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digresión lírica- un elemento extra-trama de la obra: el razonamiento directo, la reflexión, la declaración del autor, que expresa una actitud hacia lo representado o que tiene una relación indirecta con él ( digresiones líricas en Eugene Onegin de A.S. Pushkin). Intencional... ... Diccionario de términos literarios.
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I. Introducción. Digresión lírica como elemento extratrama.
II. Tipos de digresiones líricas.
1. El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Evgeniy"
2. El papel de las digresiones líricas en la composición del poema de N.V. Gógol
« Almas muertas».
I. La digresión lírica como elemento extratrama.
Mi ensayo se llama “Digresión lírica en la literatura rusa”; elegí este tema porque las declaraciones del autor, si bien son un elemento extra argumental, son muy importantes para comprender la idea de la obra.
Digresiones líricas permitir, dirigirse a los lectores desde las páginas de una historia o novela directamente, y no en nombre de ninguno de personajes de actuación. Con la ayuda de las digresiones del autor, los escritores y poetas parecen levantar el velo que cubre sus pensamientos y sentimientos, obligándonos a pensar en valores tan duraderos como el amor a la patria, a las personas, el respeto, la bondad, el coraje y el autosacrificio.
Una digresión lírica es la expresión de sentimientos y pensamientos del autor en relación con la imagen de la obra. Por ejemplo, al final del primer volumen.
“Almas muertas” de N.V. Gogol, habiendo mencionado que a Chichikov le encantaba conducir rápido, interrumpe la narración, detiene el desarrollo de la trama y comienza a expresar sus pensamientos sobre Rusia, a la que representa en forma de una troika que se mueve rápidamente. Esta digresión obliga al lector a echar una nueva mirada a la novela, a profundizar en plan ideologico autor. Invadiendo la obra, el escritor viola la unidad del cuadro figurativo, ralentiza el desarrollo de la acción, pero naturalmente entra en la obra una digresión lírica, ya que surgen en relación con lo que en ella se representa, imbuidos del mismo sentimiento que imagenes artisticas. Su contenido está determinado por las mismas opiniones del autor que la representación artística.
Las digresiones líricas están muy extendidas en la literatura, incluida la literatura moderna. Importan nada menos que el texto principal de la obra.
Las digresiones líricas pueden llevar mucho tiempo. gran lugar en el trabajo. Estas son las digresiones en "Eugene Onegin" de A.S. Pushkin (solo en el Capítulo I - digresiones sobre el teatro, la juventud, la creatividad, el plan de la novela y otros). Estas digresiones, variadas en temas y ricas en contenido, contribuyen a ampliar la cobertura de la realidad, haciendo de la novela en verso de Pushkin, según Belinsky, una verdadera “enciclopedia de la vida rusa”.
Las digresiones líricas comienzan a desempeñar un papel protagonista, y la atención principal del lector se dirige a los sentimientos y pensamientos del gran poeta. A diferencia de la vida del “hombre lírico”, las digresiones revelan gradualmente la plenitud de la vida de una persona, un creador. De la misma manera en el poema “Don
Juan” de J. Byron, es en las digresiones líricas donde se desarrolla el tema más importante de la obra, la necesidad de luchar por la libertad contra la tiranía y la opresión.
Las digresiones líricas en los poemas de A.T. están llenas de un profundo contenido filosófico y periodístico. TVARDOVSKY, O.F. Berggalts, E.A. Yevtushenko y otros poetas del siglo XX. En algunos casos, las digresiones literarias constituyen un poema completo ("Poema sin héroe" de A.A Akhmatova, 40 digresiones líricas del poema "Pera triangular" de A.A Voznesensky).
Las digresiones líricas dan al autor la oportunidad de dirigirse directamente al lector. Su entusiasmo y consideración tienen un poder de persuasión especial. Al mismo tiempo, el lirismo de las digresiones no significa que los escritores estén aislados en el mundo de su propio "yo"; transmiten pensamientos, sentimientos y estados de ánimo que son importantes para todos. Generalmente el contenido significativo se expresa en ellos generalmente en nombre del narrador o héroe lírico, encarnando la posición típica de un contemporáneo, sus puntos de vista y sentimientos. Basta recordar las digresiones de “Eugene Onegin” para convencerse de que sus temas son mucho más amplios que las experiencias amorosas íntimas y personales. Las digresiones líricas son a menudo periodísticas y expresan la posición cívica activa del autor y la conexión de su obra con la vida sociopolítica moderna.
II. Tipos de digresiones líricas, examinadas en el ejemplo de la novela de A.S.
Pushkin "Eugene Onegin".
Las digresiones líricas se pueden dividir en varios grupos:
Digresiones del autor. (Recuerdos de amor juvenil en el primer capítulo, junto a una discusión divertida e irónica sobre las “piernas”. Recuerdos de la “belleza” de Moscú en el capítulo 7 ( imagen colectiva). Referencias biográficas al principio y al final del Capítulo 8. Digresiones sobre la revalorización de los valores románticos en “Extractos del viaje de Onegin”).
