Tonalité parallèle de sol majeur. Clé : clé parallèle et du même nom, leurs désignations de lettres. Si mineur - triste

La théorie musicale comprend quantité énorme terminologie variée. La tonalité est un terme professionnel fondamental. Sur cette page, vous pouvez découvrir ce qu'est la tonalité, comment la déterminer, quels types il en existe, ainsi que faits intéressants, des exercices et une méthode pour changer la tonalité d'une piste d'accompagnement.

Points forts

Imaginez que vous décidez de jouer un morceau de musique. Vous avez trouvé les notes, et en analysant le texte musical, vous avez remarqué qu'après la tonalité il y a des dièses ou des bémols. Nous devons comprendre ce qu’ils signifient. Signes clés représentent des signes d'altération qui subsistent tout au long de l'exécution d'une composition musicale. Selon les règles, ils sont placés après la clé, mais avant la taille (Voir Figure n°1), et sont dupliqués sur chaque ligne suivante. Les signes clés sont nécessaires non seulement pour ne pas les écrire constamment à proximité des notes, ce qui prend beaucoup de temps, mais aussi pour que le musicien puisse déterminer la tonalité dans laquelle la pièce est écrite.

Chiffre n°1

Le piano, comme beaucoup d’autres instruments, possède un accordage tempéré. Dans ce système, les unités de calcul peuvent être prises comme ton et demi-ton. En se divisant en ces unités, chaque son du clavier peut former une tonalité, majeure ou mineure. C'est ainsi qu'ont été inventées les formules modales pour majeur et mineur (Voir Figure 2).

Chiffre n°2

C'est grâce à ces formules d'échelle que l'on peut construire une tonalité à partir de n'importe quel son, qu'il soit en majeur ou en mineur. La reproduction séquentielle des notes selon ces formules s'appelle une gamme. De nombreux musiciens jouent des gammes afin de naviguer rapidement dans les touches et les signes clés.

La tonalité se compose de deux éléments : le nom du son (par exemple, C) et l'ambiance modale (majeure ou mineure). Pour construire une gamme, vous devez sélectionner l'un des sons du clavier et le jouer selon la formule, majeur ou mineur.

Exercices de consolidation

1. Essayez de jouer une gamme majeure à partir du son « D ». Utilisez le rapport des tons et des demi-tons lorsque vous jouez. Vérifiez l'exactitude.
2. Essayez de jouer une gamme mineure à partir du son « E ». Vous devez jouer selon la formule proposée.
3. Essayez de jouer des gammes à partir de différents sons dans différentes inclinaisons. D’abord à un rythme lent, puis à un rythme plus rapide.

Variétés

Certaines tonalités peuvent avoir un certain lien les unes avec les autres. Ils peuvent ensuite être inclus dans les classifications suivantes :

• Des tons parallèles. La particularité est le même nombre de signes clés, mais une inclinaison modale différente. En fait, l'ensemble des sons est absolument identique, la seule différence est le son tonique. Par exemple, les tonalités du do majeur et du la mineur sont parallèles, elles ont le même nombre de signes clés, mais une inclinaison modale et un son tonique différents. Il existe un mode parallèle-variable, caractérisé par le fait qu'il y a deux tonalités parallèles dans l'œuvre, et leur mode change constamment, tantôt en majeur, tantôt en mineur. Ce mode est typique de la musique folklorique russe.
• Les noms du même nom ont un son tonique commun, mais en même temps une inclinaison modale et des signes clés différents. Exemple : ré majeur (2 signes clés), ré mineur (1 signe clé).
• Les uns des tiers ont une tierce commune (c'est-à-dire le troisième son d'une triade) ; ils ne sont plus unis par la tonique, les signes clés ou le mode. En règle générale, le tiers mineur est situé une seconde mineure ou un demi-ton plus haut que le majeur. En conséquence, la tierce majeure par rapport au mineur est située plus bas d'une petite seconde ou d'un demi-ton. Un exemple est les tonalités de do majeur et de do dièse mineur ; dans les triades de ces accords, le son « E » est le même.

Exercices de consolidation

Déterminez la relation entre les deux tons. Placez le numéro approprié à côté de l'exemple :

1. Parallèle
2. Même nom
3. Simple face

Questions :

• Si majeur et H-moll
• La majeur et La mineur
• Sol majeur et mi moll

Vérifiez vos propres connaissances.

Réponses : 3, 2, 1.

Faits intéressants

• En tant que terme musical, son origine remonte au début du XIXe siècle. Elle a été introduite par Alexandre Etienne Choron dans ses propres écrits.
• Il existe une audition « colorée », qui se caractérise par le fait qu'une personne une certaine clé associé à une couleur spécifique. Les propriétaires de ce don étaient Rimski-Korsakov Et Scriabine.
• DANS art contemporain Il existe des musiques atonales qui ne tiennent pas compte des principes de stabilité tonale.
• La terminologie anglaise utilise la désignation suivante pour les clés parallèles : clés relatives. Lorsqu'ils sont traduits littéralement, ils sont « liés » ou « liés ». Le même nom est désigné par clés parallèles, qui peuvent être perçues comme parallèles. Souvent lors de la traduction littérature spécifique les traducteurs font une erreur à cet égard.
• Le symbolisme de la musique classique a attribué certaines significations tonales à certaines tonalités. Donc Des-dur est l'amour vrai, B-dur définit beaux hommes, héros et e-moll – chagrin.

