La imagen de la provincia en la novela Orgullo y prejuicio de Jane Austen
"La imagen de la provincia en la novela de Jane Austen
"Orgullo y prejuicio"
| Introducción………………………………………………………………………………... |
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| 1. Jane Austen - la “primera dama” de la literatura inglesa………………... |
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| 1. 1 Jane Austen: la fundadora de la novela romántica clásica... |
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| 1. 2 La influencia de la provincia en la obra del escritor…………………………. |
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| 2. 1 La provincia inglesa es un elemento clave del espacio artístico en la novela “Orgullo y prejuicio”………………………… |
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| 2. 2 Imágenes de la nobleza provincial y su papel en la novela………………. |
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| 2. 3 La influencia del entorno social en la formación de los personajes de los héroes de la novela “Orgullo y prejuicio………………………………………………………….. |
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| 3. Medios estilísticos para revelar personajes de la novela "Orgullo y prejuicio" de Jane Austen……………………………………………………………………. |
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INTRODUCCIÓN
que coexistieron casi simultáneamente en Gran Bretaña y se influyeron mutuamente. Las novelas del escritor están constantemente en la zona de atención incansable del lector y de la investigación, lo que se asocia con la originalidad de la solución artística en ellas a las llamadas cuestiones existenciales "eternas" de la existencia humana. Hasta ahora son muy demandados por el lector, ya que están dedicados a temas que no pierden su relevancia. valores humanos universales, revelan la evolución del concepto de personalidad de la mujer en el desarrollo histórico y literario. El interés de los investigadores profesionales se basa en la opinión de que Jane Austen es una innovadora de motivos y técnicas que enriquecieron la prosa realista inglesa. En este sentido, la obra de Austen se percibe como la base de importantes descubrimientos en la literatura inglesa de los años 30 del siglo XIX. La consonancia de las obras de Austen. problemas agudos civilización moderna determina la demanda de investigaciones dirigidas al “componente humano universal” de su trabajo, y hoy, en comienzos del XXI siglo.
A pesar de que la obra y la vida de Jane Austen fueron estudiadas por críticos tan famosos como R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, el análisis de su trabajo sigue siendo relevante e interesante en la investigación actual.
En un mercado nacional y extranjero bastante representativo. tradición de investigación En el campo del estudio de la herencia creativa de Jane Austen, en nuestra opinión, un aspecto como la influencia de la provincia en la formación de la cosmovisión y la creatividad del escritor aún no se ha estudiado lo suficiente. En relación con esto está la novedad científica del trabajo, que consiste en un examen detallado de la Inglaterra provincial en la novela “Orgullo y prejuicio”. La relevancia del estudio se vuelve especialmente obvia en el contexto del interés insaciable por la personalidad de Jane Austen y su obra.
Objetivo trabajo del curso es un análisis de la imagen de la provincia inglesa en la novela Orgullo y prejuicio de Jane Austen.
Objetivos del curso:
Revelar la influencia de la vida provinciana de Jane Austen en la trama de sus novelas;
Justificación de la necesidad de estudiar la novela “Orgullo y prejuicio” en términos de valor histórico;
Consideración de las prioridades mentales y los estereotipos del entorno provincial de Inglaterra en el siglo XVIII;
El tema del estudio es la novela "Orgullo y prejuicio" en ruso y en el idioma original.
Principales métodos de investigación: métodos de análisis conceptual, filológico, funcional, de componentes del texto, elementos de métodos comparativos, descriptivos, método histórico y etimológico.
La importancia teórica de la obra radica en el hecho de que la imagen de la provincia en la novela se considera una característica importante del estilo de vida y la moral de los provincianos. Siglo XVIII en Inglaterra.
La importancia práctica del trabajo radica en el hecho de que los materiales presentados se pueden utilizar en la práctica de la docencia universitaria en el desarrollo de cursos sobre la historia de la literatura inglesa de los siglos XVIII y XIX.
El trabajo presentado, además de la introducción y conclusiones, contiene tres apartados que aclaran cuestiones teóricas y prácticas sobre el tema formulado. Además, se adjunta una lista de fuentes científicas procesadas.
El material de investigación es el texto original de la novela "Orgullo y prejuicio" de Jane Austen y su traducción al ruso, artículos biográficos sobre la escritora, publicaciones y estudios sobre la obra de Austen, literatura crítica.
1. JANE AUSTEN – LA “PRIMERA DAMA” DE LA LITERATURA INGLÉS
1. 1 Jane Austen: la fundadora de la novela romántica clásica
fenómeno. Es necesario encontrar un enfoque diferente para actividad literaria. La autora, al describir su modelo de ver y comprender el mundo, se centra en observaciones y experiencias personales, busca formas especiales de percibir y evaluar la realidad, tratando de no perderse en los estándares masculinos predominantes; tradición literaria. Esto es lo que hizo tan populares las novelas de Jane Austen.
Jane Austen es considerada con razón la “primera dama” de la literatura inglesa; el crítico positivista Lewis la pone como ejemplo para Charlotte Brontë, su “realismo ejemplar” se convierte en la base para los seguidores de este género. Posteriormente, J. Eliot descubre la conexión de sus principios estéticos con la práctica de la “incomparable” (como la define W. Scott) Jane.
A pesar de la poca fama y popularidad de este nombre en el siglo XIX, el estudio de la herencia literaria de Austen se inició durante su vida. W. Scott, quien se convirtió en uno de los primeros críticos y críticos de Jane Austen, dedicó un artículo detallado a la autora novata. El escritor notó el surgimiento de un "estilo novedoso" fundamentalmente nuevo que describe la vida cotidiana de una persona, en el que vio el origen de una imagen realista. V. Scott, en sus declaraciones sobre el estilo creativo del autor, expresó la idea de que Austen "se acerca creativamente a la herencia romántica y en muchos aspectos supera a sus predecesores".
Jane Austen sentó las bases del realismo inglés, que fue desarrollado por sus seguidores. Ha sido y sigue siendo ejemplo en más de una ocasión. Después de todo, a decir verdad, hoy en día hay pocos escritores cuyos libros puedan releerse al menos dos veces. Y leyendo las novelas de Austen a diferentes edades, cada vez las descubres de una manera nueva, sacando verdades y sacando conclusiones por ti mismo, determinando qué es divertido y estúpido, y qué es lo que realmente deberías aprender. Por ejemplo, la mansedumbre y la paciencia, la capacidad de descuidar los propios principios y el orgullo, el prejuicio y la arrogancia.
Fielding y Richardson, anticipando así el clásico imágenes XIX siglo, ese método que permitió a los artistas reflejar tanto el curso de los acontecimientos externos como toda la complejidad de las impresiones y percepciones individuales de una persona”.
Todo lo que ella misma escribió fue percibido y revisado por sus seguidores. “Se sitúa en una encrucijada en la historia de la novela, anticipando en algunos aspectos la mayor preocupación por las cuestiones morales de los victorianos, manteniendo al mismo tiempo la objetividad, el escepticismo y el distanciamiento del siglo XVIII. Aunque su rango social era limitado... en algunos aspectos sabía más y percibía la vida de manera más amplia que muchos de los escritores más experimentados y eruditos que vinieron después de ella."
M. Bradbury enfatiza la relevancia y actualidad de la obra del escritor. Según el investigador, mientras que en sus novelas se centra en el mundo “moral”, Austen, sin embargo, se centra en lo que es razonable y deseable en las relaciones sociales (matrimonio, seguridad material). Desde el punto de vista de M. Bradbury, las novelas de Austen se distinguen por un tipo de estilo narrativo progresivo en comparación con la literatura anterior: el narrador omnisciente es reemplazado por los pensamientos de los personajes sobre lo que está sucediendo. La comparación de diferentes puntos de vista profundiza el psicologismo de la narrativa y su obvia polaridad crea un efecto cómico. Las circunstancias enumeradas, desde el punto de vista del investigador, indican tanto una cierta dependencia de la obra de Austen de la estética de la Ilustración como el surgimiento de rasgos de la conciencia realista del autor.
Jane Austen fue la heralda del realismo en la literatura británica, la fundadora de la familia "novela de mujeres". Revolucionó el arte de la narrativa, estableciendo el protagonismo de la novela y demostrando que las mujeres tienen derecho a la creatividad. Hubo un tiempo en que Jane Austen tomó su pluma cuando una escritora fue criticada y no tomada en serio.
La historia de la creación de su novela más popular y famosa, Orgullo y prejuicio, comienza en 1796. Austen lo terminó en agosto del año siguiente; ella tenía entonces veintiún años. Poco se sabe sobre esta primera versión del libro a partir de su título original, Primeras impresiones. Hasta donde se sabe, no existe ninguna copia de ese original. Tres meses después de que la señorita Austen terminara el libro, su padre ofreció el manuscrito a un editor con la esperanza de que lo publicara. El editor se negó sin siquiera ver el manuscrito.
Afortunadamente para todos sus fans, la primera negativa no detuvo a la señorita Austen, ella continuó escribiendo; aunque no fue hasta el invierno de 1811, catorce años después de terminar Primeras impresiones, que tomó el manuscrito y comenzó a revisarlo para convertirlo en el libro que hoy conocemos como Orgullo y prejuicio. La obra tuvo mucho más éxito que su encarnación anterior; fue aceptado para publicación y presentado al mundo el 28 de enero de 1813.
Entonces, ¿por qué las novelas de Jane Austen son tan populares hoy en día? ¿Por qué, a pesar de que las costumbres y la época que les dio origen ya no existen, siguen conmoviendo y entusiasmando a los lectores? La respuesta a esta pregunta es simple. Jane Austen fue una gran artista que tuvo la capacidad de “vivir las vidas de sus héroes y transmitir este sentimiento a los lectores”. "Le interesaba lo ordinario y no lo que se llama extraordinario", señaló S. Maugham. “Sin embargo, gracias a su agudeza visual, ironía e ingenio, todo lo que escribió fue extraordinario”.
La razón de la eterna juventud de Austen es su sutil ironía y su alegre risa. Las verdades inmutables, aceptadas exteriormente con respeto por ella, son objeto de burla irónica; Su risa no sólo divierte, sino que también despierta el pensamiento y socava los fundamentos mismos de los falsos principios sociales. Éste es el significado perdurable de la ironía de Austen, su humanidad y su valor ético.
1. 2
pobre. No tenían sirvientes; Sólo de vez en cuando venía una chica del pueblo a ayudar con las tareas del hogar. La señora Austin ahumaba jamones y preparaba hidromiel y cerveza; Casandra cocinaba; Jane cosía para toda la familia.
una descripción de la vida de dos o tres familias modestas de provincia. Pero el excelente conocimiento de la autora sobre la naturaleza humana y la psicología, su humor sutil, su pluma de joyería, incluso hoy, dos siglos después, nunca dejan de sorprender y deleitar, dando todo el derecho a clasificar las novelas que creó entre las obras maestras de la literatura mundial.
Jane Austen tenía una cualidad que no suele encontrarse en los novelistas: conocía sus capacidades y sus límites. Cuando tenía quince años y escribía su primera novela inacabada en un rincón del aula, ya había delineado firmemente con tiza escolar el círculo de temas, personajes y relaciones que reconocía como propios; ese círculo que no se cruzará ni siquiera en los años de creatividad madura. Según la propia escritora tema interesante imaginó “la vida de varias familias que viven en el campo”.
Para algunos esto puede parecer pequeño y modesto, pero en este campo Jane Austen logró crear imágenes y situaciones sorprendentemente amplias que, con humor puramente inglés, describieron la vida de la gente de clase media en la provincia inglesa y recibieron el título de "Reina". de la novela inglesa”. El secreto de su popularidad es simple: escribió sobre lo que sabía a fondo, lo que sabía a partir de su observación y experiencia extraídas de la vida cotidiana
Un lugar tranquilo y acogedor en la Inglaterra rural, donde todas las personas más o menos dignas se conocen, se visitan y discuten: este es un mundo inusualmente estable. Un mundo donde no haya lugar para cataclismos y catástrofes, donde las relaciones sean simples y claras, donde las personas tengan tiempo suficiente para pensar y analizar profundamente los acontecimientos que les suceden; donde hay un lugar para los sentimientos, son importantes, se les da un significado significativo.
Con calma y sin tensiones, guía al lector a través de la trama de sus novelas. No hay duda de que Jane Austen es una psicóloga sutil de los personajes humanos, no se distrae con descripciones detalladas de la apariencia, el interior, la naturaleza, para ella es importante el mundo interior de una persona, que se revela a través de los diálogos entre los personajes de las novelas. . Jane Austen analiza los acontecimientos de la época desde su propia perspectiva única.
