Jeden z nurtów neoromantyzmu k.19-n. 20 wieków. Literatura skupia się na „akcji” aktywnie aktywny bohater. Działalność bohatera realizuje się przede wszystkim w działaniu, które ma charakter namacalny, skuteczny, kulturowy i historyczny. Akt bohatera to nic innego jak „uprzedmiotowienie” jego woli (patrz: „Wola”) w ciało narodowo-historycznej egzystencji. Bohater niejako ustanawia w wyniku przejawu swojej woli pewne nowe prawo i dzięki temu zyskuje status bohatera kultury w legendzie narodowej. Bardzo znamienne jest, że bohater tego typu nie jest bohaterem myślącym, bohaterem intelektualnym, którego nadludzka aktywność koncentruje się w zdolnościach analitycznych, w myśleniu (Sherlock Holmes K. Doyle’a, Pastor Brown G. K. Chestertona i inne tzw. postacie , gatunki analityczne w neoromantyzmie), wręcz przeciwnie, często podkreśla się niezdolność bohatera do wykonywania skomplikowanych operacji umysłowych (bohater „koszarowych” ballad R. Kiplinga, Tommy Atkins, czy Kapitan McWhirr z opowiadania D. Conrada „Tajfun”). ). Niska inteligencja bohaterów, a czasem nawet jej brak, nie jest cecha negatywna wręcz przeciwnie, w przypadku bohatera literatury „akcji” to ograniczenie pomaga bohaterowi skoncentrować się na konkretnym celu i przekonująco go osiągnąć. Myśl, zdolność rozumowania, poddanie się strumieniowi operacji spekulatywno-logicznych wyglądałaby jak przeszkody utrudniające bohaterowi, hamujące proces jego wolicjonalnej aktywności. Do niedawna zwyczajowo literaturę „akcji” łączono z tzw. ideologia „imperialistyczna” (jako przykład często przytaczano twórczość „ideologa kolonizacji” R. Kiplinga), która oczywiście nie wytrzymuje krytyki: Joseph Conrad, który podobnie jak R. Kipling i G. R. Haggard płaci hołd złożony tej literaturze, nie można go nazwać „ideologiem angielskiej kolonizacji” ani „pieśniarzem imperializmu” ze względu na jego demokratyczne skłonności. Litera: Yu. I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling. // Rudyard Kipling. Historie. Poezja. Bajki. – M., 1989.
Podaje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to porządek i powiązanie wydarzeń. Słownik Uszakowa sugeruje, że należy je uważać za zbiór działań, kolejność i motywację rozwoju tego, co dzieje się w dziele.
Związek z fabułą
We współczesnej krytyce rosyjskiej fabuła ma zupełnie inną definicję. Fabuła w literaturze rozumiana jest jako bieg wydarzeń, na tle którego ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.
Jednakże w przeszłości istniały i nadal istnieją inne punkty widzenia na tę kwestię. Krytycy rosyjscy połowa 19 stuleci, wspierany przez Weselowskiego i Gorkiego, rozważał kompozycyjny aspekt fabuły, czyli to, jak dokładnie autor przekazuje treść swojego dzieła. A fabułą w literaturze są, ich zdaniem, działania i relacje między bohaterami.
Interpretacja ta jest całkowitym przeciwieństwem tej stosowanej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią wydarzeń w ich sekwencyjnym powiązaniu.
Wreszcie istnieje trzeci punkt widzenia. Zwolennicy tej zasady uważają, że pojęcie „fabuły” niezależne znaczenie nie, a przy analizie wystarczy posługiwać się terminami „fabuła”, „kompozycja” i „diagram fabuły”.
Rodzaje i warianty schematów produktów
Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikową i koncentryczną. Różnią się one charakterem powiązań między zdarzeniami. Główny czynnikże tak powiem, nadszedł czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - nie skupia się już na fizyczności, ale na psychice.
Koncentryczne wątki w literaturze to kryminały, thrillery, społeczne i powieści psychologiczne, dramaty. Kronikę częściej można znaleźć we wspomnieniach, sagach i dziełach przygodowych.
Fabuła koncentryczna i jej cechy
W przypadku tego typu przebiegu zdarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowo-skutkowy pomiędzy epizodami. Rozwój fabuły w literaturze tego typu przebiega konsekwentnie i logicznie. Tutaj łatwo jest zaznaczyć początek i koniec. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych; wszystkie zdarzenia wydają się być zebrane w jeden węzeł. Pisarz bada jeden konflikt.
Co więcej, praca może mieć charakter liniowy lub wieloliniowy - związek przyczynowo-skutkowy jest zachowany równie wyraźnie, ponadto wszelkie nowe wątki pojawiają się w wyniku wydarzeń, które już miały miejsce. Wszystkie części kryminału, thrillera lub opowiadania zbudowane są na jasno wyrażonym konflikcie.
Historia kroniki
Można go skontrastować z koncentrycznym, chociaż w rzeczywistości nie ma tu przeciwieństwa, ale zupełnie inną zasadę konstrukcji. Tego typu wątki w literaturze mogą się przenikać, jednak najczęściej jeden lub drugi jest decydujący.
Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki jest powiązana z czasem. Może nie być jasnego związku, żadnego ścisłego logicznego związku przyczynowo-skutkowego (a przynajmniej to połączenie nie jest oczywiste).
W takim dziele można mówić o wielu epizodach, łączy je jedynie to, że mają miejsce sekwencja chronologiczna. Fabuła kronikarska w literaturze to wielokonfliktowe i wieloskładnikowe płótno, na którym pojawiają się i zanikają sprzeczności, a jedne zastępowane są przez drugie.
Początek, kulminacja, rozwiązanie
W utworach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to w istocie schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, konfigurację, konflikt, wznoszącą się akcję, kryzys, punkt kulminacyjny, opadającą akcję i rozwiązanie.
Oczywiście nie wszystkie z powyższych elementów występują w każdym dziele. Częściej można spotkać ich kilka, np. fabułę, konflikt, rozwój akcji, kryzys, kulminację i rozwiązanie. Z drugiej strony ważne jest, jak dokładnie dzieło jest analizowane.
Wystawa pod tym względem jest częścią najbardziej statyczną. Jej zadaniem jest zapoznanie z niektórymi postaciami i scenerią akcji.
