Урвуу найрлага. Найрлага гэж юу вэ, яагаад хэрэгтэй вэ?

Утга зохиол, УРЛАГИЙН БҮТЭЭЛИЙН БҮТЭЭЛ. УЛАМЖЛАЛТЫН БҮРДЭЛИЙН АРГА ХЭМЖЭЭ. ӨГӨГДМӨГ/ХҮЛЭЭН АВАХ, “ХААСАХ”-ХҮЛЭЭН АВАХ, ХАМТРАХ БОЛОН ЭСРЭГ. СУУРИЛУУЛАЛТ

Найрлага уран зохиолын ажилЭнэ бол дүрсэлсэн болон уран сайхны болон ярианы хэрэгслийн нэгжүүдийн харилцан хамаарал, зохицуулалт юм. Зохиол нь уран сайхны бүтээлийн нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлыг хангадаг. Зохиолын үндэс нь зохиомол бодит байдал, зохиолчийн дүрсэлсэн бодит байдлын эмх цэгцтэй байдал юм.

Найрлагын элементүүд ба түвшин:

• хуйвалдаан (формалистуудын ойлголтоор - уран сайхны аргаар боловсруулсан үйл явдлууд);
• дүрүүдийн систем (тэдний бие биетэйгээ харилцах харилцаа);
• өгүүллэгийн найруулга (өгүүлэгчийн өөрчлөлт ба үзэл бодол);
• эд ангиудын найрлага (хэсгүүдийн хамаарал);
• өгүүлэмж ба дүрслэлийн элементүүдийн хоорондын хамаарал (хөрөг, ландшафт, интерьер гэх мэт)

Уламжлалт найруулгын техник:

• давталт ба өөрчлөлтүүд. Эдгээр нь тухайн бүтээлийн сэдэв-ярианы материалын хамгийн чухал мөч, холбоосыг онцолж, онцлон тэмдэглэхэд үйлчилдэг. Шууд давталт нь түүхийн эхэн үеийн дууны үгэнд давамгайлж зогсохгүй мөн чанарыг нь бүрдүүлсэн. Хувилбарууд нь өөрчилсөн давталтууд (Пушкиний "Цар Салтаны үлгэр" дэх хэрэмний тайлбар). Өсөн нэмэгдэж буй давталтыг зэрэглэл гэж нэрлэдэг (Пушкиний "Загасчин ба загасны үлгэр" дэх хөгшин эмэгтэйн улам бүр нэмэгдэж буй нэхэмжлэл). Давталт нь мөн анафор (ганц эхлэл) ба эпифора (бүлэгт давтагдсан төгсгөл);
• хамтран болон сөрөг хүчин. Энэ аргын гарал үүсэл нь Веселовскийн боловсруулсан параллелизм юм. Байгалийн үзэгдлийг хүний ​​бодит байдалтай хослуулсан ("Торгоны өвс дэлгэрч, буржгар / Нуга дундуур / Үнсэлт, өршөөл / Түүний бяцхан эхнэр Михаил"). Жишээлбэл, Чеховын жүжгүүд нь ижил төстэй байдлын харьцуулалт дээр суурилдаг бөгөөд дүрсэлсэн орчны амьдралын ерөнхий жүжиг тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг, энд бүрэн зөв эсвэл бүрэн гэм буруугүй байдаг. Үлгэрт (баатар бол хорлон сүйтгэгч), Грибоедовын "Сэтгэлээс халаг" кинонд Чацкий ба "25 тэнэг" гэх мэт үлгэрт гардаг;
• “Чимээгүй/таних, хүлээн авахыг хасах. Өгөгдмөл нь нарийвчилсан зургийн хамрах хүрээнээс гадуур байна. Тэд текстийг илүү нягт нямбай болгож, уран сэтгэмжийг идэвхжүүлж, дүрсэлсэн зүйлийг уншигчдын сонирхлыг нэмэгдүүлж, заримдаа түүний сонирхлыг татдаг. Хэд хэдэн тохиолдолд чимээгүй байсны дараа уншигч болон/эсвэл баатраас өнөөг хүртэл нуугдаж байсан зүйлийг тодруулж, шууд илрүүлдэг - Аристотель үүнийг хүлээн зөвшөөрөх гэж нэрлэдэг. Софоклын "Эдип хаан" эмгэнэлт жүжгийн нэгэн адил дахин сэргээсэн цуврал үйл явдлуудыг хүлээн зөвшөөрч дуусгах боломжтой. Гэхдээ чимээгүй байх нь хүлээн зөвшөөрөх, ажлын бүтцэд үлдсэн цоорхой, уран сайхны хувьд чухал ач холбогдолтой орхигдсон зүйлс - хасах төхөөрөмжүүд дагалддаггүй.
• суурилуулалт. Утга зохиолын шүүмжлэлд монтаж гэдэг нь дүрсэлсэн зүйлийн логикоор тодорхойлогддоггүй, харин зохиогчийн сэтгэлгээ, холбоог шууд тусгаж өгдөг хамтын болон эсэргүүцлийн бичлэг юм. Ийм идэвхтэй талтай зохиолыг монтаж гэнэ. Энэ тохиолдолд орон зай-цаг хугацааны үйл явдлууд ба дүрүүд хоорондоо сул эсвэл логикгүй холбоотой боловч бүхэлд нь дүрсэлсэн бүх зүйл нь зохиогчийн сэтгэлгээ, түүний холбоодын эрч хүчийг илэрхийлдэг. Нэг ёсондоо эхэлсэн монтаж нь өгүүллэгүүд байгаа газарт байдаг (“Үхсэн сүнснүүд”-ийн Ахмад Копейкиний үлгэр), уянгын хазайлтууд("Евгений Онегин"), он цагийн хуваарь ("Манай үеийн баатар"). Монтажийн бүтэц нь олон талт байдал, өргөн цар хүрээтэй гэдгээрээ ялгардаг ертөнцийг үзэх үзэлтэй нийцдэг.

УРАН БҮТЭЭЛИЙН УРЛАГИЙН ДЭЛГЭРЭЛИЙН ГҮЙЦЭТГЭЛИЙН ГҮЙЦЭТГЭЛ, АЧ ХОЛБОГДОЛ. БҮРДЭЛИЙН ТӨХӨӨРӨМЖ БОЛОХ ДЭЛГЭРЭНГҮЙ БАЙДАЛ.

Уран сайхны нарийн ширийн зүйл бол утга санаа, үзэл санаа, сэтгэл хөдлөлийн ихээхэн ачааллыг агуулсан бүтээлийн илэрхийлэлтэй нарийн ширийн зүйл юм. Уран зохиолын бүтээлийн дүрслэлийн хэлбэр нь гурван талыг агуулна: объектын дүрслэлийн нарийн ширийн систем, найруулгын аргын систем, ярианы бүтэц. TO уран сайхны нарийн ширийн зүйлихэвчлэн сэдвийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг агуулдаг - өдөр тутмын амьдрал, ландшафт, хөрөг.

Нарийвчилсан объектив ертөнцУран зохиолын хувьд зайлшгүй шаардлагатай, учир нь зөвхөн нарийн ширийн зүйлийн тусламжтайгаар зохиолч объектыг бүх шинж чанараараа дахин бүтээж, уншигчдад шаардлагатай уялдаа холбоог нарийн ширийн зүйлсээр бий болгож чадна. Дэлгэрэнгүй чимэглэл бол чимэглэл биш, харин зургийн мөн чанар юм. Уншигчийн оюун санааны хувьд дутагдаж буй элементүүдийг нэмж оруулахыг бетонжуулалт гэж нэрлэдэг (жишээлбэл, хүний ​​тодорхой дүр төрхийг төсөөлөх, зохиогчийн бүрэн итгэлтэйгээр илэрхийлээгүй дүр төрх).

Андрей Борисович Есиний хэлснээр гурван том бүлэг хэсэг байдаг.

• талбай;
• дүрсэлсэн;
• сэтгэл зүйн.

Нэг эсвэл өөр төрлийн давамгайлах нь тухайн хэв маягийн давамгайлсан шинж чанарыг бий болгодог: хуйвалдаан ("Тарас ба Булба"), дүрсэлсэн (" Үхсэн сүнснүүд"), сэтгэл судлал ("Гэмт хэрэг ба шийтгэл").

Дэлгэрэнгүй мэдээлэл нь "бие биетэйгээ санал нийлж" эсвэл бие биентэйгээ зөрчилдөж, бие биетэйгээ "маргадаг" байж болно. Ефим Семенович Добин өвөрмөц байдал / олон талт гэсэн шалгуурт үндэслэн нарийвчилсан хэлбэрийг санал болгов. Тэрээр нарийвчилсан болон нарийн ширийн зүйлсийн хоорондын хамаарлыг дараах байдлаар тодорхойлсон: нарийн ширийн зүйл нь онцгой байдал руу татагддаг, нарийн зүйл нь олон хүнд нөлөөлдөг.

Добин өөрийгөө давтаж, нэмэлт утгыг олж авснаар нарийн ширийн зүйл нь тэмдэг болон хувирч, дэлгэрэнгүй нь тэмдэгт ойртдог гэж үздэг.

БҮРДЭЛИЙН ТОДОРХОЙЛОХ ЭЛЕМЕНТҮҮД. ХӨРӨГ. ҮЗЭСГЭЛЭНТ. ИНТЕРЬЕР.

Зохиолын дүрслэх элементүүд нь ихэвчлэн ландшафт, дотоод засал, хөрөг, түүнчлэн баатруудын шинж чанар, тэдний олон удаа давтагддаг үйлдлүүд, дадал зуршлуудын тухай түүх (жишээлбэл, "Үлгэр" дэх баатруудын өдөр тутмын ердийн амьдралын хэв маягийн тайлбар) багтдаг. "Иван Иванович Иван Никифоровичтой хэрхэн маргалдав" Гоголын зохиол). Зохиолын дүрслэх элементийн гол шалгуур нь түүний статик шинж чанар юм.

