El comienzo de las almas muertas. La historia de la escritura del poema de N.V. Gógol 'Almas muertas'

Nikolái Vasílievich Gógol

Idioma original: Fecha de la primera publicación: texto de la obra en Wikisource

"Almas muertas"- una obra de Nikolai Vasilyevich Gogol, cuyo género el propio autor designó como poema. Originalmente fue concebida como una obra de tres volúmenes. El primer volumen se publicó en 1842. El segundo volumen casi terminado fue destruido por el escritor, pero varios capítulos se conservaron en borradores. El tercer volumen fue concebido y no iniciado, sólo quedó algo de información al respecto.

• 1 Historia de la creación
• 2 Análisis literario
• 3 Trama y personajes
  • 3.1 Volumen uno
    • 3.1.1 Chichikov y sus sirvientes
    • 3.1.2 Residentes de la ciudad N y áreas circundantes
    • 3.1.3 Imagen de Rusia
  • 3.2 Volumen dos
  • 3.3 Volumen tres
• 4 Traducciones
• 5 adaptaciones cinematográficas
• 6 producciones teatrales
• 7 ópera
• 8 ilustraciones
• 9 notas
• 10 notas a pie de página
• 11 Literatura
• 12 Véase también
• 13 enlaces

Historia de la creación

La trama del poema se la sugirió a Gogol Alexander Sergeevich Pushkin, presumiblemente en septiembre de 1831. La información al respecto se remonta a la "Confesión del autor", escrita en 1847 y publicada póstumamente en 1855, y está confirmada por pruebas fiables, aunque indirectas.

Se sabe que Gogol tomó de él la idea de "El inspector general" y "Almas muertas", pero menos se sabe que Pushkin no estaba del todo dispuesto a cederle su propiedad.

P. V. Annenkov.

La idea de "Dead Souls" fue sugerida por A.S. Pushkin, quien él mismo la reconoció durante su exilio en Chisinau. A Pushkin supuestamente le dijeron, como testificó el coronel Liprandi, que en la ciudad de Bendery (donde Pushkin estuvo dos veces) nadie muere. El caso es que a principios del siglo XIX muchos campesinos de las provincias centrales huyeron a Besarabia. imperio ruso. La policía se vio obligada a identificar a los fugitivos, pero a menudo sin éxito: tomaron los nombres de los muertos. Como resultado, durante varios años no se registró ni una sola muerte en Bendery. Empezó investigación oficial, que reveló que los nombres de los muertos fueron entregados a campesinos fugitivos que no tenían documentos. Muchos años después, Pushkin, transformándolo creativamente, le dijo a Gogol.

La historia documentada de la creación de la obra comienza el 7 de octubre de 1835. En una carta a Pushkin fechada este día, Gogol menciona por primera vez "Almas muertas":

Empecé a escribir Almas muertas. La trama se extiende hasta convertirse en una novela larga y, al parecer, resultará muy divertida.

Gogol le leyó los primeros capítulos a Pushkin antes de partir al extranjero. Los trabajos continuaron en el otoño de 1836 en Suiza, luego en París y más tarde en Italia. En ese momento, el autor había desarrollado una actitud hacia su obra como un "testamento sagrado del poeta" y una hazaña literaria, que al mismo tiempo tenía un significado patriótico, que debería revelar el destino de Rusia y del mundo. En Baden-Baden, en agosto de 1837, Gogol leyó un poema inacabado en presencia de la dama de honor de la corte imperial, Alexandra Smirnova (de soltera Rosset) y el hijo de Nikolai Karamzin, Andrei Karamzin, y en octubre de 1838 leyó parte del manuscrito a Alejandro Turguénev. Los trabajos sobre el primer volumen tuvieron lugar en Roma a finales de 1837 y principios de 1839.

Al regresar a Rusia, Gogol leyó capítulos de Almas muertas en la casa Aksakov en Moscú en septiembre de 1839, luego en San Petersburgo con Vasily Zhukovsky, Nikolai Prokopovich y otros conocidos cercanos. El escritor trabajó en el acabado final del primer volumen en Roma desde finales de septiembre de 1840 hasta agosto de 1841.

Al regresar a Rusia, Gogol leyó los capítulos del poema en la casa Aksakov y preparó el manuscrito para su publicación. En una reunión del Comité de Censura de Moscú el 12 de diciembre de 1841, se revelaron obstáculos para la publicación del manuscrito, sometido a consideración del censor Ivan Snegirev, quien, con toda probabilidad, informó al autor de las complicaciones que podrían surgir. Temiendo una prohibición de la censura, en enero de 1842 Gogol envió el manuscrito a San Petersburgo a través de Belinsky y pidió a sus amigos A. O. Smirnova, Vladimir Odoevsky, Pyotr Pletnev y Mikhail Vielgorsky que le ayudaran a aprobar la censura.

El 9 de marzo de 1842, el libro fue aprobado por el censor Alexander Nikitenko, pero con un título cambiado y sin "La historia del capitán Kopeikin". Incluso antes de recibir la copia censurada, el manuscrito comenzó a mecanografiarse en la imprenta de la Universidad de Moscú. El propio Gogol se encargó de diseñar la portada de la novela, escribiendo en minúsculas “Las aventuras de Chichikov o” y en grandes “Almas muertas”. En mayo de 1842, el libro se publicó con el título "Las aventuras de Chichikov, o las almas muertas, un poema de N. Gogol". La URSS y la Rusia moderna no utilizan el título "Las aventuras de Chichikov".

Gogol, como Dante Alighieri, tenía la intención de hacer el poema en tres volúmenes y escribió el segundo volumen, donde se dibujaron imágenes positivas y se intentó representar la degeneración moral de Chichikov. Se supone que Gogol comenzó a trabajar en el segundo volumen en 1840. El trabajo continuó en Alemania, Francia y principalmente en Italia. En noviembre de 1843, Gogol completó la primera versión de la continuación de Dead Souls. A finales de julio de 1845, el escritor quemó la segunda versión del segundo volumen. Mientras trabajaba en el segundo volumen, el significado de la obra en la mente del escritor creció más allá de los límites de los propios textos literarios, lo que hizo que el plan fuera prácticamente imposible de implementar. Hay varias versiones sobre el destino del segundo volumen:

• Leyenda literaria: Gogol, en la madrugada del 12 de febrero de 1852, quemó deliberadamente una obra con la que no estaba satisfecho.
• Reconstrucción: Gogol, al regresar de la vigilia de toda la noche en un estado de completo deterioro, quemó por error el papel blanco en lugar de los borradores destinados a quemarse.
• Versión hipotética. A finales de 1851, Gogol completó el segundo volumen de Dead Souls, que, según el autor y sus oyentes, es una obra maestra. En febrero de 1852, al sentir que se acercaba su muerte, Gogol quemó borradores y papeles innecesarios. Después de su muerte, el manuscrito del segundo volumen de "Dead Souls" llegó al Conde A. Tolstoi y hasta el día de hoy permanece sano y salvo en algún lugar.

Los borradores manuscritos de cuatro capítulos del segundo volumen (en forma incompleta) fueron descubiertos durante la apertura de los documentos del escritor, sellados después de su muerte. La autopsia fue realizada el 28 de abril de 1852 por S.P. Shevyrev, el conde A.P. Tolstoi y el gobernador civil de Moscú Ivan Kapnist (hijo del poeta y dramaturgo V.V. Kapnist). El blanqueo de los manuscritos estuvo a cargo de Shevyrev, quien también se encargó de su publicación. Las listas del segundo volumen se distribuyeron incluso antes de su publicación. Por primera vez, los capítulos supervivientes del segundo volumen de Dead Souls se publicaron como parte de las Obras completas de Gogol en el verano de 1855. Ahora impreso junto con los primeros cuatro capítulos del segundo volumen, uno de últimos capítulos pertenece a una edición anterior a los demás capítulos.

En abril de 2009, se presentó el manuscrito de los primeros cinco capítulos supervivientes del segundo volumen de Dead Souls. Pertenece a un empresario estadounidense de origen ruso, Timur Abdullaev, y es una lista (copia) mediados del 19 siglo, escrito con cuatro o cinco caligrafías diferentes. Este libro, según algunos expertos, es el manuscrito más completo de los primeros capítulos de la segunda parte del poema quemado por Gogol. La autenticidad de la rareza perteneciente a Abdullaev fue confirmada por expertos de Rusia. biblioteca nacional lleva el nombre de Saltykov-Shchedrin en San Petersburgo. Este manuscrito fue examinado dos veces en Rusia: en 1998 y 2001. Además, en 2003, su valor histórico fue confirmado por expertos. casa de subastas Christie's. Las ediciones encontradas de los capítulos debían incluirse en la edición académica de las obras completas del escritor, preparada por IMLI para su publicación en 2010. Se sabe, sin embargo, que la publicación fue transferida a la editorial del Patriarcado de Moscú, y fue publicado en su totalidad en 17 volúmenes, pero no incluye ninguno ni materiales del manuscrito del segundo volumen de Dead Souls, que perteneció a Timur Abdullaev.

Análisis literario

En la crítica literaria soviética, la estructura de tres partes de "Dead Souls" se identifica con el poema "La Divina Comedia" de Dante Alighieri; el primer volumen de "Dead Souls" supuestamente está correlacionado ideológicamente con el "Infierno", el segundo con el "Purgatorio". , el tercero con “Paraíso”. Sin embargo, algunos filólogos consideran que este concepto no es convincente, ya que Gogol nunca lo indicó directamente.

El escritor Dmitry Bykov cree que "Dead Souls" es un poema sobre viajes como la "Odisea" de Homero, en cuya traducción Zhukovsky estaba trabajando en ese momento. Bykov señala que la literatura nacional suele basarse en dos motivos épicos: el viaje y la guerra. en la literatura griega son "La Odisea" y "La Ilíada", en ruso son "Almas muertas" de Gogol y "Guerra y paz" de Tolstoi. Los vagabundeos de Chichikov son similares a los de Ulises. (Chichikov: “Mi vida es como un barco entre las olas”). También existe una analogía entre los siguientes personajes: Manilov - sirena, Sobakevich - Polifemo, Korobochka - Circe, Nozdryov - Eolo.

Trama y personajes

primer volumen

El libro cuenta las aventuras de Chichikov Pavel Ivanovich, el personaje principal del poema, un ex asesor colegiado que se hace pasar por un terrateniente. Chichikov llega a una ciudad específicamente anónima, cierta "ciudad N" provincial e inmediatamente intenta ganarse la confianza de todos los habitantes importantes de la ciudad, lo que logra con éxito. El héroe se convierte en un invitado muy bienvenido en bailes y cenas. Los habitantes de la ciudad anónima no tienen idea de los verdaderos objetivos de Chichikov. Y su objetivo es comprar o adquirir gratuitamente a los campesinos muertos que, según el censo, todavía figuraban como vivos entre los terratenientes locales, y luego registrarlos como vivos a su propio nombre. El personaje, la vida pasada de Chichikov y sus intenciones futuras con respecto a las "almas muertas" se describen en el último capítulo, undécimo.

