Η στάση μου απέναντι στον Πλιούσκιν είναι νεκρές ψυχές. Plyushkin - χαρακτηρισμός του ήρωα του ποιήματος "Dead Souls"

Γκαλερί « νεκρές ψυχές"Τελειώνει στο ποίημα με τον Πλιούσκιν. Οι απαρχές αυτής της εικόνας βρίσκονται στις κωμωδίες του Πλαύτου, του Μολιέρου και στην πεζογραφία του Μπαλζάκ. Ωστόσο, την ίδια στιγμή, ο ήρωας του Γκόγκολ είναι προϊόν της ρωσικής ζωής. «Σε ένα περιβάλλον γενικής υπερβολής και καταστροφής... στην κοινωνία των Πετούχοφ, Χλομπούεφ, Τσιτσίκοφ και Μανίλοφ... ένα ύποπτο και έξυπνο άτομο... θα πρέπει άθελά του να καταληφθεί από φόβο για την ευημερία του. Και έτσι η τσιγκουνιά γίνεται φυσικά η μανία στην οποία αναπτύσσεται η φοβισμένη καχυποψία του... Ο Πλιούσκιν είναι ένας Ρώσος τσιγκούνης, ένας τσιγκούνης από φόβο για το μέλλον, στην οργάνωση του οποίου ο Ρώσος είναι τόσο ανήμπορος», σημειώνει ο προεπαναστατικός κριτικός. .

Τα κύρια χαρακτηριστικά του Plyushkin είναι η τσιγκουνιά, η απληστία, η δίψα για συσσώρευση και πλουτισμός, η επιφυλακτικότητα και η καχυποψία. Αυτά τα χαρακτηριστικά αποδίδονται αριστοτεχνικά στο πορτρέτο του ήρωα, στο τοπίο, στην περιγραφή της κατάστασης και στους διαλόγους.

Η εμφάνιση του Plyushkin είναι πολύ εκφραστική. «Το πρόσωπό του δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Ήταν σχεδόν το ίδιο με αυτό πολλών αδύνατων ηλικιωμένων, το ένα πηγούνι προεξείχε μόνο πολύ μπροστά, έτσι που έπρεπε να το σκεπάζει με ένα μαντήλι κάθε φορά για να μην φτύσει. τα μικρά μάτια δεν είχαν βγει ακόμα έξω και έτρεχαν κάτω από τα ψηλά τους φρύδια, σαν ποντίκια, όταν, βγάζοντας τις μυτερές μουσούδες τους έξω από τις σκοτεινές τρύπες, τα αυτιά τους σε εγρήγορση και οι μύτες τους αναβοσβήνουν, κοιτάζουν έξω για να δουν αν η γάτα κρύβεται κάπου ...» Αξιοσημείωτη είναι η στολή του Plyushkin - λιπαρή και σκισμένη ρόμπα, κουρέλια τυλιγμένα γύρω από το λαιμό... Ο S. Shevyrev θαύμασε αυτό το πορτρέτο. «Ο Πλιούσκιν μας εμφανίζεται τόσο έντονα, σαν να τον θυμόμαστε σε έναν πίνακα του Άλμπερτ Ντύρερ στην γκαλερί Doria...» έγραψε ο κριτικός.

Μικρά μάτια που τρέχουν, παρόμοια με τα ποντίκια, υποδεικνύουν την επιφυλακτικότητα και την καχυποψία του Plyushkin, που προκαλούνται από τον φόβο για την περιουσία του. Τα κουρέλια του μοιάζουν με ρούχα ζητιάνου, αλλά όχι γαιοκτήμονα με περισσότερες από χίλιες ψυχές.

Το μοτίβο της φτώχειας συνεχίζει να αναπτύσσεται στην περιγραφή του χωριού του γαιοκτήμονα. Σε όλα τα κτίρια του χωριού, παρατηρείται «κάποιο είδος ερήμωσης» οι καλύβες είναι φτιαγμένες από παλιούς και σκοτεινούς κορμούς, οι στέγες μοιάζουν με κόσκινο και δεν υπάρχει τζάμι στα παράθυρα. Το σπίτι του ίδιου του Plyushkin μοιάζει με «κάποιο είδος κατεστραμμένου ανάπηρου». Σε άλλα σημεία είναι ένας όροφος, σε άλλα είναι δύο, υπάρχει πράσινη μούχλα στον φράκτη και τις πύλες, ένα «γυμνό γύψινο πλέγμα» φαίνεται μέσα από τους ερειπωμένους τοίχους, μόνο δύο από τα παράθυρα είναι ανοιχτά, τα υπόλοιπα είναι κλειστά ή επιβιβάστηκε. Η «επαίτια εμφάνιση» εδώ μεταφέρει μεταφορικά την πνευματική φτώχεια του ήρωα, τον σοβαρό περιορισμό της κοσμοθεωρίας του από ένα παθολογικό πάθος για αποθησαύριση.

Πίσω από το σπίτι απλώνεται ένας κήπος, εξίσου κατάφυτος και σάπιος, ο οποίος όμως είναι «αρκετά γραφικός στη γραφική του ερημιά». «Οι συνδεδεμένες κορυφές των δέντρων που αναπτύσσονται με ελευθερία κείτονταν στον ουράνιο ορίζοντα σαν πράσινα σύννεφα και ακανόνιστοι τρούλοι με φύλλα. Ένας κολοσσιαίος κορμός λευκής σημύδας... σηκώθηκε από αυτό το πράσινο αλσύλλιο και στρογγυλεμένο στον αέρα σαν... αστραφτερή μαρμάρινη στήλη... Κατά τόπους αποκλίνονταν πράσινα αλσύλλια, φωτισμένα από τον ήλιο...» Μια εκθαμβωτική λευκή μαρμάρινη σημύδα κορμός, πράσινα αλσύλλια, φωτεινός, αστραφτερός ήλιος - στη φωτεινότητα των χρωμάτων του και την παρουσία φωτιστικών εφέ, αυτό το τοπίο έρχεται σε αντίθεση με την περιγραφή εσωτερική διακόσμησητο σπίτι ενός γαιοκτήμονα, αναδημιουργώντας την ατμόσφαιρα της αβίωσης, του θανάτου και του τάφου.

Μπαίνοντας στο σπίτι του Plyushkin, ο Chichikov βρίσκεται αμέσως στο σκοτάδι. «Πήγε στον σκοτεινό, φαρδύ διάδρομο, από τον οποίο φύσηξε μια κρύα ανάσα, σαν από ένα κελάρι. Από το διάδρομο βρέθηκε σε ένα δωμάτιο, επίσης σκοτεινό, ελαφρώς φωτισμένο από το φως που έβγαινε κάτω από μια μεγάλη ρωγμή που βρίσκεται στο κάτω μέρος της πόρτας». Περαιτέρω, ο Γκόγκολ αναπτύσσει το μοτίβο του θανάτου και της αβίωσης που περιγράφεται εδώ. Σε ένα άλλο δωμάτιο του ιδιοκτήτη της γης (όπου καταλήγει ο Chichikov) υπάρχει μια σπασμένη καρέκλα, "ένα ρολόι με ένα σταματημένο εκκρεμές, στο οποίο η αράχνη έχει ήδη συνδέσει τον ιστό της". ένας πολυέλαιος σε μια πάνινη τσάντα, χάρη στο στρώμα της σκόνης, που μοιάζει «σαν ένα μεταξωτό κουκούλι στο οποίο κάθεται ένα σκουλήκι». Στους τοίχους, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς παρατηρεί αρκετούς πίνακες, αλλά τα θέματά τους είναι αρκετά σαφή - μια μάχη με στρατιώτες που ουρλιάζουν και άλογα που πνίγονται, μια νεκρή φύση με μια «πάπια που κρέμεται το κεφάλι κάτω».

Στη γωνία του δωματίου, ένας τεράστιος σωρός από παλιά σκουπίδια είναι στοιβαγμένος στο πάτωμα μέσα από ένα τεράστιο στρώμα σκόνης, ο Chichikov παρατηρεί ένα κομμάτι από ένα ξύλινο φτυάρι και μια παλιά σόλα για μπότες. Αυτή η εικόνα είναι συμβολική. Σύμφωνα με τον I.P Zolotussky, ο σωρός Plyushkin είναι «μια ταφόπλακα πάνω από το υλιστικό ιδεώδες». Ο ερευνητής σημειώνει ότι κάθε φορά που ο Chichikov συναντά έναν από τους γαιοκτήμονες, κάνει μια «εξέταση των ιδανικών του». Ο Πλιούσκιν μέσα σε αυτή την περίπτωση«αντιπροσωπεύει» το κράτος, τον πλούτο. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα για το οποίο προσπαθεί ο Chichikov. Είναι η οικονομική ανεξαρτησία που του ανοίγει το δρόμο προς την άνεση, την ευτυχία, την ευημερία κ.λπ. Όλα αυτά είναι άρρηκτα συγχωνευμένα στο μυαλό του Πάβελ Ιβάνοβιτς με το σπίτι, την οικογένεια, τους οικογενειακούς δεσμούς, τους «κληρονόμους» και τον σεβασμό στην κοινωνία.

Ο Πλιούσκιν ακολουθεί την αντίθετη διαδρομή στο ποίημα. Ο ήρωας φαίνεται να μας αποκαλύπτει την άλλη πλευρά του ιδεώδους του Chichikov - βλέπουμε ότι το σπίτι του ιδιοκτήτη της γης είναι εντελώς παραμελημένο, δεν έχει οικογένεια, έχει διακόψει όλους τους φιλικούς και οικογενειακούς δεσμούς και δεν υπάρχει καμία ένδειξη σεβασμού στις κριτικές άλλων γαιοκτημόνων γι' αυτόν.