Хөрөг зураг. Баатрын хөрөг бол түүний гадаад төрх байдлын тодорхойлолт юм: бие бялдар, байгалийн байдал, ялангуяа насны шинж чанарууд (нүүрний хэлбэр, дүр төрх, үсний өнгө), түүнчлэн нийгмийн орчинд бий болсон хүний ​​гадаад төрх байдал, соёлын уламжлал, хувь хүний ​​санаачлага (хувцас ба үнэт эдлэл, үс засалт, гоо сайхны бүтээгдэхүүн).

Уламжлалт хувьд өндөр жанруудХөрөг зургийг хамгийн тохиромжтой болгох нь ердийн зүйл юм (жишээлбэл, "Тарас Булба" дахь Польш эмэгтэй). Хошин шогийн, инээдмийн-фаркийн шинж чанартай бүтээлүүдийн хөрөг зураг нь огт өөр шинж чанартай байсан бөгөөд хөрөг зургийн гол хэсэг нь хүний ​​​​биеийн бүдүүлэг (өөрчлөгдсөн, тодорхой муухай, үл нийцэлд хүргэдэг) дүрслэл юм.

Уран зохиолын төрөл, төрлөөс хамааран хөрөг зургийн бүтээлд гүйцэтгэх үүрэг харилцан адилгүй байдаг. Жүжгийн хувьд зохиолч өөрийгөө нас, заавраар хязгаарладаг ерөнхий шинж чанар, тайлбарт өгөгдсөн. Дууны үг нь гадаад төрх байдлын тайлбарыг түүний сэтгэгдэлээр солих техникийг дээд зэргээр ашигладаг. Ийм орлуулалт нь ихэвчлэн "сайхан", "дур булаам", "дур булаам", "сэтгэл татам", "харьцашгүй" гэсэн үгсийг дагалддаг. Байгалийн элбэг дэлбэг байдал дээр үндэслэсэн зүйрлэл, зүйрлэлийг энд маш идэвхтэй ашигладаг (нарийхан дүрс бол кипарис мод, охин бол хус мод, аймхай шувуу юм). Үнэт чулуу, металлыг нүд, уруул, үсний гялалзсан өнгө, өнгийг илэрхийлэхэд ашигладаг. Нар, сар, бурхадтай харьцуулах нь ердийн зүйл юм. Туульд дүрийн дүр төрх, зан авир нь түүний дүртэй холбоотой байдаг. Эртний туульс, тухайлбал баатарлаг үлгэрүүд нь зан чанар, гадаад төрх байдлын хэтрүүлсэн жишээгээр дүүрэн байдаг - хамгийн тохиромжтой эр зориг, ер бусын бие махбодийн хүч чадал. Зан төлөв нь бас тохиромжтой - дүр төрх, дохио зангаа, яаруу ярианы тансаг байдал.

18-р зууны эцэс хүртэл хөрөг зураг бүтээхэд. Тэргүүлэх хандлага нь нөхцөлт хэлбэр, ерөнхий нь тодорхой зүйлээс давамгайлах хандлага хэвээр байв. IN XIX уран зохиолВ. Хөрөг зургийн хоёр үндсэн төрлийг ялгаж салгаж болно: өртөх (статик руу таталцах) ба динамик (бүх өгүүлэмж рүү шилжих).

Үзэсгэлэнгийн хөрөг зураг нь нүүр царай, дүр төрх, хувцаслалт, бие даасан дохио зангаа, гадаад төрх байдлын бусад шинж чанаруудын нарийвчилсан жагсаалтад суурилдаг. Энэ нь зарим нийгмийн нийгэмлэгийн төлөөлөгчдийн дүр төрхийг сонирхож буй өгүүлэгчийн нэрийн өмнөөс өгөгдсөн болно. Ийм хөрөг зургийн илүү төвөгтэй өөрчлөлт бол сэтгэлзүйн хөрөг зураг, гадаад шинж чанарууд давамгайлж байгаа нь зан чанар, дотоод ертөнцийн шинж чанарыг илтгэдэг (Печорины инээдэггүй нүд).

Динамик хөрөг зураг нь гадаад төрх байдлын нарийвчилсан жагсаалтын оронд түүхийн явцад бий болсон товч, илэрхийлэлтэй нарийн ширийн зүйлийг ("Хүрзний хатан" киноны баатруудын зураг) агуулдаг.

Үзэсгэлэнт байдал. Ландшафтыг аливаа задгай орон зайн дүрслэл гэж хамгийн зөв ойлгодог гадаад ертөнц. Ландшафт нь заавал байх ёстой бүрэлдэхүүн хэсэг биш юм урлагийн ертөнц, энэ нь сүүлийн үеийн уламжлалт байдлыг онцолдог, учир нь ландшафтууд бидний эргэн тойрон дахь бодит байдлын хаа сайгүй байдаг. Ландшафт нь хэд хэдэн чухал үүргийг гүйцэтгэдэг.

• үйл ажиллагааны газар, цаг хугацааг тодорхойлох. Яг л ландшафтын тусламжтайгаар уншигчид хаана, хэзээ үйл явдал болж байгааг тодорхой төсөөлж чадна. Үүний зэрэгцээ ландшафт нь тухайн бүтээлийн орон зай-цаг хугацааны параметрүүдийн хуурай заалт биш, харин дүрслэлийг ашигласан уран сайхны дүрслэл юм. яруу найргийн хэл;
• хуйвалдааны сэдэл. Байгалийн, ялангуяа цаг уурын үйл явц нь хуйвалдааныг нэг чиглэлд эсвэл өөр чиглэлд чиглүүлж чаддаг, гол төлөв энэ хуйвалдаан нь он цагийн дарааллаар (баатруудын хүсэл зоригоос үл хамаарах үйл явдлуудын нэн тэргүүнд байдаг). Ландшафт нь амьтны уран зохиолд маш их зай эзэлдэг (жишээлбэл, Бианчигийн бүтээлүүд);
• сэтгэл судлалын нэг хэлбэр. Ландшафт нь текстийг ойлгох сэтгэлзүйн сэтгэл хөдлөлийг бий болгож, дүрүүдийн дотоод байдлыг илчлэхэд тусалдаг (жишээлбэл, "Хөөрхий Лиза" киноны ландшафтын үүрэг);
• зохиогчийн оролцооны хэлбэр. Зохиогч нь ландшафтыг үндэсний онцлогтой болгож (жишээлбэл, Есениний яруу найраг) эх оронч сэтгэлээ харуулж чадна.

Ландшафт нь янз бүрийн төрлийн уран зохиолд өөрийн гэсэн шинж чанартай байдаг. Түүнийг драмын жүжигт маш бага харуулдаг. Түүний дууны үгэнд тэрээр онцгой илэрхийлэлтэй, ихэвчлэн бэлгэдлийн шинж чанартай байдаг: дүрслэл, зүйрлэл болон бусад тропуудыг өргөн ашигладаг. Туульд ландшафтыг танилцуулах илүү өргөн цар хүрээтэй байдаг.

Уран зохиолын ландшафт нь маш салаалсан хэв шинж чанартай байдаг. Зохиолчийн төрөлх нутгийн ургамал, амьтны аймгаас ялгаатай хөдөө, хот, тал хээр, далай, ой, уул, хойд ба өмнөд, чамин байдаг.

Интерьер. Дотор нь ландшафтаас ялгаатай нь дотоод засал чимэглэлийн дүр төрх, хаалттай орон зайн дүрслэл юм. Голчлон нийгмийн болон сэтгэл зүйн шинж чанарбаатрууд, тэдний амьдрах нөхцөлийг харуулдаг (Раскольниковын өрөө).

"ҮЛГҮҮР" БҮТЭЭЛ. ӨГҮҮЛЭГЧ, ӨГҮҮЛЭГЧ БА ТЭДНИЙ ЗОХИОЛЧТЭЙ ХАРИЛЦААГ. ӨГҮҮЛЭХ БҮТЭЭЛИЙН АНГИЛАЛ БОЛГОГДСОН “ҮЗЭЛТИЙН ӨНГӨ”.

Өгүүлэгч нь тухайн дүрүүдийн үйл явдал, үйл ажиллагааны талаар уншигчдад мэдээлж, цаг хугацаа өнгөрөхийг тэмдэглэж, дүрийн дүр төрх, үйл явдлын өрнөлийг дүрслэн харуулсан, баатрын дотоод байдал, түүний зан үйлийн сэдэлд дүн шинжилгээ хийдэг хүн юм. , ямар ч дүрийн хувьд үйл явдлын оролцогч, эсвэл дүрсний объект байхгүйгээр түүний хүний ​​төрлийг тодорхойлдог. Өгүүлэгч нь хүн биш, харин үүрэг юм. Эсвэл Томас Манны хэлснээр "түүх өгүүлэхийн жингүй, эфирийн, хаа сайгүй орших сүнс". Гэхдээ өгүүлэгчийн дүр нь жүжигчний хувьд түүнээс бүрэн ялгаатай байх тохиолдолд өгүүлэгчийн үүргийг дүрд хавсаргаж болно. Жишээлбэл, "Гринев"-д өгүүлсэн. Ахмадын охин"Гриневээс ялгаатай нь энэ нь ямар ч тодорхой зан чанар биш юм - зан чанар. Гриневын дүрд юу болж байгааг харах нь газар, цаг хугацааны нөхцөл, түүний дотор нас, хөгжлийн онцлог шинж чанараар хязгаарлагддаг; өгүүлэгчийн хувьд түүний үзэл бодол илүү гүн юм.

