Αλεξάντερ Ισάεβιτς Σολζενίτσιν
Μέρος πρώτο
Το Cancer Ward φορούσε επίσης το νούμερο δεκατρία. Ο Πάβελ Νικολάεβιτς Ρουσάνοφ δεν ήταν ποτέ και δεν μπορούσε να είναι δεισιδαίμονος, αλλά κάτι βυθίστηκε μέσα του όταν έγραψαν προς την κατεύθυνση του: "Δέκατο τρίτο σώμα". Δεν ήμουν αρκετά έξυπνος για να ονομάσω καμία προσθετική ή εντερική συσκευή ως δέκατη τρίτη.
Ωστόσο, σε ολόκληρη τη δημοκρατία δεν μπορούσαν να τον βοηθήσουν πουθενά εκτός από αυτήν την κλινική.
– Μα δεν έχω καρκίνο, γιατρέ; Δεν έχω καρκίνο, έτσι; – ρώτησε ελπιδοφόρα ο Πάβελ Νικολάεβιτς, αγγίζοντας ελαφρά το δικό του σωστη πλευραστον λαιμό του ο κακός όγκος του, που μεγαλώνει σχεδόν κάθε μέρα, και το εξωτερικό είναι ακόμα καλυμμένο με αβλαβές λευκό δέρμα.
«Όχι, όχι, φυσικά όχι», τον καθησύχασε η Δρ Ντόντσοβα για δέκατη φορά, γράφοντας σελίδες του ιατρικού ιστορικού με την ανθισμένη γραφή της. Όταν έγραφε, έβαζε γυαλιά - στρογγυλεμένα ορθογώνια, και μόλις σταμάτησε να γράφει, τα έβγαλε. Δεν ήταν πια νέα και φαινόταν χλωμή και πολύ κουρασμένη.
Αυτό έγινε σε ένα ραντεβού εξωτερικών ασθενών πριν από λίγες μέρες. Διορισμένοι στο καρκινικό τμήμα ακόμη και για ραντεβού εξωτερικών ασθενών, οι ασθενείς δεν κοιμόντουσαν πλέον τα βράδια. Και η Ντόντσοβα διέταξε τον Πάβελ Νικολάεβιτς να ξαπλώσει και όσο πιο γρήγορα γινόταν.
Όχι μόνο η ίδια η αρρώστια, απρόβλεπτη, απροετοίμαστη, πέφτει σαν μούχλα σε δύο εβδομάδες στους απρόσεκτους ευτυχισμένος άνθρωπος, - αλλά ο Πάβελ Νικολάεβιτς δεν ήταν πλέον λιγότερο καταθλιπτικός από την ασθένεια επειδή έπρεπε να πάει σε αυτή την κλινική σε γενική βάση, δεν θυμόταν πλέον πώς του αντιμετώπιζαν. Άρχισαν να καλούν τον Evgeny Semyonovich και τον Shendyapin και τον Ulmasbaev και αυτοί με τη σειρά τους τηλεφώνησαν και ανακάλυψαν τις δυνατότητες και αν υπήρχε ειδικός θάλαμος σε αυτή την κλινική ή αν ήταν αδύνατο να οργανωθεί τουλάχιστον προσωρινά ένα μικρό δωμάτιο ως ειδικό θάλαμο. Αλλά λόγω των στενόχωρων συνθηκών εδώ, δεν προέκυψε τίποτα.
Και το μόνο πράγμα που καταφέραμε να συμφωνήσουμε μέσω του προϊσταμένου ήταν ότι θα ήταν δυνατή η παράκαμψη των επειγόντων περιστατικών, κοινόχρηστο μπάνιοκαι αποδυτήριο.
Και με το γαλάζιο Μοσχοβίτη τους, ο Γιούρα οδήγησε τον πατέρα και τη μητέρα του στα ίδια τα σκαλιά του Δέκατου Τρίτου Κτηρίου.
Παρά τον παγετό, δύο γυναίκες με πλυμένες βαμβακερές ρόμπες στάθηκαν στην ανοιχτή πέτρινη βεράντα - ανατρίχιασαν, αλλά στάθηκαν.
Ξεκινώντας με αυτές τις απεριποίητες ρόμπες, όλα εδώ ήταν δυσάρεστα για τον Πάβελ Νικολάεβιτς: το τσιμεντένιο πάτωμα της βεράντας, πολύ φθαρμένο από τα πόδια. Θαμπά χερούλια πόρτας, πιασμένα από τα χέρια του αρρώστου. ένα λόμπι ανθρώπων που περίμεναν με ξεφλουδισμένη μπογιά στο πάτωμα, ψηλούς τοίχους από λαδί (το λαδί φαινόταν βρώμικο) και μεγάλους πάγκους με πηχάκια στους οποίους δεν χωρούσαν ασθενείς που είχαν έρθει από μακριά και κάθονταν στο πάτωμα - Ουζμπέκοι με καπιτονέ βαμβακερές ρόμπες , ηλικιωμένες γυναίκες του Ουζμπεκιστάν με λευκά κασκόλ, και νέες - σε μωβ, κόκκινο και πράσινο, και όλες με μπότες και γαλότσες. Ένας Ρώσος ήταν ξαπλωμένος, καταλαμβάνοντας έναν ολόκληρο πάγκο, με το παλτό του ξεκούμπωτο και κρεμασμένο στο πάτωμα, εξαντλημένος και με φουσκωμένη κοιλιά, και ούρλιαζε συνεχώς από τον πόνο. Και αυτές οι κραυγές κώφωσαν τον Πάβελ Νικολάεβιτς και τον πλήγωσαν τόσο πολύ, λες και ο τύπος δεν ούρλιαζε για τον εαυτό του, αλλά για αυτόν.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς χλόμιασε στα χείλη, σταμάτησε και ψιθύρισε:
- Φρουρός στόματος! Θα πεθάνω εδώ. Δεν χρειάζεται. Θα επιστρέψουμε.
Η Καπιτολίνα Ματβέβνα του έπιασε σταθερά το χέρι και έσφιξε:
- Πασένκα! Πού θα επιστρέψουμε;.. Και τι μετά;
- Λοιπόν, ίσως τα πράγματα να πάνε κάπως με τη Μόσχα...
Η Καπιτολίνα Ματβέεβνα στράφηκε προς τον σύζυγό της με το φαρδύ κεφάλι της, ακόμα διευρυμένο από τις πλούσιες χάλκινες μπούκλες:
- Πασένκα! Η Μόσχα είναι ίσως άλλες δύο εβδομάδες, ίσως δεν θα είναι δυνατό. Πώς μπορείτε να περιμένετε; Άλλωστε κάθε πρωί είναι μεγαλύτερο!
Η γυναίκα του τον έσφιξε σφιχτά στον καρπό, μεταδίδοντας ευθυμία. Σε αστικές και επίσημες υποθέσεις, ο ίδιος ο Πάβελ Νικολάγιεβιτς ήταν αταλάντευτος - τόσο πιο ευχάριστο και ήρεμο ήταν να βασίζεται πάντα στη σύζυγό του σε οικογενειακά θέματα: αποφάσισε όλα τα σημαντικά γρήγορα και σωστά.
Και ο τύπος στον πάγκο σκίστηκε και ούρλιαζε!
«Ίσως οι γιατροί συμφωνήσουν να πάνε σπίτι... Θα πληρώσουμε...» αρνήθηκε διστακτικά ο Πάβελ Νικολάεβιτς.
