Caractéristiques de composition d'Eugène Onéguine. Caractéristiques de la composition du roman de A. S. Pouchkine Evgeny Onegin

Attention particulière mérite réflexion sur la question de la composition du roman.

Le destin et Pouchkine ont préparé une rencontre entre deux héros. De plus, il est immédiatement devenu clair pour Tatiana qu'Onéguine était le désiré et le seul. Il est impossible de ne pas remarquer que certains épisodes du roman se répètent deux fois, mais comme dans une « image miroir ». D'une part, il y a une intrigue liée au héros - Onéguine, et d'autre part - à l'héroïne - Tatiana.

Regardons ensemble :

Deux lettres

Chronologie:

Tout d'abord, Tatiana écrit une lettre de confession à Onéguine, puis suit une scène d'explication dans le jardin, où le héros lit un reproche à la jeune fille.

Puis la fête de Tatiana, le duel avec Lensky et le départ d’Onéguine. Tatiana est très inquiète de tout ce qui s'est passé, se rend au domaine d'Onéguine, veut y trouver, parmi les choses et les livres, la réponse à la question de savoir qui il est - le héros de son roman. Sa santé se détériore de plus en plus. La mère inquiète emmène Tatiana à Moscou, où elle l'épouse.

De retour d'un voyage, Onéguine rencontre accidentellement Tatiana lors d'un bal et, ne sachant pas encore que c'est elle, est « frappée » par sa grandeur et sa beauté. C'est maintenant à son tour de souffrir, de ne pas dormir la nuit et finalement d'écrire une lettre de confession, suivie d'une explication des héros, et maintenant Tatiana réprimande Onéguine.

Deux explications

« Eugène Onéguine » est le premier roman réaliste de la littérature russe, qui « reflète le siècle et l'homme moderne décrit avec assez de précision. A. S. Pouchkine a travaillé sur le roman de 1823 à 1831. "Maintenant, je n'écris pas un roman, mais un roman en vers - une différence diabolique", écrit-il dans une lettre à P. Vyazemsky. «Eugène Onéguine» - paroles travail épique, dans lequel les deux principes agissent sur un pied d’égalité. L'auteur passe librement du récit de l'intrigue à des digressions lyriques qui interrompent le flux de « romance gratuite”.

Il y a deux intrigues dans le roman. Le premier est histoire d'amour, la relation entre Onéguine et Tatyana Larina, et la seconde est la relation entre Onéguine et Lensky.

Le roman se compose de huit chapitres. Le premier d'entre eux est une exposition détaillée dans laquelle l'auteur nous présente le personnage principal - le « jeune débauché » Evgueni Onéguine, et montre sa vie dans la capitale. Dans le deuxième chapitre, le début du deuxième scénario-Connaissance d'Onéguine avec Lensky :

D'abord par différence mutuelle

Ils s'ennuyaient l'un l'autre ;

Puis j'ai aimé, alors

Nous nous réunissions tous les jours à cheval

Et très vite, ils devinrent inséparables.

Le début du premier scénario se produit dans le troisième chapitre. Onéguine rencontre la famille Larin, où il a vu Tatiana. À son tour, elle a immédiatement noté Onéguine :

Le moment est venu, elle est tombée amoureuse...

Tatiana a été élevée comme une fille provinciale typique de cette époque :

Très tôt, elle a aimé les romans ;

Ils ont tout remplacé pour elle ;

Elle est tombée amoureuse des tromperies

Richardson et Russo.

Dans son imagination, elle a créé l'image d'un amant, contrairement aux jeunes qui l'entourent, entouré d'une sorte de secret. Elle se comporte comme une véritable héroïne de roman : elle lui écrit une lettre dans l’esprit de celles qu’elle lit dans les livres, car elle « ne connaissait pas bien le russe ». Le héros a été « touché » par les aveux de la jeune fille, mais il ne voulait pas limiter « la vie au cercle familial », alors il lui a fait la leçon dans le jardin, l’incitant à « apprendre à se contrôler ». C'est une sorte d'aboutissement dans le développement du premier scénario.