Αλλά ο Πλιούσκιν ήταν κάποτε ένας οικονομικός ιδιοκτήτης, ήταν παντρεμένος και «ένας γείτονας πέρασε για να γευματίσει μαζί του» και να μάθει από αυτόν τη νοικοκυροσύνη. Και όλα δεν ήταν χειρότερα μαζί του από ό,τι με άλλους: μια «φιλική και ομιλητική οικοδέσποινα», διάσημη για τη φιλοξενία της, δύο όμορφες κόρες, «ξανθές και φρέσκες σαν τριαντάφυλλα», ένας γιος, ένα «σπασμένο αγόρι» και ακόμη και μια δασκάλα γαλλικών . Αλλά η «καλή ερωμένη» του και η μικρότερη κόρη του πέθαναν, η μεγαλύτερη έφυγε με τον καπετάνιο, «ήρθε η ώρα να υπηρετήσει ο γιος του» και ο Πλιούσκιν έμεινε μόνος. Ο Γκόγκολ παρακολουθεί προσεκτικά αυτή τη διαδικασία φθοράς ανθρώπινη προσωπικότητα, η ανάπτυξη στον ήρωα του παθολογικού του πάθους.

Η μοναχική ζωή ενός γαιοκτήμονα, η χηρεία, τα «γκρίζα μαλλιά στα χοντρά μαλλιά του», η ξηρότητα και ο ορθολογισμός του χαρακτήρα («τα ανθρώπινα αισθήματα... δεν ήταν βαθιά μέσα του») - όλα αυτά παρείχαν «καλοθρεμμένη τροφή για τη τσιγκουνιά». Ενδίδοντας στο βίτσιό του, ο Plyushkin κατέστρεψε σταδιακά ολόκληρο το σπίτι του. Έτσι, ο σανός και το ψωμί του σάπισαν, το αλεύρι στα κελάρια έγινε πέτρα, οι καμβάδες και τα υλικά «γίνονταν σκόνη».

Το πάθος του Plyushkin για αποθησαύριση έγινε πραγματικά παθολογικό: κάθε μέρα περπατούσε στους δρόμους του χωριού του και μάζευε ό,τι του έρχονταν στο χέρι: μια παλιά σόλα, ένα γυναικείο κουρέλι, ένα σιδερένιο καρφί, ένα θραύσμα πηλού. Υπήρχαν τόσα πολλά στην αυλή του γαιοκτήμονα: «βαρέλια, σταυροί, σκάφη, λιμνοθάλασσες, κανάτες με και χωρίς στίγματα, δίδυμα, καλάθια...». «Αν κάποιος είχε κοιτάξει στην αυλή της δουλειάς του, όπου υπήρχε ένα απόθεμα από κάθε λογής ξύλα και σκεύη που δεν είχαν χρησιμοποιηθεί ποτέ, θα αναρωτιόταν αν είχε καταλήξει στη Μόσχα, στην αυλή με ροκανίδια, όπου ήταν αποτελεσματικές μαμάδες. -Νόμος και πεθερά πηγαίνουν κάθε μέρα ..φτιάξτε τις προμήθειες του σπιτιού σας...», γράφει ο Γκόγκολ.

Υποχωρώντας στη δίψα για κέρδος και πλουτισμό, ο ήρωας έχασε σταδιακά όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα: έπαψε να ενδιαφέρεται για τις ζωές των παιδιών και των εγγονών του, μάλωσε με τους γείτονές του και έδιωξε όλους τους επισκέπτες.

Ο χαρακτήρας του ήρωα στο ποίημα είναι απόλυτα συνεπής με τον λόγο του. Όπως σημειώνει ο V.V. Litvinov, η ομιλία του Plyushkin είναι «ένας συνεχής γκρίνια»: παράπονα για άλλους - για συγγενείς, αγρότες και κακοποίηση με τους υπηρέτες του.

Στη σκηνή αγοραπωλησίας νεκρών ψυχών, ο Πλιούσκιν, όπως και ο Σομπάκεβιτς, αρχίζει να διαπραγματεύεται με τον Τσιτσίκοφ. Ωστόσο, αν ο Sobakevich, αδιαφορώντας για την ηθική πλευρά του ζητήματος, πιθανώς μαντέψει την ουσία της απάτης του Chichikov, τότε ο Plyushkin δεν το σκέφτεται καν. Έχοντας ακούσει ότι μπορούσε να βγάλει «κέρδος», ο ιδιοκτήτης της γης φαινόταν να ξεχάσει τα πάντα: «περίμενε», «έτρεμαν τα χέρια του», «πήρε τα χρήματα από τον Τσιτσίκοφ και στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή. σαν να κουβαλούσα λίγο υγρό, κάθε λεπτό φοβούμενος μην το χυθεί». Έτσι, η ηθική πλευρά του ζητήματος τον αφήνει μόνη της - απλά ξεθωριάζει κάτω από την πίεση των «διογκούμενων συναισθημάτων» του ήρωα.

Αυτά τα «αισθήματα» είναι που βγάζουν τον γαιοκτήμονα από την κατηγορία του «αδιάφορου». Ο Μπελίνσκι θεωρούσε τον Πλιούσκιν «κωμικό πρόσωπο», αηδιαστικό και αηδιαστικό, αρνούμενος τη σημασία των συναισθημάτων του. Ωστόσο, στο πλαίσιο της δημιουργικής πρόθεσης του συγγραφέα, που παρουσιάζεται στο ποίημα ιστορία ζωήςήρωας δεδομένου χαρακτήραφαίνεται το πιο δύσκολο μεταξύ των γαιοκτημόνων του Γκόγκολ. Ήταν ο Plyushkin (μαζί με τον Chichikov), σύμφωνα με το σχέδιο του Gogol, που υποτίθεται ότι θα εμφανιζόταν ηθικά αναγεννημένος στον τρίτο τόμο του ποιήματος.

Μενού άρθρου:

Στο ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls» όλοι οι χαρακτήρες έχουν συλλογικά και τυπικά χαρακτηριστικά. Καθένας από τους γαιοκτήμονες που επισκέπτεται ο Chichikov με το παράξενο αίτημά του για αγορά και πώληση «νεκρών ψυχών» προσωποποιεί μια από τις χαρακτηριστικές εικόνες των ιδιοκτητών της νεωτερικότητας του Γκόγκολ. Το ποίημα του Γκόγκολ όσον αφορά την περιγραφή των χαρακτήρων των ιδιοκτητών γης είναι ενδιαφέρον κυρίως επειδή ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ήταν ξένος σε σχέση με τον ρωσικό λαό, η ουκρανική κοινωνία ήταν πιο κοντά του, οπότε ο Γκόγκολ μπόρεσε να παρατηρήσει συγκεκριμένα χαρακτηριστικάχαρακτήρα και συμπεριφορά ορισμένων τύπων ανθρώπων.

Η ηλικία και η εμφάνιση του Plyushkin

Ένας από τους γαιοκτήμονες που επισκέπτεται ο Chichikov είναι ο Plyushkin. Πριν από τη στιγμή της προσωπικής γνωριμίας, ο Chichikov ήξερε ήδη κάτι για αυτόν τον γαιοκτήμονα - κυρίως ήταν πληροφορίες για την τσιγκουνιά του. Ο Chichikov ήξερε ότι χάρη σε αυτό το χαρακτηριστικό, οι δουλοπάροικοι του Plyushkin «πέθαιναν σαν μύγες» και όσοι δεν πέθαιναν έτρεχαν μακριά του.

Σας προσκαλούμε να το διαβάσετε, που αποκαλύπτει το θέμα του πατριωτισμού και της αγάπης για την Πατρίδα.

Στα μάτια του Chichikov, ο Plyushkin έγινε σημαντικός υποψήφιος - είχε την ευκαιρία να αγοράσει πολλές "νεκρές ψυχές".

Ωστόσο, ο Chichikov δεν ήταν έτοιμος να δει την περιουσία του Plyushkin και να τον γνωρίσει προσωπικά - η εικόνα που άνοιξε μπροστά του τον βύθισε σε αμηχανία και ο ίδιος ο Plyushkin δεν ξεχώριζε από το γενικό υπόβαθρο.

Προς φρίκη του, ο Chichikov συνειδητοποίησε ότι το άτομο που μπέρδεψε για τον οικονόμο δεν ήταν στην πραγματικότητα ο οικονόμος, αλλά ο ίδιος ο γαιοκτήμονας Plyushkin. Ο Πλιούσκιν θα μπορούσε να τον μπερδέψουν με οποιονδήποτε, αλλά όχι με τον πλουσιότερο γαιοκτήμονα της περιοχής: ήταν εξαιρετικά αδύνατος, το πρόσωπό του ήταν ελαφρώς επίμηκες και το ίδιο τρομερά αδύνατος με το σώμα του. Τα μάτια του ήταν μικρά και ασυνήθιστα ζωηρά για έναν γέρο. Το πηγούνι ήταν πολύ μακρύ. Την εμφάνισή του συμπλήρωνε ένα στόμα χωρίς δόντια.

Το θέμα αποκαλύπτεται στο έργο του N.V. Gogol ανθρωπάκι. Σας προσκαλούμε να διαβάσετε την περίληψή του.

Τα ρούχα του Plyushkin δεν ήταν καθόλου σαν ρούχα. Ο Πλιούσκιν δεν έδωσε καμία απολύτως σημασία στο κοστούμι του - είχε φθαρεί σε τέτοιο βαθμό που τα ρούχα του άρχισαν να μοιάζουν με κουρέλια. Ήταν πολύ πιθανό ο Πλιούσκιν να μπερδευτεί με αλήτη.

Σε αυτή την εμφάνιση προστέθηκαν επίσης φυσικές διαδικασίες γήρανσης - την εποχή της ιστορίας, ο Plyushkin ήταν περίπου 60 ετών.

Το πρόβλημα του ονόματος και της σημασίας του επωνύμου

Το όνομα του Plyushkin δεν εμφανίζεται ποτέ στο κείμενο, είναι πιθανό ότι αυτό έγινε εσκεμμένα. Με αυτόν τον τρόπο, ο Γκόγκολ τονίζει την απόσπαση του Πλιούσκιν, την σκληρότητα του χαρακτήρα του και την έλλειψη ανθρωπιστικής αρχής στον γαιοκτήμονα.

