A). "Taman"
Tiek atvērts "Pechorin's Journal". īss stāsts"Tamans". Kā rakstīja V.I. Manuilova: “Taman ir darbības pilns un tajā pašā laikā liriskākais stāsts visā grāmatā.
Uzskatu, ka “Tamana” ir sava veida divu romāna elementu sadursme: reālisms un romantisms. Bet viss galu galā tiek izskaidrots visparastākajā un prozaiskākajā veidā, lai gan sākotnēji Pechorin (un lasītāji) to uztver nedaudz romantiski un patiesi poētiski. Tas nav pārsteidzoši. Piemēram, Pechorin nonāk neparastā un netipiskā situācijā. cēls varonis situāciju. Nabaga būda ar tās neviesmīlīgajiem iemītniekiem uz augstas klints pie Melnās jūras viņam šķiet noslēpumaina. Un Pečorīns iebrūk šajā neizprotamajā kontrabandistu pasaulē kā akmens, kas mests gludā avotā.
Lasītājs kopā ar Pečorinu sāk saprast, ka kontrabandiste iejutās tikai kaislīgi iemīlējusies nāras lomā, lai atbrīvotos no nelūgtā viesvirsnieka.
Beļinskis augstu novērtēja “Tamanu”: “Mēs neuzdrošinājāmies no šī stāsta taisīt izvilkumus, jo tas tos absolūti neļauj: tas ir kā kaut kāds lirisks dzejolis, visu šarmu iznīcina viena rindiņa, ko izlaiž vai maina nevis paša dzejnieka roka; viņa visa ir formā; ja jūs to izrakstāt, jums tas ir jāizraksta no vārda uz vārdu; Pārstāstot to, jūs par to radīsit tādu pašu priekšstatu kā stāsts, pat entuziasma pilns, par sievietes skaistumu, kuru jūs pats neesat redzējis.
B). "Princese Marija"
Otrais stāsts, kas ir daļa no “Pechorin Journal”, “Princese Marija”, attīsta tā laika varoņa tēmu, kuru ieskauj “ūdens sabiedrība”, kuru Puškins iezīmēja slavenajās “Oņegina ceļojumu” strofās (“Jau mūžīgais tuksneša sargs...”);
“Princeses Marijas” tēlu sistēma ir dziļi pārdomāta un līdzsvarota. Pečorina pirmajās piezīmēs no 11. un 13. maija mēs uzzinām par Grušņicki un Mariju, par Veru un Verneru. Uzreiz iezīmējas galveno varoņu loks, viņu pilns dzīves pozīcija. Vienā Pechorina pusē ir Grušņickis un Marija, attiecībās ar kurām galvenokārt atklājas viņa dzīves ārējā puse. Otrā pusē ir Verners un Vera, no attiecībām, ar kuriem mēs uzzinām par īsto Pečorinu, viņa dvēseles labāko daļu.
Grušņickis ir viens no reālistiskākajiem objektivizētajiem attēliem. Tas atspoguļo romantiķa veidu nevis pēc iekšējā grima, bet gan pēc modei. Šāda veida romantisms, kas uzrunā “romantiskas provinces sievietes līdz neprātam”, kas tikai “ievelkas” romantiskās Neparastās jūtās, cildenās kaislībās un ārkārtējās ciešanās. Viņa izolāciju pret sevi uzsver viņa organiskā spontanitāte pret patiesu garīgu komunikāciju, uz “neformālu dialogu”: “Viņš atbild uz taviem iebildumiem, bet neklausa tevī. Tiklīdz jūs apstājaties, viņš sāk garu tirādi, acīmredzot kaut kādā veidā saistīts ar jūsu teikto, bet kas patiesībā ir tikai viņa paša runas turpinājums.
Verners pārstāv citu tipu. Viņš ir no kategorijas dīvaini cilvēki" E. Mihailova pareizi atzīmēja: “Ir raksturīgi, ka Pečorins dod priekšroku “dīvainiem cilvēkiem” nevis parastajai standarta laicīgajai “sabiedrībai”. Par savu vienīgo draugu viņš izvēlējās doktoru Verneru, kurš, tāpat kā Pečorins, pārsteidz ar “dīvainu pretēju tieksmju savijumu”. (Mihailova E. Proza Ļermontova)
Pēc Pečorina domām, Verners ir “ievērojams daudzu iemeslu dēļ, un tad Pečorins sniedz detalizētu aprakstu par personu, kurā rakstnieks ir tvēris krievu intelektuāļa veidu, visticamāk, viņš ir vienkāršs cilvēks, materiālists un demokrāts”. pārliecība, bagātas un sarežģītas garīgās dzīves cilvēks, kas, tāpat kā Pechorins, austs no pretrunām - pēc izskata, ārējām izpausmēm un iekšējās īpašības Ak. Būdams spiests dzīvot un kalpot priviliģētā vidē, viņš ir iekšēji tuvs parastajiem cilvēkiem. Viņš ņirgājas un bieži vien slepeni ņirgājas par saviem bagātajiem augsta ranga pacientiem, bet Pechorin redzēja, kā "Viņš raudāja par mirstošu karavīru". Viņa ļauno epigrammu dēļ vairāk nekā viens no pašapmierinātajiem un labi paēdušajiem “labsirdīgajiem cilvēkiem” kļuva pazīstams kā “vulgārs muļķis”. Tajā pašā laikā visi “patiesi pienācīgie cilvēki, kas dienēja Kaukāzā”, bija viņa draugi. Un laikabiedri viņos atpazina trimdā esošus decembristus.
Uzsverot Vernera ārējo nepretenciozitāti, Pečorins savos "neregulārajos veidos īpaši izcēla pārbaudītas un augstas dvēseles nospiedumu".
