La voz del autor suena directamente en las digresiones líricas, cuyo papel en la novela es diverso. En primer lugar, las digresiones líricas revelan el mundo del autor: las valoraciones, comentarios y reflexiones del autor revelan la versatilidad y riqueza del mundo interior del poeta, los valores de su vida. percepción del mundo y del hombre. En segundo lugar, en las digresiones líricas se crea una imagen multifacética y a gran escala de la vida en Rusia en el primer cuarto del siglo XIX; el enciclopedismo de la novela se asocia principalmente con los pensamientos del autor; En tercer lugar, las digresiones líricas ayudan a Pushkin a expresar directamente su actitud hacia los personajes, así como a establecer un diálogo con el lector.
El tema del amor en digresiones líricas. Uno de los temas transversales de las digresiones líricas es el tema del amor. El elemento del amor, según Pushkin, es libre, diverso, impredecible; esto, en particular, se puede palpar en la famosa digresión lírica sobre las "piernas de mujer", al principio juguetona y ligera, pero que gradualmente se convierte en una tonalidad diferente: gran pasión y lirismo excitado, cuando Pushkin recuerda sus sentimientos por Maria Raevskaya. La atmósfera de alegría ligera desaparece y en su lugar aparece una imagen románticamente grandiosa del mar, asociada con el tema de la pasión violenta:
Recuerdo el mar antes de la tormenta,
Como envidiaba las olas
Corriendo en una línea tormentosa
Acuéstate con amor a sus pies...
No, nunca una oleada de pasión
¡Nunca atormentaste mi alma así!
El marco del amor y el marco de la vida, según Pushkin, son idénticos y, por tanto, “todas las edades son sumisas al amor”: el amor, como la vida misma, cambia, es tan multifacético que es nuevo cada vez.
El tema de la libertad. El tema de la libertad se vuelve, al igual que el tema del amor, a lo largo de las digresiones líricas de la novela, además, se puede sentir la evolución de este tema asociada a la evolución espiritual del propio poeta: si al comienzo de la novela, En 1823, Pushkin reconoció la libertad como un elemento externo, como "correr libremente" a lo largo de las olas de la vida, sin estar limitada por la vigilancia policial y la posición de un exiliado, luego, en los años treinta, la libertad era un concepto psicológico, la lealtad a los ideales. , la elección de vida, esa “independencia”, que el poeta llamó la “garantía de grandeza” de una persona.
Tema de la creatividad. Pushkin en la novela no es solo un héroe, sino también su creador y, por lo tanto, el tema de la creatividad no pudo evitar convertirse en uno de los claves. Es en esta obra donde aparece la famosa definición de poesía de Pushkin como “la unión de sonidos, sentimientos y pensamientos mágicos”. Esta unión crea la "distancia de la novela libre", un género completamente nuevo y especial para esa época, y Pushkin era claramente consciente de esta novedad. “Novela libre” es libertad de contenido, composición y organización verbal: una combinación armoniosa de diferentes historias, un final abierto, la inclusión de digresiones líricas, un lenguaje vivo, libre y natural. Para Pushkin, la creatividad es, ante todo, libertad de expresión, de ahí cualquier restricción que esté obsoleta. normas lingüísticas y las fronteras de los géneros son superadas por el poeta. Pushkin discute con sus oponentes literarios con facilidad, con humor chispeante, afirmando las nuevas formas literarias como algo orgánico, en sintonía con el tiempo que viene.
La atmósfera especial de la novela se crea por la extraordinaria facilidad de comunicación entre el autor y el lector. Para Pushkin, un lector es un amigo, comprensivo, inteligente, capaz de apreciar un chiste. Es con un lector así con quien se puede consultar sobre la elección del nombre de la heroína, interrumpir la historia sobre Onegin con recuerdos del teatro, el pueblo, el amor, recordar con ironía a los oponentes literarios, y solo al final del séptimo capítulo " Recuerda” la introducción, señalando con una sonrisa: “Aunque sea tarde, la introducción la hay”. La sonrisa de Pushkin, suave, brillante, inteligente, impregna muchas líneas de la novela. Con la misma sonrisa, el poeta habla de las propias digresiones líricas:
Es hora de que me vuelva más inteligente
Mejore en negocios y estilo
Y este quinto cuaderno
Libre de desviaciones.
Reflexiones sobre la vida y su finalidad en digresiones líricas. El eterno misterio de la vida, su contenido y significado es otro tema de digresiones líricas. La vida es imparable: en la juventud, que “tiene prisa por vivir y por sentir”, este movimiento se siente con alegría, pero en el umbral de su trigésimo cumpleaños, Pushkin sintió por primera vez el drama de esta imparable. :
¿Es realmente posible?
Sin empresas elegíacas
La primavera de mis días ha pasado volando
(¿Qué he estado repitiendo en broma hasta ahora?)
¿Y realmente no hay retorno para ella?
¿Realmente voy a cumplir treinta pronto?
Pero Pushkin no habría sido Pushkin si la despedida de la juventud no se hubiera convertido simultáneamente en un encuentro con una nueva etapa de la vida, aún desconocida, si el poeta no hubiera acogido este nuevo camino con un “alma clara”:
Pero que así sea: digamos adiós juntos,
¡Oh mi juventud fácil!
gracias por los placeres
Por la tristeza, por el dulce tormento,
Por el ruido, por las tormentas, por las fiestas,
Por todo, por todos tus regalos...
¡Suficiente! Con el alma clara
Ahora estoy emprendiendo un nuevo camino
Tómate un descanso de tu vida pasada.
Pushkin tenía una capacidad asombrosa para percibir la vida como un movimiento, incluyendo alegría y tristeza, luz y oscuridad. Por ejemplo, el final del sexto capítulo es el escenario del duelo entre Onegin y Lensky: entumecimiento invernal en la naturaleza, invierno en la relación de dos amigos, Onegin, golpeado por la muerte del joven poeta, es rociado con "frío instantáneo". .” Parecía que ya no era posible despertar de este frío invernal, pero el séptimo capítulo comienza con líneas rápidas y ligeras que describen la primavera:
Impulsado por los rayos primaverales,
Ya hay nieve en las montañas de los alrededores.
Escapó a través de arroyos fangosos
A los prados inundados...
La primavera, la época del despertar y la vida, reina no solo en la naturaleza, sino que trae cambios y transformaciones al destino de los héroes de la novela, porque la vida no puede quedarse quieta: Onegin se va de viaje, Olga se casa con un lancero, Tatyana después. Al visitar la oficina de Onegin y penetrar en su misterioso mundo, ella acepta ir a Moscú para la "feria de novias". Así, a través del destino de sus héroes, Pushkin refleja la percepción de la vida, que sabe superar sabiamente los momentos de melancolía y dolor, y cura las heridas espirituales. Probablemente, fue precisamente esta actitud ante la vida la que se convirtió en la fuente de la radiante cosmovisión "mozartiana" del poeta.
