Seveda se napeto ozračje v Bolšoj ne bo razblinilo v enem dnevu. Poteka preiskava, katere rezultati bodo ali ne bodo javno objavljeni; Vrnila se bo Sova, ki bo šla delat s telesnimi stražarji. Toda nekaj korakov k »umiritvi« je treba narediti.
Posebni predstavnik predsednika Ruske federacije za mednarodno kulturno sodelovanje Mihail Švydkoj vidi samo en izhod - trdo delati!
Mikhail Efimovich, seveda, vidite to nenehno izmenjavo bodljikanj med Tsiskaridzejem in Iksanovom - kako dolgo?
Takšno situacijo je mogoče rešiti le v službi. O čem naj bi zdaj govorili? O ohranjanju ustvarjalnega vzdušja v Bolšoj. Ker vse, kar se je zgodilo, ni bilo posledica banalnih »znotrajgledaliških obračunov«. In nekdo ima neposredno željo destabilizirati delo BT. In v tem ozadju je bila Sova, nenavadno, ključna osebnost.
Kaj mislim? No, ne s Sinaiskyjem ( šef dirigent) urediti stvari. Niti z Makvalo Kasrashvili (vodja operna skupina). št. Udarec je bil zadan samemu svetel značaj od vodstva BT, tistega najbolj javnega ... to je slabo za ugled tako Bolšoja kot države: ker je dišalo po nečem dekadentnem in stoletnem; v vsem tem je neka demonstrativna teatralnost, slab provincializem.
- Ampak, hvala bogu, Sova se popravlja ...
Dejstvo, da mu gre na bolje, je pomirilo marsikatero strast. Upam, da bo Sergej ostal navzven lep, a tudi brez tega je jasno, da se bo vrnil v službo. Zdaj glede spora Tsiskaridze-Bolshoi. Poudarjam: ne gre za konflikt med Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Nikolaja Maksimoviča kot plesalca obravnavam z velikim spoštovanjem. Razumem, da je ustvarjalna doba kratka in plesalec takšnega obsega in uspeha, kot je Tsiskaridze, ne more razmišljati o svoji prihodnosti. Kot je menil Vladimir Viktorovič Vasiljev, je dobil tisto, kar išče Nikolaj Maksimovič.
- Po mojem mnenju je bilo nekaj "alternativnih" predlogov Nikolaju ali pa so bili vsaj namigovani ...
Izhajam iz preproste točke. Če želite postati umetniški vodja Bolšoj teatra, morate opraviti nekakšno usposabljanje in pridobiti izkušnje. Imel sem (ko sem bil minister) idejo, da bi Nikolaj Maksimovič postal umetniški vodja Akademije za koreografijo; Aleksander Avdejev je imel idejo, da bi Tsiskaridze vodil balet Novosibirskega gledališča. Na koncu je Currentzis odšel voditi orkester najprej v Novosibirsk, nato v Perm ...
Preden je Vasiljev prišel na čelo Bolšoj, je imel za seboj neodvisne produkcije (poleg tega nočem primerjati, a če je Nikolaj Tsiskaridze izjemen plesalec, potem je bil Vasiljev pravi plesni genij!). In Filin je bil povabljen, potem ko je na primer delal v gledališču Stanislavsky in Nemirovich-Danchenko. Ne govorim zdaj, kdo ima koga rad, a če imenujete Tsiskaridzeja za umetniškega vodjo baleta, mislim, da se to za umetnike ne bo zgodilo. veliko veselje. Tako da sem prepričan, da takšno imenovanje ne bi bilo pravilno.
- Še posebej v vzdušju nenehnega škandala ...
Toda normalna korporativna etika enostavno mora obstajati. Toda Nikolaj Maksimovič že toliko let blati gledališče: začelo se je veliko pred odprtjem Velikega odra. Tsiskaridze je nenehno govoril, da je v BT vse slabo in samo on ve, kako dobro je. In vodstvu Bolšoja se moramo pokloniti, do tega so ostali strpni (to bi rad posebej poudaril). Nisem prepričan, da bi Metropolitan ali Velika opera to tolerirala tako dolgo, kot se to še vedno tolerira v Bolšoj. Kar je z mojega vidika ustvarilo ozračje nekaznovanosti.
- Nikolaj se sklicuje na zakon: pravijo, da ga ni mogoče odpustiti.
Vsakdo je lahko odpuščen. Vem to in kako bivši direktor VGTRK (ko je bilo treba, žal, odpustiti veliko ljudi) in kot minister za kulturo. Če bi bil jaz direktor Bolšoja, bi to že zdavnaj naredil: ne bi imel takšne živčne rezerve kot Iksanov. Toda zdaj poteka preiskava poskusa atentata na Filina in med preiskavo je pravno in etično nekorektno odpustiti Tsiskaridzeja. Čeprav je sam Nikolaj Maksimovič že dolgo pozabil na korektnost v odnosu do ekipe, v kateri dela. Toda načeloma je ideja, da ga ni mogoče odpustiti, zelo dvomljiva.
- Govorijo pa o vplivnih ljudeh, ki stojijo za njim ...
Povedal bom to. Jasno je, kdo stoji za njim, kdo ga podpira. Ja res vplivni ljudje. Toda v Rusiji je približno ducat vplivnih ljudi te ravni. In če ga podpirata samo dva od teh dveh ducatov, to očitno ni dovolj. Še več, z mojega vidika jo podpirajo iz osebnih razlogov. Nikolaj Maksimovič je očarljiv v prijateljstvu, verjetno ...
- Ne imenujemo imen?
Ni potrebno. Ampak to zagotovo ni Vladimir Vladimirovič Putin ali Dmitrij Anatoljevič Medvedjev. In ostali so vsi manj vplivni ljudje. oprosti. Toda vrnimo se k Bolšoj: danes je najpomembnejše, da se vse ustvarjalne sile zberejo okoli strokovnega in kompetentnega vodstva in izdajo številne premiere, tudi baletne. To je edina rešitev za BT, za njegov ugled.
- Torej nima smisla zdaj odstraniti Iksanova?
Menim, da je Iksanov eden najbolj izkušenih gledaliških menedžerjev v Rusiji. Če že ne najbolj izkušen (ne da bi zmanjšali zasluge ne Urina ne Gergijeva, s povsem drugačnim stilom vodenja, Gergijev ni le izjemen dirigent, ampak tudi edinstven upravljavec svojega talenta). Iksanov, ki je pokazal pomanjkanje ustvarjalnih ambicij, je v 7–8 letih vrnil BT v "višjo ligo" operne hiše svet, kjer so La Scala, Metropolitan, Grand Opera in potem pridejo vsi ostali.
