Η ιστορία της δημιουργίας και της παράστασης της Συμφωνίας του Λένινγκραντ. Πώς παίχτηκε η έβδομη συμφωνία του Σοστακόβιτς στο πολιορκημένο Λένινγκραντ

Έκλαψαν με λυγμούς, κλαίγοντας
Για χάρη ενός και μόνο πάθους
Στη στάση - ένα άτομο με αναπηρία
Και ο Σοστακόβιτς είναι στο Λένινγκραντ.
Αλεξάντερ Μεζίροφ

Η έβδομη συμφωνία του Ντμίτρι Σοστακόβιτς έχει υπότιτλο «Λένινγκραντ». Αλλά το όνομα «Θρυλικός» της ταιριάζει περισσότερο. Και πράγματι η ιστορία της δημιουργίας, η ιστορία των προβών και η ιστορία της παράστασης αυτού του έργου έχουν γίνει σχεδόν θρυλικές.

Από την ιδέα στην υλοποίηση

Πιστεύεται ότι η ιδέα για την Έβδομη Συμφωνία προέκυψε από τον Σοστακόβιτς αμέσως μετά τη ναζιστική επίθεση στην ΕΣΣΔ. Ας πούμε κι άλλες απόψεις.
Διεύθυνση πριν από τον πόλεμο και για έναν εντελώς διαφορετικό λόγο, αλλά βρήκε τον χαρακτήρα, εξέφρασε μια αίσθηση.
Συνθέτης Leonid Desyatnikov: «... με το ίδιο το «θέμα της εισβολής», δεν είναι όλα απολύτως ξεκάθαρα: εκφράστηκαν σκέψεις ότι συντέθηκε πολύ πριν από την έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμος, και ότι ο Σοστακόβιτς συνέδεσε αυτή τη μουσική με τη σταλινική κρατική μηχανή κ.λπ. «Υπάρχει η υπόθεση ότι το «θέμα της εισβολής» βασίζεται σε μια από τις αγαπημένες μελωδίες του Στάλιν - τη Λεζγκίνκα.
Κάποιοι προχωρούν ακόμη παραπέρα, υποστηρίζοντας ότι η Έβδομη Συμφωνία σχεδιάστηκε αρχικά από τον συνθέτη ως μια συμφωνία για τον Λένιν και μόνο ο πόλεμος εμπόδισε τη συγγραφή της. Το μουσικό υλικό χρησιμοποιήθηκε από τον Σοστακόβιτς στο νέο έργο, αν και δεν βρέθηκαν πραγματικά ίχνη του «έργου για τον Λένιν» στη χειρόγραφη κληρονομιά του Σοστακόβιτς.
Επισημαίνουν την υφική ​​ομοιότητα του «θέματος εισβολής» με το διάσημο "Μπολερό" Maurice Ravel, καθώς και πιθανή μεταμόρφωση της μελωδίας του Franz Lehar από την οπερέτα «The Merry Widow» (άρια του Count Danilo Alsobitte, Njegus, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Ο ίδιος ο συνθέτης έγραψε: «Όταν συνέθετε το θέμα της εισβολής, σκεφτόμουν έναν εντελώς διαφορετικό εχθρό της ανθρωπότητας, φυσικά, μισούσα τον φασισμό, αλλά όχι μόνο τα γερμανικά.
Ας επιστρέψουμε στα γεγονότα. Τον Ιούλιο - Σεπτέμβριο του 1941, ο Σοστακόβιτς έγραψε τα τέσσερα πέμπτα του νέου του έργου. Η ολοκλήρωση του δεύτερου μέρους της συμφωνίας στην τελική παρτιτούρα έχει ημερομηνία 17 Σεπτεμβρίου. Η ώρα λήξης της βαθμολογίας για την τρίτη κίνηση αναγράφεται και στο τελικό αυτόγραφο: 29 Σεπτεμβρίου.
Το πιο προβληματικό είναι η χρονολόγηση της έναρξης των εργασιών για το φινάλε. Είναι γνωστό ότι στις αρχές Οκτωβρίου 1941, ο Σοστακόβιτς και η οικογένειά του εκκενώθηκαν από το πολιορκημένο Λένινγκραντ στη Μόσχα και στη συνέχεια μετακόμισαν στο Kuibyshev. Ενώ βρισκόταν στη Μόσχα, έπαιξε τα τελειωμένα μέρη της συμφωνίας στο γραφείο της εφημερίδας " Σοβιετική τέχνη"Στις 11 Οκτωβρίου, μια ομάδα μουσικών. "Ακόμα και μια πρόχειρη ακρόαση της συμφωνίας που ερμήνευσε ο συγγραφέας για πιάνο μας επιτρέπει να μιλήσουμε γι' αυτήν ως ένα φαινόμενο τεράστιας κλίμακας", κατέθεσε ένας από τους συμμετέχοντες στη συνάντηση και σημείωσε... «Δεν υπάρχει φινάλε της συμφωνίας ακόμα».
Τον Οκτώβριο-Νοέμβριο του 1941 η χώρα γνώρισε τη δυσκολότερη στιγμή της στον αγώνα κατά των εισβολέων. Υπό αυτές τις συνθήκες, το αισιόδοξο τέλος που συνέλαβε ο συγγραφέας («Στο φινάλε θα ήθελα να πω για την όμορφη μελλοντική ζωή, όταν ο εχθρός νικιέται"), δεν έμεινε στο χαρτί. Ο καλλιτέχνης Νικολάι Σοκόλοφ, που ζούσε στο Kuibyshev δίπλα στο Σοστακόβιτς, θυμάται: «Μια φορά ρώτησα τον Μίτια γιατί δεν τελείωσε το Έβδομο. Απάντησε: «... Δεν μπορώ να γράψω ακόμα... Τόσοι από τους ανθρώπους μας πεθαίνουν!» ... Αλλά με τι ενέργεια και χαρά έβαλε στη δουλειά αμέσως μετά την είδηση ​​της ήττας των Ναζί κοντά στη Μόσχα! Ολοκλήρωσε τη συμφωνία πολύ γρήγορα σε σχεδόν δύο εβδομάδες." Η αντεπίθεση των σοβιετικών στρατευμάτων κοντά στη Μόσχα ξεκίνησε στις 6 Δεκεμβρίου και οι πρώτες σημαντικές επιτυχίες σημειώθηκαν στις 9 και 16 Δεκεμβρίου (απελευθέρωση των πόλεων Yelets και Kalinin). Σύγκριση αυτών οι ημερομηνίες και η περίοδος εργασίας που υποδεικνύεται από τον Sokolov (δύο εβδομάδες), με την ημερομηνία ολοκλήρωσης της συμφωνίας να αναφέρεται στην τελική παρτιτούρα (27 Δεκεμβρίου 1941), μας επιτρέπει να τοποθετήσουμε με μεγάλη σιγουριά την έναρξη των εργασιών στο φινάλε στα μέσα. Δεκέμβριος.
Η εξάσκηση της συμφωνίας με την ορχήστρα ξεκίνησε σχεδόν αμέσως μετά την ολοκλήρωση της συμφωνίας. Θέατρο Μπολσόιυπό την ηγεσία του Σαμουήλ Σαμοσούντ. Η συμφωνία έκανε πρεμιέρα στις 5 Μαρτίου 1942.

«Μυστικό όπλο» του Λένινγκραντ

Η πολιορκία του Λένινγκραντ είναι μια αξέχαστη σελίδα στην ιστορία της πόλης, που προκαλεί ιδιαίτερο σεβασμό για το θάρρος των κατοίκων της. Μάρτυρες του αποκλεισμού που οδήγησε σε τραγικός θάνατοςσχεδόν ένα εκατομμύριο κάτοικοι του Λένινγκραντ. Για 900 μέρες και νύχτες η πόλη άντεξε στην πολιορκία φασιστικά στρατεύματα. Οι Ναζί έδωσαν μεγάλη έμφαση στην κατάληψη του Λένινγκραντ μεγάλες ελπίδες. Η κατάληψη της Μόσχας αναμενόταν μετά την πτώση του Λένινγκραντ. Η ίδια η πόλη έπρεπε να καταστραφεί. Ο εχθρός περικύκλωσε το Λένινγκραντ από όλες τις πλευρές.

Για έναν ολόκληρο χρόνο τον έπνιγε με σιδερένιο μπλόκο, τον έβρεξε με βόμβες και οβίδες και τον σκότωσε από την πείνα και το κρύο. Και άρχισε να προετοιμάζεται για την τελική επίθεση. Το εχθρικό τυπογραφείο είχε ήδη τυπώσει εισιτήρια για το εορταστικό συμπόσιο στο καλύτερο ξενοδοχείο της πόλης στις 9 Αυγούστου 1942.

Όμως ο εχθρός δεν γνώριζε ότι πριν από λίγους μήνες εμφανίστηκε ένα νέο «μυστικό όπλο» στην πολιορκημένη πόλη. Τον παρέδωσαν με στρατιωτικό αεροπλάνο με φάρμακα που τόσο χρειάζονταν οι άρρωστοι και οι τραυματίες. Αυτά ήταν τέσσερα μεγάλα ογκώδη τετράδια καλυμμένα με σημειώσεις. Τους περίμεναν με ανυπομονησία στο αεροδρόμιο και τους πήραν σαν τον μεγαλύτερο θησαυρό. Ήταν η Έβδομη Συμφωνία του Σοστακόβιτς!
Όταν ο μαέστρος Karl Ilyich Eliasberg, ένας ψηλός και αδύνατος άντρας, πήρε τα πολύτιμα τετράδια και άρχισε να τα κοιτάζει, η χαρά στο πρόσωπό του έδωσε τη θέση του στη θλίψη. Για να ακουστεί αληθινά αυτή η μεγαλειώδης μουσική, χρειάζονταν 80 μουσικοί! Μόνο τότε θα το ακούσει ο κόσμος και θα πειστεί ότι η πόλη στην οποία ζει μια τέτοια μουσική δεν θα τα παρατήσει ποτέ και ότι οι άνθρωποι που δημιουργούν τέτοια μουσική είναι ανίκητοι. Αλλά πού μπορείς να βρεις τόσους μουσικούς; Ο μαέστρος θυμήθηκε με λύπη τους βιολιστές, πνευστές και τυμπανιστές που πέθαναν στα χιόνια ενός μακρύ και πεινασμένου χειμώνα. Και τότε το ραδιόφωνο ανακοίνωσε την εγγραφή των επιζώντων μουσικών. Ο μαέστρος, τρεκλίζοντας από αδυναμία, περπάτησε στα νοσοκομεία αναζητώντας μουσικούς. Βρήκε τον ντράμερ Zhaudat Aidarov στο νεκρό δωμάτιο, όπου παρατήρησε ότι τα δάχτυλα του μουσικού κινήθηκαν ελαφρά. «Ναι, είναι ζωντανός!» - αναφώνησε ο μαέστρος και αυτή η στιγμή ήταν η δεύτερη γέννηση του Jaudat. Χωρίς αυτόν, η εκτέλεση του Έβδομου θα ήταν αδύνατη - τελικά, έπρεπε να χτυπήσει νοκ άουτ τυμπανοκρουσίεςστο «θέμα εισβολής».