- Πασίκ! - η σύζυγος ενέπνευσε, υποφέροντας μαζί με τον άντρα της, - ξέρετε, εγώ ο ίδιος είμαι πάντα ο πρώτος για αυτό: να καλέσω ένα άτομο και να πληρώσω. Αλλά μάθαμε: αυτοί οι γιατροί δεν έρχονται, δεν παίρνουν χρήματα. Και έχουν εξοπλισμό. Ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ…
Ο ίδιος ο Πάβελ Νικολάεβιτς κατάλαβε ότι ήταν αδύνατο. Το είπε για παν ενδεχόμενο.
Κατόπιν συμφωνίας με τον επικεφαλής γιατρό του ογκολογικού ιατρείου, η μεγαλύτερη νοσοκόμα έπρεπε να τους περίμενε στις δύο το μεσημέρι εδώ, στο κάτω μέρος της σκάλας, όπου ο ασθενής κατέβαινε τώρα προσεκτικά με πατερίτσες. Αλλά, φυσικά, η μεγαλύτερη αδερφή δεν ήταν εκεί και η ντουλάπα της κάτω από τις σκάλες ήταν κλειδωμένη.
– Δεν μπορείς να συνεννοηθείς με κανέναν! – Η Καπιτολίνα Ματβέεβνα κοκκίνισε. – Γιατί αμείβονται μόνο με μισθό;
Καθώς ήταν, αγκαλιασμένη στους ώμους από δύο ασημένιες αλεπούδες, η Kapitolina Matveevna περπάτησε στον διάδρομο, όπου ήταν γραμμένο: «Απαγορεύεται η είσοδος με εξωτερικά ρούχα».
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς παρέμεινε όρθιος στο λόμπι. Έντρομος, με μια ελαφριά κλίση του κεφαλιού του προς τα δεξιά, ένιωσε τον όγκο του ανάμεσα στην κλείδα και τη γνάθο. Φαινόταν ότι στη μισή ώρα από τότε που ήταν στο σπίτι τελευταία φοράΤην κοίταξα στον καθρέφτη, τυλίγοντας τον σιγαστήρα μου γύρω της - σε αυτή τη μισή ώρα φαινόταν να είχε μεγαλώσει ακόμα περισσότερο. Ο Πάβελ Νικολάεβιτς ένιωσε αδύναμος και ήθελε να καθίσει. Αλλά τα παγκάκια έμοιαζαν βρώμικα, και έπρεπε επίσης να ζητήσετε από κάποια γυναίκα με μαντίλα με μια λιπαρή τσάντα στο πάτωμα ανάμεσα στα πόδια της να κινηθεί. Ακόμη και από μακριά, η δυσοσμία από αυτή την τσάντα δεν φαινόταν να φτάνει στον Πάβελ Νικολάεβιτς.
Και πότε θα μάθει ο πληθυσμός μας να ταξιδεύει με καθαρές, προσεγμένες βαλίτσες! (Ωστόσο, τώρα, με τον όγκο, δεν ήταν πια το ίδιο.)
Υποφέροντας από τις κραυγές αυτού του τύπου και από όλα όσα είδαν τα μάτια του και από όλα όσα έμπαιναν από τη μύτη του, ο Ρουσάνοφ στάθηκε, ελαφρώς ακουμπισμένος στην προεξοχή του τοίχου. Ένας άντρας μπήκε από έξω, κρατώντας μπροστά του ένα βάζο μισού λίτρου με αυτοκόλλητο, σχεδόν γεμάτο κίτρινο υγρό. Έφερε το κουτάκι όχι κρύβοντάς το, αλλά σηκώνοντάς το περήφανα, σαν μια κούπα μπύρα που στέκεται στην ουρά. Λίγο πριν ο Πάβελ Νικολάεβιτς, παραλίγο να του δώσει αυτό το βάζο, ο άντρας σταμάτησε, θέλησε να ρωτήσει, αλλά κοίταξε το καπέλο της φώκιας και γύρισε, κοιτάζοντας πιο μακριά, στον ασθενή με πατερίτσες:
- Μέλι! Πού να το πάρω αυτό, ε;
Ο χωρίς πόδια του έδειξε την πόρτα του εργαστηρίου.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς απλά ένιωθε άρρωστος.
Η εξωτερική πόρτα άνοιξε ξανά - και μια αδερφή μπήκε μέσα φορώντας μόνο μια λευκή ρόμπα, όχι όμορφη, πολύ μακρυπρόσωπη. Παρατήρησε αμέσως τον Πάβελ Νικολάεβιτς και τον μάντεψε και τον πλησίασε.
«Συγγνώμη», είπε με μια ρουφηξιά, κοκκινίζοντας στο χρώμα των βαμμένων χειλιών της, ήταν τόσο βιαστική. - Με συγχωρείτε παρακαλώ! Με περιμένεις πολύ καιρό; Έφεραν φάρμακα εκεί, το παίρνω.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς ήθελε να απαντήσει καυστικά, αλλά συγκρατήθηκε. Χάρηκε που η αναμονή τελείωσε. Ο Γιούρα ανέβηκε, κρατώντας μια βαλίτσα και μια τσάντα με ψώνια, φορώντας μόνο ένα κοστούμι, χωρίς καπέλο, καθώς οδηγούσε ένα αυτοκίνητο, πολύ ήρεμος, με ψηλό μπροστινό μπροστινό που ταλαντευόταν.
- Πάμε! - η μεγαλύτερη αδερφή οδήγησε στην ντουλάπα της κάτω από τις σκάλες. – Ξέρω, μου είπε ο Nizamutdin Bakhramovich, θα είσαι με τα εσώρουχά σου και θα φέρεις τις πιτζάμες σου, που δεν έχουν φορεθεί ακόμα, σωστά;
- Από το κατάστημα.
– Αυτό είναι υποχρεωτικό, διαφορετικά είναι απαραίτητη η απολύμανση, καταλαβαίνετε; Εδώ αλλάζεις ρούχα.
Άνοιξε την πόρτα από κόντρα πλακέ και άναψε το φως. Δεν υπήρχε παράθυρο στην ντουλάπα με κεκλιμένη οροφή, αλλά κρέμονταν πολλά χρωματιστά γραφήματα με μολύβι.
Ο Γιούρα έφερε σιωπηλά τη βαλίτσα του εκεί, βγήκε έξω και ο Πάβελ Νικολάεβιτς μπήκε να αλλάξει ρούχα. Η μεγαλύτερη αδερφή έσπευσε να πάει κάπου αλλού κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αλλά τότε η Kapitolina Matveevna πλησίασε:
- Κορίτσι, βιάζεσαι τόσο πολύ;
- Ναι λίγο...
- Πως σε λένε;
- Τι περίεργο όνομα. Δεν είσαι Ρώσος;
- Γερμανικά...
-Μας έκανες να περιμένουμε.
- Με συγχωρείτε παρακαλώ. Αυτή τη στιγμή λαμβάνω...
- Άκου λοιπόν, Μίτα, θέλω να μάθεις. Ο άντρας μου... είναι ένας τιμημένος άνθρωπος, ένας πολύτιμος εργάτης. Το όνομά του είναι Πάβελ Νικολάεβιτς.
– Πάβελ Νικολάεβιτς, εντάξει, θα το θυμηθώ.
