Besno so hlipali, hlipali
Zavoljo ene same strasti
Na postajališču - invalid
In Šostakovič je v Leningradu.
Aleksander Mežirov
Sedma simfonija Dmitrija Šostakoviča ima podnaslov "Leningrad". Toda ime "Legendarna" ji bolj ustreza. In res, zgodovina ustvarjanja, zgodovina vaj in zgodovina izvedbe tega dela so postale skoraj legendarne.
Od koncepta do izvedbe
Ideja za Sedmo simfonijo naj bi se porodila Šostakoviču takoj po nacističnem napadu na ZSSR. Povejmo še druga mnenja.
dirigiranja pred vojno in iz povsem drugega razloga, vendar je našel značaj, izrazil slutnjo.«
Skladatelj Leonid Desyatnikov: »...s samo »temo invazije« ni vse povsem jasno: izražena so bila razmišljanja, da je bila sestavljena veliko pred začetkom Velike domovinska vojna, in da je Šostakovič to glasbo povezal s stalinističnim državnim strojem itd. »Obstaja domneva, da »tema invazije« temelji na eni najljubših Stalinovih melodij – lezginki.
Nekateri gredo še dlje in trdijo, da je Sedmo simfonijo skladatelj prvotno zamislil kot simfonijo o Leninu in je le vojna preprečila njeno pisanje. Glasbeni material je Šostakovič uporabil v novem delu, čeprav v Šostakovičevi rokopisni zapuščini ni bilo najdenih pravih sledi »dela o Leninu«.
Opozarjajo na teksturno podobnost »teme invazije« s slavnimi
"Bolero"
Mauricea Ravela, pa tudi morebitna predelava melodije Franza Leharja iz operete »Vesela vdova« (arija grofa Danila Alsobitte, Njegus, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Skladatelj sam je zapisal: "Ko sem pisal temo o invaziji, sem razmišljal o povsem drugem sovražniku človeštva, a ne samo nemščine - sovražil sem ves fašizem."
Vrnimo se k dejstvom. Med julijem in septembrom 1941 je Šostakovič napisal štiri petine svojega novega dela. Zaključek drugega dela simfonije v končni partituri nosi datum 17. september. Končni čas partiture za tretji stavek je naveden tudi v končnem podpisu: 29. september.
Najbolj problematično je datiranje začetka dela na finalu. Znano je, da so Šostakoviča in njegovo družino v začetku oktobra 1941 evakuirali iz obleganega Leningrada v Moskvo, nato pa so se preselili v Kujbišev. Medtem ko je bil v Moskvi, je igral končane dele simfonije v časopisni pisarni " Sovjetska umetnost"11. oktobra je skupina glasbenikov. "Že bežno poslušanje simfonije, ki jo izvaja avtor za klavir, nam omogoča, da o njej govorimo kot o fenomenu ogromnega obsega," je pričal eden od udeležencev srečanja in opozoril ... da "Finala simfonije še ni."
Oktobra-novembra 1941 je država doživljala najtežji trenutek v boju proti okupatorjem. V teh razmerah je optimističen konec, ki si ga je zamislil avtor (»V finalu bi rad povedal o lepem prihodnje življenje, ko je sovražnik poražen"), ni prelil na papir. Umetnik Nikolaj Sokolov, ki je živel v Kujbiševu poleg Šostakoviča, se spominja: "Nekoč sem vprašal Mitjo, zakaj ni dokončal svoje Sedme. Odgovoril je: "... Ne morem še pisati ... Toliko naših ljudi umira!" ... Toda s kakšno energijo in veseljem se je lotil dela takoj po novici o porazu nacistov pri Moskvi! Simfonijo je dokončal zelo hitro v skoraj dveh tednih.« Protiofenziva sovjetskih čet v bližini Moskve se je začela 6. decembra, prvi pomembni uspehi pa so bili doseženi 9. in 16. decembra (osvoboditev mest Jelets in Kalinin). Primerjava teh datumi in obdobje dela, ki ga je navedel Sokolov (dva tedna), z datumom dokončanja simfonije, ki je naveden v končni partituri (27. december 1941), nam omogoča, da z veliko gotovostjo postavimo začetek dela na finalu v sredino decembra.
Vadba simfonije z orkestrom se je začela skoraj takoj po končani simfoniji. Bolšoj teater pod vodstvom Samuila Samosuda. Premiera simfonije je bila 5. marca 1942.
"Skrivno orožje" Leningrada
Obleganje Leningrada je nepozabna stran v zgodovini mesta, ki vzbuja posebno spoštovanje do poguma njegovih prebivalcev. Priče blokade, ki je pripeljala do tragična smrt skoraj milijon Leningradcev. 900 dni in noči je mesto vzdržalo obleganje fašistične čete. Nacisti so dajali velik poudarek zavzetju Leningrada veliki upi. Zavzetje Moskve je bilo pričakovano po padcu Leningrada. Samo mesto je bilo treba uničiti. Sovražnik je Leningrad obkolil z vseh strani.
Celo leto ga je davil z železno blokado, zasipal z bombami in granatami ter ubijal z lakoto in mrazom. In začel se je pripravljati na zadnji napad. Sovražna tiskarna je že natisnila vstopnice za slavnostni banket v najboljšem hotelu v mestu 9. avgusta 1942.
Toda sovražnik ni vedel, da se je pred nekaj meseci v obleganem mestu pojavilo novo "skrivno orožje". Z vojaškim letalom so ga dostavili z zdravili, ki so jih tako potrebovali bolniki in ranjenci. To so bili štirje veliki obsežni zvezki, prekriti z zapiski. Na vzletišču so jih nestrpno pričakovali in odnesli kot največji zaklad. To je bila Šostakovičeva Sedma simfonija!
Ko je dirigent Karl Iljič Eliasberg, visok in suh moški, vzel v roke dragocene zvezke in začel brskati po njih, se je veselje na njegovem obrazu zamenjalo z žalostjo. Da bi ta grandiozna glasba zares zazvenela, je bilo potrebnih 80 glasbenikov! Le tako jo bo svet slišal in se prepričal, da mesto, v katerem takšna glasba živi, ne bo nikoli obupalo in da so ljudje, ki tako glasbo ustvarjajo, nepremagljivi. Kje pa dobiti toliko glasbenikov? Dirigent se je z žalostjo spomnil violinistov, pihalcev in bobnarjev, ki so umrli v snegu dolge in lačne zime. In potem je radio objavil prijavo preživelih glasbenikov. Dirigent, ki se je opotekal od slabosti, je hodil po bolnišnicah v iskanju glasbenikov. Bobnarja Zhaudata Aidarova je našel v mrtvi sobi, kjer je opazil, da se glasbenikovi prsti rahlo premikajo. "Da, živ je!" - je vzkliknil dirigent in ta trenutek je bil drugo rojstvo Jaudata. Brez njega bi bila izvedba Sedmega nemogoča - navsezadnje je moral nokavtirati boben roll v "temi invazije".
Glasbeniki so prišli s fronte. Pozavnist je prišel iz mitralješke čete, violist pa je pobegnil iz bolnišnice. Hornista je v orkester poslal protiletalski polk, flavtista so pripeljali na saneh - njegove noge so bile paralizirane. Trobentač je teptal v svojih čevljih, kljub pomladi: njegove noge, otekle od lakote, niso bile v drugih čevljih. Dirigent sam je bil videti kot lastna senca.