Οι μουσικοί ήρθαν από το μέτωπο. Ο τρομπονίστας προερχόταν από εταιρεία πολυβόλων και ο βιολίστας δραπέτευσε από το νοσοκομείο. Ο κορνίστας στάλθηκε στην ορχήστρα από ένα αντιαεροπορικό σύνταγμα, ο φλαουτίστας προσήχθη με έλκηθρο - τα πόδια του ήταν παράλυτα. Ο τρομπετίστας πάτησε με τις τσόχες του, παρά την άνοιξη: τα πόδια του, πρησμένα από την πείνα, δεν χωρούσαν σε άλλα παπούτσια. Ο ίδιος ο μαέστρος έμοιαζε με τη δική του σκιά.
Αλλά και πάλι μαζεύτηκαν για την πρώτη πρόβα. Μερικοί είχαν τα χέρια τραχιά από τα όπλα, άλλοι έτρεμαν από την εξάντληση, αλλά όλοι προσπάθησαν να κρατήσουν τα εργαλεία σαν να εξαρτιόταν η ζωή τους από αυτό. Ήταν η πιο σύντομη πρόβα στον κόσμο, που κράτησε μόλις δεκαπέντε λεπτά - δεν είχαν τη δύναμη για παραπάνω. Αλλά έπαιξαν εκείνα τα δεκαπέντε λεπτά! Και ο μαέστρος, προσπαθώντας να μην πέσει από την κονσόλα, κατάλαβε ότι θα ερμήνευαν αυτή τη συμφωνία. Τα χείλη των πνευστών έτρεμαν, οι φιόγκοι των εγχόρδων ήταν σαν χυτοσίδηρο, αλλά η μουσική ακουγόταν! Ίσως αδύναμα, ίσως άτονα, ίσως άτονα, αλλά η ορχήστρα έπαιζε. Παρά το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια των προβών -δύο μήνες- αυξήθηκαν οι μερίδες φαγητού των μουσικών, αρκετοί καλλιτέχνες δεν έζησαν για να δουν τη συναυλία.

Και ορίστηκε η ημέρα της συναυλίας - 9 Αυγούστου 1942. Όμως ο εχθρός στεκόταν ακόμα κάτω από τα τείχη της πόλης και συγκέντρωνε δυνάμεις για την τελική επίθεση. Τα εχθρικά πυροβόλα στόχευσαν, εκατοντάδες εχθρικά αεροπλάνα περίμεναν τη διαταγή για απογείωση. Και οι Γερμανοί αξιωματικοί έριξαν άλλη μια ματιά στα προσκλητήρια στο συμπόσιο που επρόκειτο να γίνει μετά την άλωση της πολιορκημένης πόλης, στις 9 Αυγούστου.

Γιατί δεν πυροβόλησαν;

Η υπέροχη αίθουσα με τις λευκές κολόνες ήταν γεμάτη και χαιρέτισε την εμφάνιση του μαέστρου με επευφημίες. Ο μαέστρος σήκωσε τη σκυτάλη του και επικράτησε στιγμιαία σιωπή. Πόσο θα κρατήσει; Ή μήπως ο εχθρός θα εξαπολύσει τώρα ένα μπαράζ πυρών για να μας σταματήσει; Αλλά η σκυτάλη άρχισε να κινείται - και άκουστη μουσική ξέσπασε στην αίθουσα. Όταν τελείωσε η μουσική και έπεσε πάλι σιωπή, ο μαέστρος σκέφτηκε: «Γιατί δεν πυροβόλησαν σήμερα;» Η τελευταία συγχορδία ακούστηκε και η σιωπή επικράτησε στην αίθουσα για αρκετά δευτερόλεπτα. Και ξαφνικά όλος ο κόσμος σηκώθηκε όρθιος με μια παρόρμηση - δάκρυα χαράς και υπερηφάνειας κύλησαν στα μάγουλά τους και οι παλάμες τους ζεστάθηκαν από τη βροντή του χειροκροτήματος. Ένα κορίτσι βγήκε τρέχοντας από τους πάγκους στη σκηνή και χάρισε στον μαέστρο ένα μπουκέτο με αγριολούλουδα. Δεκαετίες αργότερα, η Lyubov Shnitnikova, που βρέθηκε από εξερευνητές μαθητών του Λένινγκραντ, θα σας πει ότι καλλιέργησε ειδικά λουλούδια για αυτή τη συναυλία.

Γιατί δεν πυροβόλησαν οι Ναζί; Όχι, πυροβόλησαν, ή μάλλον, προσπάθησαν να πυροβολήσουν. Σκόπευαν τη λευκή κολόνα αίθουσα, ήθελαν να πυροβολήσουν στη μουσική. Αλλά το 14ο σύνταγμα πυροβολικού των Λένινγκρατερ κατέρριψε μια χιονοστιβάδα πυρών στις φασιστικές μπαταρίες μια ώρα πριν από τη συναυλία, παρέχοντας εβδομήντα λεπτά σιωπής απαραίτητη για την εκτέλεση της συμφωνίας. Ούτε μια εχθρική οβίδα δεν έπεσε κοντά στη Φιλαρμονική, τίποτα δεν εμπόδισε τη μουσική να ηχήσει πάνω από την πόλη και τον κόσμο, και ο κόσμος, ακούγοντας το, πίστεψε: αυτή η πόλη δεν θα παραδοθεί, αυτός ο λαός είναι ανίκητος!

Ηρωική Συμφωνία του 20ου αιώνα

Ας δούμε την πραγματική μουσική της Έβδομης Συμφωνίας του Ντμίτρι Σοστακόβιτς. Ετσι,
Η πρώτη κίνηση είναι γραμμένη σε μορφή σονάτας. Μια απόκλιση από την κλασική σονάτα είναι ότι αντί για ανάπτυξη υπάρχει ένα μεγάλο επεισόδιο με τη μορφή παραλλαγών («επεισόδιο εισβολής») και μετά από αυτό εισάγεται ένα επιπλέον τμήμα αναπτυξιακής φύσης.
Η αρχή του κομματιού ενσαρκώνει εικόνες ειρηνική ζωή. Κύριο πάρτιΑκούγεται πλατύ και αρρενωπό και έχει τα χαρακτηριστικά ενός τραγουδιού της πορείας. Μετά από αυτό εμφανίζεται ένα λυρικό πλαϊνό μέρος. Με φόντο ένα απαλό δευτερόλεπτο «ταλαντευόμενο» βιόλας και τσέλο, ακούγεται μια ελαφριά, σαν τραγούδι μελωδία των βιολιών, που εναλλάσσεται με διάφανες χορωδιακές συγχορδίες. Ένα υπέροχο τέλος στην έκθεση. Ο ήχος της ορχήστρας φαίνεται να διαλύεται στο χώρο, η μελωδία του φλάουτου του πίκκολο και του βουβού βιολιού ανεβαίνει όλο και πιο ψηλά και παγώνει, σβήνοντας στο φόντο μιας σιγανής συγχορδίας Μι μείζονα.
Ένα νέο τμήμα ξεκινά - μια εκπληκτική εικόνα της εισβολής μιας επιθετικής καταστροφικής δύναμης. Μέσα στη σιωπή, σαν από μακριά, ακούγεται το μόλις ακουστό χτύπημα ενός τυμπάνου. Καθιερώνεται ένας αυτόματος ρυθμός που δεν σταματά σε όλο αυτό το τρομερό επεισόδιο. Το ίδιο το «θέμα εισβολής» είναι μηχανικό, συμμετρικό, χωρισμένο σε ζυγά τμήματα των 2 ράβδων. Το θέμα ακούγεται στεγνό, καυστικό, με κλικ. Τα πρώτα βιολιά παίζουν στακάτο, τα δεύτερα βιολιά χτυπούν τις χορδές με το πίσω μέρος του τόξου και οι βιόλες παίζουν pizzicato.
Το επεισόδιο είναι δομημένο με τη μορφή παραλλαγών σε ένα μελωδικά σταθερό θέμα. Το θέμα περνάει 12 φορές, αποκτώντας όλο και περισσότερες νέες φωνές, αποκαλύπτοντας όλες τις απαίσιες πλευρές του.
Στην πρώτη παραλλαγή, το φλάουτο ακούγεται άψυχο, νεκρό σε χαμηλή εγγραφή.
Στη δεύτερη παραλλαγή το ενώνει φλάουτο piccolo σε απόσταση μιάμιση οκτάβας.
Στην τρίτη παραλλαγή προκύπτει ένας βαρετός διάλογος: κάθε φράση του όμποε αντιγράφεται από το φαγκότο μια οκτάβα χαμηλότερα.
Από την τέταρτη έως την έβδομη παραλλαγή, η επιθετικότητα στη μουσική αυξάνεται. Εμφανίζονται χάλκινα όργανα. Στην έκτη παραλλαγή το θέμα παρουσιάζεται σε παράλληλες τριάδες, ευθαρσώς και αυτάρεσκα. Η μουσική αποκτά μια ολοένα πιο σκληρή, «κτηνοτροφική» εμφάνιση.
Στην όγδοη παραλλαγή φτάνει σε μια τρομακτική ηχητικότητα fortissimo. Οκτώ κόρνα κόβουν το βρυχηθμό και το χτύπημα της ορχήστρας με ένα «αρχέγονο βρυχηθμό».
Στην ένατη παραλλαγή το θέμα μεταφέρεται σε τρομπέτες και τρομπόνια, συνοδευόμενα από ένα μοτίβο που στενάζει.
Στη δέκατη και ενδέκατη παραλλαγές, η ένταση στη μουσική αγγίζει σχεδόν αδιανόητη δύναμη. Εδώ όμως συντελείται μια μουσική επανάσταση φανταστικής ιδιοφυΐας, που δεν έχει ανάλογα στην παγκόσμια συμφωνική πρακτική. Η τονικότητα αλλάζει απότομα. Μπαίνει επιπλέον ομάδα χάλκινα όργανα. Μερικές νότες της παρτιτούρας σταματούν το θέμα της εισβολής και ακούγεται το αντίθετο θέμα της αντίστασης. Ένα επεισόδιο της μάχης ξεκινά, απίστευτο σε ένταση και ένταση. Κραυγές και στεναγμοί ακούγονται σε διαπεραστικές σπαραχτικές παραφωνίες. Με υπεράνθρωπη προσπάθεια, ο Σοστακόβιτς οδηγεί την εξέλιξη στην κύρια κορύφωση του πρώτου κινήματος - το ρέκβιεμ - κλαίγοντας για τους νεκρούς.