Le cinquième chapitre du roman est significatif dans la mesure où Tatiana, tourmentée par une « tendre passion », a un rêve qui joue un rôle de composition important. Cela permet au lecteur de prédire les événements ultérieurs - la mort de Lensky. Le jour du prénom de Tatiana est également important. Ils jouent un rôle important dans le développement du deuxième scénario. C’est le jour de la fête de Tatiana qu’Onéguine « a juré de mettre Lensky en colère et de se venger ». Lensky, sublime et âme passionnée, en proie à une passion ardente pour Olga, ne put tolérer l'insulte et la trahison d'un ami et décida :

Deux balles – rien de plus –

Soudain, son sort sera résolu.

En conséquence, nous pouvons appeler le chapitre six le point culminant et le dénouement du deuxième scénario.

Quant au premier scénario, son développement se poursuit. Tatiana est emmenée à une foire du mariage à Moscou, puis épouse un général important. Deux ans plus tard, elle rencontre Onéguine à Saint-Pétersbourg. Aujourd'hui, elle est déjà une dame du monde, une « législatrice de la salle », occupant la même position dans la société qu'Onéguine. Maintenant, il tombe amoureux de Tatiana et lui écrit une lettre. Ainsi, dans le huitième chapitre, le premier scénario est résolu.

Cependant, il convient de noter qu'une caractéristique importante de la composition du roman est l'ouverture de la fin. Il n’y a pas de certitude claire quant à l’issue du premier et, en partie, du deuxième scénario. Ainsi, l'auteur suggère deux voies possibles pour Lensky s'il était resté en vie et n'avait pas été tué en duel :

Peut-être qu'il est pour le bien du monde

Ou du moins, il est né pour la gloire...

Ou peut-être même ça : un poète

L'ordinaire attendait son sort...

Et voici mon héros,

Dans un moment qui lui est mauvais,

Lecteur, nous allons maintenant partir,

Pendant longtemps... pour toujours.

En plus de la fin inhabituelle, on peut noter la façon dont est structuré le roman « Eugène Onéguine ». Le principe principal de son organisation est la symétrie et le parallélisme.

La symétrie s'exprime dans la répétition d'une situation d'intrigue dans les troisième et huitième chapitres : rencontre - lettre - explication.

Au même moment, Tatiana et Onéguine changent de place. Dans le premier cas, l’auteur est du côté de Tatiana, et dans le second, du côté d’Onéguine. "Aujourd'hui, c'est mon tour", dit Tatiana, comme si elle comparait deux "histoires d'amour".

Onéguine a changé et dit des choses d'une tout autre nature que la première fois. Tatiana reste fidèle à elle-même : « Je t'aime (pourquoi mentir) »...

La composition des lettres est parallèle, puisque l'on peut parler de la similitude des points suivants : rédiger une lettre, attendre une réponse et expliquer. Saint-Pétersbourg joue ici un rôle de cadre, apparaissant dans les premier et huitième chapitres. L’axe de symétrie de ces situations d’intrigue est le rêve de Tatiana. Fonctionnalité suivante La composition du roman peut être qualifiée de fait que les parties du roman sont opposées les unes aux autres, en quelque sorte même subordonnées au principe d'antithèse : le premier chapitre est une description de la vie de Saint-Pétersbourg, et le second est un spectacle de la vie de la noblesse locale.

L'unité de composition principale est le chapitre, qui constitue une nouvelle étape dans le développement de l'intrigue.

Puisque le lyrique et l'épopée ont des droits égaux dans le roman, les digressions lyriques jouent un rôle important dans la composition du roman.

Les digressions lyriques sont généralement liées à l'intrigue du roman. Ainsi, Pouchkine oppose Tatiana aux beautés laïques :

J'ai connu des beautés inaccessibles,

Froid, propre comme l'hiver,

Implacable, incorruptible,

Incompréhensible pour l'esprit...

Il y a aussi ceux qui n'ont pas de lien direct avec l'intrigue, mais qui sont directement liés à l'image de l'auteur dans le roman :

Je me souviens de la mer avant la tempête :

Comme j'enviais les vagues

Courir dans une ligne orageuse

Avec amour, allongez-vous à vos pieds.

Digressions lyriques apparaissent à des tournants du récit : avant l’explication de Tatiana avec Onéguine, avant le sommeil de Tatiana, avant le duel.

