L'image de la province dans le roman Orgueil et préjugés de Jane Austen
"L'image de la province dans le roman de Jane Austen
"Orgueil et préjugés"
| Introduction………………………………………………………………………………... |
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| 1. Jane Austen - la « première dame » de la littérature anglaise………………... |
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| 1. 1 Jane Austen - la fondatrice du roman d'amour classique......... |
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| 1. 2 L’influence de la province sur l’œuvre de l’écrivain………………………. |
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| 2. 1 La province anglaise est un élément clé de l'espace artistique dans le roman « Orgueil et préjugés »……………………… |
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| 2. 2 Images de la noblesse provinciale et leur rôle dans le roman……………. |
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| 2. 3 L'influence de l'environnement social sur la formation des personnages des héros du roman « Orgueil et préjugés…………………………………………….. |
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| 3. Moyens stylistiques de révéler les personnages du roman « Orgueil et préjugés » de Jane Austen……………………………………………………………………. |
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INTRODUCTION
qui coexistaient presque simultanément en Grande-Bretagne et s'influençaient mutuellement. Les romans de l’écrivain sont constamment dans la zone d’attention constante des lecteurs et des chercheurs, ce qui est associé à l’originalité de la solution artistique qu’ils contiennent aux questions existentielles dites « éternelles » de l’existence humaine. À ce jour, ils sont très demandés par le lecteur, car ils sont consacrés à des sujets qui ne perdent pas leur pertinence. valeurs humaines universelles, révèlent l’évolution du concept de personnalité féminine dans le développement historique et littéraire. L'intérêt des chercheurs professionnels repose sur l'opinion selon laquelle Jane Austen est une innovatrice en matière de motifs et de techniques qui ont enrichi la prose réaliste anglaise. À cet égard, le travail d’Austen est perçu comme le fondement d’importantes découvertes dans la littérature anglaise des années 30 du XIXe siècle. La consonance des œuvres d'Austen problèmes aigus civilisation moderne détermine la demande de recherches adressées à la « composante humaine universelle » de son travail, et aujourd’hui, en début XXI siècle.
Malgré le fait que l'œuvre et la vie de Jane Austen aient été étudiées par des critiques aussi célèbres que R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, l'analyse de ses travaux est toujours d'actualité et intéressante dans la recherche d'aujourd'hui.
Dans un environnement étranger et national assez représentatif tradition de recherche Dans le domaine de l'étude du patrimoine créatif de Jane Austen, à notre avis, un aspect tel que l'influence de la province sur la formation de la vision du monde et de la créativité de l'écrivain est encore insuffisamment étudié. À cela s'ajoute la nouveauté scientifique de l'ouvrage, qui réside dans un examen détaillé de l'Angleterre provinciale dans le roman « Orgueil et préjugés ». La pertinence de l’étude devient particulièrement évidente dans le contexte d’un intérêt inextinguible pour la personnalité de Jane Austen et son œuvre.
But travail de cours est une analyse de l'image de la province anglaise dans le roman Orgueil et préjugés de Jane Austen.
Objectifs du cours :
Révéler l'influence de la vie provinciale de Jane Austen sur l'intrigue de ses romans ;
Justification de la nécessité d'étudier le roman « Orgueil et préjugés » en termes de valeur historique ;
Prise en compte des priorités mentales et des stéréotypes du milieu provincial de l'Angleterre au XVIIIe siècle ;
Le sujet de l'étude est le roman « Orgueil et préjugés » lui-même en russe et dans la langue originale.
Principales méthodes de recherche : méthodes d'analyse conceptuelle, philologique, fonctionnelle, composantes des textes, éléments de méthodes comparatives, descriptives, méthode historique et étymologique.
La signification théorique de l'ouvrage réside dans le fait que l'image de la province dans le roman est considérée comme une caractéristique importante du mode de vie et de la moralité des provinciaux. XVIIIe siècle En Angleterre.
L'importance pratique du travail réside dans le fait que les matériaux présentés peuvent être utilisés dans la pratique de l'enseignement universitaire lors de l'élaboration de cours sur l'histoire de la littérature anglaise des XVIIIe et XIXe siècles.
Le travail présenté, en plus de l'introduction et des conclusions, contient trois sections qui clarifient les questions théoriques et pratiques sur le sujet formulé. De plus, une liste des sources scientifiques traitées est jointe.
Le matériel de recherche est le texte original du roman « Orgueil et préjugés » de Jane Austen et sa traduction russe, des articles biographiques sur l’écrivain, des publications et des études sur l’œuvre d’Austen, de la littérature critique.
1. JANE AUSTEN – LA « PREMIÈRE DAME » DE LA LITTÉRATURE ANGLAISE
1. 1 Jane Austen - la fondatrice du roman d'amour classique
phénomène. Il est nécessaire de trouver une approche différente activité littéraire. L'auteure, décrivant son modèle de vision et de compréhension du monde, se concentre sur des observations et des expériences personnelles ; elle recherche des manières particulières de percevoir et d'évaluer la réalité, en essayant de ne pas se perdre dans les normes masculines dominantes. tradition littéraire. C’est ce qui a rendu les romans de Jane Austen si populaires.
Jane Austen est à juste titre considérée comme la « première dame » de la littérature anglaise ; le critique positiviste Lewis la donne en exemple à Charlotte Brontë, son « réalisme exemplaire » devient la base des adeptes de ce genre. Plus tard, J. Eliot découvre le lien entre ses principes esthétiques et la pratique de la Jane « incomparable » (telle que définie par W. Scott).
Malgré le peu de renommée et de popularité de ce nom au XIXe siècle, l’étude de l’héritage littéraire d’Austen a commencé de son vivant. W. Scott, qui est devenu l'un des premiers critiques et critiques de Jane Austen, a consacré un article détaillé à l'auteur novice. L'écrivain a noté l'émergence d'un « style de roman » fondamentalement nouveau, décrivant la vie quotidienne d'une personne, dans lequel il a vu l'origine d'une image réaliste. V. Scott, dans ses déclarations sur le style créatif de l'auteur, a exprimé l'idée qu'Austen « aborde de manière créative l'héritage romantique et surpasse à bien des égards ses prédécesseurs ».
Jane Austen a jeté les bases du réalisme anglais, développé par ses disciples. Elle a été et continue d’être donnée en exemple à plusieurs reprises. Après tout, à vrai dire, il existe aujourd’hui peu d’écrivains dont les livres peuvent être relus au moins deux fois. Et lire les romans d’Austen à différents âges, chaque fois vous les découvrez d’une manière nouvelle, en tirant des vérités et en tirant des conclusions par vous-même, en déterminant ce qui est drôle et stupide, et ce que vous devriez vraiment apprendre. Par exemple, la douceur et la patience, la capacité de négliger ses principes et sa fierté, ses préjugés et son arrogance.
Fielding et Richardson, anticipant ainsi le classique images XIXème siècle, cette méthode qui a permis aux artistes de refléter à la fois le cours des événements extérieurs et toute la complexité des impressions et perceptions individuelles d’une personne.
Tout ce qu'elle a écrit elle-même a été perçu et révisé par ses partisans. « Il se situe à un carrefour de l’histoire du roman, anticipant à certains égards la plus grande préoccupation des Victoriens pour les questions morales, tout en conservant l’objectivité, le scepticisme et le détachement du XVIIIe siècle. Même si son envergure sociale était limitée... à certains égards, elle en savait plus et percevait la vie de manière plus large que la plupart des écrivains les plus expérimentés et les plus érudits qui l'ont suivi.
M. Bradbury souligne la pertinence et l’actualité de l’œuvre de l’écrivain. Selon le chercheur, tout en se concentrant sur le monde « moral » dans ses romans, Austen se concentre en revanche sur ce qui est raisonnable et souhaitable dans les relations sociales (mariage, sécurité matérielle). Du point de vue de M. Bradbury, les romans d'Austen se distinguent par un type de style narratif progressif par rapport à la littérature précédente : le narrateur omniscient est remplacé par les pensées des personnages sur ce qui se passe. La comparaison de différents points de vue approfondit le psychologisme du récit et leur polarité évidente crée un effet comique. Les circonstances énumérées, du point de vue du chercheur, indiquent à la fois une certaine dépendance de l’œuvre d’Austen à l’égard de l’esthétique des Lumières et l’émergence de caractéristiques de la conscience réaliste de l’auteur.
Jane Austen était la héroïne du réalisme dans la littérature britannique, la fondatrice de la famille des « romans pour dames ». Elle a révolutionné l’art du récit, instaurant le rôle premier du roman et prouvant que les femmes ont droit à la créativité. À une certaine époque, Jane Austen a pris la plume lorsqu'une femme écrivain a été critiquée et n'a pas été prise au sérieux.
L'histoire de la création de son roman le plus populaire et le plus célèbre, Orgueil et préjugés, commence en 1796. Austen l'a terminé en août de l'année suivante ; elle avait alors vingt et un ans. On sait peu de choses sur cette première version du livre à partir de son titre original, First Impressions. À notre connaissance, aucune copie de cet original n’existe. Trois mois après que Miss Austen eut terminé le livre, son père proposa le manuscrit à un éditeur dans l'espoir qu'il serait publié. L'éditeur a refusé sans même avoir vu le manuscrit.
Heureusement pour tous ses fans, le premier refus n’a pas arrêté Miss Austen, a-t-elle continué à écrire ; même si ce n'est qu'à l'hiver 1811, quatorze ans après avoir terminé Premières impressions, qu'elle reprit le manuscrit et commença à le réviser pour en faire le livre que nous connaissons aujourd'hui sous le nom d'Orgueil et préjugés. L'œuvre connut beaucoup plus de succès que sa version précédente ; il fut accepté pour publication et présenté au monde le 28 janvier 1813.
Alors pourquoi les romans de Jane Austen sont-ils si populaires aujourd’hui ? Pourquoi, malgré le fait que les mœurs et l'époque qui les ont donnés naissance soient révolues depuis longtemps, continuent-ils à toucher et à exciter les lecteurs ? La réponse à cette question est simple. Jane Austen était une grande artiste qui avait la capacité de « vivre la vie de ses héros et de transmettre ce sentiment aux lecteurs ». « Elle s'intéressait à l'ordinaire et non à ce qu'on appelle l'extraordinaire », a noté S. Maugham. "Mais grâce à son acuité visuelle, son ironie et son esprit, tout ce qu'elle écrivait était extraordinaire."
La raison de la jeunesse éternelle d'Austen est son ironie subtile et son rire joyeux. Les vérités immuables, acceptées extérieurement avec respect par elle, sont soumises au ridicule ironique ; Son rire non seulement amuse, mais éveille également la réflexion et sape les fondements mêmes des faux principes sociaux. C'est là la signification durable de l'ironie d'Austen, de son humanité et de sa valeur éthique.
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pauvre. Ils n'avaient pas de domestiques ; seulement de temps en temps, une fille du village venait aider aux travaux ménagers. Mme Austin fumait du jambon et préparait de l'hydromel et de la bière ; Cassandra cuisinait ; Jane cousait pour toute la famille.
une description de la vie de deux ou trois modestes familles provinciales. Mais l’excellente connaissance de l’auteure de la nature humaine et de la psychologie, son humour subtil, sa plume joaillière, encore aujourd’hui, deux siècles plus tard, ne cessent d’étonner et de ravir, donnant à juste titre le droit de classer les romans qu’elle a créés parmi les chefs-d’œuvre de la littérature mondiale.
Jane Austen avait une qualité que l’on ne retrouve pas souvent chez les romanciers : elle connaissait ses capacités et leurs limites. A quinze ans, écrivant son premier roman inachevé dans le coin de la classe, elle avait déjà clairement tracé à la craie scolaire le cercle de thèmes, de personnages et de relations qu'elle reconnaissait comme siens ; ce cercle qui ne sera pas franchi même dans les années de créativité mature. Selon l'écrivain elle-même sujet intéressant elle imagine « la vie de plusieurs familles vivant à la campagne ».
Pour certains, cela peut paraître petit et modeste, mais dans ce domaine, Jane Austen a réussi à créer des images et des situations étonnamment vastes qui, avec un humour purement anglais, décrivaient la vie des gens de la classe moyenne dans la province anglaise et ont reçu le titre de « Reine ». du roman anglais. Le secret de sa popularité est simple : elle a écrit sur ce qu'elle savait parfaitement, elle le savait sur la base de son observation et de son expérience tirée de Vie courante
Un endroit calme et confortable dans l'Angleterre rurale, où toutes les personnes plus ou moins dignes se connaissent, se rendent visite, discutent - c'est un monde inhabituellement stable. Un monde où il n'y a pas de place pour les cataclysmes et les catastrophes, où les relations sont simples et claires, où les gens ont suffisamment de temps pour réfléchir et analyser en profondeur les événements qui leur arrivent ; là où il y a une place pour les sentiments, ils sont importants, on leur donne une signification significative.