Κονσταντίν Βασίλιεφ. Εισβολή

Αρχίζει η επανάληψη. Το κύριο μέρος παρουσιάζεται ευρέως από ολόκληρη την ορχήστρα στον ρυθμό πορείας μιας νεκρώσιμης πομπής. Είναι δύσκολο να αναγνωρίσεις το δευτερεύον πάρτι στην επανάληψη. Ένας κατά διαστήματα κουρασμένος μονόλογος του φαγκότου, συνοδευόμενος από συγχορδίες συνοδείας που παραπαίουν σε κάθε βήμα. Το μέγεθος αλλάζει συνεχώς. Αυτό, σύμφωνα με τον Σοστακόβιτς, είναι «προσωπική θλίψη» για την οποία «δεν μένουν άλλα δάκρυα».
Στον κώδικα του πρώτου μέρους, εικόνες του παρελθόντος εμφανίζονται τρεις φορές, μετά το σήμα κλήσης των κόρνων. Είναι σαν τα κύρια και δευτερεύοντα θέματα να περνούν σε μια ομίχλη στην αρχική τους μορφή. Και στο τέλος, το θέμα της εισβολής θυμίζει δυσοίωνα τον εαυτό του.
Η δεύτερη κίνηση είναι ένα ασυνήθιστο σκέρτσο. Λυρικό, αργό. Τα πάντα σχετικά με αυτό ξυπνούν μνήμες από την προπολεμική ζωή. Η μουσική ακούγεται σαν σε έναν υποτονικό τόνο, σε αυτήν μπορεί κανείς να ακούσει ηχώ κάποιου είδους χορού ή ένα συγκινητικά τρυφερό τραγούδι. Ξαφνικά μια νύξη στο " Σονάτα του σεληνόφωτος«Μπετόβεν, ακούγεται κάπως γκροτέσκο. Τι είναι αυτό; Είναι οι αναμνήσεις ενός Γερμανού στρατιώτη που κάθεται στα χαρακώματα γύρω από το πολιορκημένο Λένινγκραντ;
Το τρίτο μέρος εμφανίζεται ως εικόνα του Λένινγκραντ. Η μουσική της ακούγεται σαν ένας ύμνος που επιβεβαιώνει τη ζωή σε μια όμορφη πόλη. Μεγαλειώδεις, επίσημες συγχορδίες εναλλάσσονται με εκφραστικά «ρετσιτάτιβ» σόλο βιολιών. Το τρίτο μέρος ρέει στο τέταρτο χωρίς διακοπή.
Το τέταρτο μέρος - το δυνατό φινάλε - είναι γεμάτο αποτελεσματικότητα και δραστηριότητα. Ο Σοστακόβιτς το θεώρησε, μαζί με το πρώτο μέρος, ως το κύριο στη συμφωνία. Είπε ότι αυτό το μέρος αντιστοιχεί στην «αντίληψή του για την πορεία της ιστορίας, η οποία πρέπει αναπόφευκτα να οδηγήσει στον θρίαμβο της ελευθερίας και της ανθρωπότητας».
Ο τελικός κώδικας χρησιμοποιεί 6 τρομπόνια, 6 τρομπέτες, 8 κόρνα: με φόντο τον δυνατό ήχο ολόκληρης της ορχήστρας, διακηρύσσουν επίσημα κυρίως θέμαπρώτο μέρος. Η ίδια η εκτέλεση μοιάζει με το χτύπημα μιας καμπάνας.

Πριν από 70 χρόνια, στις 9 Αυγούστου 1942, στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, παρουσιάστηκε η Έβδομη Συμφωνία σε ντο μείζονα του Ντμίτρι Σοστακόβιτς, η οποία αργότερα ονομάστηκε «Λένινγκραντ».

«Με πόνο και περηφάνια κοίταξα την αγαπημένη μου πόλη και στάθηκε, καμένη από τις φωτιές, σκληραγωγημένη, έχοντας βιώσει τα βαθιά βάσανα ενός μαχητή, και ήταν ακόμα πιο όμορφη μέσα στην αυστηρή μεγαλοπρέπειά της , που χτίστηκε από τον Πέτρο, δεν μπορεί κανείς να πει τα πάντα στον κόσμο για τη δόξα του, για το θάρρος των υπερασπιστών του... Το όπλο μου ήταν η μουσική», έγραψε αργότερα ο συνθέτης.

Τον Μάιο του 1942, η παρτιτούρα παραδόθηκε στην πολιορκημένη πόλη με αεροπλάνο. Σε μια συναυλία στη Φιλαρμονική του Λένινγκραντ, η Συμφωνία Νο. 7 ερμηνεύτηκε από τους Μπολσόι Συμφωνική ορχήστραΕπιτροπή Ραδιοφώνου του Λένινγκραντ υπό τη διεύθυνση του μαέστρου Carl Eliasberg. Μερικά από τα μέλη της ορχήστρας πέθαναν από την πείνα και αντικαταστάθηκαν από μουσικούς που ανακαλούνταν από το μέτωπο.

«Οι συνθήκες κάτω από τις οποίες δημιουργήθηκε το Έβδομο δημοσιοποιήθηκαν σε όλο τον κόσμο: τα τρία πρώτα κινήματα γράφτηκαν σε περίπου ένα μήνα στο Λένινγκραντ, κάτω από τα πυρά των Γερμανών που έφτασαν σε εκείνη την πόλη τον Σεπτέμβριο του 1941. Η συμφωνία λοιπόν θεωρήθηκε άμεση αντανάκλαση των γεγονότων των πρώτων ημερών του πολέμου Κανείς δεν έλαβε υπόψη του το ύφος της δουλειάς του συνθέτη πολύ γρήγορα, αλλά μόνο αφού η μουσική διαμορφώθηκε πλήρως στο μυαλό του ως αντανάκλαση της προπολεμικής μοίρας και των δύο. συνθέτη και Λένινγκραντ».

Από το βιβλίο "Μαρτυρία"

«Οι πρώτοι ακροατές δεν συνέδεσαν τη διάσημη «πορεία» από το πρώτο μέρος του Έβδομου με τη γερμανική εισβολή. σε αυτόν), υπενθύμισε ότι αφού άκουσε την πορεία από τον Έβδομο στο ραδιόφωνο τον Μάρτιο του 1942, σκέφτηκε ότι ο συνθέτης είχε δημιουργήσει μια ολοκληρωμένη εικόνα της βλακείας και της ηλίθιας χυδαιότητας.

Η δημοτικότητα της ακολουθίας της πορείας συσκότισε το προφανές γεγονός ότι το πρώτο κίνημα -και μάλιστα το έργο στο σύνολό του- είναι γεμάτο θλίψη σε στυλ ρέκβιεμ. Ο Σοστακόβιτς τόνισε με κάθε ευκαιρία ότι για εκείνον η κεντρική θέση σε αυτή τη μουσική ήταν ο τονισμός του ρέκβιεμ. Όμως τα λόγια του συνθέτη αγνοήθηκαν εσκεμμένα. Τα προπολεμικά χρόνια, στην πραγματικότητα γεμάτα πείνα, φόβο και σφαγές αθώων ανθρώπων την περίοδο της τρομοκρατίας του Στάλιν, απεικονίζονταν πλέον στην επίσημη προπαγάνδα ως ένα φωτεινό και ανέμελο ειδύλλιο. Γιατί λοιπόν να μην παρουσιάσουμε τη συμφωνία ως «σύμβολο του αγώνα» κατά των Γερμανών;»

Από το βιβλίο "Μαρτυρία. Αναμνήσεις του Ντμίτρι Σοστακόβιτς,
ηχογραφήθηκε και επιμελήθηκε ο Solomon Volkov».

RIA News. Μπόρις Κουντογιάροφ

Οι κάτοικοι του πολιορκημένου Λένινγκραντ βγαίνουν από ένα καταφύγιο βομβών μετά το ολοφάνερο

Συγκλονισμένος από τη μουσική του Σοστακόβιτς, Αλεξέι Νικολάεβιτς Τολστόιέγραψε για αυτό το έργο:

«...Η έβδομη συμφωνία είναι αφιερωμένη στον θρίαμβο του ανθρώπου στον άνθρωπο.<…>

Η Έβδομη Συμφωνία προέκυψε από τη συνείδηση ​​του ρωσικού λαού, ο οποίος χωρίς δισταγμό δέχτηκε τη θανάσιμη μάχη με τις μαύρες δυνάμεις. Γραμμένο στο Λένινγκραντ, έχει φτάσει στο μέγεθος της μεγάλης παγκόσμιας τέχνης, κατανοητή σε όλα τα γεωγραφικά πλάτη και τους μεσημβρινούς, γιατί λέει την αλήθεια για τον άνθρωπο σε μια πρωτόγνωρη εποχή των συμφορών και των δοκιμασιών του. Η συμφωνία είναι διάφανη στην τεράστια πολυπλοκότητά της, είναι αυστηρή και αρρενωπώς λυρική, και όλα πετά στο μέλλον, αποκαλύπτοντας τον εαυτό της πέρα ​​από τη νίκη του ανθρώπου πάνω στο θηρίο.<…>

Το θέμα του πολέμου αναδύεται από μακριά και στην αρχή μοιάζει με κάποιο είδος απλού και απόκοσμου χορού, σαν μορφωμένοι αρουραίοι που χορεύουν στο ρυθμό του αυλητή. Σαν ένας ανερχόμενος άνεμος, αυτό το θέμα αρχίζει να παρασύρει την ορχήστρα, την κυριεύει, μεγαλώνει και δυναμώνει. Ο αρουραίος αρουραίος με τους σιδερένιους αρουραίους του σηκώνεται πίσω από το λόφο... Αυτό είναι μια κίνηση πολέμου. Θριαμβεύει στα τύμπανα και τα τύμπανα, απαντούν τα βιολιά με μια κραυγή πόνου και απόγνωσης. Και σας φαίνεται, σφίγγοντας τα δρύινα κάγκελα με τα δάχτυλά σας: είναι αλήθεια, αλήθεια, όλα έχουν ήδη συντριβεί και κομματιαστεί; Επικρατεί σύγχυση και χάος στην ορχήστρα.<…>

Όχι, ο άνθρωπος είναι πιο δυνατός από τα στοιχεία. Εγχορδααρχίστε να πολεμάτε. Η αρμονία των βιολιών και των ανθρώπινων φωνών των φαγκότων είναι πιο δυνατή από το βρυχηθμό ενός δέρματος γαϊδάρου που απλώνεται πάνω από τύμπανα. Με τους απελπισμένους χτύπους της καρδιάς σας βοηθάτε τον θρίαμβο της αρμονίας. Και τα βιολιά εναρμονίζουν το χάος του πολέμου, σιωπούν το σπηλαιώδη βρυχηθμό του.

Ο καταραμένος αρουραίος δεν υπάρχει πια, παρασύρεται στη μαύρη άβυσσο του χρόνου. Τα τόξα είναι χαμηλωμένα και πολλοί από τους βιολιστές έχουν δάκρυα στα μάτια. Μόνο η στοχαστική και αυστηρή ανθρώπινη φωνή του φαγκότου ακούγεται - μετά από τόσες απώλειες και καταστροφές. Δεν υπάρχει επιστροφή στην ευτυχία χωρίς καταιγίδες. Μπροστά στο βλέμμα ενός ανθρώπου, σοφού στα βάσανα, βρίσκεται το μονοπάτι που διανύθηκε, όπου αναζητά δικαίωση για τη ζωή».

Η συναυλία στο πολιορκημένο Λένινγκραντ έγινε ένα είδος σύμβολο της αντίστασης της πόλης και των κατοίκων της, αλλά η ίδια η μουσική ενέπνευσε όλους όσους την άκουσαν. Έτσι το έγραψα ποιήτριαγια μια από τις πρώτες παραστάσεις του έργου του Σοστακόβιτς:

«Και έτσι στις 29 Μαρτίου 1942, η κοινή ορχήστρα του θεάτρου Μπολσόι και της Επιτροπής Ραδιοφωνίας της Ομοσπονδιακής Ραδιοφωνίας παρουσίασαν την Έβδομη Συμφωνία, την οποία ο συνθέτης αφιέρωσε στο Λένινγκραντ και ονόμασε Λένινγκραντσκαγια.

Διάσημοι πιλότοι, συγγραφείς και Σταχανοβίτες ήρθαν στην Αίθουσα Στήλων του Σώματος των Συνδικάτων. Υπήρχαν πολλοί στρατιώτες πρώτης γραμμής εδώ - με Δυτικό Μέτωπο, από το Νότο, από το Βορρά - ήρθαν στη Μόσχα για δουλειές, για λίγες μέρες, για να πάνε ξανά στα πεδία των μαχών αύριο, και βρήκαν ακόμη χρόνο να έρθουν να ακούσουν την Έβδομη - Λένινγκραντ - Συμφωνία. Έβαλαν όλες τις παραγγελίες τους, που τους έδωσε η Δημοκρατία, και όλοι ήταν με τα καλύτερά τους φορέματα, γιορτινά, όμορφα, κομψά. Και στο Hall of Columns ήταν πολύ ζεστό, όλοι ήταν χωρίς παλτό, το ρεύμα ήταν ανοιχτό και υπήρχε ακόμη και μια μυρωδιά αρώματος.

