Cómo escribir una historia de detectives para la escuela. James N. Frey Cómo escribir una brillante historia de detectives. Clasificación de historias de detectives.

Los autores principiantes se dividen en dos tipos: los primeros se ponen manos a la obra sin leer un solo libro y confían únicamente en la fe en su propio talento, mientras que los segundos no pueden decidirse durante años, intentan ganar experiencia y comienzan más cerca de la jubilación. . Pero para convertirse en un joven autor exitoso, es necesario estudiar e intentarlo al mismo tiempo. T&P ha recopilado siete libros sobre escritura que puedes leer para aprender a escribir.

"La historia del millón de dólares"

Robert Mc Kee

Los guionistas estadounidenses tienen un secreto que todo aspirante a escritor debería saber. Este secreto es la estructura en tres actos del largometraje. En la pantalla, la acción sólo puede desarrollarse de acuerdo con dicha estructura, y personaje principal A medida que avanzas hacia la final, definitivamente debe cambiar.

Los autores de habla rusa tradicionalmente sobreestiman mundo interior héroes, sus sentimientos y angustia mental. Lo que despertó el interés de los lectores en el siglo pasado no encuentra respuesta entre los contemporáneos. El mundo se ha vuelto “más rápido”, los textos se han acortado, no hay tiempo suficiente para nada. Hoy en día, sólo la acción puede mantener al lector leyendo. Al recorrer con la vista las líneas de la página de un libro, debe ver, oír, sentir y experimentar lo que sucede dentro de la obra.

"Pájaro a pájaro"

Anne Lamott

Anne Lamott enseña quizás lo más importante: para ser honesto: tanto consigo mismo como con los lectores. Este libro, conmovedor y sincero, habla del estilo de vida del escritor y de las dificultades que le esperan. El autor cuenta cómo superar el miedo al primer borrador, cómo escribir constantemente, escribir mucho, escribir bien y divirtiéndose.

¿Por qué no puedes empezar un nuevo proyecto de escritura los lunes y en diciembre? Lo que piensan y sienten escritores famosos¿Cuándo empiezas a trabajar en un nuevo texto? ¿Cómo obligarte a escribir? Anne Lamott responde estas y otras preguntas en cada página de su libro.

La mayoría de los libros sobre cómo escribir una historia de detectives están repletos de sabios consejos: cómo reunir pruebas, cómo dejar un rastro falso a un criminal, dónde encontrar hongos venenosos y cómo tomar huellas dactilares. Quizás te dé la impresión de que una novela policíaca es una mezcla de ingredientes. Se miden cuidadosamente, se echan en un bol, se baten con una cuchara de madera hasta obtener una mezcla homogénea, luego se meten brevemente en el horno y, listo, ¡un detective brillante está listo!

No quiero decepcionarte, pero no funcionará de esa manera.

El libro "Cómo escribir un detective brillante" no es en absoluto una colección de instrucciones sobre lo que se puede y no se puede escribir. Este libro le enseñará cómo realizar una lluvia de ideas, crear una historia de detectives, escribir un borrador y realizar ediciones. Este libro detallará cómo crear personajes vibrantes, dinámicos y tridimensionales que, cuando se les dé rienda suelta, le ayudarán a construir una trama compleja, intrincada pero creíble. Estará lleno de misterios, peligros, conflictos dramáticos y tensión.

Además, el libro explicará cómo elegir la forma narrativa adecuada, cómo perfeccionar el estilo y el pulido de la novela y cómo encontrar un agente literario después de completar el manuscrito.

¿Existe alguna garantía de que escribirás una brillante historia de detectives si sigues las recomendaciones descritas en este libro? Lo sentimos, no existen tales garantías. Mucho depende de ti. Si sigues las instrucciones cuidadosa y religiosamente, haces que los personajes actúen como deben, si escribes, escribes, escribes y luego editas, editas, editas hasta que tu novela arde de pasión, puedes encontrar un gran éxito. Muchos escritores de detectives lo han logrado. ¿Qué es peor para ti?

Aprender a escribir brillantes historias de detectives es como aprender a patinar. Te caes, luchas por volver a ponerte de pie y volver al trabajo. Una y otra vez repites lo mismo. Finalmente, dejas que tus amigos lean tu trabajo y te dicen: "¡Escucha, esta es una verdadera historia de detectives!".

