Στην ενότητα για το ερώτημα γιατί ο Lermontov δεν τακτοποιεί τα κεφάλαια του μέρους "ήρωες της εποχής μας" με χρονολογική σειρά; δίνεται από τον συγγραφέα Ksenia Shelkovnikovaη καλύτερη απάντηση είναι «Ένας ήρωας της εποχής μας» - ένα έργο πολύπλοκο ως προς την ιδέα και τη λύση του θέματος. Συνήθως ορίζεται ως το πρώτο ρωσικό ρεαλιστικό ψυχολογικό μυθιστόρημαστην πεζογραφία. Και σύμφωνα με τον ορισμό του V. G. Belinsky, αυτό το μυθιστόρημα «αντιπροσωπεύει πολλά πλαίσια φωλιασμένα σε ένα μεγάλο πλαίσιο, το οποίο αποτελείται από τον τίτλο... και την ενότητα του ήρωα».
Στον πρόλογο της Εφημερίδας του Pechorin, ο Lermontov γράφει: «Η ιστορία της ανθρώπινης ψυχής, ακόμη και η πιο μικρή ψυχή, είναι ίσως πιο περίεργη και χρήσιμη από την ιστορία ενός ολόκληρου λαού...».
Το μυθιστόρημα «Ένας ήρωας της εποχής μας» αποτελείται από πέντε μέρη, πέντε ιστορίες, το καθένα με το δικό του είδος, τη δική του πλοκή και τον δικό του τίτλο. Ενώνει όλες αυτές τις ιστορίες σε κάτι ολόκληρο - κύριος χαρακτήρας, Πετσόριν. Εάν αναφέρεται πλοκήμυθιστόρημα, διατηρώντας τη χρονολογική σειρά της ζωής του Pechorin, τότε η ιστορία του κύριου χαρακτήρα θα πρέπει να ειπωθεί από τον συγγραφέα ως εξής. Ένας πρώην αξιωματικός της φρουράς, ο Pechorin, που μεταφέρθηκε στον Καύκασο για κάτι, ταξιδεύει για τον προορισμό του. Στο δρόμο σταματά στο Ταμάν. Εδώ του συμβαίνει η ιστορία που λέγεται στην ιστορία «Taman». Από εδώ μετακομίζει στο Πιατιγκόρσκ ("Πριγκίπισσα Μαρία"). Για μια μονομαχία με τον Grushnitsky, εξορίστηκε για να υπηρετήσει στο φρούριο. Κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας του στο φρούριο, λαμβάνουν χώρα τα γεγονότα που λέγονται στις ιστορίες "Bela" και "Fatalist". Περνούν αρκετά χρόνια. Ο Πετσόριν, που συνταξιοδοτήθηκε, φεύγει για την Περσία. Στο δρόμο εκεί, συναντιέται για τελευταία φορά με τον Maxim Maksimovich ("Maksim Maksimych").
Ο Λέρμοντοφ παραβιάζει αυτή τη σειρά ιστοριών και τις τακτοποιεί με την ακόλουθη σειρά: "Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Princess Mary" και "Fatalist".
Αυτή η λύση σύνθεσης βοηθά τον συγγραφέα να λύσει ένα από τα πιο σημαντικά καθήκοντα - να αποκαλύψει την περίπλοκη φύση του Pechorin ευρύτερα και βαθιά. Επιπλέον, σε κάθε ιστορία ο συγγραφέας αλλάζει αφηγητές. Στο «Bela», ο Pechorin παρουσιάζεται με την αντίληψη του Maxim Maksimych, ενός απλού, αναπόσπαστου από τη φύση του λοχαγού του στρατού που έχει ελάχιστη κατανόηση της πνευματικής πολυπλοκότητας του Pechorin. Στο "Maksim Maksimych" όχι μόνο ακούμε την ιστορία για τον Pechorin, αλλά και τον βλέπουμε. Ένας περαστικός αξιωματικός, ο φανταστικός συγγραφέας της ιστορίας, που στέκεται μαζί με τον Pechorin στο ίδιο κοινωνικο-πολιτιστικό επίπεδο, μας μιλάει γι' αυτόν. Ο ίδιος σχεδιάζει την εμφάνιση του Pechorin. Μπροστά στα μάτια μας πραγματοποιείται μια συνάντηση μεταξύ του Pechorin και του Maxim Maksimych. Και οι τρεις τελευταίες ιστορίες περιλαμβάνονται στο "Pechorin's Journal", το οποίο είναι ένα ημερολόγιο που παρουσιάζει στον αναγνώστη τις πιο ειλικρινείς σκέψεις και την ιστορία του ήρωα για τον εαυτό του και τη ζωή του. Ο Pechorin τονίζει ότι είναι ο αυστηρός κριτής του εαυτού του και «εκθέτει ανελέητα τις δικές του αδυναμίες και κακίες».
Ενας από χαρακτηριστικά γνωρίσματαμυθιστόρημα του M.Yu. Ο «Ήρωας της εποχής μας» του Λέρμοντοφ είναι παραβίαση χρονολογική σειράαφηγήσεις.
Πράγματι, αν εντοπίσετε την πλοκή και τη σειρά της πλοκής, η διαφορά γίνεται αισθητή: σύμφωνα με την πλοκή, ο αναγνώστης ήδη στον πρόλογο μαθαίνει για τον θάνατο του Pechorin, ενώ η πλοκή λογικά και βήμα προς βήμα οδηγεί στο θάνατο του κύριου χαρακτήρα .
Αυτή η δομική προσέγγιση οφείλεται σε διάφορους λόγους. Πρώτον, σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα, η αφηγηματική γραμμή φέρνει σταδιακά τον αναγνώστη πιο κοντά σε μια βαθύτερη κατανόηση της προσωπικότητας του Pechorin. Η αφήγηση διηγείται έτσι από τρεις αφηγητές. Στην αρχή, ο Maxim Maksimych παρακολουθεί τον Pechorin. Καταγράφει τις πράξεις του, αλλά δεν τις αιτιολογεί. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη: δεν υπάρχει βαθιά κατανόηση μεταξύ των χαρακτήρων που προέρχονται από διαφορετικά στρώματα, που χωρίζονται, επιπλέον, από στρατιωτική αλυσίδα διοίκησης (ο Pechorin είναι υψηλότερου βαθμού). Έτσι, ο Maxim Maksimych, όντας κοντά στον Pechorin μόνο λόγω συνθηκών ζωής, μπορεί να πει στον αναγνώστη πολύ λίγα γι 'αυτόν.
Ένα μεγάλο συναισθηματικό στοιχείο είναι εγγενές στο δεύτερο επίπεδο της αφήγησης: εδώ ο αξιωματικός είναι ο αφηγητής. Σε αντίθεση με τον Maxim Maksimych, είναι της ίδιας τάξης με τον Pechorin, και ως εκ τούτου, σε ισότιμη βάση, μπορεί να κοιτάξει τον Pechorin και να αναλύσει τον τύπο και τις ενέργειές του. Εδώ εμφανίζεται για πρώτη φορά μια περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα, καθώς και το χαρακτηριστικό: «ψυχρός, ψηλός, μοναχικός». Παρατηρώντας μια τόσο ριζική διαφορά μεταξύ του Maxim Maksimych και του Pechorin, ο αξιωματικός λυπάται ακόμη και για το πρώτο, συνειδητοποιώντας πόσο δύσκολο πρέπει να είναι να υπάρχει κανείς δίπλα-δίπλα με ψυχρότητα όπως του Pechorin.
Τέλος, ο ίδιος ο Pechorin γίνεται ο τρίτος αφηγητής, η ενδοσκόπηση του είναι η μέγιστη αποκάλυψη της προσωπικότητας του ήρωα. Ο Λέρμοντοφ χρησιμοποιεί μια μορφή άμεσου ψυχολογισμού, αποκαλύπτει το βαθύ και το κρυφό, δείχνει τι πραγματικά κρύβεται πίσω από την ψυχρότητα του ήρωα και εκθέτει τον πόνο και την εσωτερική του τραγωδία. Ο αναγνώστης αισθάνεται περισσότερο εμπλεκόμενος στα γεγονότα που περιγράφονται στο κεφάλαιο «Pechorin’s Journal», αφού είναι γραμμένο σε πρώτο πρόσωπο.
Υπάρχει ένας άλλος λόγος για την παραβίαση του Lermontov χρονολογική σειράκατά την παρουσίαση των γεγονότων του μυθιστορήματος, αυτή είναι η πρόθεση να «προδιαγράψει» τον χαρακτήρα του Pechorin ως μυστηριώδη, περιπετειώδη, που αναζητά φωτεινές στροφές στο μονοπάτι ζωής. Ζωντανή εικόναΑπαιτεί ένα φωτεινό περιβάλλον, η επιφυλακτικότητα που προκύπτει κατά τις χρονολογικές αλλαγές αυξάνει το ενδιαφέρον για τον ήρωα. Έτσι, ο συγγραφέας καταφεύγει στην παραβίαση της χρονολογίας για λόγους ψυχαγωγίας, για να προσελκύσει την προσοχή στην εικόνα του Pechorin.
