Η κιθάρα είναι ένα από τα πιο διάσημα και ταυτόχρονα απρόβλεπτα όργανα που μπορεί να αγγίξει τις πιο αισθησιακές χορδές της ψυχής. Τα έχει όμως και η ίδια η κιθάρα.
Λίγοι δίνουν σημασία στο όνομα των χορδών σε μια κιθάρα, θεωρώντας το εντελώς περιττό. Αλλά συχνά η απόδοση οποιασδήποτε σύνθεσης εξαρτάται από τη ρύθμιση. Οποιαδήποτε ασυμφωνία προκαλεί συνειρμική απόρριψη της σύνθεσης στο σύνολό της. Αλλά σε αυτό το υλικόΗ εστίαση θα είναι στο κούρδισμα οργάνων και τη χρήση για αρχάριους μουσικούς.
Όνομα χορδής κιθάρας: κλασική έκδοση
Σε γενικές γραμμές, θεωρείται κλασικό, ωστόσο, μπορεί κανείς να θυμηθεί αρκετά παραδείγματα σπουδαίων συνθετών που προτιμούσαν επτά έγχορδα από έξι (τουλάχιστον Vysotsky).
Ωστόσο, σύμφωνα με θεωρία μουσικήςκαι σολφέζ, τα ονόματα των χορδών δεν διαφέρουν καθόλου. Με βάση τους κανόνες που έχουν θεσπιστεί γενική θεωρίαμουσική, οι νότες με τις οποίες κατασκευάζεται οποιοδήποτε όργανο έχουν τα δικά τους ονόματα και συντομογραφίες με τη μορφή λατινικών συμβόλων και γλωσσικών ερμηνειών. Στην περίπτωσή μας είναι:
- Γ - προς.
- D - re.
- E - mi.
- Φ - φα.
- G - αλάτι.
- Α - λα.
- H - B (B - B-flat υποδεικνύεται ξεχωριστά).
(κοφτερά, φλατ, μπεκάρ ή διπλές εκδοχές τους) εφαρμόζονται ανάλογα. Αλλά υπάρχουν μόνο 6 χορδές.
Η χορδή στην κιθάρα στο πάνω μέρος του λαιμού έχει τον ίδιο ήχο με την πρώτη χορδή στο κάτω μέρος με τρεις οκτάβες μεταξύ τους. Επομένως, τόσο το πρώτο όσο και το έκτο είναι, σαν να λέγαμε, κυρίαρχα, αλλά μόνο σε σχέση με ένα όργανο 6 χορδών (το κύριο κούρδισμα είναι σε Μι ελάσσονα).
Mi-si-sol-re-la-mi: είναι σωστή η ακολουθία στον συντονισμό;
Πολύ συχνά, πολλοί αρχάριοι κιθαρίστες που προσπαθούν να κατανοήσουν τα βασικά της τεχνικής αντιμετωπίζουν αμέσως το πρόβλημα του συντονισμού, μη γνωρίζοντας ποια χορδή αντιστοιχεί σε ποιο σύμβολο στον προσδιορισμό ή τον ήχο.
Εάν περάσετε από την αναζήτηση, διαδοχικά από την έκτη συμβολοσειρά στην πρώτη, θα μοιάζει με "e-la-re-sol-si-mi". Και η παραπάνω σειρά είναι αντίστροφη.
Μια τέτοια ακολουθία δεν είναι κατάλληλη για μια επίπεδη ακολουθία, καθώς θα πρέπει να μοιάζει με "si-mi-la-re-sol-do-fa". Ωστόσο, ξεφεύγουμε από το θέμα.
Θεμελιώδης τόνος και συντονισμός
Το όνομα των χορδών, όπως είναι ήδη σαφές, είναι τυπικό για κάθε όργανο. Όσο για το (6-string) αυτό γίνεται πολύ απλά.
Υπάρχουν διάφοροι τρόποι με τους οποίους ένας αρχάριος μουσικός μπορεί να χρησιμοποιήσει την ομοφωνία μιας ανοιχτής χορδής χαμηλότερα στο λαιμό με μια που είναι σφιγμένη στο πέμπτο τάστα παραπάνω. Όλες οι χορδές, εκτός από την τρίτη, κατασκευάζονται σύμφωνα με αυτόν τον κανόνα. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το αρμονικό εφέ σε διαφορετικά τάστα (οι χορδές δονούνται μεταξύ τους) ή να ενεργοποιήσετε ένα εφέ παραμόρφωσης, το οποίο θα προσθέσει κίνηση και θα αυξήσει τη δόνηση. Δηλαδή, οι χορδές θα πρέπει να ξανακουρδιστούν μέχρι να ταιριάξει πλήρως ο ήχος. Οι επαγγελματικές ηλεκτρικές κιθάρες διαθέτουν ειδική συσκευή μικρο-κουρδίσματος στο soundboard για αυτό το σκοπό).
Βασικές συγχορδίες για αρχάριους
Πολλοί αρχάριοι κιθαρίστες τείνουν να συνδέουν τη νότα "A" με τη συγχορδία, η οποία είναι η δεύτερη πιο εύκολη συγχορδία στη χρήση στην τεχνική της κιθάρας.
Αποτελείται από τρία μόνο δάχτυλα: δύο στη δεύτερη ταστιέρα (τέταρτη και τρίτη χορδή) και ένα στη δεύτερη χορδή στην πρώτη τάστα. Η σημείωση "Α" στο σε αυτήν την περίπτωσηδρα ως τονωτικό.
Αλλά η πιο απλή συγχορδία εξακολουθεί να είναι η συγχορδία Ε ελάσσονα. Υπάρχουν μόνο δύο χορδές - η πέμπτη και η τέταρτη στο δεύτερο τάστα. Μια ματζόρε χορδή που παίζεται από το "Ε" περιλαμβάνει το κράτημα της τρίτης χορδής στο δεύτερο τάστα, και μια ματζόρε χορδή με το τονικό "Α" είναι ακόμα πιο απλή - τρία δάχτυλα στη δεύτερη τάστα (δεύτερη, τρίτη και τέταρτη χορδή).
Barre τεχνική
Αν και το όνομα των χορδών σε μια κιθάρα δεν προκαλεί πλέον παρεξήγηση, αξίζει να σημειωθεί ξεχωριστά μια τεχνική που ονομάζεται barre (σφιγκτήρας ΔΕΙΚΤΗΣεντάξει).
Οποιαδήποτε τυπική χορδή μπορεί να κατασκευαστεί χρησιμοποιώντας αυτήν την τεχνική. Στην πραγματικότητα, οι ίδιες απλές εφαρμογές που υποδεικνύονται παραπάνω μπορούν να εφαρμοστούν σε αυτήν την περίπτωση, αλλά μόνο το παξιμάδι κοντά στον μηχανισμό συντονισμού στην κεφαλή λειτουργεί ως ράβδος.
Ποικιλία τεχνικών παιχνιδιού
Το όνομα των χορδών σε μια κιθάρα τονίζεται συχνά με ορισμένα σύμβολα, αν και δεν διαφημίζεται απευθείας. Για παράδειγμα, στην τυπική έκδοση ορίζονται το τρίτο, το πέμπτο, το έβδομο και το δωδέκατο τάστα (μερικές φορές το ένατο). Για πολλούς διάσημους κιθαρίστεςμπορείτε να βρείτε όλων των ειδών τα σημάδια, συμπεριλαμβανομένων των κρανίων ή κάτι άλλο. Αυτές οι κιθάρες κατασκευάζονται κατά παραγγελία.
Και το να παίζεις οποιοδήποτε όργανο είναι αρκετά δύσκολο, είτε είναι το χτύπημα, το χτύπημα, το χτύπημα, η ολίσθηση κ.λπ. Με την έλευση των «gadgets», η τεχνολογία έφτασε νέο επίπεδο. Αυτό μόνο αξίζει τον κόπο... Και οι σύγχρονοι κιθαρίστες γενικά επιδεικνύουν τέτοια θαύματα της τεχνολογίας που απλά μπερδεύουν το μυαλό.
Ο ίδιος ο Steve Vai, ο Marty Friedmann ή ο Kirk Hammett είναι οι μόνοι της εποχής μας. Και παρεμπιπτόντως, παρόλο που ξέρουν κλασικό σχολείο, μην το χρησιμοποιούν πάντα στους αυτοσχεδιασμούς τους. Για παράδειγμα, ο Friedman τείνει να παίζει σε πέμπτα, ή εννέα νότες ανά πάσα. Και η τεχνική του καθενός είναι διαφορετική. Αλλά αν βάλεις έναν στόχο, τίποτα δεν είναι αδύνατο. Ίσως ο σύγχρονος αναγνώστης να γίνει σπουδαίος κιθαρίστας στο μέλλον, ποιος ξέρει;
Ένα φυσικό ερώτημα προκύπτει: "πώς να συντονίσω μια κιθάρα 6 χορδών για έναν αρχάριο;". Αν έχεις μεγάλα σχέδια και θέλεις να γίνεις κιθαρίστας από τον Θεό, τουλάχιστον πρέπει να μπορείς κουρδίζοντας σωστά την κιθάρα σας. Αλλά ακόμα κι αν δεν υπάρχουν τέτοια σχέδια, θα πρέπει να συντονίσετε την κιθάρα).
«Δεν μπορώ να κουρδίσω την κιθάρα μου» είναι μια φράση που μπορείτε να ακούσετε συχνά από έναν αρχάριο κιθαρίστα, αλλά πρώτα, ας καταλάβουμε πώς πρέπει να κουρδιστούν οι χορδές. Οι χορδές σε μια κιθάρα αριθμούνται από κάτω προς τα πάνω, από τις περισσότερες λεπτό κορδόνιστο πιο χοντρό.