Fabuła opisuje jedno lub więcej wydarzeń, które dają początek głównej akcji. Rozwój fabuły w literaturze przebiega przez konflikt, wzmożenie akcji, kryzys aż do kulminacji. Jest szczytem pracy, zabawy znacząca rola w odkrywaniu charakterów bohaterów i rozwijaniu konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie szlify opowiadanej historii i bohaterom.
W literaturze wykształciła się pewna struktura fabuły, która jest psychologicznie uzasadniona z punktu widzenia jej wpływu na czytelnika. Każdy opisany element ma swoje miejsce i znaczenie.
Jeśli opowieść nie wpisuje się w schemat, wydaje się powolna, niezrozumiała i nielogiczna. Aby dzieło było ciekawe, aby czytelnicy wczuli się w bohaterów i zagłębili się w to, co się z nimi dzieje, wszystko w nim musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.
Fabuła starożytnej literatury rosyjskiej
Według D. S. Lichaczewa starożytna literatura rosyjska to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historia świata i znaczenie życie człowieka- to główne, głębokie motywy i tematy pisarzy tamtych czasów.
Przedmioty starożytna literatura rosyjska objawiają się nam w życiu, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich są nieznane. Według przedziału czasowego grupa staroruska obejmuje dzieła napisane w XI-XVII wieku.
Różnorodność literatury współczesnej
Próby klasyfikacji i opisu wykorzystanych działek podejmowano już nie raz. W swojej książce „Cztery cykle” Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery typy:
- o wyszukiwaniu;
- o samobójstwie Boga;
- o długim powrocie;
- o napadzie i obronie ufortyfikowanego miasta.
Christopher Booker wyróżnił siedem: od szmat do bogactwa (lub odwrotnie), przygoda tam i z powrotem (przychodzi na myśl Hobbit Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i pokonanie potwora. Georges Polti zredukował całe doświadczenie literatury światowej do 36 kolizji fabularnych, a Kipling zidentyfikował 69 ich wariantów.
To pytanie nie pozostawiło obojętnym nawet specjalistów o innych profilach. Według Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i twórcy psychologii analitycznej, główne wątki literatury są archetypowe, a jest ich tylko sześć - cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.
Indeks do podań ludowych
Być może przede wszystkim system Aarne-Thompson-Uther „podkreślił” możliwości pisarzy – uznaje istnienie około 2500 opcji.
Mówimy tu jednak o folklorze. Ten system to katalog, indeks bajki, znane nauce w momencie powstawania tego monumentalnego dzieła.
Istnieje tu tylko jedna definicja przebiegu zdarzeń. Fabuła w tego rodzaju literaturze wygląda następująco: „Prześladowana pasierbica zostaje zabrana do lasu i tam porzucona. Baba Jaga, Morozko, Leshy, 12 miesięcy lub Zima, przetestuj ją i nagrodź. Miejscowa córka Macocha też chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera”.
W rzeczywistości sam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc opcji rozwoju wydarzeń w bajce, ale dopuścił możliwość nowych i pozostawił dla nich miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został uznany przez większość. Następnie naukowcy z wielu krajów dokonali do niego uzupełnień.
W roku 2004 ukazało się wydanie katalogu, w którym znalazły się opisy typy baśniowe zostały zaktualizowane i dokładniejsze. Ta wersja indeksu zawierała 250 nowych typów.
AKCJA JEST DRAMATYCZNA, termin ten ma kilka znaczeń.
1. W sztukach performatywnych – najważniejsze środki wyrazu gra aktorska. W rzeczywistości jest to sposób na ucieleśnienie obrazu scenicznego lub roli. Obejmuje złożony zespół procesów fizycznych (plastyczność, mimika, mowa, gesty itp.) I psychologicznych (doświadczenie, percepcja, ocena itp.).
Koncepcja akcji scenicznej stała się podstawą „systemu Stanisławskiego” - teorii i metody gry opracowanej przez K.S. Stanisławskiego. W szczególności K.S. Stanisławski wprowadził koncepcje „efektywnej analizy gry” (analiza zachowań psychofizycznych każdej postaci); „działanie od końca do końca” (łańcuch logiczny, ciągłe działanie roli), „superzadanie” (cel, do którego prowadzi cały kompleks działania aktorskiego).
Niemożliwy jest aktor na scenie bez akcji, niezależnie od gatunku, stylu czy stylu metoda twórcza praca sceniczna. Działanie to podstawa cecha gatunku twórczość aktorska. Ukazuje charakter bohatera, logikę i proces jego rozwoju, sprzeczne relacje itp. – czyli wszystko, co stanowi istotę dzieła scenicznego.
W zależności od rodzaju sztuki scenicznej zmienia się stosunek działań fizycznych i psychicznych w pracy aktora. Powiedzmy, w przedstawieniu baletowym lub operowym najwyższa wartość opanować techniki taneczne lub wokalne. Jednak i w tym przypadku, bez wypełnienia obrazu działaniem psychologicznym, rola pozostaje formalna, zmieniając się z dzieła sztuki w ćwiczenie techniczne.
2. W dramaturgii akcję rozumie się jako rozwój wydarzeń; tutaj termin ten jest ściśle powiązany z pojęciami „fabuła” i „fabuła”. Zgodnie z tym można klasyfikować działania według parametrów zewnętrznych i wewnętrznych. Zbiór faktycznych wydarzeń prowadzących do zmiany aktualnej sytuacji, pojawienia się nowych postaci i nowych okoliczności – czyli wszystko, co wiąże się z fabułą spektaklu – nawiązuje do działania zewnętrznego. Szczególnie często akcja na linii zewnętrznej rozwija się w wodewilach, kryminałach i serialach komediowych. Jeśli w dramatyczna praca za prostymi lub zwyczajnymi sytuacjami pojawiają się poważne problemy, jeśli zachodzą zmiany nie tyle w pozycji sytuacyjnej bohaterów, ale w ich psychologii, charakterach i światopoglądzie - co mieści się w koncepcji fabuły spektaklu; jako wewnętrzne. Najjaśniejszy przykład akcję wewnętrzną reprezentują sztuki A.P. Czechowa, w których za życiem codziennym wyłaniają się wspaniałe tragikomiczne problemy bohaterów. Jednakże podział na działania zewnętrzne i wewnętrzne jest dość arbitralny; To dwie strony tego samego medalu i nie mogą istnieć osobno. Powiedzmy więc, że u Szekspira niezwykle dynamiczny ciąg wydarzeń prowadzi do równie dynamicznej zmiany i rozwoju charakterów bohaterów.