– Βλέπετε, γενικά έχει συνηθίσει να τον φροντίζουν, αλλά τώρα έχει μια τόσο σοβαρή ασθένεια. Είναι δυνατόν να κανονίσουμε μια μόνιμη νοσοκόμα να εφημερεύει γύρω του;
Στο «Cancer Ward», χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας νοσοκομειακής πτέρυγας, ο Solzhenitsyn απεικονίζει τη ζωή μιας ολόκληρης πολιτείας. Ο συγγραφέας καταφέρνει να μεταφέρει την κοινωνικο-ψυχολογική κατάσταση της εποχής, την πρωτοτυπία της σε τόσο φαινομενικά μικρό υλικό, όπως μια εικόνα της ζωής αρκετών καρκινοπαθών που, με τη θέληση της μοίρας, βρέθηκαν στο ίδιο κτίριο του νοσοκομείου. Όλοι οι ήρωες δεν είναι εύκολοι διαφορετικοί άνθρωποιΜε διαφορετικούς χαρακτήρες; καθένας από αυτούς είναι φορέας ορισμένων τύπων συνείδησης που δημιουργήθηκαν από την εποχή του ολοκληρωτισμού. Είναι επίσης σημαντικό όλοι οι ήρωες να είναι εξαιρετικά ειλικρινείς στην έκφραση των συναισθημάτων τους και στην υπεράσπιση των πεποιθήσεών τους, όπως είναι και μπροστά στο θάνατο.
Στο «Cancer Ward» δύο ήρωες συγκρούονται. Το ένα, το πρωτότυπο του οποίου είναι σε κάποιο βαθμό ο ίδιος ο συγγραφέας, ο Όλεγκ Κοστογκλότοφ, πρώην λοχίας πρώτης γραμμής που περίμενε τον θάνατο σε ένα ογκολογικό νοσοκομείο και σώθηκε από θαύμα. Ο άλλος είναι ο Πάβελ Ρουσάνοφ, ένας υπεύθυνος εργαζόμενος, ένας επαγγελματίας πληροφοριοδότης, που έβαλε πολλούς αθώους στη φυλακή και έχτισε την ευημερία του πάνω στα βάσανά τους. Ενθυμούμενος εκείνους των οποίων τη μοίρα διέθεσε άδικα, δεν νιώθει τύψεις στην ψυχή του, υπάρχει μόνο φόβος για πιθανή ανταπόδοση.
Οι διαμάχες μεταξύ Κοστογκλότοφ και Ρουσάνοφ, ο αγώνας τους για επιβίωση γίνονται σε μια εποχή που η σταλινική μηχανή καταρρέει και για τον έναν είναι μια αχτίδα φωτός και για τον άλλο είναι η κατάρρευση του κόσμου που δημιουργήθηκε σπιθαμή προς σπιθαμή.
Η λογοτεχνία παίζει σημαντικό ρόλο στην κατανόηση του τι συμβαίνει. Ο Κοστογκλότοφ σκέφτεται τη ρωσική λογοτεχνία. Δεν ήταν τυχαίο ότι ένας τόμος του Λέοντος Τολστόι εμφανίστηκε στον θάλαμο. Ο συγγραφέας Σολζενίτσιν θυμίζει ουμανισμό λογοτεχνία του 19ου αιώνααιώνα με τον «κύριο νόμο» του Τολστόι - την αγάπη του ανθρώπου για τον άνθρωπο.
Ανάμεσα στον Ρουσάνοφ και τον Κοστογκλότοφ τοποθετείται ο «κήρυκας του ηθικού σοσιαλισμού» Σουλούμπιν. Οι πρώτοι αναγνώστες θα πίστευαν ότι ήταν αυτός που εξέφρασε τα όνειρα του ίδιου του συγγραφέα. Αλλά αργότερα ο A.I Solzhenitsyn είπε: "Ο Shulubin, ο οποίος υποχώρησε και λύγισε την πλάτη του όλη του τη ζωή, είναι εντελώς αντίθετος με τον συγγραφέα και δεν εκφράζει καμία πλευρά του συγγραφέα".
Πολύ πιο κοντά στον συγγραφέα είναι οι γέροι Νικολάι Ιβάνοβιτς και Έλενα Αλεξάντροβνα Κάντμιν, που πέρασαν από το στρατόπεδο και απέκτησαν εμπειρία και βάθος ζωής. Ήταν αυτοί που είχαν τον Oleg αφού απροσδόκητα, υπό την επίδραση ακτίνων Χ, υποχώρησε περίεργη ασθένεια. Ο Κοστογκλότοφ ξέρει ότι μετά την ανάρρωση θα αντιμετωπίσει την αιώνια εξορία στο Ουσ-Τερέκ, αλλά φαίνεται να μαθαίνει ξανά να εκτιμά αυτό που δίνεται στον άνθρωπο.
Στο «Cancer Ward», η πραγματικότητα των Γκουλάγκ είναι σχεδόν αόρατη, αποκαλύπτεται ελάχιστα κάπου μακριά, θυμίζοντας την «αιώνια εξορία» του Κοστογκλότοφ. Ο συγγραφέας ζωγραφίζει την καθημερινότητα του καρκινοπαθούς με ήρεμα, συγκρατημένα χρώματα. Απεικονίζει τη ζωή δεμένη όχι από συρματοπλέγματα, αλλά από την ίδια τη φύση. Η απειλή του θανάτου κρέμεται πάνω από ένα άτομο όχι πια από το κράτος, αλλά μέσα από το ανθρώπινο σώμα, ωριμάζοντας σαν όγκος. Ο Α.Ι. Σολζενίτσιν φαίνεται να καλωσορίζει όλα τα έμβια όντα, αφαιρώντας τους ιστούς αράχνης από ό,τι γεμίζει ανθρώπινη ύπαρξη, τον ζεσταίνει. Ο συγγραφέας εξετάζει επίσης το θέμα της αγάπης για τη ζωή από την άλλη πλευρά. Η αυτάρεσκη αγάπη του Maxim Chaly για τη ζωή είναι τόσο τυφλή και κυνική όσο η στάση του Pavel Rusanov απέναντι στη ζωή. Αυτοί οι άνθρωποι δεν εμποδίζονται από πνευματικές αξίες, είναι ικανοί να συντρίψουν τα πάντα στο πέρασμά τους. Η ιδέα της μετάνοιας, μια από τις αγαπημένες για τον Σολζενίτσιν, είναι ξένη γι' αυτούς η συνείδησή τους κοιμάται ή απουσιάζει, επομένως ο δρόμος τους προς τους ανθρώπους, προς την αλήθεια, προς την καλοσύνη. Αυτή είναι εν μέρει η απάντηση στο ερώτημα που έθεσε ο Όλεγκ Κοστογκλότοφ: «Ποιο είναι το ανώτερο τίμημα της ζωής; Πόσα μπορείτε να πληρώσετε για αυτό και πόσα όχι;» Για τον Όλεγκ, ο θάλαμος του νοσοκομείου έγινε σχολείο. Η επιθυμία του για μια απλή ζωή είναι κατανοητή. Στο φινάλε, ο Oleg, μετά από αμφιβολίες και δισταγμούς, εξακολουθεί να αρνείται ένα ραντεβού με τη Vera Gangart, κάτι που θα μπορούσε να γίνει καθοριστικό στη δύσκολη σχέση τους.