Avec calme et sans tension, elle guide le lecteur à travers les intrigues de ses romans. Il ne fait aucun doute que Jane Austen est une psychologue subtile des personnages humains ; elle ne se laisse pas distraire par les descriptions détaillées de l'apparence, de l'intérieur, de la nature qui est importante pour elle, qui se révèle à travers les dialogues entre les personnages des romans ; . Jane Austen regarde les événements de cette époque de son propre point de vue.
Après avoir analysé la vie de la fondatrice du roman d'amour classique, vous pouvez, à travers le prisme de l'ironie de la plume, voir dans ses romans des personnes réelles avec lesquelles elle a dû affronter, quelque part elle-même, ses expériences et ses problèmes, entre le lignes, vous pouvez voir la brume presque transparente des coins les plus cachés de son âme, entendre les murmures des secrets les plus profonds de sa vie. Elle écrivait sur le domaine de la vie dans lequel elle avait elle-même grandi ; elle connaissait de l'intérieur les problèmes des provinciaux. En même temps, contrairement à ses prédécesseurs, comme l’a noté à juste titre E. Baker, Austen n’était pas fondamentalement une romancière « pédagogique ou moralisatrice ».
Le romancier s'est consciemment tourné vers l'utilisation économique des moyens artistiques et visuels. Elle s'efforçait d'exprimer en quelques mots, sans aucune fioriture verbale, les choses les plus importantes et les plus nécessaires. Il est caractéristique qu'Austen ait cherché à puiser ces moyens visuels dans la sphère de la réalité quotidienne qui l'entourait.
« Ses jugements », écrit Kettle, « sont toujours basés sur des faits réels et sur les aspirations de ses héros. Pris au sens large, ils sont toujours sociaux. Selon elle, le bonheur humain n’est en aucun cas un principe abstrait.
le clergé. Les pouvoirs d'observation d'Austen, comme le montrent ses romans, étaient inhabituellement aigus, mais elle n'a pas écrit sur tout ce qu'elle savait et voyait. Elle s'intéressait au contexte psychologique des actions ordinaires et quotidiennes dans les provinces d'Angleterre. "On ne peut même pas dire d'un écrivain comme Jane Austen qu'elle est originale - elle est simple et naturelle, comme la nature elle-même", a écrit l'un des critiques les plus perspicaces, G. -K. Chesterton.
Jane Austen est une maîtrise de la vie quotidienne ; elle dépeint facilement les personnages et les visages à travers le prisme de l'humour subtil et de l'ironie. Le secret de la popularité durable des romans de Jane Austen est simple : elle a écrit, plusieurs siècles en avance sur son temps, sur ce qui inquiète si profondément les esprits et les âmes humaines. Jane Austen a écrit sur combien il est simple et difficile de combiner l'amour et les préjugés, l'amour sincère et le besoin de « corriger ». condition financière grâce à un mariage réussi. La lecture de n'importe quel roman de Jane Austen confirme l'idée que seul quelqu'un ayant lui-même vécu la lutte de ces principes contradictoires pouvait les décrire avec autant de fidélité.
2. L’IMAGE DE LA PROVINCE DANS LE ROMAN DE JANE AUSTEN « ORGUEIL ET PRÉJUGÉS ».
L'image de la province n'est pas nouvelle ; elle est présente dans les œuvres de nombreux auteurs depuis des siècles, mais Jane Austen y a introduit les pensées les plus complexes dans une présentation accessible. ,
La vie quotidienne des gens ordinaires, les petites choses de la vie provinciale, c'est tout espace artistique le roman « Orgueil et Préjugés », où Austen, grâce à son esprit subtil et sa brillante ironie, atteint une grande profondeur.
La description de la province elle-même est très laconique et sobre ; Jane évite les descriptions inutiles et les détails inutiles, subordonnant strictement tous les éléments du récit à son développement principal. Elle critique les romans dans lesquels « des circonstances sont introduites qui ont une signification apparente, mais qui ne mènent cependant nulle part ».
Il n’y avait pas de telles circonstances dans ses romans ; dans toutes les descriptions, tous les paysages sont utilisés pour le développement ultérieur de l'action ou des personnages.
Il n'y a presque pas de paysage dans le roman : quelques lignes de description de Rosings et Pemberley. Les noms de villes et de domaines sont souvent fictifs, par exemple Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham, etc.
Avec une couverture étonnante des phénomènes de la vie.
En lisant le roman, nous découvrons divers aspects de la vie en Angleterre au tournant des XVIIIe et XIXe siècles : l'économie, la politique, la structure sociale, l'église, l'institution du mariage à cette époque, la morale, la vie, les mœurs, les vêtements. . La province anglaise, en tant qu'élément clé de l'espace artistique du roman, est nécessaire pour caractériser cette époque, pour le développement de l'action et pour un effet comique plus brillant.
Les petites nuances des relations humaines sont transmises avec beaucoup de détails, ce qui, associé aux fascinants dialogues en « vieil anglais », évoque un sentiment d'immersion dans l'atmosphère du 19e siècle et dans le monde d'une famille anglaise individuelle. Les dialogues suivants des personnages du roman « Orgueil et préjugés » sont intéressants :
"Le pays", dit Darcy, "ne peut en général fournir que quelques sujets pour une telle étude. Dans un quartier de campagne, vous évoluez dans une société très restreinte et invariable." "Oui, en effet", s'écria Mme. Bennet, offensé par sa manière d'évoquer un quartier de campagne. "Je vous assure qu'il y en a autant que
cela se passe à la campagne comme à la ville. »
« Pour ma part, je ne vois pas que Londres ait un grand avantage sur le pays, à l'exception des magasins et des lieux publics. Le pays est bien plus agréable, n'est-ce pas, M. Bingley ?
« Quand je suis à la campagne, répondit-il, je ne veux jamais la quitter ; et quand je suis en ville, c'est à peu près pareil. Ils ont chacun leurs avantages, et je peux être également heureux dans l'un ou l'autre.
"Oui, c'est parce que vous avez les bonnes dispositions. Mais ce monsieur," regardant Darcy, "semblait penser que le pays n'était rien du tout."
On peut noter le mode de vie très simple des familles de la province anglaise. L'homme est responsable du soutien financier de la famille, l'héritage se transmet uniquement par la lignée masculine, les filles n'ont donc qu'un seul espoir : le mariage. Que fait la moitié féminine de l’Angleterre ? – Assister à des bals et discuter des événements se déroulant dans les environs. Raisonner sur la vie est également très simple. "Quiconque s'intéresse à la danse ne coûte rien de tomber amoureux."
vouloir." sont planifiés actions supplémentaires
Partout en province, le problème du mariage est purement un problème de propriété. C'est pourquoi les personnages d'Austen mettent si souvent côte à côte des mots comme allumette et fortune dans leurs conversations. "Quant à la fortune, c'est un mariage des plus éligibles", note l'une des héroïnes du roman "Orgueil et préjugés" à propos du mariage de M. Collins et de Charlotte Lucas.
«C'est une vérité universellement reconnue qu'un homme célibataire possédant une bonne fortune doit avoir besoin d'une femme» - ainsi commence le premier chapitre du roman.
La «fortune» - c'est-à-dire la richesse qu'un jeune propriétaire a la chance de posséder, devient et doit devenir un objet de désir pour l'environnement où il commencera très probablement à chercher un partenaire de vie. Par conséquent, non seulement les personnages négatifs, mais aussi ceux avec lesquels l'écrivain sympathise, parlent constamment de fortune, de fêtes rentables et d'héritages.
En plongeant le lecteur dans l'atmosphère de la province anglaise, Jane Austen nous donne l'occasion de mieux comprendre les actions des personnages du roman et de comparer les actions des différentes couches de la noblesse. À chaque page du roman Orgueil et Préjugés, la campagne anglaise constitue une toile de fond essentielle au déroulement des événements. 2. 2 Images de la noblesse provinciale et leur rôle dans le roman. Le roman « Orgueil et préjugés » se concentre sur la vie privée de la noblesse provinciale, parmi laquelle l'auteur identifie des personnes ayant divers statuts de propriété. L'intrigue du roman est simple et le regroupement des personnages est strictement pensé. La famille provinciale est, comme on dit, « bourgeoise » : le père de famille, M. Bennet, est de sang assez noble, flegmatique, enclin à une perception stoïque vouée à la fois de la vie qui l'entoure et de lui-même ; Il traite sa propre femme avec une ironie particulière : Mme Bennet ne peut vraiment se vanter ni d'origine, ni d'intelligence, ni d'éducation. Le couple Bennett a cinq filles : l'aînée, Jane et Elizabeth, deviendra
L'action se déroule dans une province anglaise typique. Une nouvelle sensationnelle arrive dans une petite ville : l'un des domaines les plus riches de la région ne sera plus vide : il a été loué par un jeune homme riche, une « chose métropolitaine » et aristocrate, M. Bingley.
Cependant, M. Bingley n'arrive pas seul ; il est accompagné de ses sœurs, ainsi que de son ami M. Darcy. L'action se déroule autour d'un conflit, à première vue apparemment insignifiant : Elizabeth Bennet rencontre l'aristocrate Darcy. Elle ressent le mépris de Darcy pour sa famille, et un préjugé contre lui naît en elle, qu'il lui est difficile de surmonter même lorsque des sentiments mutuels naissent entre les gens. Darcy, à son tour, conscient de sa supériorité (à la fois de classe et personnelle) sur la noblesse provinciale, révèle d'abord une arrogance accentuée en présence d'Elizabeth, puis, étant tombé amoureux de la jeune fille, surmonte à la fois sa fierté et ses préjugés.
Arrêtons-nous plus en détail sur les images des héros provinciaux du roman. J. Austen caractérise la nature humaine dans son œuvre comme « une combinaison… de bien et de mal ». Son personnage apparaît dans le développement, dans l’unité du particulier et du général, « si différent des autres et si semblable aux autres ».
Cette compréhension profondément innovante de la nature du personnage a permis à Austen de créer des images psychologiquement convaincantes dans le roman Orgueil et Préjugés.
Le personnage principal du roman, Elizabeth Bennet, est la découverte artistique de Jane Austen. Elizabeth, qui a grandi dans la famille d'un pauvre hobereau de province, dans un environnement caractérisé par des intérêts mesquins et une étroitesse d'esprit, se démarque nettement du contexte général. Son état d'esprit peut être qualifié d'analytique. Elle réfléchit beaucoup et sérieusement, observant les mœurs des gens qui l'entourent. Pour autant, l’écrivain n’idéalise pas l’héroïne. Miss Bingley remarque : « Il y a tellement de complaisance populaire dans toute son apparence qu'il est impossible de s'y réconcilier ! » vie intérieure; des faits concrets de la réalité la font réfléchir aux imperfections de la nature humaine. Elle comprend bien les limites de sa mère, elle est antipathique à la vanité du prêtre Collins et à l'arrogance primordiale de la riche et noble Dame de Bourg.
Dans son refus d'épouser le prêtre Collins, le personnage d'Elizabeth se révèle sous son meilleur jour. Ses paroles nous convainquent que devant nous se trouve une femme qui n'ira pas à l'encontre de ses sentiments, pour qui, dans l'amour et le mariage, ce ne sont pas les considérations d'intérêt personnel ou de profit qui sont importantes.
"M. Collins", dit-elle, "est un homme vaniteux, pompeux, borné et stupide... La femme qui l'épouse ne peut pas être considérée comme saine d'esprit."
Ainsi, à travers son attitude envers Collins, le personnage d’Elizabeth est révélé de manière convaincante, son intégrité et son intransigeance deviennent évidentes. Le contraire d'Elizabeth est sa sœur Lydia, bien qu'elles aient grandi et grandi dans la même famille. Elle est la plus frivole des cinq filles de la famille Bennet. Lydia est fière de ses nouveaux messieurs militaires, et reproche à Elizabeth sa rigueur vis-à-vis des messieurs. « Jane sera bientôt notre vieille fille, honnêtement ! Elle a déjà presque vingt-trois ans ! Si je n’avais pas pu me trouver un mari avant ces années, j’aurais brûlé de honte. Elle veut juste se marier, elle ne se perd pas dans des pensées sur la similitude des intérêts, sur
qualités internes
les gens, avec qui vivre exactement, il lui semble qu'elle ne se soucie pas de qui, l'essentiel est qu'elle soit mariée, et avant ses sœurs aînées.
- dix mille livres par an. Cependant, en outre, il possède « une personne belle et grande, de beaux traits, une mine noble » - c'est-à-dire « une belle silhouette élancée, des traits du visage agréables et des manières aristocratiques ». Cependant, M. Darcy a un défaut important : il n’est pas du tout « agréable ». De plus, malgré son aristocratie, il a une « contenance désagréable », c’est-à-dire « des manières hostiles, un comportement hostile ».
