Lewis Carroll (Μεγάλη Βρετανία, 27.1.1832 - 14.1.1898) - Αγγλικά συγγραφέας για παιδιά, μαθηματικός, λογικός.
Πραγματικό όνομα: Charles Lutwidge Dodgson.
Με το όνομα Lewis Carroll, ο Άγγλος μαθηματικός Charles Lutwidge Dodgson έγινε γνωστός σε όλο τον κόσμο ως ο δημιουργός του Alice's Adventures in Wonderland, ενός από τα πιο δημοφιλή βιβλία για παιδιά.
Γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1832 στο Daresbury κοντά στο Warrington (Cheshire) στην οικογένεια ενός ιερέα της ενορίας. Ήταν το τρίτο παιδί και ο μεγαλύτερος γιος μιας οικογένειας τεσσάρων αγοριών και επτά κοριτσιών. Ως αγόρι, ο Dodgson εφηύρε παιχνίδια, συνέθεσε ιστορίες και ομοιοκαταληξίες και σχεδίασε εικόνες για τα μικρότερα αδέρφια και τις αδερφές του.
Την εκπαίδευση του Dodgson μέχρι την ηλικία των δώδεκα ετών αναλαμβάνει ο πατέρας του.
1844-1846 – σπουδάζει στο Richmond Grammar School.
1846-1850 – σπουδάζει στη Σχολή Ράγκμπι, προνομιούχος εκπαιδευτικό ίδρυμακλειστού τύπου, που προκαλεί εχθρότητα στον Ντόντζσον. Ωστόσο, εδώ δείχνει εξαιρετικές ικανότητες στα μαθηματικά και τις κλασικές γλώσσες.
1850 – γράφτηκε στο Christ Church College του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης και μετακομίζει στην Οξφόρδη.
1851 - κερδίζει τον διαγωνισμό Boulter Scholarship.
1852 – απονέμονται διακρίσεις πρώτης τάξης στα μαθηματικά και δεύτερης τάξης στις κλασικές γλώσσες και αρχαίες λογοτεχνίες. Χάρη στα επιτεύγματά του, του επιτρέπεται να κάνει επιστημονική εργασία.
1855 - Ο Ντόντζσον έλαβε θέση καθηγητή στο κολέγιό του, η παραδοσιακή συνθήκη του οποίου εκείνα τα χρόνια ήταν η λήψη ιερών εντολών και ο όρκος αγαμίας. Ο Dodgson φοβάται ότι λόγω της χειροτονίας του θα πρέπει να εγκαταλείψει τις αγαπημένες του δραστηριότητες - τη φωτογραφία και τη μετάβαση στο θέατρο.
Το 1856, μεταξύ άλλων, ήταν και η χρονιά που ο κ. Dodgson ξεκίνησε τις σπουδές του στη φωτογραφία. Κατά τη διάρκεια του πάθους του για αυτή τη μορφή τέχνης (σταμάτησε να κινηματογραφεί το 1880 για άγνωστους λόγους), δημιούργησε περίπου 3.000 φωτογραφίες, από τις οποίες έχουν διασωθεί λιγότερες από 1.000.
1858 – «The Fifth Book of Euclid Treated Algebraically», 2η έκδοση 1868.
1860 – «Σημειώσεις για την Αλγεβρική Πλαστομετρία» (A Syllabus of Plane Algebraical Geometry).
1861 - Ο Ντόντζσον χειροτονείται διάκονος, το πρώτο ενδιάμεσο βήμα για να γίνει ιερέας. Ωστόσο, οι αλλαγές στο πανεπιστημιακό καθεστώς εξαλείφουν την ανάγκη για περαιτέρω βήματα προς αυτή την κατεύθυνση.
1 Ιουλίου 1862 - σε μια βόλτα κοντά στο Godstow, στον πάνω Τάμεση, με τα παιδιά του Liddell, του Κοσμήτορα του Christ Church College, Lorina, Alice (Alice), Edith και Canon Duckworth, ο Dodgson λέει μια ιστορία ότι η Alice - αγαπημένη που έχει γίνει η ηρωίδα των αυτοσχεδιασμών - ζητά να γραφτεί. Το κάνει αυτό τους επόμενους μήνες. Στη συνέχεια, με τη συμβουλή του Henry Kingsley και του J. MacDonald, ξαναγράφει το βιβλίο για περισσότερα ευρύ φάσμααναγνώστες, προσθέτοντας μερικές ακόμη ιστορίες που είχαν ειπωθεί προηγουμένως στα παιδιά του Liddell.
1865 - Οι περιπέτειες της Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων δημοσιεύονται με το ψευδώνυμο Lewis Carroll (πρώτα το αγγλικό όνομα Charles Lutwidge λατινοποιήθηκε σε Carolus Ludovicus, και στη συνέχεια και τα δύο ονόματα ανταλλάχθηκαν και αγγλίστηκαν ξανά).
1867 – επιστημονική εργασία«A Elementary Treatise on Determinants».
Την ίδια χρονιά, ο Dodgson πρώτα και τελευταία φοράφεύγει από την Αγγλία και κάνει ένα πολύ ασυνήθιστο ταξίδι στη Ρωσία για εκείνες τις εποχές. Στην πορεία επισκέπτεται το Καλαί, τις Βρυξέλλες, το Πότσνταμ, το Ντάντσιγκ, το Κένιγκσμπεργκ, περνά ένα μήνα στη Ρωσία, επιστρέφει στην Αγγλία μέσω Βίλνας, Βαρσοβίας, Εμς, Παρισιού. Στη Ρωσία, ο Dodgson επισκέπτεται την Αγία Πετρούπολη και τα περίχωρά της, τη Μόσχα, τον Sergiev Posad και μια έκθεση στο Nizhny Novgorod.
1871 - Δημοσιεύεται η συνέχεια της Αλίκης (επίσης βασισμένη σε προηγούμενες ιστορίες και μεταγενέστερες ιστορίες που ειπώθηκαν στους νεαρούς Liddells στο Charlton Kings, κοντά στο Cheltenham, τον Απρίλιο του 1863), με τίτλο Through the Looking-Glass and What Alice Found There, έτος 1872). Και τα δύο βιβλία είναι εικονογραφημένα από τον D. Tenniel (1820-1914), ο οποίος ακολούθησε τις ακριβείς οδηγίες του Dodgson.
1876 – ποιητικό έποςστο ανοησιακό είδος «Το Κυνήγι του Σναρκ».
1879 – επιστημονική εργασία «Ο Ευκλείδης και οι σύγχρονοι αντίπαλοι του».
1883 – ποιητική συλλογή «Ποιήματα; Εννοια;" (Ρίμα; Και Λόγος;).
1888 – επιστημονική εργασία «Mathematical Curiosities» (Curiosa Mathematica, 2η έκδ. 1893).
1889 – μυθιστόρημα «Sylvie and Bruno».
1893 - ο δεύτερος τόμος του μυθιστορήματος "Sylvia and Bruno" - "The Conclusion of Sylvie and Bruno" (Ολοκληρώθηκε η Sylvie και ο Bruno). Και οι δύο τόμοι διακρίνονται από την πολυπλοκότητα της σύνθεσής τους και τη μίξη στοιχείων ρεαλιστικής αφήγησης και παραμύθι.
1896 – επιστημονική εργασία «Συμβολική Λογική».
1898 – ποιητική συλλογή «Τρία ηλιοβασιλέματα».
14 Ιανουαρίου 1898 - Ο Charles Lutwidge Dodgson πέθανε στο σπίτι της αδερφής του στο Guildford από πνευμονία, δύο εβδομάδες πριν από τα 66 του χρόνια. Τάφηκε στο νεκροταφείο Guilford.
Μαθηματικός Dodgson
Τα μαθηματικά έργα του Dodgson δεν άφησαν κανένα αξιοσημείωτο σημάδι στην ιστορία των μαθηματικών. Η μαθηματική του εκπαίδευση περιοριζόταν στη γνώση πολλών βιβλίων με τα «Στοιχεία» του αρχαίου Έλληνα μαθηματικού Ευκλείδη, τα θεμέλια της γραμμικής άλγεβρας, τη μαθηματική ανάλυση και τη θεωρία πιθανοτήτων. αυτό σαφώς δεν ήταν αρκετό για να εργαστεί στην «αιχμή» της μαθηματικής επιστήμης του 19ου αιώνα, η οποία βίωνε μια περίοδο ταχείας ανάπτυξης (η θεωρία του Γάλλου μαθηματικού Galois, η μη Ευκλείδεια γεωμετρία του Ρώσου μαθηματικού Nikolai Ivanovich Lobachevsky και ο Ούγγρος μαθηματικός Janusz Bolyai, μαθηματική φυσική, ποιοτική θεωρία διαφορικών εξισώσεων κ.λπ.) . Η ουσιαστικά πλήρης απομόνωση του Dodgson από επιστημονικό κόσμο: εκτός από σύντομες επισκέψεις στο Λονδίνο, ο Μπαθ και οι αδερφές του, ο Ντόντζσον πέρασε όλο τον χρόνο του στην Οξφόρδη και μόνο το 1867 ο συνήθης τρόπος ζωής του διαταράχθηκε από ένα ταξίδι στη μακρινή Ρωσία (ο Ντόνγκσον περιέγραψε τις εντυπώσεις του από αυτό το ταξίδι στο περίφημο « Ρωσικό Ημερολόγιο»). ΣΕ ΠρόσφαταΗ μαθηματική κληρονομιά του Dodgson προσελκύει αυξανόμενη προσοχή από ερευνητές που ανακαλύπτουν τις απροσδόκητες μαθηματικές ανακαλύψεις του που έχουν παραμείνει αζήτητες.