RIA News. Μπόρις Κουντογιάροφ

Το Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια της πολιορκίας κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Μαχητικά αεράμυνας νωρίς το πρωί σε έναν από τους δρόμους της πόλης

Οι πρώτοι ήχοι της Έβδομης Συμφωνίας είναι αγνοί και χαρούμενοι. Τους ακούς λαίμαργα και έκπληκτος - έτσι ζούσαμε κάποτε, πριν τον πόλεμο, πόσο χαρούμενοι ήμασταν, πόσο ελεύθεροι, πόσος χώρος και σιωπή υπήρχε τριγύρω. Θέλω να ακούω ατελείωτα αυτή τη σοφή, γλυκιά μουσική του κόσμου. Αλλά ξαφνικά και πολύ ήσυχα ακούγεται ένας ξερός ήχος τριξίματος, ο ξερός χτύπος ενός τυμπάνου - ο ψίθυρος ενός τυμπάνου. Είναι ακόμα ένας ψίθυρος, αλλά γίνεται όλο και πιο επίμονος, όλο και πιο παρεμβατικός. Σε μια σύντομη μουσική φράση -λυπημένη, μονότονη και ταυτόχρονα κάπως προκλητικά χαρούμενη- τα όργανα της ορχήστρας αρχίζουν να αντηχούν το ένα το άλλο. Ο ξερός χτύπος του τυμπάνου είναι πιο δυνατός. Πόλεμος. Τα τύμπανα ήδη βροντούν. Μια σύντομη, μονότονη και ανησυχητική μουσική φράση καταλαμβάνει ολόκληρη την ορχήστρα και γίνεται τρομακτική. Η μουσική είναι τόσο δυνατή που είναι δύσκολο να αναπνεύσεις. Δεν υπάρχει διαφυγή από αυτό... Αυτός είναι ο εχθρός που προελαύνει στο Λένινγκραντ. Απειλεί με θάνατο, οι τρομπέτες γρυλίζουν και σφυρίζουν. Θάνατος; Λοιπόν, δεν φοβόμαστε, δεν θα υποχωρήσουμε, δεν θα παραδοθούμε στον εχθρό. Η μουσική μαίνεται έξαλλα... Σύντροφοι, αυτό είναι για εμάς, πρόκειται για τις μέρες του Σεπτεμβρίου του Λένινγκραντ, γεμάτο θυμό και πρόκληση. Η ορχήστρα βροντάει μανιασμένα - η φανφάρα ηχεί με την ίδια μονότονη φράση και ανεξέλεγκτα μεταφέρει την ψυχή προς τη θανάσιμη μάχη... Και όταν δεν μπορείς πια να αναπνεύσεις από τη βροντή και το βρυχηθμό της ορχήστρας, ξαφνικά όλα σπάνε και το θέμα του πολέμου μετατρέπεται σε ένα μεγαλειώδες ρέκβιεμ. Ένα μοναχικό φαγκότο, που καλύπτει τη μαινόμενη ορχήστρα, υψώνει τη χαμηλή, τραγική φωνή του προς τον ουρανό. Και μετά τραγουδά μόνος, μόνος στη σιωπή που ακολουθεί...

«Δεν ξέρω πώς να χαρακτηρίσω αυτή τη μουσική», λέει ο ίδιος ο συνθέτης, «ίσως περιέχει τα δάκρυα μιας μητέρας ή ακόμα και την αίσθηση όταν η θλίψη είναι τόσο μεγάλη που δεν μένουν άλλα δάκρυα».

Σύντροφοι, αυτό είναι για εμάς, αυτή είναι η μεγάλη μας θλίψη χωρίς δάκρυα για τους συγγενείς και τους φίλους μας - τους υπερασπιστές του Λένινγκραντ, που πέθαναν στις μάχες στα περίχωρα της πόλης, που έπεσαν στους δρόμους της, που πέθαναν στα μισοτυφλά σπίτια της. ..

Δεν έχουμε κλάψει για πολύ καιρό, γιατί η θλίψη μας είναι μεγαλύτερη από τα δάκρυα. Αλλά, έχοντας σκοτώσει τα δάκρυα που καθησύχαζαν την ψυχή, η θλίψη δεν σκότωσε τη ζωή μέσα μας. Και η Έβδομη Συμφωνία μιλά για αυτό. Το δεύτερο και το τρίτο μέρος του, γραμμένο επίσης στο Λένινγκραντ, είναι διάφανη, χαρούμενη μουσική, γεμάτη αρπαγή για τη ζωή και θαυμασμό για τη φύση. Και αυτό είναι επίσης για εμάς, για τους ανθρώπους που έχουν μάθει να αγαπούν και να εκτιμούν τη ζωή με έναν νέο τρόπο! Και είναι ξεκάθαρο γιατί το τρίτο μέρος συγχωνεύεται με το τέταρτο: στο τέταρτο μέρος, το θέμα του πολέμου, ενθουσιασμένο και προκλητικά επαναλαμβανόμενο, κινείται γενναία στο θέμα της επερχόμενης νίκης, και η μουσική μαίνεται ξανά ελεύθερα, και η επίσημη, απειλητική της , η σχεδόν σκληρή αγαλλίαση φτάνει σε ασύλληπτη δύναμη, ταρακουνώντας σωματικά το κτίριο των θησαυροφυλακίων.

Θα νικήσουμε τους Γερμανούς.

Σύντροφοι, σίγουρα θα τους νικήσουμε!

Είμαστε έτοιμοι για όλες τις δοκιμασίες που μας περιμένουν, έτοιμοι για τον θρίαμβο της ζωής. Αυτός ο θρίαμβος αποδεικνύεται από τη «Συμφωνία του Λένινγκραντ», ένα έργο παγκόσμιας απήχησης, που δημιουργήθηκε στην πολιορκημένη, λιμοκτονούσα πόλη μας, στερημένη από φως και ζεστασιά - σε μια πόλη που αγωνίζεται για την ευτυχία και την ελευθερία όλης της ανθρωπότητας.

Και ο κόσμος που ήρθε να ακούσει τη «Συμφωνία του Λένινγκραντ» σηκώθηκε και σηκώθηκε χειροκροτώντας τον συνθέτη, γιο και υπερασπιστή του Λένινγκραντ. Και τον κοίταξα, μικρό, εύθραυστο, με μεγάλα γυαλιά, και σκέφτηκα: «Αυτός ο άνθρωπος είναι πιο δυνατός από τον Χίτλερ...»

Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από ανοιχτές πηγές

Όμως περίμεναν με ιδιαίτερη ανυπομονησία τη «δική τους» Έβδομη Συμφωνία στο πολιορκημένο Λένινγκραντ.

Πίσω τον Αύγουστο του 1941, στις 21, όταν δημοσιεύτηκε η έκκληση της Δημοτικής Επιτροπής του Λένινγκραντ του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων, του Δημοτικού Συμβουλίου και του Στρατιωτικού Συμβουλίου Μέτωπο Λένινγκραντ«Εχθρός στις Πύλες», μίλησε ο Σοστακόβιτς στο αστικό ραδιόφωνο:

Και τώρα, όταν ακούστηκε στο Kuibyshev, στη Μόσχα, στην Τασκένδη, στο Νοβοσιμπίρσκ, στη Νέα Υόρκη, στο Λονδίνο, στη Στοκχόλμη, οι κάτοικοι του Λένινγκραντ την περίμεναν να έρθει στην πόλη τους, την πόλη όπου γεννήθηκε...

Στις 2 Ιουλίου 1942, ένας εικοσάχρονος πιλότος, ο υπολοχαγός Λιτβίνοφ, υπό συνεχή πυρά από γερμανικά αντιαεροπορικά πυροβόλα, έσπασε τον δακτύλιο της φωτιάς και παρέδωσε φάρμακα και τέσσερα ογκώδη μουσικά βιβλία με τη μουσική της Έβδομης Συμφωνίας στο πολιορκημένη πόλη. Τους περίμεναν ήδη στο αεροδρόμιο και τους πήραν σαν τον μεγαλύτερο θησαυρό.

Την επόμενη μέρα, μια σύντομη πληροφορία εμφανίστηκε στη Λένινγκραντσκαγια Πράβντα: «Η παρτιτούρα της Έβδομης Συμφωνίας του Ντμίτρι Σοστακόβιτς παραδόθηκε στο Λένινγκραντ με αεροπλάνο. Η δημόσια παράστασή του θα γίνει στη Μεγάλη Αίθουσα της Φιλαρμονικής».

Αλλά όταν αρχι μαέστροςΌταν ο Carl Eliasberg άνοιξε το πρώτο από τα τέσσερα σημειωματάρια της παρτιτούρας από τη Μεγάλη Συμφωνική Ορχήστρα της Επιτροπής Ραδιοφωνίας του Λένινγκραντ, έγινε θλιμμένος: αντί για τις συνήθεις τρεις τρομπέτες, τρία τρομπόνια και τέσσερα κέρατα, ο Σοστακόβιτς είχε διπλάσια. Και μάλιστα προστέθηκαν τύμπανα! Επιπλέον, στην παρτιτούρα γράφει στο χέρι του Σοστακόβιτς: «Η συμμετοχή αυτών των οργάνων στην εκτέλεση της συμφωνίας είναι υποχρεωτική». ΚΑΙ "Αναγκαίως" υπογραμμίζεται με τόλμη. Έγινε σαφές ότι η συμφωνία δεν μπορούσε να παιχτεί με τους λίγους μουσικούς που έμειναν ακόμα στην ορχήστρα. Ναι, και είναι δικά τους τελευταία συναυλίαπαίχτηκε στις 7 Δεκεμβρίου 1941.

Οι παγετοί ήταν έντονοι τότε. Η αίθουσα της Φιλαρμονικής δεν θερμαινόταν - δεν υπήρχε τίποτα.

Ο κόσμος όμως ήρθε ακόμα. Ήρθαμε να ακούσουμε μουσική. Πεινασμένος, εξαντλημένος, τυλιγμένος με τόσα ρούχα που ήταν αδύνατο να ξεχωρίσω πού ήταν οι γυναίκες, πού ήταν οι άντρες - μόνο ένα πρόσωπο είχε κολλήσει έξω. Και η ορχήστρα έπαιζε, αν και τα χάλκινα κέρατα, οι τρομπέτες και τα τρομπόνια ήταν τρομακτικά στο άγγιγμα - έκαιγαν τα δάχτυλά σου, τα επιστόμια πάγωσαν στα χείλη σου. Και μετά από αυτή τη συναυλία δεν έγιναν άλλες πρόβες. Η μουσική στο Λένινγκραντ πάγωσε, σαν παγωμένη. Ούτε το ραδιόφωνο δεν το μετέδωσε. Και αυτό είναι στο Λένινγκραντ, μια από τις μουσικές πρωτεύουσες του κόσμου! Και δεν υπήρχε κανείς να παίξει. Από τα εκατόν πέντε μέλη της ορχήστρας, αρκετοί άνθρωποι απομακρύνθηκαν, είκοσι επτά πέθαναν από την πείνα, οι υπόλοιποι έγιναν δυστροφικοί, ανίκανοι καν να κινηθούν.

Όταν ξανάρχισαν οι πρόβες τον Μάρτιο του 1942, μόνο 15 εξασθενημένοι μουσικοί μπορούσαν να παίξουν. 15 στα 105! Τώρα, τον Ιούλιο, είναι αλήθεια ότι είναι περισσότεροι, αλλά ακόμη και οι λίγοι που μπορούν να παίξουν μαζεύτηκαν με τόση δυσκολία! Τι να κάνω;

Από τα απομνημονεύματα της Όλγα Μπέργκολτς.