3. Zarówno w dramaturgii, jak iw jej dramaturgii ucieleśnienie sceniczne Termin „akcja” jest często używany jako synonim terminu „akt”, który oznacza ukończoną część spektaklu lub przedstawienia, zwykle oddzieloną od innych przerwą.
Tatiana Szabalina
Przygotowanie do egzaminu Unified State Exam – uniwersalny podręcznik
Etapy rozwoju akcji: ekspozycja, fabuła, kulminacja, rozwiązanie, epilog, dygresja liryczna
Rozwój akcji w utworze fikcyjnym obejmuje kilka etapów: ekspozycję, fabułę, punkt kulminacyjny, rozwiązanie, epilog.
Ekspozycja (z łac. exositio – prezentacja, wyjaśnienie) – tło wydarzeń dzieło sztuki. Zwykle opisuje głównych bohaterów, ich układ przed rozpoczęciem akcji, przed fabułą. Ekspozycja motywuje zachowanie bohaterów. Ekspozycja może być bezpośrednia, czyli na początku dzieła, lub opóźniona, czyli umiejscowiona w środku lub na końcu dzieła. Na przykład informacje o życiu Cziczikowa przed jego przybyciem prowincjonalne miasteczko podane w ostatni rozdział pierwszy tom Martwych dusz Gogola. Opóźnione naświetlenie zazwyczaj nadaje dziełu tajemniczy, niejasny charakter.
Fabuła to wydarzenie będące początkiem akcji. Fabuła albo odsłania istniejące sprzeczności, albo sama tworzy („węzły”) konflikty. Na przykład fabuła komedii Gogola „Generał Inspektor” polega na otrzymaniu przez burmistrza listu informującego go o przybyciu inspektora.
Punkt kulminacyjny (od łac. сulmen - szczyt) - najwyższy najwyższy punkt napięcie w rozwoju działania, najwyższy punkt konfliktu, gdy sprzeczność osiąga swój kres i wyraża się w szczególnie ostrej formie. Tak więc w dramacie Ostrowskiego „Burza z piorunami” punktem kulminacyjnym jest wyznanie Kateriny. Im więcej konfliktów w utworze, tym trudniej jest sprowadzić napięcie akcji do jednej kulminacji. Punkt kulminacyjny jest najostrzejszym przejawem konfliktu i jednocześnie przygotowuje rozwiązanie akcji.
Rozwiązanie jest wynikiem wydarzeń. To ostatni moment stworzenia konflikt artystyczny. Rozwiązanie zawsze wiąże się bezpośrednio z akcją i stanowi niejako ostateczny punkt semantyczny narracji. Taką jest na przykład tzw. scena niema w „Inspektorze rządowym” N. Gogola, gdzie „rozwiązywane” są wszystkie wątki fabularne komedii i następuje ostateczna ocena charakterów bohaterów. Rozwiązanie może rozwiązać konflikt ("Mniejszy" Fonvizina), ale nie może wyeliminować sytuacji konfliktowych (w "Biada dowcipu" Griboedowa, w "Eugeniuszu Onieginie" Puszkina główni bohaterowie pozostają w trudne sytuacje).
Epilog (z greckiego epilogos – posłowie) zawsze kończy dzieło. Epilog mówi o przyszły los bohaterowie. Na przykład Dostojewski w epilogu „Zbrodni i kary” opisuje, jak Raskolnikow zmienił się podczas ciężkiej pracy.
Dygresja liryczna - odejście autora od fabuły, liryczne wtrącenia autora na tematy, które mają niewiele lub nie mają nic wspólnego z fabułą Główny temat Pracuje. Z jednej strony utrudniają rozwój fabuły dzieła, z drugiej pozwalają pisarzowi otwarcie wyrazić swoją subiektywną opinię na różne tematy, bezpośrednio lub pośrednio związane z motyw przewodni. Są to np. liryczne dygresje w powieści Puszkina „Eugeniusz Oniegin”, w „ Martwe dusze» Gogola.
scribble.su
Czym jest fabuła w literaturze? Rozwój i elementy fabuły w literaturze
Współczesna teoria literatury oferuje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to porządek i powiązanie wydarzeń. Słownik Uszakowa sugeruje, że należy je uważać za zbiór działań, kolejność i motywację rozwoju tego, co dzieje się w dziele.
Związek z fabułą
We współczesnej krytyce rosyjskiej fabuła ma zupełnie inną definicję. Fabuła w literaturze rozumiana jest jako bieg wydarzeń, na tle którego ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.
Jednakże w przeszłości istniały i nadal istnieją inne punkty widzenia na tę kwestię. Rosyjscy krytycy połowy XIX wieku, wspierani przez Weselowskiego i Gorkiego, zastanawiali się nad kompozycyjnym aspektem fabuły, czyli tym, jak dokładnie autor przekazuje treść swojego dzieła. A fabuła w literaturze jest ich zdaniem samym rozwojem akcji i relacji między bohaterami.
Interpretacja ta jest wprost odwrotna do tej stosowanej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią wydarzeń w ich sekwencyjnym powiązaniu.
Wreszcie istnieje trzeci punkt widzenia. Zwolennicy tej zasady uważają, że pojęcie „fabuła” nie ma samodzielnego znaczenia, a przy jego analizie wystarczy posługiwać się terminami „fabuła”, „kompozycja” i „schemat fabuły”.
Rodzaje i warianty schematów produktów
Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikową i koncentryczną. Różnią się one charakterem powiązań między zdarzeniami. Głównym czynnikiem, że tak powiem, jest czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - nie skupia się już na fizyczności, ale na psychice.
Koncentryczne wątki w literaturze obejmują kryminały, thrillery, powieści społeczne i psychologiczne oraz dramaty. Kronikę częściej można znaleźć we wspomnieniach, sagach i dziełach przygodowych.
Fabuła koncentryczna i jej cechy
W przypadku tego typu przebiegu zdarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowo-skutkowy pomiędzy epizodami. Rozwój fabuły w literaturze tego typu jest spójny i logiczny. Tutaj łatwo jest zaznaczyć początek i koniec. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych; wszystkie zdarzenia wydają się być zebrane w jeden węzeł. Autorka bada jeden konflikt.