Chichikov intenta por cualquier medio enriquecerse y alcanzar un alto estatus social. En el pasado, Chichikov trabajó en la aduana y, a cambio de sobornos, permitió a los contrabandistas transportar mercancías libremente a través de la frontera. Sin embargo, se peleó con un cómplice, quien escribió una denuncia en su contra, tras lo cual se reveló la estafa, y ambos quedaron bajo investigación. El cómplice fue a prisión y Chichikov logró esconder parte del dinero. Usando todos los giros de su mente, todas sus conexiones anteriores y dando sobornos. a las personas adecuadas, manejó el caso de tal manera que no fue despedido con tanta deshonra como su compañero y evitó un proceso penal.

Chíchikov se limitó a sonreír, volando ligeramente sobre su cojín de cuero, porque le encantaba conducir rápido. ¿Y a qué ruso no le gusta conducir rápido? ¿Es posible que su alma, esforzándose por marearse, se vaya de juerga, diga a veces: “¡Maldita sea!” - ¿No debería amarla su alma?

"Almas muertas, volumen uno"

Chichikov y sus sirvientes

• Chichikov Pavel Ivanovich es un ex funcionario (consejero colegiado jubilado) y ahora un intrigante: se dedica a comprar las llamadas “almas muertas” (información escrita sobre campesinos muertos) para empeñarlas como si estuvieran vivas para sacar una préstamo de un banco y ganar peso en la sociedad. Se viste elegantemente, se cuida incluso después de una larga y polvorienta camino ruso Se las arregla para parecer que solo vino de un sastre y barbero.
• Selifan es el cochero de Chichikov, de baja estatura, le encantan los bailes redondos con chicas delgadas y de pura raza. Experto en personajes de caballos. Se viste como un hombre.
• Petrushka: lacayo de Chichikov, 30 años (en el primer volumen), nariz grande y labios grandes, amante de las tabernas y los vinos de pan. Le encanta presumir de sus viajes. Debido a la aversión a los baños, dondequiera que se encuentre aparece el singular ámbar del perejil. Se viste con ropas raídas que le quedan un poco grandes, desde el hombro de su amo.
• Chubary, Bay y Brown Assessor son los tres caballos de Chichikov, respectivamente el lado derecho, la raíz y el lado izquierdo. Bay y el Asesor son trabajadores honestos, pero Chubary, en opinión de Selifan, es astuto y sólo pretende tirar del eje.

Residentes de la ciudad N y alrededores.

• Gobernador
• esposa del gobernador
• hija del gobernador
• Vicegobernador
• Presidente de la Cámara
• jefe de policia
• Administrador de correos
• Fiscal
• Manilov, terrateniente (el nombre Manilov se convirtió en un nombre familiar para un soñador inactivo, y una actitud soñadora e inactiva hacia todo lo que lo rodeaba comenzó a llamarse manilovismo)
• Lizonka Manilova, terrateniente
• Manilov Themistoclus - hijo de Manilov de siete años
• Manilov Alkid - hijo de Manilov de seis años
• Korobochka Nastasya Petrovna, terrateniente
• Nozdryov, terrateniente
• Mizhuev, el “yerno” de Nozdryov
• Sobakevich Mijail Semenovich
• Sobakevich Feodulia Ivanovna, esposa de Sobakevich
• Plyushkin Stepan, terrateniente
• tío mitai
• Tío minyai
• “Señora agradable en todos los sentidos”
• "Simplemente una buena dama"

Imagen de Rusia

El poema da una imagen de Rusia en forma de una veloz troika de caballos, a los que “dejan paso otros pueblos y estados”:

¿No es así para ti, Rus, que avanzas como una troika enérgica e imparable?
... ¿adónde vas? dame la respuesta. No da respuesta. La campana suena con un repique maravilloso; El aire, despedazado, truena y se convierte en viento; todo lo que hay en la tierra pasa volando y, mirando de reojo, otros pueblos y estados se hacen a un lado y le ceden el paso.

- “Dead Souls” - volumen 1, capítulo 11 - final del capítulo.

Existe la opinión de que la imagen del “Pájaro de la Troika” ha servido durante mucho tiempo para justificar la exclusividad y superioridad moral de Rusia sobre otras naciones:

Gogol describe a Rusia como un país profundamente afectado por los vicios y la corrupción, pero es esta pobreza y pecaminosidad la que determina su renacimiento místico. La troika es conducida por el estafador Chichikov y por un cochero borracho, pero esta imagen se transforma en un símbolo del país elegido por Dios, brillantemente por delante de otros países.

Texto original (inglés)

La cita se ha utilizado durante mucho tiempo para justificar el excepcionalismo y la superioridad moral rusa. Gogol describe a Rusia como un país profundamente defectuoso y corrupto, pero es precisamente su miseria y pecaminosidad lo que le da derecho a una regeneración mística. Su troika lleva consigo a un estafador, Chichikov, y a su cochero borracho, pero se transforma en el símbolo de un país inspirado por Dios que supera gloriosamente a todos los demás.

Segundo volumen

Los capítulos de este volumen son versiones de trabajo o borradores y algunos personajes los repasan con diferentes nombres- apellidos y edades.

• Chichikov Pavel Ivanovich es, según Tentetnikov, la primera persona en su vida con la que puede vivir un siglo y no pelear. Desde el primer volumen ha envejecido un poco, pero, sin embargo, se ha vuelto aún más diestro, más ligero, más cortés y más agradable. Vuelve a llevar una vida gitana, intenta comprar a los campesinos muertos, pero logra adquirir poco: se ha puesto de moda entre los terratenientes empeñar almas en casas de empeño. Compra una pequeña propiedad a uno de los terratenientes y, hacia el final del poema, queda atrapado en una estafa con la herencia de otra persona. Al no abandonar la ciudad a tiempo, casi muere en prisiones y trabajos forzados. Hará algo favorable: reconciliará a Betrishchev y Tentetnikov, asegurando así la boda de este último con Ulinka, la hija del general.

• Tentetnikov (Derpennikov) Andrey Ivanovich, terrateniente, 32 años. El presagio literario de Oblomov: se despierta durante mucho tiempo, viste una bata, recibe invitados y rara vez sale de casa. Su carácter es complejo, tiene la capacidad, por exceso de sentido de la justicia, de estar enemistado con casi todo el mundo. Era educado, ambicioso, vivió algún tiempo en la capital y se desempeñó como funcionario. Era miembro de un círculo filantrópico, donde gobernaba y cobraba cuotas de membresía, como resultó ser el prototipo de Ostap Bender de esa época. Dejó el círculo, luego se peleó con su superior en el trabajo, abandonó su aburrida carrera y regresó a la finca. Intentó mejorar la vida de sus campesinos, pero, al encontrarse con malentendidos mutuos y oposición por parte de ellos, abandonó también este negocio. Intenta escribir un trabajo científico, sabe dibujar.

... Tentetnikov pertenecía a la familia de esas personas que no están traducidas al ruso, cuyos nombres solían ser: bultos, perezosos, boibaks, y que ahora, realmente, no sé cómo llamarlos. ¿Estos personajes ya nacen o se forman más tarde como producto de circunstancias tristes que rodean con dureza a una persona? ... ¿Dónde está aquel que, en la lengua materna de nuestra alma rusa, podría decirnos esta palabra todopoderosa: ¡adelante! ¿Quién, conociendo todos los poderes, propiedades y toda la profundidad de nuestra naturaleza, con una onda mágica podría dirigirnos a una vida elevada? ¿Con qué lágrimas, con qué amor le pagaría un ruso agradecido? Pero los siglos pasan tras los siglos, medio millón de Sidneys, paletos y boibaks duermen profundamente, y rara vez nace en Rusia un marido que sepa pronunciar esta palabra todopoderosa.

A diferencia del héroe de Goncharov, Tentetnikov no se sumergió por completo en el oblomovismo. Se unirá a una organización antigubernamental y terminará siendo juzgado por un caso político. El autor tenía planeado un papel en el tercer volumen no escrito.

• Alexander Petrovich es el primer director de la escuela a la que asistió Tentetnikov.

... Alexander Petrovich estaba dotado de un sentido del oído naturaleza humana... Solía ​​decir: “Exijo inteligencia y nada más. “Quien piensa en ser inteligente no tiene tiempo para gastar bromas: las bromas deberían desaparecer por sí solas”. No reprimió muchas travesuras, viendo en ellas el comienzo del desarrollo de las propiedades mentales y diciendo que las necesitaba como un sarpullido para un médico, para poder descubrir de manera confiable qué hay exactamente dentro de una persona. No tuvo muchos profesores: él mismo leyó la mayoría de las ciencias. Sin términos pedantes, puntos de vista y opiniones pomposos, supo transmitir el alma misma de la ciencia, de modo que incluso un menor pudiera ver para qué la necesitaba... Pero era necesario que en el mismo momento en que él (Tentetnikov) estaba transferido a este selecto curso,... un mentor extraordinario murió repentinamente... Todo cambió en la escuela. Un tal Fyodor Ivanovich tomó el lugar de Alexander Petrovich...

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición posterior), capítulo uno

• Fyodor Ivanovich es, por tanto, el nuevo director.

... el juego libre de los niños de primer año le parecía algo desenfrenado. Comenzó a establecer algún tipo de orden externo entre ellos, exigiendo que los jóvenes permanecieran en una especie de silencio, para que en ningún caso caminaran todos excepto en parejas. Incluso comenzó a medir la distancia de una pareja a otra con una vara de medir. En la mesa, por mejor vista, sentamos a todos según la altura...

... Y como para fastidiar a su predecesor, anunció desde el primer día que la inteligencia y el éxito no significaban nada para él, que sólo se fijaría en el buen comportamiento... Es extraño: Fyodor Ivanovich no logró el buen comportamiento. Comenzaron las bromas ocultas. Durante el día todo estaba en orden y iban de dos en dos, pero por la noche había juergas... Se perdió el respeto a los superiores y autoridades: comenzaron a burlarse tanto de los mentores como de los maestros.

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición posterior), capítulo uno

... hasta el punto de blasfemia y ridiculización de la religión misma, simplemente porque el director exigía ir a la iglesia con frecuencia y consiguió un mal sacerdote.

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición anterior), capítulo uno

... El director empezó a llamarse Fedka, Bulka y otros nombres diferentes. El libertinaje que ha comenzado no es nada infantil... orgías nocturnas de camaradas que adquirían a alguna dama justo delante de las ventanas del apartamento del director...
A la ciencia también le pasó algo extraño. Se nombraron nuevos profesores, con nuevas miradas y puntos de vista...