Souvent, les digressions lyriques contiennent des appels au lecteur, ce qui permet de relier le lyrique à l'épopée :

Laissez-moi, mon lecteur,

Prends soin de ta sœur aînée.

Le rôle compositionnel du paysage dans le roman est également significatif : d'une part, il montre le passage du temps (bien que le temps dans le roman ne soit pas toujours en corrélation avec la vie réelle), d'autre part, il caractérise monde intérieur héros (souvent des croquis naturels accompagnent l'image de Tatiana).

Ainsi, malgré la clarté de la composition, il semble que l'auteur la traite avec une légère insouciance. Le poète laisse le roman, les chapitres, les strophes, les vers inachevés. Cela confirme l'idée selon laquelle « Eugène Onéguine » est une œuvre unique dans la littérature russe.

Pouchkine a créé son roman pendant de nombreuses années, publiant périodiquement des chapitres individuels. À première vue, le récit semble chaotique. Les critiques de ces années considéraient l’œuvre comme manquant d’intégrité. L'auteur lui-même ne cache pas que son œuvre manque de plan, les contradictions sont donc inévitables. Il définit son travail comme une collection de chapitres colorés.

En regardant de plus près le roman, il devient clair qu'il s'agit d'une œuvre profondément holistique, caractérisée par l'harmonie et l'exhaustivité.

Le roman a une intrigue simple jusqu'à la banalité. Il retrace deux lignes de relation entre le personnage principal Onéguine : avec Tatiana et avec Lensky. L'œuvre n'a pas la fin habituelle. L'auteur ne conduit le héros ni à la mort ni au mariage. Il le quitte dans un moment difficile. L'absence de fin transforme l'intrigue en histoire vraie. La sous-estimation est l’une des techniques de Pouchkine, selon laquelle le vide a un sens profond et ne peut être exprimé par des mots.

Pour construire la composition du roman, Pouchkine a choisi la méthode de la symétrie, selon laquelle les personnages doivent changer les positions qu'ils occupent dans l'œuvre. Tatiana rencontre Evgeny, un amour non partagé éclate, accompagné de souffrance. L’auteur suit les expériences de l’héroïne et sympathise avec elle. À la suite d'une dure conversation avec Onéguine, un duel avec Lensky se produit, qui devient le dénouement d'une direction de l'intrigue et permet à une nouvelle de se développer.

La prochaine fois que Tatiana rencontre Evgeny, il change de place avec elle et tout ce qui s'est passé se répète. Mais maintenant, l'auteur traverse tout avec Onéguine. Cette technique circulaire permet de regarder en arrière, ce qui laisse à la lecture un sentiment de cohérence.

La composition de la bague montre la crise de l'âme du héros. Il a réussi à changer en regardant le monde à travers les yeux de Tatiana. DANS dernier chapitre il sort de sa retraite presque comme un poète, lisant avec des « yeux spirituels ».

Un retour dans le passé permet d’observer l’évolution de Tatiana, sa maturation et l’acquisition d’une endurance inébranlable. En même temps, la pauvreté de son personnage ne change pas. La nouvelle Tatiana ne comprend toujours pas Evgeniy. Dans le passé, elle associait son bien-aimé à images littéraires, ce qu'il n'a pas respecté. Maintenant, Tatiana ne croit pas à la véracité et à l'importance de ses expériences.

Il est évident que l'œuvre est construite sur une combinaison de spontanéité de présentation, de diversité d'images, de continuation naturelle du thème et d'harmonie extraordinaire, qui ont rendu le roman complet. L'auteur a rapproché son œuvre de la vie, la rendant tout aussi unique et originale.

Option 2

L'œuvre se présente sous la forme d'un roman libre dont le personnage central est le narrateur, qui construit les relations entre les personnages, et s'entretient également avec les lecteurs invités au rôle de témoins directs des événements qui se déroulent.

Le poète choisit le roman en vers comme genre de l'œuvre, ce qui permet de révéler l'évolution dynamique des personnages des personnages, ce qui est impossible dans poème romantique, où le héros est présenté dans un état statique.

Le roman est écrit sous la forme d'un roman pleinement formé, intégral, fermé, complet oeuvre d'art, exprimé dans une structure compositionnelle qui combine les principes littéraires lyriques et épiques.