Өгүүлэгчээс ялгаатай нь өгүүлэгч нь бүхэлдээ дүрслэгдсэн бодит байдлын дотор байдаг. Хэрэв хэн ч өгүүлэгчийг дүрсэлсэн ертөнц дотроос олж хардаггүй бөгөөд түүний оршин тогтнох боломжийг тооцдоггүй бол өгүүлэгч нь өгүүлэгч эсвэл баатруудын аль алиных нь давхрага руу орох нь гарцаагүй. Өгүүлэгч бол нийгэм-соёлын тодорхой орчинтой холбоотой дүрслэлийн сэдэв бөгөөд түүний байр сууринаас бусад дүрүүдийг дүрсэлсэн байдаг. Өгүүлэгч нь эсрэгээрээ зохиолч-бүтээгчтэй ойр дотно байдаг.

Өргөн утгаараа өгүүлэмж гэдэг нь дүрсэлсэн ертөнц ба уншигчийн хооронд "зуучлах" үүргийг гүйцэтгэдэг ярианы субьектуудын (өгүүлэгч, өгүүлэгч, зохиогчийн дүр төрх) өгүүлбэрүүдийн багц юм. ганц уран сайхны мэдэгдэл.

Илүү нарийхан, илүү нарийвчлалтай, уламжлалт утгаар нь өгүүлэх нь янз бүрийн мессежийг агуулсан бүтээлийн бүх ярианы хэсгүүдийн нийлбэр юм: үйл явдал, дүрүүдийн үйл ажиллагааны тухай; хуйвалдаан өрнөж буй орон зайн болон цаг хугацааны нөхцлийн тухай; дүрүүдийн хоорондын харилцаа, тэдний зан үйлийн сэдэл гэх мэт.

Хэдийгээр "үзэл бодол" гэсэн нэр томъёо түгээмэл байсан ч түүний тодорхойлолт нь олон асуултыг төрүүлсээр байна. Энэ ойлголтыг ангилах хоёр хандлагыг авч үзье - Б.А.Успенский, Б.О.Корман.

Успенский хэлэхдээ:

• үзэл суртлын үзэл бодол, үүгээрээ тухайн сэдвийг тодорхой ертөнцийг үзэх үзлийн үүднээс авч үзэх гэсэн утгатай бөгөөд энэ нь түүний хувь хүн, нийгмийн байр суурийг илэрхийлдэг янз бүрийн хэлбэрээр илэрхийлэгддэг;
• фразеологийн үзэл бодол, түүгээр зохиогчийн дүрслэхийн тулд ашиглах гэсэн утгатай өөр өөр баатрууд өөр хэлэсвэл дүрслэхдээ гадаад эсвэл орлуулсан ярианы ерөнхий элементүүдээр;
• орон зай-цаг хугацааны үзэл бодол, өөрөөр хэлбэл тухайн дүрийн газартай давхцаж болох орон зай-цаг хугацааны координатаар тогтсон, тодорхойлогдсон өгүүлэгчийн байрыг илэрхийлдэг;
• Энэ нь сэтгэл судлалын үүднээс авч үзвэл зохиогчийн хувьд хоёр боломжийн ялгааг илэрхийлдэг: нэг буюу өөр хувь хүний ​​ойлголтод хандах эсвэл түүнд мэдэгдэж буй баримт дээр үндэслэн үйл явдлыг бодитойгоор дүрслэхийг хичээх. Успенскийн хэлснээр эхний, субъектив боломж нь сэтгэл зүйн шинжтэй байдаг.

Корман бол фразеологийн үүднээс Успенскийтэй хамгийн ойр байдаг, гэхдээ тэр:

• орон зайн (бие махбодийн) болон цаг хугацааны (цаг хугацааны байрлал) үзэл бодлын хооронд ялгах;
• үзэл суртлын-сэтгэл хөдлөлийн үзэл бодлыг шууд-үнэлгээний (ухамсрын субьект ба текстийн гадаргуу дээр байрлах ухамсрын объектын хоорондын нээлттэй харилцаа) ба шууд бус-үнэлгээний (зохиогчийн үнэлгээ, хэллэгээр илэрхийлэгдээгүй) гэж хуваадаг. тодорхой үнэлгээний утгатай үгс).

Корманы аргын сул тал бол түүний системд "сэтгэлзүйн хавтгай" байхгүй байгаа явдал юм.

Тиймээс уран зохиолын бүтээл дэх үзэл бодол нь ажиглагчийн (өгүүлэгч, өгүүлэгч, дүр) дүрсэлсэн ертөнц дэх (цаг хугацаа, орон зай, нийгэм-үзэл суртлын болон хэл шинжлэлийн орчинд) байр суурь эзэлдэг бөгөөд энэ нь нэг талаас, түүний алсын харааг тодорхойлдог - эзэлхүүний хувьд (харах талбар, мэдлэгийн түвшин, ойлголтын түвшин), хүлээн авсан зүйлийг үнэлэх үүднээс хоёуланг нь тодорхойлдог; нөгөө талаас, энэ нь зохиогчийн энэ сэдвийн талаархи үнэлгээ, түүний үзэл бодлыг илэрхийлдэг.

Утга зохиолын судалгаанд тэд найрлагын талаар өөр өөр зүйл хэлдэг боловч гурван үндсэн тодорхойлолт байдаг.

1) Зохиол гэдэг нь бүтээлийн (бүрэлдэхүүн) хэсэг, элемент, дүрсийн зохицуулалт, хамаарал юм. уран сайхны хэлбэр), текстийн дүрсэлсэн болон ярианы хэрэгслийн нэгжийг нэвтрүүлэх дараалал.

2) Найрлагыг бүтээн байгуулалт гэж нэрлэдэг урлагийн бүтээл, агуулга, төрлөөр нь тодорхойлогддог бүтээлийн бүх хэсгүүдийн уялдаа холбоо, нэг бүхэл зүйл.

3) Зохиол - урлагийн бүтээлийг бүтээх, тухайн бүтээлд үзүүлсэн амьдралын үйл явцыг тодорхойлдог дүр төрх, тэдгээрийн холболт, харилцааг илчлэх, зохион байгуулах хэрэгслийн тодорхой тогтолцоо.

Эдгээр бүх аймшигт уран зохиолын ухагдахуунууд нь үндсэндээ нэлээд энгийн декодчилолтой байдаг: найруулга гэдэг нь зохиолын хэсгүүдийг логик дарааллаар нь зохион байгуулах бөгөөд ингэснээр текст нь салшгүй хэсэг болж, дотоод утгыг олж авдаг.

Заавар, дүрмийн дагуу бид жижиг хэсгүүдээс барилгын багц эсвэл оньсого эвлүүлдэг шиг зохиолын хэсгүүдээс бүхэл бүтэн романыг бүлэг, хэсэг, тойм зураг хэлбэрээр угсардаг.

Уран зөгнөлт зохиол бичих: төрөл жанрын шүтэн бишрэгчдэд зориулсан сургалт

Энэхүү сургалт нь гайхалтай санаатай, гэхдээ бичих туршлага бага эсвэл огт байхгүй хүмүүст зориулагдсан болно.

Хэрэв та хаанаас эхлэхээ мэдэхгүй байгаа бол - санаагаа хэрхэн боловсруулах, дүр төрхийг хэрхэн илчлэх, эцэст нь юу бодож олсон зүйлээ уялдуулах, харсан зүйлээ тайлбарлах - бид шаардлагатай мэдлэг, мэдээллийг хоёуланг нь өгөх болно. дадлага хийх дасгалууд.

Бүтээлийн найрлага нь гадаад болон дотоод байж болно.

Номын гадаад найрлага

Гаднах найруулга (архитектоник) гэдэг нь текстийг бүлэг, хэсгүүдэд хувааж, бүтцийн нэмэлт хэсгүүд болон эпилог, оршил, дүгнэлт, эпиграф, уянгын ухралтуудыг онцлон тэмдэглэдэг. Өөр нэг гадаад найруулга бол текстийг боть болгон хуваах явдал юм (дэлхийн санаа, салаалсан хуйвалдаан бүхий тусдаа номууд). их хэмжээгээрбаатрууд ба дүрүүд).

Гадны найрлага нь мэдээллийг тунгаар тогтоох арга юм.

300 хуудас дээр бичсэн романы текстийг бүтцийн задралгүйгээр унших боломжгүй. Түүнд доод тал нь хэсэг, дээд тал нь хоосон зай эсвэл одоор (***) тусгаарлагдсан бүлгүүд эсвэл утга учиртай сегментүүд хэрэгтэй.

Дашрамд хэлэхэд, богино бүлгүүд нь ойлгоход илүү тохиромжтой байдаг - арван хуудас хүртэл - эцэст нь уншигчид бид нэг бүлгийг даван туулж, үгүй, үгүй, дараагийнх нь хэдэн хуудас байгааг тоолж үзье - дараа нь уншиж эсвэл унтдаг.

Номын дотоод бүтэц

Дотоод найрлага нь гаднахаас ялгаатай нь маш их зүйлийг агуулдаг илүү элементүүдболон текст зохиох арга техник. Гэсэн хэдий ч тэд бүгд нийтлэг зорилгод хүрдэг - текстийг логик дарааллаар цэгцэлж, зохиогчийн зорилгыг илчлэх боловч тэдгээр нь өөр өөр аргаар - хуйвалдаан, дүрслэл, яриа, сэдэвчилсэн гэх мэт. илүү дэлгэрэнгүй.

1. Дотоод найрлагын схемийн элементүүд:

• пролог - танилцуулга, ихэнхдээ - арын түүх. (Гэхдээ зарим зохиолчид үйл явдлыг өгүүллэгийн дундаас, бүр төгсгөлөөс нь авахын тулд оршил үг ашигладаг - анхны найруулгын нүүдэл.) Оршил нь сонирхолтой боловч гадаад болон гадаад найруулгын аль алиных нь нэмэлт элемент юм;
• үзэсгэлэн - дүрүүдийг танилцуулж, зөрчилдөөнийг тодорхойлсон анхны үйл явдал;
• хуйвалдаан - зөрчилдөөн эхэлсэн үйл явдлууд;
• үйл ажиллагааны хөгжил - үйл явдлын явц;
• оргил үе - хамгийн өндөр цэгхурцадмал байдал, сөрөг хүчний мөргөлдөөн, мөргөлдөөний сэтгэл хөдлөлийн эрч хүчний оргил үе;
• denouement - оргил цэгийн үр дүн;
• эпилог - түүхийн хураангуй, үйл явдлын өрнөл, үнэлгээний талаархи дүгнэлт, баатруудын ирээдүйн амьдралын тойм. Нэмэлт элемент.