Φοβάται μήπως προκαλέσει διχόνοια στην ήδη διαλυμένη μοίρα της Βέρας και καταλαβαίνει ότι τους χωρίζει η ασθένειά του, η θέση του ως εξόριστος. Μια εκφραστική σκηνή είναι όταν, πριν φύγει, ο Όλεγκ, μετά από αίτημα του Ντέμκα, ενός άρρωστου γείτονα, πηγαίνει στον ζωολογικό κήπο, όπου η εμπειρία του τον κάνει να δει ένα πρωτότυπο μιας βασανισμένης κοινωνίας. Αυτή η σκηνή είναι σαν ένα βογγητό, σαν μια κραυγή. «Το πιο συγκεχυμένο με τη φυλάκιση των ζώων ήταν ότι, έχοντας πάρει το μέρος τους και, ας πούμε, έχοντας τη δύναμη, ο Όλεγκ δεν μπορούσε να αρχίσει να εισβάλλει στα κελιά και να τα απελευθερώσει. Γιατί έχασαν την ιδέα της ελευθερίας μαζί με την πατρίδα τους. Και η ξαφνική απελευθέρωσή τους θα μπορούσε μόνο να κάνει τα πράγματα χειρότερα».
Ο Oleg Kostoglotov, ένας πρώην κρατούμενος, ήρθε ανεξάρτητα να απορρίψει τα αξιώματα της επίσημης ιδεολογίας. Shulubin, Ρώσος διανοούμενος, συμμετέχων Οκτωβριανή επανάσταση, παραδόθηκε, αποδεχόμενος εξωτερικά τη δημόσια ηθική, και καταδικάστηκε σε ψυχικό μαρτύριο ενός τέταρτου αιώνα. Ο Ρουσάνοφ εμφανίζεται ως ο «παγκόσμιος ηγέτης» του καθεστώτος της νομενκλατούρας. Όμως, ακολουθώντας πάντα την κομματική γραμμή, συχνά χρησιμοποιεί την εξουσία που του δίνεται για προσωπικούς σκοπούς, μπερδεύοντάς τους με τα δημόσια συμφέροντα. Οι πεποιθήσεις αυτών των ηρώων έχουν ήδη διαμορφωθεί πλήρως και δοκιμάζονται επανειλημμένα κατά τη διάρκεια των συζητήσεων. Οι εναπομείναντες ήρωες είναι κυρίως εκπρόσωποι της παθητικής πλειοψηφίας που έχουν αποδεχθεί την επίσημη ηθική, αλλά είτε την αδιαφορούν είτε δεν την υπερασπίζονται με τόσο ζήλο. Ολόκληρο το έργο αντιπροσωπεύει ένα είδος διαλόγου στη συνείδηση, που αντικατοπτρίζει σχεδόν ολόκληρο το φάσμα των ιδεών ζωής που χαρακτηρίζουν την εποχή. Η εξωτερική ευημερία ενός συστήματος δεν σημαίνει ότι στερείται εσωτερικών αντιφάσεων. Σε αυτόν τον διάλογο ο συγγραφέας βλέπει μια πιθανή ευκαιρία να θεραπεύσει τον καρκίνο που έχει επηρεάσει ολόκληρη την κοινωνία.
Γεννημένοι στην ίδια εποχή, οι ήρωες της ιστορίας κάνουν διαφορετικές επιλογές ζωής. Είναι αλήθεια ότι δεν συνειδητοποιούν όλοι ότι η επιλογή έχει ήδη γίνει. Ο Efrem Podduev, που έζησε τη ζωή του όπως ήθελε, ξαφνικά καταλαβαίνει, γυρίζοντας στα βιβλία του Τολστόι, ολόκληρο το κενό της ύπαρξής του. Αλλά η διορατικότητα αυτού του ήρωα είναι πολύ αργά. Στην ουσία, το πρόβλημα της επιλογής αντιμετωπίζει κάθε άτομο κάθε δευτερόλεπτο, αλλά από πολλές επιλογές απόφασης, μόνο μία είναι σωστή, από όλα τα μονοπάτια στη ζωή, μόνο μία είναι στην καρδιά του. Ο Ντέμκα, ένας έφηβος σε σταυροδρόμι της ζωής, συνειδητοποιεί την ανάγκη για επιλογή. Στο σχολείο απορρόφησε επίσημη ιδεολογία, αλλά στον θάλαμο ένιωσε την ασάφειά του, έχοντας ακούσει πολύ αντιφατικές, ενίοτε αλληλοαποκλειόμενες δηλώσεις από τους γείτονές του. Η σύγκρουση θέσεων διαφορετικών ηρώων συμβαίνει στο ατελείωτες διαφωνίες, επηρεάζοντας τόσο καθημερινά όσο και υπαρξιακά προβλήματα. Ο Κοστογκλότοφ είναι μαχητής, είναι ακούραστος, επιτίθεται κυριολεκτικά στους αντιπάλους του, εκφράζοντας όλα όσα έχουν γίνει οδυνηρά με τα χρόνια της αναγκαστικής σιωπής. Ο Όλεγκ αποκρούει εύκολα κάθε αντίρρηση, αφού τα επιχειρήματά του κερδίζονται δύσκολα μόνος του και οι σκέψεις των αντιπάλων του εμπνέονται τις περισσότερες φορές από την κυρίαρχη ιδεολογία. Ο Όλεγκ δεν δέχεται ούτε μια δειλή προσπάθεια συμβιβασμού από την πλευρά του Ρουσάνοφ. Και ο Πάβελ Νικολάεβιτς και οι ομοϊδεάτες του δεν μπορούν να εναντιωθούν στον Κοστογκλότοφ, γιατί δεν είναι έτοιμοι να υπερασπιστούν οι ίδιοι τις πεποιθήσεις τους. Το κράτος πάντα το έκανε αυτό για αυτούς.
Ο Ρουσάνοφ δεν έχει επιχειρήματα: έχει συνηθίσει να έχει επίγνωση της δικαιοσύνης του, να βασίζεται στην υποστήριξη του συστήματος και στην προσωπική του δύναμη, αλλά εδώ όλοι είναι ίσοι απέναντι στο αναπόφευκτο και κοντά στο θάνατοκαι ο ένας μπροστά στον άλλο. Το πλεονέκτημα του Kostoglotov σε αυτές τις διαμάχες καθορίζεται επίσης από το γεγονός ότι μιλάει από τη θέση ενός ζωντανού ανθρώπου, ενώ ο Rusanov υπερασπίζεται την άποψη ενός άψυχου συστήματος. Ο Shulubin εκφράζει μόνο περιστασιακά τις σκέψεις του, υπερασπιζόμενος τις ιδέες του «ηθικού σοσιαλισμού». Είναι ακριβώς το ζήτημα της ηθικής του υπάρχοντος συστήματος γύρω από το οποίο περιστρέφονται τελικά όλες οι διαφωνίες στη Βουλή. Από τη συνομιλία του Shulubin με τον Vadim Zatsyrko, έναν ταλαντούχο νέο επιστήμονα, μαθαίνουμε ότι, κατά τη γνώμη του Vadim, η επιστήμη είναι υπεύθυνη μόνο για τη δημιουργία υλικού πλούτου και η ηθική πτυχή ενός επιστήμονα δεν πρέπει να ανησυχεί.
