Gledal sem balet "Paquita". Ker je Kopenhagen od mene oddaljen približno štiri ure vožnje, sem kupil vstopnico za matinejo, ki se začne ob enih popoldne. Vnaprej sem bil zelo zaskrbljen glede vozovnic za vlak, zato sem jih dobil, lahko bi rekli, na poceni, 300 CZK povratno potovanje, sama karta za gledališče (Opera na Holmenu) pa je stala skoraj 900 CZK (vendar so bili sedeži dobri, za 1-m nivo, v prvi vrsti, tik ob odru - točno nasproti sta bila sedeža za kraljico in princa Henrika, vendar ju ni bilo na tem nastopu. Potovanje v Kopenhagen je potekalo dobro, čeprav smo stali v paru krajev zaradi del na cesti manj prispel pravočasno v Kopenhagen.
Potem smo morali kar dolgo čakati na avtobus 9a, ki pelje do Opere. Rolali smo se po Christianshavnu:
Na splošno sem v Opero prišel na začetku prvega in, mimogrede, tam je bilo veliko ljudi. Takole izgleda Opera zdaj od zunaj:
Občinstvo je bilo predvsem starejših.
V kavarni sem si privoščil prigrizek s solato in kavo, preučil program: mislim, da sem imel srečo, plesala sta dva etoila, Myriam Ould-Braham (Paquita) in Mathias Heymann (Lucien d'Herville).
Zgodba o Paquiti in potovanju baleta v Rusijo in nazaj v Francijo je skoraj tako zapletena kot vsebina baleta. Dogaja se v španski provinci Zaragoza med okupacijo Napoleonove vojske. Paquita je mlado dekle, ki so ga od otroštva vzgajali Romi. Elegantnega francoskega častnika Luciena d'Hervilla reši pred nizkotno zaroto proti njemu in po nizu dramatičnih dogodkov se igra konča s prizorom plesa pri Lucienovem očetu, francoskem generalu Comteu d'Hervillu. Odgovorne za zaroto aretirajo in Paquita, ki izve skrivnost njenega izvora (izkaže se, da je nečakinja generala d'Hervilla), se lahko poroči s svojim ljubimcem.
V 19. stoletju so romantični duhovi navduševali po Španiji, ki je ponujala goreče strasti in eksotični lokalni pridih, balet Paquita pa je delno navdihnila Cervantesova novela La Gitanilla leta 1613, delno pa potovanja francoskih umetnikov in pisateljev v Španija. Koreografija Josepha Mazilierja leta 1846 ni bila podobna klasičnemu "belemu baletu" s svojimi zasanjanimi temami. S Carlotto Grisi, ki je nekaj let prej ustvarila Giselle in Luciena Petipaja v naslovnih vlogah, in številnimi plesi, ki jih je navdihnila Španija, je Paquita doživela velik uspeh in ostala na repertoarju Pariške opere do leta 1851. Na splošno je ta balet sanjski klasični balet: obstaja zaplet, dobro premaga zlo, veliko plesa - tako za soliste kot za corps de balet, čudoviti kostumi in čudovita glasba! In lokacija je bila izbrana odlično: Dolina bikov nedaleč od Zaragoze." Kot oseba, ki je obiskala Zaragozo, izjavljam, da tam ni nič podobnega deklarirani pokrajini, a če greš na sever, potem ja, morda najdeš tako gore kot doline.
Še posebej dolgo odrsko življenje dobil balet v Rusiji. Mlajši brat Luciena Petipaja, pozneje tako slavni Marius Petipa, je bil leta 1847 angažiran kot plesalec pri Carskem baletu v Sankt Peterburgu, njegova prva vloga pa je bila Lucien d'Herville v Paquiti, kjer je pomagal tudi pri produkciji na Naslednjo sezono je bil Marius Petipa poslan v Moskvo, da bi postavil balet, in ko je kasneje postal koreograf cesarskih gledališč v Rusiji, je leta 1882 ustvaril. nova različica"Paquitas", kjer je ponovno koreografiral pas de trois v prvem dejanju in obrat zadnji prizor baleta v sijajni divertisment, za katerega je glasbo napisal uradni skladatelj cesarskih gledališč Ludwig Minkus. Ta poznoromantična različica je na ruskih odrih trajala vse do revolucije, po kateri je sovjetska oblast začela zahtevati drugačno baletno umetnost.
Vendar "Paquita" ni padla v pozabo. Petipajeve izjemne koreografije so se spomnili v drugi polovici dvajsetega stoletja. Divertissement iz zadnje dejanje"Paquita" se je spet pojavila v programu. Balet Kirov jo je plesal na gostovanju v Parizu leta 1978, dve leti pozneje pa se je pojavila na repertoarju Pariške opere. Briljantni plesi iz Paquite so se pojavili tudi v drugih zahodnih podjetjih. George Balanchine je koreografiral pas de trois za Veliki balet du Marquis de Cuevas leta 1948, nato pa leta 1951 za New York City Ballet. Rudolf Nurejev je plesal Paquito na gala prireditvi v Londonu leta 1964, Natalia Makarova pa je koreografirala te klasične zaklade v Ameriškem baletnem gledališču leta 1984.
Medtem ko se je divertisment bolj ali manj ohranil v izvirni obliki, je sam balet izginil. Toda leta 2001 jo je Pierre Lacotte rekonstruiral za Pariško opero in od takrat je sestavni del repertoarja.
No, zdaj pa o samem baletu, kot sem ga videl prejšnjo soboto. Prvo dejanje je sestavljeno iz dveh prizorov: v prvem se dogajanje odvija v središču španske vasi, tj. vpleteni so vaščani, francoski vojaki in Romi. Mathias Heymann kot Lucien:
Izstopajo (poleg glavnih junakov in antijunakov) še general d'Herville (Bruno Bouche), španski guverner Don Lopez (Takeru Coste) in njegova sestra Seraphina (Fanny Gorse). se začne, ko se na sceni pojavi Paquita (teoretično je njeno pravo ime Paquita ali Francisca). Kako lepo jo je zaplesala in odigrala Myriam Auld-Braham! počne, kot hoče in jo vsi obožujejo!
Ima odlično a la ciganski ples ob spremljavi tamburice v prvem prizoru. In kako dobro je igrala skupaj z Inigom (plesal ga je Francois Alu (zdi se vzhajajoča zvezda pariški balet), tako strastno je trpel in bil ljubosumen na Paquito! Upam, da bo Myriam Ould-Braham razveselila vse ljubitelje baleta, kolikor razumem, se je pred kratkim vrnila na oder po porodniškem dopustu.