10 Συμβουλές: Πώς να παίξετε κιθάρα με καλή τεχνική
Με κλασικό κούρδισμα κιθάραςΣυντονίζεται η 6η χορδή , χρησιμοποιείται συχνά ο λατινικός προσδιορισμός "E". Συνήθως η έκτη χορδή κουρδίζεται πρώτα, και οι υπόλοιπες από εκεί, αλλά περισσότερα για αυτό λίγο αργότερα. Έτσι πρέπει να κουρδίζονται οι χορδές όταν κλασικό σύστημα:
- μι (η πρώτη, πιο λεπτή χορδή είναι η νότα "Ε")
- σι (δεύτερη συμβολοσειρά, σημείωση "Β")
- σολ (τρίτη συμβολοσειρά, σημείωση G)
- ρε (τέταρτη συμβολοσειρά, σημείωση "D")
- ΕΝΑ (πέμπτη συμβολοσειρά, σημείωση "Α")
- μι (η έκτη, πιο χοντρή χορδή είναι η νότα "Ε")
Τώρα που ξέρουμε πώς πρέπει να κουρδίζονται οι χορδές, ας προσπαθήσουμε να τις συντονίσουμε. Με την ευκαιρία, ξέρεις ? Για να το κάνουμε αυτό, θα χρησιμοποιήσουμε μανταλάκια ή, όπως ορισμένοι αρχάριοι τα αποκαλούν, "συστροφές"). μπορεί να στραφεί προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση.
Γυρνώντας το μανταλάκι δεξιόστροφα σφίγγουμε τη χορδή δίνοντάς της υψηλότερο ήχο και αντίστοιχα γυρίζοντάς την αριστερόστροφα χαλαρώνουμε τη χορδή και ακούγεται χαμηλότερα.
Στη ρύθμιση 6 κιθάρα εγχόρδωνσυστροφή πρέπει να είστε προσεκτικοί για να μην σπάσετε τη χορδή, ειδικά για αρχάριους κιθαρίστες. Με την εμπειρία, θα νιώσετε την ένταση του κορδονιού με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια, αλλά προς το παρόν, να είστε πιο προσεκτικοί και να στρίψετε προσεκτικά τις «στροφές».
Συντονίζοντας την 6η χορδή
Πρώτα από όλα, κουρδίζουμε την έκτη χορδή στην κιθάρα. Για να γίνει αυτό, χρειαζόμαστε έναν λεγόμενο ήχο αναφοράς, συγκεκριμένα τη νότα "E". Πού μπορώ να το πάρω; Μπορείτε να το ακούσετε στην ιστοσελίδα μας, να το μεταφέρετε σε άλλο συντονισμένο μουσικό όργανο, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα πιρούνι συντονισμού ή να μεταβείτε στο YouTube και να αναζητήσετε "E notes for guitar tuning" ή κάτι τέτοιο.
Μερικοί άνθρωποι έχουν τέλειος τόνοςκαι μπορεί να καθορίσει το ύψος μιας νότας χωρίς τη χρήση των παραπάνω μεθόδων. Αυτή η ποιότητα της ακοής μπορεί να αναπτυχθεί, αλλά κατά κανόνα είναι έμφυτη. Ωστόσο, δεν έχουν όλοι οι επαγγελματίες τέτοιες δεξιότητες, επομένως η μέθοδος που προτείνεται παρακάτω χρησιμοποιείται τόσο από έμπειρους κιθαρίστες όσο και από αρχάριους.
Και έτσι, βρήκαμε μια "δείγμα" σημείωσης, ας ξεκινήσουμε τον συντονισμό. Το να κουρδίσετε μια κιθάρα 6 χορδών, καθώς και να παίξετε οποιοδήποτε άλλο μουσικό όργανο, απαιτεί τουλάχιστον κάποιο βαθμό ακοής. Η παρουσία της ακοής σε έναν αρχάριο είναι πολύ εύκολο να προσδιοριστεί, αν είστε σε θέση να διακρίνετε ποια από τις δύο νότες ακούγεται ψηλότερα και ποια χαμηλότερα, τότε σίγουρα έχετε ακοή. Αυτό χρειαζόμαστε τώρα.
Πώς να μάθετε να παίζετε κιθάρα από την αρχή στο σπίτι;
Παίζω τυπική νότα "mi"και ταυτόχρονα αρχίστε να μαδάτε την έκτη χορδή της κιθάρας σας. Νιώθεις τη διαφορά; Η χορδή της κιθάρας σας ακούγεται χαμηλότερα από τη νότα αναφοράς; Πρέπει λοιπόν να το σφίξετε λίγο, στρίψτε ομαλά και συνεχίστε να κουρδίζετε την 6η χορδή μέχρι να ακουστεί η χορδή μας και η νότα αναφοράς . Προσπαθήστε να σφίξετε και να χαλαρώσετε λίγο τη χορδή μέχρι να πετύχετε τον επιθυμητό ήχο.
Συντονίζοντας τις υπόλοιπες χορδές
μπορούν να συντονιστούν με παρόμοιο τρόπο, χρησιμοποιώντας νότες αναφοράς, αλλά κατά κανόνα, "στην καθημερινή ζωή" συντονίζονται σε σχέση με την 6η χορδή. Η διαδικασία είναι η εξής:
Θα χρησιμοποιήσουμε την 6η χορδή συσφιγμένη στην 5η τάστα και την 5η χορδή ανοιχτή (δηλαδή όχι συσφιγμένη σε κανένα τάστο). Τρυπάμε εναλλάξ την πέμπτη και την έκτη χορδή και ρυθμίζουμε τον ήχο της πέμπτης χορδής μέχρι να πετύχουμε ομοφωνία.
Οι υπόλοιπες χορδές κουρδίζονται σύμφωνα με ένα παρόμοιο μοτίβο, αλλά με μια μικρή διόρθωση (προσοχή στη ρύθμιση της δεύτερης χορδής). Θα περιγράψω ολόκληρο το σχήμα συντονισμού χορδών:
- Έκτη χορδή - συντονιστείτε είτε με νότα αναφοράς είτε με αυτί.
Ενδιαφέρον θέμα. Μου φάνηκε ότι στο Διαδίκτυο κατά κάποιο τρόπο δεν καλύφθηκε από την πλευρά που θα ήθελα (αλλά ίσως όχι μόνο εγώ;). Δίνεται αυξημένη προσοχή στον πραγματικό τόνο: Διάβασα στο wiki ότι ο τυπικός συντονισμός μειώνεται κατά 0,5, 1, 1,5, 2 και 2,5 τόνους, αυξάνεται κατά 0,5 και 1 τόνο κ.λπ. Αυτό που με ενδιαφέρει δεν είναι το πραγματικό ύψος του ήχου, αλλά το κούρδισμα, δηλ. τη σχέση μεταξύ του συντονισμού των χορδών μεταξύ τους, και το σημαντικότερο, τι μπορεί να διδαχθεί από αυτό, στο πλαίσιο μιας κλασικής (ή «σχεδόν κλασικής») κιθάρας.
Έτσι, ο συνηθισμένος συντονισμός είναι E-A-D-G-B-E (χορδές 6 => 1). Σας επιτρέπει να παίξετε τουλάχιστον στα πλήκτρα: ντο μείζονα, ρε μείζονα, μι μείζονα, ρε μείζονα, ενα μείζονα, ρε μινόρε, μι μινόρε, ενα μινόρε, μι μινόρε. Ιδιαίτερα βολικό:
- Μια ελάσσονα και μια μείζονα (ανοιχτές μπάσες όλων των μεγάλων αρμονικών συναρτήσεων I, IV, V).
- Μι μινόρε, σολ μείζονα, ντο μείζονα, ρε μείζονα, ρε μινόρε (απλά πολλά ανοιχτές χορδέςκαι μπάσο).
Πτώση έκτου συντονισμού: D-A-D-G-B-E (χορδές 6 => 1). Χρησιμοποιείται σχεδόν αποκλειστικά για να παίξει σε ρε μείζονα και σε ρε μείζονα, γιατί εμφανίζεται ένα ανοιχτό ισχυρό τονωτικό μπάσο.
OPEN-G κατασκευή: D-G-D-G-B-D (χορδές 6 => 1). Χρησιμοποιείται, από όσο καταλαβαίνω, κυρίως για την ευκολία της συνοδείας. Ο συντονισμός OPEN-G αντιστοιχεί στην πραγματικότητα σε αυτή τη μορφή μιας κύριας τριάδας (κανονικός συντονισμός):
Εδώ τελειώνουν τα δημοφιλή συστήματα...
Στον Matteo Carcassi, στο τέλος της Σχολής του, έχουμε πέντε κομμάτια με τον συντονισμό «Με μείζονα» E-B-E- -B-E (χορδές 6 => 1), που στην πραγματικότητα αντιστοιχεί σε αυτή τη μορφή μιας κύριας τριάδας (κανονικό κούρδισμα):
Νέο σύστημαεμπνέει νέες μουσικές σκέψεις. Η αλλαγή των συντονισμών θα σας επιτρέψει να χρησιμοποιήσετε φωνές και μεταβάσεις μεταξύ μορφών συγχορδίας που κανονικά δεν θα ήταν δυνατές. Ο νέος συντονισμός θα καταστήσει διαθέσιμες μη τυπικές ανοιχτές χορδές. Το να παίζετε γνωστά δάκτυλα σε μια άγνωστη ταστιέρα είναι συναρπαστικό - ποτέ δεν ξέρετε ακριβώς τι να περιμένετε. Η χρήση γνωστών riff σε ένα άγνωστο τάστο οδηγεί συχνά σε νέα ηχητικά μοτίβα και παραλλαγές. Αυτό το βιβλίο θα σας βοηθήσει να βρείτε εναλλακτικούς τρόπους για να κάνετε μουσική.