Digresiones críticas y periodísticas (conversación con el lector sobre ejemplos literarios, estilos, géneros). El poeta comenta su novela mientras la escribe y, por así decirlo, comparte con el lector sus pensamientos sobre la mejor manera de escribirla. La semántica general dominante de estas digresiones es la idea de buscar un nuevo estilo, una nueva forma de escribir, que ofrezca mayor objetividad y concreción en la descripción de la vida (más tarde esto se conoció como realismo).
Conversaciones sobre temas cotidianos (“una novela requiere charlar”). Estamos hablando de amor, familia, matrimonio, gustos y modas modernas, amistad, educación, etc. Aquí el poeta puede aparecer en una variedad de formas (máscaras literarias): vemos a un epicúreo convencido (burlándose del aburrimiento de la vida), o a un héroe byroniano desilusionado de la vida, o a un feuilletonista de la vida cotidiana, o a un pacífico terrateniente acostumbrado a viviendo en el campo.
La imagen de lo lírico (como siempre en Pushkin), por un lado, es caleidoscópica y cambiante, por el otro, sigue siendo holística y armoniosamente completa. Las digresiones paisajísticas también se incluyen en las digresiones líricas. Por lo general, la naturaleza se representa a través del prisma de la percepción lírica del poeta, su mundo interior y su estado de ánimo. Al mismo tiempo, algunos paisajes se muestran a través de los ojos de los personajes (“Tatyana vio por la ventana...”).
Digresiones sobre un tema civil: sobre el heroico Moscú de 1812.
Algunas digresiones son de tipo “mixto” (incluyen elementos autobiográficos, periodísticos críticos y aforísticos cotidianos).
1. El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin".
Los expertos cuentan veintisiete digresiones líricas y cincuenta tipos diferentes de inserciones líricas en la novela de Pushkin "Eugene Onegin".
Algunos de ellos ocupan sólo una línea. Sus enemigos, sus amigos.
(Esto puede ser lo mismo). Se limpió de esta manera. Otros son muy extensos, y si se combinan forman dos capítulos independientes en volumen.
"Ahora no estoy escribiendo una novela, sino una novela en verso: una diferencia diabólica", informó A.S. Pushkin sobre el inicio del trabajo sobre “Eugene Onegin”, enfatizando su carácter poco convencional. El discurso poético presupone una cierta libertad de autor, por lo que en el capítulo octavo el autor llama a su novela en verso.
"gratis".
Libertad La obra de Pushkin.- Se trata, ante todo, de una conversación relajada entre el autor y los lectores, una expresión del "yo" del autor. Una forma de narración tan libre permitió a Pushkin recrear foto historica sociedad contemporánea, en palabras de V.G. Belinsky, escribe
"Enciclopedia de la vida rusa".
Uno de los temas más importantes La digresión del autor en "Eugene Onegin" es la descripción de la naturaleza. A lo largo de toda la novela, el lector vive tanto el invierno con alegres juegos infantiles y patinando sobre hielo "más limpio que el parquet de moda", como la primavera, "la época del amor". Pushkin pinta un tranquilo verano “norteño”,
“una caricatura de los inviernos del sur”, y sin duda, no ignora a su amado otoño.
El paisaje existe en la novela junto con los personajes, lo que permite al autor caracterizarlos. mundo interior a través de relaciones con la naturaleza.
Al enfatizar la cercanía espiritual de Tatyana con la naturaleza, el autor aprecia mucho cualidades morales heroínas. A veces, el paisaje se le aparece al lector como lo ve Tatyana: "... le encantaba advertir el amanecer en el balcón", "... a través de la ventana Tatyana vio el patio blanco por la mañana".
Es imposible no notar las descripciones que hace el autor de la vida y costumbres de la sociedad de esa época. El lector aprende cómo se educaron y pasaron el tiempo los jóvenes seculares; los álbumes de las jóvenes del condado incluso se abren ante él.
La opinión del autor sobre los bailes y la moda llama la atención por la agudeza de su observación.
Qué líneas tan brillantes las dedicadas al teatro. Dramaturgos, actores... Es como si nosotros mismos nos encontráramos en esta “tierra mágica”, donde brillaban Fonvizin, amigo de la libertad, y la voluble Princesa, “vemos volar como pelusa de los labios de Eolo”,
Istomin.
Algunas digresiones líricas de la novela son directamente de naturaleza autobiográfica. Esto nos da derecho a decir que la novela es la historia de la personalidad del propio poeta, una personalidad creativa, pensante y extraordinaria.
Pushkin es a la vez el creador de la novela y su héroe.
"Eugene Onegin" fue escrito por Alexander Sergeevich durante siete años en tiempos diferentes, bajo diferentes circunstancias. Los versos poéticos describen los recuerdos del poeta de los días “cuando en los jardines del Liceo” la gente empezó a acercarse a él.
“Aparece la Musa”, sobre el exilio forzado (“¿Llegará la hora de mi libertad?”).
El poeta termina su obra con palabras tristes y alegres sobre los días pasados y los amigos fallecidos: “Algunos ya no están, y otros están lejos...”
Como con personas cercanas, Pushkin comparte con nosotros, lectores, reflexiones sobre la vida:
El que vivió y pensó no puede
No desprecies a las personas en tu corazón... o:
Pero es triste pensar que es en vano.
Nos dieron juventud...
El poeta se preocupa por su destino poético y el destino de su creación:
Quizás no se ahogue en Leteo
Una estrofa compuesta por mí;
Quizás (¡una esperanza halagadora!)