Habiendo analizado la vida de la fundadora de la novela romántica clásica, se puede, a través del prisma de la ironía de la pluma, ver en sus novelas personas reales con las que tuvo que lidiar, en algún lugar incluso ella misma, sus experiencias y problemas, entre los En líneas se puede ver la neblina casi transparente de los rincones más escondidos de su alma, escuchar susurros de los secretos más profundos de su vida. Escribió sobre el ámbito de la vida en el que ella misma creció; conocía los problemas de los provincianos desde dentro. Al mismo tiempo, a diferencia de sus predecesores, como correctamente señaló E. Baker, Austen no fue fundamentalmente una novelista “educativa o moralizadora”.
El novelista gravitaba conscientemente hacia el uso económico de los medios artísticos y visuales. Se esforzó por expresar en pocas palabras, sin adornos verbales, lo más importante y necesario. Es característico que Austen buscara extraer estos medios visuales de la esfera de la realidad cotidiana que la rodeaba.
“Sus juicios”, escribe Kettle, “siempre se basan en hechos reales y en las aspiraciones de sus héroes. Tomados en un sentido amplio, siempre son sociales. La felicidad humana, en su opinión, no es en modo alguno un principio abstracto”.
clero. Los poderes de observación de Austen, como muestran sus novelas, eran inusualmente agudos, pero no escribió sobre todo lo que sabía y veía. Estaba interesada en el trasfondo psicológico de las acciones cotidianas y ordinarias en los rincones provinciales de Inglaterra. "Ni siquiera se puede decir de una escritora como Jane Austen que es original: es simple y natural, como la naturaleza misma", escribió uno de los críticos más perspicaces, G. -K. Chesterton.
Jane Austen es una maestra de la vida cotidiana; representa fácilmente personajes y rostros a través del prisma del humor sutil y la ironía. El secreto de la perdurable popularidad de las novelas de Jane Austen es simple: ella, varios siglos antes de su tiempo, escribió sobre lo que preocupa tan profundamente a las mentes y las almas humanas. Jane Austen escribió sobre lo simple y difícil que es combinar el amor y los prejuicios, el amor sincero y la necesidad de “corregir”. condición financiera debido a un matrimonio exitoso. Leer cualquier novela de Jane Austen confirma la idea de que sólo alguien que haya experimentado la lucha de estos principios contradictorios podría retratarlos con tanta fidelidad.
2. LA IMAGEN DE LA PROVINCIA EN LA NOVELA “ORGULLO Y PREJUICIO” DE JANE AUSTEN.
La imagen de la provincia no es nueva; ha estado presente en las obras de muchos autores durante siglos, pero Jane Austen introdujo en ella pensamientos complejos en una presentación accesible. ,
La vida cotidiana de la gente corriente, las pequeñas cosas de la vida de la existencia provinciana, eso es todo. espacio de arte la novela “Orgullo y prejuicio”, donde Austen, gracias a su sutil ingenio y brillante ironía, logra una gran profundidad.
La descripción de la provincia en sí es muy lacónica y sobria; Jane evita descripciones innecesarias y detalles innecesarios, subordinando estrictamente todos los elementos de la narrativa a su desarrollo principal. Critica las novelas en las que "se introducen circunstancias que tienen un significado aparente, pero que, sin embargo, no conducen a ninguna parte".
No existían tales circunstancias en sus novelas; en ellos todas las descripciones, todos los paisajes se utilizan para el desarrollo posterior de la acción o los personajes.
Casi no hay paisaje en la novela: unas pocas líneas de descripción de Rosings y Pemberley. Los nombres de ciudades y propiedades suelen ser ficticios, por ejemplo, Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham, etc.
Con una sorprendente amplitud de cobertura de los fenómenos de la vida.
Al leer la novela, aprendemos sobre varios aspectos de la vida en Inglaterra a principios de los siglos XVIII y XIX: sobre la economía, la política, la estructura social, la iglesia, la institución del matrimonio en aquellos días, sobre la moral, la vida, los modales, la vestimenta. . La provincia inglesa, como elemento clave del espacio artístico de la novela, es necesaria para caracterizar esa época, para el desarrollo de la acción y para un efecto cómico más brillante.
Los pequeños matices de las relaciones humanas se transmiten con gran detalle, lo que, junto con los fascinantes diálogos en "inglés antiguo", evoca una sensación de inmersión en la atmósfera del siglo XIX y en el mundo de una familia inglesa individual. Son interesantes los siguientes diálogos de los personajes de la novela “Orgullo y prejuicio”:
"El campo", dijo Darcy, "en general sólo puede proporcionar unos pocos temas para tal estudio. En un vecindario rural te mueves en una sociedad muy confinada e invariable". "Sí, efectivamente", exclamó la Sra. Bennet, ofendido por su forma de mencionar un barrio rural. "Les aseguro que hay tanta eso
"Esto sucede tanto en el campo como en la ciudad".
"No veo que Londres tenga ninguna gran ventaja sobre el país, por mi parte, excepto las tiendas y los lugares públicos. El país es mucho más agradable, ¿no es así, señor Bingley?"
"Cuando estoy en el campo", respondió, "no deseo dejarlo nunca; y cuando estoy en la ciudad es más o menos lo mismo. Cada uno tiene sus ventajas, y puedo ser igualmente feliz en cualquiera de los dos".
"Sí, eso es porque tienes la disposición adecuada. Pero ese caballero", mirando a Darcy, "parecía pensar que el país no era nada en absoluto".
Se puede observar el modo de vida muy sencillo de las familias de la provincia inglesa. El hombre es responsable del sustento económico de la familia, la herencia se transmite sólo por línea masculina, por lo que las hijas sólo tienen una esperanza: el matrimonio. ¿Qué está haciendo la mitad femenina de Inglaterra? – Asistir a bailes y comentar los acontecimientos que tienen lugar en los alrededores. Razonar sobre la vida también es muy sencillo. “A quien le interese bailar, no le cuesta nada enamorarse”.
desear." están planeando acciones adicionales
En todas partes de las provincias, el problema del matrimonio es puramente un problema de propiedad. Es por eso que los personajes de Austen a menudo ponen palabras como fósforo y fortuna una al lado de la otra en sus conversaciones. "En cuanto a la fortuna, es una pareja muy elegible", señala una de las heroínas de la novela "Orgullo y prejuicio" en relación con el matrimonio del señor Collins y Charlotte Lucas.
“Es una verdad universalmente reconocida que un hombre soltero que posee una buena fortuna necesariamente necesita una esposa”: así comienza el primer capítulo de la novela.
La “fortuna”, es decir, la riqueza que un joven terrateniente tiene la suerte de poseer, se convierte y debe convertirse en objeto de deseo para el entorno donde probablemente comenzará a buscar un compañero de vida. Por eso, no sólo los personajes negativos, sino también aquellos con los que el escritor simpatiza, hablan constantemente de fortunas, fiestas rentables y herencias.
Al sumergir al lector en la atmósfera de la provincia inglesa, Jane Austen nos brinda la oportunidad de comprender mejor las acciones de los personajes de la novela y comparar las acciones de diferentes estratos de la nobleza. En cada página de la novela Orgullo y prejuicio, la campiña inglesa es un escenario clave para el desarrollo de los acontecimientos. 2. 2 Imágenes de la nobleza provincial y su papel en la novela. El foco de la novela "Orgullo y prejuicio" es la vida privada de la nobleza provincial, entre la cual el autor identifica personas de diversos estatus económicos. La trama de la novela es simple y la agrupación de personajes está estrictamente pensada. La familia provincial es, como dicen, de “clase media”: el padre de familia, el señor Bennet, es de sangre bastante noble, flemático, propenso a una percepción estoicamente condenada al fracaso tanto de la vida que lo rodea como de él mismo; Trata a su propia esposa con especial ironía: la señora Bennet realmente no puede presumir ni de origen, ni de inteligencia ni de educación. El matrimonio Bennett tiene cinco hijas: la mayor, Jane y Elizabeth, se convertirá en
La acción se desarrolla en una típica campiña inglesa. Una noticia sensacional llega a un pequeño pueblo: una de las fincas más ricas de la zona ya no estará vacía: ha sido alquilada por un joven rico, “cosa metropolitana” y aristócrata, el señor Bingley.
Sin embargo, el señor Bingley no llega solo; lo acompañan sus hermanas, así como su amigo el señor Darcy. La acción se desarrolla en torno a un conflicto aparentemente trivial: Elizabeth Bennet se encuentra con el aristócrata Darcy. Siente el desprecio de Darcy por su familia y nace en ella un prejuicio contra él, que le resulta difícil de superar incluso cuando nacen sentimientos mutuos entre las personas. Darcy, a su vez, consciente de su superioridad (tanto de clase como personal) sobre la nobleza provincial, primero revela una arrogancia acentuada en presencia de Elizabeth y luego, habiéndose enamorado de la chica, supera tanto su orgullo como sus prejuicios.
Detengámonos con más detalle en las imágenes de los héroes provinciales de la novela. J. Austen caracteriza la naturaleza humana en su obra como "una combinación... de bien y de mal". Su personaje aparece en el desarrollo, en la unidad de lo particular y lo general, “tan diferente a cualquier otro y tan parecido a los demás”.
Esta comprensión profundamente innovadora de la naturaleza del personaje permitió a Austen crear imágenes psicológicamente convincentes en la novela Orgullo y prejuicio.
El personaje principal de la novela, Elizabeth Bennet, es el descubrimiento artístico de Jane Austen. Isabel, que creció en la familia de un escudero provincial pobre, en un ambiente caracterizado por intereses mezquinos y estrechez de miras, se destaca marcadamente del contexto general. Su mentalidad se puede llamar analítica. Piensa mucho y seriamente, observando la moral de las personas que la rodean. Sin embargo, el escritor no idealiza a la heroína. La señorita Bingley comenta: “¡Hay tanta complacencia popular en toda su apariencia que es imposible reconciliarse con ella! » vida interior; hechos concretos de la realidad la hacen pensar en las imperfecciones de la naturaleza humana. Comprende bien las limitaciones de su madre, siente antipatía por la vanidad del sacerdote Collins y la remilgada arrogancia de la rica y noble Lady de Bourg.
En su negativa a casarse con el sacerdote Collins, el carácter de Elizabeth se revela en su máxima expresión. Sus palabras nos convencen de que ante nosotros hay una mujer que no irá en contra de sus sentimientos, para quien en el amor y el matrimonio lo importante no son las consideraciones de interés propio o de lucro.
"El señor Collins", dice, "es un hombre vanidoso, pomposo, de mente estrecha y estúpido... La mujer que se casa con él no puede considerarse cuerda".
Así, a través de su actitud hacia Collins, el carácter de Elizabeth se revela de manera convincente, su integridad e intransigencia se vuelven obvias. Lo opuesto a Elizabeth es su hermana Lydia, aunque crecieron y se criaron en la misma familia. Es la más frívola de las cinco hijas de la familia Bennet. Lydia está orgullosa de sus nuevos caballeros militares y reprocha a Elizabeth su exigencia en relación con los caballeros. “¡Jane pronto será nuestra solterona, sinceramente! ¡Ya tiene casi veintitrés años! Si no hubiera podido conseguir un marido antes de estos años, habría ardido de vergüenza”. Ella solo quiere casarse, no se pierde en pensamientos sobre la similitud de intereses, sobre
cualidades internas
personas, sobre con quién vivir exactamente, le parece que no le importa con quién, lo principal es que está casada y antes que sus hermanas mayores.
- diez mil libras al año. Sin embargo, además, es dueño de "una persona hermosa y alta, rasgos bellos, semblantes nobles", es decir, "una figura hermosa y esbelta, rasgos faciales agradables y modales aristocráticos". Sin embargo, el señor Darcy tiene un defecto importante: no es nada “agradable”. Además, a pesar de su aristocracia, tiene “contenido desagradable”, es decir, “modales antipáticos, comportamiento antipático”.
¿Cómo se expresa esta hostilidad? El hecho es que solo bailó dos bailes con damas conocidas, las hermanas del Sr. Bingley, y se negó rotundamente a hacer nuevas amistades, tanto entre hombres como entre mujeres. "Pasó el resto de la tarde paseando por la habitación y de vez en cuando pronunciando algunas palabras a algunos de sus compañeros".