Grušņickis un Verners ir divi Pechorina rakstura iemiesojumi, kas pastāv dzīvē. Pirmais ir pārspīlēts Pechorina tīri ārējo iezīmju attēls, otrais atveido daudzas viņa iekšējās īpašības. Tādā ziņā, ka Grušņickis kontrastē ar Vernera nepievilcīgo izskatu, Grušņicka “neglītajai savtīgajai dvēselei” pretojas Vernera “garīgā skaistuma” šarms: pirmā dvēselē nav dzejas “ne santīma”, otra dzejnieka ir “ patiesībā”; Grušņickis ir aprobežots egoists, Verners spējīgs uz patiesi cilvēciskām jūtām utt. Tikmēr vienkārša aritmētiskā viena un otra īpašību summa nevar dot tādu raksturu kā Pechorin. Viņš ir daudz sarežģītāks un nozīmīgāks par viņiem kopā, lai gan brīžiem viņš “iekrīt Grušņickī” un ir patiešām tuvs Verneram.
Ļermontovam izdevās un sieviešu attēli: upurīgi mīloša, laimes izslāpusi, bet dziļi ciešoša Vera un inteliģenta, cēla, morāla un tīra Marija.
Marija ir laicīga meitene, kurai nav garīgu vajadzību, un viņa ir nedaudz romantiska. Viņas romantismā ir daudz naiva, nenobrieduša un ārišķības. Tomēr šajā romantismā ir arī pozitīva saikne – tieksme pēc citādas, jēgpilnākas dzīves. Īpašu nozīmi iegūst Vernera frāze par Maskavas jaunkundzēm, kuras, ieraugot tukšu flirtu, “dodas mācīties”. Marija “zina algebru, lasa Baironu angliski.
Pečorina kaprīzes upuris nav neprātīga koķete, bet jauna būtne, ar impulsiem uz ideālu ne tikai grāmatiski romantiskā nozīmē; Personīgi tāpēc Marija izraisa lasītāja līdzjūtību. Iespējams, visticamāk, ja Marija uz viņas neparādītos dzīves ceļš Pechorin veiksmīgi pārdzīvoja savu poētisko vecumu un, visticamāk, pārvērtās par parastu sabiedrības dāmu. Beļinskis atzīmēja Marijas tēla unikālo, efektīgo būtību: "Viņas virzienā ir kaut kas kopīgs ar Grušņicki, lai gan viņa ir nesalīdzināmi augstāka par viņu."
Veras tēls zināmā mērā izgaismo iespējamie varianti Marijas liktenis. Acīmredzot Vera izgāja cauri tam pašam garīgajam “pārbaudījumam”, kad Pechorins iepazīstināja ar līdz šim nezināmu garīgo un morālo vērtību un piemēru pasauli, kas nav savienojams ar tradicionālo un lielākoties mākslīgo. sabiedriskā dzīve un morāle.
Marijas likteņa romantisko pamatu lielā mērā reālistiski līdzsvaro psiholoģiski motivēts atainojums par pakāpenisku mīlestības jūtu rašanos un attīstību dvēselē. To nevar teikt par Veru. No iekšpuses tas paliek neatvērts. Viņas visu patērējošā mīlestība pret Pechorin ir dota jau gatavā veidā par šīs mīlestības rašanos un attīstību (kas šajā gadījumā tika darīts). Šis ir visobjektivākais, liriskākais tēls, kas it kā reprezentē Belas tēlu sintēzi ar viņas dabiskumu un kaislību un Marijas tēlu ar viņas izsmalcinātību un sarežģīto garīgo un garīgo organizāciju. Veras tēlā, pēc Belinska teiktā, “īpaši atspoguļojas autora skatījuma subjektivitāte. Bet arī viņam nav nekāda romantiska stulbuma un pompas, un tāpēc viņš neizkrīt no vispārējā, dzīvei uzticamā stāstījuma par likteni. dīvains cilvēks", piemēram, Pechorin.
Runājot par “princesi Mariju”, nevar nepieminēt Pečorinu. Šeit Ļermontovu galvenokārt interesē Pechorina atšķirīgās attieksmes pret mīlestību, kā spēcīgāko cilvēcisko jūtu, refrakcija, viņa attiecības ar Mariju - līdz galējībai, Pechorina konsekventajā izteicienā, “laicīgā zinātne par maigu kaisli, izsmalcināta un nežēlīga mīlestības spēle. mīlestība, duelis, kurā uzvarētājs vismazāk pakļaujas cilvēka sirds patiesajiem impulsiem. Šeit atspoguļojas viss Pechorina laicīgās samaitātības mērs, lai gan uzreiz parādās vēl viena, dziļāka viņa personības puse - spēja patiesi tikt aizrautīgam ar mazākajiem iekšējā, garīgā skaistuma ieskatiem cilvēkā. Atcerēsimies viņa jautājumus, kas ne reizi vien bija adresēti viņam pašam: “Vai tiešām esmu iemīlējusies? Vai es tiešām esmu iemīlējies? Esmu tik stulbi radīts, ka no manis to var sagaidīt?
IN). "Fatālists"
Romāns beidzas ar stāstu "Fatālists". Galvenā aktieris ir Vulich.
Vuliča portrets sasaucas ar pārdomām par cilvēka raksturu, kas izsvītrotas “Maksima Makimiča” melnrakstā: “Vuliča ceļabiedra izskats pilnībā atbilda viņa raksturam.” Un uzreiz mēs pārliecināmies, ka viņš patiešām necīnījās ar dabiskām tieksmēm, viņš bija viņu gūsteknis: “Bija tikai viena aizraušanās, ko viņš neslēpa: aizraušanās ar spēli. Pie zaļā galda viņš aizmirsa visu un parasti zaudēja, taču pastāvīgās neveiksmes tikai veicināja viņa spītību.
Šis virsnieks piederēja tai pašai paaudzei kā Pechorins, tas ir, varonīgo laiku “nožēlojamajiem” mantiniekiem, radībām, kas “klejo pa zemi”, kurām nebija ticības un dzīves mērķa (Pechorins viņus pārdomā naksnīgajā ielā kazaku ciems). Bet Vuličs nesūdzas ne par "dvēseles karstumu, kas izšķērdēts tuksnesī", ne par "gribas pastāvības" zaudēšanu. Viņš bija apmierināts ar dīkdienīgu ķircināšanu un likteni, "nešauboties par tā spēku pār cilvēku".