El futuro ignorante señalará
A mi ilustre retrato
Y dice: ¡ese era el Poeta!
Las preferencias literarias de Alejandro también se expresaron en digresiones líricas.
Sergeevich, su posición creativa, se dio cuenta en la novela:
... solo te lo contaré
Tradiciones de la familia rusa,
Los sueños cautivadores del amor
Sí, la moral de nuestro lado.
La amistad, la nobleza, la devoción, el amor son cualidades muy valoradas.
Pushkin. Sin embargo, la vida confrontó al poeta no solo con las mejores manifestaciones de estos valores morales, por lo que surgieron las siguientes líneas:
¿A quién amar? ¿A quién creer?
Los héroes de la novela son como “buenos amigos” de su creador: “Te quiero mucho”.
Mi querida Tatiana”, “Eugene era más llevadero que muchos”, “...Amo sinceramente a mi héroe”. El autor no oculta su afecto por los personajes y enfatiza su diferencia con Onegin, para que el “lector burlón” no le reproche “estropear” su retrato. Es difícil estar de acuerdo con Pushkin. Su imagen vive en las páginas de la novela no sólo en sus personajes.
El poeta nos habla mediante digresiones líricas, y nosotros, sus descendientes, tenemos una oportunidad única de hablar con Pushkin a través de los siglos.
Alexander Sergeevich puso su mente, su capacidad de observación, su vida y experiencia literaria, mi conocimiento de la gente y de Rusia. Puso su alma en ello. Y en la novela, quizás más que en sus otras obras, se ve el crecimiento de su alma. Como dijo A. Blok, las creaciones del escritor son "el resultado externo del crecimiento subterráneo del alma". A Pushkin, a su novela en verso
"Eugene Onegin" aplica esto en toda su extensión.
2. El papel de las digresiones líricas en la composición del poema de N.V. Gogol "Almas muertas".
Con cada palabra del poema el lector puede decir:
“¡El espíritu ruso está aquí, huele a Rusia!”
Este espíritu ruso se siente en el humor, la ironía, la expresión del autor, el poder arrollador de los sentimientos y el lirismo de las digresiones...
V.G. Belinski.
Lo sé: si ahora abro “Dead Souls” al azar, el volumen normalmente se abrirá en la página 231...
"¡Rusia! ¿Qué quieres de mí? ¿Qué conexión incomprensible existe entre nosotros? ¿Por qué te ves así, y por qué todo en ti volvió sus ojos llenos de expectación hacia mí?... Y todavía, lleno de desconcierto, me quedo inmóvil, y una nube amenazadora, pesada por las lluvias que se avecinan, ya me ha ensombrecido. mi cabeza, y mis pensamientos se adormecen frente a tu espacio. ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería un héroe estar aquí cuando hay un lugar para darse la vuelta y caminar? Y el poderoso espacio me envuelve amenazadoramente, con fuerza terrible Reflejado en mis profundidades, mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡Ooh! ¡Qué tierra tan resplandeciente, maravillosa y desconocida! ¡Rusia!"
Este es mi favorito. Leer y releer cien veces. Por lo tanto, el volumen siempre se abre solo en la página 231...
¿Por qué esto? ¿Por qué no esto?: “¡Eh, tres!…” O: “¡Dios, qué bueno eres a veces, muy, muy lejos!” O... No, sigue siendo esto. Aquí está él,
Gogol, abrazado por el “poderoso espacio” de la Rus, que se reflejaba en su profundidad con “terrible poder”... ¿Y qué profundidad dio el escritor inmortal a las palabras que reflejaban toda su “distancia chispeante, maravillosa y desconocida hacia la tierra”... Ésta es esa “conexión incomprensible” entre el talento y la tierra que generó este talento.
"EN " Almas muertas“Su subjetividad se siente y tangiblemente en todas partes... lo que en el artista revela a una persona con un corazón cálido... que no le permite con apática indiferencia ser ajeno al mundo, ni a lo representado, sino que lo obliga a conducir fenómenos vivientes a través de su alma mundo exterior, y a través de esto les inspiro vida... el predominio de la subjetividad, que penetra y anima todo el poema de Gogol, alcanza un alto patetismo lírico y cubre el alma del lector con ondas refrescantes”... (V.G. Belinsky).
Al leer las digresiones líricas (y no solo ellas, sino todo el poema) por primera vez, sin saber el nombre del autor, puedes decir con seguridad: "Escrito por un ruso". ¡Qué expresiones precisas, la construcción misma de las frases, conocimiento profundo y extenso de la tierra, qué escritor! Poesía verdaderamente rusa (suave, ligeramente triste, rica en los matices más sutiles del estado de ánimo). ¡Hay que ser un poeta como lo fue Gogol para escribir un poema así en prosa! En "Dead Souls", Gogol se convirtió en "un poeta nacional ruso en todo el espacio de esta palabra" (V.G. Belinsky)
¿Poeta? ¿Poema? Sí. Poeta. Y un poema. No en vano Gogol llamó poema a su creación. Ni en un cuento, ni en una novela, ni en una novela, el autor puede introducir tan libremente su "yo" en el curso de la narración.