Co więcej, praca może mieć charakter liniowy lub wieloliniowy - związek przyczynowo-skutkowy jest zachowany równie wyraźnie, ponadto wszelkie nowe wątki pojawiają się w wyniku wydarzeń, które już miały miejsce. Wszystkie części kryminału, thrillera lub opowiadania zbudowane są na jasno wyrażonym konflikcie.
Historia kroniki
Można go skontrastować z koncentrycznym, chociaż w rzeczywistości nie ma tu przeciwieństwa, ale zupełnie inną zasadę konstrukcji. Tego typu wątki w literaturze mogą się przenikać, jednak najczęściej jeden lub drugi jest decydujący.
Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki jest powiązana z czasem. Może nie być jasnego związku, żadnego ścisłego logicznego związku przyczynowo-skutkowego (a przynajmniej to połączenie nie jest oczywiste).
W takim dziele można mówić o wielu epizodach, łączy je jedynie to, że dzieją się w porządku chronologicznym. Fabuła kronikarska w literaturze to wielokonfliktowe i wieloskładnikowe płótno, na którym pojawiają się i zanikają sprzeczności, a jedne zastępowane są przez drugie.
Początek, kulminacja, rozwiązanie
W utworach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to w istocie schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, konfigurację, konflikt, wznoszącą się akcję, kryzys, punkt kulminacyjny, opadającą akcję i rozwiązanie.
Oczywiście nie wszystkie z powyższych elementów występują w każdym dziele. Częściej można spotkać ich kilka, np. fabułę, konflikt, rozwój akcji, kryzys, kulminację i rozwiązanie. Z drugiej strony ważne jest, jak dokładnie dzieło jest analizowane.
Wystawa pod tym względem jest częścią najbardziej statyczną. Jej zadaniem jest zapoznanie z niektórymi postaciami i scenerią akcji.
Fabuła opisuje jedno lub więcej wydarzeń, które dają początek głównej akcji. Rozwój fabuły w literaturze przebiega przez konflikt, wzmożenie akcji, kryzys aż do kulminacji. Jest także szczytem dzieła, odgrywając znaczącą rolę w odkrywaniu charakterów bohaterów i rozwoju konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie szlify opowiadanej historii i bohaterom.
W literaturze wykształciła się pewna struktura fabuły, która jest psychologicznie uzasadniona z punktu widzenia jej wpływu na czytelnika. Każdy opisany element ma swoje miejsce i znaczenie.
Jeśli opowieść nie wpisuje się w schemat, wydaje się powolna, niezrozumiała i nielogiczna. Aby dzieło było ciekawe, aby czytelnicy wczuli się w bohaterów i zagłębili się w to, co się z nimi dzieje, wszystko w nim musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.
Fabuła starożytnej literatury rosyjskiej
Według D. S. Lichaczewa starożytna literatura rosyjska to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historia świata i sens życia ludzkiego to główne, głębokie motywy i tematy pisarzy tamtych czasów.
Fabuła starożytnej literatury rosyjskiej objawia się nam w życiu, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich są nieznane. Według przedziału czasowego grupa staroruska obejmuje dzieła napisane w XI-XVII wieku.
Różnorodność literatury współczesnej
Próby klasyfikacji i opisu wykorzystanych działek podejmowano już nie raz. W swojej książce „Cztery cykle” Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery typy:
- o wyszukiwaniu;
- o samobójstwie Boga;
- o długim powrocie;
- o napadzie i obronie ufortyfikowanego miasta.
Christopher Booker wyróżnił siedem: od szmat do bogactwa (lub odwrotnie), przygoda tam i z powrotem (przychodzi na myśl Hobbit Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i pokonanie potwora. Georges Polti zredukował całe doświadczenie literatury światowej do 36 kolizji fabularnych, a Kipling zidentyfikował 69 ich wariantów.
To pytanie nie pozostawiło obojętnym nawet specjalistów o innych profilach. Według Carla Gustava Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i twórcy psychologii analitycznej, główne wątki literatury są archetypowe, a jest ich tylko sześć - cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.
Indeks do podań ludowych
Być może przede wszystkim system Aarne-Thompson-Uther „podkreślił” możliwości pisarzy – uznaje istnienie około 2500 opcji.
Mówimy tu jednak o folklorze. System ten ma charakter katalogu, indeksu wątków baśniowych znanych nauce w momencie powstawania tego monumentalnego dzieła.
Istnieje tu tylko jedna definicja przebiegu zdarzeń. Fabuła w tego rodzaju literaturze wygląda następująco: „Prześladowana pasierbica zostaje zabrana do lasu i tam porzucona. Baba Jaga, Morozko, Leshy, 12 miesięcy lub Zima, przetestuj ją i nagrodź. Córka macochy też chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera”.
W rzeczywistości sam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc opcji rozwoju wydarzeń w bajce, ale dopuścił możliwość nowych i pozostawił dla nich miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został uznany przez większość. Następnie naukowcy z wielu krajów dokonali do niego uzupełnień.
W 2004 roku ukazało się wydanie podręcznika, w którym zaktualizowano i uściślono opisy typów baśniowych. Ta wersja indeksu zawierała 250 nowych typów.
fb.ru
Ekspozycja, fabuła, rozwój akcji
Lekcja trzecia. Zawiłości fabuły.
Pisarzowi trudniej jest opisać życie codzienne niż ekskluzywną sytuację
3. Zasady kreślenia.
Zgodnie z prawami literatury fabuła każdego dzieła musi być kompletna
W wersja klasyczna fabułę uważa się za taką, jeśli zawiera pięć elementów: ekspozycję (i fabułę), rozwój akcji, punkt kulminacyjny, zakończenie akcji i rozwiązanie. Przedmioty dzieła współczesne często budowane są według uproszczonego schematu: fabuła – rozwój akcji – kulminacja – rozwiązanie, lub według jeszcze bardziej uproszczonej fabuły – akcja – kulminacja (tzw. rozwiązanie).
Schemat klasyczny bardziej nadaje się do solidnych, powoli rozwijających się fabuł; stosuje się go przy pisaniu grubych książek, scenariuszy do sztuk teatralnych i przemyślanych filmów. Lekki schemat lepiej pasuje do naszego szybkiego świata; służy do pisania scenariuszy do kreskówek i filmów akcji, a także do wszelkiego rodzaju komiksów i innych dzieł graficznych, gdzie jakość fabuły, np. jej szybki rozwój, jest ważne.