A so se vseeno zbrali na prvi vaji. Nekateri so imeli roke ogrubele od orožja, drugi so se tresli od utrujenosti, a vsi so se trudili, da bi držali orodje, kot da bi bilo od tega odvisno njihovo življenje. To je bila najkrajša vaja na svetu, trajala je le petnajst minut - za več niso imeli moči. A igrali so teh petnajst minut! In dirigent, ki se je trudil, da ne bi padel s konzole, je spoznal, da bodo izvedli to simfonijo. Ustnice pihalcev so se tresle, loki godalcev so bili kot lito železo, a glasba je zazvenela! Morda šibko, morda neuglašeno, morda neuglašeno, ampak orkester je igral. Kljub dejstvu, da so med vajami - dva meseca - glasbenikom povečali obroke hrane, več umetnikov ni dočakalo koncerta.
In dan koncerta je bil določen - 9. avgust 1942. Toda sovražnik je še vedno stal pod mestnim obzidjem in zbiral sile za končni napad. Sovražne puške so ciljale, na stotine sovražnih letal je čakalo na ukaz za vzlet. In nemški častniki so še enkrat pogledali vabila na banket, ki naj bi bil po padcu obleganega mesta, 9. avgusta.
Zakaj niso streljali?
Veličastna dvorana z belimi stebri je bila polna in je dirigentov nastop pozdravila z ovacijami. Dirigent je dvignil palico in takoj je nastala tišina. Kako dolgo bo trajalo? Ali pa bo sovražnik zdaj sprožil val ognja, da bi nas ustavil? Toda palica se je začela premikati - in prej neslišana glasba je vdrla v dvorano. Ko se je glasba končala in je spet zavladala tišina, je dirigent pomislil: "Zakaj danes niso streljali?" Zaslišal se je zadnji akord in v dvorani je nekaj sekund vladala tišina. In nenadoma so vsi ljudje vstali v enem impulzu - solze veselja in ponosa so jim polzele lica, njihove dlani pa so postale vroče od grmenja aplavza. Iz stojnic je na oder pritekla deklica in dirigentu podarila šopek divjih rož. Desetletja kasneje vam bo Lyubov Shnitnikova, ki so jo našli leningrajski dijaki raziskovalci, povedala, da je posebej za ta koncert gojila rože.
Zakaj nacisti niso streljali? Ne, streljali so, bolje rečeno, poskušali so streljati. Ciljali so na dvorano z belimi stebri, želeli so streljati glasbo. Toda 14. artilerijski polk Leningradcev je eno uro pred koncertom sprožil plaz ognja na fašistične baterije in poskrbel za sedemdeset minut tišine, potrebnih za izvedbo simfonije. V bližini filharmonije ni padla niti ena sovražna granata, nič ni preprečilo, da bi glasba zazvenela nad mestom in nad svetom, in svet, ko jo je slišal, je verjel: to mesto se ne bo predalo, ti ljudje so nepremagljivi!
Herojska simfonija 20. stoletja
Poglejmo dejansko glasbo Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. Torej,
Prvi stavek je napisan v sonatni obliki. Odstopanje od klasične sonate je, da je namesto razvoja velika epizoda v obliki variacij (»epizoda invazije«), za njo pa je uveden dodaten fragment razvojne narave.
Začetek dela uteleša podobe mirno življenje. Glavna zabava Zveni široko in možato ter ima značilnosti koračnice. Sledi lirični stranski del. V ozadju mehkega sekundnega »zibanja« viol in violončel zveni lahkotna, pesemska melodija violin, ki se izmenjuje s prosojnimi zborovskimi akordi. Čudovit zaključek razstave. Zdi se, da se zvok orkestra raztopi v prostoru, melodija pikolo flavte in utišane violine se dviga vse višje in zamrzne ter izgine na ozadju tiho zvenečega akorda E-dur.
Začne se nov del - osupljiva slika invazije agresivne uničujoče sile. V tišini se kot od daleč sliši komaj slišen udarec bobna. Vzpostavi se avtomatski ritem, ki se ne ustavi v tej strašni epizodi. Sama »tema invazije« je mehanična, simetrična, razdeljena na enakomerne segmente po 2 takta. Tema zveni suhoparno, jedko, s kliki. Prve violine igrajo staccato, druge violine udarjajo po strunah s hrbtno stranjo loka, viole pa pizzicato.
Epizoda je strukturirana v obliki variacij na melodično konstantno temo. Tema gre skozi 12-krat, dobiva vedno več novih glasov, razkriva vse svoje zlovešče plati.
V prvi variaciji flavta zveni brezdušno, mrtvo v nizkem registru.
V drugi različici se ji na razdalji ene oktave in pol pridruži pikolo flavta.
V tretji variaciji nastane medlo zveneč dialog: vsak stavek oboe posnema fagot oktavo nižje.
Od četrte do sedme variacije se agresivnost v glasbi poveča. Pojavijo se bakreni pihala. V šesti variaciji je tema predstavljena v vzporednih trizvokih, predrzno in samozadovoljno. Glasba dobiva vse bolj kruto, »zversko« podobo.
V osmi variaciji doseže grozljivo fortissimsko zvočnost. Osem rogov prereže rjovenje in žvenket orkestra s »prvobitnim rjovenjem«.
V deveti variaciji se tema premakne na trobente in pozavne ob spremljavi motiva stokanja.
V deseti in enajsti variaciji napetost v glasbi doseže skoraj nesluteno moč. Toda tukaj se zgodi glasbena revolucija fantastičnega genija, ki nima analogij v svetovni simfonični praksi. Tonalnost se močno spremeni. Vstopi dodatna skupina trobila. Nekaj not partiture ustavi temo invazije, zazveni pa nasprotna tema odpora. Začne se bojna epizoda, neverjetno intenzivna in intenzivna. V prodornih srceparajočih disonancah se slišijo kriki in stoki. Šostakovič z nadčloveškim naporom vodi razvoj do glavnega vrhunca prvega stavka – rekviema – jokanja za mrtvimi.
Konstantin Vasiljev. Invazija
Repriza se začne. Glavni del široko izvaja celoten orkester v koračnem ritmu pogrebnega sprevoda. V reprizi je težko prepoznati stransko stranko. Občasno utrujen monolog fagota, spremljajo ga na vsakem koraku spremljevalni akordi. Velikost se ves čas spreminja. To je po Šostakoviču »osebna žalost«, za katero »ni več solz«.
V kodi prvega dela se po klicnem znaku rogov trikrat pojavijo slike preteklosti. Kot da glavna in stranska tema prehajata skozi meglico v svoji izvirni obliki. In čisto na koncu nase zlovešče opomni tema invazije.
Drugi stavek je nenavaden scherzo. Lirično, počasi. Vse na njej obuja spomine na predvojno življenje. Glasba zveni kot v podtonu, v njej je slišati odmeve nekakšnega plesa ali ganljivo nežne pesmi. Nenadoma aluzija na " Mesečeva sonata"Beethoven, zveni nekoliko groteskno. Kaj je to? Ali so to spomini nemškega vojaka, ki je sedel v strelskih jarkih okrog obleganega Leningrada?