No deberías percibir el trabajo en una historia de detectives como un trabajo tedioso o incluso duro. La ficción policial es literatura de aventuras, por lo que es necesario entrar en el espíritu de aventura. Hay muchas historias sobre escritores que se sientan hasta sudar sangre, mirando pizarra en blanco papel. Sudor sangriento es el destino de los escritores que crean literatura seria. Para escritores de crímenes proceso creativo debería ser... bueno, digamos, placer. Crea personajes, inventa ciudades e incluso mundos enteros que en realidad nunca existieron, piensa en cómo un asesino puede evitar represalias, condena a muerte a personas que se parecen a tu descuidado ex esposa, un jefe tirano, una suegra perra: ¿qué podría ser más agradable?

Nuestras aventuras comenzarán en el Capítulo I. En él discutiremos por qué la gente lee historias de detectives, pensaremos qué lugar ocupan los detectives en literatura moderna y qué participación tienen en la creación de la mitología de la cultura. Si planeas escribir una historia de detectives, es extremadamente importante que sepas todo esto.

Respuesta uno, clásica (y sin embargo correcta)

Si quieres escribir historias de detectives, primero debes comprender por qué la gente las lee.

La respuesta habitual es que la gente quiere “escapar de la realidad”, sumergirse en el silencio durante un par de horas, alejarse del bullicio de la vida y divertirse. Sin embargo, hay muchos otros entretenimientos que no son tan populares como leer historias de detectives.

En general, se cree que los lectores disfrutan resolviendo un crimen misterioso, del mismo modo que disfrutan resolviendo un crucigrama. Dicen que una novela policíaca es una especie de enigma que confunde al lector. El autor juega con el lector, oculta pruebas, arroja sospechas sobre personas inocentes que actúan como si fueran los asesinos, etc. Lo más probable es que el lector tome el camino equivocado y todas sus conjeturas sean erróneas. El detective en una novela policíaca, por regla general, siempre supera al lector en inteligencia y es el primero en descubrir al asesino.

Sin embargo, si hubiera pasión por los acertijos. razón principal Debido al amor de los lectores por las historias de detectives, este género se habría extinguido en los años treinta y cuarenta del siglo XX, junto con una dirección especial de novelas de detectives llamadas "detectives de habitaciones cerradas". Fueron cuidadosamente pensados ​​y llenos de misterios. El asesinato tuvo lugar en una habitación cerrada por dentro; en ella sólo se encontró un cadáver. Balazo la hay, pero no hay bala. El cuerpo fue encontrado en el techo, luego desapareció. Cualquier lector que identificara de forma independiente al asesino podría estar orgulloso de sí mismo.

Para escribir una brillante historia de detectives, un rompecabezas no es suficiente.

Marie Rodell, en The Detective Genre (1943), da cuatro razones clásicas por las que la gente lee historias de detectives. Estas razones no han cambiado hasta el día de hoy.

1. Los lectores están interesados ​​en seguir el hilo de pensamiento del personaje principal; empatizan con el detective que persigue al asesino.

2. A los lectores les gusta sentir la satisfacción de ver a un villano obtener lo que se merece.

3. Los lectores se identifican con el personaje principal, “se involucran” en los acontecimientos de la novela y así aumentan su propio significado.

4. Los lectores están imbuidos de un sentimiento de confianza en la realidad de los acontecimientos que ocurren en la novela policíaca.

Marie Rodell señala además que “una novela policíaca que no cumpla con estos requisitos está condenada al fracaso”. Lo que era cierto en tiempos de Marie Rodell no ha perdido su significado hoy. Además, ahora debemos abordar el trabajo en una novela policíaca mucho más en serio que antes. El lector moderno es escéptico, conoce mejor los métodos de trabajo policial y tiene más experiencia en jurisprudencia. Hacerle creer en la realidad de lo que está pasando ahora es mucho más difícil.

Novela policial moderna y literatura heroica.

Barbara Norville, en su útil e informativo libro Cómo escribir una historia de detectives moderna (1986), sostiene que la novela de detectives moderna tiene sus raíces en las obras de moralidad medievales, señalando que “en la novela de detectives moderna carácter negativo comete un delito contra el prójimo; en una obra de moralidad, el personaje negativo es culpable de los pecados de soberbia, pereza, envidia, etc.”

Sin duda, la obra moral medieval y la novela policíaca moderna tienen características comunes. Sin embargo, creo que las raíces de la novela policíaca moderna son mucho más profundas. La novela policíaca moderna es una versión de la leyenda más antigua de la Tierra: la historia mítica de las andanzas de un héroe guerrero.