«Η μόνη ορχήστρα της Επιτροπής Ραδιοφώνου που παρέμενε στο Λένινγκραντ εκείνη την εποχή μειώθηκε από την πείνα κατά τον πρώτο τραγικό μας χειμώνα της πολιορκίας σχεδόν στο μισό. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς, ένα σκοτεινό χειμωνιάτικο πρωινό, ο τότε καλλιτεχνικός διευθυντής της Επιτροπής Ραδιοφώνου, Yakov Babushkin (πέθανε στο μέτωπο το 1943), υπαγόρευσε στη δακτυλογράφο μια άλλη αναφορά για την κατάσταση της ορχήστρας: - Το πρώτο βιολί είναι πεθαίνοντας, το τύμπανο πέθανε στο δρόμο για τη δουλειά, το κόρνο πεθαίνει... Κι όμως, αυτοί οι επιζώντες, τρομερά εξουθενωμένοι μουσικοί και η ηγεσία της Επιτροπής Ραδιοφώνου πυροδοτήθηκαν με την ιδέα να κάνουν το Έβδομο στο Λένινγκραντ πάση θυσία. .. Ο Yasha Babushkin, μέσω της επιτροπής του κόμματος της πόλης, πήρε στους μουσικούς μας επιπλέον μερίδες, αλλά και πάλι δεν υπήρχαν αρκετοί άνθρωποι για να εκτελέσουν την Έβδομη Συμφωνία. Στη συνέχεια, στο Λένινγκραντ, ανακοινώθηκε μια κλήση μέσω του ραδιοφώνου για όλους τους μουσικούς της πόλης να έρθουν στην Επιτροπή Ραδιοφώνου για να εργαστούν στην ορχήστρα»..

Έψαχναν για μουσικούς σε όλη την πόλη. Ο Eliasberg, τρεκλίζοντας από αδυναμία, περιόδευε τα νοσοκομεία. Βρήκε τον ντράμερ Zhaudat Aidarov στο νεκρό δωμάτιο, όπου παρατήρησε ότι τα δάχτυλα του μουσικού κινήθηκαν ελαφρά. «Ναι, είναι ζωντανός!» - αναφώνησε ο μαέστρος και αυτή η στιγμή ήταν η δεύτερη γέννηση του Jaudat. Χωρίς αυτόν, η παράσταση του Έβδομου θα ήταν αδύνατη - τελικά, έπρεπε να χτυπήσει το τύμπανο στο «θέμα εισβολής». Ομάδα χορδώνσήκωσε, αλλά προέκυψε ένα πρόβλημα με το πνευστό: οι άνθρωποι απλά φυσικά δεν μπορούσαν να φυσήξουν στα πνευστά. Κάποιοι λιποθύμησαν ακριβώς κατά τη διάρκεια των προβών. Αργότερα, οι μουσικοί τοποθετήθηκαν στην καντίνα του Δημοτικού Συμβουλίου - λάμβαναν ένα ζεστό γεύμα μία φορά την ημέρα. Αλλά δεν υπήρχαν ακόμα αρκετοί μουσικοί. Αποφάσισαν να ζητήσουν βοήθεια από τη στρατιωτική διοίκηση: πολλοί μουσικοί βρίσκονταν στα χαρακώματα και υπερασπίζονταν την πόλη με τα όπλα στα χέρια. Το αίτημα έγινε δεκτό. Με εντολή του επικεφαλής της Πολιτικής Διεύθυνσης του Μετώπου του Λένινγκραντ, ταγματάρχη Ντμίτρι Χολοστόφ, οι μουσικοί που ήταν στο στρατό και το ναυτικό διατάχθηκαν να έρθουν στην πόλη, στο Ραδιοφωνικό Μέγαρο, έχοντας μαζί τους μουσικά όργανα. Και άπλωσαν το χέρι. Στα έγγραφά τους έγραφε: «Στέλνεται στην Ορχήστρα Eliasberg». Ο τρομπονίστας προερχόταν από εταιρεία πολυβόλων και ο βιολίστας δραπέτευσε από το νοσοκομείο. Ο κορνίστας στάλθηκε στην ορχήστρα από ένα αντιαεροπορικό σύνταγμα, ο φλαουτίστας προσήχθη με έλκηθρο - τα πόδια του ήταν παράλυτα. Ο τρομπετίστας πάτησε με τις τσόχες του, παρά την άνοιξη: τα πόδια του, πρησμένα από την πείνα, δεν χωρούσαν σε άλλα παπούτσια. Ο ίδιος ο μαέστρος έμοιαζε με τη δική του σκιά.

Οι πρόβες ξεκίνησαν. Διαρκούσαν πέντε με έξι ώρες το πρωί και το βράδυ, μερικές φορές τελείωναν αργά το βράδυ. Στους καλλιτέχνες δόθηκαν ειδικές κάρτες που τους επέτρεπαν να περπατούν γύρω από το Λένινγκραντ τη νύχτα. Και οι αστυνομικοί της τροχαίας έδωσαν ακόμη και ένα ποδήλατο στον αγωγό, και στη λεωφόρο Nevsky μπορούσε κανείς να δει έναν ψηλό, εξαιρετικά αδυνατισμένο άνδρα, να κάνει πετάλι επιμελώς - βιαζόμενος σε μια πρόβα ή στο Smolny ή στο Πολυτεχνείο - στην Πολιτική Διεύθυνση του Μετώπου . Στα διαλείμματα μεταξύ των προβών ο μαέστρος έσπευσε να τακτοποιήσει και πολλά άλλα θέματα της ορχήστρας. Οι βελόνες πλεξίματος άστραψαν χαρούμενα. Το καπέλο του στρατού στο τιμόνι τσουγκρίστηκε αχνά. Η πόλη παρακολουθούσε στενά την εξέλιξη των προβών.

Λίγες μέρες αργότερα, στην πόλη εμφανίστηκαν αφίσες, κολλημένες δίπλα στην προκήρυξη «Ο εχθρός είναι προ των πυλών». Ανακοίνωσαν ότι στις 9 Αυγούστου 1942, η πρεμιέρα της Έβδομης Συμφωνίας του Ντμίτρι Σοστακόβιτς θα γινόταν στη Μεγάλη Αίθουσα της Φιλαρμονικής του Λένινγκραντ. Παίζει η Μεγάλη Συμφωνική Ορχήστρα της Ραδιοεπιτροπής του Λένινγκραντ. Διευθύνει ο K. I. Eliasberg. Μερικές φορές ακριβώς εκεί, κάτω από την αφίσα, υπήρχε ένα ελαφρύ τραπέζι πάνω στο οποίο βάζονταν στοίβες από το πρόγραμμα της συναυλίας τυπωμένες στο τυπογραφείο. Πίσω του καθόταν μια ζεστά ντυμένη χλωμή γυναίκα, που προφανώς δεν μπορούσε ακόμα να ζεσταθεί μετά τον σκληρό χειμώνα. Ο κόσμος σταμάτησε κοντά της και τους παρέδωσε το πρόγραμμα της συναυλίας, τυπωμένο πολύ απλά, χαλαρά, μόνο με μαύρο μελάνι.

Στην πρώτη του σελίδα υπάρχει μια επιγραφή: «Αφιερώνω την Έβδομη Συμφωνία μου στον αγώνα μας ενάντια στο φασισμό, την επικείμενη νίκη μας επί του εχθρού, στην πατρίδα μου - το Λένινγκραντ. Ντμίτρι Σοστακόβιτς». Κάτω, μεγάλο: «Η ΕΒΔΟΜΗ ΣΥΜΦΩΝΙΑ ΤΟΥ DIMITRI SHOSTAKOVICH». Και στο κάτω μέρος, μικρό: «Λένινγκραντ, 194 2". Αυτό το πρόγραμμα χρησίμευσε ως εισιτήριο εισόδου για την πρώτη παράσταση στο Λένινγκραντ της Έβδομης Συμφωνίας στις 9 Αυγούστου 1942. Τα εισιτήρια εξαντλήθηκαν πολύ γρήγορα - όλοι όσοι μπορούσαν να πάνε ήταν πρόθυμοι να φτάσουν σε αυτή την ασυνήθιστη συναυλία.

Ένας από τους συμμετέχοντες στη θρυλική παράσταση της Έβδομης Συμφωνίας του Σοστακόβιτς στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, η ομποίστα Ksenia Matus, θυμήθηκε:

«Όταν ήρθα στο ραδιόφωνο, στην αρχή ένιωσα φόβο. Είδα ανθρώπους, μουσικούς που τους ήξερα καλά... Κάποιοι ήταν καλυμμένοι με αιθάλη, άλλοι ήταν εντελώς εξαντλημένοι, άγνωστο τι φορούσαν. Δεν αναγνώρισα τους ανθρώπους. Ολόκληρη η ορχήστρα δεν μπορούσε ακόμη να συγκεντρωθεί για την πρώτη πρόβα. Πολλοί απλά δεν μπόρεσαν να ανέβουν στον τέταρτο όροφο, όπου βρισκόταν το στούντιο. Όσοι είχαν περισσότερη δύναμη ή πιο δυνατό χαρακτήρα έπαιρναν τους υπόλοιπους στην αγκαλιά τους και τους ανέβαζαν πάνω. Στην αρχή κάναμε πρόβες μόνο 15 λεπτά. Και αν δεν ήταν ο Karl Ilyich Eliasberg, όχι ο διεκδικητικός, ηρωικός χαρακτήρας του, δεν θα υπήρχε ορχήστρα, καμία συμφωνία στο Λένινγκραντ. Αν και ήταν και αυτός δυστροφικός, όπως εμείς. Η γυναίκα του τον έφερε στις πρόβες με ένα έλκηθρο. Θυμάμαι πώς στην πρώτη πρόβα είπε: «Λοιπόν, ας...», σήκωσε τα χέρια του και έτρεμαν... Έτσι αυτή η εικόνα έμεινε μπροστά στα μάτια μου για όλη μου τη ζωή, αυτό το πυροβολημένο πουλί, αυτά τα φτερά. ότι -θα πέσουν, και θα πέσει...

Έτσι ξεκινήσαμε να δουλεύουμε. Σιγά σιγά πήραμε δυνάμεις.

Και στις 5 Απριλίου 1942 έγινε η πρώτη μας συναυλία στο Θέατρο Πούσκιν. Οι άντρες φορούσαν πρώτα καπιτονέ σακάκια και μετά σακάκια. Φορούσαμε και τα πάντα κάτω από τα φορέματά μας για να ζεσταθούμε. Και το κοινό;

Ήταν αδύνατο να διακρίνεις πού ήταν οι γυναίκες, πού ήταν οι άντρες, όλοι τυλιγμένοι, γεμάτοι, φορώντας γάντια, σηκωμένους γιακά, μόνο το ένα πρόσωπο βγήκε έξω... Και ξαφνικά ο Καρλ Ίλιτς βγαίνει - με ένα λευκό πουκάμισο, ένα καθαρό γιακά, γενικά, σαν μαέστρος πρώτης τάξεως. Την πρώτη στιγμή άρχισαν να τρέμουν ξανά τα χέρια του, αλλά μετά πήγε... Παίξαμε πολύ καλά τη συναυλία σε ένα τμήμα, δεν υπήρχαν «κλωτσιές», ούτε κοψίματα. Αλλά δεν ακούσαμε κανένα χειροκρότημα - φορούσαμε ακόμα γάντια, απλά είδαμε ότι όλη η αίθουσα κινούνταν, κινούνταν...