Esta insociabilidad rápidamente aleja la simpatía de todos hacia el aristócrata. Mientras tanto, Darcy pasa de ser antipático a grosero. Cuando el Sr. Bingley, fascinado por Jane Bennet, se da cuenta de que la hermana menor de Jane, Elizabeth, se queda sin pareja, invita a su amigo a invitar a Elizabeth. Pero el señor Darcy no comparte su entusiasmo. Al ver que Elizabeth está lo suficientemente cerca para escuchar su conversación, le dice a su amigo que la segunda señorita Bennet es "tolerable" - "aceptable", pero sin embargo "no es lo suficientemente hermosa como para tentarme" - "no lo suficientemente buena como para atraerme". "
Darcy causa una cierta impresión en quienes lo rodean: una persona orgullosa y arrogante. Así percibe la sociedad local al comienzo de la novela: “Darcy, por el contrario, vio a su alrededor una multitud de personas bastante feas y completamente de mal gusto, en las que no sentía el menor interés y de las que no se fijaba. cualquier atención o afecto”.
una persona con un estado de ánimo inestable. Cuando no estaba satisfecha con algo, creía que sus nervios no estaban en orden. Su único entretenimiento eran las visitas y las noticias”.
La imagen de la señora Bennet, su estrechez de miras y su pensamiento primitivo se expresan a través del diálogo en un estilo cómico y cotidiano. Los prolijos discursos puestos en boca de la señora Bennet parodian objetivamente las ideas e intereses filisteos. Nos permiten presentar de forma irónica las costumbres de un entorno social muy concreto. La señora Bennet está obsesionada con una sola idea, como todas las madres en Inglaterra en ese momento: casar a sus cinco hijas:
“- ¡Un joven soltero con unos ingresos de cuatro o cinco mil al año! ¿No es una buena oportunidad para nuestras chicas?
lo que piensa, sin embargo, sin pensar siempre en las consecuencias. El objetivo final es importante para ella y no importa los sacrificios que se hagan para lograrlo. Entonces, envía a su propia hija, la querida Jane, a la lluvia, poniendo en riesgo su salud, pero beneficiando el alma y el corazón de Jane, porque de esta manera pasa varios días al cuidado de la persona querida por su corazón: el Sr. Bingley.
En cuanto al señor Bennet, habiéndose casado con una mujer de mente estrecha y espiritualmente subdesarrollada, él, en lugar de criarla, consideró mejor aislarse de la señora Bennet, de su estupidez, verdaderamente sin precedentes, y al mismo tiempo de la mundo con sus problemas: las paredes de la biblioteca o un periódico. Decepcionado por el idilio familiar, se burla de todo, desprecia a todos los que lo rodean, incluido, al parecer, a sí mismo. Con el paso de los años, la indiferencia se convierte no sólo en una coraza protectora, sino también en una segunda naturaleza para el señor Bennet, cuya existencia, de hecho, es aún más insignificante que la de su esposa, que, aunque estúpida, no es cínica. Incluso al comienzo de su matrimonio, el señor Bennet lamentó que detrás de la hermosa apariencia de su esposa no viera la estrechez de sus horizontes. Actúa con rudeza al ridiculizar la estupidez y la ignorancia de su esposa en presencia de sus propias hijas.
"Casi toda la propiedad del señor Bennet consistía en un patrimonio que generaba dos mil libras al año. Desafortunadamente para sus hijas, este patrimonio fue heredado por línea masculina y, como no había ningún hijo varón en la familia, pasó a la muerte del señor Bennet. Bennet a un pariente lejano. Los fondos de la señora Bennet, suficientes en su situación actual, no podían compensar de ninguna manera la posible pérdida del patrimonio en el futuro. Su padre durante su vida fue abogado en Meryton, dejándole sólo cuatro mil. libras.
Es decir, si las damas Bennet no encuentran maridos después de la muerte de su padre, tendrán que dejar su casa y vivir con cinco de ellos con los muy limitados ingresos de la señora Bennet. No es de extrañar que la señora Bennet esté nerviosa y obsesionada con atrapar pretendientes.
La imagen de Collins es una de las más coloridas de la novela. Collins se presenta como un tonto engreído en su primera visita a la casa Bennet. Es insoportablemente pomposo y prolijo. Elogia infinitamente sus propios méritos y las ventajas de su puesto, el principal de los cuales es el patrocinio de la rica aristócrata Lady Catherine de Bourg. Como predicador en la parroquia que forma parte del dominio de Lady de Bourg, Collins anuncia de todas las formas posibles su devoción hacia ella. Está extremadamente orgulloso de que una dama con un título lo haya acercado a ella: “mi humilde morada está separada sólo por una calle de Rosings Park, la residencia de Su Señoría”. . Es característico que Collins no sea en modo alguno un hipócrita. Por tanto, el humillante discurso de Collins (mi humilde morada) es un fenómeno muy típico, que corresponde a la esencia misma de su carácter. El señor Collins dice con respetuoso deleite: “Su comportamiento con mi querida Charlotte”, continúa, “es encantador. Cenamos en Rosings dos veces por semana y nunca nos permiten caminar a casa. Regularmente nos encargan el carruaje de Su Señoría. Yo diría que uno de los carruajes de Su Señoría, porque ella tiene varios.
No puede dejar de insistir en que Lady de Bourg no tiene una, sino varias tripulaciones. Esto lo eleva ante sus propios ojos. Una característica distintiva del Sr. Collins es la necesidad de halagar a todos los que son significativamente más altos que él. Él, sin dudarlo, cuenta lo siguiente sobre sí mismo: “Más de una vez le he observado a Lady Catherine que su encantadora hija parecía haber nacido para ser duquesa, y que el rango más elevado... sería adornado por ella”.
a todos los demás.
Curiosamente, el nombre Collins se ha convertido en un sustantivo común en el idioma inglés, al igual que el nombre Dombey o Pickwick. Collins es pomposidad, pompa, adulación, embriaguez con títulos y posiciones. La imagen de Collins se caracteriza por un contenido social significativamente mayor que el de los otros personajes discutidos anteriormente. En este sentido, el humor adquiere aquí finalmente un sonido satírico.
Lady Catherine de Bourgh complementa y realza perfectamente a Collins,
que aparece en las páginas de la novela dos veces. Elizabeth se encuentra-
Monstruosidad de la dueña de la finca: se considera con derecho a ser cuestionada
pasar el rato y dar consejos sobre cómo administrar una casa, etc. En otra ocasión
Elizabeth es una verdadera corriente de abuso. Ella llamó al rumor sobre un posible
el rumor de su sobrino, el señor Darcy, y Elizabeth un vil invento, por-
utilizando así amenazas e insultos contra Elizabeth y su
parientes. El tono autoritario y perentorio de su discurso, la elección misma
Palabras como advenedizo, retenciones de una joven sin familia, conexiones o fortuna atestiguan no sólo la hostilidad hacia Isabel, sino también la rudeza y la falta de ceremonias de esta dama de alta cuna.
Las imágenes de los héroes de la novela "Orgullo y prejuicio" tienen huellas de la influencia de aquellas costumbres y la moralidad que dominaban entre las clases provinciales de Inglaterra en ese momento. Todavía hoy vemos imágenes de los héroes de Osten, reconociendo su forma de hablar o su comportamiento en las personas que nos rodean y en nuestros conocidos.
2. 3 La influencia del entorno social en la formación de los personajes de los héroes de la novela "Orgullo y prejuicio"
No importa cuán fuerte sea una persona, el entorno social dicta sus propios principios y reglas. A partir del grado de actividad de los hablantes y su papel durante la conversación, el lector puede hacerse una idea de la afiliación social de los interlocutores, la esencia de la relación entre ellos, ya que el discurso de cada uno refleja su conciencia social. Los temas de conversación suelen estar determinados por los interlocutores, que en la novela representan las “cimas” sociales. Tienen el “monopolio” de la conversación. A estas personas se adaptan aquellos que dependen de su capricho y favor por su origen “bajo”. En las conversaciones, aprenden a “mantener la distancia”. .
Aquellos que tienen un sentido de orgullo y autoestima no se rebajan a la congraciación y la adulación. Pero su posición social relativamente baja les condena a menudo al papel de oyentes pasivos o, por el contrario, les obliga a hablar cuando quieren permanecer en silencio.
En el discurso psicológica y socialmente condicionado de los héroes, Austen destaca otro importante fenómeno mental y espiritual: su deseo de autoafirmación. Se expresa, en primer lugar, en las sencillas declaraciones de los héroes sobre ellos mismos y sus asuntos. En el discurso de las personas, no sólo aquellos que están acostumbrados a la conciencia de su superioridad social (Sr. Bingley y Darcy), sino también aquellos que crecieron en una atmósfera de humillación social (Sr. Collins, Sra. Bennet), auto -Caracterización repetida más de una vez, llena de autocomplacencia y valoración exagerada de su personalidad. La reseña que hace Miss Bingley sobre la sociedad local es indicativa: “¡Hacen todo lo posible para presumir! Hay tanta insignificancia y al mismo tiempo complacencia en esta gente”.
Aquellos personajes que, por su posición en la sociedad, están por encima de los provincianos corrientes, subrayan esta diferencia en cada oportunidad. Entre los provincianos no muy ricos, Darcy claramente se siente como una persona del más alto rango: “El señor Darcy”, leemos en la novela, “bailó una vez con la señora Hearst y la señorita Bingley y no quería que le presentaran a la otra. señoras."
Simplemente porque lo considera por debajo de su dignidad. y además de ellas, no hay una sola mujer en la sala con la que bailar no sería un verdadero castigo para mí”. Aunque Darcy y Bingley provienen del mismo entorno, a pesar de la mentalidad establecida de esta "cúspide de la sociedad", su comportamiento es radicalmente diferente, es solo un fenómeno, ¡cómo pueden oponerse tan radicalmente a la sociedad provinciana! Si el señor Bingley encuentra interesante la compañía de una chica sin herencia, sentimientos sinceros
a Jane, luego Darcy desafía a todos los presentes; considera humillante bailar con Elizabeth sólo por prejuicios sociales y de propiedad.
Junto a quienes siguen implacablemente los prejuicios sociales y la opinión generalizada de que pertenecen a una clase social más baja, también existe la imagen exactamente opuesta de Elizabeth Bennet. Ella señala directamente a las personas sus defectos, las ridiculiza y corta todos sus principios y fundamentos.
En la novela “Orgullo y prejuicio”, a través del prisma de las relaciones entre las familias Bennet, Bingley, Darcy, Collins y Lucas, podemos observar tradiciones y costumbres típicas de los contemporáneos de Austen y juzgar la vida de la provincia inglesa. Los principales problemas son problemas de carácter material, en cuyo contexto evaluamos el comportamiento de los personajes, analizamos sus acciones, sus motivos.
Al releer "Orgullo y prejuicio", piensas cada vez más en el subtexto, en lo que Austen no expuso en la superficie, ocultando los motivos del comportamiento de sus personajes. Y entre líneas se hace cada vez más claro el entendimiento de que detrás de las palabras y acciones de los personajes hay una mentalidad establecida, una forma de pensar y ciertos valores espirituales.
Un estudio del dominio estilístico de Jane Austen muestra que su extraordinario talento le permitió crear una obra que, tanto en su tema como en toda su estructura, es un gran e importante acontecimiento en el desarrollo de la prosa realista inglesa. La hábil habilidad estilística de Jane Austen crea una imagen muy vívida y confiable de la moral, la forma de vida y la vida de una pequeña sociedad provincial.
N. M. Demurova señaló que Jane Austen amplió significativamente
la y enriqueció el método de los “humores” característico del clasicismo, rechazando
habiendo abandonado la división de héroes en villanos, víctimas y razonadores.
Habiendo observado así la característica visión realista de Austen
personajes, N. M. Demurova mostró cómo se plasma en la novela sobre
nivel estilístico. Ella, por ejemplo, cree que una de las ideas innovadoras
Una de las técnicas de J. Austin fue el uso de re-
Por ejemplo, la actitud inicialmente hostil de Elizabeth hacia Darcy se transforma gradualmente en sentimientos completamente diferentes, y su discurso interno e impropiamente directo, entrelazado con la narración del autor, nos permite rastrear todos los matices de esta evolución. Así, la primera reacción de Isabel ante todo lo que vio en Pemberley se expresó en su comentario interno: "Y de este lugar", pensó, "¡podría haber sido la dueña!". Este arrepentimiento involuntario es sustituido por una frase en la que se recuerda: “...eso nunca podría ser; habría perdido a mis tíos; No se me debería haber permitido invitarlos". Su discurso aquí indica no tanto arrepentimiento por una oportunidad perdida en el pasado, sino más bien la total imposibilidad para ella de casarse con un snob que no le permitiría aceptar a sus familiares. Pero luego, al escuchar al ama de llaves de Darcy y mirar su retrato, comienza a comprender la escala de su personalidad. Cada frase de su monólogo interior, marcada con un signo de exclamación, revela su excitación interior, un cambio gradual en sus valoraciones: “¿Qué elogio es más valioso que el elogio de un sirviente inteligente? Como hermano, como terrateniente, como amo, ella consideraba ¡cuántas felicidades estaban bajo su tutela! ¡Cuánto placer o dolor estaba en su poder otorgar! ¡Cuánto bien o mal debía hacer él! .