Τέλος, η παραβίαση της χρονολογίας είναι ο πιο σίγουρος τρόπος για να δείξουμε την εξέλιξη του Pechorin ως σύνθετου ήρωα μυθιστορήματος. Η ασυνέπεια του Pechorin δεν παρουσιάζεται αξιωματικά, όπως θα ήταν δυνατό με μια γραμμική αφήγηση. Συνδέοντας τα κομμάτια του μωσαϊκού της ζωής του Pechorin, ταξιδεύοντας από τον έναν πόλο της προσωπικότητάς του (εκδηλωτική δύναμη και καλλιέργεια θέλησης) στον άλλο (μυστική αδυναμία), ο αναγνώστης αποκαλύπτει και διερευνά ανεξάρτητα αυτήν την ασυνέπεια.
Nikitina Valeria, 11η τάξη, 2013
Ο M. Yu. Lermontov εργάστηκε στο μυθιστόρημα "A Hero of Our Time" το 1838-1840. Η ιδέα να γράψει ένα μυθιστόρημα γεννήθηκε κατά την εξορία του συγγραφέα στον Καύκασο το 1838. Τα πρώτα μέρη του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκαν μέσα σε ένα χρόνο στο περιοδικό Otechestvennye zapiski. Προκάλεσαν το ενδιαφέρον των αναγνωστών. Ο Λέρμοντοφ, βλέποντας τη δημοτικότητα αυτών των έργων, τα συνδύασε σε ένα μεγάλο μυθιστόρημα.
Στον τίτλο, ο συγγραφέας προσπάθησε να δικαιολογήσει τη συνάφεια της δημιουργίας του για τους συγχρόνους του. Η έκδοση του 1841 περιλάμβανε επίσης έναν πρόλογο του συγγραφέα σε σχέση με τα ερωτήματα που προέκυψαν στους αναγνώστες. Φέρνουμε στην προσοχή σας μια περίληψη του «A Hero of Our Time» κεφάλαιο προς κεφάλαιο.
Κύριοι χαρακτήρες
Pechorin Grigory Alexandrovich- ο κεντρικός χαρακτήρας όλης της ιστορίας, ένας αξιωματικός του τσαρικού στρατού, μια φύση ευαίσθητη και ύψιστη, αλλά εγωιστής. Όμορφος, εξαιρετικά χτισμένος, γοητευτικός και έξυπνος. Τον βαραίνει η αλαζονεία και ο ατομικισμός του, αλλά δεν θέλει να ξεπεράσει ούτε το ένα ούτε το άλλο.
Μπέλα- κόρη ενός Κιρκάσιου πρίγκιπα. Απήχθη δόλια από τον αδερφό της Azamat, γίνεται εραστής του Pechorin. Η Μπέλα είναι όμορφη και έξυπνη, αγνή και απλή. Πεθαίνει από το στιλέτο του Κιρκάσιου Κάζμπιτς, που είναι ερωτευμένος μαζί της.
Μαρία(Πριγκίπισσα Ligovskaya) είναι ένα ευγενές κορίτσι που ο Pechorin γνώρισε τυχαία και έκανε ό,τι μπορούσε για να την κάνει να τον ερωτευτεί. Μορφωμένοι και έξυπνοι, περήφανοι και γενναιόδωροι. Το διάλειμμα με τον Pechorin γίνεται μια βαθιά τραγωδία για εκείνη.
Μαξίμ Μαξίμιτς- αξιωματικός του τσαρικού στρατού (με τον βαθμό του επιτελάρχη). ευγενικό και δίκαιος άνθρωπος, το αφεντικό και στενός φίλος του Pechorin, ένας ακούσιος μάρτυρας των ερωτικών του σχέσεων και των συγκρούσεων της ζωής του.
Αφηγητής- ένας περαστικός αξιωματικός που έγινε περιστασιακός γνώριμος του Μαξίμ Μαξίμοβιτς και άκουσε και έγραψε την ιστορία του για τον Πετόριν.
Άλλοι χαρακτήρες
Azamat- Κιρκάσιος πρίγκιπας, ένας ανισόρροπος και εγωιστής νεαρός, ο αδερφός του Μπέλα.
Κάζμπιτς- μια νεαρή Κιρκάσια που ερωτεύτηκε την Μπέλα και έγινε ο δολοφόνος της.
Γκρουσνίτσκι- ένας νεαρός δόκιμος, ένας περήφανος και ασυγκράτητος άνθρωπος. Ο αντίπαλος του Pechorin, σκοτώθηκε από αυτόν σε μια μονομαχία.
Πίστη- Ο πρώην εραστής του Pechorin, εμφανίζεται στο μυθιστόρημα ως υπενθύμιση του παρελθόντος του στην Αγία Πετρούπολη.
Νεράιδα- ένας ανώνυμος λαθρέμπορος που κατέπληξε την Pechorin με την εμφάνισή της (το "undine" είναι ένα από τα ονόματα των γοργόνων, ο αναγνώστης δεν θα μάθει ποτέ το πραγματικό όνομα του κοριτσιού).
Γιάνκο- λαθρέμπορος, φίλος του Ondine.
ο Βέρνερ- ένας γιατρός, ένας έξυπνος και μορφωμένος άνθρωπος, ένας γνωστός του Pechorin.
Βούλιχ- αξιωματικός, Σέρβος στην εθνικότητα, νέος και χαρτοπαίχτης, γνωστός του Pechorin.
Πρόλογος
Στον πρόλογο ο συγγραφέας απευθύνεται στους αναγνώστες. Λέει ότι οι αναγνώστες εντυπωσιάστηκαν από τα αρνητικά χαρακτηριστικά του κύριου χαρακτήρα του έργου του και κατηγορούν τον συγγραφέα για αυτό. Ωστόσο, ο Lermontov επισημαίνει ότι ο ήρωάς του είναι η ενσάρκωση των κακών της εποχής του, επομένως είναι σύγχρονος. Ο συγγραφέας πιστεύει επίσης ότι οι αναγνώστες δεν μπορούν να τρέφονται συνεχώς με γλυκές ιστορίες και παραμύθια, πρέπει να βλέπουν και να κατανοούν τη ζωή όπως είναι.
Η δράση του έργου διαδραματίζεται στον Καύκασο στο αρχές XIXαιώνας. Εν μέρει σε αυτόν τον τομέα Ρωσική Αυτοκρατορίαστρατιωτικές επιχειρήσεις είναι σε εξέλιξη κατά των ορεινών.
Μέρος πρώτο
Ι. Μπέλα
Αυτό το μέρος ξεκινά με το γεγονός ότι ο αφηγητής-αξιωματικός συναντά στο δρόμο του προς τον Καύκασο τον μεσήλικα επιτελάρχη Maxim Maksimych, ο οποίος του κάνει θετική εντύπωση. Ο αφηγητής και ο επιτελάρχης γίνονται φίλοι. Βρίσκοντας τους εαυτούς τους σε μια χιονοθύελλα, οι ήρωες αρχίζουν να θυμούνται τα γεγονότα της ζωής τους και ο επιτελάρχης μιλά για έναν νεαρό αξιωματικό που γνώριζε πριν από περίπου τεσσεράμισι χρόνια.
Το όνομα αυτού του αξιωματικού ήταν Γκριγκόρι Πετσόριν. Ήταν όμορφος στο πρόσωπο, αρχοντικός και ευφυής. Ωστόσο, είχε έναν περίεργο χαρακτήρα: είτε παραπονιόταν για μικροπράγματα, σαν κορίτσι, είτε άφοβα καβάλησε ένα άλογο πάνω από τα βράχια. Ο Maxim Maksimych εκείνη την εποχή ήταν ο διοικητής του στρατιωτικού φρουρίου, στο οποίο υπηρετούσε υπό τις διαταγές του αυτός ο μυστηριώδης νεαρός αξιωματικός.
Σύντομα ο ευαίσθητος καπετάνιος παρατήρησε ότι ο νέος του υφιστάμενος άρχισε να στεναχωριέται στην ερημιά. Όντας ένας ευγενικός άνθρωπος, αποφάσισε να βοηθήσει τον αξιωματικό του να χαλαρώσει. Εκείνη την εποχή ήταν μόλις καλεσμένος σε έναν γάμο μεγαλύτερη κόρηΚιρκάσιος πρίγκιπας, ο οποίος ζούσε όχι μακριά από το φρούριο και προσπάθησε να εγκατασταθεί μια καλή σχέσημε τους βασιλικούς αξιωματικούς.
Στο γάμο, ο Pechorin άρεσε στη μικρότερη κόρη του πρίγκιπα, την όμορφη και χαριτωμένη Μπέλα.