Graphique clé

Pointu

Plat

Comment déterminer la tonalité d'une pièce

Vous pouvez connaître la tonalité principale de la composition à l'aide du plan ci-dessous :

1. Recherchez les signes clés.
2. Trouvez-le dans le tableau.
3. Il peut y avoir deux tonalités : majeure et mineure. Pour déterminer quelle frette vous devez regarder avec quel son la pièce se termine.

Il existe des moyens de simplifier la recherche :

• Pour les majeures en touches dièses : dernier dièse + m2 = nom de la touche. Ainsi, si le signe de tonalité extrême est do dièse, alors ce sera ré majeur.
• Pour les tonalités majeures bémol : avant-dernier bémol = tonalité souhaitée. Donc, s'il y a trois signes clés, alors l'avant-dernier sera mi bémol - ce sera la clé souhaitée.

Vous pouvez utiliser à la fois les méthodes standard et celles indiquées ci-dessus. L'essentiel est d'apprendre à déterminer correctement la tonalité et à s'y retrouver.

Exercices de consolidation

Déterminez la tonalité par des signes clés.

Majeur

Mineure

Réponses : 1. Ré majeur 2. Comme majeur 3. Do majeur

1. Cis mineur 2. Si mineur 3. Mi mineur

Cercle des quarto-cinquièmes

Le quarto-cinquième cercle est une information spéciale présentée schématiquement dans laquelle toutes les touches sont situées à une distance d'une quinte parfaite dans le sens des aiguilles d'une montre et à une distance d'une quarte parfaite dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.

Principales triades dans la tonalité

Commençons par ce que sont une triade majeure et mineure et comment elles sont construites. Quelle que soit l’inclinaison, une triade est un accord composé de trois sons disposés en tierces. La triade majeure est désignée par B 5 3 et se compose d'une tierce majeure et d'une mineure. La triade mineure est désignée par M 5 3 et se compose d'une tierce mineure et majeure.

Des triades peuvent être construites à partir de chaque note d’une tonalité.

Les accords principaux d'une tonalité sont les accords qui indiquent s'ils sont d'humeur majeure ou mineure. Sur les première, quatrième et cinquième triades sont construites, correspondant à l'inclinaison modale. C'est-à-dire qu'en majeur, des triades majeures sont construites à ces étapes, et en mineur, des triades mineures sont construites, respectivement. Les triades principales pour chaque degré ont noms propres ou comme on les appelle aussi fonctions. Ainsi la tonique se situe au premier étage, la sous-dominante au quatrième et la dominante au cinquième. Ils sont généralement abrégés en T, S et D.

Clés associées

Il existe une affinité tonale. Plus la différence de signes est grande, plus la relation est approfondie. Selon les systèmes, il existe 3 ou 4 degrés. Considérons le système le plus populaire, qui divise les tons en 3 degrés de relation.

Premier groupe divisé en 3 catégories :

1. C'est un ton parallèle. La différence de signes est de 0. Ces touches sont unies par six accords communs. Exemple : fa majeur et ré mineur.
2. 4 clés. La différence entre la tonalité principale et finale est un signe. Ce sont les tonalités de la sous-dominante et de la dominante, ainsi que des parallèles à S et D. Exemple, pour la tonalité de Sol majeur : S - Do majeur, parallèle S - La mineur, D - Ré majeur, parallèle D - Si mineur.
3. Considéré uniquement pour les touches majeures. Une différence de 4 signes est une sous-dominante harmonique. Exemple pour do majeur – la sous-dominante harmonique est fa mineur.

Deuxième groupe la parenté est divisée en 2 sous-groupes :

1. 4 clés. La différence réside dans deux personnages clés. Il est facile de retrouver ces clés à partir de la principale ; elles sont situées une seconde majeure au dessus et en dessous + parallèles à celles trouvées. Exemple : la tonalité principale est la majeur. Au-dessus et en dessous de la seconde majeure ou ton de la touche : si mineur et sol majeur. Parallèles pour les tonalités trouvées : ce sont Ré majeur et Mi mineur.
2. La différence des signes est de trois à cinq. La recherche de la clé dépendra du fait qu'elle soit majeure ou mineure.

• Dur : 6 majeurs et 2 mineurs : dessus et dessous sur m2, m3 et b3 ; ss est l'harmonique, située sur b2 en dessous, ainsi que le mineur du même nom. Exemple pour G-dur : As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur et f-moll et g-moll.
• Moll : 6 mineurs et 2 majeurs : pour seconde mineure, tierce mineure et b3 dessus et dessous ; DD est une seconde majeure supérieure et la majeure éponyme.