Γιατί είναι το τυπικό κούρδισμα κιθάρας; Από πού προήλθε αυτός ο περίεργος συνδυασμός ενός μεγάλου τρίτου και τεσσάρων τέλειων τετάρτων; Είναι εν μέρει ιστορία (δείτε την κιθάρα ως απόγονο του λαούτου), εν μέρει τεχνολογία (οι χορδές που είναι πολύ ψηλές και λεπτές τείνουν να σπάνε και αυτές που είναι πολύ χαμηλές τείνουν να είναι πολύ απαλές) και εν μέρει πιθανότητα. Ωστόσο, το πρότυπο είναι το πρότυπο, και σχεδόν όλοι όσοι παίζουν κιθάρα γνωρίζουν το κούρδισμα EBGDAE. Αποδεικνύεται ότι μόνο ορισμένοι λαϊκοί μουσικοί χρησιμοποιούν διαφορετικά κουρδίσματα, οι οποίοι το κάνουν μόνο επειδή δεν παίζουν αρκετά καλά;
Λοιπόν, ίσως ο Leo Kottke ξέρει τι κάνει, και ίσως ο Wm. Ο Ackerman και ο Michael Hedges είναι καλοί, και είναι πιθανό ο Adrian Belew να είναι ταλαντούχος... Αλλά το να παίζεις με αλλαγή κουρδίσματος είναι αδύνατο στη σκηνή, ο επανασυντονισμός είναι εφιάλτης... οι χορδές σπάνε, επιπλέουν και σβήνουν, ο λαιμός παραμορφώνεται . Και η εναλλακτική - η μεταφορά πέντε ειδικών κιθάρων για πέντε κουρδίσματα - είναι εξαιρετικά άβολη. Επιστροφή στον ΕΒΓΔΑΕ.
Όμως όλοι αυτοί οι «πρακτικοί» λόγοι ωχριούν στο πλαίσιο της ψυχολογικής αδράνειας. "Πέρασα χρόνια για να κατακτήσω ένα κούρδισμα, γιατί να δοκιμάσω άλλους;" Γιατί υπάρχουν ολόκληροι μουσικοί κόσμοι που περιμένουν να αξιοποιηθούν. Μόλις συντονιστείτε και εξερευνήσετε το μοναδικό επιπλέον κούρδισμα, θα μαγευτείτε από απροσδόκητα δαχτυλίδια, απλά μπάσα, «νέες» συγχορδίες ανοιχτής χορδής. Οι νέοι συντονισμοί είναι ένας τρόπος για να ανακτήσετε το θαύμα που ένιωθες κάποτε όταν έβρισκες το δρόμο σου στο ταστιχάκι - αλλά τώρα μπορείς να γίνεις ικανός σε μέρες και όχι σε χρόνια!
Και οι «πρακτικοί» λόγοι γίνονται λιγότερο επιτακτικοί με την εισαγωγή των χειριστηρίων MIDI κιθάρας, τα οποία στην πραγματικότητα επιτρέπουν στους κιθαρίστες να κάνουν πολλά περισσότερα από το να παίζουν απλώς σαν συνθεσάιζερ. Με το πάτημα ενός κουμπιού, μπορείτε να αλλάξετε τον συντονισμό και των έξι χορδών - χωρίς βρώμικες ή σπασμένες χορδές, χωρίς επιπλέον κιθάρες. Και η αλλαγή του ίδιου του συντονισμού δεν περιορίζεται πλέον από τη μηχανική του πάχους της χορδής και του φορτίου της ταστιέρας. Τι θα λέγατε για μια ρύθμιση χορδών έξι μπάσων; Ένα κούρδισμα που εκτείνεται σε έξι οκτάβες; Οι διαμορφώσεις χορδών που ήταν αδύνατες με το ξύλο και τις χορδές στο έντερο μπορούν τώρα να πραγματοποιηθούν μέσω της μαγείας του MIDI.
Το βιβλίο θα σας δείξει πώς να βουτήξετε την κιθάρα σας σε όλα τα δημοφιλή εναλλακτικούς συντονισμούς, πώς να τα παίξετε με χορδές με βαρέλια και ανοιχτά έγχορδα, περιλαμβάνει διαγράμματα με κλίμακες και εικόνες από τις νότες στο ταστιλό. Κάθε ρύθμιση συζητείται εν συντομία, διερευνώνται τα οφέλη και οι περιορισμοί της, βοηθώντας σας με το δικό σας μουσικές σπουδές. Το βιβλίο χωρίζεται σε τέσσερις μεγάλες ενότητες, που αντιστοιχούν στους τέσσερις κύριους τύπους εναλλακτικών κουρδισμάτων: ανοιχτά, οργανικά, συστηματικά και «ειδικά» κουρδίσματα.
Στο ανοιχτό κούρδισμα, και οι έξι χορδές κουρδίζονται για να σχηματίσουν μια απλή συγχορδία. Αυτό διευκολύνει τη χρήση ασυνήθιστων μεταβάσεων και ενδιαφέρουσες αρμονίες χρησιμοποιώντας συντονισμούς και «καρυκευμένες» χορδές. Οι τεχνικές και οι αρμονικές της κιθάρας slide είναι εξαιρετικές στον ανοιχτό συντονισμό, επειδή μπορείτε να παίξετε πλήρεις συγχορδίες έξι νότων. Και μπορείτε να παίξετε barre συγχορδίες με ένα δάχτυλο!
Οι οργανικοί συντονισμοί βασίζονται στα κουρδίσματα των σύγχρονων και ιστορικά όργανα, όπως το μαντολίνο (επέκταση για έξι χορδές), το χαράνγκο, το πυρίτιο, το ούτι και πολλά άλλα. Οι παίκτες αυτών των οργάνων θα βρουν χρήσιμο το κούρδισμα και τους πίνακες συγχορδιών και οι κιθαρίστες θα βρουν μερικούς πραγματικά υπέροχους τρόπους για να αλλάξουν τον ήχο του οργάνου τους.
ΣΕ συστηματικό σύστημαοι χορδές κουρδίζονται ομοιόμορφα. Αυτό επιτρέπει στα σχήματα των χορδών να κινούνται πάνω και κάτω στις χορδές, παρόμοια με μια κανονική χορδή που κινείται κατά μήκος της ταστιέρας. Μάθετε μια χούφτα φόρμες συγχορδίας με συστηματικό συντονισμό και θα μάθετε εκατοντάδες συγχορδίες!
Ειδικά κουρδίσματα - συλλογή διαφορετικά συστήματα, τα περισσότερα από τα οποία δημιουργήθηκαν ή/και διαδόθηκαν στο τα τελευταία χρόνιαδιάφορους τραγουδιστές και τραγουδοποιούς.
Εξερευνήστε αυτά τα εναλλακτικά μουσικά σύμπαντα με αυτόν τον οδηγό μελέτης, με εύχρηστα διαγράμματα συγχορδίας και κλίμακας. Μην περιμένετε... ξαναφτιάξτε την κιθάρα σας τώρα.
Ανοιχτοί σχηματισμοί γενικά
Όταν οι ανοιχτές χορδές σχηματίζουν μια απλή συγχορδία, το κούρδισμα ονομάζεται ανοιχτό. το κούρδισμα "open C" δημιουργεί μια συγχορδία ντο μείζονα, το "open G" κούρδισμα δημιουργεί μια συγχορδία σο μείζονα κ.λπ. Αυτό σίγουρα διευκολύνει την αναπαραγωγή σε ένα "φυσικό" πλήκτρο συντονισμού. Αλλά ο περιορισμός του παιχνιδιού σε λίγα μόνο πλήκτρα θα ήταν λάθος, αφού τα περισσότερα ανοιχτοί σχηματισμοίΑρκετά ευέλικτο για να παίξει σε πολλά πλήκτρα.
Ενα από τα πολλά κοινές μεθόδουςχρήση ανοιχτός σχηματισμός- ο ήχος των ανοιχτών χορδών ως φόντο ή οστινάτο. Αυτός είναι ένας εύκολος τρόπος για να δημιουργήσετε ασυνήθιστες προόδους χορδών και ενδιαφέρουσες συνεχείς αρμονίες. Όταν η αρμονική κίνηση είναι στο πρίμα, οι κάτω χορδές τείνουν να χρησιμοποιούνται ως ostinato και αντίστροφα.
Τα ανοιχτά κουρδίσματα είναι ιδανικά για τη χρήση τεχνικών slide κιθάρας, καθώς μπορείτε να τοποθετήσετε μια διαφάνεια σε οποιοδήποτε τάστα και να παίξετε μια πλήρη χορδή έξι νότων. Ομοίως, οι αρμονικές είναι υπέροχες στον ανοιχτό συντονισμό. Μπορείτε να παίξετε και τις έξι αρμονικές ταυτόχρονα στο 12ο, 7ο και 5ο ταστ.
Πολλά από τα ανοιχτά κουρδίσματα είναι πολύ συνδεδεμένα - μπορεί να διαφέρουν μόνο κατά ένα βήμα σε μια χορδή. Για παράδειγμα, "Modal D" - "Open D" - "D Minor" ή "Modal G" - "Open G" - "G Minor". Οι συντονισμοί "G" που αναφέρονται διαφέρουν μόνο στη δεύτερη χορδή. Κατά συνέπεια, τα δακτυλίδια συγχορδίας μπορεί συχνά να «επικαλύπτονται», για παράδειγμα, μια συγχορδία σε σολ ματζόρε θα παίζεται με τα ίδια δάχτυλα και στα τρία κουρδίσματα (αν και δεν θα είναι εντελώς πανομοιότυπη).
Άνοιγμα C - C G C G C E (συμβολοσειρές 6 => 1)
Το "Open C" είναι ένας βαθύς, πλούσιος συντονισμός που θα σας επιτρέψει να παίξετε σε πολλά στυλ και πλήκτρα. Το "Townsend Shuffle" του William Ackerman και το "Requiem for Mississippi John Hurt" του John Fahey δίνουν γενική ιδέασχετικά με την ευελιξία και την ευρυχωρία της ρύθμισης "Open C".
Τρεις χορδές C και δύο χορδές G μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να δώσουν πολλές παραλλαγές συγχορδιών με αυτές τις νότες.