Υπάρχει, ωστόσο, ένα σημείο στο κείμενο που μπορεί να βοηθήσει στην αποκάλυψη του ονόματος Plyushkin. Ο γαιοκτήμονας από καιρό σε καιρό καλεί την κόρη του με το πατρώνυμο της - Stepanovna, αυτό το γεγονός δίνει το δικαίωμα να πει ότι ο Plyushkin ονομαζόταν Stepan.

Είναι απίθανο το όνομα αυτού του χαρακτήρα να επιλέχθηκε ως συγκεκριμένο σύμβολο. Μετάφραση από τα ελληνικά, Stepan σημαίνει «στέμμα, διάδημα» και υποδηλώνει μια μόνιμη ιδιότητα της θεάς Ήρας. Είναι απίθανο αυτές οι πληροφορίες να ήταν καθοριστικές κατά την επιλογή ενός ονόματος, το οποίο δεν μπορεί να ειπωθεί για το επώνυμο του ήρωα.

Στα ρωσικά, η λέξη "plyushkin" χρησιμοποιείται για να ορίσει ένα άτομο που διακρίνεται από τσιγκουνιά και μανία για τη συσσώρευση πρώτων υλών και υλικών πόρων χωρίς κανένα σκοπό.

Οικογενειακή κατάσταση του Plyushkin

Την εποχή της ιστορίας, ο Plyushkin είναι ένα μοναχικό άτομο που οδηγεί έναν ασκητικό τρόπο ζωής. Είναι χήρος εδώ και πολύ καιρό. Μια φορά κι έναν καιρό, η ζωή του Plyushkin ήταν διαφορετική - η σύζυγός του έφερε το νόημα της ζωής στην ύπαρξη του Plyushkin, τόνωσε την εμφάνιση θετικών ιδιοτήτων σε αυτόν, συνέβαλε στην εμφάνιση ανθρωπιστικών ιδιοτήτων. Είχαν τρία παιδιά στο γάμο τους - δύο κορίτσια και ένα αγόρι.

Εκείνη την εποχή, ο Πλιούσκιν δεν ήταν καθόλου σαν τσιγκούνης. Δεχόταν με χαρά τους καλεσμένους και ήταν ένας κοινωνικός και ανοιχτός άνθρωπος.

Ο Πλιούσκιν δεν ήταν ποτέ ξόδεμος, αλλά η τσιγκουνιά του είχε τα λογικά της όρια. Τα ρούχα του δεν ήταν καινούργια - συνήθως φορούσε ένα φόρεμα, ήταν εμφανώς φορεμένο, αλλά φαινόταν πολύ αξιοπρεπές, δεν υπήρχε ούτε ένα μπάλωμα πάνω του.

Λόγοι αλλαγής χαρακτήρα

Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Plyushkin υπέκυψε εντελώς στη θλίψη και την απάθεια του. Πιθανότατα, δεν είχε προδιάθεση να επικοινωνήσει με τα παιδιά, ήταν λίγο ενδιαφέρον και γοητευμένος με τη διαδικασία της εκπαίδευσης, οπότε το κίνητρο να ζήσει και να ξαναγεννηθεί για χάρη των παιδιών δεν του λειτούργησε.

Αργότερα, αρχίζει να αναπτύσσει μια σύγκρουση με τα μεγαλύτερα παιδιά του - ως αποτέλεσμα, αυτά, κουρασμένα από τη συνεχή γκρίνια και τη στέρηση, φεύγουν από το σπίτι του πατέρα τους χωρίς την άδειά του. Η κόρη παντρεύεται χωρίς την ευλογία του Plyushkin και ο γιος αρχίζει να παντρεύεται στρατιωτική θητεία. Αυτή η ελευθερία έγινε ο λόγος για τον θυμό του Plyushkin - βρίζει τα παιδιά του. Ο γιος ήταν κατηγορηματικός απέναντι στον πατέρα του - διέκοψε εντελώς την επαφή μαζί του. Η κόρη ακόμα δεν εγκατέλειψε τον πατέρα της, παρά τη στάση αυτή προς την οικογένειά της, επισκέπτεται κατά καιρούς τον γέροντα και του φέρνει τα παιδιά της. Ο Plyushkin δεν του αρέσει να τα βάζει με τα εγγόνια του και αντιλαμβάνεται τις συναντήσεις τους εξαιρετικά ψύχραιμα.

Η μικρότερη κόρη του Plyushkin πέθανε ως παιδί.

Έτσι, ο Πλιούσκιν έμεινε μόνος στη μεγάλη περιουσία του.

Το κτήμα του Plyushkin

Ο Plyushkin θεωρήθηκε ο πλουσιότερος γαιοκτήμονας στην περιοχή, αλλά ο Chichikov, που ήρθε στο κτήμα του, σκέφτηκε ότι ήταν ένα αστείο - το κτήμα του Plyushkin ήταν σε ερειπωμένη κατάσταση - δεν είχαν γίνει επισκευές στο σπίτι για πολλά χρόνια. Τα βρύα φαινόταν στα ξύλινα στοιχεία του σπιτιού, τα παράθυρα του σπιτιού ήταν σανίδες - φαινόταν ότι κανείς δεν έμενε στην πραγματικότητα εδώ.

Το σπίτι του Plyushkin ήταν τεράστιο, τώρα ήταν άδειο - ο Plyushkin ζούσε μόνος σε όλο το σπίτι. Λόγω της ερημιάς του, το σπίτι έμοιαζε αρχαίο κάστρο.

Το εσωτερικό του σπιτιού δεν διέφερε πολύ από το εξωτερικό. Δεδομένου ότι τα περισσότερα παράθυρα του σπιτιού ήταν κλειστά, το σπίτι ήταν απίστευτα σκοτεινό και ήταν δύσκολο να δεις οτιδήποτε. Το μόνο μέρος όπου διείσδυσε ηλιακό φως– αυτά είναι τα προσωπικά δωμάτια του Plyushkin.

Ένα απίστευτο χάος επικρατούσε στο δωμάτιο του Πλιούσκιν. Φαίνεται ότι το μέρος δεν έχει καθαριστεί ποτέ - τα πάντα ήταν καλυμμένα από ιστούς αράχνης και σκόνη. Σπασμένα πράγματα βρίσκονταν παντού, τα οποία ο Πλιούσκιν δεν τόλμησε να πετάξει, γιατί σκέφτηκε ότι μπορεί να τα χρειαζόταν ακόμα.

Τα σκουπίδια επίσης δεν πετάχτηκαν πουθενά, αλλά στοιβάζονταν ακριβώς εκεί στο δωμάτιο. Το γραφείο του Plyushkin δεν αποτελούσε εξαίρεση - σημαντικά χαρτιά και έγγραφα ήταν ανακατεμένα με τα σκουπίδια.

Υπάρχει ένας τεράστιος κήπος πίσω από το σπίτι του Plyushkin. Όπως όλα τα άλλα στο κτήμα, είναι ερειπωμένο. Κανείς δεν έχει φροντίσει τα δέντρα για πολύ καιρό, ο κήπος είναι κατάφυτος από ζιζάνια και μικρούς θάμνους που είναι πλεγμένοι με λυκίσκο, αλλά ακόμα και σε αυτή τη μορφή ο κήπος είναι όμορφος, ξεχωρίζει έντονα στο φόντο των ερημικών σπιτιών και των ερειπωμένων κτιρίων .

Χαρακτηριστικά της σχέσης του Plyushkin με τους δουλοπάροικους

Ο Πλιούσκιν απέχει πολύ από το ιδανικό του γαιοκτήμονα. Ο Sobakevich, μιλώντας για τη στάση του απέναντι στους δουλοπάροικους, ισχυρίζεται ότι ο Plyushkin λιμοκτονεί τους υπηκόους του, γεγονός που αυξάνει σημαντικά το ποσοστό θνησιμότητας μεταξύ των δουλοπάροικων. Η εμφάνιση των δουλοπάροικων του Plyushkin επιβεβαιώνει αυτά τα λόγια - είναι υπερβολικά λεπτοί, αμέτρητα κοκαλιάρικοι.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι πολλοί δουλοπάροικοι τρέχουν μακριά από τον Plyushkin - η ζωή στο τρέξιμο είναι πιο ελκυστική.

Μερικές φορές ο Πλιούσκιν προσποιείται ότι φροντίζει τους δουλοπάροικους του - μπαίνει στην κουζίνα και ελέγχει αν τρώνε καλά. Ωστόσο, το κάνει αυτό για έναν λόγο - ενώ υποβάλλεται στον ποιοτικό έλεγχο των τροφίμων, ο Plyushkin καταφέρνει να φάει με την καρδιά του. Φυσικά αυτό το κόλπο δεν κρύφτηκε από τους χωρικούς και έγινε αφορμή για συζήτηση.

Ο Πλιούσκιν κατηγορεί πάντα τους δουλοπάροικους του για κλοπή και απάτη - πιστεύει ότι οι αγρότες προσπαθούν πάντα να τον ληστέψουν. Αλλά η κατάσταση φαίνεται εντελώς διαφορετική - ο Πλιούσκιν έχει εκφοβίσει τόσο πολύ τους αγρότες του που φοβούνται να πάρουν τουλάχιστον κάτι για τον εαυτό τους χωρίς τη γνώση του γαιοκτήμονα.

Η τραγικότητα της κατάστασης δημιουργείται και από το γεγονός ότι χώρο αποθήκηςΤα Plyushkin ξεχειλίζουν από τρόφιμα, σχεδόν όλα γίνονται άχρηστα και στη συνέχεια πετιούνται. Φυσικά, ο Plyushkin θα μπορούσε να δώσει το πλεόνασμα στους δουλοπάροικους του, βελτιώνοντας έτσι τις συνθήκες διαβίωσής τους και αυξάνοντας την εξουσία του στα μάτια τους, αλλά η απληστία κυριαρχεί - είναι πιο εύκολο γι 'αυτόν να πετάξει ακατάλληλα πράγματα παρά να κάνει μια καλή πράξη.

