Rodzina jest jak drzewo. Im głębsze korzenie, tym mocniej się trzymają; wyciągnięcie takiego drzewa jest prawie niemożliwe. Do wszystkich do normalnego człowieka z biegiem czasu staje się interesujące kim byli jego przodkowie, gdyż korzeniami rodziny jest rodowód.
Niestety w rodzinie nie pozostał nikt ze starszego pokolenia, ale zachowało się dość duże archiwum. Następczyni dynastii operowej, Maria Maksakova, córka aktorki, która odziedziczyła po babci nie tylko imię, ale także piękny głos, pomogła Ludmile Wasiljewnej uporządkować dokumenty i rozpocząć poszukiwania.
Ludmiła Wasiljewna poszukiwania swoich korzeni rozpoczęła od strony matki. Większość archiwum rodzinnego to fotografie Marii Pietrowna, galeria jej obrazów scenicznych. Artysta Ludowy ZSRR miał wielki talent dramatyczny i bystry temperament, „przywódca ludu” Józef Stalin lubił słuchać jej aksamitnego głosu i nazywał ją „moją Carmen”.
Moi dziadkowie mieszkali w Astrachaniu i nosili nazwisko Sidorow. Maksakow - pseudonim scenicznyśpiewak operowy Maksymilian Schwartz, pierwszy mąż matki Ludmiły, którego aktorka nigdy nie widziała, ponieważ urodziła się po jego śmierci.
Przed wyjazdem do Astrachania rodzinne miasto matka Ludmiła zwróciła się do specjalistów centrum genealogicznego i złożyła prośbę do archiwów regionu Astrachań. Będąc w samym mieście, aktorka dowiaduje się, że jej dziadek pochodzi z Saratowa. Najprawdopodobniej w interesach kupieckich trafił do Astrachania, gdzie poznał swoją przyszłą żonę. Pracownikom archiwum udało się odnaleźć unikalny dokument – paszport pradziadka Ludmiły Maksakowej.
Jeśli chodzi o główne pytanie, które aktorka zadała, zaczynając kompilować swój rodowód, to zgodnie z główną wersją, której przestrzegała wcześniej, jej ojcem był Aleksander Wołkow, wspaniały piosenkarz. Według relacji naocznych świadków istniał jakiś związek między Aleksandrem i Marią, ale nie był on odpowiednio reklamowany, więc Ludmiła nigdy nie otrzymała jednoznacznej odpowiedzi. Aktorka zdecydowała się pójść do muzeum Teatr Bolszoj, aby choć trochę podnieść tajemniczą kurtynę historii Twojej rodziny. W muzeum zachowały się kostiumy sceniczne i część rzeczy osobistych Marii Pietrowna, wśród których znajdował się portret Maksymiliana Schwartza, nie udało się jednak odnaleźć szczegółów wskazujących na znajomość Aleksandra Wołkowa.
Czy można podróżować przez wieki na „Wehikule czasu” - zastanawiał się nad tym nasz słynny piosenkarz:
- Rarytasy rodzinne Andrieja Makarewicza..
Jeśli interesuje Cię kim byli Twoi przodkowie, pomożemy Ci w tym
Jeśli nadal masz pytania dotyczące Księgi Rodowodowej, chętnie odpowiemy na nie telefonicznie:
Cała Rosja - 8 800 333 79 40. Połączenie jest bezpłatne.
Moskwa - 8 495 640 61 33
Petersburg 8 812 740 14 91
Numer federalny
8 800 333 79 40.
BEZPŁATNE POŁĄCZENIE
z całego miasta i telefony komórkowe w całej ROSJI.
Aby złożyć zamówienie, możesz do nas zadzwonić pod bezpłatny numer lub napisać list do naszego Rosyjskiego Centrum Genealogii.
Rozdział 2. ROSA KAGANOVICH.
Po śmierci Nadieżdy Siergiejewnej mówiono o przyszła żona Stalina. Naturalnie narodziły się założenia i wersje, a plotki rozeszły się po całej Moskwie. W rozumieniu ludu przywódca nie mógł żyć bez żony; musiał mieć towarzyszkę i wszyscy byli pewni, że za rok zostanie ogłoszona kandydatura panny młodej. Istniało wiele wersji, jedna piękniejsza od drugiej, ale Rosę Kaganowicz uważano za najbardziej realną pretendentkę wśród moskiewskich elit i emigrantów za granicą.
Mit o trzeciej żonie Stalina powstał już w 1932 roku. Pozornie chcąc odwrócić uwagę Stalina od jego zmartwień, członkowie Biura Politycznego postanowili przedstawić go bliżej Róży Kaganowicz. „Była bardzo piękna, a Lazar miał nadzieję, że obecność interesującej kobiety obok przywódcy złagodzi ataki manii prześladowczej Stalina, które, podobnie jak Iwan Groźny, rozpoczęły się zaraz po śmierci żony” – zauważa badaczka Kraskova w swojej książce książka „Kremlowskie kochanki”. Potem powiedzieli, że poślubi Rose. O tym samym odcinku D. Volkogonov napisał: „Ludzie z jego kręgu wkrótce (po śmierci N.S. Alliluyeva) próbowali zaaranżować dla Stalina kolejne małżeństwo - z jednym z krewnych osoby bliskiej przywódcy. Wydawało się, że wszystko zostało postanowione. Jednak z powodów znanych tylko wdowcowi do małżeństwa nie doszło.”
Pierwszym, który udokumentował Rosę Kaganowicz, był Aleksander Barmin, radziecki dyplomata, który o to zapytał azyl polityczny we Francji w 1937, następnie przeniósł się do Ameryki, gdzie pod koniec lat 30. i po wojnie napisał kilka książek o Związku Radzieckim. Relacjonował, że: „wkrótce po śmierci Nadieżdy dowiedzieliśmy się, że Stalin ożenił się z siostrą Kaganowicza. Do tej pory jednak w prasie radzieckiej nie powiedziano o tym ani słowa.” Między innymi zauważył, że po śmierci Alliłujewej wszyscy mówili, że Stalin zainteresował się Rosą jeszcze za życia Nadieżdy i że nie mogąc znieść żalu po zdradzie męża, popełniła samobójstwo, a siostra Łazara Kaganowicza, niejaki Winowajcą była Róża Kaganowicz.