Troisième groupe est divisé en 2 groupes :

1. 3 touches qui n'ont pas un seul accord en commun, la différence est de 3 à 5 signes dans le sens opposé. Pour une majeure, vous devez trouver des mineurs supérieurs aux intervalles suivants, et pour une mineure, des majeurs aux lv.1, lv.4 et lv.5 ci-dessous.
2. Tritonanta et son parallèle. Le triton se retrouve à partir de la tonique originale, pour C-dur - Fis-dur.

Selon le degré d'harmonie, il existe de nombreuses méthodes de modulation.

Comment changer la tonalité des pistes d'accompagnement

Il arrive que le ton soit soit trop aigu pour la voix, soit trop grave. Pour que la musique soit belle, vous devez utiliser technologies modernes et des programmes pour rendre la piste d'accompagnement pratique, c'est-à-dire la transposer à l'intervalle requis inférieur ou supérieur. Voyons comment changer la tonalité des pistes d'accompagnement ou des compositions. Nous travaillerons dans le programme Audacity.

• Ouvrez le programme Audacity

• Cliquez sur la section « Fichier ». Sélectionnez "Ouvrir..."

• Sélectionnez l'enregistrement audio requis
• Utilisez la combinaison de touches CTRL+A pour sélectionner la piste entière.
• Cliquez sur la section « Effets » et sélectionnez « Pitch Shift... »

• Nous définissons le nombre de demi-tons : en augmentant, la valeur est supérieure à zéro, en diminuant, la valeur est inférieure à zéro. Vous pouvez choisir une clé spécifique.

• Nous sauvegardons le résultat. Ouvrez la section "Fichier", sélectionnez "Exporter l'audio..."

Nous espérons que la page vous a été utile pour la lecture et que vous savez maintenant ce qu'est la tonalité, comprenez leurs types et pouvez transposer un morceau de musique à l'aide d'un programme spécial. Lire d'autres articles liés à culture musicale, et améliorez vos propres connaissances.

Le dernier numéro était consacré à l'examen de ces notions musicales comme le mode et la tonalité. Aujourd'hui, nous continuerons à étudier ce grand sujet et à parler de ce que sont les tonalités parallèles, mais nous répéterons d'abord très brièvement le matériel précédent.

Fondamentaux du mode et de la tonalité en musique

Garçon- il s'agit d'un groupe de sons (gamma) spécialement sélectionnés, dans lequel il y a des étapes de base - stables et des étapes instables, qui sont subordonnées aux étapes stables. La frette a aussi du caractère, il existe donc des variétés de frettes - par exemple, majeur et mineur.

Clé– c’est la position d’altitude de la frette, car une gamme majeure ou mineure peut être construite, chantée ou jouée à partir d’absolument n’importe quel son. Ce son s'appellera tonique, et c'est le son le plus important de la tonalité, le plus stable et, par conséquent, la première étape du mode.

Les tons ont des noms , par lequel on comprend quelle frette se trouve et à quelle hauteur. Exemples de noms de touches : DO MAJEUR, RÉ MAJEUR, MI MAJEUR ou DO MINEUR, RÉ MINEUR, MI MINEUR. C'est le nom de la clé transmet des informations sur deux choses importantes - premièrement, sur ce qu'est la tonalité (ou son principal), et, deuxièmement, quelle est l'inclinaison modale de la tonalité (de quel caractère s'agit-il - majeur ou mineur).

Enfin, les tonalités diffèrent également les unes des autres, c'est-à-dire par la présence d'éventuels dièses ou bémols. Ces différences existent du fait que les gammes majeures et mineures ont une structure particulière en tons et demi-tons (lire plus dans l'article précédent). Ainsi, pour que le majeur soit majeur, et que le mineur soit véritablement mineur, il faut parfois ajouter à la gamme un certain nombre de tons modifiés (avec des dièses ou des bémols).

Par exemple, dans la tonalité de RÉ MAJEUR, il n'y a que deux marques - deux dièses (Fa dièse et Do dièse), et dans la tonalité de LA MAJEUR il y a déjà trois dièses (F, C et G). Ou bien, dans la tonalité de ré mineur, il y a un bémol (si bémol), et en fa mineur, il y a jusqu'à quatre bémols (si, mi, la et ré).

Maintenant, posons-nous une question ? Toutes les tonalités sont-elles vraiment très différentes et il n’y a pas de gammes similaires les unes aux autres ? Et y a-t-il vraiment un écart énorme et insurmontable entre le majeur et le mineur ? Il s’avère que non, ils ont des liens et des similitudes, nous en reparlerons plus tard.

Clés parallèles

Que signifient les mots « parallèle » ou « concurrence » ? Il y a des expressions qui vous sont bien connues, comme « lignes parallèles » ou « monde parallèle" Le parallèle est celui qui existe simultanément avec quelque chose et qui est similaire à ce quelque chose. Et le mot « parallèle » est très similaire au mot « paire », c'est-à-dire que deux objets, deux choses ou une autre paire sont toujours parallèles l'un à l'autre.