2. Дүрслэлийн элементүүд:

• баатрууд ба дүрүүдийн дүр төрх - үйл явдлыг урагшлуулах, гол зөрчилдөөн, санаа, зохиогчийн зорилгыг илчлэх. Тэмдэгтүүдийн систем - бие даасан дүр төрх, тэдгээрийн хоорондын холболтууд нь дотоод найрлагын чухал элемент юм;
• Үйл явдал өрнөж буй орчны зургууд нь улс орон, хотуудын дүрслэл, зам, дагалдах газрын зураг, хэрэв баатрууд замдаа явж байгаа бол дотоод засал чимэглэл - хэрэв бүх үйл явдал, жишээлбэл, дундад зууны үеийн ханан дотор өрнөсөн бол. цайз. Байршлын зургууд нь "мах" (түүхийн ертөнц), уур амьсгал (түүхийн мэдрэмж) гэж нэрлэгддэг дүрслэл юм.

Дүрслэлийн элементүүд нь голчлон зохиолын хувьд ажилладаг.

Жишээлбэл, баатрын дүр төрхийг нарийн ширийн зүйлээс цуглуулдаг - өнчин, гэр бүл, овог аймаггүй, гэхдээ ид шидийн хүчзорилго нь өнгөрсөн түүх, гэр бүлийнхээ тухай мэдэж, энэ ертөнцөд өөрийн байр сууриа олох явдал юм. Энэ зорилго нь үнэндээ зохиолын зорилго болж хувирдаг: баатрыг хайхаас, үйл ажиллагааны хөгжлөөс - дэвшилтэт, логик дэвшлээс - текст бүрддэг.

Мөн тохиргооны зургуудад мөн адил хамаарна. Тэд түүхийн орон зайг бий болгож, нэгэн зэрэг тодорхой хил хязгаараар хязгаарладаг - дундад зууны үеийн цайз, хот, улс орон, ертөнц.

Тодорхой зургууд нь түүхийг нөхөж, хөгжүүлж, таны орон сууцанд гэр ахуйн эд зүйлсийг зөв (болон найрлагын хувьд) байрлуулсан шиг ойлгомжтой, харагдахуйц, бодитой болгодог.

3. Ярианы элементүүд:

• харилцан яриа (полилог);
• монолог;
• уянгын хазайлт (зохиогчийн зохиол, дүрүүдийн дүр төрхтэй холбоогүй үг, тодорхой сэдвийн талаархи хийсвэр эргэцүүлэл).

Ярианы элементүүд нь текстийг ойлгох хурд юм. Харилцан яриа нь динамик, монолог ба уянгын яриа (үйл ажиллагааны эхний хүний ​​тайлбарыг оруулаад) хөдөлгөөнгүй байдаг. Харааны хувьд харилцан яриагүй текст нь төвөгтэй, тохиромжгүй, унших боломжгүй мэт харагддаг бөгөөд энэ нь найруулгад тусгагдсан байдаг. Ярилцлагагүйгээр ойлгоход хэцүү байдаг - текст нь сунасан мэт санагддаг.

Монологийн текст нь жижиг өрөөнд байрлах том буфер шиг олон нарийн ширийн зүйлд тулгуурладаг (мөн үүнээс ч илүүг агуулдаг) заримдаа ойлгоход хэцүү байдаг. Бүлгийн бүтцэд дарамт учруулахгүйн тулд монолог (болон аливаа дүрсэлсэн текст) хоёр, гурван хуудаснаас илүүгүй байх ёстой. Ямар ч тохиолдолд арав, арван тав байхгүй, цөөхөн хүн унших болно - тэд алгасаж, диагональ байдлаар харах болно.

Харин харилцан яриа нь сэтгэлийн хөдөлгөөнтэй, ойлгоход хялбар, хөдөлгөөнтэй байдаг. Үүний зэрэгцээ тэд хоосон байх ёсгүй - зөвхөн динамик, "баатарлаг" туршлагын төлөө, харин мэдээлэл сайтай, баатрын дүр төрхийг илчлэх ёстой.

4. Оруулга:

• ретроспектив - өнгөрсөн үеийн үзэгдлүүд: a) дүрүүдийн дүр төрхийг харуулсан, дэлхийн түүх эсвэл нөхцөл байдлын гарал үүслийг харуулсан урт ангиуд нь хэд хэдэн бүлгийг авч болно; б) богино скит(зохицуулалт) - нэг догол мөрөөс, ихэвчлэн хэт сэтгэл хөдлөл, уур амьсгалтай хэсгүүд;
• богино өгүүллэг, сургаалт зүйрлэл, үлгэр, үлгэр, шүлэг нь текстийг сонирхолтой байдлаар төрөлжүүлэх нэмэлт элементүүд юм ( сайн жишээЗохиолын үлгэр - Роулингийн "Харри Поттер ба Үхлийн Шүтээнүүд"); "Роман доторх роман" (Михаил Булгаковын "Мастер ба Маргарита") зохиолтой өөр түүхийн бүлгүүд;
• мөрөөдөл (мөрөөдөл-урьдчилан таамаглах, зүүд-урьдчилан таамаглах, мөрөөдөл-таавар).

Оруулах нь нэмэлт график элементүүд бөгөөд хэрэв та тэдгээрийг текстээс хасвал зураглал өөрчлөгдөхгүй. Гэсэн хэдий ч тэд айдас төрүүлж, таныг инээлгэж, уншигчдыг үймүүлж, хэрвээ ээдрээтэй үйл явдлууд өрнөх юм бол үйл явдлын өрнөлийг санал болгож, дараагийн бүлэг бүр нь өмнөх үйл явдлуудтай холбоотой байх ёстой өмнөх (хэрэв хэд хэдэн үйл явдлын шугам байгаа бол бүлгүүдийг үйл явдлын шугамаар холбосон);

— зохиолын (санаа) дагуу текстийн зохион байгуулалт, дизайн- энэ нь жишээлбэл, өдрийн тэмдэглэлийн хэлбэр, оюутны курсын ажил, роман доторх роман;

— ажлын сэдэв- түүх юуны тухай, түүний мөн чанар юу вэ, зохиолч ямар гол санааг уншигчдад хүргэхийг хүсч байна вэ гэсэн асуултанд хариулдаг далд, хөндлөн огтлолтой найруулгын төхөөрөмж; практикийн хувьд гол үзэгдлүүдийн чухал нарийн ширийн зүйлийг сонгох замаар шийддэг;

— сэдэл- эдгээр нь хөндлөн огтлолын дүр төрхийг бий болгодог тогтвортой бөгөөд давтагдах элементүүд юм: жишээлбэл, замын зургууд - аялалын сэдэл, баатрын адал явдалт эсвэл орон гэргүй амьдрал.

Найрлага нь нарийн төвөгтэй, олон давхаргат үзэгдэл бөгөөд түүний бүх түвшинг ойлгоход хэцүү байдаг. Гэсэн хэдий ч, уншигчдад амархан ойлгохын тулд текстийг хэрхэн яаж зохион байгуулахыг мэдэхийн тулд та үүнийг ойлгох хэрэгтэй. Энэ нийтлэлд бид гадаргуу дээр юу байдаг талаар үндсэн ойлголтуудын талаар ярилцсан. Дараах нийтлэлүүдэд бид бага зэрэг гүнзгийрүүлэх болно.

Хамтдаа байгаарай!

Дарья Гущина
зохиолч, шинжлэх ухааны зөгнөлт зохиолч
(ВКонтакте хуудас

Зохиол (Латин compositio - найрлага, холболтоос) - нэгдэлэд анги, бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг бүхэлд нь; утга зохиол, урлагийн хэлбэрийн бүтэц.Найрлага - нэгдэлэд анги, гэхдээ эдгээр хэсгүүд нь өөрсдөө биш; Бидний ярьж буй уран сайхны хэлбэрийн аль түвшин (давхарга) -аас хамааран найрлагын талуудыг ялгадаг. Үүнд дүрүүдийн зохион байгуулалт, бүтээлийн үйл явдал (сюжет) холболт, нарийн ширийн зүйлийг монтаж (сэтгэл зүй, хөрөг, ландшафт гэх мэт), бэлгэдлийн нарийн ширийн зүйлийг давтах (сэдэгдэл, лейтмотив үүсгэх), урсгалын өөрчлөлт орно. Илтгэл, дүрслэл, харилцан яриа, үндэслэл, түүнчлэн ярианы сэдвийг өөрчлөх, текстийг хэсэг болгон хуваах (хүрээ, үндсэн текстийг оруулаад), яруу найргийн хэмнэл ба хэмжигдэхүүний хоорондын зөрүү, динамик зэрэг ярианы хэлбэрүүд. ярианы хэв маяг, найруулгын олон талт. Үүний зэрэгцээ ажилд хандах хандлага зэрэг гоо зүйн объектуран сайхны хэлбэрийн найрлагад дор хаяж хоёр давхарга, үүний дагуу шинж чанараараа ялгаатай бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг нэгтгэсэн хоёр найрлагыг илчилдэг.

Уран зохиолын бүтээл нь уншигчдад ийм байдлаар харагддаг аман текст,цаг хугацааны хувьд хүлээн зөвшөөрөгдсөн, шугаман өргөтгөлтэй. Гэсэн хэдий ч аман зохиолын цаана дүрсийн хамаарал байдаг. Үг нь объектын шинж тэмдэг юм өргөн утгатай), хамтад нь бүтэцлэгдсэн байдаг ертөнц (объектив ертөнц)ажилладаг.