Tretji del se pojavi kot podoba Leningrada. Njena glasba zveni kot življenjsko potrjujoča himna prelepemu mestu. Veličastni, svečani akordi se izmenjujejo z ekspresivnimi »recitativi« solističnih violin. Tretji del se brez prekinitve pretaka v četrtega.
Četrti del - mogočen finale - je poln učinkovitosti in aktivnosti. Šostakovič ga je skupaj s prvim stavkom štel za glavnega v simfoniji. Dejal je, da ta del ustreza njegovemu »dojemanju poteka zgodovine, ki mora neizogibno pripeljati do zmage svobode in človečnosti«.
Končna koda uporablja 6 pozavnih, 6 trobent, 8 rogov: v ozadju močnega zvoka celotnega orkestra slovesno razglasijo glavna tema prvi del. Sama izvedba spominja na zvonjenje zvona.
Pred 70 leti, 9. avgusta 1942, so v obkoljenem Leningradu izvedli Sedmo simfonijo Dmitrija Šostakoviča v C-duru, ki je kasneje dobila ime "leningrajska".
»Z bolečino in ponosom sem gledal na svoje ljubljeno mesto in stalo je, ožgano od ognjev, prekaljeno v boju, ki je doživelo globoko trpljenje borca, in bilo je še lepše v svoji strogi veličini , ki jo je zgradil Peter, se ne da svetu povedati vsega o njeni slavi, o pogumu njenih branilcev ... Moje orožje je bila glasba«, je pozneje zapisal skladatelj.
Maja 1942 so partituro z letalom dostavili v obkoljeno mesto. Na koncertu v Leningrajski filharmoniji je Bolšoj izvedel Simfonijo št. simfonični orkester Leningrajski radijski komite pod vodstvom dirigenta Carla Eliasberga. Nekateri člani orkestra so umrli zaradi lakote in nadomestili so jih glasbeniki, odpoklicani s fronte.
»Okoliščine, v katerih je nastala Sedma, so bile objavljene po vsem svetu: prvi trije stavki so bili napisani v približno mesecu dni v Leningradu, pod ognjem Nemcev, ki so dosegli to mesto septembra 1941. Simfonija je tako veljala za neposredno refleksijo nihče ni upošteval skladateljevega sloga dela, ampak šele potem, ko se je v njegovi zavesti dokončno izoblikovala glasba kot odraz predvojne usode obeh. skladatelj in Leningrad."
Iz knjige "Pričevanje"
»Prvi poslušalci niso povezovali slavnega »marša« iz prvega dela Sedme z nemško invazijo; to je rezultat kasnejše propagande dirigenta Evgenija Mravinskega, prijatelja skladatelja tistih let (Posvečena je Osma simfonija. njemu), se je spomnil, da je po poslušanju koračnice iz Sedmega po radiu marca 1942 mislil, da je skladatelj ustvaril celovito sliko neumnosti in neumne vulgarnosti.
Priljubljenost sekvence koračnice je zakrila očitno dejstvo, da je prvi stavek - in celo delo kot celota - polno žalosti v slogu rekviema. Šostakovič je ob vsaki priložnosti poudarjal, da je zanj osrednje mesto v tej glasbi intonacija rekviema. Toda skladateljeve besede so bile namenoma prezrte. Predvojna leta, v resnici polna lakote, strahu in pobojev nedolžnih ljudi v obdobju Stalinovega terorja, so bila zdaj v uradni propagandi prikazana kot svetla in brezskrbna idila. Zakaj torej ne bi simfonije predstavili kot »simbol boja« proti Nemcem?«
Iz knjige "Pričevanje. Spomini Dmitrija Šostakoviča,
posnel in uredil Solomon Volkov."
RIA Novosti. Boris Kudojarov
Prebivalci obkoljenega Leningrada pridejo iz zaklonišča proti bombam, potem ko je vse jasno
Pretresen nad Šostakovičevo glasbo, Aleksej Nikolajevič Tolstoj o tem delu je napisal/a:
»...Sedma simfonija je posvečena zmagoslavju človeškega v človeku.<…>
Sedma simfonija je nastala iz vesti ruskega ljudstva, ki je brez oklevanja sprejelo smrtni boj s črnimi silami. Napisana v Leningradu, je zrasla do velikosti velike svetovne umetnosti, razumljive na vseh zemljepisnih širinah in poldnevnikih, saj govori resnico o človeku v času njegovih nesreč in preizkušenj brez primere. Simfonija je prozorna v svoji ogromni kompleksnosti, je hkrati stroga in moško lirična in vsa leti v prihodnost, ki se razkriva onkraj zmage človeka nad zverjo.<…>
Tematika vojne se poraja od daleč in je sprva videti kot nekakšen preprost in srhljiv ples, kot učene podgane, ki plešejo na melodijo piščancev. Kot dvigajoči se veter začne ta tema zazibavati orkester, se ga polasti, raste in postaja močnejši. Lovilec podgan s svojimi železnimi podganami se dvigne izza hriba ... To je vojna, ki se premika. Ona zmaguje v timpanih in bobnih, violine odgovarjajo s krikom bolečine in obupa. In zdi se ti, stiskajoč s prsti hrastove ograje: ali je res, res, vse že zdrobljeno in raztrgano? V orkestru vladata zmeda in kaos.<…>
Ne, človek je močnejši od elementov. Godala začeti se boriti. Harmonija violin in človeških glasov fagotov je močnejša od rjovenja oslovske kože, napete na bobne. Z obupnim utripom svojega srca pomagaš k zmagi harmonije. In violine harmonizirajo kaos vojne, utišajo njeno jamsko bučanje.
Prekletega lovca na podgane ni več, odnese ga v črno brezno časa. Loki so spuščeni in marsikateri violinist ima solze v očeh. Sliši se le premišljen in strog človeški glas fagota - po tolikih izgubah in nesrečah. Ni več vrnitve k sreči brez viharja. Pred pogledom človeka, modrega v trpljenju, je prehojena pot, kjer išče opravičilo za življenje.«
Koncert v obleganem Leningradu je postal nekakšen simbol upora mesta in njegovih prebivalcev, sama glasba pa je navdihnila vse, ki so jo slišali. Takole sem napisal pesnica o eni prvih izvedb Šostakovičevega dela:
»In tako je 29. marca 1942 skupni orkester Bolšoj teatra in Vsezveznega radijskega komiteja izvedel Sedmo simfonijo, ki jo je skladatelj posvetil Leningradu in jo poimenoval Leningradskaja.
V stolpno dvorano Doma sindikatov so prišli znani piloti, pisatelji, stahanovci. Tu je bilo veliko frontnih vojakov - s Zahodna fronta, z juga, s severa - v Moskvo so prišli službeno, za nekaj dni, da bi jutri spet odšli na bojišča, in vseeno našli čas, da so prišli poslušat Sedmo - Leningrajsko - simfonijo. Nadeli so si vse svoje ukaze, ki jim jih je podelila republika, in vsi so bili v svojih najlepših oblekah, prazničnih, lepih, elegantnih. In v dvorani Stebrov je bilo zelo toplo, vsi so bili brez plaščev, elektrika je bila prižgana, dišalo je celo po parfumu.