Ko je Iksanov prevzel podjetje, je imel Bolšoj blagovno znamko, ne pa tudi gledališča. Zdaj je naslov napolnil z iskrivo vsebino (to je uspeh La Traviate, dolgoletno sodelovanje s Francesco Zambello; veličastna plejada režiserjev od Fokina in Sturue do Ljubimova in Njakrosija; vsi izjemni ruski dirigenti na čelu, vključno s Pletnjevim. ; isti Vedernikov, ki je močno dvignil vpletenost Grigoroviča); In na tej stopnji je napačno menjati vodstvo.
Iksanov ima najpomembnejšo lastnost: razume potrebo po ne le ohranjanju tradicije, ampak tudi razvoju - dovoljuje eksperimentiranje ...
- Zakaj ga mnogi ljudje tako ostro kritizirajo?
Prav. A brez nove žive umetnosti – nikamor. Jasno je, da ima Iksanov svoje pomanjkljivosti. A on (kot administrator brez ustvarjalnih ambicij) ima manj pomanjkljivosti kot umetnik, ki bi teoretično lahko vodil Veliko gledališče.
Naj pojasnim: nenavadno, Bolšoj teater ni bil uspešen, ko so ga vodili veliki umetniki, ki so sanjali, da bi gledališče naredili »svojega«. Vasiliev je le želel, da gledališče izrazi njegove ustvarjalne želje, vendar to ni koristilo BT. Ali, nasprotno, gledališče so "uničili" šibki upravitelji, ker se je boj klanov takoj pokazal. Danes v Velikem ni klanizma.
Seveda, ko imaš v baletu 200 ljudi, težko rečeš, da je to skupina somišljenikov. Ampak konflikta ni. Nikolaj Maksimovič ustvarja konflikt. In ljudje seveda pogledajo: »Oh, saj se ne boji reči, da je direktor lopov in je ukradel lestence? Pa vendar se ga že toliko let niso dotaknili? Ja, to pomeni, da nekdo stoji za njim, to pomeni, da ima pravico ...« - ponavadi se pojavlja ista logika. Toda voditi razpravo s Tsiskaridzejem v tem smislu: "ukradli so - niso ukradli" - to ne pomeni spoštovanja do sebe. In na splošno, razprava z njim ne pomeni spoštovanja sebe.
- Koliko kulturnikov pa se je podpisalo zanj v tisti grdi zgodbi s pismom ...
Bil sem prvi, ki je na svojem blogu zapisal, da so umetniki delovali, milo rečeno, slabo. Toda sam Nikolaj Maksimovič jih je zavedel! In kaj, po tem bi ga moral Iksanov zelo ljubiti? Torej lahko Tsiskaridze po tem zlahka nadaljuje z delom v gledališču? Ne, strogo gledano? In še vedno pregledovati vse kanale in časopise z videzom užaljenega otroka? No, to so preproste stvari, na nivoju vrtec: Kako lahko nadaljujemo s sodelovanjem?
Nikolaju Maksimoviču želim, da bi našel sebe in svoje mesto v življenju. Toda trdno sem prepričan, da to ni mesto direktorja Bolšoj teatra ali mesto umetniškega vodje Bolšoj baleta. Govorim čisto objektivno. Razumem, da se Tsiskaridze, ambiciozna in temperamentna oseba, poskuša najti v trenutku prehoda iz ene kakovosti v drugo. Iskreno sočustvujem z njim. Kako so vsi skrbeli in trzali, ko je imel tako hudo poškodbo in je to preizkušnjo opravil s častjo. Vidim, kako trpi, ampak notranji zlom V zadnjih letih Povezano je tudi z dejstvom, da je izbral napačno pot.
Kar zadeva Bolšoj na splošno, se je treba potruditi! To bo prineslo olajšanje Owlu, ekipi in javnosti. Navsezadnje je bolj veselo govoriti o novih uspehih in kleti o neuspehih kot preučevati poročila ministrstva za notranje zadeve.
Julija Vysotskaya: Presenečen sem bil, ko sem izvedel, da ste pravi Tbilisi Gruzijec. Mislil sem, da si moskovski Gruzijec.
Nikolaj Tsiskaridze: Prihajam iz zelo dobre družine in starši so mi dali pravilen ruski jezik.
Yu.V.: V Tbilisiju nisem živel dolgo, le dve leti - od leta '85 do '87.
N.T.: Našli ste najboljši čas!
Yu.V.: Ja, bilo je čudovito!
N.T.: Tbilisi je Rublevka tega območja.
Yu.V.: ja In tam začutiš vzdušje neverjetne kulture. Nikoli ne bom pozabila teh žensk v črnih nogavicah in črnih oblekah, tudi poleti. Ta stil je nor v vsem, taka eleganca!
N.T.: Na katerem območju ste živeli?
Yu.V.: V Alisubaniju, blizu gore Mahad. Živeli smo na Mahadu, v šolo pa so nas odpeljali v Tbilisi. In ti?
N.T.: Odraščal sem v zelo kulturnem delu mesta, živeli smo v Saburtalu, mama je delala v Vakeju, v eni najpomembnejših šol. To območje ni samo Rubljovka ali Žukovka, hujše je kot Nikolina Gora. To je Gorki 1. V tej šoli so se učili otroci elite - tisti princi, ki so uspeli preživeti v Sovjetski čas. Tudi mama je bila zelo dober dom. In njen družbeni krog so sestavljali bodisi predstavniki starodavnih družin bodisi bogati Judje in Armenci. To so bili popolnoma različni ljudje – govorili so veliko jezikov. Nihče ni delal kulta iz tega, samo živeli so tako. Mnogi so bili tako ali drugače povezani z bohemo - nekateri igralci, nekateri režiserji, nekateri Narodni umetnik, zato je mama šla povsod in me vzela s seboj. A nihče me ni usmeril v umetnost, tja so me peljali preprosto zato, da pokažem svetu.
Yu.V.: Se pravi, nihče ni mislil, da se bo vse to končalo s takim obratom usode?