Uso generalizado del discurso indirecto, Jane Austen
te permite ver el mundo interior de los héroes en sus momentos más
fuertes experiencias emocionales y emociones. Entonces, una serie de preguntas breves.
Oraciones corporales y exclamativas pronunciadas por Isabel.
"para mí" después de un encuentro inesperado con Darcy en Pemberley, maravilloso
transmite su emoción en este momento: “Su llegada allí fue la
¡Lo más desafortunado y lo más imprudente del mundo! ¡Qué extraño debe ser!
¡aparece ante él! ¡Qué vergonzosa luz no podría afectar a un hombre tan vanidoso! Él
¡Podría parecer como si ella se hubiera arrojado deliberadamente en su camino otra vez! ¡Oh!
¿Por qué vino ella? ¿O por qué llegó así un día antes de lo esperado?
Austen era nueva no sólo en los retratos multifacéticos que creó de personas comunes y corrientes en el contexto de un entorno social que conocía hasta en sus manifestaciones más pequeñas, sino también en el lenguaje mismo de su novela, un sistema artístico único en su originalidad. El estilo del novelista aún no ha sido sometido a un análisis exhaustivo.
A diferencia de sus predecesores y contemporáneos, Austen busca, siempre que sea posible, una interpretación objetiva de la vida, prefiriendo su descripción directa a las historias sobre personas, y esta es una de las características peculiares de su estilo. El artista revela la esencia humana principalmente a través de la representación de la comunicación verbal entre personas. T. A. Amelina notó un rasgo muy significativo de la poética de Jane Austen. Ella escribe: “El artista revela la esencia humana principalmente a través de la representación de la comunicación verbal entre personas, es decir, el discurso directo y dialógico”.
“Bueno, escucha, querida”, continuó la señora Bennet. - Netherfield, según la señora Long, fue secuestrado por un joven muy rico del norte de Inglaterra.
¿Cómo se llama?
¿Está casado o soltero?
Soltera, querida, ese es el punto, ¡soltera! ¡Un joven soltero con unos ingresos de cuatro o cinco mil al año! ¿No es una buena oportunidad para nuestras chicas?
¿Cómo es eso? ¿Tiene esto algo que ver con ellos?
“Estimado señor Bennet”, respondió su esposa, “hoy está simplemente insoportable”. Por supuesto, entiendes que me refiero a su matrimonio con uno de ellos”.
los héroes hablan del tema de sus intereses mentales, comerciales y cotidianos, el escritor siempre penetra en los motivos más íntimos escondidos en las profundidades del condicionamiento objetivo de las declaraciones. El discurso psicológicamente determinado de los héroes de Austen siempre se reproduce como manifestación de su conciencia históricamente determinada. Así, todo el trasfondo social y los fenómenos sociales representados aparecen con gran poder artístico y especificidad.
Jane Austen, sin ninguna presión especial del autor, utilizando principalmente los medios de caracterización lingüística, que siempre incluyen vocabulario, estructura sintáctica, estilo y entonación individual para el discurso de cada personaje, logra una revelación integral de los personajes. Individualización del lenguaje personajes Austen también sirve como medio de tipificación, con la ayuda del cual caracteriza a personas de cierta apariencia social, mentalidad y psicología, exponiendo los vicios humanos socialmente determinados.
Por ejemplo, el señor Collins. La esencia básica de su naturaleza se hace sentir sobre todo durante el período más difícil para la familia Bennet: durante la huida de Lydia con Wickham. Collins les envía una carta de “condolencia”. La composición léxica de esta carta está representada por un vocabulario literario sublime: familia respetable, angustia presente del tipo más amargo, la muerte como bendición, satisfacción aumentada, envuelto en la desgracia, etc., detrás de lo cual se esconde una simpatía hipócrita por el dolor que sobrevino. la respetable familia, así como una gran dosis de schadenfreude y autosatisfacción al saber que, habiendo sido rechazado por Elizabeth y casado con Charlotte Lucas, ahora estaba libre de tener que compartir la vergüenza de la familia Bennet. .
Las declaraciones de héroes que se esfuerzan por enriquecerse con la lectura y tienen un carácter equilibrado y la capacidad de pensar lógicamente se distinguen por su armonía y plenitud. Esto es típico del discurso del señor Darcy, Elizabeth Bennet. El discurso de los héroes que piensan de manera inconsistente y no sienten la necesidad de iluminación, es tan desordenado y confuso como sus pensamientos. Este es el discurso de la señora Bennet y Lydia Bennet.
El personaje cómico, la señora Bennet, es una criatura muy impulsiva e impaciente. La esencia de su personaje se revela perfectamente en cada uno de sus comentarios. La composición léxica y sintáctica de sus diálogos es siempre sencilla: palabras de uso cotidiano, exclamaciones bruscas y frases interrogativas que revelan la vanidad de la heroína, su curiosidad indestructible: “Bueno, Jane, ¿de quién es?” ¿De qué se trata? ¿Qué dice? Bueno, Jane, date prisa y cuéntanos, date prisa, amor mío.
Declaraciones al personaje. Por ejemplo, ella llama a Darcy.
desagradable, es decir, un tema desagradable, y permanece sincero en su
ese hombre desagradable para ti solo; pero espero que no te importe. Es todo por
gritos entusiastas: “...Sr. ¡Darcy! ¿Quién lo hubiera pensado? ¿Y es eso?
realmente cierto? ¡Oh mi más dulce Lizzy! ¡Qué rico y qué grande te quedarás!
¡Qué alfileres, qué joyas, qué carruajes tendrás! lo de jane no es nada
a ello – en absoluto. Estoy muy contenta, muy feliz". Estas exclamaciones no son
menos sincera que lo que dijo antes sobre Darcy, aunque
son opuestos en significado. Este cambio de valoraciones en la parte del discurso.
La señora Bennet crea una imagen visible de una heroína verdaderamente cómica.
Pero hay personajes en la novela que no están descritos en términos cómicos suaves.
nuestros trazos, pero verdaderamente satíricos. A diferencia de los personajes principales.
mana, que están constantemente aprendiendo a entenderse mejor a sí mismos y a los demás,
que experimentan sinceramente sus errores y deficiencias, cómicamente
Los caracteres chinos y, en particular, los satíricos, no sufren ningún
cambios en su desarrollo.
principios de una novela realista, como un sistema complejo de personajes,
discurso, tiene la oportunidad de expresarse como si fuera independiente.
Por primera vez en la historia de la literatura inglesa, las obras en prosa se caracterizan por un predominio tan evidente de los medios indirectos de caracterizar la realidad. Las principales funciones de análisis indirecto y generalización de los fenómenos se asignan al diálogo, que en este caso se convirtió en la base. de poética. No en vano, a Jane Austen se la llama maestra del diálogo, porque a través del discurso directo, las peculiaridades de las expresiones y frases y la semántica de las oraciones, la autora nos pinta la vida que le era tan cercana y familiar.
CONCLUSIONES
Al establecer paralelismos entre la obra de Jane Austen y su biografía, nuestro estudio revela profundamente la influencia de la provincia en la que creció la escritora en la formación de su cosmovisión y creatividad, y también reveló la correspondencia entre el contenido de su novela "Orgullo y Prejuicio” y los acontecimientos que tuvieron lugar en su vida la propia Osten. Por tanto, es natural que las acciones de la novela “Orgullo y prejuicio” se desarrollen entre familias provincianas inglesas. En las imágenes de sus héroes se pueden ver los rasgos individuales de las personas que la rodean.
el espacio artístico en el que vivió. Así, la novela logra una descripción realista de la moral, la forma de vida y la vida de una pequeña sociedad provincial. Centrándose en lo ordinario, lo cotidiano, Austen nos revela con toda autenticidad la vida de su generación. Así, todo el trasfondo social y los fenómenos sociales representados aparecen con gran poder artístico y especificidad. La imagen de la provincia en la novela se considera una característica importante del estilo de vida y la moralidad de los nobles provinciales ingleses. De lo anterior se desprende que la novela tiene valor histórico, ya que es una especie de enciclopedia de la vida provincial en Inglaterra a finales del siglo XVIII y principios del XIX.
Habiendo examinado en el trabajo las prioridades mentales y los estereotipos del entorno provincial inglés, podemos sacar una conclusión sobre las diferencias sociales y de propiedad que dominaban dentro de la clase de los nobles provinciales en Inglaterra a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Debido al hecho de que los personajes de la novela son vistos desde el ángulo de los intereses de propiedad, se pueden identificar rasgos característicos de los héroes provinciales como intereses limitados, pomposidad, falta de principios, adulación, egoísmo, interés personal e inmoralidad. La novela describe claramente la variedad de problemas que aquejan a la sociedad de los provincianos ingleses y señala acertadamente sus deficiencias, entre las que destaca el esnobismo.
sobre la influencia del entorno social en el carácter de los personajes de la novela “Orgullo y prejuicio”.
Un análisis del mecanismo de funcionamiento de los recursos estilísticos mostró que con su ayuda Jane Austen pudo crear personajes vivos y llenos de sangre de los héroes de la novela "Orgullo y prejuicio". Por ejemplo, una de las técnicas innovadoras de J. Austin fue el uso de un discurso inadecuadamente directo. Por primera vez en la literatura inglesa, el diálogo desarrollado por Austen, que revela el comportamiento de los personajes, su psicología y carácter moral, se convierte en la base de la poética, un medio para expresar el punto de vista del autor.
El análisis de la imagen de la provincia en la novela "Orgullo y prejuicio" de Jane Austen es un trabajo de investigación filológico voluminoso y significativo, constructivo y lógicamente coherente, cuyos resultados pueden utilizarse posteriormente para escribir una tesis.
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el nombre de hoy Jane Austen resulta familiar, al menos auditivamente, para la gran mayoría de la gente de los países desarrollados. Y asociaciones que no te hacen esperar sugieren la frase “novelas de mujeres”. Y aunque tradicionalmente son las mujeres las que leen cada vez más, en la sociedad de habla rusa, al menos, se ha formado una posición puramente masculina, ligeramente arrogante, que clasifica las obras de este subgénero como literatura de segunda clase. Aunque casi seguro que oirás hablar de la frivolidad de Orgullo y Prejuicio a gente vaga que encontrará cien excusas para no coger ningún libro. Personalmente, siempre me acerco abiertamente y con interés a las obras literarias de culto para comparar la opinión predominante y mis propias creencias. Antes de pasar a analizar lo leído, haré, según me parece, una observación importante. Para no confundirse, debe recordar que en las publicaciones nacionales puede encontrar las siguientes opciones de traducción habituales: “ Orgullo y orgullo" Y " Orgullo y prejuicio" Además, la novela no debe confundirse con otra obra del autor de carácter similar, “Sentido y Sensibilidad” (“Razón y Sensibilidad”) - en mis años universitarios, al no tener copias en ese momento, la confundí.
¿Qué significa su expresivo comentario, señora? - preguntó sorprendido. - ¿Consideras absurda la costumbre de que, antes de tratar con un extraño, sea necesario presentártelo? ¿O no le gusta el orden actual de dicha presentación?
Si hablamos de las sensaciones que acompañan a la lectura de Orgullo y Prejuicio, entonces se pueden comparar con la ligera abstracción del lector del mundo exterior, fuera de las páginas del libro. Esta comparación puede parecer extraña para algunos, pero es como conocer una obra fantástica. No en el sentido de que la historia contada se vuelva audazmente ficticia, sino que con cada década El universo creativo de Jane Austen y la sociedad que en él prospera se convierte en algo expresivamente diferente, adquiriendo esas notas tan románticas, a menudo ajenas a la globalización moderna y a la dependencia informativa en la que estamos acostumbrados a vivir. Las heroínas de la novela viven guiadas por conceptos ajenos a la mayoría de las personas que cogen el libro. Y aunque familia bennet Experimenta la condescendencia de la aristocracia rica de la provincia, también son personas nobles. Así, durante las horas que pasamos con los personajes de la novela, tocamos la vida. Aristocracia inglesa de principios del siglo XIX. su diversidad literaria. Además, la autora no tuvo que buscar inspiración muy lejos: rodeó la historia ficticia de personas específicas con atributos muy reales que conocía bien.