RIA Novosti. Boris Kudojarov
Leningrad med obleganjem med veliko domovinsko vojno. Lovci zračne obrambe zgodaj zjutraj na eni izmed mestnih ulic
Prvi zvoki Sedme simfonije so čisti in veseli. Pohlepno in začudeno jih poslušaš - tako smo živeli nekoč, pred vojno, kako srečni smo bili, kako svobodni, koliko prostora in tišine je bilo naokrog. Neskončno želim poslušati to modro, sladko glasbo sveta. Toda nenadoma in zelo tiho se zasliši suho prasketanje, suhi udar bobna - šepet bobna. Še vedno je šepet, a postaja vse bolj vztrajen, vse bolj vsiljiv. V kratkem glasbenem stavku - žalostnem, monotonem in hkrati nekako kljubovalno veselem - instrumenti orkestra začnejo odmevati drug drugega. Suhi udarci bobna so glasnejši. Vojna. Bobni že grmijo. Kratek, monoton in zaskrbljujoč glasbeni stavek prevzame ves orkester in postane strašljiv. Glasba je tako glasna, da je težko dihati. Ni mu pobega ... To je sovražnik, ki napreduje proti Leningradu. Grozi s smrtjo, trobente renčijo in žvižgajo. Smrt? No, ni nas strah, ne bomo se umaknili, ne bomo se predali sovražniku. Glasba besni ... Tovariši, to je za nas, to je za septembrske dni Leningrada, polne jeze in izzivov. Orkester besno grmi - fanfare zazvenijo v isti monotoni frazi in nenadzorovano nesejo dušo proti smrtnemu boju... In ko od grmenja in ropota orkestra ne moreš več dihati, nenadoma vse prekine in tema vojne spremeni v veličasten rekviem. Osamljeni fagot, ki prekriva besni orkester, povzdigne svoj nizki, tragični glas proti nebu. In potem zapoje sam, sam v nastali tišini ...
»Ne vem, kako bi označil to glasbo,« pravi sam skladatelj, »morda so v njej solze matere ali celo občutek, ko je žalost tako velika, da solz ni več.«
Tovariši, to je za nas, to je naša velika žalost brez solz za naše sorodnike in prijatelje - branilce Leningrada, ki so umrli v bitkah na obrobju mesta, ki so padli na njegovih ulicah, ki so umrli v njegovih napol slepih hišah. ..
Že dolgo nismo jokali, ker je naša žalost večja od solz. Toda, ko smo ubili solze, ki so olajšale dušo, žalost ni ubila življenja v nas. In Sedma simfonija govori o tem. Njen drugi in tretji del, prav tako napisan v Leningradu, sta prozorna, radostna glasba, polna navdušenja nad življenjem in občudovanja narave. In tu gre tudi za nas, za ljudi, ki smo se naučili ljubiti in ceniti življenje na nov način! In jasno je, zakaj se tretji del zlije s četrtim: v četrtem delu se tema vojne, vzhičeno in kljubovalno ponavljana, pogumno prelevi v temo prihajajoče zmage, glasba pa spet svobodno divja in njena slovesna, grozeča , skoraj kruto veselje doseže nepredstavljivo moč, fizično trese trezorje zgradb.
Premagali bomo Nemce.
Tovariši, zagotovo jih bomo premagali!
Pripravljeni smo na vse preizkušnje, ki nas še čakajo, pripravljeni na zmagoslavje življenja. To zmagoslavje dokazuje »Leningrajska simfonija«, svetovno odmevno delo, ustvarjeno v našem obleganem, sestradanem mestu, prikrajšanem za svetlobo in toploto – v mestu, ki se bori za srečo in svobodo vsega človeštva.
In ljudje, ki so prišli poslušat "Leningrajsko simfonijo", so vstali in stoje ploskali skladatelju, sinu in branilcu Leningrada. In pogledal sem ga, majhnega, krhkega, z velikimi očali, in pomislil: "Ta človek je močnejši od Hitlerja ..."
Gradivo je bilo pripravljeno na podlagi informacij iz odprtih virov
S posebno nestrpnostjo pa so čakali na »svojo« Sedmo simfonijo v obleganem Leningradu.
Že avgusta 1941, 21. avgusta, ko je bil objavljen poziv Leningradskega mestnega komiteja Vsezvezne komunistične partije boljševikov, mestnega sveta in vojaškega sveta Leningrajska fronta"Sovražnik pred vrati," je Šostakovič govoril na mestnem radiu:
In zdaj, ko je zazvenelo v Kujbiševu, Moskvi, Taškentu, Novosibirsku, New Yorku, Londonu, Stockholmu, so Leningrajčani čakali, da pride v njihovo mesto, mesto, kjer se je rodila ...
2. julija 1942 je dvajsetletni pilot, poročnik Litvinov, pod neprekinjenim streljanjem nemških protiletalskih topov prebil ognjeni obroč in dostavil zdravila in štiri zajetne glasbene knjige s partituro Sedme simfonije. oblegano mesto. Čakali so jih že na letališču in jih odnesli kot največji zaklad.
Naslednji dan se je v Leningradski Pravdi pojavil kratek podatek: »Partituro Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča so v Leningrad dostavili z letalom. Njegova javna izvedba bo v veliki dvorani Filharmonije.”
Toda kdaj šef dirigent Ko je Carl Eliasberg odprl prvega od štirih zvezkov partiture Velikega simfoničnega orkestra Leningradskega radijskega komiteja, je postal mrk: namesto običajnih treh trobent, treh pozavnih in štirih rogov jih je imel Šostakovič dvakrat toliko. In celo dodane bobne! Poleg tega je na partituri s Šostakovičevo roko napisano: "Udeležba teh instrumentov pri izvedbi simfonije je obvezna". IN "Nujno" krepko podčrtano. Postalo je jasno, da simfonije ni mogoče igrati z nekaj glasbeniki, ki so še ostali v orkestru. Ja, in so njihovi zadnji koncert odigrana 7. decembra 1941.
Takrat so bile zmrzali hudi. Filharmonična dvorana ni bila ogrevana - ni bilo ničesar.
A ljudje so vseeno prihajali. Prišli smo poslušat glasbo. Lačen, izčrpan, zavit v toliko oblačil, da se ni dalo razločiti, kje so ženske, kje so moški - samo en obraz je štrlel. In orkester je igral, čeprav se je bilo trobilnih rogov, trobent in pozavnih grozljivo dotakniti - opekli so ti prste, ustniki so primrznili na ustnice. In po tem koncertu ni bilo več vaj. Glasba v Leningradu je zamrznila, kot da bi bila zamrznjena. Tudi radio tega ni prenašal. In to v Leningradu, eni izmed glasbenih prestolnic sveta! In ni bilo nikogar, ki bi igral. Od sto pet članov orkestra je bilo nekaj ljudi evakuiranih, sedemindvajset jih je umrlo zaradi lakote, ostali so postali distrofični, nezmožni niti premikanja.
Ko so se marca 1942 znova začele vaje, je lahko igralo le 15 oslabljenih glasbenikov. 15 od 105! Zdaj, julija, je res, da jih je več, ampak tudi tiste redke, ki so sposobni igrati, so zbrali s tako težavo! Kaj narediti?
Iz spominov Olge Berggolts.
