Ο Daniil Kharms γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 30 Δεκεμβρίου 1905. Ο πατέρας του ήταν ο Ιβάν Γιουβάτσεφ, ένας επαναστάτης λαϊκιστής που επέζησε της εξορίας στη Σαχαλίνη και γνώριζε τον Λέοντα Τολστόι, τον Άντον Τσέχοφ και άλλους διάσημους Ρώσους συγγραφείς της εποχής του.
Πρώιμα χρόνια
Χάρη στον πατέρα του, συγγραφέα, ο Daniil άρχισε να ενδιαφέρεται για τη λογοτεχνία σε νεαρή ηλικία. Σπούδασε σε πολλά σχολεία, μεταξύ των οποίων και το Petrishula - το παλαιότερο σχολείο της Αγίας Πετρούπολης. Το 1925, ο νεαρός άνδρας εντάχθηκε στην Πανρωσική Ένωση Ποιητών. Ακόμη και πριν από αυτό, άρχισε να χρησιμοποιεί το ψευδώνυμο Kharms, με το οποίο έγινε ευρέως γνωστός. Η μεγαλύτερη επιρροή στο έργο του εκείνη την εποχή ήταν ο Velimir Khlebnikov, ο Kazimir Malevich, ο Alexey Kruchenykh.
Ο επίδοξος συγγραφέας Daniil Kharms μπήκε σε μια ποικιλία από λογοτεχνικοί σύλλογοι, που άκμασε ακριβώς τη δεκαετία του 1920. Ένα από αυτά ήταν η κοινότητα των «πλατάνων» - νέων φιλοσόφων και συγγραφέων του Λένινγκραντ. Περιλάμβανε επίσης τους Leonid Lipavsky, Alexander Vvedensky και Yakov Druskin.
Η κύρια δραστηριότητα του «Χιναρίου» ήταν παραστάσεις με ανάγνωση δικών τους ποιημάτων. Μερικές φορές σε τέτοιες συναντήσεις γίνονταν χοροί, ειδικά το τότε εξαιρετικά δημοφιλές foxtrot. Η Ένωση Ποιητών, οι τοποθεσίες των συνταγμάτων όπου υπηρέτησαν οι φίλοι του - αυτά είναι μερικά μόνο από τα μέρη όπου εμφανίστηκε ο ίδιος ο Daniil Kharms. Μια βιογραφία για παιδιά μπορεί να κάνει χωρίς αυτά τα γεγονότα, αλλά για τον μελλοντικό συγγραφέα παιδιών, τα γεγονότα εκείνης της περιόδου της ζωής ήταν εξαιρετικά σημαντικά για την ανάπτυξη του δημιουργικού του στυλ. Σταδιακά, οι δημόσιες απαγγελίες ποίησης της πρωτοπορίας γίνονταν όλο και πιο δύσκολες. Κάθε χρόνο το σοβιετικό κράτος γινόταν όλο και πιο επιλεκτικό για το τι πρόσφερε η διανόηση στην κοινωνία.
OBERIU
Σταδιακά, ο Daniil Kharms, του οποίου η βιογραφία εκείνη την εποχή ήταν περισσότερο συνδεδεμένη με τη ζωή στη μποημία του Λένινγκραντ, συγκέντρωσε γύρω του έναν κύκλο αφοσιωμένων υποστηρικτών. Αυτή η ομάδα ονομαζόταν είτε «Αριστερή πλευρά» ή «Ακαδημία των Αριστερών Κλασικών». Το 1927 μετονομάστηκε σε Ένωση Πραγματικής Τέχνης - OBERIU. Η ομάδα διαλύθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1930. Η μεγαλύτερη επιτυχία του έργου της μπορεί να θεωρηθεί "The Three Left Hours" - μια δημιουργική βραδιά στην οποία πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του έργου του Kharms "Elizabeth Bam".
Σύμφωνα με το σχέδιο του δημιουργού, ο OBERIU έπρεπε να ενώσει όλες τις δυνάμεις της αριστερής τέχνης στο Λένινγκραντ. Ως εκ τούτου, η ομάδα χωρίστηκε αρχικά σε πέντε ενότητες: λογοτεχνική, εικαστική, μουσική, θεατρική και κινηματογραφική. Ο Daniil Ivanovich Kharms είχε μερίδιο σε όλα αυτά. Η βιογραφία για παιδιά που δημοσιεύτηκε στην ΕΣΣΔ, φυσικά, δεν ανέφερε αυτά τα μερικές φορές ριζοσπαστικά πειράματα του συγγραφέα.
Συνεργασία με παιδικά περιοδικά
Για τι άλλο ήταν διάσημος ο νεαρός Daniil Kharms; Η βιογραφία του συγγραφέα συνδέεται συχνά μεταξύ του γενικού αναγνώστη με τα έργα του στο είδος της παιδικής λογοτεχνίας. Ο Kharms άρχισε να γράφει για παιδιά με την παρότρυνση των Samuil Marshak, Boris Zhitkov και Nikolai Oleinikov. Στη δεκαετία του 1930 εργάστηκε στα παιδικά περιοδικά «Chizh», «Hedgehog» και «Cricket». Ο Daniil Kharms άφησε πολλές ιστορίες και παζλ μέσα τους. Η βιογραφία (παρουσίαση Β΄ τάξης) δεν μπορεί να μην αναφέρει αυτό το μέρος της δουλειάς του.
Για πολύ καιρό, η παιδική λογοτεχνία παρέμενε σχεδόν η μοναδική σταθερό εισόδημασυγγραφέας. Είναι ενδιαφέρον ότι ακόμη και αθώα έργα για το πιο μικρό κοινό απαγορεύτηκαν με λογοκρισία για κάποιο χρονικό διάστημα. Αυτό συνέβη, για παράδειγμα, με το "Naughty Book" - μια συλλογή ιστοριών και ποιημάτων. Ήταν στη λίστα λογοκρισίας από το 1951 έως το 1961.
Ο Daniil Kharms, του οποίου η βιογραφία είναι και βιογραφία ενός μεταφραστή, μετέφρασε μερικά παιδικά έργα. Χάρη σε αυτόν, ο Wilhelm Busch και το βιβλίο του με χιουμοριστικά ποιήματα "Plikh and Plyukh" διαβάστηκαν στην ΕΣΣΔ. Ο συγγραφέας δημοσίευσε επίσης έργα που γράφτηκαν σε συνεργασία με δημιουργικούς συναδέλφους. Έτσι το 1937 εκδόθηκε το «Ιστορίες σε εικόνες». Οι εικονογραφήσεις σχεδιάστηκαν από τον Nikolai Radlov, αλλά το ίδιο το κείμενο γράφτηκε από τη Nina Gernet, τη Natalya Dilaktorskaya και τον Daniil Kharms. Η βιογραφία του συγγραφέα ήταν γνωστή εδώ και πολύ καιρό κυρίως από αυτό το βιβλίο.
Προσωπική ζωή
Ο συγγραφέας παντρεύτηκε για πρώτη φορά το 1928. Η σύζυγός του ήταν η Esther Rusakova. Τα περισσότερα από τα έργα που έγραψε ο Kharms στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '20 και στις αρχές της δεκαετίας του '30 ήταν αφιερωμένα σε αυτό το κορίτσι. Το ζευγάρι χώρισε το 1932. Αργότερα η Rusakova καταπιέστηκε.
Τότε έζησε ο Χαρμς μικρά μυθιστορήματα. Τέτοια ήταν η σχέση με την καλλιτέχνιδα Alisa Poret. Ο συγγραφέας παντρεύτηκε για δεύτερη φορά το 1934 - αυτή τη φορά με τη Μαρίνα Μάλιχ. Το ζευγάρι ήταν μαζί μέχρι την καταστροφική σύλληψη του Kharms το 1941.
Σύνδεσμος με το Κουρσκ
Ο Kharms συνελήφθη για πρώτη φορά το 1931. Στη συνέχεια, φέρεται να ανακαλύφθηκε μια «αντισοβιετική ομάδα συγγραφέων», στην οποία συμπεριλήφθηκε ο 26χρονος Yuvachev. Στην αρχή καταδικάστηκε σε τρία χρόνια στα στρατόπεδα. Στη συνέχεια η ποινή για τον καταδικασθέντα άλλαξε σε εξορία στο Κουρσκ.
Ο σύντροφος του Kharms Alexander Vvedensky έτυχε επίσης να είναι εκεί. Εκτός από αυτόν, ο συγγραφέας επικοινωνούσε μόνο με τους καλλιτέχνες Erbstein, Safonova και Gershov. Αυτή η εταιρεία ήταν σημαντικά μικρότερη από αυτήν με την οποία ο εξόριστος διατηρούσε επαφή στο Λένινγκραντ. Κι όμως, ο συγγραφέας στάθηκε τυχερός. Ο ίδιος έλαβε τα νέα για την απέλασή του στο Κουρσκ αντί στη φυλακή με χαρά, και δεν το αντιμετώπισε διαφορετικά από ένα δημιουργικό επαγγελματικό ταξίδι.