Τα επιτεύγματα του Dodgson στον τομέα της μαθηματικής λογικής ήταν πολύ μπροστά από την εποχή τους. Ανέπτυξε μια γραφική τεχνική για την επίλυση λογικών προβλημάτων, πιο βολική από τα διαγράμματα του μαθηματικού, μηχανικού, φυσικού και αστρονόμου Leonhard Euler ή του Άγγλου λογικού John Venn. Ειδική τέχνηΟ Ντόντζσον πέτυχε τους λεγόμενους «σορίτες» στη λύση του. Σορίτες είναι πρόβλημα λογικής, που είναι μια αλυσίδα συλλογισμών στην οποία το αποσυρόμενο συμπέρασμα ενός συλλογισμού χρησιμεύει ως προϋπόθεση ενός άλλου (επιπλέον, οι υπόλοιπες υποθέσεις αναμειγνύονται· «σορίτες» στα ελληνικά σημαίνει «σωρός»). Ο C. L. Dodgson περιέγραψε τα επιτεύγματά του στον τομέα της μαθηματικής λογικής στον δίτομο «Symbolic Logic» (ο δεύτερος τόμος βρέθηκε πρόσφατα με τη μορφή αποδείξεων στο αρχείο του επιστημονικού αντιπάλου του Dodgson) και, σε μια απλοποιημένη έκδοση για παιδιά, στο το «Λογικό Παιχνίδι».
Συγγραφέας Lewis Carroll
Η μοναδική πρωτοτυπία του ύφους του Carroll οφείλεται στην τριάδα του λογοτεχνικού χάρισμά του να σκέφτεται ως μαθηματικός και στην εκλεπτυσμένη λογική. Σε αντίθεση με τη δημοφιλή πεποίθηση ότι ο Carroll, μαζί με τον Edward Lear, μπορεί να θεωρηθεί ως ο ιδρυτής της «ανοησίας ποίησης», ο Lewis Carroll δημιούργησε στην πραγματικότητα ένα διαφορετικό είδος «παράδοξης λογοτεχνίας»: οι χαρακτήρες του δεν παραβιάζουν τη λογική, αλλά, αντίθετα, ακολουθήστε το, φτάνοντας τη λογική στο σημείο του παραλογισμού.
Το πιο σημαντικό κυριολεκτικά δουλεύειΤα δύο παραμύθια του Carroll Lewis για την Αλίκη θεωρούνται δικαίως - "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων" (1865) και "Μέσα από το Κομμωτήριο και Τι είδε η Αλίκη Εκεί" (1871), που συνήθως ονομάζονται "Η Αλίκη μέσα από τον γυαλί" για συντομία. Τολμηρά πειράματα με τη γλώσσα, πολλές λεπτές λογικές και φιλοσοφικές ερωτήσεις που θίγονται στα παραμύθια για την Αλίκη, πολυσημία («πολυσημαντισμός») δηλώσεων χαρακτήρεςΚαι οι καταστάσεις κάνουν τα «παιδικά» έργα του Κάρολ το αγαπημένο ανάγνωσμα των «γκριζομαλλιών σοφών».
Χαρακτηριστικά του μοναδικού στυλ του Carroll είναι ξεκάθαρα αισθητά σε άλλα έργα του Carroll: "Sylvie and Bruno", "The Hunting of the Snark", "Midnight Problems", "The Knot Story", "What the Turtle Said to Achilles", "Allen Brown and Carr», «Euclid and his modern rivals», γράμματα στα παιδιά.
Ο Λ. Κάρολ ήταν ένας από τους πρώτους Άγγλους φωτογράφους. Τα έργα του διακρίνονται από φυσικότητα και ποίηση, ιδιαίτερα οι φωτογραφίες παιδιών. Στο διάσημο διεθνή έκθεσηφωτογραφίες Το "The Human Race" (1956) από Άγγλους φωτογράφους του 19ου αιώνα αντιπροσωπεύτηκε από μια φωτογραφία του Lewis Carroll.
Στη Ρωσία, ο Carroll είναι ευρέως γνωστός από τα τέλη του περασμένου αιώνα. Τα παραμύθια για την Αλίκη έχουν επανειλημμένα μεταφραστεί και επαναληφθεί στα ρωσικά (και με διάφορους βαθμούς επιτυχίας), ιδιαίτερα από τον Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς Ναμπόκοφ. Αλλά ένα από καλύτερες μεταφράσειςπου πραγματοποιήθηκε από τον Boris Vladimirovich Zakhoder. Οι ιστορίες που επινόησε ο Κάρολ αγαπούνται όχι μόνο από τα παιδιά, αλλά και από τους μεγάλους.
Γέννηση του ψευδώνυμου "Carroll Lewis"
Ο εκδότης και συγγραφέας του περιοδικού Edmund Yates συμβούλεψε τον Dodgson να βρει ένα ψευδώνυμο και στα Ημερολόγια του Dodgson εμφανίζεται ένα λήμμα με ημερομηνία 11 Φεβρουαρίου 1865: «Έγραψε στον κ. Yates, προσφέροντάς του μια επιλογή ψευδωνύμων:
1) Edgar Cutwellis [το όνομα Edgar Cutwellis λαμβάνεται με την αναδιάταξη των γραμμάτων από τον Charles Lutwidge].
2) Edgard W. C. Westhill [η μέθοδος απόκτησης ψευδωνύμου είναι η ίδια με την προηγούμενη περίπτωση].
3) Louis Carroll [Louis from Lutwidge - Ludwick - Louis, Carroll from Charles].
4) Lewis Carroll [με την ίδια αρχή «μετάφρασης» των ονομάτων Charles Lutwidge στα λατινικά και της αντίστροφης «μετάφρασης» από τα λατινικά στα αγγλικά]».
Η επιλογή έπεσε στον Lewis Carroll. Έκτοτε, ο Charles Lutwidge Dodgson υπέγραψε όλα τα «σοβαρά» μαθηματικά και λογικά του έργα με το πραγματικό του όνομα και όλα τα λογοτεχνικά του έργα με ψευδώνυμο, αρνούμενος πεισματικά να αναγνωρίσει την ταυτότητα των Dodgson και Carroll.
Στην άρρητη ένωση του σεμνού και κάπως πρωτόγονου Dodgson και του επιδεικτικού Carroll, ο πρώτος έχασε ξεκάθαρα από τον δεύτερο: ο συγγραφέας Lewis Carroll ήταν καλύτερος μαθηματικός και λογικός από τον "don" της Οξφόρδης Charles Lutwidge Dodgson.
Τα έργα του Lewis Carroll
Ένας σημαντικός αριθμός βιβλίων και φυλλαδίων για τα μαθηματικά και τη λογική υποδηλώνει ότι ο Dodgson ήταν ένα ευσυνείδητο μέλος της μαθημένης κοινότητας. Μεταξύ αυτών - Αλγεβρική ανάλυση του πέμπτου βιβλίου του Ευκλείδη (The Fifth Book of Euclid Treated Algebraically, 1858 και 1868), Notes on Algebraic Planimetry (A Syllabus of Plane Algebraical Geometry, 1860), An Elementary Treatise on Determinants, and His Modern Rivals (1879), Mathematical Curiosities (Curiosa Mathematica, 1888 και 1893), Symbolic Logic (1896).
Τα παιδιά ενδιαφέρονται για τον Dodgson νεολαία; Ως παιδί, εφηύρε παιχνίδια, συνέθεσε ιστορίες και ποιήματα και σχεδίαζε εικόνες για τα μικρότερα αδέρφια και τις αδερφές του. Η ασυνήθιστα ισχυρή προσκόλληση του Dodgson με τα παιδιά (και τα κορίτσια σχεδόν έδιωξαν αγόρια από τον κύκλο των φίλων του) προβληματίζει τους συγχρόνους του, ενώ οι τελευταίοι κριτικοί και βιογράφοι δεν παύουν να πολλαπλασιάζουν τον αριθμό των ψυχολογικών ερευνών της προσωπικότητας του συγγραφέα.