Μετά από αυτή τη συναυλία, με κάποιο τρόπο ξεσηκωθήκαμε αμέσως, τραβήξαμε τους εαυτούς μας: «Παιδιά! Η ζωή μας ξεκινάει! Ξεκίνησαν οι πραγματικές πρόβες, μας έδωσαν ακόμη και επιπλέον φαγητό και ξαφνικά - η είδηση ​​ότι η παρτιτούρα της Έβδομης Συμφωνίας του Σοστακόβιτς πετούσε προς το μέρος μας σε ένα αεροπλάνο υπό βομβαρδισμό. Όλα οργανώθηκαν αμέσως: τα μέρη σχεδιάστηκαν, περισσότεροι μουσικοί στρατολογήθηκαν από στρατιωτικά συγκροτήματα. Και τέλος, τα εξαρτήματα είναι στις κονσόλες μας και αρχίζουμε να εξασκούμαστε. Φυσικά, κάτι δεν του βγήκε σε κάποιον, ο κόσμος ήταν εξαντλημένος, τα χέρια του κρυοπαγήματα... Οι άντρες μας δούλευαν με γάντια με κομμένα δάχτυλα... Και κάπως έτσι, πρόβα μετά από πρόβα... Πήραμε το εξαρτήματα σπίτι για να μάθετε. Για να είναι όλα άψογα. Μας ήρθαν άνθρωποι από την Επιτροπή Τεχνών, κάποιες επιτροπές μας άκουγαν συνεχώς. Και δουλέψαμε πολύ, γιατί παράλληλα έπρεπε να μάθουμε και άλλα προγράμματα. Θυμάμαι ένα τέτοιο περιστατικό. Έπαιξαν κάποιο κομμάτι όπου η τρομπέτα είχε σόλο. Και ο τρομπετίστας έχει το όργανο στο γόνατο. Ο Καρλ Ίλιτς του απευθύνεται:

— Πρώτη τρομπέτα, γιατί δεν παίζεις;
-Καρλ Ίλιτς, δεν έχω τη δύναμη να φυσήξω! Χωρίς δυνάμεις.
- Λες να έχουμε δύναμη;! Ας δουλέψουμε!

Ήταν φράσεις σαν αυτές που έκαναν όλη την ορχήστρα να δουλέψει. Υπήρχαν και ομαδικές πρόβες, στις οποίες ο Eliasberg πλησίαζε τους πάντες: παίξε με αυτό, έτσι, έτσι, έτσι... Δηλαδή, αν δεν ήταν αυτός, επαναλαμβάνω, δεν θα υπήρχε συμφωνία.

…Η 9η Αυγούστου, η μέρα της συναυλίας, πλησιάζει επιτέλους. Στην πόλη, τουλάχιστον στο κέντρο, κρέμονταν αφίσες. Και εδώ είναι μια άλλη αξέχαστη εικόνα: δεν υπήρχε μεταφορά, οι άνθρωποι περπατούσαν, οι γυναίκες φορούσαν κομψά φορέματα, αλλά αυτά τα φορέματα κρέμονταν σαν σε βραχιόλια, πολύ μεγάλα για όλους, οι άνδρες ήταν με κοστούμια, επίσης σαν από τον ώμο κάποιου άλλου. .. Οι στρατιωτικοί πλησίασαν τα αυτοκίνητα της Φιλαρμονικής με στρατιώτες - στη συναυλία... Γενικά, υπήρχε αρκετός κόσμος στην αίθουσα, και νιώσαμε απίστευτη συγκίνηση, γιατί καταλάβαμε ότι σήμερα δίναμε μεγάλες εξετάσεις.

Πριν από τη συναυλία (η αίθουσα δεν θερμαινόταν όλο τον χειμώνα, είχε παγωμένο) στον επάνω όροφο τοποθετήθηκαν προβολείς για να ζεσταθεί η σκηνή, ώστε ο αέρας να είναι πιο ζεστός. Όταν πήγαμε στις κονσόλες μας, οι προβολείς ήταν κλειστοί. Μόλις εμφανίστηκε ο Καρλ Ίλιτς, ακούστηκαν εκκωφαντικά χειροκροτήματα, όλη η αίθουσα σηκώθηκε όρθια να τον χαιρετήσει... Και όταν παίξαμε, δεχτήκαμε και χειροκροτήματα. Από κάπου εμφανίστηκε ξαφνικά ένα κορίτσι με ένα μπουκέτο φρέσκα λουλούδια. Ήταν τόσο καταπληκτικό!.. Παρασκηνιακά όλοι έτρεξαν να αγκαλιάσουν ο ένας τον άλλον και να φιληθούν. Ήταν υπέροχες διακοπές. Ωστόσο, δημιουργήσαμε ένα θαύμα.

Έτσι άρχισε να συνεχίζεται η ζωή μας. Έχουμε σηκωθεί. Ο Σοστακόβιτς έστειλε ένα τηλεγράφημα και μας συνεχάρη όλους.»

Ετοιμαζόμασταν για τη συναυλία στην πρώτη γραμμή. Μια μέρα, όταν οι μουσικοί μόλις έγραφαν την παρτιτούρα της συμφωνίας, ο διοικητής του Μετώπου του Λένινγκραντ, Αντιστράτηγος Λεονίντ Αλεξάντροβιτς Γκοβόροφ, κάλεσε τους διοικητές του πυροβολικού στη θέση του. Το καθήκον δηλώθηκε εν συντομία: Κατά τη διάρκεια της παράστασης της Έβδομης Συμφωνίας από τον συνθέτη Σοστακόβιτς, ούτε ένα εχθρικό βλήμα δεν έπρεπε να εκραγεί στο Λένινγκραντ!

Και οι πυροβολικοί κάθισαν στα «σκορ» τους. Ως συνήθως, πρώτα από όλα υπολογίστηκε ο χρόνος. Η παράσταση της συμφωνίας διαρκεί 80 λεπτά. Οι θεατές θα αρχίσουν να συγκεντρώνονται στη Φιλαρμονική εκ των προτέρων. Σωστά, συν άλλα τριάντα λεπτά. Συν το ίδιο ποσό για την αποχώρηση του κοινού από το θέατρο. Τα όπλα του Χίτλερ πρέπει να παραμείνουν αθόρυβα για 2 ώρες και 20 λεπτά. Και ως εκ τούτου, τα όπλα μας πρέπει να μιλήσουν για 2 ώρες και 20 λεπτά - να εκτελέσουν τη «πύρινη συμφωνία» τους. Πόσα κοχύλια θα απαιτήσει αυτό; Τι διαμετρήματα; Όλα έπρεπε να είχαν ληφθεί υπόψη εκ των προτέρων. Και τέλος, ποιες εχθρικές μπαταρίες πρέπει να κατασταλεί πρώτα; Έχουν αλλάξει θέσεις; Έχουν εισαχθεί νέα όπλα; Η νοημοσύνη έπρεπε να απαντήσει σε αυτά τα ερωτήματα. Οι πρόσκοποι αντεπεξήλθαν καλά στο έργο τους. Στους χάρτες σημειώνονταν όχι μόνο οι μπαταρίες του εχθρού, αλλά και οι θέσεις παρατήρησης, τα αρχηγεία και τα κέντρα επικοινωνίας. Τα όπλα ήταν όπλα, αλλά το εχθρικό πυροβολικό έπρεπε επίσης να «τυφλωθεί» καταστρέφοντας θέσεις παρατήρησης, να «ζαλιστεί» με τη διακοπή των γραμμών επικοινωνίας, να «αποκεφαλιστεί» καταστρέφοντας το αρχηγείο. Φυσικά, για να εκτελέσουν αυτή τη «πύρινη συμφωνία», οι πυροβολικοί έπρεπε να καθορίσουν τη σύνθεση της «ορχήστρας» τους. Περιλάμβανε πολλά πυροβόλα μακράς εμβέλειας, έμπειρους πυροβολικούς που διεξήγαγαν αντιπόλεμο με μπαταρίες για πολλές ημέρες. Η ομάδα «μπάσο» της «ορχήστρας» αποτελούνταν από τα κύρια πυροβόλα διαμετρήματος του ναυτικού πυροβολικού του Στόλου της Βαλτικής Red Banner. Για τη συνοδεία πυροβολικού της μουσικής συμφωνίας, το μέτωπο διέθεσε τρεις χιλιάδες οβίδες μεγάλου διαμετρήματος. Ο διοικητής του πυροβολικού της 42ης Στρατιάς, Υποστράτηγος Μιχαήλ Σεμένοβιτς Μιχάλκιν, διορίστηκε ο «μαέστρος» της «ορχήστρας» του πυροβολικού.

Έτσι δύο πρόβες πήγαν δίπλα δίπλα.

Το ένα ακουγόταν με τη φωνή βιολιών, κόρνων, τρομπονιών, το άλλο εκτελούνταν σιωπηλά και μάλιστα για την ώρα κρυφά. Οι Ναζί, φυσικά, ήξεραν για την πρώτη πρόβα. Και αναμφίβολα ετοιμάζονταν να διακόψουν τη συναυλία. Άλλωστε οι πλατείες των κεντρικών τμημάτων της πόλης είχαν γίνει από καιρό στο στόχαστρο των πυροβολικών τους. Φασιστικές οβίδες έτρεξαν πολλές φορές στον δακτύλιο του τραμ απέναντι από την είσοδο του κτιρίου της Φιλαρμονικής. Αλλά δεν ήξεραν τίποτα για τη δεύτερη πρόβα.

Και ήρθε η μέρα 9 Αυγούστου 1942. 355η ημέρα του αποκλεισμού του Λένινγκραντ.

Μισή ώρα πριν από την έναρξη της συναυλίας, ο στρατηγός Γκοβόροφ βγήκε στο αυτοκίνητό του, αλλά δεν μπήκε σε αυτό, αλλά πάγωσε, ακούγοντας με προσήλωση το μακρινό βουητό. Κοίταξε ξανά το ρολόι του και παρατήρησε στους στρατηγούς του πυροβολικού που στέκονταν εκεί κοντά: «Η «συμφωνία» μας έχει ήδη αρχίσει».

Και στα ύψη Πούλκοβο, ο στρατιώτης Νικολάι Σαβκόφ πήρε τη θέση του στο όπλο. Δεν γνώριζε κανέναν από τους μουσικούς της ορχήστρας, αλλά κατάλαβε ότι τώρα θα συνεργάζονταν μαζί του ταυτόχρονα. Τα γερμανικά όπλα ήταν σιωπηλά. Ένας τέτοιος καταιγισμός πυρών και μετάλλων έπεσε στα κεφάλια των πυροβολαρχών τους που δεν υπήρχε χρόνος να πυροβολήσουν: κάπου να κρυφτούν! Θάψε τον εαυτό σου στο έδαφος!

Η αίθουσα της Φιλαρμονικής γέμισε από ακροατές. Έφτασαν οι ηγέτες της κομματικής οργάνωσης του Λένινγκραντ: A. A. Kuznetsov, P. S. Popkov, Ya F. Kapustin, A. I. Manakhov, G. F. Badaev. Ο στρατηγός D.I Kholostov κάθισε δίπλα στον L.A. Govorov. Συγγραφείς έτοιμοι να ακούσουν: Nikolai Tikhonov, Vera Inber, Vsevolod Vishnevsky, Lyudmila Popova...

Και ο Karl Ilyich Eliasberg κούνησε τη σκυτάλη του. Αργότερα θυμήθηκε:

«Δεν εναπόκειται σε εμένα να κρίνω την επιτυχία αυτής της αξέχαστης συναυλίας. Επιτρέψτε μου να πω ότι δεν έχουμε ξαναπαίξει με τέτοιο ενθουσιασμό. Και δεν υπάρχει τίποτα περίεργο σε αυτό: το μεγαλειώδες θέμα της Πατρίδας, πάνω από το οποίο βρίσκεται η δυσοίωνη σκιά της εισβολής, το αξιολύπητο ρέκβιεμ προς τιμή των πεσόντων ηρώων - όλα αυτά ήταν κοντά και αγαπημένα σε κάθε μέλος της ορχήστρας, σε όλους μας άκουσε εκείνο το βράδυ. Και όταν η κατάμεστη αίθουσα ξέσπασε σε χειροκροτήματα, μου φάνηκε ότι βρισκόμουν ξανά στο ειρηνικό Λένινγκραντ, ότι ο πιο βάναυσος από όλους τους πολέμους που μαίνονταν ποτέ στον πλανήτη είχε ήδη τελειώσει, ότι οι δυνάμεις της λογικής, της καλοσύνης και της ανθρωπιάς είχαν κερδίσει .»