Στον σύνδεσμο κύριο πρόβλημαυπήρχε έλλειψη χρημάτων και προβλήματα με τη στέγαση. Ο Daniil Kharms τα βίωσε όλα αυτά με μεγάλη δυσκολία. Η βιογραφία, εν συντομία γνωστή από τις επιστολές εκείνης της εποχής, λέει ότι η μόνη παρηγοριά για τον κατάδικο ήταν αυτές οι ίδιες επιστολές από φίλους και συγγενείς. Οι κύριοι ανταποκριτές του Kharms παρέμειναν η αδερφή, ο πατέρας, η θεία του, ο Boris Zhitkov και η Tamara Meyer. Στο Κουρσκ, ο συγγραφέας βίωσε τα πρώτα του προβλήματα υγείας. Προκλήθηκαν από κακή διατροφή και έλλειψη καλοί γιατροί. Αλλά ακόμη και σε επαρχιακά εξωτερικά ιατρεία, ο συγγραφέας έλαβε απογοητευτικές διαγνώσεις - πλευρίτιδα και νευρικό κλονισμό.
Αλλαγές στο στυλ
Το φθινόπωρο του 1932, ο συγγραφέας επέστρεψε στο Λένινγκραντ. Μετά την πρώτη δίκη, η ζωή του Kharms άλλαξε πολύ. Η ομάδα του OBERIU βρέθηκε υπό εικονική απαγόρευση - οι ενεργές δημόσιες δραστηριότητές της σταμάτησαν. Η κυκλοφορία των παιδικών βιβλίων του Γιουβάτσεφ έχει μειωθεί. Άρχισε να ζει στη φτώχεια - υπήρχε σαφής έλλειψη χρημάτων. Σε σχέση με αυτό, το σύνολο δημιουργικό στυλσυγγραφέας.
Πριν από την υπόθεση κατά της «αντι-σοβιετικής ομάδας», ο συγγραφέας Daniil Kharms, του οποίου η βιογραφία με αυτή την έννοια επαναλάμβανε τη μοίρα πολλών άλλων συναδέλφων, έδωσε μεγάλη προσοχή σε ουτοπικά έργα και θέματα. Μετά το 1932, σταδιακά εγκατέλειψε την προηγούμενη αντίληψη. Επιπλέον, ο συγγραφέας δίνει όλο και περισσότερη σημασία στην πεζογραφία και όλο και λιγότερο στην ποίηση.
Προβλήματα με την έκδοση βιβλίων
Η αδυναμία να δημοσιεύσει τα έργα του για ενήλικες είναι αυτό από το οποίο υπέφερε περισσότερο ο Daniil Kharms. Η βιογραφία, τα ποιήματα και οι ιστορίες του συγγραφέα με τη σύγχρονη έννοια αποτελούν σημαντικό μέρος του ρωσικού πολιτισμού του 20ού αιώνα. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Kharms δεν είχε καθόλου τόσο τιμητική θέση. Η απόγνωση τον οδήγησε να αρχίσει να κάνει φανταστικά σχέδια για την έκδοση του περιοδικού samizdat «Tapir». Αυτό το σχέδιο δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ.
Το 1933, ο Kharms έπασχε από παρατυφοειδή πυρετό. Ακόμη και μετά την ανάρρωσή του, βρισκόταν σε δημιουργική κρίση. Για παράδειγμα, το πρώτο μισό του 1933, ο συγγραφέας ολοκλήρωσε μόνο μια ντουζίνα ποιήματα και δύο μινιατούρες, που αργότερα συμπεριλήφθηκαν στον κύκλο «Υποθέσεις». Αλλά ήταν ακριβώς αυτά τα σκίτσα, συμπεριλαμβανομένου του «Ο μαθηματικός και ο Αντρέι Σεμένοβιτς», που έγιναν το νέο σημείο εκκίνησης από το οποίο αργότερα έχτισε ο Ντανίλ Ιβάνοβιτς Χαρμς. Η βιογραφία του συγγραφέα ήταν σαν μια έλξη - μετά από μια μακρά περίοδο στασιμότητας, άρχισε τελικά να εργάζεται γόνιμα με μια νέα μορφή.
Η ζωή στο Λένινγκραντ
Ενώ βρισκόταν στο Λένινγκραντ, ο Kharms περνούσε μερικές φορές ολόκληρες εβδομάδες με τη θεία του στο Tsarskoe Selo. Τέτοιο ήταν το καλοκαίρι του 1933, όταν άρχισε να ενδιαφέρεται για τα σκακιστικά προβλήματα και να βυθιστεί στα ινδιάνικα θέματα. Είναι ενδιαφέρον ότι ο συγγραφέας έκανε hatha yoga στη δεκαετία του '20.
1933 - 1934 ήταν μια περίοδος πολυάριθμων συναντήσεων με πλατάνια στην οδό Gatchinskaya στο σπίτι του Leonid Lipavsky. Αυτός ο φιλόσοφος και συγγραφέας έμεινε για πολύ καιρό καλύτερος φίλος Kharms. Παράλληλα, ειδικός σε γερμανική γλώσσαΝτμίτρι Μιχαήλοφ. Τα χόμπι του ήταν κοντά στο Χαρμς, αφού ο ίδιος αγαπούσε με πάθος ό,τι είχε σχέση με τη Γερμανία.
Νέες εκδηλώσεις
Αυτή τη στιγμή, ο συγγραφέας κέρδισε χρήματα κυρίως από τις παραστάσεις του στα σχολεία του Λένινγκραντ. Ταξίδεψε επίσης σε στρατόπεδα πρωτοπόρων. Ήξερε να τα πάει καλά με τα παιδιά, που πάντα χαιρόταν με τις επισκέψεις του διάσημου συγγραφέα παιδικών δημιουργών. Αυτή η περίοδος των σχετικών οικονομική ευημερίαδιακόπηκε το 1935. Ταυτόχρονα πέθανε ο Μάλεβιτς, με τον οποίο ο Χαρμς είχε μια μακροχρόνια, ζεστή δημιουργική και ανθρώπινη σχέση. Ο συγγραφέας μίλησε με ποίημά του στο πολιτικό μνημόσυνο για τον καλλιτέχνη.
Το καλοκαίρι του 1935, ο Daniil Ivanovich Kharms, του οποίου η βιογραφία ήταν ακόμα στενά συνδεδεμένη με τα παιδικά περιοδικά, έγραψε το έργο "Circus Shardam". Η πρεμιέρα του έγινε τον Οκτώβριο στο Κουκλοθέατρο Shaporina. Στη συνέχεια, οικονομικά προβλήματα ταλαιπώρησαν το Kharms όλο και πιο συχνά. Έκανε επανειλημμένα αιτήσεις στο Λογοτεχνικό Ταμείο για δάνεια.
Η δημιουργικότητα ανθεί
Στη δεκαετία του 1930, ο Kharms έγραψε τα κύρια έργα του. Αυτές ήταν οι «Περιπτώσεις» (κύκλος ιστοριών), η «Γριά» (μια ιστορία) και πολλά διηγήματα πεζογραφίας. Ο συγγραφέας δεν κατάφερε ποτέ να τα δημοσιεύσει. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Kharms ήταν κυρίως γνωστός ως συγγραφέας στο είδος της παιδικής λογοτεχνίας. Το «υπόγειο» έργο του έγινε γνωστό πολύ αργότερα.
Πιστεύεται ότι το 1936 εμφανίστηκε νέου τύπουΗ πρόζα του Χαρμς. Ζωντανά παραδείγματαπαρόμοια έργα ήταν "Η μοίρα της γυναίκας του καθηγητή", "Ο ταμίας", "Πατέρας και κόρη". Αυτές οι ιστορίες ασχολούνταν κυρίως με το θέμα του θανάτου. Είναι επίσης σημαντικό ότι εκείνη τη χρονιά ο Kharms έγραψε μόνο δύο ποιήματα, το "The Dream of Two Black Ladies" και το "Variations".
Στα τέλη του 1936, ο σοβιετικός τύπος άρχισε να προετοιμάζεται για την εκατονταετηρίδα του θανάτου του Πούσκιν. Ο Kharms αφιέρωσε δύο έργα στο "Our Everything". Η πρώτη είναι η ιστορία "Πούσκιν - για παιδιά", η δεύτερη είναι ένα ανώνυμο δοκίμιο για τον Πούσκιν, που δημοσιεύτηκε στο Chizh.
Δεύτερη σύλληψη και θάνατος
Το 1937, ο παιδικός εκδοτικός οίκος του Kharms καταστράφηκε. Πολλοί από τους φίλους και τους συντρόφους του καταπιέστηκαν (Nikolai Zabolotsky, Nikolai Oleinikov, Tamara Gabbe κ.λπ.). Ο ίδιος ο Kharms συνελήφθη για δεύτερη φορά τον Αύγουστο του 1941 - τον τρίτο μήνα του πολέμου με τη Γερμανία. Κατηγορήθηκε για διάδοση ηττοπαθών συναισθημάτων.
Στο αποκορύφωμα του λιμού κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού της πόλης, ο συγγραφέας στάλθηκε σε ένα ψυχιατρείο που βρίσκεται στους περίφημους «Σταυρούς». Εκεί πέθανε στις 2 Φεβρουαρίου 1942. Το Kharms αποκαταστάθηκε μόνο 18 χρόνια αργότερα.