Różą Kaganowicz zainteresowało się gestapo. Kiedy w czasie wojny Jakow Dżugaszwili został pojmany, Niemcy podczas przesłuchań usilnie próbowali dowiedzieć się od niego wszystkiego na temat trzeciej żony Stalina. Jakow zaprzeczył istnieniu jakiejkolwiek trzeciej żony, ale Niemcy nalegali na jej istnienie i nazwali ją Kaganowicz. „Gestapo i kontrwywiad poszukiwały na okupowanych terenach potrzebnych im osób. Zachowane listy niemieckie z nazwiskami osób, za które aresztowano na tym terytorium Europa Wschodnia nagroda została przyznana. Podano tam informacje biograficzne i podano wydział, który zainteresował się tą osobą. A wśród nich jest „Kaganowicz-Stalin Roisa, żona Stalina, Moskwa, Kreml”. Jak wynika ze wspomnień żołnierzy frontowych, w pierwszej połowie 1941 roku władze niemieckie rozprowadzały ulotki, w których napisano, że Naczelny Wódz ZSRR był agentem międzynarodowego syjonizmu, a na Stalina wpływały nie tylko Lazara Kaganowicza, ale także Rosy Kaganowicz. Komenda zaproponowała, że w zamian za nagrodę złapie Rosę i dostarczy ją gestapo.
Po wojnie wszyscy autorzy piszący o Róży Kaganowicz odwoływali się do wydanej w 1952 r. książki Nikołaja Bakhesisa „Stalin”. Autor był ekonomistą i dziennikarzem, urodzonym w Moskwie, posiadającym obywatelstwo niemieckie, mieszkającym stale w Moskwie, zamieszkałym krążą wokół Kremla. To on napisał o plotce, według której Biuro Polityczne na tajnym spotkaniu wybrało żonę Stalina. Autorzy, którzy się do niego odwoływali, nie mówili już o plotce, ale o fakcie i o tym, że Bahesis osobiście znał Rosę. „Pierwsze wzmianki o Róży mówią o pięknej Żydówce, znacznie starszej od Stalina. W więcej później działa Róża jest coraz młodsza. I już w jednej z późniejszych wzmianek zamienia się w 16-letnią uczennicę.”
O Rosie Kaganowicz napisał książkę „Wilki Kremla”, wydaną w USA w 1990 r., S. Kagan. Oświetlił ten epizod, jak przystało na pisarza, jasno, nie szczędząc kolorów: „Po dobrowolnym odejściu z życia ukochanej i jedynej żony Józefa Wissarionowicza Stalina, Nadieżdy Siergiejewnej Alliluyevej, Sekretarz Generalny Komitet Centralny Ogólnozwiązkowej Komunistycznej Partii Bolszewików miał zwyczajną żonę, Rozę Moiseevnę Kaganowicz, siostra Lazar Moiseevich. Z ogromnymi czarnymi oczami, smolistymi włosami z fioletowym odcieniem i pięknym rzeźbionym nosem, ta kobieta była wyjątkowo atrakcyjna. Średni wzrost, s mocne nogi, szerokie biodra i cienka talia– wyznała zasada życia„wszystko jest dobre, co jest dobre dla Żydów”. Miała 37 lat i spotkali się z bratem Lazarem w domu nr 2 na placu Dzierżyńskiego, gdzie wówczas pracował jej brat.
Łazarz rozpoczął rozmowę:
- Teraz potrzebuje takiej osoby jak ty... Potrzebuje lekarza, któremu może zaufać. Zna Cię, więc będzie Ci ufał i zaufał Twojemu leczeniu.
Po drugie: potrzebuje bardziej stabilnego życie rodzinne. Jego córka Swietłana ma sześć lat. Musimy, musimy zorganizować mu rodzinę.
Powinnaś wreszcie stać się swego rodzaju kotwicą, kobietą, która nie będzie mu przeszkadzać, nie będzie się z nim kłócić, kobietą, którą w końcu zacznie przywoływać i sam do niej przyjdzie, jakby do bezpiecznej przystani...
Rose z duszą wysłuchała słów brata i bezwarunkowo wdrożyła je w czyn. Wchodząc do rodziny Stalina, przede wszystkim przebudowała daczę Stalina. Przykleiła jakąś nudną tapetę, przyniosła nowe meble i dwa razy w tygodniu zaczęła organizować rozrywki, wydając przyjęcia, zapraszając na nie swoich przyjaciół, a przede wszystkim bliską przyjaciółkę, doktor Nadieżdę Bułganinę…
Syn Ławrientija Berii, Sergo, w swojej książce wspomnień o ojcu „Mój ojciec Ławrientij Berii” napisał: „Siostra lub siostrzenica Kaganowicza Rosa… nie była żoną Józefa Wissarionowicza, ale miała dziecko ze Stalina. Ona sama była bardzo piękna i bardzo mądra kobieta i, o ile wiem, Stalinowi się to podobało. Ich bliskość była bezpośrednią przyczyną samobójstwa Nadieżdy Alliluyevej, żony Józefa Wissarionowicza. Dobrze znałem dziecko, które dorastało w rodzinie Kaganowiczów. Chłopiec miał na imię Yura. Chłopiec bardzo przypominał Gruzina. Jego matka gdzieś wyjechała, a on został i zamieszkał u rodziny Kaganowiczów.”
L. Wasiljewa w książce „Żony Kremla” twierdziła, że Jurij zmarł w 1951 r., a S. Krasikow, że widział Jurija 9 marca 1953 r., w dniu pogrzebu Stalina. O synu przywódcy, Juriju, wspomniał także pisarz V.A. Sołuchin.
Istnieje legenda o stosunkach Stalina i Szamila Basajewa: „Syn przywódcy Jurij został wyrzucony z domu przez Lazara Moiseevicha na początku lat pięćdziesiątych za kradzież królików z jego daczy w Serebryany Borze. Już wtedy Yuri zaczął popadać w alkoholizm i kradł z domu wszystko, co wpadło mu w ręce. Zaciągnął się do kopalni złota w Jakucji. Następnie w latach 60. przeniósł się do Czeczenii. Tam poznał Czeczenkę, nauczycielkę przedszkole, z którą mieli dziecko. Sam Jurij Kaganowicz – Stalin zmarł w 1976 r., ale jego syn (wnuk „Stalina”) został później wybitnym czeczeńskim separatystą.”
Wszystkie te wersje krążyły i słyszano, gdy nie było Internetu, a żeby uzyskać informacje o rodzinie Kaganowiczów, trzeba było udać się do biblioteki Lenina i szukać i szukać. Nie wszyscy mieli cierpliwość i czas, więc wierzyli i byli pewni, że istnieje trzecia żona, Róża Kaganowicz. Teraz wszystko jest proste, wpisujesz w wyszukiwarce - Roza Kaganovich - i dostajesz odpowiedź. „W rodzinie Kaganowiczów było czterech braci i jedna siostra. Siostra Lazara Kaganowicza miała na imię Rachel i była od niego o 17 lat starsza. Rachel wcześnie wyszła za mąż, urodziła sześcioro dzieci i zmarła w 1926 roku w Czernihowie. O ile nam wiadomo, nigdy nie przyjechała do Moskwy. Ponadto „Kaganowicz miał siostrzenicę, która również nazywała się Rachel (była córką Julja Moiseevicha Kaganowicza, brata Łazara). Siostrzenica Kaganowicza urodziła się w 1918 r., mieszkała w Niżny Nowogród, wyszła za mąż, zmieniła nazwisko na Karpova i zmarła w 1994 r.”