Άνοιγμα D - D A D A D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Οι τρεις χορδές μπάσων μπορούν να χρησιμοποιηθούν για χορδές ισχύος, καθώς και για σταθερούς ήχους ostinato σε φόντο (σε πιο λεπτές χορδές) μεταβαλλόμενων αρμονιών. Σχεδόν κάθε τύπος συγχορδίας έχει μια απλή παραλλαγή ράβδου: μείζονα, ελάσσονα, κυρίαρχο έβδομο (7), sus4, 7sus4, μείζονα και μινόρε με έκτο (6). Αυτό κάνει το "Open D" ευέλικτο και σας επιτρέπει να παίζετε σε διάφορα στυλ και πλήκτρα. Δύο διάσημα τραγούδια στο "Open D": το "Big Yellow Taxi" της Joni Mitchel και το "Little Martha" του Allman Brother.
Οι συνήθεις παραλλαγές του "Open D" είναι οι ρυθμίσεις κατά έναν τόνο υψηλότερα ή χαμηλότερα:
E B E B E (χορδές 6 => 1) (αυτός είναι ο συντονισμός Carcassi που αναφέρθηκε παραπάνω)
C G C E G D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Όπως συμβαίνει με πολλά ανοιχτά κουρδίσματα, οι πολλαπλές χορδές D και A του Open D μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία πολλών παραλλαγών συγχορδιών χρησιμοποιώντας αυτές τις νότες.
Modal D - D A D G A D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Τα ανοιχτά αναισθητικά του κουρδίσματος "Modal D" συνθέτουν μια υπέροχη συγχορδία Dsus4 που δεν είναι ούτε ματζόρε ούτε ελάσσονα λόγω έλλειψης τρίτου. Φυσικά, είναι δυνατό να παίξετε και σε μείζον και δευτερεύοντα πλήκτρα.
Αυτός ο συντονισμός είναι πολύ κοντά στο "Open D" και διαφέρει μόνο στην τρίτη χορδή. Επομένως, οι συγχορδίες "Open D" μπορούν να χρησιμοποιηθούν με ελάχιστες αλλαγές στο συντονισμό "Modal D" και αντίστροφα.
Ανοιχτό D Minor - D A D F A D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Ο συντονισμός "Open D Minor" μοιράζεται πέντε χορδές με τα "Open D", "Modal D" και "Pelican" (D A D E A D), που διαφέρουν μόνο στην τρίτη χορδή. Όπως με όλα αυτά τα κουρδίσματα, το "Open D Minor" έχει τρεις χορδές D και δύο χορδές A, με αποτέλεσμα μια μεγάλη ποικιλία από απλές συγχορδίες με αυτές τις νότες.
Άνοιγμα G - D G D G B D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Στο κούρδισμα "Open G", οι χορδές κουρδίζονται σαν συγχορδία σε σολ ματζόρε, διευκολύνοντας την αναπαραγωγή στο πλήκτρο του G και των σχετικών πλήκτρων. Αν και αυτός ο συντονισμός χρησιμοποιείται συχνά στη «λαϊκή» μουσική, το «Bron-Y-Aur Stomp» του Jimmy Page δείχνει ότι είναι περισσότερο θέμα παράδοσης παρά ανάγκης.
Οι τέσσερις χοντρές χορδές ταιριάζουν με το κούρδισμα του μπάντζο, έτσι οι παίκτες μπάντζο θα διαπιστώσουν ότι διευκολύνει τη ζωή. Ομοίως, αν σας αρέσει το "Open G", γιατί να μην δοκιμάσετε το μπάντζο;
Η δεύτερη, η τρίτη και η τέταρτη χορδή κουρδίζονται ακριβώς όπως τυπική ρύθμιση E A D G B E (χορδές 6 => 1). Όλες οι συγχορδίες σε αυτές τις τρεις χορδές παραμένουν ίδιες, καθιστώντας το "Open G" ένα από τα πιο απλά εναλλακτικές ρυθμίσεις, στο οποίο μπορείτε να παίξετε.
Όπως συμβαίνει με κάθε ανοιχτό συντονισμό, πολλές χορδές D και G μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία νέων τρόπων αναπαραγωγής απλών συγχορδιών. Σημειώστε ότι ο συντονισμός "Open G" είναι παρόμοιος με τους συντονισμούς "Open G Minor" και "Modal G", που σημαίνει ότι τα σχήματα χορδών αυτών των κουρδισμών μπορούν να χρησιμοποιηθούν αμοιβαία με μικρές τροποποιήσεις.
Το κούρδισμα "Open G" είναι πολύ κοντά στη ρωσική επτάχορδη κιθάρα. Στην πραγματικότητα, είναι μια ρωσική επτάχορδη κιθάρα χωρίς πέμπτη χορδή.
Modal G - D G D G C D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Οι ανοιχτές χορδές κιθάρας στο "Modal G" συνθέτουν μια συγχορδία Gsus4, η οποία δεν είναι ούτε ματζόρε ούτε μινόρε. Δύο ζεύγη τέταρτων στις χορδές 3-6 δίνουν έναν δυνατό ήχο, ενώ η μικρή διαφορά των δύο υψηλότερων χορδών κάνει μια ποικιλία από συγχορδίες sus βιώσιμη και ενδιαφέρουσα.
Όπως και άλλες ανοιχτές ρυθμίσεις, αυτή η ρύθμιση καθιστά αρκετά εύκολη τη δημιουργία της διάφορες επιλογέςσυγχορδίες χρησιμοποιώντας τρεις χορδές D και δύο χορδές G. Επιπλέον, το "Modal G" σχετίζεται στενά με το "Open G" (μόνο οι δεύτερες χορδές είναι διαφορετικές και μόνο σε ένα τάστα).
Open G Minor - D G D G bB D (συμβολοσειρές 6 => 1)
Χρησιμοποιείται στο "Orphan" και "Mist-Covered Mountains of Home" του John Renbourn, το κούρδισμα "Open G Minor" είναι πιθανότατα απόγονος του κουρδισμένου G minor banjo D G bB D, όπου οι δύο χαμηλότερες χορδές διπλασιάζονται μια οκτάβα προς τα κάτω. Αυτό το κούρδισμα διαφέρει από το "Open G" μόνο στη δεύτερη χορδή, επομένως οι συγχορδίες τους είναι εύκολο να μεταφερθούν.
Το κούρδισμα του «Open G Minor» είναι πολύ κοντά στο μικρό gypsy tuning D G bB D G bB D (χορδές 7 => 1) της ρωσικής επτάχορδης κιθάρας. Στην πραγματικότητα, πρόκειται για την ίδια επτάχορδη κιθάρα, αλλά χωρίς την πέμπτη χορδή.
Άνοιγμα A - E A E A E (συμβολοσειρές 6 => 1)
Ο Larry Sandberg λέει ότι το κούρδισμα "Open A" είναι ιδιαίτερα χρήσιμο για τους ήχους Delta Blues και είναι ένα εξαιρετικό κούρδισμα για slide κιθάρα, επειδή σας επιτρέπει απλώς να σύρετε από μικρό σε μεγάλο στην τέταρτη χορδή.
Όπως συμβαίνει με όλα τα ανοιχτά κουρδίσματα, είναι εύκολο να βρείτε μια επιπλέον παραλλαγή σε μια συγχορδία εκμεταλλευόμενοι τις χορδές που είναι συντονισμένες σε μια οκτάβα.
Γενικά κουρδίσματα οργάνων
Τα οργανικά κουρδίσματα βασίζονται στο κούρδισμα οργάνων όπως η balalaika, το charango, το dobro και άλλα. Προσαρμόζονται για χρήση σε έξι χορδές συμπληρώνοντας το κούρδισμα οργάνων που έχουν λιγότερες από έξι χορδές με έναν πρακτικό, αν και όχι τον μοναδικό δυνατό τρόπο. Για παράδειγμα, ο συντονισμός Zither (2) επεκτείνει τον συντονισμό με zither του "C G C G C" σε έξι χορδές, και τελικά γίνεται "C G C G C G". Το κούρδισμα μπαλαλάικα συνδυάζει τα κουρδίσματα μπάσου (E A D) και prima (E E A) μπαλαλάικα για να παράγει έξι χορδές κουρδισμένες "E A D E E A".
Balalaika - E A D E E A (χορδές 6 => 1)
Τρεις χοντρές χορδές κουρδίζονται ακριβώς όπως σε κανονικές κούρδισμα κιθάρας. Η τρίτη και η δεύτερη χορδή κουρδίζονται ταυτόχρονα, κατά ένα τόνο υψηλότερα από την τέταρτη χορδή. Η πρώτη χορδή είναι κουρδισμένη όπως η τρίτη χορδή σε κανονικό κούρδισμα κιθάρας, κρατώντας πατημένο στο δεύτερο τάστα.
Balalaika - τρίχορδο ρωσικά λαϊκό όργανομε χαρακτηριστικό τριγωνικό σχήμα. Η οικογένεια μπαλαλάικα εκτείνεται από το μεγάλο μπάσο (κούρδισμα EAD), περιλαμβάνει τενόρο, άλτο και τελειώνει με το prima balalaika (κούρδισμα ΕΕΑ). Το κούρδισμα κιθάρας Balalaika συνδυάζει τα κουρδίσματα μπάσου και prima balalaika στον ίδιο λαιμό για ένα ενδιαφέρον, σχεδόν αυθεντικό κούρδισμα.
Το κούρδισμα επωφελείται από τους φυσικούς τόνους των Ε και Α και το υπνωτικό αποτέλεσμα δύο χορδών Ε που κουρδίζονται από κοινού. Εάν χρησιμοποιείτε κανονικές χορδές, η δεύτερη χορδή θα είναι πολύ χαλαρή, δίνοντας το εφέ ενός ήχου σιτάρ.