Το αρχείο του συγγραφέα διασώθηκε από τον συγγραφέα Yakov Druskin. Τα χειρόγραφα του συγγραφέα μεταφέρθηκαν σε μια βαλίτσα από το σπίτι του συγγραφέα, το οποίο υπέστη σοβαρές ζημιές από τον βομβαρδισμό. Η δημοσίευση αυτών των έργων «για ενήλικες» ξεκίνησε τη δεκαετία του 1960. Ωστόσο, ακόμη και κατά την Απόψυξη, η κυκλοφορία τους παρέμεινε χαμηλή. Η κληρονομιά του Kharms απολάμβανε πολύ μεγαλύτερη δημοτικότητα στο samizdat. Το 1974, επιλεγμένα έργα του εκδόθηκαν στις Η.Π.Α. Η πιο ολοκληρωμένη τετράτομη έκδοση εμφανίστηκε στη Βρέμη τη δεκαετία του 1980. Στην ΕΣΣΔ, η αντιγραφή των έργων του Χαρμς σταμάτησε μόνο κατά τη διάρκεια της περεστρόικα. Τότε ήταν που οι εγχώριοι αναγνώστες μπόρεσαν για πρώτη φορά να εξοικειωθούν πλήρως με το έργο του ποιητή και πεζογράφου.
Daniil Kharms. Ποιήματα για παιδιά
Ευρέως γνωστό ως συγγραφέας για παιδιάκαι συγγραφέας σατιρικής πεζογραφίας. Από το 1928 έως 1941 . συνεργάζεται συνεχώς στα παιδικά περιοδικά Hedgehog, Chizh, Sverchok, Oktyabryata. Η Kharms εκδίδει περίπου 20 παιδικά βιβλία. Τα ποιήματα και η πεζογραφία για παιδιά παρέχουν μια μοναδική διέξοδο για το παιχνιδιάρικο στοιχείο του Kharms, αλλά γράφτηκαν αποκλειστικά για να κερδίζουν χρήματα και ο συγγραφέας δεν τους έδωσε μεγάλη σημασία. Η στάση της επίσημης κομματικής κριτικής απέναντί τους ήταν σαφώς αρνητική. Στη χώρα μας εδώ και πολύ καιρό Kharmsήταν γνωστός κυρίως ως συγγραφέας για παιδιά. Ο Κ. Τσουκόφσκι και ο Σ. Μάρσακ εκτίμησαν πολύ αυτή την υπόσταση του έργου του, και μάλιστα σε κάποιο βαθμό θεωρούσαν τον Καρμς τον πρόδρομο της παιδικής λογοτεχνίας. Η μετάβαση στη δημιουργικότητα για τα παιδιά (και η εκπληκτική επιτυχία στο αναγνωστικό κοινό των παιδιών) οφειλόταν όχι μόνο σε αναγκαστικές εξωτερικές συνθήκες, αλλά κυρίως στο γεγονός ότι η σκέψη των παιδιών, που δεν δεσμεύεται από τα συνηθισμένα λογικά σχήματα, είναι πιο επιρρεπής στην αντίληψη. των ελεύθερων και αυθαίρετων σωματείων. Οι νεολογισμοί του Kharms μοιάζουν με λέξεις παραμορφωμένες από ένα παιδί ή σκόπιμους γραμματισμούς ("skask", "τραγούδι", "shchekalatka", "valenki", "sabachka", κ.λπ.).
Ο Daniil Kharms γεννήθηκε στις 30 Δεκεμβρίου 1905 στην Αγία Πετρούπολη.Ο πατέρας του ήταν αξιωματικός του ναυτικού. Γνώριζε τον Τσέχοφ, τον Τολστόι και τον Βολόσιν, το 1883 δικάστηκε για συνέργεια στον τρόμο Narodnaya Volya, πέρασε τέσσερα χρόνια στην απομόνωση και περισσότερα από δέκα χρόνια σε σκληρή δουλειά στη Σαχαλίνη, όπου μαζί με τα βιβλία απομνημονευμάτων «Eight Years on Sakhalin» και «Shlisselburg Fortress» δημοσίευσαν τις μυστικιστικές πραγματείες «Between the World and the Monastery» και «Secrets of the Kingdom of Heaven». Η μητέρα του Kharms ήταν ευγενής και στη δεκαετία του 1900 διατηρούσε ένα καταφύγιο για πρώην κατάδικες γυναίκες στην Αγία Πετρούπολη. Ο ίδιος ο Kharms σπούδασε στους προνομιούχους της Αγίας Πετρούπολης γερμανικό σχολείο(Peterschule), όπου απέκτησε άρτια γνώση της γερμανικής και της αγγλικής γλώσσας.
Το 1924, ο Daniil εισήλθε στην Ηλεκτρική Τεχνική Σχολή του Λένινγκραντ, από όπου ένα χρόνο αργότερα αποβλήθηκε για «κακή παρουσία» και «αδράνεια σε δημόσια έργα». Έκτοτε, αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στη συγγραφή και ζούσε αποκλειστικά από τα λογοτεχνικά κέρδη. Η διαφοροποιημένη αυτομόρφωση που συνόδευε τη συγγραφή, με ιδιαίτερη έμφαση στη φιλοσοφία και την ψυχολογία, όπως μαρτυρεί το ημερολόγιό του, προχώρησε εξαιρετικά εντατικά. Αρχικά ένιωθε μέσα του λογοτεχνικό ταλέντο και ως εκ τούτου επέλεξε την ποίηση ως πεδίο του, η έννοια της οποίας καθορίστηκε από τον ίδιο υπό την επίδραση του ποιητή Alexander Tufanov, θαυμαστή και διαδόχου του V. Khlebnikov, συγγραφέα του βιβλίου «To Zaumi », και ο οποίος ίδρυσε το Τάγμα του Zaumnikov τον Μάρτιο του 1925, στον πυρήνα του οποίου περιλαμβανόταν ο ίδιος ο Kharms, ο οποίος πήρε τον τίτλο «Ιδού το μυαλό». Μέσω του Τουφάνοφ, ήρθε κοντά στον Αλεξάντερ Ββεντένσκι, μαθητή του πιο ορθόδοξου «Χλεμπνικοβίτη» ποιητή και θαυμαστή του Τερέντιεφ, δημιουργού πολλών έργων προπαγάνδας, συμπεριλαμβανομένης μιας σκηνικής μεταφοράς του «Γενικού Επιθεωρητή», που παρωδήθηκε στο «The Twelve». Καρέκλες» των Ilf και Petrov. Ο Kharms είχε μια δυνατή φιλία με τον Vvedensky και ο Vvedensky, χωρίς ιδιαίτερο λόγο, ανέλαβε το ρόλο του μέντορα του Kharms. Ωστόσο, η κατεύθυνση της δημιουργικότητάς τους αποδείχθηκε διαφορετική: ο Vvedensky ανέπτυξε και διατήρησε έναν διδακτικό προσανατολισμό, ενώ στο Kharms κυριαρχούσε ένας παιχνιδιάρικος. Αυτό αποδεικνύεται από τα πρώτα διάσημα ποιητικά του κείμενα «Kika with Koka», «Vanka Vstanka», «Η γη, λένε, εφευρέθηκε από γαμπρούς» και το ποίημα «Mikhail».
Ο Vvedensky παρείχε το Kharms νέος κύκλοςσυνεχής επικοινωνία, συστήνοντάς τον στους φίλους του L. Lipavsky και Y. Druskin, απόφοιτους του φιλοσοφικού τμήματος της Σχολής Κοινωνικών Επιστημών, οι οποίοι αρνήθηκαν να απαρνηθούν τον δάσκαλό τους, τον εξέχοντα Ρώσο φιλόσοφο N.O Lossky, που εκδιώχθηκε από την ΕΣΣΔ το 1922, και προσπάθησε να αναπτύξει τις ιδέες του για την προσωπικότητα της αυτοεκτίμησης και τη διαισθητική γνώση. Οι απόψεις τους επηρέασαν την κοσμοθεωρία του Kharms και για περισσότερα από 15 χρόνια ήταν οι πρώτοι ακροατές και γνώστες των έργων του.
Από το "zira-zaumi" ο Kharms μετονομάστηκε αργότερα σε "plane-gazer" και γρήγορα έγινε διαβόητος στους κύκλους των πρωτοποριακών συγγραφέων με το ψευδώνυμό του που εφευρέθηκε πρόσφατα, το οποίο έγινε ο πληθυντικός της αγγλικής λέξης "harm" - "fatfortune". . Στη συνέχεια, υπέγραψε τα έργα του για παιδιά με άλλους τρόπους (Charms, Shardam κ.λπ.), αλλά ποτέ δεν χρησιμοποίησε το δικό του επώνυμο. Το ψευδώνυμο κατοχυρώθηκε επίσης στο εισαγωγικό ερωτηματολόγιο της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών, όπου ο Kharms έγινε δεκτός τον Μάρτιο του 1926 με βάση τα υποβληθέντα ποιητικά έργα, δύο από τα οποία ήταν «The Case of σιδηροδρομικός" και "Ποίημα του Πίτερ Γιασκίν - κομμουνιστής", δημοσιεύτηκαν σε συλλογές μικρής κυκλοφορίας της Ένωσης. Εκτός από αυτούς, μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1980, μόνο ένα «ενήλικο» έργο του Kharms δημοσιεύτηκε στην ΕΣΣΔ - το ποίημα «Mary Comes Out, Bowing» το 1965.