N.T.: Da, nihče ni računal na to. V gledališče smo pač hodili, ker je bilo tako v navadi, to je bil način življenja. Moj spomin na to obdobje je zelo zanimiv. Mislim, da ga imate tudi vi: še nikoli nisem videl žensk sedeti s prekrižanimi nogami. In preden sem prišel v Moskvo, še nikoli nisem videl moških brez oblek in moških, ki ne bi vstali, ko ženska vstane od mize, nikoli nisem videl žensk, ki bi prekinjale moške. Tam so spoštovali pravila lepega vedenja.
Yu.V.: To je čudovito! Vas še vežejo kakšne kulinarične asociacije na dom, na Tbilisi?
N.T.: V naši hiši smo jedli tradicionalno gruzijsko hrano samo ob praznikih - bodisi verskih bodisi sovjetskih. Moja varuška je bila Ukrajinka, zato je bila doma večinoma samo ukrajinska kuhinja - krompirjeve palačinke, cmoki, cmoki. In življenje je bilo tudi ukrajinsko, saj je sama pletla, šivala itd. K nam je prišla, ko sem bil jaz star 13 dni, ona pa 70 let. Bila je zelo izkušena oseba in uspela je narediti čisto vse - pomiti, pospraviti, skuhati.
Yu.V.: In pazi na otroka!
N.T.: Iz otroštva se zelo dobro spomnim, kako so praznovali Novo leto. Tbilisi je tako gostoljubno mesto - celotno dvorišče je drug drugemu prinašalo hrano, tako je bilo običajno. Če si komu posodil ponev, ti je nikoli ni vrnil prazne. Takšni so bili običaji. Rodil sem se 31. decembra, otroci, rojeni na silvestrovo in božič, pa veljajo za božje, sploh ker sem pozen otrok. In Gruzijci imajo takšno tradicijo - skrbi jih, kdo prvi prestopi prag hiše po zvončkih. Ponavadi sem bila natovorjena z velikim pladnjem drobiža in sladkarij, morala sem iti do sosedov, prestopiti njihov prag, vreči denar in sladkarije, da so imeli srečo, denar in da bo leto sladko. In v vsaki hiši so me pogostili z nečim posebnim, tradicionalno gruzijsko hrano. Takrat so bile seveda najbolj priljubljene torte s kremo.
Yu.V.: Res, torte ne morejo biti boljše nikjer!
N.T.: Ja, na Kavkazu pečejo čudovito! Verjetno je odvisno od mleka in vode.
Yu.V.: In kakšni piškoti so tam! Nekoč sem se znašel v gruzijski hiši, kjer je gospodinja naredila vse, kar mi je šlo pred očmi, v majhni aluminijasti kozici, vendar je nastal tako nežen in mehak biskvit, da okusnejšega peciva še nisem jedel.
N.T.: ja Mimogrede, o kremi. Eklerjev nismo pekli, ampak majhne torte - šu. Pripravljeni so bili po enakem principu kot eklerji, krema v notranjosti pa je nekaj neverjetnega!
Yu.V.: V Tbilisiju so jih imenovali "pati shu".
N.T.: točno tako! Se pravi, iz otroštva se dobro spominjam sladkarij iz gruzijske hrane. Ena soseda je delala plast torto s kremo in svežimi jagodami. To je nekaj čudovitega, včasih ga pogrešam.
Yu.V.: Mislim, da tudi ti pogrešaš sonce v Moskvi.
N.T.: Ne, glede tega nisem bil prebivalec Tbilisija in zaradi sonca nisem hotel ostati tam. Moskva mi je bila vedno bolj všeč. Čudovito je! Verjetno zato, ker je mama vso nosečnost živela v Moskvi, vendar se je odločila, da bo rodila v Tbilisiju. Toda Moskva ji ni bila všeč; leta 1943 so jo evakuirali od tu. Ko se je vojna končala, je bila že razmišljujoča deklica in se je odločila, da ne želi v Moskvo. Bolj je ljubila Gruzijo. Že takrat se je zgražala nad preveliko hitrostjo velemestnega življenja. Všeč ji je bilo mirno, odmerjeno, impozantno gruzijsko življenje.
Yu.V.: Imate nasprotne občutke?
N.T.: Da, absolutno. Običajno smo prišli v Moskvo izključno za počitnice. In vsakič, ko sem se pripravljala domov, sem mamo vprašala: »Zakaj greva tja? Tukaj je več gledališč, več muzejev, ampak kaj bomo tam?«
Yu.V.: Imate radi gruzijsko hrano? Ali pa je izginilo, ko ste se preselili v Moskvo? O sebi ne morem reči, da ljubim samo eno stvar, sem vsejed. Toda hkrati si lahko privoščim, da jem vse, vendar se morate omejiti.
N.T.: Poleti je mama vedno organizirala izlete k sorodnikom, ki so živeli na vasi. Mamina babica je bila na primer iz starodavne gruzijske družine. Vas, v kateri se je rodil Vladimir Majakovski, in ta gozd, v katerem je njegov oče delal kot gozdar, sta bila dota babice njegove matere. Ko smo jih obiskali, je njihova hiša že postala ena najrevnejših in propadajočih. Je pa bilo kulinarično zelo zanimivo. Babica moje mame je imela strast do zdravljenja. Imela je ogromen vrt z vrtnico in različnimi zelišči. In zraven je cela aleja fig različne sorte. In sadje je bilo neverjetno okusno! Do 80. let 20. stoletja so drevesa postala ogromna in pridelka je bilo nemogoče pojesti. Spomnim se tudi priprave hačapurija. To je neverjetna stvar! Vas je na meji Imeretija in Gurije. Gospodinje so vzele dve glineni skledi, jih namazale z določenim domačim oljem in obložile s hačapurijem in to strukturo so dale na ogenj, v peč. Očarale so me roke maminih tet, ki so delale hačapuri - vse so naredile tako hitro in enostavno! Khachapuri v prevodu pomeni kruh s skuto. Se pravi, to je v bistvu skutna jed, vendar je skuta tukaj sveža, mlada. In okus iz te gline, iz tega ognja, iz tega sira – nikjer v življenju nisem jedla nič bolj okusnega.
Yu.V.: Kako okusno zgodbo imate!
N.T.: Spominjam se tudi zanimive gruzijske tradicije: ne moreš jesti živali, rib ali ptic, ki jih je ubila ženska roka. bil smešen dogodek. Doma ni bilo nobenega drugega samca in morali so zaklati več kokoši. Ženske so vedele, da tega ne morejo in da morajo otroku dati sekiro in to z njegovo roko. Skušali so me prepričati, naj zakoljem enega purana in več kokoši, in me prepričevali, da bo ptica tekla brez glave. In za to so me kupili. In ko je prvi stekel, sem bil tako navdušen, da sem z veseljem naredil vse ostalo in celo prosil: "Naredimo več!" To je razumljivo: bil sem star le pet let.