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición posterior), capítulo uno

...Leyeron con conocimiento y bombardearon a sus oyentes con muchos términos y palabras nuevos. Hubo una conexión lógica y un seguimiento de nuevos descubrimientos, pero ¡ay! Sólo que no había vida en la ciencia misma. Todo esto empezó a parecer muerto a los ojos de los oyentes que ya habían empezado a comprender... Él (Tentetnikov) escuchó a los profesores entusiasmarse en el departamento, y recordó a su antiguo mentor, quien, sin emocionarse, sabía cómo hablar claro. Escuchó química y filosofía del derecho, y a los profesores profundizando en todas las complejidades de las ciencias políticas y la historia general de la humanidad en una forma tan amplia que el profesor, a los tres años, solo logró leer la introducción y el desarrollo de comunidades de algunas ciudades alemanas; pero todo esto quedó en su cabeza como unos restos feos. Gracias a su inteligencia natural, sólo sentía que no era así como se debía enseñar... La ambición se despertaba fuertemente en él, pero no tenía actividad ni campo. ¡Será mejor no excitarlo!..

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición anterior), capítulo uno

• General Betrishchev, terrateniente, vecino de Tentetnikov. Tiene la apariencia de un orgulloso patricio romano, grande, bigotudo y majestuoso. Es de buen corazón, pero le encanta dominar y burlarse de los demás. Lo que está en la mente está en la lengua. El personaje es contradictorio hasta el punto de la tiranía y, como el de Tentetnikov, orgulloso.
• Ulinka es la hija de Betrishchev, la prometida de Tentetnikov. Una chica guapa, natural, muy vivaz, de aspecto noble, de esas a las que les sienta bien cualquier cosa. Chichikov, impresionado por su belleza, notó sin embargo una falta de grosor (en la primera edición). Poco se sabe sobre su personaje (la mitad del segundo capítulo se perdió en los borradores), pero el autor se solidariza con ella y la elige como heroína del tercer volumen.

... Si de repente apareciera una imagen transparente en una habitación oscura, iluminada desde atrás por una lámpara, no habría llamado tanto la atención como esta figura resplandeciente de vida, que parecía iluminar la habitación. Parecía como si un rayo de sol hubiera entrado con ella en la habitación, iluminando de repente el techo, la cornisa y sus rincones oscuros... Era difícil decir en qué tierra nació. Un contorno de rostro tan puro y noble no se podía encontrar en ninguna parte, excepto quizás en algunos camafeos antiguos. Recta y ligera como una flecha, parecía elevarse por encima de todos con su altura. Pero fue una seducción. Ella no era nada alta. Esto sucedió debido a la extraordinaria armonía y relación armoniosa entre todas las partes del cuerpo, desde la cabeza hasta los pies...

NEVADA. Gogol, Almas muertas, volumen dos, capítulo dos

• Gallo Pyotr Petrovich, terrateniente. Una persona extremadamente gorda, muy amable, alegre y activa, una gran persona hospitalaria. Sólo se enoja si alguien que lo visita come mal. Observando y dirigiendo el trabajo de los hombres, le gusta regañarlos de buen humor por una palabra "picante". Buen propietario de su propiedad natural, pero, según Chichikov, mal contable. Puede pasar horas cenando, atendiendo a los invitados y teniendo deliciosas conversaciones sobre comida y métodos de preparación; en su cabeza tiene un tomo completo sobre comida sabrosa y saludable. Por el bien de la comida, es capaz de realizar hazañas: él mismo, como en la batalla, se precipita en medio del estanque para ayudar a su gente a sacar un enorme esturión. A diferencia del malvado glotón del primer volumen, el carácter de Sobakevich no está exento de romanticismo: le encanta pasear con los invitados por el lago al atardecer en un gran bote de remos y cantar una canción atrevida. Hipotecó su patrimonio (“como todos”) para que con el dinero que recibiera él y su familia pudieran salir al mundo, a Moscú o San Petersburgo.

“¡Tonto, tonto! - pensó Chichikov - Lo malgastará todo y convertirá a los niños en estafadores. Un nombre decente. Mira, ambos hombres se sienten bien y no se sienten mal. Y cuando allí en los restaurantes y en los teatros se iluminen, todo se irá al carajo. Ojalá pudiera vivir en un pueblo... Bueno, ¿cómo puede una persona así ir a San Petersburgo o a Moscú? ¡Con tanta hospitalidad, vivirá allí durante tres años hasta el final! Es decir, no sabía que ahora se ha mejorado: y sin hospitalidad, todo se puede liberar no en tres años, sino en tres meses.

“Pero sé lo que estás pensando”, dijo el Gallo.
- ¿Qué? - preguntó Chichikov, avergonzado.
- Piensas: “Este Gallo es un tonto, llamó para cenar, pero todavía no hay cena”. Estará listo, muy respetado, antes de que la chica del bob tenga tiempo de trenzarse el cabello, estará listo...

• Aleksha y Nikolasha son hijos de Pyotr Petrovich Rooster, estudiantes de secundaria.

...que golpeaba vaso tras vaso; Estaba claro de antemano a qué parte del conocimiento humano prestarían atención al llegar a la capital.

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición posterior), capítulo tres

• Platonov Platon Mikhailovich es un caballero rico, un joven muy guapo y de gran estatura, pero a lo largo de su vida se ve abrumado por la tristeza y no ha encontrado ningún interés en sí mismo. Según su hermano Vasily, no discrimina a la hora de entablar amistades. Acepta acompañar a Chichikov en sus viajes para finalmente disipar este aburrimiento de viajar. Chichikov estaba muy contento de tener un compañero así: podía cargar con todos los gastos de viaje y pedir dinero prestado de vez en cuando. una gran suma dinero.
• Voronoi-Dryannoy es un terrateniente, el líder de una especie de clandestinidad.
• Skudrozhoglo (Kostanzhoglo, Poponzhoglo, Gobrozhoglo, Berdanzhoglo) Konstantin Fedorovich, un terrateniente de unos cuarenta años. De aspecto sureño, hombre moreno y enérgico de ojos muy vivaces, aunque algo biliosos y febriles; Critica duramente los pedidos y modas extranjeros que se han puesto de moda en Rusia. Un ejecutivo de negocios ideal, un terrateniente no por nacimiento, sino por naturaleza. Compró una granja en ruinas a bajo costo y aumentó sus ingresos varias veces durante varios años. Compra las tierras de los terratenientes circundantes y, a medida que se desarrolla la economía, se convierte en un capitalista manufacturero. Vive de forma ascética y sencilla, no tiene intereses que no le generen un ingreso honesto.

... sobre Konstantin Fedorovich: ¡qué podemos decir! Este es una especie de Napoleón...

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición posterior), capítulo cuatro

Se supone que el prototipo de este héroe fue el famoso industrial Dmitry Benardaki.

• La esposa de Skudrozhoglo, hermana de los Platonov, se parece a Platón. Una mujer muy económica para estar a la altura de su marido.
• El coronel Koshkarev es terrateniente. Se ve muy severo, su rostro seco es extremadamente serio. Le falló a la granja y quebró, pero creó un sistema "ideal" para administrar la propiedad en forma de todo tipo de oficinas gubernamentales construidas en desorden en todo el pueblo, comisiones, subcomités y trámites entre ellos, funcionarios. ex campesinos: Una parodia de un sistema burocrático desarrollado en un país subdesarrollado. En respuesta a la pregunta de Chichikov sobre la compra de almas muertas, para demostrar el buen funcionamiento de su aparato de gestión, confía este asunto por escrito a sus departamentos. La larga respuesta escrita que llegó por la noche, en primer lugar, regaña a Chichikov por no tener la educación adecuada, ya que llama muertas a las almas de revisión, los muertos no se adquieren y, en general, las personas educadas saben con certeza que el alma es inmortal; en segundo lugar, todas las almas de auditoría han sido empeñadas y prometidas nuevamente en la casa de empeño durante mucho tiempo.

- Entonces, ¿por qué no me dijiste esto antes? ¿Por qué lo guardaron por nada? - dijo Chichikov con corazón.

Pero, ¿cómo podría haberme enterado de esto en primer lugar? Ésta es la ventaja de la producción de papel: ahora todo está claro y a la vista. . .
“¡Eres un tonto, bruto estúpido! - pensó Chichikov para sí mismo. "Estaba investigando libros, pero ¿qué aprendí?" Haciendo caso omiso de toda cortesía y decencia, agarró el sombrero... de casa. El cochero se puso de pie, el carruaje estaba listo y no dejó a los caballos a un lado: habría habido una solicitud de comida por escrito, y la resolución - dar avena a los caballos - no saldría hasta el día siguiente.

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición anterior), capítulo tres

• Khlobuev Semyon Semyonovich (Pyotr Petrovich), terrateniente empobrecido, entre 40 y 45 años. Un derrochador y un proyector, que lleva mucho tiempo sumido en deudas y al mismo tiempo logra mantenerse a flote. Es capaz de organizar una fiesta social con su último dinero, invitar a todos a tomar champán (auténtico francés) y al día siguiente volverá a ser pobre hasta tiempos mejores. Vendió su propiedad a Chichikov por 30 mil rublos. Luego se volvió dependiente de Murazov (ver más abajo).

¡Sus discursos contenían tanto conocimiento de las personas y de la luz! Vio muchas cosas tan bien y correctamente, describió tan acertada y hábilmente a los vecinos de los terratenientes en pocas palabras, vio tan claramente las deficiencias y errores de todos... fue tan original y capaz de transmitir sus más mínimos hábitos que ambos Muchos de ellos quedaron completamente encantados con sus discursos y estaban dispuestos a admitirlo como la persona más inteligente.

Escuche”, dijo Platonov, “con tal inteligencia, experiencia y conocimiento mundano, ¿cómo no puedes encontrar una manera de salir de tu difícil situación?”
"Hay fondos", dijo Khlobuev, y luego les presentó una gran cantidad de proyectos. Todas ellas eran tan absurdas, tan extrañas, tan poco derivadas del conocimiento de las personas y del mundo, que uno sólo podía encogerse de hombros: “¡Señor Dios, qué inmensa distancia entre el conocimiento del mundo y la capacidad de utilizar este conocimiento! " Casi todos los proyectos se basaban en la necesidad de sacar de repente cien o doscientos mil de alguna parte...
"Qué hacer con él", pensó Platonov. Todavía no sabía que en Rusia, en Moscú y en otras ciudades, hay sabios cuyas vidas son un misterio inexplicable. Parece que ha sobrevivido a todo, está endeudado por todos lados, no hay fondos de ningún lado, y la cena que se da parece ser la última; y los comensales piensan que mañana arrastrarán al dueño a prisión. Después de eso, pasan diez años: el sabio todavía aguanta en el mundo, está aún más endeudado que antes y todavía prepara la cena, y todos están seguros de que mañana arrastrarán al dueño a prisión. Khlobuev era todo un sabio. Sólo en Rusia podría existir de esta manera. Al no tener nada, trató y brindó hospitalidad, e incluso brindó mecenazgo, animó a todo tipo de artistas que llegaban a la ciudad, les dio refugio y un apartamento... A veces durante días enteros no había una migaja en la casa, a veces se instalaban una cena que satisfaría el gusto del gastrónomo más sofisticado. El dueño parecía festivo, alegre, con el porte de un caballero rico, con el andar de un hombre cuya vida transcurre en abundancia y alegría. Pero a veces hubo momentos (momentos) tan difíciles que otro en su lugar se habría ahorcado o se habría pegado un tiro. Pero lo salvó su talante religioso, que de manera extraña se combinaba en él con su vida disoluta... Y ¡cosa extraña! - casi siempre llegaba a él... ayuda inesperada...

