Επιθεωρητής πλήρες περιεχόμενο. Ο Γενικός Επιθεωρητής (συλλογή) - Γκόγκολ Νικολάι. Το ίδιο και ο ταχυδρόμος

Τρέχουσα σελίδα: 1 (το βιβλίο έχει 8 σελίδες συνολικά)

Γραμματοσειρά:

100% +

Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
Ελεγκτής

© Εκδοτικός Οίκος Παιδικής Λογοτεχνίας. Σχεδιασμός σειράς, 2003

© V. A. Voropaev. Εισαγωγικό άρθρο, 2003

© I. A. Vinogradov, V. A. Voropaev. Σχόλια, 2003

© V. Britvin. εικονογραφήσεις, 2003

* * *

Με τι γέλασε ο Γκόγκολ; Σχετικά με το πνευματικό νόημα της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Να είστε εκτελεστές του λόγου και όχι μόνο ακροατές, εξαπατώνοντας τον εαυτό σας. Γιατί όποιος ακούει τη λέξη και δεν την κάνει είναι σαν ένας άνθρωπος που κοιτάζει τα φυσικά χαρακτηριστικά του προσώπου του στον καθρέφτη. Κοίταξε τον εαυτό του, απομακρύνθηκε και ξέχασε αμέσως πώς ήταν.

Ιάκωβος 1, 22-24

Πονάει η καρδιά μου όταν βλέπω πώς οι άνθρωποι κάνουν λάθος. Μιλούν για την αρετή, για τον Θεό, και όμως δεν κάνουν τίποτα.

Από το γράμμα του Γκόγκολ στη μητέρα του. 1833

Το "The General Inspector" είναι η καλύτερη ρωσική κωμωδία. Τόσο στο διάβασμα όσο και στη σκηνική ερμηνεία είναι πάντα ενδιαφέρουσα. Επομένως, είναι γενικά δύσκολο να μιλήσουμε για οποιαδήποτε αποτυχία του Γενικού Επιθεωρητή. Αλλά, από την άλλη, είναι δύσκολο να δημιουργήσεις μια πραγματική παράσταση Γκόγκολ, να κάνεις όσους κάθονται στην αίθουσα να γελάσουν με πικρό γέλιο Γκόγκολ. Κατά κανόνα, κάτι θεμελιώδες, βαθύ, πάνω στο οποίο βασίζεται όλο το νόημα του έργου, διαφεύγει από τον ηθοποιό ή τον θεατή.

Η πρεμιέρα της κωμωδίας έγινε στις 19 Απριλίου 1836 Θέατρο Αλεξανδρίνσκιστην Πετρούπολη, σύμφωνα με τους σύγχρονους, είχε κολοσσιαίοςεπιτυχία. Τον δήμαρχο έπαιξαν οι Ivan Sosnitsky, Khlestakov Nikolai Dur - καλύτεροι ηθοποιοίεκείνη τη φορά. «Η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση του συγγραφέα<…>«», θυμάται ο πρίγκιπας Πιότρ Αντρέεβιτς Βιαζέμσκι, «δεν έλειπε τίποτα».

Αλλά αυτή η επιτυχία σχεδόν αμέσως άρχισε να φαίνεται κάπως περίεργη. Ακατανόητα συναισθήματα κυρίευσαν τόσο τους καλλιτέχνες όσο και το κοινό. Χαρακτηριστική είναι η ομολογία του ηθοποιού Πιότρ Γκριγκόριεφ, ο οποίος έπαιξε τον ρόλο του κριτή Lyapkin-Tyapkin: «... αυτό το έργο είναι ακόμα σαν κάποιο μυστήριο για όλους μας. Στην πρώτη παράσταση γέλασαν δυνατά και πολύ, μας στήριξαν σθεναρά - θα πρέπει να περιμένουμε να δούμε πώς θα το εκτιμήσουν όλοι με τον καιρό, αλλά για τον αδερφό μας, τον ηθοποιό, είναι μια τόσο νέα δουλειά που μπορεί να μην έχουμε ακόμα να μπορείς να εκτιμάς μόνο μία ή δύο φορές»

Ακόμη και οι πιο ένθερμοι θαυμαστές του Γκόγκολ δεν κατάλαβαν πλήρως το νόημα και τη σημασία της κωμωδίας. η πλειοψηφία του κοινού το αντιλήφθηκε ως φάρσα. Ο απομνημονευματολόγος Pavel Vasilyevich Annenkov παρατήρησε την ασυνήθιστη αντίδραση του κοινού: «Ακόμη και μετά την πρώτη πράξη, η σύγχυση ήταν γραμμένη σε όλα τα πρόσωπα (το κοινό ήταν επιλεγμένο με την πλήρη έννοια της λέξης), σαν να μην ήξερε κανείς πώς να σκεφτεί την εικόνα που μόλις είχε παρουσιαστεί. Αυτή η σύγχυση στη συνέχεια μεγάλωνε με κάθε πράξη. Σαν να έβρισκε παρηγοριά στην απλή υπόθεση ότι δινόταν μια φάρσα, η πλειονότητα του κοινού, απογοητευμένη από όλες τις θεατρικές προσδοκίες και συνήθειες, συμφώνησε σε αυτή την υπόθεση με ακλόνητη αποφασιστικότητα. Ωστόσο, σε αυτή τη φάρσα υπήρχαν χαρακτηριστικά και φαινόμενα γεμάτα με τέτοια αλήθεια ζωήςότι φορές δύο<…>ακουγόταν γενικό γέλιο. Κάτι εντελώς διαφορετικό συνέβη στην τέταρτη πράξη: το γέλιο εξακολουθούσε να πετούσε κατά καιρούς από τη μια άκρη της αίθουσας στην άλλη, αλλά ήταν κατά κάποιον τρόπο ένα δειλό γέλιο που εξαφανίστηκε αμέσως. Δεν υπήρχε σχεδόν κανένα χειροκρότημα. αλλά η έντονη προσοχή, η σπασμωδική, η έντονη παρακολούθηση όλων των αποχρώσεων του έργου, μερικές φορές η νεκρή σιωπή έδειχναν ότι αυτό που συνέβαινε στη σκηνή αιχμαλώτιζε με πάθος τις καρδιές του κοινού».

Το έργο έγινε αντιληπτό από το κοινό με διαφορετικούς τρόπους. Πολλοί το είδαν ως καρικατούρα της ρωσικής γραφειοκρατίας και ο συγγραφέας του ως επαναστάτη. Σύμφωνα με τον Sergei Timofeevich Aksakov, υπήρχαν άνθρωποι που μισούσαν τον Gogol από την ίδια την εμφάνιση του The General Inspector. Έτσι, ο κόμης Φιόντορ Ιβάνοβιτς Τολστόι (με το παρατσούκλι ο Αμερικανός) είπε σε μια πολυπληθή συνάντηση ότι ο Γκόγκολ ήταν «εχθρός της Ρωσίας και ότι έπρεπε να σταλεί αλυσοδεμένος στη Σιβηρία». Ο λογοκριτής Alexander Vasilyevich Nikitenko έγραψε στο ημερολόγιό του στις 28 Απριλίου 1836: "Η κωμωδία του Gogol "The General Inspector" προκάλεσε πολύ θόρυβο. Το δίνουν ασταμάτητα - σχεδόν κάθε μέρα.<…>Πολλοί πιστεύουν ότι η κυβέρνηση μάταια εγκρίνει αυτό το έργο, στο οποίο καταδικάζεται τόσο σκληρά».

Εν τω μεταξύ, είναι αξιόπιστα γνωστό ότι η κωμωδία επετράπη να ανέβει (και επομένως να δημοσιευτεί) λόγω υψηλότερη ανάλυση. Ο αυτοκράτορας Νικολάι Πάβλοβιτς διάβασε την κωμωδία σε χειρόγραφο και ενέκρινε. σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, «Ο Γενικός Επιθεωρητής» διαβάστηκε στον βασιλιά στο παλάτι. Στις 29 Απριλίου 1836, ο Γκόγκολ έγραψε στον Μιχαήλ Σεμένοβιτς Στσέπκιν: «Αν δεν ήταν η μεγάλη μεσολάβηση του Κυρίαρχου, το έργο μου δεν θα είχε ανέβει ποτέ στη σκηνή και ήδη υπήρχαν άνθρωποι που προσπαθούσαν να το απαγορεύσουν». Ο Αυτοκράτορας όχι μόνο παρακολούθησε ο ίδιος την πρεμιέρα, αλλά διέταξε επίσης τους υπουργούς να παρακολουθήσουν τον Γενικό Επιθεωρητή. Κατά τη διάρκεια της παράστασης χειροκρότησε και γέλασε πολύ και φεύγοντας από το κουτί είπε: «Λοιπόν, ένα έργο! Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο από όλους!».

Ο Γκόγκολ ήλπιζε να συναντήσει την υποστήριξη του τσάρου και δεν έκανε λάθος. Αμέσως μετά την ανέβασμα της κωμωδίας, απάντησε στους κακούς του στο «Θεατρικό ταξίδι»: «Η μεγαλόψυχη κυβέρνηση έχει δει το φως πιο βαθιά από εσάς. υψηλή νοημοσύνηο σκοπός του συγγραφέα».

Σε εντυπωσιακή αντίθεση με τη φαινομενικά αναμφισβήτητη επιτυχία του έργου, ακούγεται η πικρή ομολογία του Γκόγκολ: «Ο Γενικός Επιθεωρητής» παίχτηκε - και η ψυχή μου είναι τόσο ασαφής, τόσο παράξενη... Περίμενα, ήξερα εκ των προτέρων πώς θα πήγαιναν τα πράγματα, και παρ' όλα αυτά, το συναίσθημα είναι λυπηρό και ενοχλητικό - ένα βάρος με έχει τυλίξει. Το δημιούργημά μου μου φάνηκε αποκρουστικό, άγριο και σαν να μην είναι καθόλου δικό μου» («Απόσπασμα από μια επιστολή που έγραψε ο συγγραφέας λίγο μετά την πρώτη παρουσίαση του «Γενικού Επιθεωρητή» σε έναν συγκεκριμένο συγγραφέα»).

Η δυσαρέσκεια του Γκόγκολ για την πρεμιέρα και τις φήμες γύρω από αυτήν («όλοι είναι εναντίον μου») ήταν τόσο μεγάλη που, παρά τα επίμονα αιτήματα των Πούσκιν και Στσέπκιν, αρνήθηκε τη συμμετοχή του στην παραγωγή του έργου στη Μόσχα και σύντομα πήγε στο εξωτερικό. Πολλά χρόνια αργότερα, ο Γκόγκολ έγραψε στον Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι: «Η παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή μου έκανε οδυνηρή εντύπωση. Θύμωσα τόσο με το κοινό που δεν με καταλάβαινε, όσο και με τον εαυτό μου που έφταιγε που δεν με καταλάβαινε. Ήθελα να ξεφύγω από τα πάντα».

Κόμικ στο "The General Inspector"

Ο Γκόγκολ ήταν, φαίνεται, ο μόνος που αντιλήφθηκε την πρώτη παραγωγή του Κυβερνητικού Επιθεωρητή ως αποτυχία. Τι συμβαίνει εδώ που δεν ικανοποίησε τον συγγραφέα; Εν μέρει, η ασυμφωνία μεταξύ των παλιών τεχνικών βοντβίλ στον σχεδιασμό της παράστασης και του εντελώς καινούργιου πνεύματος του έργου, που δεν χωρούσε στο πλαίσιο μιας συνηθισμένης κωμωδίας. Ο Γκόγκολ προειδοποιεί επίμονα: «Πρέπει να είσαι πολύ προσεκτικός για να μην πέσεις στην καρικατούρα. Τίποτα δεν πρέπει να είναι υπερβολικό ή ασήμαντο ακόμη και σε αυτό τελευταίους ρόλους» («Μια προειδοποίηση για όσους θέλουν να παίξουν σωστά το «The General Inspector»).

Όταν δημιουργούσε τις εικόνες του Bobchinsky και του Dobchinsky, ο Gogol τις φαντάστηκε «στο δέρμα» (όπως το έθεσε) του Shchepkin και του Vasily Ryazantsev, διάσημων κωμικών ηθοποιών εκείνης της εποχής. Στο έργο, σύμφωνα με τα λόγια του, «ήταν απλώς μια καρικατούρα». «Ήδη πριν την έναρξη της παράστασης», μοιράζεται τις εντυπώσεις του, «όταν τους είδα με κοστούμια, λαχάνιασα. Αυτά τα δύο ανθρωπάκια, στην ουσία τους αρκετά προσεγμένα, παχουλά, με αξιοπρεπώς λειασμένα μαλλιά, βρέθηκαν να φορούν κάποιες άβολες, ψηλές γκρίζες περούκες, ατημέλητα, απεριποίητα, ατημέλητα, με τεράστιες μπροστινές μπλούζες τραβηγμένες. αλλά στη σκηνή αποδείχτηκαν τόσο γελοιότητες που ήταν απλώς αφόρητο».

Εν τω μεταξύ, ο κύριος στόχος του Γκόγκολ είναι η απόλυτη φυσικότητα των χαρακτήρων και η αληθοφάνεια αυτού που συμβαίνει στη σκηνή. «Όσο λιγότερο σκέφτεται ένας ηθοποιός να κάνει τον κόσμο να γελάει και να είναι αστείος, τόσο πιο αστείος θα αποκαλύπτεται ο ρόλος που παίρνει. Το αστείο θα αποκαλυφθεί από μόνο του ακριβώς στη σοβαρότητα με την οποία κάθε ένας από τους χαρακτήρες που απεικονίζονται στην κωμωδία είναι απασχολημένος με τη δουλειά του».

Ένα παράδειγμα τέτοιου «φυσικού» τρόπου απόδοσης είναι η ανάγνωση του «Γενικού Επιθεωρητή» από τον ίδιο τον Γκόγκολ. Ο Ιβάν Σεργκέεβιτς Τουργκένεφ, ο οποίος ήταν κάποτε παρών σε μια τέτοια ανάγνωση, λέει: «Ο Γκόγκολ... με εντυπωσίασε με την εξαιρετική του απλότητα και αυτοσυγκράτηση, με κάποια σημαντική και ταυτόχρονα αφελή ειλικρίνεια, που φαινόταν να μην ενδιαφέρεται για το αν υπήρχαν ακροατές εδώ και τι σκέφτηκαν. Φαινόταν ότι ο Γκόγκολ ενδιαφερόταν μόνο για το πώς να εμβαθύνει στο θέμα, που ήταν νέο για αυτόν, και πώς να μεταφέρει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη δική του εντύπωση. Το αποτέλεσμα ήταν εξαιρετικό - ειδικά σε κωμικά, χιουμοριστικά μέρη. ήταν αδύνατο να μη γελάσεις - ένα καλό, υγιές γέλιο. και ο δημιουργός όλης αυτής της διασκέδασης συνέχισε, μη ντροπιασμένος από τη γενική ευθυμία και, σαν να το θαυμάζει εσωτερικά, να βυθίζεται όλο και περισσότερο στο ίδιο το θέμα - και μόνο περιστασιακά, στα χείλη και γύρω από τα μάτια, το πονηρό του κυρίου το χαμόγελο έτρεμε ελαφρά. Με τι αμηχανία, με τι κατάπληξη είπε ο Γκόγκολ διάσημη φράσηδήμαρχος για δύο αρουραίους (στην αρχή του έργου): «Ήρθαν, μύρισαν και έφυγαν!» Κοίταξε ακόμη και γύρω μας αργά, σαν να ζητούσε εξηγήσεις για ένα τόσο εκπληκτικό περιστατικό. Μόνο τότε συνειδητοποίησα πόσο εντελώς λανθασμένο, επιφανειακό και με ποια επιθυμία μόνο να κάνει γρήγορα τον κόσμο να γελάσει, το «The General Inspector» παίζεται συνήθως στη σκηνή.

Ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Γκόγκολ απέβαλε ανελέητα από αυτό όλα τα στοιχεία της εξωτερικής κωμωδίας. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ, το αστείο κρύβεται παντού, ακόμα και στις πιο συνηθισμένες λεπτομέρειες της καθημερινότητας. Το γέλιο του Γκόγκολ είναι η αντίθεση ανάμεσα σε αυτό που λέει ο ήρωας και πώς το λέει. Στην πρώτη πράξη, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky μαλώνουν για το ποιος από αυτούς πρέπει να αρχίσει να λέει τα νέα.

« Μπομπτσίνσκι (διακόπτοντας).Φτάνουμε με τον Pyotr Ivanovich στο ξενοδοχείο...

Dobchinsky (διακόπτοντας).Ε, άσε με, Πιότρ Ιβάνοβιτς, θα σου πω.

Μπομπτσίνσκι. Ε, όχι, άσε με... άσε με, άσε με... δεν έχεις καν τέτοια συλλαβή...

Dobchinsky. Και θα μπερδευτείτε και δεν θα θυμάστε τα πάντα.

Μπομπτσίνσκι. Θυμάμαι, προς Θεού, θυμάμαι. Μη με ενοχλείς, να σου πω, μη με ενοχλείς! Πείτε μου, κύριοι, μην αφήσετε τον Πιότρ Ιβάνοβιτς να ανακατευτεί».

Αυτή η κωμική σκηνή δεν πρέπει μόνο να σας κάνει να γελάτε. Είναι πολύ σημαντικό για τους ήρωες ποιος από αυτούς θα πει την ιστορία. Όλη τους η ζωή συνίσταται στο να διαδίδουν κάθε είδους κουτσομπολιά και φήμες. Και ξαφνικά οι δυο τους έλαβαν την ίδια είδηση. Αυτό είναι μια τραγωδία. Μαλώνουν για ένα θέμα. Στον Μπομπτσίνσκι πρέπει να ειπωθούν τα πάντα, τίποτα δεν πρέπει να λείπει. Διαφορετικά, ο Dobchinsky θα συμπληρώσει.