Η συνομιλία της Demka με την Asya αποκαλύπτει την ουσία του εκπαιδευτικού συστήματος: από την παιδική ηλικία, οι μαθητές διδάσκονται να σκέφτονται και να ενεργούν «όπως όλοι οι άλλοι». Το κράτος, με τη βοήθεια των σχολείων, διδάσκει την ανειλικρίνεια και ενσταλάζει στους μαθητές στρεβλές ιδέες για την ηθική και την ηθική. Στο στόμα της Αβιέττας, κόρης του Ρουσάνοφ, μιας επίδοξης ποιήτριας, ο συγγραφέας βάζει επίσημες ιδέες για τα καθήκοντα της λογοτεχνίας: η λογοτεχνία πρέπει να ενσωματώνει την εικόνα ενός «ευτυχισμένου αύριο», στο οποίο πραγματοποιούνται όλες οι ελπίδες σήμερα. Το ταλέντο και η συγγραφική ικανότητα, φυσικά, δεν μπορούν να συγκριθούν με ιδεολογικές απαιτήσεις. Το κύριο πράγμα για έναν συγγραφέα είναι η απουσία «ιδεολογικών εξαρθρώσεων», οπότε η λογοτεχνία γίνεται τέχνη που εξυπηρετεί τα πρωτόγονα γούστα των μαζών. Η ιδεολογία του συστήματος δεν συνεπάγεται τη δημιουργία ηθικές αξίες, για το οποίο λαχταράει ο Shulubin, ο οποίος πρόδωσε τις πεποιθήσεις του, αλλά δεν έχασε την πίστη του σε αυτές. Καταλαβαίνει ότι ένα σύστημα με μετατοπισμένη κλίμακα αξιών ζωής δεν είναι βιώσιμο. Η πεισματική αυτοπεποίθηση του Rusanov, οι βαθιές αμφιβολίες του Shulubin, η αδιαλλαξία του Kostoglotov - διαφορετικά επίπεδαανάπτυξη της προσωπικότητας υπό τον ολοκληρωτισμό. Ολα αυτά θέσεις ζωήςυπαγορεύεται από τις συνθήκες του συστήματος, το οποίο έτσι όχι μόνο σχηματίζει ένα σιδερένιο στήριγμα για τον εαυτό του από τους ανθρώπους, αλλά δημιουργεί επίσης συνθήκες για πιθανή αυτοκαταστροφή.
Και οι τρεις ήρωες είναι θύματα του συστήματος, καθώς στέρησε από τον Rusanov την ικανότητα να σκέφτεται ανεξάρτητα, ανάγκασε τον Shulubin να εγκαταλείψει τις πεποιθήσεις του και αφαίρεσε την ελευθερία από τον Kostoglotov. Κάθε σύστημα που καταπιέζει ένα άτομο παραμορφώνει τις ψυχές όλων των υπηκόων του, ακόμα και εκείνων που το υπηρετούν πιστά. 3. Έτσι, η μοίρα ενός ανθρώπου, σύμφωνα με τον Σολζενίτσιν, εξαρτάται από την επιλογή που κάνει το ίδιο το άτομο. Ο ολοκληρωτισμός υπάρχει όχι μόνο χάρη στους τυράννους, αλλά και χάρη στην παθητική και αδιάφορη πλειοψηφία, το «πλήθος». Μόνο επιλογή αληθινές αξίεςμπορεί να οδηγήσει σε νίκη επί αυτού του τερατώδους ολοκληρωτικού συστήματος. Και όλοι έχουν την ευκαιρία να κάνουν μια τέτοια επιλογή.
Αλεξάντερ Σολζενίτσιν
Κτίριο καρκίνου
ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ
Καθόλου καρκίνος
Το Cancer Ward φορούσε επίσης το νούμερο δεκατρία. Ο Πάβελ Νικολάεβιτς Ρουσάνοφ δεν ήταν ποτέ και δεν μπορούσε να είναι δεισιδαίμονος, αλλά κάτι βυθίστηκε μέσα του όταν έγραψαν προς την κατεύθυνση του: "Δέκατο τρίτο σώμα". Δεν ήμουν αρκετά έξυπνος για να ονομάσω το δέκατο τρίτο κάτι διαρροή ή εντερικό.
Ωστόσο, σε ολόκληρη τη δημοκρατία δεν μπορούσαν να τον βοηθήσουν πουθενά εκτός από αυτήν την κλινική.
Αλλά δεν έχω καρκίνο, γιατρέ; Δεν έχω καρκίνο, έτσι; - ρώτησε ο Πάβελ Νικολάεβιτς με αισιοδοξία, αγγίζοντας ελαφρά τον κακό του όγκο στη δεξιά πλευρά του λαιμού του, που μεγάλωνε σχεδόν κάθε μέρα, και εξωτερικά ακόμα καλυμμένος με αβλαβές λευκό δέρμα.
«Όχι, όχι, φυσικά όχι», τον καθησύχασε η Δρ Ντόντσοβα για δέκατη φορά, γράφοντας σελίδες του ιατρικού ιστορικού με την ανθισμένη γραφή της. Όταν έγραφε, έβαζε γυαλιά - στρογγυλεμένα ορθογώνια, και μόλις σταμάτησε να γράφει, τα έβγαλε. Δεν ήταν πια νέα και φαινόταν χλωμή και πολύ κουρασμένη.
Αυτό έγινε σε ένα ραντεβού εξωτερικών ασθενών πριν από λίγες μέρες. Διορισμένοι στο καρκινικό τμήμα ακόμη και για ραντεβού εξωτερικών ασθενών, οι ασθενείς δεν κοιμόντουσαν πλέον τα βράδια. Και η Ντόντσοβα διέταξε τον Πάβελ Νικολάεβιτς να ξαπλώσει όσο πιο γρήγορα γινόταν.
Όχι μόνο η ίδια η ασθένεια, δεν είχε προβλεφθεί, δεν ήταν προετοιμασμένη, που έπεσε σαν βρωμιά σε δύο εβδομάδες σε έναν ανέμελο ευτυχισμένο άνθρωπο, αλλά όχι λιγότερο από την ασθένεια, ο Πάβελ Νικολάεβιτς καταπιεζόταν τώρα από το γεγονός ότι έπρεπε να πάει σε αυτή την κλινική την μια γενική βάση, πώς του φέρθηκαν, δεν θυμόταν πια πότε . Άρχισαν να καλούν τον Evgeny Semyonovich και τον Shendyapin και τον Ulmasbaev και εκείνοι με τη σειρά τους τηλεφώνησαν και ανακάλυψαν τις δυνατότητες και αν υπήρχε ειδική πτέρυγα σε αυτή την κλινική ή αν ήταν δυνατόν να οργανωθεί τουλάχιστον προσωρινά ένα μικρό δωμάτιο ως ειδικό θάλαμο. Αλλά λόγω των στενόχωρων συνθηκών εδώ, δεν προέκυψε τίποτα.
Και το μόνο που καταφέραμε να συμφωνήσουμε μέσω του ιατρού ήταν ότι θα ήταν δυνατή η παράκαμψη των επειγόντων περιστατικών, του γενικού λουτρού και του αποδυτηρίου.
Και με το μικρό τους μπλε Μοσχοβίτη, ο Γιούρα οδήγησε τον πατέρα και τη μητέρα του στα σκαλιά του Δέκατου Τρίτου Κτηρίου.
Παρά τον παγετό, δύο γυναίκες με πλυμένες βαμβακερές ρόμπες στάθηκαν στην ανοιχτή πέτρινη βεράντα - ανατρίχιασαν, αλλά στάθηκαν.