• Platonov Vasily Mikhailovich - terrateniente. No se parece a su hermano ni en apariencia ni en carácter, es una persona alegre y de buen corazón. El propietario no es peor que Skudrozhoglo y, al igual que un vecino, no le gustan las influencias alemanas.
• Lenitsyn Alexey Ivanovich - terrateniente, su excelencia. Por circunstancias no muy graves, vendió almas muertas a Chichikov, de lo que luego se arrepintió mucho cuando se abrió un caso contra Pavel Ivanovich.
• Chegranov es un terrateniente.
• Murazov Afanasy Vasilyevich, recaudador de impuestos, financiero exitoso e inteligente y una especie de oligarca del siglo XIX. Habiendo ahorrado 40 millones de rublos, decidió salvar a Rusia con su propio dinero, aunque sus métodos se parecen mucho a la creación de una secta. Le gusta involucrarse “con las manos y los pies” en la vida de otra persona y encaminarla por el camino correcto (en su opinión).

- ¿Lo sabes, Piotr Petrovich (Khlobuev)? dámelo - los niños, los asuntos; deja también a tu familia (cónyuge)... Después de todo, tus circunstancias son tales que estás en mis manos... Ponte una simple camisa siberiana... sí, con un libro en tus manos, en un simple carrito y vete. a ciudades y pueblos... (pide dinero para la iglesia y recopila información sobre todos) .

Tiene un gran don de persuasión. Chichikov, como una oveja perdida, también trató de persuadirlo para que implementara su gran idea y él, influenciado por las circunstancias, casi estuvo de acuerdo. Convenció al príncipe para que liberara a Chichikov de la prisión.

• Vishnepokromov Varvar Nikolaevich
• Khanasarova Alexandra Ivanovna es una anciana muy rica.

"Tengo, quizás, una tía de tres millones de dólares", dijo Khlobuev, "una anciana religiosa: da a iglesias y monasterios, pero es demasiado vaga para ayudar a su vecino". Una tía antigua a la que valdría la pena echarle un vistazo. Sólo tiene unos cuatrocientos canarios, pugs, parásitos y sirvientes, todos los cuales ya no están allí. La menor de los sirvientes tendrá unos sesenta años, aunque ella lo llama: “¡Oye, pequeño!” Si un invitado se comporta de alguna manera de manera inapropiada, pedirá un plato para rodearlo durante la cena. Y lo encerrarán. ¡Eso es lo que es!

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición anterior), capítulo cuatro

Ella murió, dejando una confusión con los testamentos, de la que Chichikov aprovechó.

• El asesor jurídico-filósofo es un hombre de negocios y mujeriego muy experimentado e ingenioso con un comportamiento extremadamente cambiante dependiendo de la recompensa. El aspecto destartalado contrasta con el elegante mobiliario de su casa.
• Samosvistov, funcionario. Una “bestia sórdida”, un juerguista, un luchador y un gran actor: puede lograr o, por el contrario, arruinar cualquier negocio no tanto por un soborno, sino por la atrevida imprudencia y el ridículo de sus superiores. Al mismo tiempo, no desdeña las falsificaciones y los disfraces. Por treinta mil accedió a ayudar a Chichikov, que había acabado en prisión.

En tiempos de guerra, este hombre habría hecho milagros: lo habrían enviado a algún lugar para atravesar lugares intransitables y peligrosos, para robar un cañón justo en frente de las narices del enemigo... Y en ausencia de un campo militar... hizo trucos sucios y esa mierda. ¡Algo incomprensible! Era bueno con sus camaradas, no traicionaba a nadie y, habiendo hecho su palabra, la cumplió; pero consideraba que las autoridades superiores que estaban por encima de él eran algo así como una batería enemiga, a través de la cual tenía que atravesar, utilizando todo tipo de armas. punto débil, incumplimiento u omisión.

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición anterior), uno de los últimos capítulos

• Gobernador general, Príncipe: el último personaje de este volumen, otro dueño de méritos bastante controvertidos: una persona extremadamente decente y tremendamente enojada, que está disgustada y no tolera a los malvados ni a los infractores de la ley; capaz de medidas extremas y malvadas en aras de la victoria del bien. Quería juzgar a Chichikov en toda su extensión, pero cuando comenzó una corriente de todo tipo de absurdos provocados por el asesor jurídico Samosvistov y otros, y lo más importante bajo la influencia de la persuasión de Murazov, me vi obligado a retroceder y dejar que el principal personaje va; este último a su vez, saliendo de prisión y rápidamente, como mal sueño, olvidando las exhortaciones de Murazov, se hizo un frac nuevo y abandonó la ciudad al día siguiente. Tentetnikov también cayó en manos de la justicia del príncipe.
  Al final del manuscrito superviviente, el príncipe reúne a todos los funcionarios e informa que se le ha abierto un abismo de anarquía, va a pedirle al emperador que le conceda poderes especiales y promete a todos grandes procedimientos, un rápido juicio militar y represión. , y al mismo tiempo apela a la conciencia de los presentes.

… No hace falta decir que muchos inocentes sufrirán entre ellos. ¿Qué hacer? El asunto es demasiado deshonesto y clama por justicia... Ahora debo recurrir a un solo instrumento de justicia insensible, un hacha que debería caer sobre nuestras cabezas... El hecho es que ha llegado a nosotros para salvar nuestra tierra; que nuestra tierra está pereciendo no por la invasión de veinte lenguas extranjeras, sino por nosotros mismos; que ya pasado el gobierno legal, se formó otro gobierno, mucho más fuerte que cualquier gobierno legal. Se establecieron las condiciones, se evaluó todo, e incluso se hicieron públicos los precios...

NEVADA. Gogol, Dead Souls, volumen dos (edición tardía), uno de los últimos capítulos

Con este discurso enojado y justo ante una asamblea decorosa, termina el manuscrito.

Tercer volumen

El tercer volumen de "Dead Souls" no se escribió en absoluto, pero había información de que en él dos héroes del segundo volumen (Tentetnikov y Ulinka) están exiliados a Siberia (Gogol recopiló materiales sobre Siberia y la región de Simbirsk), donde se deben tomar medidas; Chichikov también acaba allí. Probablemente, en este volumen, los personajes anteriores o sus análogos, habiendo pasado por el “purgatorio” del segundo volumen, deberían haber aparecido ante el lector como ciertos ideales a seguir. Por ejemplo, se suponía que Plyushkin, el hombre senil tacaño y sospechoso del primer volumen, se convertiría en un vagabundo benéfico, que ayudaría a los pobres y llegaría solo al lugar de los acontecimientos. El autor concibió un maravilloso monólogo en nombre de este héroe. Los demás personajes y detalles del tercer volumen se desconocen a día de hoy.

Traducciones

El poema "Dead Souls" comenzó a ganar fama internacional durante la vida del escritor. En varios casos, se publicaron por primera vez traducciones de fragmentos o capítulos individuales de la novela. En 1846 se publicó en Leipzig una traducción al alemán de Die toten Seelen de F. Lobenstein (reimpresa en 1871, 1881, 1920), en 1913 se publicó otra traducción con el título Irrfahrten oder Die toten Seelen de Paul Tschitchikow Tres años después del primer alemán. traducción, apareció una traducción checa K. Havlichka-Borovsky (1849 Traducción anónima de La vida hogareña en Rusia). idioma en Inglés publicado en Londres en 1854. En los Estados Unidos de América, el poema fue publicado por primera vez en traducción por I. Hepgood en 1886 con el título Los viajes de Tchitchikoff, o Almas muertas (reimpreso en Londres en 1887, posteriormente, con el título Almas muertas, se publicaron varias traducciones). Londres (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) y Nueva York (1916, 1936, 1937); en ocasiones la novela se publicó con el título Los viajes de Chichikov; o, Vida hogareña en Rusia (Nueva York, 1942) o Almas muertas. El viaje de Chichikov o Vida hogareña en Rusia (Nueva York, 1944) Se publicó un extracto en búlgaro. La primera traducción al francés se publicó en 1859.

La primera traducción polaca de los dos capítulos apareció en 1844 en la revista Atheneum de Józef Kraszewski. La traducción de Z. Velgosky, publicada en 1867, adolecía de varias deficiencias. En 1927 se publicó una traducción literaria completa de la novela de Vladislav Bronevsky.

La primera traducción del primer volumen del poema al ucranio realizado por Ivan Franko en 1882. 1934. fue traducido por Grigory Kosynka (editado por V. Podmogilny), en 1935 se publicó una traducción editada por A. Khutoryan, F. Gavrish, M. Shcherbak (dos volúmenes del poema). En 1948 se publicó una traducción bajo la dirección de K. Shmygovsky, en 1952, bajo la dirección de I. Senchenko (dos volúmenes del poema).

En 1904 se publicó un extracto de “Nozdryov” traducido al lituano por Vincas Petaris. Motējus Miskinis preparó una traducción del primer volumen en 1922-1923, pero no se publicó entonces; su traducción se publicó en Kaunas en 1938 y tuvo varias ediciones.

La primera transferencia a albanés apareció un fragmento sobre la troika rusa, publicado en 1952. En búlgaro se publicó por primera vez un extracto sobre dos escritores del Capítulo VII (1858), luego una traducción de los primeros cuatro capítulos (1891); La novela completa se publicó por primera vez en 1911.

La primera traducción al bielorruso la realizó en 1952 Mikhas Mashara. También en 1990, Pavel Misko tradujo “Dead Souls” al bielorruso.

La traducción completa de “Dead Souls” al esperanto fue realizada por Vladimir Vychegzhanin y publicada por Sezonoj en 2001.

Adaptaciones cinematográficas

El poema ha sido filmado varias veces.

• En 1909, en el estudio de Khanzhonkov se rodó la película "Dead Souls" (dirigida por Pyotr Chardynin).
• En 1960, se rodó la película "Dead Souls" (dirigida por Leonid Trauberg, en el papel de Chichikov - Vladimir Belokurov)
• En 1969, se rodó la película "Dead Souls" (dirigida por Alexander Belinsky, en el papel de Chichikov - Igor Gorbachev).
• En 1974, en el estudio Soyuzmultfilm, basado en la trama de "Dead Souls", se rodaron dos películas animadas: "Las aventuras de Chichikov". Manilov" y "Las aventuras de Chichikov. Nozdriov." Dirigida por Boris Stepantsev.
• En 1984, se rodó la película "Dead Souls" (dirigida por Mikhail Schweitzer, en el papel de Chichikov - Alexander Kalyagin).
• Basada en el trabajo, en 2005 se filmó la serie "El caso de las almas muertas" (el papel de Chichikov fue interpretado por Konstantin Khabensky).