Charango - X G C E A E (χορδές 6 => 1, η 6η χορδή δεν χρησιμοποιείται)
Έτσι φαίνεται η ζυγαριά στο προσωπικό: 
Αυτό μου φαινόταν σαν μια πολύ τερατώδης ρύθμιση. Δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε κανονικές χορδές - είναι πολύ χαμηλή. Προφανώς τεντώνουν και τα μπάσα αντί για τις πάνω χορδές...
Το charango είναι ένα δεκάχορδο όργανο από την περιοχή των Άνδεων του Περού και της Βολιβίας, για το οποίο το κέλυφος ενός αρμαντίλο χρησιμοποιείται συχνά ως αντηχείο. Το όργανο κρατιέται συνήθως ψηλά στο στήθος και οι χορδές είναι ζευγαρωμένες, σαν μαντολίνο ή 12χορδη κιθάρα. Το τρίτο ζεύγος συντονίζεται συνήθως σε μια οκτάβα, ενώ τα άλλα τέσσερα ζευγάρια είναι σε ομοφωνία. Ίσως το κύριο χαρακτηριστικό του κουρδίσματος είναι ότι οι χορδές δεν τρέχουν ομοιόμορφα από τα χαμηλά προς τα ψηλά. Σχηματίζουν μια συγχορδία Am7 (με μπάσο Ε) και βρίσκονται όλα στην ίδια οκτάβα. Αυτό δημιουργεί πολύ ενδιαφέροντα μοτίβα δακτύλων για δεξί χέρι, αφού το μπάσο (στην 3η νότα) τείνει να συγχωνεύεται.
Στη μουσική παράδοση των Άνδεων, το charango παίζει τρεις ρόλους. Όταν παίζετε μια μελωδία, οι διπλές χορδές της παράγουν έναν ήχο σαν μαντολίνο. Σε στυλ δακτύλου, το charango τείνει να ακούγεται "πολύ γρήγορο", παίζοντας έναν ρόλο παρόμοιο με το banjo στα αμερικανικά λαϊκή παράδοση. Τέλος, οι παίκτες του charango έχουν τελειοποιήσει το γρήγορο χτύπημα, στο οποίο το πρώτο δάχτυλο του δεξιού χεριού σφυρίζει γρήγορα μπρος-πίσω στις χορδές. Το χαλαρό στυλ καρπού αυτού του στυλ θυμίζει το "ισπανικό" στυλ rasgueado, αν και το υψηλότερο τόνο charango του δίνει μια μοναδική αίσθηση.
Zither (1) - C F C G C D (χορδές 6 => 1)
Ένα ζουμί είναι σαν ένα μαντολίνο με ένα επιπλέον ζευγάρι χορδών. Τα Zithers μπορούν να κουρδιστούν σε μια ποικιλία ανοιχτών κουρδισμάτων, όπως CFCGC, DGDAD ή GCGDG, οποιοδήποτε από τα οποία μπορεί να χρησιμοποιηθεί σχεδόν με το ίδιο δάχτυλο (στο κούρδισμα κιθάρας μας, αυτό είναι το δάχτυλο για τις χορδές 2-6). Για παράδειγμα, για να παίξετε το DGDAD, το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να μετακινήσετε τα υπάρχοντα σχήματα συγχορδίας δύο τάστα.
Zither (2) - C G C G C G (χορδές 6 => 1)
Τρία ζεύγη πέμπτων εκτείνονται σε τρεις οκτάβες και δημιουργούν έναν «πλατύτερο» συντονισμό από το κανονικό. Τα μπάσα είναι πιο βαθιά και τα πρίμα υψηλότερα. Οι συγχορδίες τείνουν να είναι πολύ φαρδιές, με μεγάλα διαστήματα μεταξύ παρακείμενων τόνων, και οι κλίμακες απαιτούν πάντα ολίσθηση πάνω και κάτω στο ταστιλό. Οι διατάσεις είναι πολύ μεγάλες για να είναι άνετο να παίζεις σε μία θέση.
Το Barre και στις έξι χορδές είναι μια συγχορδία που δεν είναι ούτε μείζον ούτε ελάσσονα, και αυτά τα τρία πέμπτα είναι χρήσιμα για κομμάτια που είναι τονικά ακαθόριστα.
Η μετακίνηση ενός riff ή ενός μοτίβου δακτυλίου σε μια οκτάβα είναι απλώς θέμα κίνησης δύο χορδών. Μπορούν να βρεθούν νέα δακτυλίδια για ορισμένες συγχορδίες απλά αλλάζοντας τις χορδές. Με αυτό το τέχνασμα μπορείτε να σχηματίσετε εκατοντάδες συγχορδίες από λίγες μόνο τυπικές συγχορδίες. Ο διπλασιασμός μερικών σημειώσεων δίνει ακόμα περισσότερες δυνατότητες.
Dobro - G B D G B D (χορδές 6 => 1)
Το Dobro είναι ένα είδος κιθάρας με μεταλλικό αντηχείο. Συνήθως κρατιέται οριζόντια στην αγκαλιά και χρησιμοποιείται με παρόμοιο τρόπο με μια slide κιθάρα. Συνήθως κουρδίζεται σε μια συγχορδία σο μείζονα, η οποία είναι διαφορετική από τη συγχορδία της σολ μείζονας του "Open G" (D G D G B D), αν και οι τρεις ψηλές χορδές είναι πανομοιότυπες. Επομένως, οι ίδιες συγχορδίες μπορούν να δακτυλωθούν στις ψηλές χορδές και των δύο κουρδισμάτων.
Οι δύο χορδές dobro "τριπλές" απέχουν ακριβώς μια οκτάβα, καθιστώντας ευκολότερη την οπτικοποίηση σχημάτων συγχορδίας και τη μετακίνηση τους πάνω-κάτω κατά μια οκτάβα. Για παράδειγμα, μια συγχορδία μπορεί να παιχτεί ψηλά ή χαμηλά ή οι δύο οκτάβες μπορούν να συνδυαστούν για να δημιουργήσουν μια πιο «πλήρη» έκδοση.
Αριστερά - E B G D A E (χορδές 6 => 1)
Πρόκειται για αριστερό συντονισμό - οι χορδές απλώς τεντώνονται με την αντίστροφη σειρά, σε κανονικό συντονισμό. Ο συγγραφέας του βιβλίου ισχυρίζεται ότι μπορεί να παιχτεί σε κανονική θέση.
Είναι ενδιαφέρον ότι δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να γίνεις αρκετά ικανός στην αριστερόχειρα κιθάρα (υποθέτοντας ότι είσαι αρκετά ικανός στην κανονική δεξιόχειρα κιθάρα), επειδή η συμμετρία αριστερά/δεξιά κάνει πολλές συγχορδίες πιο εύκολο να θυμούνται. Γενικά, οι κλίμακες προκαλούν μεγαλύτερη σύγχυση από τις συγχορδίες - ο ήχος συχνά ανεβαίνει όταν περιμένεις να πέσει και το αντίστροφο. Διαφορετικά είδηστριμώχνοντας αποκτά ενδιαφέρον χαρακτήρα, γιατί το «εναλλακτικό μπάσο» γίνεται «εναλλακτικό πρίμα».
Overtone - C E G C D (χορδές 6 => 1)
Αυτός ο συντονισμός είναι πολύ "συμπιεσμένος" - και οι έξι χορδές βρίσκονται σε λίγο περισσότερο από μια οκτάβα. Αυτό μερικές φορές δημιουργεί πολύ «σφιχτές» συγχορδίες και αρμονίες. Πολλές μεγάλες, μινόρε και έβδομες συγχορδίες έχουν επαναλαμβανόμενους τόνους που δημιουργούν ενδιαφέροντες ήχους.
Pentatonic - A C D E G A (χορδές 6 => 1)
Οι έξι χορδές αυτού του κουρδίσματος βρίσκονται σε μία μόνο οκτάβα της πεντατονικής κλίμακας. Το κούρδισμα είναι πολύ «συμπιεσμένο» καθώς και οι έξι χορδές εκτείνονται μόνο σε μία οκτάβα. Οι συγχορδίες τείνουν να περιέχουν πολλαπλά αντίγραφα τόνων, δίνοντας την εντύπωση χορωδιακό τραγούδικαι βάθος.
Συστηματικοί σχηματισμοίγενικά
Στο συστηματικό κούρδισμα, και οι έξι χορδές απέχουν ίσα μεταξύ τους. Αυτό σημαίνει ότι οποιοδήποτε μοτίβο δακτύλου μπορεί να μετακινηθεί πάνω και κάτω στο ταστιλό με τον ίδιο τρόπο που μπορεί να μετακινηθεί μια κανονική χορδή ράβδου κατά μήκος της ταστιέρας. Τα συστηματικά κουρδίσματα κάνουν πολύ εύκολη την εκμάθηση των συγχορδιών, αφού κάθε μοτίβο δακτυλίου θα είναι χρήσιμο για τόσες πολλές συγχορδίες.
Μικρά τρίτα - C A C (συμβολοσειρές 6 => 1)
Οι χορδές κουρδισμένες σε ελάσσονα τρίτα σχηματίζουν μια μειωμένη χορδή. Αυτό είναι ένα πολύ "συμπιεσμένο" κούρδισμα, καθώς και οι έξι χορδές κουρδίζονται μέσα σε ένα δεκατιανό. Αυτή είναι η απόσταση που οι περισσότεροι ενήλικες μπορούν να τεντώσουν τα δάχτυλά τους στο πληκτρολόγιο και οι συγχορδίες τείνουν να καταλήγουν σε μια σφιχτή διάταξη, όπως σε ένα πληκτρολόγιο.
Σε αντίθεση με το πιάνο, ωστόσο, οι συγχορδίες σε αυτό το κούρδισμα συχνά περιέχουν πολλαπλά αντίγραφα μιας μόνο νότας. Αυτό δεν είναι απαραίτητα κακό. Ο ήχος των δύο νότων είναι πάντα διαφορετικός, και οι διπλές νότες «ενισχύουν» η μία την άλλη, όπως οι διπλές χορδές μιας δωδεκάχορδης κιθάρας προσθέτουν «χορωδία» και βάθος. Κατά το μάδημα ή το τρίψιμο μιας συγχορδίας, οι διπλές νότες μπορούν να δημιουργήσουν ένα μοναδικό εφέ παρόμοιο με τον ήχο ενός μαντολίνου με διπλές χορδές.