Sin patetismo ni estridencia, con una leve sonrisa y una suave tristeza, Pushkin habla de lo más importante: del significado de la vida humana, que no puede ni debe convertirse en el olvido:
Sin rastro discreto
Me entristecería dejar el mundo,
Vivo y escribo no para elogios;
pero creo que me gustaría
Para glorificar tu triste suerte,
Para que de mí, como un amigo fiel,
Recordé al menos un solo sonido.
La naturaleza en digresiones líricas. En los pensamientos y recuerdos del autor, la novela incluye el vasto mundo de Rusia, con su naturaleza, cultura, historia y estilo de vida. La naturaleza de la novela viene dada por la percepción de Tatiana y del propio autor. No hay belleza ni “lujo” en el estilo de Pushkin; es tan simple como la naturaleza rusa, pero es precisamente este estilo el que transmite la singularidad y el encanto vivo de la primera nevada rusa, el encanto del silencio otoñal, la transformación primaveral. Cada estación trae su propia poesía, el movimiento de la naturaleza es el movimiento de la vida misma, el movimiento del tiempo.
Vida espiritual de la sociedad rusa.. Teatro, literatura, ciencia (por ejemplo, la pasión de Onegin por Adam Smith): todo esto se refleja de una forma u otra en la novela. En la novela se presenta no sólo la cultura rusa, sino también la de Europa occidental, sin la cual la vida espiritual de la sociedad rusa ilustrada del siglo XIX es impensable. Byron, Schiller, Goethe, Kant, Richardson, Corneille 0 están lejos de Lista llena"gobernantes del pensamiento" de la nobleza rusa.
El teatro, que Pushkin llama "una tierra mágica", se convierte en una parte indispensable de la época de Onegin y en el contenido de sus digresiones líricas. El estado del teatro y el interés por él siempre se han convertido en indicadores de la plenitud de la vida espiritual de la sociedad: el hervor de la vida teatral está en consonancia con el hervor de la propia Rusia a principios del siglo XIX. En unas pocas líneas, Pushkin describe la historia del teatro ruso, recuerda a Fonvizin, Knyazhnin y habla con entusiasmo sobre la brillante actuación de Semyonova y la danza aérea de Istomina.
Con la imagen del autor entran en la novela los elementos de la lucha literaria de la época. Pushkin discute con facilidad los dogmas obsoletos del clasicismo, con humor chispeante, por ejemplo, sólo al final del séptimo capítulo, recordando la introducción indiscutible en una obra del clasicismo, diciendo con una sonrisa: “Saludo al clasicismo: aunque sea tarde , hay una introducción ". Y la “introducción” en sí misma es una brillante parodia de las pomposas introducciones del clasicismo:
le canto a mi joven amigo
Y muchas de sus peculiaridades.
Bendice mi largo trabajo,
¡Oh musa épica!
Y entregándome el bastón fiel,
No me dejes vagar al azar y torcidamente.
Pushkin afirma el derecho del escritor a la libertad de elección del personaje, la construcción de la obra y la libertad de elección. formas literarias y lenguaje. La vida no se divide en altos y bajos, es diversa y compleja, y Pushkin reflejó precisamente esta diversidad en la novela, afirmando su derecho a ver la vida de esta manera.
Introducción. Digresión lírica como elemento extratrama.
Tipos de digresiones líricas.
El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin".
El papel de las digresiones líricas en la composición del poema de N.V. Gógol " Almas muertas».
Historiosofía L.N. Tolstoi en la novela "Guerra y paz".
Conclusión. El significado de las digresiones líricas en la literatura.
I. La digresión lírica como elemento extratrama.
Mi ensayo se llama “Digresión lírica en la literatura rusa”; elegí este tema porque las declaraciones del autor, si bien son un elemento extra argumental, son muy importantes para comprender la idea de la obra. Las digresiones líricas le permiten dirigirse a los lectores directamente desde las páginas de una historia o novela, y no en nombre de ninguno de los personajes en funciones. Con la ayuda de las digresiones del autor, los escritores y poetas parecen levantar el velo que cubre sus pensamientos y sentimientos, obligándonos a pensar en valores tan duraderos como el amor a la patria, a las personas, el respeto, la bondad, el coraje y el autosacrificio.
Una digresión lírica es la expresión de sentimientos y pensamientos del autor en relación con la imagen de la obra. Por ejemplo, al final del primer volumen de "Dead Souls" N.V. Gogol, habiendo mencionado que a Chichikov le encantaba conducir rápido, interrumpe la narración, detiene el desarrollo de la trama y comienza a expresar sus pensamientos sobre Rusia, a la que representa en forma de una troika que se mueve rápidamente. Esta digresión obliga al lector a echar una nueva mirada a la novela, a profundizar en plan ideologico autor. Al invadir la obra, el escritor viola la unidad del cuadro figurativo, ralentiza el desarrollo de la acción, pero naturalmente entra en la obra una digresión lírica, ya que surge en relación con lo que en ella se representa, imbuida del mismo sentimiento. como imágenes artísticas. Su contenido está determinado por las mismas opiniones del autor que la representación artística.
Las digresiones líricas están muy extendidas en la literatura, incluida la literatura moderna. Importan nada menos que el texto principal de la obra.
Las digresiones líricas pueden ocupar un lugar muy importante en una obra. Estas son las digresiones en "Eugene Onegin" de A.S. Pushkin (solo en el Capítulo I - digresiones sobre el teatro, la juventud, la creatividad, el plan de la novela y otros). Estas digresiones, diversas en temas y ricas en contenido, contribuyen a ampliar la cobertura de la realidad, haciendo de la novela en verso de Pushkin, según Belinsky, una verdadera “enciclopedia de la vida rusa”.
Las digresiones líricas comienzan a desempeñar un papel protagonista, y la atención principal del lector se dirige a los sentimientos y pensamientos del gran poeta. A diferencia de la vida del “hombre lírico”, las digresiones revelan gradualmente la plenitud de la vida de una persona, un creador. Del mismo modo, en el poema “Don Juan” de J. Byron, es en las digresiones líricas donde se desarrolla el tema más importante de la obra, la necesidad de luchar por la libertad contra la tiranía y la opresión.