Tehnično je bilo vse popolno in s svojim amaterskim pogledom sem opazil peto mesto, ki se je končalo skoraj vseh duetov in variacij! Skupinski ples je bil dober, še posebej dekleta, med fanti pa je bilo nekaj ostrih robov in netočnosti.
Spominjam se plesa bikoborcev z rdečimi plašči (pas des manteaux), zelo impresiven. Tudi v prvem prizoru je čudovit pas de trois, ki ga izvajajo Ida Viikinkoski (očitno tudi vzhajajoča zvezda, finskega porekla), Alice Catonnet in Marc Moreau.
Dejanje druge slike se odvija v ciganski hiši, kamor pride ljubimec Lucien. Tu prevlada komična plat: Paquita in Lucien prevarata Iniga, zaradi česar ta po spiti uspavalni tableti, namenjeni Lucienu, zaspi in njegovi načrti, da bi ubil Luciena, propadejo.
Med odmorom je bilo nekaj zelo duhovnega:
No, drugo dejanje je ena velika popestritev, ki se konča s poroko. Tu si lahko ogledate kadriljo, mazurko, galop, pas de deux, valček. Skoraj najbolj pa mi je bil všeč nastop otrok iz baletna šola pariške opere, ki je plesal polonezo – in kako čudovito! Česa takega še nisem videl v Royal Theatre, kjer je otrokom dovoljeno tekati v formaciji iz enega kota v drugega, tukaj pa imajo celo plesno točko. Večina pa je bila zelo napeta, le ena mulatka in en deček vzhodnjaškega videza sta se nasmejala, proti koncu predstave pa so se začeli smehljati tudi drugi otroci.
In tukaj si lahko ogledate ples Mathiasa Heymanna (Lucien) - vendar je bil video posnet približno 2 leti nazaj:
In Grand Pas je bil seveda neverjeten! Še enkrat, tukaj je videoposnetek Myriam Ould-Braham, ki ga pleše z Nikolajem Tsiskaridzejem:
Tako sem stavbo zapustil zelo navdušen.
Fotografije iz lokov - tudi s Pierrom Lacottom!
Prenovljeno Petipajevo koreografijo sta postavila v bistveno nov gledališki kontekst. Po tragična smrt Vihareva, ki je prezgodaj umrl junija lani, je delo na projektu nadaljeval umetniški vodja Jekaterinburškega baleta Vjačeslav Samodurov. Danes sta na spletnem mestu objavljena dva odlomka iz premierne knjižice »Paquita«, ki ju je gledališče prijazno posredovalo urednikom - pogovor med Dmitrijem Renanskim in skladateljem Jurijem Krasavinom ter dialog med Bogdanom Korolko in Vjačeslavom Samodurovom.
Sergej Vikharev je uspel uprizoriti več fragmentov "Paquite". Po njegovi nenadni smrti je proizvodnja padla na vaša ramena. Bili ste pred izbiro - uresničiti Vikharevove ideje ali narediti nekaj svojega?
Koncept prihodnje predstave je bil razvit pred mojimi očmi, vse je bilo podrobno razloženo, tako da sem razumel bistvo projekta in nisem imel pravice, da karkoli radikalno spremenim. Shranili smo vse, kar je Sergeju uspelo narediti po njegovih željah. Moja naloga v tem projektu je, da vse sestavim skupaj, dostavim manjkajoče epizode in to posredujem najprej umetnikom in nato gledalcu.
- Za delo je bilo potrebno iz nič obvladati Stepanov sistem snemanja plesa.
Zelo sem hvaležen svoji asistentki Klari Dovzhik, ki je prevzela »glavno breme« dekodiranja. Ko je postalo jasno, da je "Paquita" padla na moja ramena in da moram kratkoročno obvladati neznano kodo, odigrati prizore in sestaviti celotno predstavo, me je vnela ta ideja: kakršen koli nova služba– to je skok v neznano, a zame visoki ravni V krvi je prijeten občutek adrenalina. Kmalu je adrenalin popustil in ugotovila sem, za kakšno hudičevo delo gre.
- Ali boste še naprej delali z notnim zapisom in starodavna koreografija?
ne vem Bolj me zanima gradnja novih ladij kot pa popravilo starih. To je plemenito početje in zelo spoštujem tiste kolege, ki temu posvečajo dolgoletno delo. Ohraniti moramo stik s preteklostjo.
V času produkcije ste imeli dostop do posnetka münchenske Paquite, kjer sta isto noto razvozlala koreograf Aleksej Ratmanski in muzikolog Doug Fallington; pred mojimi očmi je bila sveža predstava Mariinskega gledališča, Grand Pas v različicah Bolšoj teater in Leningrajska mala opera. Sami dobro poznate različicoGrand Pas , ki je bila izvedena v Mariinskem gledališču v Sovjetska leta, - do nedavnega je bil prikazan tudi v Jekaterinburgu. Vas je zmedlo tako obilo različic, ki si v mnogih podrobnostih nasprotujejo? Ali pa ste pred vsem zatižali oči in ravnali strogo po zapiskih?
Nemogoče si je zatiskati oči pred tem, kar je bilo narejeno pred vami, in reči, da začenjamo iz nič. Številke iz Paquite, ki so prišle do nas, so se sčasoma spremenile: to je fait accompli, proces, ki ga težko ocenim pozitivno ali negativno.
V zapisu Nikolaja Sergejeva so vrstice za zapis položajev glave, telesa in rok večinoma prazne. V bistvu so bili posneti samo gibi nog – a izjemno podrobno. Tudi geografija je jasno opredeljena. Koordinacijo rok smo si izposodili iz starih televizijskih posnetkov, predvsem iz filma iz leta 1958. Opazil sem: starejši kot je film, bližje je notnemu zapisu glede podrobnosti besedila in geografije - stil izvedbe je bolj strog, manj pretenciozen, a nič manj plesen. Lahko govorite o tem, kako sta se pod vplivom [Agripine] Vaganove spremenili šola in način izvajanja, spremenili so se detajli koreografije, a ljudje na teh posnetkih so še vedno bližje Petipaju kot kdorkoli od nas.
Poskušali smo obnoviti strukturo ključnih plesnih ansamblov, najprej - Grand Pas. Generacije za Petipajem so vanj vnesle večjo variabilnost. V besedilu Grand Pas vrnili smo se k Petipajevi shemi, ko se je ista kombinacija vztrajno ponavljala na eni nogi in se vsakič krajšala - vse je delovalo na povečanje dinamike. Nekatere kombinacije gibov, zapisanih v notnem zapisu, je danes skoraj nemogoče izvesti. V bistvu so se vse povezave ponovile trikrat, in ne dva ali dva in pol, kot je danes v navadi - umetniki nimajo časa zajeti sape.