Las digresiones en "Dead Souls" representan gran valor. Son valiosos por su alta calidad artística, la extrema autoexpresión del autor y su relevancia en un contexto particular.
Gogol habla irónicamente de representantes "gordos" y "delgados" de la nobleza, de "caballeros manos grandes” y “caballeros de la clase media”, habla de la palabra rusa y de la canción rusa. Todo esto está sutil y hábilmente entretejido en la trama de la obra.
Recordemos el comienzo del capítulo sexto: “Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud…”
Recordemos: “...¡Oh juventud mía! ¡Oh mi frescura! Y unas páginas más tarde, “Cerca de uno de los edificios, Chichikov pronto notó una especie de figura... El vestido que llevaba era moderno, indefinible, muy parecido a una capucha de mujer, en su cabeza había una gorra, de esas que se usan por las mujeres del patio del pueblo, sólo una voz le parecía algo ronca para ser una mujer”. ¡Este es Plyushkin! Bueno, este tiene mala pinta.
¡“un agujero en la humanidad” en el contexto de una ruptura tan lírica!
Y entre dos hermosas digresiones (“¡Rus! ¡Rus'! Te veo...” y
“¡Qué extraña, fascinante, fascinante y maravillosa es la palabra: camino!”), que al comienzo del capítulo undécimo suena con una disonancia de pesadilla: “¡Espera, espera, tonto!” - le gritó Chichikov a Selifan. “¡Aquí estoy con tu espada! - gritó un mensajero galopando hacia él con un bigote largo como un arshin - “¡No lo ves, maldita sea tu alma: es un carruaje del gobierno!”
La vulgaridad, el vacío y la bajeza de la vida emergen aún más claramente en el contexto de líneas líricas sublimes. Esta técnica de contraste fue utilizada por Gogol con gran habilidad. Gracias a un contraste tan marcado, comprendimos mejor los rasgos viles de los héroes de Dead Souls.
Éste es el papel de las digresiones líricas en la composición del poema.
Pero lo más importante es que muchas de las opiniones del autor sobre el arte y las relaciones entre las personas se expresan en digresiones líricas. De estos breves pasajes se puede extraer tanta calidez, tanto amor por los nativos y todo lo que ellos han creado, tantas cosas inteligentes y necesarias que no se pueden sacar de algunas novelas de varios volúmenes.
Gogol trajo a las páginas de nuestros libros “todo el barro terrible y asombroso de las pequeñas cosas, toda la profundidad de los personajes cotidianos...”. Gogol, fuerte con el poder de una mente incontrolable, sacó a relucir las pequeñas cosas aburridas y vulgares de la vida de una manera prominente y brillante para que toda la gente las viera y las ridiculizara adecuadamente.
Y aquí está el camino. Como lo pinta Gogol: “Día claro, hojas de otoño, aire frío... más apretado en tu abrigo de viaje, un sombrero en las orejas, acurrucándote más cerca y cómodamente de tu mente... ¡Dios! ¡Qué bueno eres a veces, camino largo y lejano! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste…” Sinceramente, sólo quiero prepararme y salir a la carretera.
Pero ahora viajan de forma un poco diferente: en tren, avión, coche.
Estepas, bosques, ciudades, paradas y nubes que brillan bajo el sol sólo pasarían ante nuestros ojos. Nuestro país es amplio, ¡hay algo que ver!
—¿No te parece bien, Rus, que corras como una troika enérgica e imparable?...
Rusia corre, siempre avanza hacia lo mejor. Ella ya es hermosa, Rus, pero ¿hay un límite para lo mejor, hay un límite para el sueño humano? ¿Y nos resulta familiar ahora esta “distancia desconocida para la Tierra”? Familiar en muchos sentidos. Pero todavía le queda mucho por delante, que nunca veremos.
Es imposible analizar cada digresión lírica por separado, es imposible evaluar cada pasaje: en "Dead Souls" hay muchas digresiones, valoraciones y comentarios del autor, extensos y concisos, cada uno de los cuales requiere y merece una atención especial. Cubren muchos temas. Pero lo común es que de cada digresión vemos uno de los rasgos de un escritor querido por nuestra memoria, por lo que tenemos la oportunidad de dibujar la imagen de un verdadero humanista, un escritor patriótico.
3. Historiosofía L.N. Tolstoi en la novela "Guerra y paz".
En la novela "Guerra y paz" L.N. Tolstoi aparece ante el lector no solo como un escritor, estilista y artista original y brillante. Sus puntos de vista e ideas históricos originales ocupan un lugar importante en la trama.
En digresiones filosóficas y capítulos de L.N. Tolstoi repetirá más de una vez la idea de que los acontecimientos históricos ocurren sólo porque deberían suceder, y que cuanto más intentamos explicar racionalmente fenómenos históricos, más incomprensibles se vuelven para nosotros. Para explicar los fenómenos de la historia es necesario penetrar en la esencia de la conexión entre una persona y un evento, y para ello es necesario conocer “la historia de todas, sin una excepción, de todas las personas que participaron en el evento”. ”, porque todas las personas participan espontáneamente en el proceso sociohistórico y, por tanto, inconscientemente haciendo historia.
Y como no es posible hacer esto, inevitablemente tenemos que admitir el fatalismo en la historia.
