2. Ni nejasno
http://www.vspu.ru/~axiology/vik/status12.htm
3. člen http://www.philol.msu.ru/rus/gorn/arso/zlat2.htm
L.V. Zlatoustova, E.I. Galjašina
Prepoznavanje individualnih in skupinskih akustično-zaznavnih značilnosti govorca iz zvenečega govora
Predpogoji za prepoznavanje govornih značilnosti govorca.
Pri aplikativnih raziskavah govora z namenom ocenjevanja individualnih in skupinskih osebnostnih lastnosti govorca, ki so relevantne za razpoznavanje govora, ostaja glavni problem dosedanji razvoj zanesljivih metod za identifikacijo in diagnosticiranje govorca.
Za forenzične aplikacije preučevanja zvenečega govora so pomembni problemi ugotavljanja identitete govoreče osebe iz zvočnih posnetkov zvenečega govora. IN v zadnjem času Postalo je očitno, da »prepoznavnost« glasu v vsakdanjem smislu ni dovolj za zanesljivo in zanesljivo identifikacijo osebe. Obstaja precej velika verjetnost ponarejanja, ponarejanja zvočnega posnetka, ko lahko namesto glasu ene osebe posname zveneči govor povsem druge osebe s podobnimi glasovnimi lastnostmi.
Nepogrešljiv pogoj za prepoznavanje govorca iz govorjenega govora je prisotnost primerjalnih slik ali referenčnih posnetkov glasu in govora. Poleg tega je uspešnost prepoznave v veliki meri odvisna od stopnje primerljivosti primerjanih govornih objektov.
Pogosto pa je oseba, katere glas je posnet na kaseti, neznana in jo je treba najti. Zato se za omejitev in zoženje kroga testiranih oseb izvaja skupinska identifikacija na podlagi diagnostične psiholingvistične študije posnetega ustnega besedila. Prva naloga, ki stoji pred strokovnjaki, je ugotoviti kategorialne lastnosti govorčeve osebnosti (izobrazba, sfera poklicnih interesov, regionalno narečje ipd.), da bi bilo v prihodnje, ko bo določen krog osumljenih oseb, možno raziskati kategorične lastnosti govorčeve osebnosti. pridobiti njihove primerjalne vzorce glasu in govora za nadaljnjo identifikacijo ali verifikacijo govorca.
Tukaj je potrebno narediti majhno digresijo. Dejstvo je, da je specifičnost aplikativnega raziskovanja govora glede na naloge kriminologije, za razliko od drugih, v veliki meri določena z metodologijo kriminologije in forenzičnega pregleda, ki v veliki meri določa stopnjo kompleksnosti raziskovanja govora.
Forenzična identifikacija (latinsko - identifico, identificiram) je postopek (in hkrati metoda in cilj spoznavanja) ugotavljanja istovetnosti predmeta ali osebe na podlagi niza splošnih in partikularnih lastnosti. Sodobna teorija identifikacije, kot je znano, temelji na načelu individualnosti predmetov, njihovi relativni nespremenljivosti in možnosti prepoznavanja njihovih značilnih splošnih in posebnih lastnosti. Kombinacija teh lastnosti omogoča identifikacijo predmeta.
V nasprotju z identifikacijo je forenzična diagnostika zasebna metoda spoznavanja, ki omogoča pridobitev predstave o mehanizmu kaznivega dejanja na podlagi njegovega odseva v predmetih materialnega sveta. Diagnostika ugotavlja dejansko okoliščino na podlagi samih materialnih predmetov, njihovih sledi, drugih pojavov, ki spremljajo storitev kaznivega dejanja, s pregledom lastnosti predmeta, prikazov predmeta, korelacije dejstev ipd., tj. vzpostavlja vse vrste povezav med objekti. Teoretična osnova diagnostike je temeljna možnost spoznavanja dogodkov in pojavov predmetov z njihovimi odsevi.
V povezavi z zgoraj navedenimi razlogi v zvezi z aplikativnimi raziskavami zvenečega govora, povezanimi s prepoznavanjem govora in glasovno diagnostiko, postane prednostna naloga vzpostavitev korelacije med parametri govornega signala in klasifikacijskimi značilnostmi govorca (njegova pripadnost različnim govorcem). starostne, socialne, poklicne in narečne skupine), kar se odraža v njegovem govornem signalu na jezikovne značilnosti.
Težave pri diagnostičnem in identifikacijskem raziskovanju govornih značilnosti govorca so v tem, da mora strokovnjak delati z veliko raznolikostjo govornih realizacij, ki jih določajo ekstralingvistični dejavniki. Do danes ni avtomatskih sistemov za prepoznavanje govora, ki bi temeljili na ruskem jeziku in bi bili sploh sprejemljivi v smislu zanesljivosti in zanesljivosti. V realni forenzični praksi z najsodobnejšim matematičnim aparatom še ni mogoče doseči 100 % pravilne od besedila neodvisne identifikacije govorca.
Za reševanje problema prepoznavanja govorca iz govornega signala se uporabljata dva pristopa - besedilno neodvisen in besedilno odvisen. Besedilno neodvisna identifikacija temelji na algoritemski analizi govornega signala in matematičnih metodah za njegov parametrični opis.
Ne da bi se spuščali v podrobnosti, lahko trdimo, da je učinkovitost takšnih avtomatskih sistemov izjemno nizka, saj ni univerzalnih parametrov, ki bi opisovali govor, odporen na hrup in popačenje, na posnemanje in zavestno prikrivanje s strani govorca. Poleg tega je variabilnost govornega signala znotraj jezikovnega sistema precej visoka in odvisna od številnih med seboj povezanih dejavnikov, ki jih ni vedno mogoče formalno opisati.
To pomeni, da so težave pri ustvarjanju avtomatskih govornih sistemov v veliki meri povezane s kompleksnostjo in specifičnostjo preučevanega predmeta - zvenečega govora. Toda naloge prepoznavanja so lahko popolnoma različne kompleksnosti, od minimalne - ločevanje glasov po diferencialnih značilnostih, preverjanje govorcev na končnem nizu v prisotnosti znanih standardov, do maksimuma - identifikacija na odprtem nizu v neomejenem prostoru določanja. dejavniki.
Da bi v praksi pridobili zanesljivo odločitev o istovetnosti ali drugačnosti govorcev na podlagi fonogramov njihovega govora, je mogoče uporabiti drugačen pristop, da zožimo nabor obravnavanih dejavnikov in zmanjšamo kompleksnost naloge. To je možno v primerih, ko je znano, da je krog določljivih oseb omejen. Na primer, v polilogu je treba pripisati replike glede na pripadnost govorca v pogojih maskiranja govornih signalov z različnimi motnjami in hrupom. Pri taki nalogi se odločitev za razlikovanje opazk glede na udeležence pogovora doseže z opredelitvijo ene ali dveh klasifikacijskih značilnosti, ki izkazujeta govorčevo pripadnost različnim družbam ali narečnim skupinam.