Comment s’exprime cette hostilité ? Le fait est qu'il n'a dansé que deux danses avec des dames familières - les sœurs de M. Bingley - et a catégoriquement refusé de faire de nouvelles connaissances, tant parmi les hommes que parmi les femmes. Il «passa le reste de la soirée à se promener dans la pièce et à dire de temps en temps quelques mots à quelques-uns de sa compagnie».
Une telle insociabilité détourne rapidement la sympathie de tous de l'aristocrate. Darcy, quant à lui, passe d'inamical à grossier. Lorsque M. Bingley, fasciné par Jane Bennet, remarque que la sœur cadette de Jane, Elizabeth, se retrouve sans partenaire, il invite son ami à inviter Elizabeth. Mais M. Darcy ne partage pas son enthousiasme. Voyant qu'Elizabeth est suffisamment proche pour entendre leur conversation, il dit néanmoins à son ami que la seconde Miss Bennet est « tolérable » - « acceptable », mais néanmoins « pas assez belle pour me tenter » - « pas assez bien pour m'attirer ». "
Darcy fait une certaine impression sur son entourage : une personne fière et arrogante. C'est ainsi qu'il perçoit la société locale au début du roman : « Darcy, au contraire, voyait autour de lui une foule de gens assez laids et complètement insipides, pour lesquels il ne ressentait pas le moindre intérêt et dont il ne remarquait pas toute attention ou affection.
une personne avec une humeur instable. Lorsqu’elle n’était pas satisfaite de quelque chose, elle pensait que ses nerfs n’étaient pas en ordre. Son seul divertissement était les visites et les nouvelles.
L'image de Mme Bennet, son étroitesse d'esprit et sa pensée primitive s'expriment à travers des dialogues dans un style comique quotidien. Les discours verbeux mis dans la bouche de Mme Bennet parodient objectivement les idées et les intérêts philistins. Ils permettent de présenter de manière ironique les mœurs d’un environnement social bien particulier. Mme Bennet n'est obsédée que par une seule idée, comme toutes les mères en Angleterre à cette époque : marier leurs cinq filles :
« - Un jeune célibataire avec un revenu de quatre ou cinq mille par an ! N'est-ce pas une bonne opportunité pour nos filles ?
ce qu'il pense cependant, sans toujours penser aux conséquences. L’objectif final est important pour elle, et peu importe les sacrifices qui seront consentis pour l’atteindre. Ainsi, elle envoie sa propre fille, chère Jane, sous la pluie, risquant sa santé, mais bénéficiant à l'âme et au cœur de Jane, car elle passe ainsi plusieurs jours sous la garde de la personne chère à son cœur - M. Bingley.
Quant à M. Bennet, ayant épousé une femme étroite d'esprit et spirituellement sous-développée, il, au lieu de l'élever, jugea préférable de s'isoler - de Mme Bennet, de sa stupidité, vraiment sans précédent, et en même temps de la monde avec ses problèmes - les murs de la bibliothèque ou d'un journal. Déçu par l'idylle familiale, il se moque de tout, méprise tout son entourage, y compris, semble-t-il, lui-même. Au fil des années, l'indifférence devient non seulement une coquille de protection, mais aussi une seconde nature pour M. Bennet, dont l'existence, en fait, a encore plus de sens que celle de sa femme, qui, bien que stupide, n'est pas cynique. Même au début de leur mariage, M. Bennet regrettait de ne pas voir, derrière la belle apparence de sa femme, l’étroitesse de ses horizons. Il agit grossièrement en ridiculisant la stupidité et l’ignorance de sa femme en présence de ses propres filles.
"La quasi-totalité des biens de M. Bennet consistait en une succession générant deux mille livres par an. Malheureusement pour ses filles, cette succession était héritée par la lignée masculine et, comme il n'y avait pas d'enfant mâle dans la famille, transmise au décès de M. Bennet. . Bennet à un parent éloigné. Fonds Mme Bennet, suffisant dans sa situation actuelle, ne pouvait en aucun cas compenser la perte éventuelle de la succession à l'avenir. Son père de son vivant était avocat à Meryton, ne lui laissant que quatre mille. livres sterling.
Autrement dit, si les jeunes filles Bennet ne trouvent pas de mari après la mort de leur père, elles devront quitter leur maison et vivre avec cinq d’entre elles avec les revenus très limités de Mme Bennet. Il n'est pas surprenant que Mme Bennet soit nerveuse et obsédée par la capture des prétendants.
L'image de Collins est l'une des plus colorées du roman. Collins est présenté comme un imbécile suffisant lors de sa première visite à la maison Bennet. Il est insupportablement pompeux et verbeux. Il vante sans cesse ses propres mérites et les avantages de sa position, dont le principal est le patronage de la riche aristocrate Dame Catherine de Bourg. En tant que prédicateur dans la paroisse qui fait partie du domaine de Lady de Bourg, Collins affiche de toutes les manières possibles son dévouement à son égard. Il est extrêmement fier qu’une dame titulaire d’un titre l’ait rapproché d’elle : « mon humble demeure n’est séparée que par une ruelle de Rosings Park, la résidence de sa Seigneurie ». . Il est caractéristique que Collins ne soit en aucun cas un hypocrite. Le discours humiliant de Collins (mon humble demeure) est donc un phénomène très typique, correspondant à l'essence même de son caractère. M. Collins dit avec une joie respectueuse : « Son comportement envers ma chère Charlotte, poursuit-il, est charmant. Nous dînons au Rosings deux fois par semaine et ne sommes jamais autorisés à rentrer chez nous à pied. La voiture de Madame est régulièrement commandée pour nous. Je devrais dire, une des voitures de Madame, car elle en a plusieurs.
Il ne soulignera jamais assez que Lady de Bourg dispose non pas d'un, mais de plusieurs équipages. Cela l’élève à ses propres yeux. Une caractéristique distinctive de M. Collins est le besoin de flatter tous ceux qui sont nettement plus élevés que lui. Sans hésiter, il raconte de lui-même ce qui suit : « J'ai plus d'une fois fait observer à Lady Catherine que sa charmante fille semblait née pour être duchesse, et que le rang le plus élevé... serait orné par elle. »
à tout le monde.
Il est intéressant de noter que le nom Collins est devenu un nom commun en anglais, tout comme le nom Dombey ou Pickwick. Collins est l'emphase, l'emphase, la flagornerie, l'ivresse du titre et de la position. L'image de Collins se caractérise par un contenu social nettement plus important que les autres personnages évoqués ci-dessus. À cet égard, l'humour acquiert finalement ici une consonance satirique.
Lady Catherine de Bourgh complète et met parfaitement en valeur Collins,
qui apparaît deux fois sur les pages du roman. Elizabeth rencontre-
Monstruosité de la maîtresse du domaine : elle estime avoir droit à la remise en question
sortir et donner des conseils sur la façon de gérer un ménage, etc. Une autre fois
Elizabeth est une véritable source de maltraitance. Elle a appelé la rumeur sur un possible
la rumeur de son neveu, M. Darcy, et d'Elizabeth une vile invention, pour-
utilisant ainsi des menaces et des insultes contre Elizabeth et elle
parents. Le ton autoritaire et péremptoire de son discours, le choix lui-même
des mots comme parvenu, rétention d'une jeune femme sans famille, sans relations ni fortune témoignent non seulement de l'hostilité envers Elizabeth, mais aussi de la grossièreté et du manque de cérémonie de cette dame de haute naissance.
Les images des héros du roman « Orgueil et préjugés » portent des traces de l'influence de ces mœurs et de la moralité qui dominaient alors parmi les classes provinciales d'Angleterre. Nous voyons encore aujourd’hui des images des héros d’Osten, reconnaissant leur discours ou leur comportement chez les gens de notre entourage et chez nos connaissances.
2. 3 L'influence de l'environnement social sur la formation des personnages des héros du roman « Orgueil et préjugés »
Quelle que soit la force d’une personne, l’environnement social dicte ses propres principes et règles. En fonction du degré d'activité des locuteurs et de leur rôle au cours de la conversation, le lecteur peut se faire une idée de l'appartenance sociale des interlocuteurs, de l'essence de la relation entre eux, puisque le discours de chacun reflète sa conscience sociale. Les sujets de conversation sont généralement déterminés par les interlocuteurs qui, dans le roman, représentent les « sommets » sociaux. Ils ont un « monopole » dans la conversation. Ceux qui dépendent de leurs caprices et de leurs faveurs en raison de leur origine « basse » s’adaptent à ces personnes. Dans les conversations, ils apprennent à « garder leurs distances ». .
Ceux qui ont un sentiment de fierté et d’estime de soi ne s’abaissent pas à la complaisance et à la flatterie. Mais leur position sociale relativement basse les condamne souvent au rôle d’auditeurs passifs ou, à l’inverse, les oblige à parler lorsqu’ils veulent se taire.
Dans le discours psychologiquement et socialement conditionné des héros, Austen met en évidence un autre phénomène mental et spirituel important : leur désir d'affirmation de soi. Cela s'exprime tout d'abord dans les déclarations directes des héros sur eux-mêmes et leurs affaires. Dans les discours des gens, non seulement ceux qui sont habitués à la conscience de leur supériorité sociale (M. Bingley et Darcy), mais aussi ceux qui ont grandi dans une atmosphère d'humiliation sociale (M. Collins, Mme Bennet), -la caractérisation est répétée plus d'une fois, pleine de complaisance et d'évaluation exagérée de votre personnalité. L’analyse de la société locale faite par Miss Bingley est révélatrice : « Ils font tout leur possible pour se montrer ! Il y a tellement d’insignifiance et en même temps de complaisance chez ces gens.
Ces mêmes personnages qui, par leur position dans la société, sont au-dessus des provinciaux ordinaires, soulignent cette différence à chaque occasion. Parmi les provinciaux pas très riches, Darcy se sent clairement comme une personne du plus haut rang : « M. Darcy », lit-on dans le roman, « a dansé une fois chacun avec Mme Hearst et Miss Bingley et ne voulait pas être présenté à l'autre. Dames."
Tout simplement parce qu'il considère cela comme indigne. et à part elles, il n’y a pas une seule femme dans la salle avec qui danser ne serait pour moi une véritable punition. Bien que Darcy et Bingley soient issus du même milieu, malgré la mentalité établie de ce « sommet de la société », leur comportement est radicalement différent, ce n'est qu'un phénomène, comment peuvent-ils s'opposer si radicalement à la société provinciale ! Si M. Bingley trouve intéressante la compagnie d'une fille sans héritage, il sentiments sincères
à Jane, puis Darcy défie toutes les personnes présentes ; il considère humiliant de danser avec Elizabeth uniquement à cause de préjugés sociaux et de propriété.
À côté de ceux qui suivent sans relâche les préjugés sociaux et l’opinion générale selon laquelle ils appartiennent à une classe sociale inférieure, il y a aussi l’image exactement opposée d’Elizabeth Bennet. Elle signale directement aux gens leurs défauts, les ridiculise, coupant tous leurs principes et fondements.
Dans le roman « Orgueil et préjugés », à travers le prisme des relations entre les familles Bennet, Bingley, Darcy, Collins et Lucas, on peut observer les traditions et les mœurs typiques des contemporains d’Austen et juger la vie de la province anglaise. Les principaux problèmes sont des problèmes d'ordre matériel, dans le contexte desquels nous évaluons le comportement des personnages, analysons leurs actions, leurs motivations.
En relisant « Orgueil et préjugés », on pense de plus en plus au sous-texte, à ce qu'Austen n'a pas exposé en surface, voilant les motivations du comportement de ses personnages. Et la compréhension que derrière les paroles et les actions des héros se cache une mentalité établie, une façon de penser et certaines valeurs spirituelles devient de plus en plus claire entre les lignes.
Une étude de la maîtrise stylistique de Jane Austen montre que son talent extraordinaire lui a permis de créer une œuvre qui, tant par son thème que par sa structure entière, constitue un événement grand et important dans le développement de la prose réaliste anglaise. Les compétences stylistiques habiles de Jane Austen créent une image très vivante et très fiable de la morale, du mode de vie et de la vie d'une petite société provinciale.
N. M. Demurova a noté que Jane Austen avait considérablement élargi
la et enrichit la méthode des « humeurs » caractéristique du classicisme, rejetant
ayant abandonné la division des héros en méchants, victimes et raisonneurs.
Ayant ainsi noté la vision réaliste caractéristique d'Austen
personnages, N. M. Demurova a montré comment il s'incarne dans le roman sur
niveau stylistique. Elle estime par exemple que l'une des solutions innovantes
l'une des techniques de J. Austin consistait à utiliser des réponses incorrectement directes.