Και ο στρατιώτης Νικολάι Σαβκόφ, ερμηνευτής μιας άλλης «φλογερής συμφωνίας», μετά την ολοκλήρωσή της γράφει ξαφνικά ποίηση:

...Και πότε ως σημάδι της αρχής
Η σκυτάλη του μαέστρου σηκώθηκε
Πάνω από την μπροστινή άκρη, σαν βροντή, μεγαλοπρεπής
Μια άλλη συμφωνία ξεκίνησε -
Η συμφωνία των όπλων των φρουρών μας,
Για να μην επιτεθεί ο εχθρός στην πόλη,
Για να ακούσει η πόλη την Έβδομη Συμφωνία. ...
Και υπάρχει μια φασαρία στην αίθουσα,
Και κατά μήκος της μπροστινής πλευράς υπάρχει μια βροχή. ...
Και όταν οι άνθρωποι πήγαιναν στα διαμερίσματά τους,
Γεμάτο υψηλά και περήφανα συναισθήματα,
Οι στρατιώτες κατέβασαν τις κάννες των όπλων τους,
Προστασία της Πλατείας Τεχνών από βομβαρδισμούς.

Αυτή η λειτουργία ονομάστηκε "Squall". Ούτε μια οβίδα δεν έπεσε στους δρόμους της πόλης, ούτε ένα αεροπλάνο δεν κατάφερε να απογειωθεί από εχθρικά αεροδρόμια ενώ το κοινό πήγαινε στη συναυλία στο Μεγάλη αίθουσαΦιλαρμονική όσο συνεχιζόταν η συναυλία και όταν το κοινό επέστρεφε σπίτι του ή στις στρατιωτικές του μονάδες μετά τη συναυλία. Δεν υπήρχε συγκοινωνία και ο κόσμος πήγαινε με τα πόδια μέχρι τη Φιλαρμονική. Οι γυναίκες είναι με κομψά φορέματα. Στις αδυνατισμένες γυναίκες του Λένινγκραντ κρέμονταν σαν σε κρεμάστρα. Οι άντρες ήταν με κοστούμια, επίσης σαν να ήταν από κάποιον άλλο... Στρατιωτικά οχήματα ανέβηκαν στο κτίριο της Φιλαρμονικής απευθείας από την πρώτη γραμμή. Στρατιώτες, αξιωματικοί...

Η συναυλία ξεκίνησε! Και στο βρυχηθμό του κανονιοβολισμού - Βρόντηξε ολόγυρα, ως συνήθως - Ο αόρατος εκφωνητής είπε στο Λένινγκραντ: "Προσοχή! Παίζει η ορχήστρα του αποκλεισμού!.." .

Όσοι δεν μπορούσαν να μπουν στη Φιλαρμονική, άκουγαν τη συναυλία στο δρόμο κοντά σε μεγάφωνα, σε διαμερίσματα, σε πιρόγες και τηγανίτες στην πρώτη γραμμή. Όταν οι τελευταίοι ήχοι έσβησαν, ξέσπασε ένα χειροκρότημα. Το κοινό χειροκροτούσε την ορχήστρα. Και ξαφνικά ένα κορίτσι σηκώθηκε από τους πάγκους, πλησίασε τον μαέστρο και του έδωσε τεράστιο μπουκέτοαπό ντάλιες, αστέρες, γλαδιόλες. Για πολλούς ήταν ένα είδος θαύματος, και κοίταξαν το κορίτσι με ένα είδος χαρούμενης έκπληξης - λουλούδια σε μια πόλη που πεθαίνει από την πείνα...

Ο ποιητής Nikolai Tikhonov, επιστρέφοντας από μια συναυλία, έγραψε στο ημερολόγιό του:

«Η συμφωνία του Σοστακόβιτς... δεν παίχτηκε τόσο μεγαλοπρεπώς, ίσως, όπως στη Μόσχα ή τη Νέα Υόρκη, αλλά η παράσταση του Λένινγκραντ είχε τη δική της - το Λένινγκραντ, κάτι που ένωσε τη μουσική καταιγίδα με τη θύελλα μάχης που ορμούσε πάνω από την πόλη. Γεννήθηκε σε αυτή την πόλη και ίσως μόνο σε αυτήν θα μπορούσε να είχε γεννηθεί. Αυτή είναι η ιδιαίτερη δύναμή της».

Η συμφωνία, που μεταδόθηκε από το ραδιόφωνο και τα μεγάφωνα του δικτύου της πόλης, ακούστηκε όχι μόνο από τους κατοίκους του Λένινγκραντ, αλλά και από τα γερμανικά στρατεύματα που πολιορκούσαν την πόλη. Όπως είπαν αργότερα, οι Γερμανοί απλά τρελάθηκαν όταν άκουσαν αυτή τη μουσική. Πίστευαν ότι η πόλη ήταν σχεδόν νεκρή. Άλλωστε, πριν από ένα χρόνο ο Χίτλερ υποσχέθηκε ότι στις 9 Αυγούστου, τα γερμανικά στρατεύματα θα παρελαύνουν μαζί Πλατεία Παλατιού, και θα γίνει εορταστικό συμπόσιο στο ξενοδοχείο Astoria!!! Λίγα χρόνια μετά τον πόλεμο, δύο τουρίστες από τη ΛΔΓ, που βρήκαν τον Karl Eliasberg, του εξομολογήθηκαν: «Τότε, στις 9 Αυγούστου 1942, καταλάβαμε ότι θα χάναμε τον πόλεμο. Νιώσαμε τη δύναμή σου, ικανή να νικήσει την πείνα, τον φόβο, ακόμα και τον θάνατο...»

Το έργο του μαέστρου ισοδυναμούσε με άθλο, απονεμήθηκε το Τάγμα του Ερυθρού Αστέρα «για τον αγώνα κατά των ναζιστών εισβολέων» και ο τίτλος «Τιμημένος καλλιτέχνης της RSFSR».

Και για τους κατοίκους του Λένινγκραντ, η 9η Αυγούστου 1942 έγινε, σύμφωνα με τα λόγια της Όλγα Μπέργκολτς, «Ημέρα της Νίκης εν μέσω πολέμου». Και το σύμβολο αυτής της Νίκης, το σύμβολο του θριάμβου του Ανθρώπου επί του σκοταδισμού, έγινε η Έβδομη Συμφωνία του Λένινγκραντ του Ντμίτρι Σοστακόβιτς.

Θα περάσουν χρόνια και ο ποιητής Γιούρι Βορόνοφ, ο οποίος επέζησε από την πολιορκία ως αγόρι, θα γράψει για αυτό στα ποιήματά του: «...Και η μουσική υψώθηκε πάνω από το σκοτάδι των ερειπίων, Καταστρέφοντας τη σιωπή των σκοτεινών διαμερισμάτων. Και ο έκπληκτος κόσμος την άκουγε... Θα μπορούσατε να το κάνετε αυτό αν πέθατε;...»

« 30 χρόνια μετά, στις 9 Αυγούστου 1972, η ορχήστρα μας, -θυμάται η Ksenia Markyanovna Matus, -
Έλαβα πάλι ένα τηλεγράφημα από τον Σοστακόβιτς, ο οποίος ήταν ήδη βαριά άρρωστος και επομένως δεν ήρθε στην παράσταση:
«Σήμερα, όπως πριν από 30 χρόνια, είμαι μαζί σας με όλη μου την καρδιά. Αυτή η μέρα μένει στη μνήμη μου και θα διατηρήσω για πάντα ένα αίσθημα βαθύτερης ευγνωμοσύνης προς εσάς, θαυμασμού για την αφοσίωσή σας στην τέχνη, το καλλιτεχνικό και αστικό σας κατόρθωμα. Μαζί σας τιμώ τη μνήμη εκείνων των συμμετεχόντων και των αυτόπτων μαρτύρων αυτής της συναυλίας που δεν έζησαν να δουν σήμερα. Και σε όσους έχουν συγκεντρωθεί εδώ σήμερα για να γιορτάσουν αυτήν την ημερομηνία, στέλνω τους ειλικρινείς χαιρετισμούς μου. Ντμίτρι Σοστακόβιτς».

Δ.Δ. Σοστακόβιτς "Συμφωνία του Λένινγκραντ"

Η Έβδομη Συμφωνία του Σοστακόβιτς (Λένινγκραντ) είναι ένα σπουδαίο έργο που αντικατοπτρίζει όχι μόνο τη θέληση για νίκη, αλλά και ανωτέρας βίαςπνεύμα του ρωσικού λαού. Η μουσική είναι ένα χρονικό των χρόνων του πολέμου, ένα ίχνος ιστορίας ακούγεται σε κάθε ήχο. Η σύνθεση, μεγαλειώδης σε κλίμακα, έδωσε ελπίδα και πίστη όχι μόνο στους ανθρώπους στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, αλλά και σε ολόκληρο τον σοβιετικό λαό.

Μάθετε πώς συντέθηκε το έργο και υπό ποιες συνθήκες εκτελέστηκε για πρώτη φορά, καθώς και το περιεχόμενο και την ποικιλία ενδιαφέροντα γεγονόταμπορείτε να βρείτε στη σελίδα μας.

Η ιστορία της δημιουργίας της «Συμφωνίας του Λένινγκραντ»

Ο Ντμίτρι Σοστακόβιτς ήταν πάντα πολύ ευαίσθητος άνθρωπος, σαν να περίμενε την αρχή μιας δύσκολης ιστορικό γεγονός. Έτσι, το 1935, ο συνθέτης άρχισε να συνθέτει παραλλαγές στο είδος της passacaglia. Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτό το είδος είναι μια νεκρώσιμη πομπή, συνηθισμένη στην Ισπανία. Σύμφωνα με το σχέδιο, το δοκίμιο έπρεπε να επαναλάβει την αρχή της παραλλαγής που χρησιμοποιήθηκε Μωρίς Ραβέλ V" Μπολερό" Τα σκίτσα παρουσιάστηκαν ακόμη και σε μαθητές του ωδείου όπου δίδασκε ο λαμπρός μουσικός. Το θέμα της passacaglia ήταν αρκετά απλό, αλλά η ανάπτυξή του δημιουργήθηκε χάρη στο στεγνό τύμπανο. Σταδιακά η δυναμική αυξήθηκε σε τεράστια δύναμη, η οποία έδειξε ένα σύμβολο φόβου και φρίκης. Ο συνθέτης βαρέθηκε να δουλεύει το έργο και το άφησε στην άκρη.

Ο πόλεμος ξύπνησε Σοστακόβιτςη επιθυμία να ολοκληρωθεί το έργο και να το φέρει σε θριαμβευτικό και νικηφόρο φινάλε. Ο συνθέτης αποφάσισε να χρησιμοποιήσει την πασακάλια που ξεκίνησε προηγουμένως στη συμφωνία, έγινε ένα μεγάλο επεισόδιο, το οποίο βασίστηκε σε παραλλαγές, και αντικατέστησε την ανάπτυξη. Το καλοκαίρι του 1941 το πρώτο μέρος ήταν εντελώς έτοιμο. Στη συνέχεια, ο συνθέτης άρχισε να εργάζεται για τις μεσαίες κινήσεις, οι οποίες ολοκληρώθηκαν από τον συνθέτη πριν από την εκκένωση από το Λένινγκραντ.