Kiedy zmarła siostra Lazara Moiseevicha Kaganowicza, Rachel (1926), Lazar dopiero zaczynał swoją wspinaczkę do władzy. Nadieżda zmarła w 1932 r., więc Rachel nie mogła zostać trzecią żoną Stalina. Siostrzenica Rakhil Yulievna miała w 1932 roku zaledwie 14 lat i Biuro Polityczne z trudem polecało ją przywódcy jako żonę. Co więcej, przed śmiercią Nadieżdy przywódca nie mógł mieć bliskich związków z 13-letnią Różą. Imię Róża stało się popularne dzięki Róży Luksemburg i jest jedną z przemian hebrajskiego imienia Rachel, podobnie jak Michał od Mojsze, Borys z Borukh. Inną popularną transformacją imienia Rachel jest Raisa.
Po wojnie pojawiła się inna wersja, że Stalin poślubił córkę Kaganowicza, Maję Łazariewną (ur. 1923 r.) i że w 1953 r. szła za jego trumną, trzymając za rękę dziewczynę, która była bardzo podobna do dyktatora. Maja odpowiedziała na tę historię: „Po pierwsze nie poszłam za jego trumną, a po drugie, spójrz na moją Julię - czy ona wygląda jak Stalin? A po trzecie, to taki nonsens! Kiedy pojawiła się ta plotka, byłem pionierem. W rodzinie strasznie się baliśmy, że to nie dotrze do Stalina”.
Rozdział 3. KONKUBINY Z TEATRU BOLSZEGO.
Po 1932 roku wdowiec Stalinowi nie spieszył się z poślubieniem żony, oficjalnie nie było obok niego kobiety, żył jak mieszczanin. Ale ludzie nie mogli sobie wyobrazić swojego wszechmocnego przywódcy żyjącego bez kobiet. Według wyobrażeń ludności wychowanej na baśniach powinien mieć harem jak każdy wschodni władca. A plotka zrodziła legendę, że artyści Teatru Bolszoj, gdzie często przychodził na przedstawienia, zostali jego konkubinami. I co dziwne, ta wersja nie budziła żadnych wątpliwości nawet wśród inteligentnej publiczności, a ponadto była przerośnięta pikantnymi szczegółami. Na czym opierała się ta wersja?
1. Lider nie mógłby żyć bez kobiety.
2. On, jako Pan, mógł mieć ich niezliczoną ilość. Wystarczyło, że skinął palcem.
3. Był miłośnikiem muzyki operowej i baletowej i często odwiedzał Teatr Bolszoj
4. Zapraszał artystów na Kreml lub do daczy.
Przyjmując zagraniczne delegacje na Kremlu lub w daczy, Stalin lubił uzupełniać negocjacje biznesowe koncert. Według wspomnień szefa bezpieczeństwa Własika: „w październiku 1943 roku Stalin gościł delegację brytyjską i amerykańską. Około pierwszej w nocy na polecenie Józefa Wissarionowicza sprowadził artystów. Wielu zostało wyniesionych z łóżek. Byli to Davydova, Shpiller, Lemeshev, Barsova, Zlatogorova, Raikin i inni. Po odejściu gości Stalin podszedł do artystów i surowo powiedział: „Towarzysz Davydova, sprawiliście, że cudzoziemcy uśmiechali się swoimi ultramodnymi ubraniami (było to w jakiś sposób ubrane). rodzaj paska z bukietem poniżej pępka). Spiller też interesująca kobieta, ale jest ubrana tak, jak przystało na radziecką kobietę.
Wśród baletnic, do których Stalin był stronniczy i których obsypywał nagrodami, publiczność wyróżniła Marinę Semenową i Olgę Lepeshinską, wśród śpiewaków mówiono o Walerii Barsowej i Natalii Szpiller. Maria Maksakowa. Ale przede wszystkim plotka łączyła go z Verą Davydovą. Miała dla niej przydomek „Car Baba”. niesamowity głos mezzosopran i rzadką urodę.
Wersję tajnych stosunków Stalina z Wierą Davydovej opracowano pod względem literackim Leonarda Gendlina. Jego książka „Wyznanie kochanki Stalina” ukazała się po raz pierwszy w Londynie w 1983 r. Po rosyjsku ukazała się w 1994 r. w Petersburgu pod tytułem „Za murem Kremla”. A potem, pod tytułem „Wyznanie kochanki Stalina”, ukazało się w 1996 r. w Mińsku i wznowione w Moskwie w 1997 r. Książka została napisana jakby w imieniu śpiewaczki Wiery Davydovej, która, jak napisano w adnotacji do książki, w latach 30. i 40. XX w. W latach 60. „była blisko z wielkim przywódcą”.
Piosenkarka dzieli się z czytelnikiem sprawami intymnymi, sekretnymi, swoimi przeżyciami i lękami, opowiada o niej powieści romantyczne, przygód i beznadziejnych sytuacji, w jakich się znalazła, będąc pomiędzy przywódcami komunistycznymi walczącymi o jej ciało. We wstępie do książki autor pisze w imieniu Davydovej: „Jestem aktorką! I być może byłem jedynym na całym świecie, któremu niedowierzający Stalin uwierzył do końca... Przez wiele lat przewodziłem podwójne życie, który trzeba było podzielić pomiędzy teatr – próby, spektakle, koncerty – i jego namiętne, czasem histerycznie burzliwe pieszczoty. Mówię o tym, bo chcę, żeby ludzkość po mojej śmierci rozpoznała kolejnego Stalina, nago”.
Autorka opowiedziała o pierwszej wizycie Davydovej u Stalina ze szczegółami, o których żadna kobieta nie wspomniałaby nawet podczas spowiedzi u księdza. Według historii Vera Aleksandrowna po przedstawieniu znalazła w kieszeni futra notatkę: „Pod Maneżem będzie na ciebie czekał samochód. Kierowca zawiezie Cię na miejsce. Zapisz notatkę.” Piosenkarz udał się w wyznaczone miejsce, rozumiejąc, co się stanie. Wyszła za mąż, kochała męża, ale zmuszona była przestrzegać instrukcji. Zabrano ją do daczy Stalina. „Po mocnej gorącej kawie i pysznym grogu poczułem się zupełnie dobrze. Strach i zamieszanie zniknęły. Poszedłem za nim. Okazało się, że I.V. wyższy ode mnie. Weszliśmy do pokoju, w którym stała duża, niska kanapa. Stalin poprosił o pozwolenie na zdjęcie marynarki. Zarzucił na ramiona orientalną szatę, usiadł obok niego i zapytał: „Czy mogę zgasić światło? Łatwiej rozmawiać w ciemności.” Nie czekając na odpowiedź, zgasił światło. I.V. Przytulił mnie i umiejętnie rozpiął moją bluzkę. Moje serce zaczęło trzepotać. „Towarzyszu Stalinie! Józefie Wissarionowiczu, kochanie, nie, obawiam się! Puśćcie mnie do domu!..” Nie zwracał uwagi na mój żałosny bełkot, jedynie w ciemności jego zwierzęce oczy zaświeciły jasnym płomieniem. Znowu próbowałem się uwolnić, ale wszystko na marne. Stalin miał wtedy 54 lata, Davydova 28. Ich związek trwał 19 lat. Trzypokojowe mieszkanie, tytuły i nagrody zostały rozdane jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki. Ale różdżka naprawdę jest magiczna.