»Edini orkester Radijskega komiteja, ki je takrat ostal v Leningradu, se je zaradi lakote v naši tragični prvi zimi obleganja zmanjšal za skoraj polovico. Nikoli ne bom pozabil, kako je nekega temnega zimskega jutra takratni umetniški vodja radijskega komiteja Jakov Babuškin (umrl na fronti 1943) strojepiscu narekoval še eno poročilo o stanju orkestra: - Prva violina je umirajo, boben umira na poti v službo, rog umira ... In vendar so ti preživeli, strašno izčrpani glasbeniki in vodstvo radijskega komiteja vneli idejo, da bi za vsako ceno izvedli Sedmo v Leningradu. .. Yasha Babushkin je prek mestnega partijskega komiteja našim glasbenikom priskrbel dodatne obroke, vendar še vedno ni bilo dovolj ljudi za izvedbo Sedme simfonije. Nato so v Leningradu po radiu razglasili poziv vsem glasbenikom v mestu, naj pridejo v radijski odbor za delo v orkestru.«.
Glasbenike so iskali po vsem mestu. Eliasberg, ki se je opotekal od slabosti, je obiskoval bolnišnice. Bobnarja Zhaudata Aidarova je našel v mrtvi sobi, kjer je opazil, da se glasbenikovi prsti rahlo premikajo. "Ja, živ je!" - je vzkliknil dirigent in ta trenutek je bil drugo rojstvo Jaudata. Brez njega bi bila izvedba Sedmega nemogoča - navsezadnje je moral premagati boben v "temi invazije". Skupina nizov pobrali, vendar je pri pihalu nastal problem: ljudje enostavno fizično niso mogli pihati v pihala. Nekateri so omedleli kar med vajami. Kasneje so bili glasbeniki razporejeni v menzi Mestne občine - enkrat na dan so dobili toplo malico. A še vedno je bilo premalo glasbenikov. Odločili so se, da zaprosijo za pomoč vojaško poveljstvo: v jarkih je bilo veliko glasbenikov, ki so z orožjem v rokah branili mesto. Prošnji je bilo ugodeno. Po ukazu vodje političnega direktorata Leningrajske fronte, generalmajorja Dmitrija Kholostova, je bilo glasbenikom, ki so bili v vojski in mornarici, ukazano, da pridejo v mesto, v radijsko hišo, s seboj glasbila. In so dosegli. V njihovih dokumentih je pisalo: "Pošljan je v Orkester Eliasberg." Pozavnist je prišel iz mitralješke čete, violist pa je pobegnil iz bolnišnice. Hornista je v orkester poslal protiletalski polk, flavtista so pripeljali na saneh - njegove noge so bile paralizirane. Trobentač je teptal v svojih čevljih, kljub pomladi: njegove noge, otekle od lakote, niso bile v drugih čevljih. Dirigent sam je bil videti kot lastna senca.
Začele so se vaje. Trajale so pet do šest ur zjutraj in zvečer, včasih so se končale pozno zvečer. Umetniki so dobili posebne prepustnice, ki so jim omogočale nočni sprehod po Leningradu. Prometni policisti so dirigentu celo dali kolo in na Nevskem prospektu je bilo mogoče videti visokega, izjemno shujšanega moškega, ki je pridno vrtel pedala - mudi se na vajo ali v Smolni ali na Politehnični inštitut - v politični direktorat fronte. . Med odmori med vajami je dirigent hitel urejati še marsikatero zadevo orkestra. Pletilne igle so veselo utripale. Vojaški kegljad na volanu je rahlo žvenketal. Mesto je pozorno spremljalo potek vaj.
Nekaj dni kasneje so se v mestu pojavili plakati, nalepljeni poleg napisa "Sovražnik je pred vrati." Napovedali so, da bo 9. avgusta 1942 v veliki dvorani Leningrajske filharmonije premiera Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. Igra Veliki simfonični orkester Leningradskega radijskega komiteja. Dirigiral K. I. Eliasberg. Včasih je prav tam, pod plakatom, stala svetlobna miza, na kateri so ležali v tiskarni natisnjeni skladi koncertnega programa. Za njim je sedela toplo oblečena bleda ženska, ki se po ostri zimi očitno še ni mogla ogreti. Ljudje so se ustavljali pri njej, ona pa jim je podajala program koncerta, natisnjen zelo preprosto, ležerno, samo s črnim črnilom.
Na prvi strani je epigraf: »Svojo Sedmo simfonijo posvečam našemu boju proti fašizmu, naši prihajajoči zmagi nad sovražnikom, svojemu rodnemu mestu - Leningradu. Dmitrij Šostakovič." Spodaj veliko: »SEDMA SIMFONIJA DIMITRIJA ŠOSTAKOVIČA.« In čisto na dnu, majhno: "Leningrad, 194 2". Ta program je služil vstopnica za prvo izvedbo Sedme simfonije v Leningradu 9. avgusta 1942. Vstopnice so bile zelo hitro razprodane - vsi, ki so lahko prišli, so si želeli priti na ta nenavaden koncert.
Ena od udeleženk legendarne izvedbe Šostakovičeve Sedme simfonije v obleganem Leningradu, oboistka Ksenija Matus, se je spominjala:
»Ko sem prišel na radio, me je bilo najprej strah. Videl sem ljudi, glasbenike, ki sem jih dobro poznal ... Nekateri so bili v sajah, nekateri so bili popolnoma izčrpani, ni se vedelo, kaj imajo oblečeno. Nisem prepoznal ljudi. Celoten orkester se še ni mogel zbrati za prvo vajo. Mnogi preprosto niso mogli splezati v četrto nadstropje, kjer je bil studio. Tisti, ki so imeli več moči ali močnejši karakter, so ostale prijeli pod roke in jih odnesli gor. Sprva smo vadili le 15 minut. In če ne bi bilo Karla Iljiča Eliasberga, ne njegovega odločnega, junaškega značaja, v Leningradu ne bi bilo ne orkestra ne simfonije. Čeprav je bil tudi on distrofik, tako kot mi. Na vaje ga je žena pripeljala na saneh. Spomnim se, kako je na prvi vaji rekel: »No, pa dajmo ...«, dvignil roke in so se tresle ... Tako mi je ta slika ostala pred očmi do konca življenja, ta zastreljena ptica, ta krila. to - oni bodo padli in on bo padel ...
Tako smo začeli delati. Malo po malo smo pridobivali na moči.
In 5. aprila 1942 je bil naš prvi koncert v Puškinovem gledališču. Moški so najprej oblekli prešite jakne, nato pa še jakne. Vse smo nosili tudi pod obleko, da smo se greli. In javnost?
Ni bilo mogoče razbrati, kje so ženske, kje so moški, vsi zaviti, spakirani, v palčnikih, z dvignjenimi ovratniki, le en obraz štrli ... In nenadoma pride ven Karl Iljič - v beli srajci, čisti ovratnik, na splošno, kot prvovrstni dirigent. V prvem trenutku so se mu spet začele tresti roke, potem pa je šlo ... Koncert v enem delu smo odigrali zelo dobro, ni bilo nobenih »kikov«, nobenih zatikanj. Toda aplavza nismo slišali - še vedno smo nosili palčnike, videli smo le, da se cela dvorana premika, razgibava ...