Producciones teatrales

El poema se ha representado muchas veces en Rusia. Los directores suelen recurrir a la obra de M. Bulgakov basada en la obra homónima de Gogol (1932).

• 1933 - Teatro de Arte de Moscú, "Dead Souls" (basada en la obra de M. Bulgakov). Director: V. Nemirovich-Danchenko
• 1978 - Teatro de Comedia y Drama Taganka de Moscú, "Cuento de revisión". Producción: Y. Lyubimova
• 1979 - Teatro Dramático de Moscú en Malaya Bronnaya, "El camino". Puesta en escena de A. Efros
• 1988 - Teatro Dramático de Moscú que lleva su nombre. Stanislavsky, Actuación en solitario “Dead Souls”. Director: M. Rozovsky Elenco: Alexander Filippenko
• 1993 - Teatro "Russian Entreprise" que lleva el nombre. A. Mironov, "Dead Souls" (basado en las obras de M. Bulgakov y N. Gogol). Director: Vlad Furman. Elenco: Sergey Russkin, Nikolay Dick, Alexey Fedkin
• 1999 - Moscú teatro estatal"Lenkom", "Mistificación" (basada en la obra "Hermano Chichikov" de N. Sadur; fantasía basada en el poema "Dead Souls" de N. Gogol). Organizado por M. Zakharov. Elenco: Dmitry Pevtsov, Tatyana Kravchenko, Viktor Rakov
• 2000 - "Contemporáneo", "Almas muertas". Director: Dmitry Zhamoida. Elenco: Ilya Drenov, Kirill Mazharov, Yana Romanchenko, Tatyana Koretskaya, Rashid Nezametdinov
• 2005 - Teatro que lleva el nombre. Mayakovsky, “Almas muertas”. Director: Sergey Artsibashev. Elenco: Daniil Spivakovsky, Svetlana Nemolyaeva, Alexander Lazarev, Igor Kostolevsky
• 2006 - Teatro-Estudio de Moscú dirigido por Oleg Tabakov, “Aventura basada en el poema “Dead Souls” de N.V. Gogol”. Dirección: Mindaugas Karbauskis. Reparto: Sergei Bezrukov, Oleg Tabakov, Boris Plotnikov, Dmitry Kulichkov.
• 2006 - Teatro Central Académico Estatal de Marionetas que lleva el nombre de S. V. Obraztsov, “Concierto de Chichikov con orquesta”. Director: Andréi Dennikov. Reparto: Andrey Dennikov, Maxim Mishaev, Elena Povarova, Irina Yakovleva, Irina Osintsova, Olga Alisova, Yana Mikhailova, Alexey Pevzner, Alexander Anosov.
• 2009 - Teatro Académico Estatal de Sverdlovsk comedia musical, "Almas muertas". Libreto de Konstantin Rubinsky, compositor Alexander Pantykin.
• 2010 - Teatro Musical Estatal de Omsk, “Dead Souls”. Libreto de Olga Ivanova y Alexander Butvilovsky, poemas de Sergei Plotov, compositor Alexander Zhurbin.
• Desde 2005 - Teatro Académico Nacional que lleva el nombre de Yanka Kupala (Minsk, República de Bielorrusia), “Chichikov”. Director: Valery Raevsky, vestuario y escenografía: Boris Gerlovan, compositor: Viktor Kopytko. En la representación participan los artistas populares y honorables de Bielorrusia, así como los jóvenes actores. El papel de la esposa del jefe de policía lo desempeña Svetlana Zelenkovskaya.
• 2013 - Teatro para niños y jóvenes de Omsk (Omsk, Rusia), “Mi querido Plyushkin”. Director: Boris Gurevich.

Ópera

La ópera Dead Souls, escrita por Rodion Shchedrin en 1976, se representó el 7 de junio de 1977 en el Teatro de Moscú. Teatro Bolshói. Director: Boris Pokrovsky. Papeles principales: A. Voroshilo (Chichikov), L. Avdeeva (Korobochka), V. Piavko (Nozdrev), A. Maslennikov (Selifan). Posteriormente, el director Yuri Temirkanov transfirió la ópera al Teatro Kirov (Mariinsky) de Leningrado. Compañía "Melodía" en discos de vinilo Se publicó una grabación, que luego fue reeditada en el extranjero por BMG.

Ilustraciones

Las ilustraciones de la novela "Dead Souls" fueron creadas por destacados artistas rusos y extranjeros.

• Las obras clásicas fueron los dibujos de A. A. Agin, grabados por su colaborador permanente E. E. Bernardsky.

Nozdryov A. A. Agina

Sobakevich A. A. Agina

Plyushkin A. A. Agina

La dama es simplemente agradable y la dama es agradable en todos los sentidos.

"Cien dibujos para el poema "Almas muertas" de N.V. Gogol" se publicó en 1848-1847 en cuadernos que contenían cuatro grabados en madera cada uno. Además de Bernardsky, en el grabado de las ilustraciones participaron sus alumnos F. Bronnikov y P. Kurenkov. La serie completa (104 dibujos) se publicó en 1892 y se repitió fototípicamente en 1893. En 1902, cuando expiró el derecho de autor exclusivo sobre las obras de Gogol, propiedad del editor de San Petersburgo A. F. Marx, se publicaron dos ediciones de "Dead Souls" con dibujos de A. A. Agin (Imprenta Eléctrica de San Petersburgo y editorial de F. F. Pavlenkov) fueron publicados. En 1934 y 1935, la Editorial Estatal de Ficción publicó un libro con ilustraciones de Agina. En 1937, la editorial Academia publicó “Dead Souls” con dibujos de Agin, regrabados por M. G. Pridantsev e I. S. Neutolimov. Posteriormente, los grabados de E. E. Bernardsky se reprodujeron fotomecánicamente (Editorial Estatal de Daguestán, Makhachkala, 1941; Editorial Estatal Infantil, 1946, 1949; Goslitizdat, 1961; agencia de publicidad e informática "Trud", 2001). Las ilustraciones de Agin también se reprodujeron en ediciones extranjeras de “Dead Souls”: 25 de ellas en traducción alemana, publicadas en 1913 en Leipzig; 100 - en la edición publicada por la editorial Zander de Berlín sin indicar el año. Los dibujos de Agin fueron reproducidos en la publicación de la editorial berlinesa Aufbau Verlag (1954).

• Otra serie reconocida de ilustraciones para la novela pertenece a P. M. Boklevsky.

Nozdriov P. M. Boklevsky

Sobakevich P. M. Boklevsky

Plyushkin P. M. Boklevsky

Manilov P. M. Boklevsky

El artista comenzó a trabajar en las ilustraciones de “Dead Souls” en la década de 1860. Sin embargo, la primera publicación se remonta a 1875, cuando la revista moscovita "Bee" publicó 23 retratos en acuarela de los héroes de Gogol, reproducidos mediante técnicas de grabado en madera. Luego aparecieron siete dibujos más en la revista “Picturesque Review” en 1879, 1880, 1887. La primera publicación independiente de las ilustraciones de Boklevsky fue el "Álbum de los tipos de Gogol" (San Petersburgo, 1881), publicado por N. D. Tyapkin con un prólogo de V. Ya. El álbum constaba de 26 dibujos publicados previamente en revistas. Fue reeditado repetidamente utilizando la técnica del grabado en madera por los tipógrafos de San Petersburgo S. Dobrodeev (1884, 1885), E. Hoppe (1889, 1890, 1894). En 1895, el editor moscovita V. G. Gautier publicó un álbum utilizando la nueva técnica del fototipo con un prólogo de L. A. Belsky. El álbum de 1881 con los dibujos de Boklevsky fue reproducido facsímilmente en Alemania por la editorial berlinesa Rutten und Loning (1952). Los dibujos de Boklevsky rara vez se utilizaron como ilustraciones reales. Fueron presentados de manera más completa en el quinto volumen de las “Obras completas” de N.V. Gogol, publicado por la editorial Pechatnik (Moscú, 1912). Posteriormente, los dibujos de Boklevsky ilustraron la publicación de "Dead Souls" (Goslitizdat, 1952) y el quinto volumen de las "Obras completas" de Gogol (Goslitizdat, 1953). Siete bustos ovalados de Chichikov, Manilov, Nozdryov, Sobakevich, Plyushkin, el capitán Kopeikin y Tentetnikov en las "Obras completas" se imprimieron en papel estucado en hojas separadas utilizando la técnica del autotipo.

• P. P. Sokolov, hijo del pintor P. F. Sokolov, completó por primera vez una serie de acuarelas en color (ubicadas en el Museo Estatal Ruso). Unos años más tarde, el artista volvió a los temas de “Dead Souls” y en la década de 1890 completó una serie de acuarelas en blanco y negro. Su trabajo se publicó originalmente como postales a principios de la década de 1890 y se publicó como un álbum de 12 hojas. En 1891, las acuarelas en color de Pyotr Petrovich Sokolov, publicadas originalmente en forma de postales, se publicaron en forma de álbum. Como ilustraciones de libros, las acuarelas en blanco y negro de Sokolov se utilizaron por primera vez en las "Obras completas ilustradas" de Gogol en la editorial moscovita "Pechatnik" en 1911-1912. En 1947, 25 de los dibujos de Sokolov se reprodujeron en hojas separadas en una publicación publicada en la serie "Literatura clásica rusa" del Goslitizdat.
• El pintor itinerante V. E. Makovsky pintó acuarelas sobre el tema "Almas muertas" en 1901-1902, sin pretender que sus obras sirvieran de ilustración. A diferencia de Boklevsky, que prefería los “retratos” de héroes, en Makovsky predominan las composiciones de múltiples figuras y los paisajes; gran valor adjunto a interiores auténticamente recreados. Las obras de Makovsky se publicaron en 1902 en la publicación "Narodnaya Benefit", luego en 1948 (se reprodujeron 25 acuarelas) y en 1952 (cuatro hojas de ilustraciones) en las publicaciones Goslitizdat.
• En 1901, el editor de San Petersburgo A. F. Marx publicó una edición ilustrada de "Dead Souls", en cuya preparación participó un gran grupo de artistas bajo la dirección de P. P. Gnedich y M. M. Dalkevich: los paisajes fueron pintados por N. N. Bazhin y N. . N. Khokhryakhov, escenas cotidianas- V. A. Andreev, A. F. Afanasyev, V. I. Bystrenin, M. M. Dalkevich, F. S. Kozachinsky, I. K. Mankovsky, N. V. Pirogov, E. P. Samokish-Sudkovskaya, iniciales y viñetas - N. S. Samokish. En total, para la edición de 1901 se realizaron 365 ilustraciones, con finales y viñetas - 560, de las cuales 10 ilustraciones fueron reproducidas en heliograbado e impresas en hojas separadas, el resto se colocaron en el texto y se imprimieron mediante la técnica del autotipo. Marx gastó una cantidad significativa de dinero en la adquisición de los derechos de uso de originales ilustrativos de los artistas: alrededor de 7.000 rublos. Esta publicación no se repitió hasta 2010; sólo se utilizaron algunos dibujos en la edición búlgara de 1950. En 2010, la editorial Vita Nova publicó un libro en el que se reproducía el conjunto completo de ilustraciones (365 dibujos) de la edición de A. F. Marx. El anexo del libro es un ensayo histórico y analítico sobre la ilustración del poema de Gogol en el siglo XIX, escrito por el crítico de arte de San Petersburgo D. Ya.
• La edición de 1909, realizada por I. D. Sytin, está ilustrada por Z. Pichugin y S. Yaguzhinsky, cuyas obras no contribuyeron significativamente a la iconografía del poema de Gogol.
• En 1923-1925, Marc Chagall creó una serie de grabados dedicados a “Dead Souls”. Nunca apareció una edición francesa del poema con ilustraciones de Chagall. 1927 artista donó obras Galería Tretiakov, donde fueron exhibidos periódicamente. El texto del poema y las ilustraciones se combinaron recién en 2004 en la publicación “N. V. Gogol „Almas muertas. Ilustraciones de Marc Chagall.”” ISBN 5-9582-0009-7.
• En 1953, la Editorial Estatal de Literatura Infantil del Ministerio de Educación de la RSFSR publicó un poema con 167 dibujos del artista A. M. Laptev. Estas ilustraciones también se utilizaron en reimpresiones posteriores de este libro.
• En 1981, por la editorial " Ficción Se publicó "Dead Souls" (el texto fue impreso según la publicación de N.V. Gogol. Obras completas en seis volúmenes, vol. 5. M. Goslitizdat, 1959) con ilustraciones de V. Goryaev.
• En 2013, la editorial Vita Nova publicó el poema con ilustraciones del artista gráfico moscovita y famoso animador S. A. Alimov.