Paquita je nova predstava, ki temelji na starem materialu.
V tem pristopu sta genialna preprostost in genialna nesramnost. Morda dvajseto stoletje ni znalo vedno ceniti teh lastnosti, saj jih je zamenjalo za revščino jezika - poskušalo je ohraniti dediščino in jo izboljšati v skladu s trenutnimi idejami. Če primerjamo zapis Grand Pas in Pas de trois Z njihovimi sodobnimi različicami lahko opazite, kako se je koreografsko besedilo izravnalo: zapleteni fragmenti so postali opazno lažji, preproste kombinacije so postale bolj mojstrske.
Hkrati pa je razumljiva želja režiserjev po vključevanju v Petipajevo koreografijo. Na primer besedilo Adagio V Grand Pas, za razliko od drugih številk, skorajda ni posneta in težko je razumeti, kdo je v njej nosilec - kordebalet ali solisti. Notni zapis pušča občutek, da se je ženska zasedba sprehodila po odru, solisti pa so bolj pozirali kot pa plesali v sodobnem pomenu besede. seveda, Adagio, ki ga boste videli v naši predstavi, vsebuje plast besedila, ki so ga pustile naslednje generacije.
Poleg tega v Grand Pas diagonalne formacije corps de baleta vzdolž kril smo spremenili v ravne črte - to je posledica parametrov jekaterinburškega odra in nove scenografije.
Po vaših besedah se postavlja vprašanje: ali rekonstrukcija ne pomeni 100-odstotne obnove besedila, kjer je to mogoče?
Rekonstrukcija - predvideva. Ne želim razpravljati o tem, ali je danes možna poštena obnova in ali je potrebna.
Naša proizvodnja ni rekonstrukcija. Ekaterinburg "Paquita" je nova predstava, ki temelji na starem materialu. Zanj so naročili transkripcijo stare Deldevezove in Minkusove glasbe, naredili novo scenografijo – in končnih izdelkov nosi popolnoma drugačne ideje kot predstava iz leta 1881. Zakaj bi jaz, današnji gledalec, gledal Paquito takšno kot je bila pred 130 leti, če je brez umetniške relevantnosti? Srednja glasba, neumen zaplet, nesorazmerno malo plesov (tudi dobrih) glede na melodramo.
Ekaterinburško operno in baletno gledališče
Ko smo že pri melodrami: kaj naj danes počnemo s prizori iger? Ali jih je mogoče popolnoma obnoviti - ali se je jezik starodavne pantomime izgubil?
Pantomima Sergejeva je posneta kot govorjeni dialog, puščice in križci pa prikazujejo gibanje igralcev in položaj predmetov na odru. Dialogov, ki jih je posnel Sergejev, ni mogoče prenesti v današnji jezik pantomime; večina gest se ni ohranila. Lahko si izmislite nove kretnje - a kdo jih bo razumel?
Zaplet "Paquita" je vodvilj in za danes smešno. V prvem dejanju je z vidika psihološkega gledališča, ki za rusko občinstvo še vedno ostaja glavna oblika gledališča, marsikaj absurdnega. Gypsy Inigo nadleguje Paquito - pleše, jo poskuša objeti - pleše, ji pripoveduje o ljubezni - pleše, prisili jo, da zbira denar - pleše. Dan odprtih vrat psihiatrične klinike.
V stari izdaji libreta je o tem pripomba: Paquita začne plesati, kot da bi hotela pozabiti na misli, ki jo tlačijo.
Morda ogromno besedni opisi libreto je moral nekako opravičiti neumnost na odru. V času Paquite so se takšne konvencije že zdele čudne - zaradi njih so bili baleti Petipaja in njegovih predhodnikov v tisku močno kritizirani.
Sprva sta Sergej [Vikharev] in Pavel [Gershenzon] postavila nalogo: tri dejanja - tri umetniške smeri. Prvo dejanje je rešeno na tradicionalen način. V drugem pa sem ponovno uprizoril vse mizanscene, saj se je v naši predstavi odrski kontekst korenito spremenil v primerjavi z izvirnikom. Enako velja za tretje dejanje.
Ekaterinburško operno in baletno gledališče
Doslej smo govorili o vašem sodelovanju pri Paquiti kot koreografu. Kaj ta projekt pomeni za vas kot direktorja podjetja in za gledališče?
Koncept Paquite je močan, analitično preverjen, osvojil bo tako tiste gledalce, ki so vajeni delati z glavo, kot tiste, ki pridejo v gledališče sprostit.
Po mojem mnenju želi jekaterinburško občinstvo presenetiti z nenavadno idejo; ljudje pridejo v naše gledališče zaradi nečesa posebnega. Ta "Paquita" je namenjena zelo široki javnosti - tako mladim kot ljubiteljem tradicionalna umetnost. Seveda obstajajo skrajni konservativci, a bistvo umetnosti je njen razvoj.
Pred začetkom dela sta me Sergej in Pavel velikokrat vprašala: »Ali ste prepričani, da to potrebujete? Ali te ni strah? Sem pa ponosen, da so s tem projektom prišli v naše gledališče, saj ga ocenjujejo kot sposobnega ustvarjalne norosti.
X oreografija Mariusa Petipaja.
V hiši plemenitega španskega plemiča je praznovanje ob poroki lepe Paquite in Luciena. Veličasten ples se odpre z otroško mazurko. V solo plesu Paquitini prijatelji pokažejo virtuozno spretnost. Praznično dogajanje se konča s plesom glavnih likov – Paquite in Luciena.
Iz knjige "Marius Petipa. Gradivo, spomini, članki" (1971):
<...>»V prvih štirih mesecih bivanja v Sankt Peterburgu sem spoznaval mesto, pogosto obiskoval Ermitaž, z veseljem potoval na otoke, hkrati pa sem vsako jutro telovadil in plesna umetnost na cesarski gledališki šoli.
Tri tedne pred odprtjem sezone sem v imenu gospoda direktorja začel postavljati balet »Paquita«, v katerem sem debitiral in nastopil skupaj z gospo Andrejanovo, ki je uživala posebno pokroviteljstvo njegove ekscelence.
Ta umetnica ni bila več v svoji prvi mladosti in ni več uživala velikega uspeha pri javnosti, kljub dejstvu, da je bila zelo nadarjena in v šoli ni bila slabša od slavnega Taglionija.
Starejši koreograf Titus je v tem času zapustil službo v peterburškem gledališču in popolnoma odšel v Pariz. Končno je prišla prva izvedba »Paquita« in oh, veselje, imel sem srečo in čast nastopati v prisotnosti njegovega veličanstva cesarja Nikolaja I., ki je prišel na moj prvenec.