Recimo, da je znano, da je množica govorcev, katerih govor je posnet na fonogramu, končna. Govor enega udeleženca v pogovoru je normativen, govor drugega kaže ostanke narečnih pojavov južnovelikoruskega izvora, za govor tretjega (s popolnim upoštevanjem leksikalnih in slovničnih norm) pa je značilna specifična barvna barva ljudskega jezika. . Prisotnost takšnih klasifikacijskih značilnosti omogoča razlikovanje govorcev in pripisovanje replik z enakimi lastnostmi glede na njihovo pripadnost.
Pereč problem aplikativnega raziskovanja govorjenega govora je možnost razlikovanja značilnosti, ki dokazujejo pripadnost ustnega besedila določenemu funkcionalnemu slogu, od tistih, ki kažejo, da govorec pripada določenim družbenim ali regionalnim skupinam maternih govorcev ruskega jezika, kot tudi povsem individualne govorne preference, govorne navade ter spretnosti in govorniške sposobnosti. Pri tem zveneči govor hkrati nastopa kot objekt akustičnega, jezikovnega, socio- in psihodiagnostičnega ter identifikacijskega raziskovanja. Izolacija značilnosti, ki označujejo funkcionalni slog govora, skupino ljudi ali določenega posameznika, je predmet ločene uporabne smeri pri preučevanju govorjenega govora.
Hkrati pa so jezikovne, socialne, teritorialno-narečne, psihofiziološke in individualne značilnosti govorca lastne vsaki jezikovni osebnosti in se tako ali drugače kažejo v vsakem govornem dejanju, kar omogoča njihovo identifikacijo in klasifikacijo. .
Da bi rešili problem prepoznavanja govorca po govoru, so iz zvenečega govornega toka izolirani parametri, ki so odraz individualnih lastnosti govorca.
Opozoriti je treba, da se v raziskavo običajno odda dva ali več posnetkov govorjenega govora. En posnetek je tako imenovani sporni fonogram glasu in govora neznane (identificirane) osebe. Takšen posnetek se pojavi kot materialni dokaz. Za potrditev, da posneti govor pripada določenemu osumljencu, se od njega vzamejo primerjalni vzorci. Ti vzorci delujejo kot identifikacijski objekt. Vzorci zvenečega govora osumljenca za primerjalno raziskavo morajo imeti lastnost nedvomnega izvora iz določenega predmeta, poleg tega pa morajo imeti primerljive jezikovne in zunajjezikovne značilnosti, ki omogočajo primerjavo z določljivimi predmeti.
Pri izbiri primerjalnih vzorcev se pogosto ponavlja tipične napake, zaradi česar je govorca težko ali nemogoče prepoznati. Preiskovalci običajno predlagajo branje novinarskega (časopisa, revije) ali umetniškega pisnega besedila, govorčev spontani ali kvazispontani govor pa je posnet na spornem fonogramu.
Za uspešno rešitev problema identifikacije morata biti primerjani govorni izvedbi blizu. Pri identifikaciji govorca se izvede parna primerjava dveh ali več ljudi glede na zveneči govor, to je posredno preko njihove akustične in slušne reprezentacije v obliki dveh vektorjev parametrov, izoliranih iz primerjanih fragmentov zvenečega besedila. Medtem ko se med diagnozo izvede primerjava in klasifikacija izbranega vektorja govornih parametrov z nekaj abstraktnega znanja o skupini ali razredu ljudi, ki jih združuje določena značilnost, na primer teritorialno narečje. V obeh primerih se v procesu preučevanja govorjenega govora identificirajo kompleksi znakov, ki so razvrščeni in razvrščeni glede na vrsto njihovega izvora, kar kaže na pripadnost skupini ali razredu ljudi. Individualno-specifično identiteto govorca na odprtem nizu lahko ugotovimo v primeru, ko je nabor izbranih lastnosti edinstven, to pomeni, da se želena skupina izkaže za enakovredno posamezniku. Skupinska identifikacija omejuje krog ljudi, ki imajo skupne govorne značilnosti.
Tako je prepoznavanje posameznika ali skupine oseb, ki jih združuje ena ali druga lastnost, z nizom govornih parametrov določeno s številnimi objektivnimi jezikovnimi in zunajjezikovnimi dejavniki.
Pri reševanju resničnih strokovnih problemov v praksi je treba obravnavati tiste sporne fonograme, ki so predloženi v raziskavo, ne glede na situacije in okoliščine, v katerih so bili posneti. Za čim večjo primerljivost in zanesljivo individualno-specifično ali skupinsko identifikacijo je nujno, da so primerjalni vzorci zvenečega govora, kot že omenjeno, po obliki podajanja govornega gradiva primerljivi s spornim fonogramom. Poudarjamo, da je izredno nezaželeno predstaviti zvočni posnetek v obliki branja za primerjavo s spontanim govornim izvajanjem.
Sistem prozodičnih enot je skupen vsem vrstam funkcionalnih stilov zvenečega govora (vključno z zlogi, ritmičnimi strukturami fonetičnih besed, sintagmami in njihovimi ritmičnimi modeli, besednimi zvezami, fonoparagrafi), vendar so njihova porazdelitev, pogostost in verjetnost pojavljanja specifične za različne funkcionalni slogi zvenečega govora (Zlatoustova L.V., 1993).
Dejstvo je, da kombinatorika leksikalnih in slovničnih enot različnih funkcionalnih slogov v veliki meri določa izbiro enot prozodične ravni. Na primer, govorec bere besedilo na popolnoma drugačen način, kot ga spontano govori, pri čemer uporablja drugačne skladenjske, leksikalne in prozodične modele, ko pripoveduje ali izgovarja pisno besedilo.
Mehanizem procesa generiranja zvenečega govora in govorna strategija govorca se spreminjata (včasih zelo pomembno) glede na funkcionalni slog govora, katerega specifične značilnosti so odvisne predvsem od situacije, ciljne postavitve in komunikacijske namere, tudi znotraj okvir izvedbe enega besedila. Hkrati se lahko znotraj iste situacije, s spremembo komunikacijske naloge in motivacije, srečamo z heterogenostjo govornih strategij in načinov njihovega izražanja v različnih funkcionalnih slogih.
V praksi se zvočni posnetki spontanih ustnih besedil najpogosteje predstavljajo kot ti kontroverzno govorno gradivo in kot primerjalni vzorci zvočnih posnetkov zaslišanj s preiskovalcem v obliki kratkih ali podrobnih odgovorov na vnaprej oblikovana pisna vprašanja oz. v obliki branja pisnega besedila.
Zato je za pridobitev zanesljivih rezultatov primerjalne študije govornih izvedb treba določiti jezikovna sredstva, zunajjezikovne pogoje in komunikacijski odnos govorca, ki tvorijo različne vrste funkcionalnih slogov.
Kvalifikacija funkcionalnih stilov zvočno besedilo.