Par exemple, l’attitude initialement hostile d’Elizabeth envers Darcy se transforme progressivement en sentiments complètement différents, et son discours interne et incorrectement direct, mêlé au récit de l’auteur, permet de retracer toutes les nuances de cette évolution. Ainsi, la première réaction d’Elizabeth à tout ce qu’elle voyait à Pemberley s’exprimait dans sa remarque interne : « Et de cet endroit », pensa-t-elle, « j’aurais pu être la maîtresse ! » Ce regret involontaire est remplacé par une phrase dans laquelle elle se rappelle : « … cela ne pourrait jamais être ; mon oncle et ma tante auraient été perdus pour moi ; Je n'aurais pas dû être autorisé à les inviter." Son discours ici n'indique pas tant de regrets concernant une occasion manquée dans le passé, mais plutôt l'impossibilité totale pour elle d'épouser un tel snob qui ne lui permettrait pas d'accepter ses proches. Mais ensuite, en écoutant la gouvernante de Darcy, en regardant son portrait, elle commence à comprendre l'ampleur de sa personnalité. Chaque phrase de son monologue intérieur, marquée d'un point d'exclamation, révèle son excitation intérieure, un changement progressif dans ses appréciations : « Quel éloge a plus de valeur que l'éloge d'un serviteur intelligent ? En tant que frère, propriétaire, maître, elle considérait combien de personnes étaient sous sa tutelle pour le bonheur ! Combien de plaisir ou de douleur il était en son pouvoir de donner ! Combien de bien ou de mal devait être fait par lui ! .
Utilisant largement un discours improprement direct, Jane Austen
vous permet de voir le monde intérieur des héros dans leurs moments les plus intenses
des expériences et des émotions émotionnelles fortes. Alors, une série de courtes questions
phrases corporelles et exclamatives prononcées par Elizabeth
"pour moi-même" après une rencontre inattendue avec Darcy à Pemberley, merveilleux
exprime son enthousiasme à ce moment-là : « Sa venue là-bas était le
la chose la plus malheureuse, la plus malavisée du monde ! Comme cela doit être étrange
lui apparaître ! Sous quel jour honteux cela ne pourrait-il pas frapper un homme aussi vaniteux ! Il
on aurait peut-être l'impression qu'elle s'était à nouveau jetée délibérément sur son chemin ! Oh!
Pourquoi est-elle venue ? Ou pourquoi est-il ainsi arrivé un jour avant son arrivée ?
Austen était nouvelle non seulement par les portraits aux multiples facettes qu'elle créait de gens ordinaires sur fond d'environnement social qu'elle connaissait jusque dans les moindres manifestations, mais aussi par le langage même de son roman, un système artistique unique par son originalité. Le style du romancier n'a pas encore fait l'objet d'une analyse approfondie.
Contrairement à ses prédécesseurs et contemporains, Austen s'efforce, autant que possible, d'obtenir une interprétation objective de la vie, préférant leur représentation directe aux histoires sur les gens, et c'est l'une des caractéristiques particulières de son style. L'artiste révèle l'essence humaine principalement à travers la représentation de la communication verbale entre les personnes. Un trait très important de la poétique de Jane Austen a été remarqué par T. A. Amelina. Elle écrit : « L’artiste révèle l’essence humaine principalement à travers la représentation de la communication verbale entre les personnes, c’est-à-dire le discours direct et dialogique. »
"Eh bien, écoutez, ma chère", a poursuivi Mme Bennet. - Netherfield, selon Mme Long, a été enlevé par un jeune homme très riche du nord de l'Angleterre.
Et quel est son nom ?
Est-il marié ou célibataire ?
Célibataire, chérie, c'est ça le but, célibataire ! Un jeune célibataire avec un revenu de quatre ou cinq mille dollars par an ! N'est-ce pas une bonne opportunité pour nos filles ?
Comment ça? Est-ce que cela a quelque chose à voir avec eux ?
"Cher M. Bennet", répondit sa femme, "vous êtes tout simplement insupportable aujourd'hui." Bien sûr, vous comprenez que je parle de son mariage avec l’un d’eux.
les héros parlent du sujet de leurs intérêts mentaux, commerciaux et quotidiens, l'écrivain pénètre toujours dans les motivations les plus intimes cachées dans les profondeurs du conditionnement objectif des déclarations. Le discours psychologiquement déterminé des héros d'Austen est toujours reproduit comme une manifestation de leur conscience historiquement déterminée. Ainsi, l’ensemble du contexte social et les phénomènes sociaux représentés apparaissent avec une grande puissance et spécificité artistiques.
Jane Austen, sans aucune pression particulière de l'auteur, en utilisant principalement les moyens de caractérisation linguistique, qui incluent toujours le vocabulaire, la structure syntaxique, le style et l'intonation individuelle du discours de chaque personnage, parvient à une divulgation complète des personnages. Individualisation du langage personnages Austen sert également de moyen de typification, à l'aide duquel elle caractérise les personnes d'une certaine apparence sociale, mentalité, psychologie, exposant des vices humains socialement déterminés.
Par exemple, M. Collins. L'essence basse de sa nature se fait surtout sentir pendant la période la plus difficile pour la famille Bennet : lors de la fuite de Lydia avec Wickham. Collins leur envoie une lettre de « condoléances ». La composition lexicale de cette lettre est représentée par un vocabulaire littéraire sublime : famille respectable, détresse présente des plus amères, la mort comme une bénédiction, une satisfaction accrue, impliquée dans la disgrâce, etc., derrière laquelle se cache une sympathie hypocrite dans le chagrin qui est arrivé. la respectable famille, ainsi que beaucoup de schadenfreude et d'autosatisfaction en sachant que, ayant été rejeté par Elizabeth et marié à Charlotte Lucas, il était désormais libéré de devoir partager la honte de la famille Bennet. .
Les déclarations de héros qui s'efforcent de s'enrichir par la lecture et qui ont un caractère équilibré et la capacité de penser logiquement se distinguent par leur harmonie et leur exhaustivité. C'est typique du discours de M. Darcy, Elizabeth Bennet. Le discours des héros qui pensent de manière incohérente et ne ressentent pas le besoin d’être éclairés est aussi désordonné et confus que leurs pensées. C'est le discours de Mme Bennet et Lydia Bennet.
Le personnage comique – Mme Bennet – est une créature très impulsive et impatiente. L'essence de son personnage est parfaitement révélée par chacune de ses remarques. La composition lexicale et syntaxique de ses dialogues est toujours simple : mots du quotidien, exclamations brusques et phrases interrogatives qui révèlent la vanité de l’héroïne, son indéracinable curiosité : « Eh bien, Jane, de qui est-ce ? De quoi s'agit-il? Qu'est ce qu'il dit? Eh bien, Jane, dépêche-toi et dis-nous, dépêche-toi, mon Amour."
déclarations au personnage. Par exemple, elle appelle Darcy
désagréable, c'est-à-dire un sujet désagréable, et reste sincère dans son
cet homme désagréable, tout seul pour vous ; mais j'espère que cela ne vous dérangera pas.
cris enthousiastes : « …M. Darcy ! Qui aurait cru? Et est-ce
vraiment vrai? Oh ma douce Lizzy ! Comme tu seras riche et grand !
Quelle monnaie d'épingle, quels bijoux, quels carrosses vous aurez ! Jane n'est rien
à cela – du tout. Je suis si heureux, si heureux." Ces exclamations ne sont pas
moins sincère que ce qu'elle a dit à propos de Darcy plus tôt, même si
ils ont un sens opposé. Ce changement d'appréciations dans la partie discours
Mme Bennet crée l'image visible d'une héroïne véritablement comique.
Mais il y a des personnages dans le roman qui ne sont pas décrits en termes de bande dessinée douce.
nos traits, mais vraiment satiriques. Contrairement aux personnages principaux
mana, qui apprennent constamment à mieux se comprendre eux-mêmes et les uns les autres,
qui vivent sincèrement leurs erreurs et leurs défauts, de manière comique
Les personnages chinois et notamment satiriques ne subissent aucune
changements dans son développement.
principes d'un roman réaliste, en tant que système complexe de personnages,
discours, a la possibilité de s'exprimer comme s'il était indépendant.
Pour la première fois dans l'histoire de la littérature anglaise, les œuvres en prose sont marquées par une prédominance aussi évidente des moyens indirects de caractérisation de la réalité. Les principales fonctions d'analyse indirecte et de généralisation des phénomènes sont assignées au dialogue, qui en est devenu la base. de la poétique. Ce n'est pas pour rien que Jane Austen est qualifiée de maître du dialogue, car à travers le discours direct, les particularités des expressions et des phrases, et la sémantique des phrases, l'auteur nous peint la vie qui lui était si proche et familière.
CONCLUSIONS
En établissant des parallèles entre l'œuvre de Jane Austen et sa biographie, notre étude révèle profondément l'influence de la province dans laquelle l'écrivain a grandi sur la formation de sa vision du monde et de sa créativité, et a également révélé la correspondance entre le contenu de son roman « Pride and Préjugés »et les événements qui ont eu lieu dans sa vie Osten elle-même. Il est donc naturel que les actions du roman « Orgueil et préjugés » se développent au sein des familles provinciales anglaises. Dans les images de ses héros, vous pouvez voir les traits de caractère individuels des personnes qui l'entourent.
l'espace artistique dans lequel j'ai moi-même vécu. Ainsi, le roman parvient à une représentation réaliste de la morale, du mode de vie et de la vie d'une petite société provinciale. Se concentrant sur l'ordinaire, le quotidien, Austen nous révèle en toute authenticité la vie de sa génération. Ainsi, l’ensemble du contexte social et les phénomènes sociaux représentés apparaissent avec une grande puissance et spécificité artistiques. L'image de la province dans le roman est considérée comme une caractéristique importante du mode de vie et de la moralité des nobles provinciaux anglais. De ce qui précède, il s'ensuit que le roman a une valeur historique, puisqu'il s'agit d'une sorte d'encyclopédie de la vie provinciale en Angleterre à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle.
Après avoir examiné dans l'ouvrage les priorités mentales et les stéréotypes de l'environnement provincial anglais, nous pouvons tirer une conclusion sur les différences sociales et patrimoniales qui dominaient au sein de la classe des nobles provinciaux en Angleterre à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle. En raison du fait que les personnages du roman sont considérés sous l'angle des intérêts de propriété, on peut identifier des traits caractéristiques des héros provinciaux tels que les intérêts limités, l'emphase, le manque de principes, la flagornerie, l'égoïsme, l'intérêt personnel et l'immoralité. Le roman décrit clairement l'éventail des problèmes qui affligent la société des provinciaux anglais et souligne avec justesse leurs défauts, parmi lesquels le snobisme se démarque le plus clairement.
sur l'influence de l'environnement social sur le caractère des personnages du roman « Orgueil et préjugés ».
Une analyse du mécanisme de fonctionnement des dispositifs stylistiques a montré qu'avec leur aide, Jane Austen a pu créer des personnages vivants et pleins de sang des héros du roman « Orgueil et préjugés ». Par exemple, l'une des techniques innovantes de J. Austin était l'utilisation d'un discours incorrectement direct. Pour la première fois dans la littérature anglaise, le dialogue développé par Austen, qui révèle le comportement des personnages, leur psychologie et leur caractère moral, devient la base de la poétique, un moyen d'exprimer le point de vue de l'auteur.
L’analyse de l’image de la province dans le roman « Orgueil et préjugés » de Jane Austen est un travail de recherche philologique volumineux et significatif, constructif et logiquement cohérent, dont les résultats peuvent ensuite être utilisés pour rédiger une thèse.
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Le nom d'aujourd'hui Jane Austen est familier, au moins auditivement, à la grande majorité des habitants des pays développés. Et des associations qui ne font pas attendre suggèrent l’expression « romans de femmes ». Et bien que traditionnellement ce soient les femmes qui lisent plus souvent et plus, dans la société russophone, au moins, une position purement masculine, légèrement arrogante, s'est formée, classant les œuvres de ce sous-genre comme littérature de seconde classe. Même si vous entendrez presque certainement parler de la frivolité d’Orgueil et Préjugés par des paresseux qui trouveront cent excuses pour ne prendre aucun livre. Personnellement, j'aborde toujours ouvertement et avec intérêt les œuvres littéraires cultes afin de comparer l'opinion dominante et mes propres convictions. Avant de passer à l’analyse de ce que j’ai lu, je ferai, me semble-t-il, une remarque importante. Afin de ne pas vous tromper, vous devez vous rappeler que dans les publications nationales, vous pouvez trouver les options de traduction courantes suivantes : « Fierté et fierté" Et " Orgueil et préjugés" De plus, le roman ne doit pas être confondu avec une autre œuvre de l'auteur de nature similaire, « Sense and Sensibility » (« Raison et sensibilité ») - pendant mes années universitaires, n'ayant pas d'exemplaires à cette époque, je l'ai confondu.