Ο συγγραφέας θυμήθηκε δική του δουλειάπάνω από το έργο: «Το έγραψα πιο γρήγορα από προηγούμενες εργασίες. Δεν θα μπορούσα να κάνω κάτι διαφορετικά και να μην το γράψω. Τριγύρω γινόταν ένας τρομερός πόλεμος. Ήθελα απλώς να αποτυπώσω την εικόνα της χώρας μας, που παλεύει τόσο σκληρά στη μουσική της. Την πρώτη μέρα του πολέμου, έπιασα ήδη δουλειά. Μετά έζησα στο ωδείο, όπως πολλοί φίλοι μου μουσικοί. Ήμουν μαχητής αεράμυνας. Δεν κοιμήθηκα ούτε έτρωγα και κοίταζα από τα γραπτά μου μόνο όταν ήμουν σε υπηρεσία ή όταν υπήρχαν συναγερμοί αεροπορικής επιδρομής».

Το τέταρτο μέρος ήταν το πιο δύσκολο, καθώς υποτίθεται ότι ήταν ο θρίαμβος του καλού έναντι του κακού. Ο συνθέτης ένιωθε ανήσυχος ο πόλεμος είχε πολύ σοβαρό αντίκτυπο στο ηθικό του. Η μητέρα και η αδερφή του δεν απομακρύνθηκαν από την πόλη και ο Σοστακόβιτς ανησυχούσε πολύ για αυτούς. Ο πόνος βασάνιζε την ψυχή του, δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα. Δεν υπήρχε κανείς κοντά που θα μπορούσε να τον εμπνεύσει στο ηρωικό φινάλε του έργου, αλλά, παρόλα αυτά, ο συνθέτης συγκέντρωσε το κουράγιο του και ολοκλήρωσε το έργο με το πιο αισιόδοξο πνεύμα. Λίγες μέρες πριν από την έναρξη του 1942, το έργο είχε ολοκληρωθεί.

Απόδοση της Συμφωνίας Νο. 7

Το έργο παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο Kuibyshev την άνοιξη του 1942. Την πρεμιέρα διηύθυνε ο Samuil Samosud. Αξιοσημείωτο είναι ότι ανταποκριτές από διαφορετικές χώρες. Η αξιολόγηση του κοινού ήταν κάτι παραπάνω από υψηλή, πολλές χώρες θέλησαν αμέσως να εκτελέσουν τη συμφωνία στις πιο διάσημες φιλαρμονικές εταιρείες του κόσμου και άρχισαν να στέλνονται αιτήματα για την αποστολή της παρτιτούρας. Το δικαίωμα να παίξει πρώτος το έργο εκτός της χώρας το εμπιστεύτηκε ο διάσημος μαέστρος Τοσκανίνι. Το καλοκαίρι του 1942, το έργο παρουσιάστηκε στη Νέα Υόρκη και γνώρισε τεράστια επιτυχία. Η μουσική εξαπλώθηκε σε όλο τον κόσμο.

Αλλά ούτε μία παράσταση στις δυτικές σκηνές δεν μπορούσε να συγκριθεί με την κλίμακα της πρεμιέρας στο πολιορκημένο Λένινγκραντ. Στις 9 Αυγούστου 1942, την ημέρα που, σύμφωνα με το σχέδιο του Χίτλερ, η πόλη υποτίθεται ότι θα έπεφτε από τον αποκλεισμό, ακούστηκε η μουσική του Σοστακόβιτς. Και οι τέσσερις κινήσεις έπαιξαν ο μαέστρος Carl Eliasberg. Το έργο ακουγόταν σε κάθε σπίτι και στους δρόμους, καθώς μεταδόθηκε από το ραδιόφωνο και από τα ηχεία του δρόμου. Οι Γερμανοί έμειναν έκπληκτοι - αυτό ήταν ένα πραγματικό κατόρθωμα, δείχνοντας τη δύναμη του σοβιετικού λαού.

Ενδιαφέροντα στοιχεία για τη Συμφωνία Νο. 7 του Σοστακόβιτς

• Το έργο έλαβε το όνομα "Leningradskaya" από τη διάσημη ποιήτρια Άννα Αχμάτοβα.

• Από τη σύνθεσή της, η Συμφωνία Νο. 7 του Σοστακόβιτς έχει γίνει ένα από τα πιο πολιτικοποιημένα έργα όλων των εποχών. κλασσική μουσική. Έτσι, η ημερομηνία της πρεμιέρας του συμφωνικού έργου στο Λένινγκραντ δεν επιλέχθηκε τυχαία. Σύμφωνα με το γερμανικό σχέδιο, η πλήρης σφαγή της πόλης που έχτισε ο Μέγας Πέτρος είχε προγραμματιστεί για τις 9 Αυγούστου. Στον αρχιστράτηγο δόθηκαν ειδικά προσκλητήρια στο εστιατόριο Astoria, το οποίο ήταν δημοφιλές εκείνη την εποχή. Ήθελαν να πανηγυρίσουν τη νίκη επί των πολιορκημένων στην πόλη. Τα εισιτήρια για την πρεμιέρα της συμφωνίας διανεμήθηκαν δωρεάν στους επιζώντες της πολιορκίας. Οι Γερμανοί γνώριζαν τα πάντα και έγιναν άθελά τους ακροατές του έργου. Την ημέρα της πρεμιέρας, φάνηκε ποιος θα κέρδιζε τη μάχη για την πόλη.
• Την ημέρα της πρεμιέρας, όλη η πόλη γέμισε με τη μουσική του Σοστακόβιτς. Η συμφωνία μεταδόθηκε από το ραδιόφωνο αλλά και από τα μεγάφωνα του δρόμου της πόλης. Ο κόσμος άκουγε και δεν μπορούσε να κρύψει τα συναισθήματά του. Πολλοί έκλαιγαν με μια αίσθηση υπερηφάνειας για τη χώρα.
• Η μουσική του πρώτου μέρους της συμφωνίας έγινε η βάση ενός μπαλέτου που ονομάζεται "Λένινγκραντ Συμφωνία".
• Ο διάσημος συγγραφέας Αλεξέι Τολστόι έγραψε ένα άρθρο για τη Συμφωνία «Λένινγκραντ», στο οποίο όχι μόνο περιέγραψε το έργο ως θρίαμβο της σκέψης του ανθρώπου στον άνθρωπο, αλλά ανέλυσε το έργο από μουσική άποψη.
• Οι περισσότεροι από τους μουσικούς απομακρύνθηκαν από την πόλη στην αρχή του αποκλεισμού, έτσι προέκυψαν δυσκολίες στη συγκέντρωση μιας ολόκληρης ορχήστρας. Ωστόσο, συναρμολογήθηκε και το κομμάτι μαθεύτηκε σε λίγες μόνο εβδομάδες. Η πρεμιέρα του Λένινγκραντ διηύθυνε διάσημος μαέστρος Γερμανικής καταγωγής Eliasberg. Έτσι, τονίστηκε ότι, ανεξαρτήτως εθνικότητας, κάθε άνθρωπος αγωνίζεται για την ειρήνη.

• Η συμφωνία ακούγεται στο διάσημο παιχνίδι υπολογιστήπου ονομάζεται «Αντάντ».
• Το 2015, το έργο εκτελέστηκε στη Φιλαρμονική Εταιρεία της πόλης του Ντόνετσκ. Η πρεμιέρα έγινε στο πλαίσιο ενός ειδικού έργου.
• Αφιέρωσε τον ποιητή και φίλο Alexander Petrovich Mezhirov αυτή η δουλειάποίηση.
• Ένας από τους Γερμανούς, μετά τη νίκη της ΕΣΣΔ επί της Ναζιστικής Γερμανίας, παραδέχτηκε: «Την ημέρα της πρεμιέρας της Συμφωνίας του Λένινγκραντ συνειδητοποιήσαμε ότι θα χάναμε όχι μόνο τη μάχη, αλλά και ολόκληρο τον πόλεμο. Τότε νιώσαμε τη δύναμη του ρωσικού λαού, που μπορούσε να ξεπεράσει τα πάντα, συμπεριλαμβανομένης της πείνας και του θανάτου.
• Ο ίδιος ο Σοστακόβιτς ήθελε τη συμφωνία στο Λένινγκραντ να ερμηνευτεί από την αγαπημένη του ορχήστρα της Φιλαρμονικής του Λένινγκραντ, υπό τη διεύθυνση του λαμπρού Μραβίνσκι. Αλλά αυτό δεν μπορούσε να συμβεί, καθώς η ορχήστρα ήταν στο Νοβοσιμπίρσκ, η μεταφορά των μουσικών θα ήταν πολύ δύσκολη και θα μπορούσε να οδηγήσει σε τραγωδία, καθώς η πόλη ήταν υπό πολιορκία, οπότε η ορχήστρα έπρεπε να σχηματιστεί από ανθρώπους που βρίσκονταν στην πόλη. Πολλοί ήταν μουσικοί σε στρατιωτικά συγκροτήματα, πολλοί προσκλήθηκαν από γειτονικές πόλεις, αλλά στο τέλος η ορχήστρα συγκεντρώθηκε και ερμήνευσε το έργο.
• Κατά τη διάρκεια της παράστασης της συμφωνίας, πραγματοποιήθηκε με επιτυχία η μυστική επιχείρηση "Squall". Αργότερα, ένας συμμετέχων σε αυτήν την επιχείρηση θα γράψει ένα ποίημα αφιερωμένο στον Σοστακόβιτς και την ίδια την επιχείρηση.
• Έχει διατηρηθεί μια κριτική ενός δημοσιογράφου από το αγγλικό περιοδικό Time, ο οποίος στάλθηκε ειδικά στην ΕΣΣΔ για την πρεμιέρα στο Kuibyshev. Στη συνέχεια, ο ανταποκριτής έγραψε ότι το έργο ήταν γεμάτο με εξαιρετική νευρικότητα, σημείωσε τη φωτεινότητα και την εκφραστικότητα των μελωδιών. Κατά τη γνώμη του, η συμφωνία έπρεπε να παιχτεί στη Μεγάλη Βρετανία και σε όλο τον κόσμο.

• Η μουσική συνδέεται με ένα άλλο στρατιωτικό γεγονός που έχει συμβεί στις μέρες μας. Στις 21 Αυγούστου 2008, το έργο εκτελέστηκε στο Τσινβάλι. Τη συμφωνία διηύθυνε ένας από τους οι καλύτεροι μαέστροινεωτερικότητα Valery Gergiev. Η παράσταση μεταδόθηκε από κορυφαία ρωσικά κανάλια και μεταδόθηκε επίσης σε ραδιοφωνικούς σταθμούς.
• Στο κτίριο της Φιλαρμονικής της Αγίας Πετρούπολης μπορείτε να δείτε μια αναμνηστική πλάκα αφιερωμένη στην πρεμιέρα της συμφωνίας.
• Μετά την υπογραφή της παράδοσης, ένας ρεπόρτερ σε μια από τις εκπομπές ειδήσεων στην Ευρώπη είπε: «Είναι δυνατόν να νικήσουμε μια χώρα στην οποία, κατά τη διάρκεια τόσο τρομερών στρατιωτικών επιχειρήσεων, αποκλεισμών και θανάτου, καταστροφής και πείνας, οι άνθρωποι καταφέρνουν να γράψουν ένα τέτοιο ισχυρό έργο και να το εκτελέσει σε μια πολιορκημένη πόλη; Νομίζω πως όχι. Αυτό είναι ένα μοναδικό κατόρθωμα».