« Μπομπτσίνσκι. Με συγχωρείτε, με συγχωρείτε: Θα τα πάρω όλα με τη σειρά... Έτσι, όπως βλέπετε, έτρεξα στον Korobkin. Και μη βρίσκοντας τον Κορόμπκιν στο σπίτι, στράφηκε στον Ραστακόφσκι, και μη βρίσκοντας τον Ραστακόφσκι, πήγε στον Ιβάν Κούζμιτς να του πει τα νέα που είχες λάβει, και πηγαίνοντας από εκεί, συναντήθηκε με τον Πιότρ Ιβάνοβιτς...

Dobchinsky (διακόπτοντας).Κοντά στο περίπτερο όπου πωλούνται πίτες.»

Αυτή είναι μια πολύ σημαντική λεπτομέρεια. Και ο Bobchinsky συμφωνεί: «Κοντά στο περίπτερο όπου πωλούνται πίτες».

Γιατί, ας ρωτήσουμε ξανά, ο Γκόγκολ ήταν δυσαρεστημένος με την πρεμιέρα; κύριος λόγοςδεν ήταν καν στη φάρσα της παράστασης - την επιθυμία να κάνει το κοινό να γελάσει - αλλά στο γεγονός ότι, με έναν καρικατούρα τρόπο δράσης, όσοι κάθονταν στην αίθουσα αντιλαμβάνονταν τι συνέβαινε στη σκηνή χωρίς να το εφαρμόσουν στον εαυτό τους, αφού οι χαρακτήρες ήταν υπερβολικά αστείοι. Εν τω μεταξύ, το σχέδιο του Γκόγκολ σχεδιάστηκε για ακριβώς την αντίθετη αντίληψη: να εμπλέξει τον θεατή στην παράσταση, να τον κάνει να νιώσει ότι η πόλη που απεικονίζεται στην κωμωδία δεν υπάρχει απλώς κάπου, αλλά στον έναν ή τον άλλο βαθμό σε οποιοδήποτε μέρος της Ρωσίας. πάθη και κακίες των αξιωματούχων υπάρχουν στην ψυχή του καθενός μας. Ο Γκόγκολ απευθύνεται σε όλους. Αυτή είναι η τεράστια κοινωνική σημασία του Γενικού Επιθεωρητή. Αυτό είναι το νόημα της περίφημης παρατήρησης του δημάρχου: «Γιατί γελάτε; Γελάς με τον εαυτό σου!» – απέναντι από την αίθουσα (ακριβώς την αίθουσα, αφού κανείς δεν γελάει επί σκηνής αυτή την ώρα). Το επίγραμμα υποδεικνύει επίσης αυτό: «Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό». Σε ένα είδος θεατρικού σχολιασμού για το έργο - «Θεατρικό Ταξίδι» και «The Denouement of The General Inspector» - όπου το κοινό και οι ηθοποιοί συζητούν την κωμωδία, ο Γκόγκολ φαίνεται να προσπαθεί να καταστρέψει τον τοίχο που χωρίζει τη σκηνή και το αμφιθέατρο.

Στον Γενικό Επιθεωρητή, ο Γκόγκολ έκανε τους συγχρόνους του να γελούν με αυτά που είχαν συνηθίσει και αυτά που είχαν πάψει να προσέχουν (η υπογράμμιση δική μου. – V.V.). Αλλά το πιο σημαντικό, είναι συνηθισμένοι στην ανεμελιά στην πνευματική ζωή. Το κοινό γελάει με τους ήρωες που πεθαίνουν πνευματικά. Ας στραφούμε σε παραδείγματα από το έργο που δείχνουν τέτοιο θάνατο.

Ο δήμαρχος πιστεύει ειλικρινά ότι «δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει κάποιες αμαρτίες πίσω του. Αυτό έχει ήδη διευθετηθεί με αυτόν τον τρόπο από τον ίδιο τον Θεό και οι Βολταίροι μάταια μιλούν εναντίον του». Σε ποιον Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin αντιτίθεται: «Τι νομίζεις, Anton Antonovich, είναι αμαρτίες; Οι αμαρτίες και οι αμαρτίες είναι διαφορετικές. Λέω σε όλους ανοιχτά ότι παίρνω δωροδοκίες, αλλά με τι μίζες; Κουτάβια Greyhound. Αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα».

Ο δικαστής είναι σίγουρος ότι οι δωροδοκίες με λαγωνικά κουτάβια δεν μπορούν να θεωρηθούν δωροδοκίες, "αλλά, για παράδειγμα, αν το γούνινο παλτό κάποιου κοστίζει πεντακόσια ρούβλια και το σάλι της γυναίκας του...". Εδώ ο δήμαρχος, κατανοώντας την υπόδειξη, απαντά: «Μα δεν πιστεύετε στον Θεό. δεν πας ποτέ στην εκκλησία. αλλά τουλάχιστον είμαι σταθερός στην πίστη μου και πηγαίνω στην εκκλησία κάθε Κυριακή. Κι εσύ... Α, σε ξέρω: αν αρχίσεις να μιλάς για τη δημιουργία του κόσμου, θα σου σηκωθούν τα μαλλιά». Στην οποία ο Ammos Fedorovich απαντά: «Αλλά έφτασα εκεί μόνος μου, με το δικό μου μυαλό».

Ο Γκόγκολ είναι ο καλύτερος σχολιαστής των έργων του. Στην «Προειδοποίηση...» σημειώνει για τον δικαστή: «Δεν είναι καν κυνηγός ψεμάτων, αλλά έχει μεγάλο πάθος για το κυνήγι με τα σκυλιά... Είναι απασχολημένος με τον εαυτό του και το μυαλό του και είναι άθεος. μόνο επειδή σε αυτόν τον τομέα υπάρχει χώρος για να αποδείξει τον εαυτό του».

Ο δήμαρχος πιστεύει ότι είναι σταθερός στην πίστη του. Όσο πιο ειλικρινά το εκφράζει, τόσο πιο αστείο είναι. Πηγαίνοντας στον Χλεστάκοφ, δίνει εντολές στους υφισταμένους του: «Ναι, αν ρωτήσουν γιατί δεν χτίστηκε μια εκκλησία σε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα, για το οποίο το ποσό διατέθηκε πριν από πέντε χρόνια, τότε μην ξεχάσετε να πείτε ότι άρχισε να χτίζεται , αλλά κάηκε. Υπέβαλα αναφορά για αυτό. Διαφορετικά, ίσως κάποιος, έχοντας ξεχάσει τον εαυτό του, θα πει ανόητα ότι δεν ξεκίνησε ποτέ».

Εξηγώντας την εικόνα του δημάρχου, ο Γκόγκολ λέει: «Αισθάνεται ότι είναι αμαρτωλός. πηγαίνει στην εκκλησία, νομίζει ακόμη ότι είναι σταθερός στην πίστη του, σκέφτεται ακόμη και να μετανοήσει κάποια μέρα αργότερα. Αλλά ο πειρασμός όλων όσων επιπλέουν στα χέρια κάποιου είναι μεγάλος, και οι ευλογίες της ζωής είναι δελεαστικές, και το να αρπάξει τα πάντα χωρίς να του λείπει τίποτα έχει γίνει, σαν να λέγαμε, απλώς μια συνήθεια για αυτόν».

Και έτσι, πηγαίνοντας στον φανταστικό ελεγκτή, ο δήμαρχος θρηνεί: «Είμαι αμαρτωλός, αμαρτωλός από πολλές απόψεις... Απλώς δώσε, Θεέ μου, να ξεφύγω όσο πιο γρήγορα γίνεται και μετά θα βάλω ένα κερί που κανείς δεν έχει βάλει ποτέ: Θα βάλω ένα χέρι εμπόρου σε κάθε θηρίο». Βλέπουμε ότι ο δήμαρχος έχει πέσει, σαν να λέγαμε, σε έναν φαύλο κύκλο της αμαρτωλότητάς του: στις μετανοημένες σκέψεις του, τα βλαστάρια νέων αμαρτιών αναδύονται απαρατήρητα από αυτόν (το κερί θα το πληρώσουν οι έμποροι, όχι αυτός).

Όπως ο δήμαρχος δεν αισθάνεται την αμαρτωλότητα των πράξεών του, επειδή τα κάνει όλα σύμφωνα με μια παλιά συνήθεια, έτσι και οι άλλοι ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή. Για παράδειγμα, ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin ανοίγει τα γράμματα των άλλων μόνο από περιέργεια: «... Μου αρέσει μέχρι θανάτου να ξέρω τι νέο υπάρχει στον κόσμο. Επιτρέψτε μου να σας πω ότι αυτό είναι ένα πολύ ενδιαφέρον ανάγνωσμα. Θα διαβάσετε άλλο ένα γράμμα με ευχαρίστηση - έτσι περιγράφονται διάφορα αποσπάσματα... και τι οικοδόμημα... καλύτερο από το Moskovskie Vedomosti!

Ο δικαστής του παρατηρεί: «Κοίτα, θα το πάρεις κάποια μέρα για αυτό». Ο Shpekin αναφωνεί με παιδική αφέλεια: "Ω, ιερείς!" Δεν του περνάει καν από το μυαλό ότι κάνει κάτι παράνομο. Ο Γκόγκολ εξηγεί: «Ο ταχυδρόμος είναι ένας απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας, που βλέπει τη ζωή ως συνάντηση ενδιαφέρουσες ιστορίεςγια να περάσει η ώρα, την οποία διαβάζει με τυπωμένα γράμματα. Δεν μένει τίποτα στον ηθοποιό να κάνει παρά να είναι όσο πιο απλός μπορεί».

Η αθωότητα, η περιέργεια, η συνήθης πράξη οποιασδήποτε αναλήθειας, η ελεύθερη σκέψη των υπαλλήλων με την εμφάνιση του Khlestakov, δηλαδή σύμφωνα με τις αντιλήψεις τους για ελεγκτή, αντικαθίστανται ξαφνικά για μια στιγμή από μια επίθεση φόβου που είναι εγγενής σε εγκληματίες που περιμένουν σοβαρές τιμωρία. Ο ίδιος αυθόρμητος ελεύθερος στοχαστής Άμμος Φεντόροβιτς, που στέκεται μπροστά στον Χλεστάκοφ, λέει στον εαυτό του: «Κύριε Θεέ! Δεν ξέρω που κάθομαι. Σαν αναμμένα κάρβουνα από κάτω σου». Και ο δήμαρχος στην ίδια θέση ζητά έλεος: «Μην καταστρέφετε! Γυναίκα, μικρά παιδιά... μην κάνετε έναν άνθρωπο δυστυχισμένο». Και περαιτέρω: «Εξαιτίας απειρίας, κατά Θεόν, λόγω απειρίας. Ανεπαρκής πλούτος... Κρίνετε μόνοι σας: ο κρατικός μισθός δεν φτάνει ούτε για τσάι και ζάχαρη».

Ο Γκόγκολ ήταν ιδιαίτερα δυσαρεστημένος με τον τρόπο που έπαιζε ο Χλεστάκοφ. " τον κύριο ρόλοεξαφανίστηκε», γράφει, «αυτό νόμιζα». Ο Ντουρ δεν κατάλαβε ούτε λίγο τι ήταν ο Χλεστάκοφ». Ο Χλεστάκοφ δεν είναι απλώς ονειροπόλος. Ο ίδιος δεν ξέρει τι λέει και τι θα πει την επόμενη στιγμή. Είναι σαν κάποιος που κάθεται μέσα του να μιλά για εκείνον, δελεάζοντας μέσα από αυτόν όλους τους χαρακτήρες του έργου. Αυτός δεν είναι ο ίδιος ο πατέρας του ψέματος, δηλαδή ο διάβολος;» Φαίνεται ότι ο Γκόγκολ είχε αυτό ακριβώς στο μυαλό του. Οι ήρωες του έργου, ανταποκρινόμενοι σε αυτούς τους πειρασμούς, χωρίς να το καταλάβουν οι ίδιοι, αποκαλύπτονται με όλη τους την αμαρτωλότητα.

Δελεασμένος από τον κακό, ο ίδιος ο Χλεστάκοφ φαινόταν να αποκτά χαρακτηριστικά δαίμονα. Στις 16 Μαΐου (New Style), 1844, ο Gogol έγραψε στον S. T. Aksakov: «Όλος αυτός ο ενθουσιασμός και ο ψυχικός σου αγώνας δεν είναι τίποτα άλλο από το έργο του κοινού μας φίλου, που είναι γνωστός σε όλους, δηλαδή του διαβόλου. Αλλά μην ξεχνάτε το γεγονός ότι είναι κλίκερ και έχει να κάνει με φουσκωτό.<…>Χτυπάς αυτό το θηρίο στο πρόσωπο και μην ντρέπεσαι με τίποτα. Είναι σαν έναν μικροαξιωματούχο που μπήκε στην πόλη σαν για έρευνα. Θα ρίξει σκόνη σε όλους, θα τη σκορπίσει και θα φωνάξει. Το μόνο που έχει να κάνει είναι να γίνει λίγο δειλός και να πάει πίσω – τότε θα αρχίσει να δείχνει θάρρος. Και μόλις τον πατήσεις, θα βάλει την ουρά του ανάμεσα στα πόδια του. Εμείς οι ίδιοι φτιάχνουμε έναν γίγαντα από αυτόν... Μια παροιμία δεν είναι ποτέ μάταιη, αλλά μια παροιμία λέει: Ο διάβολος καυχιόταν ότι κυρίευσε ολόκληρο τον κόσμο, αλλά ο Θεός δεν του έδωσε εξουσία ούτε για ένα γουρούνι».1
Αυτή η παροιμία αναφέρεται στο επεισόδιο του Ευαγγελίου όταν ο Κύριος επέτρεψε στους δαίμονες που είχαν εγκαταλείψει τον δαιμόνιο των Γαδαρηνών να εισέλθουν στο κοπάδι των χοίρων (βλέπε: Μάρκος 5:1-13).

Έτσι φαίνεται ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ σε αυτή την περιγραφή.

Οι χαρακτήρες του έργου νιώθουν ένα αίσθημα φόβου όλο και περισσότερο, όπως αποδεικνύεται από τις γραμμές και τις παρατηρήσεις του συγγραφέα. (τεντωμένο και τρέμοντας παντού).Αυτός ο φόβος φαίνεται να απλώνεται στην αίθουσα. Εξάλλου, στην αίθουσα κάθονταν όσοι φοβούνταν τους ελεγκτές, αλλά μόνο τους πραγματικούς - του κυρίαρχου. Εν τω μεταξύ, ο Γκόγκολ, γνωρίζοντας αυτό, τους κάλεσε, γενικά τους χριστιανούς, σε φόβο Θεού, σε κάθαρση της συνείδησής τους, που κανένας ελεγκτής, ούτε καν η Εσχάτης Κρίση, δεν θα φοβόταν. Οι αξιωματούχοι, σαν να τυφλώθηκαν από τον φόβο, δεν μπορούν να δουν το πραγματικό πρόσωπο του Χλεστάκοφ. Κοιτάζουν πάντα τα πόδια τους και όχι τον ουρανό. Στο «The Rule of Living in the World», ο Γκόγκολ εξήγησε τον λόγο αυτού του φόβου: «... όλα είναι υπερβολικά στα μάτια μας και μας τρομάζουν. Γιατί έχουμε τα μάτια μας χαμηλά και δεν θέλουμε να τα σηκώσουμε. Διότι αν σηκώνονταν για λίγα λεπτά, θα έβλεπαν πάνω απ' όλα μόνο τον Θεό και το φως που εκπορεύεται από Αυτόν, να φωτίζει τα πάντα με τη σημερινή τους μορφή, και μετά οι ίδιοι θα γελούσαν με την τύφλωσή τους».

Το νόημα της επιγραφής και της «σιωπηλής σκηνής»

Σχετικά με την επιγραφή που εμφανίστηκε αργότερα, στην έκδοση του 1842, ας πούμε ότι αυτή η λαϊκή παροιμία σημαίνει το Ευαγγέλιο με καθρέφτη, στο οποίο ανήκαν πνευματικά οι σύγχρονοι του Γκόγκολ. ορθόδοξη εκκλησία, ήξερε πολύ καλά και μπορούσε ακόμη και να ενισχύσει την κατανόηση αυτής της παροιμίας, για παράδειγμα, με το διάσημο μύθο του Κρίλοφ «Ο καθρέφτης και ο πίθηκος». Εδώ ο Πίθηκος, κοιτάζοντας στον καθρέφτη, απευθύνεται στην Αρκούδα:

«Κοίτα», λέει, «καλέ μου νονό!
Τι είδους πρόσωπο είναι αυτό εκεί;
Τι ατάκες και άλματα που έχει!
Θα κρεμιόμουν από την πλήξη
Αν της έμοιαζε έστω και λίγο.
Όμως, παραδεχτείτε το, υπάρχει
Από τα κουτσομπολιά μου, υπάρχουν πέντε-έξι τέτοιοι απατεώνες.
Μπορώ να τα μετρήσω ακόμα και στα δάχτυλά μου». -
«Γιατί ένας κουτσομπόλης να σκεφτεί να δουλέψει,
Δεν είναι καλύτερα να στραφείς στον εαυτό σου, νονός;» -
της απάντησε ο Μίσκα.
Αλλά η συμβουλή του Μισένκα πήγε χαμένη.