Las digresiones líricas en los poemas de A.T. están llenas de un profundo contenido filosófico y periodístico. TVARDOVSKY, O.F. Berggalts, E.A. Yevtushenko y otros poetas del siglo XX. En algunos casos, las digresiones literarias constituyen un poema completo ("Poema sin héroe" de A.A Akhmatova, 40 digresiones líricas del poema "Pera triangular" de A.A Voznesensky).
Las digresiones líricas dan al autor la oportunidad de dirigirse directamente al lector. Su entusiasmo y consideración tienen un poder de persuasión especial. Al mismo tiempo, el lirismo de las digresiones no significa que los escritores estén aislados en el mundo de su propio "yo"; transmiten pensamientos, sentimientos y estados de ánimo que son importantes para todos. En ellos se expresa un contenido generalmente significativo, generalmente en nombre del narrador o del héroe lírico, que encarna la posición típica de un contemporáneo, sus puntos de vista y sentimientos. Basta recordar las digresiones de “Eugene Onegin” para convencerse de que sus temas son mucho más amplios que las experiencias amorosas íntimas y personales. Las digresiones líricas son a menudo periodísticas y expresan la posición cívica activa del autor y la conexión de su obra con la vida sociopolítica moderna.
II. Los tipos de digresiones líricas examinados en el ejemplo de la novela "Eugene Onegin" de A.S.
Las digresiones líricas se pueden dividir en varios grupos:
Digresiones del autor. (Recuerdos de amor juvenil en el primer capítulo, junto a una discusión humorística e irónica sobre las “piernas”. Recuerdos de la “belleza” de Moscú en el capítulo 7 (imagen colectiva). Referencias a la biografía al principio y al final del capítulo 8. Digresiones sobre la revalorización de los valores románticos en "Extractos del viaje de Onegin").
Digresiones críticas y periodísticas (conversación con el lector sobre ejemplos literarios, estilos, géneros). El poeta comenta su novela mientras la escribe y, por así decirlo, comparte con el lector sus pensamientos sobre la mejor manera de escribirla. La semántica general dominante de estas digresiones es la idea de buscar un nuevo estilo, una nueva forma de escribir, que ofrezca mayor objetividad y concreción en la descripción de la vida (más tarde esto se conoció como realismo).
Conversaciones sobre temas cotidianos (“una novela requiere charlar”). Estamos hablando de amor, familia, matrimonio, gustos y modas modernas, amistad, educación, etc. Aquí el poeta puede aparecer en una variedad de formas (máscaras literarias): vemos a un epicúreo convencido (burlándose del aburrimiento de la vida), o a un héroe byroniano desilusionado de la vida, o a un feuilletonista de la vida cotidiana, o a un pacífico terrateniente acostumbrado a viviendo en el campo.
La imagen de lo lírico (como siempre en Pushkin), por un lado, es caleidoscópica y cambiante, por el otro, sigue siendo holística y armoniosamente completa. Las digresiones paisajísticas también se incluyen en las digresiones líricas. Por lo general, la naturaleza se representa a través del prisma de la percepción lírica del poeta, su mundo interior y su estado de ánimo. Al mismo tiempo, algunos paisajes se muestran a través de los ojos de los personajes (“Tatyana vio por la ventana...”).
Digresiones sobre un tema civil: sobre el heroico Moscú de 1812.
Algunas digresiones son de tipo “mixto” (incluyen elementos autobiográficos, periodísticos críticos y aforísticos cotidianos).
Camino de otoño. Tanto en el estado de ánimo general del monólogo del autor como en las imágenes que cambian rápidamente, se siente claramente un indicio de la imagen de un pájaro de tres pájaros, del cual esta digresión lírica está separada por un gran capítulo dedicado a las aventuras de Chichikov. La historia sobre el personaje principal del poema se completa con las declaraciones del autor, que presenta duras objeciones a quienes puedan sorprenderse por cómo protagonista, y el poema en su conjunto...
El Nido", "Guerra y Paz", "El huerto de los cerezos". También es importante que el personaje principal de la novela parezca abrir toda una galería " personas extra"en la literatura rusa: Pechorin, Rudin, Oblomov. Al analizar la novela "Eugene Onegin", Belinsky señaló que en principios del XIX siglo, la nobleza educada era la clase “en la que se expresaba casi exclusivamente el progreso de la sociedad rusa”, y que en “Onegin” Pushkin “decidió...
Así es, sus carreteras cambiarán enormemente... Ahora nuestras carreteras están en mal estado, los puentes olvidados se están pudriendo... etc. Por eso las carreteras son el segundo tema más importante de “Dead Souls”, relacionado con el tema de Rusia. El camino es una imagen que organiza toda la trama, y Gogol se presenta en digresiones líricas como un hombre de camino. “Antes, hace mucho tiempo, en el verano de mi juventud... era divertido para mí conducir hasta un lugar desconocido por primera vez... Ahora...
Bellinsky llamó a la novela "una enciclopedia de la vida rusa". Y efectivamente lo es. Una enciclopedia es una descripción sistemática, generalmente de la "A" a la "Z". Esta es la novela "Eugene Onegin": si observamos detenidamente todas las digresiones líricas, veremos que el espectro temático de la novela se expande de la "A" a la "Z". En el capítulo octavo, el autor califica su novela de “libre”. Esta libertad es...
Para mejorar este artículo, ¿es deseable?: buscar y organizar en forma de notas a pie de página enlaces a fuentes autorizadas que confirmen lo escrito. Digresión lírica fuera de ... Wikipedia
digresión lírica- un elemento extra-trama de la obra: el razonamiento directo, la reflexión, la declaración del autor, que expresa una actitud hacia lo representado o que tiene una relación indirecta con él ( digresiones líricas en Eugene Onegin de A.S. Pushkin). Intencional... ... Diccionario de términos literarios.