Que signifie votre remarque expressive, Madame ? - il a demandé avec surprise. - Considérez-vous comme absurde la coutume selon laquelle, avant de traiter avec un étranger, il faut vous le présenter ? Ou n'aimez-vous pas l'ordre existant d'une telle présentation ?
Si nous parlons des sensations qui accompagnent la lecture d’Orgueil et préjugés, elles peuvent alors être comparées à la légère abstraction du lecteur du monde extérieur, en dehors des pages du livre. Cette comparaison peut paraître étrange à certains, mais c’est comme faire connaissance avec une œuvre fantastique. Pas dans le sens où l'histoire racontée se transforme en une fiction audacieuse - juste à chaque décennie. L'univers créatif de Jane Austen et la société qui y prospère devient quelque chose d'expressément différent, acquérant ces notes très romantiques, souvent étrangères à la mondialisation moderne et à la dépendance à l'information dans lesquelles nous sommes habitués à vivre. Les héroïnes du roman vivent guidées par des concepts étrangers à la plupart des gens qui lisent le livre. Et bien que Famille Bennet connaît la condescendance de la riche aristocratie de la province, ce sont aussi des gens nobles. Ainsi, pendant les heures que l'on passe avec les personnages du roman, on touche à la vie Aristocratie anglaise du début du XIXe siècle son diversité littéraire. De plus, l'auteur n'a pas eu à chercher bien loin pour trouver l'inspiration - elle a entouré l'histoire fictive de personnes spécifiques d'attributs très réels qui lui étaient bien connus.
Si nous disons à haute voix la question rhétorique bien connue : que peut nous apprendre un livre, alors « Pride and Pride » est l'une des œuvres de la plus haute qualité, dont l'histoire est basée sur un concept tel que la moralité. Une jeune fille peut se compromettre pour le reste de sa vie et devenir un objet de mépris et de ridicule si elle part en balade à cheval avec un jeune homme inconnu, ou accepte de communiquer avec lui dans la maison, sans la présence de ses parents. Le monsieur est tenu de faire preuve d'attention et de faveur envers les participants au bal afin qu'aucun d'entre eux ne se retrouve en marge de l'attention ce soir-là. Une famille qui risque de perdre son droit à la propriété à cause de conventions bureaucratiques ne considère pas les intrigues, l'incitation et la tromperie. Pour certains, une telle chasteté sociale semblera inutile et étrangère, mais nous sommes tout simplement tellement habitués au libéralisme, habitués à fermer les yeux sur l’immoralité et la dépravation, qu’une réaction défensive fondée sur nos propres convictions peut fonctionner. Je ne parle pas des péchés bibliques et des superstitions de l'âge du bronze, mais de l'estime de soi.
Lorsqu'elle arriva au point où les manquements de ses proches furent à la fois durement et à juste titre condamnés, le sentiment de honte qu'elle éprouva devint encore plus aigu. Elle comprenait trop bien la justesse des reproches exprimés dans la lettre pour tenter de les réfuter.
L'histoire concerne le bien-être de la famille Bennet vivant à Hertfordshire, ce qui donne à l’histoire aimablement racontée un sens trompeur de la réalité de ce qui s’est passé. Dans une maison où vivent cinq jeunes filles, naturellement, le principal casse-tête de la mère et, dans une moindre mesure, du père est l'aménagement de leur vie future. Le roman nous a donné plusieurs images fascinantes et Elizabeth Bennett est considérée comme un exemple de personnage féminin fort dans la littérature mondiale. C'est une véritable rebelle, qui rejette sans excès les pressions extérieures sur elle-même, y compris le refus de la censure publique. Nous consacrerons l'essentiel du travail à sa campagne, même si l'ampleur des événements englobe d'autres sœurs et personnes impliquées dans leur sort. Par exemple, la sœur aînée de Jane évoque simplement des attaques de sympathie et d'empathie, comme une image incroyablement lumineuse, ouverte et vulnérable. Agit comme l’une des facettes de l’éternelle rivalité entre le bien et le mal.
Le personnage masculin principal, devenu personnage titre, mérite également une mention particulière. En cas de Monsieur Darcy, en tant que héros du roman Orgueil et Préjugés, sa renommée, comme on dit, le précède. Le jeune homme fait preuve de prudence et de sang-froid, ce qui n'est pas caractéristique de son environnement. Tout au long de l'œuvre où Darcy est présent, ses actions et son comportement, en contraste frappant même avec son meilleur ami, Charles Bingley, évoquent un mélange d'émotions - de la censure à l'admiration. Le petit volume du livre d’Austen garantit une certaine richesse de ce qui se passe, et ici, je ne veux franchement pas omettre aucune partie particulière.
Depuis plus de deux siècles, l’intérêt des lecteurs pour les romans de Jane Austen ne faiblit pas. Le fondateur du réalisme dans la littérature anglaise, le fondateur du « roman pour dames », même au 21e siècle, ne peut pas être qualifié de démodé, puisque la mode passe, mais Austen reste. De nos jours, vous ne surprendrez personne avec des romans d’amour, vous ne pouvez pas suivre tout le monde, mais pour une bonne littérature dans ce genre, il vaut mieux se tourner vers la source originale. Même Walter Scott, le premier connaisseur des œuvres de Jane Austen, admirait son talent artistique, sa compréhension subtile et profonde des relations humaines, ses brillants dialogues ironiques qui héritent du drame.B romans de famille Jane Austen - toujours une fin heureuse, des cloches de mariage et un mariage... En même temps, il n'y a pas de place pour la douceur et les illusions - l'auteur est conscient des réalités de la vie, fait un excellent usage de son don naturel d'observation et penchant pour l'analyse, garde toujours en réserve les moyens ironiques et la couche parodique. Et surtout : les héros d’Austen ne sont pas seulement des personnes avec leurs personnages aux multiples facettes, mais aussi leurs sentiments clés, comme des vases communicants.
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"Orgueil et préjugés" - intrigue
Le roman commence par une conversation entre M. et Mme Bennet au sujet de l'arrivée d'un jeune homme, M. Bingley, à Netherfield Park. La femme persuade son mari de rendre visite à un voisin et de se rapprocher de lui. Elle pense que M. Bingley aimera certainement l'une de leurs filles et lui proposera. M. Bennet rend visite au jeune homme et après un certain temps, il lui rend la pareille.
La prochaine rencontre de M. Bingley avec la famille Bennet a lieu lors d'un bal, où le gentleman Netherfield arrive accompagné de ses sœurs (Mlle Bingley et Mme Hurst), ainsi que de M. Darcy et M. Hurst. Au début, M. Darcy fait bonne impression sur les autres en raison de la rumeur selon laquelle son revenu annuel dépasse 10 000 livres. Cependant, plus tard, la société change de point de vue, décidant qu'il est trop « important et gonflé », puisque le jeune homme ne veut rencontrer personne et danse au bal avec seulement deux dames qu'il connaît (les sœurs Bingley). Bingley est un énorme succès. Son attention particulière est attirée sur la fille aînée des Bennet, Jane. La jeune fille tombe aussi amoureuse de un jeune homme. M. Bingley attire l'attention de Darcy sur Elizabeth, cependant, il dit qu'il ne s'intéresse pas à elle. Elizabeth est témoin de cette conversation. Même si elle ne le montre pas, elle commence à développer une forte aversion pour M. Darcy.
Bientôt Miss Bingley et Mme Hurst invitent Jane Bennet à dîner avec elles. La mère envoie sa fille monter à cheval sous une pluie battante, ce qui fait que la fille attrape un rhume et ne peut pas rentrer chez elle. Elizabeth se rend chez Bingley pour rendre visite à sa sœur malade. M. Bingley la laisse s'occuper de Jane. Elizabeth n'aime pas communiquer avec la société Netherfield, puisque seul M. Bingley montre un intérêt et une préoccupation sincères pour sa sœur. Miss Bingley est complètement amoureuse de M. Darcy et tente en vain d'attirer son attention sur elle. Mme Hurst est d'accord avec sa sœur sur tout, et M. Hurst est indifférent à tout sauf au sommeil, à la nourriture et aux cartes à jouer.
M. Bingley tombe amoureux de Jane Bennet et M. Darcy éprouve de la sympathie pour Elizabeth. Mais Elizabeth est sûre qu'il la méprise. De plus, lors de la promenade, les sœurs Bennet rencontrent M. Wickham. Le jeune homme fait bonne impression sur tout le monde. Un peu plus tard, M. Wickham raconte à Elizabeth une histoire sur le comportement malhonnête de M. Darcy envers lui-même. Darcy n'aurait pas exaucé les dernières volontés de son défunt père et aurait refusé à Wickham le sacerdoce qui lui avait été promis. Elizabeth a une mauvaise opinion de Darcy (préjugé). Et Darcy estime que les Bennet ne sont « pas son cercle » (fierté) ; la connaissance et l’amitié d’Elizabeth avec Wickham ne sont pas non plus approuvées par lui ;
Au bal de Netherfield, M. Darcy commence à comprendre le caractère inévitable du mariage de Bingley et Jane. La famille Bennet, à l'exception d'Elizabeth et Jane, fait preuve d'un manque total de bonnes manières et de connaissances en matière d'étiquette. Le lendemain matin, M. Collins, un parent des Bennet, propose à Elizabeth, ce qu'elle rejette, au grand dam de sa mère Mme Bennet. M. Collins récupère rapidement et propose à Charlotte Lucas, l'amie proche d'Elizabeth. M. Bingley quitte Netherfield de manière inattendue et retourne à Londres avec toute l'entreprise. Elizabeth commence à se rendre compte que M. Darcy et les sœurs Bingley ont décidé de le séparer de Jane.
Au printemps, Elizabeth rend visite à Charlotte et à M. Collins dans le Kent. Ils sont souvent invités à Rosings Park par la tante de M. Darcy, Lady Catherine de Bourgh. Bientôt Darcy vient vivre chez sa tante. Elizabeth rencontre le cousin de M. Darcy, le colonel Fitzwilliam, qui, dans une conversation avec elle, mentionne que Darcy s'attribue le mérite d'avoir sauvé son ami d'un mariage inégal. Elizabeth comprend que nous parlons de Bingley et Jane, et son aversion pour Darcy augmente encore plus. Par conséquent, lorsque Darcy vient la voir à l'improviste, lui avoue son amour et lui demande la main en mariage, elle le refuse résolument. Elizabeth accuse Darcy d'avoir gâché le bonheur de sa sœur, d'agir méchamment envers M. Wickham et de son comportement arrogant envers elle. Darcy lui répond dans une lettre dans laquelle il explique que Wickham a échangé son héritage contre de l'argent, qu'il a dépensé en divertissement, puis a tenté de s'échapper avec la sœur de Darcy, Georgiana. Quant à Jane et M. Bingley, Darcy a décidé que Jane "n'avait aucun sentiment profond pour lui [Bingley]". De plus, Darcy parle du « manque total de tact » dont Mme Bennet et ses plus jeunes filles ont constamment fait preuve. Elizabeth est obligée d'admettre la véracité des observations de M. Darcy.
Plusieurs mois plus tard, Elizabeth, sa tante et son oncle Gardiner partent en voyage. Entre autres attractions, ils visitent Pemberley, le domaine de M. Darcy, convaincus que le propriétaire n'est pas chez lui. De façon inattendue, M. Darcy revient. Il reçoit Elizabeth et les Gardiner avec beaucoup de politesse et d'hospitalité. Elizabeth commence à réaliser qu'elle aime Darcy. Leur renouement est cependant interrompu par la nouvelle que Lydia, la plus jeune sœur d'Elizabeth, s'est enfuie avec M. Wickham. Elizabeth et les Gardiner retournent à Longbourn. Elizabeth craint que sa relation avec Darcy ait pris fin à cause de la fuite honteuse de sa sœur cadette.
Lydia et Wickham, déjà mari et femme, visitent Longbourn, où Mme Wickham laisse accidentellement échapper que M. Darcy était à la cérémonie de mariage. Elizabeth apprend que c'est Darcy qui a retrouvé les fugitifs et organisé le mariage. La fille est très surprise, mais à ce moment-là, Bingley propose à Jane et elle l'oublie.
Lady Catherine de Bourgh arrive de manière inattendue à Longbourn pour dissiper les rumeurs sur le mariage d'Elizabeth et Darcy. Elizabeth rejette toutes ses demandes. Lady Catherine part et promet de parler à son neveu du comportement d'Elizabeth. Cependant, cela donne à Darcy l'espoir qu'Elizabeth a changé d'avis. Il se rend à Longbourn et propose à nouveau, et cette fois, sa fierté et ses préjugés sont surmontés par le consentement d'Elizabeth au mariage.