Cuando hablo de "mito" o "rasgos mitológicos", me refiero a que la novela policíaca contiene elementos mitológicos y es un recuento de leyendas antiguas. lenguaje moderno. El héroe de las antiguas leyendas mató dragones (monstruos temidos por la sociedad de esa época) y salvó bellezas. El héroe de una novela policíaca moderna atrapa a asesinos (monstruos a los que teme). sociedad moderna) y salva bellezas. Muchas cualidades de los héroes de las leyendas antiguas y los personajes de las historias de detectives modernas coinciden: son valientes, leales, se esfuerzan por castigar el mal, están dispuestos a hacer sacrificios por el bien de un ideal, etc.

Ha pasado un tiempo desde que nos sumergimos en el abismo sin esperanza. literatura de genero, no se deleitaba con la monotonía gris, y entonces apareció una ocasión maravillosa: esta semana me encontré con una interesante clasificación de historias de detectives en línea, que me apresuro a presentarles hoy. Y aunque la historia de detectives es uno de mis géneros menos favoritos, la siguiente clasificación es tan elegante y lacónica que pide ser escrita. Y será aún más útil para los principiantes conocerlo.

Permítanme recordarles una vez más que estamos hablando de una historia de detectives clásica, cuya trama se basa en un misterioso asesinato, y el principal impulsor de la trama es la búsqueda e identificación del criminal. Entonces…

Clasificación de historias policiales.

1. Detective de chimeneas.

Esto es lo mejor que existe tipo tradicional Historia policial en la que ha ocurrido un asesinato y hay un círculo reducido de sospechosos. Se sabe con certeza que uno de los sospechosos es el asesino. El detective debe identificar al criminal.

Ejemplos: numerosos relatos de Hoffmann y E.A. Por.

2. Detective de chimeneas complicado.

Una variación del esquema anterior, donde también tiene lugar un misterioso asesinato, se perfila un círculo limitado de sospechosos, pero el asesino resulta ser alguien externo y generalmente completamente invisible (un jardinero, un sirviente o un mayordomo). En una palabra, personaje menor, en lo que ni siquiera podíamos pensar.

3. Suicidio.

Los introductorios son los mismos. A lo largo de toda la historia, el detective, sospechando de todo y de todos, busca al asesino en vano y, al final, inesperadamente resulta que la víctima simplemente se quitó la vida y se suicidó.

Ejemplo: Los diez pequeños indios de Agatha Christie.

4. Asesinato en grupo.

El detective, como siempre, ha trazado un círculo de sospechosos y está intentando identificar al criminal. Pero no hay un solo asesino entre los sospechosos, porque todos mataron a la víctima mediante esfuerzos conjuntos.

Ejemplo: "Asesinato en el Orient Express" de Agatha Christie.

5. Cadáver viviente.

Ha habido un asesinato. Todos buscan al criminal, pero resulta que el asesinato nunca ocurrió y la víctima está viva.

Ejemplo: "La verdadera vida de Sebastian Knight" de Nabokov.

6. El detective mató.

El delito lo comete el propio investigador o detective. Quizás por razones de justicia, o quizás porque es un maníaco. Por cierto, viola el mandamiento número 7 de los famosos.

Ejemplos: Agatha Christie “La Ratonera”, “Cortina”.

7. Asesinado por el autor.

Las introductorias prácticamente no se diferencian de las variaciones anteriores, sin embargo, el esquema implica que el personaje principal debe ser el autor de la historia. Y al final, de repente resulta que fue él quien mató a la desafortunada víctima. Este esquema, utilizado por Agatha Christie en El asesinato de Roger Ackroyd, inicialmente causó verdadera ira entre los críticos, porque... violó el primero y principal Los 10 mandamientos detectivescos de Ronald Knox: « El criminal debería ser alguien mencionado al principio de la novela, pero no debería ser una persona cuyo hilo de pensamiento el lector pudiera seguir." Sin embargo, la técnica fue posteriormente calificada de innovadora y la novela fue reconocida como una verdadera obra maestra del género.

Ejemplos: A.P. Chéjov "A la caza", Agatha Christie "El asesinato de Roger Ackroyd".

Suma.