Ως μέλος του λογοτεχνικού συλλόγου, ο Kharms έλαβε την ευκαιρία να διαβάσει τα ποιήματά του, αλλά το εκμεταλλεύτηκε μόνο μία φορά τον Οκτώβριο του 1926 - άλλες προσπάθειες ήταν μάταιες. Η παιχνιδιάρικη φύση των ποιημάτων του τόνωσε τη δραματοποίηση και τη σκηνική τους απόδοση: το 1926, μαζί με τον Vvedensky, ετοίμασε μια παράσταση του πρωτοποριακού θεάτρου "Radix" - "My Mother is All in a Watch", αλλά τα πράγματα δεν ξεπέρασαν. πρόβες. Ο Χαρμς συνάντησε τον Καζιμίρ Μάλεβιτς και ο επικεφαλής του Σουπρεματισμού του έδωσε το βιβλίο του «Ο Θεός δεν θα πεταχτεί» με την επιγραφή «Πήγαινε και σταμάτα την πρόοδο». Ο Kharms διάβασε το ποίημά του "On the Death of Kazimir Malevich" σε μια τελετή μνήμης για τον καλλιτέχνη το 1936. Η έλξη του Χαρμς στη δραματική φόρμα εκφράστηκε με τον διαλογισμό πολλών ποιημάτων («Πειρασμός», «Πόδαλο», «Εκδίκηση» κ.λπ.), καθώς και στη δημιουργία της «Κωμωδίας της πόλης της Αγίας Πετρούπολης» και του πρώτο κυρίως έργο πεζογραφίας - το έργο "Elizabeth Bam", που παρουσιάστηκε στις 24 Ιανουαρίου 1928 στη μοναδική βραδιά της "Ένωσης Πραγματικής Τέχνης" (OBERIU), η οποία, εκτός από τους Kharms και Vvedensky, περιελάμβανε τους Nikolai Zabolotsky, K. Vaginov και I. Bakhterev, και στο οποίο εντάχθηκε ο Νικολάι Ολεϊνίκοφ - ο Χαρμς σχημάτισε μια ιδιαίτερη εγγύτητα μαζί του. Η ενοποίηση ήταν ασταθής, διήρκεσε λιγότερο από τρία χρόνια από το 1927 έως το 1930 και η ενεργός συμμετοχή του Kharms σε αυτήν ήταν μάλλον εξωτερική και δεν τον επηρέασε με κανέναν τρόπο δημιουργικές αρχές. Ο χαρακτηρισμός που του έδωσε ο Zabolotsky, ο συντάκτης του μανιφέστου OBERIU, ήταν ασαφής: «ένας ποιητής και θεατρικός συγγραφέας του οποίου η προσοχή εστιάζεται όχι σε μια στατική φιγούρα, αλλά στη σύγκρουση πολλών αντικειμένων, στις σχέσεις τους».
Στα τέλη του 1927, ο Oleinikov και ο Zhitkov οργάνωσαν την Ένωση Συγγραφέων Παιδικής Λογοτεχνίας και κάλεσαν τον Kharms σε αυτήν.
Από το 1928 έως το 1941 δημοσιεύτηκε συνεχώς στα παιδικά περιοδικά «Σκαντζόχοιρος», «Chizh», «Cricket» και «Oktyabryata», κατά την οποία δημοσίευσε περίπου 20 παιδικά βιβλία. Αυτά τα έργα έδωσαν μια διέξοδο για το στοιχείο του παιχνιδιού, αλλά, όπως αποδεικνύεται από τα ημερολόγια και τις επιστολές του, γράφτηκαν αποκλειστικά για να κερδίσει χρήματα (περισσότερο από πενιχρά από τα μέσα της δεκαετίας του 1930) και ο συγγραφέας δεν τους έδωσε μεγάλη σημασία. Δημοσιεύτηκαν με τις προσπάθειες του Samuil Marshak, ωστόσο, η στάση απέναντι στα ποιήματα του Kharms από τους κριτικούς, ξεκινώντας με ένα άρθρο στην Pravda με τίτλο «Against hack work in Children's Literature», ήταν ξεκάθαρη. Και πραγματικά δεν έζησε με αυτό που έκανε για τα παιδιά. Αυτά ήταν ιστορίες, ποιήματα, θεατρικά έργα, άρθρα, ακόμη και οποιαδήποτε γραμμή σε ένα ημερολόγιο, γράμμα ή ιδιωτικό σημείωμα. Σε όλα, σε κάθε επιλεγμένο είδος, παρέμεινε ένας πρωτότυπος συγγραφέας, σε αντίθεση με κανέναν άλλον. «Θέλω να είμαι στη ζωή ό,τι ήταν ο Λομπατσέφσκι στη γεωμετρία», έγραψε το 1937.
Η εφημερίδα Smena θεώρησε τα αδημοσίευτα έργα του τον Απρίλιο του 1930 ως «την ποίηση του ταξικού εχθρού» και το άρθρο έγινε προάγγελος της σύλληψης του Kharms στα τέλη του 1931, ο χαρακτηρισμός των λογοτεχνικών του δραστηριοτήτων ως «ανατρεπτικό έργο» και «αντι- επαναστατική δραστηριότητα» και εξορία στο Κουρσκ. Τον Δεκέμβριο του 1931, ο Kharms, μαζί με έναν αριθμό άλλων Oberuts, συνελήφθη, κατηγορήθηκε για αντισοβιετικές δραστηριότητες και καταδικάστηκε στις 21 Μαρτίου 1932 από το συμβούλιο της OGPU σε τρία χρόνια σε σωφρονιστικά στρατόπεδα. Ως αποτέλεσμα, η ποινή αντικαταστάθηκε από απέλαση («μείον 12») στις 23 Μαΐου 1932 και ο ποιητής πήγε στο Κουρσκ, όπου ο Ββεντένσκι, ο οποίος είχε ήδη απελαθεί, ήταν ήδη εξόριστος. Ο Kharms έζησε εκεί από την άνοιξη έως το φθινόπωρο του 1932.
Ο Βλαντιμίρ Γκλότσερ είπε: «Έμειναν πίσω οι δύο «ενήλικες» εκδόσεις του Daniil Kharms - ένα ποίημα σε καθεμία - σε δύο συλλογές της Ένωσης Ποιητών (το 1926 και το 1927). Ο Daniil Kharms, καθώς και ο Alexander Vvedensky, δεν κατάφεραν να δημοσιεύσουν ούτε μια γραμμή για "ενήλικες" κατά τη διάρκεια της ζωής του. Προσπάθησε ο Kharms να δημοσιεύσει τα «ενήλικα» έργα του; Τα έχεις σκεφτεί; Ετσι νομίζω. Πρώτον, αυτός είναι ο έμφυτος νόμος όλης της δημιουργικότητας. Δεύτερον, υπάρχουν έμμεσα στοιχεία ότι θεώρησε πάνω από τέσσερις δωδεκάδες έργα του έτοιμα για δημοσίευση. Αλλά ταυτόχρονα - εδώ είναι η συνείδηση της απελπισίας! - μετά το 1928, δεν έκανε καμία προσπάθεια να δημοσιεύσει κανένα από τα «ενήλικα» του πράγματα. Σε κάθε περίπτωση, τέτοιες προσπάθειες δεν είναι ακόμη γνωστές. Ο ίδιος ο Kharms προσπάθησε να μην αφήσει τους φίλους του να ξέρουν τι έγραφε. Η καλλιτέχνης Alisa Poret θυμήθηκε: «Ο ίδιος ο Kharms αγαπούσε να σχεδιάζει, αλλά ποτέ δεν μου έδειξε τα σχέδιά του, καθώς και όλα όσα έγραψε για ενήλικες. Απαγόρευσε σε όλους τους φίλους του να το κάνουν αυτό και με έκανε να ορκιστώ ότι δεν θα προσπαθούσα να πάρω τα χειρόγραφά του». Νομίζω, ωστόσο, ότι ένας μικρός κύκλος φίλων του - ο A. Vvedensky, ο L. Lipavsky (L. Savelyev), ο Ya S. Druskin και κάποιοι άλλοι - ήταν τακτικοί ακροατές των έργων του τη δεκαετία του '30. Και έγραφε -τουλάχιστον, προσπαθούσε να γράψει- κάθε μέρα. «Δεν ολοκλήρωσα τις 3-4 σελίδες μου σήμερα», κατηγορεί τον εαυτό του. Και δίπλα, τις ίδιες μέρες, γράφει: «Χάρηκα περισσότερο όταν μου αφαίρεσαν το στυλό και το χαρτί και μου απαγόρευσαν να κάνω οτιδήποτε. Δεν είχα άγχος ότι έφταιγα που δεν έκανα κάτι, η συνείδησή μου ήταν ήρεμη και ήμουν χαρούμενος. Αυτό ήταν όταν ήμουν στη φυλακή. Αλλά αν με ρωτούσαν αν ήθελα να επιστρέψω εκεί ή σε μια κατάσταση όπως η φυλακή, θα έλεγα: όχι, ΔΕΝ ΘΕΛΩ».
Το 1932, ο Kharms κατάφερε να επιστρέψει στο Λένινγκραντ. Η φύση του έργου του άλλαξε - η ποίηση έσβησε στο παρασκήνιο, έγραφε όλο και λιγότερη ποίηση (τα τελευταία ολοκληρωμένα ποιήματα χρονολογούνται στις αρχές του 1938), αλλά δημιούργησε περισσότερα πεζά έργα. Έγραψε την ιστορία "The Old Woman", καθώς και έργα μικρού είδους - "Cases", "Scenes" κ.λπ. Στη θέση του λυρικού ήρωα-διασκεδαστή, αρχηγού, οραματιστή και θαυματουργού, εμφανίστηκε ένας σκόπιμα αφελής αφηγητής-παρατηρητής, αμερόληπτος μέχρι κυνισμού. Η φαντασία και το καθημερινό γκροτέσκο αποκάλυψαν τον σκληρό και παραληρηματικό παραλογισμό της «μη ελκυστικής πραγματικότητας» (από ημερολόγια) και το αποτέλεσμα της τρομακτικής αυθεντικότητας δημιουργήθηκε χάρη στη σχολαστική ακρίβεια των λεπτομερειών, των χειρονομιών και των λεκτικών εκφράσεων του προσώπου. Σε συνδυασμό με τις εγγραφές του ημερολογίου («ήρθαν οι μέρες του θανάτου μου», κ.λπ.), οι τελευταίες ιστορίες «Ιππότες», «Πτώση», «Παρέμβαση» και «Αποκατάσταση» ήταν εμποτισμένες με ένα αίσθημα πλήρους απελπισίας, την παντοδυναμία της τρελής τυραννίας, της σκληρότητας και της χυδαιότητας.