Yu.V.: Kakšne pretkane ženske! Kaj je mama skuhala?
N.T.: Moja mama sploh ni znala kuhati. Zanjo je bilo tudi cvrtje krompirja nekaj nadnaravnega. Bila je drugega razreda, pri nas je vedno nekdo kuhal. Toda gruzijske jedi - satsivi, lobio, chakhokhbili - je vedno pripravljala sama. Nisem mogel pojasniti, kako točno. Ampak izkazalo se je zelo okusno. Ni znala skuhati boršča ali testenin, je pa odlično skuhala gruzijsko hrano. Na delu je bila narava.
Yu.V.: Kako ste se počutili v Moskvi? Zdi se mi, da se človek, ki je navajen te hrane, tistega paradižnika, zelišč, sira, tukaj najprej počuti slabo.
N.T.: Hrepenim le po vodi. Ko sem bil v Tbilisiju, sem šel na obisk. Ponudili so mi različne sokove, jaz pa sem jim rekel: »A ste nori! Voda iz pipe, nujno!” Pila sem samo vodo iz pipe. Tam je neverjetna.
Yu.V.: Voda je tam zelo dobra, res je. Povejte mi, ali se držite kakšne diete?
N.T.: Vsekakor! Poleti sem preizkusila metodo Pierra Dukana in ugotovila, da je najbolj učinkovito pravno sredstvo. Tudi meni pomaga ločeni obroki. Do svojega 30. leta nisem vedel, kaj je dieta. Takrat se v človeškem telesu začnejo neki procesi – hočeš nočeš se zrediš.
Yu.V.: Ločeni obroki so tako dolgočasni, a kaj storiti, če je treba.
N.T.: Vem eno: v trenutku, ko se ples neha, me nihče ne bo prepričal, da shujšam. Nič me ne bo prisililo, tudi ljubezen ne!
Yu.V.: In prav je tako! Ali sami kuhate?
N.T.: Ne, ampak lahko. Kot otroka me je varuška naučila vsega: kuhati, šivati, likati, prati, skobljati in barvati ter uporabljati vrtalni stroj. Tako naj bi bilo. glavna oseba filma "Rimske počitnice" je rekel: "Naučili so me vsega, samo tega mi ni treba uporabljati." Poleg tega ne maram kuhati. Navsezadnje je kuhanje sveto dejanje in če človek v zvezi s tem nima neke ekstrasenzorične zaznave, potem tudi preproste testenine ne bodo uspele.
Yu.V.: Imate čez dan kakšne preference? Na primer jutranja skodelica kave?
N.T.: Ne, ampak v življenju je ena glavna stvar: sem mesojedec. In od nekega trenutka naprej, tudi, mimogrede, od 30. leta sem vzljubil močne pijače. Prej nisem mogel predelati alkohola in piva nisem pil do svojega petindvajsetega leta. Pravzaprav sem mislil, da se pivo uporablja za kodranje las, se spomniš tega?
Yu.V.: Vsekakor! (Smeh.)
N.T.: Vonj po pivu sem povezovala z lasmi. In nisem si mogel predstavljati, kako lahko piješ vodko, to je strup. In nenadoma sem se neke zime, ko je bilo zelo mrzlo, vozil in pomislil: "Kako si želim vodke!" Tako sem začel mirno piti viski in vodko. Res je, poleti seveda ne morem. Druga pomembna stvar za Gruzijce je, da fantje sedijo za mizo z zgodnje otroštvo in daj novo vino. Takšno tradicijo smo imeli pri nas doma. Popoldne, po prvi jedi, sem vedno dobil kozarec rdečega vina. Ciljev je bilo več: dobro za kri in da otrok po kosilu dobro spi. In tretji cilj je otroke prikrajšati za prepovedani sadež. Ni želje, da bi poskusil nekje na vhodu.
Yu.V.: Odlična tradicija! Še vedno imate prepovedano sadje? Kaj boste jedli, ko vam ne bo treba hujšati?
N.T.: Moja najljubša hrana je pečen krompir z belim kruhom. V 90. letih, ko v Moskvi ni bilo ničesar, je moja mama nekje dobila pečenko in iz nje naredila kotlete, jaz sem jo odrinil in rekel, da hočem pražen krompir. In bil sem star 16–17 let, moje telo je potrebovalo meso. In mama je rekla: »Nikočka, razumeš, krompir je škrob. Toda zaradi škroba so vaše ovratnice vredne.«
Yu.V.: Briljantno!
N.T.: To sem se spomnil v osnovna šola Obstajal je tak predmet - naravoslovje. In nekoč so nam povedali o skorbutu. Na sliki je bil otrok brez zob in prekrit z aknami. Povedali so nam, da se to dogaja otrokom na severu, ker nimajo dovolj zelenja. Od takrat obožujem zelenje!
Yu.V.: Super! Kako se zdaj omejuješ?
N.T.: Samo zvečer ne jem. Kot je rekla Maya Mikhailovna Plisetskaya, da izgubite težo, morate samo ne jesti. Poleti se trudim, da ne jem po štirih popoldan, ker me voda in sadje napihujeta. Mimogrede, ves poletni dopust preživim na jugu Francije, da se zaščitim pred moskovskimi skušnjavami.
Yu.V.: Vau! Ne marate rogljičkov?
N.T.:št.
Yu.V.: Kakšna oseba si srečen človek! Kakšen rezultat.
N.T.: Ampak ne morem mimo mille-feuille ali tiramisuja!
Yu.V.: Ali samo kruh z maslom? Francoski kruh s francoskim maslom je neverjeten! Tukaj so skušnjave!
N.T.: Da, in okusno je povsod, v kateri koli restavraciji. Tega lahko pojem na tone. Prideš v najpreprostejšo restavracijo jesti tatarski tatarec, pa predte postavijo to košaro kruha - in to je to, izgubljen si.
Yu.V.: Obožujem govorjenje o kulinariki! Veste, kaj delajo Francozi ali Italijani? Usedejo se za mizo in povedo, kaj bodo zdaj jedli, med jedjo se pogovarjajo, kaj so še jedli na podobno temo, na koncu pa načrtujejo, kam bodo šli naslednjič jest.