Ξεφεύγοντας από τη βουλιμία στο δωμάτιο, ο Maxim Maksimych βγήκε έξω και έγινε ακούσιος μάρτυρας στη συζήτηση που έγινε μεταξύ του Kazbich, ενός Κιρκάσιου με εμφάνιση ληστή, και του αδελφού του Bela Azamat. Ο τελευταίος πρόσφερε στον Κάζμπιτς οποιοδήποτε τίμημα για το υπέροχο άλογό του, αποδεικνύοντας ότι ήταν έτοιμος ακόμη και να του κλέψει την αδερφή του για το άλογο. Ο Αζαμάτ ήξερε ότι ο Κάζμπιτς δεν ήταν αδιάφορος για τον Μπέλα, αλλά ο περήφανος Κιρκάσιος Κάζμπιτς έδιωξε μόνο τον ενοχλητικό νεαρό άνδρα.
Ο Μαξίμ Μαξίμιτς, έχοντας ακούσει αυτή τη συνομιλία, την επανέλαβε άθελά του στον Πετσόριν, χωρίς να ξέρει τι έκανε ο νεαρός συνάδελφός του.
Αποδείχθηκε ότι ο Pechorin αργότερα κάλεσε τον Azamat να του κλέψει τον Bela, υποσχόμενος σε αντάλλαγμα ότι το άλογο του Kazbich θα γινόταν δικό του.
Ο Azamat εκπλήρωσε τη συμφωνία και πήγε την όμορφη αδερφή του στο φρούριο στο Pechorin. Όταν ο Kazbich οδήγησε τα κριάρια στο φρούριο, ο Pechorin του αποσπά την προσοχή και ο Azamat εκείνη την ώρα έκλεψε το πιστό του άλογο Karagez. Ο Κάζμπιτς ορκίστηκε να εκδικηθεί τον δράστη.
Αργότερα, ήρθε η είδηση στο φρούριο ότι ο Κάζμπιτς είχε σκοτώσει τον Κιρκάσιο πρίγκιπα - δικός του πατέραςΟ Μπέλα και ο Αζαμάτ, υποπτευόμενοι τον για συνενοχή στην κλοπή του αλόγου του.
Εν τω μεταξύ, η Bela άρχισε να ζει στο φρούριο του Pechorin. Της συμπεριφέρθηκε με ασυνήθιστη φροντίδα, χωρίς να την προσβάλει ούτε με λόγια ούτε με έργα. Ο Πετσόριν προσέλαβε μια Κιρκάσια γυναίκα που άρχισε να υπηρετεί τη Μπέλα. Ο ίδιος ο Pechorin, με στοργή και ευχάριστη περιποίηση, κέρδισε την καρδιά της περήφανης ομορφιάς. Η κοπέλα ερωτεύτηκε τον απαγωγέα της. Ωστόσο, έχοντας πετύχει την εύνοια της ομορφιάς, ο Pechorin έχασε το ενδιαφέρον της για αυτήν. Η Μπέλα ένιωσε μια ψυχραιμία από την πλευρά του αγαπημένου της και άρχισε να επιβαρύνεται πολύ από αυτό.
Ο Maxim Maksimych, έχοντας ερωτευτεί ένα κορίτσι, πώς τη δική μου κόρη, προσπάθησε με όλη του τη δύναμη να την παρηγορήσει. Μια μέρα, όταν ο Pechorin έφυγε από το φρούριο, ο επιτελάρχης κάλεσε τον Bela να κάνει μια βόλτα μαζί του έξω από τα τείχη. Από μακριά είδαν τον Κάζμπιτς να καβαλάει το άλογο του πατέρα του Μπέλα. Το κορίτσι φοβήθηκε για τη ζωή της.
Πέρασε λίγος ακόμα χρόνος. Η Pechorin επικοινωνούσε με την Bela όλο και λιγότερο, άρχισε να νιώθει λυπημένη. Μια μέρα ο Maxim Maksimych και ο Pechorin δεν βρίσκονταν στο φρούριο, όταν επέστρεψαν, παρατήρησαν από μακριά το άλογο του πρίγκιπα και τον Kazbich στη σέλα, ο οποίος κουβαλούσε κάποιο είδος τσάντας πάνω του. Όταν οι αξιωματικοί κυνήγησαν τον Κάζμπιτς, ο Κιρκάσιος άνοιξε την τσάντα και σήκωσε ένα στιλέτο πάνω της. Έγινε σαφές ότι κρατούσε την Μπέλα στην τσάντα. Ο Κάζμπιτς άφησε το θήραμά του και κάλπασε γρήγορα.
Οι αστυνομικοί οδήγησαν το θανάσιμα τραυματισμένο κορίτσι, το σήκωσαν προσεκτικά και το πήγαν στο φρούριο. Η Μπέλα μπόρεσε να ζήσει άλλες δύο μέρες. Στο παραλήρημά της, θυμήθηκε τον Pechorin, μίλησε για την αγάπη της γι 'αυτόν και μετάνιωσε που εκείνη και ο Grigory Alexandrovich ήταν στο διαφορετικές θρησκείες, επομένως, κατά τη γνώμη της, δεν θα μπορέσουν να συναντηθούν στον παράδεισο.
Όταν η Bela θάφτηκε, ο Maxim Maksimych δεν μιλούσε πλέον για αυτήν με τον Pechorin. Τότε ο ηλικιωμένος καπετάνιος κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο θάνατος του Μπέλα ήταν η καλύτερη διέξοδοςαπό την τρέχουσα κατάσταση. Μετά από όλα, ο Pechorin θα την άφηνε τελικά και δεν θα μπορούσε να επιβιώσει από μια τέτοια προδοσία.
Αφού υπηρέτησε στο φρούριο υπό τη διοίκηση του Maxim Maksimych, ο Pechorin έφυγε για να το συνεχίσει στη Γεωργία. Δεν έδωσε καμία είδηση για τον εαυτό του.
Εδώ τελείωσε η ιστορία του επιτελάρχη.
II. Μαξίμ Μαξίμιτς
Ο αφηγητής και ο Maxim Maksimych χώρισαν, ο καθένας έκανε τη δική του δουλειά, αλλά σύντομα συναντήθηκαν ξανά απροσδόκητα. Ο Maxim Maksimych είπε ενθουσιασμένος ότι είχε ξανασυναντήσει τον Pechorin εντελώς απροσδόκητα. Έμαθε ότι τώρα είχε αποσυρθεί και αποφάσισε να πάει στην Περσία. Ο ηλικιωμένος καπετάνιος ήθελε να επικοινωνήσει με έναν παλιό φίλο τον οποίο δεν είχε δει για περίπου πέντε χρόνια, αλλά ο Pechorin δεν προσπάθησε καθόλου για μια τέτοια επικοινωνία, η οποία προσέβαλε πολύ τον παλιό αξιωματικό.
Ο Maxim Maksimych δεν μπορούσε να κοιμηθεί όλη τη νύχτα, αλλά το πρωί αποφάσισε να μιλήσει ξανά στον Pechorin. Έδειχνε όμως ψυχρότητα και επιδεικτική αδιαφορία. Ο αρχηγός του προσωπικού ήταν πολύ λυπημένος.
Ο αφηγητής, έχοντας δει προσωπικά τον Pechorin, αποφάσισε να μεταφέρει στους αναγνώστες τις εντυπώσεις του για την εμφάνιση και τη συμπεριφορά του. Ήταν ένας άντρας μέσου ύψους με όμορφο και εκφραστικό πρόσωπο, που πάντα άρεσε στις γυναίκες. Ήξερε πώς να συμπεριφέρεται στην κοινωνία και να μιλάει. Ο Πετσόριν ντυμένος καλά και χωρίς πρόκληση, το κοστούμι του τόνιζε τη λεπτότητα του σώματός του. Ωστόσο, αυτό που εντυπωσίαζε σε όλη του την εμφάνιση ήταν τα μάτια του, που κοιτούσαν τον συνομιλητή του ψυχρά, βαριά και διεισδυτικά. Ο Pechorin ουσιαστικά δεν χρησιμοποίησε χειρονομίες στην επικοινωνία, κάτι που ήταν σημάδι μυστικότητας και δυσπιστίας.
Έφυγε γρήγορα, αφήνοντας μόνο έντονες αναμνήσεις από τον εαυτό του.
Ο αφηγητής ενημέρωσε τους αναγνώστες ότι ο Maxim Maksimych, βλέποντας το ενδιαφέρον του για την προσωπικότητα του Pechorin, του έδωσε το ημερολόγιό του, δηλαδή το ημερολόγιό του. Για κάποιο χρονικό διάστημα το ημερολόγιο έμεινε αδρανές με τον αφηγητή, αλλά μετά το θάνατο του Pechorin (πέθανε ξαφνικά σε ηλικία είκοσι οκτώ ετών: έχοντας απροσδόκητα αρρωστήσει στο δρόμο για την Περσία), ο αφηγητής αποφάσισε να δημοσιεύσει ορισμένα μέρη του.