Τα έργα του Daniil Kharms ήταν σαν βότσαλα στο μωσαϊκό της λογοτεχνίας των δεκαετιών του 1920 και του 1930. Οι ιστορίες και τα σκίτσα από τη σειρά «Υποθέσεις», αφιερωμένη στη σύζυγό του Μαρίνα Μάλιχ, μετέφεραν εκπληκτικά, παρά τον λακωνισμό τους (κάποια πράγματα ήταν το ένα τρίτο μιας δακτυλόγραφης σελίδας), τη φαντασμαγορική φύση, ατμόσφαιρα και ζωή της δεκαετίας του 1930. Το χιούμορ τους ήταν το χιούμορ του παραλόγου. «Εγώ», έγραψε ο Kharms στις 31 Οκτωβρίου 1937, «ενδιαφέρομαι μόνο για «ανοησίες». μόνο αυτό που δεν έχει πρακτική σημασία».
Ένας άντρας έφυγε από το σπίτι
Με μπαστούνι και τσάντα.
Και σε ένα μακρύ ταξίδι,
και σε ένα μακρύ ταξίδι
Ξεκίνησα με τα πόδια.
Περπάτησε ευθεία και μπροστά
Και συνέχιζε να ανυπομονεί.
Δεν κοιμήθηκα, δεν ήπια,
Δεν ήπια, δεν κοιμήθηκα,
Δεν κοιμήθηκα, δεν ήπια, δεν έφαγα.
Και μετά μια μέρα τα ξημερώματα
Μπήκε στο σκοτεινό δάσος.
Και από τότε,
Και από τότε,
Και από τότε εξαφανίστηκε.
Αν όμως με κάποιο τρόπο αυτός
Θα τύχει να σε γνωρίσω
Τότε βιάσου
Τότε βιάσου
Πες μας γρήγορα.
Ο Χαρμς ενδιαφέρθηκε για το θαυματουργό. Πίστευε σε ένα θαύμα - και ταυτόχρονα αμφέβαλλε αν υπήρχε στη ζωή. Μερικές φορές ο ίδιος ένιωθε σαν θαυματουργός που μπορούσε, αλλά δεν ήθελε να κάνει θαύματα. Ένα από τα μοτίβα που συναντά συχνά στα έργα του είναι ο ύπνος. Ο ύπνος είναι η πιο άνετη κατάσταση, ένα περιβάλλον για να γίνονται θαύματα και να πιστεύουν οι άνθρωποι σε αυτά. Λες και ήξερε για τα 36 χρόνια ζωής που του είχαν διαθέσει. Υπήρχαν μέρες που έγραφε δύο ή τρία ποιήματα ή δύο ιστορίες. Και μπορούσε να ξαναγράψει και να ξαναγράψει οτιδήποτε, έστω και μικρό, πολλές φορές.
Η εμφάνισή του θα μπορούσε εύκολα να του κοστίσει τη ζωή. Η Βέρα Κετλίνσκαγια, η οποία ηγήθηκε της οργάνωσης συγγραφέων του Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια της πολιορκίας, είπε ότι στην αρχή του πολέμου έπρεπε να επαληθεύσει την ταυτότητα του Χαρμς αρκετές φορές, τον οποίο δέχτηκαν ύποπτοι πολίτες, ειδικά έφηβοι, λόγω της παράξενης εμφάνισης και των ρούχων του - κάλτσες για τα γόνατα, ένα ασυνήθιστο καπέλο, μια «αλυσίδα» με πολλά μυστηριώδη μπρελόκ, συμπεριλαμβανομένου ενός κρανίου και χιαστών», για έναν Γερμανό κατάσκοπο.
Στις 23 Αυγούστου 1941, συνελήφθη εκ νέου μετά από καταγγελία της Antonina Oranzhireeva, γνωστής της Anna Akhmatova και μακροχρόνιας πράκτορα της NKVD. Ο Kharms κατηγορήθηκε ότι είπε: «Αν μου δώσουν ένα φυλλάδιο κινητοποίησης, θα χτυπήσω τον διοικητή στο πρόσωπο και θα τους αφήσω να με πυροβολήσουν. αλλά δεν θα φορέσω τη στολή». Και ένα άλλο ρητό: " Σοβιετική Ένωσηέχασε τον πόλεμο την πρώτη μέρα, το Λένινγκραντ τώρα είτε θα πολιορκηθεί και θα πεθάνουμε από την πείνα, είτε θα το βομβαρδίσουν, χωρίς να αφήνουν πέτρα πάνω του». Ο Kharms ισχυρίστηκε επίσης ότι η πόλη ήταν ναρκοθετημένη και ότι άοπλοι στρατιώτες στέλνονταν στο μέτωπο.
Για να αποφύγει την εκτέλεση, ο Kharms προσποιήθηκε την παραφροσύνη, μετά την οποία το στρατοδικείο αποφάσισε «με βάση τη βαρύτητα του εγκλήματος που διαπράχθηκε» ότι ο Kharms έπρεπε να κρατηθεί σε ψυχιατρείο.
Αδύναμη από την πείνα, η σύζυγός του Μαρίνα Μάλιχ ήρθε στο διαμέρισμα που είχε υποστεί ζημιά από τον βομβαρδισμό, μαζί με τον φίλο του Ντανιίλ Ιβάνοβιτς, Για.Σ. Ντρούσκιν, έβαλαν τα χειρόγραφα του συζύγου της σε μια μικρή βαλίτσα, καθώς και τα χειρόγραφα του Ββεντένσκι και του Νικολάι Ολεϊνίκοφ που ο Χάρμς. είχε, και αυτή η βαλίτσα ως Η μεγαλύτερη αξία της ακτής Druskin ήταν κατά τη διάρκεια όλων των αντιξοοτήτων της εκκένωσης. Στη συνέχεια, όταν επέστρεψε στο Λένινγκραντ το 1944, πήρε από την αδερφή του Χαρμς, Ε.Ι. Γιούβατσεβα, ένα άλλο τμήμα του αρχείου που επέζησε ως εκ θαύματος. Περιείχε επίσης εννέα επιστολές προς την ηθοποιό του Θεάτρου Νέων του Λένινγκραντ (Θέατρο A. Bryantsev) Klavdia Vasilievna Pugacheva, αργότερα καλλιτέχνη του Θεάτρου της Σάτιρας της Μόσχας και του Θεάτρου Μαγιακόφσκι. Λαμβάνοντας υπόψη την πολύ μικρή επιστολή του Καρμς που μας έχει φτάσει, έχουν ιδιαίτερη αξία, ειδικά το χειρόγραφο της φαινομενικά ημιτελούς ιστορίας «Η Γριά», το μεγαλύτερο έργο του Καρμς σε πεζογραφία.
Τα έργα του Kharms, ακόμη και αυτά που δημοσιεύτηκαν, παρέμειναν σε πλήρη λήθη μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1960, όταν μια συλλογή από προσεκτικά επιλεγμένα παιδικά ποιήματά του, «The Game», εκδόθηκε το 1962. Μετά από αυτό, για περίπου 20 χρόνια προσπάθησαν να του δώσουν την εικόνα ενός χαρούμενου εκκεντρικού, ενός μαζικού διασκεδαστή για παιδιά, κάτι που ήταν εντελώς ασυνεπές με τα έργα του «ενήλικου». Από το 1978, τα συλλεκτικά του έργα, που έχουν ετοιμαστεί με βάση σωζόμενα χειρόγραφα των M. Meilach και W. Erl, εκδίδονται στη Γερμανία. Στα μέσα της δεκαετίας του 1990, ο Kharms πήρε σταθερά τη θέση του ως ένας από τους κύριους εκπροσώπους της ρωσικής λογοτεχνικής λογοτεχνίας των δεκαετιών του 1920 και του 1930, ουσιαστικά αντίθετος με τη σοβιετική λογοτεχνία.