Miguel (Miguel de Cervantes Saavedra, 1547 1616) mejor escritor España. R. en la ciudad universitaria castellana de Alcalá de Henares en la familia de un médico pobre. No sabemos nada sobre la infancia y juventud de S. Hay muy pocos documentales... ... enciclopedia literaria
Convención- (Convenio) Contenido Contenido Definición Derecho de autor mundial Contenido Convenio de Berna de 1886 Principios básicos Derechos establecidos por la convención Convenio de La Haya sobre Letras de Cambio Convenio Europeo para la Protección y las Libertades Fundamentales ... Enciclopedia de inversores
ZIZANIA (PUPE)- ortodoxo polemistas, denunciantes de la unión (ver Unión de Brest 1596), hijos del comerciante artesano Ivan Kukol de las localidades. Potelich en la región de Lviv (Ucrania moderna) (ver materiales del juicio de I. Kukol contra el líder de la Hermandad Ortodoxa de Lviv D.... ... Enciclopedia ortodoxa
RSFSR. I. información general La RSFSR fue fundada el 25 de octubre (7 de noviembre de 1917). Limita al noroeste con Noruega y Finlandia, al oeste con Polonia, al sureste con China, la República Popular Democrática de Corea y la RPDC, así como con las repúblicas unidas que forman parte de la URSS: al W. de... ... Gran enciclopedia soviética
Guerra ruso-polaca 1654 1667 Ruso guerras polacas...Wikipedia
1. Alexey Konstantinovich, conde (1817, San Petersburgo– 1875, finca Krasny Rog, distrito de Mglinsky. Provincia de Chernigov), poeta, prosista, dramaturgo y traductor ruso. A.K. Tolstoi Sus primeros experimentos poéticos infantiles fueron aprobados por un amigo cercano de la familia V.... ... enciclopedia literaria
1) pico, Pamir, Tayikistán. Inaugurado en 1932 1933 por empleados de la expedición Tayikistán-Pamir de la Academia de Ciencias de la URSS y recibió el nombre de Pico Molotov, en honor al nombre del búho. figura V. M. Molotov (1890 1986). En 1957 renombrado Pico Rusia. 2) ruso... ... Enciclopedia geográfica
Rusia Federación Rusa La Federación de Rusia es el país más grande del mundo en superficie (17.075,4 mil km2), un estado federal democrático con una forma de gobierno republicano. Las primeras menciones de este país se remontan aproximadamente al siglo X, en el antiguo ruso... Enciclopedia geográfica
Libros
- Tiempos de bucle, L. y E. Lukin. Edición de 1996. El estado es bueno. Realidad y ficción, pasado y futuro, humor y tragedia se entrelazan orgánicamente en las páginas de la colección de obras de ciencia ficción “Looped…
- ¡Hacer clic! , Evgeny Lukin. Un libro con autógrafo y deseos personales de Evgeniy Lukin. Para todos los verdaderos amantes de la ficción irónica rusa, los nombres de Evgeniy y Lyubov Lukin son más o menos los mismos que los de Ilf y Petrov:...
// / El papel de las digresiones líricas de Pushkin en la novela “Eugene Onegin”
La obra de Alexander Pushkin “Eugene Onegin” es un gran tesoro literatura clásica principios del siglo XIX. Cada lector puede encontrar algo propio en él. El famoso crítico ruso Vissarion Belinsky creía que esta novela en verso refleja exhaustivamente la vida rusa.
“” es una obra que aborda temas diversos: el hombre y la sociedad, el amor no correspondido, el ideal y la realidad. Gran importancia En la novela hay digresiones líricas del autor. Así, Pushkin expresó su punto de vista sobre los acontecimientos y expresó su opinión sobre los héroes.
Analizando las digresiones líricas, podemos concluir que el personaje principal y el propio autor son personas de ideas afines. Pushkin escribe sobre Evgeny como un "viejo amigo".
En total, la novela cuenta con 27 digresiones líricas y al menos 50 inserciones líricas diferentes. Alexander Pushkin posicionó su trabajo como "libre", es decir, el autor y el lector se acercaron a través de las apelaciones directas del autor a los lectores. Así, Pushkin pensó libremente en el significado de la literatura, en su intención de escribir prosa.
Digresiones líricas ayudar a revelar el retrato del autor. Ante nosotros aparece una persona educada, inteligente y comprensiva. Vissarion Belinsky habló calurosamente sobre la novela de Pushkin. El crítico literario creía que esta obra encarnaba la naturaleza misma del autor, sus impulsos espirituales, sueños e ideales.
Las digresiones líricas son sangrías peculiares del texto que hablan de poeta contemporáneo problemas. El autor atrae a los lectores con eternas preguntas y les hace pensar en su solución.
Las digresiones líricas se distinguen por un lenguaje vívido, emotividad y simplicidad de presentación. Todo esto crea una atmósfera de confianza de comunicación directa y fácil entre el autor y su lector.
La posición del autor es visible en todo. No oculta su actitud hacia los personajes. Llama a Evgeniy "un viejo amigo", por eso, sin ser hipócrita, habla de sus ventajas y desventajas. El autor habla con bastante ironía sobre el sistema educativo de los niños nobles: "aprendieron algo y de alguna manera". Siguiendo la moda, bien poseído. Francés Sin embargo, conocía poco su cultura nativa.
I. Introducción. Digresión lírica como elemento extratrama.
II. Tipos de digresiones líricas.
1. El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Evgeniy"
2. El papel de las digresiones líricas en la composición del poema de N.V. Gógol
"Almas muertas".
I. La digresión lírica como elemento extratrama.
Mi ensayo se llama “Digresión lírica en la literatura rusa”; elegí este tema porque las declaraciones del autor, si bien son un elemento extra argumental, son muy importantes para comprender la idea de la obra.
Las digresiones líricas le permiten dirigirse a los lectores directamente desde las páginas de una historia o novela, y no en nombre de ninguno de los personajes de actuación. Con la ayuda de las digresiones del autor, los escritores y poetas parecen levantar el velo que cubre sus pensamientos y sentimientos, obligándonos a pensar en valores tan duraderos como el amor a la patria, a las personas, el respeto, la bondad, el coraje y el autosacrificio.
Una digresión lírica es la expresión de sentimientos y pensamientos del autor en relación con la imagen de la obra. Por ejemplo, al final del primer volumen.
“Almas muertas” de N.V. Gogol, habiendo mencionado que a Chichikov le encantaba conducir rápido, interrumpe la narración, detiene el desarrollo de la trama y comienza a expresar sus pensamientos sobre Rusia, a la que representa en forma de una troika que se mueve rápidamente. Esta digresión obliga al lector a echar una nueva mirada a la novela y a profundizar en el plan ideológico del autor. Invadiendo la obra, el escritor viola la unidad del cuadro figurativo, ralentiza el desarrollo de la acción, pero naturalmente entra en la obra una digresión lírica, ya que surgen en conexión con lo que en ella se representa, imbuidos del mismo sentimiento que imagenes artisticas. Su contenido está determinado por las mismas opiniones del autor que la representación artística.
Las digresiones líricas están muy extendidas en la literatura, incluida la literatura moderna. Importan nada menos que el texto principal de la obra.
Las digresiones líricas pueden llevar mucho tiempo. gran lugar en el trabajo. Estas son las digresiones en "Eugene Onegin" de A.S. Pushkin (solo en el Capítulo I - digresiones sobre el teatro, la juventud, la creatividad, el plan de la novela y otros). Estas digresiones, variadas en temas y ricas en contenidos, contribuyen a ampliar la cobertura de la realidad, haciendo de la novela en verso de Pushkin, según Belinsky, una auténtica “enciclopedia de la vida rusa”.