Les lignes parallèles sont deux lignes qui sont dans le même plan, semblables l'une à l'autre comme deux pois dans une cosse et qui ne se coupent pas (elles sont liées, mais ne se coupent pas - n'est-ce pas dramatique ?). N'oubliez pas qu'en géométrie, les lignes parallèles sont désignées par deux traits (// comme ceci), en musique, cette désignation sera également acceptable.

Ainsi, les tonalités parallèles sont deux tonalités similaires. Il y a beaucoup de points communs entre eux, mais il existe également des différences significatives. Qu'y a-t-il en commun ? Ils ont absolument tous les sons en commun. Puisque les sons sont tous identiques, cela signifie que tous les signes – dièses et bémols – doivent être les mêmes. C’est vrai : les tonalités parallèles ont les mêmes signes.

Par exemple, prenons deux touches C MAJEUR et LA MINEUR - toutes deux il n'y a aucun signe, tous les sons sont les mêmes, ce qui signifie que ces touches sont parallèles.

Un autre exemple. La tonalité est E-FLAT MAJOR avec trois bémols (B, E, A) et la tonalité de C MINOR est également avec les trois mêmes bémols. Encore une fois, nous voyons des tons parallèles.

Qu’y a-t-il donc de différent entre ces tonalités ? Et vous-même regardez attentivement les noms (C MAJOR // A MINOR). Qu'en penses-tu? Vous voyez, une tonalité est majeure et l’autre est mineure. Dans l'exemple avec la deuxième paire (E-FLAT MAJOR // C MINOR) la même chose : l'une est majeure, l'autre est mineure. Cela signifie que les touches parallèles ont le mode d'inclinaison opposé, le mode opposé. Une tonalité sera toujours majeure et l’autre sera toujours mineure. Voilà : les contraires s’attirent !

Quoi d'autre est différent ? La gamme C MAJEUR commence par la note C, c'est-à-dire que la note C qu'elle contient est la tonique. La gamme LA MINEUR commence, comme vous l'avez compris, par la note A, qui est la tonique dans cette tonalité. Alors que se passe-t-il ? Les sons de ces touches sont absolument les mêmes, mais les commandants suprêmes sont des toniques différents et différents. Voici la deuxième différence.

Tirons quelques conclusions. Ainsi, les tonalités parallèles sont deux tonalités dans lesquelles les sons de la gamme sont les mêmes, les signes sont les mêmes (dièses ou bémols), mais les toniques sont différentes et le mode est opposé (l'un est majeur, l'autre est mineur).

Autres exemples de tons parallèles :

• D MAJOR // B MINOR (il y a deux dièses là et là - F et C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (trois dièses dans chaque touche) ;
• F MAJEUR // D MINEUR (un bémol commun – B bémol) ;
• B FLAT MAJOR // G MINOR (deux bémols là et ici - B et E).

Comment trouver une clé parallèle ?

Si vous voulez savoir comment déterminer la tonalité parallèle, découvrons expérimentalement la réponse à cette question. Et puis nous formulerons une règle.

Imaginez : C MAJOR et A MINOR sont des tonalités parallèles. Maintenant, dites-moi : à quel niveau de Do MAJEUR se situe « l'entrée du monde parallèle » ? Ou, en d’autres termes, quel degré de do majeur est la tonique du mineur parallèle ?

Maintenant, faisons-le à l'envers. Comment sortir du la sombre la mineur pour entrer dans le do majeur parallèle, ensoleillé et joyeux ? Où est le « portail » pour aller vers le monde parallèle cette fois-ci ? Autrement dit, quel degré mineur est la tonique du majeur parallèle ?

Les réponses sont simples. Dans le premier cas : la tonique du mineur parallèle est le sixième degré. Dans le deuxième cas : le troisième degré peut être considéré comme la tonique du majeur parallèle. D'ailleurs, il n'est pas du tout nécessaire d'arriver longtemps au sixième degré de la majeure (c'est-à-dire de compter six degrés à partir du premier), il suffit de descendre trois marches de la tonique et on obtiendra à ce sixième degré de la même manière.

Formulons maintenant RÈGLE(mais pas encore définitif). Donc, pour trouver la tonique d'un mineur parallèle, il suffit de descendre de trois degrés par rapport au premier degré de la tonalité majeure originale. Pour trouver la tonique d'une majeure parallèle, il faut au contraire monter de trois degrés.

Vérifiez cette règle avec d'autres exemples. N'oubliez pas qu'ils ont des panneaux. Et lorsque nous montons ou descendons les marches, nous devons prononcer ces signes, c'est-à-dire en tenir compte.

Par exemple, trouvons un mineur parallèle pour la tonalité G MAJOR. Cette touche contient un dièse (F-dièse), ce qui signifie que la touche parallèle aura également un dièse. On descend trois marches depuis G : G, F-Sharp, MI. ARRÊT! MI est exactement la note dont nous avons besoin ; C'est le sixième degré et c'est l'entrée dans la mineure parallèle ! Cela signifie que la tonalité parallèle à G MAJOR sera MI MINEUR.