Ο Vladimir Glotser είπε: «Ο κόσμος εξεπλάγη όταν αναγνώρισε τον Daniil Kharms. Έχοντας το διαβάσει για πρώτη φορά στα τέλη της δεκαετίας του '60 και στις αρχές της δεκαετίας του '70. Αυτός και ο φίλος του Alexander Vvedensky. Μέχρι τότε, ο κόσμος θεωρούσε τον Ευγένιο Ιονέσκο και τον Σάμιουελ Μπέκετ ως ιδρυτές της ευρωπαϊκής παραλογιστικής λογοτεχνίας. Αλλά, έχοντας διαβάσει τελικά το μέχρι τότε άγνωστο και, δυστυχώς, ακόμη μη δημοσιευμένο στη χώρα μας θεατρικό έργο "Elizabeth Bam" (1927), τα πεζά και ποιητικά έργα του Daniil Kharms, καθώς και το έργο "The Christmas Tree at the Ivanovs" ( 1939) και ποιήματα του A. Vvedensky, είδε ότι αυτός ο τόσο δημοφιλής πλέον κλάδος της λογοτεχνίας εμφανίστηκε πολύ πριν από τον Ιονέσκο και τον Μπέκετ. Αλλά ούτε ο Χαρμς ούτε ο Ββεντένσκι άκουσαν πώς τιμήθηκαν. Ένιωσαν την κατάρρευση, τη διχόνοια, την καταστροφή της καθιερωμένης ζωής, των ανθρώπινων συνδέσεων κ.λπ., ίσως πιο έντονα και νωρίτερα από άλλους. Και είδαν τραγικές συνέπειες για τους ανθρώπους σε αυτό. Έτσι, όλες οι φρικαλεότητες της ζωής, όλοι οι παραλογισμοί της έγιναν μόνο το υπόβαθρο πάνω στο οποίο εκτυλίσσεται η παράλογη δράση, αλλά και, σε κάποιο βαθμό, ο λόγος που γέννησε τον ίδιο τον παραλογισμό, τη σκέψη του. Η παράλογη λογοτεχνία αποδείχθηκε ότι ήταν, με τον δικό της τρόπο, μια ιδανική έκφραση αυτών των διαδικασιών που βιώνει κάθε άτομο ξεχωριστά. Όμως, με όλες τις επιρροές που επισημαίνει ο ίδιος ο Χαρμς, δεν μπορεί να μην δει κανείς ότι κληρονομεί όχι μόνο τον Γκόγκολ, τον οποίο, όπως μαθαίνουμε αργότερα, έθεσε πάνω από όλους τους συγγραφείς, αλλά και, για παράδειγμα, τον Ντοστογιέφσκι... Και αυτές οι πηγές καταθέτουν ότι αυτός ο ρωσικός παραλογισμός δεν προέκυψε ξαφνικά και όχι σε τυχαία βάση».
Από τον ίδιο τον Χαρμς, η ζωή γινόταν όλο και πιο σκληρή. Το 1937 και το 1938, υπήρχαν συχνά μέρες και εβδομάδες που ο ίδιος και η γυναίκα του πεινούσαν πολύ. Δεν υπήρχε τίποτα να αγοράσω ακόμα και πολύ απλό φαγητό. «Ακόμα δεν απελπίζομαι», γράφει στις 28 Σεπτεμβρίου 1937. «Πρέπει να ελπίζω σε κάτι και μου φαίνεται ότι η κατάστασή μου είναι καλύτερη από ό,τι πραγματικά είναι». Σιδερένια χέρια με σέρνουν στο λάκκο».
Όμως εκείνες τις ίδιες μέρες και χρόνια, απελπισμένος με τη δική του έννοια, δούλεψε εντατικά. Η ιστορία «Σύνδεση», για παράδειγμα, είχε ημερομηνία 14 Σεπτεμβρίου 1937. Ο Kharms, ως καλλιτέχνης, εξερεύνησε την απελπισία και την απελπισία και έγραψε γι' αυτό. Στις 30 Ιανουαρίου 1937 έγραψε την ιστορία «Το στήθος», στις 21 Ιουνίου 1937 το σκετς «Ολοκληρωμένη έρευνα», στις 22 Αυγούστου 1937 «Σχετικά με το πώς με επισκέφτηκαν οι αγγελιοφόροι» κ.λπ. Το παράλογο των πλοκών αυτών των πραγμάτων είναι αναμφισβήτητο, αλλά είναι επίσης βέβαιο ότι προήλθαν από την πένα του Χαρμς σε μια εποχή που αυτό που φαίνεται παράλογο έγινε πραγματικότητα. Οι σύγχρονοι που μίλησαν για το Kharms έγραψαν πόσο έκπληκτος ήταν ο θυρωρός όταν διάβαζε την ταμπέλα στην πόρτα του διαμερίσματός του κάθε φορά με ένα νέο όνομα.
Είναι πιθανό να έγιναν όλα έτσι. Ιδού το πρωτότυπο σημείωμα, που διατηρείται στο αρχείο Kharms: «Έχω επείγουσα δουλειά. Είμαι στο σπίτι, αλλά δεν δέχομαι κανέναν. Και δεν μιλάω καν από την πόρτα. Δουλεύω κάθε μέρα μέχρι τις 7 το πρωί». «Επείγουσα δουλειά» για έναν αδημοσίευτο συγγραφέα...
Ο Kharms πέθανε στο Λένινγκραντ στις 2 Φεβρουαρίου 1942 - υπό κράτηση, από εξάντληση κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του Λένινγκραντ, στον πιο δύσκολο μήνα όσον αφορά τον αριθμό των θανάτων από πείνα, στο ψυχιατρικό τμήμα του νοσοκομείου των φυλακών Kresty.
..............................................
Πνευματικά δικαιώματα: Daniil Kharms
Ο Daniil Ivanovich Yuvachev (1905 - 1942) ενώ ήταν ακόμη στο σχολείο βρήκε ένα ψευδώνυμο για τον εαυτό του - Kharms, το οποίο ποικίλλει με εκπληκτική ευρηματικότητα, μερικές φορές ακόμη και στην υπογραφή κάτω από ένα χειρόγραφο: Kharms, Horms, Charms, Harms, Shardam, Kharms-Dandan κ.λπ. Το γεγονός είναι ότι ο Kharms πίστευε ότι ένα αμετάβλητο όνομα φέρνει ατυχία και πήρε νέο επώνυμοσαν να προσπαθούσε να του ξεφύγει. Ωστόσο, ήταν το ψευδώνυμο "Kharms" με τη δυαδικότητα του (από το γαλλικό "charme" - "charm, charm" και από το αγγλικό "harm" - "harm") που αντανακλούσε με μεγαλύτερη ακρίβεια την ουσία της στάσης του συγγραφέα για τη ζωή και δημιουργικότητα.
Ο Daniil Yuvachev γεννήθηκε στις 17 (30) Δεκεμβρίου 1905 στην Αγία Πετρούπολη, στην οικογένεια του Ivan Yuvachev, πρώην αξιωματικού του ναυτικού, επαναστάτη-λαϊκή θέληση, εξόριστος στη Σαχαλίνη και ασχολήθηκε με τη θρησκευτική φιλοσοφία εκεί. Ο πατέρας του Χαρμς γνώριζε τον Τσέχοφ, τον Τολστόι και τον Βολόσιν.
Ο Daniil σπούδασε σε ένα προνομιούχο γερμανικό σχολείο της Αγίας Πετρούπολης. Το 1924 μπήκε στην Ηλεκτρική Τεχνική Σχολή του Λένινγκραντ, αλλά σύντομα αναγκάστηκε να την εγκαταλείψει. Το 1925 ασχολήθηκε με τη συγγραφή.
Το 1925, ο Yuvachev γνώρισε τον ποιητικό και φιλοσοφικό κύκλο των πλατάνων. Γρήγορα απέκτησε σκανδαλώδη φήμη στους κύκλους των πρωτοποριακών συγγραφέων με το ψευδώνυμό του "Kharms", που εφευρέθηκε σε ηλικία 17 ετών. Ο Χαρμς έγινε δεκτός στην Πανρωσική Ένωση Ποιητών τον Μάρτιο του 1926 με βάση τα υποβληθέντα ποιητικά έργα, δύο από τα οποία («Ένα περιστατικό στο σιδηρόδρομο» και «Το ποίημα του Πίτερ Γιασκίν, ενός κομμουνιστή») δημοσιεύτηκαν στο Συλλογές μικρής κυκλοφορίας της Ένωσης.
Ο πρώιμος Kharms χαρακτηρίστηκε από το "zaum" εντάχθηκε στο "Order of Brainiacs DSO" με επικεφαλής τον Alexander Tufanov. Από το 1926, ο Kharms προσπάθησε ενεργά να οργανώσει τις δυνάμεις των «αριστερών» συγγραφέων και καλλιτεχνών στο Λένινγκραντ, δημιουργώντας τις βραχύβιες οργανώσεις «Radix» και «Left Flank». Το 1927, ο S. Marshak προσέλκυσε τον Kharms να εργαστεί στην παιδική λογοτεχνία. Έτσι έλαβε ο Kharms τις πρώτες του δημοσιεύσεις και τα πρώτα του χρήματα από αυτές. Τα κέρδη από τις εκδόσεις παρέμειναν σχεδόν η μόνη πηγή χρημάτων σε όλη τη ζωή του Kharms. Δεν δούλευε πουθενά αλλού όταν δεν υπήρχαν χρήματα (και αυτό συνέβαινε σε όλη του τη ζωή), δανείστηκε χρήματα. Μερικές φορές το έδινε στην ώρα του, μερικές φορές δεν το έδινε καθόλου.
Τον Φεβρουάριο κυκλοφόρησε το πρώτο τεύχος του παιδικού περιοδικού «Σκαντζόχοιρος», στο οποίο δημοσιεύτηκαν τα πρώτα παιδικά έργα του Κάρμς «Ιβάν Ιβάνοβιτς Σαμόβαρ» και «Άτακτος Κορκ». Από το 1928, ο Kharms γράφει για το παιδικό περιοδικό Chizh. Παραδόξως, με έναν σχετικά μικρό αριθμό παιδικών ποιημάτων ("Ivan Ivanovich Samovar", "Liar", "Game", "Million", "How Dad Shot My Ferret", "A Man Came Out of the House", "What Was Αυτό;», «Ο Τίγρης στο δρόμο»...) δημιούργησε τη δική του χώρα στην ποίηση για παιδιά και έγινε η κλασική της.