„Spowiedź” natychmiast stała się światowym bestsellerem. Książka jest prezentowana przez autora jako powieść fabularna, wiarygodność przedstawionych zdarzeń, w których nie jest wymagana. Bohaterowie książek mogą mieć imiona postacie historyczne, ale ich działania w powieści niekoniecznie odpowiadają rzeczywistości. Ten - fikcja, a historycy nie mogą mieć wobec autora żadnych roszczeń.
Lina Tarkhova w swojej książce „Zakładnicy Kremla” przytoczyła opinię wnuka Stalina, Aleksandra Burdonskiego, na temat „Spowiedzi”: „Nie mogę nic na ten temat powiedzieć. Widziałem Davydovę w telewizyjnym dokumencie dokumentalnym. Ma ten typ, wiem to od Alliłujewów, który lubił Stalin: surową, gładką fryzurę, czarne spódnice, jasne bluzki. G. Krasnaja w zbiorze „Sekrety żon Kremla” postrzegała książkę „Spowiedź” jako fantazję: „Myślę, że to wszystko pochodzi ze sfery założeń i fantazji”
Pisarz i prawnik A. Vaksberg zauważył: „Sam Stalin, jak wiadomo, nie był ascetą, ale nigdy tego nie reklamował i wyróżniał się niewątpliwym umiarem, który dawał mu moralne prawo wymagać tego samego od innych”. Według Larisy Wasiljewej Wiera Davydova nigdy nie była kochanką Stalina. Przywódca rzeczywiście oświadczył się jej, ale ona odmówiła, powołując się na małżeństwo z Mchedlidze.
Sama Vera Davydova kategorycznie zaprzeczyła swojej bliskości z przywódcą. A o samym istnieniu książki dowiedziała się przez przypadek. Ten epizod szczegółowo opisała jej wnuczka Olga: „Kiedy moja babcia szczegółowo zapoznała się z treścią, poczuła się źle. Okazało się, że esej Gendlina, który podał jako rzekomo podyktowane mu wspomnienia Davydovej, ukazał się w Europie w latach 70., niemal natychmiast stał się bestsellerem na całym świecie i został przetłumaczony na kilka języków. Co więcej, w Hollywood zamierzali nakręcić film na podstawie tej książki. Przede wszystkim babcia zażądała, aby przetłumaczono jej książkę na język rosyjski. Najpierw przeczytaliśmy tekst i postanowiliśmy nie pokazywać go babci. Jednak nie należała do osób, które nie postawiłyby na swoim. W rezultacie dostała ataku padaczki. Myślę, że jej śmierć była konsekwencją tej książki. Nie była na nic chora.
Wnuczka Wiery Davydovej wyjaśniła: „sama babcia powiedziała, że spotkała Stalina więcej niż raz. Ale za każdym razem działo się to podczas przyjęć rządowych, na które była zapraszana jako czołowa solistka Teatru Bolszoj. Babcia była już żoną Mchelidze, dlatego znała trochę gruziński i mogła odpowiadać Stalinowi w jego ojczystym języku, co oczywiście bardzo mu się podobało. Stalin często przychodził na jej występy w Teatrze Bolszoj. Ale o ile wiem, osobiste spotkanie babci z przywódcą odbyło się tylko raz. Zaraz po przedstawieniu Davydova została zabrana do Stalinowskiej Pod Daczy. W domu oczywiście nikt tej nocy nie spał. Czekali, z czym babcia wróci do domu i czy w ogóle wróci. Przyjechała rano i powiedziała co następuje. Przywieziono ją na daczę i natychmiast zabrano do biura Stalina. Stał z twarzą zwróconą w stronę okna. Bez marynarki, tylko koszula. Kiedy moja babcia przekroczyła próg, Stalin zwrócił się do niej ze słowami: „Mam już wiele lat. I jesteś jedyną osobą, z którą chciałbym spędzić moje ostatnie lata. Pozwoli pan?" Na co babcia odpowiedziała, że jest mężatką i dla Stalina gotowa jest zrobić wszystko, nawet rzucić się pod czołg, ale nie to, o co ją prosił. Następnie Stalin zapytał, jak może pomóc Dawidowej. A ona odpowiedziała, że prosi o nadanie jej nauczycielowi tytułu Artysty Ludowego. Stalin podszedł do stołu i zapisał w kalendarzu słowa swojej babci. I wydał rozkaz, aby zabrać ją do domu. Na tym wszystko się skończyło – powiedziała. Ludzie nie przestali mówić o kochankach Stalina, nawet niektórzy uparcie upierali się, że syn Wiery Dawidowej, Ramaz, jest synem Stalina.
Vera Davydova swoim niezwykłym głosem osiągnęła wszystkie tytuły i nagrody zdolności muzyczne i codzienna, długa praca
W 1920 r., podczas okupacji japońskiej Daleki Wschód cała rodzina Dawydowów musiała uciekać do Błagowieszczeńska. Vera kontynuowała tutaj naukę, już dobrze śpiewała, grała na pianinie i znała teorię muzyki. Do Błagowieszczeńska przyjechał śpiewak Achmatow i zorganizował grupę amatorską, w której Vera po raz pierwszy zaczęła śpiewać partie operowe. Została zauważona przez zawodowych śpiewaków operowych, którzy przyjechali na tournee i zalecili jej kontynuowanie nauki śpiewu. W 1924 roku wstąpiła do Konserwatorium w Leningradzie. Podczas egzaminów wstępnych profesor A.K. Głazunow był zdumiony pięknem i siłą głosu skarżącej i z aprobatą wypowiadał się o jej występie. Od pierwszego roku konserwatorium Vera Aleksandrowna została natychmiast przeniesiona do trzeciego i zaczęła brać udział w pracach studia operowego w konserwatorium. Tutaj poznała utalentowanego studenta, basistę z Gruzji, Dmitrija Semenowicza Mchedlidze, którego poślubiła. Razem ukończyli konserwatorium. Po wykonaniu roli Carmen w 1929 roku została zaproszona do studia Teatr Maryjski. Vera zadebiutowała rolą pazia Urbana w operze „Hugonoci”, a wkrótce potem wystąpiła w rolach Amneris w „Aidzie” i Marty w „Khovanshchina”. Trzy lata pracy w Teatrze Maryjskim upłynęły pod znakiem wielu twórcze sukcesyśpiewacy. Zaczęli mówić o niej jak o czymś nowym młody talent. W 1932 roku V. A. Davydova została zaproszona do Teatru Bolszoj, zadebiutowała w operze „Aida”. Jej mąż został zaproszony do Teatru Bolszoj w 1933 roku. Przez lata pracy w Teatrze Bolszoj Vera Aleksandrowna zaśpiewała ponad dwadzieścia ról. Jej głos nazywano boskim, aksamitnym, wyjątkowym. Jej właścicielka przez wiele lat gościła na scenie Teatru Bolszoj, a jej nazwisko widniało na plakatach wśród gwiazdorskiego rozproszenia nazwisk tytanów rosyjskiej szkoły wokalnej: Sobinowa i Nieżdanowej, Dzierżyńskiej i Obuchowej, Lemeszewa i Kozłowskiego, Chanajewa i Ozerowa, Barsowej oraz Stepanova, Reisen i Michajłow, bracia Pirogow i Szpiller. Wielokrotnie z wielkim sukcesem koncertowała za granicą: w Finlandii (1937), Norwegii, Danii i Szwecji (1946), na Węgrzech (1948), w Iranie. Wszędzie Vera Alexandrovna Davydova została przyjęta entuzjastycznie. Podczas występów w Norwegii w 1946 roku kompozytor Klaus Egge napisał: „Śpiew Davydovej jest wspaniały wieczór muzyczny. Forma, brzmienie, zarys i interpretacja – wokalistka połączyła to wszystko w tak doskonałą jedność, że każdy utwór uzyskał własną kompletność. Wszędzie panuje świetne wyczucie kultury i stylu.”