To, który schemat wolisz, zależy od Ciebie. Poniżej pokażę Ci różne warianty rozwoju akcji i podpowiem, jak zbudować fabułę w zależności od gatunku dzieła. Ale najpierw najważniejsze rzeczy.
1. Ekspozycja.
Przede wszystkim informujemy czytelnika o tym, gdzie i kiedy toczy się akcja, przedstawiamy bohaterów, krótko opowiadamy ich historię i przedstawiamy czytelnikowi ich postaci. Nie ma tu jeszcze konfliktu jako takiego, ale można zidentyfikować przesłanki jego wystąpienia nowe mieszkanie, spotyka sąsiadów, dzwoni do przyjaciela – oto nasza ekspozycja, którą przedstawiliśmy czytelnikowi główna postać, wskazywał czas i miejsce akcji, a pośrednio mówił o pozostałych bohaterach. Początki konfliktu można tu ukazać poprzez osobliwe relacje dziewcząt, na podstawie których wkrótce wyrosną pędy nieporozumień i zazdrości. To, jak długo potrwa ekspozycja, zależy wyłącznie od autora i jego planu. W przypadku dzieł o szybkiej akcji wystarczy kilka linijek, aby wprowadzić czytelnika w istotę sprawy, w przypadku dzieł o rozbudowanej fabule wstęp jest zwykle większy. Staraj się nie przesadzić, nie rozciągać krawata, ale jednocześnie nie zgniatać go zbytnio.
2. Początek.
Nie mylić z ekspozycją! Tak naprawdę początek jest wydarzeniem, od którego wszystko się zaczyna. Można powiedzieć tak: jeśli konflikt jest przyczyną wojny, to fabuła jest jej powodem, podobnie jak naruszenie traktatu pokojowego. A w naszej historii to, co posłuży jako „wyzwalacz” rozwoju fabuła, jakie wydarzenie? Myślę, że akcja rozpocznie się od poznania naszych bohaterek z przystojnym Dave'em, bo dopiero potem wszystko zacznie się kręcić i kręcić. Oznacza to, że w naszym przypadku początek fabuły można uznać za scenę wprowadzającą. Zazwyczaj początkiem jest moment, w którym następuje konfrontacja bohatera ważne zadanie, które musi spełnić, albo on, bohater, musi dokonać wyboru. Autor zwykle korzysta ta sytuacja, aby zdefiniować konflikt, pokazać dokładnie, na czym polega różnica zdań między bohaterem a złoczyńcą, dokładnie opisać, jak każdy z nich postrzega stojący przed nim problem i subtelnie podpowiedzieć, co każdy z nich zamierza zrobić dalej.
Teraz w polu widzenia dziewcząt pojawił się młody mężczyzna, którego oboje lubili, ale on bardziej lubił Lorraine, co doprowadziło Ingę do wściekłości. Lorraine jest zawstydzona, że tak się stało, ale podoba jej się ten facet i zamierza kontynuować ich znajomość. Inga jest zirytowana, ale nie zamierza jeszcze nic zrobić; zdecydowała się odsunąć na bok i pozwolić przyjaciółce robić, co uważa za stosowne.
Jednocześnie pisarz upewniwszy się, że czytelnik jest wyraźnie zainteresowany jego historią, powoli zaczyna rozwijać swoją intrygę (kto wygra, a kto pozostanie z niczym? Jak to się skończy?), a jednocześnie, stopniowo przedstawiając nam główną ideę dzieła („przyjaźń i miłość zwycięży wszystko” lub odwrotnie „żadna przyjaźń, nawet najsilniejsza, nie wytrzyma zdrady”). Fabuła nie musi być jedną; W poważnych dziełach autorzy zwykle inwestują dużo na raz historie – linia miłości, rodzinne, detektywistyczne, polityczne i inne, inne. Autorzy serii zazwyczaj ograniczają się do jednej linijki, ale nikt nie stoi na przeszkodzie, aby stworzyć ich kilka. Tak więc, ile będzie wątków, tyle będzie powiązań; można je rozrzucić po całym tekście, ale nie zapominaj: każda sytuacja musi mieć logiczne zakończenie, co oznacza, że każde powiązanie będzie miało kontynuację i rozwiązanie. . Nie powinno być żadnych wątków rozpoczętych, ale niedokończonych.
3. Rozwój działania w sposób rosnący.
Tutaj zaczyna się nieograniczony lot fantazji! Autor wymyśla najbardziej niesamowite ruchy fabularne, umieszcza bohaterów w różnych miejscach trudne sytuacje, opisuje swoje doświadczenia w tej kwestii i opowiada, jak próby wzmacniają charaktery bohaterów, jakie wnioski dla siebie wyciągają.
Bohaterowie muszą się zmienić, to bardzo ważne! Jeśli postać w ogóle się nie zmieniła od pierwszego do ostatniego odcinka, jeśli nadal jest taka sama i postrzega świat w taki sam sposób jak wcześniej, jeśli nie wyciągnęła dla siebie żadnych cennych lekcji, to nie spełniłeś swojego zadania jako pisarz. Dlaczego trzeba było opowiedzieć tę historię? Jakie było jego głębokie znaczenie? Co autor chciał nam powiedzieć? Okazuje się, że nie było sensu nic mówić, nie chciałam nic mówić i w ogóle nie było o czym rozmawiać.
Akcja nie powinna być niespójna: tutaj nasi bohaterowie zostali złapani przez maniaka, ale oni, w niezrozumiały sposób uciekając przed oprawcą, bez powodu trafiają do opuszczonej stacji nuklearnej. Ruchy fabuły powinny „przylgnąć” do siebie, jak pętelki na drutach, wtedy otrzymasz solidną skarpetę, czyli, przepraszam, historię. Najlepiej byłoby, gdyby przed opisaniem jakiegokolwiek ruchu z wyprzedzeniem nieco „odsłonić karty” i dać skromną, niezauważalną wskazówkę, że z dużym prawdopodobieństwem niedługo wydarzy się to a to. To tylko podpowiedź, nic więcej. Na przykład, jeśli zaplanowałeś, że w odcinku lub dwóch twój bohater będzie groził komuś bronią, miło byłoby ogłosić teraz, że ten uroczy młody człowiek jest dumnym właścicielem broń palna lub ma zwyczaj chodzić na strzelnicę, gdzie zauważono go jako dobrego strzelca. Przynajmniej gdy czytelnik zobaczy, że Twój Cool Walker celuje w przeciwnika i grozi, że odstrzeli mu ważną część ciała, nie będzie miał wrażenia, że on, czytelnik, został uderzony w głowę dziennik. Wręcz przeciwnie, będzie z siebie zadowolony: wow, nadal jestem ostatni odcinek Już się domyśliłem, czego się spodziewać po tym strażniku!