Ο Επίσκοπος Βαρνάβα (Μπελιάεφ), στο μεγάλο έργο του «Βασικές αρχές της τέχνης της αγιότητας» (δεκαετία 1920), συνδέει το νόημα αυτού του μύθου με επιθέσεις στο Ευαγγέλιο, και αυτό ακριβώς ήταν το νόημα (μεταξύ άλλων) για τον Κρίλοφ. Η πνευματική ιδέα του Ευαγγελίου ως καθρέφτη υπήρχε από καιρό και σταθερά στην Ορθόδοξη συνείδηση. Έτσι, για παράδειγμα, ο Άγιος Τίχων του Ζαντόνσκ, ένας από τους αγαπημένους συγγραφείς του Γκόγκολ, τα έργα του οποίου ξαναδιάβασε περισσότερες από μία φορές, λέει: «Χριστιανοί! Όπως είναι ο καθρέφτης για τους γιους αυτής της εποχής, έτσι ας είναι για εμάς το Ευαγγέλιο και η άσπιλη ζωή του Χριστού. Κοιτάζονται στον καθρέφτη και διορθώνουν το σώμα τους και καθαρίζουν τις ατέλειες στο πρόσωπό τους.<…>Ας κρατήσουμε, λοιπόν, αυτόν τον αγνό καθρέφτη μπροστά στα πνευματικά μας μάτια και ας κοιτάξουμε μέσα του: είναι η ζωή μας συνεπής με τη ζωή του Χριστού;»

Ο άγιος δίκαιος Ιωάννης της Κρονστάνδης, στα ημερολόγιά του που δημοσιεύονται με τον τίτλο «Η εν Χριστώ ζωή μου», παρατηρεί σε «όσους δεν διαβάζουν το Ευαγγέλιο»: «Είστε αγνοί, άγιοι και τέλειοι, χωρίς να διαβάζετε το Ευαγγέλιο, και το κάνετε; δεν χρειάζεται να κοιτάξετε σε αυτόν τον καθρέφτη; Ή είσαι πολύ άσχημος ψυχικά και φοβάσαι την ασχήμια σου;...»

Στα αποσπάσματα του Γκόγκολ από τους αγίους πατέρες και δασκάλους της Εκκλησίας βρίσκουμε το εξής λήμμα: «Όσοι θέλουν να καθαρίσουν και να λευκάνουν τα πρόσωπά τους συνήθως κοιτάζονται στον καθρέφτη. Χριστιανός! Ο καθρέφτης σας είναι οι εντολές του Κυρίου. αν τα βάλεις μπροστά σου και τα δεις από κοντά, θα σου αποκαλύψουν όλα τα σημεία, όλη τη μαυρίλα, όλη την ασχήμια της ψυχής σου».

Είναι αξιοσημείωτο ότι ο Γκόγκολ απηύθυνε και αυτή την εικόνα στις επιστολές του. Έτσι, στις 20 Δεκεμβρίου (New Style), 1844, έγραψε στον Mikhail Petrovich Pogodin από τη Φρανκφούρτη: «... κρατάτε πάντα στο τραπέζι σας ένα βιβλίο που θα σας χρησιμεύει ως πνευματικός καθρέφτης». και μια εβδομάδα αργότερα - στην Alexandra Osipovna Smirnova: «Κοίτα και τον εαυτό σου. Για αυτό, έχετε έναν πνευματικό καθρέφτη στο τραπέζι, δηλαδή ένα βιβλίο που μπορεί να κοιτάξει η ψυχή σας...»

Όπως γνωρίζετε, ένας Χριστιανός θα κριθεί σύμφωνα με το νόμο του Ευαγγελίου. Στο «The Inspector’s Denouement», ο Γκόγκολ βάζει στο στόμα του Πρώτου Κωμικού Ηθοποιού την ιδέα ότι την ημέρα Τελευταία κρίσηόλοι θα βρεθούμε με «στραβά μούτρα»: «... ας κοιτάξουμε τον εαυτό μας έστω κάπως μέσα από τα μάτια Εκείνου που θα καλέσει όλο τον κόσμο σε αντιπαράθεση, ενώπιον του οποίου και οι καλύτεροι από εμάς δεν ξεχνούν Αυτό, θα κατεβάσει τα μάτια τους στο έδαφος από ντροπή, και ας δούμε αν κάποιος από εμάς θα έχει το θάρρος να ρωτήσει: «Είναι στραβό το πρόσωπό μου;» 2
Εδώ ο Γκόγκολ, ειδικότερα, απαντά στον συγγραφέα M. N. Zagoskin (του ιστορικό μυθιστόρημαΟ Χλεστάκοφ παρουσιάζει το «Γιούρι Μιλοσλάβσκι, ή οι Ρώσοι το 1612» ως δικό του έργο), ο οποίος ήταν ιδιαίτερα αγανακτισμένος κατά της επιγραφής, λέγοντας: «Μα πού είναι το στραβό μου πρόσωπο;»

Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ δεν αποχωρίστηκε ποτέ το Ευαγγέλιο. «Δεν μπορείτε να επινοήσετε τίποτα ανώτερο από αυτό που υπάρχει ήδη στο Ευαγγέλιο», είπε. «Πόσες φορές έχει αποσυρθεί η ανθρωπότητα από αυτό και πόσες φορές έχει γυρίσει πίσω;»

Είναι αδύνατο, φυσικά, να δημιουργηθεί οποιοσδήποτε άλλος «καθρέφτης» παρόμοιος με το Ευαγγέλιο. Όπως όμως κάθε χριστιανός είναι υποχρεωμένος να ζει σύμφωνα με τις ευαγγελικές εντολές, μιμούμενος τον Χριστό (στο μέτρο των ανθρώπινων δυνάμεών του), έτσι και ο Γκόγκολ ο θεατρικός συγγραφέας, σύμφωνα με το ταλέντο του, τακτοποιεί τον καθρέφτη του στη σκηνή. Οποιοσδήποτε από τους θεατές θα μπορούσε να αποδειχθεί ότι είναι ο πίθηκος του Κρίλοφ. Ωστόσο, αποδείχθηκε ότι αυτός ο θεατής είδε "πέντε ή έξι κουτσομπολιά", αλλά όχι τον εαυτό του. Ο Γκόγκολ αργότερα μίλησε για το ίδιο πράγμα στην ομιλία του στους αναγνώστες στο " Νεκρές ψυχές": "Θα γελάσετε ακόμη και με τον Chichikov, ίσως και να επαινέσετε τον συγγραφέα... Και θα προσθέσετε: "Αλλά πρέπει να συμφωνήσω, υπάρχουν περίεργοι και αστείοι άνθρωποι σε ορισμένες επαρχίες, και μάλιστα αρκετοί απατεώνες!" Και ποιος από εσάς, γεμάτος χριστιανική ταπεινοφροσύνη... θα εμβαθύνει στη δική σας ψυχή αυτή τη δύσκολη ερώτηση: «Δεν υπάρχει κάποιο μέρος του Τσιτσίκοφ και σε μένα;» Ναι, όπως κι αν είναι!»

Η απάντηση του δημάρχου: «Γιατί γελάτε; Γελάς με τον εαυτό σου!» - που εμφανίστηκε, όπως και η επίγραφη, το 1842, έχει και το παράλληλό της στο «Dead Souls». Στο δέκατο κεφάλαιο, αναλογιζόμενος τα λάθη και τις αυταπάτες όλης της ανθρωπότητας, ο συγγραφέας σημειώνει: «Η σημερινή γενιά τα βλέπει πλέον όλα καθαρά, θαυμάζει τα λάθη, γελάει με την ανοησία των προγόνων της, όχι μάταια ότι... ένα τρύπημα Το δάχτυλο κατευθύνεται από παντού σε αυτό, στην τρέχουσα γενιά. αλλά η σημερινή γενιά γελάει και αγέρωχα, περήφανα ξεκινά μια σειρά από νέα λάθη, με τα οποία θα γελάσουν και οι επόμενοι αργότερα».

Η κύρια ιδέα του «Γενικού Επιθεωρητή» είναι η ιδέα της αναπόφευκτης πνευματικής ανταπόδοσης, την οποία κάθε άτομο πρέπει να περιμένει. Ο Γκόγκολ, δυσαρεστημένος με τον τρόπο που ανέβηκε το «The General Inspector» και το πώς το αντιλήφθηκε το κοινό, προσπάθησε να αποκαλύψει αυτή την ιδέα στο «The Denouement of The General Inspector».

«Ρίξτε μια προσεκτική ματιά σε αυτή την πόλη που απεικονίζεται στο έργο! - λέει ο Γκόγκολ με το στόμα του Πρώτου Κόμικ ηθοποιού. – Όλοι συμφωνούν ότι δεν υπάρχει τέτοια πόλη σε όλη τη Ρωσία...<…>Λοιπόν, τι γίνεται αν αυτή είναι η πνευματική μας πόλη και κάθεται με τον καθένα μας;<…>Ό,τι και να πεις, είναι τρομερός ο επιθεωρητής που μας περιμένει στην πόρτα του φέρετρου. Σαν να μην ξέρετε ποιος είναι αυτός ο ελεγκτής; Γιατί να προσποιηθείς; Αυτός ο ελεγκτής είναι η αφυπνισμένη μας συνείδηση, που θα μας αναγκάσει να κοιτάξουμε ξαφνικά και αμέσως τον εαυτό μας με όλα μας τα μάτια. Τίποτα δεν μπορεί να κρυφτεί από αυτόν τον επιθεωρητή, γιατί στάλθηκε από την Επώνυμη Ανώτατη Διοίκηση και θα ανακοινωθεί όταν δεν είναι πλέον δυνατό να κάνουμε ένα βήμα πίσω. Ξαφνικά, ένα τέτοιο τέρας θα σου αποκαλυφθεί, μέσα σου, που τα μαλλιά σου θα σηκωθούν με φρίκη. Είναι καλύτερα να αναθεωρούμε όλα όσα έχουμε μέσα μας στην αρχή της ζωής και όχι στο τέλος της».

Εδώ μιλάμε για την Εσχάτη Κρίση. Και τώρα γίνεται ξεκάθαρο τελική σκηνή"Επιθεωρητής". Είναι μια συμβολική εικόνα της Εσχάτης Κρίσης. Η εμφάνιση του χωροφύλακα, που αναγγέλλει την άφιξη από την Αγία Πετρούπολη «με προσωπική εντολή» του σημερινού επιθεωρητή, έχει εκπληκτική επίδραση στους ήρωες του έργου. Η παρατήρηση του Γκόγκολ: «Τα λόγια χτυπούν τους πάντες σαν βροντή. Ο ήχος της έκπληξης πηγάζει ομόφωνα από τα χείλη των κυριών. όλη η ομάδα, αλλάζοντας ξαφνικά θέση, παραμένει απολιθωμένη» (πλάγια γράμματα δικά μου. – V.V.).

Ο Γκόγκολ έδωσε εξαιρετική σημασία σε αυτή τη «σιωπηλή σκηνή». Ορίζει τη διάρκειά του ως ενάμιση λεπτό και στο «Απόσπασμα από ένα γράμμα...» μιλάει ακόμη και για δύο-τρία λεπτά «πετροποίησης» των ηρώων. Καθένας από τους χαρακτήρες, με ολόκληρη τη φιγούρα του, φαίνεται να δείχνει ότι δεν μπορεί πλέον να αλλάξει τίποτα στη μοίρα του, ακόμη και να σηκώσει το δάχτυλό του - είναι μπροστά στον Κριτή. Σύμφωνα με το σχέδιο του Γκόγκολ, αυτή τη στιγμή πρέπει να υπάρχει σιωπή στην αίθουσα γενικού προβληματισμού.

Στο «Dénouement», ο Γκόγκολ δεν πρόσφερε μια νέα ερμηνεία του «Γενικού Επιθεωρητή», όπως πιστεύεται μερικές φορές, αλλά απλώς την εξέθεσε κύρια ιδέα. Στις 2 Νοεμβρίου (NS) 1846 έγραψε στον Ιβάν Σοσνίτσκι από τη Νίκαια: «Δώστε προσοχή στο τελευταία σκηνή"Επιθεωρητής". Σκέψου το, ξανασκέψου το. Από το τελευταίο έργο, «The Denouement of The General Inspector», θα καταλάβετε γιατί ανησυχώ τόσο πολύ για αυτή την τελευταία σκηνή και γιατί είναι τόσο σημαντικό για μένα να έχει την πλήρη επίδρασή της. Είμαι σίγουρος ότι θα κοιτάξετε τον Γενικό Επιθεωρητή με άλλα μάτια μετά από αυτό το συμπέρασμα, το οποίο, για πολλούς λόγους, δεν μπορούσε να μου δοθεί τότε και είναι δυνατό μόνο τώρα».

Από αυτά τα λόγια προκύπτει ότι το «Dénouement» δεν έδωσε νέο νόημα στη «σιωπηλή σκηνή», αλλά απλώς διευκρίνισε το νόημά της. Πράγματι, την εποχή της δημιουργίας του «Γενικού Επιθεωρητή» στις «Σημειώσεις της Πετρούπολης του 1836», εμφανίζονται οι γραμμές του Γκόγκολ που προηγούνται άμεσα του «Dénouement»: «Ηρεμία και απειλητική σαρακοστή. Μια φωνή φαίνεται να ακούγεται: «Σταμάτα, Κρίστιαν. κοιτάξτε πίσω στη ζωή σας».

Ωστόσο, η ερμηνεία του Γκόγκολ για την επαρχιακή πόλη ως «πνευματική πόλη» και τους αξιωματούχους της ως ενσάρκωση των παθών που ξέσπασαν σε αυτήν, φτιαγμένη στο πνεύμα της πατερικής παράδοσης, εξέπληξε τους συγχρόνους του και προκάλεσε την απόρριψη. Ο Shchepkin, ο οποίος προοριζόταν για το ρόλο του Πρώτου Κωμικού Ηθοποιού, διάβασε νέο παιχνίδι, αρνήθηκε να παίξει σε αυτό. Στις 22 Μαΐου 1847, έγραψε στον Γκόγκολ: «... μέχρι τώρα έχω μελετήσει όλους τους ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή ως ζωντανούς ανθρώπους... Μην μου δίνετε καμία υπόδειξη ότι δεν πρόκειται για αξιωματούχους, αλλά για τα πάθη μας. Όχι, δεν θέλω τέτοιο ριμέικ: αυτοί είναι άνθρωποι, αληθινοί ζωντανοί άνθρωποι, ανάμεσα στους οποίους μεγάλωσα και σχεδόν γέρασα.<…>Έχετε μαζέψει πολλούς ανθρώπους από όλο τον κόσμο σε ένα μέρος συγκέντρωσης, σε μια ομάδα, με αυτούς τους ανθρώπους στα δέκα μου έγινα τελείως συγγένεια και θέλετε να τους αφαιρέσετε από κοντά μου».

Εν τω μεταξύ, η πρόθεση του Γκόγκολ δεν υπονοούσε καθόλου τον στόχο να κάνει «ζωντανούς ανθρώπους» - ολόκληρους καλλιτεχνικές εικόνες- κάποιο είδος αλληγορίας. Ο συγγραφέας αποκάλυψε μόνο την κύρια ιδέα της κωμωδίας, χωρίς την οποία μοιάζει με μια απλή καταγγελία των ηθών. «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι «Ο Γενικός Επιθεωρητής», απάντησε ο Γκόγκολ στον Στσέπκιν γύρω στις 10 Ιουλίου (Νέο Στιλ), 1847, «και η εφαρμογή στον εαυτό του είναι κάτι απαραίτητο που πρέπει να κάνει κάθε θεατής από τα πάντα, ακόμα και από το «Γενικό Επιθεωρητή». αλλά που θα ήταν πιο σωστό να κάνει για τον «Γενικό Επιθεωρητή».

Στη δεύτερη έκδοση του τέλους του «Dénouement», ο Γκόγκολ διευκρινίζει τη σκέψη του. Εδώ ο Πρώτος Κωμικός ηθοποιός (Michal Mihalcz), απαντώντας στις αμφιβολίες ενός από τους χαρακτήρες ότι η προτεινόμενη ερμηνεία του έργου ανταποκρίνεται στην πρόθεση του συγγραφέα, λέει: «Ο συγγραφέας, ακόμα κι αν είχε αυτή τη σκέψη, θα είχε φερθεί άσχημα. αν το είχε αποκαλύψει ξεκάθαρα . Η κωμωδία θα μετατρεπόταν τότε σε αλληγορία και θα μπορούσε να προκύψει κάποιο χλωμό ηθικολογικό κήρυγμα από αυτήν. Όχι, η δουλειά του ήταν απλώς να απεικονίσει τη φρίκη της υλικής αναταραχής, όχι ιδανική πόλη, αλλά σε αυτόν στη γη...<…>Η δουλειά του είναι να απεικονίζει αυτό το σκοτάδι τόσο δυνατά που όλοι νιώθουν ότι πρέπει να παλέψουν μαζί του, ώστε να τρέμει τον θεατή - και η φρίκη των ταραχών να τον διαπερνά μέσα και πέρα. Αυτό έπρεπε να κάνει. Και αυτή είναι η δουλειά μας να δώσουμε ένα ηθικό δίδαγμα. Εμείς, δόξα τω Θεώ, δεν είμαστε παιδιά. Σκέφτηκα τι είδους ηθικό δίδαγμα θα μπορούσα να αντλήσω για τον εαυτό μου και επιτέθηκα σε αυτό που σας είπα τώρα».

Και περαιτέρω, στις ερωτήσεις των γύρω του, γιατί ήταν ο μόνος που έβγαλε μια τόσο μακρινή ηθική διδασκαλία, σύμφωνα με τις έννοιές τους, ο Michal Mihalch απαντά: «Καταρχάς, γιατί ξέρετε ότι ήμουν ο μόνος ποιος έβγαλε αυτή την ηθική διδασκαλία; Και δεύτερον γιατί το θεωρείς μακρινό; Νομίζω, αντίθετα, η δική μας ψυχή είναι πιο κοντά μας. Είχα την ψυχή μου στο μυαλό μου τότε, σκεφτόμουν τον εαυτό μου, και γι' αυτό κατέληξα σε αυτήν την ηθική διδασκαλία. Αν οι άλλοι το είχαν σκεφτεί πριν από τους εαυτούς τους, πιθανότατα θα είχαν αντλήσει την ίδια ηθική διδασκαλία που έχω σχεδιάσει κι εγώ. Πλησιάζει όμως ο καθένας μας το έργο ενός συγγραφέα, όπως η μέλισσα στο λουλούδι, για να βγάλει από αυτό ό,τι χρειαζόμαστε; Όχι, ψάχνουμε ηθική διδασκαλία σε όλα οι υπολοιποι, και όχι για τον εαυτό σας. Είμαστε έτοιμοι να πολεμήσουμε και να προστατέψουμε ολόκληρη την κοινωνία, εκτιμώντας προσεκτικά την ηθική των άλλων και ξεχνώντας τη δική μας. Εξάλλου, μας αρέσει να γελάμε με τους άλλους, όχι με τον εαυτό μας...»

Είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε ότι αυτές οι αντανακλάσεις του κύριου χαρακτήρα του «Dénouement» όχι μόνο δεν έρχονται σε αντίθεση με το περιεχόμενο του «Γενικού Επιθεωρητή», αλλά αντιστοιχούν ακριβώς σε αυτό. Επιπλέον, οι σκέψεις που εκφράζονται εδώ είναι οργανικές για ολόκληρο το έργο του Γκόγκολ.

Η ιδέα της Τελευταίας Κρίσης θα έπρεπε να είχε αναπτυχθεί στο «Dead Souls», αφού πραγματικά προκύπτει από το περιεχόμενο του ποιήματος. Ένα από τα πρόχειρα σκίτσα (προφανώς για τον τρίτο τόμο) ζωγραφίζει κατευθείαν μια εικόνα της Εσχάτης Κρίσης: «Γιατί δεν με θυμήθηκες, που σε κοιτάζω, ότι είμαι δικός σου; Γιατί περιμένατε ανταμοιβές και προσοχή και ενθάρρυνση από τους ανθρώπους, και όχι από Εμένα; Τι δουλειά θα ήταν τότε να δώσετε προσοχή στο πώς ένας επίγειος ιδιοκτήτης γης θα ξοδέψει τα χρήματά σας όταν έχετε έναν Ουράνιο Ιδιοκτήτη Γης; Ποιος ξέρει τι θα είχε τελειώσει αν είχατε φτάσει στο τέλος χωρίς να φοβάστε; Θα ξάφνιαζες με το μεγαλείο του χαρακτήρα σου, θα αναλάμβανες τελικά την έκπληξη. θα άφηνες το όνομα όπως αιώνιο μνημείοανδρεία, και θα έριχναν ρυάκια δακρύων, ρυάκια δακρύων για σένα, και σαν ανεμοστρόβιλος θα σκορπούσες τη φλόγα της καλοσύνης στις καρδιές». Ο διευθυντής χαμήλωσε το κεφάλι του ντροπιασμένος και δεν ήξερε πού να πάει. Και πολλοί αξιωματούχοι και ευγενείς τον ακολούθησαν, υπέροχοι άνθρωποιόσοι άρχισαν να υπηρετούν και μετά εγκατέλειψαν το χωράφι, κρέμασαν το κεφάλι τους με θλίψη». Σημειώστε ότι το θέμα της Τελευταία Κρίσης διαπερνά όλο το έργο του Γκόγκολ. 3
Ας θυμηθούμε, για παράδειγμα, ότι στην ιστορία «The Night Before Christmas» ο δαίμονας έτρεφε μνησικακία στον σιδερά Vakula επειδή απεικόνισε τον Άγιο Πέτρο στην εκκλησία την ημέρα της Τελευταία Κρίσης, να διώχνει ένα κακό πνεύμα από την κόλαση.

Και αυτό αντιστοιχούσε στην πνευματική του ζωή, στην επιθυμία του για μοναχισμό. Και μοναχός είναι ο άνθρωπος που εγκατέλειψε τον κόσμο, προετοιμάζοντας τον εαυτό του να απαντήσει στην κρίση του Χριστού. Ο Γκόγκολ παρέμεινε συγγραφέας και, σαν να λέμε, μοναχός στον κόσμο. Στα γραπτά του δείχνει ότι δεν είναι ο άνθρωπος που είναι κακός, αλλά η αμαρτία που λειτουργεί μέσα του. Ο ορθόδοξος μοναχισμός διατηρούσε πάντα το ίδιο. Ο Γκόγκολ πίστευε στη δύναμη καλλιτεχνική λέξη, που μπορεί να δείξει τον δρόμο προς την ηθική αναβίωση. Με αυτή την πίστη δημιούργησε τον Γενικό Επιθεωρητή.

Σας ευχαριστούμε που κατεβάσατε το βιβλίο δωρεάν ηλεκτρονική βιβλιοθήκη http://site/ Καλή ανάγνωση!

Επιθεωρητής. Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ

Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό.
Λαϊκή παροιμία

Κωμωδία σε πέντε πράξεις.

Χαρακτήρες

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, δήμαρχος.

Άννα Αντρέεβνα, η γυναίκα του.

Marya Antonovna, η κόρη του.

Λούκα Λούκιτς Χλόποφ, διευθυντής σχολείων.

Η γυναίκα του.

Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, δικαστής.

Artemy Filippovich Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων.

Ivan Kuzmich Shpekin, ταχυδρόμος.

Pyotr Ivanovich Dobchinsky, γαιοκτήμονας της πόλης.

Pyotr Ivanovich Bobchinsky, γαιοκτήμονας της πόλης.

Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ, στέλεχος από την Αγία Πετρούπολη.

Ο Όσιπ, ο υπηρέτης του.

Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ, επαρχιακό γιατρό.

Fyodor Ivanovich Lyulyukov, συνταξιούχος αξιωματούχος, επίτιμο πρόσωπο στην πόλη.

Ιβάν Λαζάρεβιτς Ραστακόφσκι, συνταξιούχος, επίτιμο πρόσωπο της πόλης.

Στέπαν Ιβάνοβιτς Κορόμπκιν, συνταξιούχος αξιωματούχος, επίτιμο πρόσωπο στην πόλη.

Stepan Ilyich Ukhovertov, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.

Svistunov, αστυνομικός

Πουγκοβίτσιν, αστυνομικός

Derzhimorda, αστυνομικός

Abdulin, έμπορος.

Fevronya Petrovna Poshlepkina, μηχανικός.

σύζυγος υπαξιωματικού.

Mishka, ο υπηρέτης του δημάρχου.

Υπηρέτης πανδοχείου.

Καλεσμένοι και καλεσμένοι, έμποροι, κάτοικοι της πόλης, αιτούντες.

Χαρακτήρες και κοστούμια

Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς

Ο δήμαρχος, ήδη παλιός στην υπηρεσία και πολύ έξυπνος άνθρωπος με τον τρόπο του. Αν και είναι δωροδοκός, συμπεριφέρεται με πολύ σεβασμό. αρκετά σοβαρό? μερικά είναι ακόμη και ηχηρά? δεν μιλάει ούτε δυνατά ούτε ήσυχα, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο. Κάθε του λέξη είναι σημαντική. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι τραχιά και σκληρά, όπως αυτά οποιουδήποτε ξεκίνησε την υπηρεσία του από τις χαμηλότερες τάξεις. Η μετάβαση από τον φόβο στη χαρά, από την αγένεια στην έπαρση είναι αρκετά γρήγορη, όπως σε ένα άτομο με χονδρά αναπτυγμένες κλίσεις ψυχής. Είναι ντυμένος, ως συνήθως, με τη στολή του με κουμπότρυπες και μπότες με σπιρούνια. Τα μαλλιά του είναι κομμένα και με γκρι ραβδώσεις.

Η Άννα Αντρέεβνα, η σύζυγός του, είναι μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγαλωμένη μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με δουλειές στο ντουλάπι και το παρθενικό της δωμάτιο. Είναι πολύ περίεργη και δείχνει ματαιοδοξία κατά καιρούς. Μερικές φορές παίρνει την εξουσία πάνω στον άντρα της μόνο επειδή δεν είναι σε θέση να της απαντήσει. αλλά αυτή η δύναμη εκτείνεται μόνο στα μικροπράγματα και αποτελείται μόνο από επιπλήξεις και γελοιοποίηση. Αλλάζει ρούχα τέσσερις φορές διαφορετικά φορέματαστη συνέχεια της παράστασης.

Ο Χλεστάκοφ, ένας νεαρός άνδρας περίπου είκοσι τριών, αδύνατος και αδύνατος. κάπως ηλίθιο και, όπως λένε, χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του - από εκείνους τους ανθρώπους που στα γραφεία τους αποκαλούν άδεια κεφάλια. Μιλάει και ενεργεί χωρίς κανένα αντίκρισμα. Δεν είναι σε θέση να σταματήσει τη συνεχή προσοχή σε οποιαδήποτε σκέψη. Η ομιλία του είναι απότομη και οι λέξεις πετούν από το στόμα του εντελώς απροσδόκητα. Όσο περισσότερο δείχνει ειλικρίνεια και απλότητα το άτομο που παίζει αυτόν τον ρόλο, τόσο περισσότερο θα κερδίσει. Ντυμένος με μόδα.

Ο Όσιπ, ο υπηρέτης, είναι όπως είναι συνήθως οι υπηρέτες πολλών ετών. Μιλάει σοβαρά, κοιτάζει κάπως προς τα κάτω, είναι λογικός και του αρέσει να κάνει διάλεξη στον αφέντη του. Η φωνή του είναι πάντα σχεδόν ομοιόμορφη, και στη συνομιλία με τον κύριο παίρνει μια αυστηρή, απότομη και ακόμη και κάπως αγενή έκφραση. Είναι πιο έξυπνος από τον κύριό του και επομένως μαντεύει πιο γρήγορα, αλλά δεν του αρέσει να μιλάει πολύ και είναι σιωπηλά απατεώνας. Το κοστούμι του είναι ένα γκρι ή άθλιο φόρεμα.

Bobchinsky και Dobchinsky, και οι δύο κοντοί, κοντοί, πολύ περίεργοι. εξαιρετικά παρόμοια μεταξύ τους. και τα δυο με μικρες κοιλιες? Και οι δύο μιλούν γρήγορα και είναι εξαιρετικά εξυπηρετικοί με τις χειρονομίες και τα χέρια. Ο Dobchinsky είναι λίγο πιο ψηλός και πιο σοβαρός από τον Bobchinsky, αλλά ο Bobchinsky είναι πιο αναιδής και ζωηρός από τον Dobchinsky.

Ο Lyapkin-Tyapkin, ένας δικαστής, είναι ένας άνθρωπος που έχει διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία και επομένως είναι κάπως ελεύθερος να σκέφτεται. Ο κυνηγός είναι μεγάλος στις εικασίες, και ως εκ τούτου δίνει βάρος σε κάθε λέξη. Το πρόσωπο που τον εκπροσωπεί πρέπει πάντα να διατηρεί μια σημαντική εικόνα στο πρόσωπό του. Μιλάει με βαθιά μπάσα φωνή με μακρόσυρτο τράβηγμα, συριγμό και γουλιά - σαν αρχαίο ρολόι που πρώτα σφυρίζει και μετά χτυπάει.

Ο Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, είναι ένας πολύ χοντρός, αδέξιος και αδέξιος άνθρωπος, αλλά παρ' όλα αυτά είναι ύπουλος και απατεώνας. Πολύ εξυπηρετικό και φασαριόζικο.

Ο ταχυδρόμος είναι απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας.

Οι άλλοι ρόλοι δεν χρειάζονται πολλές εξηγήσεις. Τα πρωτότυπά τους είναι σχεδόν πάντα μπροστά στα μάτια σας.

Κύριοι ηθοποιοί θα πρέπει να προσέξουν ιδιαίτερα την τελευταία σκηνή. Η τελευταία προφορική λέξη θα πρέπει να προκαλέσει ηλεκτροπληξία σε όλους αμέσως, ξαφνικά. Όλη η ομάδα πρέπει να αλλάξει θέση εν ριπή οφθαλμού. Ο ήχος της έκπληξης πρέπει να ξεφεύγει από όλες τις γυναίκες ταυτόχρονα, σαν από το ένα στήθος. Εάν δεν τηρηθούν αυτές οι σημειώσεις, ολόκληρο το αποτέλεσμα μπορεί να εξαφανιστεί.

Πράξη πρώτη

Δωμάτιο στο σπίτι του δημάρχου

Φαινόμενο Ι

Δήμαρχος, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, έφορος σχολείων, δικαστής, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής, γιατρός, δύο αστυνομικοί.

Δήμαρχος. Σας προσκάλεσα, κύριοι, για να σας πω μια πολύ δυσάρεστη είδηση: ένας ελεγκτής έρχεται να μας επισκεφτεί.

Άμμος Φεντόροβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Δήμαρχος. Επιθεωρητής από την Αγία Πετρούπολη, ινκόγκνιτο. Και με μυστική εντολή.

Άμμος Φεντόροβιτς. Ορίστε!

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Δεν υπήρχε καμία ανησυχία, οπότε εγκαταλείψτε το!

Λούκα Λούκιτς. Κύριος ο Θεός! επίσης με μυστική συνταγή!

Δήμαρχος. Ήταν σαν να είχα μια αίσθηση: σήμερα ονειρεύτηκα όλη τη νύχτα δύο εξαιρετικούς αρουραίους. Πραγματικά, δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο: μαύρο, αφύσικο μέγεθος! Ήρθαν, το μύρισαν και έφυγαν. Εδώ θα σας διαβάσω ένα γράμμα που έλαβα από τον Andrei Ivanovich Chmykhov, τον οποίο εσείς, Artemy Filippovich, γνωρίζετε. Αυτό γράφει: «Αγαπητέ φίλε, νονό και ευεργέτη (μουρμουρίζει χαμηλόφωνα, τρέχοντας γρήγορα τα μάτια του) ... και σε ειδοποιώ». ΕΝΑ! Ιδού: «Βιάζομαι, παρεμπιπτόντως, να σας γνωστοποιήσω ότι έφτασε ένας αξιωματούχος με οδηγίες να επιθεωρήσει ολόκληρη την επαρχία και ειδικά την περιφέρειά μας (σηκώνει σημαντικά το δάχτυλό του). Αυτό το έμαθα από τους πιο αξιόπιστους ανθρώπους, αν και εκπροσωπεί τον εαυτό του ως ιδιώτη. Αφού ξέρω ότι εσύ, όπως όλοι, έχεις αμαρτίες, γιατί είσαι έξυπνος άνθρωπος και δεν σου αρέσει να χάνεις ό,τι επιπλέει στα χέρια σου...» (σταματώντας), λοιπόν, υπάρχουν άνθρωποι εδώ... «τότε Σας συμβουλεύω να λάβετε προφυλάξεις, γιατί μπορεί να φτάσει οποιαδήποτε ώρα, εκτός αν έχει ήδη φτάσει και ζει κάπου ινκόγκνιτο... Χθες εγώ...» Λοιπόν, τότε άρχισαν τα οικογενειακά ζητήματα: «... ήρθε η αδερφή Άννα Κιρίλοβνα εμείς με τον άντρα της? Ο Ιβάν Κιρίλοβιτς έχει πάρει πολλά κιλά και συνεχίζει να παίζει βιολί...» - και ούτω καθεξής. Αυτή είναι λοιπόν η περίσταση!

Άμμος Φεντόροβιτς. Ναι, αυτή η συγκυρία είναι... εξαιρετική, απλά έκτακτη. Κάτι για το τίποτα.

Λούκα Λούκιτς. Γιατί, Anton Antonovich, γιατί είναι αυτό; Γιατί χρειαζόμαστε έναν ελεγκτή;

Δήμαρχος. Για τι! Λοιπόν, προφανώς, είναι η μοίρα! (Αναστενάζοντας.) Μέχρι τώρα, δόξα τω Θεώ, πλησιάζαμε άλλες πόλεις. Τώρα είναι η σειρά μας.

Άμμος Φεντόροβιτς. Νομίζω, Anton Antonovich, ότι εδώ είναι λεπτό και μεγαλύτερο πολιτικός λόγος. Αυτό σημαίνει αυτό: η Ρωσία... ναι... θέλει να κάνει πόλεμο και το υπουργείο, βλέπετε, έστειλε έναν αξιωματούχο να μάθει αν υπάρχει προδοσία.

Δήμαρχος. Ε, που χόρτασες! Περισσότερο έξυπνος άνθρωπος! ΣΕ κομητείαπροδοσία! Τι είναι αυτός, οριακός, ή τι; Ναι, από εδώ, ακόμα κι αν οδηγείς για τρία χρόνια, δεν θα φτάσεις σε καμία κατάσταση.

Άμμος Φεντόροβιτς. Όχι, θα σου πω, δεν είσαι αυτός... δεν είσαι... Οι αρχές έχουν λεπτές απόψεις: παρόλο που είναι μακριά, κουνάνε το κεφάλι τους.

Δήμαρχος. Κουνιέται ή δεν κουνιέται, αλλά εγώ, κύριοι, σας προειδοποίησα. Κοίτα, έχω κάνει κάποιες παραγγελίες από μέρους μου και σε συμβουλεύω να κάνεις το ίδιο. Ειδικά εσύ, Άρτεμι Φιλίπποβιτς! Χωρίς αμφιβολία, ένας διερχόμενος υπάλληλος θα θέλει, πρώτα απ 'όλα, να επιθεωρήσει τα φιλανθρωπικά ιδρύματα υπό τη δικαιοδοσία σας - και επομένως θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι όλα είναι αξιοπρεπή: τα καπάκια θα είναι καθαρά και οι άρρωστοι δεν θα μοιάζουν με σιδηρουργούς, όπως κάνουν συνήθως στο σπίτι.

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Λοιπόν, αυτό δεν είναι τίποτα ακόμα. Τα καπάκια, ίσως, μπορούν να φορεθούν καθαρά.