Ξεκινώντας με αυτές τις απεριποίητες ρόμπες, όλα εδώ ήταν δυσάρεστα για τον Πάβελ Νικολάεβιτς: το τσιμεντένιο πάτωμα της βεράντας, πολύ φθαρμένο από τα πόδια. Θαμπά χερούλια πόρτας, πιασμένα από τα χέρια του αρρώστου. ένα λόμπι ανθρώπων που περίμεναν με ξεφλουδισμένη μπογιά στο πάτωμα, ψηλούς τοίχους από λαδί (το λαδί φαινόταν βρώμικο) και μεγάλους πάγκους με πηχάκια στους οποίους δεν χωρούσαν ασθενείς που είχαν έρθει από μακριά και κάθονταν στο πάτωμα - Ουζμπέκοι με καπιτονέ βαμβακερές ρόμπες , ηλικιωμένες γυναίκες του Ουζμπεκιστάν με λευκά κασκόλ, και νέες - σε μωβ, κόκκινο και πράσινο, και όλες με μπότες και γαλότσες. Ένας Ρώσος ήταν ξαπλωμένος, καταλαμβάνοντας έναν ολόκληρο πάγκο, με το παλτό του ξεκούμπωτο και κρεμασμένο στο πάτωμα, εξαντλημένος, το στομάχι του πρησμένο και ούρλιαζε συνεχώς από τον πόνο. Και αυτές οι κραυγές κώφωσαν τον Πάβελ Νικολάεβιτς και τον πλήγωσαν τόσο πολύ, λες και ο τύπος δεν ούρλιαζε για τον εαυτό του, αλλά για αυτόν.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς χλόμιασε στα χείλη, σταμάτησε και ψιθύρισε:
Φρουρός στόματος! Θα πεθάνω εδώ. Δεν χρειάζεται. Θα επιστρέψουμε.
Η Καπιτολίνα Ματβέβνα του έπιασε σταθερά το χέρι και έσφιξε:
Πασένκα! Πού θα επιστρέψουμε;.. Και τι μετά;
Λοιπόν, ίσως τα πράγματα να πάνε κάπως με τη Μόσχα...
Η Καπιτολίνα Ματβέεβνα στράφηκε προς τον σύζυγό της με το φαρδύ κεφάλι της, ακόμα διευρυμένο από τις πλούσιες χάλκινες μπούκλες:
Πασένκα! Η Μόσχα είναι ίσως άλλες δύο εβδομάδες, ίσως δεν θα είναι δυνατό. Πώς μπορείτε να περιμένετε; Άλλωστε κάθε πρωί είναι και μεγαλύτερο!
Η γυναίκα του τον έσφιξε σφιχτά στον καρπό, μεταδίδοντας ευθυμία. Σε αστικές και επίσημες υποθέσεις, ο ίδιος ο Πάβελ Νικολάγιεβιτς ήταν αταλάντευτος - τόσο πιο ευχάριστο και ήρεμο ήταν να βασίζεται πάντα στη σύζυγό του σε οικογενειακά θέματα: αποφάσισε όλα τα σημαντικά γρήγορα και σωστά.
Και ο τύπος στον πάγκο σκίστηκε και ούρλιαζε!
Ίσως οι γιατροί συμφωνήσουν να πάνε σπίτι... Θα πληρώσουμε... - απάντησε διστακτικά ο Πάβελ Νικολάεβιτς.
Πασίκ! - η σύζυγος ενέπνευσε, υποφέροντας μαζί με τον άντρα της, - ξέρετε, εγώ ο ίδιος είμαι πάντα ο πρώτος για αυτό: να καλέσω ένα άτομο και να πληρώσω. Αλλά μάθαμε: αυτοί οι γιατροί δεν έρχονται, δεν παίρνουν χρήματα. Και έχουν εξοπλισμό. Ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ…
Ο ίδιος ο Πάβελ Νικολάεβιτς κατάλαβε ότι ήταν αδύνατο. Το είπε για παν ενδεχόμενο.
Κατόπιν συμφωνίας με τον επικεφαλής γιατρό του ογκολογικού ιατρείου, η μεγαλύτερη νοσοκόμα έπρεπε να τους περίμενε στις δύο το μεσημέρι εδώ, στο κάτω μέρος της σκάλας, όπου ο ασθενής κατέβαινε τώρα προσεκτικά με πατερίτσες. Αλλά, φυσικά, η μεγαλύτερη αδερφή δεν ήταν εκεί και η ντουλάπα της κάτω από τις σκάλες ήταν κλειδωμένη.
Δεν μπορείς να συνεννοηθείς με κανέναν! - Η Καπιτολίνα Ματβέεβνα κοκκίνισε. - Γιατί αμείβονται μόνο με μισθό;
Καθώς ήταν, αγκαλιασμένη στους ώμους από δύο ασημένιες αλεπούδες, η Kapitolina Matveevna περπάτησε στον διάδρομο, όπου ήταν γραμμένο: «Απαγορεύεται η είσοδος με εξωτερικά ρούχα».
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς παρέμεινε όρθιος στο λόμπι. Έντρομος, με μια ελαφριά κλίση του κεφαλιού του προς τα δεξιά, ένιωσε τον όγκο του ανάμεσα στην κλείδα και τη γνάθο. Ήταν λες και στη μισή ώρα από τότε που την κοίταξε για τελευταία φορά στον καθρέφτη του σπιτιού, τυλίγοντας τον σιγαστήρα του γύρω της, φαινόταν να είχε μεγαλώσει ακόμα περισσότερο. Ο Πάβελ Νικολάεβιτς ένιωσε αδύναμος και ήθελε να καθίσει. Αλλά τα παγκάκια έμοιαζαν βρώμικα και έπρεπε επίσης να ζητήσουμε από κάποια γυναίκα με μαντίλα με μια λιπαρή τσάντα στο πάτωμα ανάμεσα στα πόδια της να κινηθεί. Ακόμη και από μακριά, η δυσοσμία από αυτή την τσάντα δεν φαινόταν να φτάνει στον Πάβελ Νικολάεβιτς.
Και πότε θα μάθει ο πληθυσμός μας να ταξιδεύει με καθαρές, προσεγμένες βαλίτσες! (Ωστόσο, τώρα, με τον όγκο, δεν ήταν πια το ίδιο.)
Υποφέροντας από τις κραυγές αυτού του τύπου και από όλα όσα είδαν τα μάτια του και από όλα όσα έμπαιναν από τη μύτη του, ο Ρουσάνοφ στάθηκε, ελαφρώς ακουμπισμένος στην προεξοχή του τοίχου. Ένας άντρας μπήκε από έξω, κρατώντας μπροστά του ένα βάζο μισού λίτρου με αυτοκόλλητο, σχεδόν γεμάτο κίτρινο υγρό. Έφερε το κουτάκι όχι κρύβοντάς το, αλλά σηκώνοντάς το περήφανα, σαν μια κούπα μπύρα που στέκεται στην ουρά. Λίγο πριν ο Πάβελ Νικολάεβιτς, παραλίγο να του δώσει αυτό το βάζο, ο άντρας σταμάτησε, θέλησε να ρωτήσει, αλλά κοίταξε το καπέλο της φώκιας και γύρισε, κοιτάζοντας πιο μακριά, στον ασθενή με πατερίτσες:
Μέλι! Πού να το πάρω αυτό, ε;
Ο χωρίς πόδια του έδειξε την πόρτα του εργαστηρίου.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς απλά ένιωθε άρρωστος.