Κύρια τρίτα - C E C E (χορδές 6 => 1)
Αυτός ο συντονισμός θα μπορούσε να ονομαστεί "Open C Augmented" καθώς περιέχει δύο οκτάβες μιας επαυξημένης τριάδας C. Έτσι, έχει τις ιδιότητες που περιγράφονται παραπάνω ανοίξτε τις ρυθμίσεις. Ταυτόχρονα, έχει επίσης τις ιδιότητες των συστηματικών ρυθμίσεων που περιγράφηκαν παραπάνω.
Όλα τα τέταρτα - E A D G C F (συμβολοσειρές 6 => 1)
Και τα τέταρτα είναι ο πλησιέστερος συστηματικός συντονισμός στον τυπικό συντονισμό. Εξετάζοντας την ευκολία της απομνημόνευσης των μορφών συγχορδίας σε ένα συστηματικό κούρδισμα, τίθεται το ερώτημα: γιατί ο παραδοσιακός συντονισμός χαμηλώνει τις δύο υψηλότερες χορδές σε ένα ημιτόνιο;
Ένας λόγος μπορεί να είναι η έλλειψη μεγάλων και δευτερευόντων τριάδων στις πλήρεις έξι χορδές, ακόμη και σε ανοιχτή θέση. Υπάρχουν, ωστόσο, πολλές εύκολες στο δάχτυλο συγχορδίες τεσσάρων και πέντε νότων που μπορούν εύκολα να μετακινηθούν κατά μήκος της ταστιέρας.
Όλες οι συγχορδίες και οι κλίμακες στις χαμηλές τέσσερις χορδές του τυπικού κουρδίσματος μπορούν να χρησιμοποιηθούν κυριολεκτικά και μπορούν να μεταφερθούν απευθείας στις δύο κορυφαίες χορδές. Οι παίκτες ηλεκτρικής κιθάρας (μπάσο) συχνά βρίσκουν ότι αυτό είναι ένα πολύ απλό και καλός τρόποςεπεκτείνετε το κούρδισμα τεσσάρων χορδών μπάσου σε έξι.
Τέταρτα Αυγούστου - C C C (συμβολοσειρές 6 => 1)
Το επαυξημένο τέταρτο είναι το μόνο διάστημα του οποίου η αναστροφή είναι ίση με τον εαυτό του. Το επαυξημένο τέταρτο κούρδισμα είναι το μόνο κούρδισμα στο οποίο όλα τα σχήματα συγχορδιών θα παραμείνουν ίδια όταν οι χορδές αντιστρέφονται (όπως για τους αριστερούς). Αυτή η ρύθμιση λοιπόν είναι η δική της «αριστερά». Αν ζούσαμε ειρηνικά με ισάριθμοςαριστερόχειρες και δεξιόχειρες κιθαρίστες, τότε είναι πιθανό αυτό το κούρδισμα να είναι το πρότυπο!
Μαντοκιθάρα - C G D A E B (χορδές 6 => 1)
Οι τέσσερις χορδές ενός μαντολίνου (σαν βιολί) κουρδίζονται σε μια ακολουθία τέλειων πέμπτων. Το κούρδισμα της μαντοκιθάρας επεκτείνει αυτό σε έξι χορδές, με το ένα πέμπτο κάτω από το βιολί και ένα άλλο πέμπτο πάνω. Αυτό παρέχει βαθύτερο μπάσο από ό,τι σε κιθάρα, και ταυτόχρονα υψηλότερα πρίμα.
Ωστόσο, η πρώτη ανοιχτή χορδή κουρδίζεται όπως η πρώτη χορδή στον τυπικό συντονισμό, πιέζεται προς τα κάτω στο έβδομο τάστα. Ίσως αυτό είναι λίγο υψηλό - δεν θα είναι πλέον δυνατή η χρήση συνηθισμένων χορδών.
Minor Sixth - C E C E (χορδές 6 => 1)
Η πρώτη χορδή είναι κουρδισμένη με τον ίδιο τρόπο όπως στο τυπικό κούρδισμα και οι υπόλοιπες χορδές μειώνονται σε έκτες. Η πέμπτη και η έκτη χορδή είναι τόσο χαμηλά που χρησιμοποιούν τυπικές χορδέςδεν είναι πλέον δυνατό.
Όπως και ο συντονισμός "Major Thirds", αυτός ο συντονισμός θα μπορούσε επίσης να ονομάζεται "Open C Augmented", αν και οι χορδές έχουν διαφορετική σειρά (C E αντί για C E), με ό,τι αυτό συνεπάγεται.
Παρά αυτή την τυπική ομοιότητα, οι δύο ρυθμίσεις είναι αρκετά διαφορετικές. Ο συντονισμός "Minor Sixth" είναι πολύ ευρύς και καλύπτει περισσότερες από τρεις οκτάβες, ενώ ο συντονισμός "Major Thirds" καλύπτει μόνο μιάμιση οκτάβες. Οι συγχορδίες στο κούρδισμα "Minor Sixth" τείνουν να απλώνονται ευρέως, με μεγάλα διαστήματα μεταξύ των νότων και έχουν χαμηλά μπάσα και υψηλά πρίμα ταυτόχρονα. Οι συγχορδίες στο κούρδισμα Major Thirds, από την άλλη πλευρά, τείνουν να «συμπιέζονται», συχνά με πολλαπλά αντίγραφα της ίδιας νότας στην ίδια οκτάβα.
Μείζον έκτος - C A C A (συμβολοσειρές 6 => 1)
Η πρώτη χορδή κουρδίζεται το ίδιο με την πρώτη χορδή σε τυπικό κούρδισμα, καρφώνεται στην πέμπτη τάστα, με τις υπόλοιπες χορδές να πέφτουν σε έκτες. Δεν μπορείτε πλέον να χρησιμοποιείτε τυπικές συμβολοσειρές.
Όπως και στο κούρδισμα Minor Thirds, οι χορδές σχηματίζουν μια μειωμένη έβδομη συγχορδία C. Και τα δύο κουρδίσματα περιέχουν τις νότες C A, αν και οι χορδές είναι σε διαφορετική σειρά και διπλάσιοι διαφορετικοί τόνοι.
Παρά αυτή την επιφανειακή ομοιότητα, τα δύο κουρδίσματα είναι αρκετά διαφορετικά, κυρίως επειδή οι έξι χορδές του κουρδίσματος "Μικρών Τρίτων" εκτείνονται λίγο περισσότερο από μια οκτάβα, ενώ το κούρδισμα "Major Sixth" εκτείνεται σε περισσότερες από τρεισήμισι οκτάβες. Ως αποτέλεσμα, οι συγχορδίες στο κούρδισμα "Major Sixth" τείνουν να ακούγονται αραιοί, με μεγάλα διαστήματα μεταξύ γειτονικών νότων. Οι ζυγαριές θα είναι άβολες γιατί δεν μπορούν να παιχτούν σε μία θέση. Από την άλλη πλευρά, το εύρος συντονισμού είναι τεράστιο, καθώς υπάρχουν πέντε οκτάβες από το χαμηλότερο "C" έως το υψηλότερο "C". Είναι τόσο μεγάλη απόσταση όσο τα περισσότερα πληκτρολόγια μεσαίου μεγέθους!
Κάθε χορδή σε μια κιθάρα έχει το δικό της όνομα και γράμμα. Σε αυτό το σύντομο σημείωμα, ας καταλάβουμε πώς χαρακτηρίζονται όλες οι χορδές μιας κιθάρας.
Όπως γνωρίζετε, υπάρχουν έξι χορδές σε μια κανονική κιθάρα. Υπάρχουν, φυσικά, και άλλοι τύποι κιθάρων: το μπάσο, για παράδειγμα, έχει μόνο τέσσερις χορδές. Η ρωσική κιθάρα έχει επτά χορδές, υπάρχουν κιθάρες δώδεκα χορδών κ.λπ. Θα εξετάσουμε τον πιο κοινό τύπο κιθάρας - την κιθάρα έξι χορδών.
Οι χορδές κιθάρας μετρώνται από την πιο λεπτή χορδή μέχρι την πιο χοντρή χορδή μπάσου. Η πιο λεπτή είναι η πρώτη χορδή. Κατά συνέπεια, η πιο χοντρή είναι η έκτη χορδή. Όταν κρατάτε την κιθάρα στη θέση που την παίζετε, η πρώτη χορδή της κιθάρας είναι χαμηλότερη, δηλ. πιο κοντά στο πάτωμα, και η τελευταία, έκτη χορδή είναι ψηλότερα. Οι μπάσο χορδές διαφέρουν από τις μη μπάσες χορδές στο ότι οι μπάσο έχουν μεταλλική περιέλιξη, επομένως έχουν μεγαλύτερη ένταση και παράγουν χαμηλότερο ήχο.
Λοιπόν, τώρα για τα ονόματα των χορδών.
η πρώτη συμβολοσειρά είναι Ε,
δεύτερη χορδή – Β,
τρίτη χορδή – G,
τέταρτη χορδή – D,
πέμπτη χορδή – Α,
η έκτη χορδή είναι η Ε.
Σε ορισμένα έργα, οι συνθέτες τροποποιούν ελαφρώς το κούρδισμα της κιθάρας, για παράδειγμα, αναδιατάσσουν την έκτη χορδή αντί για τη νότα Ε στη νότα D, ή λιγότερο συχνά, αντί για την πέμπτη χορδή Α, αναδιατάσσουν τον ήχο της στη νότα G. . Αλλά αυτές είναι εξαιρετικές περιπτώσεις που είναι αρκετά σπάνιες.