Pechorina žurnāls. Priekšvārds
Pechorin's Journal priekšvārdā ir paskaidrots, kāpēc autors nolēma publicēt citu cilvēku piezīmes. Galvenais iemesls- "labuma vēlme", kas izriet no pārliecības, ka "cilvēka dvēseles, pat vismazākās dvēseles vēsture, iespējams, ir interesantāka un noderīgāka nekā veselas tautas vēsture." Ar šo tēzi Ļermontovs nostiprina pašu sava romāna žanru, uz kura balstās psiholoģiskā analīze. Viņš uzsver Pechorina “sirsnību” un pretstata savas notis ar Ruso “Grēksūdzi”, kas bija domāta citiem. Manuskriptā eseja “Maksims Maksimihs” beidzas ar īpašu rindkopu, kurā Ļermontovs saka: “Es pārskatīju Pechorina piezīmes un dažviet pamanīju, ka viņš tās gatavo publicēšanai, bez kā es, protams, nebūtu izlēmis to izmantot. štāba kapteiņa pilnvara par ļaunumu. - Patiesībā Pechorin dažviet uzrunā lasītājus; tu to redzēsi pats, ja tas, ko tu par viņu zini, nav tevi atturējis no tuvākas iepazīšanās. Drukātajā tekstā trūkst visas šīs rindkopas, un “Žurnāla” priekšvārdā Ļermontovs rada pavisam citu motivāciju. Jāpieņem, ka sākotnēji nekāds priekšvārds “Žurnālam” nebija paredzēts un iepriekš minētajai “Maksima Maksimiča” pēdējai rindkopai vajadzēja kalpot par pāreju uz Pečorina piezīmēm. Ļermontovs ziņo, ka pagaidām viņš publicē tikai to piezīmju daļu, kurā Pečorins stāsta par savu uzturēšanos Kaukāzā, un piezīmju grāmatiņu, kurā stāsta visa viņa dzīve, vēl nevar publicēt “daudzu svarīgu iemeslu dēļ”. Ar šiem vārdiem Ļermontovs pamato Pechorina biogrāfijas fragmentāro raksturu. Ar “svarīgiem iemesliem” acīmredzot galvenokārt jāsaprot cenzūras šķēršļi; Raksturīgi, ka ārpus romāna palika Pečorina dzīve Pēterburgā.
No grāmatas Velna virtuve autors Morimura SeičiŽurnāls ar nosaukumu "Pingfan Friend" Manā priekšā atrodas žurnāls, ko pazīst tikai šaurs iesvētītu loks. To sauc par "Pingfan Friend" un ir drukāta brošūra ar 20-25 lappusēm. Nevienā no žurnāla numuriem nekas nav norādīts
No grāmatas Piezīmes līdz prozas darbi autors Ļermontovs Mihails JurijevičsPechorina žurnāls. Priekšvārds Pechorin's Journal priekšvārdā ir paskaidrots, kāpēc autors nolēma publicēt citu cilvēku piezīmes. Galvenais iemesls ir "labuma vēlme", kuras pamatā ir pārliecība, ka "cilvēka dvēseles vēsture, pat vismazākā dvēsele,
No grāmatas Vēl nav vakars... autors Oruženoscevs IgorsPriekšvārds Šis stāsts ir uzrakstīts, balstoties uz patiesiem notikumiem par cilvēkiem, kuri brīvprātīgi vai neapzināti tajās piedalījās, katrs ieņemot savu īsto vietu notikušā vēsturē. Kaut kur rokraksts ir biogrāfisks, kaut kur sausa hronika, no tā nevarēja izvairīties, tāpēc
No grāmatas Skautu apmācība [GRU īpašo spēku sistēma] autors Tarass Anatolijs EfimovičsSergejs Novikovs. Žurnāls "Kempo", N 5/1995 Speciālās apmācības programmas Izlūkmācību nodarbību programmaNN Tēmas Stundu skaits 1 Potenciālā ienaidnieka 6 kājnieku un tanku vienību organizācija, ieroči un darbības taktika 2 Organizācija, ieroči un cīņa
No grāmatas Bērnu nams un tās iedzīvotāji autors Mironova Larisa VladimirovnaŽurnāls “Ural”, 1990. gada 12. numurs E. Cvetkovs “Bāreņu nams ir sabiedrības modelis” (fragments) ... “Kāpēc mūsos arvien atklātāk parādās morālās korupcijas čūlas?” Tā beidzas Larisa Mironova viņas stāsts “Bāreņu nams” žurnāla versijā . Šī pēcvārda grāmatā
No grāmatas Velna virtuve autors Morimura SeičiŽurnāls ar nosaukumu “Pingfan Friend” Manā priekšā atrodas žurnāls, ko pazīst tikai šaurs iesvētītu loks. To sauc par “Pingfan Friend”, un tā ir drukāta brošūra ar 20–25 lappusēm. Nav norādīts nevienā žurnāla numurā
No grāmatas Sīvākā cīņa autors Sets RonaldsPRIEKŠVĀRDS Flotes admirālis Lords Levins Priekšvārdu šīs grāmatas pirmajam izdevumam uzrakstīja admirālis sers Ričards Onslovs, kurš komandēja iznīcinātāju Ashanti ar 1. pakāpes kapteiņa pakāpi operācijas Pjedestāls laikā. Man bija ļoti paveicies, ka šajā jomā strādāju viņa vadībā
No grāmatas X-faili. X-faili 20. gadsimts. Dosjē. 2012 Nr.1 autors Autoru komandaŽURNĀLS “X FILES 20. GADSIMTA SLEPENI MATERIĀLI. DOKUMENTĀCIJA." 2012, Nr.
