Existen dos tipos principales de artes plásticas: la escultura redonda y el relieve. Sus capacidades y características son muy diferentes. La escultura redonda “vive” en el espacio libre; se puede recorrerla y contemplarla desde todos los lados. El relieve (del italiano rilievo – “protuberancia, convexidad, elevación”) es similar a un dibujo tridimensional realizado en arcilla o piedra. Sobre una superficie plana de piedra, madera u otro material, el escultor esculpe, corta o talla una imagen de figuras, objetos, creando a menudo complejos. composiciones de historias. En este caso, la imagen permanece conectada al fondo, sobresale de él de forma convexa o muy ligeramente, permaneciendo plana.
I. Dvorkina
ALIVIO(Relieve francés, del latín relevare – levantar) – uno de los tipos de escultura. A diferencia de una escultura redonda, que se puede recorrer desde todos los lados, el relieve está situado en un plano y está diseñado principalmente para la percepción frontal. El alivio puede tener su propio significado de caballete y ser parte de una obra arquitectónica o escultórica. El relieve puede sobresalir del plano del fondo y profundizar en él.
Tipos de alivio
Dependiendo de cuán tridimensionales estén representadas las figuras y de su conexión con el fondo, se distinguen tres tipos de relieve: bajorrelieve, alto relieve y contrarrelieve.
Giacomo Manzú. "La muerte de Abel" Las puertas de la muerte
Bajorrelieve Se llama relieve bajo y bastante plano, en el que las figuras se alejan menos de la mitad del plano de fondo. Por regla general, el bajorrelieve actúa como componente de una estructura arquitectónica y desempeña en ella un papel decorativo y narrativo.
La aparición del bajorrelieve precedió a la escultura redonda. En las cuevas de los pueblos prehistóricos que vivieron en edad de hielo. Todos los edificios religiosos de gran antigüedad que nos han llegado están decorados con motivos ornamentales en relieve. Los majestuosos templos de la época faraónica están completamente cubiertos de imágenes en relieve que, como las páginas de un libro diseñado para durar para la eternidad, cuentan la historia del origen y las hazañas de los dioses egipcios.
El bajorrelieve se utiliza en monedas y medallas.
Fragmento del friso del Partenón. Mármol. Siglo V a.C. EN alto relieve A diferencia de un bajorrelieve, una imagen escultórica se aleja significativamente del fondo o aparece casi en todo su volumen. En alto relieve las figuras parecen muy convexas, casi redondas. A veces parecen estatuas colocadas sobre un fondo plano. El alto relieve es especialmente sensible a la iluminación. En luces brillantes, especialmente laterales, las figuras tridimensionales proyectan fuertes sombras que parecen "luchar" contra la luz, indicando todas las curvas de la forma plástica, enfatizando los pequeños detalles.
Alivio profundo ( contrarrelieve) menos común que el relieve convexo. Una imagen de este tipo no sobresale del fondo, sino que, por el contrario, profundiza. Sobre todo, este relieve se parece a un dibujo estricto: los contornos de la imagen parecen haber sido tallados por un escultor en la superficie de la piedra. Las figuras y los objetos permanecen planos. Este tipo de alivio es a menudo
encontrado en el arte de los antiguos egipcios. Las poderosas columnas de los templos del antiguo Egipto están cubiertas de arriba a abajo con este "patrón" escultórico.
Capacidades de socorro.
Un escultor que trabaja en relieve tiene más espacio para la imaginación que un maestro que crea una escultura redonda. Después de todo, en relieve se puede representar casi todo lo que es accesible a la pintura y los gráficos: montañas, ríos, árboles, nubes en el cielo, casas... Es en relieve donde en todo momento se han creado composiciones de tramas de varias figuras. El relieve como tipo de escultura se asociaba a menudo con estructura arquitectónica. Magníficos relieves decoraron los templos del Antiguo Egipto y Grecia antigua, arcos triunfales Roma, catedrales medievales y edificios palaciegos de los tiempos modernos...
Relieve escénico.
Cameo Gonzaga El relieve, en sus rasgos, se asemeja una imagen pintoresca, recibió el nombre de pintoresco. En el relieve pictórico, los objetos distantes se representan pequeños y más planos, mientras que los más cercanos, por el contrario, están esculpidos casi en todo su volumen. Resulta que el escultor aplica las mismas leyes de perspectiva lineal que el pintor. En un relieve pintoresco, el fondo deja de ser liso (como en el bajorrelieve y el altorrelieve) y se asemeja a un paisaje con árboles, nubes, montañas o reproduce el interior de la habitación donde se desarrolla la acción. Se considera que el creador de este tipo de relieve es el brillante escultor italiano del siglo XV. Donatello.