N.T.: Ker je moja babica po očetovi strani Francozinja, mi je francoska kuhinja zelo blizu.
Yu.V.: Mimogrede, o potovanjih. Kje je vaš najljubši kraj?
N.T.: Zaradi svoje turneje sem prepotoval veliko krajev in povsod poskušam jesti lokalno hrano.
Yu.V.: In kateri kraji so vas za vedno osvojili?
N.T.: Moja prva država je Japonska. Tja sem prišel, ko sem bil star 16 let, leta 1990. Seveda je takrat že obstajala japonska restavracija v Moskvi, vendar ne za nas, ne za navadni ljudje. In na Japonskem sem prvič poskusil sashimi, sukiyaki, shabu-shabu. Po zaslugi poklica so me peljali do najpomembnejših mojstrov sušija, do najresnejših restavracij, do tistih kuharjev, ki kuhajo za cesarsko družino. Še več, dovolili so mi, da z njimi pripravim suši. To kuhinjo imam posebno ljubezen.
Yu.V.: Ali imate najljubši kraj v Evropi?
N.T.: Ker obožujem meso, mi je blizu preprosta nemška hrana - klobase, klobase. In vse to z domačinom kislo zelje. Ampak zame je glavna kuhinja ukrajinska.
Yu.V.: Seveda po zaslugi varuške.
N.T.: Kijev je eno mojih najljubših mest. Obožujem vse, kar je povezano s preprosto ukrajinsko kuhinjo. Krvavica je čudovita, jurčkova juha pa v kruhu! Beloruska in litovska kuhinja sta skoraj enaki, zato ju imam tudi rad.
Yu.V.: Ja, lahko poješ svoj um, kot pravijo.
N.T.: Na svojih potovanjih sem obiskal številne restavracije z Michelinovimi zvezdicami. Ne morem reči, da me je šokiralo, razen na enem mestu. V Parizu, na trgu Place de la Madeleine, je majhna restavracija, kjer se morate dogovoriti za sestanek. Tam sem jedel eno najbolj okusnih francoskih dobrot - nekaj neverjetno nežnega z lisičkami.
Yu.V.: Kako se sproščaš?
N.T.: Najlepše – mislim, da to velja za vse ljudi, ki veliko delajo – je, da lahko greš tisto sekundo, kamor hočeš, in ne živiš po urniku.
Yu.V.: To se verjetno redko zgodi?
N.T.: ja
Yu.V.: In hvala bogu!
N.T.: Po eni strani je povpraševanje nekaj nujnega, po drugi strani pa, ko se ozreš okoli sebe, vedno pomisliš: kaj je življenje?
Yu.V.: Anton Pavlovič Čehov je nekoč pisal svoji ženi: »Ti mene vprašaš, kaj je življenje, jaz pa tebe vprašam, kaj je korenček. Korenček je korenček in življenje je življenje.«
N.T.: Kako preprosto in kako natančno!
Najbolj zanimivi ljudje so močni ljudje. Tisti, ki gredo naprej kljub vsem oviram in spletkam, tisti, ki nenehno delajo na sebi in izpopolnjujejo svoje veščine. In takole najbolj zanimiva oseba je Nikolaj Tsiskaridze, ki je na srečanju v osrednjem domu novinarjev v projektu "Ena na ena" slavni TV voditelj Vladimir Glazunov povedal o sebi, o nekaterih skrivnostih v zakulisju, o novinarjih, o marsičem.
01.
Nikolaj Tsiskaridze»Učitelju Petru Antonoviču Pestovu sem obljubil, bilo je 5. junija 1992, dobil sem diplomo in obljubil sem mu, da bom plesal 21 let. In nenadoma, natanko 21 let kasneje, pridem na spored in vidim, da so zame uprizorili predstavo, in to zadnjo po pogodbi. Videl sem, da je bil 5. junij. Bil sem vesel, ker sem vedel, da je to to. Nikoli in nikjer nisem toliko oglaševal. In ko sem odplesala predstavo, sem vizažistu rekla: "Končala sem!" Ni mi verjela. A obljubo sem držal in tega ne počnem več v vlogi, v kateri sem običajno hodil zabavat javnost.«
02. Nikolaj Tsiskaridze in Vladimir Glazunov 
»Dedek se je z nekom pogovarjal. Mama je bila tako aktivna in za vse odgovorna. In ko je dedek prišel, me je to čudilo kot otroka, ker se je bilo z njo nemogoče pogovarjati. Običajno, ko sem se slabo obnašal, je rekla: »Nika, pogovoriti se morava.« Šel sem v kopalnico in moral sem jo počakati, lahko bi prišla takoj, lahko bi prišla čez eno uro. Vseeno bi se pogovor lahko slabo končal zame. In ko je nekoč govorila, dedek je bil zelo visok, pa ga je prekinila in rekla: "Očka, zdi se mi ..." Rekel je brez. obrnil glavo: "Lamara, kdo te je sploh vprašal za mnenje?" Žensko mesto je v kuhinji." In tako je moja mama izginila. Pomislil sem: "Kako dobro!" In čez čas, ko sem začel služiti denar, sem rekel mami: "Draga, zdaj se je vse spremenilo
03.
"Morala sem se vpisati v koreografsko šolo, a mama je imela dokumente. Si jih je bilo težko pridobiti? Na primer, na odru ni razumela tega. Rada je hodila na balet, rada je hodila v baletno gledališče, a tega seveda ni dojemala kot poklic za svojega otroka.«
04.
»Moja varuška je bila preprosta Ukrajinka. Ni je imela višja izobrazba. Odlično je govorila rusko, ko pa sva bila sama, je govorila suržik. Vse to se je zgodilo z mamo. Na splošno je tako mislila. In seveda sem govoril na enak način. Govoril sem rusko, vendar z močnim ukrajinskim naglasom in včasih prešel samo na ukrajinščino. Bila je odlična kuharica. Zame je najbolj okusno vse iz ukrajinske kuhinje, vse, kar je naredila varuška."
05.
O Stalinu: "Pisal je dobro poezijo. Začeli so ga objavljati, ko je bil star 15 let. Izbral je Josifa Džugašvilija, ki je bil takrat študent In zahvaljujoč tej štipendiji je bil premeščen v semenišče v Tiflisu. Tam so lahko študirali le otroci duhovnikov in knežjih družin. v šoli, ker je bil priznan, preden je postal načelnik."