Από τους παιδικούς φίλους του Dodgson, οι πιο διάσημοι ήταν εκείνοι με τους οποίους έγινε φίλος νωρίτερα από οποιονδήποτε άλλο - τα παιδιά του Liddell, του κοσμήτορα του κολεγίου του: Harry, Lorina, Alice (Alice), Edith, Rhoda και Violet. Η Alice ήταν αγαπημένη και σύντομα έγινε η ηρωίδα των αυτοσχεδιασμών με τους οποίους ο Dodgson διασκέδαζε τους μικρούς του φίλους σε βόλτες στο ποτάμι ή στο σπίτι, μπροστά στην κάμερα. Είπε την πιο εκπληκτική ιστορία στη Lorina, την Alice και την Edith Liddell και τον Canon Duckworth στις 4 Ιουλίου 1862 κοντά στο Godstow, στον πάνω Τάμεση. Η Alice ζήτησε από τον Dodgson να γράψει αυτή την ιστορία σε χαρτί, κάτι που έκανε τους επόμενους μήνες. Στη συνέχεια, με τη συμβουλή του Henry Kingsley και του J. MacDonald, ξανάγραψε το βιβλίο για ένα ευρύτερο φάσμα αναγνωστών, προσθέτοντας αρκετές ακόμη ιστορίες που είχαν ειπωθεί προηγουμένως στα παιδιά του Liddell, και τον Ιούλιο του 1865 δημοσίευσε το Alice's Adventures in Wonderland. Συνέχεια, επίσης από πρώιμες ιστορίεςκαι αργότερα ιστορίες που διηγήθηκαν στους νεαρούς Liddells στο Charlton Kings, κοντά στο Cheltenham, τον Απρίλιο του 1863, εμφανίστηκαν τα Χριστούγεννα του 1871 (1872) με τον τίτλο Through the Looking-Glass and What Alice Found There. Και τα δύο βιβλία εικονογραφήθηκαν από τον D. Tenniel (1820–1914), ο οποίος ακολούθησε τις ακριβείς οδηγίες του Dodgson.
Τόσο το Wonderland όσο και το Through the Looking Glass μιλούν για γεγονότα που συμβαίνουν σαν σε όνειρο. Η διάσπαση της αφήγησης σε επεισόδια επιτρέπει στον συγγραφέα να συμπεριλάβει ιστορίες που παίζουν με κοινά ρητά και παροιμίες, όπως «το χαμόγελο της γάτας του Τσεσάιρ» ή «ο τρελός καπελάς» ή παίζει με καταστάσεις σε παιχνίδια όπως κροκέ ή χαρτιά. Το Through the Looking Glass έχει μεγαλύτερη ενότητα πλοκής σε σύγκριση με τη Χώρα των Θαυμάτων. Εδώ η Αλίκη βρίσκεται σε έναν καθρέφτη κόσμο και συμμετέχει σε μια παρτίδα σκακιού, όπου το πιόνι της Λευκής Βασίλισσας (αυτή είναι η Αλίκη) φτάνει στο όγδοο τετράγωνο και μετατρέπεται η ίδια σε βασίλισσα. Αυτό το βιβλίο περιλαμβάνει επίσης δημοφιλείς χαρακτήρες παιδικής ομοιοκαταληξίας, κυρίως τον Humpty Dumpty, ο οποίος ερμηνεύει «κατασκευασμένες» λέξεις στο «Jabberwocky» με έναν κωμικό καθηγητή.
Ο Dodgson ήταν καλός στη χιουμοριστική ποίηση και δημοσίευσε μερικά από τα ποιήματα από τα βιβλία Alice στους Comic Times (συμπλήρωμα της εφημερίδας Times) το 1855 και στο περιοδικό Train το 1856. Δημοσίευσε πολλές ακόμη ποιητικές συλλογές σε αυτά και άλλα περιοδικά , όπως το College Rhimes and Punch, ανώνυμα ή με το ψευδώνυμο Lewis Carroll (το αγγλικό όνομα Charles Lutwidge αρχικά λατινοποιήθηκε για να γίνει Carolus Ludovicus και στη συνέχεια τα δύο ονόματα αντιστράφηκαν και αγγλίστηκαν ξανά). Αυτό το ψευδώνυμο χρησιμοποιήθηκε για την υπογραφή τόσο των βιβλίων για την Αλίκη όσο και των συλλογών ποιημάτων Phantasmagoria (Phantasmagoria, 1869), Poems? Εννοια; (Rhyme? And Reason?, 1883) και Three Sunsets (1898). Διάσημο έγινε και το ποιητικό έπος στο είδος της ανοησίας Το Κυνήγι του Σναρκ (1876). Το μυθιστόρημα Sylvie and Bruno (Sylvie and Bruno, 1889) και ο δεύτερος τόμος του, The Conclusion of Sylvie and Bruno (Sylvie and Bruno Concluded, 1893) διακρίνονται από την πολυπλοκότητα της σύνθεσής τους και την ανάμειξη στοιχείων μιας ρεαλιστικής αφήγησης και παραμύθι.
Ο υπέροχος κόσμος του Lewis Carroll έχει μαγέψει τόσο μεγάλους όσο και παιδιά για σχεδόν εκατόν πενήντα χρόνια. Βιβλία για την Αλίκη διαβάζονται σε όλο τον κόσμο. Και ακόμη πιο εκπληκτικό είναι ο δημιουργός τους, ένας σοβαρός μαθηματικός και παιδαγωγός από τη μια και ονειροπόλος, ο καλύτερος φίλοςπαιδιά - από την άλλη.
Τα βιβλία του Κάρολ είναι ένα παραμύθι συνυφασμένο με την πραγματικότητα, ένας κόσμος της μυθοπλασίας και του γκροτέσκου. Το ταξίδι της Αλίκης είναι ένα μονοπάτι στο οποίο η φαντασία ενός ανθρώπου γλιστρά ελεύθερα, απαλλαγμένη από τα βάρη της «ενηλίκων» ζωής, γι' αυτό οι χαρακτήρες που συναντά στην πορεία και οι περιπέτειες που βιώνει η Αλίκη είναι τόσο κοντά στα παιδιά. Το σύμπαν της Αλίκης, που δημιουργήθηκε σε μια στιγμιαία παρόρμηση, συγκλόνισε ολόκληρο τον κόσμο. Μάλλον κανένα εργο ΤΕΧΝΗΣστον κόσμο δεν έχει τόσους αναγνώστες, μιμητές και μισητές όσο τα έργα του Lewis Carroll. Στέλνοντας την Αλίκη στην τρύπα του κουνελιού, ο συγγραφέας δεν φανταζόταν καν πού θα οδηγούσε η φαντασία του τη μικρή ηρωίδα και σίγουρα δεν ήξερε πώς το παραμύθι του θα αντηχούσε στις καρδιές εκατομμυρίων ανθρώπων.
Το ταξίδι της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων και το μυστηριώδες Through the Looking Glass λαμβάνει χώρα σαν σε όνειρο. Τα ίδια τα ταξίδια δύσκολα μπορούν να ονομαστούν μια λογικά ολοκληρωμένη αφήγηση. Είναι μάλλον μια σειρά από φωτεινά, άλλοτε παράλογα, άλλοτε αστεία και συγκινητικά γεγονότα και αξέχαστες συναντήσεις με χαρακτήρες. Νέος λογοτεχνική συσκευή– κατακερματισμός της αφήγησης σε επεισόδια – μας επέτρεψε να αντικατοπτρίσουμε το χρώμα Βρετανική ζωή, ρίξτε μια νέα ματιά στα παραδοσιακά αγγλικά χόμπι όπως το κροκέ και παιχνίδια με κάρτες, παίξτε με λαϊκά ρητά και παροιμίες. Και τα δύο βιβλία περιέχουν πολλές παιδικές ρίμες, οι χαρακτήρες των οποίων αργότερα έγιναν πολύ δημοφιλείς.
Σύμφωνα με τους κριτικούς, ο Lewis Carroll ήταν ιδιαίτερα καλός στα χιουμοριστικά ποιήματα. Δημοσίευσε την ποίησή του ξεχωριστά σε δημοφιλή περιοδικά όπως The Times, Train και College Rhimes. Διαφωτιστής της μαθηματικής επιστήμης, συγγραφέας σοβαρών επιστημονικών εργασιών, δεν τόλμησε να δημοσιεύσει τα «επιπόλαια» έργα του με το όνομά του. Στη συνέχεια, ο Charles Latwidge Dodgson μετατράπηκε σε Lewis Carroll. Αυτό το ψευδώνυμο εμφανίστηκε και στα δύο βιβλία για τις περιπέτειες της Αλίκης και σε πολλές συλλογές ποιημάτων. Ο Lewis Carroll είναι επίσης ο συγγραφέας του The Hunting of the Snark, ένα ποίημα στη φωτιά του παραλόγου, και των μυθιστορημάτων Sylvia and Bruno και The Conclusion of Sylvia and Bruno.