Entonces, hay "dos lados de la vida en cada persona: la vida personal, cuyos intereses son más abstractos, y la vida espontánea y enjambre, donde una persona inevitablemente cumple las leyes que le prescribieron". En otras palabras: "El hombre vive conscientemente para sí mismo, pero sirve como un instrumento inconsciente para lograr objetivos históricos y sociales". Entonces L.N. Tolstoi define los límites de la libertad y la independencia humanas, el ámbito de su actividad consciente y el ámbito de necesidad en el que reina la voluntad de la providencia. Esto conduce a una solución a la cuestión del papel de la personalidad en la historia. La fórmula general, repetida a menudo de diferentes formas por el autor de Guerra y paz, suena así: “... basta con ahondar en la esencia de cada acontecimiento histórico, es decir, en las actividades de toda la masa popular. que participaron en el evento, para estar convencidos de que la voluntad heroe historico no sólo no dirige las acciones de las masas, sino que ella misma las dirige constantemente..." personalidad excepcional insignificante en la historia. Por brillante que sea una persona, no puede dirigir a voluntad el movimiento de la historia, dictarle su voluntad, predeterminar el movimiento de la historia y controlar las acciones de una enorme masa de personas que viven una vida espontánea y enjambre.
La historia la hacen el pueblo, las masas, el pueblo, y no una persona que se ha elevado por encima del pueblo y se ha atribuido el derecho de predecir arbitrariamente la dirección de los acontecimientos. Tolstoi escribe: "El fanatismo para una persona es la misma tontería que la arbitrariedad en los acontecimientos históricos".
De esto se deduce que Tolstoi negó completamente cualquier papel del hombre en la historia y lo redujo a cero. Reconoce el derecho e incluso la obligación de toda persona de actuar dentro de los límites de lo posible, de intervenir conscientemente en los acontecimientos históricos en curso. Una de esas personas que, aprovechando “cada momento de libertad”, no sólo participa directamente en los acontecimientos, sino que también está dotada de la capacidad, el instinto y la inteligencia para penetrar en el curso de los acontecimientos y captarlos y comprenderlos. significado general; Quien está unido al pueblo merece el nombre de un hombre verdaderamente grande, de una personalidad genial. Sólo hay unos pocos de ellos. Kutuzov les pertenece y su antípoda es Napoleón.
Con razón podemos llamar cronista a M. Sholokhov era soviética, su investigador, cantante. Creó toda una galería de imágenes que, por el poder de su expresividad y valor artístico se situó a la par de las imágenes más notables de la literatura avanzada.
« Don tranquilo"- una novela sobre el destino del pueblo en un punto de inflexión. Éste es el punto de vista fundamental del autor sobre la revolución y la guerra civil.
Al mostrar los destinos, personajes, misiones y aspiraciones de sus héroes, el escritor se dirige constantemente al Don como a un ser vivo: "¡Oh, tú, nuestro padre, el tranquilo Don!" - así se dirigen los cosacos en sus canciones gran río. Novedoso
"Quiet Don" está dedicado al destino de los cosacos rusos.
dando profundo análisis artístico Forma de vida, costumbres y moral de los cosacos del Don, el escritor no pudo evitar llamar la atención sobre la estrecha conexión entre su vida como agricultores y la vida de la naturaleza. La vida de los cultivadores es medida, algo que recuerda al fluir de un río: el agua fluye, el tiempo pasa, los acontecimientos simples de la vida cosaca se reemplazan unos a otros: arar, sembrar, segar, cosechar. Y aquí, en el campo, Gregory, después de un arduo trabajo, reflexiona: “¡Don! ¡Don es nuestro! ¡Silencio Don!
La estepa es madre, Don es padre, sostén de la familia”. Dondequiera que deambule el cosaco Don, a su regreso será recibido por el padre Don, todavía lleno de agua y tranquilo...»
Pero la vida tranquila y mesurada del cosaco terminó y comenzó una guerra que se cobró muchas vidas. El económico Panteley Prokofievich trabaja solo en casa y en el campo. Él acompaña a sus hijos a la guerra, es muy difícil para él. La guerra le quitó el afán por el trabajo, le arruinó, le arrebató a su hijo mayor y pasó sobre su vida como una tormenta sobre un campo de trigo. Y de nuevo mira con tristeza el campo de trigo: “Después de la tormenta, el trigo se levanta y hace alarde del sol, sus espigas arden en el fuego, la tierra es rica y plena”.
Al rastrear el difícil destino del personaje principal de la novela, Grigory Melekhov, el escritor lo compara repetidamente con el fuerte y poderoso Don, su alma con la amplia estepa del Don y, a veces, lo muestra solo, como “la luna en el cielo nocturno”. "
En la novela "Quiet Don", Sholokhov combina una descripción épica de grandes acontecimientos históricos con un lirismo narrativo asombroso, la transferencia de las experiencias personales más sutiles de las personas, la revelación de sus sentimientos y pensamientos más íntimos. El autor de “Quiet Don” nos mostró grandes personas, trabajadores que saben defender el honor de su Patria.