Ταυτόχρονα, ο Χαρμς έγινε ένας από τους ιδρυτές της πρωτοπορίας ποιητικής και ομάδα τέχνης«Ένωση Πραγματικής Τέχνης» (OBERIU). Αργότερα, στη σοβιετική δημοσιογραφία, τα έργα του OBERIU ανακηρύχθηκαν «η ποίηση του ταξικού εχθρού» και από το 1932, οι δραστηριότητες του OBERIU στην προηγούμενη σύνθεσή του σταμάτησαν.
Τον Δεκέμβριο του 1931, ο Kharms συνελήφθη μαζί με μια σειρά άλλων Oberuts, κατηγορούμενοι για αντισοβιετικές δραστηριότητες και καταδικάστηκε στις 21 Μαρτίου 1932 από το συμβούλιο της OGPU σε τρία χρόνια σε σωφρονιστικά στρατόπεδα. Αλλά δύο μήνες αργότερα η ποινή αντικαταστάθηκε από απέλαση και ο ποιητής πήγε στο Κουρσκ.
Έφτασε στις 13 Ιουλίου 1932. «Δεν μου άρεσε η πόλη στην οποία ζούσα εκείνη την εποχή», έγραψε για το Κουρσκ. Στεκόταν σε ένα βουνό και παντού είχε θέα με καρτ ποστάλ. Με αηδίασαν τόσο πολύ που χάρηκα να κάτσω στο σπίτι. Ναι, μάλιστα, εκτός από το ταχυδρομείο, την αγορά και το μαγαζί, δεν είχα που να πάω... Υπήρχαν μέρες που δεν έτρωγα τίποτα. Μετά προσπάθησα να δημιουργήσω μια χαρούμενη διάθεση στον εαυτό μου. Ξάπλωσε στο κρεβάτι και άρχισε να χαμογελάει. Χαμογέλασα μέχρι και 20 λεπτά τη φορά, αλλά μετά το χαμόγελο μετατράπηκε σε χασμουρητό...»
Ο Χαρμς έμεινε στο Κουρσκ μέχρι τις αρχές Νοεμβρίου, επιστρέφοντας στο Λένινγκραντ στις 10. Συνέχισε να επικοινωνεί με ομοϊδεάτες του και έγραψε μια σειρά βιβλίων για να κερδίζουν τα προς το ζην τα παιδιά. Μετά τη δημοσίευση το 1937 του ποιήματος «Ένας άντρας με κλαμπ και τσάντα βγήκε από το σπίτι» σε ένα παιδικό περιοδικό, το οποίο «έκτοτε εξαφανίστηκε», το Kharms δεν δημοσιεύτηκε πλέον. Αυτό έφερε τον ίδιο και τη γυναίκα του στα πρόθυρα της πείνας.
Στις 23 Αυγούστου 1941, ο Kharms συνελήφθη για ηττοπαθή συναισθήματα μετά από καταγγελία από έναν πράκτορα της NKVD. Συγκεκριμένα, ο Kharms κατηγορήθηκε ότι είπε: «Αν μου δώσουν ένα φυλλάδιο κινητοποίησης, θα χτυπήσω τον διοικητή στο πρόσωπο και θα τους αφήσω να με πυροβολήσουν. αλλά δεν θα φορέσω στολή» και «Η Σοβιετική Ένωση έχασε τον πόλεμο την πρώτη μέρα, το Λένινγκραντ τώρα είτε θα πολιορκηθεί και θα πεθάνουμε από την πείνα, είτε θα το βομβαρδίσουν, χωρίς να αφήσουν πέτρα. Για να αποφύγει την εκτέλεση, ο Kharms προσποιήθηκε την τρέλα. Το στρατοδικείο διέταξε τον Kharms να κρατηθεί σε ψυχιατρείο. Εκεί, ο Daniil Kharms πέθανε κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του Λένινγκραντ, στον πιο δύσκολο μήνα ως προς τον αριθμό των θανάτων από την πείνα.
Ο Daniil Kharms αποκαταστάθηκε το 1956, αλλά για μεγάλο χρονικό διάστημα τα κύρια έργα του δεν δημοσιεύτηκαν επίσημα στην ΕΣΣΔ. Μέχρι την εποχή της περεστρόικα, το έργο του κυκλοφορούσε από χέρι σε χέρι στο σαμιζντάτ και δημοσιεύτηκε επίσης στο εξωτερικό με ένας μεγάλος αριθμόςπαραμορφώσεις και συντομογραφίες.
«Εγώ», έγραψε ο Kharms στις 31 Οκτωβρίου 1937, «ενδιαφέρομαι μόνο για "ανοησίες"; μόνο αυτό που δεν έχει πρακτική σημασία. Με ενδιαφέρει η ζωή μόνο στην παράλογη εκδήλωσή της. Ηρωισμός, πάθος, ανδρεία, ήθος, υγιεινή, ήθος, τρυφερότητα και πάθος είναι λόγια και συναισθήματα που μισώ.
Αλλά καταλαβαίνω πλήρως και σέβομαι: απόλαυση και θαυμασμό, έμπνευση και απελπισία, πάθος και εγκράτεια, ασέβεια και αγνότητα, λύπη και θλίψη, χαρά και γέλιο».
Η βιογραφία του Daniil Kharms ξεκινά όταν η πρώτη ρωσική επανάσταση κατέστρεψε ανελέητα τα ανθρώπινα πεπρωμένα και τελειώνει τη φοβερή στιγμή του αποκλεισμού του Λένινγκραντ - παρεξηγημένο, διαγραμμένο πολιτικό καθεστώς, προδομένος από αυτούς που θεωρούσε φίλους...
Τη στιγμή της γέννησής του, ο ήρωάς μας δεν ήταν ακόμα ο Κάρμς. Το όνομά του ήταν Daniil Ivanovich Yuvachev. Γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 30 Δεκεμβρίου 1905.
Στη συνέχεια, στον Kharms άρεσε να μιλάει για αυτή τη στιγμή στο είδος της φαντασμαγορίας: «Γεννήθηκα στα καλάμια. Σαν ποντίκι. Η μητέρα μου με γέννησε και με έβαλε στο νερό. Και κολυμπούσα. Κάποιο ψάρι με τέσσερα μουστάκια στη μύτη του έκανε κύκλους γύρω μου. άρχισα να κλαίω. Ξαφνικά είδαμε χυλό να επιπλέει στο νερό. Φάγαμε αυτό το χυλό και αρχίσαμε να γελάμε. Διασκεδάσαμε πολύ...»
Από την πρώτη μέρα της ζωής του, ο Ντάνιελ βυθίστηκε σε μια συμπυκνωμένη λύση αγάπης και αυστηρότητας. Η πηγή της πρώτης ήταν η μητέρα Nadezhda Ivanovna Kolyubakina, μια παρηγορήτρια γυναικών που επέζησαν από τη φυλάκιση, μια ευγενής εκ γενετής. Η σοβαρότητα προήλθε από τον πατέρα του, Ιβάν Παβλόβιτς Γιουβάτσεφ, έναν πρώην Εθελοντή του Λαού που γλίτωσε από θαύμα τον απαγχονισμό και καθαρίστηκε από τα επαναστατικά αισθήματα στη 15ετή εξορία του στη Σαχαλίνη. Κατ' εντολή του ο γιος του έμαθε γερμανικά και αγγλικές γλώσσες, διάβασε πολλά έξυπνα βιβλία, εκπαιδεύτηκε στις εφαρμοσμένες επιστήμες.
Στο πραγματικό σχολείο Petrishule, ο Daniil ήταν γνωστός ως καλός μαθητής, όχι ξένος στις φάρσες, για παράδειγμα, του άρεσε να παίζει το άτυχο "ορφανό" μπροστά στον δάσκαλο για να αποφύγει την τιμωρία. Η πρώτη του χρονολογείται περίπου στην ίδια περίοδο. λογοτεχνική εμπειρία- ένα αστείο παραμύθι. Το έγραψε για την 4χρονη αδερφή του Ναταλία, πρόωρο θάνατοπου έγινε το πρώτο δυνατό σοκ για τον μελλοντικό ποιητή.
Ο φωτεινός χρόνος της παιδικής ηλικίας κόπηκε απότομα - το έτος 1917 χτύπησε. Μετά από μεγάλα ταξίδια σε όλη τη χώρα, οι Yuvachev επέστρεψαν στην Αγία Πετρούπολη, η οποία έγινε Πετρούπολη. Ο Daniil εργάστηκε στο νοσοκομείο Botkin, σπούδασε στην Παιδική σχολή αγροτικής εργασίας και έγραψε τα πρώτα του ποιήματα, που έμοιαζαν περισσότερο με ένα σωρό ανοησίες. Ο πατέρας μου, που μεγάλωσε με τον Πούσκιν και τον Λέρμοντοφ, ήταν τρομοκρατημένος. Στους γύρω του, ο νεαρός φαινόταν αρκετά μεγάλος.