Le noyau compositionnel de l'œuvre est l'aspect poétique brillant du roman, ainsi que l'utilisation image de l'auteur. L'utilisation de la forme poétique dans le roman détermine les caractéristiques de l'intrigue et de la structure de composition, combinant les principes constructifs de la prose et de la poésie. Dans le roman, le poète utilise sa nouvelle invention sous la forme de la strophe Onéguine, qui est une modification de la structure du sonnet, représentant un tétramètre iambique de quatorze vers dans un schéma de rimes spécial : croix, paire et encerclement.

Un trait distinctif de la structure compositionnelle de l'œuvre est sa symétrie, qui se manifeste dans événement central roman, le rêve du personnage principal, ainsi que l'isolement territorial, exprimé par le début des actions à Saint-Pétersbourg et se terminant au même endroit.

L'intrigue du roman est présentée en deux expressions : une ligne d'amour et une ligne d'amitié, tandis que histoire d'amour se reflète, puisque dans le final de l'œuvre personnage principal Tatiana change le rôle d'une personne tourmentée par un amour non partagé avec le personnage principal Onéguine. L'utilisation de la symétrie en miroir inversé est renforcée par l'auteur à travers la démonstration de coïncidences textuelles intentionnelles et de proportionnalité des parties qui composent la précision architecturale des dessins du roman et remplissent des fonctions expressives claires.

Afin de révéler plus profondément la composition du roman, le poète utilise technique artistique en forme de croquis de paysage, nous permettant de démontrer la spécificité des héros, l'éclat de leurs expériences, ainsi que l'attitude opposée d'Onéguine et de Tatiana face à divers phénomènes sociaux et naturels. Tout au long du récit, les manifestations de toutes les saisons de l'année sont révélées aux lecteurs : triste bruit d'été, nu forêts d'automne, hiver glacial, printemps fleuri.

Le roman poétique présente une intégrité et une unité organiques, le remplissant de contenu réel. Dans les images des personnages principaux de l'œuvre, des personnages généralisés et typés sont présentés, permettant au poète de construire une intrigue en utilisant les relations des personnages principaux. personnages Onéguine et Tatiana, Olga et Lensky.

Les unités de composition de l'œuvre sont constituées de huit chapitres, chacun décrivant un nouvel événement de l'intrigue, tandis que le premier chapitre présente une exposition racontant Onéguine, le second commence le début de la relation entre Onéguine et Lensky, le troisième chapitre est consacré à Les sentiments de Tatiana pour Onéguine, les quatrième et cinquième chapitres décrivent les événements principaux, et à partir du sixième, le point culminant augmente, menant dans les septième et huitième chapitres suivants à la finale des intrigues entre Onéguine et Lensky et, par conséquent, Onéguine et Tatiana.

Une caractéristique frappante du roman est l’utilisation par l’auteur de l’architectonique sous la forme de strophes omises, qui indiquent des lieux de transition dans le récit qui n’affectent pas le scénario de l’œuvre.

Particulier structure de composition Le roman, exprimé dans la liberté et la flexibilité poétiques, donne à l'œuvre le génie de l'auteur dans la matière narrative, et la diversité de la collection de chapitres porte une fraîcheur unique et un sentiment de toucher le sublime et le beau.