Najprej razmislimo o dejavnikih, ki sestavljajo funkcionalne sloge ruskega zvenečega govora. Treba je opozoriti, da ta problem med jezikoslovci še vedno nima nedvoumne razlage. Problem kvalifikacije spontanosti/pripravljenosti govorčevih odgovorov pri odgovarjanju na preiskovalčeva vprašanja med zasliševanjem zahteva dodatno obravnavo. Funkcionalen slog do avtomatizma priveden odziv na bližnjo in poznano temo lahko opredelimo kot kvazispontan stil, upoštevajoč morebitno premišljanje. Glede na določeno situacijo, ciljno zastavljenost in motivacijo lahko v primeru nepričakovanega vprašanja govor izpraševanca označimo kot spontan. Jasno je, da specifična zasnova spontanega govora na fonetičnih, pomensko-skladenjskih in leksikalno-semantičnih polarnih značilnostih loči spontani govor od branja pisnega besedila. Te razlike so bistvene za reševanje problemov uporabnega prepoznavanja govorcev.
Očitno je, da bi razlikovali posebne značilnosti oblikovanja različnih funkcionalnih slogov od individualnega slogovnega načina izvajanja zvenečega govora s strani določenega posameznika, treba razlikovati med vrstami funkcionalnih slogov glede na merila kvalifikacije.
Za oceno in identifikacijo kvalifikacijskih značilnosti spontanih govornih besedil o različnih temah je bila izvedena analiza zvočnih posnetkov, ki so bili avtorjem predloženi v pregled v kazenskih in civilnih zadevah. Hkrati so zvočni posnetki vsebovali monološka in dialoška besedila na temo zgodb o različnih dogodkih in okoliščinah, vključno s tistimi, povezanimi s storitvijo različnih kaznivih dejanj, pogovore o poslovnih temah, razprave o različnih vsakdanjih težavah, poročila in govore na sestankih. , poročila o opravljenem delu ali stanju V razne organizacije in formacije, navodila, navodila in odredbe ter podrobno obrazložene pritožbe, zahteve in izjave, branje poročil o zaslišanju, odkrita priznanja, pričanja med zaslišanjem na sodni obravnavi, med preiskovalnimi dejanji v predhodni preiskavi (pričevanja na kraju dogodka). , ob soočenju itd.).
Glede na naravo izraženih čustev so zvočni posnetki vsebovali besedila z nevtralno, čustveno vznemirjeno in čustveno potlačeno obarvanostjo.
Analiza celotnega nabora govorjenih besedil (približno 80 ur zvočnih fonogramov ustnega besedila) je pokazala, da izobraženi govorci ruskega jezika z visoko jezikovno kompetenco, medtem ko ohranjajo lastne individualne govorne preference, spretnosti in sposobnosti, kažejo skupne značilnosti, značilne za določen slog govora. govor. Hkrati sta bili zaznamovani narečna in ljudska sfera govorne komunikacije zaradi specifike same govorne izvedbe.
Tako se je izkazalo, da je mogoče identificirati funkcionalne kvalifikacijske značilnosti in jih primerjati s tipologijo oblik zvočnih besedil, ki temeljijo na analizi in metodah njihovega oblikovanja in izvajanja (Zlatoustova L.V., 1993). Posledično je bilo mogoče besedila razvrstiti v naslednje kategorije:
1. Branje napisanega in premišljenega besedila (monolog, dialog in polilog)
1.1. Branje »vašega« napisanega besedila.
1.2. Branje »tujega« pisnega besedila.
2. Obnavljanje napisanega ali prebranega pisnega besedila.
2.1. Obnavljanje »svojega« napisanega besedila.
2.2. Obnavljanje »tujega« pisnega besedila.
2.3. Reprodukcija spodbudnega govora.
3. Pripravljeno besedilo, vendar ne oblikovano v popolno pisno besedilo, napisano v obliki orisa, teze ali načrta (na primer predavanje, poročilo, govor, poročilo).
4. Kvazispontano, pripravljeno (premišljeno), vendar ne napisano besedilo (na primer odgovori med zaslišanjem pri preiskovalcu ali na sodišču, odgovori na izpitu, govor na shodu, na sestanku).
5. Spontano (nepripravljeno besedilo).
Kot lahko vidite, so glavne značilnosti, ki razlikujejo te vrste besedil, prisotnost / odsotnost pisnega analoga, znak "lastno" / "tuje" za branje in pripovedovanje, znak "pripravljenosti" / "nepripravljenosti" govorjenega besedila. Ta zveneča besedila se razlikujejo tudi po prozodičnih načinih izražanja modalnih in čustvenih pomenov.
Opozoriti je treba, da je osnova za razlikovanje funkcionalnih slogov in njihovo rubrikacijo komunikacijski odnos govorca, vključno z jezikovnimi in ekstralingvističnimi dejavniki.
To pomeni, da lahko ločimo štiri oblike realizacije zvenečega besedila: 1) izgovarjanje pisnega besedila v obliki branja ali reprodukcije po spominu, 2) ustna predstavitev pripravljenega besedila, 3) ustvarjanje kvazispontanega besedila. zveneče besedilo in 4) produkcija spontanega ustnega besedila.
Generiranje ustnega besedila v obliki predstavitve pripravljenega besedila, generiranje kvazispontanega besedila in predvsem produkcija spontano zvenečega govora se bistveno razlikuje od branja ali reprodukcije zapisanega besedila po spominu v posebnostih prozodično in slovnično oblikovanje.
Ob istem času primerjalna analiza zveneča besedila različnih funkcionalnih slogov so pokazala, da se za nalogo prepoznavanja individualnih in skupinskih osebnostnih lastnosti spontano nastala ustna besedila izkažejo za najbolj reprezentativna in reprezentativna, saj najbolj popolno in sistematično izražajo govorne sposobnosti in navade govorca, kot tudi znaki, ki ostanejo izven zavestnega nadzora med govorno produkcijo, tako imenovane rezidualne narečne ali tujejezične manifestacije.
Poleg tega spontano besedilo v največji meri vsebuje znake psihofizioloških lastnosti značilnosti človeškega govora. Predvsem kazalniki kratkoročnega in dolgoročnega spomina, potreba-motivacijski pogoji za izvajanje govora. Spontanost kot diferencialna lastnost se kaže v prozodični in melodični zasnovi zvenečega besedila. Značilnosti spontanosti govora se povečajo v pogojih omejenega časa za pripravo ali razmišljanje (hkratno razmišljanje in ustvarjanje) v okviru kratkoročnega spomina, katerega obseg določajo individualne psihofiziološke lastnosti osebe.
Ta dejavnik določa univerzalno specifičnost prozodične in melodične zasnove fraz in fonoodstavkov v obliki nizanja sintagm istega tipa melodične tvorbe, sintagm, ki se končajo z enakomernim ali rahlim dvigom v gibanju (modeli nepopolnosti ali nekončne dokončanosti) . Druga univerzalna značilnost spontanega in kvazispontanega govora je prisotnost govornih napak in oklevalnih premorov (negotovost, izbira leksema ali skladenjskega modela). Opozoriti je treba, da sta količina in kakovost oklevalnih premorov odvisna od številnih pogojev (govorne sposobnosti pri javnem nastopanju, velikost občinstva, kompleksnost obravnavane teme, stopnja poznavanja govorca s temo govora). govor itd.). Tako, na primer, če ima oseba povprečne govorne sposobnosti, je bistveno večje število govornih napak, manjše število zapletenih sintaktičnih struktur in zmanjšanje vrst podrejenih konstrukcij (atributivnih in dodatnih). Hkrati je delež nesindikalnih predlogov s povečanjem števila podrednih stavkov, s podrednimi vezniki ali sorodnimi besedami, povečuje pa se število oklevalnih premorov, zapolnjenih z besednimi ali glasovnimi elementi. Z visoko stopnjo razvoja sposobnosti javnega nastopanja imajo premori povprečni statistični čas, značilen za obravnavane fragmente.