Οι δημιουργίες του Carroll είναι ένα μείγμα παρωδίας και παραμυθιού. Ταξιδεύοντας στις σελίδες των έργων του, βρισκόμαστε σε έναν απίστευτο κόσμο φαντασίας, τόσο κοντά τόσο στα όνειρά μας όσο και στις πραγματικότητες της καθημερινότητάς μας.
Lewis Carroll, πραγματικό όνομα: Charles Lutwidge Dodgson (Dodson). Ημερομηνία γέννησης: 27 Ιανουαρίου 1832. Τόπος γέννησης: το ήσυχο χωριό Dersbury, Cheshire, Ηνωμένο Βασίλειο. Εθνικότητα: Βρετανός μέχρι τον πυρήνα. Ειδικές πινακίδες: ασύμμετρα μάτια, οι γωνίες των χειλιών είναι γυρισμένες προς τα πάνω, κωφοί στο δεξί αυτί. τραυλίζει. Επάγγελμα: Καθηγητής Μαθηματικών στην Οξφόρδη, διάκονος. Χόμπι: ερασιτέχνης φωτογράφος, ερασιτέχνης καλλιτέχνης, ερασιτέχνης συγγραφέας. Δώστε έμφαση στο τελευταίο.
Το αγόρι των γενεθλίων μας, στην πραγματικότητα, είναι μια διφορούμενη προσωπικότητα. Δηλαδή, αν το αναπαριστάς με αριθμούς, δεν παίρνεις ένα, αλλά δύο - ή και τρία. Μετράμε.
Ο Charles Lutwidge Dodgson (1832 - 1898), ο οποίος αποφοίτησε με άριστα στα μαθηματικά και τα Λατινικά, τα επόμενα χρόνια καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης, καθώς και επιμελητής της λέσχης διδασκαλίας (με τις ιδιορρυθμίες που ενυπάρχουν στο καθεστώς και το ίδρυμα!), ένας ευημερούσα και εξαιρετικά αξιοσέβαστος πολίτης της βικτωριανής κοινωνίας, που έστειλε στη ζωή του περισσότερες από εκατό χιλιάδες επιστολές γραμμένες με καθαρό, προσεγμένο χειρόγραφο, τον ευσεβή διάκονο Εκκλησία της Αγγλίας, ο πιο ταλαντούχος Βρετανός φωτογράφος της εποχής του, ένας ταλαντούχος μαθηματικός και καινοτόμος λογικός, πολλά χρόνια μπροστά από την εποχή του - αυτό είναι.
Ο Lewis Carroll, ο αγαπημένος συγγραφέας των κλασικών έργων Alice's Adventures in Wonderland (1865), Through the Looking-Glass (1871) και The Hunting of the Snark (1876), ήταν ένας άντρας που περνούσε τα τρία τέταρτα του ελεύθερου χρόνου του με παιδιά. , μπορεί ακούραστα να λέει στα παιδιά παραμύθια για ώρες, συνοδεύοντάς τα με αστείες ζωγραφιές και, πηγαίνοντας μια βόλτα, φορτώνοντας την τσάντα του με κάθε λογής παιχνίδια, παζλ και δώρα για τα παιδιά που μπορεί να συναντήσει, ένα είδος Άγιου Βασίλη για κάθε ημέρα - είναι δύο.
Ίσως (μόνο ίσως, και όχι απαραίτητα!), υπήρχε και ένα τρίτο - ας τον πούμε "Αόρατο". Γιατί κανείς δεν τον έχει δει ποτέ. Ένας άνθρωπος για τον οποίο, αμέσως μετά το θάνατο του Dodgson, δημιουργήθηκε ένας μύθος ειδικά για να καλύψει μια πραγματικότητα που κανείς δεν γνώριζε.
Ο πρώτος μπορεί να χαρακτηριστεί επιτυχημένος καθηγητής, ο δεύτερος εξαιρετικός συγγραφέας. Ο Carroll III είναι μια πλήρης αποτυχία, ο Boojum αντί του Snark. Ήταν όμως μια αποτυχία σε διεθνές επίπεδο, μια συγκλονιστική αποτυχία. Αυτός ο τρίτος Carroll είναι ο πιο σημαντικός, ο πιο λαμπρός από τους τρεις, δεν είναι αυτού του κόσμου, ανήκει στον κόσμο του Looking Glass. Μερικοί βιογράφοι προτιμούν να μιλούν μόνο για τον πρώτο, τον Dodgson τον επιστήμονα, και τον δεύτερο, τον Carroll τον συγγραφέα. Άλλοι υπαινίσσονται εύστοχα κάθε είδους ιδιορρυθμίες του τρίτου (για τον οποίο σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό, και αυτό που είναι γνωστό είναι αδύνατο να αποδειχθεί!). Αλλά στην πραγματικότητα, ο Κάρολ - σαν υγρός τερματιστής - ήταν όλες οι υποστάσεις του ταυτόχρονα - αν και καθεμία από αυτές με όλο της το είναι διέψευσε τις άλλες... Είναι περίεργο που είχε τις δικές του παραξενιές;
Η ειρωνεία της μοίρας, ή η κίτρινη περούκα
Το πρώτο πράγμα που μου έρχεται στο μυαλό όταν αναφέρεται ο Lewis Carroll είναι, παραδόξως, η αγάπη του για τα μικρά κορίτσια, συμπεριλαμβανομένης της Alice Liddell, μιας επτάχρονης καλλονής με φαρδιά με ανοιχτά μάτια, η κόρη του πρύτανη, η οποία, χάρη στον Κάρολ, μετατράπηκε σε παραμυθένια Αλίκη.
Ο Κάρολ, πράγματι, ήταν φίλος μαζί της για πολλά χρόνια, ακόμη και αφότου παντρεύτηκε επιτυχώς. Τράβηξε πολλές υπέροχες φωτογραφίες της μικρής και μεγάλης Alice Liddell. Και άλλα κορίτσια που ξέρω. Αλλά «οι κουκουβάγιες δεν είναι αυτό που φαίνονται». Όπως σημειώνει στη μελέτη της η βασίλισσα των ρώσικων σπουδών Κάρολ, Ν.Μ. Η Demurova, η γνωστή εκδοχή του «παιδοφιλισμού» του Carroll είναι, για να το θέσω ήπια, μια κατάφωρη υπερβολή. Το γεγονός είναι ότι οι συγγενείς και οι φίλοι σκόπιμα κατασκεύασαν πολλά στοιχεία σχετικά με την υποτιθέμενη μεγάλη αγάπη του Carroll για τα παιδιά (και τα κορίτσια, ιδιαίτερα) για να κρύψουν την υπερβολικά ενεργή κοινωνική του ζωή, η οποία περιελάμβανε πολλές γνωριμίες με «κορίτσια» αρκετά ώριμης ηλικίας - συμπεριφορά που την εποχή εκείνη ήταν απολύτως ασυγχώρητη είτε για έναν διάκονο είτε για έναν καθηγητή.
Έχοντας καταστρέψει επιλεκτικά μεγάλο μέρος του αρχείου του αμέσως μετά τον θάνατο του Κάρολ και δημιούργησαν μια βαριά «κονιοποιημένη» βιογραφία, οι συγγενείς και οι φίλοι του συγγραφέα σκόπιμα μουμιοποίησαν τη μνήμη του ως ένα είδος «Παππού Λένιν» που πραγματικά, πραγματικά αγαπούσε τα παιδιά. Περιττό να πούμε πόσο διφορούμενη έχει γίνει μια τέτοια εικόνα στον εικοστό αιώνα! (Σύμφωνα με μια από τις «φροϋδικές» εκδοχές, ο Κάρολ ανέπτυξε το δικό του αναπαραγωγικό όργανο στην εικόνα της Αλίκης!) Η φήμη του συγγραφέα, κατά ειρωνικό τρόπο, έπεσε θύμα μιας συνωμοσίας από στόμα σε στόμα, που δημιουργήθηκε ακριβώς με σκοπό να προστατεύσει το καλό του όνομα και παρουσιάζοντάς τον με ευνοϊκό πρίσμα ενώπιον των απογόνων του...
Ναι, ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Carroll έπρεπε να «συμμορφωθεί» και να κρύψει την ευέλικτη, δραστήρια και μερικές φορές ακόμη και θυελλώδη ζωή του κάτω από μια αδιαπέραστη μάσκα βικτωριανής αξιοπρέπειας. Περιττό να πούμε ότι είναι ένα δυσάρεστο έργο. Για έναν άνθρωπο με αρχές όπως ο Κάρολ, αυτό ήταν αναμφίβολα ένα βαρύ φορτίο. Κι όμως, φαίνεται, μια βαθύτερη, πιο υπαρξιακή αντίφαση κρυβόταν στην προσωπικότητά του, πέρα από τον διαρκή φόβο για την καθηγητική του φήμη: «Ω, τι θα πει η πριγκίπισσα Marya Aleksevna».