Histoire
Jane Austen a commencé à travailler sur le roman alors qu'elle avait à peine 21 ans. Les éditeurs rejetèrent le manuscrit et celui-ci resta de côté pendant plus de quinze ans. Ce n’est qu’après le succès du roman Sense and Sensibility, publié en 1811, que Jane Austen put enfin publier sa première création. Avant sa publication, elle l'a soumis à une révision approfondie et a obtenu une combinaison extraordinaire : gaieté, spontanéité, épigrammaticité, maturité de pensée et habileté.
Commentaires
Critiques du livre « Orgueil et préjugés »
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Anna Alexandrovna
Monde de sensation
Combien sont ceux qui lisent, combien peu sont ceux qui comprennent.
Ce livre est l'un de mes préférés. Je l'ai lu 5 fois et je le trouve toujours intéressant à chaque fois. Notre monde est plein d’amour et ce livre fournit un exemple simple de cet amour que nous recherchons tous. Quand je ferme la reliure, je sais avec certitude que l'amour existe, qu'il n'est pas mort et que je dois continuer à y croire.
Passons au personnage qui, pour moi, est le point culminant du livre. Pour chaque fille, fille, femme, M. Darcy sera toujours idéal. Son attrait et son intelligence sauront conquérir tout cœur sensuel. Tout ce qu'il fait, il le fait en gentleman. Sa vie est le chemin d'un ermite, un homme fort et confiant, mais qui aspire au fond à l'amour. C'est la soif d'amour sincère qui a ouvert la voie au cœur d'Elizabeth.
Eltzabeth. Lequel d’entre nous ne s’est pas comparé à elle ? Simplicité et intelligence, amour des livres et compréhension précise du genre masculin, volonté et honnêteté envers soi-même. Et la principale chose dont l'auteur l'a dotée, comme tous ses personnages principaux, est le sens de l'humour. C'est sans doute ce qui nous attire chez Elizabeth.
L'ensemble du livre est un chemin qui mérite d'être parcouru plus d'une fois avec les personnages. Après l’avoir vécu, vous croirez en l’amour.
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4 / 0
Araika
Un classique sans égal
Classique à son meilleur. Ce qui me captive le plus dans ses œuvres, c'est son humour et son esprit.
Je crois que ce sont précisément ces bonnes œuvres qui font de nous un homme, nous motivant vers le sublime.
C'est grâce à des livres comme ceux-ci que vous comprendrez peut-être pourquoi vous avez besoin de lire.
Parce qu’après tu ne seras plus le même.
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Dasha Mochalova
Je lui aurais pardonné sa fierté s’il n’avait pas blessé la mienne !
Le roman « Orgueil et préjugés » était et reste un classique de tous les temps. Une bonne combinaison d'humour et de romance laisse une impression durable, de sorte que la troisième et la quatrième fois, vous admirez non seulement les personnages magnifiquement écrits, mais aussi le langage vivant du récit. L'idée même du roman - tomber amoureux, qui n'a peur d'aucun obstacle - le rend populaire pour tous les âges et toutes les générations, et la belle fin donne foi en la beauté.
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À la fin du XVIIIe siècle, la fille de vingt ans d'un pasteur du Hampshire commence à écrire son nouveau roman, First Impressions. Le nom de cette fille était Jane Austen. Et le roman, publié seulement 17 ans plus tard sous le nouveau titre « Orgueil et préjugés », devint plus tard l'une des œuvres les plus célèbres de la littérature anglaise et mondiale.
La jeune fille du Hampshire se distinguait par son esprit sobre et son caractère moqueur. Les tas de troubles et de fantômes, ainsi que les tempêtes de passions qui dominaient le monde, lui semblaient invraisemblables. littérature romantique ce temps. Et les romans moralisateurs du milieu du XVIIIe siècle lui semblaient tout simplement dépassés et ridicules. Apparemment, à la demande de son âme, elle a commencé à écrire uniquement sur ce qu'elle savait : sur la vie modeste du village avec des vacances rares et une vie quotidienne ennuyeuse, peu d'habitants et des invités rares, dont l'arrivée était toujours un événement. Les yeux perçants de Jane Austen ont vu que derrière la vie provinciale établie, soumise aux règles inébranlables de l'étiquette et de la morale stricte, se cachaient de nombreux conflits et parfois de véritables drames.
Elle suit ces principes dans son roman le plus célèbre. On peut dire que ça parle grande famille un pauvre propriétaire terrien avec cinq filles à marier. De l'agitation provoquée dans la vie villageoise établie par l'arrivée de deux jeunes, prétendants potentiels. Visites, bals, tours de mère, tout cela se reflète dans le roman.
Mais on peut dire que le roman parle d’autre chose. Il s’agit des âmes des personnages principaux, qui se dirigent vers l’amour, laissant de côté l’orgueil (n’oublions pas que dans le christianisme, l’orgueil est l’un des péchés capitaux) et les préjugés.
La première rencontre des héros. L'aristocrate en visite Darcy trouve drôle la société villageoise naïve. Et à l'offre de danser avec une des demoiselles du village, il répond par un refus dédaigneux. La fierté d’Elizabeth, ayant accidentellement entendu les paroles de Darcy, en souffre. Après ses paroles, elle commence à avoir des préjugés envers toutes ses paroles et ses actions. Et l’âme de Darcy est peu à peu envahie par un sentiment d’amour auquel il résiste de toutes ses forces. Mais incapable de résister, il avoue son amour à Elizabeth. La scène de son explication avec la jeune fille est l’une des scènes les plus puissantes du roman. Dans ce document, Jane Austen transmet le plus subtilement l'amour, contrairement à la raison, malgré les préjugés, la perplexité de Darcy face à ce sentiment, sa vision sobre d'Elizabeth et de sa famille et, néanmoins, l'amour. Son aveu est mêlé d'amertume ; tout en confessant son amour, il dit qu'il n'aurait pas dû aimer.
Il n'est pas surprenant que Darcy reçoive un refus décisif ; d'ailleurs, Elizabeth l'accuse d'actes inconvenants ; Et ce n'est que plus tard qu'elle se rend compte qu'une partie de ses accusations étaient motivées par la calomnie de leur ami commun Wickham.
En lisant ce livre, je me suis demandé ce qui avait attiré le fier aristocrate de la famille vers la fille provinciale ? Naturalité, harmonie de sa nature et vivacité de caractère. Apparemment, ces qualités lui manquaient dans son entourage habituel.
Et Elizabeth a surmonté ses préjugés lorsqu'elle a rencontré Darcy dans son domaine familial, Pemberley. Là, elle reconnut le nouveau Darcy, dont les domestiques parlaient comme la meilleure personne du monde. Il est évident qu’il a aussi une âme vivante. Mais en raison de son éducation et des opinions acceptées dans la société, il a revêtu le masque d'un fier aristocrate, et seul son amour pour Elizabeth l'a aidé à l'enlever.
Mais en décrivant simultanément la société laïque et rurale, l’écrivain montre que la haute société n’est pas si différente de la société provinciale.
La sœur cadette du personnage principal, la frivole Lydia, s'est couverte de honte en s'enfuyant avec le perfide Wickham. Mais l'aristocrate Georgiana a failli commettre le même acte imprudent. Et Darcy, en raison de préjugés, ne voulant pas de publicité, a contribué à l’impunité de Wickham.
La mère d'Elizabeth est sans tact, dont tout l'esprit est occupé uniquement par les pensées du futur mariage de ses filles. Mais Lady Catherine, la tante de Darcy, manque également de tact, estimant qu’en raison de sa position, le monde entier est obligé d’obéir à ses ordres.
Une série de personnages mineurs, sous la main habile de Miss Austen, se transforment en figures les plus expressives ; chaque image de son roman reste dans les mémoires. Les sœurs de l'héroïne : occupées à s'améliorer constamment (en parlant langue moderne, juste ennuyeux) Mary, Kitty sans âme, Lydia frivole, aristocrate timide, la sœur de Darcy, Georgiana. M. Bennet, caché des soucis dans la bibliothèque, le cousin d'Elizabeth Collins, dont le nom est devenu un nom commun en anglais synonyme de message pompeux, et, enfin, Wickham, dont l'apparence aimable cachait une essence vile, tous sont se distingue à la fois par son caractère et par son discours.
Ce roman est une de mes œuvres préférées. Pour moi, il est devenu une sorte de standard. Pureté et élégance du style, luminosité et vivacité des caractéristiques, compréhension subtile de la vie mentale, individualité, clarté de la composition, particularités du langage de chaque personnage, toute cette combinaison crée une image harmonieuse extrêmement holistique. Darcy et Elizabeth ne peuvent pas être imaginés comme des personnages historiques ; ils sont perçus comme nos contemporains. En lisant ce roman étonnant, je me penche sur moi-même et j'apprends à « lire avec mon cœur » et à tester mes sentiments avec mon esprit.
Les romans de Jane Austen sont souvent considérés comme de la littérature « féminine ». Comme meilleur exemple du genre, peut-être, puisque ses personnages principaux sont toujours des femmes, il y a une histoire d'amour au centre, elle est liée à la littérature féminine et au souci du détail. Mais, bien entendu, les œuvres de l’écrivain ne peuvent pas être comptées parmi les romans d’amour qui remplissent les rayons. Pour cela, ils sont trop complexes et polysémantiques, malgré leur apparente simplicité.
Avec son psychologisme subtil et son réalisme moqueur, Jane Austen était très en avance sur son temps et restera à jamais dans l’histoire de la littérature mondiale.
Orgueil et Préjugés est le roman le plus populaire de Jane Austen, connu de millions de lecteurs à travers le monde. La littérature critique consacrée à son analyse est également énorme. Parmi les auteurs de livres et d'articles figurent des érudits littéraires célèbres tels que D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Masefield, M. Kennedy, J. Kaestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina et bien d'autres.
D. Cecil estime que Jane Austen associe ses héros à trois normes de comportement fondamentales : la vertu, le bon sens et le goût. La vertu est perçue dans son interprétation chrétienne. Le bon sens fait référence au désir de réaliser quelque chose de mieux dans ce monde inévitablement imparfait. Jane Austen croyait que ce pour quoi une personne vit est plus important que la façon dont elle vit. La culture et les signes extérieurs de ses manifestations peuvent rendre l’existence d’une personne beaucoup plus heureuse. D. Cecil estime donc que l'idéal de Jane Austen est une personne non seulement vertueuse et prudente, mais aussi bien élevée.
M. Masefield, parmi les problèmes les plus importants du roman, met en évidence le désir de D. Austen de ridiculiser et de condamner le snobisme, notamment ses extrêmes, incarné dans l'image de Lady Catherine de Bourg. M. Masefield estime que la spécificité de genre de ce roman est déterminée par la combinaison de la comédie avec le genre romantique, où une héroïne inhabituellement attrayante s'élève au-dessus de tous les personnages. J. Kaestner considère comme une grande réussite, signe du talent accru de l’écrivain, que ses personnages secondaires soient plus définis, plus clairs et mieux écrits.
N.M. Demurova a noté que Jane Austen a considérablement élargi et enrichi la méthode des « humeurs » caractéristique du classicisme, abandonnant la division des héros en méchants, victimes et raisonneurs. Ayant ainsi noté la vision réaliste des personnages caractéristique d’Austen, N.M. Demurova a montré comment cela s'incarne dans le roman au niveau stylistique. Elle estime par exemple que l’une des techniques innovantes de J. Austen était l’utilisation d’un discours incorrectement direct. Un trait très important de la poétique de Jane Austen a été remarqué par T.A. Améline. Elle écrit : « L’artiste révèle l’essence humaine principalement à travers la représentation de la communication verbale entre les personnes, c’est-à-dire le discours direct et dialogique. »
Ainsi, les critiques, lorsqu'ils caractérisent les personnages du roman, prêtent attention à la motivation sociale du comportement et des relations des personnages et accordent une attention considérable aux techniques stylistiques utilisées par Jane Austen, mais le mécanisme de fonctionnement de ces techniques nécessite une approche plus spécifique. et un examen détaillé.
L'analyse des moyens utilisés par l'écrivain pour créer des images de ses personnages est la tâche principale de cet article. Sa solution déterminera la nature de l’idéal éthique et esthétique de Jane Austen.
Toutes les intrigues du roman convergent autour des deux personnages principaux Elizabeth Bennet et Darcy. L’opinion initiale à leur sujet peut être largement influencée par le titre du roman « Orgueil et préjugés ». Autrement dit, il peut sembler que chacun d'eux incarne l'un de ces traits : Darcy - la fierté, Elizabeth - les préjugés à son égard - un homme riche et arrogant, habitué à la servilité des autres. En réalité, chacun d’eux est également caractérisé par la fierté et les préjugés de longue date les uns envers les autres.