Pri tem je treba opozoriti, da lahko znotraj istega funkcijskega sloga obstajajo različni fonetični slogi. Fonetični slog po L.V. Shcherba (1974) je lahko popolna ali nepopolna (govorjena). V resničnem govorjenem govoru popolnega sloga izgovorjave, ki bi odražal »idealno fonetično sestavo besede«, bi dodali, razen redkih izjem, praktično ni. Tako je polni slog izgovorjave mogoče najti v petju, ko se uporabljajo modalne konstrukcije, ki izražajo odnos govorca, cilj pa je usmeriti pozornost poslušalca na neko dejstvo ali dejanje. Takšne izjave lahko najdemo, ko obstaja motivacija za vplivanje na poslušalca, na primer v govoru vzgojiteljev, učiteljev, vzgojiteljev. Na primer, obstaja pretirana, zlogovna izgovorjava modalnih konstrukcij z raztezanjem samoglasnikov v nenaglašenih zlogih:
"Ponavljam - ta naprava se imenuje a-riff-meter."
Drug primer je deklamacija - javni govor politika pred televizijskimi kamerami, ko je vsaka sintagma enaka eni ali dvema fonetičnima besedama z izrazitim fraznim poudarkom, kar prisili poslušalca, da razume vsako izgovorjeno besedo.
na primer
"Ne tako - sedi - zamenjaj sedež"
Ta način govora je značilen na primer za liturgično pridiganje z namenom vplivanja na poslušalce. V tem primeru opazimo podobno strukturo sintagm v eni ali dveh fonetičnih besedah. Pri tem je treba povedati, da se tak način govorčevega govora, do avtomatizma, manifestira tudi v nepričakovanih situacijah, na primer celo med zaslišanjem preiskovalca, kar je eno od meril za stopnjo izraženosti posameznika. značilnosti govora.
Vendar pa ima zveneči govor v vseh različicah funkcionalnega sloga heterogenost glede na razmerje med popolnim in nepopolnim slogom izgovorjave.
Tako ima spontani govor večji delež nepopolnega sloga izgovorjave kot branje. Pri spontanem govoru ima govorec v največji meri Pojavijo se najljubši govorni vzorci. Pri branju pa na izvajanje enot na segmentni in nadsegmentni ravni močno vplivajo grafika, tehnika branja, govorčevo poznavanje besedila, kakovost vida, osvetlitev in drugi zunajjezikovni dejavniki.
V različnih komunikacijskih situacijah na obliko izvedbe govorjenega besedila vpliva veliko zunajjezikovnih trenutkov, kot so odnos med govorcem in poslušalcem, prisotnost dejavnika časovne omejitve, zunanje okolje itd. Z obvladovanjem inventarja leksemov in skladenjskih struktur je govorec v spontani obliki govora sposoben ustvariti neomejeno število govornih izjav, ki jih poslušalec prepozna.
Tako lahko govorec znotraj zvočnega zapisa istega zvenečega besedila na podlagi sporočilnega namena in zunajjezikovne situacije spraševanja proizvede različne oblike govora. Od njega se lahko zahteva, da prebere napisano besedilo, lahko odgovarja na različna pričakovana in nepričakovana vprašanja, poda vnaprej premišljeno pričanje, o katerem se dogovori z odvetnikom itd. itd.
Treba je opozoriti, da so enote leksikalne in slovnične ravni določene kot jezikovne enote in se uporabljajo logično in dosledno, če oseba govori jezik, v katerem se izvaja verbalna komunikacija. Upoštevati je treba tudi morebitno namerno izkrivljanje posameznega načina govora, ko hoče govorec zaradi določenih pogojev in okoliščin ustvariti vtis drugačnega stilnega načina ali drugačnega sloga govora, drugačnega od njegovega. inherenten način. Poleg tega se spreminjajo predvsem leksikalni in slovnični elementi.
Na primer, uporaba deležnikov ni značilna za spontani govor. Vendar pa včasih govornik, ki deluje z majhno zalogo sintaktičnih modelov, uporabi veliko število gerundov, da ustvari zaznavo tekočega govora ali da prikrije svoj inherentni način govora. Takšne situacije niso redke pri izbiri primerjalnih vzorcev, ko govorec zavestno nadzoruje svoje izjave, se izogiba uporabi svojih »najljubših« besed in izrazov, uporablja nevtralno frekvenčno besedišče, niza standardne skladenjske strukture in slovnične oblike.
Za spontano obliko govorjenega govora je značilno »nizanje« najpogosteje srečenih prozodičnih in melodičnih modelov. V resnici je prozodičnih modelov precej, vendar je njihovo izvajanje lahko omejeno z dialoško obliko govora, kjer prozodične parametre določajo vprašanja in odgovori. To je posledica dejstva, da ima sintaktična struktura spontano zvenečega besedila svoje posebnosti, izražene v zmanjšanju vrst sintaktičnih modelov izjav in zmanjšanju števila zapletenih konstrukcij.
V melodični zasnovi se spontana besedila povezujejo v enotno celoto tudi z zaporednim nizanjem podobnih ritmično-melodičnih shem sintagm. Najpogostejši so modeli nekončne dovršenosti in modeli šibke nedokončanosti z enakomernim gibanjem tona ali rahlim vzponom melodije na dovršniku sintagme.
V specifičnih nalogah prepoznavanja individualnih in skupinskih značilnosti govorca se spontana in kvazispontana ustna besedila realizirajo v raznovrstnih prozodemih, fraznih poudarkih in posameznih značilnostih udejanjanja enot vseh jezikovnih ravni znotraj široke knjižne norme. Hkrati pa sama specifičnost spontane in kvazispontane oblike govora narekuje posebno obliko uresničevanja končnega cilja v obliki razkrivanja vsebine sporočila v blokih kratkoročnih spominskih enot, ki je v skladu s tem zaznamujejo signali nedokončanosti procesa generiranja govora.
Pri določanju strategije in taktike celotnega raziskovanja govora je torej treba upoštevati jezikovne in zunajjezikovne dejavnike.
Tu velja še eno pripombo. V ljudskem in narečnem področju govorne komunikacije so družbenonarečne in regionalne manifestacije na leksikalni in slovnični ravni praviloma izrazitejše in jih je mogoče določiti zaradi zaznamovanosti samega govora. Včasih je pri razvrščanju kategoričnih lastnosti govorca potrebna podrobna fonetična analiza zvenečega besedila, polna izrazite uporabe slogovno označenih leksemov in skladenjskih struktur (žargonizmov, profesionalizmov in dialektizmov), ki neposredno kažejo na poklicno ali družbeno pripadnost govorca. , ni zahtevano. Seveda pod pogojem, da je izključena morebitna mimikrija ali namerno prikrivanje, kar je pri forenzičnih aplikacijah vedno treba upoštevati.