Χαρακτηριστικά προσωπικών ιδιοτήτων

Στα βαθιά του γεράματα, ο Πλιούσκιν έγινε ένας δυσάρεστος τύπος λόγω του καβγατζή χαρακτήρα του. Ο κόσμος άρχισε να τον αποφεύγει, γείτονες και φίλοι άρχισαν να τον επισκέπτονται όλο και λιγότερο και μετά σταμάτησαν να επικοινωνούν μαζί του εντελώς.

Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Plyushkin προτίμησε έναν μοναχικό τρόπο ζωής. Πίστευε ότι οι επισκέπτες κάνουν πάντα κακό - αντί να κάνετε κάτι πραγματικά χρήσιμο, πρέπει να αφιερώνετε χρόνο σε κενές συζητήσεις.

Παρεμπιπτόντως, αυτή η θέση του Plyushkin δεν έφερε επιθυμητά αποτελέσματα– το κτήμα του ερειπώθηκε σταθερά μέχρι που τελικά πήρε την όψη εγκαταλελειμμένου χωριού.

Υπάρχουν μόνο δύο χαρές στη ζωή του γέρου Plyushkin - σκάνδαλα και συσσώρευση οικονομικών και πρώτων υλών. Ειλικρινά μιλώντας, δίνεται ολόψυχα και στον έναν και στον άλλον.

Ο Plyushkin έχει εκπληκτικά το ταλέντο να παρατηρεί οποιαδήποτε μικρά πράγματα, ακόμη και τα πιο ασήμαντα ελαττώματα. Με άλλα λόγια, είναι υπερβολικά επιλεκτικός με τους ανθρώπους. Δεν είναι σε θέση να εκφράσει τα σχόλιά του με ψυχραιμία - κυρίως φωνάζει και επιπλήττει τους υπηρέτες του.

Ο Plyushkin δεν είναι ικανός να κάνει τίποτα καλό. Είναι ένα σκληρό και σκληρό άτομο. Αδιαφορεί για τη μοίρα των παιδιών του - έχει χάσει την επαφή με τον γιο του και η κόρη του προσπαθεί περιοδικά να συμφιλιωθεί, αλλά ο γέρος σταματά αυτές τις προσπάθειες. Πιστεύει ότι έχουν έναν εγωιστικό στόχο - η κόρη και ο γαμπρός του θέλουν να πλουτίσουν σε βάρος του.

Έτσι, ο Plyushkin είναι ένας τρομερός γαιοκτήμονας που ζει για έναν συγκεκριμένο σκοπό. Γενικά, είναι προικισμένος με αρνητικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα. Ο ίδιος ο γαιοκτήμονας δεν συνειδητοποιεί τα αληθινά αποτελέσματα των πράξεών του - πιστεύει σοβαρά ότι είναι ένας περιποιητικός ιδιοκτήτης γης. Στην πραγματικότητα, είναι ένας τύραννος, που καταστρέφει και καταστρέφει τις τύχες των ανθρώπων.

Ο Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls": ανάλυση του ήρωα, εικόνα και χαρακτηριστικά

Στο ποίημα «Dead Souls» ο N. Gogol απεικόνισε μια γκαλερί Ρώσων γαιοκτημόνων. Κάθε ένα από αυτά ενσαρκώνει αρνητικά ηθικές ιδιότητες. Εξάλλου νέος ήρωαςαποδεικνύεται πιο τρομερό από το προηγούμενο, και γινόμαστε μάρτυρες στα άκρα στα οποία μπορεί να φτάσει η εξαθλίωση ανθρώπινη ψυχή. Η εικόνα του Plyushkin κλείνει τη σειρά. Στο ποίημα «Νεκρές ψυχές», σύμφωνα με εύστοχος ορισμόςσυγγραφέας, λειτουργεί ως «τρύπα στην ανθρωπότητα».

Πρώτη εντύπωση

"Patched" - αυτός είναι ο ορισμός που δόθηκε στον πλοίαρχο από έναν από τους άνδρες από τους οποίους ο Chichikov ζήτησε τον δρόμο για τον Plyushkin. Και είναι απολύτως δικαιολογημένο, απλά πρέπει να κοιτάξετε αυτόν τον εκπρόσωπο προσγειωμένος αρχοντιά. Ας τον γνωρίσουμε καλύτερα.

Έχοντας περάσει από ένα μεγάλο χωριό, το οποίο ήταν εντυπωσιακό στη φτώχεια και τη φτώχεια του, ο Chichikov βρέθηκε στο σπίτι του αρχοντικού. Αυτό δεν έμοιαζε πολύ με μέρος όπου ζούσαν άνθρωποι. Ο κήπος ήταν εξίσου παραμελημένος, αν και ο αριθμός και η φύση των κτιρίων έδειχναν ότι κάποτε υπήρχε εδώ μια ισχυρή, ευημερούσα οικονομία. Ο χαρακτηρισμός του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" ξεκινά με μια τέτοια περιγραφή της περιουσίας του πλοιάρχου.

Συνάντηση με τον ιδιοκτήτη της γης

Έχοντας μπει στην αυλή, ο Chichikov παρατήρησε πώς κάποιος —είτε άντρας είτε γυναίκα— μάλωνε με τον οδηγό. Ο ήρωας αποφάσισε ότι ήταν η οικονόμος και ρώτησε αν ο ιδιοκτήτης ήταν στο σπίτι. Έκπληκτος από την εμφάνιση ενός ξένου εδώ, αυτό το «κάποιο πλάσμα» συνόδευσε τον επισκέπτη στο σπίτι. Βρίσκοντας τον εαυτό του σε ένα φωτεινό δωμάτιο, ο Chichikov έμεινε έκπληκτος με την αταξία που βασίλευε σε αυτό. Φαινόταν σαν να είχαν μεταφερθεί εδώ σκουπίδια από όλη την περιοχή. Ο Πλιούσκιν μάζεψε πραγματικά στο δρόμο ό, τι ήρθε στο χέρι: έναν κουβά που είχε ξεχάσει ένας άντρας, και θραύσματα από ένα σπασμένο θραύσμα και ένα φτερό που κανείς δεν χρειαζόταν. Ρίχνοντας μια πιο προσεκτική ματιά στην οικονόμο, ο ήρωας ανακάλυψε έναν άντρα μέσα της και έμεινε έκπληκτος όταν έμαθε ότι αυτός ήταν ο ιδιοκτήτης. Στη συνέχεια, ο συγγραφέας του έργου "Dead Souls" προχωρά στην εικόνα του ιδιοκτήτη της γης.

Ο Γκόγκολ σχεδιάζει το πορτρέτο του Πλιούσκιν ως εξής: ήταν ντυμένος με μια φθαρμένη, σκισμένη και βρώμικη ρόμπα, η οποία ήταν διακοσμημένη με μερικά κουρέλια γύρω από το λαιμό του. Τα μάτια κινούνταν συνεχώς, σαν να έψαχναν κάτι. Αυτό έδειχνε την καχυποψία και τη συνεχή επαγρύπνηση του ήρωα. Γενικά, αν ο Chichikov δεν ήξερε ότι μπροστά του στεκόταν ένας από τους πλουσιότερους γαιοκτήμονες της επαρχίας, θα τον έπαιρνε για ζητιάνο. Στην πραγματικότητα, το πρώτο συναίσθημα που προκαλεί αυτό το άτομο στον αναγνώστη είναι ο οίκτος, που συνορεύει με την περιφρόνηση.

Ιστορία ζωής

Η εικόνα του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" διαφέρει από άλλες στο ότι είναι ο μόνος ιδιοκτήτης γης με βιογραφία. Παλιά είχε οικογένεια και δεχόταν συχνά καλεσμένους. Θεωρούνταν ένας φειδωλός ιδιοκτήτης που είχε πολλά από όλα. Τότε πέθανε η σύζυγος. Σύντομα η μεγαλύτερη κόρηέφυγε τρέχοντας με τον αξιωματικό και ο γιος της μπήκε στο σύνταγμα αντί να υπηρετήσει. Ο Πλιούσκιν στέρησε και από τα δύο παιδιά την ευλογία και τα χρήματά του και γινόταν κάθε μέρα πιο τσιγκούνης. Τελικά, εστίασε μόνο στον πλούτο του και μετά τον θάνατο της μικρότερης κόρης του, όλα τα προηγούμενα συναισθήματά του τελικά έδωσαν τη θέση τους στην απληστία και την καχυποψία. Το ψωμί σάπιζε στα αμπάρια του και μετάνιωσε ακόμη και για ένα συνηθισμένο δώρο για τα ίδια του τα εγγόνια (με τον καιρό συγχώρεσε την κόρη του και την αποδέχτηκε). Έτσι ο Γκόγκολ απεικονίζει αυτόν τον ήρωα στο ποίημα «Dead Souls». Η εικόνα του Plyushkin συμπληρώνεται από τη σκηνή των διαπραγματεύσεων.

Επιτυχημένη συμφωνία

Όταν ο Chichikov ξεκίνησε τη συζήτηση, ο Plyushkin ενοχλήθηκε με το πόσο δύσκολο ήταν να δεχτεί επισκέπτες αυτές τις μέρες: είχε ήδη δειπνήσει, αλλά ήταν ακριβό να ανάψει τη σόμπα. Ωστόσο, ο καλεσμένος άρχισε αμέσως τις δουλειές του και διαπίστωσε ότι ο ιδιοκτήτης της γης είχε εκατόν είκοσι ψυχές αγνοούμενες. Προσφέρθηκε να τα πουλήσει και είπε ότι θα αναλάβει όλα τα έξοδα. Έχοντας ακούσει ότι ήταν δυνατό να ληφθούν οφέλη από αγρότες που δεν υπήρχαν πλέον, ο Plyushkin, ο οποίος άρχισε να διαπραγματεύεται, δεν εμβαθύνει στις λεπτομέρειες και ρώτησε πόσο νόμιμο ήταν. Έχοντας λάβει τα χρήματα, τα πήγε προσεκτικά στο γραφείο και, ευχαριστημένος από την επιτυχημένη συναλλαγή, αποφάσισε να κεράσει τον Chichikov με ένα κράκερ που είχε απομείνει από το πασχαλινό κέικ που είχε φέρει η κόρη του και ένα ποτήρι λικέρ. Η εικόνα του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" ολοκληρώνεται με το μήνυμα ότι ο ιδιοκτήτης ήθελε να δώσει ένα χρυσό ρολόι στον επισκέπτη που τον ευχαριστούσε. Άλλαξε όμως αμέσως γνώμη και αποφάσισε να τα συμπεριλάβει στην πράξη του δώρου, για να τον θυμάται ο Τσιτσίκοφ με ένα καλό λόγο μετά τον θάνατό του.