Nikolaj Tsiskaridze bere Stalinovo pesem
»Takoj sem postal zelo cenjen učenec, kot je ta, Pestov je postavil arijo iz Don Carlosa in rekel: »Zdaj mi je pomembno, da ne poveš, kaj je. Jasno je, da tega ne veš. Lahko pa vsaj določite nacionalnost skladatelja. Je to nemška opera ali to Italijanska opera. Katero obdobje je to? 19. stoletje ali 18. stoletje?" Arija se je končala. Rekel je: "No, kdo ve?" In imel je priljubljene. In bil sem nov v razredu. Vsi so govorili o nekakšni hereziji. In ko sem ugotovil, da že nihče ne odgovori, tako tiho dvignem roko. On reče: No, mi lahko poveš, Tsytsadrytsa? Rečem mu: "Don Carlos." On preprosto pade in reče: "Sedi, Tsitsadrytsa!" In od tistega trenutka naprej sem bil najljubši študent, ker sem poznal opero." Na splošno sem bil Gvineja Mala Gvineja, Caročka, vse, kar se začne na Č."
06.
O Bolšoj teatru: »Mnogim je bilo zelo težko preboleti dejstvo, da si ženska v ugledni starosti izbere fanta in začne delati z njim. In pravzaprav je Ulanova imela zadnji dve ali tri leta slab odnos v Bolšoj teatru. Njeno preživetje je bilo zelo resno. Vse balerine, s katerimi sem plesal, so bile učenke Ulanove. Tukaj moramo narediti rezervacijo. Bolšoj teater je čudovit, obožujem ga. Toda to mesto je težko. Vse je na kužnem pokopališču. Tam je veliko podtokov. Galina Sergeevna je preživela. In preživeli so zelo brutalno. Ni smela delati. Ves čas je prihajala in prosila za nove študente. in potem se je izkazalo, da je eden od mojih učiteljev umrl, drugi pa je končal v bolnišnici. Nisem imel s kom vaditi. In šele na hodniku sva se začela pogovarjati z njo. Jaz pravim, da tako in tako. Rekla mi je: "Kolja, naj ti pomagam." Predstavljajte si, vrata se odprejo in Gospod Bog vam reče: "Naj ti pomagam." Rečem: "Gremo." Začel sem hoditi na vaje. A da bi nam pokvarili stvari, so nam dali vaje v najbolj neprimernem času za Ulanovo. Bila je avtoritarna dama in dolga leta navajena živeti v določenih razmerah. Večinoma je imela vaje pri dvanajstih. In dali so ji vaje v štirih ali petih dneh. To zanjo ni bilo normalno. In to so nam počeli ves čas. In je prišla. In mnogi se s tem niso mogli sprijazniti. Kako to? Spet je imel srečo. Ne samo, da so moje noge tako zrasle, prihaja tudi Ulanova. Z njo sem delal samo dve sezoni."
07.
»Zdaj, ko prestopim prag Bolšoj teatra, ne čutim nobenih občutkov, to je bilo slovo od teatra, ko so ga porušili leta 2005. Zdaj to nima nič skupnega z Bolšoj teatrom Na žalost ne prepoznaš nobenega vonja, nobene avre, a mislim, da bodo to rekli vsi stari umetniki.
08.
"Lahko postaneš minister za kulturo, ampak kdo mi lahko razloži, kaj naj naredim s tem položajem, če bi bil jaz rektor, bi propadel."
09.
O programu "Bolšoj balet" in TV kanalu "Kultura""Ne gledam oddaje" Bolšoj balet"na TV kanalu "Kultura". Zavrnil sem sodelovanje pri tem. Takoj sem rekel, ali bom voditelj tega programa ali pa ne bom igral nobene vloge. Rekli so mi, da me ne želijo videti kot Ne morem dati ocene, ker sem vedel, kdo bo zmagal, saj me ni sram. In to je pogovor o mojem poklicu, ki sem mu posvetil svoje življenje tisti, ki ji je že plačal za prvo mesto, ta otrok, tako nebeško si dober, kako si plesal, takoj sem videl Leningrad nazaj v tebi. Ne želim tega in nikoli ne bom rekel prve stvari, draga, zate bi moralo biti sram vstopiti v to dvorano. Povedal bom. Po tem bodo vsi rekli, da sem baraba, podlež in da sovražim mlade. Zato sem to namenoma zavrnil. Ko je bila prva oddaja, naj bi snemali Angelino in Denisa, zastopala naj bi Bolšoj teater. Ampak, ker je obstajal favorit določene osebe, so jih vrgli ven. Ne razumem takih stvari. To mi je zelo neprijetno, ker TV Kultura ne bi smela delati oddaje. Odgovoren mora biti za tiste, ki jih pokaže. Ampak uživam v sodelovanju v šovu. Tam bom igral, kar hočeš."
10.
O novinarjih: “Gospodje, ko berem članke, se velikokrat čudim netaktnosti ljudi, ki predstavljajo ta poklic, saj redno izkrivljajo dejstva veliko ljudi je videlo film "Veliki Babilon." Dolgo so me poskušali prepričati, da bi igral v tem filmu, da ne bi dovolil Ta pogoj sem postavil potem, ko so se obrnili na mene, ki so povezani s politično elito naše države, zdaj pa avtorji tega filma dajejo intervjuje menda ne. politična zgodovina. Zato želim, da vsi ne verjamejo v to. Ker če so se name obrnili ljudje, povezani s politiko, potem je bila v to zadevo vpletena politika. Postavil sem pogoj, da bom govoril o Bolšoj teatru kot o fenomenu, in nisem želel govoriti o nobenih škandalih. Končal sem vse te smeti, nočem se jih spominjati. Vseeno so se tam vstavljale fraze, bile so tako narezane, da je vseskozi postajalo politično obremenjeno. In sem jim prepovedal uporabo. Vseeno so me vstavili, potegnili so me iz raznih drugih intervjujev. To je na njihovi vesti. Zdaj pa avtorji, ki dajejo intervjuje, pravijo, da se je zgodilo to in to. To je tako neresnično, vse skupaj je tako neprijetno iz enega preprostega razloga: ker ko sam avtor na začetku intervjuja reče, da je film brez politike, da je narejen o gledaliških ljudeh. In tam sedijo neki mlahavi debeli ljudje, ki jih nihče ne pozna, ki v gledališču ne služijo kot umetniki, niti pevci, niti zboristi, niti delavci v umetniško-produkcijski službi in komentirajo dogajanje v gledališču. in potem reče, da so posneli intervju z Grigorovičem in ga niso vključili. Ali razumeš? V uri in pol dolgem filmu so imeli prostor za tega mlahavega človeka, niso pa imeli prostora za Grigorovičev intervju, niti za trideset sekund. Ko takoj pove, da je bil posnet intervju z žensko, ki že 52 let dela v umetniško-produkcijskem oddelku in tudi ni štimalo. O kakšnih ljudeh potem govorimo? Zato mi je vsa ta umazanija tako neprijetna, neprijetno mi je, kako je predstavljena, ker v resnici, Zadnje čase moj domači dom Prevzela me je nekakšna popolna umazanija in pošastnost. Ampak to nima nobene zveze s tem, čemur sem služil jaz in čemur so služili moji učitelji in moji starejši kolegi. Služili smo v drugem Bolšoj teatru. Pripadali smo drugi kulturi. Življenja smo zgradili drugače."