Jej koleżanki ze sceny, które były także kochankami Stalina, zostały Artystkami Ludowymi ZSRR, ale Davydova nie otrzymała tego najwyższego tytułu; otrzymała tytuł Artystki Ludowej RFSRR. Być może za odmowę zostania towarzyszką Stalina Davydova została usunięta z list do tytułu Artysty Ludowego ZSRR. W ten sposób ukarał ją urażony przywódca narodów.
Przez długi czas mieszkała z mężem Dmitrijem Mchedlidze szczęśliwe życie, 54 lata. Krewni i znajomi zawsze podziwiali tę kochającą, pomagającą parę. W 1952 roku Dmitry został zaproszony do Gruzińskiego Teatru Opery i Baletu, gdzie został reżyserem, solistą i reżyserem. Vera Aleksandrowna poszła za nim i wystąpiła z mężem na scenie Teatru Gruzińskiego. Dmitrij Mchedlidze zmarł w 1983 r., Vera Davydova przeżyła męża o dziesięć lat.
Według plotek w „haremie” Stalina oprócz Davydovej znajdowali się Artyści Ludowi ZSRR: śpiewacy V.V. Barsova, Maria Maksakova, N.D. Shpiller, baleriny O.V. Lepeszynska. A córkę Marii Maksakowej, Ludmiłę, nazywano córką Stalina.
Maria Maksakova w wieku 17 lat została zapisana do trupy Teatru Opery w Astrachaniu. W 1920 roku w trasę koncertową przybył tu słynny baryton, przedsiębiorca, Austriak Maksymilian Karlovich Schwartz, przyjmując pseudonim Maksakow. Maria miała 18 lat, a on 50, kiedy się pobrali. Trzy lata później Maria Maksakova zadebiutowała na scenie Teatru Bolszoj w operze „Aida”. Sukces był ogromny. S. Lemeshev, który słyszał debiutantkę, wspominał, że był zdumiony czystością jej głosu, który płynął swobodnie i łatwo. Przez kolejne 14 lat była wiodącym głosem tej sceny. W 1936 roku zmarł jej mąż. Podczas tournée po Warszawie spotkała się Maria Petrovna ambasador sowiecki Jakow Davtyan (Davydov). Ale ich życie razem był krótki. Sześć miesięcy później został zastrzelony. Córka piosenkarki Ludmiła opowiadała później: „Męża mojej mamy (był ambasadorem w Polsce) zabrano w nocy i wywieziono. Nigdy więcej go nie zobaczyła. I tak było dla wielu. Po uwięzieniu i rozstrzelaniu męża żyła pod mieczem Damoklesa, bo to był dworski teatr Stalina. Jak piosenkarka z taką biografią mogła się w tym znaleźć? Chcieli wysłać ją i baletnicę Marinę Semenovą na wygnanie. Ale potem zaczęła się wojna, mama wyjechała do Astrachania i wydawało się, że sprawa została zapomniana. W 1940 roku urodziła się Ludmiła. Jej ojcem był baryton Teatru Bolszoj Aleksander Wołkow, który dwa lata później wyemigrował do Ameryki. Opieka życie pozagrobowe córka, w akcie urodzenia wpisała swoje drugie imię - Wasiljewna. Kiedy zaczął się drugi? wojna światowa Maksakowa wyjechała do Astrachania, a następnie do Kujbyszewa, gdzie ewakuowano aktorów teatru. W 1953 roku teatr wysłał Marię Pietrowna na emeryturę. „Mama przez całe życie pracowała jak szalona. Najpierw w teatrze, później zaangażował się aktywnie działalność koncertowa. Ze spektaklami podróżowała po całej Rosji” – wspomina Ludmiła. Kiedy Vera Davydova próbowała bronić swojego imienia i udowodnić, że nie miała bliskich stosunków ze Stalinem, Maria Maksakova próbowała jej w tym pomóc.
Nie ma informacji o romansie sekretarza generalnego z królową opery Walerią Władimirową Barsową (Władimirową). Mimo to zalicza się ją także do grona „konkubin”. Uzasadnienie jest elementarne – w 1947 r. wyjechała do Soczi, gdzie nad brzegiem Morza Czarnego zaczęła budować daczę, którą nazwano „Valeria”. Naturalnie, według „poinformowanych” ludzi, taką daczę można było zbudować jedynie na rozkaz i przy wsparciu Naczelnego Wodza. 40 lat po śmierci piosenkarki odkryto, że miała dużo biżuterii. Zatem w jednym z sklepy z używaną odzieżą Soczi ofiarowała swój pierścionek z szafirem oprawionym w diamenty. I znowu tylko towarzysz Stalin mógł dawać tak drogie prezenty. Nie za dużo, ale świetny piosenkarz, Artysta Ludowy ZSRR, „posiadający łatwą mobilność pięknym głosem- sopran, filigranowa technika wokalna” – obrzucali mnie błotem. Na scenie Teatru Bolszoj występowała do 1948 r., a w 1952 r. została profesorem Konserwatorium Moskiewskiego.