Ο αφηγητής, απευθυνόμενος στους αναγνώστες, τους ζήτησε επιείκεια απέναντι στην προσωπικότητα του Πετσόριν, επειδή αυτός, παρά τις κακίες του, ήταν τουλάχιστον ειλικρινής. Λεπτομερής περιγραφήδικα τους.
Εφημερίδα του Pechorin
Ι. Ταμάν
Σε αυτό το μέρος, ο Pechorin μίλησε για μια αστεία περιπέτεια που του συνέβη στο Taman.
Φτάνοντας σε αυτό το ελάχιστα γνωστό μέρος, λόγω της χαρακτηριστικής του καχυποψίας και διορατικότητας, συνειδητοποίησε ότι το τυφλό αγόρι με το οποίο έμενε για τη νύχτα κάτι έκρυβε από τους γύρω του. Ακολουθώντας τον, είδε ότι ο τυφλός συναντούσε όμορφο κορίτσι, που ο ίδιος ο Pechorin αποκαλεί Undine ("γοργόνα"). Το κορίτσι και το αγόρι περίμεναν τον άντρα που αποκαλούσαν Γιάνκο. Ο Yanko εμφανίστηκε σύντομα με μερικές τσάντες.
Το επόμενο πρωί, ο Πετσόριν, υποκινούμενος από την περιέργεια, προσπάθησε να μάθει από τον τυφλό τι είδους δεσμίδες είχε φέρει ο παράξενος φίλος του. Το τυφλό αγόρι ήταν σιωπηλός, προσποιούμενος ότι δεν καταλάβαινε τον καλεσμένο του. Ο Pechorin συναντήθηκε με τον Ondine, ο οποίος προσπάθησε να τον φλερτάρει. Ο Πετσόριν προσποιήθηκε ότι υπέκυψε στη γοητεία της.
Το βράδυ, μαζί με έναν Κοζάκο που γνώριζε, βγήκε ραντεβού με μια κοπέλα στην προβλήτα, διατάζοντας τον Κοζάκο να είναι σε εγρήγορση και, αν συνέβαινε κάτι απροσδόκητο, να σπεύσει να τον βοηθήσει.
Μαζί με τον Ondine, ο Pechorin επιβιβάστηκε στη βάρκα. Ωστόσο, το ρομαντικό τους ταξίδι σύντομα διακόπηκε όταν η κοπέλα προσπάθησε να σπρώξει τον σύντροφό της στο νερό, παρά το γεγονός ότι ο Pechorin δεν ήξερε κολύμπι. Τα κίνητρα της συμπεριφοράς του Ondine είναι κατανοητά. Υπέθεσε ότι ο Πετσόριν καταλάβαινε τι έκανε ο Γιάνκο, το τυφλό αγόρι και εκείνη, και ως εκ τούτου μπορούσε να ενημερώσει την αστυνομία για τους λαθρέμπορους. Ωστόσο, ο Pechorin κατάφερε να νικήσει το κορίτσι και να το πετάξει στο νερό. Η Ondine ήξερε να κολυμπάει αρκετά καλά, όρμησε στο νερό και κολύμπησε προς τον Yanko. Την πήρε στο σκάφος του και σύντομα εξαφανίστηκαν στο σκοτάδι.
Επιστρέφοντας μετά από ένα τόσο επικίνδυνο ταξίδι, ο Pechorin συνειδητοποίησε ότι το τυφλό αγόρι είχε κλέψει τα πράγματά του. Οι περιπέτειες της περασμένης ημέρας διασκέδασαν τον βαριεστημένο ήρωα, αλλά ενοχλήθηκε δυσάρεστα που θα μπορούσε να είχε πεθάνει στα κύματα.
Το πρωί ο ήρωας έφυγε για πάντα από τον Ταμάν.
Μέρος δεύτερο
(τέλος του περιοδικού του Pechorin)
II. Πριγκίπισσα Μαρία
Ο Pechorin μίλησε στο ημερολόγιό του για τη ζωή στην πόλη Πιατιγκόρσκ. Είχε βαρεθεί την επαρχιακή κοινωνία. Ο ήρωας έψαχνε για ψυχαγωγία και τη βρήκε.
Γνώρισε τον νεαρό δόκιμο Grushnitsky, έναν καυτό και φλογερό νεαρό ερωτευμένο με την όμορφη πριγκίπισσα Mary Ligovskaya. Ο Πετσόριν διασκέδασε με το συναίσθημα νέος άνδρας. Παρουσία του Grushnitsky, άρχισε να μιλά για τη Mary σαν να μην ήταν κορίτσι, αλλά άλογο κούρσας, με τα δικά του πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα.
Στην αρχή, ο Pechorin εκνεύρισε τη Mary. Ταυτόχρονα, στον ήρωα άρεσε να θυμώνει τη νεαρή ομορφιά: είτε προσπάθησε να είναι ο πρώτος που θα αγοράσει ένα ακριβό χαλί που ήθελε να αγοράσει η πριγκίπισσα, είτε της εξέφρασε κακές υποδείξεις. Ο Pechorin απέδειξε στον Grushnitsky ότι η Mary ανήκει στη φυλή εκείνων των γυναικών που θα φλερτάρουν με όλους και θα παντρευτούν έναν άχρηστο άνδρα, κατόπιν εντολής της μητέρας τους.
Εν τω μεταξύ, ο Pechorin συνάντησε τον Βέρνερ στην πόλη, έναν τοπικό γιατρό, έναν έξυπνο αλλά χολερό άνθρωπο. Οι πιο γελοίες φήμες κυκλοφορούσαν γύρω του στην πόλη: κάποιος τον θεωρούσε ακόμη και τον ντόπιο Μεφιστοφελή. Αυτή η εξωτική φήμη άρεσε στον Βέρνερ και την υποστήριξε με όλη του τη δύναμη. Όντας ένας διορατικός άνθρωπος, ο γιατρός προέβλεψε το μελλοντικό δράμα που θα μπορούσε να συμβεί μεταξύ του Pechorin, της Mary και του νεαρού δόκιμου Grushnitsky. Ωστόσο, δεν έδωσε περισσότερες λεπτομέρειες για αυτό το θέμα.
Εν τω μεταξύ, τα γεγονότα πήραν τον δρόμο τους, προσθέτοντας νέες πινελιές στο πορτρέτο του κεντρικού ήρωα. Ένας κοινωνικός και συγγενής της πριγκίπισσας Μαρίας, η Βέρα, ήρθε στο Πιατιγκόρσκ. Οι αναγνώστες έμαθαν ότι ο Pechorin ήταν κάποτε ερωτευμένος με πάθος με αυτήν τη γυναίκα. Διατήρησε επίσης ένα λαμπερό συναίσθημα για τον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς στην καρδιά της. Η Βέρα και ο Γρηγόρης συναντήθηκαν. Και εδώ είδαμε έναν διαφορετικό Pechorin: όχι έναν ψυχρό και θυμωμένο κυνικό, αλλά έναν άνθρωπο με μεγάλα πάθη, που δεν είχε ξεχάσει τίποτα και ένιωθε βάσανα και πόνο. Μετά τη συνάντηση με τη Βέρα, η οποία, όντας παντρεμένη γυναίκα, δεν μπορούσε να συνδεθεί με τον ήρωα που ήταν ερωτευμένος μαζί της, ο Pechorin πήδηξε στη σέλα. Κάλπησε πάνω από βουνά και κοιλάδες, εξαντλώντας πολύ το άλογό του.
Σε ένα εξουθενωμένο άλογο, ο Pechorin συνάντησε κατά λάθος τη Mary και την τρόμαξε.
Σύντομα ο Grushnitsky, με ένθερμο αίσθημα, άρχισε να αποδεικνύει στον Pechorin ότι μετά από όλες τις γελοιότητες του δεν θα τον δεχόταν ποτέ στο σπίτι της πριγκίπισσας. Ο Πετσόριν μάλωνε με τον φίλο του, αποδεικνύοντας το αντίθετο.
Ο Pechorin πήγε στην μπάλα με την πριγκίπισσα Ligovskaya. Εδώ άρχισε να συμπεριφέρεται ασυνήθιστα ευγενικά προς τη Μαίρη: χόρευε μαζί της σαν καλός κύριος, την προστάτεψε από έναν ακατάστατο αξιωματικό και τη βοήθησε να αντιμετωπίσει τη λιποθυμία. Η Μητέρα Μαρία άρχισε να κοιτάζει τον Πετσόριν με άλλα μάτια και τον κάλεσε στο σπίτι της ως στενό φίλο.