No grāmatas X-faili. 20. gadsimta X faili. Dosjē. 2012 Nr.2 autors Autoru komandaŽURNĀLS “X FILES 20. GADSIMTA SLEPENI MATERIĀLI. DOKUMENTĀCIJA." 2012,
No grāmatas “Baikāls” Žurnāls 2010–01 autors Mitipovs Vladimirs GombozhapovičsLiterārais, mākslas un sociālpolitiskais žurnāls "Baikāls"
No grāmatas Dziļums 11 tūkstoši metru. Saule zem ūdens autors Pikars Žaks28. Žurnāls Es došu burtiski vairākus ierakstus no sava žurnāla ar dažiem paskaidrojumiem iekavās: 9.48. 10 kg skrotis - nedaudz peldam 9,54. 10 kg skrotis - nedaudz peldam 9,58. 10 kg skrotis - nedaudz pludinām.10.10. 45 m virs zemes. Četa Meja nodarbojas ar vingrošanu
No grāmatas Skotija. Autobiogrāfija autors Greiems KenetsJauna pilsēta, 1767 Scottish Journal Paziņojums, ka arhitekta Džeimsa Kreiga projekts Jaunajai Edinburgai ir ieguvis balvu par labāko pilsētas dizainu, iezīmēja mūsdienu Edinburgas un mūsdienu Skotijas paplašināšanas projekta dzimšanu
No grāmatas Jewish Limit and Parisian Kindness autors Nosiks Boriss MihailovičsĻoti savlaicīgs žurnāls Polijas grāfienes meita, kas bija tuvu Austrijas imperatora galmam un kas turēja noslēpumā, kurš ir viņas meitas īstais tēvs, tas pats, kurš vēlāk apprecējās ar vācu princi, bet parādījās Parīzē bez vīra kompānijā. no viņas krievu valodas
No grāmatas Pūķa zobi. Mani 30 gadi autors Turovskaya MayaBuržuāzisks un antiburžuāzisks žurnāls, 1930. gads bija vienlīdz nozīmīgs gads PSRS un Vācijai. Pēc Ņujorkas biržas sabrukuma (1929. gada 24. oktobrī) sākās Lielā depresija, īpaši briesmīga Veimāras Republikai, ko saasināja Versaļas miera sekas. 14. septembris
No grāmatas Yerba Mate: Mate. Draugs. Mati autors Kolins Augusto No grāmatas Katedrāles pagalms autors Ščipkovs Aleksandrs VladimirovičsPechorina žurnāla nozīme M. Yu Ļermontova romānā “Mūsu laika varonis”.
- Ļermontova romānā kompozīcija un stils ir pakārtoti vienam uzdevumam: pēc iespējas dziļāk un visaptverošāk atklāt sava laika varoņa tēlu, izsekot viņa vēsturei. iekšējā dzīve. Cilvēka dvēseles vēsture, kā autors norāda Pechorina žurnāla priekšvārdā, pat vismazākās dvēseles, ir gandrīz interesantāka un noderīgāka nekā veselas tautas vēsture, it īpaši, ja tā... rakstīts bez veltīgas vēlmes izraisīt simpātijas vai pārsteigumu.
Pechorina tēls tiek atklāts divos veidos: no ārējā novērotāja viedokļa un viņa iekšējās sevis izpaušanas ziņā. Tāpēc Ļermontova romāns ir skaidri sadalīts divās daļās; katrai no šīm daļām ir iekšēja vienotība. Pirmā daļa iepazīstina lasītāju ar varoņa paņēmieniem ārējās īpašības. Vispirms tiek sagatavota otrā daļa. Lasītāja rokās nonāk Pechorina žurnāls, kurā viņš ārkārtīgi sirsnīgā atzīšanā stāsta par sevi.
Pēc autora tikšanās ar Pečorinu Vladikaukāzā viņa piezīmes nonāk autora rokās. Pechorina žurnāla priekšvārdā autors ziņo par kaut ko tādu, par ko pats Pechorins nevarēja ziņot: Pechorin nomira, atgriežoties no ceļojuma uz Persiju. Šādi tiek pamatotas autora tiesības izdot Pechorin’s Journal, kas sastāv no trim stāstiem: Taman, Princess Mary un Fatalist.
Pečorina žurnāla stāstos, kas rakstīti pirmajā personā, parādās trešais stāstītājs, trešais autors ir pats Pečorins, par kura likteni lasītāju ieinteresēja stāsts par Maksimu Maksimiču un kura nozīmi novērtēja portreta īpašības, ko sniedzis vērīgais autors. Un šeit ir gudrais, slepenais Pechorins, kurš zina, kā precīzi noteikt katru domu, katru prāta stāvoklis gan viņš pats, gan sarunu biedri nežēlīgi atklāti stāsta par savu dzīvi, par savu dziļo neapmierinātību ar sevi un visu apkārtējo. Pašanalīzē, pārdomās (pēc Beļinska terminoloģijas) Pečorina spēks un vājums, tātad viņa pārākums pār cilvēkiem, un tas ir viens no viņa skepses un vilšanās iemesliem.
Pechorina žurnāla stils daudzējādā ziņā ir tuvs autora stāstījuma stilam Belā un Maksimā Maksimičos. Beļinskis arī atzīmēja: lai gan autors uzdodas kā Pechorinam pilnīgi sveša persona, viņš viņam ļoti simpatizē, un viņu skatījumā uz lietām ir pārsteidzoša līdzība.
Ar visu Pechorin's Magazine stilistisko vienotību katram no trim stāstiem, kas veido šo žurnālu, ir sava vēsturiskā un literārā ģenealoģija.
Taman ir darbībai bagāts un tajā pašā laikā liriskākais stāsts visā grāmatā jaunā un reālistisks veids turpina romantisko laupītāju stāstu tradīciju; Vienlaikus šis mazais stāsts ir ieausts romantiskā balādē ierastajā nāriņas, undīnes motīvā, taču tas tiek pārtulkots arī reālās dzīves plānā: undīne pārvēršas par vilinošu kontrabandistu.
L. F. Zurovs atzīmēja Tamana sižeta tuvumu Džordža Sanda Lorko stāstam. Šis Džordža Sanda stāsts tika publicēts Revue des deux mondes XIII sējumā 1838. gada 1. martā. Ļermontovs sekoja šai publikācijai un, var droši teikt, zināja Džordža Sanda stāstu.