Δήμαρχος. Ναι, και επίσης πάνω από κάθε κρεβάτι να γράφεις στα λατινικά ή σε άλλη γλώσσα... Αυτό είναι το μέρος σου, Κρίστιαν Ιβάνοβιτς - κάθε ασθένεια: πότε αρρώστησε κάποιος, ποια μέρα και ποια ημερομηνία... Δεν είναι καλό που οι ασθενείς σου καπνίζουν τόσο δυνατά καπνός που πάντα Θα φτερνιστείς όταν μπεις μέσα. Και θα ήταν καλύτερα αν ήταν λιγότεροι από αυτούς: θα αποδίδονταν αμέσως στην κακή κρίση ή στην έλλειψη δεξιοτήτων του γιατρού.

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Όσο για τη θεραπεία, ο Christian Ivanovich και εγώ πήραμε τα μέτρα μας: όσο πιο κοντά στη φύση, τόσο το καλύτερο - δεν χρησιμοποιούμε ακριβά φάρμακα. Ο άνθρωπος είναι απλός: αν πεθάνει, θα πεθάνει ούτως ή άλλως. αν αναρρώσει, τότε θα αναρρώσει. Και θα ήταν δύσκολο για τον Κρίστιαν Ιβάνοβιτς να επικοινωνήσει μαζί τους: δεν ξέρει ούτε λέξη ρωσικά.

Ο Christian Ivanovich κάνει έναν ήχο που μοιάζει εν μέρει με το γράμμα i και κάπως παρόμοιο με το e.

Δήμαρχος. Θα σε συμβούλευα επίσης, Ammos Fedorovich, να προσέξεις τους δημόσιους χώρους. Στο μπροστινό δωμάτιό σας, όπου συνήθως έρχονται οι αναφέροντες, οι φύλακες έχουν φυλάξει οικόσιτες χήνες με μικρά χηνάκια που τρέχουν κάτω από τα πόδια σας. Είναι, φυσικά, αξιέπαινο για οποιονδήποτε να ξεκινήσει μια οικιακή δουλειά, και γιατί να μην ξεκινήσει ο φύλακας; μόνο, ξέρεις, είναι απρεπές σε ένα τέτοιο μέρος... Ήθελα να σου το επισημάνω πριν, αλλά κάπως τα ξέχασα όλα.

Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά σήμερα θα διατάξω να τους πάνε όλους στην κουζίνα. Αν θέλεις, έλα να φάμε.

Δήμαρχος. Εξάλλου, είναι κακό που έχεις στεγνώσει κάθε λογής σκουπίδια με την ίδια σου την παρουσία και ένα κυνηγετικό τουφέκι ακριβώς πάνω από το ντουλάπι με χαρτιά. Ξέρω ότι αγαπάς το κυνήγι, αλλά είναι καλύτερα να τον δεχτείς για λίγο και μετά, όταν περάσει ο επιθεωρητής, ίσως μπορέσεις να τον κρεμάσεις ξανά. Επίσης, ο αξιολογητής σας... είναι, φυσικά, γνώστης, αλλά μυρίζει σαν να είχε μόλις βγει από αποστακτήριο - επίσης δεν είναι καλό. Ήθελα να σας πω για αυτό εδώ και πολύ καιρό, αλλά δεν θυμάμαι, κάτι με αποσπούσε η προσοχή. Υπάρχει μια θεραπεία ενάντια σε αυτό, αν όντως είναι, όπως λέει, έχει μια φυσική μυρωδιά: μπορείτε να τον συμβουλεύσετε να φάει κρεμμύδια, ή σκόρδο ή κάτι άλλο. Σε αυτή την περίπτωση, ο Christian Ivanovich μπορεί να βοηθήσει με διάφορα φάρμακα.

Ο Κρίστιαν Ιβάνοβιτς κάνει τον ίδιο ήχο.

Άμμος Φεντόροβιτς. Όχι, δεν είναι πλέον δυνατό να απαλλαγεί από αυτό: λέει ότι η μητέρα του τον πλήγωσε ως παιδί και από τότε του δίνει λίγη βότκα.

Δήμαρχος. Ναι, αυτό ακριβώς σου πρόσεξα. Όσο για τους εσωτερικούς κανονισμούς και αυτό που ο Αντρέι Ιβάνοβιτς αποκαλεί αμαρτίες στην επιστολή του, δεν μπορώ να πω τίποτα. Ναι, και είναι περίεργο να πούμε: δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει κάποιες αμαρτίες πίσω του. Αυτό έχει ήδη διευθετηθεί με αυτόν τον τρόπο από τον ίδιο τον Θεό, και οι Βολταίροι μάταια μιλούν εναντίον του.

Άμμος Φεντόροβιτς. Τι νομίζεις, Anton Antonovich, είναι αμαρτίες; Οι αμαρτίες και οι αμαρτίες είναι διαφορετικές. Λέω σε όλους ανοιχτά ότι παίρνω δωροδοκίες, αλλά με τι μίζες; Κουτάβια Greyhound. Αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα.

Δήμαρχος. Λοιπόν, κουτάβια, ή κάτι άλλο - όλα δωροδοκίες.

Άμμος Φεντόροβιτς. Λοιπόν, όχι, Άντον Αντόνοβιτς. Αλλά, για παράδειγμα, αν το γούνινο παλτό κάποιου κοστίζει πεντακόσια ρούβλια και το σάλι της γυναίκας του...

Δήμαρχος. Λοιπόν, τι γίνεται αν παίρνετε δωροδοκίες με λαγωνικά κουτάβια; Αλλά δεν πιστεύετε στον Θεό. δεν πας ποτέ στην εκκλησία. αλλά τουλάχιστον είμαι σταθερός στην πίστη μου και πηγαίνω στην εκκλησία κάθε Κυριακή. Κι εσύ... Α, σε ξέρω: αν αρχίσεις να μιλάς για τη δημιουργία του κόσμου, απλά θα σου σηκωθούν τα μαλλιά.

Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά το έφτασα μόνος μου, με το δικό μου μυαλό.

Δήμαρχος. Λοιπόν, αλλιώς

Κωμωδία σε πέντε πράξεις

Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό.

Λαϊκή παροιμία

Χαρακτήρες

Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντουχανόφσκι, δήμαρχος. Άννα Αντρέεβνα, η γυναίκα του. Marya Antonovna, η κόρη του. Λούκα Λούκιτς Χλόποφ, έφορος σχολείων. Η γυναίκα του. Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, δικαστής. Artemy Filippovich Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων. Ivan Kuzmich Shpekin, ταχυδρόμος.

Petr Ivanovich Dobchinsky Πετρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι

ιδιοκτήτες γης της πόλης.

Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ, αξιωματούχος από την Αγία Πετρούπολη. Ο Όσιπ, ο υπηρέτης του. Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ, περιφερειακός γιατρός.

Fedor Andreevich Lyulyukov Ιβάν Λαζάρεβιτς Ραστακόφσκι Στέπαν Ιβάνοβιτς Κορόμπκιν

συνταξιούχοι, τιμώμενα πρόσωπα της πόλης.

Στέπαν Ίλιτς Ουχόβερτοφ, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.

Σβιστούνοφ Πουγκοβίτσιν Derzhimorda

αστυνομικοί.

Abdulin, έμπορος. Fevronya Petrovna Poshlepkina, κλειδαράς. σύζυγος υπαξιωματικού. Mishka, ο υπηρέτης του δημάρχου. Υπηρέτης πανδοχείου. Καλεσμένοι και καλεσμένοι, έμποροι, κάτοικοι της πόλης, αιτούντες.

Χαρακτήρες και κοστούμια

Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς

Ο δήμαρχος, ήδη παλιός στην υπηρεσία και πολύ έξυπνος άνθρωπος με τον τρόπο του. Αν και είναι δωροδοκός, συμπεριφέρεται με πολύ σεβασμό. αρκετά σοβαρό? μερικά είναι ακόμη και ηχηρά? δεν μιλάει ούτε δυνατά ούτε ήσυχα, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο. Κάθε του λέξη είναι σημαντική. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι τραχιά και σκληρά, όπως αυτά οποιουδήποτε που ξεκίνησε σκληρή υπηρεσία από τις χαμηλότερες τάξεις. Η μετάβαση από τον φόβο στη χαρά, από την ευτέλεια στην αλαζονεία είναι αρκετά γρήγορη, όπως σε ένα άτομο με χονδρά αναπτυγμένες κλίσεις ψυχής. Είναι ντυμένος, ως συνήθως, με τη στολή του με κουμπότρυπες και μπότες με σπιρούνια. Τα μαλλιά του είναι κομμένα και με γκρι ραβδώσεις. Η Άννα Αντρέεβνα, η σύζυγός του, μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγάλωσε μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με δουλειές στο ντουλάπι και το παρθενικό της δωμάτιο. Είναι πολύ περίεργη και δείχνει ματαιοδοξία κατά καιρούς. Μερικές φορές παίρνει την εξουσία πάνω στον άντρα της μόνο επειδή δεν είναι σε θέση να της απαντήσει. αλλά αυτή η δύναμη εκτείνεται μόνο στα μικροπράγματα και αποτελείται από επιπλήξεις και γελοιοποίηση. Αλλάζει με διαφορετικά φορέματα τέσσερις φορές σε όλη τη διάρκεια του έργου. Ο Χλεστάκοφ, ένας νεαρός άνδρας περίπου είκοσι τριών, αδύνατος, αδύνατος. κάπως ηλίθιο και, όπως λένε, χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του, από εκείνους τους ανθρώπους που τους λένε άδειους στα γραφεία. Μιλάει και πράττει χωρίς κανένα αντάλλαγμα. Δεν είναι σε θέση να σταματήσει τη συνεχή προσοχή σε οποιαδήποτε σκέψη. Η ομιλία του είναι απότομη και οι λέξεις πετούν από το στόμα του εντελώς απροσδόκητα. Όσο περισσότερο δείχνει ειλικρίνεια και απλότητα το άτομο που παίζει αυτόν τον ρόλο, τόσο περισσότερο θα κερδίσει. Ντυμένος με μόδα. Ο Όσιπ, ο υπηρέτης, είναι σαν τους υπηρέτες που είναι συνήθως αρκετά χρονών. Μιλάει σοβαρά, κοιτάζει κάπως προς τα κάτω, είναι λογικός και του αρέσει να διαβάζει ηθικές διδασκαλίες στον αφέντη του. Η φωνή του είναι πάντα σχεδόν ομοιόμορφη, και στη συνομιλία με τον δάσκαλο παίρνει μια αυστηρή, απότομη και ακόμη και κάπως αγενή έκφραση. Είναι πιο έξυπνος από τον κύριό του και επομένως μαντεύει πιο γρήγορα, αλλά δεν του αρέσει να μιλάει πολύ και είναι σιωπηλά απατεώνας. Το κοστούμι του είναι ένα γκρι ή μπλε άθλιο παλτό. Bobchinsky και Dobchinsky, και οι δύο κοντοί, κοντοί, πολύ περίεργοι. εξαιρετικά παρόμοια μεταξύ τους. και τα δυο με μικρες κοιλιες? Και οι δύο μιλούν γρήγορα και είναι εξαιρετικά εξυπηρετικοί με τις χειρονομίες και τα χέρια. Ο Dobchinsky είναι λίγο πιο ψηλός και πιο σοβαρός από τον Bobchinsky, αλλά ο Bobchinsky είναι πιο αναιδής και ζωηρός από τον Dobchinsky. Lyapkin-Tyapkin, δικαστής, ένας άνθρωπος που έχει διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία, και επομένως είναι κάπως ελεύθερος να σκέφτεται. Ο κυνηγός είναι μεγάλος στις εικασίες, και ως εκ τούτου δίνει βάρος σε κάθε λέξη. Το πρόσωπο που τον εκπροσωπεί πρέπει πάντα να διατηρεί μια σημαντική εικόνα στο πρόσωπό του. Μιλάει με βαθιά μπάσα φωνή με μακρόσυρτο τράβηγμα, συριγμό και γουλιά - σαν αρχαίο ρολόι που πρώτα σφυρίζει και μετά χτυπάει. Ο Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, είναι ένας πολύ χοντρός, αδέξιος και αδέξιος άνθρωπος, αλλά παρ' όλα αυτά είναι ύπουλος και απατεώνας. Πολύ εξυπηρετικό και φασαριόζικο. Ο ταχυδρόμος είναι απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας. Οι άλλοι ρόλοι δεν χρειάζονται πολλές εξηγήσεις. Τα πρωτότυπά τους είναι σχεδόν πάντα μπροστά στα μάτια σας. Κύριοι ηθοποιοί θα πρέπει να προσέξουν ιδιαίτερα την τελευταία σκηνή. Η τελευταία προφορική λέξη θα πρέπει να προκαλέσει ηλεκτροπληξία σε όλους αμέσως, ξαφνικά. Όλη η ομάδα πρέπει να αλλάξει θέση εν ριπή οφθαλμού. Ο ήχος της έκπληξης πρέπει να ξεφεύγει από όλες τις γυναίκες ταυτόχρονα, σαν από το ένα στήθος. Εάν δεν τηρηθούν αυτές οι σημειώσεις, ολόκληρο το αποτέλεσμα μπορεί να εξαφανιστεί.

Πράξη πρώτη

Ένα δωμάτιο στο σπίτι του δημάρχου.

Φαινόμενο Ι

Δήμαρχος, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, προϊστάμενος σχολείων, δικαστής, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής, γιατρός, δύο αστυνομικοί.

Δήμαρχος. Σας προσκάλεσα, κύριοι, για να σας πω μια πολύ δυσάρεστη είδηση: ένας ελεγκτής έρχεται να μας επισκεφτεί. Άμμος Φεντόροβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής; Δήμαρχος. Επιθεωρητής από την Αγία Πετρούπολη, ινκόγκνιτο. Και με μυστική εντολή. Άμμος Φεντόροβιτς. Ορίστε! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Δεν υπήρχε καμία ανησυχία, οπότε εγκαταλείψτε το! Λούκα Λούκιτς. Κύριος ο Θεός! επίσης με μυστική συνταγή! Δήμαρχος. Ήταν σαν να είχα μια αίσθηση: σήμερα ονειρεύτηκα όλη τη νύχτα δύο εξαιρετικούς αρουραίους. Πραγματικά, δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο: μαύρο, αφύσικο μέγεθος! ήρθαν, το μύρισαν και απομακρύνθηκαν. Εδώ θα σας διαβάσω ένα γράμμα που έλαβα από τον Andrei Ivanovich Chmykhov, τον οποίο εσείς, Artemy Filippovich, γνωρίζετε. Αυτό γράφει: «Αγαπητέ φίλε, νονό και ευεργέτη (μουρμουρίζει χαμηλόφωνα, τρέχοντας γρήγορα τα μάτια του)... και να σε ειδοποιήσω». ΕΝΑ! εδώ: «Βιάζομαι, παρεμπιπτόντως, να σας γνωστοποιήσω ότι έφτασε ένας αξιωματούχος με εντολή να επιθεωρήσει ολόκληρη την επαρχία και ιδιαίτερα την περιφέρειά μας (μπράβο σημαντικά). Αυτό το έμαθα από τους πιο αξιόπιστους ανθρώπους, αν και εκπροσωπεί τον εαυτό του ως ιδιώτη. Αφού ξέρω ότι κι εσύ, όπως όλοι, έχεις αμαρτίες, γιατί είσαι έξυπνος άνθρωπος και δεν σου αρέσει να χάνεις ό,τι σου έρθει στα χέρια...» (σταματώντας), ιδού τα δικά μου... «τότε Σας συμβουλεύω να λάβετε προφυλάξεις, γιατί μπορεί να έρθει οποιαδήποτε ώρα, εκτός κι αν έχει ήδη φτάσει και ζει κάπου ινκόγκνιτο... Χθες εγώ...» Λοιπόν, τότε τα οικογενειακά θέματα άρχισαν να πηγαίνουν: «... ήρθε η αδερφή Άννα Κιρίλοβνα στον άντρα μου και εγώ? Ο Ιβάν Κιρίλοβιτς έχει πάρει πολλά κιλά και συνεχίζει να παίζει βιολί...» και τα λοιπά και τα λοιπά. Αυτή είναι λοιπόν η περίσταση! Άμμος Φεντόροβιτς. Ναι, αυτή η συγκυρία είναι... εξαιρετική, απλά έκτακτη. Κάτι για το τίποτα. Λούκα Λούκιτς. Γιατί, Anton Antonovich, γιατί είναι αυτό; Γιατί χρειαζόμαστε έναν ελεγκτή; Δήμαρχος. Για τι! Λοιπόν, προφανώς, είναι η μοίρα! (Αναστενάζοντας.) Μέχρι τώρα, δόξα τω Θεώ, πλησιάζαμε άλλες πόλεις. Τώρα είναι η σειρά μας. Άμμος Φεντόροβιτς. Νομίζω, Anton Antonovich, ότι εδώ υπάρχει ένας λεπτός και πιο πολιτικός λόγος. Αυτό σημαίνει αυτό: η Ρωσία... ναι... θέλει να κάνει πόλεμο και το υπουργείο, βλέπετε, έστειλε έναν αξιωματούχο να μάθει αν υπάρχει προδοσία. Δήμαρχος. Ε, που χόρτασες! Ακόμα ένας έξυπνος άνθρωπος! Υπάρχει προδοσία στην πόλη της κομητείας! Τι είναι αυτός, οριακός, ή τι; Ναι, από εδώ, ακόμα κι αν οδηγείς για τρία χρόνια, δεν θα φτάσεις σε καμία κατάσταση. Άμμος Φεντόροβιτς. Όχι, θα σου πω, δεν είσαι αυτός... δεν είσαι... Οι αρχές έχουν λεπτές απόψεις: παρόλο που είναι μακριά, κουνάνε το κεφάλι τους. Δήμαρχος. Κουνιέται ή δεν κουνιέται, αλλά εγώ, κύριοι, σας προειδοποίησα. Κοίτα, έχω κάνει κάποιες παραγγελίες από μέρους μου και σε συμβουλεύω να κάνεις το ίδιο. Ειδικά εσύ, Άρτεμι Φιλίπποβιτς! Χωρίς αμφιβολία, ένας διερχόμενος υπάλληλος θα θελήσει πρώτα απ' όλα να επιθεωρήσει τα φιλανθρωπικά ιδρύματα υπό τη δικαιοδοσία σας, και επομένως θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι όλα είναι αξιοπρεπή: τα καπάκια θα είναι καθαρά και οι άρρωστοι δεν θα μοιάζουν με σιδηρουργούς, όπως συνήθως κάντε στο σπίτι. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Λοιπόν, αυτό δεν είναι τίποτα ακόμα. Τα καπάκια, ίσως, μπορούν να φορεθούν καθαρά. Δήμαρχος. Ναι, και επίσης πάνω από κάθε κρεβάτι να γράφεις στα λατινικά ή σε κάποια άλλη γλώσσα... αυτό είναι το πράγμα σου, Κρίστιαν Ιβάνοβιτς, κάθε ασθένεια: πότε αρρώστησε κάποιος, ποια μέρα και ποια ημερομηνία... Δεν είναι καλό που έχεις τέτοιους ασθενείς Καπνίζουν δυνατό καπνό που πάντα φτερνίζεσαι όταν μπαίνεις. Και θα ήταν καλύτερα να ήταν λιγότεροι από αυτούς: θα αποδίδονταν αμέσως στην κακή κρίση ή στην έλλειψη ικανότητας του γιατρού. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Όσο για τη θεραπεία, ο Κρίστιαν Ιβάνοβιτς και εγώ πήραμε τα μέτρα μας: όσο πιο κοντά στη φύση, τόσο καλύτερα δεν χρησιμοποιούμε ακριβά φάρμακα. Ο άνθρωπος είναι απλός: αν πεθάνει, θα πεθάνει ούτως ή άλλως. αν αναρρώσει, τότε θα αναρρώσει. Και θα ήταν δύσκολο για τον Κρίστιαν Ιβάνοβιτς να επικοινωνήσει μαζί τους: δεν ξέρει ούτε λέξη ρωσικά.