"Govor je pri Hamletu vitalen in naraven, pri Chatskyju pa ni vitalen in nenaraven."
A. I. Južin.
Igralčev glas - zadnja stopnja pred gledalčevim dojemanjem besedila. Barthes je glas imenoval "intimni podpis igralca". Višina, tember in barva glasu vam omogočajo, da takoj prepoznate značaj. In hkrati neposredno, z neposrednim in čutnim vplivom, vplivajo na gledalčevo percepcijo tega.
Ko Artaud opisuje svoje »gledališče okrutnosti«, v resnici opisuje samo proces besedila v gledališču: »Zvočenje je konstantno: zvoke, hrup, krike iščemo najprej zaradi njihove vibracijske kakovosti in šele nato zaradi tega, kar predstavljajo ... Besede, vzete v smislu resnično magičnega uroka - zaradi njihove oblike, njihovih čutnih emanacij in ne samo zaradi njihovega pomena."
Omogoča vam individualizacijo značaja, saj je govor vsake osebe individualen. Tako se igralčeve glasovne značilnosti, značilnosti njegovega govora, zlijejo z značilnostmi govora lika. Igralčev glas se prenese na lik in se zlije z njim.
Govor lika odraža psihološke, intelektualne, čustvene in socialne parametre posameznika. Govor ima tudi pomembno informativno funkcijo. Zato pri analizi osebnosti lika ne smemo pozabiti na njegove govorne značilnosti.
Shema značilnosti govora lika.
Način govora.
Najljubše figure govora.
Besednjak.
Naglas (artikulacijske lastnosti).
11. Zunanje značilnosti vloge.
»Namen naše umetnosti ni le ustvarjanje življenja človeški duh»vloga, ampak tudi njen zunanji prenos v umetniško obliko«.
K. S. Stanislavskega.
Posebna sestavina igralčeve umetnosti je pantomima, to je umetnost gibanja človeškega telesa (pantomima), pa tudi rok (kretenj) in obraza (obrazne mimike). Vse to skupaj pogosto imenujemo kretnje v v širšem smislu besede (v ožjem pomenu gesta - gibanje človeških rok). V številnih primerih fizični gibi osebe delujejo kot konvencionalni znaki, podobni besedam (kretnina "da" in "ne", prst na ustnicah - znak tišine, jezik gluhonemih). To so neke vrste gestualni koncepti. Mnogi se vračajo k obredom (poklon, rokovanje).
V svoji neposredno izrazni funkciji je gesta zelo globoko zakoreninjena v človekovem življenju. Gestikulacija je primarna glede na govorno dejavnost, ima globoke biološke korenine in razkriva najbolj organsko zakoreninjena človekova stanja. "Iz človekovih pogovorov je mogoče sklepati, kakšen se želi videti, vendar je treba poskušati uganiti, kakšen je v resnici, iz njegove obrazne mimike, ki spremlja njegove besede, ali iz njegovih kretenj, torej iz njegovih nehotnih gibov." opozoril Schiller.
Kretnja je kot sporočilo veliko revnejša od govora, vendar ga v nekaterih izraznih zmožnostih prekaša, predvsem na čustvenem področju.
Značilen način držanja, uporabe svojega telesa in zavzemanja položajev v odnosu do »drugega« se imenuje gost(iz latinščine gestus - gesta).
Gesto je treba ločiti od povsem individualne geste (praskanje, kihanje ipd.). " Sfero, ki jo določajo položaji, ki jih različni liki zasedajo drug do drugega, imenujemo sfera geste. Drža, govor in izrazi obraza so določeni z eno ali drugo družbeno pomembno gesto. Liki se lahko zmerjajo, hvalijo, učijo itd.«- je zapisal Bertolt Brecht, ki je skoval ta izraz.
Gost je sestavljen iz preprosto gibanje ena oseba v odnosu do druge, od načina vedenja v družbenem ali korporativnem smislu. Vsaka odrska akcija predpostavlja določen položaj, določen način delovanja protagonistov med seboj in v družbi - to je družbena gesta.
Glavna gesta predstave je glavni tip odnosov, ki uravnavajo družbeno vedenje (servilnost, enakost, nasilje, zvitost itd.). Gest je med akcijo in karakterjem. Kot dejanje prikazuje lik, vključen v družbo; kot lik pa predstavlja skupek značajskih lastnosti, značilnih za dani lik.
Čuti se tako v fizičnih dejanjih igralca kot v besednem izražanju. Besedilo in glasba se lahko štejeta za znakovni jezik, če predstavljata ritem, ki se ujema s pomenom tega, kar govorita. Na primer: neenakomerna, sinkopirana gesta Brechtovega sina, ki odraža podobo protislovnega in neharmoničnega sveta.
Obstajajo tako gestikulacijski in obrazni dialogi (kar nekaj jih je na primer v romanih Leva Tolstoja) kot gestikulacijski in obrazni monologi. Slednje hkrati predstavljajo prevladujočo sfero vidnega vedenja. Gesta je za razliko od govora predvsem monološka. Monologi, razkriti očesu (v nasprotju z govorom), so impulzivni in trenutni. Marcel Marceau je imel prav, ko je rekel, da kjer besedno gledališče zahteva dve uri, je pantomima omejena na dve minuti.
Za razliko od evropskega gledališča so v vzhodnih gledaliških kulturah vedno prevladovale sintetične forme, v katerih je ob glasbi prevladovalo gibanje, besedni niz pa je bil praviloma odvisen in je zavzemal drugotno mesto.
V evropskem gledališču tradicionalno prevladuje beseda. Vendar ... »Bistvo prave umetnosti temelji na nemih prizorih, po njih se najbolje presodi, kako dobro se je igralec vživel v izbrani lik ... Najboljše merilo sposobnosti igralca je njegova sposobnost poslušanja. ,« je dejal veliki angleški igralec G. Irving.
»Besedna izgovorjava, tako imenovano bogastvo intonacije, umetnost deklamacije sodijo v gledališče 19. stoletja ... Sodobni Ostrovski ne bi mogel več poslušati predstave iz zakulisja in jo določati le po zvokih. človeškega glasu, ali je res, ali gre dobro ... Moderno gledališče- gledališče akcije. Beseda je le eno od izraznih sredstev gledališča." Te besede G. Tovstonogova sledijo glavni spremembi, ki se je zgodila v 20. stoletju v tandemu beseda-kretnja.
Danes je glavna stvar pri delu igralca ustvarjanje izvirne intonacije in vzorca geste za vlogo. Zato so stališča enostranska, po eni strani do zunanje neprepoznavnosti igralca, v kateri osrednji »problemi« postanejo kostum, lasulja, ličila ipd., po drugi strani pa do osebnega jaza. izraz, tako imenovano »spoved«.