Džordža Sanda stāsts risinās Venēcijā, kas atradās Austrijas pakļautībā. Sazvērnieki, kas sapņo par atbrīvošanos dzimtajā pilsētā, aizvada nesaudzīgu cīņu pret austriešiem. Drosmīga venēciešu skaistule naktī ievilina savā gondolā jaunus virsniekus un noslīcina tos jūrā. Daudzi cilvēki zina par viņas gondolu Venēcijā, to redzēja pat Austrijas robežsargi, taču viņi to uzskata par kontrabandistu laivu. Džordžs Sands kontrabandistus piemin divas reizes. Nakts pastaigas laikā jauns austriešu virsnieks satiek nakts skaistuli; tāpat kā meitene Tamanā pirmajā tikšanās reizē ar jaunu krievu virsnieku, viņa dzied dziesmu, it kā viņu nepamanot utt. Neskatoties uz visu sižeta līdzību ar Džordža Sanda stāstu, ideoloģiskais plāns, pēc autores attieksmes pret reproducēto realitāti, Tamans ir pilnīgs pretstats gan šim, gan citiem Ļermontova priekšgājēju romantiskajiem stāstiem.
Sadaļas: Literatūra
Mērķis: apstākļu radīšana literārā darba izpratnei (analīzei, faktu salīdzināšanai).
Uzdevumi:
- Izsekot kā uz dzīves fona parastie cilvēki Pečorīna nekonsekvence asi izceļas, lai atbildētu uz jautājumu: kā “Pechorina žurnālā” atklājas varoņa iekšējā pasaule?
- Studentu informācijas un komunikācijas kompetences veidošana.
- Attīstīt neatkarību, spēju sadarboties komandā un komunikācijas kultūru.
Aprīkojums: multivide: prezentācija ( 1. pielikums), fragmenti no filmas .
Nodarbības progress
I. Organizatoriskais moments.
1. slaids.
– Iepriekšējās nodarbībās iepazināmies ar M.Ju romāna tēmu, ideju, kompozīciju. Ļermontovs "Mūsu laika varonis". Mēs analizējām romāna pirmās nodaļas. Šodien, turpinot darbu pie romāna, mēģināsim izsekot, kā Pečorina nekonsekvence krasi izceļas uz parasto cilvēku dzīves fona, kā arī atbildēsim uz jautājumu: kā varoņa iekšējā pasaule atklājas “Pečorina Žurnāls”?
– Atveriet piezīmju grāmatiņas un pierakstiet nodarbības tēmu.
- Šodien tu un es neparasta forma darbs - darbs grupās. Grupas iepriekš saņēma uzdevumu par vienu no žurnāla nodaļām. Katrs skolēns tiks novērtēts nodarbības beigās: uz galdiem ir novērtējuma lapa ( 2. pielikums), kuru aizpilda atbildīgā persona šajā grupā.
II. Blitz aptauja par romāna saturu. Motivācijas radīšana.
2.–10. slaids
– Tāpēc, pirms pārejam pie darba grupās, atcerēsimies darba notikumus un varoņus.
– Fragmenti no romāna tiek piedāvāti ar izlaidumiem ģeogrāfisko nosaukumu vietā.
Mums ir jāaizpilda nepilnības.
– Pamatojoties uz romāna fragmentiem, jums ir jāuzmin attiecīgais varonis.
– Katram objektam ir jāatrod īpašnieks.
III. Zināšanu atjaunināšana. Gatavošanās uztvert ko jaunu.
11. slaids
– Kad tika uzrakstīts romāns?
– Kādas ir darba problēmas?
(Ļermontovu interesē indivīda un sabiedrības problēmas, cilvēks un vide, kas viņu audzināja, cilvēks un liktenis, viņa priekšstats par ticību un predestināciju, dzīves jēgas atrašanas problēma, brīvā griba un nepieciešamība).
1. Sastāvs
– Jau ne reizi vien esam atzīmējuši skaņdarba neparastumu. Kas tas ir?
(Romāns sastāv no atsevišķām nodaļām, kas neatrodas hronoloģiskā secība).
Tie. sižetu nesakrīt sižetu. Kas ir PLOT un FABULA? 12. slaids
– Nosauciet nodaļas sižetā un hronoloģiskā secībā. 13.-14. slaids
– Kāpēc romānā nesakrīt sižets un sižets? Vai tā bija nejaušība, ka Ļermontovs atteicās no hronoloģiskā principa romānā iekļauto stāstu sakārtošanā un to sākotnējās publicēšanas secībā?
(Pateicoties neparastajai secībai, mēs PAPAKALPĀPĀM apgūstam varoņa psiholoģiju un rodas objektīvs Pečorina tēla pasniegšanas veids: vispirms viņš ir redzams no ārpuses, viņa ārējās izpausmēs (no 3. personas - Maksims Maksimičs; no 2. persona - virsnieks-stāstītājs, un tad parādās SUBJEKTĪVS veids, dienasgrāmatas ierakstos (no 1. personas - pats Pechorins arī tā vai citādi izskaidro galvenā varoņa personību). ar šiem cilvēkiem un, salīdzinot, novērtē viņu jaunā veidā un dziļāk.)
Jurijs Mihailovičs Lotmans, literatūrkritiķis, kultūras kritiķis, raksta:
“Tādā veidā Pečorina raksturs tiek atklāts lasītājam pakāpeniski, it kā atspoguļots daudzos spoguļos, un neviens no pārdomām atsevišķi nesniedz Pečorīna izsmeļošu aprakstu. Tikai šo balsu kopums, kas strīdas savā starpā, rada kompleksu un varoņa pretrunīgais raksturs. 15. slaids
– No kura lūpām mēs uzzinām par galvenā varoņa likteni?
(Romānā ir trīs stāstītāji: Maksims Maksimičs, ceļojošais virsnieks un pats Pečorins.)