Un ejemplo notable de relieve pintoresco son las "Puertas del Cielo" del baptisterio (baptisterio), construido en Florencia. El escultor colocó composiciones en las hojas de las puertas. temas bíblicos. En este relieve se admira la sutileza de la transición de los planos espaciales, desde una escultura casi redonda hasta un fino grabado del fondo.
"Divino Juego de Sombras"
Cualquier escultura es sensible a la luz. Podemos decir que cobra vida sólo bajo la influencia de la luz. Se verá diferente con luz superior y lateral, con tiempo nublado o, por el contrario, con sol brillante. Los escultores deben tener esto en cuenta en su trabajo. En las salas de los museos donde se exhiben esculturas, debe haber una iluminación cuidadosamente pensada, de lo contrario los espectadores no comprenderán ni apreciarán todos los méritos plásticos de la obra de arte. “¡Sombras, divino juego de sombras sobre mármoles antiguos! Podemos decir que las sombras son partidarias de las obras maestras. Las sombras se aferran a ellos y los adornan”, escribió el famoso escultor francés Auguste Rodin. La verdad de las palabras de Rodin se puede ver mirando un fragmento del friso del Partenón, uno de los pocos fragmentos de la magnífica decoración escultórica del templo principal de la antigua Atenas que nos ha llegado. Los relieves de mármol parecían cobrar vida bajo los rayos del sol griego. Las sombras proyectadas por las figuras de los hombres y escondidas en los pliegues de la ropa de las niñas crearon una sensación de movimiento y dieron la ilusión de volumen completo a las imágenes en relieve que sobresalían del fondo.
Nacimiento de Afrodita. alivio. Mármol. Sicilia.460 a.C. Gemas.
Desde la antigüedad, los talladores joyeros han tallado relieves en piedras preciosas y semipreciosas, elaborando joyas y sellos. Estas imágenes se llaman gemas (del latín gemma - " joya"). Una imagen empotrada, cortada profundamente en un mineral sólido, se llama calcografía, y una imagen convexa, que sobresale de la superficie de la piedra, se llama camafeo... A menudo, las gemas se hacían a partir de piedras de varias capas y el maestro tenía la oportunidad, al procesar la piedra, de hacer que el fondo sea de un color y la imagen principal de otro.
Natalya Sokolnikova.
ALIVIO
- (del latín relevo - levanto) una imagen escultórica en un avión. La conexión inextricable con el plano, que es la base física y el fondo de la imagen, es característica específica El relieve como tipo de escultura. lo mas importante medios de expresión, inherente al relieve (el despliegue de una composición en un plano, la posibilidad de construcción en perspectiva de planos espaciales y la creación de ilusiones espaciales) permiten reproducir escenas complejas de múltiples figuras, así como motivos arquitectónicos y paisajísticos en relieve. El relieve puede incluirse en la composición de un muro, bóveda u otras partes de obras arquitectónicas o escultóricas, pero también puede actuar como elemento independiente. trabajo de caballete. Según la relación de la imagen con el plano de fondo, se distingue entre relieve hueco y relieve convexo. El relieve en profundidad (también conocido como koylanoglifo o relieve "en creux") se generalizó principalmente en la arquitectura del Antiguo Egipto, así como en los antiguos glípticos orientales y antiguos. Un tipo de relieve en profundidad es el llamado. contrarrelieve, utilizado también en la fabricación de calcografías; Estrictamente negativo en relación al relieve convexo, está diseñado para una impresión plástica en forma de bajorrelieve en miniatura. El relieve convexo, subdividido, a su vez, en bajorrelieve y altorrelieve, es mucho más común: ya se conocía en el Paleolítico, más tarde en Antiguo Egipto, Asiria, India, China y recibió un desarrollo especial en el arte antiguo (relieves en frontones, metopas y frisos de templos griegos antiguos, en arcos y columnas de triunfo romanos antiguos, etc.), durante el Renacimiento y en la escultura de épocas posteriores.
(Ill. Caza del león. Ashurbanipal II. Asiria. Siglo IX a.C., piedra.)