Уран зохиолын бүтээлийн найруулга. Энэ бол бүтээл доторх хэсгүүд, элементүүдийн харилцаа, зохицуулалт юм.

Зохиол, үзэгдэл, ангиуд. Зохиолын элементүүдийн хоорондын хамаарал: хоцрогдол, урвуу байдал гэх мэт.

Хоцролт(лат. сааруулагч- удаашрал) - утга зохиол, урлагийн хэрэгсэл: текстэд нэмэлт хуйвалдааны элементүүдийг оруулах замаар үйл ажиллагааны хөгжлийг хойшлуулах - уянгын хазайлт, янз бүрийн тайлбар(ландшафт, дотоод засал, шинж чанар).

Уран зохиол дахь урвуу байдал- өгүүлбэр дэх ердийн үгийн дарааллыг зөрчих. Үгийн дараалал хатуу тогтсон аналитик хэлэнд (жишээлбэл, англи, франц хэл) стилист урвуу харьцангуй ховор байдаг; хэлэнд, түүний дотор орос хэл дээр, хангалттай үнэгүй захиалгаүгс - маш их ач холбогдолтой.

Гусев "Зохиолын урлаг": урвуу цагийн найрлага("Хялбар амьсгал" Бунин). Шууд цагийн найрлага. Ретроспектив(“Жойсын “Улисс”, Булгаковын “Мастер Маргарита хоёр”) – өөр өөр эрин үезургийн бие даасан объект болох. Үзэгдлийн эрчимжилт- ихэвчлэн уянгын бичвэрт - Лермонтов.

Зохиолын ялгаатай байдал(“Дайн ба энх”) нь эсрэг тэсрэг зүйл юм. Plot-compositional inversion("Онегин", "Үхсэн сүнснүүд"). Параллелизм зарчим– дууны үгэнд Островскийн “Аянгын шуурга”. Зохиолын цагиргууд o - "Байцаагч".

Дүрслэлийн бүтцийн найрлага. Дүр нь харилцан үйлчлэлд оршдог. Үндсэн, хоёрдогч, тайзны гадуурх, бодит болон түүхэн баатрууд. Кэтрин - Пугачевыг нигүүлслийн үйлдлээр холбосон.

Найрлага. Энэ бол элементүүдийн хэсгүүдийн бүтэц, тодорхой байрлал, цаг хугацааны дарааллаар бүтээлийн дүрс юм. Утга учиртай, семантик ачааллыг үүрдэг. Гаднах найрлага - бүтээлийг ном, боть болгон хуваах нь туслах шинж чанартай бөгөөд уншихад үйлчилдэг. Илүү утга учиртай элементүүд: оршил, эпиграф, пролог, / тэдгээр нь ажлын гол санааг илчлэх эсвэл ажлын гол асуудлыг тодорхойлоход тусалдаг. Дотоод - янз бүрийн төрлийн тайлбар (хөрөг зураг, ландшафт, интерьер), үйл явдлын бус элементүүд, үе шаттай ангиуд, бүх төрлийн ухралт, янз бүрийн хэлбэрүүддүрүүдийн яриа, үзэл бодол. Зохиолын гол ажил бол урлагийн ертөнцийн дүр төрхийг зохистой болгох явдал юм. Энэхүү зохистой байдлыг нэг төрлийн найруулгын аргын тусламжтайгаар олж авдаг. давтах -Хамгийн энгийн бөгөөд үр дүнтэй зүйлсийн нэг нь бүтээлийн эхэн ба төгсгөлийн хооронд эргэлдэх дуудлагыг бий болгоход уран сайхны онцгой утга учрыг агуулсан бүтээлийг, ялангуяа бөгжний найрлагыг хялбархан боловсруулах боломжийг олгодог. Сэдвийн бүрдэл: 1. сэдэл (хөгжимд), 2. эсэргүү (давталтыг хослуулах, эсэргүүцлийг толины зохиолоор өгдөг), 3. дэлгэрэнгүй, засварлах. 4. нам гүм байдал, 5. үзэл бодол - үйл явдлыг өгүүлэх байр суурь, баатруудын үйл явдал, өгүүлэмжийг хүлээн авч буй байдал. Үзэл бодлын төрлүүд: үзэл суртлын нэгдмэл, хэл шинжлэлийн, орон зай-цаг хугацааны, сэтгэл зүйн, гадаад ба дотоод. Найрлагын төрөл: энгийн ба төвөгтэй.

Зохиол ба өрнөл. В.Б.Шкловскийн үзэл баримтлалд материал, техникийн ангилал (материал ба хэлбэр) ба тэдгээрийн орчин үеийн ойлголт. Автоматжуулалт ба салгах. Уран сайхны ертөнцийн бүтцэд "хуйвалдаан" ба "хуйвалдаан" гэсэн ойлголтуудын хоорондын хамаарал. Бүтээлийг тайлбарлахад эдгээр ойлголтыг ялгахын ач холбогдол. Зохиолын хөгжлийн үе шатууд.

Бүтээлийн бүтэц нь түүний бүтээн байгуулалт, зохиогчийн үзэл баримтлалын дагуу дүрслэлийн тогтолцоог зохион байгуулах явдал юм. Зохиогчийн хүсэлд нийцүүлэн найруулах. Зохиол дахь зөрчилдөөний хурцадмал байдлын тусгал. Зохиолын урлаг, найруулгын төв. Уран бүтээлчийн шалгуур бол хэлбэр нь үзэл баримтлалд нийцэх явдал юм.

Архитектоник бол урлагийн бүтээлийн бүтээн байгуулалт юм."Бүтээл" гэсэн нэр томъёог ижил утгаар ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд зөвхөн бүтээлийг бүхэлд нь төдийгүй түүний бие даасан элементүүдэд ашигладаг: дүрс, зохиол, бадаг гэх мэт.

Архитектоникийн үзэл баримтлал нь бүтээлийн хэсгүүдийн харилцаа холбоо, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн (бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн) зохион байгуулалт, харилцан холболтыг нэгтгэдэг бөгөөд эдгээр нь хамтдаа урлагийн нэгдмэл байдлыг бүрдүүлдэг. Архитектоникийн үзэл баримтлалд дараахь зүйлс орно. гадаад бүтэцБүтээлийг хэсэг болгон хуваах, өгүүлэх төрөл (зохиогчоос эсвэл тусгай өгүүлэгчийн нэрийн өмнөөс), харилцан ярианы үүрэг, үйл явдлын нэг буюу өөр дараалал (түр зуурын эсвэл зөрчигдсөн) он цагийн зарчим), өгүүллэгийн бүтцэд янз бүрийн дүрслэл, зохиогчийн үндэслэлийг оруулах, уянгын хазайлт, дүрүүдийг бүлэглэх гэх мэт. Архитектурын арга барил нь хэв маягийн чухал элементүүдийн нэгийг (үгний өргөн утгаараа) бүрдүүлдэг бөгөөд түүнтэй хамт нийгэмд төлөвшсөн. Иймээс тэдгээр нь тухайн нийгмийн нийгэм-эдийн засгийн амьдрал, түүхийн тавцанд шинэ анги, бүлгүүд гарч ирсэнтэй уялдан өөрчлөгддөг. Жишээлбэл, Тургеневын зохиолуудыг авч үзвэл үйл явдлын тууштай байдал, өгүүллийн явц дахь жигд байдал, бүхэл бүтэн зохицол, ландшафтын найрлагын чухал үүргийг онцлон тэмдэглэх болно. Эдгээр шинж чанаруудыг үл хөдлөх хөрөнгийн амьдрал, оршин суугчдын сэтгэл зүйгээр хялбархан тайлбарладаг. Достоевскийн зохиолууд нь огт өөр хуулиудын дагуу бүтээгдсэн байдаг: үйл ажиллагаа нь дундаас эхэлдэг, өгүүлэмж нь хурдан, үсрэнгүй урсдаг бөгөөд хэсгүүдийн гаднах тэнцвэргүй байдал нь мэдэгдэхүйц юм. Архитектоникийн эдгээр шинж чанарууд нь дүрслэгдсэн хүрээлэн буй орчны шинж чанараар тодорхойлогддог - метрополитан филистинизм. Үүнтэй адил уран зохиолын хэв маягАрхитектурын техник нь өөр өөр байдаг урлагийн төрөл(тууж, өгүүллэг, өгүүллэг, шүлэг, драмын ажил, уянгын шүлэг). Төрөл бүр нь хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг тодорхой шинж тэмдэг, өвөрмөц найрлага шаарддаг.

27.Хэл бол уран зохиолын суурь үндэс юм. Хэл нь яриа, уран зохиол, яруу найраг юм.

Уран сайхны яриа нь ярианы үйл ажиллагааны янз бүрийн хэлбэрийг агуулдаг. Олон зууны турш уран зохиолын хэл нь уран илтгэл, уран илтгэлийн дүрмээр тодорхойлогддог. Яриа (бичгийг оролцуулан) үнэмшилтэй, гайхалтай байх ёстой; Тиймээс ярианы онцлог шинж чанарууд - олон тооны давталт, "чимэглэл", сэтгэл хөдлөлийн үгс, риторик (!) асуултууд гэх мэт. Зохиогчид уран цэцэн ур чадвараараа өрсөлдөж, стилистикийг улам бүр хатуу дүрмээр тодорхойлж, уран зохиолын бүтээлүүд нь ихэвчлэн ариун нандин утгаар дүүрэн байдаг (ялангуяа Дундад зууны үед). Үүний үр дүнд to XVII зуун(классикизмын эрин үе) уран зохиол нь боловсролтой хүмүүсийн нэлээд явцуу хүрээлэлд хүртээмжтэй, ойлгомжтой болсон. Тиймээс 17-р зуунаас хойш Европын соёл бүхэлдээ ээдрээтэй байдлаас энгийн байдалд шилжсэн. В.Г. Белинский риторикийг "амьдралыг хуурамчаар идеалжуулах" гэж нэрлэдэг. Элементүүд уран зохиолын хэлэнд нэвтэрдэг ярианы яриа. A.S-ийн бүтээлч байдал. Энэ талаар Пушкин ярианы соёлын хоёр уламжлалын зааг дээр байдаг. Түүний бүтээлүүд нь ихэвчлэн риторик болон ярианы ярианы холимог байдаг (сонгодог жишээ бол "Удиртгал" юм. Станцын дарга руу"Уран зохиолын хэв маягаар бичигдсэн бөгөөд түүх нь өөрөө стилистийн хувьд маш энгийн).