Ο Pechorin άρχισε να επισκέπτεται τους Ligovskys. Ενδιαφέρθηκε για τη Μαίρη ως γυναίκα, αλλά ο ήρωας εξακολουθούσε να έλκεται από τη Βέρα. Σε ένα από τα σπάνια ραντεβού τους, η Βέρα είπε στον Πετσόριν ότι ήταν ανίατη άρρωστη από την κατανάλωση, γι' αυτό του ζήτησε να περιθάλψει τη φήμη της. Η Βέρα πρόσθεσε επίσης ότι καταλάβαινε πάντα την ψυχή του Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς και τον δεχόταν με όλα τα κακά του.
Ο Πετσόριν, ωστόσο, έγινε κοντά στη Μαίρη. Το κορίτσι του παραδέχτηκε ότι βαρέθηκε όλους τους θαυμαστές, συμπεριλαμβανομένου του Grushnitsky. Ο Πετσόριν, χρησιμοποιώντας τη γοητεία του, χωρίς να κάνει, έκανε την πριγκίπισσα να τον ερωτευτεί. Δεν μπορούσε καν να εξηγήσει στον εαυτό του γιατί το χρειαζόταν αυτό: είτε για να διασκεδάσει, είτε για να ενοχλήσει τον Γκρουσνίτσκι, ή ίσως για να δείξει στη Βέρα ότι κάποιος τον χρειαζόταν και, ως εκ τούτου, να προκαλέσει τη ζήλια της.
Ο Γρηγόρης πέτυχε αυτό που ήθελε: η Μαίρη τον ερωτεύτηκε, αλλά στην αρχή έκρυψε τα συναισθήματά της.
Εν τω μεταξύ, η Βέρα άρχισε να ανησυχεί για αυτό το μυθιστόρημα. Σε ένα μυστικό ραντεβού, ζήτησε από τον Pechorin να μην παντρευτεί ποτέ τη Mary και του υποσχέθηκε μια νυχτερινή συνάντηση σε αντάλλαγμα.
Ο Pechorin άρχισε να βαριέται στην παρέα τόσο της Mary όσο και της Vera. Είχε βαρεθεί τον Γκρουσνίτσκι με το πάθος και το παλικάρι του. Ο Πετσόριν σκόπιμα άρχισε να συμπεριφέρεται προκλητικά δημόσια, γεγονός που προκάλεσε δάκρυα από τη Μαρία, η οποία ήταν ερωτευμένη μαζί του. Οι άνθρωποι νόμιζαν ότι ήταν ένας ανήθικος τρελός. Ωστόσο, η νεαρή πριγκίπισσα Λιγκόφσκαγια κατάλαβε ότι με αυτόν τον τρόπο την μάγεψε περισσότερο.
Ο Grushnitsky άρχισε να ζηλεύει σοβαρά. Κατάλαβε ότι η καρδιά της Μαρίας είχε δοθεί στον Πετόριν. Διασκέδασε επίσης με το γεγονός ότι ο Grushnitsky σταμάτησε να τον χαιρετάει και άρχισε να απομακρύνεται όταν εμφανίστηκε.
Όλη η πόλη μιλούσε ήδη για το γεγονός ότι ο Pechorin θα έκανε σύντομα πρόταση γάμου στη Mary. Η γριά πριγκίπισσα - η μητέρα του κοριτσιού - περίμενε από μέρα σε μέρα προξενητές από τον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς. Αλλά δεν επιδίωξε να κάνει πρόταση γάμου στη Μαίρη, αλλά ήθελε να περιμένει μέχρι η ίδια η κοπέλα να του εκμυστηρευτεί τον έρωτά της. Σε μια από τις βόλτες, ο Pechorin φίλησε την πριγκίπισσα στο μάγουλο, θέλοντας να δει την αντίδρασή της. Την επόμενη μέρα, η Μαίρη ομολόγησε τον έρωτά της στον Πετσόριν, αλλά σε απάντηση εκείνος σημείωσε ψυχρά ότι δεν τρέφει αγαπητικά συναισθήματα για εκείνη.
Η Μαίρη ένιωσε βαθιά ταπεινωμένη από τα λόγια του αγαπημένου της. Περίμενε οτιδήποτε, αλλά όχι αυτό. Η ηρωίδα συνειδητοποίησε ότι ο Pechorin γέλασε μαζί της από πλήξη. Σύγκρινε τον εαυτό της με ένα λουλούδι που ένας θυμωμένος περαστικός μάζεψε και πέταξε στον σκονισμένο δρόμο.
Ο Πετσόριν, περιγράφοντας στο ημερολόγιό του τη σκηνή της εξήγησης με τη Μαίρη, συζήτησε γιατί ενήργησε τόσο αθέμιτα. Έγραψε ότι δεν ήθελε να παντρευτεί γιατί ένας μάντης είπε κάποτε στη μητέρα του ότι ο γιος της θα πέθαινε από μια κακιά σύζυγο. Στις σημειώσεις του, ο ήρωας σημείωσε ότι εκτιμά τη δική του ελευθερία πάνω από όλα και φοβάται να είναι ευγενής και να φαίνεται αστείος στους άλλους. Και απλά πιστεύει ότι δεν είναι ικανός να φέρει ευτυχία σε κανέναν.
Ένας διάσημος μάγος έφτασε στην πόλη. Όλοι έσπευσαν στην παράστασή του. Μόνο η Βέρα και η Μαίρη έλειπαν εκεί. Ο Πετσόριν, οδηγημένος από το πάθος για τη Βέρα, αργά το βράδυ πήγε στο σπίτι των Λιγκόφσκι, όπου ζούσε. Στο παράθυρο είδε τη σιλουέτα της Μαίρης. Ο Grushnitsky εντόπισε τον Pechorin, πιστεύοντας ότι είχε ένα ραντεβού με τη Mary. Παρά το γεγονός ότι ο Pechorin κατάφερε να επιστρέψει στο σπίτι του, ο Grushnitsky είναι γεμάτος δυσαρέσκεια και ζήλια. Προκάλεσε τον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς σε μονομαχία. Ο Βέρνερ και ένας δράκος που δεν ήταν εξοικειωμένος με τον Πετόριν έδρασαν ως δευτερόλεπτα.
Πριν από τη μονομαχία, ο Pechorin δεν μπορούσε να ηρεμήσει για μεγάλο χρονικό διάστημα, σκέφτηκε τη ζωή του και συνειδητοποίησε ότι είχε φέρει καλό σε λίγους ανθρώπους. Η μοίρα του ετοίμασε τον ρόλο του δήμιου για πολλούς ανθρώπους. Άλλους σκότωσε με τα λόγια του και άλλους με τις πράξεις του. Αγάπησε με ακόρεστη αγάπη μόνο τον εαυτό του. Έψαχνε για ένα άτομο που θα μπορούσε να τον καταλάβει και να του συγχωρήσει τα πάντα, αλλά ούτε μια γυναίκα ή άντρας δεν μπορούσε να το κάνει αυτό.
Και έτσι δέχτηκε πρόκληση για μονομαχία. Ίσως ο αντίπαλός του να τον σκοτώσει. Τι θα μείνει μετά από αυτόν σε αυτή τη ζωή; Τίποτα. Μόνο κενές αναμνήσεις.
Το επόμενο πρωί, ο Βέρθερ προσπάθησε να συμφιλιώσει τον Πετσόριν και τον αντίπαλό του. Ωστόσο, ο Grushnitsky ήταν ανένδοτος. Ο Πετσόριν ήθελε να δείξει γενναιοδωρία στον αντίπαλό του, ελπίζοντας στην αμοιβαιότητά του. Αλλά ο Grushnitsky ήταν θυμωμένος και προσβεβλημένος. Ως αποτέλεσμα της μονομαχίας, ο Pechorin σκότωσε τον Grushnitsky. Για να κρύψουν το γεγονός της μονομαχίας, τα δευτερόλεπτα και ο Pechorin κατέθεσαν ότι ο νεαρός αξιωματικός σκοτώθηκε από τους Κιρκάσιους.
Ωστόσο, η Vera συνειδητοποίησε ότι ο Grushnitsky πέθανε σε μια μονομαχία. Εξομολογήθηκε στον σύζυγό της τα συναισθήματά της για τον Pechorin. Την πήρε έξω από την πόλη. Σε μια προσπάθεια να προλάβει τη Βέρα, οδήγησε το άλογό του μέχρι θανάτου.
Επιστρέφοντας στην πόλη, έμαθε ότι οι φήμες για τη μονομαχία είχαν διαρρεύσει στην κοινωνία, οπότε του ανατέθηκε νέος σταθμός υπηρεσίας. Πήγε να αποχαιρετήσει τη Μαίρη και το σπίτι της μητέρας της. Η γριά πριγκίπισσα του πρόσφερε το χέρι και την καρδιά της κόρης της, αλλά ο Pechorin απέρριψε την πρότασή της.
Έμεινε μόνος με τη Μαίρη, ταπείνωσε τόσο πολύ την περηφάνια αυτού του κοριτσιού που ο ίδιος ένιωθε δυσάρεστα.