Si decimos en voz alta la conocida pregunta retórica: ¿qué nos puede enseñar un libro? Entonces "Orgullo y orgullo" es una de las obras de mayor calidad, cuya historia se basa en un concepto como la moralidad. Una joven puede comprometerse por el resto de su vida y convertirse en objeto de desprecio y burla si va a montar a caballo con un joven desconocido o acepta comunicarse con él en la casa, sin la presencia de sus padres. El caballero está obligado a mostrar atención y favor a los participantes del baile para que ninguno de ellos quede al margen de la atención esa noche. Una familia que puede perder el derecho a su propiedad debido a convenciones burocráticas no considera intrigas, incitaciones y engaños. Para algunos, esa castidad social parecerá innecesaria y extraña, pero simplemente estamos tan acostumbrados al liberalismo, acostumbrados a hacer la vista gorda ante la inmoralidad y la depravación, que una reacción defensiva de nuestras propias convicciones puede funcionar. No me refiero a los pecados bíblicos ni a las supersticiones de la Edad del Bronce, sino a la autoestima.
Cuando llegó al lugar donde las deficiencias de sus familiares fueron duramente y al mismo tiempo condenadas merecidamente, el sentimiento de vergüenza que experimentó se agudizó aún más. Comprendió demasiado bien la justicia de los reproches expresados en la carta como para intentar refutarlos.
La trama trata del bienestar de la familia Bennet que vive en Hertfordshire, lo que da a la historia amablemente contada una sensación engañosa de la realidad de lo sucedido. En una casa donde viven cinco niñas, naturalmente, el principal quebradero de cabeza de la madre y, en menor medida, del padre es la disposición de su vida futura. La novela nos brindó varias imágenes fascinantes y Elizabeth Bennet Se considera un ejemplo de un personaje femenino fuerte en la literatura mundial. Es verdaderamente una rebelde, sin excesos, rechaza las presiones sobre sí misma desde el exterior, incluida la negación de la censura pública. Dedicaremos la mayor parte del trabajo a su campaña, aunque la escala de los acontecimientos abarca a otras hermanas y personas involucradas en su destino. Por ejemplo, la hermana mayor de Jane simplemente evoca ataques de simpatía y empatía, como una imagen increíblemente brillante, abierta y vulnerable. Actúa como una de las facetas de la eterna rivalidad entre el bien y el mal.
Una mención especial también merece el personaje principal masculino, que se convirtió en el personaje principal. En el caso de señor darcy, como héroe de la novela Orgullo y prejuicio, su fama, como dicen, le precede. El joven muestra prudencia y tranquilidad, lo que no es característico de su entorno. A lo largo de toda la parte de la obra en la que Darcy está presente, sus acciones y comportamiento, en marcado contraste incluso con su mejor amigo, Charles Bingley, evocan una mezcla de emociones, desde la censura hasta la admiración. El pequeño volumen del libro de Austen asegura cierta riqueza de lo que está sucediendo y aquí, francamente, no quiero saltarme ninguna parte individual.
Durante más de dos siglos, el interés de los lectores por las novelas de Jane Austen no ha disminuido. El fundador del realismo en la literatura inglesa, el fundador de la "novela de mujeres", incluso en el siglo XXI no puede ser llamado anticuado, ya que la moda pasa, pero Austen permanece. Hoy en día no sorprenderás a nadie con novelas románticas, no puedes seguir a todo el mundo, pero para disfrutar de una buena literatura en este género, es mejor recurrir a la fuente original. Incluso Walter Scott, el primer conocedor de las obras de Jane Austen, admiró su talento artístico, su comprensión sutil y profunda de las relaciones humanas y sus brillantes diálogos irónicos que heredan el drama.B novelas familiares Jane Austen: siempre un final feliz, campanas de boda y una boda... Al mismo tiempo, no hay lugar para la dulzura y las ilusiones: el autor es consciente de las realidades de la vida, hace un excelente uso de su don natural de observación y inclinación por el análisis, siempre mantiene en reserva los medios irónicos y la capa de parodia. Y lo más importante: los héroes de Austen no son sólo personas con sus personajes multifacéticos, sino también con sus sentimientos clave, como vasos comunicantes.
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"Orgullo y prejuicio" - trama
La novela comienza con una conversación entre el señor y la señora Bennet sobre la llegada de un joven caballero, el señor Bingley, a Netherfield Park. La esposa convence a su marido para que visite a un vecino y lo conozca mejor. Ella cree que al Sr. Bingley seguramente le agradará una de sus hijas y le propondrá matrimonio. El señor Bennet visita al joven y después de un tiempo le devuelve el favor.
El próximo encuentro del señor Bingley con la familia Bennet tiene lugar en un baile, donde el caballero Netherfield llega acompañado de sus hermanas (la señorita Bingley y la señora Hurst), así como del señor Darcy y el señor Hurst. Al principio, el Sr. Darcy causa una impresión favorable a los demás debido al rumor de que sus ingresos anuales superan las 10 mil libras. Sin embargo, más tarde la sociedad cambia su punto de vista, decidiendo que él es demasiado "importante e inflado", ya que el joven no quiere conocer a nadie y baila en el baile con sólo dos mujeres que conoce (las hermanas Bingley). Bingley es un gran éxito. Su atención especial se centra en la hija mayor de los Bennet, Jane. La chica también se enamora joven. El señor Bingley llama la atención de Darcy sobre Elizabeth, sin embargo, dice que no está interesado en ella. Elizabeth es testigo de esta conversación. Aunque no lo demuestra, comienza a desarrollar una fuerte aversión por el señor Darcy.
Pronto la señorita Bingley y la señora Hurst invitan a Jane Bennet a cenar con ellas. La madre envía a su hija a montar a caballo bajo la lluvia torrencial, por lo que la niña se resfría y no puede regresar a casa. Elizabeth camina hasta la casa de Bingley para visitar a su hermana enferma. El señor Bingley la deja para cuidar de Jane. A Elizabeth no le gusta comunicarse con la sociedad de Netherfield, ya que solo el Sr. Bingley muestra un interés y preocupación sinceros por su hermana. La señorita Bingley está completamente enamorada del señor Darcy e intenta, sin éxito, atraer su atención hacia ella. La señora Hurst está de acuerdo con su hermana en todo, y el señor Hurst es indiferente a todo excepto al sueño, la comida y los juegos de cartas.
El señor Bingley se enamora de Jane Bennet y el señor Darcy siente simpatía por Elizabeth. Pero Elizabeth está segura de que él la desprecia. Además, durante el paseo, las hermanas Bennet conocen al señor Wickham. El joven causa una impresión favorable a todos. Un poco más tarde, el señor Wickham le cuenta a Elizabeth una historia sobre el comportamiento deshonesto del señor Darcy hacia sí mismo. Darcy supuestamente no cumplió los últimos deseos de su difunto padre y le negó a Wickham el sacerdocio que le había prometido. Elizabeth tiene una mala opinión de Darcy (prejuicio). Y Darcy siente que los Bennet "no son su círculo" (orgullo) tampoco aprueba la amistad y la amistad de Elizabeth con Wickham.
En el baile de Netherfield, el señor Darcy comienza a comprender la inevitabilidad del matrimonio de Bingley y Jane. La familia Bennet, con la excepción de Elizabeth y Jane, muestra una total falta de modales y conocimiento de la etiqueta. A la mañana siguiente, el Sr. Collins, un pariente de los Bennet, le propone matrimonio a Elizabeth, lo cual ella rechaza, para disgusto de su madre, la Sra. Bennet. El Sr. Collins se recupera rápidamente y le propone matrimonio a Charlotte Lucas, la amiga íntima de Elizabeth. El señor Bingley abandona inesperadamente Netherfield y regresa a Londres con toda la empresa. Elizabeth comienza a darse cuenta de que el señor Darcy y las hermanas Bingley decidieron separarlo de Jane.
En la primavera, Elizabeth visita a Charlotte y al Sr. Collins en Kent. A menudo son invitados a Rosings Park por la tía del señor Darcy, Lady Catherine de Bourgh. Pronto Darcy viene a quedarse con su tía. Elizabeth conoce al primo del Sr. Darcy, el coronel Fitzwilliam, quien en una conversación con ella menciona que Darcy se atribuye el mérito de haber salvado a su amigo de un matrimonio desigual. Elizabeth comprende que estamos hablando de Bingley y Jane, y su disgusto por Darcy aumenta aún más. Por lo tanto, cuando Darcy se acerca inesperadamente a ella, le confiesa su amor y le pide su mano en matrimonio, ella lo rechaza resueltamente. Elizabeth acusa a Darcy de arruinar la felicidad de su hermana, de actuar mal con el Sr. Wickham y de su comportamiento arrogante hacia ella. Darcy le responde en una carta, en la que explica que Wickham cambió su herencia por dinero, que gastó en entretenimiento, y luego intentó escapar con la hermana de Darcy, Georgiana. En cuanto a Jane y el Sr. Bingley, Darcy decidió que Jane "no tiene sentimientos profundos por él [Bingley]". Además, Darcy habla de la "total falta de tacto" que demostraban constantemente la señora Bennet y sus hijas menores. Elizabeth se ve obligada a admitir la verdad de las observaciones del señor Darcy.
Varios meses después, Elizabeth y sus tíos Gardiner se van de viaje. Entre otras atracciones, visitan Pemberley, la finca del señor Darcy, confiando en que el propietario no está en casa. Inesperadamente, el señor Darcy regresa. Recibe a Elizabeth y a los Gardiner con mucha cortesía y hospitalidad. Elizabeth comienza a darse cuenta de que le gusta Darcy. Sin embargo, su nueva relación se ve interrumpida por la noticia de que Lydia, la hermana menor de Elizabeth, se ha escapado con el señor Wickham. Elizabeth y los Gardiner regresan a Longbourn. A Elizabeth le preocupa que su relación con Darcy haya terminado debido a la vergonzosa huida de su hermana menor.
Lydia y Wickham, ya como marido y mujer, visitan Longbourn, donde la señora Wickham accidentalmente deja escapar que el señor Darcy estuvo en la ceremonia de la boda. Elizabeth se entera de que fue Darcy quien encontró a los fugitivos y organizó la boda. La niña está muy sorprendida, pero en ese momento Bingley le propone matrimonio a Jane y ella lo olvida.
Lady Catherine de Bourgh llega inesperadamente a Longbourn para disipar los rumores sobre el matrimonio de Elizabeth y Darcy. Isabel rechaza todas sus demandas. Lady Catherine se va y promete contarle a su sobrino sobre el comportamiento de Elizabeth. Sin embargo, esto le da a Darcy la esperanza de que Elizabeth haya cambiado de opinión. Viaja a Longbourn y vuelve a proponerle matrimonio, y esta vez, su orgullo y sus prejuicios son superados por el consentimiento de Elizabeth para el matrimonio.
Historia
Jane Austen empezó a trabajar en la novela cuando apenas tenía 21 años. Los editores rechazaron el manuscrito y permaneció archivado durante más de quince años. Sólo después del éxito de la novela Sentido y sensibilidad, publicada en 1811, Jane Austen pudo finalmente publicar su primera creación. Antes de su publicación, lo sometió a una revisión exhaustiva y logró una combinación extraordinaria: alegría, espontaneidad, epigramaticidad, madurez de pensamiento y habilidad.
Reseñas
Reseñas del libro “Orgullo y Prejuicio”
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Anna Alexandrovna
mundo de sentimientos
Cuántos han leído, qué pocos han entendido.
Este libro es uno de mis favoritos. Lo he leído 5 veces y todavía lo encuentro interesante cada vez. Nuestro mundo está lleno de amor y este libro proporciona un ejemplo sencillo de ese amor que todos buscamos. Cuando cierro la encuadernación, sé con seguridad que el amor existe, no ha muerto y que necesito seguir creyendo en él.
Pasemos al personaje que, para mí, es el clímax del libro. Para cada niña, niña, mujer, el Sr. Darcy siempre será ideal. Su atractivo e inteligencia conquistarán cualquier corazón sensual. Todo lo que hace, lo hace como un caballero. Su vida es el camino de un ermitaño, un hombre fuerte y confiado, pero que en el fondo anhela el amor. Fue la sed de amor sincero lo que abrió el camino al corazón de Isabel.