Sholokhov sostiene que la historia la hacen sus manos. A diferencia de N.V. Gogol, glorificando a Rusia (a todo el país) en el poema "Almas muertas",
MAMÁ. Sholokhov en las digresiones de su autor se refiere principalmente a pequeña patria, pero ambos escritores son unánimes en una cosa: debes amarla por lo que es.
III. Conclusión. El significado de las digresiones líricas en la literatura.
La “abundancia” de digresiones líricas en temas tan importantes, quizás obras centrales escritores: Pushkin, Gogol, Tolstoi y Sholokhov se explica por muchos características generales y algunas diferencias.
Así, tanto Pushkin como Gogol afirmaron la posibilidad de digresiones líricas en el género. COMO. Pushkin enfatiza especialmente la combinación de épica y géneros líricos. Su novela en verso no es sólo una historia sobre la vida de los héroes, sino también obra lírica, lleno de la individualidad del autor.
Lo mismo sucede en el “poema” en prosa (así define Gogol su creación) “Dead Souls”. Después de todo, de hecho, esta no es sólo la historia de la aventura de Chichikov, sino una canción sobre Rusia, los pensamientos y experiencias profundamente personales de Gogol.
Las digresiones líricas sirven para ampliar espacio artístico, creando la integridad de la imagen: desde los detalles cotidianos de generalización hasta los completos y a gran escala. contenido filosófico imágenes
Bibliografía.
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(336 palabras) Algunos lectores piensan que las digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin" son solo una manifestación del deseo del autor de expresar su opinión sobre temas urgentes. Sin embargo, en realidad tienen una serie de funciones importantes que intentaré describir en los siguientes párrafos.
En primer lugar, las digresiones líricas desempeñan un papel compositivo. El autor a veces interrumpe la historia de los personajes cuando no ocurren acontecimientos significativos en sus vidas. Estas pausas en la trama están llenas de digresiones líricas y bocetos de paisajes. Por ejemplo, entre la explicación de Tatiana con Onegin y la reunión del onomástico, pasan unos seis meses. Pushkin se salta este período de tiempo y conecta los episodios a través de su razonamiento. En segundo lugar, con la ayuda de tales digresiones se crea la imagen del autor. Por ejemplo, cuando comenta
La carta de Tatiana la protege entonces de opiniones mojigatas. Explica al lector que la acción de la heroína no está motivada por la inmoralidad, sino, por el contrario, por la pureza de sentimiento. Esto habla del humanismo de Alexander Sergeevich, de su capacidad para comprender las experiencias de otras personas y no someterse a convenciones seculares. En el séptimo capítulo vemos líneas dedicadas a Moscú. Expresan los sentimientos patrióticos del autor. Está orgulloso de ella porque no se sometió a Napoleón. En digresiones líricas, el poeta también habla de su propia obra, aquí se manifiesta su capacidad de autoironía:
O después de un almuerzo aburrido
Un vecino entró en mi casa,
Habiéndolo sorprendido inesperadamente en el suelo,
Tragedia del alma en la esquina...
En tercer lugar, en las digresiones líricas se crea una imagen de la época. La novela contiene la discusión de Pushkin sobre la crianza y educación de los jóvenes nobles: "Todos aprendimos un poco, algo y de alguna manera". Además, el autor habla del teatro de su época. Podemos saber que se representaron obras de Fonvizin y Knyazhnin, que Didelot era un famoso director de ballet y que la bailarina Istomina, que tenía belleza y talento, era muy popular. El poeta también aborda el problema del desarrollo de la lengua rusa, que en su época se discutía activamente en la sociedad. La lucha se produjo entre las opiniones de Karamzin y Shishkov. Los seguidores de Karamzin creían que era necesario tomar prestado vocabulario de lenguas europeas, y los partidarios de Shishkov se opusieron a esto. Pushkin creía que era posible utilizar palabras extranjeras si no había palabras rusas correspondientes: "Pero pantalones, frac, chaleco: todas estas palabras no están en ruso".
Así, las digresiones líricas forman la composición de la novela, expresan la imagen del autor y proporcionan información completa sobre el lugar y el momento de la acción en la obra.
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A menudo, mientras lee obras, puede encontrar un estilo especial de narración: los autores parecen distraerse de la trama principal, la acción, haciendo alarde de sus pensamientos, experiencias, recuerdos personales o dirigiéndose directamente al propio lector. Este recurso literario se llama digresión lírica.
Si le damos este concepto valor exacto, entonces sonará así: una digresión lírica es un elemento compositivo y estilístico de una obra, que representa el razonamiento, los pensamientos o la expresión de los sentimientos del escritor, que reflejan su actitud directa (o indirecta) hacia la trama misma.
Tipos de digresiones líricas
Las digresiones líricas se suelen dividir en varios grupos:
- Derechos de autor.
- Periodístico-crítico.
- Digresiones sobre temas cotidianos.
- La imagen de lo lírico.
- Digresiones sobre temas civiles.
- Mezclado.
La digresión del autor, por regla general, contiene una expresión directa de los pensamientos del autor sobre lo que está sucediendo. Se caracteriza por una ruptura abrupta en la narración, una transición inesperada a los comentarios del escritor sobre las acciones cometidas por los personajes, o su actitud ante los acontecimientos en curso en la sociedad de esa época, descripciones de la época en la que tuvieron lugar las acciones.