III. Μοιρολάτρης
Το τελευταίο μέρος του μυθιστορήματος λέει ότι ο Pechorin, για δουλειές, κατέληξε στο χωριό των Κοζάκων. Ένα βράδυ υπήρξε διαφωνία μεταξύ των αξιωματικών για το αν υπήρχε μοιραία σύμπτωση περιστάσεων στη ζωή ενός ατόμου. Είναι ένας άνθρωπος ελεύθερος να επιλέξει τη ζωή του ή η μοίρα του είναι «προκαθορισμένη από πάνω»;
Κατά τη διάρκεια μιας έντονης λογομαχίας, ο Σέρβος Βούλιτς πήρε τον λόγο. Δήλωσε ότι με τις πεποιθήσεις του είναι μοιρολάτρης, δηλαδή άνθρωπος που πιστεύει στη μοίρα. Επομένως, ήταν της γνώμης ότι αν δεν του έδιναν να πεθάνει από ψηλά απόψε, τότε δεν θα τον έπαιρνε ο θάνατος, όσο κι αν ο ίδιος προσπαθούσε γι' αυτό.
Για να αποδείξει τα λόγια του, ο Βούλιτς προσέφερε ένα στοίχημα: θα πυροβολούσε τον εαυτό του στον κρόταφο, αν είχε δίκιο, θα παρέμενε ζωντανός, και αν είχε άδικο, θα πέθαινε.
Κανείς από τους συγκεντρωμένους δεν ήθελε να συμφωνήσει με τόσο περίεργους και τρομερούς όρους του στοιχήματος. Μόνο ο Pechorin συμφώνησε.
Κοιτάζοντας στα μάτια του συνομιλητή του, ο Pechorin είπε σταθερά ότι θα πέθαινε σήμερα. Τότε ο Βούλιτς πήρε ένα πιστόλι και αυτοπυροβολήθηκε στον κρόταφο. Το όπλο δεν πυροδότησε. Στη συνέχεια πυροβόλησε και δεύτερη βολή στο πλάι. Η βολή ήταν μάχη μάχης.
Όλοι άρχισαν να συζητούν δυνατά τι είχε συμβεί. Όμως ο Πετσόριν επέμεινε ότι ο Βούλιτς θα πέθαινε σήμερα. Κανείς δεν κατάλαβε την επιμονή του. Δυσαρεστημένος, ο Βούλιτς αποχώρησε από τη συνάντηση.
Ο Πετσόριν περπάτησε σπίτι μέσα από τα σοκάκια. Είδε ένα γουρούνι πεσμένο στο έδαφος, κομμένο στη μέση από μια σπαθιά. Αυτόπτες μάρτυρες του είπαν ότι ένας από τους Κοζάκους τους, που του αρέσει να πίνει ένα ποτό από ένα μπουκάλι, έκανε αυτό το περίεργο πράγμα.
Το πρωί, ο Πετσόριν ξύπνησε από αξιωματικούς και του είπε ότι ο Βούλιτς είχε χακαριστεί μέχρι θανάτου τη νύχτα από τον ίδιο μεθυσμένο Κοζάκο. Ο Πετσόριν ένιωθε άβολα, αλλά ήθελε επίσης να δοκιμάσει την τύχη του. Μαζί με άλλους αξιωματικούς πήγε να πιάσει τον Κοζάκο.
Εν τω μεταξύ, ο Κοζάκος, αφού νηφάλιασε και συνειδητοποίησε τι είχε κάνει, δεν επρόκειτο να παραδοθεί στο έλεος των αξιωματικών. Κλειδώθηκε στην καλύβα του και απειλεί να σκοτώσει όποιον μπει εκεί. Με θανάσιμο κίνδυνο, ο Pechorin προσφέρθηκε εθελοντικά να τιμωρήσει τον καβγατζή. Ανέβηκε στην καλύβα του από το παράθυρο, αλλά παρέμεινε ζωντανός. Ο Κοζάκος δέθηκε από αξιωματικούς που έφτασαν εγκαίρως.
Μετά από ένα τέτοιο περιστατικό, ο Pechorin έπρεπε να γίνει μοιρολάτρης. Ωστόσο, δεν βιαζόταν να βγάλει συμπεράσματα, πιστεύοντας ότι όλα στη ζωή δεν είναι τόσο απλά όσο φαίνονται από έξω.
Και ο πιο ευγενικός Maxim Maksimych, στον οποίο επανέλαβε αυτή την ιστορία, παρατήρησε ότι τα πιστόλια συχνά πέφτουν λανθασμένα, και αυτό που γράφεται στην οικογένειά του θα συμβεί. Ο ηλικιωμένος επιτελάρχης δεν ήθελε επίσης να γίνει μοιρολάτρης.
Εδώ τελειώνει το μυθιστόρημα. ΑΝΑΓΝΩΣΗ σύντομη επανάληψη"A Hero of Our Time", μην ξεχνάτε ότι το ίδιο το έργο είναι πολύ πιο ενδιαφέρον από την ιστορία για τα κύρια επεισόδιά του. Διαβάστε λοιπόν αυτό διάσημο έργο M.Yu. Lermontov και απολαύστε αυτό που διαβάζετε!
συμπέρασμα
Το έργο του Lermontov "Hero of Our Time" παρέμεινε επίκαιρο για τους αναγνώστες για σχεδόν διακόσια χρόνια. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί το έργο αγγίζει τα σημαντικότερα προβλήματα ζωής της ανθρώπινης ύπαρξης στη γη: αγάπη, προσωπική μοίρα, μοίρα, πάθος και πίστη σε υψηλότερη ισχύ. Το έργο αυτό δεν θα αφήσει κανέναν αδιάφορο, γι' αυτό και περιλαμβάνεται στο ταμείο κλασικά έργαΡωσική λογοτεχνία.
Τεστ μυθιστορήματος
Μετά το διάβασμα περίληψηΈργα του Lermontov - προσπαθήστε να περάσετε τη δοκιμή:
Αναδιήγηση βαθμολογίας
Μέση βαθμολογία: 4.5. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 15365.
Χαρακτηριστικά της πλοκής του μυθιστορήματος
Οποιος λογοτεχνικό έργοέχει το δικό του σύστημα γεγονότων, που αποκαλύπτει όχι μόνο τους χαρακτήρες χαρακτήρες, αλλά και τη στάση του ίδιου του συγγραφέα στα φαινόμενα και τα γεγονότα που απεικονίζει – δηλαδή την πλοκή. Στο μυθιστόρημα «Ένας ήρωας της εποχής μας», η πλοκή καθορίζεται από το σχέδιο ολόκληρου του συστήματος ιστοριών, και αυτό το σχέδιο είναι να «ξεδιπλώσει» βήμα προς βήμα την ιστορία της «ανθρώπινης ψυχής», «ειδικά όταν είναι συνέπεια των παρατηρήσεων ενός ώριμου μυαλού πάνω στον εαυτό του».
Πώς ακριβώς κατασκευάζει ο συγγραφέας την πλοκή; Ας ακούσουμε τη γνώμη του Ρώσου κριτικού Β. Μπελίνσκι: «Το μυθιστόρημα του κ. Λέρμοντοφ είναι εμποτισμένο με ενότητα σκέψης, και ως εκ τούτου... δεν μπορεί να διαβαστεί με διαφορετικό τρόπο από τη σειρά με την οποία το τακτοποίησε ο ίδιος ο συγγραφέας. αλλιώς θα διαβάσεις δύο εξαιρετικές ιστορίες και αρκετές εξαιρετικές ιστορίες, αλλά όχι ένα μυθιστόρημα που θα ξέρεις. Δεν υπάρχει σελίδα, ούτε λέξη, ούτε μια γραμμή που πετάχτηκε τυχαία. Εδώ όλα βγαίνουν από μια βασική ιδέα και όλα επιστρέφουν σε αυτήν». Γι' αυτό διαταράσσεται η χρονολογική σειρά των γεγονότων που περιγράφονται στο μυθιστόρημα - η χρονολογία δεν είναι σημαντική για την ενσάρκωση της ιδέας.
Πρώτα, μαθαίνουμε για τον Pechorin στην ιστορία "Bela", μετά τη συνομιλία των προσωρινών συνταξιδιωτών, και στη συνέχεια - την ιστορία που είπε ο Maxim Maksimych για μια νεαρή Κιρκάσια γυναίκα και τον ρόλο του κύριου χαρακτήρα στη μοίρα της. Σχηματίζουμε την ακόλουθη ιδέα για τον Pechorin παρατηρώντας απευθείας πώς συμπεριφέρεται ο Grigory, πώς ο χαρακτήρας του εκδηλώνεται εξωτερικά - ο αφηγητής το περιγράφει λεπτομερώς στο δεύτερο κεφάλαιο του μυθιστορήματος. Και τέλος, από το ημερολόγιο που έγραψε ο ίδιος ο ήρωας, καταλαβαίνουμε εσωτερικός κόσμος Pechorin: οι σκέψεις, τα συναισθήματα, οι φιλοδοξίες του.