Mam to od złe języki i baletnica Olga Lepeshinskaya. Została również włączona do haremu i według ich opowieści zachwyciła przywódcę nie tylko tańcem w jego buduarze, ale także w łóżku. Sądząc po jej sukcesach na scenie, ci wielcy Pinkertonowie doszli do wniosku, że Stalin oszalał na jej punkcie. Ale wszyscy, którzy wpadli na takie „genialne” pomysły, dobrze by zrobili, gdyby przynajmniej przeczytali jej biografię. Nawet te skompresowane dane sprawią, że zwątpią w jej występy w roli gejszy.
Olga była tak niezwykła i wyrazista w tańcu, że została przyjęta do Teatru Bolszoj natychmiast po ukończeniu college'u w 1933 roku w wieku 17 lat. Trzy lata później jest na premierze nowa produkcjaŚpiąca królewna była tańczona przez księżniczkę Aurorę. Jej występ został nagrodzony owacją na stojąco. To był triumf. Lepeshinskaya została primabaleriną Teatru Bolszoj. Wyszła za mąż. Jej pierwszym mężem był reżyser i scenarzysta Lenfilm Ilya Zakharovich Trauberg. Rozwiodła się z nim w 1941 roku, na krótko przed wybuchem wojny. Posiadając błyskotliwą technikę, filigranową precyzję ruchów i żywy temperament, z sukcesem tańczyła role Kitriego w Don Kichocie, Aurory w Śpiącej królewnie, Odety i Odyli w Jeziorze łabędzim. Lepeshinskaya otrzymała swoje pierwsze zamówienie w wieku 21 lat. Wraz z Galiną Ulanovą została pierwszą baletnicą, która otrzymała wysoki tytuł artysta ludowy ZSRR.
W październiku 1941 r zespół baletowy Ewakuowano Teatr Bolszoj do Kujbyszewa. Utworzono frontową brygadę koncertową, w której czynną rolę brała Olga Wasiliewna. Brygada koncertowała w szpitalach, na froncie, w wyzwolonych i zniszczonych miastach. 5 grudnia 1943 roku odbyła się premiera baletu „ Szkarłatne Żagle„Na podstawie opowiadania Alexandra Greena. Rolę Assola po mistrzowsku wykonała Lepeshinskaya.
Olga Lepeshinskaya była czterokrotną laureatką Nagród Stalina, wśród jej nagród są Order Lenina, Rewolucja Październikowa, Czerwony Sztandar Pracy „Za zasługi dla Ojczyzny”, III stopień.
Odpowiadając kiedyś na pytania estońskiej publikacji Postimees o to, dlaczego balet był tak popularny w kraju, a trupa Teatru Bolszoj osiągnęła takie wyżyny i światową sławę, Lepeshinskaya bez ogródek stwierdziła: „Ponieważ Stalin przybył do Teatru Bolszoj. Kiedy to zrobił czas wolny, zawsze przychodził, siadał w swojej loży i wiedzieliśmy, że Stalin jest w teatrze. Za kulisami pojawiło się wielu młodych ludzi, to dobrze ubrani mężczyźni. Stalin bardzo lubił balet „Płomienie Paryża”, który także dla nas był świętością. Często dochodził tylko do jednego aktu, w którym miało miejsce zdobycie Tuileries. Stalin wiele zrobił dla Teatru Bolszoj, pod jego rządami teatr zamienił się w jedną całość. Pojawili się pierwszorzędni muzycy, a sama orkiestra stała się warsztatem na wzór baletu i opery.”
W latach trzydziestych aresztowano jej ciotkę i dwie siostrzenice. Na początku lat pięćdziesiątych aresztowano jej drugiego męża, generała porucznika MGB L.F. Reichmana, a ona sama została wezwana przez Berię na Łubiankę. Została wyrzucona z partii i wszystkich organizacje publiczne. Reichman po wyjściu na wolność nie wrócił do żony. Wraz z trzecim mężem, generałem armii A.I. Antonowa poznała w 1956 roku i w tym samym roku pobrali się. Antonow zmarł w 1962 roku. Mieszkali razem przez sześć lat szczęśliwe lata. Śmierć męża Aleksieja Antonowa była dla niej tak silnym szokiem, że straciła wzrok. W 1963 r. rząd wysłał Olgę Wasiliewną na leczenie do Włoch. Przywrócono jej wzrok, jednak przez długi czas wymagała stałego nadzoru lekarskiego.
W tych krótkie biografie Dla naszych wielkich aktorek nie ma miejsca na lidera. Oprócz nagród, wizyt w teatrze, prezentów powinny pojawić się ślady wspólnego spędzania wolnego czasu. Gdyby przywódca sobie tego życzył, wybrana osoba zostałaby królową. I to byłoby wiadome – mógł o tym przypadkowo wspomnieć któryś ze strażników lub bliskich towarzyszy. Trudno sobie wyobrazić, aby przywódca mógł je widzieć tylko jako kobiety wezwane na jedną noc. Po co zmuszać tych wielkich, pod groźbą śmierci, do pójścia do jego łóżka, skoro były miliony chętnych dziewcząt, kobiet, które marzyły o tym, by przynajmniej dotknąć jego, tego wielkiego? Wielu, wielu uznałoby za wielkie szczęście spędzić z nim choćby godzinę sam na sam. Jakiś młody Don Juan mógł pozwolić sobie na próżność i umieścić wielkich artystów na liście piękności, które podbił, ale Pan nie miał takiej potrzeby. To nie oni go uszczęśliwili, ale on ich uszczęśliwił.
Musimy to zrozumieć śpiew operowy a balet to ciężka praca. Są to codzienne, wielogodzinne ćwiczenia, próby, spektakle, koncerty, wycieczki. Życie na kołach. Z powodu braku wolnego czasu życie rodzinne tych artystów najczęściej nie układało się i rozpadało. A gdyby naprawdę zainteresował się którąś z nich, to czy tak naprawdę nie uwolniłby jej od tych zajęć i nie zmusiłby do ciągłego bycia z nim? Czy Pan rzeczywiście zgodziłby się dzielić łoże swojej ukochanej z kimś innym, nawet z jej mężem? Czy Gruzinka nie byłaby zazdrosna o tysiące wielbicieli, którzy stali u drzwi i obsypywali ją kwiatami i drogimi prezentami? A te noce spędzone w trasie, spędzone niewiadomo gdzie i z kim, naprawdę nie wywołały u Gruzina burzy emocji? Propozycja, którą złożył Wierze Davydovej, oznaczała dla niej nie tylko zmianę statusu i przeniesienie się na Kreml, ale także zaprzestanie wszelkiej działalności scenicznej, ograniczenie do minimum kręgu bliskich i odosobnienie pod stałym czujnym okiem bezpieczeństwa. Rozumiała to bardzo dobrze i odmówiła. Była po pierwsze piosenkarką, po drugie żoną ukochanego męża, ale nie chciała być kanarkiem w złotej klatce i zadowalać swojego właściciela.