Eltzabeth. ¿Quién de nosotros no se ha comparado con ella? Sencillez e inteligencia, amor por los libros y conocimiento acertado del género masculino, voluntad y honestidad con uno mismo. Y lo principal que le dio la autora, como a todos sus personajes principales, es sentido del humor. Esto es sin duda lo que nos atrae de Isabel.
Todo el libro es un camino que vale la pena recorrer con los personajes más de una vez. Después de pasar por esto, creerás en el amor.
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araika
Clásico incomparable
Clásico en su máxima expresión. Lo que más me cautiva de sus obras es su humor e ingenio.
Creo que son precisamente estas buenas obras las que hacen de nosotros un Hombre, motivándonos a lo sublime.
Es gracias a libros como estos que podrás darte cuenta de por qué necesitas leer.
Porque después de eso ya no serás el mismo.
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Dasha Mochalova
¡Le habría perdonado su orgullo si no hubiera herido el mío!
La novela "Orgullo y prejuicio" fue y sigue siendo un clásico de todos los tiempos. Una buena combinación de humor y romance deja una impresión duradera, de modo que la tercera y cuarta vez admiras no sólo los personajes bellamente escritos, sino también el lenguaje animado de la narración. La idea misma de la novela, sobre el enamoramiento que no teme a ningún obstáculo, la hace popular para todas las edades y generaciones, y el hermoso final da fe en la belleza.
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A finales del siglo XVIII, la hija de veinte años de un pastor de Hampshire comenzó a escribir su nueva novela, Primeras impresiones. El nombre de esta chica era Jane Austen. Y la novela, publicada sólo 17 años después con el nuevo título "Orgullo y prejuicio", se convirtió más tarde en una de las obras más famosas de la literatura inglesa y mundial.
La chica de Hampshire se distinguía por su mente sobria y su carácter burlón. Los montones de problemas y fantasmas, así como las tormentas de pasiones que dominaban el mundo, le parecían inverosímiles. literatura romantica de esa época. Y las novelas moralizantes de mediados del siglo XVIII le parecían simplemente anticuadas y ridículas. Aparentemente, a instancias de su alma, comenzó a escribir solo sobre lo que sabía: sobre la modesta vida del pueblo con vacaciones raras y una vida cotidiana aburrida, pocos habitantes e invitados raros, cuya llegada siempre era un evento. Los ojos penetrantes de Jane Austen vieron que detrás de la vida provinciana establecida, sujeta a las reglas inquebrantables de la etiqueta y la moral estricta, se escondían muchos conflictos y, a veces, dramas reales.
Ella sigue estos principios en su novela más famosa. Podemos decir que habla de gran familia un terrateniente pobre con cinco hijas casaderas. Sobre el revuelo que causó en la vida establecida del pueblo la llegada de dos jóvenes, potenciales pretendientes. Visitas, bailes, trucos de madre: todo esto se refleja en la novela.
Pero podemos decir que la novela trata de otra cosa. Se trata de las almas de los personajes principales, que avanzan hacia el amor, dejando de lado el orgullo (no olvidemos que en el cristianismo el orgullo es uno de los pecados capitales) y los prejuicios.
El primer encuentro de héroes. El aristócrata visitante Darcy encuentra divertida la ingenua sociedad del pueblo. Y a la oferta de bailar con una de las señoritas del pueblo, él responde con una negativa desdeñosa. El orgullo de Elizabeth, al haber escuchado accidentalmente las palabras de Darcy, sufre. Después de sus palabras, ella comienza a tener prejuicios hacia todas sus palabras y acciones. Y el alma de Darcy se ve poco a poco invadida por un sentimiento de amor, al que resiste con todas sus fuerzas. Pero incapaz de resistirse, le confiesa su amor a Elizabeth. La escena de su explicación con la chica es una de las escenas más poderosas de la novela. En él, Jane Austen transmitía de la forma más sutil el amor, contrariamente a la razón, a pesar de los prejuicios, el desconcierto de Darcy por este sentimiento, su visión sobria de Elizabeth y su familia y, sin embargo, el amor. Su confesión está mezclada con amargura; mientras confiesa su amor, dice que no debería haber amado.
No es de extrañar que Darcy reciba una negativa decisiva; además, Elizabeth lo acusa de actos indecorosos; Y sólo más tarde se da cuenta de que parte de sus acusaciones se deben a las calumnias de su amigo común Wickham.
Mientras leía este libro, me pregunté qué atrajo al orgulloso aristócrata de la familia hacia la chica provinciana. Naturalidad, armonía de su carácter y vivacidad de carácter. Al parecer, carecía de estas cualidades en su círculo habitual.
Y Elizabeth superó sus prejuicios cuando conoció a Darcy en la finca de su familia, Pemberley. Allí reconoció al nuevo Darcy, de quien los sirvientes hablaban como la mejor persona del mundo. Es obvio que él también tiene alma viva. Pero debido a su educación y a las opiniones aceptadas en la sociedad, se puso la máscara de un aristócrata orgulloso, y sólo su amor por Isabel le ayudó a quitársela.
Pero al describir simultáneamente la sociedad secular y rural, el escritor muestra que la alta sociedad no es tan diferente de la sociedad provincial.
La hermana menor del personaje principal, la frívola Lydia, se cubrió de vergüenza al huir con el traicionero Wickham. Pero la aristócrata Georgiana estuvo a punto de cometer el mismo acto imprudente. Y Darcy, por prejuicios, no quería publicidad, contribuyó a la impunidad de Wickham.
La madre de Isabel no tiene tacto y toda su mente está ocupada únicamente por pensamientos sobre el futuro matrimonio de sus hijas. Pero Lady Catherine, la tía de Darcy, también carece de tacto y cree que, debido a su posición, el mundo entero está obligado a obedecer sus órdenes.
Bajo la hábil mano de Miss Austen, una serie de personajes secundarios se convierten en las figuras más expresivas, cada imagen de su novela es recordada. Las hermanas de la heroína: ocupadas en la superación personal constante (hablando lenguaje moderno, simplemente aburrido) Mary, la cobarde Kitty, la frívola Lydia, la tímida aristócrata, la hermana de Darcy, Georgiana. El señor Bennet, escondiéndose de las preocupaciones en la biblioteca, el primo de Elizabeth, Collins, cuyo nombre se ha convertido en un sustantivo común en inglés sinónimo de mensaje pomposo, y, finalmente, Wickham, cuya amable apariencia escondía una esencia vil, todos ellos son Se distingue tanto por el carácter como por el habla.
Esta novela es una de mis obras favoritas. Para mí se convirtió en una especie de estándar. Pureza y elegancia de estilo, brillo y vivacidad de características, comprensión sutil de la vida mental, individualidad, claridad de composición, peculiaridades del lenguaje de cada personaje, toda esta combinación crea una imagen armoniosa extremadamente holística. Darcy y Elizabeth no pueden imaginarse como personajes históricos; son percibidos como nuestros contemporáneos. Al leer esta asombrosa novela, me miro a mí mismo y aprendo a “leer desde el corazón” y a poner a prueba los sentimientos con la mente.
Las novelas de Jane Austen a menudo se consideran literatura "femenina". Como mejor ejemplo del género, quizás, ya que sus protagonistas son siempre mujeres, hay una historia de amor en el centro, está relacionada con la literatura femenina y la atención al detalle. Pero, por supuesto, las obras del escritor no pueden contarse entre las novelas románticas que llenan las estanterías. Para ello son demasiado complejos y polisemánticos, a pesar de su aparente sencillez.
Con su sutil psicologismo y su burlón realismo, Jane Austen se adelantó a su tiempo y permanecerá para siempre en la historia de la literatura mundial.
Orgullo y prejuicio es la novela más popular de Jane Austen, conocida por millones de lectores en todo el mundo. La literatura crítica dedicada a su análisis también es enorme. Entre los autores de libros y artículos se encuentran eruditos literarios tan famosos como D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina y muchos otros.
D. Cecil cree que Jane Austen correlaciona a sus héroes con tres estándares básicos de comportamiento: virtud, sentido común y gusto. La virtud se percibe en su interpretación cristiana. El sentido común se refiere al deseo de lograr algo mejor en este mundo inevitablemente imperfecto. Jane Austen creía que para qué vive una persona es más importante que cómo vive. La cultura y los signos externos de su manifestación pueden hacer la existencia de una persona mucho más feliz. D. Cecil, por tanto, cree que el ideal de Jane Austen es una persona que no sólo sea virtuosa y prudente, sino también educada.
M. Masefield, entre los problemas más importantes de la novela, destaca el deseo de D. Austen de ridiculizar y condenar el esnobismo, especialmente sus extremos, encarnado en la imagen de Lady Catherine de Bourg. M. Masefield cree que la especificidad de género de esta novela está determinada por la combinación de la comedia con el género romántico, donde una heroína inusualmente atractiva se eleva por encima de todos los personajes. J. Kaestner considera un gran éxito, un signo de la mayor habilidad de la escritora, que sus personajes secundarios estén más definidos, claros y escritos con mayor precisión.
NUEVO MÉJICO. Demurova señaló que Jane Austen amplió y enriqueció significativamente el método de los "humores" característico del clasicismo, abandonando la división de los héroes en villanos, víctimas y razonadores. Habiendo observado así la característica visión realista de los personajes de Austen, N.M. Demurova mostró cómo se materializa en la novela a nivel estilístico. Ella, por ejemplo, cree que una de las técnicas innovadoras de J. Austen fue el uso de un discurso inadecuadamente directo. Una característica muy significativa de la poética de Jane Austen fue notada por T.A. Amelina. Ella escribe: “El artista revela la esencia humana principalmente a través de la representación de la comunicación verbal entre personas, es decir, el discurso directo y dialógico”.
Así, los críticos, al caracterizar a los personajes de la novela, prestan atención a la motivación social del comportamiento y las relaciones de los personajes y prestan considerable atención a las técnicas estilísticas que utilizó Jane Austen, pero el mecanismo de funcionamiento de estas técnicas necesita una explicación más específica. y consideración detallada.
El análisis de los medios utilizados por la escritora para crear imágenes de sus personajes es la tarea principal de este artículo. Su solución determinará la naturaleza del ideal ético y estético de Jane Austen.
Todas las líneas argumentales de la novela convergen en torno a los dos personajes principales, Elizabeth Bennet y Darcy. La opinión inicial sobre ellos puede estar influenciada en gran medida por el título de la novela "Orgullo y prejuicio". Es decir, puede parecer que cada uno de ellos encarna uno de estos rasgos: Darcy - orgullo, Elizabeth - prejuicio contra él - un hombre rico y arrogante acostumbrado al servilismo de los demás. En realidad, cada uno de ellos se caracteriza igualmente por el orgullo y los prejuicios a largo plazo entre sí.
El personaje de Elizabeth Bennet se revela gradualmente a través del complejo sistema de relaciones de la heroína con sus padres, hermanas, amigos, con quienes desean su felicidad y sus malvados y, finalmente, con aquellos hombres que eran candidatos a su mano. A pesar de la impersonalidad de la narración, la actitud del autor hacia ella se expresa en los rasgos de su carácter que se destacan en primer lugar: sentido del humor, carácter vivaz y alegre. Habiendo escuchado la primera y poco halagadora opinión que Darcy tenía sobre ella, Elizabeth “contó la historia, sin embargo, con gran espíritu entre sus amigos; porque tenía una disposición vivaz y juguetona que se deleitaba en cualquier cosa ridícula”. Aquí los epítetos vivaz (lleno de vida y espíritu), juguetón (lleno de diversión, aficionado al juego) al sustantivo disposición (la propia naturaleza o temperamento) cumplen una función caracterológica. . Sus connotaciones positivas son una confirmación indirecta de la actitud aprobatoria del autor hacia la heroína. En el discurso de Isabel, las palabras “reír, reír” aparecen muchas veces: “Me encanta reír... Locuras y tonterías, caprichos e inconsistencias. Me divierten, los poseo y me río de ellos siempre que puedo”, dice sobre sí misma.
Pero en el carácter de Elizabeth no había frivolidad, una búsqueda irreflexiva de entretenimiento, característica de su hermana menor Lydia. Su mentalidad se puede llamar analítica. Piensa mucho y seriamente, observando la moral de las personas que la rodean. La monotonía y la monotonía del día a día de la familia hacían tan deseable cualquier viaje que prometiera un cambio de impresiones, la oportunidad de conocer gente nueva. Así, la oferta de su tía, la señora Gardiner, de acompañarlos en un gran viaje, tal vez al romántico Distrito de los Lagos, provoca un absoluto deleite (“¡Qué delicia! ¡Qué felicidad!”).