Ο Κρίστιαν Ιβάνοβιτς κάνει έναν ήχο κάπως παρόμοιο με ένα γράμμα Καικαι αρκετά επάνω μι.

Δήμαρχος. Θα σε συμβούλευα επίσης, Ammos Fedorovich, να προσέξεις τους δημόσιους χώρους. Στο μπροστινό δωμάτιό σας, όπου συνήθως έρχονται οι αναφέροντες, οι φύλακες έχουν φυλάξει οικόσιτες χήνες με μικρά χηνάκια που τρέχουν κάτω από τα πόδια σας. Είναι, φυσικά, αξιέπαινο για οποιονδήποτε να ξεκινήσει μια οικιακή δουλειά, και γιατί να μην ξεκινήσει ο φύλακας; μόνο, ξέρεις, είναι απρεπές σε ένα τέτοιο μέρος... Ήθελα να σου το επισημάνω πριν, αλλά κάπως τα ξέχασα όλα. Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά σήμερα θα διατάξω να τους πάνε όλους στην κουζίνα. Αν θέλεις, έλα να φάμε. Δήμαρχος. Εξάλλου, είναι κακό που έχεις στεγνώσει κάθε λογής σκουπίδια με την ίδια σου την παρουσία και ένα κυνηγετικό τουφέκι ακριβώς πάνω από το ντουλάπι με χαρτιά. Ξέρω ότι αγαπάς το κυνήγι, αλλά είναι καλύτερα να τον δεχτείς για λίγο και μετά, όταν περάσει ο επιθεωρητής, ίσως μπορέσεις να τον κρεμάσεις ξανά. Επισης ο αξιολογητης σου... φυσικα ειναι ενημερωμενος αλλα μυριζει σαν να ειχε βγει απο αποστακτήριο και αυτο δεν ειναι καλο. Ήθελα να σας πω για αυτό εδώ και πολύ καιρό, αλλά δεν θυμάμαι, κάτι με αποσπούσε η προσοχή. Υπάρχει μια θεραπεία ενάντια σε αυτό, αν όντως είναι, όπως λέει, έχει μια φυσική μυρωδιά: μπορείτε να τον συμβουλεύσετε να φάει κρεμμύδια, ή σκόρδο ή κάτι άλλο. Σε αυτή την περίπτωση, ο Christian Ivanovich μπορεί να βοηθήσει με διάφορα φάρμακα.

Ο Κρίστιαν Ιβάνοβιτς κάνει τον ίδιο ήχο.

Άμμος Φεντόροβιτς. Όχι, δεν είναι πλέον δυνατό να απαλλαγεί από αυτό: λέει ότι η μητέρα του τον πλήγωσε ως παιδί και από τότε του δίνει λίγη βότκα. Δήμαρχος. Ναι, μόλις σου το παρατήρησα. Όσο για τους εσωτερικούς κανονισμούς και αυτό που ο Αντρέι Ιβάνοβιτς αποκαλεί αμαρτίες στην επιστολή του, δεν μπορώ να πω τίποτα. Ναι, και είναι περίεργο να πούμε: δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει κάποιες αμαρτίες πίσω του. Αυτό έχει ήδη διευθετηθεί με αυτόν τον τρόπο από τον ίδιο τον Θεό, και οι Βολταίροι μάταια μιλούν εναντίον του. Άμμος Φεντόροβιτς. Τι νομίζεις, Anton Antonovich, είναι αμαρτίες; Αμαρτίες σε αμαρτίες διχόνοια. Λέω σε όλους ανοιχτά ότι παίρνω δωροδοκίες, αλλά με τι μίζες; Κουτάβια Greyhound. Αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Δήμαρχος. Λοιπόν, κουτάβια ή κάτι άλλο - όλα δωροδοκίες. Άμμος Φεντόροβιτς. Λοιπόν, όχι, Άντον Αντόνοβιτς. Αλλά, για παράδειγμα, αν το γούνινο παλτό κάποιου κοστίζει πεντακόσια ρούβλια και το σάλι της γυναίκας του... Δήμαρχος. Λοιπόν, τι γίνεται αν παίρνετε δωροδοκίες με λαγωνικά κουτάβια; Αλλά δεν πιστεύετε στον Θεό. δεν πας ποτέ στην εκκλησία. αλλά τουλάχιστον είμαι σταθερός στην πίστη μου και πηγαίνω στην εκκλησία κάθε Κυριακή. Κι εσύ... Α, σε ξέρω: αν αρχίσεις να μιλάς για τη δημιουργία του κόσμου, απλά θα σου σηκωθούν τα μαλλιά. Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά το έφτασα μόνος μου, με το δικό μου μυαλό. Δήμαρχος. Λοιπόν, διαφορετικά η πολλή ευφυΐα είναι χειρότερη από το να μην την έχεις καθόλου. Ωστόσο, ανέφερα μόνο το περιφερειακό δικαστήριο. αλλά για να πούμε την αλήθεια, είναι απίθανο να κοιτάξει κανείς ποτέ εκεί: είναι ένα τόσο αξιοζήλευτο μέρος, που ο ίδιος ο Θεός το προστατεύει. Αλλά για σένα, Λούκα Λούκιτς, ως φροντιστής Εκπαιδευτικά ιδρύματα, πρέπει να προσέχετε ιδιαίτερα τους δασκάλους. Είναι άνθρωποι, φυσικά, επιστήμονες και μεγάλωσαν σε διαφορετικά κολέγια, αλλά έχουν πολύ περίεργες πράξεις, φυσικά αδιαχώριστες από έναν ακαδημαϊκό τίτλο. Ένας από αυτούς πχ αυτός που έχει χοντρή φάτσα... Δεν θυμάμαι το επίθετό του, δεν τα βγάζει πέρα ​​χωρίς να κάνει μούτρα όταν ανεβαίνει στον άμβωνα, έτσι (κάνει μια γκριμάτσα) , και μετά αρχίζει με το χέρι του - σιδέρωσε τα γένια σου κάτω από τη γραβάτα. Φυσικά, αν κάνει ένα τέτοιο πρόσωπο σε έναν μαθητή, τότε δεν είναι τίποτα: ίσως είναι αυτό που χρειάζεται εκεί, δεν μπορώ να το κρίνω αυτό. αλλά κρίνετε μόνοι σας, αν το κάνει αυτό σε έναν επισκέπτη, μπορεί να είναι πολύ κακό: κύριε επιθεωρητή ή κάποιος άλλος που μπορεί να το πάρει προσωπικά. Ο Θεός ξέρει τι μπορεί να συμβεί από αυτό. Λούκα Λούκιτς. Τι να κάνω πραγματικά μαζί του; Του το έχω πει πολλές φορές. Μόλις τις προάλλες, όταν ο αρχηγός μας μπήκε στην τάξη, έκανε μια γκριμάτσα που δεν είχα ξαναδεί. Το έφτιαξε από καλή καρδιά, και με επιπλήττουν: γιατί ενσταλάζονται ελεύθερες σκέψεις στους νέους; Δήμαρχος. Το ίδιο πρέπει να σημειώσω και για τον ιστορικό δάσκαλο. Είναι επιστήμονας, είναι προφανές, και έχει πάρει πολλές πληροφορίες, αλλά το εξηγεί με τόσο θέρμη που δεν θυμάται τον εαυτό του. Τον άκουσα μια φορά: καλά, προς το παρόν μίλησα για τους Ασσύριους και τους Βαβυλώνιους - τίποτα ακόμα, αλλά όταν έφτασα στον Μέγα Αλέξανδρο, δεν μπορώ να σας πω τι του συνέβη. Νόμιζα ότι ήταν φωτιά, θεού! Έφυγε τρέχοντας από τον άμβωνα και με όση δύναμη είχε, χτύπησε την καρέκλα στο πάτωμα. Είναι φυσικά ο Μέγας Αλέξανδρος, ένας ήρωας, αλλά γιατί να σπάσεις τις καρέκλες; Αυτό έχει ως αποτέλεσμα ζημία στο δημόσιο ταμείο. Λούκα Λούκιτς. Ναι, είναι καυτός! Του το έχω προσέξει ήδη αρκετές φορές... Λέει: «Όπως θέλεις, δεν θα χαρίσω τη ζωή μου για την επιστήμη». Δήμαρχος. Ναι, αυτός είναι ο ανεξήγητος νόμος της μοίρας: ένας έξυπνος άνθρωπος είναι είτε μεθυσμένος, είτε θα κάνει τέτοια γκριμάτσα που να αντέξει ακόμα και τους αγίους. Λούκα Λούκιτς. Ο Θεός να μην υπηρετήσεις με ακαδημαϊκή ιδιότητα! Φοβάσαι τα πάντα: όλοι μπαίνουν εμπόδιο, όλοι θέλουν να δείξουν ότι είναι και έξυπνος άνθρωπος. Δήμαρχος. Αυτό δεν θα ήταν τίποτα, διάολε το ινκόγκνιτο! Ξαφνικά θα κοιτάξει μέσα: «Ω, είστε εδώ, αγαπητοί μου! Και ποιος, ας πούμε, είναι ο δικαστής εδώ; «Λιάπκιν-Τιάπκιν». «Και φέρτε τον Lyapkin-Tyapkin εδώ! Ποιος είναι ο διαχειριστής των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων;» "Φράουλα". «Και σερβίρετε φράουλες εδώ!» Αυτό είναι το κακό!

Φαινόμενο II

Το ίδιο ισχύει και για τον ταχυδρόμο.

Ταχυδρόμος. Εξηγήστε, κύριοι, ποιος υπάλληλος έρχεται; Δήμαρχος. Δεν άκουσες; Ταχυδρόμος. Άκουσα τον Πιότρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι. Μόλις έφτασε στο ταχυδρομείο μου. Δήμαρχος. Καλά; Τι πιστεύετε γι 'αυτό; Ταχυδρόμος. Τι σκέφτομαι; θα γίνει πόλεμος με τους Τούρκους. Άμμος Φεντόροβιτς. Με μια λέξη! Το ίδιο σκέφτηκα και εγώ. Δήμαρχος. Ναι, και οι δύο πέτυχαν στο σημείο! Ταχυδρόμος. Σωστά, πόλεμος με τους Τούρκους. Είναι όλη η βλακεία των Γάλλων. Δήμαρχος. Τι πόλεμος με τους Τούρκους! Απλώς θα είναι κακό για εμάς, όχι για τους Τούρκους. Αυτό είναι ήδη γνωστό: Έχω ένα γράμμα. Ταχυδρόμος. Και αν ναι, τότε δεν θα γίνει πόλεμος με τους Τούρκους. Δήμαρχος. Λοιπόν, πώς είσαι, Ιβάν Κούζμιτς; Ταχυδρόμος. Τι είμαι εγώ; Πώς είσαι, Άντον Αντόνοβιτς; Δήμαρχος. Τι είμαι εγώ; Δεν υπάρχει φόβος, αλλά λίγο... Έμποροι και υπηκοότητα με μπερδεύουν. Λένε ότι πέρασαν δύσκολα μαζί μου, αλλά προς Θεού, αν το έπαιρνα από κάποιον άλλο, ήταν πραγματικά χωρίς μίσος. σκέφτομαι κιόλας (τον παίρνει από το μπράτσο και τον παίρνει στην άκρη), αναρωτιέμαι μάλιστα αν υπήρξε κάποιου είδους καταγγελία εναντίον μου. Γιατί χρειαζόμαστε πραγματικά έναν ελεγκτή; Ακούστε, Ιβάν Κούζμιτς, θα μπορούσατε, για το κοινό μας όφελος, να εκτυπώσετε λίγο κάθε γράμμα που φτάνει στο ταχυδρομείο σας, εισερχόμενο και εξερχόμενο, ξέρετε, και να το διαβάσετε: περιέχει κάποιο είδος αναφοράς ή απλώς αλληλογραφία; Εάν όχι, τότε μπορείτε να το σφραγίσετε ξανά. Ωστόσο, μπορείτε να δώσετε ακόμη και την επιστολή εκτυπωμένη. Ταχυδρόμος. Ξέρω, ξέρω... Μην μου το μαθαίνετε αυτό, το κάνω όχι τόσο από προφύλαξη, αλλά περισσότερο από περιέργεια: Μου αρέσει να ξέρω τι νέο υπάρχει στον κόσμο. Επιτρέψτε μου να σας πω ότι αυτό είναι ένα πολύ ενδιαφέρον ανάγνωσμα. Θα διαβάσετε αυτό το γράμμα με ευχαρίστηση - έτσι περιγράφονται διάφορα αποσπάσματα... και τι οικοδόμημα... καλύτερο από το Moskovskie Vedomosti! Δήμαρχος. Λοιπόν, πες μου, έχεις διαβάσει τίποτα για κάποιον αξιωματούχο από την Αγία Πετρούπολη; Ταχυδρόμος. Όχι, δεν υπάρχει τίποτα για αυτά της Αγίας Πετρούπολης, αλλά πολλά λέγονται για τα Kostroma και Saratov. Είναι κρίμα, ωστόσο, που δεν διαβάζεις γράμματα: υπάρχουν υπέροχα μέρη. Πρόσφατα, ένας υπολοχαγός έγραψε σε έναν φίλο του και περιέγραψε τη μπάλα με τον πιο παιχνιδιάρικο τρόπο... πολύ, πολύ καλά: «Η ζωή μου, αγαπητέ φίλε, κυλάει, λέει, στην εμπειρία: υπάρχουν πολλές νεαρές κυρίες, παίζει μουσική. , το στάνταρ πηδάει...” με υπέροχα , περιγράφεται με μεγάλη αίσθηση. Το άφησα μαζί μου επίτηδες. Θέλετε να το διαβάσω; Δήμαρχος. Λοιπόν, τώρα δεν υπάρχει χρόνος για αυτό. Κάνε μου, λοιπόν, τη χάρη, Ιβάν Κούζμιτς: αν κατά τύχη συναντήσεις καταγγελία ή αναφορά, κρατήστε τον χωρίς κανένα σκεπτικό. Ταχυδρόμος. Με ΜΕΓΑΛΗ ευχαριστηση. Άμμος Φεντόροβιτς. Κοίτα, θα το πάρεις κάποια μέρα για αυτό. Ταχυδρόμος. Αχ, πατέρες! Δήμαρχος. Τίποτα τίποτα. Θα ήταν διαφορετικό θέμα αν δημοσιοποιούσατε κάτι από αυτό, αλλά αυτό είναι οικογενειακό θέμα. Άμμος Φεντόροβιτς. Ναι, κάτι κακό ετοιμάζεται! Και ομολογώ, ερχόμουν κοντά σου, Άντον Αντόνοβιτς, για να σε κεράσω ένα σκυλάκι. Εγγενής αδερφήστον σκύλο που ξέρεις. Άλλωστε, ακούσατε ότι ο Τσεπτόβιτς και ο Βαρκχοβίνσκι ξεκίνησαν μήνυση και τώρα έχω την πολυτέλεια να κυνηγάω λαγούς στα εδάφη και των δύο. Δήμαρχος. Πατέρες, οι λαγοί σας δεν μου είναι αγαπητοί τώρα: το καταραμένο ινκόγκνιτο κάθεται στο κεφάλι μου. Απλά περιμένεις να ανοίξει η πόρτα και περπατάς...

Σκηνή III

Οι ίδιοι, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky, μπαίνουν και οι δύο λαχανιασμένος.