Al incluir esta técnica en sus obras, el autor demuestra libertad y no subordinación a las reglas de la presentación secuencial, ralentiza todas las acciones que tienen lugar y marca su propio ritmo. Aplicación de tales dispositivo literario más típico de los poemas lírico-románticos.
Se pueden encontrar ejemplos vívidos en los poemas de Byron y.
El poema "Eugene Onegin" se basa casi en su totalidad en la alternancia de digresiones del autor, por ejemplo, en el primer capítulo leemos sobre los recuerdos del primer amor que surge en su juventud, el autor habla irónicamente de "piernas"; El capítulo 7 presenta una imagen colectiva de la “belleza” de la capital. El capítulo 8 comienza con notas biográficas del autor y finaliza con las mismas. Y en "Extractos de los viajes de Onegin", Alexander Sergeevich habla sobre el replanteamiento de los valores románticos, sobre su naturaleza cambiante y voluble.
Las digresiones periodísticas crítico representan una especie de monólogo dirigido al lector sobre estilos y géneros de la literatura. Durante el proceso de redacción de la obra, el autor hace sus comentarios y comparte con nosotros sus pensamientos sobre la mejor manera de escribirla. El significado de este retiro es la búsqueda de un nuevo estilo, una manera de presentar los acontecimientos.
Si tomamos literalmente la declaración del propio A.S. Pushkin que "una novela requiere charla", luego el siguiente tipo de digresión lírica (conversaciones sobre temas cotidianos) refleja con precisión el significado de lo dicho. En tales digresiones, la atención se centra en discusiones sobre la familia, el amor, los hijos, el matrimonio, la amistad, la fidelidad, la educación, la moda, la moral, etc. A menudo, el autor habla sobre estos temas a través de los monólogos de sus personajes.
La imagen lírica incluye digresiones que revelan el mundo interior de los personajes, sus estados de ánimo también pueden ser bocetos de paisajes;
Las digresiones sobre temas civiles están dedicadas a lo descrito. eventos históricos, relaciones en la sociedad, tendencias sociales, etc.
El tipo mixto de digresión lírica contiene una especie de mezcla de los tipos anteriores, o algunos datos de la biografía del autor.
La digresión lírica es una parte integral e importante del trabajo. A través de ellos, el autor revela el mundo invisible y sutil de sus vivencias emocionales, sentimientos, pensamientos, actitudes hacia las personas, el amor, la patria, valores morales, amabilidad.
Te da la oportunidad de profundizar en la obra, comprender su idea, diseño y, tal vez, echar una nueva mirada a algunos. situaciones de la vida. Éste es el papel de las digresiones líricas.
Digresión lírica en la literatura.
La digresión lírica en la literatura está bastante extendida, tanto en la literatura clásica como en la moderna. Su valor no es menor que el de la parte principal de la obra.
Las digresiones líricas en las obras de autores rusos son numerosas; los ejemplos incluyen la novela "Guerra y paz" de Tolstoi, "El Don tranquilo" de Sholokhov, el poema "Poema sin héroe", el poema "Pera triangular" de Voznesensky, el poema "Almas muertas" de Gogol y otros.
El papel de las digresiones líricas en el poema "Dead Souls" de N.V. Gógol
Las digresiones líricas en "Dead Souls" son una parte integral de toda la obra; los monólogos del autor ocupan la mayor parte de todo el contenido. Gracias a esto, sentimos la presencia del autor en cada página. Al leer el poema, en el curso de los acontecimientos, esperamos los comentarios cáusticos y precisos del autor, su opinión personal y su valoración de las acciones. El propio autor se convierte en un guía necesario, un interlocutor silencioso. Al principio, las digresiones líricas se refieren únicamente a los propios héroes, pero a medida que se desarrollan los acontecimientos, los temas se vuelven más numerosos.
Hablando de Manilov y Korobochka, el autor detiene su narración, pasa a un segundo plano, permitiéndonos experimentar de forma independiente la atmósfera creada por esa vida. La digresión en el momento de la historia sobre Korobochka se presenta ante el lector con una comparación con una “hermana de la sociedad de los aristócratas”, que es similar a la terrateniente-amante, a pesar del cambio en su apariencia.
Un ejemplo de digresión lírica en un poema de naturaleza ligeramente diferente, nada relacionado con los personajes, se encuentra al final del Capítulo 5, donde el autor habla de todo el pueblo ruso, de su poder y fuerza. Puede parecer que no existe absolutamente ninguna conexión entre esta digresión lírica y los principales acontecimientos de la obra, pero son ellos los que llevan la carga semántica del poema: verdadera Rusia- Estas no son fosas nasales, cajas y perros para todos, pero gente entera, poderoso e irresistible.
Las digresiones líricas son uno de los recursos estilísticos, expresados por la desviación del autor de la trama de la obra. Esta es la reflexión del autor relacionada con lo escrito, directo o indirecto. Las digresiones pueden ser recuerdos, llamamientos del escritor a los lectores. Se encuentra con mayor frecuencia en obras líricas.
¿Para qué son?
El papel de las digresiones líricas es importante, porque te permiten mirar el trabajo desde un ángulo diferente, ver el plan ideológico. Con su ayuda, el autor parece "ralentizar" el desarrollo de los acontecimientos en la narración, lo que le da al lector la oportunidad de pensar en valores importantes de la vida.