Po tem koncertu smo se nekako takoj poživili, potegnili: »Fantje! Naše življenje se začne! Začele so se prave vaje, dobili smo celo dodatno hrano in nenadoma je prišla novica, da k nam z bombardiranim letalom leti k nam partitura Šostakovičeve Sedme simfonije. Vse je bilo organizirano takoj: deli so bili načrtovani, več glasbenikov je bilo rekrutiranih iz vojaških godb. In končno so deli na naših konzolah in začnemo vaditi. Seveda komu nekaj ni šlo, ljudje so bili izčrpani, roke ozeble ... Naši so delali v rokavicah z odrezanimi prsti ... In kar tako, vaja za vajo ... Vzeli smo deli doma za učenje. Tako, da je vse brezhibno. K nam so prihajali ljudje iz odbora za umetnost, nekatere komisije so nam stalno prisluhnile. In veliko smo delali, saj smo se morali ob tem učiti še druge programe. Spominjam se takega dogodka. Zaigrali so nek fragment, kjer je trobenta imela solo. In trobentač ima glasbilo na kolenu. Karl Iljič ga ogovori:
— Prva trobenta, zakaj ne igraš?
- Karl Iljič, nimam moči, da bi pihal! Brez moči.
- Misliš, da imamo moč?! Delajmo!
Takšni stavki so poskrbeli, da je celoten orkester deloval. Bile so tudi skupinske vaje, na katerih je Eliasberg pristopil do vsakega: zaigraj mi to, tako, tako, tako ... Se pravi, če ne bi bilo njega, ponavljam, simfonije ne bi bilo.
…končno se bliža 9. avgust, dan koncerta. V mestu so viseli plakati, vsaj v centru. In tu je še ena nepozabna slika: prevoza ni bilo, ljudje so hodili peš, ženske so bile v elegantnih oblekah, a te obleke so visele kot na zapestnicah, prevelike za vse, moški so bili v oblekah, tudi kot s tuje rame. ... Vojska se je z vojaki približala avtomobilom Filharmonije - na koncert ... Na splošno je bilo v dvorani kar veliko ljudi in čutili smo neverjetno navdušenje, saj smo razumeli, da imamo danes velik izpit. .
Pred koncertom (dvorana ni bila celo zimo ogrevana in je zmrzovala) so zgoraj namestili reflektorje za ogrevanje odra, da je bil zrak toplejši. Ko smo šli do naših konzol, so bili reflektorji ugasnjeni. Takoj ko se je pojavil Karl Iljič, se je razlegel oglušujoč aplavz, vsa dvorana ga je vstala, da bi ga pozdravila ... In ko smo igrali, smo bili deležni tudi stoječega aplavza. Od nekod se je nenadoma pojavilo dekle s šopkom svežega cvetja. Bilo je tako neverjetno!.. V zakulisju so vsi hiteli v objem in poljube. Bile so super počitnice. Kljub temu smo ustvarili čudež.
Tako se je naše življenje začelo nadaljevati. Vstali smo. Šostakovič je poslal telegram in nam vsem čestital.»
Na koncert smo se pripravljali na prvi črti. Nekega dne, ko so glasbeniki ravno zapisovali partituro simfonije, je poveljnik Leningrajske fronte, generalpodpolkovnik Leonid Aleksandrovič Govorov, povabil poveljnike artilerije k sebi. Naloga je bila postavljena na kratko: Med izvajanjem Sedme simfonije skladatelja Šostakoviča v Leningradu ne sme eksplodirati niti ena sovražna granata!
In topničarji so se usedli na svoje "točke". Kot ponavadi je bil najprej izračunan čas. Izvedba simfonije traja 80 minut. Gledalci se bodo v Filharmoniji začeli zbirati vnaprej. Tako je, plus še trideset minut. Plus enak znesek za odhod občinstva iz gledališča. Hitlerjeve puške morajo utihniti 2 uri in 20 minut. In zato morajo naše puške govoriti 2 uri in 20 minut - izvesti svojo "ognjeno simfonijo". Koliko školjk bo to zahtevalo? Kakšni kalibri? Vse je bilo treba upoštevati vnaprej. In končno, katere sovražnikove baterije je treba najprej zatreti? Ali so spremenili svoja stališča? Ali so pripeljali novo orožje? Na ta vprašanja je morala odgovoriti inteligenca. Skavti so svojo nalogo dobro opravili. Na zemljevidih niso bile označene samo sovražnikove baterije, ampak tudi njihove opazovalnice, poveljstva in komunikacijski centri. Orožje je bilo orožje, a tudi sovražno topništvo je bilo treba »oslepiti« z uničenjem opazovalnic, »omamiti« s prekinitvijo komunikacijskih linij, »obglaviti« z uničenjem štabov. Seveda so morali topničarji za izvedbo te »ognjene simfonije« določiti sestavo svojega »orkestra«. Vključevalo je veliko daljnometnih topov, izkušene topničarje, ki so več dni vodili protibaterijski boj. "Basovsko" skupino "orkestra" so sestavljale topove glavnega kalibra mornariške artilerije Baltske flote Rdečega prapora. Za topniško spremljavo glasbene simfonije je fronta namenila tri tisoč granat velikega kalibra. Za »dirigenta« topniškega »orkestra« je bil imenovan poveljnik artilerije 42. armade, generalmajor Mihail Semenovič Mihalkin.
Tako sta dve vaji potekali ena ob drugi.
Ena je zazvenela z glasom violin, rogov, pozaven, druga je bila izvedena tiho in za nekaj časa celo na skrivaj. Nacisti so seveda vedeli za prvo vajo. In nedvomno so se pripravljali na motnjo koncerta. Navsezadnje so trgi osrednjih mestnih delov že dolgo bili tarča njihovih topnikov. Fašistične granate so večkrat grmele na tramvajski obroč nasproti vhoda v stavbo Filharmonije. A o drugi vaji niso vedeli nič.
In prišel je dan, 9. avgust 1942. 355. dan blokade Leningrada.
Pol ure pred začetkom koncerta je general Govorov odšel do svojega avtomobila, vendar ni vstopil vanj, ampak je zmrznil in pozorno poslušal oddaljeno ropotanje. Ponovno je pogledal na uro in pripomnil topniškim generalom, ki so stali v bližini: "Naša "simfonija" se je že začela."
In na Pulkovskih višinah je svoje mesto pri puški zasedel vojak Nikolaj Savkov. Nobenega od orkestrskih glasbenikov ni poznal, razumel pa je, da bodo zdaj z njim delali hkrati. Nemško orožje je molčalo. Na glave njihovih topničarjev je padla takšna ognjena in kovinska ploha, da ni bilo časa streljati: morali bi se nekam skriti! Zakoplji se v zemljo!
Filharmonična dvorana je bila polna poslušalcev. Prišli so vodje leningrajske partijske organizacije: A. A. Kuznetsov, P. S. Popkov, Ya F. Kapustin, A. I. Manakhov, G. F. Badaev. General D. I. Kholostov je sedel poleg L. A. Govorova. Pisatelji pripravljeni poslušati: Nikolaj Tihonov, Vera Inber, Vsevolod Višnevski, Ljudmila Popova...
In Karl Iljič Eliasberg je mahal s palico. Kasneje se je spominjal:
»Ni moja naloga, da ocenjujem uspeh tega nepozabnega koncerta. Naj povem le, da še nikoli nismo igrali s takim zanosom. In v tem ni nič presenetljivega: veličastna tema domovine, nad katero se znajde zlovešča senca invazije, patetični rekviem v čast padlim junakom - vse to je bilo blizu in drago vsakemu članu orkestra, vsem, tisti večer nas je poslušal. In ko je nabito polna dvorana zaploskala, se mi je zazdelo, da sem spet v mirnem Leningradu, da je najbolj brutalna od vseh vojn, ki so divjale na planetu, že končana, da so zmagale sile razuma, dobrote in človečnosti. .”