συμπεράσματα

Η εικόνα του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" ήταν πολύ σημαντική για τον Gogol. Τα σχέδιά του ήταν να αφήσει στον τρίτο τόμο όλων των γαιοκτημόνων μόνο αυτόν, αλλά ήδη ηθικά αναγεννημένο. Αρκετές λεπτομέρειες δείχνουν ότι αυτό είναι δυνατό. Πρώτον, τα ζωντανά μάτια του ήρωα: ας θυμηθούμε ότι συχνά αποκαλούνται ο καθρέφτης της ψυχής. Δεύτερον, ο Plyushkin είναι ο μόνος από όλους τους γαιοκτήμονες που σκέφτηκε την ευγνωμοσύνη. Οι υπόλοιποι έπαιρναν χρήματα και για νεκρούς αγρότες, αλλά τα θεωρούσαν δεδομένα. Είναι επίσης σημαντικό ότι κατά την αναφορά του παλιού του συντρόφου, μια αχτίδα φωτός πέρασε ξαφνικά στο πρόσωπο του γαιοκτήμονα. Εξ ου και το συμπέρασμα: αν η ζωή του ήρωα είχε εξελιχθεί διαφορετικά, θα είχε παραμείνει ένας οικονόμος ιδιοκτήτης, ένας καλός φίλος και οικογενειάρχης. Ωστόσο, ο θάνατος της γυναίκας του και οι πράξεις των παιδιών του μετέτρεψαν σταδιακά τον ήρωα σε εκείνη την «τρύπα στην ανθρωπότητα» που εμφανίστηκε στο 6ο κεφάλαιο του βιβλίου «Dead Souls».

Ο χαρακτηρισμός του Plyushkin είναι μια υπενθύμιση στους αναγνώστες για τις συνέπειες που μπορεί να οδηγήσουν τα λάθη της ζωής.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 3

✪ Plyushkin. Στο σπίτι του Πλιούσκιν

✪ Ο Chichikov στο Plyushkin's

✪ Plyushkin. Συμφωνία

Υπότιτλοι

Βιογραφία του Plyushkin:

Στα νιάτα του ήταν παντρεμένος και πατέρας δύο κορών και ενός γιου. Ήταν ιδιοκτήτης μιας πλούσιας περιουσίας. Ήταν γνωστός ως φειδωλός ιδιοκτήτης:

ένας γείτονας σταμάτησε για να γευματίσει μαζί του, να ακούσει και να μάθει από αυτόν για τη νοικοκυροσύνη και τη σοφή τσιγκουνιά. Όλα κυλούσαν ζωηρά και συνέβαιναν με μετρημένο ρυθμό: μύλοι, μύλοι πλήρωσης μετακινήθηκαν, εργοστάσια υφασμάτων, ξυλουργικές μηχανές, κλωστήρια λειτούργησαν. παντού, το οξυδερκές μάτι του ιδιοκτήτη έμπαινε σε όλα και, σαν εργατική αράχνη, έτρεχε δυναμικά, αλλά αποτελεσματικά, σε όλα τα άκρα του οικονομικού του ιστού. Τα πολύ δυνατά συναισθήματα δεν αντικατοπτρίζονταν στα χαρακτηριστικά του προσώπου του, αλλά το μυαλό του φαινόταν στα μάτια του. Η ομιλία του ήταν εμποτισμένη με εμπειρία και γνώση του κόσμου, και ο προσκεκλημένος ήταν στην ευχάριστη θέση να τον ακούσει. Η φιλική και ομιλητική οικοδέσποινα φημιζόταν για τη φιλοξενία της. Δύο όμορφες κόρες βγήκαν να τις συναντήσουν, ξανθές και φρέσκες σαν τριαντάφυλλα. ο γιος, ένα σπασμένο αγόρι, έτρεξε έξω και φίλησε τους πάντες, δίνοντας λίγη σημασία στο αν ο καλεσμένος ήταν χαρούμενος ή όχι για αυτό. Όλα τα παράθυρα του σπιτιού ήταν ανοιχτά, ο ημιώροφος βρισκόταν στο διαμέρισμα ενός δασκάλου γαλλικών, ο οποίος ξυριζόταν καλά και ήταν πολύ καλός: έφερνε πάντα πέρδικες ή πάπιες για δείπνο και μερικές φορές μόνο αυγά σπουργίτι, από τα οποία παρήγγειλε μόνος του. αυγά ομελέτα, γιατί ήταν περισσότερα σε όλο το σπίτι δεν το έφαγε κανείς. Στον ημιώροφο έμενε και ο συμπατριώτης του, μέντορας δύο κοριτσιών. Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης ήρθε στο τραπέζι με ένα παλτό, αν και κάπως φθαρμένο, αλλά τακτοποιημένο, οι αγκώνες ήταν σε τάξη: δεν υπήρχε πουθενά μπάλωμα. Αλλά η καλή νοικοκυρά πέθανε. Μερικά από τα κλειδιά, και μαζί τους μικρές ανησυχίες, πήγαν σε αυτόν. Ο Πλιούσκιν έγινε πιο ανήσυχος και, όπως όλοι οι χήροι, πιο καχύποπτος και τσιγκούνης. Δεν μπορούσε να βασιστεί στη μεγαλύτερη κόρη του Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα για τα πάντα, και είχε δίκιο, γιατί η Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα έφυγε σύντομα με τον καπετάνιο του Θεού ξέρει ποιο σύνταγμα ιππικού, και τον παντρεύτηκε κάπου βιαστικά σε μια εκκλησία του χωριού, γνωρίζοντας ότι ο πατέρας της δεν το κάνει. σαν αξιωματικοί λόγω μιας παράξενης προκατάληψης, σαν όλοι οι στρατιωτικοί τζογαδόροι και οι τζογαδόροι. Ο πατέρας της έστειλε μια κατάρα στο δρόμο της, αλλά δεν έκανε τον κόπο να την κυνηγήσει. Το σπίτι έγινε ακόμα πιο άδεια. Η τσιγκουνιά του ιδιοκτήτη άρχισε να γίνεται πιο αισθητή η λάμψη των γκρίζων μαλλιών στα χοντρά μαλλιά του, η πιστή της φίλη, την βοήθησε να αναπτυχθεί ακόμα περισσότερο. Ο δάσκαλος των γαλλικών αφέθηκε ελεύθερος επειδή ήταν ώρα να πάει ο γιος του στη δουλειά. Η κυρία εκδιώχθηκε επειδή αποδείχτηκε ότι δεν ήταν αθώα στην απαγωγή της Αλεξάντρα Στεπάνοβνα. ο γιος, έχοντας σταλεί στην επαρχιακή πόλη για να μάθει στον θάλαμο, κατά τη γνώμη του πατέρα του, σημαντική υπηρεσία, τοποθετήθηκε στο σύνταγμα και έγραψε στον πατέρα του ήδη σύμφωνα με την αποφασιστικότητά του, ζητώντας χρήματα για στολές ; Είναι πολύ φυσικό να έλαβε γι' αυτό αυτό που λέγεται λαϊκά shish. Τελικά, η τελευταία κόρη που έμεινε μαζί του στο σπίτι πέθανε και ο γέρος βρέθηκε μόνος ως φύλακας, φύλακας και ιδιοκτήτης του πλούτου του. Η μοναχική ζωή έχει δώσει χορταστική τροφή στη τσιγκουνιά, η οποία, όπως ξέρετε, έχει μια αιματώδη πείνα και όσο περισσότερο καταβροχθίζει, τόσο πιο αχόρταγη γίνεται. τα ανθρώπινα συναισθήματα, που έτσι κι αλλιώς δεν ήταν βαθιά μέσα του, γίνονταν ρηχά κάθε λεπτό, και κάθε μέρα κάτι χανόταν σε αυτό το φθαρμένο ερείπιο. Αν συνέβαινε τέτοια στιγμή, σαν επίτηδες για να επιβεβαιώσει τη γνώμη του για τον στρατό, ο γιος του να χάσει στα χαρτιά. του έστειλε την κατάρα του πατέρα του από τα βάθη της καρδιάς του και ποτέ δεν ενδιαφέρθηκε να μάθει αν υπήρχε στον κόσμο ή όχι. Κάθε χρόνο τα παράθυρα στο σπίτι του έκλειναν, μέχρι που έμειναν μόνο δύο.<…>Κάθε χρόνο όλο και πιο σημαντικά μέρη του νοικοκυριού εξαφανίζονταν από τα μάτια του και η ρηχή του ματιά στρεφόταν στα χαρτάκια και τα φτερά που μάζευε στο δωμάτιό του. Έγινε πιο ανυποχώρητος στους αγοραστές που ήρθαν να του αφαιρέσουν τα οικονομικά προϊόντα. οι αγοραστές παζάριασαν και παζάριαζαν και τελικά τον εγκατέλειψαν εντελώς λέγοντας ότι ήταν δαίμονας, όχι άνθρωπος. σανός και ψωμί σάπισαν, αποσκευές και στοίβες μετατράπηκαν σε καθαρή κοπριά, ακόμα κι αν φύτεψες λάχανο πάνω τους, το αλεύρι στα κελάρια έγινε πέτρα και ήταν απαραίτητο να το ψιλοκόψεις, ήταν τρομακτικό να αγγίξεις ύφασμα, σεντόνια και οικιακά υλικά: μετατράπηκε σε σκόνη. Είχε ήδη ξεχάσει πόσα από οτιδήποτε είχε, και θυμόταν μόνο πού στο ντουλάπι του υπήρχε μια καράφα με το υπόλοιπο κάποιο βάμμα, πάνω στο οποίο ο ίδιος σημάδεψε για να μην το πιει κανείς κλέβοντας, και πού το φτερό. κερί στρώσης ή στεγανοποίησης. Εν τω μεταξύ, στο αγρόκτημα, το εισόδημα συγκεντρωνόταν όπως πριν: ο αγρότης έπρεπε να φέρει το ίδιο ποσό ενοικίου, κάθε γυναίκα έπρεπε να πληρώσει το ίδιο ποσό ξηρών καρπών, ο υφαντουργός έπρεπε να υφάνει την ίδια ποσότητα λινών - όλα αυτά πετάχτηκαν στο οι αποθήκες, και όλα έγιναν σάπια και σκισμένα, και ο ίδιος τελικά μετατράπηκε σε κάποιο είδος τρύπας στην ανθρωπότητα. Η Alexandra Stepanovna ήρθε μια φορά δύο φορές με τον μικρό της γιο, προσπαθώντας να δει αν θα μπορούσε να πάρει κάτι. Προφανώς, η ζωή στο στρατόπεδο με έναν καπετάνιο-καπετάνιο δεν ήταν τόσο ελκυστική όσο φαινόταν πριν από το γάμο. Ο Πλιούσκιν, ωστόσο, τη συγχώρεσε και μάλιστα έδωσε στον μικρό εγγονό του ένα κουμπί που ήταν ξαπλωμένο στο τραπέζι για να παίξει, αλλά δεν έδωσε χρήματα. Μια άλλη φορά έφτασε η Αλεξάνδρα Στεπάνοβνα με δύο πιτσιρίκια και του έφερε ένα κέικ για τσάι και μια καινούργια ρόμπα, γιατί ο ιερέας είχε τέτοια ρόμπα που όχι μόνο ντρεπόταν να την κοιτάξει, αλλά και ντρεπόταν. Ο Πλιούσκιν χάιδεψε και τα δύο εγγόνια και, καθίζοντας το ένα στο δεξί του γόνατο και το άλλο στο αριστερό, τα κούνησε με τον ίδιο ακριβώς τρόπο σαν να καβαλούσαν άλογα, πήρε μια τούρτα και μια ρόμπα, αλλά δεν έδωσε απολύτως τίποτα στην κόρη του. Και με αυτό, η Αλεξάντρα Στεπάνοβνα έφυγε.