2. Pechorina psiholoģiskais portrets. Frontāla saruna ar atsauci uz tekstu.
– Pievērsīsimies romāna nodaļām, lai redzētu, kā atklājas varoņa iekšējā pasaule.
Varonis Maksima Maksimoviča vērtējumā.
– Kas mūs iepazīstina ar Pechorinu nodaļā “Bela”? (Pechorin parādās lasītāja priekšā Maksima Maksimoviča stāstā, viņa uztverē).
– Kā Pechorin parādās viņa stāstā? Atrodiet to tekstā.
(Fragmenta lasīšana no vārdiem: “Reiz rudenī atbrauca transports...” uz vārdiem “... bagāts vīrs: cik viņam dārgu lietu bija”).
– Vai varat uzticēties Maksima Maksimoviča viedoklim? (Viņš nesaprot, ka cilvēks ne vienmēr cenšas atmaskot savas jūtas, nesaprot varoņa “nelaimīgā rakstura” iemeslus. Viņš uzskata, ka iemesls tam ir sabojāšanās bērnībā. Viņam Pechorins ir dīvains Tas nozīmē, ka viņš mums, lasītājiem, ir slēpts un noslēpumains).
Varonis otrā teicēja vērtējumā - ceļojošais virsnieks.
– Kas mūs iepazīstina ar Pechorinu nodaļā “Maksims Maksimičs”? (Stāstījumu turpina nosacītais autors, Pechorina dienasgrāmatas “izdevējs”.)
– Ko ceļojošais virsnieks redzēja Pečorina aizsegā? Sniedziet piemērus no teksta.
(Varoņa izskats ir austs no pretrunām. Viņa portrets izskaidro Pechorina raksturu, liecina par viņa nogurumu un aukstumu, par viņa neiztērēto spēku. Novērojumi pārliecināja stāstītāju par šī cilvēka rakstura bagātību un sarežģītību).
– Tā mēs redzam Pečorinu ar Maksima Maksimiča un ceļojošā virsnieka acīm. Tādējādi Ļermontovs izveido detalizētu psiholoģiskais portrets, pirmais krievu literatūrā.
3. Darbs ar terminu
– Ko nozīmē psiholoģiskais portrets? 16. slaids. Rakstīšana piezīmju grāmatiņā
– Kāda ir viņa loma?
(Psiholoģiskais portrets sniedz priekšstatu par varoņa iekšējo būtību. Varoņa portrets izskaidro varoņa raksturu, viņa pretrunas, liecina par Pechorina nogurumu un aukstumu, kā arī varoņa neiztērēto spēku) .
– Vai mēs saprotam varoni, jo esam apsvēruši gan Maksima Maksimiča, gan ceļojošā virsnieka viedokli? 17. slaids
(Varonis, protams, interesants. Jo noslēpumaināks, jo interesantāks. Pečorīnam ir spēcīga individualitāte, viņš ir apveltīts ar šarmu, taču viņā ir arī kaut kas satraucošs. Viņš ir gan stiprs, gan vājš, rūdīts un lutināts. Viņš spēj cīnīties par mīlestību - un viņš ātri atdziest, viņš nezina, kā ilgu laiku mīlēt pēc iemīlēšanās, viņš ātri kļūst auksts un jūtas tukšs savā sirdī.)
IV. Pechorina žurnāla analīze.
– Kur vispilnīgāk atklājas varoņa iekšējā būtība?
(Ja pirmie divi stāsti pēc žanra ir ceļojumu piezīmes (teicējs atzīmēja: “Es rakstu nevis stāstu, bet ceļojumu piezīmes”), tad nākamie stāsti ir Pechorina dienasgrāmata - “Pechorina žurnāls”, kas izskaidro viņa varoņa noslēpumus. .
1. Darbs ar terminu “dienasgrāmata”. 18. slaids
– Pečorins bija pārliecināts, ka raksta “šo žurnālu... sev”, tāpēc viņš bija tik atklāts, aprakstot tos.
– No kādām daļām sastāv “Pechorin’s Journal”?
– Kas mums pārstāv varoni? (Varonis pats saņem vārdu, analizējot sevi ar vislielāko iespiešanās pakāpi un dodot lasītājam iespēju ieskatīties viņa dvēselē no iekšpuses.)
V. Grupu darbs.
1. Darbs ar tabulu:
– Strādājot grupās, mēs atbildam uz jautājumu: kā Pechorina žurnālā atklājas varoņa iekšējā pasaule? Diskusijas gaitā novērojumu rezultāti tiek ievadīti tabulā ( 3. pielikums).
2. Stāsta “Taman” analīze. 19. slaids
– Ko lasītājs iemācīsies no Tamanas? ( saīsināts atstāstījums).
– Kas pārsteidza Pechorinu nodaļas “Taman” varoņos?
Skatos epizodi no filmas: dialogs starp aklu vīrieti un undīņu meiteni.
– Padomājiet par to, kā Pechorina raksturs izpaužas šajā epizodē?
– Kāpēc viņam vajadzēja “dabūt atslēgu” kontrabandistu mīklai? (Pečorins ir aktīvs cilvēks. Te, tāpat kā “Bel”, izpaužas varoņa vēlme pietuvoties eksistences pirmavotiem, briesmu pilnai pasaulei, kontrabandistu pasaulei. Taču Pečorins saprot, ka starp “godīgajiem kontrabandistiem” ” nav iespējams sasniegt to dzīves pilnību, laimi, pēc kuras viņa dvēsele tik ļoti ilgojas. Šajā pasaulē atklājas viņa prozaiskā puse, reālās dzīves pretrunas.
– Kāpēc viņš ir skumjš viņu stāsta beigās? Ko tas atklāj par viņa raksturu? (Neredzīgā cilvēka un Janko tikšanās skatīšanās varonī izraisa skumjas, atklāj viņa spēja just līdzi varonim. Pečorīnam ir žēl piekrāptā zēna. Viņš saprot, ka ir atbaidījis “godīgos kontrabandistus”, viņu dzīve tagad mainīsies. Skatos raudošs zēns, Viņš saprot, ka ir arī vientuļš. Pirmo reizi visā stāsta garumā viņš ir jūtu, pārdzīvojumu, likteņu vienotības sajūta.)