Ярьсан яриаЭнэ нь юуны түрүүнд хүмүүсийн хувийн амьдрал дахь харилцаатай холбоотой тул энгийн бөгөөд зохицуулалтгүй байдаг. XIX-XX зуунд. Уран зохиолыг зохиолч, эрдэмтэн судлаачид зохиолч, уншигч хоёрын харилцан ярианы өвөрмөц хэлбэр гэж ерөнхийд нь хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд "Эрхэм уншигч минь" гэсэн үг нь энэ эрин үетэй холбоотой байдаг. Уран сайхны яриа нь ихэвчлэн гаднах бичгийн хэлбэрийг агуулдаг уран сайхны яриа(жишээлбэл, өдрийн тэмдэглэл эсвэл дурсамж), энэ нь хэл шинжлэлийн хэм хэмжээнээс хазайхыг хялбархан зөвшөөрдөг бөгөөд ярианы үйл ажиллагааны салбарт шинэлэг зүйл хийдэг (жишээлбэл, Оросын футуристуудын үгийн бүтээлийг эргэн санацгаая).

Өнөөдөр урлагийн бүтээлүүдээс та хамгийн ихийг олж чадна орчин үеийн хэлбэрүүдярианы үйл ажиллагаа - SMS ишлэл, и-мэйлээс ишлэл болон бусад олон зүйл. Түүнээс гадна тэд ихэвчлэн холилддог янз бүрийн төрөлурлаг: уран зохиол, уран зураг/архитектур (жишээ нь, текст өөрөө тодорхой зүйлд нийцдэг геометрийн дүрс), уран зохиол, хөгжим (бүтээлд зориулж дууны дуу оруулсан - амьд сэтгүүлийн соёлоос авсан үзэгдэл) гэх мэт.

Уран зохиолын хэлний онцлог.

Хэл нь мэдээжийн хэрэг, зөвхөн уран зохиолын бүтээлч шинж чанараас гадна хүрээлэн буй бодит байдлын бүх талыг хамардаг тул бид эдгээрийг тодорхойлохыг хичээх болно. өвөрмөц онцлогхэл, энэ нь түүнийг бодит байдлыг уран сайхны тусгал болгох хэрэгсэл болгодог.

Танин мэдэхүйн үйл ажиллагаа ба харилцааны функц- хэлний нягт холбоотой хоёр үндсэн тал. Түүхэн хөгжлийн явцад үг нь анхны утгыг нь өөрчилж чаддаг тул бид зарим үгсийг тэдгээртэй зөрчилдсөн утгаар ашиглаж эхэлдэг: жишээлбэл, улаан бэх (хар, хар гэдэг үгнээс) эсвэл зүссэн хэсэг (таслах) унтраах) гэх мэт. Эдгээр жишээнүүд нь үг бүтээх нь аливаа юмс үзэгдлийн тухай мэдлэг, хүний ​​сэтгэлгээний ажил, амьдралын янз бүрийн тал, түүхэн үзэгдлүүдийг тусгасан болохыг харуулж байна. Орчин үеийн хэрэглээнд 90 мянга орчим үг байдаг гэсэн тооцоо бий. Үг бүр өөрийн гэсэн хэв маягийн өнгө (жишээ нь: төвийг сахисан, ярианы, ярианы хэллэг) болон түүхтэй бөгөөд үүнээс гадна үг нь түүнийг тойрсон үгсээс (контекст) нэмэлт утгыг олж авдаг. Энэ утгаараа харамсалтай жишээг адмирал Шишков хэлэв: "Хурдан морьд тээж яваа баатар тэргээсээ гэнэт унаж, нүүр нь цус болсон байв." Янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн утгатай үгсийг нэгтгэсэн тул энэ хэллэг нь инээдтэй юм.

Бүтээлд зориулж ярианы тодорхой хэрэгслийг сонгох нь нэлээд төвөгтэй ажил юм. Дүрмээр бол энэ сонголт нь тухайн бүтээлийн суурь дүрслэлийн системээс шалтгаалдаг. Яриа бол дүрүүд болон зохиолчийн өөрийнх нь чухал шинж чанаруудын нэг юм.

Уран зохиолын хэл нь асар том гоо зүйн зарчмыг агуулдаг тул уран зохиолын зохиолч нь зөвхөн хэл шинжлэлийн туршлагыг нэгтгэхээс гадна ярианы хэм хэмжээг тодорхой хэмжээгээр тодорхойлж, хэлийг бүтээгч юм.

Урлагийн бүтээлийн хэл. Уран зохиол бол тус бүр нь бие даасан бүхэл бүтэн байдлыг илэрхийлдэг утга зохиолын бүтээлийн багц юм. Нэг эсвэл өөр хэлээр (Орос, Франц) бичигдсэн бүрэн текст хэлбэрээр байдаг уран зохиолын бүтээл нь зохиолчийн бүтээлч байдлын үр дүн юм. Ихэвчлэн дууны шүлэгт уг бүтээл нь гарчигтай байдаг бөгөөд түүний үүргийг ихэвчлэн эхний мөрөнд гүйцэтгэдэг. Текстийн гаднах дизайны олон зуун жилийн уламжлал нь гар бичмэл бичих явцад болон хэвлэх ажлыг зохион бүтээсэний дараа уг бүтээлийн гарчгийн онцгой ач холбогдлыг онцолж өгдөг. Төрөл бүрийн бүтээлүүд: тухайн бүтээлийг тодорхой бүтээл гэж ангилдаг хэв зүйн шинж чанарууд утга зохиолын гэр бүл(тууль, уянгын, жүжиг гэх мэт); төрөл (өгүүллэг, богино өгүүллэг, инээдмийн, эмгэнэлт, шүлэг); гоо зүйн ангилал эсвэл урлагийн хэлбэр (сайн, романтик); ярианы хэмнэлтэй зохион байгуулалт (шүлэг, зохиол); хэв маягийн давамгайлал (амьдралтай төстэй байдал, уламжлалт байдал, өрнөл); уран зохиолын чиг хандлага(бэлгэдэл ба акмеизм).

Түүний санаа бодлыг илэрхийлэхэд ихээхэн нөлөөлдөг. Зохиолч тухайн цаг үед өөрийг нь татдаг амьдралын үзэгдлүүдэд анхаарлаа хандуулж, дүр, байгаль, сэтгэл санааны уран сайхны дүрслэлээр дамжуулан тэдгээрийг шингээдэг. Үүний зэрэгцээ тэрээр тэднийг үнэхээр үнэмшилтэй, харуулахыг хүссэн зүйлээ илчлэхуйц байдлаар холбож, уншигчдад эргэцүүлэн бодохыг эрмэлздэг.

Уран зохиолын найруулга нь зохиолчийн үзэл суртлын төлөвлөгөөг илчлэхэд ихээхэн нөлөөлдөг гэдгийг Белинский бүтээлүүддээ байнга онцолж байв. Тэр үүнд итгэсэн гол санааЗохиогч нь дараахь шалгуурыг хангасан байх ёстой: бүхэл бүтэн байдал, бүрэн бүтэн байдал, урлагийн бүтээлийн дүрүүдийн хоорондох дүрүүдийн пропорциональ хуваарилалт. Тиймээс уран зохиол дахь найруулгыг зохиогчийн байр суурь, үзэл суртлын болон гоо зүйн талаас нь тодорхойлдог. Гэхдээ гагцхүү төлөвшсөн бүтээлд санаа, сэдвийг хослуулж чаддаг.

Текстийн найрлагыг утга зохиолын эрдэмтэд хамт авч үздэг өөр өөр цэгүүдалсын хараа. Тэгээд цаашаа ерөнхий тодорхойлолтТэд өнөөдрийг хүртэл тохиролцоогүй байна. Ихэнх тохиолдолд уран зохиолд найруулга нь түүний бүх хэсгүүдийн нэг бүхэл бүтэн хамаарлыг бий болгох гэж тодорхойлогддог. Энэ нь зохиолчид амьдралын зургуудыг бүрэн дүрслэхийн тулд бүтээлдээ ашигладаг олон бүрэлдэхүүн хэсгүүдтэй байдаг нь мэдэгдэж байна. Уран зохиолын зохиолыг бүрдүүлдэг гол элементүүд нь уянгын ухралт, хөрөг зураг, оруулсан хэсэг, эпиграф, гарчиг, ландшафт, хүрээлэн буй орчин юм.

Эпиграф болон гарчиг нь онцгой ачаалалтай байдаг.

Гарчиг нь ихэвчлэн ажлын дараах талыг илэрхийлдэг.

Сэдэв (жишээлбэл, Бажов "Малахит хайрцаг");

Зураг (жишээлбэл, Жорж Санд "Гунгинс Рудольфштадт", "Валентин");

Асуудал (Э. Богат "Нар ба гэрэлтүүлэгчийг хөдөлгөдөг зүйл").

Эпиграф гэдэг нь ихэвчлэн бүтээлийн гол санаатай холбоотой эсвэл гол дүрийн гайхалтай шинж чанаруудыг илтгэдэг нэмэлт гарчиг юм.