Teden dni pozneje so mi poklonili prstan z rubini in osemnajstimi diamanti, ki mi ga je podelilo Njegovo veličanstvo. O tem, kako srečen me je to prvo kraljevo darilo, ki ga še vedno cenim kot najbolj razveseljiv spomin na začetek svoje kariere, ni treba povedati.”<...>
Iz članka Elene Fedorenko "Tabor hodi po špicah", časopis "Kultura" (2013):
<...>»Danes lahko balet Paquita, brez katerega ni mogoče razumeti zgodovine svetovnega baleta, vidimo le na odru Pariške opere v oživitvi francoskega koreografa Pierra Lacotta.<...>
S »Paquito« je Marius Petipa začel osvajanje svoje druge in ljubljene domovine.<...>Tri desetletja in pol pozneje je Marius, že Ivanovič in že priznan mojster, izvirnik dopolnil z novimi plesi, zapletel znani pas de trois in, kar je najpomembnejše, zložil grand pas na glasbo, ki jo je posebej dodal skladatelj Ludwig. Minkus. Sam balet se je za poldrugo stoletje izgubil v zgodovini, nato pa popolnoma izginil z odrov, življenjsko potrjujoč grand pas (poročna divertissement) pa je postal eden od primerov baletnega »svetovnega reda«. Slednji je pravzaprav akademski imperialni slog, ki ga je v Rusiji uveljavil Petipa in po katerem je znan ruski klasični balet.
Najboljše skupine plešejo grand pas iz Paquite z nič manjšim spoštovanjem kot belo točko iz " Labodje jezero"ali dejanje" Sence "iz" La Bayadère ".
Njegova neizčrpna domišljija mu je omogočila spletanje fantastičnih čipkastih plesov, ki jih je začinil z ironično pantomimo v retro stilu. Rezultat je bila "Paquita".<...>
Iz knjige "Plesni profili" V. Krasovskaya o izvajalki vodilna vloga Gabriele Komleva (1999):
"Ona je varuhinja tradicije, dedinja stoletnih temeljev."<...>Samozavest mojstra in umirjenost virtuoza približujeta Komlevo prvi Nikiji, Ekaterini Vazem. Če bi Petipa videl, kako Nikija Komleva brezglavo leti po odru v zavojih hitrih jetejev, kako ga prečka z verigo popolno nanizanih tur, bi verjel, da življenje njegovega ploda ne bo ugasnilo, dokler bo takih. plesalci."
Predložitev vašega dobrega dela v bazo znanja je preprosta. Uporabite spodnji obrazec
Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.
Objavljeno dne http://www.allbest.ru/
Objavljeno dne http://www.allbest.ru/
Zvezna državna proračunska izobraževalna ustanova za visoko strokovno izobraževanje "Moskovska državna akademija za koreografijo"
Povzetek na temo:
"Paquita" na svetovnem prizorišču od Mazilierja do Lacotta
Dokončano:
Študent drugega letnika
Tyablikova I.V.
»Paquita« (ali »Paquita«) (francosko: Paquita) je balet na glasbo skladatelja Edouarda-Marie-Ernesta Deldeveza (francosko: Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) s poznejšimi glasbenimi dodatki skladatelja Ludwiga Minkusa .
Prva uprizoritev je bila v Parizu, na odru Velike opere, 1. aprila 1846, uprizoril jo je koreograf Joseph Mazilier na glasbo Ernesta Deldeveza.
Znaki:
Lucien d'Hervilly
Inigo, vodja ciganskega tabora
Don Lopez de Mendoza, guverner province v Španiji
Grof d'Hervilly, francoski general, Lucienov oče
Kipar
Doña Serafina, Don Lopezova sestra
Grofica, mati grofa d'Hervillyja
Mlada ciganka.
IN Španija Lepa Paquita živi v romskem taborišču. Ampak ona ni ciganka. Njen pojav v taborišču je povezan z nekim strašnim zločinom leta 1795 in je zavit v tančico skrivnosti. Paquita skrbno hrani miniaturni portret svojega očeta, toda kdo je on in zakaj je bil umorjen? -- ona ne ve. Bila je zelo mlada in spomni se le, kako jo je nekdo odpeljal.
A takrat v dolino v bližini Saragosse, kjer živi ciganski tabor, prispe grof d'Hervilly, francoski general, ki zahteva postavitev spomenika svojemu bratu Charlesu, ki je bil nekoč ubit s svojo ženo in hčerko zelo mesto.
Medtem guverner španske province Lopez de Mendoza plete spletke, kako bi svojo sestro Serafino poročil z Lucienom d'Hervillyjem, in Inigo, vodja ciganskega tabora, plete svoje spletke -- hoče doseči ljubezen lepe Paquite. Vendar opazi, da med Lucienom in Paquito vzplamtijo nežna čustva. Inigo pride k guvernerju Don Lopezu de Mendozi in razvijeta načrt, kako uničiti Luciena: dajte mu vino z uspavalnimi tabletami, nato pa bodo prišli posebej najeti morilci.
Toda njihovim načrtom ni usojeno, da se uresničijo -- Paquita je slišal njun pogovor in rešil Luciena tako, da je Inigu zamenjal steklenice vina in dal uspavalne tablete. Najeti morilci, ki so prejeli ukaz, da ubijejo tistega v hiši, pomotoma ubijejo samega Iniga namesto Luciena.
In glavna junaka, Paquita in Lucien d'Hervilly, skupaj živa in nepoškodovana po vseh težavah prideta na kraj, kjer se pripravlja veliki bal in kjer je izklesan portret umorjenega junaka Charlesa d'Hervillyja.
Paquita spregovori o guvernerjevi izdaji in ga aretirajo. In v portretu pokojnega junaka, ki ga primerja s podobo v njenem medaljonu, prepozna svojega očeta.
Zgodovina baleta
Premiera dvodejanke je bila 1. aprila 1846 v Parizu, v gledališču Grand Opera; koreograf J. Mazilier, umetniki R. Philastre, C. Cambon, P. Lieterle, T. J. Sechan, E. Despleches.
V glavnih vlogah: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; v vlogi Iniga - Pearson.
Balet je bil v Pariški operi uprizorjen do leta 1851, medtem ko je izvajalec tam delal glavna stranka Carlotta Grisi (nato je odšla k zunajzakonskemu možu, koreografu Julesu Perrotu, v Rusijo, kjer je dobila pogodbo za dve sezoni in kjer med izvedenih delov bila je tudi Paquita).