Εκτός από τα συνηθισμένα ονόματα, κάθε συμβολοσειρά έχει επίσης το δικό της χαρακτηρισμό γραμμάτων. Αυτά είναι τα γράμματα του λατινικού αλφαβήτου που δηλώνουν τις χορδές μιας κιθάρας.
Όπως παρατηρήσατε, η πρώτη και η έκτη χορδή έχουν τα ίδια ονόματα. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι αυτές οι χορδές ακούγονται το ίδιο. Το μόνο κοινό που έχουν είναι το όνομα. Στην πραγματικότητα, η πρώτη χορδή Ε ανήκει στη δεύτερη οκτάβα και η έκτη χορδή Ε στην κόκκινη οκτάβα. Εκείνοι. η απόσταση μεταξύ αυτών των χορδών είναι όσο δύο οκτάβες!
Δεδομένου ότι δεν αναφέρονται όλοι οι χαρακτηρισμοί των γραμμάτων των νότων παραπάνω, αλλά μόνο οι ονομασίες των χορδών κιθάρας, αποφάσισα να σημειώσω ταυτόχρονα τους χαρακτηρισμούς γραμμάτων όλων των υπαρχουσών νότων στη μουσική. Όπως γνωρίζουμε, υπάρχουν μόνο επτά από αυτά - ντο, ρε, μι, φα, σολ, λα, σι. Για ευκολία του χαρακτηρισμού των γραμμάτων, θα αρχίσουμε να απαριθμούμε τις σημειώσεις όχι από το C, αλλά από το A. Θα είναι πιο βολικό ως εξής:
Αν κοιτάξετε προσεκτικά, γίνεται προφανές ότι εξετάζουμε τα αρχικά γράμματα του λατινικού αλφαβήτου. Κατά τη γνώμη μου, αυτή η μέθοδος εγγραφής κάνει την απομνημόνευση πολύ πιο εύκολη. ονομασίες γραμμάτωνόλες οι υπάρχουσες σημειώσεις.
Προσοχή! Πάρτε ένα σεμινάριο εκπαίδευσης κιθάρας! Διάρκεια μαθήματος: 90 λεπτά!
Οι μη κλασικές ρυθμίσεις χρησιμοποιούνται για την ευκολία αναπαραγωγής ορισμένων μουσικών ειδών ή μουσικών κομματιών.
Κλασική μέθοδος ρύθμισης
- διαπασών
- Η 1η χορδή χρησιμοποιείται για τον συντονισμό της 2ης χορδής, η οποία, όταν πατηθεί στο τάστο V, θα πρέπει να ακούγεται το ίδιο με την 1η ανοιχτή (όχι πατημένη) χορδή.
- Η 3η χορδή, που πιέζεται στο 4ο τάστα, συντονίζεται στη 2η ανοιχτή χορδή.
- Η 4η χορδή, πιεσμένη στο τάστο V, συντονίζεται στην 3η ανοιχτή χορδή.
- Η 5η χορδή, που πιέζεται στο τάστο V, συντονίζεται στην 4η ανοιχτή χορδή.
- Η 6η χορδή, πιεσμένη στο τάστο V, συντονίζεται στην 5η ανοιχτή χορδή.
Συντονισμός με αρμονικές και ιδιοσυγκρασία
Επιτρέπει πολύ πιο ακριβή συντονισμό, καθώς η ακρίβεια των τάστων δεν είναι πάντα επαρκής.
- Η 1η χορδή κουρδίζεται χρησιμοποιώντας τον ήχο αναφοράς - τον ήχο ενός κουρδίσματος - ή τον ήχο ενός ήδη κουρδισμένου μουσικού οργάνου.
- Η 6η χορδή είναι κουρδισμένη έτσι ώστε η αρμονική της στην 5η χορδή να ακούγεται ταυτόχρονα με την 1η χορδή.
- Η 5η χορδή κουρδίζεται έτσι ώστε η αρμονική της στην 7η χορδή να ακούγεται ταυτόχρονα με την 1η χορδή και στη συνέχεια τραβιέται ελαφρά προς τα πάνω έτσι ώστε να εμφανίζεται ένας παλμός με συχνότητα 0,372 Hz (ένας χτύπος σε 2,7 δευτερόλεπτα).
- Η 4η χορδή κουρδίζεται έτσι ώστε η αρμονική της στην 7η χορδή να ακούγεται ταυτόχρονα με την αρμονική της 5ης χορδής στην 5η χορδή και στη συνέχεια σφίγγεται ελαφρά έτσι ώστε να εμφανίζεται ένας ρυθμός με συχνότητα 0,497 Hz (ένας χτύπος ανά 2,01 δευτερόλεπτα) .
- Η 3η χορδή κουρδίζεται έτσι ώστε η αρμονική της στην 7η χορδή να ακούγεται ταυτόχρονα με την αρμονική της 4ης χορδής στην 5η χορδή και στη συνέχεια σφίγγεται ελαφρώς έτσι ώστε να εμφανίζεται ένας παλμός με συχνότητα 0,664 Hz (ένας χτύπος ανά 1,51 δευτερόλεπτα) .
- Η 2η χορδή είναι κουρδισμένη έτσι ώστε η αρμονική της στην 5η χορδή να ακούγεται σχεδόν σε συμφωνία με την αρμονική της 1ης χορδής στην 7η χορδή, αλλά είναι λίγο κοντή ώστε να ακούγονται κτύποι με συχνότητα 1,12 Hz (ένας χτύπος ανά 0,9 δευτερόλεπτα).
Όταν κουρδίζετε χρησιμοποιώντας τη διχάλα συντονισμού A ("A"), η 5η χορδή συντονίζεται πρώτα (η αρμονική στο τάστα V σε συνδυασμό με τη διχάλα συντονισμού), μετά η 1η και η 6η και μετά η 4η, η 3η και η 2η.
Εάν έχετε καλή ακοή και έχετε αποκτήσει αρκετή εμπειρία, μπορείτε να το κάνετε χωρίς να χρησιμοποιήσετε αρμονικές, πιάνοντας τον ρυθμό των αποχρώσεων στον ήχο των ανοιχτών χορδών.
Δεδομένου ότι η αλλαγή της τάσης της χορδής οδηγεί σε παραμόρφωση του σώματος της κιθάρας και αποσυντονισμό των υπόλοιπων χορδών, συνιστάται να κουρδίζετε την κιθάρα σε 2-3 επαναλήψεις, η πρώτη από τις οποίες μπορεί να γίνει χωρίς ιδιοσυγκρασία (χωρίς να μετράτε προσεκτικά τη συχνότητα παλμών).
Κάτω κουρδίσματα εξάχορδης κιθάρας
Μειωμένοι συντονισμοί (δηλαδή χαμηλότεροι από τον κανονικό συντονισμό EBGDAE) χρησιμοποιούνται για πιο άνετο παιχνίδι ένα συγκεκριμένο κλειδί, ή για να αποκτήσετε χαμηλότερο, «βαρύ» ήχο. Συγκεκριμένα, πολλοί ροκ κιθαρίστες αγαπούν το λεγόμενο. Drop tunings, τα οποία ονομάζονται προσθέτοντας στο "Drop" μια νότα στην 6η χορδή που πέφτει 1 τόνο κάτω από την πρώτη (για παράδειγμα: Drop C = DAFCGC). Για να ξαναχτίσετε από κλασικό σύστημασε οποιαδήποτε χαμηλωμένη λειτουργία, όλες οι χορδές της κιθάρας χαμηλώνονται κατά ένα ορισμένο διάστημα (για παράδειγμα, για να μεταβείτε σε συντονισμό D, πρέπει να χαμηλώσετε όλες τις χορδές της κιθάρας κατά έναν τόνο). Για να μειώσετε το κούρδισμα της κιθάρας περισσότερο από έναν τόνο, μπορεί να χρειαστεί να αλλάξετε τις χορδές σε πιο χοντρές λόγω της εξασθένησης της έντασης τους. Επίσης, για κουρδίσματα κάτω από το Β (Β), χρησιμοποιούνται κυρίως βαρύτονες κιθάρες.
| Σειρά | Κλίμακα E♭ (E-flat) | Build D (re) | Κλίμακα D♭ (D-επίπεδη) | Δημιουργία C (πριν) | Σύστημα Β (si) | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Σημείωση | Συχνότητα (σε Hertz) | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | |
| Πρώτα | e♭¹ (E-επίπεδη πρώτη οκτάβα) | 311.13 | d¹ (D πρώτη οκτάβα) | 293.66 | d♭¹ (D-επίπεδη πρώτη οκτάβα) | 277.18 | c¹ (έως την πρώτη οκτάβα) | 261.63 | β (Β μικρή οκτάβα) | 246.94 |
| Δεύτερος | b♭ (Β-επίπεδη μικρή οκτάβα) | 233.08 | α (Μια μικρή οκτάβα) | 220.00 | a♭ (A-επίπεδη μικρή οκτάβα) | 207.00 | g (μικρό sol οκτάβας) | 196.00 | g♭ (G-επίπεδη μικρή οκτάβα) | 185.00 |
| Τρίτος | g♭ (G-επίπεδη μικρή οκτάβα) | 185.00 | f (f μικρή οκτάβα) | 174.62 | e (ελάσσονα οκτάβα Ε) | 164.81 | e♭ (μικρή οκτάβα E-flat) | 155.56 | d (μικρή οκτάβα D) | 147.83 |
| Τέταρτος | d♭ (D-επίπεδη μικρή οκτάβα) | 138.59 | γ (έως μικρή οκτάβα) | 130.82 | Β (μεγάλη οκτάβα Β) | 123.48 | B♭ (Β-επίπεδη μείζονα οκτάβα) | 116.54 | Α (Μια κύρια οκτάβα) | 110.00 |
| Πέμπτος | A♭ (Α-επίπεδη μείζονα οκτάβα) | 103.80 | G (μείζονα οκτάβα G) | 98.00 | G♭ (G επίπεδη μείζονα οκτάβα) | 92.50 | F (μείζονα οκτάβα F) | 87.31 | E (μείζονα οκτάβα Ε) | 82.41 |
| Εκτος | E♭ (μείζονα οκτάβα E-flat) | 77.78 | D (μείζονα οκτάβα Δ) | 73.91 | D♭ (D-επίπεδη κύρια οκτάβα) | 69.30 | Γ (έως μείζονα οκτάβα) | 65.41 | B¹ (B μετρητή οκτάβα) | 61.74 |
| Σημειώσεις |  |
 |
 |
 |
||||||
Ανοίξτε το C
Ενας από ιδιαίτερα χαρακτηριστικάείναι η ευκολία εξαγωγής βασικών μεγάλων συγχορδιών. Μια απλή μπάρα στο 2ο ταρίκι θα δώσει "D", 4η τάστα θα δώσει "Ε", 5η τάστα θα δώσει "F" και ούτω καθεξής. Οι ανοιχτές συμβολοσειρές θα σας δώσουν "C".