Las digresiones líricas también son una oportunidad para que el autor se comunique directamente con los lectores, como si revelara sus pensamientos. Esto da a las personas la sensación de que pudieron comprender verdaderamente el trabajo; la sensación de que el escritor compartió algo importante con ellos.
Las digresiones líricas son pensamientos llenos significado filosófico, que ayudan a preparar a los lectores para una percepción más seria de la obra. O pueden reflejar la posición cívica del autor y sonar como un llamado a la acción. Estos reflejos pueden entretejerse orgánicamente en el tejido de la obra, porque están directamente relacionados con la trama de la obra misma.
Tipos de digresiones líricas
Se dividen en varios grupos:
- de autor: pueden escribirse en forma de recuerdos o discusiones sobre valores;
- periodístico crítico: el escritor los utiliza para “comentar” el trabajo, discutiendo cómo podría escribirse mejor su trabajo;
- conversaciones sobre temas cotidianos: el escritor puede desempeñar varios roles, que pueden diferir según su punto de vista;
- paisaje: hermosas descripciones abstractas de la naturaleza ayudan al lector a imaginar mejor lo que se describe;
- sobre un tema civil: declaraciones del autor sobre importantes acontecimientos históricos.
Digresiones en "Eugene Onegin"
Una digresión lírica en una novela no son solo reflexiones sobre la vida, el escritor, con la ayuda esta tecnica crea la impresión de que es un participante directo en los acontecimientos. Tales reflexiones se convirtieron en un rasgo distintivo de la novela "Eugene Onegin". Temas de digresiones líricas en este trabajo extenso:
- El tema del amor es uno de los fundamentos importantes de la propia novela y para el autor es vital. Para el poeta, la vida y el amor son inseparables.
- Discusiones sobre la libertad: la actitud del autor hacia ella cambió a lo largo de la novela: al principio es solo el lado externo de la vida, y hacia el final, la libertad como estado de ánimo, la independencia de la opinión pública.
- Sobre la creatividad: gracias a los pensamientos del poeta sobre el componente creativo de la novela, el lector tiene la sensación de que es un amigo de Pushkin, que sabe apreciar sus chistes y que puede apoyar cualquier pequeña charla.
- Las reflexiones sobre la vida son discusiones sobre el significado, el propósito de la misma, cómo cambia.
- Naturaleza: la simplicidad de la sílaba refleja la simplicidad de la naturaleza de Rusia. La mayoría de estas descripciones se dan en la percepción de Tatiana y del propio poeta.
- Vida espiritual de la sociedad rusa. representaciones teatrales, literatura, arte: todo esto es una parte integral gente secular, que incluía a Evgeny Onegin. Por lo tanto, las discusiones del poeta sobre este tema están orgánicamente entretejidas en la novela.
Digresiones líricas en "Dead Souls"
Uno mas obra famosa, que utiliza este dispositivo estilístico, es el poema "Almas muertas". En estas digresiones, el escritor reflexiona sobre Rusia, lo que le espera en el futuro, características distintivas Gente rusa. En “Dead Souls” se pueden dividir en dos grupos:
- digresiones líricas de un plan detallado, en las que el autor habla de Rusia y su futuro;
- caracterización de características individuales del pueblo ruso o rasgos de carácter.
Retiros desplegados
- Sobre el poder de la palabra rusa y el talento del pueblo ruso.
- Una digresión lírica sobre la juventud y cuál era la percepción del autor adolescencia, que abre el sexto capítulo.
- Discusiones sobre el destino creativo del escritor. En estas digresiones, el autor expresa sus puntos de vista sobre la creatividad.
- Sobre el amor del autor por Rusia y su futuro, esta digresión del capítulo 11 es quizás la más famosa de todo el poema. Con la ayuda de la descripción de la carretera y de la troika voladora, se dibujan imágenes de la naturaleza rusa. Pero la pregunta más importante para Gogol: qué pasará con Rusia en el futuro, sigue sin respuesta. Y entonces final abierto obliga al lector a pensar por sí mismo sobre el futuro del pueblo ruso.
Otras digresiones en el poema
Reflexiones más breves permiten al lector imaginar mejor la imagen de los héroes del poema, en los que se pueden ver las debilidades del carácter humano. En "Dead Souls", breves digresiones líricas son las reflexiones del autor sobre la naturaleza humana, sobre las razones de las acciones de las personas. Están entretejidos orgánicamente en el poema, lo hacen aún más expresivo y sumergen al lector en el mundo de Chichikov y los terratenientes. Estas pequeñas digresiones no son naturaleza filosófica y más razonamientos sobre temas de vida y sobre la creatividad.
El análisis de la digresión lírica permitirá comprender por qué el autor la introdujo en un lugar u otro de la obra. El lector puede especular sobre cuán natural y apropiado es. Además, durante un análisis detallado de la digresión, es necesario determinar a qué tema se refiere. Una digresión lírica es una oportunidad para que el autor se convierta en un participante real de la narrativa y se comunique con el lector. Esta técnica le permite comprender toda la profundidad de la creación, ampliar los límites de la narrativa, para que el lector pueda ver cuán multifacética puede ser una creación literaria.