Wszystko, o czym wspomniałeś na wstępie, powinno zostać rozwinięte i dopracowane. Konflikt musi stale eskalować. Niech bohaterowie pokażą się z różnych stron, niech w konflikt włączą się nowi uczestnicy, niech przemówią ci, którzy początkowo milczeli.
Weźmy na przykład nasz konflikt, który już zarysowaliśmy. Dwóch przyjaciół pokłóciło się o faceta i próbuje się nim dzielić, a jednocześnie utrzymywać przyjazne stosunki. A facet? Jak on się czuje w takiej sytuacji? Czego on chce? Jakie są jego zamiary wobec każdej z dziewcząt? A może jest mu to obojętne?
Stale rozwijaj fabułę z odcinka na odcinek. Jeśli jest kilka wątków, to jeszcze ciekawiej, niech się przecinają, przeplatają, „pchają” na siebie. Bardziej prawdopodobne jest, że bohaterka popełni samobójstwo, jeśli zdradzi ją przyjaciółka, zabraknie jej pieniędzy i będzie miała problemy w pracy, niż gdyby którykolwiek z tych problemów miał miejsce. Tym samym stopniowo zwiększając napięcie, krok po kroku doprowadzamy bohaterów do samego końca ważny etap w całej historii. To jest punkt kulminacyjny.
fan.prosims.ru
Znaczenie wyrażenia ROZWÓJ DZIAŁANIA. Co to jest ROZWÓJ DZIAŁAŃ?
Nie znaleziono znaczenia słowaWspólne ulepszanie mapy słów
Cześć! Nazywam się Lampobot, jestem programem komputerowym, który pomaga tworzyć mapy słów. Umiem doskonale liczyć, ale nadal nie bardzo rozumiem, jak działa Twój świat. Pomóż mi to rozgryźć!
Dziękuję! Zacząłem trochę lepiej rozumieć świat fizyczny.
Już zrozumiałem, że konformista to coś materialnego. Albo dokładniej?
Zdania zawierające „rozwój działania”:
- Literacki tekst narracyjny budowany jest według następującego schematu kompozycyjnego: ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, kulminacja, rozwiązanie.
- Dowodem na powyższe jest także fakt, że ci, którzy zaczynają tworzyć dzieła poetyckie mogą osiągnąć sukces w dialogach i przedstawianiu moralności wcześniej niż w rozwoju akcji, jak na przykład prawie wszyscy starożytni poeci.
- I zaczął śledzić rozwój akcji jeszcze bardziej krytycznie niż dotychczas.
- (wszystkie oferty)
zostaw komentarz
Tekst komentarza:
kartaslov.ru
rozwój fabuły to... Co to jest rozwój fabuły?
zagospodarowanie działkiTemat ogólny: rozwój akcji, rozwikłanie fabuły
Uniwersalny słownik rosyjsko-angielski. Akademik.ru. 2011.
- rozwój strategicznej broni nuklearnej
- rozwój telerobotów
Zobacz, co oznacza „rozwój fabuły” w innych słownikach:
rozwój gry w wiek przedszkolny- (rozwój zabawy w wieku przedszkolnym) proces, w którym zabawa dziecka przybiera formę społecznego uczenia się. Beli w wieku przedszkolnym gra odtwarza przede wszystkim działania obiektywnych ludzi, a nacisk kładziony jest na partnera lub na… …Wielka Encyklopedia Psychologiczna
Rozwój zabawy w wieku przedszkolnym to proces, w którym zabawa dziecka przybiera formę społecznego uczenia się. Jeśli we wczesnym wieku przedszkolnym gra odtwarza przede wszystkim obiektywne działania ludzi, a skupienie się na partnerze lub rozwoju fabuły jest minimalne, to średnio ... Słownik psychologiczny
rozwój - rzeczownik, s., używany. porównywać często Morfologia: (nie) co? rozwój, co? rozwój, (widzisz) co? rozwój czego? rozwój, o czym? o rozwoju 1. Rozwój to doprowadzenie czyichś zdolności, umiejętności, wiedzy do aktywnego, aktywnego stanu.… … Słownik Dmitrijewa
rozwój akcji jest najważniejszym składnikiem konfliktu artystycznego; koncepcja charakteryzuje sposób poruszania się akcji artystycznej, przechodzący przez punkty inicjacji, kulminacji i rozwiązania. Rozwój akcji może odbywać się w różnych rytmach kompozycyjnych, mieć różne... Słownik-tezaurus terminologiczny w badaniach literackich
rozwój akcji - element konstrukcyjny fabuła: system wydarzeń wynikających z fabuły. W miarę postępu R.D. konflikt nasila się, a sprzeczności pomiędzy nimi aktorzy pogłębiać i intensyfikować... Słownik terminy literackie
Arrested Development - Arrested Development Gatunek serial komediowy / komedia Twórca Mitchell Hurwitz W roli głównej Jason Bateman Portia De Rossi Will Arnett ... Wikipedia
gra: rozwój: wiek przedszkolny – (rozwój zabawy w wieku przedszkolnym) proces, w którym zabawa dziecka przybiera formę społecznego uczenia się. Beli w wieku przedszkolnym gra odtwarza przede wszystkim działania obiektywnych ludzi, a nacisk kładziony jest na partnera lub na rozwój... Wielka Encyklopedia Psychologiczna
Crysis - Deweloper ... Wikipedia
Crysis - Crysis Developer Wydawcy Electronic Arts Steam) Lokalizator Soft Club Projektanci ... Wikipedia
Nanosuit - Crysis Deweloper Wydawcy Electronic Arts Steam) Lokalizator Soft Club Projektanci ... Wikipedia
universal_ru_en.academic.ru
ROZWÓJ to... Czym jest ROZWÓJ?
rozwój - postęp, doskonalenie, ewolucja, wzrost; rozwój, kucie, formacja, edukacja; rozwój, perspektywy; proces, ruch naprzód, krok naprzód, wyrafinowanie, proliferacja, zakres zainteresowań, wyjaśnienie, przebieg, ontogeneza, postęp,... ... Słownik synonimów
dic.academic.ru
rozwój to... Czym jest rozwój?