Уянгын ухралт нь үйл явдлын шугамаас тусдаа байдаг. Тэдгээрийн тусламжтайгаар зохиолч өөрийн дүрсэлсэн үйл явдал, үзэгдэл, дүр төрхөд өөрийн гэсэн хандлагыг илэрхийлэх боломжтой. Мөн хэд хэдэн дүрийн туршлагыг нэгтгэсэн уянгын хазайлтууд байдаг, гэхдээ тэр үед зохиолч өөрийн мэдрэмж, бодлоо илэрхийлсэн нь тодорхой хэвээр байна. Жишээлбэл, Фадеевын "Залуу харуул" роман дахь эхийн гарны тухай өгүүлсэн шиг.

Бүртгэгдсэн элементүүдийг холбох дараалал, тэдгээрийг "угсрах" өөрийн зарчмуудыг сонгосноор зохиогч бүр өвөрмөц бүтээл туурвидаг. Мөн тэрээр дараахь зүйлийг ашигладаг.

• Бөгжний найрлага, эсвэл хүрээний найрлага. Зохиолч давтан хэлэв уран сайхны тайлбарууд, ажлын эхэнд бадаг, дараа нь төгсгөлд; түүхийн эхэн ба төгсгөлд ижил үйл явдал эсвэл дүрүүд. Энэ техник нь зохиол, яруу найргийн аль алинд нь байдаг.
• Урвуу найрлага. Зохиогч бүтээлийнхээ эхэнд төгсгөлийг байрлуулж, үйл явдал хэрхэн өрнөж байгааг харуулахдаа яагаад ийм байдгийг тайлбарлаж, өөрөөр биш юм.
• Эргэж харах техникийг ашиглах нь зохиолч уншигчдыг өнгөрсөнд байршуулах, тухайн үед болсон үйл явдлын шалтгааныг бий болгох явдал юм. Заримдаа ретроспективийг гол зүйлийн дурсамж хэлбэрээр толилуулдаг жүжигчинэсвэл түүний түүх ("түүх доторх түүх" гэж нэрлэгддэг).
• Үйл явдлын найруулгын завсарлага, нэг бүлэг нь хамгийн сонирхолтой мөчид дуусч, дараагийнх нь огт өөр үйлдлээр эхэлдэг. Энэ техник нь детектив, адал явдалт жанрын бүтээлүүдээс илүү олддог.
• Өртөлтийг ашиглах. Энэ нь үндсэн үйлдлээс өмнө, эсвэл огт байхгүй байж болно.

ЗАГВАРЫН зонхилох

Бүтээлийн бичвэрт хэв маяг нь "гарч ирдэг" зарим цэгүүд үргэлж байдаг. Ийм цэгүүд нь уншигчийг тодорхой "гоо зүйн давалгаа"-д тааруулж, нэг төрлийн хэв маягийн "тохируулагч" болж үйлчилдэг... Загварыг "өвөрмөц ул мөр тодорсон тодорхой гадаргуу, бүтцээрээ илчлэх хэлбэр" гэж танилцуулдаг. нэг чиглүүлэгч хүчний оршихуй." (П.В. Палиевский)

Энд бид уг ажилд зохион байгуулах үүрэг гүйцэтгэдэг STYLE DOMINANTS-ийн тухай ярьж байна. Өөрөөр хэлбэл, бүх техник, элементүүд нь давамгайлагчдад захирагдах ёстой.

Загварын давамгайлал - Энэ:

Зохиол, дүрслэл, сэтгэл зүй,

Уламжлалт байдал, амьдралтай төстэй байдал,

Монологизм ба гетероглосси,

Шүлэг ба зохиол,

Нэр дэвших байдал ба уран илтгэл,

- найрлагын энгийн ба нарийн төвөгтэй төрлүүд.

БҮРДЭЛ -(Латин compositio - найрлага, холбох)

Урлагийн бүтээлийн бүтээн байгуулалт нь түүний агуулга, шинж чанар, зорилго, түүний ойлголтыг ихээхэн тодорхойлдог.

Зохиол нь уран сайхны хэлбэрийн хамгийн чухал зохион байгуулалтын элемент бөгөөд бүтээлд эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлыг өгч, түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг бие биендээ болон бүхэлд нь захирдаг.

IN уран зохиолЗохиол гэдэг нь уран зохиолын бүтээлийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн сэдэлтэй зохицуулалт юм.

Бүрэлдэхүүн хэсэг (БҮРДЭЛИЙН НЭГЖ) нь дүрслэх нэг арга (тэмдэглэл, харилцан яриа гэх мэт) эсвэл нэг үзэл бодол (зохиогч, өгүүлэгч, дүрүүдийн аль нэг) бүхий бүтээлийн "хэсэг" гэж тооцогддог. дүрсэлсэн зүйл дээр хадгалагдан үлдсэн.

Эдгээр "хэсгүүдийн" харьцангуй байрлал, харилцан үйлчлэл нь бүтээлийн найрлагын нэгдмэл байдлыг бүрдүүлдэг.

Зохиол нь ихэвчлэн уран сайхны бүтээлийн өрнөл, дүрсийн систем, бүтцээр тодорхойлогддог.

Хамгийн ерөнхий хэлбэрээр хоёр төрлийн найрлага байдаг - энгийн бөгөөд төвөгтэй.

ЭНГИЙН (шугаман) найрлагаЭнэ нь зөвхөн бүтээлийн хэсгүүдийг нэгтгэж, нэг бүхэл зүйлд хүргэдэг. Энэ тохиолдолд үйл явдлын шууд он цагийн дараалал, бүхэл бүтэн ажлын туршид нэг өгүүлэмжийн төрөл байдаг.

COMPLEX (хувиргах) найрлагын хувьдхэсгүүдийн хослолын дараалал нь тусгай уран сайхны утгыг илэрхийлдэг.

Жишээ нь, зохиолч илтгэлээс биш, харин оргил үе эсвэл бүр үгүйсгэлээс эхэлдэг. Эсвэл хүүрнэл нь "одоо" ба "өнгөрсөн үеийн" баатар гэсэн хоёр удаа явагддаг (одоо болж буй үйл явдлыг онцолсон зарим үйл явдлыг санаж байна). Эсвэл огт өөр галактикаас гаралтай давхар баатарыг танилцуулж, зохиогч нь ангиудын харьцуулалт/төрөг тал дээр тоглодог.

Үнэн хэрэгтээ, энгийн найрлагын цэвэр төрлийг олоход хэцүү байдаг, бид нарийн төвөгтэй (нэг градус эсвэл өөр) найрлагатай харьцдаг.

БҮРДЭЛИЙН ӨӨР ЗҮЙЛ:

гадаад найрлага

дүрслэлийн систем,

дүрийн систем нь үзэл бодлыг өөрчлөх,

эд анги систем,

талбай ба талбай

зөрчилтэй уран сайхны яриа,

нэмэлт талбайн элементүүд

БҮРДЭЛИЙН ХЭЛБЭР:

өгүүлэмж

тайлбар

онцлог.

НИЙСЛЭЛ ХЭЛБЭР, ХЭРЭГСЭЛ:

давталт, бататгах, ялгаатай байдал, монтаж

харьцуулалт,

"ойрын" төлөвлөгөө, "ерөнхий" төлөвлөгөө,

үзэл бодол,

текстийн түр зохион байгуулалт.

БҮРДЭЛИЙН ИШИГЛЭХ ЗҮЙЛ:

оргил үе, уналт,

текстийн хүчтэй байр суурь,

давталт, ялгаатай байдал,

мушгиж, эргэлддэг баатрын хувь заяа,

гайхалтай уран сайхны техник, хэрэгсэл.

Уншигчийн хамгийн их хурцадмал байдлын цэгүүдийг БҮРДЭЛИЙН ИШИГЛЭХ ЦЭГ гэж нэрлэдэг. Эдгээр нь уншигчийг текстээр дамжуулан чиглүүлдэг өвөрмөц тэмдэглэгээ бөгөөд тэдгээрт агуулагддаг үзэл суртлын асуудалажилладаг.<…>Эдгээр нь найруулгын логик, үүний дагуу бүхэл бүтэн ажлын дотоод логикийг ойлгох түлхүүр юм. .

ТЕКСТИЙН ХҮЧИН БАЙР:

Үүнд текстийн албан ёсоор тодорхойлсон хэсгүүд, түүний төгсгөл ба эхлэл, түүний дотор гарчиг, эпиграф, пролог, текстийн эхлэл ба төгсгөл, бүлгүүд, хэсгүүд (эхний ба сүүлчийн өгүүлбэр) орно.

БҮРДЭЛИЙН ҮНДСЭН ТӨРЛҮҮД:

бөгж, толин тусгал, шугаман, анхдагч, санах ой, үнэгүй, нээлттэй гэх мэт.

БҮТЭЭЛИЙН ЭЛЕМЕНТҮҮД:

үзэсгэлэн, өрнөл

үйл ажиллагааны хөгжил

(зөрчилдөөн)

оргил үе, төгсгөл, төгсгөл

Нэмэлт талбайн элементүүд

тодорхойлолт (ландшафт, хөрөг, дотоод засал),

анги оруулах.

Тасалбарын дугаар 26

1.Яруу найргийн үгсийн сан

2. Урлагийн бүтээлийн туульс, жүжиг, уянга.

3. Бүтээлийн хэв маягийн хэмжээ, агуулга.