Chagall comenzó a trabajar en ilustraciones para Dead Souls en 1923, cumpliendo un pedido del marchand y editor francés Ambroise Vollard. La edición completa se imprimió en 1927. El libro, traducido del texto de Gogol al francés por A. Mongo con ilustraciones de Chagall, no se publicó en París hasta 1948, casi diez años después de la muerte de Vollard, gracias a los esfuerzos de otro destacado editor francés, Eugene Teriade.

Notas

1. En la escuela soviética, era necesario memorizar el pasaje "Troika Bird".

Notas a pie de página

1. Mann Yu. Breve enciclopedia literaria. T. 2: Gavrilyuk - Zulfigar Shirvani. Stb. 210-218. Fundamental biblioteca electrónica"Literatura y folklore rusos" (1964). Consultado el 2 de junio de 2009. Archivado desde el original el 19 de febrero de 2012.
2. Vadim Polonski. Gógol. En todo el mundo. Yandex. Consultado el 2 de junio de 2009. Archivado desde el original el 19 de febrero de 2012.
3. N.V. Gogol en Roma en el verano de 1841. - P.V. Memorias literarias. Artículo introductorio de V. I. Kuleshov; comentarios de A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu V. Mann, I. B. Pavlova. Moscú: Ficción, 1983 (Serie de memorias literarias).
4. Khudyakov V.V. La estafa de Chichikov y Ostap Bender // la ciudad de las acacias en flor... Bendery: personas, eventos, hechos / ed. V. Valavin. - Bendery: Polygraphist, 1999. - págs. 83-85. - 464 segundos. - 3200 ejemplares. - ISBN 5-88568-090-6.
5. Mann Yu. V. en busca de un alma viviente: “Dead Souls”. Escritor - crítico - lector. Moscú: Libro, 1984 (El destino de los libros). Pág. 7.
6. Khyetso G. ¿Qué pasó con el segundo volumen de “Dead Souls”? // Cuestiones de literatura. - 1990. - No. 7. - P.128-139.
7. colección completa obras y cartas en 17 volúmenes, 2009-2010, Gogol N.V., Editorial del Patriarcado de Moscú, ISBN 978-5-88017-089-0
8. Dmitri Bykov. Conferencia “Gogol. buscando el segundo volumen"
9. Gogol N.V. Almas muertas.
10. “La Rusia de Putin: Sochi o quiebra”, The Economist 1 de febrero de 2014
11. El misterio de la cripta bajo Oktyabrsky.
12. N.V. Gógol. Obras completas en ocho volúmenes. Volumen 6. Pág. 316
13. Yu. V. Mann. buscando un alma viva: “Almas muertas”. Escritor - crítico - lector. Moscú: Libro, 1984 (El destino de los libros). pág. 387; Bibliografía de traducciones a lenguas extranjeras de las obras de N. V. Gogol. Moscú: Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de toda la Unión, 1953. págs.
14. V. Brío. La obra de N.V. Gogol en Lituania. - Conexiones literarias interétnicas en las lecciones de literatura rusa. Colección de artículos. Kaunas: Shviesa, 1985. págs.24, 26.
15. Bibliografía de traducciones a lenguas extranjeras de las obras de N. V. Gogol. Moscú: Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de toda la Unión, 1953. págs.
16. Escritos bielorrusos: 1917-1990. Mensk: Literatura Mastatskaya, 1994.
17. Reseña en la revista esperantista británica (Esp.)
18. E. L. Nemirovsky. Ediciones ilustradas de “Dead Souls” de N.V. Gogol. - “CompuArt” 2004, N°1
19. “Álbum de tipos de Gogol basado en dibujos del artista P. Boklevsky”
20. E. L. Nemirovsky. Ediciones ilustradas de “Dead Souls” de N.V. Gogol. - “CompuArt” 2004, N° 2
21. El último fue publicado hoy en 2008 (ISBN 978-5-280-03429-7) por la editorial “Khudozhestvennaya Literatura” con el título “Dead Souls Un poema contado por el artista A. Laptev (con el apéndice del texto. fragmentos en idiomas ruso e inglés y galerías de retratos de los personajes de Gogol realizados por el artista P. Boklevsky) / Idea, recopilación, prefacio y comentarios de V. Modestov.
22. Edición “Ilustraciones de Marc Chagall para el poema “Dead Souls” de N.V. Gogol”, L.V.

Literatura

• Nabokov V.V. Nikolai Gogol. // Conferencias sobre literatura rusa. - M., 1996. - 440 págs. - págs. 31-136. ISBN 5-86712-025-2
• Tertz A. (Sinyavsky A.D.) Sombras de Gogol. // Recopilación op. en 2 vols., T. 2. - M., 1992. - 655 pp. - pp. 3-336.

Ver también

• Yastrzhembsky, Nikolai Feliksovich
• Asociación de Muertos

Campo de golf

Wikiquote tiene una página sobre el tema.

• Almas muertas en la biblioteca de Maxim Moshkov.

Obras de Nikolai Vasilievich Gogol
Poemas	Hanz Kuchelgarten ·
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Información sobre las almas muertas

El libro "Almas muertas", en cuyo primer volumen Gogol trabajó entre 1835 y 1841, es el pináculo de su creatividad. El libro muestra la Rusia de Nikolaev con su aparato burocrático, la descomposición del sistema económico feudal y el comienzo del desarrollo de las relaciones burguesas. El poema muestra el declive de la personalidad humana, aislada de las fuentes curativas del trabajo creativo.

Pushkin le sugirió a Gogol el argumento de este poema. "Pushkin descubrió que el contenido de 'Dead Souls' no era malo para mí porque me daba total libertad para viajar por toda Rusia junto con el héroe y sacar a relucir muchas moralejas muy diferentes".

Cualquiera de los tipos, desde el aparentemente agradable Manilov hasta el Plyushkin que ha perdido su apariencia humana, es un "alma muerta". Son personas moralmente degradadas. A ninguno de ellos le falta la idea del deber público y del servicio a la patria, que hace que una persona sea respetable y desinteresada. Y si hay energía en ellos, como, por ejemplo, en Nozdryov o Sobakevich, entonces no está orientada en la dirección correcta y se transforma de una propiedad positiva a su opuesta. Semejante energía vital tiene la capacidad de causar a las personas solo tormento. Al darse cuenta de esto, Gogol escribe sobre Sobakevich: “¡No, quien sea un puño no puede enderezarlo hasta convertirlo en una palma! Y si estiras el puño con uno o dos dedos, resultará aún peor”.

Los terratenientes representados en el poema no son en modo alguno personas, monstruos morales, “almas muertas”. Esto revela el significado del título del poema.
Tan pronto como Pushkin escuchó el poema leído por el propio Gogol, dijo con tristeza en su voz: "¡Dios, qué triste está nuestra Rusia!".

Gogol desarrolla con amor e incansablemente el contenido que le dio Pushkin, amplía y profundiza el plan inicial. El escritor completó el primer volumen de su brillante poema en el extranjero en 1841.

Con extraordinaria observación y sorprendente poder, Gogol en "Dead Souls" describió el estado y el temperamento de la clase dominante, tomados en su "vida privada". Demostró la fea apariencia de los "existentes" locales, presentó a los "héroes adquirentes" nacidos de un siglo cínico y reveló la esencia misma de la vida inmunda y repugnante de la Rusia terrateniente.
El primer volumen de "Dead Souls" es el pináculo del realismo de Gogol. El escritor ofrece generalizaciones típicas exorbitantes de la realidad rusa, describe la moral humana condicionada por circunstancias sociales obvias. En la galería de imágenes. gogol de los muertos las almas revelan “pasiones humanas” formadas en “el vacío y el salvajismo” vida local. El propio escritor en "Reflexiones del Creador sobre ciertos héroes del primer volumen de Dead Souls" caracteriza perfectamente el impacto destructivo de su vida progresiva en una persona. Escribe: “... abrazan fríamente, de manera completamente imperceptible, los hábitos vulgares del mundo, las condiciones, la decencia en ausencia del trabajo de una comunidad en movimiento, que, al final, solo enredan y visten a una persona, como si él mismo no permanece en él, sino sólo una multitud de condiciones y hábitos pertenecientes al mundo. Y cuando se intenta llegar al alma, ya falta: un trozo petrificado y una persona entera que se ha convertido en un terrible Plyushkin, del que, si a veces surge algo parecido a un sentimiento, es como el último esfuerzo de un hombre ahogándose…”

Para trabajar en " almas muertas» Gogol comenzó en 1835. En este momento, el escritor soñaba con crear un gran trabajo épico, dedicado a Rusia. COMO. Pushkin, uno de los primeros en apreciar la singularidad del talento de Nikolai Vasilyevich, le aconsejó que emprendiera un ensayo serio y le sugirió una trama interesante. Le contó a Gogol sobre un astuto estafador que intentó enriquecerse empeñando las almas muertas que compró como almas vivas en la junta de guardianes. En aquella época se conocían muchas historias sobre verdaderos compradores de almas muertas. Entre esos compradores también figuraba un pariente de Gogol. La trama del poema fue impulsada por la realidad.