Diccionario de términos de bellas artes. 2012
Vea también interpretaciones, sinónimos, significados de la palabra y qué es ALIVIO en ruso en diccionarios, enciclopedias y libros de referencia:
- ALIVIO en el Diccionario de arquitectura:
imagen escultórica en un avión. La conexión inextricable con el plano, que es la base física y el fondo de la imagen, constituye una característica específica del relieve. El expresivo más importante... - ALIVIO en el Diccionario de términos de construcción:
1. Relieve: una imagen escultórica en un avión. El relieve puede ser empotrado (koylanogriff) y sobresaliente (bajorrelieve, alto relieve). 2. Relieve - configuración... - ALIVIO en el Diccionario Explicativo de la Construcción y la Arquitectura:
1) una imagen escultórica en un avión. El relieve puede ser empotrado (koylanogriff) y sobresaliente (bajorrelieve, alto relieve). 2) configuración de la superficie terreno(alivio... - ALIVIO en el Gran Diccionario Enciclopédico:
pago por parte del vasallo al señor al recibirlo... - ALIVIO V Diccionario enciclopédico Brockhaus y Euphron.
- ALIVIO en el Diccionario Enciclopédico Moderno:
(relieve francés, del latín relevo - levanto), un conjunto de formas superficie de la tierra, que difieren en contorno, tamaño, origen e historia de desarrollo. El relieve se forma... - ALIVIO
[relieve francés, del italiano rilievo] 1) bulto; 2) una imagen escultórica convexa en un plano; 3) un conjunto de diversas irregularidades en la superficie terrestre... - ALIVIO en el Diccionario Enciclopédico:
a, m 1. Una imagen convexa (generalmente escultórica) en un plano.||Cf. BAJORRELIEVE, ALTO RELIEVE. 2. La estructura de la superficie terrestre. R. terreno. Montaña... - ALIVIO en el Diccionario Enciclopédico:
, -a, m 1. La estructura de la superficie terrestre, la totalidad de la tierra, el océano y fondo del mar. Gorny r. R. terreno. 2. Convexidad, ... - ALIVIO
ALIVIO, pago de un vasallo a un señor al recibirlo... - ALIVIO en el Gran Diccionario Enciclopédico Ruso:
RELIEVE (en arte), un tipo de escultura en la que la imagen es convexa (o profunda) en relación con el plano de fondo. Básico especies -… - ALIVIO en el Gran Diccionario Enciclopédico Ruso:
RELIEVE (relieve francés, del latín relevo - levanto), conjunto de irregularidades de la tierra, del fondo de los océanos y mares, variadas en contorno, tamaño, origen,... - ALIVIO en la Enciclopedia Brockhaus y Efron:
? centímetros… - ALIVIO en el paradigma acentuado completo según Zaliznyak:
alivio"f, alivio"fa, alivio"fa, alivio"fov, alivio"fu, alivio"fam, alivio"f, alivio"fa, alivio"fom,alivio"familia,alivio"fe, ... - ALIVIO en el Nuevo Diccionario de Palabras Extranjeras:
(relieve francés, rilievo italiano) 1) una imagen convexa en un plano; 2) un conjunto de irregularidades en la superficie terrestre formadas como resultado de la interacción de sustancias endógenas... - ALIVIO en el Diccionario de Expresiones Extranjeras:
[fr. relieve 1. imagen convexa en un plano; 2. un conjunto de irregularidades en la superficie terrestre formadas como resultado de la interacción de elementos endógenos y procesos exógenos; … - ALIVIO en el diccionario ruso de sinónimos:
bajorrelieve, páramo, alto relieve, paisaje, macrorrelieve, mascarón, megarrelieve, mesorrelieve, pequeñas colinas, microrrelieve, nanorrelieve, panel, tondo, topografía, ... - ALIVIO en el Nuevo Diccionario Explicativo de la Lengua Rusa de Efremova:
m.1) La estructura de la superficie terrestre. 2) Una imagen convexa en un plano (generalmente escultórica). 3) transferencia Algo que se destaca notablemente de algo. ... - ALIVIO en el Diccionario de la lengua rusa de Lopatin:
alivio, ... - ALIVIO en el Diccionario ortográfico completo de la lengua rusa:
alivio,... - ALIVIO en el diccionario ortográfico:
alivio, ... - ALIVIO en el Diccionario de la lengua rusa de Ozhegov:
convexidad, una imagen convexa en un globo plano con relieves. relieve la estructura de la superficie terrestre, la totalidad de las irregularidades de la tierra, el océano y el fondo marino Montaña ...
La palabra alivio proviene del verbo latino relevo, que significa "levantar". Crear una escultura en forma de relieve sobre un monumento crea la impresión de que la imagen se eleva sobre la superficie de la piedra.