Como beneficio adicional, daré tres esquemas originales adicionales que se han utilizado varias veces, pero que ampliarán claramente la clasificación anterior:

8. Espíritu místico.

Introducción a la narrativa de algunos irracionales. poder místico(espíritu vengativo), que, poseyendo a los personajes, comete asesinatos con sus manos. Según tengo entendido, tal innovación lleva la historia al área relacionada de una historia de detectives fantástica (o mística).

Ejemplo: A. Sinyavsky "Lyubimov".

9. Asesinado por un lector.

Quizás el más complejo y engañoso de posibles esquemas, en el que el escritor se esfuerza por estructurar la narrativa para que al final el lector se sorprenda al descubrir que fue él quien cometió el misterioso crimen.

Ejemplos: J. Priestley “Inspector Ghoulie”, Kobo Abe “Ghosts Among Us”.

10. El detective de Dostoievski.

El fenómeno de la novela de Dostoievski " Crimen y castigo", que sin duda tiene una base detectivesca, radica en la destrucción del esquema detectivesco tradicional. Ya conocemos de antemano las respuestas a todas las preguntas: quién fue asesinado, cómo y cuándo, el nombre del asesino e incluso sus motivos. Pero luego el autor nos lleva a través de oscuros e inexplorados laberintos de conciencia y comprensión de las consecuencias de lo que se hizo. Y esto es algo a lo que no estamos acostumbrados: la más simple historia de detectives se convierte en un complejo drama filosófico y psicológico. Considerándolo todo, esta es una maravillosa ilustración del viejo dicho: “ Donde termina la mediocridad, comienza el genio.».

Eso es todo por hoy. Como siempre, espero sus comentarios en los comentarios. ¡Nos vemos pronto!

Así se llama la lista de veinte puntos que vi ayer en el público de VKontakte del autor. Allí se reúnen principalmente autores de redes, pero esta lista supuestamente está extraída del foro Eksmo. Mmm... Para ser honesto, mientras leía, mis ojos se abrieron cada vez más, porque de hecho, por cada punto "cómo no hacer", recordé al menos un libro exitoso o una película exitosa en el género detectivesco, donde esto muy “no” "Eso es exactamente lo que se hizo. Yo mismo tuve algunos, pero bueno, digamos que no soy un indicador. Pero me parece que la literatura mundial y el cine todavía significan algo.

Entonces, si alguien está interesado:

1) El lector debe tener las mismas oportunidades que el detective para resolver el misterio del crimen. Todas las pistas deben identificarse y describirse claramente.

2) El lector no puede ser engañado ni engañado deliberadamente, excepto en los casos en que él y el detective sean engañados por un criminal de acuerdo con todas las reglas del juego limpio.

3) No debería haberlo en la novela. linea de amor. Estamos hablando de llevar al criminal a manos de la justicia, y no de unir a los amantes anhelantes con los lazos del Himeneo.

4) Ni el propio detective ni ninguno de los investigadores oficiales deben resultar delincuentes. Esto equivale a un engaño absoluto, lo mismo que si nos pasaran una moneda de cobre brillante en lugar de una moneda de oro. El fraude es fraude.

5) El delincuente debe ser descubierto deductivamente, utilizando conclusiones lógicas y no por casualidad, coincidencia o confesión inmotivada. Después de todo, elegir esto último camino, el autor lleva deliberadamente al lector por un camino deliberadamente falso, y cuando regresa con las manos vacías, informa con calma que todo este tiempo la solución estuvo en su bolsillo, el del autor. Un autor así no es más que un aficionado a las bromas pesadas y primitivas.

6) Una novela policíaca debe tener un detective, y un detective sólo es detective cuando rastrea e investiga. Su tarea es recopilar pruebas que sirvan como pista y, en última instancia, indiquen quién cometió este vil crimen en el primer capítulo. El detective construye su cadena de razonamiento basándose en el análisis de las pruebas reunidas; de lo contrario, se le compara con un colegial descuidado que, sin haber resuelto el problema, copia la respuesta del reverso del libro de problemas.

7) Simplemente no puedes prescindir de los cadáveres en una novela policíaca, y cuanto más naturalista sea el cadáver, mejor. Sólo el asesinato hace que la novela sea lo suficientemente interesante. ¡Quién leería trescientas páginas con emoción si estuviéramos hablando de un delito menos grave! Al final, el lector debería ser recompensado por su esfuerzo y energía.