11.
Vprašanje od lepega atlanta_s - Izglasoval sem balerino Bolšoj teatra, ker je takrat imela predstavo in ni mogla priti na srečanje: »Nikolaj Maksimovič, diplomiral si iz moskovske koreografske šole - moskovske šole, zdaj si rektor šole St Peterburška šola je vedno veljalo, da je moskovska in peterburška šola so različni, lahko bi celo rekli, da so antagonisti. Za člana katere šole se trenutno štejete?
12.
Nikolaj Tsiskaridze": »Dobro! Vsi moji učitelji, ki so me učili, so vsi Leningradci. Od leta 1934 se je vsa država učila iz ene knjige Vaganove: »Osnove klasični ples. Program, ki ga uporabljamo še danes. Brez razlike. Razlika je v trenutku dostave."
Odgovor Nikolaja Tsiskaridzeja o razliki med baletnimi šolami Sankt Peterburga in Moskve.
"Baletni plesalec mora imeti zavest morilca, saj predstava vznemirja. Ne glede na to, kako pripravljen si, je tvoje telo v adrenalinu. Če se ne znaš spoprijeti s tem, potem ne boš Vse, kar je treba storiti mesto.”
13.
O državnem udaru 1991"Leta 1991, med državnim udarom, smo bili v ZDA. Takoj so nam ponudili ameriško državljanstvo. 24 ur smo sedeli zaprti v hotelu. Zbudimo se in hotel je obkrožen z dopisniki. Tam je bila le legija dopisnikov , ki so vsi poskušali priti v hotel, da bi od nas kaj izvedeli. In sploh ne vemo, kaj se je tam zgodilo. v angleščini. Prižgemo televizijo, pokažejo Kremelj. Kaj se dogaja v Kremlju? Kako vemo? Bil je grozen dan. Nikamor nas niso pustili. Želeli smo iti na bazen, želeli smo se sprehoditi, a smo sedeli v stavbi. Potem so nas vse strpali na avtobus, odpeljali v Denver, iz Denverja takoj v New York, iz New Yorka na letalo. In smo šli na letalo, potem pa je Panam letel. Letalo je bilo ogromno. Bilo nas je okoli petdeset in nihče drug. Celo letalo je bilo prazno. In stevardese, ko so ugotovile, da nas peljejo v zapor, so nas nahranile. Vsem so nam dali vrečko Coca-Cole in čips. In skoraj so naju poljubili. Pravijo, da je to konec, to je to, pojdi v zapor. Pristali smo in ob stezi so stali tanki. Gremo ven, v Šeremetjevu ni nikogar. Tanki in nihče. In samo stric Gena Khazanov stoji, ker je bila Alisa moja sošolka in je spoznal mojo hčerko. V sekundi so nam dali kovčke. Gremo na avtobus in gremo. Na Leningradki nihče. Mesto je tiho. S tem avtobusom so nas pripeljali v Frunzenskaya. Pred nami je vozil policijski avto. Ko smo videli starše na Frunzenskaya, smo izvedeli, kaj se je zgodilo.
14. Vladimir Glazunov bere Kiplingovo pesem "Če" v prevodu S. Marshaka
Metoda Bukhtoyarova:
31.12.1973
7
-6\13997
6
9
7
-6\13--7
6
33-55; 25-77
; 29-41
Nepričakovano šibka energija in, kar je najpomembneje, psiha. Človek je imel srečo, da je začel študirati balet in razvil centre.
Toda koda je oklepna. No, prvič, zgornji kanal je odprt glede na spol, darilo prednikov, zdaj pa je v dvojni obliki od 30 do 45. Ekstrasenzorne sposobnosti, pod pogojem, da intelekt. obris je odvil moški. Prenatalne mutacije DNK. Zdi se, da je njegova mati delala v Obninsku v nekem laboratoriju. Bila je jedrska fizičarka in celo njen prvi mož je umrl v neuspešnem poskusu, zgrabila je atom, zato je otrok razvil mutacijo, vendar ni bila škodljiva, ampak je dala prednost pri baletu. Ne čuti bolečine, mišice in vezi se dobro raztegnejo.
V Manipurju blok ni niti najmanj sebična oseba, šef za druge, anahata vodi. Najprej misli na druge in se trudi za skupno dobro.
Pri 30 +-2 letih pa dvojni karmični udarec, dve 9ki, ki ju res ne bi mogel preživeti, poškodba kolena in strgana vez, nato infekcija - stafilokok, skoraj sem ostala brez noge. Zdelo se je, kot da razvija svoj talent, a devetke so vseeno zadele. Psihično je bilo težko preživeti. prišlo je do dvojnega udarca na psiho in se je okrepil z dvojnim karmičnim udarcem.
Visoke vibracije stara duša, od tu odlično razume predpogoje za človeška dejanja in je dober spletkar. Običajno so takšni ljudje v šefih, kar tudi vidimo. Na splošno je njegova celotna kariera nenehna uporaba daru prednikov, nerealno se je vpisati, napredovati v svojem poklicu, priti v Bolšoj teater in biti tam premier 20 let, brez čarovniških in psihičnih sposobnosti.