- Kāpēc varoņa darbība cilvēkiem rada nelaimi? Ar kādu sajūtu varonis izrunā vārdus: "Un kas man rūp cilvēku prieki un nelaimes?" ( Varoņa darbība ir vērsta uz viņu pašu, viņai nav augsts mērķis, viņam tas ir viegli ziņkārīgs. Varonis meklē reālu darbību, bet atrod tās līdzību, spēli. Viņš ir īgns pats par to, ka iebrukums cilvēku dzīvēs viņiem nesagādā prieku, viņš ir svešinieks šajā pasaulē.)
Secinājums:
– Kādas varoņa rakstura iezīmes atklājas stāstā “Taman”?
(Parāda sevi kā rīcības cilvēks. Izlēmīgs, drosmīgs, taču viņa darbība izrādās bezjēdzīga. Viņam nav iespējas nodoties lielām aktivitātēm, veikt darbības, kas paliktu atmiņā, kurām Pechorin jūt spēku. Viņš iznieko sevi, iesaistīšanās citu cilvēku lietās, iejaukšanās citu cilvēku likteņos, iejaukšanās citu cilvēku dzīvēs un citu cilvēku laimes izjaukšana).
– Ko jūs pierakstījāt tabulā?
Pie galda: mērķtiecība, drosme, interese par jaunu cilvēku loku, spēja just līdzi, cerība uz romantisku piedzīvojumu, avantūrisms.
3. Stāsta “Princese Mērija” analīze. 20. slaids
– Kurš stāsts vispilnīgāk atklāj garīgā pasaule Pečorīna?
(Stāsti "Princese Marija".)
– Kāda sabiedrība šoreiz varoni ieskauj? Ar ko tas atšķiras no augstienes, kontrabandistiem? (Tie ir viņam līdzvērtīgi cilvēki pēc sociālās izcelsmes - laicīgās sabiedrības pārstāvji).
-Kāpēc tad radās konflikts starp šo biedrību un Pečorinu?
(Šīs sabiedrības cilvēku vidū nebija intelektuāli viņam līdzvērtīgu cilvēku. Šiem cilvēkiem galvenā ir nevis cilvēka iekšējā pasaule, bet gan izskats, sievietes jūtas ir īslaicīgas un seklas.)
– Kāpēc, jūsuprāt, varonis tik neatlaidīgi meklē jaunas meitenes, princeses Mērijas, mīlestību, kuru viņš nekad neprecēs?
(Pechorin ne vienmēr var sakārtot savas jūtas).
– Kā tas raksturo Pechorin?
(Var atzīmēt varoņa patērētāju attieksmi pret sievietēm, viņa egoisms, pat cietsirdība. Pechorin neņem vērā vienkāršās patiesības, kas jums jādomā par citiem cilvēkiem, jūs nevarat viņiem sagādāt ciešanas. Pechorin mīl sevi pārāk daudz atteikties no prieka mocīt citus.)
– Izlasi šo sēriju(“Es stāvēju viņai pretī” uz vārdiem “es pateicos, cieņpilni paklanījos un aizgāju”).
(Pechorins šeit nespēlē. Viņam radās jūtas, kas cilvēkam šajā situācijā ir dabiskas - žēlums, līdzjūtība. Viņš vēlas būt godīgs ar Mariju, tāpēc viņš tieši paskaidro, ka smējās par viņu un viņai par to vajadzētu viņu nicināt. Tajā pašā laikā pašam Pechorinam nav viegli).
– Bet vai viņa dvēsele ir tik bezjūtīga? Kāpēc Pechorina sirds pukstēja spēcīgāk nekā parasti, atceroties Veru? Vai jūs domājat, ka Pechorin ir spējīgs mīlēt?
(Veras mīlestībā pret Pečorinu ir tas upuris, kura Marijai nav. Pechorina jūtas pret Veru ir spēcīgas, patiesas. patiesa mīlestība visu savu dzīvi. Un tomēr Verai viņš arī neko neupurē, kā jau citām sievietēm. Gluži pretēji, viņš uzjundī viņā greizsirdību, velkot pēc Mērijas. Bet ir atšķirība: mīlestībā pret Veru viņš ne tikai apmierina savu kaislīgo sirds un mīlestības vajadzību, viņš ne tikai ņem, bet arī dod daļu no sevis).
“Šī īpašība ir īpaši pamanāma epizodē par trako, izmisīgo vajāšanu mežonīgi lēcienā pēc Veras, kura ir aizgājusi uz visiem laikiem. Izlasiet to.
Izlasot epizodi.
– Šai epizodei ir dziļa simboliskā nozīme. Pechorin uz visiem laikiem zaudēja ne tikai Veru, savu mīļoto sievieti, bet arī cerību uz nākotni un mīlestību pret cilvēkiem.
– Kādi ir Pechorina uzskati par draudzību? Kā Pečorinu raksturo viņa attiecības ar Verneru un Grušņicki?
– Pie kā var novest lepnums un draugu trūkums?
(Protams, uz vientulību).
– Kā Pečorins uzvedas dueļa ainā?
(Dueļa laikā Pechorins uzvedas kā cilvēks drosmīgs. Ārēji viņš ir mierīgs. Tikai pēc pulsa sajūtas Verners tajā pamanīja uztraukuma pazīmes. Dabas apraksta detaļas, ko Pečorins pierakstījis dienasgrāmatā, atklāj arī viņa pārdzīvojumus: “... tur lejā šķita tumšs un auksts, kā zārkā; Sūnaini robaini akmeņi... gaidīja savu upuri.)
– Vai varonis piedzīvo uzvarētāja triumfu?
(Pechorin grūti: “Man bija akmens uz sirds. Saule man šķita blāva, tās stari mani nesildīja... Cilvēka skats man bija sāpīgs: es gribēju būt viena...").