Las digresiones líricas comienzan a desempeñar un papel protagonista, y la atención principal del lector se dirige a los sentimientos y pensamientos del gran poeta. A diferencia de la vida del “hombre lírico”, las digresiones revelan gradualmente la plenitud de la vida de una persona, un creador. De la misma manera en el poema “Don
Juan” de J. Byron, es en las digresiones líricas donde se desarrolla el tema más importante de la obra, la necesidad de luchar por la libertad contra la tiranía y la opresión.
Las digresiones líricas en los poemas de A.T. están llenas de un profundo contenido filosófico y periodístico. TVARDOVSKY, O.F. Berggalts, E.A. Yevtushenko y otros poetas del siglo XX. En algunos casos, las digresiones literarias constituyen un poema completo ("Poema sin héroe" de A.A Akhmatova, 40 digresiones líricas del poema "Pera triangular" de A.A Voznesensky).
Las digresiones líricas dan al autor la oportunidad de dirigirse directamente al lector. Su entusiasmo y consideración tienen un poder de persuasión especial. Al mismo tiempo, el lirismo de las digresiones no significa que los escritores estén aislados en el mundo de su propio "yo"; transmiten pensamientos, sentimientos y estados de ánimo que son importantes para todos. Generalmente el contenido significativo se expresa en ellos generalmente en nombre del narrador o héroe lírico, encarnando la posición típica de un contemporáneo, sus puntos de vista y sentimientos. Basta recordar las digresiones de “Eugene Onegin” para convencerse de que sus temas son mucho más amplios que las experiencias amorosas íntimas y personales. Las digresiones líricas son a menudo periodísticas y expresan la posición cívica activa del autor y la conexión de su obra con la vida sociopolítica moderna.
II. Tipos de digresiones líricas, examinadas en el ejemplo de la novela de A.S.
Pushkin "Eugene Onegin".
Las digresiones líricas se pueden dividir en varios grupos:
Digresiones del autor. (Recuerdos de amor juvenil en el primer capítulo, junto a una discusión divertida e irónica sobre las “piernas”. Recuerdos de la “belleza” de Moscú en el capítulo 7 ( imagen colectiva). Referencias biográficas al principio y al final del Capítulo 8. Digresiones sobre la revalorización de los valores románticos en “Extractos del viaje de Onegin”).
Digresiones críticas y periodísticas (conversación con el lector sobre ejemplos literarios, estilos, géneros). El poeta comenta su novela mientras la escribe y, por así decirlo, comparte con el lector sus pensamientos sobre la mejor manera de escribirla. La semántica general dominante de estas digresiones es la idea de buscar un nuevo estilo, una nueva forma de escribir, que ofrezca mayor objetividad y concreción en la descripción de la vida (más tarde esto se conoció como realismo).
Conversaciones sobre temas cotidianos (“una novela requiere charlar”). Estamos hablando de amor, familia, matrimonio, gustos y modas modernas, amistad, educación, etc. Aquí el poeta puede aparecer en una variedad de formas (máscaras literarias): vemos a un epicúreo convencido (burlándose del aburrimiento de la vida), o a un héroe byroniano desilusionado de la vida, o a un feuilletonista de la vida cotidiana, o a un pacífico terrateniente acostumbrado a viviendo en el campo.
La imagen de lo lírico (como siempre en Pushkin), por un lado, es caleidoscópica y cambiante, por el otro, sigue siendo holística y armoniosamente completa. Las digresiones paisajísticas también se incluyen en las digresiones líricas. Por lo general, la naturaleza se representa a través del prisma de la percepción lírica del poeta, su mundo interior y su estado de ánimo. Al mismo tiempo, algunos paisajes se muestran a través de los ojos de los personajes (“Tatyana vio por la ventana...”).
Digresiones sobre un tema civil: sobre el heroico Moscú de 1812.
Algunas digresiones son de tipo “mixto” (incluyen elementos autobiográficos, periodísticos críticos y aforísticos cotidianos).
1. El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin".
Los expertos cuentan veintisiete digresiones líricas y cincuenta tipos diferentes de inserciones líricas en la novela de Pushkin "Eugene Onegin".
Algunos de ellos ocupan sólo una línea. Sus enemigos, sus amigos.
(Esto puede ser lo mismo). Se limpió de esta manera. Otros son muy extensos, y si se combinan forman dos capítulos independientes en volumen.
"Ahora no estoy escribiendo una novela, sino una novela en verso: una diferencia diabólica", informó A.S. Pushkin sobre el inicio del trabajo sobre “Eugene Onegin”, enfatizando su carácter poco convencional. El discurso poético presupone una cierta libertad de autor, por lo que en el capítulo octavo el autor llama a su novela en verso.
"gratis".
La libertad de la obra de Pushkin es, ante todo, una conversación relajada entre el autor y los lectores, una expresión del "yo" del autor. Una forma de narración tan libre permitió a Pushkin recrear foto historica sociedad contemporánea, en palabras de V.G. Belinsky, escribe
"Enciclopedia de la vida rusa".
Uno de los temas más importantes La digresión del autor en "Eugene Onegin" es la descripción de la naturaleza. A lo largo de toda la novela, el lector vive tanto el invierno con alegres juegos infantiles y patinando sobre hielo "más limpio que el parquet de moda", como la primavera, "la época del amor". Pushkin pinta un tranquilo verano "norteño",
“una caricatura de los inviernos del sur”, y sin duda, no ignora a su amado otoño.
El paisaje existe en la novela junto con los personajes, lo que permite al autor caracterizarlos. mundo interior a través de relaciones con la naturaleza.
Al enfatizar la cercanía espiritual de Tatyana con la naturaleza, el autor aprecia mucho cualidades morales heroínas. A veces, el paisaje se le aparece al lector como lo ve Tatyana: "... le encantaba advertir el amanecer en el balcón", "... a través de la ventana Tatyana vio el patio blanco por la mañana".
Es imposible no notar las descripciones que hace el autor de la vida y costumbres de la sociedad de esa época. El lector aprende cómo se educaron y pasaron el tiempo los jóvenes seculares; los álbumes de las jóvenes del condado incluso se abren ante él.
La opinión del autor sobre los bailes y la moda llama la atención por la agudeza de su observación.
Qué líneas tan brillantes las dedicadas al teatro. Dramaturgos, actores... Es como si nosotros mismos nos encontráramos en esta “tierra mágica”, donde brillaban Fonvizin, amigo de la libertad, y la voluble Princesa, “vemos volar como pelusa de los labios de Eolo”,
Istomin.