De hecho, un tallador de piedra o madera selecciona determinadas partes del avión, dejando intacto el futuro relieve. Este trabajo requiere considerable habilidad, mucho tiempo y un excelente uso de un cortador. Si los consideramos desventajas, entonces las ventajas de la técnica del relieve artístico incluyen:
- no es necesario formar el telón de fondo de la escultura;
- Mayor fuerza de la escultura, especialmente en comparación con figuras talladas en piedra.
Cuando se utilizan materiales como metal, arcilla, yeso o cerámica, se pueden añadir o extruir relieves desde el plano, y se producen bajorrelieves monumentales de bronce mediante fundición.
Dependiendo de la altura de la imagen en relieve, se distinguen sus tipos utilizando terminología italiana o francesa:
- alto relieve (alto-rilievo italiano - alto relieve): una imagen escultórica que sobresale del plano en más del 50% y, a menudo, tiene elementos parcialmente separados del plano;
- bajorrelieve (bajo relieve italiano - bajo relieve): la imagen escultórica sobresale de la superficie de la piedra no más de la mitad
- koylanaglifo (francés en creux): el relieve tiene un contorno profundo y una imagen escultórica convexa
- contrarrelieve (cavo-rilievo italiano): alivio negativo o alivio en profundidad
En la escultura monumental moderna, las técnicas más utilizadas son el alto relieve y el bajorrelieve y sus variaciones. Sin embargo, esto no significa en absoluto que no quede lugar para otros tipos de escultura en relieve en arte contemporáneo. Veámoslos con más detalle.
Bajorrelieve o bajorrelieve
lo mas ejemplo sencillo El uso de esta técnica son las monedas ordinarias. Es bastante obvio que las imágenes que aparecen en ellos tienen una altura relativa mínima, prácticamente indistinguible cuando se ven de lado. Si pones la moneda en la palma de tu mano y la miras de frente, el efecto tridimensional será máximo.
La idea misma de hacer un bajorrelieve implica facilidad de corte, baja capacidad de fabricación y bajo costo de producción, por lo que se generalizó en la mayoría de las culturas del mundo, comenzando por el Antiguo Egipto, los países de Medio Oriente y las civilizaciones de Centro y América del norte. Además, a menudo se pintaban bajorrelieves. varios tonos para “elevar” la imagen lo máximo posible. Los antiguos bajorrelieves han sobrevivido hasta el día de hoy principalmente sin pintar: el tiempo no escatima en pintura mucho más rápido que la propia estatua. Sin embargo, el análisis químico nos permite afirmar con seguridad que la mayoría de los bajorrelieves fueron pintados.
Los historiadores también conocen tipos de bajorrelieves más exóticos, por ejemplo, la Puerta de Ishtar de antigua babilonia. Las esculturas de animales que tienen están creadas con ladrillos moldeados. Los bajorrelieves egipcios y romanos se hicieron con yeso y, como resultado, la mayoría de estos bajorrelieves prácticamente no han sobrevivido hasta el día de hoy.
EN cultura europea Los bajorrelieves más famosos estaban hechos de madera y se utilizaban como elementos de los altares de las iglesias.
Bajorrelieves de un templo budista, India oriental
Pero los bajorrelieves se encuentran con mayor frecuencia en la técnica de creación de monumentos budistas en la India y el sudeste asiático. Los templos de las cuevas de Ajanta y Ellora contienen colosales imágenes de dioses, talladas en piezas individuales de piedra. El templo de Borodulur en Java Central (Indonesia) contiene casi mil quinientos bajorrelieves que hablan del nacimiento de Buda. En la misma isla se encuentra el templo de Prambanan, con bajorrelieves que ilustran la trama del poema hindú Ramayana.
Alto relieve
Las esculturas en relieve, en las que al menos la mitad del volumen está por encima del plano, aparecieron por primera vez de manera más notable en el arte de la Antigua Grecia. A menudo se trataba de esculturas casi independientes, separadas de la superficie de la piedra y que se cruzaban entre sí para crear un efecto completo de profundidad.
Los altos relieves de los sarcófagos griegos y romanos se realizaron mediante perforación, sin cinceles. Sus composiciones estaban saturadas al máximo de figuras y personajes, por ejemplo, el Sarcófago de Ludovisi. La Edad Media marcó la plena difusión de las técnicas del alto relieve, especialmente entre los griegos. Durante el Renacimiento, los altos relieves cobraron una segunda vida. Su uso fue especialmente notorio en el arte funerario, y posteriormente en frontones neoclásicos y monumentos urbanos.