Ampak pravi uspeh Ta balet sem leto in pol kasneje pričakoval v Rusiji, kjer je dobil ime Paquita in je bil večkrat uprizorjen ter nadaljuje svoje odrsko življenje še danes.
Produkcija v Rusiji je bila naslednja po pariški premieri, iz dvodejanke se je spremenila v tridejanko in jo je 26. septembra (8. oktobra) 1847 na odru gledališča Big Stone uprizorila Sanktpeterburška cesarska trupa z Deldevezovo glasbo v inštrumentih. K.N. Lyadova in z dodatkom le-teh nova glasba galopu, je tudi dirigent prve produkcije (po drugih virih orkestracije ni naredil in dirigiral Konstantin Lyadov, ampak njegov brat Alexander Lyadov, prav v tem času je bil imenovan za dirigenta Sanktpeterburškega baletnega orkestra; koreograf Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa in Frederic Malavergne (obstajajo različice, da starejši Petipa ni sodeloval pri tej produkciji); umetniki G. G. Wagner in Jourdel. V glavnih vlogah: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, grof D'Hervilly - Nikolai Golts (kasneje v isti izdaji predstave so vlogo Paquite igrali: R. Giro, A. I. Prikhunova in prva izvajalka pariške premiere Carlotta Grisi je prispela v Rusijo leta 1851).
Po uspešni premieri v Sankt Peterburgu je Elena Andreyanova odšla iskat ustvarjalno srečo v Moskovsko cesarsko trupo; z njo so poslali njenega takratnega rednega partnerja Mariusa Petipa. Marius Petipa je 23. novembra 1848 ponovil isto produkcijo v Moskovski cesarski trupi v Bolšoj teatru, pri čemer je sam skupaj s svojo partnerico E. Andrejanovo izvedel glavno predstavo. stranke; umetniki I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, dirigent D. P. Karasev. Predstava je ostala na moskovskem repertoarju, vloga Paquita kasneje izvedel Irka Matias, E.A. Sankovska, P. P. Lebedeva.
5. oktober 1866 koreograf Frederic oživil predstavo, dirigent P. N. Luzin; Paquita - A. Gorokhova.
27. decembra 1881 je Sanktpeterburška cesarska trupa na odru Bolšoj Kamennega gledališča prikazala novo različico baleta koreografa Mariusa Petipaja z glasbo Deldeveza. je dopolnila Minkusova glasba, za katero si jih je M. Petipa posebej izmislil več prizori, vključno s tistimi, ki so naknadno prejeli ogromne otroška slava mazurka in grand pas; umetniki G. G. Wagner, F. E. Egorov, A. R. Lupanov (scenografija), Karel Veliki (kostumi); vodil sam L. Minkus. Prav ta izdaja je postala klasična in pridobila naprej odrska zgodovina. V premierni uprizoritvi leta 1881 igrajo: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (takrat ista igra z nič manj jih je uspešno izpolnil njegov sin I. F. Kšesinskega).
29. januarja 1889 koreograf A. N. Bogdanov je prenesel peterburško produkcijo M. Petipaja z glasbenimi vložki L. Minkusa v Moskovsko cesarsko trupo na oder Bolšoj teatra in dodal še nekaj glasbenih x prizori skladateljev Ts. Pugnija, R.E. Drigo et al.; dirigent S. Y. Rjabov; Paquita -- M.N. Goršenkova, Lucien - N. F. Manohin.
Leta 1896 je Marius Petipa naredil še eno različico istega baleta, ki je med drugimi novimi prizori dodal nekaj plesne številke iz baleta "The Wayward Wife" - predstava je bila časovno usklajena s praznovanji v Peterhofu v čast 100. obletnice smrti cesarice Katarine II. Izvajalec glavne vloge je bila Matilda Kshesinskaya.
Od takrat je bil balet večkrat oživljen na odrih različnih glasbenih gledališč.
Več produkcij je ustvaril Rudolf Nurejev. Leta 1964 je ta balet postavil za angleško Kraljevo plesno akademijo, nato leta 1970 za italijansko La Scala, leta 1971 je Nurejev svojo različico prenesel v dve gledališči: Dunajsko državno opero ( Dunaj Država Opera Balet ) in skupini ameriški Balet Gledališče v New Yorku.
V sovjetskem obdobju v ZSSR Balet sta uprizorila koreografa K. F. Boyarsky (1957 g.), str. A. Gusev (1972 ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradov (1978), T. N. Legat (1987, Gledališče Stanislavskega in Nemiroviča-Dančenka) itd.
Različica baleta, ki jo je postavil Marius Petipa, ni izginila. Rešil ga je N. G. Sergeev, ki je posnel v začetku dvajsetega stoletja baletni repertoar Sanktpeterburška cesarska trupa po koreografskem sistemu fizični posnetek njegovega učitelja V. I. S Tepanova. Po odhodu v izgnanstvo je N. G. Sergeev je vse posnetke vzel s seboj in jih sam večkrat uporabil, uprizarjal baletne predstave na različnih odrih, kamor so ga peljali bilo je življenje; leta 1922-1924 N. G. Sergejev je bil koreograf Rižskega glasbeno gledališče in tam uprizoril več predstav na podlagi svojih posnetkov, vključno s Paquito. Zdaj je njegova zbirka shranjena v ZDA, v knjižnici univerze Harvard, in je na voljo vsem baletnim delavcem.
Leta 2000 je na podlagi teh posnetkov izdajo Mariusa Petipaja obnovil Pierre Lacotte za pariško Veliko opero. Balet se je tako – čeprav ne v izvirni obliki, temveč v različici Mariusa Petipaja – vrnil na oder, s katerega se je začela njegova zgodovina.
Ponovno ustvarjanje "Paquita" je bilo zelo pomembna zadeva, je priznal Lacotte. — Imel sem srečo, da sem bil učenec Ljubov Egorove, ki je v letih 1900-1910 plesala Paquito pod Mariusom Petipajem, in Carlotte Zambelli, ki je leta 1901 to vlogo odigrala v Sankt Peterburgu. Moje otroštvo so napolnili s svojimi čudovitimi spomini, po njihovi zaslugi sem videl veliko delčkov baletov, med katerimi je bil tudi Paquita.
Toda povrnitev baleta v prvotno obliko se je po Lacottu izkazala za izjemno težko.
Posledično je njegova različica velika zapletna predstava, ki vsebuje klasično in karakterni ples, in pantomima. Ponovno obujena Paquita je nagovorila sodobno občinstvo, ki uživa v gledanju starodavnega baleta.
baletna predstava petipa koreograf
Viri
1. Paquita. Balet. E. Deldevez. L.Minkus. P. Lacotte Opera de Paris 2003
2. Paquita (balet Pariške opere) / Deldevez in Minkus
3. "PAQUITA" ("Paquita") v baletni enciklopediji (
Prvo dejanje
1. prizor.