In vojak Nikolaj Savkov, izvajalec druge »ognjene simfonije«, po njenem zaključku nenadoma piše poezijo:
...In ko kot znamenje začetka
Dirigentska palica se je dvignila
Nad sprednjim robom, kot grom, veličastno
Začela se je še ena simfonija -
Simfonija naših stražarskih pušk,
Da sovražnik ne napade mesta,
Da lahko mesto posluša Sedmo simfonijo. ...
In v dvorani je nevihta,
In spredaj je nevihta. ...
In ko so ljudje odšli v svoja stanovanja,
Poln visokih in ponosnih čustev,
Vojaki so spustili strelne cevi,
Zaščita Trga umetnosti pred obstreljevanjem.
Ta operacija se je imenovala "Squall". Na mestne ulice ni padla niti ena granata, niti eno letalo ni uspelo vzleteti s sovražnih letališč, medtem ko je občinstvo hodilo na koncert v Velika dvorana Filharmonije v času koncerta in ko se je občinstvo po koncertu vrnilo domov ali v svoje vojaške enote. Prevoza ni bilo, do Filharmonije so ljudje hodili peš. Ženske so v elegantnih oblekah. Na shujšanih Leningradkah so visele kot na obešalniku. Moški so bili v oblekah, tudi kot bi bile od nekoga drugega ... Vojaška vozila so pripeljala do stavbe Filharmonije naravnost s prve črte. Vojaki, častniki ...
Koncert se je začel! In ob grmenju kanonade - Grmelo je naokoli, kot ponavadi - Nevidni napovedovalec je rekel Leningradu: "Pozor! Igra blokadni orkester!.." .
Tisti, ki niso mogli priti v Filharmonijo, so koncert poslušali na ulici ob zvočnikih, v stanovanjih, v zemljankah in palačinkarnah na prvi liniji. Ko so zadnji zvoki potihnili, so se razlegle ovacije. Občinstvo je orkestru namenilo stoječe ovacije. In nenadoma se je iz stojnic dvignilo dekle, stopilo do sprevodnika in mu podalo ogromen šopek iz dalij, aster, gladiolov. Za mnoge je bil to nekakšen čudež in dekle so gledali z nekakšnim veselim začudenjem - rože v mestu, ki umira od lakote ...
Pesnik Nikolaj Tihonov je ob vračanju s koncerta v svoj dnevnik zapisal:
»Šostakovičeva simfonija … ni bila odigrana morda tako veličastno kot v Moskvi ali New Yorku, toda leningrajska izvedba je imela svoj - Leningrad, nekaj, kar je zlivalo glasbeni vihar z bojnim viharjem, ki je drvel nad mestom. Rodila se je v tem mestu in morda se je le v njem lahko rodila. To je njena posebna moč.”
Simfoniji, ki so jo predvajali po radiu in zvočnikih mestne mreže, niso prisluhnili le prebivalci Leningrada, ampak tudi nemške čete, ki so oblegale mesto. Kot so kasneje povedali, so Nemci preprosto ponoreli, ko so slišali to glasbo. Verjeli so, da je mesto skoraj mrtvo. Navsezadnje je pred enim letom Hitler obljubil, da bodo nemške čete 9. avgusta vkorakale skozi Palace Square, v hotelu Astoria pa bo potekala gala pogostitev!!! Nekaj let po vojni sta dva turista iz NDR, ki sta našla Karla Eliasberga, priznala: »Takrat smo se 9. avgusta 1942 zavedli, da bomo vojno izgubili. Začutili smo tvojo moč, ki je sposobna premagati lakoto, strah in celo smrt ...«
Dirigentovo delo je bilo izenačeno s podvigom, nagrajenim z redom Rdeče zvezde "za boj proti nacističnim okupatorjem" in nazivom "zasluženi umetnik RSFSR".
In za Leningradce je 9. avgust 1942 postal, po besedah Olge Berggolts, "Dan zmage sredi vojne." In simbol te zmage, simbol zmage človeka nad obskurantizmom, je postala Sedma leningrajska simfonija Dmitrija Šostakoviča.
Leta bodo minila in o tem bo v svojih pesmih pisal pesnik Jurij Voronov, ki je kot deček preživel obleganje: »...In glasba se je dvignila nad temo ruševin, Uničujoč tišino temnih stanovanj. In osupli svet ji je prisluhnil ... Bi lahko to naredil, če bi umiral?..«
«
30 let pozneje, 9. avgusta 1972, je naš orkester, -spominja Ksenia Markyanovna Matus, -
Ponovno sem prejel telegram od Šostakoviča, ki je bil že hudo bolan in zato ni prišel na predstavo:
»Danes sem, tako kot pred 30 leti, z vsem srcem z vami. Ta dan je ostal v mojem spominu in za vedno bom ohranil občutek najgloblje hvaležnosti do vas, občudovanja vaše predanosti umetnosti, vašega umetniškega in državljanskega podviga. Skupaj z vami počastim spomin na tiste udeležence in očividce tega koncerta, ki ga niso dočakali danes. In tistim, ki so se danes zbrali tukaj, da bi proslavili ta datum, pošiljam iskrene pozdrave. Dmitrij Šostakovič."
D.D. Šostakovič "Leningrajska simfonija"
Šostakovičeva Sedma simfonija (Leningrad) je odlično delo, ki odraža ne le voljo do zmage, ampak tudi višja sila duh ruskega ljudstva. Glasba je kronika vojnih let, v vsakem zvoku je slišati sled zgodovine. Kompozicija, veličastna po obsegu, je dala upanje in vero ne le ljudem v obleganem Leningradu, ampak tudi celotnemu sovjetskemu ljudstvu.
Ugotovite, kako je delo nastalo in v kakšnih okoliščinah je bilo prvič izvedeno ter vsebino in raznovrstnost zanimiva dejstva najdete na naši strani.
Zgodovina nastanka "Leningrajske simfonije"
Dmitrij Šostakovič je bil vedno zelo občutljiva oseba, kot da bi pričakoval začetek težkega zgodovinski dogodek. Tako je leta 1935 skladatelj začel sestavljati variacije v žanru passacaglia. Omeniti velja, da je ta žanr pogrebna procesija, pogosta v Španiji. Po načrtu naj bi esej ponovil uporabljeno načelo variacije Maurice Ravel V " Bolero" Skice so celo pokazali študentom na konservatoriju, kjer je poučeval sijajni glasbenik. Tema passacaglia je bila precej preprosta, vendar je njen razvoj nastal zaradi suhega bobnanja. Postopoma se je dinamika povečala do ogromne moči, ki je pokazala simbol strahu in groze. Skladatelj je bil utrujen od dela na delu in ga je odložil.
Vojna se je prebudila Šostakovičželja, da delo dokončamo in ga pripeljemo do zmagoslavja in zmagoviti finale. Skladatelj se je odločil uporabiti prej začeto passacaglio v simfoniji; postala je velika epizoda, ki je bila zgrajena na variacijah, in je nadomestila razvoj. Poleti 1941 je bil prvi del popolnoma pripravljen. Nato je skladatelj začel delati na srednjih stavkih, ki jih je skladatelj dokončal še pred evakuacijo iz Leningrada.