Le personnage d'Elizabeth Bennet se révèle progressivement à travers le système complexe de relations de l'héroïne avec ses parents, ses sœurs, ses amis, avec ceux qui lui souhaitent le bonheur et ses méchants, et enfin, avec les hommes qui étaient candidats à sa main. Malgré l'impersonnalité du récit, l'attitude de l'auteur à son égard s'exprime dans les traits de son personnage qui ressortent avant tout : un sens de l'humour, une disposition vive et joyeuse. Ayant entendu la première opinion peu flatteuse de Darcy à son sujet, Elizabeth « raconta cependant l’histoire avec beaucoup d’entrain à ses amis ; car elle avait une disposition vive et enjouée qui se plaisait à tout ce qui était ridicule. » Ici, les épithètes vif (plein de vie et d'esprit), ludique (plein de plaisir, aimant le jeu) au nom disposition (sa nature ou son caractère) remplissent une fonction caractérologique. Leurs connotations positives sont une confirmation indirecte de l'attitude approbatrice de l'auteur envers l'héroïne. Dans le discours d'Elizabeth, les mots « riez, riez » apparaissent en effet à plusieurs reprises : « J'aime beaucoup rire... Folies et absurdités, caprices et incohérences, je me divertis, je le possède, et je me moque d'eux chaque fois que je peux », dit-elle à propos d'elle-même.
Mais dans le personnage d'Elizabeth, il n'y avait pas de frivolité, une recherche irréfléchie du divertissement, caractéristique de sa sœur cadette Lydia. Son état d'esprit peut être qualifié d'analytique. Elle réfléchit beaucoup et sérieusement, observant les mœurs des gens qui l'entourent. La monotonie et la monotonie de la vie quotidienne de la famille rendaient si désirable tout voyage promettant un changement d'impressions, l'opportunité de rencontrer de nouvelles personnes. Ainsi, l'offre de sa tante, Mme Gardiner, de les accompagner dans un grand voyage, peut-être dans la romantique région des Lacs, provoque un pur plaisir (« Quel délice ! Quelle félicité ! »).
Dans la composition de « Orgueil et préjugés », le chronotope de la route ne contribue pas seulement au développement de l'intrigue, en l'animant de nouveaux événements et personnages. Sa fonction principale ici est de montrer l'évolution des caractères des personnages principaux, le développement progressif de la relation entre eux. Ainsi, lors du voyage d'Elizabeth chez les Collins, la première explication de Darcy avec elle a lieu. Lors d'un voyage avec sa tante, son sort se décide : après avoir visité la maison de Darcy, elle commence à changer d'avis sur lui, se débarrasse des préjugés à son encontre et commence à comprendre qu'elle pourrait l'aimer.
Mais peu importe ce que le lecteur apprend sur l’héroïne à travers les commentaires et les caractéristiques de l’auteur, l’essentiel est qu’Elizabeth elle-même parle d’elle-même. Cet élément principal n'est jamais évoqué, mais il est présent dans chacune de ses actions et dans chacune de ses remarques. C'est l'essentiel - la fierté, ou plutôt l'estime de soi et une réelle intrépidité. Elizabeth elle-même n'est pas riche ; après la mort de son père, ils pourraient être privés de leur maison, dont le propriétaire sera le révérend Collins. Dans de telles circonstances, ne pas se marier, c’est se vouer à une existence misérable. Il semblerait qu'il faille se réjouir de la proposition de Collins, mais Elizabeth la rejette avec indignation. Sa réaction à la proposition de Darcy peut paraître encore plus incroyable. Un homme riche et puissant, avec qui le mariage est la chimère de nombreuses mariées, lui propose, Elizabeth Bennet. Au lieu d'accepter une offre aussi flatteuse, Elizabeth, sous la forme la plus dure, accuse Darcy d'avoir humilié sa dignité, d'avoir insulté sa sœur et d'avoir insulté Wickham. Pour devenir son élue, il ne suffit pas d'occuper une position élevée dans la société, il est bien plus important de toujours se comporter comme il convient à une personne noble. Il faudra du temps avant qu’Elizabeth puisse mieux comprendre le caractère de Darcy et apprécier ses mérites.
Darcy a aussi sa propre fierté. Dès son apparition dans les pages du roman, tous les personnages et lecteurs prennent conscience du montant de ses revenus – 10 000 livres par an, une somme colossale pour l’époque. Il fait immédiatement une certaine impression sur son entourage : une personne fière et arrogante. Et bien que lui-même, essayant d'expliquer son comportement, parle de son isolement et de son incapacité à s'entendre facilement avec les gens, Elizabeth n'est pas convaincue. Le fait est que presque simultanément avec Darcy, Wickham est introduit dans le casting des personnages, agissant comme l’antipode de Darcy. Si personne n'entend presque un mot de Darcy, alors Wickham entre facilement dans la conversation. Il a une apparence agréable et attrayante et sait être un interlocuteur très divertissant. A peine rencontré Elizabeth, il lui raconte l'histoire de sa vie, dans laquelle Darcy a joué le rôle le plus inconvenant, selon ses mots. Ainsi, toutes les circonstances ne sont pas en faveur de Darcy et la suite du développement de l’intrigue semble imprévisible. La réprimande qu'Elizabeth adresse à Darcy devrait sembler marquer la fin de leur connaissance. Mais l’intrigue principale de l’intrigue réside précisément dans le fait que le refus d’Elizabeth ne fait que donner une impulsion à un nouveau développement dans leur relation.
Le refus reçu par Darcy fut une épreuve difficile pour sa fierté. Homme d'éducation aristocratique, il ne trahissait pas les sentiments qui faisaient rage en lui. Compte tenu de sa retenue, la manière la plus naturelle d'exprimer ses émotions n'était pas le dialogue direct avec son élue, mais la correspondance avec elle.
L'évolution des sentiments d'Elizabeth pour Darcy apparaît devant le lecteur dans toute sa complexité et son incohérence : de l'hostilité aux doutes, puis au regret de ses jugements à son sujet, enfin à l'admiration, jusqu'à la compréhension que sa rencontre est l'événement principal de sa vie. À la complexité des expériences émotionnelles de l’héroïne correspond également un système complexe de moyens d’expression stylistiques. Voici le commentaire de l'auteur, qui transmet au lecteur la confusion de ses sentiments (un battement d'esprits). Voici des détails de l’intérieur et du paysage qui permettent à Elizabeth de voir Darcy sous un nouveau jour : « Elle n’avait jamais vu un endroit pour lequel la nature avait fait plus, ou où la beauté naturelle avait si peu été contrecarrée par un goût maladroit. » Le sentiment qui a saisi Elizabeth à la vue de la beauté qui l'entourait est exprimé par un adjectif : ravi. « Elizabeth était ravie » est la phrase clé décrivant son état d'esprit lors de sa visite à Pemberley. Elle est admirée par le goût impeccable du propriétaire, qui a réussi à ne pas perturber la beauté naturelle du paysage. Elle ne lui donne pas moins de plaisir à la décoration intérieure de la maison : non pas un luxe éclatant, mais une véritable élégance. L'examen enthousiaste de Darcy par sa gouvernante devient une autre révélation pour Elizabeth. Enfin, la beauté courageuse de son apparition dans le portrait, qu'Elizabeth ainsi que son oncle et sa tante admirent, est en harmonie avec la beauté de tout ce qui l'entoure.
Toutes ces impressions extérieures transforment progressivement l'attitude initialement hostile d'Elizabeth envers Darcy en sentiments complètement différents, et son discours interne et improprement direct, mêlé au récit de l'auteur, permet de retracer toutes les nuances de cette évolution. Ainsi, la première réaction d’Elizabeth à tout ce qu’elle voyait à Pemberley s’exprimait dans sa remarque interne : « Et de cet endroit », pensa-t-elle, « j’aurais pu être la maîtresse ! » Ce regret involontaire est remplacé par une phrase dans laquelle elle se rappelle : « …cela ne pourrait jamais être ; mon oncle et ma tante auraient été perdus pour moi ; Je n'aurais pas dû être autorisé à les inviter." La forme du subjonctif avec l'infinitif parfait indique ici non pas tant le regret d'une occasion manquée dans le passé, mais plutôt l'impossibilité totale pour elle d'épouser un tel snob qui ne lui permettrait pas d'accepter ses proches. Mais ensuite, en écoutant la gouvernante de Darcy, en regardant son portrait, elle commence à comprendre l'ampleur de sa personnalité. Chaque phrase de son monologue intérieur, marquée d'un point d'exclamation, révèle son excitation intérieure, un changement progressif dans ses appréciations : « Quel éloge a plus de valeur que l'éloge d'un serviteur intelligent ? En tant que frère, propriétaire, maître, elle considérait combien de personnes étaient sous sa tutelle pour le bonheur ! Combien de plaisir ou de douleur il était en son pouvoir de donner ! Combien de bien ou de mal devait être fait par lui ! .
Et pourtant, le résultat principal de ses réflexions est différent. De manière inattendue pour elle-même, elle commence à comprendre à quel point ils se complètent harmonieusement. À la fin du roman, les paroles de Darcy sur ce que signifiait la rencontre avec Elizabeth dans sa vie seront en accord avec ses pensées. Mais sa première déclaration avait un ton arrogant et méprisant : « Je ne suis pas d’humeur actuelle à donner des conséquences aux jeunes filles qui sont méprisées par d’autres hommes. » Plus tard, dans les instants de sa première confession, d'abord sûr de son consentement, puis abasourdi par son refus, il parle directement de toutes ses craintes concernant leur éventuelle union :
« Ces amères accusations auraient pu être réprimées si, avec une plus grande politique, j'avais caché mes luttes et vous avais flatté en vous faisant croire que j'étais poussé par une inclination sans réserve et sans mélange ; par la raison, par la réflexion, par tout. Mais les déguisements de toutes sortes sont mon horreur... Pouvez-vous vous attendre à ce que je me réjouisse de l'infériorité de vos relations ? Pour me féliciter de l’espoir de relations dont la condition dans la vie est si nettement inférieure à la mienne ? .
Il y a dans son discours une énumération non syndiquée d'objets prépositionnels homogènes (par la raison, par la réflexion, par tout), l'utilisation de modes conditionnels et subjonctifs (auraient pu être supprimés, si je l'avais caché, pouviez-vous vous y attendre), une construction parallèle en deux phrases interrogatives qui se succèdent (Pourriez-vous vous attendre à ce que je me réjouisse... Pour me féliciter...) créent un effet grandissant, grâce auquel son ressentiment et son irritation trouvent leur expression. L'amour de Darcy est peut-être le principal mystère psychologique de ce roman. Il n’y a rien de rationnel dans ses sentiments, même s’il est sans aucun doute une personne raisonnable et perspicace. Comme il parle lui-même pour la première fois de son amour : « J’ai lutté en vain. » Cela ne suffira pas. Mes sentiments ne seront pas réprimés. Permettez-moi de vous dire avec quelle ardeur je vous admire et vous aime.
Certains chercheurs (par exemple M. Pouvey), qualifiant le roman d'œuvre réaliste, considèrent sa fin comme purement romantique. C’est trop incroyable (pas comme dans la vie) que le sort d’Elizabeth se déroule heureux. Mais peut-être que le psychologisme de Jane Austen et l’authenticité de ses personnages se manifestent dans le fait qu’elle dépeint l’amour de Darcy comme une passion au-delà de la raison et du calcul (et donc possible). Le chemin de Darcy vers Elizabeth est un chemin pour se débarrasser des préjugés et de l'arrogance, de la vanité, de la fierté et de la confiance en soi à une évaluation fortement autocritique de son caractère : « J'ai été un être égoïste toute ma vie, en pratique, mais pas en principe... j'ai été gâté par mes parents, qui, bien que bons eux-mêmes... m'ont permis, m'ont encouragé, m'ont presque appris à être égoïste et autoritaire, à ne m'occuper de personne en dehors de mon propre cercle familial, à penser méchamment à tout le reste. du monde, pour souhaiter au moins penser méchamment à leur sens et à leur valeur par rapport aux miens... Vous m'avez donné une leçon, difficile certes au début, mais très avantageuse. Son estime de soi transparaît dans cette conversation avec Elizabeth. La répétition du mot égoïste, l'italique des mots droit, enfant, souhait, les constructions parallèles (on m'a appris, on m'a donné, j'ai été gâté) et l'énumération révèlent son humeur excitée et confessionnelle, sa gratitude envers Elizabeth, dont l'amour a fait lui différent.
Ainsi, à partir de nombreuses observations, rencontres et impressions, une nouvelle image l'un de l'autre se dessine peu à peu dans l'âme d'Elizabeth et de Darcy. La plénitude de vie que chacun trouve chez l’autre crée la tonalité majeure globale de l’ensemble de l’œuvre. Et d’ailleurs, tout au long du roman, les vicissitudes dramatiques de leur relation se mêlent aux scènes comiques.