Un autre exemple. Trouvons une clé parallèle pour F MINEUR. Il y a quatre bémols dans cette tonalité (B, E, A et D bémol). On monte trois marches pour ouvrir la porte à la majeure parallèle. On marche : FA, G, A-FLAT. ARRÊT! La bémol - c'est le bon son, c'est la tonalité précieuse ! A-FLAT MAJOR est une tonalité parallèle à F MINOR.

Comment déterminer la tonalité parallèle encore plus rapidement ?

Comment trouver encore plus facilement une majeure ou une mineure parallèle ? Et surtout si on ne sait pas quels signes il y a dans une clé donnée ? Découvrons-le avec des exemples !

Nous venons d'identifier les parallèles suivants : G MAJOR // E MINOR et F MINOR // A-FLAT MAJOR. Voyons maintenant quelle est la distance entre les toniques des touches parallèles. La distance en musique se mesure, et si vous avez une bonne compréhension du sujet, vous comprendrez facilement que l'intervalle qui nous intéresse est une tierce mineure.

Entre les sons SOL et MI (bas) il y a une tierce mineure, car on passe par trois tons, et un ton et demi. Entre FA et A-flat (up), il y a aussi une tierce mineure. Et entre les toniques des autres échelles parallèles, il y aura également un intervalle de tierce mineure.

Il s'avère que ce qui suit RÈGLE(simplifié et final): pour trouver une tonalité parallèle, nous devons déplacer la tierce mineure de la tonique - vers le haut si nous recherchons une majeure parallèle, ou vers le bas si nous recherchons une mineure parallèle.

Pratiquons (vous pouvez le sauter si tout est clair)

Exercice: trouver des clés parallèles pour C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR.

Solution: vous devez construire des tierces mineures. Ainsi, la tierce mineure à partir de C SHARP vers le haut est C SHARP et E, ce qui signifie que E MAJOR sera une tonalité parallèle. À partir de B-FLAT, on construit également une tierce mineure vers le haut, car nous recherchons une majeure parallèle, et nous obtenons – D-FLAT MAJOR.

Pour trouver une mineure parallèle, déplacez les tierces vers le bas. Ainsi, la tierce mineure de SI nous donne G SHARP MINOR, parallèle à B MAJOR. A partir de F-SHARP, la tierce mineure vers le bas donne le son D-SHARP et, par conséquent, la gamme D-SHARP MINOR.

Réponses : do dièse mineur // mi majeur ; SI-PLAT MINEUR // RÉ-PLAT MAJEUR ; B MAJEUR // G SHARP MINEUR ; F DIÈGE MAJEUR // RÉ DIÈGE MINEUR.

Existe-t-il de nombreuses paires de telles clés ?

Au total, trois douzaines de touches sont utilisées dans la musique, la moitié d'entre elles (15) sont majeures et la seconde moitié (15 autres) sont mineures, et, vous savez, pas une seule touche n'est seule, chacune en a une paire. Autrement dit, il s'avère qu'il existe au total 15 paires de tons qui ont les mêmes signes. Pensez-vous que 15 paires sont plus faciles à mémoriser que 30 gammes individuelles ?

De plus – encore plus cool ! Sur les 15 paires, sept paires sont dièses (de 1 à 7 dièses), sept paires sont plates (de 1 à 7 bémols), une paire est comme « corbeau blanc» sans signes. Il semble que vous puissiez facilement nommer vous-même ces deux tonalités pures sans signes. N'est-ce pas C MAJEUR avec LA MINEUR ?

Autrement dit, vous devez maintenant vous souvenir non pas de 30 clés effrayantes avec des signes mystérieux, ni même de 15 paires légèrement moins effrayantes, mais simplement du code magique « 1+7+7 ». Nous allons maintenant placer tous ces tons dans un tableau pour plus de clarté. Dans ce tableau de tonalité, il sera immédiatement clair qui est parallèle à qui, combien de signes chacun a et lesquels.

Tableau des clés parallèles avec leurs signes

Vous pouvez télécharger la même plaque sous une forme plus pratique sous forme d'aide-mémoire au format PDF pour l'impression -

C'est tout pour l'instant. Dans les numéros suivants, vous apprendrez ce que sont les clés du même nom, ainsi que comment mémoriser rapidement et pour toujours les signes des clés, et quelle est la méthode pour identifier rapidement les signes si vous les avez oubliés.

Eh bien, maintenant nous vous invitons à regarder le dessin à la main film d'animation avec une musique incroyable de Mozart. Un jour, Mozart regarda par la fenêtre et aperçut un régiment militaire qui passait dans la rue. Un véritable régiment militaire en uniformes rutilants, avec flûtes et tambours turcs. La beauté et la grandeur de ce spectacle ont tellement choqué Mozart que le même jour il a composé sa célèbre « Marche turque » (finale de la sonate pour piano n° 11) - une œuvre connue dans le monde entier.