Avtor je spomnil lastno delo nad delom: »Napisal sem hitreje kot prejšnja dela. Ničesar ne bi mogel narediti drugače in tega ne napisati. Povsod naokrog je potekala strašna vojna. Želel sem le ujeti podobo naše države, ki se v lastni glasbi tako bori. Prvi dan vojne sem se že lotil dela. Potem sem živel na konservatoriju, kot mnogi moji prijatelji glasbeniki. Bil sem lovec zračne obrambe. Nisem spal ali jedel in sem dvignil pogled od svojega pisanja samo, ko sem bil v službi ali ko so bili alarmi za zračni napad.«
Četrti del je bil najtežji, saj naj bi šlo za zmagoslavje dobrega nad zlim. Skladatelj je čutil tesnobo; vojna je močno vplivala na njegovo moralo. Njegove matere in sestre niso evakuirali iz mesta in Šostakovič je bil zanje zelo zaskrbljen. Bolečina mu je mučila dušo, misliti ni mogel na nič. V bližini ni bilo nikogar, ki bi ga lahko navdušil za junaški zaključek dela, a je skladatelj kljub temu zbral pogum in delo dokončal v najbolj optimističnem duhu. Nekaj dni pred začetkom leta 1942 je bilo delo v celoti sestavljeno.
Izvedba Simfonije št. 7
Delo je bilo prvič izvedeno v Kujbiševu spomladi 1942. Premiero je dirigiral Samuil Samosud. Omeniti velja, da so dopisniki iz različne države. Ocena občinstva je bila več kot visoka, več držav je simfonijo takoj želelo izvesti v najbolj znanih svetovnih filharmonijah in začela so se pošiljati prošnje za pošiljanje partiture. Pravico, da kot prvi izvede delo izven domovine, je bil zaupan slovitemu dirigentu Toscaniniju. Poleti 1942 je bilo delo izvedeno v New Yorku in je doživelo velik uspeh. Glasba se je razširila po vsem svetu.
Toda niti ena predstava na zahodnih odrih se ni mogla primerjati z obsegom premiere v obleganem Leningradu. 9. avgusta 1942, na dan, ko naj bi po Hitlerjevem načrtu mesto padlo izpod blokade, se je predvajala Šostakovičeva glasba. Vse štiri stavke je odigral dirigent Carl Eliasberg. Delo je bilo slišati v vsakem domu in na ulicah, saj so ga predvajali po radiu in po uličnih zvočnikih. Nemci so bili presenečeni - to je bil pravi podvig, ki je pokazal moč sovjetskih ljudi.
Zanimiva dejstva o Šostakovičevi simfoniji št. 7
- Delo je dobilo ime "Leningradskaya" od slavne pesnice Ane Akhmatove.
- Od nastanka je Šostakovičeva Simfonija št. 7 postala eno najbolj politiziranih del vseh časov. klasične glasbe. Tako datum premiere simfoničnega dela v Leningradu ni bil izbran naključno. Po nemškem načrtu je bil popoln poboj mesta, ki ga je zgradil Peter Veliki, predviden za 9. avgust. Vrhovnemu poveljniku so podelili posebna vabila v restavracijo Astoria, ki je bila takrat priljubljena. V mestu so želeli proslaviti zmago nad obleganimi. Vstopnice za premiero simfonije so bile brezplačno razdeljene preživelim v obleganju. Nemci so vedeli za vse in postali nehote poslušalci dela. Na dan premiere je postalo jasno, kdo bo zmagovalec bitke za mesto.
- Na dan premiere je bilo vse mesto napolnjeno s Šostakovičevo glasbo. Simfonijo so prenašali po radiu in tudi po mestnih uličnih zvočnikih. Ljudje so poslušali in niso mogli skriti lastnih čustev. Mnogi so jokali od ponosa na državo.
- Glasba prvega dela simfonije je postala osnova baleta, imenovanega Leningrajska simfonija.
- Slavni pisatelj Aleksej Tolstoj je o »Leningrajski« simfoniji napisal članek, v katerem dela ni opisal le kot zmagoslavje misli človeškega v človeku, temveč je delo analiziral tudi z glasbenega vidika.
- Večino glasbenikov so na začetku blokade odpeljali iz mesta, zato so se pojavile težave pri sestavljanju celega orkestra. A kljub temu je bil sestavljen in komad se je naučil v le nekaj tednih. Leningrajsko premiero je vodil slavni dirigent Nemško poreklo Eliasberg. Tako je bilo poudarjeno, da si vsak človek ne glede na narodnost prizadeva za mir.
- Simfonijo je mogoče slišati v znameniti računalniška igra imenovano "antanta".
- Leta 2015 je bilo delo izvedeno v Filharmonični družbi mesta Doneck. Premiera je potekala v okviru posebnega projekta.
- Pesnik in prijatelj Aleksander Petrovič Mežirov posvečen to delo poezija.
- Eden od Nemcev je po zmagi ZSSR nad nacistično Nemčijo priznal: »Na dan premiere Leningrajske simfonije smo ugotovili, da bomo izgubili ne samo bitko, ampak celotno vojno. Takrat smo začutili moč ruskega ljudstva, ki je lahko premagalo vse, tudi lakoto in smrt.
- Šostakovič je sam želel, da bi simfonijo v Leningradu izvajal njegov najljubši orkester Leningrajske filharmonije, ki mu je dirigiral sijajni Mravinsky. A to se ni moglo zgoditi, ker je bil orkester v Novosibirsku, bi prevoz glasbenikov postal pretežak in bi lahko povzročil tragedijo, saj je bilo mesto oblegano, zato je bilo treba orkester sestaviti iz ljudi, ki so bili v mestu. Mnogi so bili glasbeniki v vojaških godbah, mnogi so bili povabljeni iz sosednjih mest, a na koncu se je orkester sestavil in izvedel delo.
- Med izvajanjem simfonije je bila uspešno izvedena tajna operacija "Skval". Kasneje bo udeleženec te operacije napisal pesem, posvečeno Šostakoviču in sami operaciji.
- Ohranjena je ocena novinarja angleške revije Time, ki je bil posebej poslan v ZSSR na premiero v Kuibyshev. Dopisnik je nato zapisal, da je bilo delo napolnjeno z izjemno nervozo; opazil je svetlost in izraznost melodij. Po njegovem mnenju je bilo treba simfonijo izvajati v Veliki Britaniji in po svetu.
- Glasba je povezana z drugim vojaškim dogodkom, ki se je zgodil v naših dneh. 21. avgusta 2008 je bilo delo opravljeno v Tskhinvaliju. Simfonijo je dirigiral eden od najboljši dirigenti modernost Valery Gergiev. Predstava je bila predvajana na vodilnih ruskih kanalih, predvajali pa so jo tudi na radijskih postajah.
- Na stavbi Sanktpeterburške filharmonije si lahko ogledate spominsko ploščo, posvečeno premieri simfonije.
- Po podpisu kapitulacije je novinar ene od informativnih oddaj v Evropi dejal: »Ali je mogoče premagati državo, v kateri ob tako strašnih vojaških operacijah, blokadah in smrtih, uničenju in lakoti ljudje uspejo napisati tako močno delo in ga opraviti v obleganem mestu? Mislim, da ne. To je edinstven podvig."