ROZWÓJ - ruch do przodu, ewolucja, przejście z jednego stanu do drugiego R. sprzeciwia się „kreacji”, „eksplozji”, powstaniu z niczego, a także spontanicznemu powstaniu z chaosu i „katastrofizmowi”, polegającemu na nagłej, natychmiastowej wymianie. .. Encyklopedia filozoficzna
ROZWÓJ - ROZWÓJ, ROZWÓJ Czasowniki rozwijają się rozwijają i odruchowo rozwijają się w języku rosyjskim język literacki aż do końca XVIII wieku. wyrażały jedynie określone znaczenia (czasami o wydźwięku zawodowym), wynikające bezpośrednio z ich morfologii… Historia słów
ROZWÓJ - (rozwój) Proces wielowymiarowy, zwykle implikujący zmianę stanu z mniej zadowalającego na bardziej zadowalający. Rozwój jest pojęciem normatywnym i nie ma jednej, ogólnie przyjętej definicji. Niektórzy uważają, że... ...nauki polityczne. Słownik.
ROZWÓJ - ROZWÓJ, rozwój, wiele. nie, zob. (książka). 1. Działanie z rozdz. rozwijać się rozwijać. Rozwój mięśni poprzez gimnastykę. 2. Stan wg rozdz. rozwijać się rozwijać. Rozwój przemysłowy. 3. Proces przejścia z jednego stanu do drugiego, więcej... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa
rozwój - postęp, doskonalenie, ewolucja, wzrost; rozwój, kucie, formacja, edukacja; rozwój, perspektywy; proces, ruch naprzód, krok naprzód, wyrafinowanie, proliferacja, zakres zainteresowań, wyjaśnienie, przebieg, ontogeneza, postęp,... ... Słownik synonimów
ROZWÓJ to biologiczny proces ściśle ze sobą powiązanych ilościowych (wzrost) i jakościowych (różnicowanie) przemian jednostek od momentu poczęcia do końca życia (rozwój indywidualny, czyli ontogeneza) i przez całe istnienie życia na ... Wielka Encyklopedia Słownik
Rozwój międzynarodowych operacji kredytowych przyczynił się do powstania globalnego RYNKU PIENIĘŻNEGO, którego najważniejszymi sektorami są amerykański rynek pieniężny i rynek europejski, kontrolowany przez banki transnarodowe i międzynarodowe... ...Słownik finansowy
rozwój - ROZWÓJ to nieodwracalna, postępująca zmiana obiektów świata duchowego i materialnego w czasie, rozumiana jako linearna i jednokierunkowa. W Filozofia europejska koncepcja R. stała się dominująca w czasach nowożytnych, kiedy się utrwaliła... ...Encyklopedia epistemologii i filozofii nauki
rozwój - ROZWÓJ, perspektywa, formacja, formacja, ewolucja... Słownik-tezaurus synonimów mowy rosyjskiej
ROZWÓJ - ROZWÓJ, ukierunkowana, naturalna zmiana w przyrodzie i społeczeństwie. W wyniku rozwoju powstaje nowy stan jakościowy przedmiotu, jego składu lub struktury. Istnieją dwie formy rozwoju: ewolucyjna, związana ze stopniowym... ...Współczesna encyklopedia
ROZWÓJ - ukierunkowana, naturalna zmiana; w wyniku rozwoju powstaje nowy stan jakościowy przedmiotu jego składu lub struktury. Istnieją dwie formy rozwoju: ewolucyjna, związana ze stopniowymi zmianami ilościowymi w obiekcie (patrz... ... Wielki Słownik Encyklopedyczny
ROZWÓJ DZIAŁAŃ
Element konstrukcyjny fabuły: układ zdarzeń wynikających z fabuły. W miarę postępu procesu konflikt narasta, a sprzeczności pomiędzy aktorami pogłębiają się i nasilają.
Słownik terminów literackich. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i znaczenie ROZWÓJ DZIAŁANIA w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
- ROZWÓJ w Słowniku psychologii analitycznej:
(Rozwój; Psychogeneza) - psychoanaliza twierdzi, że w jego rozwoju można uwzględnić zachowanie człowieka, czyli zachowanie osoby dorosłej można zinterpretować jako powikłanie... - ROZWÓJ w najnowszym słowniku filozoficznym:
charakterystyka zmian jakościowych obiektów, pojawienie się nowych form istnienia, innowacji i innowacji oraz związanych z transformacją ich powiązań wewnętrznych i zewnętrznych. ... - DZIAŁANIA w jednotomowym dużym słowniku prawniczym:
- jeden z rodzajów faktów prawnych, to fakty zależne od woli ludzi, gdyż są one przez nich popełniane. d. są podzieleni... - DZIAŁANIA w Wielkim Słowniku Prawniczym:
- jeden z rodzajów faktów prawnych, to fakty zależne od woli ludzi, gdyż są one przez nich popełniane. D. są podzielone... - ROZWÓJ
EKONOMIA - bezwzględne i względne zmiany wskaźników makroekonomicznych charakteryzujących stan gospodarki kraju w czasie i w długim okresie. Używany do... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
TECHNICZNE - patrz DZIAŁANIA TECHNICZNE... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
DOCHODOWE - patrz CZYNNOŚCI DOCHODCZE... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
ZJAZD - zobacz AKCJE ZNIŻANIA… - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
PRAWNE - zobacz DZIAŁANIA PRAWNE... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
NOTARIAL - patrz CZYNNOŚCI NOTARIALNE... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
NIELEGALNE - zobacz NIELEGALNE DZIAŁANIA... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
ZAWIESZENIE UMOWY MIĘDZYNARODOWEJ - patrz ZAWIESZENIE UMOWY MIĘDZYNARODOWEJ... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
ZAKOŃCZENIE - patrz ZAKOŃCZENIE - STOMATOLOGIA ... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
WALUTA - zobacz AKCJE WALUTY... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