En la composición de "Orgullo y prejuicio", el cronotopo de la carretera no sólo contribuye al desarrollo de la trama, animándola con nuevos eventos y personajes. Su función principal aquí es mostrar la evolución de los personajes de los personajes principales, el desarrollo paulatino de la relación entre ellos. Entonces, durante el viaje de Elizabeth a los Collins, ocurre la primera explicación de Darcy con ella. Durante un viaje con su tía, su destino se decide: después de visitar la casa de Darcy, ella comienza a cambiar su opinión sobre él, se deshace de los prejuicios contra él y comienza a comprender que podría amarlo.
Pero no importa cuánto aprenda el lector sobre la heroína a través de los comentarios y características del autor, lo principal es que la propia Elizabeth habla de sí misma. Esto principal nunca se menciona, pero está presente en cada acción y cada comentario de ella. Esto es lo principal: el orgullo, o más bien la autoestima y la verdadera valentía. La propia Isabel no es rica; tras la muerte de su padre, pueden verse privados de su casa, cuyo propietario será el reverendo Collins. En tales circunstancias, no casarse significa condenarse a una existencia miserable. Parecería que uno debería alegrarse de la oferta de Collins, pero Elizabeth la rechaza indignada. Su reacción ante la propuesta de Darcy puede parecer aún más increíble. Un hombre rico y poderoso, con quien el matrimonio es la quimera de muchas novias, le propone matrimonio a Elizabeth Bennet. En lugar de aceptar una oferta tan halagadora, Elizabeth, de la forma más dura, acusa a Darcy de humillar su dignidad, insultar a su hermana e insultar a Wickham. Para convertirse en su elegido, no basta con ocupar una posición alta en la sociedad, es mucho más importante comportarse siempre como corresponde a una persona noble; Debe pasar tiempo antes de que Elizabeth pueda comprender mejor el carácter de Darcy y apreciar sus méritos.
Darcy también tiene su propio orgullo. Tan pronto como aparece en las páginas de la novela, todos los personajes y lectores se dan cuenta del monto de sus ingresos: 10.000 libras al año, una cantidad colosal para esa época. Inmediatamente causa una cierta impresión en quienes lo rodean: una persona orgullosa y arrogante. Y aunque él mismo, tratando de explicar su comportamiento, habla de su aislamiento y de su incapacidad para llevarse bien con la gente, Elizabeth no está convencida. El hecho es que casi simultáneamente con Darcy, Wickham se introduce en el elenco de personajes, actuando como la antípoda de Darcy. Si nadie escucha casi una palabra de Darcy, entonces Wickham fácilmente entra en conversación. Tiene una apariencia agradable, atractiva y sabe ser un conversador muy entretenido. Apenas conoció a Elizabeth y le cuenta la historia de su vida, en la que, según sus propias palabras, Darcy desempeñó el papel más indecoroso. Por lo tanto, no todas las circunstancias están a favor de Darcy y el desarrollo posterior de la trama parece impredecible. La reprimenda que Elizabeth le da a Darcy debería parecer marcar el final de su relación. Pero la principal intriga de la trama radica precisamente en el hecho de que la negativa de Elizabeth sólo da impulso a un nuevo desarrollo en su relación.
La negativa que recibió Darcy fue una prueba difícil para su orgullo. Hombre de educación aristocrática, no traicionó los sentimientos que arrasaban en su interior. Dada su moderación, la forma más natural de expresar emociones no era el diálogo directo con la elegida, sino la correspondencia con ella.
El desarrollo de los sentimientos de Elizabeth por Darcy se presenta ante el lector en toda su complejidad e inconsistencia: de la hostilidad a las dudas, luego al arrepentimiento de sus juicios sobre él, finalmente a la admiración, a la comprensión de que conocerlo es el acontecimiento principal de su vida. La complejidad de las experiencias emocionales de la heroína también va acompañada de un complejo sistema de medios estilísticos de expresión. Aquí está el comentario de la autora, que transmite al lector la confusión de sus sentimientos (un aleteo de ánimo). Aquí hay detalles del interior y del paisaje que permiten a Elizabeth ver a Darcy bajo una nueva luz: "Nunca había visto un lugar por el cual la naturaleza hubiera hecho más, o donde la belleza natural hubiera sido tan poco contrarrestada por un gusto extraño". El sentimiento que se apoderó de Isabel al ver la belleza que la rodeaba se expresa con un adjetivo: encantada. "Elizabeth estaba encantada" es la frase clave que describe su estado de ánimo durante su visita a Pemberley. Ella está admirada por el gusto impecable del propietario, que logró no perturbar la belleza natural del paisaje. No le da menos placer la decoración interior de la casa: no un lujo deslumbrante, sino una elegancia genuina. La entusiasta reseña que su ama de llaves hace de Darcy se convierte en otra revelación para Elizabeth. Finalmente, la valiente belleza de su aparición en el retrato, que admiran tanto Isabel como sus tíos, está en armonía con la belleza de todo lo que le rodea.
Todas estas impresiones externas transforman gradualmente la actitud inicialmente hostil de Elizabeth hacia Darcy en sentimientos completamente diferentes, y su discurso interno e incorrectamente directo, entrelazado con la narración del autor, nos permite rastrear todos los matices de esta evolución. Así, la primera reacción de Isabel ante todo lo que vio en Pemberley se expresó en su comentario interno: "Y de este lugar", pensó, "¡podría haber sido la dueña!". Este arrepentimiento involuntario es sustituido por una frase en la que se recuerda: “...eso nunca podría ser; habría perdido a mis tíos; No se me debería haber permitido invitarlos". La forma del modo subjuntivo con infinitivo perfecto indica aquí no tanto arrepentimiento por una oportunidad perdida en el pasado, sino más bien la total imposibilidad para ella de casarse con un snob que no le permitiría aceptar a sus familiares. Pero luego, al escuchar al ama de llaves de Darcy y mirar su retrato, comienza a comprender la escala de su personalidad. Cada frase de su monólogo interior, marcada con un signo de exclamación, revela su excitación interior, un cambio gradual en sus valoraciones: “¿Qué elogio es más valioso que el elogio de un sirviente inteligente? Como hermano, como terrateniente, como amo, ella consideraba ¡cuántas felicidades estaban bajo su tutela! ¡Cuánto placer o dolor estaba en su poder otorgar! ¡Cuánto bien o mal debía hacer él! .
Y, sin embargo, el resultado principal de sus pensamientos es diferente. Inesperadamente para ella, comienza a comprender cuán armoniosamente se complementan. Al final de la novela, las palabras de Darcy sobre lo que significó el encuentro con Elizabeth en su vida estarán en consonancia con sus pensamientos. Pero su primera declaración tuvo un tono arrogante y despectivo: “No estoy de humor para dar consecuencias a señoritas que son despreciadas por otros hombres”. Más tarde, en los momentos de su primera confesión, primero confiado en su consentimiento, luego atónito por su negativa, habla directamente de todos sus temores respecto a su posible unión:
“Estas amargas acusaciones podrían haber sido suprimidas si yo, con mayor política, hubiera ocultado mis luchas y os hubiera halagado haciéndoos creer que estaba impulsado por una inclinación incondicional y pura; por la razón, por la reflexión, por todo. Pero aborrezco cualquier tipo de disfraz... ¿Esperarías que me regocije por la inferioridad de tus contactos? ¿Para felicitarme por la esperanza de unos parientes cuya condición en la vida es tan decididamente inferior a la mía? .
En su discurso hay una enumeración no sindical de objetos preposicionales homogéneos (por razón, por reflexión, por todo), el uso de modos condicionales y subjuntivos (podría haber sido suprimido, si lo hubiera ocultado, como se esperaba), una construcción paralela en dos frases interrogativas una tras otra (¿Podrías esperar que me regocije... Para felicitarme...?) crean un efecto creciente, gracias al cual su resentimiento y su irritación encuentran expresión. El amor de Darcy es quizás el principal misterio psicológico de esta novela. No hay nada racional en sus sentimientos, aunque sin duda es una persona razonable y perspicaz. Como él mismo habla por primera vez de su amor: “En vano he luchado”. No servirá. Mis sentimientos no serán reprimidos. Debes permitirme decirte cuán ardientemente te admiro y te amo."
Algunos investigadores (por ejemplo, M. Pouvey), clasificando la novela como una obra realista, consideran que su final es puramente romántico. Es demasiado increíble (no como en la vida) que el destino de Elizabeth resulte feliz. Pero quizás el psicologismo de Jane Austen y la autenticidad de sus personajes se manifiesten en el hecho de que retrata el amor de Darcy como una pasión más allá de la razón y el cálculo (y, por tanto, posible). El camino de Darcy hacia Elizabeth es un camino de liberación de prejuicios y arrogancia, de la vanidad, el orgullo y la confianza en sí mismo a una valoración marcadamente autocrítica de su carácter: “He sido un ser egoísta toda mi vida, en la práctica, aunque no en principio... fui mimado por mis padres, quienes, aunque buenos ellos mismos... me permitieron, alentaron, casi me enseñaron a ser egoísta y autoritario, a no preocuparme por nadie más allá de mi propio círculo familiar, a pensar mal de todos los demás. del mundo, desear al menos pensar mal de su sentido y valor en comparación con el mío... Me diste una lección, ciertamente difícil al principio, pero muy ventajosa”. Su autoestima se manifiesta en esta conversación con Elizabeth. La repetición de la palabra egoísta, la cursiva de las palabras derecho, niño, deseo, las construcciones paralelas (me enseñaron, me dieron, me mimaron) y la enumeración revelan su estado de ánimo excitado y confesional, su gratitud hacia Elizabeth, cuyo amor hizo él diferente.
Así, a partir de muchas observaciones, encuentros e impresiones, poco a poco surge en el alma de Elizabeth y Darcy una nueva imagen de cada uno. La plenitud de vida que cada uno encuentra en el otro crea la clave general de toda la obra. Y, además, a lo largo de la novela, los dramáticos avatares de su relación se entrelazan con escenas cómicas.
Los personajes cómicos animan constantemente la narrativa. La primera de ellas es la señora Bennet. Madre de cinco hijas adultas, lo único en lo que piensa es en cómo casarlas. Hay muchos obstáculos para esto, y uno de ellos es la estupidez y vulgaridad de la propia Sra. Bennet. La señora Bennet es una criatura muy impulsiva e impaciente.
La esencia de su personaje se revela perfectamente en cada uno de sus comentarios. La composición léxico-sintáctica de su diálogo es siempre sencilla: palabras de uso cotidiano, exclamaciones bruscas y frases interrogativas que revelan la vanidad de la heroína, su curiosidad indestructible: “Bueno, Jane, ¿de quién es?” ¿De qué se trata? ¿Qué dice? Bueno, Jane, date prisa y cuéntanos, date prisa, amor mío.
Al representar el personaje de la Sra. Bennet, J. Austen utiliza efectivamente la dramatización de la narración, es decir, le da al personaje la oportunidad de expresarse. Por ejemplo, en el capítulo 59 llama a Darcy desagradable, es decir, un sujeto desagradable, y se muestra sincera en su disgusto por él: “Lamento mucho, Lizzy, que te veas obligada a tener a ese hombre desagradable para ti sola; pero espero que no le importe. Todo es por el bien de Jane." Pero al final del mismo capítulo ella estalla en una serie de gritos entusiastas: "... ¡Señor Darcy! ¿Es realmente cierto? ¡Oh, mi dulce Lizzy! ¡Qué rica y qué grande serás! ¡Qué dinero, qué joyas, qué carruajes tendrás! Estoy muy contenta, muy feliz". Estas exclamaciones no son menos sinceras que lo que dijo antes sobre Darcy, aunque tienen un significado directamente opuesto. Este cambio de valoración en el discurso de la señora Bennet crea una imagen visible de una heroína verdaderamente cómica.
Pero hay personajes en la novela que no están delineados con suaves toques cómicos, sino con genuina sátira. A diferencia de los personajes principales de la novela, que aprenden constantemente a comprenderse mejor a sí mismos y a los demás, que experimentan sinceramente sus delirios y defectos, los personajes cómicos y, especialmente, satíricos no sufren ningún cambio en su desarrollo.