8) El misterio del crimen debe ser revelado de forma puramente materialista. Métodos para establecer la verdad como la adivinación, las sesiones espiritistas, la lectura de los pensamientos de otras personas, la adivinación, etc., etc. son completamente inaceptables. El lector tiene algunas posibilidades de ser tan inteligente como un detective que piensa racionalmente, pero si se ve obligado a competir con los espíritus otro mundo, está condenado al fracaso ab initio

9) Debe haber un solo detective, es decir, un solo personaje principal de la deducción, un solo deus ex machina. Movilizar las mentes de tres, cuatro o incluso un escuadrón completo de detectives para resolver un crimen significa no sólo desviar la atención del lector y romper el hilo lógico directo, sino también ponerlo injustamente en desventaja. Si hay más de un detective, el lector no sabe con quién está compitiendo en términos de razonamiento deductivo. Es como obligar al lector a competir en un equipo de relevos.

10) El criminal debe ser un personaje que haya desempeñado un papel más o menos destacado en la novela, es decir, un personaje familiar e interesante para el lector.

11) El autor no debe convertir a un sirviente en asesino. es demasiado solución fácil, elegirlo significa evitar dificultades. El criminal debe ser una persona de cierta dignidad, alguien que no suele despertar sospechas.

12) No importa cuántos asesinatos se cometan en una novela, sólo debe haber un criminal. Por supuesto, el criminal puede tener un asistente o cómplice, pero toda la carga de la culpa debe recaer sobre los hombros de una sola persona. Hay que dar al lector la oportunidad de concentrar todo el fervor de su indignación en un solo personaje negro.

13) En una verdadera novela policíaca, las sociedades secretas de gánsteres, todo tipo de camorras y mafias son inapropiadas. Después de todo, un asesinato emocionante y verdaderamente hermoso se arruinará irreparablemente si resulta que la culpa recae sobre toda una compañía criminal. Por supuesto, al asesino de una historia de detectives se le debe dar esperanza de salvación, pero permitirle recurrir a la ayuda de una sociedad secreta es ir demasiado lejos. Ningún asesino de primer nivel que se precie necesita semejante ventaja.

14) El método del asesinato y los medios para resolver el crimen deben cumplir con los criterios de la racionalidad y la ciencia. En otras palabras, en una novela policíaca no se pueden introducir recursos pseudocientíficos, hipotéticos y puramente fantásticos. Tan pronto como el autor se eleva, a la manera de Julio Verne, a alturas fantásticas, se encuentra fuera del género detectivesco y retoza en las extensiones inexploradas del género de aventuras.

15) En cualquier momento, la solución debería ser obvia, siempre que el lector tenga suficiente conocimiento para descifrarla. Con esto se entiende lo siguiente: si el lector, habiendo llegado a la explicación de cómo se cometió el crimen, relee el libro, verá que la solución, por así decirlo, está en la superficie, es decir, todas las pruebas. En realidad señaló al culpable y, incluso si él, el lector, fuera tan inteligente como un detective, sería capaz de resolver el misterio por sí solo, mucho antes. último capítulo. No hace falta decir que un lector inteligente a menudo lo revela de esta manera.

16) En una novela policíaca, las descripciones largas, las digresiones literarias y temas secundarios, el análisis sofisticado de los personajes y la recreación de la atmósfera son inapropiados. Todas estas cosas carecen de importancia para la historia del crimen y su solución lógica. Sólo retrasan la acción e introducen elementos que nada tienen que ver con el objetivo principal, que es presentar el problema, analizarlo y llevarlo a una solución exitosa. Por supuesto, una novela debe incluir suficiente descripción y personajes bien definidos para darle credibilidad.

17) La culpa de la comisión de un delito no debe recaer en un delincuente profesional. Los crímenes cometidos por ladrones o bandidos son investigados por el departamento de policía, no por un escritor de misterio y brillantes detectives aficionados. Un crimen verdaderamente emocionante es el cometido por un pilar de la iglesia o una solterona conocida por ser filántropa.

18) Un crimen en una novela policíaca no debería resultar en un suicidio o un accidente. Terminar una odisea de rastreo con tal caída de tensión es engañar al lector crédulo y amable.

19) Todos los crímenes de las novelas policíacas deben cometerse por motivos personales. Las conspiraciones internacionales y la política militar son propiedad de un mundo completamente diferente. genero literario- por ejemplo, una novela de espías o de acción. Una novela policíaca debe mantenerse en un marco acogedor y hogareño. Debe reflejar las experiencias diarias del lector y, en cierto sentido, dar rienda suelta a sus propios deseos y emociones reprimidos.