Μπομπτσίνσκι. Επείγον! Dobchinsky. Απροσδόκητα νέα! Ολα . Τι, τι είναι; Dobchinsky. Απρόβλεπτο γεγονός: φτάνουμε στο ξενοδοχείο... Μπομπτσίνσκι (διακόπτοντας). Φτάνουμε με τον Pyotr Ivanovich στο ξενοδοχείο... Dobchinsky (διακοπή). Ε, άσε με, Πιότρ Ιβάνοβιτς, θα σου πω. Μπομπτσίνσκι. Ε, όχι, άσε με... άσε με, άσε με... δεν έχεις καν τέτοια συλλαβή... Dobchinsky. Και θα μπερδευτείτε και δεν θα θυμάστε τα πάντα. Μπομπτσίνσκι. Θυμάμαι, προς Θεού, θυμάμαι. Μη με ενοχλείς, να σου πω, μη με ενοχλείς! Πείτε μου, κύριοι, μην αφήσετε τον Πιότρ Ιβάνοβιτς να ανακατευτεί. Δήμαρχος. Ναι, πες μου, για όνομα του Θεού, τι είναι; Η καρδιά μου δεν είναι στο σωστό μέρος. Καθίστε, κύριοι! Πάρτε τις καρέκλες! Πιοτρ Ιβάνοβιτς, ορίστε μια καρέκλα για σένα.

Όλοι κάθονται γύρω από τους δύο Petrov Ivanovich.

Λοιπόν, τι, τι είναι;

Μπομπτσίνσκι. Συγγνώμη, συγγνώμη: Θα τα βάλω όλα σε τάξη. Μόλις είχα τη χαρά να σας εγκαταλείψω αφού νιώσατε αμηχανία με το γράμμα που λάβατε, ναι, κύριε, τότε έτρεξα μέσα... μην το διακόπτετε, Πιότρ Ιβάνοβιτς! Ξέρω ήδη τα πάντα, όλα, όλα, κύριε. Έτσι, αν σας παρακαλώ, έτρεξα στον Korobkin. Και μη βρίσκοντας τον Κορόμπκιν στο σπίτι, στράφηκε στον Ραστακόφσκι, και μη βρίσκοντας τον Ραστακόφσκι, πήγε στον Ιβάν Κούζμιτς να του πει τα νέα που είχες λάβει και, στο δρόμο του από εκεί, συναντήθηκε με τον Πιότρ Ιβάνοβιτς... Dobchinsky (διακοπή). Κοντά στο περίπτερο όπου πωλούνται πίτες. Μπομπτσίνσκι. Κοντά στο περίπτερο όπου πωλούνται πίτες. Ναι, έχοντας γνωρίσει τον Πιότρ Ιβάνοβιτς, του λέω: «Έχεις ακούσει για τα νέα που έλαβε ο Άντον Αντόνοβιτς από μια αξιόπιστη επιστολή;» Και ο Πιότρ Ιβάνοβιτς το άκουσε ήδη από την οικονόμο σου την Αβντότια, η οποία, δεν ξέρω, στάλθηκε στον Φίλιπ Αντόνοβιτς Ποτσετσούεφ για κάτι. Dobchinsky (διακοπή). Για ένα βαρέλι γαλλική βότκα. Μπομπτσίνσκι (αφαιρώντας τα χέρια του). Για ένα βαρέλι γαλλική βότκα. Λοιπόν, ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς και εγώ πήγαμε στον Ποτσετσούεφ... Εσύ, Πιότρ Ιβάνοβιτς... αυτό... μην το διακόπτεις, σε παρακαλώ μην το διακόπτεις!.. Πήγαμε στον Ποτσετσούεφ, αλλά στο δρόμο ο Πιότρ Ιβάνοβιτς είπε: «Ας μπες μέσα», λέει στην ταβέρνα. Είναι στο στομάχι μου... Δεν έχω φάει τίποτα από το πρωί, έχω τρέμουλο στο στομάχι...» ναι, κύριε, είναι στο στομάχι του Πιότρ Ιβάνοβιτς... «Και τώρα, λέει, έφεραν. φρέσκος σολομός στην ταβέρνα, οπότε θα τσιμπήσουμε κάτι.» Μόλις είχαμε φτάσει στο ξενοδοχείο όταν ξαφνικά ένας νεαρός... Dobchinsky (διακοπή). Καθόλου άσχημη, με ιδιωτικό φόρεμα... Μπομπτσίνσκι. Καθόλου άσχημος, με ένα συγκεκριμένο φόρεμα, περπατάει στο δωμάτιο έτσι, και στο πρόσωπό του υπάρχει ένα είδος συλλογισμού... φυσιογνωμία... πράξεις, και εδώ (στροβιλίζει το χέρι του κοντά στο μέτωπό του)πολλά, πολλά πράγματα. Ήταν σαν να είχα μια ιδέα και είπα στον Πιότρ Ιβάνοβιτς: «Υπάρχει κάτι εδώ για κάποιο λόγο, κύριε». Ναί. Και ο Πίτερ Ιβάνοβιτς ανοιγόκλεισε ήδη το δάχτυλό του και φώναξε τον ξενοδόχο, κύριε, τον ξενοδόχο Βλας: η γυναίκα του τον γέννησε πριν από τρεις εβδομάδες, και ένα τόσο ζωηρό αγόρι, όπως και ο πατέρας του, θα διευθύνει το πανδοχείο. Ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς τηλεφώνησε στον Βλας και τον ρώτησε ήσυχα: «Ποιος είναι, λέει, αυτός ο νεαρός;» και ο Βλας απαντά: «Αυτό», λέει... Ε, μη διακόπτεις, Πιότρ Ιβάνοβιτς, σε παρακαλώ, μη διακόπτεις. δεν θα πεις, προς Θεού δεν θα πεις: ψιθυρίζεις; εσύ, ξέρω, έχεις ένα δόντι να σφυρίζει στο στόμα σου... «Αυτός, λέει, είναι νεαρός, αξιωματούχος, ναι, κύριε, κατάγεται από την Αγία Πετρούπολη, και το επίθετό του, λέει, είναι Ιβάν Αλεξάντροβιτς. Ο Χλεστάκοφ, κύριε, αλλά έρχεται, λέει, στην επαρχία Σαράτοφ και, λέει, βεβαιώνεται με έναν πολύ περίεργο τρόπο: ζει άλλη μια εβδομάδα, δεν φεύγει από την ταβέρνα, τα παίρνει όλα υπόψη του και δεν Δεν θέλω να πληρώσω μια δεκάρα. Όπως μου το είπε αυτό, και έτσι μου ήρθε στα συγκαλά από ψηλά. "Ε!" Λέω στον Πιοτρ Ιβάνοβιτς... Dobchinsky. Όχι, Πιότρ Ιβάνοβιτς, εγώ είπα: "Ε!" Μπομπτσίνσκι. Πρώτα το είπες και μετά το είπα κι εγώ. «Ε! «Ο Πιότρ Ιβάνοβιτς κι εγώ είπαμε. «Γιατί στο καλό να κάθεται εδώ όταν ο δρόμος του είναι στην επαρχία Σαράτοφ;» Μάλιστα κύριε. Αλλά είναι αυτός ο επίσημος. Δήμαρχος. Ποιος, ποιος αξιωματούχος; Μπομπτσίνσκι. Ο αξιωματούχος για τον οποίο επιθυμούσατε να λάβετε μια διάλεξη είναι ελεγκτής. Δήμαρχος (με φόβο). Τι είσαι, ο Κύριος είναι μαζί σου! Δεν είναι αυτός. Dobchinsky. Αυτός! και δεν πληρώνει χρήματα και δεν πάει. Ποιος άλλος θα έπρεπε να είναι αν όχι αυτός; Και το οδικό εισιτήριο είναι εγγεγραμμένο στο Σαράτοφ. Μπομπτσίνσκι. Αυτός, αυτός, προς Θεού αυτός... Τόσο παρατηρητικός: εξέτασε τα πάντα. Είδε ότι ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς και εγώ τρώγαμε σολομό, περισσότερο γιατί ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς μιλούσε για το στομάχι του... ναι, έτσι κοίταξε στα πιάτα μας. Γέμισα φόβο. Δήμαρχος. Κύριε, ελέησόν μας τους αμαρτωλούς! Πού μένει εκεί; Dobchinsky. Στο πέμπτο δωμάτιο, κάτω από τις σκάλες. Μπομπτσίνσκι. Στην ίδια αίθουσα που πολέμησαν πέρυσι διερχόμενοι αξιωματικοί. Δήμαρχος. Πόσο καιρό είναι εδώ; Dobchinsky. Και είναι ήδη δύο εβδομάδες. Ήρθε να δει τον Βασίλι τον Αιγύπτιο. Δήμαρχος. Δυο εβδομάδες! (Στο πλάι.) Πατέρες, προξενητές! Βγάλτε το, άγιοι άγιοι! Σε αυτές τις δύο εβδομάδες μαστίγωσαν τη γυναίκα του υπαξιωματικού! Δεν δόθηκαν προμήθειες στους κρατούμενους! Υπάρχει μια ταβέρνα στους δρόμους, είναι ακάθαρτη! Κρίμα! εξύβριση! (Πιάνει το κεφάλι του.) Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Λοιπόν, Άντον Αντόνοβιτς; Παρέλαση στο ξενοδοχείο. Άμμος Φεντόροβιτς. Οχι όχι! Βάλτε το κεφάλι σας μπροστά, οι κληρικοί, οι έμποροι. εδώ στο βιβλίο «The Acts of John Mason»... Δήμαρχος. Οχι όχι; άσε με να το κάνω μόνος μου. Υπήρξαν δύσκολες καταστάσεις στη ζωή, πήγαμε, και μάλιστα λάβαμε ευχαριστίες. Ίσως το αντέξει ο Θεός τώρα. (Απευθυνόμενος στον Bobchinsky.)Λέτε να είναι νέος; Μπομπτσίνσκι. Νέος, περίπου είκοσι τριών ή τεσσάρων ετών. Δήμαρχος. Τόσο το καλύτερο: θα καταλάβετε τον νεαρό νωρίτερα. Είναι καταστροφή αν ο γέρος διάβολος είναι αυτός που είναι νέος και από πάνω. Εσείς, κύριοι, ετοιμαστείτε για το μέρος σας, και εγώ θα πάω μόνος μου, ή τουλάχιστον με τον Πιότρ Ιβάνοβιτς, ιδιωτικά, μια βόλτα, για να δω αν οι περαστικοί έχουν πρόβλημα. Γεια σου Svistunov! Σβιστούνοφ. Οτιδήποτε; Δήμαρχος. Πήγαινε τώρα για ιδιωτικό δικαστικό επιμελητή. ή όχι, σε χρειάζομαι. Πες σε κάποιον εκεί να πάρει έναν ιδιωτικό δικαστικό επιμελητή να με δει το συντομότερο δυνατό και έλα εδώ.

Το τρίμηνο τρέχει βιαστικά.

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Πάμε, πάμε, Άμμος Φεντόροβιτς! Στην πραγματικότητα, η καταστροφή μπορεί να συμβεί. Άμμος Φεντόροβιτς. Τι πρέπει να φοβάσαι; Έβαλα καθαρά καπάκια στους άρρωστους και οι άκρες ήταν στο νερό. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Τι καμπούλες! Οι ασθενείς έλαβαν εντολή να δώσουν gabersup, αλλά έχω τέτοια λάχανα να πετούν σε όλους τους διαδρόμους που πρέπει να φροντίζεις μόνο τη μύτη σου. Άμμος Φεντόροβιτς. Και είμαι ήρεμος για αυτό. Μάλιστα ποιος θα πάει στο περιφερειακό δικαστήριο; Και ακόμα κι αν κοιτάξει λίγο χαρτί, δεν θα είναι ευχαριστημένος με τη ζωή. Κάθομαι στην καρέκλα του δικαστή εδώ και δεκαπέντε χρόνια και όταν κοιτάζω το μνημόνιο αχ! Απλώς θα κουνήσω το χέρι μου. Ο ίδιος ο Σολομών δεν θα αποφασίσει τι είναι αλήθεια και τι όχι σε αυτό.

Ο δικαστής, ο διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, ο έφορος των σχολείων και ο ταχυδρόμος φεύγουν και στην πόρτα συναντούν τον αστυνομικό που επιστρέφει.

Φαινόμενο IV

Gorodnichy, Bobchinsky, Dobchinsky και τριμηνιαία.

Δήμαρχος. Τι, υπάρχουν droshky παρκαρισμένα εκεί; Τριμηνιαίος. Στέκονται όρθιοι. Δήμαρχος. Πηγαίνετε έξω... ή όχι, περιμένετε! Πήγαινε να το πάρεις... Μα πού είναι οι άλλοι; είσαι αλήθεια ο μόνος; Άλλωστε, διέταξα να είναι και ο Προκόροφ εδώ. Πού είναι ο Προκόροφ; Τριμηνιαίος. Ο Prokhorov βρίσκεται σε ένα ιδιωτικό σπίτι, αλλά δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για επαγγελματικούς λόγους. Δήμαρχος. Πως και έτσι; Τριμηνιαίος. Ναι, έτσι: τον έφεραν νεκρό το πρωί. Δύο κουβάδες νερό έχουν ήδη χυθεί και δεν έχω ξεθυμάνει ακόμα. Δήμαρχος (πιάνοντας το κεφάλι του). Ω, Θεέ μου, Θεέ μου! Βγείτε έξω γρήγορα ή όχι - τρέξτε πρώτα στο δωμάτιο, ακούστε! και φέρε από εκεί το σπαθί και νέο καπέλο. Λοιπόν, Πιότρ Ιβάνοβιτς, πάμε! Μπομπτσίνσκι. Κι εγώ, κι εγώ... άσε με κι εγώ, Άντον Αντόνοβιτς! Δήμαρχος. Όχι, όχι, Πιότρ Ιβάνοβιτς, είναι αδύνατο, είναι αδύνατο! Είναι άβολο και δεν θα ταιριάξουμε καν στο droshky. Μπομπτσίνσκι. Τίποτα, τίποτα, θα τρέξω σαν κοκορέτσι, σαν κοκορέτσι, μετά το ντρόσκυ. Θα ήθελα απλώς να κοιτάξω λίγο από τη χαραμάδα, από την πόρτα, να δω πώς συμπεριφέρεται... Δήμαρχος (παίρνοντας το σπαθί στον αστυνομικό). Τρέξε τώρα και πάρε τις δεκάδες, κι ας πάρει ο καθένας τους... Ω, το σπαθί είναι τόσο γδαρμένο! Ο καταραμένος έμπορος Abdulin βλέπει ότι ο δήμαρχος έχει ένα παλιό σπαθί, αλλά δεν έστειλε νέο. Ω πονηροί άνθρωποι! Και έτσι, απατεώνες, νομίζω ότι ετοιμάζουν αιτήματα κάτω από τον πάγκο. Ας μαζέψουν όλοι μια σκούπα στο δρόμο... φτου, κάτω στο δρόμο μια σκούπα! και σκούπιζαν όλο το δρόμο που πάει στην ταβέρνα, και το σκούπιζαν... Ακούς! Κοίτα: εσύ! Εσείς! Σε ξέρω: χαζεύεις εκεί και κλέβεις ασημένια κουτάλια στις μπότες σου, κοίτα, έχω έντονο αυτί!.. Τι έκανες με τον έμπορο Τσερνιάεφ, ε; Σου έδωσε δύο ύφασμα για τη στολή σου και το έκλεψες όλο. Κοίτα! Δεν το παίρνεις σύμφωνα με την κατάταξη! Πηγαίνω!

Φαινόμενο V

Το ίδιο ισχύει και για τον ιδιωτικό δικαστικό επιμελητή.

Δήμαρχος. Αχ, Στέπαν Ίλιτς! Πες μου, για όνομα του Θεού: πού πήγες; Πως μοιάζει; Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Ήμουν εδώ ακριβώς έξω από τις πύλες. Δήμαρχος. Λοιπόν, άκου, Στέπαν Ίλιτς! Ήρθε ένας επίσημος από την Αγία Πετρούπολη. Τι έκανες εκεί; Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Ναι, όπως ακριβώς παραγγείλατε. Έστειλα το τριμηνιαίο Pugovitsyn με τα δεκάρια να καθαρίσει το πεζοδρόμιο. Δήμαρχος. Πού είναι η Derzhimorda; Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Ο Derzhimorda οδήγησε σε έναν πυροσβεστικό σωλήνα. Δήμαρχος. Είναι μεθυσμένος ο Προκόροφ; Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Μεθυσμένος. Δήμαρχος. Πώς το άφησες να συμβεί αυτό; Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Ναι, ένας Θεός ξέρει. Χθες έγινε καυγάς έξω από την πόλη, πήγα εκεί για παραγγελία, αλλά γύρισα μεθυσμένος. Δήμαρχος. Ακούστε, κάνετε αυτό: τριμηνιαία ο Pugovitsyn... είναι ψηλός, οπότε αφήστε τον να σταθεί στη γέφυρα για βελτίωση. Ναι, σκουπίστε γρήγορα τον παλιό φράχτη που είναι κοντά στον τσαγκάρη και βάλτε ένα άχυρο κοντάρι ώστε να μοιάζει με διάταξη. Όσο σπάει, τόσο περισσότερο σημαίνει τη δραστηριότητα του άρχοντα της πόλης. Ω Θεέ μου! Ξέχασα ότι κοντά σε αυτόν τον φράχτη υπήρχαν στοιβαγμένα σαράντα κάρα με κάθε λογής σκουπίδια. Τι άσχημη πόλη είναι αυτή! Απλώς τοποθετήστε κάποιο είδος μνημείου κάπου ή απλώς έναν φράχτη, ένας Θεός ξέρει από πού θα έρθουν και θα κάνουν κάθε είδους χάλια! (Αναστενάζει.) Ναι, αν κάποιος επισκέπτης ρωτήσει την υπηρεσία: είσαι ικανοποιημένος; ώστε να πουν: "Όλα είναι χαρούμενα, τιμή σου" και όποιος είναι δυσαρεστημένος, τότε θα του δώσω τέτοια δυσαρέσκεια... Α, ω, χο, χο, χ! αμαρτωλός, αμαρτωλός από πολλές απόψεις. (Παίρνει μια θήκη αντί για καπέλο.)Θεέ μου, σε παρακαλώ, άφησέ το να ξεφύγει όσο το δυνατόν γρηγορότερα, και μετά θα βάλω ένα κερί που κανένας δεν έχει στήσει ποτέ πριν: Θα χρεώσω τρεις λίβρες κερί για καθένα από τα θηρία του εμπόρου. Ω Θεέ μου, Θεέ μου! Πάμε, Πιότρ Ιβάνοβιτς! (Αντί για καπέλο θέλει να φορέσει μια χάρτινη θήκη.) Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Anton Antonovich, αυτό είναι ένα κουτί, όχι ένα καπέλο. Δήμαρχος (πετώντας το κουτί). Ένα κουτί είναι απλά ένα κουτί. Στο διάολο της! Ναι, αν ρωτήσουν γιατί δεν χτίστηκε μια εκκλησία σε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα, για το οποίο διατέθηκε ένα ποσό πριν από πέντε χρόνια, τότε μην ξεχάσετε να πείτε ότι άρχισε να χτίζεται, αλλά κάηκε. Υπέβαλα αναφορά για αυτό. Διαφορετικά, ίσως κάποιος, έχοντας ξεχάσει τον εαυτό του, θα πει ανόητα ότι δεν ξεκίνησε ποτέ. Ναι, πες στον Ντερζιμόρντα να μην αφήνει πολλά ελεύθερα στις γροθιές του. Για λόγους τάξης, βάζει φώτα κάτω από τα μάτια όλων, και σε αυτούς που έχουν δίκιο και σε αυτούς που είναι ένοχοι. Πάμε, πάμε, Πιότρ Ιβάνοβιτς! (Φεύγει και επιστρέφει.)Μην αφήνετε τους στρατιώτες να βγουν στο δρόμο χωρίς τα πάντα: αυτός ο άθλιος φρουρός θα φοράει μόνο μια στολή πάνω από το πουκάμισό τους και τίποτα από κάτω.