Με κάθε επόμενη ιστορία του "A Hero of Our Time", το ενδιαφέρον μας για τον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα αυξάνεται, επειδή είναι απίθανο ο Lermontov να αποκάλεσε έναν ήρωα της εποχής ένα άτομο με κακή στάση απέναντι στους ανθρώπους και παντελή έλλειψη ελκυστικού ανθρώπινες ιδιότητες. Σταδιακά καταλαβαίνετε ότι με αυτή τη σειρά ο συγγραφέας τοποθέτησε τα κεφάλαια του έργου και ήταν σε θέση να αποκαλύψει με συνέπεια τον χαρακτήρα του ήρωα σε όλη του την πολυπλοκότητα, την ασυνέπεια και το απρόβλεπτο. Η πλοκή του μυθιστορήματος "Ένας ήρωας της εποχής μας" υποτάσσεται σε αυτήν την ιδέα.
Η σχέση μεταξύ της πλοκής και της πλοκής του "A Hero of Our Time"
Διαβάζοντας σελίδα προς σελίδα, μπορούμε αμέσως να παρατηρήσουμε: η χρονική αλληλουχία των γεγονότων στο μυθιστόρημα διαφέρει από τη σειρά των ιστοριών που καθόρισε ο Lermontov. "Πηγαίνω στο ενεργό απόσπασμα για επίσημους λόγους", γράφει ο Pechorin στο περιοδικό του στο Taman, και χρονολογικά αυτό το μέρος είναι που ανοίγει την ιστορία για τον κύριο χαρακτήρα. Ακολουθεί μια ιστορία για την παραμονή του Γρηγόρη στα νερά και το πρωί μετά τη μονομαχία, ο οποίος έλαβε «εντολή από τις ανώτατες αρχές να πάει στο φρούριο Ν». Ο Pechorin "έτυχε" να αφήσει "αυτό το βαρετό φρούριο" και "να ζήσει για δύο εβδομάδες σε ένα χωριό των Κοζάκων" εδώ αποφασίζει μόνος του το ερώτημα εάν η μοίρα οποιουδήποτε ατόμου είναι προκαθορισμένη. Συνεχίζοντας να υπηρετεί στο φρούριο, ο Γρηγόρης απαγάγει τον Μπέλα. Ανιχνεύουμε τις τελευταίες κινήσεις του Pechorin παρακολουθώντας τη συνάντησή του με τον αρχηγό του επιτελείου («Πηγαίνω στην Περσία και πέρα») και διαβάζοντας τον πρόλογο του αφηγητή στο «Pechorin's Journal» («Πρόσφατα έμαθα ότι ο Pechorin πέθανε καθοδόν από την Περσία» ).
Ας συγκρίνουμε τη χρονολογική και συγγραφική σειρά ιστοριών
Στην πλοκή, οι ιστορίες είναι διατεταγμένες με την ακόλουθη σειρά: "Bela" - "Maxim Maksimovich" - Πρόλογος στο "Pechorin's Journal" - "Taman" - Princess Mary - "Fatalist".
Η πλοκή απαιτεί μια χρονική σειρά: "Taman" - "Princess Mary" - "Fatalist" - "Bela" - "Maxim Maksimovich" - Πρόλογος στο "Pechorin's Journal".
Η πλοκή και η πλοκή του μυθιστορήματος «Ένας ήρωας της εποχής μας» επομένως δεν συμπίπτουν. Η χρονολογία, σύμφωνα με τον Lermontov, δεν μας καθοδηγεί προς την κατανόηση του χαρακτήρα του κύριου ήρωα, και γι' αυτό δεν χρειάζεται. Και η κατασκευή της πλοκής όχι μόνο καθιστά δυνατή την κατανόηση του χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα, αλλά ταυτόχρονα ενθαρρύνει κάθε αναγνώστη να κοιτάξει στα βάθη της ψυχής του. Ας συμφωνήσουμε με τον Α.Ν. Τολστόι: «Ο Λέρμοντοφ... σε πέντε ιστορίες που συνδέονται με μια ενιαία εσωτερική πλοκή - η αποκάλυψη της εικόνας του Πετσόριν, του ήρωα της εποχής, του προϊόντος της εποχής, μας αποκαλύπτει την τελειότητα του πραγματικού, σοφός... τέχνη. Διαβάζεις και νιώθεις: όλα είναι εδώ - ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο από αυτό που χρειάζεται και πώς μπορεί να ειπωθεί.»
Δοκιμή εργασίας
Εισαγωγή. Η ιστορία της δημιουργίας του έργου, η κύρια ιδέα.
Ο «Ήρωας της εποχής μας» μπορεί δικαίως να ονομαστεί το μαργαριτάρι της ρωσικής λογοτεχνίας. Ο Lermontov έθρεψε την ιδέα της δημιουργίας ενός μυθιστορήματος για αρκετό καιρό και δούλεψε πάνω σε αυτό για μεγάλο χρονικό διάστημα. Οι λογοτεχνικοί μελετητές χωρίζουν την προκαταρκτική περίοδο σε τρεις ξεχωριστές χρονικές περιόδους. Πρώτο στάδιοχρονολογείται από το 1836, τότε ήταν που ο νεαρός ποιητής Lermontov αποφάσισε να καθιερωθεί στο βάθρο σύγχρονη λογοτεχνίακαι να δημιουργήσει κάτι που θα καταπλήξει απόλυτα τους συγχρόνους του. Ακόμη και τότε, αποφάσισε ότι ο κύριος χαρακτήρας θα ήταν ένας νεαρός ευγενής, προσωποποιώντας στην εικόνα του την υπάρχουσα γενιά νέων. Ήθελε να αντικατοπτρίσει όλες τις αντιφάσεις που μαίνονταν στη νεανική ορμητική ψυχή, να δημιουργήσει μια ορμητική προσωπικότητα, κάτι που αργότερα πέτυχε πολύ καλά. Σύμφωνα με τον Lermontov, εντυπωσιάστηκε πολύ διαβάζοντας το μυθιστόρημα "Eugene Onegin" του Πούσκιν. Τον ενέπνευσε και τον ώθησε για γόνιμη θεμελιώδη δουλειά.
Αφού γράφει έναν μεταθανάτιο επιτάφιο για το θάνατο του Πούσκιν, ο Λερμόντοφ πηγαίνει εξορία στον Καύκασο, όπου αρχίζει να πραγματοποιεί το σχέδιό του να γράψει ένα μυθιστόρημα. Έτσι ξεκίνησε το δεύτερο στάδιο της δημιουργίας του μυθιστορήματος. Αυτό το ταξίδι, κατά μία έννοια, ήταν πολύ βολικό για τον συγγραφέα, γιατί ήταν μετά την επίσκεψη στο Taman Κοζακικά χωριάκαι τους οικισμούς των ορειβατών, ο Λέρμοντοφ κατάλαβε ακριβώς τι ήθελε να γράψει. Ο κύκλος των χαρακτήρων και η ιστορία καθορίστηκαν.
- 1839 - "Bela" (κατά τη δημοσίευση "Από τις σημειώσεις ενός αξιωματικού στον Καύκασο")
- 1839 - "Μοιρολάτρης"
- 1840 - "Ταμάν"
- 1840 - "Πριγκίπισσα Μαίρη"
- 1840 - Εξοδος πλήρη έκδοσημυθιστόρημα με τις παρατηρήσεις του συγγραφέα και το πρόσθετο μέρος "Maxim Maximovich"
Η κύρια ιδέα του συγγραφέα ήταν να δείξει την κατάσταση των πραγμάτων στη σύγχρονη μετα-Δεκεμβρική Ρωσία, να δημιουργήσει ζωντανές, ρεαλιστικές εικόνες ηρώων. το κύριο πρόβληματο μυθιστόρημα είναι ένα πρόβλημα προσωπικότητας και χρόνου, όταν τα παλιά ιδανικά χάθηκαν, και τα νέα δεν υπήρχαν ακόμη. Ο Pechorin και οι σύγχρονοί του μπορούν δικαίως να αποκαλούν τους εαυτούς τους ανθρώπους της χαμένης γενιάς που δεν ξέρουν τι θέλουν από τη ζωή. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, το πορτρέτο του Pechorin είναι «ένα πορτρέτο που αποτελείται από τις κακίες ολόκληρης της γενιάς μας, στην πλήρη ανάπτυξή τους». Είναι περίεργο το γεγονός ότι ο ίδιος ο Λέρμοντοφ δεν δείχνει ποτέ ούτε μια φορά σε όλη τη διαδικασία της αφήγησης τη στάση και την αξιολόγηση της συμπεριφοράς του Πετσόριν. Ούτε καν λέει ξεκάθαρα με ποια έννοια του εφαρμόζει τον χαρακτηριστικό «ήρωα».