"V poklicu igralca očitno obstajata dva nasprotna načina. Prvi je pokazati lepoto Julije s pomočjo rok, nog, oči, srca. Drugi je pokazati lepoto tvoje roke, tvoje noge, tvoje oči, s pomočjo Julije se tvoje srce prodaja, to je prostitucija v umetnosti ... Postopoma bo to samoizkazovanje popolnoma razjedalo igralčev talent, tudi če bi ga imel.« (S. Obrazcov).
Mihail Čehov je dejal, da sta pri delu na vlogi pomembna dva procesa: igralec, prvič, prilagodi »podobo vloge sebi« in drugič »sebe podobi vloge«. Oba procesa se izražata predvsem ne v besedah, temveč v fizičnih dejanjih.
»Bolj ko je igralec briljanten, manj je ... pozoren na delo, ki ga igra, in visoka točka gledališka napetost se pogosto izkaže za nemi prizor, ki ga avtor ni predvidel niti v odrskih usmeritvah.« (A. Blok).
Zato je treba poleg govornih značilnosti določiti gestualne in zunanje posebnosti vloge, tisti njen del, ki pomembno vpliva na vedenje, dejanja in značaj lika. Bistveno je, da je Lear starec, Othello črnec, Lenin ima, tako kot Napoleon, navado dati roke za manšete suknjiča, Panikovsky pa šepa.
Ena od metod, ki vam omogoča najbolj natančno izražanje zunanje značilnosti vloga je biomehanika.
Biomehanika je veja biofizike, ki proučuje lastnosti organizma. sonce Meyerhold je s tem izrazom opisal sistem telesnega usposabljanja igralca, katerega glavni cilj je takojšnja izpolnitev nalog, ki jih igralec prejme od zunaj (od režiserja), da uresniči zunanjo podobo vloge.
»Ker je naloga igralčeve predstave izvedba določene naloge, se od njega zahteva varčevanje izrazna sredstva, ki zagotavlja natančnost gibov, ki prispevajo k hitremu izvajanju naloge.« (Vs. Meyerhold).
Biomehanske vaje pripravljajo igralca na kodiranje gest v določenih položajih - položajih, ki maksimalno koncentrirajo iluzijo gibanja, izraznost gibov telesa, katerih gest se doseže v skladu s prehodom treh stopenj cikla igre (namera, izvedba, reakcija-vrednotenje).
Biomehanika temelji na dejstvu, da ima lahko gesta tako refleksno kot zavestno osnovo.
Pri človekovi težnji po varčevanju z kretnjami ali po njihovem obilju, pri izbiri kretenj se do neke mere poslužuje svoje vzgoje, navad, temperamenta, stanje duha V v tem trenutku in navsezadnje njegov značaj.
Gesta je neločljiva od misli, kot je namera od izvedbe, ideja od ilustracije. "Izhodišče teh plastičnih oblik bo njihova stimulacija in odkrivanje izvornih človeških reakcij. Končni rezultat je živa oblika s svojo logiko." (E. Grotovsky).
Kretnja je hieroglifska slika, ki jo je mogoče dešifrirati. "Vsak gib je hieroglif s svojim posebnim pomenom, naj uporablja samo tiste gibe, ki jih je mogoče takoj razvozlati," je opozoril Vsevolod Meyerhold.
Dešifriranje geste hieroglifa ni posebej težko glede na značilnosti tipologije geste. Poteze so:
1. Prirojene kretnje.
2. Estetske geste, izdelane za ustvarjanje umetniškega dela.
3. Konvencionalne kretnje, ki izražajo sporočilo, ki je razumljivo tako pošiljatelju kot prejemniku.
Poleg tega so geste razdeljene na imitativne in izvirne.
Posnemanje geste- to je gesta igralca, ki realistično (naturalistično) uteleša lik s poustvarjanjem njegovega vedenja, njegovih prirojenih in pogojenih gest.
Izvirna gesta nastane, ko igralec noče imitirati. Potem predstavlja hieroglif, ki zahteva dekodiranje. "Igralec ne sme več uporabljati svojega telesa za ponazarjanje gibanja duše; to gibanje mora izvajati s pomočjo svojega telesa." (E. Grotovsky).
Gesta ima tudi svojo plastično kodo, ki jo je mogoče razbrati glede na več parametrov:
· - napetost/sprostitev gest;
· - fizična in časovna koncentracija več kretenj;
· -zaznava končnega cilja in usmerjenosti plastičnega niza;
· -estetski proces stilizacije, povečave, očiščenja, defamiliarizacije geste;
· - vzpostavljanje povezave med kretnjo in besedo (spremljanje, dodajanje, zamenjava).
41 42 43 44 45 46 47 48 49 ..Značilnosti govora znakov
Povedati moramo le nekaj besed o govornih značilnostih likov, vendar to vprašanje za praktičnega učitelja običajno ne predstavlja veliko težav. Edino, na kar je treba opozoriti, je zmeda pojmov pri analizi govora likov. Pogosto govorne značilnosti lika pomenijo vsebino njegovih izjav, to je, kaj lik govori, kakšne misli in sodbe izraža. Pravzaprav so govorne značilnosti lika nekaj povsem drugega. Kot je zapisal Gorki: "Ni vedno pomembno, kaj rečejo, vedno pa je pomembno, kaj rečejo." Govorne značilnosti lika so ustvarjene prav s tem "kako" - načinom govora, njegovo slogovno obarvanostjo, naravo besedišča, konstrukcijo intonacijsko-skladenjskih struktur itd.
Splošne lastnosti umetniški govor
Kaj so najbolj splošne značilnosti neločljivo povezana z umetniškim govorom v določenem delu? Takšnih značilnosti je šest - trije pari. Prvič, govorna oblika dela je lahko prozna ali poetična - to je razumljivo in ne zahteva komentarja. Drugič, razlikuje se po monologizmu ali heteroglosiji. Monologizem predpostavlja enoten govorni slog za vse like v delu, ki praviloma sovpada z govornim slogom pripovedovalca. Heterogenost je razvoj različnih kvalitet govornih manir, pri katerem govorni svet postane objekt. umetniška podoba . Monologizem kot slogovno načelo je povezan z avtoritarnim pogledom na svet, heteroglosija – s pozornostjo na razumevanja realnosti, saj različna kakovost govora odraža različno kakovost razmišljanja o svetu. Pri heteroglosiji je priporočljivo razlikovati dve različici: ena je povezana z reprodukcijo govornih manir različnih likov kot medsebojno izoliranih (»Kdo dobro živi v Rusiji« Nekrasova, eseji N. Uspenskega, zgodbe Čehova itd. ) in primer, ko govorne manire različni junaki in pripovedovalec na določen način sodelujeta, »prodirata« drug v drugega (romani Tolstoja, Turgenjeva in predvsem Dostojevskega). Zadnja vrsta heteroglosije v delih M.M. Bahtina so imenovali polifonija.