Terrain et caractéristiques du travail

Genre : roman en vers
Synopsis : Le roman commence par les lamentations du jeune noble Eugène Onéguine sur la maladie de son oncle, qui a contraint Eugène à quitter Saint-Pétersbourg et à se rendre au lit de malade pour lui dire au revoir. Après avoir ainsi esquissé l’intrigue, l’auteur consacre le premier chapitre à une histoire sur l’origine, la famille et la vie de son héros avant de recevoir des nouvelles de la maladie d’un proche. L'histoire est racontée au nom de l'auteur anonyme, qui s'est présenté comme un bon ami d'Onéguine.
Onéguine a reçu une éducation appropriée - d'abord avec une gouvernante Madame (à ne pas confondre avec une nounou), puis avec un tuteur de français, qui ne dérangeait pas son élève avec une abondance d'activités. Pouchkine souligne que l'éducation et l'éducation d'Evgueni étaient typiques d'une personne de son environnement (un noble qui avait été instruit par des enseignants étrangers dès son enfance).La vie d'Onéguine à Saint-Pétersbourg était pleine d'amours et de divertissements sociaux, mais cette série constante d'amusements conduisait le héros au blues. Evgeny se rend chez son oncle au village. À son arrivée, il s'avère que son oncle est décédé et Eugène est devenu son héritier. Onéguine s'installe dans le village, mais même ici, il est envahi par la dépression.Le voisin d’Onéguine s’avère être Vladimir Lensky, dix-huit ans, un poète romantique originaire d’Allemagne. Lensky et Onéguine convergent. Lensky est amoureux d'Olga Larina, la fille d'un propriétaire foncier local. Sa sœur attentionnée Tatiana n'est pas comme la toujours joyeuse Olga. Olga a un an de moins que sa sœur, elle est belle en apparence, mais n'intéresse pas Onéguine
Après avoir rencontré Onéguine, Tatiana tombe amoureuse de lui et lui écrit une lettre. Cependant, Onéguine la rejette : il ne cherche pas le calme la vie de famille. Lensky et Onéguine sont invités chez les Larin pour la fête de Tatiana. Onéguine n'est pas content de cette invitation, mais Lensky le persuade d'y aller, promettant qu'aucun des invités voisins ne sera là. En effet, en arrivant à la célébration, Onéguine découvre une « grande fête », ce qui le met sérieusement en colère.
Lors d'un dîner avec les Larin, Onéguine, pour rendre Lensky jaloux, commence de manière inattendue à courtiser Olga. Lensky le défie en duel. Le duel se termine par la mort de Lensky et Onéguine quitte le village.Trois ans plus tard, il apparaît à Saint-Pétersbourg et rencontre Tatiana. Aujourd’hui, elle est une personnalité mondaine importante, l’épouse d’un général. Onéguine tombe amoureux d'elle et essaie de la courtiser, mais cette fois il est rejeté. Tatiana admet qu'elle aime toujours Evgeniy, mais dit qu'elle doit rester fidèle à son mari.
À ce stade, l'histoire est interrompue. L'auteur quitte Eugène découragé et, en quelques remarques, dit au revoir aux lecteurs et à ses nombreuses années de travail.
composition: le plus complexe : un roman dans le roman, ouvert (circulaire et linéaire à la fois) - prenant vie. la composition est exclusivement poétique (rimée) Répète la strophe Onéguine en géométrie (paire, circulaire et croisée) : dessin du temple. On pourrait dire une composition de temple.

Genre de l'œuvre Le genre est un roman en vers, c'est-à-dire que le lyrique est une œuvre épique, où le lyrique et l'épopée ont des droits égaux. Où l'auteur passe librement des digressions narratives aux digressions lyriques. CONCLUSION : le genre du roman libre a largement déterminé la composition d'« Eugène Onéguine ».

Intrigue du roman 1 scénario Onéguine - Tatiana : Connaissance - soirée chez les Larin (Il est temps de venir - elle est tombée amoureuse) Conversation avec la nounou - lettre à Onéguine Deux jours plus tard, explication dans le jardin Le Rêve de Tatiana. Fête de la fête Tatiana vient chez Onéguine Départ pour Moscou Soirée chez Tatiana (Hélas, cela ne fait aucun doute ! Eugène est amoureux de Tatiana comme un enfant...) Lettre à Tatiana. Explication 2 scénario Onéguine - Lensky : Connaissance dans le village Conversation après la soirée chez les Larins (Es-tu vraiment amoureux d'une femme plus petite ? Et alors ? J'en choisirais une autre, Si j'étais comme toi un poète) Le duel du jour du nom de Tatiana

Composition Chapitre 1 - exposition approfondie Chapitre 2 - le début du deuxième scénario (la connaissance d'Onéguine avec Lensky) Chapitre 3 - le début du premier scénario (la connaissance d'Onéguine avec Tatiana) Chapitre 6 - le duel (le point culminant et le dénouement du deuxième scénario ) Chapitre 8 - le dénouement des premières intrigues

L'ouverture du roman est importante élément de composition L'issue inhabituelle - le manque de certitude - les deux chemins de Lensky : Peut-être est-il né pour le bien du monde, Ou du moins pour la gloire... Ou peut-être ceci : le destin du poète Ordinaire attendait l'issue du premier vers. : Et voici mon héros, Dans un moment qui lui est mauvais, Lecteur, nous allons maintenant partir, Pour longtemps... pour toujours.