En la escultura monumental hindú, los altos relieves coexistían con los bajorrelieves, no muy inferiores a ellos en popularidad. El grupo de templos de Khajuraho es el ejemplo más evidente del uso de técnicas de alto relieve por parte de los escultores indios.
Contrarrelieve y koylanaglifo
Estos tipos de relieve no han recibido una distribución global en el arte funerario. Algunas civilizaciones, por ejemplo, el Antiguo Egipto, utilizaron el relieve en profundidad con bastante frecuencia, pero más allá de las fronteras de este estado. este tipo La escultura no recibió una distribución significativa.
A menudo se utilizan varios tipos de relieves en la fabricación de monumentos funerarios y como elementos de superposición para ellos, así como en la creación de tablillas rituales y conmemorativas, incluso para un muro columbar o un columbario familiar. El bajorrelieve, que requiere menos mano de obra y, en consecuencia, más asequible, es ideal para decorar una lápida o una losa de granito. Esta técnica se utiliza perfectamente tanto para crear esculturas dinámicas de tamaño natural como para pequeños formatos de “busto”.
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ALIVIO
La palabra "relieve" proviene del italiano "relevio", que significa "convexidad", "protuberancia". En relieve se crea la imagen. forma volumétrica, sobresaliendo sólo parcialmente por encima de la superficie plana. Como toda escultura, tiene tres dimensiones, pero la tercera es abreviada y condicional. En otras palabras, se convierte, por así decirlo, en un vínculo intermedio entre una escultura redonda y una imagen en un plano. El plano es a la vez la base técnica y, al mismo tiempo, el fondo sobre el que se sitúa la composición.
El relieve fue especialmente común en el Antiguo Oriente: India, Mesopotamia, Camboya (Kampuchea), Irán. Escenas de palacios asirios y reyes persas en Nínive y Persépolis estaban completamente cubiertas de relieves. Los asirios representaron escenas de guerra y caza; no conocían igual a la hora de recrear las acciones y sentimientos de los animales, sabían mostrarlos furiosos, sufriendo y luchando. Los relieves de Persépolis afirmaban el poder real: representaban guerreros con espadas, lanzas y arcos y pueblos rindiendo homenaje al "rey de reyes": los babilonios lo conducían con toros, los armenios con caballos, los elamitas con leones domesticados, los árabes con camellos. Debido a que todas las figuras eran del mismo tamaño y caminaban en la misma dirección, daba la impresión de que muchas personas y animales las seguían: el método más simple de repetición lograba al mismo tiempo un ritmo peculiar y una sensación de majestuosidad de lo que estaba sucediendo.
Por escala relieves orientales muy superiores a los europeos. A veces cubren completamente toda la pared, a veces la recorren con un friso, una franja horizontal ubicada en su parte superior. Siempre son grandiosos. El valor total del friso que va de sala en sala en el palacio de Dur-Sharrukin en Asiria alcanza los seis mil metros cuadrados. El friso de la Terraza de los Elefantes en Angkor, la antigua capital de Camboya, representa elefantes de tamaño natural.
Templos de Camboya: Relieve Angkor Wat
Las imágenes de los relieves son en su mayor parte muy realistas. Los relieves de Angkor son una auténtica enciclopedia de la vida cotidiana. vida popular. N. y representan cazadores disparando pájaros con arcos; pescadores arrojando redes al agua; albañiles cortando piedras; cocineros corriendo alrededor de las estufas: cocinan arroz, hornean pasteles; un equilibrista que camina audazmente sobre una cuerda tendida en el aire; un niño robando algo del puesto de un comerciante dormido en el mercado; un grupo emocionado de "fanáticos" atrapados en una pelea de gallos. Incluso en relieves tan solemnes como el relieve del palacio de Persépolis, se observa estrictamente el realismo de los detalles: el borde de la vestimenta de uno de los reyes representado en él reproduce exactamente el borde original encontrado por los arqueólogos en uno de los entierros más antiguos. .
El relieve se divide en tres tipos principales: alivio profundo, bajorrelieve Y alto relieve. El relieve empotrado no es un relieve con contornos convexos, sino con contornos cortados en las profundidades de una losa o pared; la imagen plana se conserva aquí en su totalidad. Se trata de una técnica gráfica y muy clara: a pesar del juego de luces y sombras provocado en su superficie por el modelado luminoso, la conexión con el dibujo nunca se destruye.