Εδώ πλησιάζουμε στο πρόβλημα του Κάρολ του Αόρατου, του Κάρολ του Τρίτου, που ζει στη σκοτεινή πλευρά της Σελήνης, στη Θάλασσα της Αϋπνίας.
Λένε ότι ο Κάρολ υπέφερε από αϋπνία. Το 2010, ίσως, επιτέλους να γυριστεί και να κυκλοφορήσει μια κιτς μεγάλου μήκους ταινία, κεντρικός χαρακτήρας της οποίας θα είναι ο ίδιος ο Κάρολ. Η ταινία, η οποία υποστηρίζεται από δεξιοτέχνες του κινηματογράφου όπως ο Τζέιμς Κάμερον και ο Αλεχάντρο Τζοντορόφσκι, θα πρέπει να ονομάζεται «Φαντασμαγορία: Το Όραμα του Λιούις Κάρολ» και σκηνοθετείται από - ποιος νομίζετε; - κανένας άλλος από τον... Μέριλιν Μάνσον! (Έγραψα περισσότερα για αυτό.)
Ωστόσο, ακόμα κι αν ο Κάρολ βασανιζόταν πράγματι από αϋπνία τη νύχτα, δεν μπορούσε επίσης να βρει ηρεμία τη μέρα: χρειαζόταν συνεχώς να απασχολείται με κάτι. Στην πραγματικότητα, ο Carroll εφηύρε και έγραψε τόσα πολλά στη διάρκεια της ζωής του που απλά εκπλήσσεσαι (πάλι, άθελά του θυμάται κανείς τον παππού Λένιν, που επίσης διέκρινε τη λογοτεχνική του παραγωγικότητα!). Αλλά στο επίκεντρο αυτής της έντονης δημιουργικότητας ήταν η σύγκρουση. Κάτι βάραινε τον Κάρολ: κάτι τον εμπόδισε, για παράδειγμα, να παντρευτεί και να κάνει παιδιά, τα οποία αγαπούσε τόσο πολύ. Κάτι τον απομάκρυνε από τον δρόμο του ιερέα, που είχε χαράξει στα νιάτα του. Κάτι υπονόμευσε ταυτόχρονα την πίστη του στα ίδια τα θεμέλια της ανθρώπινης ύπαρξης και του έδωσε τη δύναμη και την αποφασιστικότητα να ακολουθήσει την πορεία του μέχρι το τέλος. Κάτι τεράστιο, σαν όλος ο κόσμος που αποκαλύφθηκε στα μάτια μας, και ακατανόητο, σαν τον αόρατο κόσμο! Τι ήταν, τώρα μπορούμε μόνο να μαντέψουμε, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία για την ύπαρξη αυτής της βαθύτερης «άβυσσος».
Έτσι, για παράδειγμα, στο απόσπασμα που ο Carroll (με τη συμβουλή του J. Tenniel, του καλλιτέχνη που δημιούργησε τις «κλασικές» εικονογραφήσεις και για τα δύο βιβλία για την Αλίκη) αφαίρεσε κατά την τελική επεξεργασία, περιέχει ένα πικρό παράπονο για το διπλό - όχι να πει «διπρόσωπη» ζωή που έπρεπε να ζήσει κάτω από κοινωνική πίεση. Θα παραθέσω ολόκληρο το ποίημα (μετάφραση O.I. Sedakova):
Όταν ήμουν ευκολόπιστος και νέος,
Ανέβασα τις μπούκλες μου, τις φρόντισα και τις αγάπησα.
Αλλά όλοι είπαν: «Ω, ξυρίστε τα, ξυρίστε τα,
Και πάρε μια κίτρινη περούκα όσο πιο γρήγορα γίνεται!».
Και τους άκουσα και έκανα αυτό:
Και ξύρισε τις μπούκλες του και φόρεσε μια περούκα -
Όλοι όμως φώναξαν όταν τον κοίταξαν:
«Για να είμαι ειλικρινής, αυτό δεν είναι αυτό που περιμέναμε καθόλου!»
«Ναι», είπαν όλοι, «δεν κάθεται καλά.
Είναι τόσο ανάρμοστος για σένα, θα σε συγχωρήσει τόσο πολύ!»
Αλλά, φίλε μου, πώς θα μπορούσα να σώσω; –
Οι μπούκλες μου δεν μπορούσαν να μεγαλώσουν ξανά…
Και τώρα, που δεν είμαι νέος και γκρίζος,
Και τα παλιά μαλλιά στους κροτάφους μου έχουν φύγει.
Μου φώναξαν: «Έλα, τρελό γέρο!»
Και μου έβγαλαν την άτυχη περούκα.
Κι όμως, όπου κι αν κοιτάξω.
Φωνάζουν: «Αγενής! Φίλε! Χοίρος!"
Ω φίλε μου! Τι είδους προσβολές έχω συνηθίσει;
Πώς πλήρωσα την κίτρινη περούκα!
Να τος, " ορατή στον κόσμογέλια και δάκρυα αόρατα στον κόσμο» του Carroll-invisible! Ακολουθεί μια διευκρίνιση:
«Σας συμπονώ πάρα πολύ», είπε η Άλις μέσα από την καρδιά της. «Νομίζω ότι αν η περούκα σου ταίριαζε καλύτερα, δεν θα σε πείραζαν έτσι».
«Η περούκα σου ταιριάζει τέλεια», μουρμούρισε ο Μπάμπλμπι κοιτάζοντας την Άλις με θαυμασμό. - Αυτό συμβαίνει επειδή το σχήμα του κεφαλιού σας είναι κατάλληλο.
Δεν υπάρχει αμφιβολία: η περούκα δεν είναι, φυσικά, καθόλου περούκα, αλλά ένας κοινωνικός ρόλος γενικά, ένας ρόλος σε αυτήν την τρελή παράσταση, που, κατά την παλιά καλή σαιξπηρική παράδοση, παίζεται στη σκηνή του ολόκληρος ο κόσμος. Carroll - αν, φυσικά, πιστεύουμε ότι στην εικόνα του Bumblebee Carroll απεικόνισε τον εαυτό του ή το "σκοτεινό" μισό του (θυμηθείτε τη διάσημη αυτοπροσωπογραφία του Carroll, όπου κάθεται σε προφίλ - ναι, ναι, αυτό είναι το φεγγάρι , η σκοτεινή πλευρά του οποίου δεν θα είναι ποτέ ορατή!) - λοιπόν, ο Carroll βασανίζεται τόσο από την περούκα όσο και από την έλλειψη μπούκλες, καθώς και από την ομορφιά και την ελαφρότητα της παιδικής ηλικίας - αυτές οι τέλεια "περούκες" των υπέροχων μικρών κοριτσιών.
Αυτό είναι το «ένα αλλά φλογερό» πάθος που βασανίζει τον διάκονο: δεν θέλει καθόλου σεξ με κοριτσάκια, θέλει να επιστρέψει στην παιδική ηλικία, εξιδανικευμένη στην εικόνα της επτάχρονης Αλίκης με «μάτια κλειστά, ” που είναι φυσικά βυθισμένος μέσα της δική της Χώραθαύματα! Εξάλλου, τα κοριτσάκια δεν χρειάζεται καν να πηδήξουν μέσα λαγούμινα αφήσω τον κόσμο των ενηλίκων κάπου εκεί έξω, μακριά. Και ο κόσμος των ενηλίκων, με όλες τις συμβάσεις του - αξίζει να ξοδέψετε τη ζωή σας; Και γενικά τι αξίζει πραγματικά όλος αυτός ο κόσμος; κοινωνική ζωήκ.λπ., αναρωτιέται ο Κάρολ. Άλλωστε, οι άνθρωποι είναι γενικά περίεργα πλάσματα που περπατούν με το κεφάλι ψηλά όλη την ώρα και περνούν τη μισή τους ζωή ξαπλωμένοι κάτω από τα σκεπάσματα! «Ζωή, τι είναι αυτό παρά ένα όνειρο;» ("Η ζωή είναι απλώς ένα όνειρο") - έτσι τελειώνει το πρώτο παραμύθι για την Αλίκη.
Το κεφάλι του καθηγητή Dodgson
ΤΡΙΑΔΑ:
Ήρθες εδώ γιατί θέλεις
μάθετε την απάντηση στην κύρια ερώτηση του χάκερ.