DZIAŁANIA ZABRONIONE W ODNIESIENIU DO OFIAR WOJNY - patrz DZIAŁANIA ZABRONIONE W ODNIESIENIU DO OFIAR WOJNY... - DZIAŁANIA w Słowniku terminów ekonomicznych:
- takie fakty prawne, których zaistnienie zależy od woli i świadomości ludzi. D. dzielą się na legalne i nielegalne (przestępstwa)... - ROZWÓJ w Wielkim Słowniku Encyklopedycznym:
ukierunkowana, naturalna zmiana; w wyniku rozwoju powstaje nowy stan jakościowy obiektu - jego skład lub struktura. Istnieją dwie formy rozwoju: ... - ROZWÓJ we współczesnym słowniku encyklopedycznym:
- ROZWÓJ w Słowniku Encyklopedycznym:
ukierunkowana, naturalna zmiana w przyrodzie i społeczeństwie. W wyniku rozwoju powstaje nowy stan jakościowy obiektu - jego skład lub struktura. ... - ROZWÓJ V Słownik encyklopedyczny:
, -Ja, śr. 1. zobacz rozwój2, -sya2. 2. Proces naturalnej zmiany, przejścia z jednego stanu do drugiego, doskonalszego; przemiana... - ROZWÓJ
ROZWÓJ (biol.), proces ściśle ze sobą powiązanych wielkości. (wzrost) i cechy. (różnicowanie) przemian jednostek od momentu poczęcia do końca życia (indywidualny R., ... - ROZWÓJ w Wielkim Rosyjskim Słowniku Encyklopedycznym:
ROZWÓJ, ewolucja, ukierunkowana zmiana czegoś. organiczna całość (biologiczna, społeczna, kulturowo-historyczna), w procesie której następuje jej wewnętrzny rozwój. możliwości. Płynie w czasie... - DZIAŁANIA w Wielkim Rosyjskim Słowniku Encyklopedycznym:
PRAWO AKCJI I REAKCJI (trzecia zasada mechaniki Newtona), patrz prawa Newtona... - ROZWÓJ w Encyklopedii Brockhausa i Efrona:
(filozoficzne)? cm. … - ROZWÓJ w paradygmacie pełnego akcentu według Zaliznyaka:
rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój, rozwój,… - ROZWÓJ w Popularnym Objaśniającym Słowniku Encyklopedycznym Języka Rosyjskiego:
-Ja, tylko jedzenie. , Z. 1) Stopniowe doskonalenie, wzmacnianie, wzmacnianie poprzez trening. Rozwój mięśni. Rozwój pamięci. Rozwój umiejętności. Ze wszystkich … - ROZWÓJ
1. Syn: postęp, doskonalenie, ewolucja, wzrost 2. Syn: rozwój, kucie (rzadkie, uporządkowane, zintensyfikowane), formacja (książka), edukacja 3. Syn: rozwój, ... - DZIAŁANIA w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
Syn: widzisz... - ROZWÓJ w tezaurusie języka rosyjskiego:
1. Syn: postęp, ulepszenie, ewolucja, wzrost 2. Syn: produkcja, kucie (rzadkie, uporządkowane, zintensyfikowane), formacja (książka ... - DZIAŁANIA w tezaurusie języka rosyjskiego:
Syn: widzisz... - ROZWÓJ
Syn: postęp, doskonalenie, ewolucja, wzrost Syn: produkcja, kucie (red.)arr. wzmocniony), formacja (książka), edukacja Syn: rozwój, ... - DZIAŁANIA w słowniku rosyjskich synonimów:
Syn: widzisz... - ROZWÓJ
Poślubić 1) Proces działania zgodnie ze znaczeniem. czasownik: rozwijać się, rozwijać się. 2) Stan według wartości. czasownik: rozwijać się. 3) Proces naturalnej zmiany, przejścia... - DZIAŁANIA w Nowym Słowniku Wyjaśniającym Języka Rosyjskiego autorstwa Efremowej:
pl. 1) Operacje wojskowe. 2) Zachowanie, działania... - ROZWÓJ w Słowniku języka rosyjskiego Łopatina:
rozwój, ... - ROZWÓJ w Kompletnym Słowniku Ortografii Języka Rosyjskiego:
rozwój, … - ROZWÓJ w Słowniku ortografii:
rozwój, ... - ROZWÓJ w Słowniku języka rosyjskiego Ożegowa:
<= развить 2, -ся 2 развитие степень сознательности, просвещенности, культурности Высокое умственное р. развитие процесс закономерного изменения, перехода из одного … - ROZWÓJ we współczesnym słowniku wyjaśniającym, TSB:
biologiczny proces ściśle ze sobą powiązanych przemian ilościowych (wzrost) i jakościowych (różnicowanie) jednostek od momentu poczęcia do końca życia (rozwój indywidualny, czyli ... - ROZWÓJ w Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego Uszakowa:
rozwój, pl. nie, zob. (książka). 1. Działanie według czasownika. rozwijać-rozwijać. Rozwój mięśni poprzez gimnastykę. 2. Warunek według czasownika. rozwijać-rozwijać. Rozwój przemysłowy. ... - ROZWÓJ
rozwój zob. 1) Proces działania zgodnie ze znaczeniem. czasownik: rozwijać się, rozwijać się. 2) Stan według wartości. czasownik: rozwijać się. 3) Proces naturalnej zmiany, ... - DZIAŁANIA w Słowniku wyjaśniającym Efraima:
działania w liczbie mnogiej 1) Operacje wojskowe. 2) Zachowanie, działania... - ROZWÓJ
Poślubić 1. proces działania wg rozdz. rozwijać, rozwijać 2. stan według rozdz. rozwijać 3. Proces naturalnej zmiany, przejścia od jednego ... - DZIAŁANIA w Nowym Słowniku języka rosyjskiego autorstwa Efremowej:
- ROZWÓJ
Poślubić 1. proces działania wg rozdz. rozwiń II, rozwiń II, rozwiń II 1., 2., 3., 4. 2. Wynik takiego działania; ... - DZIAŁANIA w dużym współczesnym słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego:
pl. 1. Operacje wojskowe. 2. Zachowanie, działania... - HABERMAS w Słowniku postmodernizmu.
- FRANCJA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB.
- UKRAIŃSKA SOCJALISTYCZNA REPUBLIKA RADZIECKA
Socjalistyczna Republika Radziecka, Ukraińska SRR (Ukraińska Radyanska Socialisticchna Respublika), Ukraina (Ukraina). I. Informacje ogólne Ukraińska SRR powstała 25 grudnia 1917 roku. Wraz z utworzeniem ... - ZSRR. NAUKI SPOŁECZNE w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
nauki ścisłe Filozofia Będąc integralną częścią filozofii światowej, myśl filozoficzna narodów ZSRR przeszła długą i złożoną ścieżkę historyczną. W duchowym...