Ολοι φεύγουν.

Σκηνή VI

Η Anna Andreevna και η Marya Antonovna τρέχουν στη σκηνή.

Άννα Αντρέεβνα. Πού, πού είναι; Ω, Θεέ μου!.. (Ανοίγοντας την πόρτα.) Άντρα! Αντόσα! Αντώνη! (Μιλάει σύντομα.) Και όλα είσαι εσύ, και όλα είναι πίσω σου. Και πήγε σκάβοντας: «Έχω μια καρφίτσα, έχω ένα φουλάρι». (Τρέχει μέχρι το παράθυρο και ουρλιάζει.)Αντών, πού, πού; Τι, έφτασες; ελεγκτής; με μουστάκι! με τι μουστάκι; Η φωνή του δημάρχου. Μετά, μετά, μάνα! Άννα Αντρέεβνα. Μετά; Ιδού τα νέα μετά! Δεν θέλω μετά... Έχω μόνο μια λέξη: τι είναι, συνταγματάρχη; ΕΝΑ; (Με περιφρόνηση.)Αριστερά! Θα το θυμάμαι για σένα! Και όλα αυτά: «Μαμά, μαμά, περίμενε, θα καρφώσω το κασκόλ στο πίσω μέρος. εγώ τώρα." Ορίστε τώρα! Οπότε δεν έμαθες τίποτα! Και όλη η καταραμένη φιλαρέσκεια. Άκουσα ότι ο ταχυδρόμος ήταν εδώ και ας προσποιηθούμε μπροστά στον καθρέφτη. Θα κάνει και από εκείνη την πλευρά και από αυτήν την πλευρά. Εκείνη φαντάζεται ότι την ακολουθεί και εκείνος απλώς σου κάνει μια γκριμάτσα όταν γυρνάς μακριά. Marya Antonovna. Αλλά τι μπορούμε να κάνουμε, μαμά; Θα τα ξέρουμε όλα σε δύο ώρες πάντως. Άννα Αντρέεβνα. Σε δύο ώρες! Ταπεινά σας ευχαριστώ. Εδώ σου δάνεισα μια απάντηση! Πώς δεν σκέφτηκες να πεις ότι σε ένα μήνα μπορούμε να μάθουμε ακόμα καλύτερα! (Κρέμεται έξω από το παράθυρο.)Γεια σου Avdotya! ΕΝΑ; Τι, Avdotya, άκουσες ότι κάποιος έφτασε εκεί;.. Δεν άκουσες; Πόσο ανόητο! Κουνώντας τα χέρια του; Αφήστε τον να κουνήσει το χέρι, αλλά θα τον ρωτούσατε. Δεν μπόρεσα να μάθω! Υπάρχει ανοησία στο κεφάλι μου, οι μνηστήρες κάθονται ακόμα. ΕΝΑ; Φεύγουμε σύντομα! Ναι, πρέπει να τρέξεις μετά το droshky. Πήγαινε, πήγαινε τώρα! Ακούς τους δραπέτες, ρωτάς πού πήγαν; Ναι, ρώτα προσεκτικά: τι είδους επισκέπτης είναι, πώς είναι, ακούς; Κοιτάξτε μέσα από τη ρωγμή και μάθετε τα πάντα, και αν τα μάτια είναι μαύρα ή όχι, και επιστρέψτε αυτή τη στιγμή, ακούτε; Βιάσου, βιάσου, βιάσου, βιάσου! (Ουρλιάζει μέχρι να πέσει η κουρτίνα. Έτσι η κουρτίνα καλύπτει και τους δύο που στέκονται στο παράθυρο.)

Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ

Ελεγκτής

Δεν έχει νόημα να κατηγορείς τον καθρέφτη αν το πρόσωπό σου είναι στραβό.
Λαϊκή παροιμία
Κωμωδία σε πέντε πράξεις

Χαρακτήρες

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, δήμαρχος.

Άννα Αντρέεβνα, η γυναίκα του.

Marya Antonovna, η κόρη του.

Λούκα Λούκιτς Χλόποφ, διευθυντής σχολείων.

Η γυναίκα του.

Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, δικαστής.

Artemy Filippovich Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων.

Ivan Kuzmich Shpekin, ταχυδρόμος.

Pyotr Ivanovich Dobchinsky, γαιοκτήμονας της πόλης.

Pyotr Ivanovich Bobchinsky, γαιοκτήμονας της πόλης.

Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ, στέλεχος από την Αγία Πετρούπολη.

Ο Όσιπ, ο υπηρέτης του.

Christian Ivanovich Gibner, περιφερειακός γιατρός.

Fyodor Ivanovich Lyulyukov, συνταξιούχος αξιωματούχος, επίτιμο πρόσωπο στην πόλη.

Ιβάν Λαζάρεβιτς Ραστακόφσκι, συνταξιούχος, επίτιμο πρόσωπο της πόλης.

Στέπαν Ιβάνοβιτς Κορόμπκιν, συνταξιούχος αξιωματούχος, επίτιμο πρόσωπο στην πόλη.

Stepan Ilyich Ukhovertov, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής.

Svistunov, αστυνομικός

Πουγκοβίτσιν, αστυνομικός

Derzhimorda, αστυνομικός

Abdulin, έμπορος.

Fevronya Petrovna Poshlepkina, μηχανικός.

σύζυγος υπαξιωματικού.

Mishka, ο υπηρέτης του δημάρχου.

Υπηρέτης πανδοχείου.

Καλεσμένοι και καλεσμένοι, έμποροι, κάτοικοι της πόλης, αιτούντες.

Χαρακτήρες και κοστούμια
Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς
Ο δήμαρχος, ήδη παλιός στην υπηρεσία και πολύ έξυπνος άνθρωπος με τον τρόπο του. Αν και είναι δωροδοκός, συμπεριφέρεται με πολύ σεβασμό. αρκετά σοβαρό? μερικά είναι ακόμη και ηχηρά? δεν μιλάει ούτε δυνατά ούτε ήσυχα, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο. Κάθε του λέξη είναι σημαντική. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι τραχιά και σκληρά, όπως αυτά οποιουδήποτε ξεκίνησε την υπηρεσία του από τις χαμηλότερες τάξεις. Η μετάβαση από τον φόβο στη χαρά, από την αγένεια στην έπαρση είναι αρκετά γρήγορη, όπως σε ένα άτομο με χονδρά αναπτυγμένες κλίσεις ψυχής. Είναι ντυμένος, ως συνήθως, με τη στολή του με κουμπότρυπες και μπότες με σπιρούνια. Τα μαλλιά του είναι κομμένα και με γκρι ραβδώσεις.

Η Άννα Αντρέεβνα, η σύζυγός του, είναι μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγαλωμένη μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με δουλειές στο ντουλάπι και το παρθενικό της δωμάτιο. Είναι πολύ περίεργη και δείχνει ματαιοδοξία κατά καιρούς. Μερικές φορές παίρνει την εξουσία πάνω στον άντρα της μόνο επειδή δεν είναι σε θέση να της απαντήσει. αλλά αυτή η δύναμη εκτείνεται μόνο στα μικροπράγματα και αποτελείται μόνο από επιπλήξεις και γελοιοποίηση. Αλλάζει με διαφορετικά φορέματα τέσσερις φορές σε όλη τη διάρκεια του έργου.

Ο Χλεστάκοφ, ένας νεαρός άνδρας περίπου είκοσι τριών, αδύνατος και αδύνατος. κάπως ηλίθιο και, όπως λένε, χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του - από εκείνους τους ανθρώπους που στα γραφεία τους αποκαλούν άδεια κεφάλια. Μιλάει και ενεργεί χωρίς κανένα αντίκρισμα. Δεν είναι σε θέση να σταματήσει τη συνεχή προσοχή σε οποιαδήποτε σκέψη. Η ομιλία του είναι απότομη και οι λέξεις πετούν από το στόμα του εντελώς απροσδόκητα. Όσο περισσότερο δείχνει ειλικρίνεια και απλότητα το άτομο που παίζει αυτόν τον ρόλο, τόσο περισσότερο θα κερδίσει. Ντυμένος με μόδα.

Ο Όσιπ, ο υπηρέτης, είναι όπως είναι συνήθως οι υπηρέτες πολλών ετών. Μιλάει σοβαρά, κοιτάζει κάπως προς τα κάτω, είναι λογικός και του αρέσει να κάνει διάλεξη στον αφέντη του. Η φωνή του είναι πάντα σχεδόν ομοιόμορφη, και στη συνομιλία με τον κύριο παίρνει μια αυστηρή, απότομη και ακόμη και κάπως αγενή έκφραση. Είναι πιο έξυπνος από τον κύριό του και επομένως μαντεύει πιο γρήγορα, αλλά δεν του αρέσει να μιλάει πολύ και είναι σιωπηλά απατεώνας. Το κοστούμι του είναι ένα γκρι ή άθλιο φόρεμα.

Bobchinsky και Dobchinsky, και οι δύο κοντοί, κοντοί, πολύ περίεργοι. εξαιρετικά παρόμοια μεταξύ τους. και τα δυο με μικρες κοιλιες? Και οι δύο μιλούν γρήγορα και είναι εξαιρετικά εξυπηρετικοί με τις χειρονομίες και τα χέρια. Ο Dobchinsky είναι λίγο πιο ψηλός και πιο σοβαρός από τον Bobchinsky, αλλά ο Bobchinsky είναι πιο αναιδής και ζωηρός από τον Dobchinsky.

Ο Lyapkin-Tyapkin, ένας δικαστής, είναι ένας άνθρωπος που έχει διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία και επομένως είναι κάπως ελεύθερος να σκέφτεται. Ο κυνηγός είναι μεγάλος στις εικασίες, και ως εκ τούτου δίνει βάρος σε κάθε λέξη. Το πρόσωπο που τον εκπροσωπεί πρέπει πάντα να διατηρεί μια σημαντική εικόνα στο πρόσωπό του. Μιλάει με βαθιά μπάσα φωνή με μακρόσυρτο τράβηγμα, συριγμό και γουλιά - σαν αρχαίο ρολόι που πρώτα σφυρίζει και μετά χτυπάει.

Ο Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, είναι ένας πολύ χοντρός, αδέξιος και αδέξιος άνθρωπος, αλλά παρ' όλα αυτά είναι ύπουλος και απατεώνας. Πολύ εξυπηρετικό και φασαριόζικο.

Ο ταχυδρόμος είναι απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας.

Οι άλλοι ρόλοι δεν χρειάζονται πολλές εξηγήσεις. Τα πρωτότυπά τους είναι σχεδόν πάντα μπροστά στα μάτια σας.

Κύριοι ηθοποιοί θα πρέπει να προσέξουν ιδιαίτερα την τελευταία σκηνή. Η τελευταία προφορική λέξη θα πρέπει να προκαλέσει ηλεκτροπληξία σε όλους αμέσως, ξαφνικά. Όλη η ομάδα πρέπει να αλλάξει θέση εν ριπή οφθαλμού. Ο ήχος της έκπληξης πρέπει να ξεφεύγει από όλες τις γυναίκες ταυτόχρονα, σαν από το ένα στήθος. Εάν δεν τηρηθούν αυτές οι σημειώσεις, ολόκληρο το αποτέλεσμα μπορεί να εξαφανιστεί.

Πράξη πρώτη

Δωμάτιο στο σπίτι του δημάρχου

Φαινόμενο Ι

Δήμαρχος, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, έφορος σχολείων, δικαστής, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής, γιατρός, δύο αστυνομικοί.

Δήμαρχος. Σας προσκάλεσα, κύριοι, για να σας πω μια πολύ δυσάρεστη είδηση: ένας ελεγκτής έρχεται να μας επισκεφτεί.

Άμμος Φεντόροβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Δήμαρχος. Επιθεωρητής από την Αγία Πετρούπολη, ινκόγκνιτο. Και με μυστική εντολή.

Άμμος Φεντόροβιτς. Ορίστε!

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Δεν υπήρχε καμία ανησυχία, οπότε εγκαταλείψτε το!

Λούκα Λούκιτς. Κύριος ο Θεός! επίσης με μυστική συνταγή!

Δήμαρχος. Ήταν σαν να είχα μια αίσθηση: σήμερα ονειρεύτηκα όλη τη νύχτα δύο εξαιρετικούς αρουραίους. Πραγματικά, δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο: μαύρο, αφύσικο μέγεθος! Ήρθαν, το μύρισαν και έφυγαν. Εδώ θα σας διαβάσω ένα γράμμα που έλαβα από τον Andrei Ivanovich Chmykhov, τον οποίο εσείς, Artemy Filippovich, γνωρίζετε. Αυτό γράφει: «Αγαπητέ φίλε, νονό και ευεργέτη (μουρμουρίζει χαμηλόφωνα, τρέχοντας γρήγορα τα μάτια του)...και να σε ειδοποιήσω». ΕΝΑ! Ιδού: «Βιάζομαι, παρεμπιπτόντως, να σας ειδοποιήσω ότι έφτασα

Η ύπαρξη δωροδοκίας και υποκρισίας απέναντι σε υψηλόβαθμους αξιωματούχους είναι γνωστή σε όλους. Αυτό συνέβαινε πριν από πολλά χρόνια, όπως αποδεικνύεται από λογοτεχνικές πηγές. Επιπλέον, νωρίτερα αυτό είχε ακόμη και λιγότερο κρυφές μορφές, και ορισμένοι θεωρούσαν ότι η δωροδοκία ήταν υποχρεωτική. Ωστόσο, υπάρχουν και άλλα χαρακτηριστικά στον χαρακτήρα ενός Ρώσου που επίσης προκαλούν ανάμεικτα συναισθήματα. Ο Ν. Β. Γκόγκολ δείχνει καλά αυτά τα χαρακτηριστικά στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής», που έγινε η κορυφή του έργου του ως θεατρικού συγγραφέα.

Το έργο μιλά για έναν μικροεπαγγελματία, τον Χλεστάκοφ, που δεν ξεχωρίζει σε κάτι ιδιαίτερο. Ταξιδεύει από την Αγία Πετρούπολη για δουλειές με τον υπηρέτη του, σταματούν σε μια επαρχιακή πόλη, όπου υπήρχε μια φήμη ότι ένας ελεγκτής θα επισκεπτόταν σύντομα την πόλη. Ο Χλεστάκοφ, κατά τύχη και ανθρώπινη αδιακρισία, συγχέεται με έναν ελεγκτή που αποφάσισε να παραμείνει ινκόγκνιτο. Από εκείνη τη στιγμή όλοι οι υπάλληλοι της πόλης αναζητούν ευκαιρία να παραμείνουν σε καλή κατάσταση, να του δώσουν δωροδοκία για να μην συμβεί τίποτα κακό.

Αξιοσημείωτο είναι ότι στο έργο κάθε χαρακτήρας είναι μια αντανάκλαση αρνητικά χαρακτηριστικάχαρακτήρας. Θετικοί ήρωεςδεν υπάρχει. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το παράδειγμα μιας πόλης και πολλών φωτεινούς χαρακτήρεςαντανακλούσε όλα ανθρώπινη φύσηγενικά, ο τρόπος ζωής όλης της Ρωσίας. Έθιξε τα προβλήματα της δωροδοκίας, της υπεξαίρεσης, την επιθυμία να ευχαριστήσει τους αξιωματούχους, τη μικροπρέπεια και την κενότητα της ανθρώπινης ψυχής. Πρόκειται για μια σάτιρα που κατά τόπους προκαλεί όχι μόνο χαμόγελο, αλλά και γέλιο, αλλά μετά από λίγο καταλαβαίνεις ότι είναι πολύ αληθινό για να είσαι αστείος. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αυτό το έργο παραμένει ήδη δημοφιλές πολλά χρόνια, γιατί είναι επίκαιρο και σήμερα.

Στον ιστότοπό μας μπορείτε να κατεβάσετε το βιβλίο "Ο Γενικός Επιθεωρητής" Gogol Nikolai Vasilyevich δωρεάν και χωρίς εγγραφή σε μορφή epub, fb2, pdf, txt, να διαβάσετε το βιβλίο στο διαδίκτυο ή να αγοράσετε το βιβλίο στο ηλεκτρονικό κατάστημα.