"Pushkin descubrió", escribió Gogol, "que esa trama de 'Dead Souls' es buena para mí porque me da total libertad para viajar por toda Rusia con el héroe y sacar a la luz muchos personajes diferentes". El propio Gogol creía que para "descubrir qué es Rusia hoy, es necesario viajar por ella usted mismo". En octubre de 1835, Gogol informó a Pushkin: "Empecé a escribir Almas muertas". La trama se extiende hasta convertirse en una novela larga y, al parecer, resultará muy divertida. Pero ahora lo detuve en el tercer capítulo. Estoy buscando una buena zapatilla con la que pueda llevarme bien brevemente. En esta novela quiero mostrar al menos un lado de toda Rusia”.

Gogol leyó ansiosamente los primeros capítulos de su nueva obra a Pushkin, esperando que le hicieran reír. Pero, al terminar de leer, Gogol descubrió que el poeta se puso triste y dijo: "¡Dios, qué triste está nuestra Rusia!". Esta exclamación obligó a Gogol a mirar su plan de otra manera y reelaborar el material. En su trabajo posterior, trató de suavizar la dolorosa impresión que podría haber causado "Dead Souls": alternó fenómenos divertidos con otros tristes.

La mayor parte de la obra fue creada en el extranjero, principalmente en Roma, donde Gogol intentó deshacerse de la impresión que le causaron los ataques de la crítica tras la producción de El inspector general. Al estar lejos de su tierra natal, el escritor sentía una conexión inextricable con ella, y sólo el amor por Rusia fue la fuente de su creatividad.

Al comienzo de su obra, Gogol definió su novela como cómica y humorística, pero poco a poco su plan se fue volviendo más complejo. En el otoño de 1836, le escribió a Zhukovsky: “Rehice todo lo que comencé de nuevo, pensé en todo el plan y ahora lo estoy escribiendo con calma, como una crónica... Si completo esta creación como debe hacerse , entonces... ¡qué trama tan grande y original!... ¡Todas las rusas aparecerán en ella!” Así, en el transcurso de la obra, se determinó el género de la obra: el poema y su héroe, toda Rusia. En el centro de la obra estaba la “personalidad” de Rusia en toda la diversidad de su vida.

Tras la muerte de Pushkin, que supuso un duro golpe para Gogol, el escritor consideró la obra sobre "Dead Souls" un pacto espiritual, el cumplimiento de la voluntad del gran poeta: "Debo continuar la gran obra que comencé, que Pushkin me quitó la escritura, cuyo pensamiento es su creación y que a partir de ahora se convirtió para mí en un testamento sagrado”.

En el otoño de 1839, Gogol regresó a Rusia y leyó en Moscú varios capítulos de S.T. Aksakov, de cuya familia se hizo amigo en ese momento. A los amigos les gustó lo que escucharon, le dieron algunos consejos al escritor y él hizo las enmiendas y cambios necesarios al manuscrito. En 1840, en Italia, Gogol reescribió repetidamente el texto del poema, sin dejar de trabajar duro en la composición, las imágenes de los personajes y las digresiones líricas. En el otoño de 1841, el escritor regresó nuevamente a Moscú y leyó a sus amigos los cinco capítulos restantes del primer libro. Esta vez se dieron cuenta de que el poema sólo mostraba los lados negativos de la vida rusa. Después de escuchar su opinión, Gogol hizo importantes inserciones en el volumen ya reescrito.

En los años 30, cuando se perfiló un punto de inflexión ideológico en la mente de Gogol, llegó a la conclusión de que un verdadero escritor no sólo debe exponer a la atención del público todo lo que oscurece y oscurece el ideal, sino también mostrar este ideal. Decidió plasmar su idea en tres volúmenes de Dead Souls. En el primer volumen, según sus planes, se debían capturar las deficiencias de la vida rusa, y en el segundo y tercero se mostraban las formas de resucitar las "almas muertas". Según el propio escritor, el primer volumen de "Dead Souls" es sólo "el pórtico de un gran edificio", el segundo y tercer volumen son el purgatorio y el renacimiento. Pero, lamentablemente, el escritor sólo logró realizar la primera parte de su idea.

En diciembre de 1841, el manuscrito estaba listo para su publicación, pero la censura prohibió su publicación. Gogol estaba deprimido y buscó una salida a esta situación. En secreto de sus amigos de Moscú, pidió ayuda a Belinsky, que llegó a Moscú en ese momento. El crítico prometió ayudar a Gogol y unos días después partió hacia San Petersburgo. Los censores de San Petersburgo dieron permiso para publicar "Dead Souls", pero exigieron que el título de la obra se cambiara a "Las aventuras de Chichikov, o Dead Souls". De esta manera buscaban desviar la atención del lector de problemas sociales y cámbielo a las aventuras de Chichikov.

"La historia del capitán Kopeikin", que está relacionada con la trama del poema y es de gran importancia para revelar el significado ideológico y artístico de la obra, fue prohibida categóricamente por la censura. Y Gogol, que lo atesoraba y no se arrepentía de haberlo abandonado, se vio obligado a reelaborar la trama. En la versión original, culpaba de los desastres del capitán Kopeikin al ministro del zar, que era indiferente al destino de la gente corriente. Después de la alteración, toda la culpa recayó en el propio Kopeikin.

En mayo de 1842, el libro salió a la venta y, según los contemporáneos, se agotó con gran demanda. Los lectores se dividieron inmediatamente en dos bandos: los partidarios de las opiniones del escritor y los que se reconocieron en los personajes del poema. Estos últimos, principalmente terratenientes y funcionarios, atacaron inmediatamente al escritor, y el poema mismo se encontró en el centro de la lucha periodística-crítica de los años 40.

Después de la publicación del primer volumen, Gogol se dedicó por completo a trabajar en el segundo (iniciado en 1840). Cada página fue creada de manera tensa y dolorosa; todo lo escrito le pareció al escritor estar lejos de ser perfecto. En el verano de 1845, durante una enfermedad que empeoraba, Gogol quemó el manuscrito de este volumen. Posteriormente explicó su acción diciendo que “caminos y caminos” hacia el ideal, el resurgimiento espíritu humano no recibió una expresión suficientemente veraz y convincente. Gogol soñaba con regenerar a las personas mediante la instrucción directa, pero no pudo: nunca vio a las personas "resucitadas" ideales. Sin embargo, su actividad literaria fue continuada más tarde por Dostoievski y Tolstoi, quienes pudieron mostrar el renacimiento del hombre, su resurrección de la realidad que Gogol describió tan vívidamente.

Todos los temas del libro “Dead Souls” de N.V. Gógol. Resumen. Características del poema. Ensayos":

Resumen poema "Almas muertas": Volumen uno. Capítulo uno

Características del poema "Almas muertas".

El trabajo en el poema comenzó en 1835. De la "Confesión del autor" de Gogol, de sus cartas y de las memorias de sus contemporáneos, se sabe que Pushkin le sugirió la trama de esta obra, así como la trama de "El inspector general". Pushkin, quien fue el primero en descubrir la originalidad y singularidad del talento de Gogol, que consistía en la capacidad de "adivinar a una persona y hacerla parecer una persona viva con algunas características", aconsejó a Gogol que se encargara de un ensayo extenso y serio. . Le habló de un estafador bastante inteligente (de quien él mismo escuchó a alguien) que intentaba enriquecerse empeñando las almas muertas que había comprado como almas vivas en el consejo de tutela.

Se han conservado muchas historias sobre compradores reales de almas muertas, en particular sobre los terratenientes ucranianos de la primera tercios del XIX siglos, que con bastante frecuencia recurrieron a tal "operación" para adquirir la calificación para el derecho a destilar. Incluso se mencionó a un pariente lejano de Gogol entre este tipo de compradores. La compra y venta de almas vivientes de revisión era un hecho cotidiano, cotidiano, ordinario. La trama del poema resultó bastante realista.

En octubre de 1835, Gogol informó a Pushkin: "Empecé a escribir Almas muertas". La trama se extiende hasta convertirse en una novela larga y, al parecer, resultará muy divertida.<...>En esta novela quiero mostrar al menos desde un lado toda la “Rusia”.

De esta carta se desprende la tarea planteada por el escritor. La trama de la “novela pre-larga” concebida se construyó principalmente, aparentemente, más sobre posiciones que sobre personajes, con predominio de un tono cómico y humorístico, más que satírico.

Gogol leyó los primeros capítulos de su obra a Pushkin. Esperaba que los monstruos que salieran de su pluma hicieran reír al poeta. De hecho, le causaron una impresión completamente diferente. "Dead Souls" le reveló a Pushkin un mundo nuevo, previamente desconocido para él, y lo horrorizó con el atolladero impenetrable en el que se encontraba la vida provincial rusa en ese momento. No es sorprendente que a medida que leía, dice Gogol, Pushkin se volviera cada vez más sombrío y sombrío, “finalmente volviéndose completamente sombrío”. Cuando terminó la lectura, dijo con voz melancólica: “¡Dios, qué triste está nuestra Rusia!” La exclamación de Pushkin asombró a Gogol, lo obligó a considerar su plan con más atención y seriedad, a reconsiderar método artístico procesamiento de materia viva. Empezó a pensar “cómo suavizar la dolorosa impresión” que podría causar “Dead Souls”, cómo evitar la “aterradora ausencia de luz” en su “novela larguísima y divertida”. Al pensar en seguir trabajando, Gogol, reproduciendo los lados oscuros de la vida rusa, intercalando fenómenos divertidos con otros conmovedores, quiere crear "una obra completa, donde habría más de una cosa de qué reírse".

En estas afirmaciones, aunque en embrión, ya se percibe la intención del autor de ofrecer, junto a los lados oscuros de la vida, otros brillantes y positivos. Pero esto no significa en absoluto que el escritor quisiera necesariamente encontrar los aspectos brillantes y positivos de la vida en el mundo de la Rusia terrateniente y burocrática. Aparentemente, en los capítulos leídos por Pushkin para Gogol, la actitud personal del autor hacia lo representado aún no estaba claramente definida; la obra aún no estaba impregnada del espíritu de subjetividad debido a la falta de un concepto ideológico y estético claro;

"Almas muertas" se escribió en el extranjero (principalmente en Roma), donde Gogol fue después de la producción de "El inspector general" en la primavera de 1836 en el estado más abatido y doloroso. Las oleadas de odio turbio y malicioso que cayeron sobre el autor de "El inspector general" por parte de muchos críticos y periodistas le causaron una impresión asombrosa. A Gogol le pareció que la comedia provocaba una actitud hostil entre todos los estratos de la sociedad rusa. Sintiéndose solo, no apreciado por sus compatriotas por sus buenas intenciones de servirles para exponer falsedades, se fue al extranjero.

Las cartas de Gogol nos permiten decir que abandonó su país natal no para revivir su insulto, sino para "pensar en sus deberes como autor, en sus futuras creaciones" y crear "con gran reflexión". Al estar lejos de su tierra natal, Gogol estaba conectado en su corazón con Rusia, pensó en ello, buscó aprender sobre todo lo que estaba sucediendo allí, se dirigió a amigos y conocidos para pedirle que le informara sobre todo lo que estaba sucediendo en el país. "Mis ojos", escribe, "la mayoría de las veces sólo miran a Rusia y no hay medida de mi amor por ella". El inmenso amor por la patria inspiró a Gogol y lo guió en su trabajo en Dead Souls. En nombre de la prosperidad tierra natal el escritor pretendía, con toda la fuerza de su indignación civil, denunciar la maldad, el interés propio y la falsedad que estaban tan profundamente arraigados en Rusia. Gogol era consciente de que “nuevas clases y muchos maestros diferentes” se levantarían contra él, pero convencido de que Rusia necesitaba su sátira flagelante, trabajó mucho, intensa y persistentemente en su creación.