W. A. ​​​​​​Mozart « Marche turque »

Dès qu'un musicien commence à apprendre un nouveau morceau de musique, la première chose qu'il fait est d'en déterminer la tonalité. Et peu importe l'instrument que le musicien joue, chante ou apprend simplement un numéro de solfège. Sans compréhension claire apprendre un nouveau morceau de tonalité est très difficile. Et quand il s'agit d'harmonie... La capacité à construire des accords repose entièrement sur la compréhension de la tonalité.

Clé

Qu'est-ce que la tonalité ? Les définitions de ce mot varient selon le stade d'apprentissage et l'auteur du manuel. Les définitions suivantes du mot « tonalité » sont possibles :

• La tonalité est le nom du mode.
• La clé est la hauteur de la frette.
• Tonalité - la position de hauteur de la frette (" Théorie élémentaire musique", Sposobin).
• La tonalité (classique) est un système de type accord majeur-mineur à deux frettes centralisé, fonctionnellement différencié, fondamentalement diatonique, dans lequel l'accord est l'objet principal de développement et les modèles généraux sont déterminés par le principe de résolution gravitationnelle (« Harmonie dans la musique d'Europe occidentale IX - début XX siècles", L. Dyachkova).

Il existe des tonalités majeures et mineures, cela dépend du mode sous-jacent. De plus, les tonalités peuvent être parallèles, du même nom et également égales sur le plan enharmonique. Essayons de comprendre ce que tout cela signifie.

Tonalité parallèle, éponyme, enharmoniquement égale

Les principaux critères selon lesquels la tonalité est déterminée sont le mode (majeur ou mineur), les touches (dièses ou bémols, leur nombre) et la tonique (le son le plus stable de la touche, le pas I).

Si l'on parle de tonalités parallèles et identiques, alors le mode est toujours différent. Autrement dit, si les touches sont parallèles, elles sont majeures et mineures, si elles portent le même nom, c'est pareil.

Les tonalités majeures et mineures sont appelées parallèles dans lesquelles signes clés identiques et divers toniques.

Par exemple, il s'agit de do majeur (C-dur) et de la mineur (A-moll). Vous pouvez voir qu'en majeur et mineur naturels, les mêmes notes sont utilisées dans ces tonalités, mais le 1er degré et le mode sont différents. Il est facile de trouver des touches parallèles ; elles sont situées à une distance d'une tierce mineure. Pour trouver mineur parallèle, il faut construire la tierce mineure dès le premier échelon, et trouver majeur parallèle,

vous devez construire une tierce mineure vers le haut.

Vous pouvez également rappeler que la tonique d'un mineur parallèle est située sur le degré VI de majeur naturel, et la tonique d'un majeur parallèle est située sur le degré III d'un mineur.

Vous trouverez ci-dessous un tableau des clés parallèles.

Do majeur - La mineur

Touches pointues

Clés plates Les tonalités majeures et mineures du même nom sont appelées Et différents signes clés toniques identiques.

Par exemple, ce sont le do majeur (C-dur) et le do mineur (C-moll).

Vous pouvez comprendre l'essence des mêmes tonalités même à partir du nom ; elles ont un nom, une tonique. Les tonalités du même nom (sous leur forme naturelle) se distinguent par les degrés III, VI et VII.

Les tonalités enharmoniquement égales sont des tonalités dont les sons, dont tous les degrés et consonances sont enharmoniquement égaux, c'est-à-dire qu'ils sonnent de la même manière, ont la même hauteur, mais sont écrits différemment.

Par exemple, si vous jouez do dièse et ré bémol, ils sonneront de la même manière, ces sons sont enharmoniquement égaux.

Exemples de touches enharmoniquement égales

Théoriquement, un remplacement enharmonique peut être trouvé pour n'importe quelle touche, même si dans la plupart des cas, le résultat sera des touches inutilisées. L'objectif principal des tonalités enharmoniquement égales est de simplifier la vie de l'interprète.

• Il y a deux raisons principales pour changer la clé :
• Pour Les tonalités sont remplacées pour réduire le nombre de caractères. Par exemple, en do dièse majeur, il y a 7 dièses, et en ré bémol majeur, il y a 5 bémols. Les touches avec moins de signes sont plus simples et plus pratiques, c'est pourquoi le ré bémol majeur est plus souvent utilisé. différents types les instruments sont mieux adaptés à certaines tonalités. Par exemple, pour un groupe instruments à cordes (violon, alto, violoncelle) conviennent mieux touches pointues

Il y a 6 paires de touches qui changent de manière enharmonique, 3 majeures et 3 mineures.

Exemples de touches majeures

Exemples de tonalités mineures

Si l'on parle de substitutions enharmoniques peu fréquentes, on peut citer comme exemple des tonalités telles que do majeur (pas de signes) et si dièse majeur (12 dièses). Sera enharmoniquement égal à do majeur et ré double bémol majeur (12 bémols).