Περιγράφοντας τη μανιακή απληστία του ήρωά του, ο Γκόγκολ αναφέρει: ...περπατούσε κάθε μέρα στους δρόμους του χωριού του, κοίταζε κάτω από τις γέφυρες, κάτω από τα δοκάρια και ό,τι συνάντησε: μια παλιά σόλα, ένα γυναικείο κουρέλι, ένα σιδερένιο καρφί, ένα θραύσμα πηλού - τα έσυρε όλα στον εαυτό του και το έβαλε στο σωρό που παρατήρησε ο Chichikov στη γωνία του δωματίου... μετά από αυτόν δεν χρειαζόταν να σκουπίσει το δρόμο: ένας διερχόμενος αξιωματικός έτυχε να χάσει ένα κίνητρο, αυτό το σπιρούνι μπήκε αμέσως στον γνωστό σωρό: αν μια γυναίκα... ξέχασε τον κουβά, έσυρε και τον κουβά.

Ο συγγραφέας δίνει την ακόλουθη περιγραφή της εμφάνισης του ασυνήθιστου ήρωά του: το πρόσωπό του δεν αντιπροσώπευε τίποτα το ιδιαίτερο και έμοιαζε με αυτό άλλων λεπτών ηλικιωμένων. Μόνο το πηγούνι του προεξείχε πολύ προς τα εμπρός και τα μικρά μάτια του, που πηδούσαν σαν ποντίκια κάτω από τα πολύ ανασηκωμένα φρύδια του, τράβηξαν την προσοχή. Το ντύσιμό του ήταν πολύ πιο αξιοσημείωτο: καμία προσπάθεια ή προσπάθεια δεν θα μπορούσε να είχε γίνει για να μάθουμε από τι ήταν φτιαγμένη η ρόμπα του: τα μανίκια και τα επάνω πτερύγια ήταν τόσο λιπαρά και γυαλιστερά που έμοιαζαν με το είδος γιούφτ που μπαίνει στις μπότες. Πίσω, αντί για δύο, κρέμονταν τέσσερις όροφοι, από τους οποίους έβγαινε βαμβακερό χαρτί σε νιφάδες. Υπήρχε επίσης κάτι δεμένο στο λαιμό του που δεν ξεχώριζε: μια κάλτσα, μια καλτσοδέτα ή μια κοιλιά, αλλά όχι μια γραβάτα.

Της συνάντησης του ήρωα Chichikov με τον Plyushkin προηγείται μια περιγραφή του κατεστραμμένου χωριού και της ερειπωμένης οικογενειακής περιουσίας του Plyushkin: παρατήρησε κάποια ιδιαίτερη αθλιότητα(δηλαδή Chichikov) σε όλα τα ξύλινα κτίρια: τα κούτσουρα στις καλύβες ήταν σκοτεινά και παλιά. πολλές στέγες ήταν ορατές σαν κόσκινο: σε άλλες υπήρχε μόνο μια κορυφογραμμή στην κορυφή και κοντάρια στα πλάγια σε μορφή ραβδώσεων... Τα παράθυρα στις καλύβες ήταν χωρίς τζάμι, άλλα ήταν καλυμμένα με ένα κουρέλι ή ένα φερμουάρ. .. Το σπίτι του αρχοντικού άρχισε να φαίνεται τμηματικά... Αυτό το παράξενο κάστρο έμοιαζε με κάποιο είδος παρηκμασμένου ανάπηρου, μακρύ, υπερβολικά μακρύ... Οι τοίχοι του σπιτιού είχαν ραγίσει κατά τόπους από το γυμνό γύψινο πλέγμα... παράθυρα, μόνο δύο ήταν ανοιχτά, τα άλλα ήταν καλυμμένα με παντζούρια ή ακόμα και με σανίδες... Πράσινη μούχλα είχε ήδη καλύψει τον φράκτη και την πύλη.Ο "εύθυμος κήπος" - παλιός, κατάφυτος και σάπιος, που οδηγεί κάπου πίσω από το κτήμα σε ένα χωράφι - έφερε κάποια κινούμενα σχέδια σε αυτή τη θλιβερή εικόνα.

Όταν εμφανίζεται ο ιδιοκτήτης ολόκληρου αυτού του κτήματος, που είχε καταρρεύσει εντελώς, ο Chichikov αρχικά τον μπερδεύει με τον παλιό οικονόμο - ήταν τόσο παράξενα, βρώμικο και κακοντυμένο: «Άκου, μάνα», είπε, βγαίνοντας από την ξαπλώστρα, «Τι είναι ο κύριος;....

Αντίληψη:

Σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές του έργου του N.V. Gogol, η εικόνα αυτού του μισοτρελού θησαυριστή γης είναι η πιο ζωντανή και επιτυχημένη στην περιγραφή των «επιχειρηματικών εταίρων» του Chichikov στο ποίημα «Dead Souls» και ενδιέφερε το μεγαλύτερο ενδιαφέρον για τον ίδιο τον συγγραφέα . ΣΕ λογοτεχνική κριτικήΥπήρχε μια αντίληψη αυτού του ασυνήθιστου χαρακτήρα του N.V. Gogol ως ένα είδος προτύπου αποθησαυρισμού, απληστίας και μικροπρέπειας. Ο ίδιος ο συγγραφέας ενδιαφέρεται αναμφίβολα για την ιστορία της μεταμόρφωσης αυτού του μορφωμένου και ευφυούς ανθρώπου στα νιάτα του σε περιπατητικό περίγελο ακόμα και για τους αγρότες του και σε ένα άρρωστο, κακόβουλο άτομο που αρνήθηκε την υποστήριξη και τη συμμετοχή στη μοίρα των δικών του κορών , γιος και εγγόνια.

Στη ρωσική καθομιλουμένη γλώσσα και σε λογοτεχνική παράδοσητο όνομα "Plyushkin" έχει γίνει ένα οικείο όνομα για μικρούς, τσιγκούνηδες ανθρώπους, υπερνικημένους από το πάθος να συσσωρεύουν πράγματα που δεν χρειάζονται και μερικές φορές εντελώς άχρηστα. Η συμπεριφορά του, που περιγράφεται στο ποίημα του N.V. Gogol, είναι μια τυπική εκδήλωση μιας τέτοιας ψυχικής ασθένειας (ψυχικής διαταραχής) όπως η παθολογική συσσώρευση. Στο ξένο ιατρική βιβλιογραφίαακόμη και ένας ειδικός όρος εισήχθη - "

Μια σύντομη περιγραφή του Plyushkin στο έργο "Dead Souls" είναι μια ρεαλιστική περιγραφή του παλιού γαιοκτήμονα, του χαρακτήρα και του τρόπου ζωής του. Το γεγονός είναι ότι αυτός ο χαρακτήρας παρουσιάζεται από τον συγγραφέα με έναν ασυνήθιστο τρόπο για αυτόν - χωρίς χιούμορ.

Ο Stepan Plyushkin είναι ένας από τους γαιοκτήμονες στο ποίημα του N.V. Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές». Πρόκειται για έναν από τους πιο σημαντικούς και βαθύτερους χαρακτήρες όχι μόνο του αναφερόμενου έργου, αλλά και ολόκληρου Ρωσική λογοτεχνίαγενικά.

Ο ήρωας εμφανίζεται για πρώτη φορά στο έκτο κεφάλαιο, όταν έρχεται στον ιδιοκτήτη της γης για να αγοράσει από αυτόν». νεκρές ψυχές».

Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls"

Ο γαιοκτήμονας είναι απίστευτα τσιγκούνης και αγενής.