NEO:
Matrix... Τι είναι το Matrix;
(συζήτηση σε νυχτερινό κέντρο)
Στο σημείο να τρίζει τα δόντια, ο εξαιρετικά πνευματικός Κάρολ βασανίστηκε από την ιδέα μιας υπαρξιακής, εσωτερικής ανακάλυψης στο «παρόν», στη χώρα των θαυμάτων, στον κόσμο έξω από το Matrix, στη ζωή του Πνεύματος. Αυτός (όπως όλοι μας!) ήταν αυτός ο δύσμοιρος «όμηρος της αιωνιότητας του χρόνου σε αιχμαλωσία», και το γνώριζε εξαιρετικά.
Ο χαρακτήρας του Carroll χαρακτηριζόταν από μια ακλόνητη αποφασιστικότητα να πραγματοποιήσει το όνειρό του. Δούλευε όλη την ημέρα, χωρίς καν να σταματήσει να φάει ένα κανονικό γεύμα (κατά τη διάρκεια της ημέρας τσιμπολόγησε «στα τυφλά» μπισκότα) και συχνά περνούσε μεγάλες άυπνες νύχτες κάνοντας την έρευνά του. Ο Κάρολ, πράγματι, δούλευε σαν τρελός, αλλά ο σκοπός της δουλειάς του ήταν ακριβώς να φέρει το μυαλό του στην τελειότητα. Είχε οδυνηρά επίγνωση του ότι ήταν κλειδωμένος στο κλουβί του ίδιου του μυαλού του, αλλά προσπάθησε να καταστρέψει αυτό το κλουβί, μη βλέποντας μια καλύτερη μέθοδο, με τα ίδια μέσα - το μυαλό.
Διαθέτοντας μια λαμπρή διάνοια, έναν επαγγελματία μαθηματικό και έναν ικανό γλωσσολόγο, ο Carroll προσπάθησε ακριβώς με τη βοήθεια αυτών των εργαλείων να βρει μια διέξοδο, αυτή την πολύ απαγορευμένη πόρτα υπέροχο κήποπου θα τον οδηγούσε στην ελευθερία. Τα μαθηματικά και η γλωσσολογία είναι δύο τομείς στους οποίους ο Carroll πραγματοποίησε τα πειράματά του, εσωτερικά και επιστημονικά ταυτόχρονα - ανάλογα με την πλευρά που κοιτάς. Ο Dodgson δημοσίευσε περίπου δώδεκα βιβλία για τα μαθηματικά και τη λογική, αφήνοντας το στίγμα του στην επιστήμη, αλλά προσπάθησε για πολύ βαθύτερα αποτελέσματα. Το παιχνίδι με τις λέξεις και τους αριθμούς ήταν γι' αυτόν ένας πόλεμος με την πραγματικότητα της κοινής λογικής - ένας πόλεμος με τον οποίο ήλπιζε να βρει την αιώνια, ατελείωτη, άφθαρτη ειρήνη.
Σύμφωνα με τους σύγχρονους, ο Διάκονος Κάρολ δεν πίστευε στο αιώνιο μαρτύριο της κόλασης. Τολμώ να προτείνω ότι, εξάλλου, παραδέχτηκε τη δυνατότητα να ξεπεράσει τα όρια της ανθρώπινης σύνταξης ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του. Έξοδος και πλήρης μεταμόρφωση σε μια άλλη πραγματικότητα - μια πραγματικότητα που συμβατικά ονόμασε Χώρα των Θαυμάτων. Παραδέχτηκε -και επιθυμούσε με πάθος- μια τέτοια απελευθέρωση... Φυσικά, αυτό είναι απλώς μια εικασία. Στα πλαίσια χριστιανική παράδοση, στο οποίο ανήκε, χωρίς αμφιβολία, ο Deacon Dodgson, αυτό είναι αδιανόητο, ωστόσο, για παράδειγμα, για έναν Ινδουιστή, Βουδιστή ή Σούφι, μια τέτοια εξαφάνιση «Cheshire» είναι απολύτως φυσική (όπως η εξαφάνιση εν μέρει ή συνολικά - για τον Ο ίδιος ο Cheshire Cat!).
Είναι γεγονός ότι ο Carroll διεξήγαγε ακούραστα πειράματα σε ένα είδος «ανακάλυψης του Matrix». Έχοντας εγκαταλείψει τη λογική της κοινής λογικής και χρησιμοποιώντας την τυπική λογική ως μοχλό που «γυρίζει τον κόσμο ανάποδα» (ή μάλλον, οι συνήθεις συνδυασμοί λέξεων που χρησιμοποιούν οι άνθρωποι για να περιγράψουν αυτόν τον κόσμο, δυνατά και στον εαυτό τους, κατά τη διάρκεια του προβληματισμού), ο Carroll «επιστημονικά ψάξιμο» για μια πολύ βαθύτερη λογική.
Όπως αποδείχθηκε αργότερα, τον 20ο αιώνα, στις μαθηματικές, λογικές και γλωσσικές μελέτες του, ο καθηγητής Dodgson προέβλεψε μεταγενέστερες ανακαλύψεις στα μαθηματικά και τη λογική: ειδικότερα, τη «θεωρία παιγνίων» και τη διαλεκτική λογική της σύγχρονης επιστημονική έρευνα. Ο Κάρολ, που ονειρευόταν να επιστρέψει στην παιδική ηλικία γυρνώντας τον χρόνο πίσω, ήταν στην πραγματικότητα μπροστά από την επιστήμη της εποχής του. Ποτέ όμως δεν πέτυχε τον κύριο στόχο του.
Το λαμπρό, τέλειο μυαλό του Dojon, ενός μαθηματικού και λογικού, υπέφερε, ανίκανος να ξεπεράσει την άβυσσο που τον χώριζε από κάτι θεμελιωδώς ακατανόητο για τη λογική. Αυτή η υπαρξιακή άβυσσος που είναι απύθμενη: μπορείς να «πετάξεις, να πετάξεις» μέσα της. Και ο ηλικιωμένος Dodgson πέταξε και πέταξε, γινόταν όλο και πιο μοναχικός και παρεξηγημένος. Αυτή η άβυσσος δεν έχει όνομα. Ίσως αυτό αποκαλούσε ο Σαρτρ «ναυτία». Αλλά επειδή το ανθρώπινο μυαλό τείνει να βάζει ταμπέλες σε όλα, ας το ονομάσουμε άβυσσο. Snark-Boojuma. Αυτό είναι το χάσμα μεταξύ της ανθρώπινης συνείδησης που αγωνίζεται για ελευθερία και της απανθρωπιάς του περιβάλλοντός της.
Οι γύρω του (μέρος του περιβάλλοντος) θεωρούσαν τον Dojohn-Carroll έναν άνθρωπο με ιδιορρυθμίες, λίγο έξω από το μυαλό του. Και ήξερε πόσο τρελοί και παράξενοι ήταν όλοι οι άλλοι - άνθρωποι που «σκέφτονται» με λέξεις ενώ παίζουν «βασιλικό κροκέ» στο κεφάλι τους. «Όλοι εδώ δεν έχουν τα μυαλά τους, και εσύ και εγώ», λέει Γάτα CheshireΑλίκη. Η πραγματικότητα, όταν εφαρμόζεις τη λογική σε αυτήν, γίνεται ακόμα πιο τρελή. Γίνεται, αποδομημένος, ο κόσμος της «Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων».
Η ιστορία της ζωής του Dodgson-Carroll είναι μια ιστορία αναζήτησης και απογοήτευσης, αγώνα και ήττας, καθώς και εκείνης της ειδικής απογοήτευσης-ήττας που έρχεται μόνο μετά τη νίκη στο τέλος μιας μακράς, ισόβιας αναζήτησης. Ο Κάρολ μετά από πολύ αγώνα κέρδισε τη θέση του στον ήλιο και ο ήλιος έσβησε. "Για το Snark *ήταν* ένα Boojum, βλέπετε" - με αυτή τη φράση (προσφορά κεφαλιού, ή (απ) συνθηκολόγηση) τελειώνει το τελευταίο διάσημο έργο του Carroll - το ανόητο ποίημα "The Hunting of the Snark". Ο Κάρολ πήρε ένα Σναρκ και αυτός ο Σναρκ ήταν ο Μπουτζούμ. Γενικά, η βιογραφία του Carroll είναι η ιστορία του Snark, ο οποίος *ήταν* Boojum. Η αποτυχία του Carroll ήταν τρία άτομα: ο Morpheus, που δεν βρήκε το Neo του, η Trinity, που επίσης δεν βρήκε το Neo του, και ο ίδιος ο Neo, που δεν είδε ποτέ το Matrix όπως είναι. Η ιστορία ενός υγρού τερματισμού που κανείς δεν αγάπησε ή δεν κατάλαβε καλά και που διαλύθηκε στη λήθη. Μια ιστορία που δεν σε αφήνει αδιάφορο.