Les tonalités jouent un rôle important dans le travail des compositeurs, certains se voient attribuer certaines images, par exemple, depuis l'époque de J. S. Bach, le si mineur est considéré comme la tonalité « noire », et dans l'œuvre de N. A. Rimsky-Korsakov, D- le bémol majeur est considéré comme la tonalité de l'amour. Il est surprenant que des cycles d'œuvres écrites dans toutes les tonalités soient créés : 2 volumes de clavier bien tempéré de J. S. Bach, 24 préludes de F. Chopin, 24 préludes de A. Scriabine, 24 préludes et fugues de D. Chostakovitch. Et l’une des clés d’une exécution compétente et réussie de tels travaux est la connaissance des clés.

Il se trouve que les compositions les plus déchirantes étaient écrites en tons mineurs. On pense que le mode majeur semble joyeux et le mode mineur semble triste. Dans ce cas, préparez un mouchoir : toute cette leçon sera consacrée aux modes mineurs « tristes ». Vous y apprendrez ce que sont ces touches, en quoi elles diffèrent des touches majeures et comment jouer. gammes mineures.

De par la nature de la musique, je pense que vous ferez une distinction indéniable entre un majeur joyeux et énergique et un mineur doux, souvent triste, plaintif et parfois tragique. N'oubliez pas la musique et les différences entre majeur et mineur deviendront plus qu'évidentes pour vous.

J'espère que tu n'as pas arrêté d'étudier ? Je vais vous rappeler l’importance de ces activités apparemment ennuyeuses. Imaginez que vous arrêtiez de bouger et de stresser votre corps, quel sera le résultat ? Le corps deviendra flasque, faible et par endroits gras :-). C’est pareil avec vos doigts : si vous ne les entraînez pas tous les jours, ils deviendront faibles et maladroits, et ne pourront plus jouer les morceaux que vous aimez tant. Jusqu'à présent, vous n'avez joué que des gammes majeures.

Laissez-moi vous le dire tout de suite : les gammes mineures ne sont pas plus petites (et pas moins importantes) que les gammes majeures. On vient de leur donner un nom tellement injuste.

Comme les gammes majeures, les gammes mineures sont composées de huit notes dont la première et la dernière portent le même nom. Mais l'ordre des intervalles diffère. La combinaison des tons et demi-teintes dans une gamme mineure est la suivante :

Ton – Demi-ton – Ton – Ton – Demi-ton – Ton – Ton

Je vous rappelle qu'en majeur c'est : Ton – Ton – Demi-ton – Ton – Ton – Ton – Demi-ton

Cela peut ressembler à une combinaison d’intervalles dans une gamme majeure, mais en fait les tons et demi-tons sont dans un ordre différent. La meilleure façon pour ressentir cette différence sonore, jouez et écoutez les gammes majeures et mineures l'une après l'autre.

Comme vous l'avez probablement remarqué, la principale différence entre les modes majeur et mineur réside dans le troisième degré, appelé troisième ton: dans une tonalité mineure, il s'abaisse, formant avec la tonique (m.3).

Une autre différence est que dans le mode majeur, la composition des intervalles est toujours constante, mais dans le mode mineur, elle peut changer dans les tons supérieurs, ce qui crée trois types différents de mineurs. Peut-être est-ce précisément de cette diversité du mineur que sont obtenues les œuvres brillantes ?

Alors, qu'est-ce que c'est différents types, demandez-vous ?

Il existe trois types de mineurs :

1. naturel
2. harmonique
3. mélodique.

Chaque type de mineur est caractérisé par sa propre composition d'intervalles. Jusqu'au cinquième stade, ils sont les mêmes dans les trois, mais aux sixième et septième stades, des variations apparaissent.

Mineur naturel– Ton – Demi-ton – Ton – Ton – Demi-ton – Ton – Ton

Harmonique mineure diffère du naturel par le septième degré relevé : relevé d'un demi-ton, il se rapproche de la tonique. L'intervalle entre les sixième et septième marches devient ainsi plus large - il est maintenant d'un ton et demi (appelé seconde augmentée - uv.2), ce qui donne à la gamme, en particulier dans le mouvement descendant, un son « oriental » particulier.

Dans la gamme harmonique mineure, la composition des intervalles est la suivante : Ton - Demi-ton - Ton - Ton - Demi-ton - Un ton et demi - Demi-ton

Un autre type de mineur est mineur mélodique, également connu sous le nom de jazz mineur (que l'on trouve dans la plupart des jazz oeuvres musicales). Bien sûr, bien avant l'apparition musique jazz des compositeurs tels que Bach et Mozart ont utilisé ce type de mineur comme base de leurs œuvres.

Tant en jazz qu'en musique classique(et dans d'autres styles aussi) le mineur mélodique diffère en ce qu'il a deux degrés élevés - le sixième et le septième. En conséquence, l’ordre des intervalles dans la gamme mineure mélodique devient le suivant :

Ton – Demi-ton – Ton – Ton – Ton – Ton – Demi-ton.

J'aime appeler cette gamme une gamme inconstante car elle ne peut pas décider si elle doit sonner majeure ou mineure. Regardez à nouveau l'ordre des intervalles. Veuillez noter que les quatre premiers intervalles sont les mêmes que dans la gamme mineure et que les quatre derniers intervalles sont les mêmes que dans la gamme majeure.