I nadal bardzo ważny punkt Tym miłośnikom smarowania żurawiną brakuje zdrowia Stalina. Podążając za legendą o konkubinach w liczbie mnogiej, Stalin był seksualnym olbrzymem. Rzeczywiście trzeba pamiętać, że po śmierci Nadieżdy skończył 54 lata i nie mógł pochwalić się zdrowiem, często chorował; Ale co najważniejsze, był maniakalnie podejrzliwy. Akademik, profesor, lekarz nauki historyczne Kumanev G.A. w swojej książce „Obok Stalina: Frank Evidence” przytoczył wypowiedź Mikojana: „Pamiętajcie – powiedział podczas jednej z rozmów Anastas Iwanowicz – „Stalin pod koniec lat 30. był osobą całkowicie odmienioną: niezwykle podejrzliwą, bezwzględną i strasznie pewną siebie . Często mówił o sobie w trzeciej osobie. Myślę, że wtedy był po prostu szalony. Jednak w ten sposób Stalin ukazał się nam ponownie w ciągu ostatnich trzech lub czterech lat przed śmiercią. Jego obawy dotyczyły nie tylko leków, lekarzy, kucharzy, wrogów i bliskich. Kobieta, która przyszła na polecenie, musiała wywołać u niego wiele fobii, począwszy od możliwości zarażenia się chorobą weneryczną, po strach przed uduszeniem, gdy zostanie się z nią sam na sam.
Był człowiekiem nierozwiniętym fizycznie. Od dzieciństwa dorastał chorowity. Miał około dwóch lat, kiedy poważnie zachorował i był bliski śmierci. Jego matka, Keke, wyprowadziła go z trudem i modlitwami; jego dwaj starsi bracia zmarli w niemowlęctwie. W wieku pięciu lat Józef zachorował na ospę. Rok później został uderzony przez faeton, był bardzo ciężko chory, znów był bliski śmierci, przeżył, jedynie mięśnie lewej ręki zaczęły zanikać, ramię zaczęło powoli wysychać i ledwo mógł się poruszać. Odkąd został liderem, praca fizyczna nie ćwiczył, mięśnie jego lewego ramienia powoli więdły, a ono, pozostając lekko zgięte, wyglądało jak bicz. Rozumiał, że przywołane gwiazdy Teatru Bolszoj nie przyjdą do niego dobrowolnie, w przeciwieństwie do tych, którzy sprzedają swoje ciała za pieniądze, co oznacza, że ich nienawiść może osiągnąć taką intensywność, że w przypływie oporu może go zabić. I nie daj Boże, jeśli jego wrogowie dowiedzą się, że taka a taka jest na Kremlu, będą mogli ją zmusić do popełnienia atak terrorystyczny. Biorąc pod uwagę obecność tak ogromnej liczby fobii, nigdy nie odważyłby się nawiązać kontaktu z nieznanymi, niesprawdzonymi kobietami, nawet superwybitnymi. Był bezlitosny dla wszystkich i wydawał się wszechmocny, ale w rzeczywistości po pięćdziesiątce był fizycznie wątłym i chorym człowiekiem.
Potrzebował, aby jego kobieta była zawsze w pobliżu, pod okiem ochrony, aby witała go, gdy jest zmęczony i kładła go do łóżka, gdy jest chory, aby w łóżku była troskliwa jak matka, delikatna i kochająca jak żona i leczyła ból lepiej niż jakikolwiek lekarz, aby była mu oddana i pozostała mu wierna aż do końca swoich dni. A piękności nie muszą być zmuszane do tańca w swoim buduarze, lepiej wypadną na scenie z trupą i orkiestrą, i nie będą nawet musiały być do tego zmuszane, będą codziennie ćwiczyć i trenować z własnej woli . A to sprawi, że ich występy sprawią mu więcej przyjemności, a on będzie im dziękował, dawał prezenty, a oni będą się jeszcze bardziej starali.
Skrzypek, dyrygent operowy i symfoniczny.
Ukończył 1 szkoła muzyczna klasa skrzypiec V. Ya. Shpet, Omsk szkoła muzyczna(1940, klasa skrzypiec W. Michajłowa).
Od 1940 do 1941 grał w orkiestrze symfonicznej Filharmonii Omskiej. Od 1942 – w wojsku, służył w Omsku jako lider i dyrygent orkiestry jazzowej. Od 1944 - kierownik wydziału muzycznego Teatru Młodzieżowego, grał w małej orkiestrze symfonicznej regionalnego komitetu radiowego. W 1945 roku został zaproszony jako dyrygent teatralny komedia muzyczna w Mołotowie (obecnie Perm), prowadzony jednocześnie orkiestra symfoniczna Filharmonia. Po występie w 1947 roku na Ogólnorosyjskim Przedstawieniu Twórczej Młodzieży Teatralnej został wysłany przez Komitet ds. Sztuki ZSRR jako dyrygent do teatrów muzycznych w Dyneburgu, Czelabińsku (1948), Orenburgu (1948–1949), Irkucku (1949) . 25 lutego 1950 roku został dyrygentem Omskiego Teatru Komedii Muzycznej. Wystawił operetki „Córka cudzego” O. Feltsmana, „ Węzeł morski„E. Żarkowski, „Batman Szelmenko” A. Ryabowa, „Trembita” Yu. Milyutina i innych.
W maju 1953 roku na zawodach teatry muzyczne w Moskwie w Teatrze Bolszoj zajął II miejsce. Jako obiecujący dyrygent został wysłany do Opery w Aszchabadzie, aw 1954 r. - jako drugi dyrygent Teatru Opery i Baletu w Swierdłowsku. Pracował tam przez około 7 lat, dyrygując wieloma operami kompozytorów rosyjskich i zagranicznych.
Jest absolwentem Konserwatorium w Swierdłowsku, gdzie prowadził klasę dyrygentury symfonicznej.
Od 1961 r. – dyrygent Kujbyszewskiego opera. Wystawił opery „Trubadur”, „Demon” (1962), „Mazeppa” i „Jolanta” (1963–1965), „ Oblubienica cara„(1969), szereg baletów. Współpracował z Orkiestrą Symfoniczną Filharmonii Kujbyszewskiej, występował m.in programy koncertowe i soliści. W 1974 na zaproszenie wrócił do Omska i został głównym dyrygentem teatru komedii muzycznej. W 1977, po konflikcie z dyrekcją o sposoby rozwoju teatru, przeniósł się do Omskiego Teatru Dramatycznego jako kierownik działu muzycznego.
Zginął w wypadku samochodowym. Został pochowany na Cmentarzu Wschodnio-Rosyjskim w Omsku.
Przeglądając gazety emigracyjne z lat dwudziestych XX wieku, natknąłem się na następującą historię:
„Za sierp i młot”
W Odessie wystawiona zostanie opera Glinki „Życie dla cara”, wyposażona w zupełnie nowy tekst, pod tytułem „O sierp i młot”.*
* Bolszewicy naprawdę znieśli ten ideologiczny badziew. Libretto zostało zrewidowane przez N. Krasheninnikowa, a reżyserią zgodził się ówczesny baryton dramatyczny i dyrektor artystyczny Teatru Opery w Odessie Maksymilian Maksakow (Max Schwartz).