Αυτό που ήταν ιδιαίτερα εντυπωσιακό ήταν η απροθυμία του να είναι «όπως όλοι οι άλλοι». Ο Daniil ξεχώριζε για την πρωτοτυπία του στο ντύσιμο και τις παραξενιές στη συμπεριφορά. Και, φαίνεται, προσωποποιήθηκε με κάποιον άλλον, αλλά αυτός ο «κάποιος» είχε τόσα πολλά ονόματα που ήταν εύκολο να μπερδευτείς σε αυτά. Το πιο σημαντικό από αυτά εμφανίστηκε στο μύγα μιας από τις Βίβλους - "Harms" (από τα αγγλικά "harm"). Υπάρχουν διάφορες εκδοχές για την προέλευσή του. Σύμφωνα με ένα από αυτά, τον «πρότεινε» στον συγγραφέα ο Σέρλοκ Χολμς, τον οποίο θαύμαζε από την ηλικία των 12 ετών.
Εκείνη την εποχή, όλα τα "αγγλικά" τον ενδιέφεραν: σε ηλικία 17 ετών, ο Daniil τράβηξε την προσοχή των νεαρών κοριτσιών με ένα "τελετουργικό κοστούμι" με έναν υπαινιγμό αγγλικού στυλ: ένα καφέ σακάκι με ανοιχτόχρωμα στίγματα, παντελόνι γκολφ, μακριές κάλτσες και κίτρινες μπότες με ψηλή σόλα. Αυτή η «στιλιστική τρέλα» στέφθηκε από έναν σωλήνα στη γωνία του στόματός του που δεν γνώριζε φωτιά.
Daniil Kharms - Βιογραφία της προσωπικής ζωής
Οι «αγάπες» του μπορούν να πουν πολλά για έναν άνθρωπο. Η απόλυτη «αγάπη» του Daniil Ivanovich ήταν οι γυναίκες - καμπύλες, πνευματώδεις, με αίσθηση του χιούμορ. Παντρεύτηκε νωρίς την όμορφη Esther Rusakova και παρόλο που η σχέση ήταν δύσκολη (την απάτησε, εκείνη ζήλευε), διατήρησε τρυφερά αισθήματα για εκείνη. Το 1937, καταδικάστηκε σε πέντε χρόνια στα στρατόπεδα και πέθανε στο Μαγκαντάν ένα χρόνο αργότερα.
Η δεύτερη επίσημη σύζυγος ήταν η Μαρίνα Μάλιχ, μια πιο υπομονετική και ήρεμη γυναίκα. Χάρη σε αυτήν και τον φίλο του Kharms, Yakov Druskin, μπορούμε να διαβάσουμε σήμερα σημειωματάριασυγγραφέα, τα πρώιμα και σπάνια έργα του.
ΜΕ πρώιμα χρόνιαΟ Χαρμς έλκεται προς τον δυτικισμό. Μια από τις αγαπημένες του φάρσες ήταν να «προσποιείται τον ξένο».
Ακτινοβολούσε έναν ανεξήγητο μαγνητισμό, αν και οι φωτογραφίες από εκείνα τα χρόνια απαθανάτιζαν ένα χοντροκομμένο πρόσωπο με βαριές ραβδώσεις φρυδιών και διαπεραστικά ανοιχτόχρωμα μάτια κρυμμένα βαθιά από κάτω τους. Το στόμα, σαν αναποδογυρισμένο μισοφέγγαρο, έδινε στο πρόσωπο μια έκφραση τραγικού μάσκα θεάτρου. Παρόλα αυτά, ο Kharms ήταν γνωστός ως αστραφτερός πλακατζής.
Ένας από τους φίλους του συγγραφέα είπε πώς την άνοιξη του 1924 επισκέφτηκε τον Daniil. Πρότεινε να κάνει μια βόλτα κατά μήκος του Nevsky, αλλά πριν από αυτό πήγε στον αχυρώνα, άρπαξε ένα πόδι τραπεζιού και μετά ζήτησε από έναν φίλο να ζωγραφίσει το πρόσωπό του - απεικόνισε κύκλους, τρίγωνα και άλλα γεωμετρικά αντικείμενα στο πρόσωπο του ποιητή. «Γράψε τι λένε οι περαστικοί», είπε ο Κάρμς και πήγαν μια βόλτα. Οι περισσότεροι περαστικοί απέφευγαν από το παράξενο ζευγάρι, αλλά ο Ντάνιελ άρεσε.
Αν οι φάρσες είχαν σκοπό να είναι εκφραστικά μέσαΗ επαναστατική ψυχή ενός συγγραφέα της πρωτοπορίας, που τότε «παιζε σχιζοφρενής» το 1939 είχε έναν ζωτικό στόχο: να αποφύγει τη στράτευση στρατιωτική θητείακαι να ξεφύγουν από τη δίωξη από την OGPU. Παρατήρησε τον Kharms το φθινόπωρο του 1924 αφού μίλησε σε μια βραδιά αφιερωμένο στη δημιουργικότηταΓκουμιλιόφ. Μετά απλώς «μίλησαν» μαζί του.
Και στις 10 Δεκεμβρίου 1931, όλα ήταν σοβαρά: σύλληψη, ανακριτικές ενέργειες, σκληρά βασανιστήρια. Ως αποτέλεσμα, ο Kharms «ομολόγησε» τις αντι-σοβιετικές δραστηριότητες - μίλησε για τις «αμαρτίες» του: γράφοντας ακραία έργα για παιδιά, δημιουργώντας λογοτεχνικό κίνημαονομάζεται «zaum» και προσπαθεί να επαναφέρει το πρώτο πολιτικό σύστημα, ενώ υποδεικνύει επιμελώς όλες τις «εμφανίσεις, ονόματα, κωδικούς πρόσβασης». Καταδικάστηκε σε τρία χρόνια σε στρατόπεδο συγκέντρωσης. Ο πατέρας μου με έσωσε - το στρατόπεδο συγκέντρωσης αντικαταστάθηκε με εξορία στο Κουρσκ.
Επιστρέφοντας στο Λένινγκραντ, ο Κάρμς βρήκε τις τάξεις των χθεσινών φίλων να έχουν μειωθεί σημαντικά: κάποιοι πέθαναν, άλλοι φυλακίστηκαν, κάποιοι κατάφεραν να δραπετεύσουν στο εξωτερικό. Ένιωθε ότι το τέλος πλησίαζε, αλλά συνέχισε να ζει στο έπακρο: ερωτεύτηκε όλες τις καμπύλες γυναίκες, έγραφε ποίηση, συχνά για παιδιά, μόνο για τα οποία πληρωνόταν λογικά. Είναι αστείο που ο Kharms δεν του άρεσαν ιδιαίτερα τα παιδιά, αλλά απλώς τον λάτρευαν. Όταν εμφανίστηκε στη σκηνή στο παλάτι των πρωτοπόρων του Λένινγκραντ, ζέστανε το κοινό με πραγματικά κόλπα. Αυτό προκάλεσε μια αναταραχή απόλαυσης.
Το 1941 τον ξαναήρθαν. Ο Kharms ήξερε: δεν ήταν θέμα καταγγελίας που έγραψε εναντίον του η Antonina Oranzhireeva, η πιο στενή φίλη της Anna Akhmatova και επίσημος πληροφοριοδότης της OGPU. Ο ίδιος, η «πρωτοπορία» του, η απροθυμία του να συμβαδίσει με τους άλλους - αυτό ήταν που ώθησε αυτούς τους άλλους σε οργή. Και δεν θα ησυχάσουν όσο είναι ζωντανός.
Ο πατέρας του Ντάνιελ πέθανε, δεν υπήρχε κανείς να υπερασπιστεί τον συγγραφέα, πολλοί φίλοι του απομάκρυναν, ενθυμούμενοι την «εξομολόγησή» του. Θα μπορούσε να είχε πυροβοληθεί, αλλά τους βοήθησε μια «παιγμένη» διάγνωση - σχιζοφρένεια. Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς μια πιο τρομερή αναχώρηση: σε αυτόν, τον απόγονο ευγενής οικογένεια, ένα εξαιρετικό, ταλαντούχο άτομο, αντιμετωπίστηκε σαν εγκληματίας. Αναγκάστηκαν να περάσουν σωματική και ψυχική ταπείνωση...
Στους κρατούμενους του «Κρέστοφ», καθώς και σε όλους τους κατοίκους πολιόρκησε το Λένινγκραντ, βασιζόταν σε 150 γραμμάρια ψωμιού την ημέρα. Στο παγωμένο κελί του νοσοκομείου της φυλακής, ο κυνηγημένος, εξαντλημένος και αβοήθητος Χαρμς περίμενε στην ουρά για να μεταφερθεί στο Καζάν, όπου «θεραπεύονταν» οι ψυχικά ασθενείς. Αλλά απλώς τον ξέχασαν, όπως και άλλοι κρατούμενοι των «Σταυρών», κατά τη διάρκεια αυτών των τρομερών ημερών αποκλεισμού - σταμάτησαν να τον ταΐζουν, καταδικάζοντάς τον έτσι σε οδυνηρό θάνατο.
Το καρδιογράφημα του Daniil Ivanovich Yuvachev-Kharms ίσιωσε στις 2 Φεβρουαρίου 1942. Το κρύο σώμα του μοναδικού ποιητή βρέθηκε λίγες μέρες αργότερα, ξαπλωμένο μόνο του στο πάτωμα ενός κελιού νοσοκομείου.
Μόνο το 1960 έγιναν κάποιες αλλαγές στη βιογραφία του: με ψήφισμα της εισαγγελίας του Λένινγκραντ, ο Kharms κρίθηκε αθώος, η υπόθεσή του έκλεισε λόγω έλλειψης στοιχείων για έγκλημα και ο ίδιος αποκαταστάθηκε.