Abordons maintenant la question de savoir comment déterminer le nombre de signes clés dans une tonalité mineure particulière.

Clés parallèles

Et ici le concept émerge clés parallèles.

Les tonalités majeures et mineures avec le même nombre de signes (ou sans eux, comme dans le cas du do majeur et du la mineur) sont dites parallèles.

Elles sont toujours espacées d'une tierce mineure - la gamme mineure sera toujours construite sur le sixième degré de la gamme majeure.

Les toniques des touches parallèles sont différentes et la composition des intervalles est différente, mais le rapport des touches blanches et noires est toujours le même. Cela prouve une fois de plus que la musique est un domaine de lois mathématiques strictes et que, les ayant comprises, vous pouvez vous y déplacer facilement et librement.

Comprendre la relation entre les touches parallèles n'est pas si difficile : jouez la gamme de do majeur, puis la même, mais pas à partir du premier ton, mais à partir de la sixième, et arrêtez-vous à la sixième en haut - vous n'avez joué rien de plus que une gamme « mineur naturel » dans la tonalité de la mineur.

Devant toi liste des clés parallèles avec leurs désignations latines et le nombre de caractères clés.

• Do majeur/La mineur - Do-dur/a-moll
• Sol majeur/Mi mineur - Sol-dur/mi-moll (1 dièse)
• Ré majeur/Si mineur - Ré-dur/H-moll (2 dièses)
• La majeur/F-diee mineur - A-dur/f:-moll (3 dièses)
• Mi majeur/Do dièse mineur - Mi majeur/cis mineur (4 dièses)
• Si majeur/sol dièse mineur - H-dur/gis-moll (5 dièses)
• Fa dièse majeur/Ré dièse mineur - Fis-dur/dis-moll (6 dièses)
• Fa majeur Ré mineur - F-dur/d-moIl (1 bémol)
• Si bémol majeur/sol mineur - B-dur/sol-moll (2 bémols)
• Mi bémol majeur/do mineur - Mi-dur/do-moll (3 bémols)
• La bémol majeur/fa mineur - As-dur/F-moll (4 bémols)
• Ré bémol majeur/Si bémol mineur - Des-dur/b-moll (5 bémols)
• Sol bémol majeur/Mi bémol mineur - Ges-dur/es-moll (6 bémols)

Eh bien, vous avez maintenant une idée de la gamme mineure et toutes ces connaissances peuvent désormais être mises en pratique. Et il faut bien sûr commencer par les échelles. Vous trouverez ci-dessous un tableau de toutes les gammes majeures et mineures parallèles existantes avec tous les doigtés (numéros de doigts). Prenez votre temps, ne vous précipitez pas.

Laissez-moi vous rappeler comment jouer des gammes :

1. Jouez lentement avec chaque main une gamme de 4 octaves de haut en bas. Notez que dans l'application partitions, les numéros de doigts sont indiqués en haut et en bas des notes. Les chiffres qui se trouvent au-dessus des notes font référence à main droite, en bas - à gauche.
2. Notez que le mineur mélodique, contrairement aux deux autres types gamme mineure, en montant et en descendant, il sera construit différemment. Cela est dû au fait que dans un mouvement descendant, le passage soudain du majeur (avec lequel les intervalles mineur mélodique coïncident du premier degré au quatrième) en mineur ne semblera pas très agréable. Et pour résoudre ce problème, le mouvement vers le bas utilise une mineure naturelle - les septième et sixième degrés reviennent à la position d'origine de la gamme mineure.
3. Connectez-vous avec les deux mains.
4. Augmentez progressivement le tempo des gammes de jeu, mais en même temps assurez-vous que le jeu est régulier et rythmé.

En fait, un compositeur n’est pas obligé d’utiliser toutes les notes d’une gamme quelconque dans sa mélodie. La gamme du compositeur est un menu dans lequel vous pouvez sélectionner des notes.

Les gammes majeures et mineures sont sans aucun doute les plus populaires, mais ce ne sont pas les seules qui existent en musique. N'ayez pas peur, expérimentez un peu l'ordre des intervalles alternés dans les gammes majeures et mineures. Remplacez un ton quelque part par un demi-ton (et vice versa) et écoutez ce qui se passe.

Ce qui se passera, c'est que vous créerez une nouvelle gamme : ni majeure ni mineure. Certaines de ces gammes sonneront bien, d’autres seront terribles et d’autres encore seront très exotiques. La création de nouvelles échelles est non seulement autorisée, mais même recommandée. De nouvelles gammes fraîches donnent vie à de nouvelles mélodies et harmonies.

Les gens expérimentent les ratios d’intervalles depuis l’aube de la musique. Et bien que la plupart des gammes expérimentales n'aient pas acquis une telle popularité en tant que majeures et mineures, dans certaines styles musicaux ces inventions servent de base aux mélodies.

Et enfin, je vais vous en donner un peu musique intéressante en tonalités mineures