Alivio profundo
El relieve profundo se utilizó en el Antiguo Egipto. Decoraron tanto ataúdes en miniatura como templos enormes. Relieves en templos diseñados para ser vistos desde largas distancias, tenía composiciones claras y contornos claros. Estos contornos se volvieron especialmente profundos al representar a los faraones y su séquito; sus figuras estaban modeladas en tres dimensiones, mientras que los personajes secundarios estaban "dibujados" superficialmente y parecían planos. Esta técnica reemplazó la perspectiva europea para los egipcios.
Bajorrelieve
La palabra "bajorrelieve" proviene del francés bajorrelieve y significa "bajo relieve". Las figuras representadas en él no sobresalen más de la mitad de su volumen. Un ejemplo clásico de bajorrelieve es el friso del antiguo templo griego del Partenón (442-435 a. C.), que representa la solemne procesión de los atenienses hacia el templo de Atenea, la diosa patrona de la ciudad. Hombres jóvenes sosteniendo caballos calientes, jinetes galopando hacia la colina sagrada, adolescentes cargando cuencos de vino, ancianos con ramas de olivo, símbolo de paz: todo esto está representado en el friso casi sin reducción de perspectiva: el bajorrelieve no destruye el plano de la pared, sino que parece extenderse paralelo a él, convirtiéndose en una parte orgánica del templo. Uno de los fragmentos más bellos del friso es la procesión de muchachas que tejieron una manta para Atenea; Se mueven pausadamente, suavemente, sus gestos son majestuosamente lentos: el ritmo de la composición se basa en la alternancia de sus poses. Para mostrar la comunidad espiritual de la procesión, la unanimidad de todos los que la componen, el escultor representa todas las cabezas, tanto de los peatones como de los jinetes, al mismo nivel, esta técnica se llama isocefalia. La composición del bajorrelieve se desarrolla, como si siguiera la procesión (no en vano lo inspeccionan mientras se mueven detrás de la imagen), el fondo del friso es completamente liso, la atención se centra en las siluetas de las figuras que caminan. .
Relieves de varias figuras, por regla general, son narrativos y sus "historias" pueden ser mucho más completas que las "historias" de grupos escultóricos redondos. El escultor no tiene que expresar su idea en un “momento detenido”, y su narrativa a menudo se desarrolla en el mismo orden cronológico en el que ocurrieron los hechos que se recrean. Esto se expresa claramente en los relieves romanos que decoraban los arcos y columnas triunfales. Erigida en honor a la victoria sobre los dacios, la columna de Trajano de treinta y ocho metros (c. 111-114 d.C.) está cubierta desde el pedestal hasta el capitel con una cinta en espiral de bajorrelieves, que narran con precisión protocolar las campañas de Trajano en el Danubio. Poco a poco, uno tras otro, se representan los días de la guerra: la construcción de un puente sobre el Danubio, sacrificios a los dioses, consejos militares, recepciones de embajadores, batallas, el suicidio del líder dacio, la quema de pueblos dacios. Se muestran con mucho cuidado, en detalle, las armas romanas, las armas de asedio, los barcos y los puentes. Se enfatiza cuidadosamente el papel del comandante: Trajano siempre está por delante de las tropas combatientes. Para convencer al espectador de esto, el autor de los relieves (presumiblemente Apolodoro de Damasco) lo representa noventa veces, primero frente a una legión y luego frente a otra. La historia termina con el regreso triunfal de los romanos a su tierra natal: la ronda final de relieves, como si última hoja libros, resume lo dicho.
En Rusia en los siglos XVIII-XX. relieves decoraban palacios y edificios publicos, completaron y continúan completando los pedestales de los monumentos. En el pedestal del monumento de Leningrado a I. A. Krylov, ejecutado en 1848-1855. Pyotr Klodt recreó toda una colección de animales legendaria: un pug ladrando a un elefante; un cisne, un lucio y un cangrejo de río intentando mover un carro con equipaje; zorro alcanzando las uvas. Esta alegre danza circular que rodea la figura del fabulista complementa el monumento.