Dolina v bližini Zaragoze. Na hribih v daljavi se vidijo veliki, grobo izklesani kamniti biki. Desno so ogromne skale z naravnim stopniščem. Prav tam je ciganski šotor.
Kipar izkleše napis na marmorni plošči. Španski kmetje ležijo in stojijo v skupinah. Pojavi se francoski general v spremstvu guvernerja španske province in njegove sestre Serafine. Lucien podpira svojo babico. General naroči, da se prikaže napis, ki ga je kipar izklesal. To je naslednje:
"V spomin na mojega brata Charlesa d'Hervillyja, ubitega z ženo in hčerko 25. maja 1795."
Ob pogledu na napis se v mimični zgodbi spominja tega žalostnega dogodka, ki se je zgodil v njegovem zadnje potovanje v Španiji. Kot Francoz in zmagovalec v tej državi in ima torej pravico poveljevanja, zahteva, da se ta napis vkleše na skalo prav na mestu, kjer je njegov brat umrl od roparskega bodala. Lucien in njegova babica delita njegovo žalost. Župan, da bi nekako razblinil mračno razpoloženje, jim napove veliki vaški praznik, ki je predviden prav tam in na isti dan, po prazniku pa obljubi, da bo izpolnil bratovo voljo glede spomenika. Don Lopez skrbi za obiske gostov, še posebej, ker se ima v mislih povezati z njimi.
General ni proti tej zvezi in, ko je vzel Serafinino roko, jo poveže z Lucienovo roko, s soglasjem prvega. Opazno je, da čeprav navzven guverner pristaja na to zavezništvo, prisiljen zaradi političnih okoliščin in premoči zmagovalcev, je navznoter daleč od tega. Guverner kot Španec goji v svoji duši sovraštvo do Francozov - sovraštvo, ki je bilo večkrat vzrok za toliko umorov v zadnji španski vojni.
Medtem babica tiho vpraša vnuka, ali ljubi nevesto. "Ne," odgovori vnuk, "in moje srce je še vedno svobodno." - "Uspelo ti bo!" Imeli boste čas zaljubiti se, čas ni minil,« pravi starka in vsi trije se na povabilo dona Lopeza odpravijo na sprehod in občudujejo slikovito okolico Zaragoze.
Živ in smešna glasba naznani prihod ciganskega tabora. Prihajajo z gora. Po ravnini se počasi raztezajo vozovi, nosila z imetjem in druge stvari. Vsi se zabavajo v pričakovanju prihajajočih počitnic, toda Inigo, vodja tabora, ko se ozre okoli sebe, opazi, da Paquite, njegove prve, najlepše in najbolj spretne plesalke, ni tam.
Po njegovem ukazu se nekateri vrnejo na cesto za njo, toda v tem času se pojavi na gori. Ne da bi umaknila žalosten pogled s šopka v rokah, se Paquita počasi spusti. Ko se približa svojim prijateljem, jim podari rože, ki jih je nabrala na poti. Inigo je jezen in jezen, ker je zamudila. Težko ga je zadržati. Daje različna naročila glede praznika in vsi vstopijo v šotor.
Ko ostane sam s Paquito, ji Inigo pove o svojih občutkih, da je v njenih rokah, da ga iz ponosnega in nepopustljivega gospodarja naredi za svojega najbolj poslušnega sužnja. Paquita je obremenjena s svojim suženjstvom, vendar mu je vseeno ljubša kot Inigova ljubezen. Odskoči od njega, teče, pleše v nekakšni pozabi, kot da bi hotela preglasiti tako Inigove predloge kot žalostne občutke, ki so jih vzbujali. Inigo zaman misli, da bi jo ustavil: Paquita ga ustavi z enim samim pogledom, v katerem je očitna ogorčenost. Inigo zmeden odide.
Ko ostane sama, Paquita vzame portret, skrit na svojih prsih, od katerega se ni ločila že od otroštva. Ne prikazuje niti rodu niti domovine osebe, ki jo prikazuje. Toda Paquita si predstavlja, da prikazuje sladke poteze tistega, ki mu dolguje svoje življenje - tistega, s katerim so povezani vsi radosti in užitki tihe družinske sreče. Ko se pripravlja na odhod k svojim prijateljem in se razgleduje po okolici, nenadoma obstane in z grozo spozna kraj, kjer se je pred njenimi očmi zgodil krvavi dogodek, od katerega je ostal le meglen spomin. Tukaj, prav na tem mestu, je mrtev padel oficir, ki jo je nosil v naročju, nato pa so jo zgrabili in odnesli tujci, potem ... Toda hrup in zbirajoče se množice gledalcev in udeležencev posegajo v Paquitine spomine in jo spominjajo na žalostno resničnost. Gre v ciganski šotor.
Oder se polni. General, njegova mati Serafina in guverner se vrnejo in zasedejo mesta, ki so bila pripravljena zanje. Iz šotora prihajajo Cigani v elegantnih nošah. ples. Za njimi Inigo, računajoč na Paquitino lepoto, ji naroči, naj gre okoli občinstva in od njih pobere denar. Paquita uboga, a sramežljivo, žalostno, nejevoljno. Ko gre mimo Luciena, naredi nanj močan vtis. Zbirke je konec. A kljub radodarnosti mladega častnika je pohlepni Inigo nesrečen. Zbrano vsoto želi dopolniti in ji, spet računajoč na Paquito, ukaže, naj začne plesati. Je Paquita pripravljen na to? Manj je naklonjena plesu kot kdaj koli prej, žalostna je, zdolgočasena je, noče. Inigo izgubi živce in jo hoče izsiliti, Lucien pa se zavzame za nesrečnico. Pomirja Paquito in pozorno pogleda vanjo. Osupne ga nežnost njenega obraza, belina, plemenitost. Vse kaže na to, da ni ciganka, da obstaja neka usodna skrivnost, ki skriva tako njeno življenje kot izvor. Lucien odpelje Paquito k svoji babici, ki je prav tako navdušena nad lepoto deklice in izraža skrb zanjo. Lucien vpraša Iniga, kdo je to dekle. Inigo odgovori, da je njegova sorodnica. Lucien ne verjame in vpraša Paquita sama. Paquita pravi, da ima eno stvar, ki lahko pojasni, kdo je in od kod prihaja - to je portret, in ga začne iskati, toda žal ... Portret je izginil. Inigo, ko je videl, kako se razlaga obrača, in v strahu pred njenimi posledicami, ji je na skrivaj ukradel medaljon iz žepa. Paquita za svojo žalost in obup krivi Iniga. Lucien odredi njegovo pridržanje, a guverner posreduje in osvobodi Cigana. Lucien vztraja, da Paquita ne bi smeli siliti v ples. Ljubosumni Inigo še zdaleč ne trdi drugače. Toda Paquita, ki želi storiti nekaj, da izrazi svojo hvaležnost za njeno sodelovanje in posredovanje mladenič, ki se je nehote odzvala na njegova čustva in gnana z neustavljivim instinktom najbolj nedolžne in naravne koketerije, je sama želela plesati. Zdaj Inigo to preprečuje. Tu poseže guverner in ukaže, naj se Paquita ne vmešava, da počne, kar hoče.