Яруу найргийн толь бичиг

П.л.- хамгийн чухал талуудын нэг уран зохиолын текст; утга зохиолын шүүмжлэлийн тусгай хэсгийн судлах сэдэв. Яруу найргийн (жишээ нь, уран сайхны) бүтээлийн лексик найрлагыг судлах нь зохиолчийн уран сайхны ярианы тусдаа жишээнд ашигласан үгсийн санг түгээмэл хэрэглэгддэг үгсийн сантай, тухайлбал зохиолчийн орчин үеийн хүмүүсийн өдөр тутмын янз бүрийн нөхцөлд ашигладаг үгсийн сантай харьцуулах явдал юм. Тухайн үед байсан нийгмийн яриа түүхэн үеШинжилгээнд хамрагдсан бүтээлийн зохиогчийн бүтээлийг тодорхой хэм хэмжээ гэж үздэг тул "байгалийн" гэж хүлээн зөвшөөрдөг. Судалгааны зорилго нь хувь хүний ​​​​зохиогчийн яриа "байгалийн" ярианы хэм хэмжээнээс хазайсан баримтуудыг тодорхойлох явдал юм. Зохиолчийн ярианы лексик найрлагыг судлах ("зохиолчийн толь бичиг" гэж нэрлэдэг) нь ийм стилист шинжилгээний тусгай төрөл болж хувирдаг. "Зохиолчийн толь бичиг" -ийг судлахдаа "байгалийн" ярианаас хоёр төрлийн хазайлтад анхаарлаа хандуулдаг: өдөр тутмын "байгалийн" нөхцөлд ховор хэрэглэгддэг лексик элементүүдийг ашиглах, тухайлбал дараахь ангиллыг багтаасан "идэвхгүй" үгсийн сан. үгс: архаизмууд, неологизмууд, барбаризмууд, бичиг баримтууд, мэргэжлийн ур чадварууд, үг хэллэгүүд (арготизмыг оруулаад) ба ардын хэл; дүрслэлийн (тиймээс ховор) утгыг ойлгодог үгсийн хэрэглээ, тухайлбал троп. Зохиогчийн нэг болон нөгөө бүлгийн үгсийг текстэд оруулсан нь тухайн бүтээлийн дүрслэл, улмаар уран сайхны чадварыг тодорхойлдог.

(өдөр тутмын үгсийн сан, бизнесийн үгсийн сан, яруу найргийн толь бичиггэх мэт)

Яруу найргийн толь бичиг. Архаик үгсийн санд түүх, архаизмууд багтдаг. Түүхэнд алга болсон объект, үзэгдэл, ойлголтын нэр (гинжин шуудан, гусар, хүнсний татвар, НЭП, 10-р сарын хүүхэд (анхдагчид элсэхээр бэлтгэж буй бага сургуулийн насны хүүхэд), НКВД-ийн ажилтан (НКВД-ийн ажилтан - Ардын Дотоод хэргийн комиссар), комиссар гэх мэт .p.). Түүхийн үзэл баримтлалыг маш алс холын эрин үе, харьцангуй сүүлийн үеийн үйл явдлуудтай холбож болно, гэхдээ аль хэдийн түүхийн баримт болсон (Зөвлөлтийн засгийн газар, намын идэвхтнүүд, ерөнхий нарийн бичгийн дарга, Улс төрийн товчоо). Идэвхтэй үгсийн дунд түүх судлалд ижил утгатай байдаггүй үгсийн сан, харгалзах ухагдахуунуудын цорын ганц нэр.

Архаизм гэдэг нь одоо байгаа зүйл, үзэгдлийн нэр бөгөөд зарим шалтгааны улмаас идэвхтэй үгсийн санд хамаарах өөр үгсээр солигдсон байдаг (харьц.: өдөр бүр - үргэлж, хошин шог - жүжигчин, злато - алт, мэддэг - мэддэг).

Хоцрогдсон үгс нь гарал үүслийн хувьд янз бүр байдаг: тэдний дунд орос хэл (бүрэн, шелом), хуучин славян (баярлах, үнсэлт, бунхан), бусад хэлээс (абшид - "тэтгэвэрт гарах", аялал - "аялал") байдаг.

Хуучин сүмийн славян гаралтай үгс буюу славянизмууд нь стилистийн хувьд онцгой анхаарал татдаг. Славян шашны нэлээд хэсэг нь Оросын нутаг дэвсгэрт ууссан бөгөөд орос хэлний төвийг сахисан үгсийн сантай (амтат, олзлолт, сайн уу) нийлсэн боловч хуучин сүмийн славян үгс бас байдаг. орчин үеийн хэлЭдгээр нь өндөр хэв маягийн цуурай гэж хүлээн зөвшөөрөгдөж, ёслол төгөлдөр, риторик өнгөөр ​​​​ялгаагаа хадгалдаг.

Түүх нь Оросын уран зохиол дахь славянизмын хувь заяатай төстэй юм яруу найргийн толь бичиг, эртний бэлгэдэл, дүрслэл (яруу найраг гэж нэрлэгддэг) холбоотой. Грек, Ромын домог судлалын бурхад, баатруудын нэрс, тусгай яруу найргийн тэмдэг (лир, эллис, Парнас, лавр, мирт), уран сайхны дүр төрх эртний уран зохиолэхнийх нь XIX зууны гуравны нэгВ. яруу найргийн толь бичгийн салшгүй хэсэг болсон. Славянизмын нэгэн адил яруу найргийн үгсийн сан нь тансаг, романтик өнгөт яриа ба өдөр тутмын зохиолын ярианы хоорондох эсэргүүцлийг бэхжүүлсэн. Гэсэн хэдий ч яруу найргийн үгсийн сангийн эдгээр уламжлалт хэрэгслийг уран зохиолд удаан ашиглаагүй байна. A.S-ийн залгамжлагчдын дунд аль хэдийн орсон. Пушкиний яруу найраг эртний түүхтэй. Зохиолчид хоцрогдсон үгсийг ихэвчлэн нэрлэдэг илэрхийлэх хэрэгсэлуран сайхны яриа. Хуучин сүмийн славян үгсийн санг Оросын уран зохиол, ялангуяа яруу найрагт ашигласан түүх нь сонирхолтой юм. 19-р зууны эхний гуравны нэг дэх зохиолчдын бүтээлийн яруу найргийн толь бичгийн нэлээд хэсгийг стилист славизмууд эзэлжээ. Яруу найрагчид энэхүү үгсийн сангаас гайхалтай романтик, "чихэрлэг" ярианы эх сурвалжийг олжээ. Орос хэлэнд гийгүүлэгч хувилбарууд, гол төлөв бүрэн бус эгшиг бүхий славянизмууд нь орос үгсээс нэг үеээр богино байсан бөгөөд 18-19-р зуунд хэрэглэж байжээ. “Яруу найргийн лиценз”-ийн үндсэн дээр: яруу найрагчид хоёр үгнээс ярианы хэмнэлийн бүтцэд тохирсон үгийг сонгож болно (Би санаа алдаж, ятгын дуу шиг намуухан хоолой минь агаарт намуухан үхнэ. - Бат. ). Цаг хугацаа өнгөрөх тусам "яруу найргийн лиценз" гэсэн уламжлалыг даван туулсан боловч хуучирсан үгсийн сан нь яруу найрагч, зохиолчдыг илэрхийлэх хүчирхэг хэрэгсэл болгон татдаг.

Хуучирсан үгс нь уран сайхны ярианд янз бүрийн стилист функцийг гүйцэтгэдэг. Архаизм ба түүх судлалыг алс холын үеийн амтыг сэргээхэд ашигладаг. Тэдгээрийг энэ функцэд ашигласан, жишээлбэл, А.Н. Толстой:

“Оттик, Дедичийн нутаг бол бидний өвөг дээдсийн мөнхөд оршин тогтнож ирсэн гүн голуудын эрэг, ойн эрэг юм. (...) тэр байшингаа хашаагаар хашсан бөгөөд нарны зам дагуу олон зуун жилийн алсыг харав.

Тэрээр маш олон зүйлийг төсөөлж байсан - хүнд хэцүү, хэцүү цаг үе: Половцын тал дахь Игорийн улаан бамбай, Калка дахь оросуудын ёололт, Куликовогийн талбайд Дмитрий тугийн дор бэхлэгдсэн тариачдын жад, цусанд умбасан. Пейпус нуурын мөс, Сибирээс Варангийн тэнгис хүртэлх дэлхийн хил хязгаарыг одоо хүртэл эвдэрч сүйрээгүй нэгдмэл улсыг түлхэж байсан Аймшигт хаан ...".

Архаизмууд, ялангуяа славянизмууд нь яриаг гайхамшигтай, тансаг дуу чимээг өгдөг. Хуучин сүмийн славян үгсийн сан энэ үүргийг гүйцэтгэсэн эртний Оросын уран зохиол. 19-р зууны яруу найргийн ярианд. Урлагийн ярианы эмгэгийг бий болгоход ашиглагдаж эхэлсэн хуучин оросизмууд нь хуучин славян хэлний өндөр үгсийн сантай стилийн хувьд тэнцэж байв. Хуучирсан үгсийн өндөр, тансаг дууг 20-р зууны зохиолчид бас үнэлдэг. Агуу үед Эх орны дайн I.G. Эренбург: "Махчин Германы цохилтыг няцааснаар (Улаан арми) эх орныхоо эрх чөлөөг төдийгүй дэлхийн эрх чөлөөг аварсан. Энэ бол ахан дүүс, хүн төрөлхтний үзэл санааны ялалтын баталгаа бөгөөд уй гашуугаар гэгээрсэн ертөнцийг би алсаас харж, сайн сайхан нь гэрэлтэх болно. Манай ард түмэн цэргийн буянаа харуулсан..."

Хуучирсан үгсийн сан нь инээдэмтэй утгатай болно. Жишээ нь: Бүх зүйлийг шууд утгаараа ойлгодог ухаалаг, тэнцвэртэй хүүхдийг аль эцэг эх мөрөөддөггүй вэ. Гэхдээ хүүхдээ "гайхамшиг" болгон хувиргах оролдлого нь ихэвчлэн бүтэлгүйтдэг (хийтэй). Хуучирсан үгсийг дахин эргэцүүлэн бодох нь ихэвчлэн өндөр хэв маягийн элементүүдийг элэглэн ашиглах замаар хөнгөвчилдөг. Элэглэлийн инээдмийн үйл ажиллагаанд хуучирсан үгс ихэвчлэн фельетон, товхимол, хошин тэмдэглэл дээр гардаг. Ерєнхийлєгчийг ажлаа авсан єдєр (1996 оны 8-р сар) бэлтгэл хийж байх vеэр нэгэн сонин хэвлэлээс жишээ татъя.