Relieves de varias figuras, por regla general, son narrativos y sus "historias" pueden ser mucho más completas que las "historias" de grupos escultóricos redondos. El escultor no tiene que expresar su idea en un “momento detenido”, y su narrativa a menudo se desarrolla en el mismo orden cronológico, en el que tuvieron lugar los hechos que se recrean. Esto se expresa claramente en los relieves romanos que decoraban los arcos y columnas triunfales. Erigida en honor a la victoria sobre los dacios, la columna de Trajano de treinta y ocho metros (c. 111-114 d.C.) está cubierta desde el pedestal hasta el capitel con una cinta en espiral de bajorrelieves, que narran con precisión protocolar las campañas de Trajano en el Danubio. Poco a poco, uno tras otro, se representan los días de la guerra: la construcción de un puente sobre el Danubio, sacrificios a los dioses, consejos militares, recepciones de embajadores, batallas, el suicidio del líder dacio, la quema de pueblos dacios. Se muestran con mucho cuidado, en detalle, las armas romanas, las armas de asedio, los barcos y los puentes. Se enfatiza cuidadosamente el papel del comandante: Trajano siempre está por delante de las tropas combatientes. Para convencer al espectador de esto, el autor de los relieves (presumiblemente Apolodoro de Damasco) lo representa noventa veces, primero frente a una legión y luego frente a otra. La historia termina con el regreso triunfal de los romanos a su tierra natal: la ronda final de relieves, como la última página de un libro, resume lo contado.
Una contribución única a la escultura fue relieve ruso medieval o, como se le llama más a menudo, talla rusa en piedra de los siglos XII-XIII, su centro era Vladimir-Suzdal Rus. Cubiertos con una alfombra de motivos ornamentales y de cuentos de hadas, los enormes muros de las iglesias rusas parecían a la vez monumentales y decorativos. Como todo el arte ruso antiguo, la talla estaba estrechamente relacionada con la iglesia, pero esto no la hacía ni ascética ni dogmática. En las paredes de la catedral de Dmitrov en Vladimir hay relativamente pocas imágenes cristianas reales: sólo cuarenta y seis de quinientas sesenta y seis están literalmente ahogadas en la masa de temas animales, de cuentos de hadas y fantásticos; Los talladores los toman prestados en todas partes: desde adornos populares, cuentos de hadas, la naturaleza circundante, miniaturas antiguas, la Biblia e incluso novelas medievales. La historia del viaje de Alejandro Magno al cielo está extraída íntegramente del popular cuento de aventuras "Alejandría". Sentado en una canasta de mimbre enjaezada por monstruos fantásticos, grifos, Alexander sostiene sobre su cabeza pequeños cachorros de león recién nacidos; Al ver una presa sabrosa, los grifos corren hacia ella y la canasta se eleva en el aire.
decoración de la Catedral de San Jorge en Yuryev-Polsky
La decoración escultórica de la Catedral de San Jorge en Yuryev-Polsky es aún más espesa y ornamentada. Se eleva directamente desde el suelo y se convierte en parte de los detalles arquitectónicos: los capiteles de los portales están completamente cubiertos con un extraño patrón de flores y hojas; las pilastras están decoradas con rostros de mujeres y guerreros. Imágenes de Cristo, ángeles, santos, encerrados en medallones en relieve, figuras de dragones y buitres están enterradas en adorno floral. También vemos leones bondadosos, sonrientes y de mentalidad filosófica dormitando a la sombra de sus colas en forma de árbol. Y las Sirinas, mitad doncellas, mitad pájaros, dispuestas en cualquier momento a convertirse en los pájaros legendarios de la tristeza y la alegría. Y centauros vestidos con caftanes y sombreros de cazadores principescos. Los centauros y los leones eran considerados animales emblemáticos en la Rusia medieval: solo podían representarse junto a los príncipes, personificando su sabiduría y fuerza. Pero en las tallas de piedra rusas viven solas y, además, pierden su apariencia abstractamente majestuosa, volviéndose fabulosas. espíritu de la gente triunfa en él tanto sobre el simbolismo principesco como sobre las instituciones de la iglesia.
De: Biryukova Irina, & nbsp11043 vistas
El término "morfoescultura" combina formas en relieve creadas "bajo la influencia predominante de procesos exógenos que se desarrollan en la superficie de elementos morfoestructurales". Si las principales características del relieve morfoestructural dentro de la región se desarrollaran mucho tiempo y se formó principalmente en la época precuaternaria, luego en el período Cuaternario con sus fuertes fluctuaciones climáticas, con alternancia edades de hielo e interglacial, con cambios fuertes regímenes hídricos de los ríos, se produjo la formación de relieves escultóricos modernos. El relieve escultórico se formó en todas las etapas geológicas del desarrollo del territorio, pero por lo general fue destruido casi por completo por la actividad de acumulación de abrasión de los mares transgredidos. El relieve escultórico del Cuaternario se conserva bastante íntegro en la superficie visible. Su desarrollo se llevó a cabo con una constante modernización y movimientos modernos estructuras, que dejaron una huella en la formación de relieve escultórico. Sin embargo, la "energía" de los procesos externos fue significativamente mayor que la de los endógenos, por lo que los límites de los complejos de relieve escultórico a menudo no coinciden con los límites de las morfoestructuras. Si estas últimas en la región están orientadas predominantemente meridionalmente, entonces las zonas escultóricas tienen una orientación más latitudinal, lo que indica su condicionalidad "climática".