Spodbujena z Llucienovo prisotnostjo pleše. Njegova ljubezen se vse bolj razplamti in Mendoza, ki si je zamislil nekaj zla, veselo opazuje porajajočo se strast. Generala in njegovo družino povabi na večerjo, o čemer ga obvestijo služabniki, ki vstopijo. Gostje odidejo, guverner pa ostane nekaj časa pod pretvezo, da mora biti navzoč ob koncu praznovanja.
Ko ostane sam z Inigom, ga guverner vpraša, ali je jezen na Luciena. "Seveda!" - odgovori Inigo. "In če obljubim, da te ne bom zasledoval, ga boš ubil?" - "Njegov? Vaš bodoči zet? - »Ja, bodoči zet ... Ampak nočem, da je moj zet in zato te prepričujem, da ga ubiješ ...« - »Ampak ne mu pomagam, da se približa Paquiti?« "In to ni brez namena," odgovarja Mendoza. "Naj bo Paquita neprostovoljno orodje našega maščevanja."
Paquita se vrne. Mendoza gre v goste. Inigo pove Paquiti, da želi iti, in se umakne v šotor, da takoj dvigne celoten tabor na pohod.
Paquita je sam, a ni minil niti trenutek, ko priteče Lucien. Mladi so se strastno zaljubili drug v drugega na prvi pogled. Lucien, ki jo še vedno ima za navadno in zato pokvarjeno ciganko, ji ponudi denar, a ga užaljena Paquita dostojanstveno zavrne. Lucien ji obljubi, da bo svojo usodo uredil drugače, priseže, da jo bo osvobodil iz ujetništva, v katerem je, in jo prosi, naj mu sledi, toda Pa-hita, ko vidi razliko v njunih položajih - Lucienovo plemenitost in njeno nepomembnost lastnega izvora– se ne strinja. Lucien jo roti, naj mu vsaj kdaj dovoli, da jo vidi, in kot jamstvo za to dovoljenje prosi za šopek rož, ki ga ima v rokah, vendar mu Paquita tudi tega zavrne. V stiski Lussien odide. Paquita se mu zasmili, pokesa se svoje krutosti in plane za njim ... In takrat Paquita sreča Inigov posmehljiv in ljubosumen pogled. Bil je tukaj, vse je videl, slišal je zadnje besede njihove razlage. Paquita se ustavi; Ker sluti, da je Lucien v smrtni nevarnosti, in ne želi biti njen instrument, se veseli svoje nepopustljivosti v prejšnjem prizoru.
Inigo pride do guvernerja in mu pove o srečanju mladih in o šopku, ki ga Paquita ni privolil dati Lucienu. Guverner nemudoma pripravi zanesljiv načrt za Lucienovo smrt. Medtem je napovedan odhod francoskega generala. Kot da bi ga zanimalo le slavje, izda guverner ob tej priložnosti različne ukaze in med drugim vsem kmetom naroči, naj naberejo rože in šopke ter jih prinesejo njegovim gostom v znak posebnega spoštovanja do tako vrednih zaveznikov Španije. Vendar pa Paquitinega šopka ne da v skupno košaro, ampak ga tiho da enemu mlademu ciganu, ki jo je prej naučil, kaj in kako naj počne.
Prideta general in stara grofica v spremstvu Luciena in Serafine. Med daritvijo šopkov Lucienu pristopi mlada Roganka in mu na skrivaj izroči šopek. Lucien je navdušen, ko prepozna Paquitin šopek. Izpraša Ciganko, ki potrdi njegovo domnevo in pokaže, kje živi Paquita, ter doda, da jo lahko Lucien vidi kadarkoli. Brez odlašanja hoče Lucien takoj sam na konju odjahati v mesto in to naznani svojim sorodnikom. General in stara grofica ga ne zadržujeta, ampak le prosita, naj ne zamudi na prihajajoči ples, na katerem naj bi praznovali njegovo poroko s Seraphino. Lucien pohiti, si obleče popotni plašč, se poslovi in odide. Kmečke žene obkrožijo guvernerjeve goste, na pohod pa se odpravi tudi ciganski tabor pod vodstvom Iniga in Paquite. Lucien jim sledi od daleč.
2. prizor.
Notranja dekoracija majhno cigansko stanovanje.
Vstopi Paquita, žalosten in zamišljen. Sanja o Lucienu. Ga bo kdaj videla?... Nenadoma se zasliši hrup. Paquita odpre polkna, zamaskiran neznanec stopi proti hiši in se povzpne po stopnicah. Paquita, ki sumi nekaj hudobnega, se skrije za omaro.
Vstopita preoblečeni guverner in Inigo. Guverner poskrbi za smrt predvidene žrtve, ki ne bo zamudila, da se pojavi čez nekaj minut. Inigo ne potrebuje nobenega nasveta ali podtikanja: že ima zalogo mamila, ki ga bo zmešal v pijačo pričakovanega popotnika, potem pa bo Lucien neizogibno umrl. Inigo skrije pijačo v omaro in jo zaklene, ne da bi vedel, da Paquita opazuje vsak njegov korak. Guverner odide in Inigu podari denarnico za njegovo prihodnjo službo. Zatem Inigo skozi okno pokliče štiri tovariše, ki naj bi bili njegovi pomočniki pri krvavem načrtu, in jim izroči del prejetega plačila. Ob polnoči mora biti storjen zločin. Inigo medtem dva svoja sostorilca skrije za steno kamina, ki se premika in vrti sama, obrnjena proti vratom na drugi strani. Nenadoma se ravno v tem času Paquita, ki želi oditi in opozoriti nesrečno žrtev, dotakne stola in se s tem nehote razkrije. Inigo se obrne, zagleda Paquito in jo zgrabi za roko - poguba zanjo, če je slišala skrivnost ... Toda Paquita zagotovi, da je pravkar vstopila, in pomirjeni Inigo jo zapusti. V tem trenutku potrka na vrata. Upanja na rešitev ni več – vstopi Lucien.