Tretjič in končno, govorno obliko dela lahko označuje nominativnost ali retorika. Nominativnost pomeni poudarek predvsem na točnosti umetniška beseda pri uporabi nevtralnega besedišča, preprostih skladenjskih struktur, odsotnosti tropov itd. Retorika, nasprotno, uporablja veliko število sredstev leksikalne ekspresivnosti (visok in nizek besednjak, arhaizme in neologizme itd.), Tropov in skladenjskih figur: ponavljanja, antiteze, retorična vprašanja in pritožbe itd. Pri nominativnosti je v ospredju predvsem predmet podobe; pri retoriki je poudarjena beseda, ki prikazuje predmet. Zlasti stilistika takih del, kot je " Kapitanova hči"Puškin, "Očetje in sinovi" Turgenjeva, "Dama s psom" Čehova. Retoriko opazimo na primer v besedilih Lermontova, zgodbah Leskova, romanih Dostojevskega itd.
Obravnavane lastnosti imenujemo govorne dominante dela.
TESTNA VPRAŠANJA:
1. Katera leksikalna sredstva uporablja pisatelj za večjo izraznost umetniške besede?
2. Poimenuj poti, ki jih poznaš (s primeri iz leposlovja). Z enim ali dvema primeroma pokažite njihovo umetniško funkcijo.
3. Kaj je sintaktična organizacija in zakaj jo je treba analizirati?
4. Kaj je tempo ritem umetniško delo? Na enem ali dveh primerih pokažite pomen ritma tempa za ustvarjanje določene čustvene slike dela ali njegovega fragmenta.
5. Kakšna je razlika med prozo in verzi? Poimenujte pesniške metre, ki jih poznate v ruski verzi.
6. Kaj umetniške funkcije ima lik govorno značilnost?
7. Kaj je pripovedovanje? Kaj je edinstveno na pripovedovalčevi podobi?
Katere vrste pripovedovanja zgodb obstajajo? Zakaj je treba analizirati naravo pripovedi in pripovedovalčev govorni slog v leposlovnem delu?
8. Kakšna je razlika med monologizmom in heteroglosijo? Katere vrste heteroglosije poznate in v čem se med seboj razlikujejo?
9. Kakšna je razlika med nominativnostjo in retoriko?
Govorne značilnosti likov. Govor junakov F. M. Dostojevskega je pomembnejši od portreta. Pomemben je sam način govora, medsebojnega komuniciranja in izgovarjanja notranjih monologov. L. N. Tolstoj je verjel, da v F. M. Dostojevskem vsi junaki govorijo isti jezik, ne da bi posredovali svoje individualne čustvene izkušnje. Sodobni raziskovalec Yu F. Karyakin trdi s to izjavo. Intenzivnost strasti, ki se izraža v teh sporih, ne pušča prostora za hladnokrvno razmišljanje. Vsi liki izražajo najpomembnejše, najintimnejše, se izražajo do skrajnosti, blaznostno kričijo ali šepetajo zadnje izpovedi v smrtnem deliriju. Yu.F.Karyakin. Raskolnikova samoprevara. Leposlovje , 1976. 26 str. Kaj lahko služi najboljše priporočilo iskrenost kot stanje histerije, ko vaš notranji svet
? V kriznih situacijah, med škandalom, v najintenzivnejših epizodah, ki si sledijo ena za drugo, junaki Dostojevskega vržejo ven vse, kar jim vre v duši. Ne besede krčev, zlepljene v kepo V. Majakovskega.
V govoru vedno vznemirjenih junakov se slučajno izmuzne nekaj, kar bi najraje skrili, skrili pred drugimi. Ta tehnika, ki jo uporablja F. M. Dostojevski, je dokaz njegovega najglobljega poznavanja človeške narave. Ti namigi in zadržki, povezani z asociativnimi povezavami, izvabljajo vse skrivno, na prvi pogled nedostopno.
Za Porfirija Petroviča, subtilnega psihologa in kriminologa, je zanimivo, da se te asociativne povezave zavestno uporabljajo v pogovoru z Raskolnikovim. Pritiska na Raskoljnikovo zavest, ponavlja besede vladno stanovanje, to je zapor, odloči se, zajebi, zaradi česar Raskolnikova vedno bolj skrbi in ga na koncu pripelje do končnega cilja, priznanja. Besede "rit", "kri", "krona na glavi", "smrt" se kot lajtmotiv prepletajo skozi celoten roman, skozi vse pogovore Raskoljnikova z Zametovom, Razumihinom in Porfirijem Petrovičem, ki ustvarjajo poseben psihološki podtekst. Psihološki podtekst ni nič drugega kot razpršeno ponavljanje, katerega vsi členi med seboj stopijo v zapletena razmerja, iz katerih se rodi njihov nov, globlji pomen, pravi eden od raziskovalcev F. M. Dostojevskega, T. Silman.
Verjetno tako misli tudi Porfirij Petrovič, igra se z besedami in Raskolnikova prisili k priznanju. V tem trenutku Raskolnikov doživi hudo moralno travmo, njegove izkušnje ga preganjajo in vse razlije.
Cilj Porfirija Petroviča je bil dosežen. Splošno psihološko razpoloženje pomaga prepoznati podobnosti likov. Tako pravi slavni raziskovalec Dostojevskega Toporov o problemu dvojnosti: Raskolnikova in Svidrigajlova izpostavljamo, strogo gledano, kot poklon navadi, zlasti hipostazi. Tako se s pomočjo celotnega sistema dvojnikov razkrije glavni lik Dostojevskega. Podobe Sonje, Dunje in Katerine Ivanovne se križajo tudi po številnih motivih, na primer, nesebičnost je značilna za vse tri. Hkrati Katerina Ivanovna najvišja stopnja obdarjena je tudi s samovoljo, Dunečka pa je ponosna, namerna in požrtvovalna.
Je skoraj neposredna kopija svojega brata Rodiona Raskolnikova. Takole pravi mati o njiju: Gledala sem vaju oba, pa ne toliko z obrazom, kolikor z dušo, oba sta melanholična, oba mračna in srhljiva, oba arogantna in oba velikodušna. Tu poteka tudi eden od načinov karakterizacije lika, eden od načinov prodiranja v notranji svet junaka je njegova karakterizacija z drugimi liki.
Toda junaki F. M. Dostojevskega se ne razlagajo le s pomočjo govora. Podobno znakov Dostojevski daje soglasne priimke. Govorjenje priimkov- to je tehnika, ki je prišla iz klasicizma, zahvaljujoč kateri je značaj junaka zelo natančno podan. Imena F. M. Dostojevskega se ujemajo s portreti. Cela serija Ktonični liki G. Gacheva so obdarjeni s priimki, kjer je jasno vidna beseda rog: Stavrogin, Svidrigailov, Rogozhin. To so nekateri demonski atributi zemeljske osebe.
V romanih F. M. Dostojevskega že priimki likov, tudi v svoji zvočni sestavi, predstavljajo značilnosti. Marmeladov je notranje mehak, prozoren, njegov priimek označuje sestavo vode - prevladujejo m, n, l - zvočni, zvočni, ženski, mokri zvoki G. Gachev. To je tudi poskus prodiranja v notranji svet lika, vendar se povezave med likom in bralcem vzpostavljajo na podzavestni ravni.
F. M. Dostojevskemu ni para po številu in, kar je najpomembnejše, po virtuoznosti uporabe tehnik prodiranja v notranji svet njegovih junakov.