Η εξωτερική πόρτα άνοιξε ξανά - και μια αδερφή μπήκε μέσα φορώντας μόνο μια λευκή ρόμπα, όχι όμορφη, πολύ μακρυπρόσωπη. Παρατήρησε αμέσως τον Πάβελ Νικολάεβιτς και μάντεψε και τον πλησίασε.
Συγγνώμη», είπε μέσα από μια ρουφηξιά, κοκκινίζοντας στο χρώμα των βαμμένων χειλιών της, ήταν τόσο βιαστική. - Με συγχωρείτε παρακαλώ! Με περιμένεις πολύ καιρό; Έφεραν φάρμακα εκεί, το παίρνω.
Ο Πάβελ Νικολάεβιτς ήθελε να απαντήσει καυστικά, αλλά συγκρατήθηκε. Χάρηκε που η αναμονή τελείωσε. Ο Γιούρα ήρθε επάνω, κουβαλώντας μια βαλίτσα και μια τσάντα με ψώνια, με ένα κοστούμι, χωρίς καπέλο, καθώς οδηγούσε ένα αυτοκίνητο - πολύ ήρεμος, με το ψηλό μπροστινό μέρος του να κουνιέται.
Πάμε! - η μεγαλύτερη αδερφή οδήγησε στην ντουλάπα της κάτω από τις σκάλες. - Ξέρω, μου είπε ο Nizamutdin Bakhramovich, θα είσαι με τα εσώρουχά σου και θα φέρεις τις πιτζάμες σου, που δεν έχουν φορεθεί ακόμα, σωστά;
Από το κατάστημα.
Αυτό είναι υποχρεωτικό, αλλιώς χρειάζεται απολύμανση, καταλαβαίνετε; Εδώ αλλάζεις ρούχα.
Άνοιξε την πόρτα από κόντρα πλακέ και άναψε το φως. Δεν υπήρχε παράθυρο στην ντουλάπα με κεκλιμένη οροφή, αλλά κρέμονταν πολλά χρωματιστά γραφήματα με μολύβι.
Ο Γιούρα έφερε σιωπηλά τη βαλίτσα του εκεί, βγήκε έξω και ο Πάβελ Νικολάεβιτς μπήκε να αλλάξει ρούχα. Η μεγαλύτερη αδερφή έσπευσε να πάει κάπου αλλού κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αλλά τότε η Kapitolina Matveevna πλησίασε:
Κορίτσι βιάζεσαι τόσο πολύ;
Ναι λίγο...
Πως σε λένε;
Τι περίεργο όνομα. Δεν είσαι Ρώσος;
Μας έκανες να περιμένουμε.
Με συγχωρείτε παρακαλώ. Αυτή τη στιγμή λαμβάνω...
Άκου λοιπόν, Μίτα, θέλω να μάθεις. Ο άντρας μου... είναι ένας τιμημένος άνθρωπος, ένας πολύτιμος εργάτης. Το όνομά του είναι Πάβελ Νικολάεβιτς.
Πάβελ Νικολάεβιτς, εντάξει, θα το θυμηθώ.
Βλέπετε, γενικά έχει συνηθίσει να τον φροντίζουν, αλλά τώρα έχει μια τόσο σοβαρή ασθένεια. Είναι δυνατόν να κανονίσουμε μια μόνιμη νοσοκόμα να εφημερεύει γύρω του;
Το ανήσυχο, ανήσυχο πρόσωπο του Μίτα ανησυχούσε ακόμη περισσότερο. Εκείνη κούνησε το κεφάλι της:
Εκτός από χειρουργεία για εξήντα άτομα, έχουμε τρεις νοσοκόμες να εφημερεύουν την ημέρα. Και το βράδυ δύο.
Λοιπόν, βλέπεις! Θα πεθάνεις εδώ, θα ουρλιάξεις - δεν θα έρθουν.
Γιατί το νομίζεις αυτό; Πλησιάζουν τους πάντες.
Σε «όλους»!.. Αν είπε «σε όλους», τότε Ο να της εξηγήσω;
Άλλωστε αλλάζουν οι αδερφές σου;
Ναι, δώδεκα ώρες.
Είναι τρομερή αυτή η απρόσωπη αντιμετώπιση!.. Θα καθόμουν με την κόρη μου με βάρδιες! Θα καλούσα μόνιμη νοσοκόμα με δικά μου έξοδα, αλλά μου λένε ότι αυτό δεν γίνεται...;
Νομίζω ότι είναι αδύνατο. Κανείς δεν το έχει ξανακάνει αυτό. Δεν υπάρχει καν χώρος για να βάλετε μια καρέκλα στο δωμάτιο.
Θεέ μου, μπορώ να φανταστώ τι δωμάτιο είναι αυτό! Πρέπει ακόμα να δείτε αυτό το δωμάτιο! Πόσα κρεβάτια υπάρχουν;
Ο ίδιος ο συγγραφέας προτίμησε να ονομάσει το βιβλίο του ιστορία. Και το γεγονός ότι σε σύγχρονη λογοτεχνική κριτικήΤο "Cancer Ward" του Solzhenitsyn αποκαλείται πιο συχνά μυθιστόρημα και μιλάει μόνο για τη συμβατικότητα των ορίων λογοτεχνικές μορφές. Αλλά πάρα πολλά νοήματα και εικόνες αποδείχτηκαν ότι συνδέονται σε αυτή την αφήγηση σε έναν μόνο ζωτικό κόμπο για να θεωρηθεί σωστός ο προσδιορισμός του είδους του έργου από τον συγγραφέα. Αυτό το βιβλίο είναι ένα από αυτά που χρειάζεται να επιστρέψουμε στις σελίδες του σε μια προσπάθεια να καταλάβουμε τι ξέφυγε την πρώτη φορά που το συναντήσαμε. Δεν υπάρχει αμφιβολία για την πολυδιάστατη αυτή δουλειά. Το «Cancer Ward» του Solzhenitsyn είναι ένα βιβλίο για τη ζωή, για το θάνατο και για τη μοίρα, αλλά με όλα αυτά, όπως λένε, είναι «εύκολο στην ανάγνωση». Η καθημερινή ζωή και οι γραμμές της πλοκής εδώ δεν έρχονται σε αντίθεση με το φιλοσοφικό βάθος και την παραστατική εκφραστικότητα.
Alexander Solzhenitsyn, "Cancer Ward". Γεγονότα και άνθρωποι
Οι γιατροί και οι ασθενείς βρίσκονται στο επίκεντρο της ιστορίας εδώ. Σε ένα μικρό ογκολογικό τμήμα, που στέκεται χωριστά στην αυλή του Δημοτικού Νοσοκομείου της Τασκένδης, εκείνοι στους οποίους η μοίρα έδωσε το «μαύρο σημάδι» του καρκίνου και όσοι προσπαθούν να τους βοηθήσουν να συναντηθούν. Δεν είναι μυστικό ότι ο ίδιος ο συγγραφέας πέρασε από όλα όσα περιγράφει στο βιβλίο του. Το μικρό διώροφο κτίριο του Σολζενίτσιν για τον καρκίνο στέκεται ακόμα στο ίδιο μέρος στην ίδια πόλη. Ο Ρώσος συγγραφέας τον απεικόνισε από τη ζωή με έναν πολύ αναγνωρίσιμο τρόπο, γιατί αυτό είναι ένα πραγματικό μέρος της βιογραφίας του. Η ειρωνεία της μοίρας συγκέντρωσε προφανείς ανταγωνιστές σε ένα δωμάτιο, οι οποίοι αποδείχτηκαν ίσοι μπροστά στον επικείμενο θάνατο. Αυτό κύριος χαρακτήρας, στρατιώτης πρώτης γραμμής, πρώην κρατούμενος και εξόριστος Oleg Kostoglotov, στον οποίο μπορεί εύκολα να μαντέψει κανείς τον ίδιο τον συγγραφέα.