El primero de ellos es el Sr. Collins, cuyo nombre se ha convertido en un nombre muy conocido en la literatura inglesa. Collins se presenta como un tonto engreído en su primera visita a la casa Bennet. Es insoportablemente pomposo y prolijo. Elogia infinitamente sus propios méritos y las ventajas de su puesto, el principal de los cuales es el patrocinio de la rica aristócrata Lady Catherine de Bourg. Como nunca lo había visto, sólo por el tono de su carta, elocuente y prolijo, Isabel determinó el carácter de su autor en una palabra: pomposo. Ella tendrá que ver que había algo peor en él: la capacidad de adorar vilmente. fuerte del mundo esto y la capacidad de humillar a alguien que era inferior a él en riqueza y posición. La esencia básica de su naturaleza se hace sentir sobre todo durante el período más difícil para la familia Bennet: durante la huida de Lydia con Wickham. Collins les envía una carta de “condolencia”. La composición léxica de esta carta está representada por un vocabulario literario sublime: familia respetable, angustia presente del tipo más amargo, la muerte como bendición, satisfacción aumentada, envuelto en la desgracia, etc., detrás de lo cual se esconde una simpatía hipócrita por el dolor que sobrevino. la respetable familia, así como una gran dosis de schadenfreude y autosatisfacción al saber que, habiendo sido rechazado por Elizabeth y casado con Charlotte Lucas, ahora estaba libre de tener que compartir la vergüenza de la familia Bennet.
Así, la estrategia del autor puede definirse aquí como el deseo de crear la imagen de un personaje como el Sr. Collins basándose en la autorrevelación de su personaje, porque En todos los casos, las propias declaraciones y acciones de Collins se convierten en el principal medio para caracterizar las diversas propiedades de su naturaleza: hipocresía, humillación lacaya y limitaciones.
Collins está perfectamente complementado y sombreado por Lady Catherine de Bourg, que aparece dos veces en las páginas de la novela. Elizabeth la conoce cuando viene a visitar a los Collins. Le sorprende la brusquedad de la dueña de la finca: se considera con derecho a interrogar a los Collins y a Elizabeth sobre cualquier detalle de su vida privada, intervenir y dar consejos sobre cómo llevar la casa, etc. En otra ocasión, Lady de Bourg Ella misma llega a la casa de los Bennett. Ahora está derramando verdaderos torrentes de insultos contra Elizabeth. Calificó el rumor sobre el posible compromiso de su sobrino, el señor Darcy, y Elizabeth como un invento vil, y luego lanzó amenazas e insultos contra Elizabeth y sus familiares. El tono autoritario y perentorio de su discurso, la elección misma de palabras como advenedizo, retenciones de una joven sin familia, conexiones o fortuna, atestigua no sólo su aversión por Isabel, sino también la rudeza y falta de ceremonias de esta alta autoridad. señora nacida. Sin embargo, irónicamente, fue ella quien se convirtió en cómplice involuntaria del matrimonio de su sobrino con Isabel. Al enterarse de su conversación con Elizabeth, Darcy se dio cuenta de que Elizabeth lo amaba y aceptaría su propuesta. Entonces el mal se castigó a sí mismo, y si podemos hablar de la influencia de las ideas de Ben Jonson en D. Austen, entonces se reflejó en esto: el mal en su novela es derrotado por razones y contradicciones internas.
Además de la trama lírico-dramática, representada por las imágenes de los personajes principales, además de su comienzo cómico-satírico, cuyos portadores son la Sra. Bennet, el Reverendo Collins y Lady de Bourg, la novela también tiene un carácter aventurero. y componente picaresco, representado por héroes como Wickham y Lydia Bennet. Por sí mismos, como individuos, son bastante comunes y no representan nada de sí mismos. Lydia sólo piensa en sus fans y en un matrimonio rápido, y huir con Wickham es el resultado de su último pasatiempo. Wickham, en comparación con ella, parece una persona más significativa; es un joven atractivo, un conversador interesante. Pero la diferencia entre lo que dice sobre sí mismo y quién es realmente es muy llamativa. El hecho de que, al escapar del regimiento, arrastre a Lydia consigo, revela no tanto la depravación de su naturaleza como su incapacidad para prever las consecuencias de sus acciones. El episodio muy aventurero y pícaro asociado con estos dos personajes añade una tensión significativa a la trama. No sólo está en juego el honor de Lydia, sino también el de toda la familia Bennet y la relación entre Elizabeth y Darcy. Gracias a Darcy, el episodio tiene un final feliz, porque en el maravilloso mundo de los héroes de Jane Austen no hay lugar para el mal y la deshonestidad.
Entre los recursos estilísticos más importantes de Jane Austen se encuentra, en primer lugar, la ironía, que ya se mencionó en relación con las características de los personajes. El efecto irónico se crea tanto con la ayuda de medios gramaticales (por ejemplo, el uso del modo subjuntivo) como mediante el vocabulario, cuando las palabras habladas tienen un significado directamente opuesto al que se quiere decir. Así, el señor Bennet es irónico cuando dice que, admirando a sus tres yernos, señala a Wickham como su favorito (“Wickham, tal vez, sea mi favorito”), mientras que no siente más que antipatía por Wickham.
También es irónico el comentario del autor al inicio del capítulo 61: “Feliz por todos sus sentimientos maternales fue el día en que la Sra. Bennet se deshizo de sus dos hijas más merecedoras". El día más feliz en la vida de la madre, la señora Bennet, se llama el día en que "se deshizo" de sus dos hijas más dignas. La definición del diccionario del predicado frasal deshacerse (liberar a una persona de - deshacerse de) hasta cierto punto contrasta en significado con las palabras día feliz (un día de placer - día feliz), así es como el autor expresa su ironía Actitud hacia las aspiraciones maternales de la Sra. Bennet.
Jane Austen también utiliza ampliamente el discurso indirecto, que le permite ver el mundo interior de la heroína en los momentos de sus experiencias y emociones más poderosas. Así, una serie de breves frases interrogativas y exclamativas pronunciadas por la heroína “para sí misma” después de un encuentro inesperado con Darcy en Pemberley transmiten perfectamente su emoción en ese momento: “Su llegada allí fue la cosa más desafortunada y más imprudente de mi vida. ¡el mundo!” ¡Qué extraño debe parecerle! ¡Qué vergonzosa luz no podría afectar a un hombre tan vanidoso! ¡Podría parecer como si ella se hubiera vuelto a poner en su camino a propósito! ¡Oh! ¿Por qué vino ella? ¿O por qué llegó así un día antes de lo esperado? .
La composición léxica del discurso del autor está determinada por el vocabulario neutral o de uso común. Incluso para transmitir una fuerte tensión emocional, el escritor no recurre a ninguna técnica sofisticada, sino que utiliza con mucha habilidad el grado superlativo de comparación de adjetivos. Así, el cambio de opinión sobre Wickham se expresa en una simple frase: “Todos declararon que era el joven más malvado del mundo”.
condición nerviosa, en el que Elizabeth y Jane esperaban noticias sobre Lydia, se transmite mediante un epíteto metafórico: “Cada día en Longbourn era ahora un día de ansiedad; pero la parte más ansiosa de cada uno era cuándo se esperaba el puesto”.
Adjetivos superlativos caracterizan el estado de los personajes en los momentos más felices de sus vidas: “...la emoción más viva; ...la criatura más feliz del mundo; ¡...el final más feliz, más sabio y más razonable!”
“.Me miró con gran admiración durante aproximadamente la mitad de la velada, hasta que sus modales le dieron un disgusto que cambió el rumbo de su popularidad; porque se descubrió que era orgulloso, que estaba por encima de su compañía y por encima de ser complacido; y ni todas sus grandes propiedades en Derbyshire podrían salvarlo de tener un semblante desagradable y amenazador, y de ser indigno de ser comparado con su amigo".
Esta lista utiliza construcciones con infinitivo (estar orgulloso, estar por encima de su compañía) y gerundio (por encima de estar contento, de tener... semblante, ser indigno), así como epítetos con connotación negativa (prohibidor, desagradable , indigno). Esta primera impresión de Darcy muy pronto se convirtió en una actitud negativa persistente hacia él tanto por parte de toda la sociedad provincial como de Elizabeth y su familia en particular. Fueron necesarios muchos eventos, reuniones y explicaciones antes de que Elizabeth viera y aprendiera. verdadera esencia su naturaleza.
El tamaño de las oraciones juega un papel estilístico importante en la novela: desde breves comentarios en los diálogos y oraciones de extensión media que forman el comentario del autor hasta oraciones muy largas, que a veces ocupan un párrafo completo. Un ejemplo de ello es un extracto de la carta de Jane a Elizabeth sobre la búsqueda infructuosa de Lydia y Wickham: “A estas alturas, mi querida hermana, has recibido mi apresurada carta; Ojalá esto sea más inteligible, pero aunque no está limitado por el tiempo, mi cabeza está tan desconcertada que no puedo responder por ser coherente... Imprudente como un matrimonio entre el Sr. Wickham y nuestra pobre Lydia, ahora estamos ansiosos por estar seguros de que ha ocurrido, porque hay demasiadas razones para temer que no se hayan ido a Escocia". En este fragmento, el autor encadena una serie de frases complejas (que no puedo responder por coherentes, imprudentes como lo sería un matrimonio...; porque hay demasiados motivos para temer que no se hayan ido a Escocia) y complejas frases (a estas alturas, mi querida hermana, has recibido mi apresurada carta; deseo que esto sea más inteligible...) para crear una retrospectiva, o especulativa (sería un matrimonio entre el Sr. W y Lydia), o una imagen sincrónica de eventos y sentimientos (mi cabeza está tan desconcertada, hay demasiadas razones para temer que no se hayan ido a Escocia), así como para transmitir estados febriles de pensamientos y acciones (mi cabeza está tan desconcertada; no puedo responder por ser coherente). Las construcciones complejas resultan necesarias y adecuadas a toda la compleja gama de sentimientos experimentados por Jane.
Uno de los clímax de la novela es la velada en la casa de los Bennet, cuando el señor Darcy le pide la mano de Elizabeth a su padre. Parece que toda la diversidad de técnicas estilísticas de J. Austen se concentra en estas páginas. Aquí está la dramatización de la narración: las palabras susurradas de Darcy: “Ve con tu padre; “Él te quiere en la biblioteca”, el diálogo de Elizabeth con su padre, que utiliza un efecto de preparación: “Lizzy”, dijo, “¿qué estás haciendo? ¿Estás fuera de tus sentimientos para aceptar a este hombre? ¿No lo has odiado siempre? . Aquí hay construcciones paralelas, el uso estilísticamente coloreado del modo subjuntivo y cursiva en el discurso indirecto de Elizabeth: “...Pero él iba a ser infeliz, y debería ser a través de ella; Que ella, su hija favorita, lo angustiara con su elección, lo llenara de temores y arrepentimientos al deshacerse de ella, era un reflejo miserable”. Esta convergencia de recursos estilísticos crea el efecto de una enorme tensión emocional y una autenticidad total de lo que está sucediendo.
La hábil habilidad estilística de Jane Austen crea una imagen muy vívida y confiable de la moral, la forma de vida y la vida de una pequeña sociedad provincial. Estaba habitada por gente bastante corriente. Sólo unos pocos de ellos tenían una mente desarrollada, independencia de juicio y nobleza. Pero fueron ellos quienes llenaron esta novela de una aceptación tan alegre de la vida, de tal optimismo, que nunca sonó con tanta fuerza en ninguna obra posterior de J. Austen.
En esta novela finalmente se forma el sistema de valores éticos (sinceridad, benevolencia, rechazo a la arrogancia de clase, autoestima) que encarnan los héroes de Jane Austen. Su ideal ético también encuentra una expresión artística equivalente: un impecable dominio estilístico se combina con el hábil uso de las posibilidades del género de la novela.
"Orgullo y prejuicio" utiliza principios compositivos de una novela realista como un sistema complejo de personajes, el importante papel del cronotopo en el desarrollo de la trama, así como bocetos de retratos y paisajes en sus funciones caracterológicas y estéticas, y finalmente, la compleja organización subjetiva del texto, en el que el papel dominante corresponde a la narración impersonal, pero donde cada personaje, no sólo el principal, sino también el secundario, gracias a la dramatización, a la inclusión de discursos e intextos impropiamente directos, obtiene la oportunidad de expresarse como si fuera independiente.
Así, en la novela "Orgullo y prejuicio", 25-30 años antes de la publicación de las primeras novelas de Dickens, reconocido fundador y clásico del realismo crítico inglés, ya aparecían los rasgos característicos de este método artístico.
Referencias
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