Le principe principal du roman est la symétrie et le parallélisme. La symétrie s'exprime dans la répétition d'une situation d'intrigue dans les chapitres 3 et 8 : rencontre - lettre - explication Tatiana et Onéguine semblent changer de rôle, non seulement dans le schéma extérieur, mais aussi dans la transmission de celui-ci par Pouchkine : dans le premier cas, Pouchkine avec Tatiana, dans la seconde - avec Onéguine. Le principe de la nouvelle organisation

1. L'intégrité de Tatiana contraste avec la nature d'Onéguine Onéguine - Mais je n'ai pas été créé pour le bonheur, - Mon âme lui est étrangère pour se figer devant toi dans l'agonie. Pâlir et disparaître... c'est le bonheur ! Tes perfections sont vaines : je n'en suis pas du tout digne... Tatiana je t'aime (pourquoi mentir ?)... Parallélisme du roman

Le rôle compositionnel des digressions lyriques 1. Les digressions lyriques sont liées à l'intrigue du roman. Pouchkine oppose Tatiana aux beautés laïques : J'ai connu des beautés inaccessibles, Froides, pures comme l'hiver, Implacables, incorruptibles, Incompréhensibles à l'esprit... 2. Différentes tailles digressions lyriques - d'un vers (« Comme Delvig ivre lors d'un festin ») à plusieurs strophes (Chapitre 1, LVII – LX).

3. Souvent, les digressions lyriques commencent ou terminent un chapitre. Début du chapitre 8 : En ces jours où dans les jardins du Lycée je m'épanouissais sereinement... Fin du chapitre 1 : Allez au bord de la Neva, Création nouveau-née. Et méritez-moi un hommage de gloire : discours tordus, bruit et injures. 4. Les digressions lyriques sont utilisées pour passer d'un plan narratif à un autre. Maintenant, nous avons un autre sujet : nous ferions mieux de nous dépêcher au bal, où mon Onéguine galopait tête baissée dans la voiture de Yamsk...

5. Des digressions lyriques apparaissent avant culminants Actions. Avant l'explication avec Onéguine ; Avant que Tatiana ne se couche ; Avant le duel. 6. Ils contiennent souvent des appels au lecteur, ce qui permet de combiner le lyrique et l'épopée : Tout cela signifiait, les amis : je tourne avec un ami.

Rôle insérer des éléments 1. Les lettres ne sont pas écrites dans la strophe d’Onéguine, ce qui souligne leur rôle indépendant dans le roman et est en corrélation les unes avec les autres. 2. Le rêve de Tatiana est l’axe de symétrie du roman, une parodie des invités. Il prédit des événements futurs et, dans un sens, c'est une expression position de l'auteur. 3. Éléments folkloriques accompagner l'image de Tatiana. Ils sont donnés avant les tournants de son destin : - la chanson des filles - avant l'explication avec Onéguine ; - rêve - avant la fête et le duel avec Lensky.

Le rôle compositionnel du temps interne du roman Le temps du roman ne correspond pas toujours au passage réel du temps, même si certains jalons (par exemple le changement des saisons) l’indiquent également. temps réel dans "Eugène Onéguine". A Saint-Pétersbourg, il est temps de voler, et l'auteur le souligne en utilisant des verbes : galoper, se précipiter, voler ; tête baissée... galopé ; a grimpé les marches de marbre comme une flèche. Dans le village, le temps s’arrête presque : six mois s’écoulent entre l’explication de Tatiana avec Onéguine et le duel.

L'attitude de l'auteurà la composition Malgré la clarté de la composition, il semble que l'auteur la traite avec légèreté et négligence - le poète saute des événements de la vie des héros, des vers, des strophes, omet un chapitre entier (« Le voyage d'Onéguine ») et laisse le dénouement ouvert. Tout cela correspond aux principes du lyrisme tardif. Pouchkine revendique le droit d'auteur sur la construction arbitraire d'un roman « libre ».