Strastna oseba, če si nekaj res želi, to doseže, na njegovem grlu je skoraj konfliktna blokada, obstaja odnos in to je dobro, če ne, je tudi dobro, v Svadhisthani je to običajno. Za prvi del imamo podobno kodo. Drugim zna odpreti zgornji kanal, zdaj je kanal zelo intenzivno odprt. Zdi se, da je njegova mama vedeževala, napovedovala prihodnost, no, razviti mora tudi psihične sposobnosti. Čeprav se tam nenehno izobražuje o njihovem razvoju v baletnem okolju, sta spletke in tekmovanje nenehno prisotni.
Formula duše:
Venera je v središču in pritegne pozornost, Uran pa je zgornji kanal. Uran je bolje poudarjen s planeti. Samo takšna kombinacija talenta s čarovniškim darom ga je lahko napredovala.
Venerino orbito zaseda močan Neptun, ljubi jasnovidke, zelo občutljive ženske. Spoštuje zdravnike in v orbiti Venere je lunarni vozel karme. Ženske igrajo ključno vlogo v njegovem življenju, promovirajo ga, veliko je odvisno od njih.
Družbena orbita je dobro poseljena in kar je najpomembneje s Soncem (od tod priljubljenost, slava v družbi), Merkurjem - mediji, opažen in veliko se o njem govori, a tudi Lilith, trači, govorice in škandali. Na koncu najbolj priljubljena baletna plesalca, imena ostalih širši javnosti sploh niso znana, zaplešeta, zaživita v svojem zaprtem malem svetu in tiho odideta.
Jupiter obdan z orbito Venere - mogočni sveta Zato ga imajo radi in ga obkrožajo. Bolj ga imajo radi zaradi njegovih psihičnih sposobnosti in ne zaradi njegovega plesa, nenavadno.
Oseba ne more nehati zvijati fouettéja, takoj se izprazni.
Cikli:
Trenutno v 8. ciklu v letu 2017. Najtežje leto ciklov, vse, česar se dotakne, je uničeno, izgube, vse, kar se začne takoj in se zruši, morate počakati eno leto in mirno sedeti. V letu 2018 pa začnite nov posel (razburite nov balet, postati minister za kulturo, se končno poročiti in imeti otroke, čeprav sem poskušal ne razumeti, kako je atom to naredil).
Naslednji gost studia "OK v stiku!" postal ljudski umetnik in rektor Akademije za ruski balet po imenu A.Ya. Vaganova Nikolaj Tsiskaridze. Umetnik je odgovarjal na vprašanja Odnoklassnikov in govoril o svojem odnosu do kodeksa oblačenja, svoji najljubši predstavi, kako je prišel v balet in zakaj je bila njegova mama proti.
O tem, ali baletni plesalec potrebuje dolge noge
Pomembno je imeti dobre proporce. V mojem primeru je bilo uspešno. Čeprav v primerjavi s kolegi nisem prav visoka, sem se vedno zdela daljša od njih. Na odru se vse spremeni zaradi velikosti glave, dolžine rok, dolžine nog. Zgodil se je zelo smešen dogodek. V najstniških letih sem imel veliko kompleksov. Študiral sem v koreografski šoli, imeli smo tak predmet - umetnost. Nekega dne je učitelj vstopil v razred in rekel: »Danes se bomo učili razmerja. Zdaj bomo Tsiskaridzeja postavili na stol in dokazali, da se to dogaja v življenju. In tam je bil Talmud, ki je rekel, da se mora prst tolikokrat prilegati roki, obraz tolikokrat prilegati telesu in tako naprej. In v vsem sem imel 99-odstotno stopnjo zadetkov. Po tem sem v sebi začutila nekaj posebnega.
O sprejemu
Vstopil sem v koreografsko šolo v Tbilisiju, vendar je bila mama kategorično proti. Kljub temu v Gruziji fantje niso preveč aktivni pri baletu. Vsi so bili sprejeti, mama pa je verjela, da sem sprejeta zgolj zato, ker je fant prišel. prej zadnjič, dokler nisem končala šole, me je prepričevala, češ, mogoče bova nehala, bova odšla, bova delala normalno stvar. Oboževala je gledališče, oboževala je balet, a kot gledalka. In takšne usode si nisem želel. To sem storil vsem navkljub, a sem bil od prvega dne prepričan, da sem nekaj posebnega, nihče me ni mogel prepričati v nasprotno. Previjanje nazaj, prisežem vam, ne razumem, zakaj sem bil tako prepričan.
O Baryshnikovu
Pripadam generaciji, ki je to kulturo dojemala prek televizije. Ko sem končal šolo, ni več plesal. Ne morem reči, da sem imel najljubšega izvajalca. Za eno vlogo je bil eden, za drugo pa drugačen. Zame je bil umetnik kot Chomolungma, in če sem prevzel to vlogo, sem hotel skočiti čez.
O kodeksu oblačenja na Akademiji Vaganova
Šola ima šolsko uniformo in glede tega sem zelo strog. Na splošno menim, da je samodisciplina največ velika zmagačloveka nad njegovim značajem in prav tisto, kar nas razlikuje od živalskega sveta. Čeprav je tam tudi disciplina zelo resna. Oglejte si jate ptic ali opazujte slone. Ne pristajam na ohlapnost in ohlapnost. Ker sem bil 21 let premier v Bolšoj teatru, si nikoli nisem dovolil, da bi prišel v dvorano površen ali neurejeno oblečen. Ne pljuvajo v svoj kruh.
O rezultatih rektorovanja
Nikoli ni prepozno za pregled. Riba gnije od glave in takoj, ko vstopiš v vhod, je jasno, kakšen lastnik je v tej stavbi, kakšnega lastnika ima notranji svet. In če greš v stranišče, boš razumel, kakšen je. Jaz sem glava vsega in za to sem odgovoren.
Kako sem prišel do Bolšoj teatra
Takoj sem rekel, da če me ne vzamejo v Bolšoj teater, ne bom plesal nikjer drugje. Drugače me ta poklic ni zanimal. Vabili so me tudi v tujino, v druga gledališča. Odraščal sem v času, ko so nam razlagali, da je zapustiti domovino narobe. In potem, ko so se mi začele pojavljati takšne misli, nisem mogel prenesti, da bi odšel. Sem najbolj naslovljena plesalka v Rusiji.
Kako se obdržati v formi
Katastrofa. Nenehno hujšam. Oder sem zapustila s pasom 68 centimetrov in številko 48. Sedaj sem stara že 52 let. Ko zdaj vidim svoje kostume na razstavah, lahko samo rečem: "Kako se lahko prilegaš temu?" Jem kot lokomotiva. Moral sem se celo omejiti in nisem jedel po 16.