Konec dela -
Ta tema spada v razdelek:
Psihologizem romana Dostojevskega "Zločin in kazen"
V njej avtor postavlja pomembno socialna vprašanja ki je skrbelo ljudi tistega časa. Izvirnost tega romana Dostojevskega je v tem, da prikazuje ... Analiziral bom duševno stanje Raskoljnikova od trenutka, ko se je teorija rodila, do njenega propada.
Če potrebujete dodatni material na to temo, ali pa niste našli tistega, kar ste iskali, priporočamo uporabo iskanja v naši bazi del:
Kaj bomo naredili s prejetim materialom:
Če vam je bilo to gradivo koristno, ga lahko shranite na svojo stran v družabnih omrežjih:
IN zadnja leta vse se pojavi več raziskav, v katerem se jezikovna osebnost v umetniškem diskurzu proučuje skozi likovno podobo lika, njegove individualne govorne strukture, diskurz pa se imenuje karakterni. Eno prvih študij, izvedenih pod vplivom tega pristopa k značaju umetniškega dela, lahko štejemo za delo E.N. Baybulatova [Baibulatova 1998].
Kljub dejstvu, da ima vsak pristop svojo utemeljitev in svoje zagovornike, je treba opozoriti, da avtorja in značaja leposlovnega dela ni mogoče preučevati ločeno drug od drugega.
Jezikovne osebnosti likov v umetniškem delu se proučujejo za globlje razumevanje likovne sestavine in tudi za proučevanje jezikovne osebnosti avtorja. Prav v sistemu likov razvija avtor svoj pogled na svet, bistvo človeških likov in vzorce njihovih medsebojnih odnosov.
Preučevanje avtorjeve jezikovne osebnosti skozi prizmo značajskega segmenta postaja vse bolj razširjeno. Premi govor lika proučujemo kot način izražanja podobe avtorja [Skibina 1999], razslojevanje in nasprotje avtorjevega in lika pa razlagamo kot žanrotvorno. označevalec [Loktionova 1998], preučuje se jezikovna osebnost pisca kot vir govornih značilnosti likov [Menkova 2005] itd. .str.
Pojav koncepta "govorne osebnosti" je posledica dejstva, da je razpoložljivo raziskovalno gradivo človekova govorna dejavnost v situaciji resnične komunikacije. Govorna osebnost je jezikovna osebnost v trenutku realne komunikacije [Krasnykh 2002: 22; Maslova 2004: 119; Prohorov 2004: 106]. Pri preučevanju govorne osebnosti se upošteva veliko število jezikovni in zunajjezikovni parametri: komunikacijska situacija, njeni cilji, tema komunikacije, njen aksiološki pomen za udeležence komunikacije, socialni in starostni status udeležencev, njihovo psihološko stanje. Tako koncept govorne osebnosti vključuje družbena podoba ki jih oseba prevzame pri komunikaciji z drugimi, odvisno od situacije.
Tradicionalno se jezikovna osebnost lika preučuje na podlagi celote junakovih izjav v celotnem besedilnem prostoru. Vendar pa nekateri raziskovalci upoštevajo le neposredni govor junaka [Treshchalina 1998], drugi pa menijo, da je treba upoštevati tudi nepravilno neposredni govor [Salmina 2005].
Psihološka analiza v umetniškem delu vključuje različna sredstva reprezentacije: neposredne avtorske refleksije, introspekcijo junaka, izjave drugih o njem, pa tudi dejanja, geste, mimiko, tj. posredne značilnosti. Posebno mesto pripada junakovemu govoru in njegovim notranjim monologom: »Likova beseda lahko postane skrajno stisnjen odsev njegovega značaja, izkušenj, vzgibov, nekakšno žarišče za umetniško interpretacijo podobe. Vendar je bil potreben dolg razvoj, delo mnogih velikih umetnikov, da so bile te možnosti besede uresničene« (Ginsburg 2009: 97).
Značaj lika, njegovi notranji motivi, zunanje okoliščine, situacija trenutnega trenutka se najpogosteje manifestirajo v dialoški besedi; daje idejo o junakovih lastnostih, analizira, dopolnjuje in pogosto razkriva njegovo naravo.
Takšne lastnosti, kot so narcisizem, ponos, strast, hinavščina, hladnost duše, nezmožnost in nepripravljenost razumeti drugo osebo, se pogosto združujejo v življenju in literarno besedilo. V romaneskni prozi vsaka beseda, pripomba, monolog, dialog izpolnjujejo zapleteno umetniško nalogo: označujejo junaka, njegov čas, okolje, njegove misli in izkušnje, vsebujejo informacije o dogodkih, povezanih z likom, razvijajo zaplet dela, uvajajo dodatno dinamiko vanj, včasih pa tudi nepričakovan preobrat. Pogosto pa beseda presega značaj junaka in zaplet dela, nato pa nosi filozofske posplošitve o življenju in mestu človeka na zemlji.
Pri prikazovanju junakovih izkušenj v dramatični situaciji (globoko vznemirjenje, posebno psihično ali fizično stanje - bolezen, poškodba, skorajšnja smrt) lahko v njegovem govoru uporabimo iracionalne elemente. Podobna tehnika za najbolj subtilen prikaz notranje življenje junake je pogosto uporabljal L.N. Tolstoj (»Vojna in mir«, »Ana Karenina«, »Nedelja«, pa tudi njegovi romani in kratke zgodbe).
Junakov notranji govor odpira široke možnosti za analizo njegovega psihološko stanje: človek se »razkrije«, sanja, prizna svoje slabosti in napake itd. Po L. Vigotskem notranji govor »ni govor brez zvoka«, je posebna struktura, za katero je značilna vsebina in namenskost [Vygotsky 2009: 178].
Preučevanje jezikovne osebnosti lika je nemogoče brez upoštevanja celotne paradigme njegovih govornih značilnosti, saj temeljijo na diskurzivnih značilnostih sporočevalca in so glavno sredstvo izražanja pragmatičnega potenciala umetniškega izražanja. literarno delo. Prisotnost govornih značilnosti likov je ključna pri ustvarjanju umetniške podobe tako s strani avtorja samega kot s strani bralca, ki naknadno interpretira diskurz. Za opisovanje jezikovne osebnosti literarnega junaka so najpomembnejša jezikovna sredstva, ki jih je avtor izbral in uporabil za besedno vedenje osebe v leposlovnem delu.
Individualna komponenta osebnosti, ki jo določa edinstvenost vsake jezikovne osebnosti, ima pomembno vlogo tudi pri organizaciji in produkciji izjav. Govorni portret lika vključuje glavne koncepte slike sveta, ki se odraža v govoru, označuje čas in prostor junakovega obstoja, socialni vidiki, njegov individualni način izražanja svojih misli z določenimi komunikacijskimi strategijami in njihovo leksikalno zasnovo itd. Jezikovne značilnosti Govor lika ter čustvena in izrazna barva, ki jo vsebujejo deli govora, predstavljajo odnos lika do sveta, njegovo duševno stanje, dajejo idejo o njegovih odnosih in vrednotah ter ciljih družbe, v kateri živi.