Algunas digresiones líricas de la novela son directamente de naturaleza autobiográfica. Esto nos da derecho a decir que la novela es la historia de la personalidad del propio poeta, una personalidad creativa, pensante y extraordinaria.
Pushkin es a la vez el creador de la novela y su héroe.
"Eugene Onegin" fue escrito por Alexander Sergeevich durante siete años en tiempos diferentes, bajo diferentes circunstancias. Los versos poéticos describen los recuerdos del poeta de los días “cuando en los jardines del Liceo” la gente empezó a acercarse a él.
“Aparece la Musa”, sobre el exilio forzado (“¿Llegará la hora de mi libertad?”).
El poeta termina su obra con palabras tristes y alegres sobre los días pasados y los amigos fallecidos: “Algunos ya no están, y otros están lejos...”
Como con personas cercanas, Pushkin comparte con nosotros, lectores, reflexiones sobre la vida:
El que vivió y pensó no puede
No desprecies a las personas en tu corazón... o:
Pero es triste pensar que es en vano.
Nos dieron juventud...
El poeta se preocupa por su destino poético y el destino de su creación:
Tal vez no se ahogue en el Leteo
Una estrofa compuesta por mí;
Quizás (¡una esperanza halagadora!)
El futuro ignorante señalará
A mi ilustre retrato
Y dice: ¡ese era el Poeta!
Las preferencias literarias de Alejandro también se expresaron en digresiones líricas.
Sergeevich, su posición creativa, se dio cuenta en la novela:
... solo te lo contaré
Tradiciones de la familia rusa,
Los sueños cautivadores del amor
Sí, la moral de nuestro lado.
La amistad, la nobleza, la devoción, el amor son cualidades muy valoradas.
Pushkin. Sin embargo, la vida enfrentó al poeta no solo con las mejores manifestaciones de estos valores morales, por lo que aparecieron las siguientes líneas:
¿A quién amar? ¿A quién creer?
Los héroes de la novela son como “buenos amigos” de su creador: “Te quiero mucho”.
Mi querida Tatiana”, “Eugene era más llevadero que muchos”, “...Amo sinceramente a mi héroe”. El autor no oculta su afecto por los personajes y enfatiza su diferencia con Onegin, para que el “lector burlón” no le reproche “estropear” su retrato. Es difícil estar de acuerdo con Pushkin. Su imagen vive en las páginas de la novela no sólo en sus personajes.
El poeta nos habla mediante digresiones líricas, y nosotros, sus descendientes, tenemos una oportunidad única de hablar con Pushkin a través de los siglos.
Alexander Sergeevich puso su mente, su capacidad de observación, su vida y experiencia literaria, mi conocimiento de la gente y de Rusia. Puso su alma en ello. Y en la novela, quizás más que en sus otras obras, se ve el crecimiento de su alma. Como dijo A. Blok, las creaciones del escritor son "el resultado externo del crecimiento subterráneo del alma". A Pushkin, a su novela en verso
"Eugene Onegin" aplica esto en toda su extensión.
2. El papel de las digresiones líricas en la composición del poema de N.V. Gogol "Almas muertas".
Con cada palabra del poema el lector puede decir:
“¡El espíritu ruso está aquí, huele a Rusia!”
Este espíritu ruso se siente en el humor, la ironía, la expresión del autor, el poder arrollador de los sentimientos y el lirismo de las digresiones...
V.G. Belinski.
Lo sé: si ahora abro “Dead Souls” al azar, el volumen normalmente se abrirá en la página 231...
"¡Rusia! ¿Qué quieres de mí? ¿Qué conexión incomprensible existe entre nosotros? ¿Por qué te ves así, y por qué todo en ti volvió sus ojos llenos de expectación hacia mí?... Y todavía, lleno de desconcierto, me quedo inmóvil, y una nube amenazadora, pesada por las lluvias que se avecinan, ya me ha ensombrecido. mi cabeza, y mis pensamientos se adormecen frente a tu espacio. ¿Qué profetiza esta vasta extensión? ¿No será aquí, en ti, donde nacerá un pensamiento ilimitado, cuando tú mismo seas infinito? ¿No debería un héroe estar aquí cuando hay un lugar para darse la vuelta y caminar? Y el poderoso espacio me envuelve amenazadoramente, con fuerza terrible Reflejado en mis profundidades, mis ojos se iluminaron con un poder antinatural: ¡Ooh! ¡Qué tierra tan resplandeciente, maravillosa y desconocida! ¡Rusia!"
Este es uno de los favoritos. Leer y releer cien veces. Por lo tanto, el volumen siempre se abre solo en la página 231...
¿Por qué esto? ¿Por qué no esto?: “¡Eh, tres!…” O: “¡Dios, qué bueno eres a veces, muy, muy lejos!” O... No, sigue siendo esto. Aquí está él,
Gogol, abrazado por el “poderoso espacio” de la Rus, que se reflejaba en su profundidad con “terrible poder”... ¿Y qué profundidad dio el escritor inmortal a las palabras que reflejaban toda su “distancia chispeante, maravillosa y desconocida hacia la tierra”... Esta es esa “conexión incomprensible” entre el talento y la tierra que generó este talento.
"EN " Almas muertas“Su subjetividad se siente y tangiblemente en todas partes... lo que en el artista revela a una persona con un corazón cálido... que no le permite con apática indiferencia ser ajeno al mundo, ni a lo representado, sino que lo obliga a conducir fenómenos vivientes a través de su alma mundo exterior, y a través de eso les inspiro vida... el predominio de la subjetividad, que penetra y anima todo el poema de Gogol, alcanza un alto patetismo lírico y cubre el alma del lector con ondas refrescantes”... (V.G. Belinsky).
Al leer las digresiones líricas (y no solo ellas, sino todo el poema) por primera vez, sin saber el nombre del autor, puedes decir con seguridad: "Escrito por un ruso". ¡Qué expresiones precisas, la construcción misma de las frases, conocimiento profundo y extenso de la tierra, qué escritor! Poesía verdaderamente rusa (suave, ligeramente triste, rica en los matices más sutiles del estado de ánimo). ¡Hay que ser un poeta como lo fue Gogol para escribir un poema así en prosa! En "Dead Souls", Gogol se convirtió en "un poeta nacional ruso en todo el espacio de esta palabra" (V.G. Belinsky)
¿Poeta? ¿Poema? Sí. Poeta. Y un poema. No en vano Gogol llamó poema a su creación. Ni en un cuento, ni en una novela, ni en una novela, el autor puede introducir tan libremente su "yo" en el curso de la narración.