Ο ήρωας συμβολίζει την πνευματική κατάρρευση δυνατός άντρας, πνιγμένος στο βίτσιο της απέραντης τσιγκουνιάς, που συνορεύει με τη σκληρότητα: μια τεράστια ποσότητα φαγητού αποθηκεύεται στους αχυρώνες του γαιοκτήμονα, που κανείς δεν επιτρέπεται να πάρει, με αποτέλεσμα οι αγρότες να πεινάσουν και οι προμήθειες να χάνονται ως περιττές .

Ο Πλιούσκιν είναι αρκετά πλούσιος, έχει χίλιους δουλοπάροικους στον λογαριασμό του. Ωστόσο, παρόλα αυτά, ο γέρος ζει σαν ζητιάνος, τρώγοντας κροτίδες και ντυμένος με κουρέλια.

Συμβολισμός του επωνύμου

Όπως οι περισσότεροι χαρακτήρες στα έργα του Γκόγκολ, το επώνυμο του Πλιούσκιν είναι συμβολικό. Με τη βοήθεια της αντίθεσης ή της συνωνυμίας του επωνύμου σε σχέση με τον χαρακτήρα του αντίστοιχου χαρακτήρα, ο συγγραφέας αποκαλύπτει ορισμένα χαρακτηριστικά μιας δεδομένης προσωπικότητας.

Η έννοια του επωνύμου Plyushkina συμβολίζει έναν ασυνήθιστα τσιγκούνη και άπληστο άτομο, στόχος του οποίου είναι η συσσώρευση υλικού πλούτου χωρίς συγκεκριμένο σκοπό για τη χρήση τους.

Ως αποτέλεσμα, ο συγκεντρωμένος πλούτος δεν ξοδεύεται πουθενά ή χρησιμοποιείται σε ελάχιστες ποσότητες.

Αξίζει να σημειωθεί ότι το όνομα του Plyushkin πρακτικά δεν εμφανίζεται στο κείμενο του έργου. Με αυτόν τον τρόπο, ο συγγραφέας δείχνει την σκληρότητα του ήρωα, την αποστασιοποίηση και την απουσία μέσα του έστω και ενός ίχνους ανθρωπιάς.

Το ότι ο γαιοκτήμονας λέγεται Στέπαν το μάθουμε από τα λόγια του για την κόρη του, την οποία αποκαλεί με το πατρώνυμο της. Παρεμπιπτόντως, οι απλοί άνδρες από άλλα κτήματα δεν γνώριζαν καθόλου ένα τέτοιο επώνυμο, αποκαλώντας τον ιδιοκτήτη γης με το ψευδώνυμο "μπαλωμένο".

Οικογένεια Plyushkin Αυτός ο χαρακτήρας είναι ο μόνος από όλους τους ιδιοκτήτες γης που έχει αρκετάαναλυτικό βιογραφικό

. Η ιστορία της ζωής του ήρωα είναι πολύ θλιβερή.

Στην αφήγηση της πλοκής, ο Plyushkin εμφανίζεται μπροστά μας ως ένα εντελώς μοναχικό άτομο που οδηγεί τον τρόπο ζωής ενός ερημίτη. Η σύζυγος που τον ενέπνευσε να δείξει τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες και έκανε τη ζωή του νόημα, έχει φύγει εδώ και καιρό από αυτόν τον κόσμο.

Στο γάμο τους απέκτησαν τρία παιδιά, τα οποία ο πατέρας τους μεγάλωσε με πολύ προσοχή και μεγάλη αγάπη. Στα χρόνια της οικογενειακής ευτυχίας, ο Plyushkin ήταν εντελώς διαφορετικός από τον σημερινό του εαυτό. Εκείνη την εποχή, καλούσε συχνά καλεσμένους στο σπίτι του, ήξερε πώς να απολαμβάνει τη ζωή και είχε τη φήμη ενός ανοιχτού και φιλικού ανθρώπου.

Φυσικά, ο Plyushkin ήταν πάντα πολύ οικονομικός, αλλά η τσιγκουνιά του είχε πάντα λογικά όρια και δεν ήταν τόσο απερίσκεπτη. Τα ρούχα του, αν και δεν αστράφτουν από καινούργια, έμοιαζαν ακόμα προσεγμένα, χωρίς ούτε ένα μπάλωμα.Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο ήρωας άλλαξε πολύ: έγινε εξαιρετικά δύσπιστος και πολύ τσιγκούνης. Το τελευταίο ποτήρι που σκλήρυνε την ψυχραιμία του Plyushkin ήταν νέα προβλήματα στην οικογένεια: ο γιος του έχασεμεγάλη ποσότητα

παίζοντας χαρτιά, η μεγαλύτερη κόρη έφυγε από το σπίτι και η μικρότερη πέθανε.

Αυτή η φευγαλέα εκδήλωση της ζωής, σύμφωνα με τον συγγραφέα, μιλά για τη δυνατότητα αναβίωσης της ψυχής του ήρωα, στην οποία, σαν στο λυκόφως, η σκοτεινή και η φωτεινή πλευρά αναμειγνύονται μεταξύ τους.

Περιγραφή του πορτρέτου και η πρώτη εντύπωση του Plyushkin

Όταν συναντά τον Plyushkin, ο Chichikov τον μπερδεύει αρχικά με τον οικονόμο.

Αφού μίλησε με τον ιδιοκτήτη της γης, κύριος χαρακτήραςσυνειδητοποιεί με τρόμο ότι έκανε λάθος.

Κατά τη γνώμη του, ο ηλικιωμένος μοιάζει περισσότερο με ζητιάνο παρά με πλούσιο ιδιοκτήτη του κτήματος.

Όλος αυτός εμφάνιση, όπως αυτό: ένα μακρύ πηγούνι καλυμμένο με ένα μαντήλι. μικρά, άχρωμα, κινητά μάτια. μια βρώμικη, μπαλωμένη ρόμπα δείχνει ότι ο ήρωας έχει χάσει εντελώς την επαφή με τη ζωή.

Εμφάνιση και κατάσταση της στολής

Το πρόσωπο του Plyushkin είναι πολύ επίμηκες και ταυτόχρονα διακρίνεται από υπερβολική λεπτότητα. Ο γαιοκτήμονας δεν ξυρίστηκε ποτέ και τα γένια του άρχισαν να φαίνονται σαν χτένα αλόγου. Ο Πλιούσκιν δεν έχει πλέον δόντια.

Τα ρούχα του ήρωα δύσκολα μπορούν να ονομαστούν έτσι, μοιάζουν περισσότερο με παλιά κουρέλια - τα ρούχα φαίνονται τόσο φθαρμένα και απεριποίητα. Την ώρα της ιστορίας, ο ιδιοκτήτης της γης είναι περίπου 60 ετών.

Ο χαρακτήρας, η συμπεριφορά και ο λόγος του γαιοκτήμονα

Ο Πλιούσκιν είναι ένας άνθρωπος με δύσκολο χαρακτήρα. Πιθανώς, τα αρνητικά χαρακτηριστικά που εκδηλώθηκαν τόσο ξεκάθαρα σε αυτόν στα γεράματά του υπήρχαν και τα προηγούμενα χρόνια, αλλά η τόσο έντονη εμφάνισή τους εξομαλύνθηκε από την οικογενειακή ευημερία.

Αλλά μετά το θάνατο της συζύγου και της κόρης του, ο Πλιούσκιν τελικά έφυγε από τη ζωή, εξαθλιώθηκε πνευματικά και άρχισε να αντιμετωπίζει όλους με καχυποψία και εχθρότητα. Ο ιδιοκτήτης της γης βίωσε μια τέτοια στάση όχι μόνο προς αγνώστους, αλλά και προς συγγενείς.

Μέχρι την ηλικία των 60 ετών, ο Plyushkin είχε γίνει πολύ δυσάρεστος λόγω του δύσκολου χαρακτήρα του. Οι γύρω του άρχισαν να τον αποφεύγουν, οι φίλοι του τον επισκέπτονταν όλο και λιγότερο και μετά σταμάτησαν εντελώς κάθε επικοινωνία μαζί του.

Ο λόγος του Plyushkin είναι απότομος, λακωνικός, καυστικός, φορτωμένος με εκφράσεις της καθομιλουμένης, για παράδειγμα: «πόντικα, χτύπησαν, έχβα!, ηθοποιός, ήδη, πονττίμπριλα».

Ο ιδιοκτήτης της γης είναι σε θέση να παρατηρήσει οποιαδήποτε μικρά πράγματα, ακόμη και τα πιο ασήμαντα λάθη και ελλείψεις. Ως προς αυτό, συχνά βρίσκει λάθη στους ανθρώπους, εκφράζοντας τα σχόλιά του φωνάζοντας και βρίζοντας.

Ο Plyushkin δεν είναι ικανός καλές πράξεις, έγινε αναίσθητος, δύσπιστος και σκληρός.Δεν νοιάζεται καν για τη μοίρα των παιδιών του και ο γέρος καταπιέζει τις προσπάθειες της κόρης του να δημιουργήσει μια σχέση μαζί του με κάθε δυνατό τρόπο. Κατά τη γνώμη του, η κόρη και ο γαμπρός του προσπαθούν να τον πλησιάσουν για να αποκομίσουν υλικά οφέλη από αυτόν.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Plyushkin δεν κατανοεί απολύτως τις πραγματικές συνέπειες των πράξεών του. Ουσιαστικά φαντάζεται τον εαυτό του ως περιποιητικό γαιοκτήμονα, αν και, στην πραγματικότητα, είναι ένας τύραννος, ένας απίστευτος τσιγκούνης και ένας τσιγκούνης, ένας αγενής και γκρινιάρης γέρος που καταστρέφει τα πεπρωμένα των ανθρώπων γύρω του.

Αγαπημένες δραστηριότητες

Η χαρά στη ζωή του Plyushkin αποτελείται μόνο από δύο πράγματα - τα συνεχή σκάνδαλα και τη συσσώρευση υλικού πλούτου.