Poco después de partir al extranjero, Gogol le escribió a Zhukovsky: "Los muertos fluyen vivos... y me parece completamente como si estuviera en Rusia".<...>.. Estoy completamente inmerso en Dead Souls”.

Si en una carta a Pushkin fechada el 7 de octubre de 1835, Gogol definió "Almas muertas" como una novela básicamente cómica y humorística, cuanto más avanzaba el trabajo del escritor, más amplio y profundo se volvía su plan. 12 En noviembre de 1836, informa a Zhukovsky: “Rehice todo lo que comencé de nuevo, pensé más en todo el plan y ahora lo estoy escribiendo con calma, como una crónica... Si completo esta creación como debe hacerse, entonces. ¡Qué trama tan enorme y original! ¡Qué grupo tan variado! ¡Todos los rusos aparecerán en él!<...>Mi creación es enormemente grande y su fin no llegará pronto”.

Entonces, la definición de género de la obra es un poema, su héroe es toda Rusia. Después de 16 días, Gogol informa a Pogodin: “Lo que estoy sentado y trabajando ahora y en lo que he estado pensando durante mucho tiempo, y en lo que pensaré durante mucho tiempo, no es ni una historia ni una historia. novedoso."<...>Si Dios me ayuda a completar mi poema como debería, entonces esta será mi primera creación decente: toda Rusia responderá a ella”. Aquí se confirma el título de la nueva obra, ya indicado en la carta a Pushkin, y nuevamente se dice que se trata de un poema que abarcará toda Rusia. También dice en una carta de 1842 a Pletnev que Gogol quiere dar una imagen única y compleja de Rusia, quiere que su patria aparezca "en toda su enormidad". La definición del género de la obra futura, un poema, atestigua indiscutiblemente que se basaba en una "escala de toda Rusia", que Gogol pensaba en categorías nacionales. De ahí los muchos signos comunes que llevan una función semántica generalizadora, la aparición de declaraciones como “U a nosotros en Rusia" .... "y a nosotros eso no"..., "en nuestra opinión personalizado" ..., "qué con nosotros hay salas comunes”, etc.

Así que gradualmente, en el curso del trabajo, "Dead Souls" pasó de ser una novela a un poema sobre la vida rusa, donde la atención se centró en la "personalidad" de Rusia, abrazada por todos lados a la vez, "en toda su extensión" y de manera integral. .

El golpe más duro para Gogol fue la muerte de Pushkin. “Mi vida, mi mayor placer murió con él”, leemos en su carta a Pogodin. "No hice nada, no escribí nada sin su consejo". Me hizo juramento de escribir”. A partir de ahora, Gogol considera que el trabajo sobre "Dead Souls" es el cumplimiento de la voluntad de Pushkin: "Debo continuar el gran trabajo que comencé, que Pushkin me pidió que escribiera, cuyo pensamiento es su creación y que a partir de ahora Esto se ha convertido para mí en un testamento sagrado”.

Del diario de A.I.Turgenev se sabe que cuando Gogol estaba con él en París en 1838, leyó “extractos de su novela “Almas muertas”. Una imagen real y viva en Rusia de nuestra vida burocrática y noble, de nuestra condición de Estado... Es divertido y doloroso”. En Roma, en el mismo año 1838, Gogol lee a Zhukovsky, Shevyrev y Pogodin que llegaron allí, capítulos sobre la llegada de Chichikov a la ciudad de N, sobre Manilov y Korobochka.

El 13 de septiembre de 1839, Gogol llegó a Rusia y leyó en San Petersburgo cuatro capítulos del manuscrito de N. Ya Prokopovich; en febrero-abril de 1840 leyó varios capítulos en Moscú de S. T. Aksakov, con cuya familia. esta vez había desarrollado relaciones amistosas. Los amigos de Moscú recibieron con entusiasmo el nuevo trabajo y le dieron muchos consejos. El escritor, tomándolos en cuenta, nuevamente comenzó a rehacer, a “relimpiar” la edición ya terminada del libro.

En la primavera y el verano de 1840 en Roma, Gogol, reescribiendo el texto revisado de Dead Souls, volvió a realizar cambios y correcciones en el manuscrito. Se eliminan repeticiones y longitudes, aparecen páginas y escenas completamente nuevas, características adicionales, digresiones líricas, se reemplazan palabras y frases individuales. El trabajo en la obra da testimonio de la enorme tensión y el aumento de los poderes creativos del escritor: "todo lo demás le parecía más claro y majestuoso".

En el otoño de 1841, Gogol llegó a Moscú y, mientras se blanqueaban los primeros seis capítulos, leyó los cinco capítulos restantes del primer libro a la familia Aksakov y a M. Pogodin. Los amigos ahora señalaron con especial insistencia el unilateral, carácter negativo representaciones de la vida rusa, señaló que el poema da sólo “la mitad de la circunferencia, y no toda” del mundo ruso. Exigieron mostrar el otro lado positivo de la vida en Rusia. Al parecer, Gogol siguió este consejo e hizo importantes inserciones en el volumen completamente reescrito. En uno de ellos, Chichikov se alza en armas contra los frac y los bailes que vienen de Occidente, de Francia, y que son contrarios al espíritu y la naturaleza rusos. En otro, se hace una promesa solemne de que en el futuro “se levantará una formidable ventisca de inspiración y se escuchará el majestuoso trueno de otros discursos.

El punto de inflexión ideológico en la conciencia de Gogol, que comenzó a surgir en la segunda mitad de los años 30, llevó a que el escritor decidiera servir a su patria no sólo exponiendo “al ridículo general” todo lo que profanaba y oscurecía el ideal al que un ruso podría y debería esforzarse como hombre, pero también mostrando este ideal mismo. Gogol vio ahora el libro en tres volúmenes. Se suponía que el primer volumen captaría las deficiencias de la vida rusa y las personas que obstaculizaban su desarrollo; el segundo y el tercero deben indicar el camino hacia la resurrección de las “almas muertas”, incluso las de Chichikov o Plyushkin. "Dead Souls" resultó ser una obra en la que las imágenes de una muestra amplia y objetiva de la vida rusa servirían como un medio directo para promover altos principios morales. El escritor realista se convirtió en un predicador moralista.

De su enorme plan, Gogol logró implementar plenamente solo la primera parte.

A principios de diciembre de 1841, el manuscrito del primer volumen de Dead Souls fue presentado al comité de censura de Moscú para su consideración. Pero los rumores que llegaron a Gogol sobre rumores desfavorables entre los miembros del comité lo impulsaron a retirar el manuscrito. En un esfuerzo por pasar "Dead Souls" a través de la censura de San Petersburgo, envió el manuscrito a Belinsky, que llegó a Moscú en ese momento, pero la censura de San Petersburgo no tenía prisa por revisar el poema. Gogol esperó, lleno de ansiedad y confusión. Finalmente, a mediados de febrero de 1842, se recibió permiso para imprimir Dead Souls. Sin embargo, la censura cambió el título de la obra, exigiendo que se llamara "Las aventuras de Chichikov, o Almas muertas" y tratando así de desviar la atención del lector. problemas sociales poema, centrando su atención principalmente en las aventuras del pícaro Chichikov.

La censura prohibió categóricamente "La historia del capitán Kopeikin". Gogol, que lo valoraba mucho y quería preservar "El cuento ..." a toda costa, se vio obligado a rehacerlo y echar toda la culpa de los desastres del capitán Kopeikin al propio Kopeikin, y no al ministro del zar, indiferente. al destino de la gente corriente, como ocurría originalmente.

El 21 de mayo de 1842 se recibieron las primeras copias del poema y dos días después apareció en el periódico Moskovskie Vedomosti un anuncio de que el libro había salido a la venta.

Nikolai Vasilyevich Gogol deduce que la obra fue creada originalmente como una novela de humor ligero. Sin embargo, a medida que avanzaba la escritura, la trama le parecía cada vez más original al autor. Aproximadamente un año después del inicio del trabajo, Gogol finalmente identificó otro, más profundo y extenso. genero literario para su creación, "Dead Souls" se convirtió en un poema. El escritor divide la obra en tres partes. En el primero decidió mostrar todos los defectos. sociedad moderna, en el segundo, el proceso de corrección y en el tercero, la vida de los héroes que ya han cambiado para mejor.

Tiempo y lugar de creación.

La primera parte de la obra duró unos siete años. Gogol lo inició en Rusia en el otoño de 1835. En 1836 continuó su trabajo en el extranjero: en Suiza y París. Sin embargo, la mayor parte de la obra se creó en la capital de Italia, donde trabajó Nikolai Vasilyevich entre 1838 y 1842. En la casa 126 de la Via Sistina de Roma hay placa conmemorativa, perpetuando este hecho. Gogol repasó cuidadosamente cada palabra de su poema, reescribiendo las líneas escritas muchas veces.

Publicación del poema.

El manuscrito de la primera parte de la obra estuvo listo para su impresión en 1841, pero no pasó de etapa. Se publicó por segunda vez; amigos influyentes ayudaron a Gogol, pero con algunas reservas. Entonces, al escritor se le dio la condición de cambiar el título. Por eso, las primeras publicaciones del poema se denominaron “Las aventuras de Chichikov o Almas muertas”. De esta manera, los censores esperaban cambiar el foco de la narrativa del sistema sociopolítico que describe Gogol al personaje principal. Otro requisito de la censura era realizar cambios o eliminar "La historia del capitán Kopeikin" del poema. Gogol acordó cambiar significativamente esta parte del trabajo para no perderlo. El libro fue publicado en mayo de 1842.

Crítica del poema

El lanzamiento del primero provocó muchas críticas. El escritor fue atacado tanto por funcionarios que acusaron a Gogol de mostrar la vida en Rusia como puramente negativa, lo cual no lo es, y por partidarios que creían que el alma humana es inmortal y, por lo tanto, por definición, no puede estar muerta. Sin embargo, los colegas de Gogol apreciaron inmediatamente la importancia del trabajo para la Federación Rusa.

Continuación del poema

Inmediatamente después del lanzamiento de la primera parte de "Dead Souls", Nikolai Vasilyevich Gogol comenzó a trabajar en la continuación del poema. Escribió el segundo capítulo casi hasta su muerte, pero nunca pudo terminarlo. La obra le pareció imperfecta y en 1852, nueve días antes de su muerte, quemó la versión final del manuscrito. Sólo sobrevivieron los primeros cinco capítulos de los borradores, que hoy se perciben como trabajo separado. La tercera parte del poema quedó sólo como una idea.