Ο Κάρολ ενεπλάκη σε έναν καυγά που κανένας λογικός άνθρωπος δεν μπορούσε να κερδίσει. Μόνο όταν (και αν! Και αυτό είναι ένα μεγάλο Αν!) οι σκέψεις υπερβαίνουν, καταστάσεις γνωστές ως διαίσθηση εμφανίζονται πέρα από το μυαλό. Ο Κάρολ απλώς προσπαθούσε - διαισθητικά ένιωθε ότι το χρειαζόταν - να αναπτύξει μια τέτοια υπερδύναμη στον εαυτό του, να τραβήξει τον εαυτό του από το βάλτο από τα μαλλιά του. Η διαίσθηση είναι ανώτερη από κάθε νόηση: ο νους και η νόηση λειτουργούν με τη βοήθεια των λέξεων, της λογικής και της λογικής (στην οποία ο Κάρολ πέτυχε σημαντικά ύψη) και επομένως είναι περιορισμένοι. Μόνο η κατάσταση της υπερλογικής και της διαίσθησης ξεπερνά τη λογική. Ενώ ο Κάρολ χρησιμοποιούσε το μυαλό του, ήταν καλός μαθηματικός, καινοτόμος λογικός και ταλαντούχος συγγραφέας. Αλλά όταν η «χρυσή πόλη» στάθηκε μπροστά του - η χώρα των θαυμάτων, τα ακτινοβόλα Ιμαλάια του Πνεύματος - έγραψε υπό την έμπνευση κάτι υπερανθρώπινου, και αυτές οι αναλαμπές του Υπέρτατου μπορούν να φανούν ακόμη και μέσα από τη μετάφραση: Ο Κάρολ, σαν δερβίσης, περιστρέφεται στον μυστικιστικό του χορό, και πριν από τον δικό μας. Λέξεις, αριθμοί, πιόνια σκακιού, ποιήματα αναβοσβήνουν με νοερό (και μερικές φορές απερίσκεπτο!) βλέμμα. επιτέλους, σταδιακά, αρχίζει να αναδύεται η ίδια η υφή του κόσμου, οι γραμμές του Matrix... Είναι δυνατόν να απαιτήσει κανείς περισσότερα από έναν συγγραφέα; Αυτό είναι το δώρο του σε εμάς -κάτι που δεν μπορούσε παρά να επιτρέψει να συμβεί- ο αγαπητός μας θείος Κάρολ, οραματιστής μαθηματικός, θεατρικός διάκονος, χιουμοριστικός προφήτης με μια αμήχανη κίτρινη περούκα.
Όλοι, φυσικά, γνωρίζουν καλά το εξαιρετικό, το πολύ περίεργο Άγγλος συγγραφέας Lewis Carroll (το πραγματικό του όνομα είναι Charles Lutwidge Dodgson). Όμως τα ταλέντα του Λιούις Κάρολ δεν περιορίζονταν σε καμία περίπτωση στη λογοτεχνία. Κάποιοι πιθανότατα θα θυμούνται ότι ήταν επίσης μαθηματικός, που δίδασκε στην Οξφόρδη για ένα τέταρτο του αιώνα, και διάκονος της Εκκλησίας της Αγγλίας. Λίγοι όμως θυμούνται ότι ο Lewis Carroll ήταν και φωτογράφος. Όχι απλά ενθουσιώδης, αλλά ανιδιοτελώς παθιασμένος και σχεδόν φανατικός.
Και αυτό σε μια εποχή που η ερασιτεχνική φωτογραφία μόλις αναδυόταν και ήταν σημάδι κάποιας παραξενιάς, γιατί εκείνα τα χρόνια απαιτούσε περισσότερη προσπάθεια από τον ερασιτέχνη φωτογράφο από ό,τι απαιτεί σήμερα η άλλη επαγγελματική φωτογραφία. Πρώτα όμως πρώτα.
Κουζίνα Alexandra "Xie".
Παραδόξως, το ενδιαφέρον του Lewis Carroll για τη φωτογραφία προκλήθηκε από... έλλειψη δραστηριοτήτων. Το 1856, ήδη δάσκαλος στην Οξφόρδη, γράφει στο ημερολόγιό του: «Έγραψα στον θείο Skeffington, ζητώντας του να μου πάρει μια φωτογραφική συσκευή, αφού θέλω να βρω κάτι για μένα εκτός από το διάβασμα και το γράψιμο». Και την άνοιξη εκείνης της χρονιάς, μαζί με τον συνάδελφό του και επίσης ερασιτέχνη φωτογράφο Reginald South, πήγε στο Λονδίνο και αγόρασε μια φωτογραφική μηχανή.
Οι αδερφές Liddell με κινέζικη ενδυμασία.
Η αγορά κόστισε 15 λίρες - ένα πολύ σημαντικό ποσό για έναν νεαρό δάσκαλο. Επιπλέον, χρειάζονταν όλα τα ξεχασμένα πλέον αξεσουάρ - λουτρά, φιάλες, ποτήρια, καθώς και μαγνήσιο για φλας και μια μεγάλη ποικιλία αντιδραστηρίων για ανάπτυξη και στερέωση.
Και η ίδια η κάμερα δεν ήταν καθόλου μικρή και δεν μπορούσε να χρησιμοποιηθεί χωρίς ειδικό τρίποδο. Γενικά, «η μόνη διασκέδαση», όπως την ονόμασε ο ίδιος ο Carroll, απαιτούσε κάποια αυταπάρνηση.
Η Alice Liddell σε ηλικία 7 ετών, 1859. (Πρωτότυπο του χαρακτήρα Alice από το βιβλίο "Alice in Wonderland")
Ωστόσο, ο Lewis Carroll ασχολήθηκε με τη φωτογραφία για είκοσι τέσσερα χρόνια! Κατάφερε να οδηγήσει όλους τους πολλούς φίλους του στη λευκή ζέστη, επειδή, σύμφωνα με τις αναμνήσεις, ήταν σεμνός και ντροπαλός. συνηθισμένη ζωή, ο Lewis μετατράπηκε σε έναν εντελώς ανυπόφορο άνθρωπο, μόλις σήκωσε μια κάμερα, είχε τόσο μεγάλη εμμονή με το χόμπι του. Αλλά αυτό το χόμπι άφησε απογόνους με πολλές υπέροχες φωτογραφίες, που φαίνονται πολύ άξιες και σήμερα, αν και ήταν τα ρομαντικά χρόνια της φωτογραφίας, όταν οι κανόνες και οι καλλιτεχνικές αποφάσεις διαμορφώνονταν κυρίως από την πρακτική.
Ο Lewis Carroll ειδικεύτηκε στη φωτογραφία πορτρέτου και προτίμησε να τα χρησιμοποιήσει ως μοντέλα διάσημους χαρακτήρες(προσπάθησε μάλιστα να πάρει άδεια να φωτογραφίσει τη βασίλισσα Βικτώρια) ή παιδιά. Πάνω από ένα τέταρτο του αιώνα, υπήρξαν πολλά μοντέλα κοριτσιών, αλλά το πιο διάσημο, φυσικά, είναι η Alice Liddell - η ίδια που έγινε το πρωτότυπο της Alice από το κύριο βιβλίο του Lewis Carroll.
Η Αλίκη σε ηλικία 7 ετών, 1860.
Η Αλίκη ήταν κόρη ενός από τους κοσμήτορες της Οξφόρδης, του Henry Liddell, τον οποίο γνώρισε ο Carroll το ίδιο 1856. Εκείνη την εποχή, η Άλις ήταν 4 ετών και το τέταρτο από τα πέντε παιδιά του Λίντελ.
Άλις Λίντελ
Ο Lewis Carroll έγινε σύντομα οικογενειακός φίλος και η Alice άρχισε να εμφανίζεται στις φωτογραφίες του, όντας φυσικά χαλαρή και καλλιτεχνική ταυτόχρονα.
Οι αδερφές Liddell (Edith, Lorina και Alice).
Η ίδια θυμήθηκε αργότερα: «Πολύ πιο ενδιαφέρον από τη φωτογραφία ήταν να αποκτήσω πρόσβαση σε ένα σκοτεινό δωμάτιο και να τον παρακολουθήσω να αναπτύσσει μεγάλες γυάλινες πλάκες». Για ένα παιδί πρέπει να φαινόταν σαν πραγματική μαγεία.
Hallam Tennyson, 1857. Γιος του διάσημου Άγγλου ποιητή Λόρδου Alfred Tennyson
Με τα χρόνια της δημιουργικής του δουλειάς, ο Lewis Carroll κατάφερε να γίνει ένας από τους εξαιρετικούς φωτογράφους της γενιάς του, ίσως ο πρώτος που εισήγαγε τη φυσικότητα, την ευκολία και τα καθημερινά θέματα στη φωτογραφία πορτρέτου (ιδίως στα παιδικά πορτρέτα).