Ανάλυση της εργασίας
Σενάριο, χαρακτηριστικά σύνθεσης
Το κύριο χαρακτηριστικό της συνθετικής δομής του μυθιστορήματος είναι η χρονολογική του ασυνέπεια. Τα κεφάλαια είναι εκτός σειράς και τα γεγονότα που συμβαίνουν σε αυτά είναι ασυνεπή. Αυτή είναι μια από τις κύριες μεθόδους εκφραστικότητας μέσω των οποίων ο συγγραφέας προσπάθησε να εκφράσει την κύρια ιδέα με παρόμοιο τρόπο. Έτσι, ο Lermontov μας κάνει να καταλάβουμε ότι τα γεγονότα γύρω μας και η αλληλουχία τους δεν μπορούν σε καμία περίπτωση να επηρεάσουν τη μοίρα μας. Το μόνο πράγμα που είναι ισχυρό είναι αυτό που συμβαίνει στην ψυχή ενός ατόμου, τις σκέψεις και τις πράξεις του. Χάρη στη διάταξη των κεφαλαίων, ο αναγνώστης αρχίζει σταδιακά να βυθίζεται στον εσωτερικό κόσμο του Pechorin, να κατανοεί τα κίνητρα των πράξεών του και να εμποτίζεται με συμπάθεια και συμπάθεια γι 'αυτόν.
Όσον αφορά το είδος, το «A Hero of Our Time» μπορεί να περιγραφεί ως ένα ψυχολογικό και κοινωνικό μυθιστόρημα. Δεν υπάρχει απολύτως καμία πλοκή ή έκθεση στην κατασκευή της πλοκής, δηλαδή, ο αναγνώστης δεν γνωρίζει απολύτως τίποτα για τη ζωή του Pechorin πριν από την άφιξή του στον Καύκασο. Το αποκορύφωμα είναι μια ξεχωριστή κατάσταση σε κάθε ιστορία. Το απόσπασμα είναι η είδηση του θανάτου του Pechorin, η οποία αντικατοπτρίζεται στον πρόλογο του Pechorin's Journal. Επιπλέον, η στιγμή της απόσυρσης εμφανίζεται στη μέση του μυθιστορήματος.
Έτσι, μπορούμε να παρατηρήσουμε ότι, όπως και η ιδέα, η πλοκή και η σύνθεση του μυθιστορήματος είναι πολύ περίπλοκες και χρησιμεύουν ως στοιχεία εκφραστικότητας που αποκαλύπτουν σταδιακά τα προβλήματα του έργου και την εικόνα του κύριου ήρωα.
Κύριοι χαρακτήρες
Ο Grigory Pechorin είναι εκπρόσωπος των ευγενών, μια νεαρή γκανιότα με καταγωγή από την Αγία Πετρούπολη. Στην ψυχή του είναι ένας δυστυχισμένος άνθρωπος που τον βαραίνει η ανούσια ύπαρξή του. Είναι απογοητευμένος από την αγάπη και τις γυναίκες, δεν πιστεύει στην ύπαρξη ζεστών φιλιών και ειλικρινούς αγάπης. Είναι μια εξαιρετικά εξαιρετική και λαμπερή προσωπικότητα, που, παρά τις πολλές του ελλείψεις, δεν απωθεί τον αναγνώστη, αλλά, αντίθετα, τον ελκύει με τις εμπειρίες του, τον κάνει να τον συμπονεί και να τον συμπονεί. Από μέσα τον ξεσκίζουν πολλές αντιφάσεις. Παίρνουμε την πιο ολοκληρωμένη εικόνα της προσωπικότητας του ήρωα από τα χείλη του Maxim Maksimovich. Ωστόσο, λόγω της στενόμυαλάς του, ο άνδρας παρουσιάζει τον Πετσόριν με ένα κάπως μονόπλευρο φως. Δεν καταλαβαίνει τι παρακινεί τον ήρωα, δεν μπορεί να βρει δικαιολογία για την ψυχρότητα και τον εγωισμό του.
Γκρουσνίτσκι
Οι αντίποδες του Pechorin είναι ο Grushnitsky και ο Werner. Ο Grushnitsky θέλει κυρίως να επιδεικνύεται και να επιδεικνύει καλύτερη πλευρά, παρά το γεγονός ότι υπάρχει απόλυτο κενό στην ψυχή του νεαρού. Ο Πετσόριν, ενώ δεν ενεργεί πάντα θετικά, είναι στην πραγματικότητα ένα βαθιά ευγενές και απελπισμένα γενναίο άτομο, το τελευταίο πράγμα που σκέφτεται είναι η ψεύτικη στίλβωση και η φήμη ενός έντιμου ανθρώπου.
Ο Βέρνερ αρχικά φαίνεται στον αναγνώστη ότι είναι ένα άτομο κοντά στο πνεύμα του Πετσόριν, επειδή έχουν πολλά παρόμοια χαρακτηριστικά χαρακτήρα, σκεπτικισμό, κυνισμό, ψυχρότητα και σκληρότητα. Ωστόσο, ο Βέρνερ αποδεικνύεται ότι είναι ένας τυπικός αδρανής ομιλητής, που δεν είναι έτοιμος να υπερασπιστεί μια θέση αρχών και να τεθεί σε αντίθεση με ολόκληρη την κοινωνία. Και τα δύο αυτά ανδρικός τύποςβοηθήστε μας να κατανοήσουμε καλύτερα τον χαρακτήρα του Pechorin, σαν να σκιάζει και να τονίζει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα και τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς του.
Πριγκίπισσα Μαρία
Ολα γυναικείες εικόνες, που χρησιμοποιεί ο Lermontov στις σελίδες του μυθιστορήματος είναι εντελώς διαφορετικές. Το μόνο πράγμα που τους ενώνει είναι η κατανόηση της εσώτερης επιθυμίας και της κύριας φιλοδοξίας του Pechorin, η οποία έρχεται σταδιακά στον αναγνώστη. Δηλαδή, αυτή είναι μια απελπισμένη επιθυμία να αγαπάς και να αγαπιέσαι από κάποιον η μόνη γυναίκα. Αλίμονο, αυτό δεν ήταν γραφτό να συμβεί ποτέ.
συμπέρασμα
Το μυθιστόρημα έγινε δεκτό από τους Ρώσους αναγνώστες. Έκπληκτος, χάρηκε, ενθουσιάστηκε και δεν μπορούσε να αφήσει κανέναν ασυγκίνητο. Τόσο ζωντανή και ρεαλιστική ήταν η εικόνα του Pechorin, τόσο επίκαιρο ήταν το πρόβλημα του χαμένου χρόνου που έθεσε ο Lermontov. Υπάρχουν όλα τα στοιχεία της πεζογραφίας εδώ: φιλοσοφικοί στοχασμοί, ένα μυθιστόρημα και μια λυρική ιστορία. Άλλωστε, ο Λέρμοντοφ δεν καταδικάζει έναν ήρωα επιρρεπή σε λάθη. Αν το σκεφτείτε, ποιος από εμάς δεν τα κάνει; Το αντικείμενο της καταδίκης του είναι ακριβώς ο άδειος και ασήμαντος χρόνος, που δεν φέρει ιδανικά και αξίες, χαμένη γενιάανθρώπους που δεν μπόρεσαν να βρουν τον εαυτό τους στη ζωή.
Οι κριτικοί αναγνωρίζουν την ομοιότητα των ηρώων του μυθιστορήματος με το μυθιστόρημα "Ευγένιος Ονέγκιν" αυτό δεν είναι τυχαίο, γιατί ήταν η ανάγνωση του αριστουργήματος του Πούσκιν που ενέπνευσε τον Λέρμοντοφ να δημιουργήσει ένα εξίσου μνημειώδες μυθιστόρημα. Κατά μία έννοια, ο Pechorin είναι ο ίδιος Onegin, μόνο στην περίοδο της δεκαετίας του '30 - '40 του 19ου αιώνα. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Pechorin είναι ακόμα πιο ώριμο άτομο από τον Onegin. Είναι εγωιστής, αλλά ένας εγωιστής που υποφέρει από τις δικές του πράξεις, καταδικάζοντας βαθιά τον εαυτό του, χωρίς όμως να έχει την ευκαιρία να αλλάξει. Είναι ικανός για βαθύτερη αυτοανάλυση, ταπεινώνει τον εαυτό του και φέρει τις πράξεις και τις αμαρτίες του ως βαρύ σταυρό.
Αναλύοντας το μυθιστόρημα, μπορεί κανείς να εντοπίσει την εξέλιξη του ίδιου του συγγραφέα, σταδιακά περνά από την κατηγορία της νεανικής πεζογραφίας σε κάτι πιο ουσιαστικό και σοβαρό. Μπορούμε να σημειώσουμε σημαντική δημιουργική ανάπτυξηο συγγραφέας, η πρόοδος των ιδεών του και η βελτιωμένη ποιότητα των οπτικών και εκφραστικών εργαλείων.