20) Y finalmente, el último punto: una lista de algunas técnicas que ningún autor de novelas policiales que se precie utilizará ahora. Se han utilizado con demasiada frecuencia y son bien conocidos por todos los verdaderos fanáticos. crímenes literarios. Recurrir a ellos significa admitir tu incompetencia como escritor y tu falta de originalidad.

a) Identificación del delincuente por una colilla dejada en el lugar del crimen.

b) Organización de una sesión espiritista imaginaria para asustar al criminal y obligarlo a delatarse.

c) Falsificación de huellas dactilares.

d) Una coartada imaginaria proporcionada por un maniquí.

e) Un perro que no ladra y por tanto permite concluir que el intruso no era un extraño.

f) Al fin y al cabo, echar la culpa del crimen a un hermano gemelo u otro familiar que es como dos gotas de agua como el sospechoso, pero es una persona inocente.

g) Jeringa hipodérmica y fármaco mezclados con vino.

h) Cometer un asesinato en una habitación cerrada después de que irrumpiera la policía.

i) Establecer la culpa utilizando prueba psicológica nombrar palabras por libre asociación.

j) El misterio de un código o carta cifrada, finalmente resuelto por un detective.

Elige en qué época se desarrollará la acción. Esto podría ser en cualquier momento desde Antiguo Egipto al futuro lejano, e incluso a un planeta ficticio en una nueva galaxia.

• Investigue un poco sobre lo que pasó en un país en particular: asesinatos, casos misteriosos. Si el crimen no se ha resuelto, puedes encontrar cualquier solución.

Crea la imagen de un detective. el podria ser chico genial, un intelectual, una víctima de las circunstancias o incluso la fuente del problema en su historia. No es necesario responder todas las preguntas siguientes. Sin embargo, ser minucioso en esta etapa te ayudará a escribir una historia creíble con un personaje central complejo y animado.

• Piensa en las cosas más básicas. ¿Es un hombre o una mujer? ¿Nombre? ¿Edad? ¿Apariencia (color de piel, ojos, cabello)? ¿De dónde es él o ella? ¿Dónde vive el héroe al comienzo de la historia? ¿Cómo se involucró? ¿Debería ser la víctima? ¿Es él la causa de lo que está pasando?
• Dale al héroe una familia. ¿Padres? ¿Hermanos y hermanas? ¿Otro significativo? ¿Niños? ¿Otras relaciones? Grupos sociales? Alguien que ha desaparecido misteriosamente... Deja que las circunstancias sean tan reales o inusuales como desees.
• ¿Qué tipo de vida lleva el héroe? ¿Es una celebridad o todavía es un recién llegado? ¿Tiene una mente excepcional? ¿Qué crímenes resuelve: asesinatos, robos, secuestros?
• Piensa en lo que le encanta a tu héroe. ¿Cuál es su frase favorita? ¿Color, lugar, bebida, libro, película, música, plato favorito? ¿A qué tiene miedo? ¿Qué tan práctico es? ¿Usas perfume y de qué tipo: fuerte, débil, agradable o no tan agradable?
• Piensa en la religión. ¿Tu personaje principal es religioso? Si es así, ¿a qué fe pertenece? ¿Quizás se le ocurrió él mismo o eligió entre diferentes religiones la que más le convenía personalmente? ¿Cómo influyen las creencias en sus acciones? ¿Es supersticioso?
• Decide cómo se comporta el héroe en las relaciones. ¿Tiene muchos amigos? Está ahí mejor amigo? ¿Es romántico por naturaleza? ¿Qué primera impresión da? ¿Ama a los niños? ¿Lee mucho? ¿Cómo te sientes acerca de fumar?
• ¿Cómo se viste el héroe? Si se trata de una mujer, ¿usa cosméticos o se tiñe el cabello? ¿Qué pasa con los piercings o los tatuajes? ¿Es atractivo tu personaje y qué tan atractivo se considera a sí mismo? ¿Hay algo que le gustaría cambiar o algo con lo que esté particularmente feliz? ¿Cuánto tiempo dedica a su apariencia?
• Puede parecer que para cuento corto Esto es demasiado, pero es necesario trabajar la imagen del personaje principal lo más profunda y detalladamente posible para una buena historia.