„Rul” (Berlin), 30 listopada 1924 r
Jednocześnie w Internecie napisano:
MAKSAKOV Maximilian Karlovich (pseudonim sceniczny; prawdziwe imię i nazwisko Max Schwartz), 1869, Czerniowce, Bukowina – 26.3.1936, Moskwa – art. opera (baryton dramatyczny), reżyser, przedsiębiorca i nauczyciel śpiewu. Nar. sztuka. Republika. Mąż piosenkarza M.P. Maksakowa.
Okazuje się, że „piosenkarka M.P. Maksakova”, a nawet z domu Sidorova (patrz poniżej), wcale nie była Maksakową, ale w rzeczywistości Schwartzem, czyli po rosyjsku - Czerniajewa, Czernuszkina i tak dalej. Wyciągnijmy „rodowód” dalej, z Internetu:
Ludmiła Wasiliewna Maksakowa urodziła się w 1940 roku w Moskwie w rodzinie śpiewak operowy Maria Pietrowna Maksakowa. Mój ojciec był także śpiewakiem w Teatrze Bolszoj [??? – MK], ale Ludmiła nigdy go nie widziała.
<...>L.V. ożenił się po raz drugi. Maksakowa została opublikowana w połowie lat 70. To wydarzenie wywołało wiele hałasu, ponieważ jej wybranym był obywatel Niemiec Peter Andreas Igenbergs.
<...>Córka - Maria Maksakova (Igenbergowie) z drugiego małżeństwa, ukończyła wydział wokalny Instytutu Gnessin u aktorki Zuraba Sotkilavy.
Okazuje się, że aktorką i zastępcą Dumy Państwowej, która głosowała za podłym „prawem Dimy Jakowlewa”, nie jest „Maria Maksakova”, ale Maria Peterovna Igenbergs! Czy jej matka „L.V. Maksakova” rzeczywiście urodziła się „od kogoś nieznanego”? Z Internetu:
Córka Maksakowej: - Mama nigdy nie dowiedziała się, kim był jej ojciec. Istnieją dwie wersje: albo jest to futurystyczny poeta Wasilij Kamenski, albo generał SMERSH Wasilij Nowikow. Co przemawia za tymi wersjami: patronimią matki jest Wasiliewna, babcia podzieliła się sukcesami swojej córeczki z obojgiem i obie przyszły do domu. Maksakova-matka: - Szczerze mówiąc, tak naprawdę nie szukałam ojca. Masza chciała wiedzieć, kim on jest. Nigdy nie rozmawiałam na ten temat z mamą. Mama była królewską kobietą zarówno na scenie, jak i w życiu, a jeśli sama nie zaczęła rozmowy, nie było potrzeby jej pytać.
To jest pierwsza wersja, a oto druga - z Internetu, od tej samej córki Maksakowej (sic!):
Założycielka dynastii twórczej, Maria Petrovna Maksakova, urodziła się w 1902 r zamożna rodzina pracownik Przedsiębiorstwa Żeglugi Wołskiej Sidorow. Tak się jednak złożyło, że rodzina wcześnie straciła żywiciela rodziny i ośmioletnia Masza, najstarsza z dzieci, musiała zarabiać pieniądze. Poszła śpiewać w chórze kościelnym, za co otrzymywała aż rubla miesięcznie. W wieku siedemnastu lat Maria opanowała swój głos tak bardzo, że została zapisana do trupy Teatru Opery w Astrachaniu, gdzie powierzono jej wykonanie drugich głównych ról. W tym czasie słynny baryton, przedsiębiorca operowy Maksymilian Karlovich Maksakow [Max Schwartz! – MK]. On sam pochodził z Austrii, a ponieważ nie wyróżniał się bohaterską postawą, niewybaczalną wówczas dla barytonu, nie mógł zrobić porządnej kariery w teatrze. Dlatego stworzył przedsiębiorstwo. Maksymilian Karlowicz zauważył szczupłą, wokalną dziewczynę, ale od razu kategorycznie stwierdził: „Twój głos jest cudowny, ale nie umiesz śpiewać”. Marusya rozzłościła się i poszła na przesłuchanie do Konserwatorium Piotrogrodzkiego... gdzie otrzymała dokładnie takie samo CV. Zrozpaczona dziewczyna wróciła do Maksakowa.
- Nie wiem, czy tragedię można nazwać szczęściem? Ale to właśnie fakt, że w tym czasie Mark Karlovich został wdowcem, grał decydującą rolę w losie mojej babci. Według legendy jego żona powiedziała przed śmiercią: „Marusya porządna dziewczyna, ożeń się z nią.” Tak też zrobił, obiecując, że zrobi to swojej babci prawdziwy piosenkarz. Potem on miał pięćdziesiąt lat, a ona zaledwie osiemnaście.
I rzeczywiście, trzy lata później Maria Maksakova zadebiutowała w Teatrze Bolszoj rolą Amneris w operze „Aida” i tak skutecznie, że przez wiele lat stał się wiodącym głosem tej sceny. To prawda, że po kłótni z dyrekcją Maria występowała w Teatrze Maryjskim przez dwa sezony... ale wcale to nie zaszkodziło jej popularności. Bóg jest sprawiedliwy i jeśli daje sukces zawodowy, odbiera dobro osobiste. Pod koniec 16 lat szczęśliwe małżeństwo Umiera mąż, nauczyciel i przyjaciel Marii Pietrowna; rok później, po przeżyciu żałoby, poślubia radzieckiego dyplomatę Y.Kh. Dowtyana, wyjeżdża z nim za granicę... Któregoś dnia po znakomitym koncercie w Sali Kolumnowej para wraca do domu i na progu spotyka „czarny lejek”. Maria Pietrowna nigdy więcej nie zobaczyła męża.
„Moja babcia przez dwa lata siedziała na walizkach i wzdrygała się na każdy szelest za drzwiami. Z energicznej śmiejniczki o bezczelnym charakterze zmieniła się w ponurą, cichą, przestraszoną kobietę. A potem, na pocieszenie, w 1940 roku urodziła się moja mama. Kim był jej ojciec, pozostawało tajemnicą aż do śmierci babci. Drugie imię zapisano jako Wasiliewna... Babcia strasznie się przestraszyła, bo tak naprawdę ojcem jej dziecka był baryton Teatru Bolszoj Aleksander Wołkow, który dwa lata po urodzeniu córki wyemigrował do Ameryki - rząd sowiecki chciał nie wybaczyłam tego babci.
Ogólnie rzecz biorąc, jak mówią, L.V. Maksakova – „ani jak matka, ani ojciec, ale jak przechodzień”, „jak baryton, ale jak ktoś inny…”.