(Lai izceltu galvenā varoņa patieso dziļumu un oriģinalitāti. Grušņickis ir Pečorina karikatūra, viņš viņam ir ļoti līdzīgs, bet tajā pašā laikā ir viņa pilnīgs pretstats. Grušņickim piemīt visas Pečorina negatīvās īpašības - egoisms, vienkāršības trūkums, sevis apbrīnošana. Pechorina duelis ar Grušņicki ir Pechorina mēģinājums nogalināt savas dvēseles sīko pusi).
– Tātad, kādas Pechorina iezīmes tiek atklātas nodaļā “Princese Marija”?
Pie galda: savtīgums, nežēlība, vienkāršības trūkums, sevis apbrīnošana, vīrišķība, ieskats, demonstrē spēju mīlēt.
4. Jautājumi un uzdevumi nodaļas “Fatālists” apspriešanai
– Mēs pārbaudījām Pečorina tēlu, satiekoties ar briesmām. Turklāt varoņa argumentācijā parādās viņa dzīves filozofija. Pievērsīsimies nodaļai "Fatālists".
Darbs ar terminu
– Kas ir fatālisms un kas ir fatālists? 21. slaids
Likteņa, predestinācijas problēma mūs satrauca Ļermontova laikabiedri un iepriekšējās paaudzes cilvēki. Arī Pechorin bija noraizējies par šo problēmu. Vai ir liktenis? Kas ietekmē cilvēka dzīvi? 22. slaids
– Kāda ir Vuliča attieksme pret likteņa nolemtību? Pie Pechorina? Kuram no tiem tas ir neskaidrs un kāpēc?
(Vulich nešaubās par predestinācijas esamību un iesaka “pašam pamēģināt, vai cilvēks var patvaļīgi rīkoties ar savu dzīvību, vai katram... ir iepriekš noteikts liktenīgs brīdis”;
U Pečorīna nav gatavu atbilžu uz jautājumiem, kas saistīti ar cilvēka iepriekš noteikta likteņa, predestinācijas esamību vai neesamību, bet viņš saprot, ka raksturam ir liela nozīme cilvēka liktenī. Varoņa varonim ir vēlme aktīvi iejaukties to cilvēku dzīvē, kurus viņš satiek savā ceļā. No visiem stāstā attēlotajiem notikumiem varonis nāk pie idejas: jebkuros apstākļos, lai kā arī būtu, ir jārīkojas, jāparāda sava griba un apņēmība).
– Kāda Pechorina rīcība apstiprina šīs domas? (Piedzēruša kazaka sagūstīšanas aina)
– Kā Pechorin uzvedas? Kādus secinājumus tas izdara?
Epizodes lasīšana no vārdiem: "Es pavēlēju Ezaulam sākt ar viņu sarunu..." uz vārdiem "Virsnieki mani apsveica - un noteikti, kaut kas bija!"
– Ar ko virsnieki apsveica Pečorinu?
(Pečorins apņemas varonīgs akts: tā ir viņa pirmā reize upurē sevi citu labā. Egoistiskā griba, kas agrāk darīja ļaunu, tagad kļūst par labu, kam trūkst pašlabuma. Tas ir piepildīts ar sociālo nozīmi. Tādējādi tiek atklāts Pechorina cēliens romāna beigās iespējamais virziens viņa garīgo attīstību).
– Kāpēc stāsts romānā paliek pēdējais, neskatoties uz to, ka tā vieta hronoloģiski atšķiras?
(Rezumē filozofiskā izpratne dzīves pieredze, kas piemeklēja Pečorinu. Varonis pirmo reizi piedzīvo un pēdējo reizi uzticēties liktenim, un liktenis šoreiz viņu ne tikai saudzē, bet arī paaugstina. Cilvēka likteņa liktenīgā nolemtība brūk, bet traģiskā sociālā iepriekšnolemtība paliek (nespēja atrast savu vietu dzīvē).
Pie galda: spējīgs upurēt sevi citu labā, spējīgs garīgi attīstīties.
VI. Zināšanu sistematizācija.
23. slaids
– Analizējiet tabulas saturu un izdariet secinājumu: kā Pechorin parādās mūsu priekšā “Žurnālā”?
– Dažas dienas pirms dueļa varoni nodarbina jautājums par dzīves jēgu. Kādu viņš uzskata par savas eksistences mērķi?
Students lasa fragmentu no galvas("...kāpēc es dzīvoju? Kādam nolūkam es piedzimu?...)
-Cēlās tieksmes, pēc varoņa domām, ir vissvarīgākā lieta cilvēka dzīvē.
- Kāpēc Pechorin nevar atrast dzīves jēgu?
(Neparasta personība, apveltīta ar inteliģenci un gribasspēku, ar tieksmi pēc aktīvas darbības, nevar izpausties apkārtējā dzīvē. Pečorins nevar būt laimīgs un nevar dot laimi nevienam. Tā ir viņa traģēdija.)
- Puiši, vai mēs šodien, 21. gadsimta cilvēka skatījumā, iepazinušies ar likteni, iekšējā pasaule Georgijs Pechorin, dodiet viņam padomu vai ieteikumus? (Bērnu atbildes). 24. slaids
– Krievu skolotājs Vasilijs Aleksandrovičs Suhomļinskis mums sniedz padomu:
“Tu dzīvo starp cilvēkiem... Pārbaudi savas darbības ar savu apziņu: vai tu ar savu rīcību nerada cilvēkiem kaitējumu, nepatikšanas vai neērtības. Lieciet apkārtējiem cilvēkiem justies labi."
VII. Mājas darbs. Vērtējumi.
25. slaids
– Tas ir tā laika varonis. Ko mēs ņemtu savā laikā?
Eseja par tēmu: “ Kādas rakstura īpašības ir nepieciešamas mūsu laika varonim? (Pēc M. Ju. Ļermontova romāna “Mūsu laika varonis”).
– Atzīmējiet aktīvo studentu darbus, analizējiet vērtējuma lapu.