Για να συντονίσετε την κιθάρα στο "Open C", χρειάζεστε (ξεκινώντας από " τυπικός συντονισμός"): 1η χορδή (λεπτή) Αφήστε όπως στο " τυπικό σύστημα" - "Mi" ("E")
2η χορδή. Σηκώστε μισό βήμα στο "C" ("C")
3η χορδή. Αφήστε όπως στο "κανονικό συντονισμό" - "Salt" ("G")
4η χορδή. Κατεβάστε ένα βήμα στο "Πριν" ("C")
5η χορδή. Χαμηλώστε ένα βήμα στο "Salt" ("G")
6η χορδή (χοντρό). Χαμηλώστε δύο βήματα από το "E" στο "Do" ("C")
Ανυψωμένα κουρδίσματα εξάχορδης κιθάρας
Το κούρδισμα μιας κιθάρας, ειδικά μιας κλασικής, μπορεί να βλάψει το όργανο., καθώς και σε τραυματισμούς από ξαφνικό σπάσιμο σφιγμένου σπάγκου.
Για να αυξήσετε τον συντονισμό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα capo. Εάν η ανακατασκευή της κιθάρας σας είναι απαραίτητη, συνιστάται να χρησιμοποιήσετε ένα λεπτότερο σετ χορδών.
| Σειρά | Κατασκευή F (fa) | Συντονισμός F# (F-sharp) | Tuning G (sol) | Κλίμακα G# (G οξύτητα) | Σύστημα A (la) | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Σημείωση | Συχνότητα (σε Hertz) | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | Σημείωση | Συχνότητα | |
| Πρώτα | f¹ (fa πρώτη οκτάβα) | 349.23 | f¹# (F-οξεία πρώτη οκτάβα) | 369.99 | g¹ (sol της πρώτης οκτάβας) | 392.00 | g¹# (G-sharp πρώτη οκτάβα) | 415.30 | a¹ (Μια πρώτη οκτάβα) | 440.00 |
| Δεύτερος | с¹ (στην πρώτη οκτάβα) | 261.63 | с¹# (Κοφτό C της πρώτης οκτάβας) | 277.18 | d¹ (D πρώτη οκτάβα) | 293.66 | D¹# (Δ-οξεία πρώτη οκτάβα) | 311.13 | e¹ (Ε πρώτη οκτάβα) | 311.13 |
| Τρίτος | g# (G-sharp μικρή οκτάβα) | 207.00 | α (Μια μικρή οκτάβα) | 220.00 | a# (Α-οξεία μικρή οκτάβα) | 233.08 | β (Β μικρή οκτάβα) | 246.94 | c¹ (έως την πρώτη οκτάβα) | 261.63 |
| Τέταρτος | d# (d-οξεία μικρή οκτάβα) | 155.56 | e (ελάσσονα οκτάβα Ε) | 164.81 | f (f μικρή οκτάβα) | 174.62 | f# (F-ευκρινή μικρή οκτάβα) | 185.00 | g (μικρό sol οκτάβας) | 196.00 |
| Πέμπτος | A# (Α-οξεία μείζονα οκτάβα) | 116.54 | Β (μεγάλη οκτάβα Β) | 123.48 | γ (έως μικρή οκτάβα) | 130.82 | c# (C-sharp μικρή οκτάβα) | 138.59 | d (μικρή οκτάβα D) | 147.83 |
| Εκτος | F (μείζονα οκτάβα F) | 87.31 | F# (F-οξεία κύρια οκτάβα) | 92.50 | G (μείζονα οκτάβα G) | 98.00 | G# (G-sharp κύρια οκτάβα) | 103.80 | Α (Μια κύρια οκτάβα) | 110.00 |
| Σημειώσεις |  |
 |
 |
 |
 |
|||||
Σχηματισμός «Drop D».
Αυτός ο συντονισμός διαφέρει από τον κλασικό στο ότι είναι χαμηλωμένος κατά τόνος έκτοςσειρά. Χρησιμοποιείται συχνά από ηλεκτρικούς κιθαρίστες hard rock γιατί διευκολύνει το παίξιμο 5ων συγχορδιών. χορδή δύναμης), επίσης γράφτηκαν κάποια έργα για αυτόν κλασική κιθάρα(στα πλήκτρα ρε μείζονα και ρε μινόρε).
Σχηματισμός «Drop C».
Χρησιμοποιείται για την παραγωγή ακόμα χαμηλότερου και «βαρύτερου» ήχου σε ηλεκτρική κιθάρα. Σε αντίθεση με το κλασικό σύστημα, όλες οι χορδές εκτός από την έκτησυντονιστείτε τόνοςπαρακάτω και έκτη χορδή- επί δύο τόνους.
Αρέσει Drop tuningΤο D χρησιμοποιείται για να παίξει πέμπτες συγχορδίες.
Σχηματισμός Double Drop-D
Ο συντονισμός είναι παρόμοιος με το Drop D, που διαφέρει στο ότι η πρώτη χορδή χαμηλώνει έναν τόνο. Για κούρδισμα από κλασικό κούρδισμα πρώταΚαι έκτοςη χορδή χαμηλώνεται σε τόνος.
Σε αυτό το κούρδισμα, οι τέσσερις κορυφαίες ανοιχτές χορδές της κιθάρας σχηματίζουν μια συγχορδία G major, καθιστώντας ευκολότερο το παιχνίδι με το slide. Διπλή πτώσηΤο D χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον καλλιτέχνη Neil Young.
Κατασκευή "DADGAD"
Το κούρδισμα που χρησιμοποιείται συχνότερα στη λαϊκή μουσική. Εφευρέθηκε από τον Βρετανό κιθαρίστα David Graham για πιο βολικό παίξιμο από νότες που ηχογραφήθηκαν για βιολί ή γκάιντα.
Για να αλλάξετε το σύστημα «DADGAD» από το κλασικό, πρέπει να το χαμηλώσετε τόνος πρώτα, δεύτεροςΚαι έκτοςχορδές.
Κατασκευή "DADDAD"
Ο συντονισμός «Papa-Papa» είναι πιο κατάλληλος τόσο για χρήση στη λαϊκή μουσική (κέλτικη) όσο και για αναπαραγωγή μερών ρυθμικής κιθάρας σε «βαριά» (εναλλακτική) μουσική, 4 νότες τη φορά. Για να αλλάξετε τον συντονισμό "DADDAD" από τον κλασικό, πρέπει να τον χαμηλώσετε σε τόνος πρώτα, δεύτεροςΚαι έκτοςχορδές. ΕΝΑ τρίτοςσυντονιστείτε από κοινού με τέταρτος.
Δημιουργία "Open D"
Σε αυτό το κούρδισμα, οι ανοιχτές χορδές σχηματίζουν μια ρε μείζονα χορδή. Χρησιμοποιείται κυρίως σε slide κιθάρες.
Να ξαναχτίσουμε σε αυτό το σύστημα από το κλασικό πρώτα, δεύτεροςΚαι έκτοςοι χορδές πέφτουν σε τόνος, τρίτοςκατεβαίνει στο ημιτόνιο.
Κατασκευή "Open G".
Σε αυτό το κούρδισμα, οι ανοιχτές χορδές σχηματίζουν μια συγχορδία σε σολ μείζονα.
Για να αλλάξετε σε "Open G" συντονισμό από το κλασικό πρώτα, πέμπτοςΚαι έκτοςοι χορδές πέφτουν σε τόνος.
"Νέο Πρότυπο"
Γνωστό και ως «Crafty tuning». Ένα κούρδισμα που αναπτύχθηκε από τον μουσικό Robert Fripp και χρησιμοποιείται από τον ίδιο από το 1983. Σε αντίθεση με το κλασικό κούρδισμα «Quart», το κούρδισμα που προτείνει ο Robert Fripp είναι πιο κοντά στα έγχορδα όργανα με τοξό και πρώτα, δεύτεροςΚαι τρίτοςοι χορδές κουρδίζονται παρόμοια με ένα βιολί. Ο συντονισμός σε αυτόν τον συντονισμό μπορεί να απαιτεί την αντικατάσταση των κάτω χορδών με πιο χοντρές και των άνω χορδών με πιο λεπτές.
"Εναλλακτική ρύθμιση Σταυρός Α"
E-A-E-A-E-A."Sitar A" - εναλλακτικό χαμηλό κούρδισμα κιθάρας. Μου θυμίζει τον ήχο ενός ινδικού σιτάρ. Εξαιρετικό για τη δημιουργία ινδικής (ανατολίτικης) μουσικής.
Επτάχορδα κουρδίσματα
Πρότυπο
Η δομή των χορδών μιας επτάχορδης κιθάρας είναι μικτή - terts-quart, επομένως η συγχορδία των ανοιχτών χορδών είναι σύμφωνη (μείζον κουαρτέτο-έκτη χορδή), σε αντίθεση με κιθάρα έξι χορδών. Το σύστημα αυτό θεωρείται κλασικό (ακαδημαϊκό).