La combinación de llanuras estructurales de diferentes alturas y formas escultóricas de diferente génesis (acuática, glacial, kárstica, etc.) dentro del territorio considerado tiene diferencias significativas.
Relieve fluvial
En el territorio de la región de Bryansk, en la época Neógeno-Cuaternario, el papel principal en el desarrollo del relieve escultórico correspondió a las aguas que fluían. Los ríos, confinados principalmente en depresiones tectónicas y fallas lineales, con un levantamiento general de la región, aumentaron significativamente el contraste del relieve, crearon valles profundos y "registraron" información sobre el desarrollo del territorio en el relieve de los valles. La buena conservación de esta “información” se debe a que una zona importante de la región no estaba cubierta por glaciares.
En el desarrollo de los ríos, se distinguen tres límites de edad: el momento de formación de las superficies de drenaje (pendiente), el momento de formación del río (o red hidráulica), el momento de formación del valle del río. La formación de la vertiente suroeste del territorio se remonta a la época prejurásica. Hay muy poca información sobre la dirección del flujo del Paleozoico tardío. Sólo se observa la dirección general noreste de los ríos en el período Carbonífero.
El momento en que el flujo giró del noreste al suroeste aparentemente ocurrió a principios del Mesozoico entre el Carbonífero y el Jurásico. Debajo de los depósitos del Jurásico se pueden rastrear grandes depresiones erosivas, abiertas hacia el suroeste. En el Meso-Cenozoico se conservó la pendiente general de la cuenca.
La formación de ríos en la parte norte de la cuenca del Desna se produjo cuando los mares del Cretácico se retiraron en los siglos Coniaciano y Santoniano del Cretácico Superior. Al final del Neógeno temprano, ya existía una red fluvial desarrollada con un patrón cercano al moderno. Inicialmente, se formó la red fluvial de la margen izquierda del Desna, y algo más tarde, la margen derecha de la cuenca Desninsky y la cuenca Iput. Los depósitos más antiguos del valle de Desna se limitan a la terraza enterrada inferior, por lo que la edad del valle en sí puede determinarse como Pleistoceno temprano (Q I). A lo largo de los paleovalles de la cuenca del Desna se encuentran a menudo niveles precuaternarios, cubiertos por arenas y margas del Oligoceno-Mioceno (P 3 –N 1) de origen continental, lo que permite considerar la edad de algunos valles antiguos como Neógena.
La red fluvial del Pleistoceno temprano heredó las principales depresiones del relieve del Plioceno. En la zona glaciar, muchos valles estaban llenos de sedimentos glaciares. Los ríos pequeños experimentaron cierta reestructuración. los valles grandes ríos(Dnieper, Ugra, Desna, Bolvy) permanecieron confinados a los valles preglaciares, aunque sus partes axiales experimentaron cierto desplazamiento lateral.
Al sur del límite del glaciar Dnieper, la red fluvial en su conjunto ha conservado su patrón preglacial. Los cambios climáticos y los movimientos tectónicos han provocado aquí un complejo desarrollo "vertical" de los valles.
Durante el período de retirada de los glaciares (degladiación), se formaron numerosas depresiones de agua de deshielo en las cuencas hidrográficas. Después de que el borde del glaciar retrocedió, los ríos que drenaban estos huecos "se extinguieron" y los valles "a través" permanecieron en el relieve. Los valles individuales o partes de ellos son heredados por pequeños ríos (Resseta, Voronitsa, etc.). En el suroeste de la región, a lo largo de las cuencas de los ríos Iput y Snova, se encuentran numerosas depresiones. Un ejemplo es el amplio hueco entre los pueblos. Montaña Roja y lago. Vikholka. Los valles que pasan entre los ríos Iput (pueblo de Dobrush) y Tsata, los tramos superiores de los ríos Gosoma y Sudost están bien conservados. En las tierras altas de Rusia Central, a través de valles se conectan los tramos superiores de los ríos de las cuencas Oka y Desna, Nerussa y Seva.