Lucienovo veselje ob srečanju s Paquito - in Paquitina groza ob spoznanju, da je oseba, ki se sooča s smrtjo, Lucien ...
Inigo se mu za to čast zahvali z navidezno servilnostjo. V vseh gibih, v vseh znakih Paquite je opaziti nekaj povsem drugega - zdi se, da sprašuje: "Zakaj si tukaj? Zakaj greš v smrt? V odgovor ji Lucien pokaže šopek, ki naj bi ga poslala ona. Paquita zanika - a zaman: Lucien ji ne verjame in je ne razume. Inigo ukaže Paquiti, naj postreže gosta. Lucien da sabljo Inigu, Paquita pa plašč. Paquita, kot da bi jo po naključju vrgla čez Inigovo glavo in razloži Lucienu, kakšna nevarnost mu grozi, toda Lucien ji ne verjame: gleda jo in razmišlja samo o njej, tuj do kakršnih koli strahov. Medtem Inigo Lucienu ponudi večerjo in jo ob odhodu naroči, nato pa s seboj vzame Paquito, ki ob odhodu Lucienu ne preneha dajati znakov, naj bo previden in pripravljen na nevarnost.
Lucien ostane sam in opazi, da je res nekaj čudnega in sumljivega tako v domu kot v njegovem lastniku; gre do okna - zaklenjeno je, do vrat - isto. Tu se spomni, da so mu vzeli sabljo; išče ga, a je skrit. Medtem ko on razmišlja o zaščiti, ponovno vstopita v sobo.
Paquita vstopi prva z jedilnim priborom in krožniki. Za njo je Inigo. Večerjo strežejo. Inigo hoče oditi, Paquita nakaže Lucienu, naj ga drži in ga niti za minuto ne izgubi izpred oči. Lucien prisili Iniga, da ostane in z njim večerja. Po dolgi slovesnosti se Inigo strinja. Inigo Lucienu natoči kozarec vina, Paquita da znak, da lahko pije - Lucien uboga. Medtem pa Paquita med strežbo uspe ukrasti Inigove pištole in iz polic nasut smodnik. Inigo, ki tega ne opazi in vidi le Paquitino božanje in ustrežljivo zdravljenje, jo povabi na ples pred Lucienom. Medtem ko gre on po kastanjete, si mladi uspeta dati več opozorilnih znakov. Ko se vrne, Inigo natoči preostanek steklenice v Lucienov kozarec, ko je ta še poln, in se, kot da bi se nečesa spomnil, udari po čelu, gre do omare in iz nje vzame zastrupljeno steklenico domnevno najboljšega vina, ki ga je želi zdraviti mladega častnika . Paquita signalizira Lucienu, da je ta steklenica zastrupljena. Inigo, ko si je natočil, ga povabi k pijači, vendar Lucien zavrne. V tem času Paquita odvrže krožnike. Inigo se obrne in gre jezen pogledat, kaj je razbito, Paquita pa uspe premakniti očala. Vse se umiri, vendar se vloge zamenjajo. Zdaj Lucien povabi Iniga, da pije z njim v enem požirku. Inigo, ki nič ne sumi, se strinja. Nato popolnoma prepričan, da je bil njegov načrt uspešen, povabi Paquito na ples in z njo zapleše ciganski ples. Med plesom Paquita Lucienu uspe sporočiti število morilcev in uro, določeno za umor. Poleg tega mu ukaže, naj se pretvarja, da zaspi. Lucien uboga in Inigo zmaga, saj verjame, da je nasprotnik v njegovih rokah, vendar se nenadoma sam ustavi, zazeha in nehote zapre oči. Zaman se skuša upreti učinku uspavalnega napoja – odpne si obleko in iz rok spusti medaljon, ki ga Paquita takoj pobere. Inigo se opoteče k mizi, pade na stol in zaspi. Nato Paquita da Lucienu vedeti, da ni časa za izgubiti, in mu podrobno razloži trenutno situacijo. Lucien zgrabi pištole, a - žal - na policah ni smodnika. Lucien išče svojo sabljo, jo najde, a kaj more proti štirim s pištolami oboroženim morilcem! Medtem odbije polnoč in vrata kamina se začnejo vrteti. Paquita zgrabi Luciena za roko in steče z njim do vrat; naslonijo se nanjo in z njenim obratom izginejo iz sobe – rešeni so. Medtem se pojavijo morilci, ki Iniga zamenjajo za Luciena in ga ubijejo.
Drugo dejanje
Veličastna dvorana v hiši francoskega poveljnika Zaragoze. Arhitektura je mavrska, z okraski iz cesarske dobe. Velik portret s postavno postavo v častniški uniformi v ospredju dvorane. Žoga v tradiciji tistega časa. Vojaki vseh činov in let, dvorjani vseh stanov in obeh spolov, v najsijajnejših uniformah in nošah cesarske dobe. Poleg Francozov lahko vidite tudi nekaj Špancev v narodnih oblačilih.
Grof d'Hervilly pride ven s svojo bodočo snaho in njenim očetom.Grof jo pomiri in na njegovo željo začne kadril. Starka je zaskrbljena in grof deli njene strahove. Nenadoma se pojavi Lucien, ki vodi Paquito za roko, da Lucienova zgodba o nevarnosti, ki ji je ušel, vzbuja ne le presenečenje in veselje, ampak tudi grozo. Medtem Lucien razglasi, komu dolguje svojo rešitev in s kakšnimi čustvi drug do drugega čutita Lucien, naj se ne vmešava v njuno zvezo, a sama Paquita tega ne želi, saj razume razliko v njunem položaju v družbi. Vesela je, da ji je uspelo rešiti Luciena, in Lucien želi oditi, a če ji nasprotuje, je pripravljen slediti povsod. pripravljen zahtevati izpolnitev svoje besede, da bo Luciena poročil s svojo sestro Seraphino. Ampak groza! Paquita se zazre v guvernerja in ga jasno prepozna kot tujca, ki je Iniga napeljal k umoru. O tem vse še dodatno prepriča guvernerjeva zadrega, ki ga aretirajo in odpeljejo. Serafina mu sledi. Paquita še vedno ne pristane na ponujeno srečo, toda v želji, da bi spet odšla, opazi na steni portret, pokuka vanj, vzame medaljon, ga primerja s portretom in - o veselje! - ta portret je portret njenega očeta, brata grofa d'Hervillyja, in ona sama je isti otrok, ki je bil rešen med grozen zločin 1795 in je bil vzgojen v ciganskem taborišču Inigo. General poljubi Paquito. Stara gospa jo odpelje. Paquita se preobleče. General da znak in žoga se nadaljuje.