Ο ιδιοκτήτης γης θέλει να περνάει χρόνο μέσα ολομόναχος. Δεν βλέπει κανένα νόημα να δέχεται καλεσμένους ή να ενεργεί ως τέτοιος. Για αυτόν, αυτό είναι απλώς χάσιμο χρόνου που μπορεί να δαπανηθεί σε πιο χρήσιμες δραστηριότητες.

Παρά τις μεγάλες οικονομικές οικονομίες, ο ιδιοκτήτης της γης ακολουθεί έναν ασκητικό τρόπο ζωής, αρνούμενος κυριολεκτικά τα πάντα όχι μόνο σε συγγενείς, υπηρέτες και αγρότες, αλλά και στον εαυτό του.

Κάτι ακόμα αγαπημένη δραστηριότητα Plyushkina - να γκρινιάζει και να γίνει φτωχός. Πιστεύει ότι οι προμήθειες που είναι αποθηκευμένες στα αμπάρια του δεν είναι αρκετές, δεν υπάρχει αρκετή γη και δεν υπάρχει καν αρκετός σανός. Στην πραγματικότητα, η κατάσταση είναι εντελώς αντίθετη - υπάρχει άφθονη γη και η ποσότητα των αποθεμάτων είναι τόσο τεράστια που χαλάνε ακριβώς στις εγκαταστάσεις αποθήκευσης.

Ο Πλιούσκιν λατρεύει να δημιουργεί σκάνδαλα για οποιονδήποτε λόγο, ακόμα κι αν είναι ένα ασήμαντο μικροπράγμα. Ο γαιοκτήμονας είναι πάντα δυσαρεστημένος με κάτι και το δείχνει με την πιο αγενή και αντιαισθητική μορφή. Ένας επιλεκτικός ηλικιωμένος είναι πολύ δύσκολο να ευχαριστηθεί.

Στάση για την οικονομία

Ο Plyushkin είναι ένας πλούσιος αλλά πολύ τσιγκούνης γαιοκτήμονας. Ωστόσο, παρά τα τεράστια αποθέματα, του φαίνεται ότι δεν επαρκούν. Ως αποτέλεσμα, ένας τεράστιος αριθμός αχρησιμοποίητων προϊόντων καθίσταται άχρηστος χωρίς να φύγει από την εγκατάσταση αποθήκευσης.

Έχοντας στη διάθεσή του μια μεγάλη περιουσία, συμπεριλαμβανομένων 1000 δουλοπάροικων, ο Πλιούσκιν τρώει κροτίδες και φοράει κουρέλια - με μια λέξη, ζει σαν ζητιάνος. Ο ιδιοκτήτης της γης δεν παρακολουθεί εδώ και πολλά χρόνια τι συμβαίνει στη φάρμα του, αλλά ταυτόχρονα δεν ξεχνά να ελέγχει την ποσότητα του ποτού στην καράφα.

Οι στόχοι ζωής του Plyushkin

Με λίγα λόγια, ο ιδιοκτήτης της γης δεν έχει συγκεκριμένο στόχο στη ζωή του. Ο Plyushkin απορροφάται πλήρως στη διαδικασία συσσώρευσης υλικών πόρων χωρίς συγκεκριμένο σκοπό για τη χρήση τους.

Σπίτι και εσωτερικό δωματίων

Η περιουσία του Plyushkin αντανακλά την πνευματική ερήμωση του ίδιου του χαρακτήρα. Τα κτίρια στα χωριά είναι πολύ παλιά, ερειπωμένα, οι στέγες έχουν προ πολλού στάσει, τα παράθυρα βουλωμένα με κουρέλια. Τριγύρω επικρατεί ερήμωση και κενό. Ακόμα και οι εκκλησίες φαίνονται άψυχες.

Το κτήμα φαίνεται να καταρρέει, κάτι που δείχνει ότι ο ήρωας έχει πέσει έξω πραγματική ζωή: αντί για τα κύρια πράγματα, η προσοχή του εστιάζεται σε κενές και ανούσιες εργασίες. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτός ο χαρακτήρας πρακτικά στερείται όνομα και πατρώνυμο - είναι σαν να μην υπάρχει.

Το κτήμα Plyushkin είναι εντυπωσιακό στην εμφάνισή του - το κτίριο είναι σε τρομερή, ερειπωμένη κατάσταση.Από το δρόμο, το σπίτι μοιάζει με ένα εγκαταλελειμμένο κτίριο στο οποίο κανείς δεν έχει ζήσει εδώ και πολύ καιρό. Είναι πολύ άβολα μέσα στο κτίριο - είναι κρύο και σκοτεινό τριγύρω. Το φυσικό φως εισέρχεται μόνο σε ένα δωμάτιο - το δωμάτιο του ιδιοκτήτη.

Όλο το σπίτι είναι γεμάτο με σκουπίδια, τα οποία γίνονται όλο και περισσότερα κάθε χρόνο - ο Πλιούσκιν δεν πετά ποτέ σπασμένα ή περιττά πράγματα, γιατί πιστεύει ότι μπορούν ακόμα να είναι χρήσιμα.

Σε πλήρη αταξία βρίσκεται και το γραφείο του οικοπεδούχου.Η εμφάνιση του δωματίου ενσαρκώνει το πραγματικό χάος. Υπάρχει μια καρέκλα που δεν επισκευάζεται, καθώς και ένα ρολόι που έχει σταματήσει εδώ και πολύ καιρό. Στη γωνία του δωματίου υπάρχει μια χωματερή - στον άμορφο σωρό μπορείτε να δείτε ένα παλιό παπούτσι και ένα σπασμένο φτυάρι.

Στάση απέναντι στους άλλους

Ο Plyushkin είναι ένα επιλεκτικό, σκανδαλώδες άτομο. Ακόμα και ο πιο ασήμαντος λόγος του αρκεί για να ξεκινήσει καβγά. Ο ήρωας δείχνει τη δυσαρέσκειά του με τον πιο αντιαισθητικό τρόπο, σκύβοντας στην αγένεια και τις προσβολές.

Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης της γης είναι απολύτως βέβαιος ότι συμπεριφέρεται προσεκτικά και ευγενικά, αλλά οι άνθρωποι απλά δεν το παρατηρούν ούτε το εκτιμούν αυτό, επειδή είναι προκατειλημμένοι απέναντί ​​του.

Πιθανώς λόγω του γεγονότος ότι ο γιος του κάποτε έχασε στα χαρτιά και δεν επέστρεψε στο σπίτι, ο Πλιούσκιν είναι προκατειλημμένος προς τους αξιωματικούς, θεωρώντας τους όλους σπάταλους και τζογαδόρους.

Η στάση του Plyushkin απέναντι στους αγρότες

Ο Πλιούσκιν μεταχειρίζεται τους αγρότες σκληρά και ανεύθυνα.Η εμφάνιση, τα ρούχα και οι κατοικίες των δουλοπάροικων φαίνονται σχεδόν ίδια με εκείνα του ιδιοκτήτη. Οι ίδιοι τριγυρνούν μισοπεθαμένοι, αδύνατοι, εξαντλημένοι. Από καιρό σε καιρό, οι αποδράσεις συμβαίνουν μεταξύ των χωρικών - η ύπαρξη του Plyushkin ως δουλοπάροικου φαίνεται λιγότερο ελκυστική από τη ζωή στο τρέξιμο.

Ο γαιοκτήμονας μιλάει αρνητικά για τους δουλοπάροικους του - κατά τη γνώμη του, είναι όλοι παραιτημένοι και χαλαροί. Στην πραγματικότητα, οι αγρότες εργάζονται τίμια και επιμελώς. Φαίνεται στον Πλιούσκιν ότι οι δουλοπάροικοι τον ληστεύουν και κάνουν τη δουλειά τους πολύ άσχημα.

Στην πραγματικότητα όμως τα πράγματα είναι διαφορετικά: ο γαιοκτήμονας εκφοβίζει τόσο πολύ τους χωρικούς του που, παρά το κρύο και την πείνα, δεν τολμούν σε καμία περίπτωση να πάρουν τίποτα από την αποθήκη του κυρίου.

Πούλησε ο Plyushkin Dead Souls στον Chichikov;

Ο ιδιοκτήτης της γης πουλά περίπου διακόσιες «ψυχές» στον κύριο χαρακτήρα. Αυτός ο αριθμός υπερβαίνει τον αριθμό των «αγροτών» που αγόρασε ο Chichikov από άλλους πωλητές. Αυτό εντοπίζει την επιθυμία του Plyushkin για κέρδος και συσσώρευση. Όταν συνάπτει μια συμφωνία, ο ήρωας καταλαβαίνει πολύ καλά τι είναι και τι κέρδος μπορεί να αποκομίσει από αυτήν.

Αναφερόμενη περιγραφή του Plyushkin

Σύναψη

Η εικόνα του Plyushkin και τα χαρακτηριστικά της ουσίας του εξυπηρετούν ενδεικτικό παράδειγμαστο πόσο μπορεί ένας άνθρωπος να βυθιστεί ηθικά και σωματικά.

Δεν είναι τυχαίο ότι ο συγγραφέας αποκαλεί αυτόν τον ήρωα «μια τρύπα στην ανθρωπότητα». Ο Plyushkin δεν ενδιαφέρεται για την πνευματική ανάπτυξη της προσωπικότητάς του. Ο γαιοκτήμονας χαρακτηρίζεται από μικροπρέπεια, τσιγκουνιά και παντελή έλλειψη βαθιών συναισθημάτων. Δεν υπάρχει καμία ντροπή, καμία συνείδηση, καμία συμπάθεια μέσα του.

Το όνομα Plyushkina έγινε γνωστό όνομα. Δηλώνει παθολογική απληστία, μικροπρέπεια και τσιγκουνιά. ΣΕ σύγχρονος κόσμοςτο λεγόμενο «σύνδρομο Plyushkin» εμφανίζεται αρκετά συχνά και χαρακτηρίζει εκείνους τους ανθρώπους που προσπαθούν για την άσκοπη συσσώρευση υλικών πόρων.