Κάτι που δεν ήταν τόσο εύκολο, γιατί ο φωτογραφικός εξοπλισμός εκείνης της εποχής μόνο το επέτρεπε μακροχρόνιες εκθέσεις, οπότε ήταν απαραίτητο να πειστεί το παιδί να παγώσει σε χαλαρή στάση για 15-20 δευτερόλεπτα. Ένα πολύ μη τετριμμένο έργο. Το αποτέλεσμα όμως, αν κρίνουμε από τις φωτογραφίες που σώθηκαν, άξιζε τον κόπο.
Kathleen Tidy, 1858.
Ο Lewis Carroll πέρασε σχεδόν ένα τέταρτο του αιώνα φωτογραφίζοντας, αλλά το 1880 σταμάτησε ξαφνικά να φωτογραφίζει εντελώς. Το τι προκάλεσε αυτό δεν είναι ακόμα ακριβώς γνωστό.
Άλις Τζέιν Ντόνκιν.
Ο ίδιος πέθανε δεκαοκτώ χρόνια αργότερα και όλα τα παιδικά πορτρέτα που έκανε, σύμφωνα με τη θέλησή του, μοιράστηκαν στις οικογένειες των μοντέλων.
Alice Liddell (1870)
Λιούις Κάρολ σύντομο βιογραφικόπεριγράφονται σε αυτό το άρθρο.
Σύντομη βιογραφία του Lewis Carroll
Λιούις Κάρολ(πραγματικό όνομα Charles Lutwidge Hodgson) είναι Άγγλος συγγραφέας, μαθηματικός, λογικός, φιλόσοφος, διάκονος και φωτογράφος.
Γεννήθηκε 27 Ιανουαρίου 1832στο Daresbury (Cheshire), στο μεγάλη οικογένειαΆγγλος ιερέας. Του δόθηκε ένα διπλό όνομα, το ένα από αυτά - ο Charles ανήκε στον πατέρα του, το άλλο - Lutwidge, που κληρονόμησε από τη μητέρα του. Από την παιδική του ηλικία, ο Lewis έχει επιδείξει εξαιρετική ευφυΐα και ευφυΐα. Στοιχειώδης εκπαίδευσηέλαβε στο σπίτι.
Σε ηλικία 12 ετών μπήκε σε ένα μικρό ιδιωτικό σχολείο γραμματικής κοντά στο Ρίτσμοντ. Του άρεσε εκεί, αλλά το 1845 έπρεπε να πάει στη Σχολή Ράγκμπι
Το 1851, μπήκε σε ένα από τα καλύτερα κολέγια της Οξφόρδης, το Christ Church. Η μελέτη ήταν εύκολη γι 'αυτόν, και χάρη στο λαμπρό μαθηματικές ικανότητεςτου απονεμήθηκαν διαλέξεις στο κολέγιο. Αυτές οι διαλέξεις του απέφεραν ένα καλό εισόδημα και εργάστηκε εκεί για τα επόμενα 26 χρόνια. Σύμφωνα με το καταστατικό του κολεγίου, έπρεπε να λάβει το βαθμό του διακόνου. Γράφω διηγήματακαι άρχισε να γράφει ποίηση ενώ ήταν ακόμη φοιτητής. Σταδιακά τα έργα του απέκτησαν φήμη. Βρήκε ένα ψευδώνυμο τροποποιώντας το πραγματικό του όνομα, Charles Lutwidge, και αλλάζοντας τις λέξεις κατά τόπους. Σύντομα τόσο σοβαρές αγγλικές εκδόσεις όπως οι Comic Times και το Train άρχισαν να το δημοσιεύουν.
Το πρωτότυπο της Alice ήταν η 4χρονη Alice Liddell, ένα από τα πέντε παιδιά του νέου κοσμήτορα του κολεγίου. Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων γράφτηκε το 1864. Αυτό το βιβλίο έγινε τόσο δημοφιλές που μεταφράστηκε σε πολλές γλώσσες του κόσμου και γυρίστηκε περισσότερες από μία φορές.
Όρια πατρίδαο επιστήμονας έφυγε μόνο μία φορά στη ζωή του και σε αυτό διατήρησε την πρωτοτυπία του, ταξιδεύοντας όχι σε δημοφιλείς χώρες όπως η Ελβετία, η Ιταλία, η Γαλλία, αλλά στη μακρινή Ρωσία το 1867.
Ο Lewis Carroll είναι μια άτυπη φιγούρα στον φωτογραφικό κόσμο μέσα του 19ουαιώνας. Τα παιδιά ήταν το αγαπημένο του θέμα και για όσους φωτογράφισε, η διαδικασία ήταν ευχαρίστηση, όχι βασανιστήρια (σύμφωνα με τις αναμνήσεις της ίδιας Alice Liddell, που έγινε το πρωτότυπο της ηρωίδας της διάσημης πλοκής ενός από τα πιο διάσημα παιδικά βιβλία ). Καθώς έστηνε την κάμερά του, ο Carroll δεν σταμάτησε ποτέ να διασκεδάζει τους μικρούς του φίλους με ενδιαφέρουσες ιστορίες και να τους κάνει να γελούν. Έφτιαξε ένα μη τυποποιημένο σκηνικό, έφτιαξε ζωηρές εικόνες και έντυσε τα κορίτσια με κοστούμια που έφτιαχνε ο ίδιος, δανείστηκε από φίλους ή από το Μουσείο Ashmolean στην Οξφόρδη. Επίσης πειραματιζόταν συνεχώς με τη σύνθεση. τις καλύτερες φωτογραφίεςΟ Carroll χαρακτηρίζεται ως ένας εφευρετικός καλλιτέχνης που δεν φοβόταν τις αντισυμβατικές κινήσεις. Έχει φωτογραφίες που τραβήχτηκαν τόσο στο στούντιο όσο και σε εξωτερικούς χώρους. Τα παιδιά του χαμογελούν, γελούν, στεναχωριούνται, συνοφρυώνονται, προσποιούνται ότι κοιμούνται, παίζουν, διαβάζουν, στέκονται στα περβάζια και κοιτάζουν έξω από πίσω από τα δέντρα. Ο Κάρολ ήταν εξοικειωμένος με τη δουλειά σύγχρονων φωτογράφων της αγγλικής καλλιτεχνικής διανόησης, όπως οι ήδη αναφερθέντες Railider και Cameron ή ο Henry Robinson και η Lady Howarden. Ωστόσο, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι επηρεάστηκε με οποιονδήποτε τρόπο από αυτά. Ανέπτυξε το δικό του στυλ.
Το μοντέλο που γελάει είναι επίσης ένα αρκετά σπάνιο φαινόμενο για ένα φωτογραφικό πορτρέτο του 19ου αιώνα. Τα παιδιά στις φωτογραφίες του Carroll συνήθως εκφράζουν έντονα συναισθήματα, παρά τον αρκετά μεγάλο χρόνο έκθεσης. Δεν μπορούσε κάθε ενήλικο μοντέλο να διατηρήσει την έκφραση μιας ζωντανής και άμεσης αίσθησης για 10-20 δευτερόλεπτα.
Ίσως αυτό που ιντριγκάρει τον σύγχρονο θεατή σε αυτές τις φωτογραφίες είναι η ασυνήθιστη για τον 19ο αιώνα (σύμφωνα με την κατανόησή μας) ελευθερία με την οποία συμπεριφέρονται τα παιδιά. Οι φωτογραφίες είναι γεμάτες δυναμική, τα κορίτσια δείχνουν συναισθήματα, συχνά κοιτούν απευθείας τον θεατή και αυτό το βλέμμα δεν φαίνεται πάντα αθώο. Δηλαδή, στις φωτογραφίες του Carroll βλέπουμε ζωντανά παιδιά, που δεν μοιάζουν πολύ με νηστικούς μικρούς κυρίες και κύριους, τοποθετημένα σε ένα ζωγραφισμένο φόντο και παίρνουν τυπικές πόζες σε ένα στούντιο πορτρέτων. Ίσως αν ήταν παρόντες οι ενήλικες στις φωτογραφίες, να γίνονταν αντιληπτοί διαφορετικά. Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων, για την οποία κανείς δεν παρακολουθεί, καθοδηγείται από τις δικές της σκέψεις για τη σωστή συμπεριφορά, αλλάζει ρόλους, λόγους, ρωτά, διδάσκει, μαλώνει, βρίσκεται στα πιο απροσδόκητα μέρη και μπορεί ακόμη και να αλλάξει εύκολα σε μέγεθος. Οι μικρές φιλενάδες του Λιούις Κάρολ συμπεριφέρονται όπως υποδηλώνει η πορεία του παιχνιδιού, κάτι που δεν θα έπαιζαν με κάθε ενήλικα.