Las digresiones en "Dead Souls" representan gran valor. Son valiosos por su alta calidad artística, la extrema autoexpresión del autor y su relevancia en un contexto particular.
Gogol habla irónicamente de representantes "gordos" y "delgados" de la nobleza, de "caballeros manos grandes” y “caballeros de la clase media”, habla de la palabra rusa y de la canción rusa. Todo esto está sutil y hábilmente entretejido en la trama de la obra.
Recordemos el inicio del capítulo sexto: “Antes, hace mucho tiempo, en los años de mi juventud…”
Recordemos: “...¡Oh juventud mía! ¡Oh mi frescura! Y unas páginas más tarde, “Cerca de uno de los edificios, Chichikov pronto notó una especie de figura... El vestido que llevaba era moderno, indefinible, muy parecido a una capucha de mujer, en su cabeza había una gorra, de esas que se usan por las mujeres del patio del pueblo, sólo una voz le parecía algo ronca para ser una mujer”. ¡Este es Plyushkin! Bueno, este tiene mala pinta.
¡“un agujero en la humanidad” en el contexto de una ruptura tan lírica!
Y entre dos hermosas digresiones (“¡Rus! ¡Rus'! Te veo…” y
“¡Qué extraña, fascinante, fascinante y maravillosa es la palabra: camino!”), que al comienzo del capítulo undécimo suena con una disonancia de pesadilla: “¡Espera, espera, tonto!” - le gritó Chichikov a Selifan. “¡Aquí estoy con tu espada! - gritó un mensajero galopando hacia él con un bigote largo como un arshin - “¡No lo ves, maldita sea tu alma: es un carruaje del gobierno!”
La vulgaridad, el vacío y la bajeza de la vida emergen aún más claramente en el contexto de líneas líricas sublimes. Esta técnica de contraste fue utilizada por Gogol con gran habilidad. Gracias a un contraste tan marcado, comprendimos mejor los rasgos viles de los héroes de Dead Souls.
Éste es el papel de las digresiones líricas en la composición del poema.
Pero lo más importante es que muchas de las opiniones del autor sobre el arte y las relaciones entre las personas se expresan en digresiones líricas. De estos breves pasajes se puede extraer tanta calidez, tanto amor por los nativos y todo lo creado por ellos, tantas cosas inteligentes y necesarias que no se pueden sacar de algunas novelas de varios volúmenes.
Gogol trajo a las páginas de nuestros libros “todo el barro terrible y sorprendente de las pequeñas cosas, toda la profundidad de los personajes cotidianos...”. Gogol, fuerte con el poder de una mente incontrolable, sacó a relucir las pequeñas cosas aburridas y vulgares de la vida de una manera prominente y brillante para que toda la gente las viera y las ridiculizara adecuadamente.
Y aquí está el camino. Como lo pinta Gogol: “Día claro, hojas de otoño, aire frío... más apretado en tu abrigo de viaje, un sombrero en las orejas, acurrucándote más cerca y cómodamente de tu mente... ¡Dios! ¡Qué bueno eres a veces, camino largo y lejano! ¡Cuántas veces, como quien muere y se ahoga, me agarré a ti, y cada vez me sacaste generosamente y me salvaste! Y cuántas ideas maravillosas, sueños poéticos nacieron en ti, cuántas impresiones maravillosas sentiste…” Sinceramente, sólo quiero prepararme y salir a la carretera.
Pero ahora viajan de forma un poco diferente: en tren, avión, coche.
Estepas, bosques, ciudades, paradas y nubes que brillan bajo el sol sólo pasarían ante nuestros ojos. Nuestro país es amplio, ¡hay algo que ver!
—¿No te parece bien, Rus, que corras como una troika enérgica e imparable?...
Rusia corre, siempre avanza hacia lo mejor. Ella ya es hermosa, Rus, pero ¿hay un límite para lo mejor, hay un límite para el sueño humano? ¿Y nos resulta familiar ahora esta “distancia desconocida para la Tierra”? Familiar en muchos sentidos. Pero todavía le queda mucho por delante, que nunca veremos.
Es imposible analizar cada digresión lírica por separado, es imposible evaluar cada pasaje: en "Dead Souls" hay muchas digresiones, valoraciones y comentarios del autor extensos y concisos, cada uno de los cuales requiere y merece atención especial. Cubren muchos temas. Pero lo común es que de cada digresión vemos uno de los rasgos de un escritor querido por nuestra memoria, por lo que tenemos la oportunidad de dibujar la imagen de un verdadero humanista, un escritor patriótico.
3. Historiosofía L.N. Tolstoi en la novela "Guerra y paz".
En la novela "Guerra y paz" L.N. Tolstoi se presenta ante el lector no sólo como un original brillante escritor, estilista y artista. Sus puntos de vista e ideas históricos originales ocupan un lugar importante en la trama.
En digresiones filosóficas y capítulos de L.N. Tolstoi repetirá más de una vez la idea de que los acontecimientos históricos ocurren sólo porque deberían suceder, y que cuanto más intentamos explicar racionalmente los fenómenos históricos, más incomprensibles se vuelven para nosotros. Para explicar los fenómenos de la historia es necesario penetrar en la esencia de la conexión entre una persona y un evento, y para ello es necesario conocer “la historia de todas, sin una excepción, de todas las personas que participaron en el evento”. ”, porque todas las personas participan espontáneamente en el proceso sociohistórico y, por tanto, inconscientemente haciendo historia.
Y como no es posible hacer esto, inevitablemente tenemos que admitir el fatalismo en la historia.
Entonces, hay "dos lados de la vida en cada persona: la vida personal, cuyos intereses son más abstractos, y la vida espontánea y enjambre, donde una persona inevitablemente cumple las leyes que le prescribieron". En otras palabras: "El hombre vive conscientemente para sí mismo, pero sirve como un instrumento inconsciente para lograr objetivos históricos y sociales". Entonces L.N. Tolstoi define los límites de la libertad y la independencia humanas, el ámbito de su actividad consciente y el ámbito de necesidad en el que reina la voluntad de la providencia. Esto conduce a una solución a la cuestión del papel de la personalidad en la historia. La fórmula general, repetida a menudo de diferentes formas por el autor de Guerra y paz, suena así: “... basta con ahondar en la esencia de cada acontecimiento histórico, es decir, en las actividades de toda la masa popular. que participaron en el evento, para estar convencidos de que la voluntad heroe historico no sólo no dirige las acciones de las masas, sino que ella misma las dirige constantemente..." personalidad excepcional insignificante en la historia. Por brillante que sea una persona, no puede dirigir a voluntad el movimiento de la historia, dictarle su voluntad, predeterminar el movimiento de la historia y controlar las acciones de una enorme masa de personas que viven una vida espontánea y enjambre.