Του αντιτίθεται ο μικρογραφειοκρατικός σοβιετικός καριερίστας Πάβελ Ρουσάνοφ, ο οποίος πέτυχε τη θέση του υπηρετώντας ένθερμα το σύστημα και γράφοντας καταγγελίες εναντίον όσων του παρενέβησαν ή απλώς δεν τον συμπαθούσαν. Τώρα αυτοί οι άνθρωποι βρίσκονται στο ίδιο δωμάτιο. Οι ελπίδες για ανάκαμψη είναι πολύ εφήμερες για αυτούς. Πολλά φάρμακα έχουν δοκιμαστεί και μπορούμε μόνο να ελπίζουμε σε θεραπείες παραδοσιακό φάρμακο, όπως το μανιτάρι chaga που φυτρώνει κάπου στη Σιβηρία πάνω σε σημύδες. Οι τύχες των άλλων κατοίκων του θαλάμου δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσες, αλλά ξεθωριάζουν στο παρασκήνιο πριν από την αντιπαράθεση των δύο βασικών χαρακτήρων. Μέσα στον καρκινοθάλαμο, οι ζωές όλων των κατοίκων περνούν μεταξύ απελπισίας και ελπίδας. Και ο ίδιος ο συγγραφέας κατάφερε να νικήσει την ασθένεια ακόμα κι όταν φαινόταν ότι δεν υπήρχε τίποτα άλλο να ελπίζει. Έζησε πολύ καιρό και ενδιαφέρουσα ζωήαφού έφυγε από το ογκολογικό τμήμα του νοσοκομείου της Τασκένδης.
Ιστορία του βιβλίου
Το βιβλίο του Solzhenitsyn "Cancer Ward" εκδόθηκε μόλις το 1990, στο τέλος της περεστρόικα. Προσπάθειες για δημοσίευσή του στη Σοβιετική Ένωση έγιναν από τον συγγραφέα πριν. Μεμονωμένα κεφάλαια ετοιμάζονταν για δημοσίευση στο περιοδικό " Νέο κόσμο«Στις αρχές της δεκαετίας του '60 του εικοστού αιώνα, έως ότου η σοβιετική λογοκρισία είδε το εννοιολογικό καλλιτεχνικό σχέδιοβιβλία. Το «Cancer Ward» του Solzhenitsyn δεν είναι απλώς ένα ογκολογικό τμήμα νοσοκομείου, είναι κάτι πολύ μεγαλύτερο και απαίσιο. Στον σοβιετικό λαόΈπρεπε να διαβάσω αυτό το έργο στο Σαμιζντάτ, αλλά και μόνο η διάβασή του θα μπορούσε να έχει υποφέρει πολύ.
Η ιστορία του Alexander Solzhenitsyn "Cancer Ward" γράφτηκε στο Τις δυσκολες στιγμες, όταν ακολούθησαν αυστηρά τις ιδέες και τις απόψεις που αντικατοπτρίστηκαν στη δημιουργικότητα. Ο συγγραφέας έθιξε ιδεολογία, θέματα ζωής και θανάτου, ηθικά ζητήματα, αλλά στη δεκαετία του '60 του 20ού αιώνα ήταν αδύνατο να εκφράσει κανείς τις σκέψεις του απολύτως ελεύθερα, επομένως η ιστορία δεν δημοσιεύτηκε. Ωστόσο, δημοσιεύτηκε στη Δύση στα ρωσικά και μεταφράστηκε επίσης στα ξένες γλώσσες. Και αυτό έγινε ένα πραγματικό γεγονός στη λογοτεχνία, ο συγγραφέας έλαβε το βραβείο Νόμπελ για την ιστορία.
Τα γεγονότα του μυθιστορήματος διαδραματίζονται στον «καρκινικό θάλαμο» - αυτό είναι ένα τμήμα του νοσοκομείου στην Τασκένδη, όπου ο ίδιος ο Σολζενίτσιν νοσηλεύτηκε. Οι αναγνώστες παρουσιάζονται με διαφορετικούς ήρωες, των οποίων οι χαρακτήρες είναι ξεκάθαρα γραμμένοι μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Είναι όλοι εντελώς διαφορετικοί, αλλά έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό - όλοι πρέπει να καταπολεμήσουν την ασθένεια. Και ο θάνατος δεν νοιάζεται καθόλου ποιος είσαι, πόσα χρήματα έχεις και τι θέση κατέχεις στην κοινωνία. Δεν τη νοιάζει τι απόψεις έχετε ή ποιον λατρεύετε.
Οι ασθενείς μπορεί να φύγουν για να πεθάνουν, κάποιοι μπορεί να πάρουν εξιτήριο με βελτιώσεις και κάποιοι μπορεί να υποβληθούν σε μακροχρόνια θεραπεία χωρίς να γνωρίζουν ποια θα είναι η έκβαση. Μπαίνουν σε διαφωνίες, μιλώντας για ιδεολογία. Αυτή είναι η εποχή που πέθανε ο Στάλιν και άρχισαν να συμβαίνουν αλλαγές στην κοινωνία. Πώς να ζήσετε για εκείνους που πίστεψαν στον ηγέτη των λαών; Με τι να πιστέψουν αυτοί που ξεκινούν τα πάντα λευκό μητρώο? Οι ήρωες του μυθιστορήματος περνούν από ένα στάδιο επανεξέτασης της ζωής τους. Η ασθένεια τους κάνει να σκεφτούν την ηθική και την πίστη. Και εδώ ο καθένας έχει τη δική του άποψη.
Εκτός από τις σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων, ο συγγραφέας έδωσε προσοχή στο ιατρικό στοιχείο του έργου. Εγείρει ηθικά και ηθικά ζητήματα, μεθόδους θεραπείας και τη συμπεριφορά των γιατρών όταν γνωρίζουν εκ των προτέρων το αποτέλεσμα. Είναι δυνατόν να φέρεσαι σε έναν άνθρωπο με υποσχέσεις ή είναι καλύτερα να πεις αμέσως την αλήθεια χωρίς να αφήνεις ελπίδα... Διφορούμενο και δύσκολες ερωτήσειςρωτά ο συγγραφέας σε αυτή την ιστορία, κάνοντας τους αναγνώστες να σκεφτούν για πολλή ώρα.
Στον ιστότοπό μας μπορείτε να κατεβάσετε το βιβλίο "Cancer Ward" του Alexander Isaevich Solzhenitsyn δωρεάν και χωρίς εγγραφή σε μορφή fb2, rtf, epub, pdf, txt, να διαβάσετε το βιβλίο στο διαδίκτυο ή να αγοράσετε το βιβλίο στο ηλεκτρονικό κατάστημα.