La historia la hacen el pueblo, las masas, el pueblo, y no una persona que se ha elevado por encima del pueblo y se ha atribuido el derecho de predecir arbitrariamente la dirección de los acontecimientos. Tolstoi escribe: "El fanatismo para una persona es la misma tontería que la arbitrariedad en los acontecimientos históricos".
De esto se deduce que Tolstoi negó completamente cualquier papel del hombre en la historia y lo redujo a cero. Reconoce el derecho e incluso la obligación de toda persona de actuar dentro de los límites de lo posible, de intervenir conscientemente en los acontecimientos históricos en curso. Una de esas personas que, aprovechando “cada momento de libertad”, no sólo participa directamente en los acontecimientos, sino que también está dotada de la capacidad, el instinto y la inteligencia para penetrar en el curso de los acontecimientos y captarlos y comprenderlos. significado general; Quien está unido al pueblo merece el nombre de un hombre verdaderamente grande, de una personalidad genial. Sólo hay unos pocos de ellos. Kutuzov les pertenece y su antípoda es Napoleón.
Con razón podemos llamar cronista a M. Sholokhov era soviética, su investigador, cantante. Creó toda una galería de imágenes que, por el poder de su expresividad y valor artístico se situó a la par de las imágenes más notables de la literatura avanzada.
« Don tranquilo"- una novela sobre el destino del pueblo en un punto de inflexión. Éste es el punto de vista fundamental del autor sobre la revolución y la guerra civil.
Al mostrar los destinos, personajes, misiones y aspiraciones de sus héroes, el escritor se dirige constantemente al Don como a un ser vivo: "¡Oh, tú, nuestro padre, el tranquilo Don!" - así se dirigen los cosacos en sus canciones gran río. Novedoso
"Quiet Don" está dedicado al destino de los cosacos rusos.
dando profundo análisis artístico Forma de vida, costumbres y moral de los cosacos del Don, el escritor no pudo evitar llamar la atención sobre la estrecha conexión entre su vida como agricultores y la vida de la naturaleza. La vida de los agricultores es medida, algo que recuerda al flujo de un río: el agua fluye, el tiempo pasa, los acontecimientos simples de la vida cosaca se reemplazan entre sí: arar, sembrar, segar, cosechar. Y aquí, en el campo, Gregory, después de un arduo trabajo, reflexiona: “¡Don! ¡Don es nuestro! ¡Silencio Don!
La estepa es madre, Don es padre, sostén de la familia”. Dondequiera que deambule el cosaco Don, a su regreso será recibido por el padre Don, todavía lleno de agua y tranquilo...»
Pero la vida tranquila y mesurada del cosaco terminó y comenzó una guerra que se cobró muchas vidas. El económico Panteley Prokofievich trabaja solo en casa y en el campo. Él acompaña a sus hijos a la guerra, es muy difícil para él. La guerra le quitó el afán de trabajar, le arruinó, le arrebató a su hijo mayor y pasó sobre su vida como una tormenta sobre un campo de trigo. Y de nuevo mira con tristeza el campo de trigo: “Después de la tormenta, el trigo se levanta y hace alarde del sol, sus espigas arden en el fuego, la tierra es rica y plena”.
Al rastrear el difícil destino del personaje principal de la novela, Grigory Melekhov, el escritor lo compara repetidamente con el fuerte y poderoso Don, su alma con la amplia estepa del Don y, a veces, lo muestra solo, como “la luna en el cielo nocturno”. "
En la novela "Quiet Don", Sholokhov combina una descripción épica del gran eventos históricos con un lirismo asombroso de la narrativa, transmitiendo las experiencias personales más sutiles de las personas, revelando sus sentimientos y pensamientos más íntimos. El autor de “Quiet Don” nos mostró grandes personas, trabajadores que saben defender el honor de su Patria.
Sholokhov sostiene que la historia la hacen sus manos. A diferencia de N.V. Gogol, glorificando a Rusia (a todo el país) en el poema "Almas muertas",
MAMÁ. Sholokhov en las digresiones de su autor se refiere principalmente a pequeña patria, pero ambos escritores son unánimes en una cosa: debes amarla por lo que es.
III. Conclusión. El significado de las digresiones líricas en la literatura.
La “abundancia” de digresiones líricas en temas tan importantes, quizás obras centrales escritores: Pushkin, Gogol, Tolstoi y Sholokhov se explica por muchos características generales y algunas diferencias.
Así, tanto Pushkin como Gogol afirmaron la posibilidad de digresiones líricas en el género. COMO. Pushkin enfatiza especialmente la combinación de épica y géneros líricos. Su novela en verso no es sólo una historia sobre la vida de los héroes, sino también obra lírica, lleno de la individualidad del autor.
Lo mismo sucede en el “poema” en prosa (así define Gogol su creación) “Dead Souls”. Después de todo, de hecho, esta no es sólo la historia de la aventura de Chichikov, sino una canción sobre Rusia, los pensamientos y experiencias profundamente personales de Gogol.
Las digresiones líricas sirven para ampliar espacio artístico, creando la integridad de la imagen: desde los detalles cotidianos de generalización hasta los completos y a gran escala. contenido filosófico imágenes
Bibliografía.
1. Alekseev M.P. "Pushkin y literatura mundial" – I., 1987 – 683 p.
2. Veresaev V.V. "Los compañeros de Pushkin". Volumen 1, 2, Moscú, 1993.
3. Voevodin V. “El cuento de Pushkin”, Leningrado, 1955.
4. Periódico “Literatura” No. 35, 1999.
5. Hertz A. (A. Sinyavsky) “Caminando con Pushkin”, San Petersburgo, 1993.
6. Gógol N.V. "Almas muertas", M. " Ficción", 1979.
7. Ivanov V.A. Pushkin y su época - M, 1977 - 480 p.
8. Pushkin A.S. Obras en tres volúmenes. Volumen 2, Moscú, 1986.
9. ruso crítica literaria Década de 1860, Moscú, “Ilustración” 1984.
10. Tolstoi A.N. “Guerra y Paz”, San Petersburgo, 1993.
11. Sholojov M.A. “Quiet Don”, Moscú, 1987.
12. Enciclopedia electrónica “La vuelta al mundo”.
13. diccionario enciclopédico joven crítico literario, Moscú, “Ilustración”
Tutoría
¿Necesitas ayuda para estudiar un tema?
Nuestros especialistas le asesorarán o brindarán servicios de tutoría sobre temas que le interesen.
Envíe su solicitud indicando el tema ahora mismo para conocer la posibilidad de obtener una consulta.