Les personnages comiques animent constamment le récit. La première d'entre elles est Mme Bennet. Mère de cinq filles adultes, elle ne pense qu’à comment les marier. Il y a de nombreux obstacles à cela, et le moindre d'entre eux n'est pas la stupidité et la vulgarité de Mme Bennet elle-même. Mme Bennet est une créature très impulsive et impatiente.
L'essence de son personnage est parfaitement révélée par chacune de ses remarques. La composition lexico-syntaxique de ses dialogues est toujours simple : des mots du quotidien, des exclamations abruptes et des phrases interrogatives qui révèlent la vanité de l’héroïne, son indéracinable curiosité : « Eh bien, Jane, de qui est-ce ? De quoi s'agit-il? Qu'est ce qu'il dit? Eh bien, Jane, dépêche-toi et dis-nous, dépêche-toi, mon Amour."
En décrivant le personnage de Mme Bennet, J. Austen utilise efficacement la dramatisation du récit, c'est-à-dire qu'il donne au personnage la possibilité de s'exprimer. Par exemple, au chapitre 59, elle qualifie Darcy de désagréable, c'est-à-dire de sujet désagréable, et reste sincère dans son aversion pour lui : « Je suis vraiment désolée Lizzy, que tu sois obligée d'avoir cet homme désagréable pour toi toute seule ; mais j'espère que cela ne vous dérangera pas. C'est tout pour le bien de Jane. » Mais à la fin du même chapitre, elle éclate en cris enthousiastes : « …M. Darcy ! est-ce vraiment vrai ? Oh, ma très douce Lizzy ! Comme tu seras riche et grande ! Quelle épingle, quels bijoux, quelles voitures tu auras ! Je suis si heureux, si heureux." Ces exclamations ne sont pas moins sincères que ce qu'elle a dit à propos de Darcy plus tôt, même si leur sens est directement opposé. Ce changement d'appréciation dans le discours de Mme Bennet crée une image visible d'une héroïne véritablement comique.
Mais il y a des personnages dans le roman qui ne sont pas décrits avec de douces touches comiques, mais avec une véritable satire. Contrairement aux personnages principaux du roman, qui apprennent constamment à mieux se comprendre eux-mêmes et les uns les autres, qui vivent sincèrement leurs délires et leurs défauts, les personnages comiques et, surtout, satiriques, ne subissent aucun changement dans leur développement.
Le premier d’entre eux est M. Collins, dont le nom est devenu un nom familier dans la littérature anglaise. Collins est présenté comme un imbécile suffisant lors de sa première visite à la maison Bennet. Il est insupportablement pompeux et verbeux. Il vante sans cesse ses propres mérites et les avantages de sa position, dont le principal est le patronage de la riche aristocrate Dame Catherine de Bourg. Ne l'ayant jamais vu, uniquement par le ton de sa lettre, éloquente, verbeuse, Elizabeth a déterminé le caractère de son auteur en un mot - pompeux. Elle devra voir qu'il y avait quelque chose de pire en lui - la capacité d'adorer bassement fort du monde cela et la capacité d'humilier quelqu'un qui était inférieur à lui en termes de richesse et de position. L'essence basse de sa nature se fait surtout sentir pendant la période la plus difficile pour la famille Bennet : lors de la fuite de Lydia avec Wickham. Collins leur envoie une lettre de « condoléances ». La composition lexicale de cette lettre est représentée par un vocabulaire littéraire sublime : famille respectable, détresse présente des plus amères, la mort comme une bénédiction, une satisfaction accrue, impliquée dans la disgrâce, etc., derrière laquelle se cache une sympathie hypocrite dans le chagrin qui est arrivé. la respectable famille, ainsi que beaucoup de schadenfreude et d'autosatisfaction en sachant que, ayant été rejeté par Elizabeth et marié à Charlotte Lucas, il était désormais libéré de devoir partager la honte de la famille Bennet.
Ainsi, la stratégie de l'auteur peut être définie ici comme le désir de créer une image d'un personnage tel que M. Collins basée sur la révélation de son personnage, car dans tous les cas, les propres déclarations et actions de Collins deviennent le principal moyen de caractériser les différentes propriétés de sa nature : hypocrisie, humiliation de laquais et limitations.
Collins est parfaitement complété et ombragé par Lady Catherine de Bourg, qui apparaît deux fois sur les pages du roman. Elizabeth la rencontre lorsqu'elle vient rendre visite aux Collins. Elle est frappée par le manque de cérémonie de la maîtresse du domaine : elle s'estime en droit d'interroger les Collins et Elizabeth sur tous les détails de leur vie privée, d'intervenir et de donner des conseils sur la façon de gérer la maison, etc. Une autre fois, Lady de Bourg elle-même vient à la maison Bennett. Maintenant, elle déverse de véritables torrents d’injures à l’encontre d’Elizabeth. Elle a qualifié la rumeur sur les possibles fiançailles de son neveu, M. Darcy, et d'Elizabeth d'ignoble invention, puis a lancé des menaces et des insultes contre Elizabeth et ses proches. Le ton autoritaire et péremptoire de son discours, le choix même des mots comme parvenu, les rétentions d'une jeune femme sans famille, sans relations ni fortune témoignent non seulement de son aversion pour Elizabeth, mais aussi de la grossièreté et du manque de cérémonie de cette haute- dame née. Cependant, ironiquement, c'est elle qui est devenue la complice involontaire du mariage de son neveu et d'Elizabeth. En apprenant sa conversation avec Elizabeth, Darcy réalisa qu'Elizabeth l'aimait et accepterait sa proposition. Ainsi, le mal s'est puni lui-même, et si l'on peut parler de l'influence des idées de Ben Jonson sur D. Austen, cela se reflète dans ceci : le mal dans son roman est vaincu pour des raisons et des contradictions internes.
En plus de l'intrigue lyrique-dramatique, représentée par les images des personnages principaux, en plus de son début comique-satirique, dont les porteurs sont Mme Bennet, le révérend Collins et Lady de Bourg, le roman a également un côté aventureux. et composante picaresque, représentée par des héros tels que Wickham et Lydia Bennet . En eux-mêmes, en tant qu’individus, ils sont tout à fait ordinaires et ne représentent rien d’eux-mêmes. Lydia ne pense qu'aux fans et à un mariage rapide, et s'enfuir avec Wickham est le résultat de son dernier passe-temps. Wickham, en comparaison avec elle, semble être une personne plus importante ; c'est un jeune homme séduisant, un causeur intéressant. Mais la différence entre ce qu’il dit de lui-même et qui il est réellement est très frappante. Le fait que, s'échappant du régiment, il entraîne Lydia avec lui, révèle moins la dépravation de sa nature que son incapacité à prévoir les conséquences de ses actes. L’épisode très aventureux et espiègle associé à ces deux personnages ajoute une tension importante à l’intrigue. Non seulement l’honneur de Lydia est en jeu, mais aussi celui de toute la famille Bennet et la relation entre Elizabeth et Darcy. Grâce à Darcy, l'épisode connaît une fin heureuse, car dans le monde merveilleux des héros de Jane Austen, il n'y a pas de place pour le mal et la malhonnêteté.
Parmi les dispositifs stylistiques les plus importants de Jane Austen figure, tout d'abord, l'ironie, déjà évoquée à propos des caractéristiques des personnages. L'effet ironique est créé à la fois à l'aide de moyens grammaticaux (par exemple, l'utilisation du mode subjonctif) et au moyen de vocabulaire, lorsque les mots prononcés ont un sens directement opposé à ce qui est signifié. Ainsi, M. Bennet ironise lorsqu'il dit que, admiratif de ses trois gendres, il désigne Wickham comme son favori (« Wickham, peut-être, est mon préféré »), alors qu'il n'a que de l'antipathie pour Wickham.
Le commentaire de l’auteur au début du chapitre 61 est également ironique : « Heureux pour tous ses sentiments maternels fut le jour où Mme. Bennet s'est débarrassée de ses deux filles les plus méritantes. » Le jour le plus heureux de la vie de la mère, Mme Bennet, est appelé le jour où elle « s'est débarrassée » de ses deux filles les plus dignes. La définition du dictionnaire du prédicat de phrase se débarrasser (pour rendre une personne libre de - se débarrasser de) contraste dans une certaine mesure dans le sens avec les mots jour heureux (un jour de plaisir - un jour heureux), c'est ainsi que l'auteur exprime son attitude ironique envers les aspirations maternelles de Mme Bennet.
Jane Austen utilise également largement le discours indirect, qui vous permet de voir le monde intérieur de l'héroïne dans les moments de ses expériences et émotions émotionnelles les plus puissantes. Ainsi, une série de courtes phrases interrogatives et exclamatives prononcées par l'héroïne « à elle-même » après une rencontre inattendue avec Darcy à Pemberley traduit parfaitement son enthousiasme à ce moment-là : « Sa venue là-bas fut la chose la plus malheureuse, la plus malavisée de tous les temps. le monde!" Comme cela doit lui paraître étrange ! Sous quel jour honteux cela ne pourrait-il pas frapper un homme aussi vaniteux ! On aurait peut-être l’impression qu’elle s’était à nouveau jetée délibérément sur son chemin ! Oh! Pourquoi est-elle venue ? Ou pourquoi est-il ainsi arrivé un jour avant son arrivée ? .
La composition lexicale du discours de l'auteur est déterminée par un vocabulaire couramment utilisé ou neutre. Même pour transmettre une forte tension émotionnelle, l'écrivain ne recourt à aucune technique sophistiquée, mais utilise très habilement le degré superlatif de comparaison des adjectifs. Ainsi, le changement d’opinion sur Wickham s’exprime dans une phrase simple : « Tout le monde déclarait qu’il était le jeune homme le plus méchant du monde. »
État nerveux, dans lequel Elizabeth et Jane attendaient des nouvelles de Lydia, est véhiculé par une épithète métaphorique : « Chaque jour à Longbourn était désormais un jour d'anxiété ; mais le plus anxieux dans chacun d’eux était l’heure à laquelle le poste était attendu.
Des adjectifs superlatifs caractérisent l'état des personnages dans les moments les plus heureux de leur vie : « ...l'émotion la plus vive ; ...la créature la plus heureuse du monde ; ...la fin la plus heureuse, la plus sage et la plus raisonnable !
« .Il a regardé avec une grande admiration pendant environ la moitié de la soirée, jusqu'à ce que ses manières donnent un dégoût qui a renversé le cours de sa popularité ; car on l'a découvert fier, au-dessus de sa compagnie et au-dessus d'être content ; et tous ses vastes domaines dans le Derbyshire ne pourraient alors pas l'empêcher d'avoir un visage des plus rébarbatifs et désagréables et d'être indigne d'être comparé à son ami.
Cette liste utilise des constructions avec un infinitif (être fier, être au-dessus de sa compagnie) et un gérondif (au-dessus d'être content, d'avoir un ... visage, être indigne), ainsi que des épithètes à connotation négative (interdit, désagréable , indigne) . Cette première impression de Darcy s'est très vite transformée en une attitude négative persistante à son égard tant de la part de l'ensemble de la société provinciale que d'Elizabeth et de sa famille en particulier. Il a fallu de nombreux événements, réunions, explications avant qu'Elizabeth ne voie et n'apprenne véritable essence sa nature.
La taille des phrases joue un rôle stylistique important dans le roman : depuis les remarques courtes dans les dialogues et les phrases de longueur moyenne qui forment le commentaire de l'auteur jusqu'aux phrases très longues, occupant parfois un paragraphe entier. Un tel exemple est un extrait de la lettre de Jane à Elizabeth concernant la recherche infructueuse de Lydia et Wickham : « À ce moment-là, ma très chère sœur, vous avez reçu ma lettre précipitée ; J'aimerais que cela soit plus intelligible, mais bien que n'étant pas limité dans le temps, j'ai la tête tellement ahuri que je ne peux répondre d'être cohérent... Imprudent comme un mariage entre M. Wickham et notre pauvre Lydia le seraient, nous avons maintenant hâte d’être assurés que cela a eu lieu, car il n’y a que trop de raisons de craindre qu’ils ne soient pas partis en Écosse. Dans ce fragment, l'auteur enchaîne une série de phrases complexes (dont je ne peux répondre parce qu'elles sont cohérentes, imprudentes comme le serait un mariage... ; car il n'y a que trop de raisons de craindre qu'ils ne soient pas partis en Ecosse) et complexes. des phrases (À cette heure, ma très chère sœur, vous avez reçu ma lettre précipitée ; j'aimerais que cela soit plus intelligible...) pour créer soit une rétrospective, soit une spéculation (un mariage entre M. W et Lydia le serait), soit une image synchrone des événements et des sentiments (ma tête est tellement perplexe, il y a trop de raisons de craindre qu'ils ne soient pas partis en Écosse), ainsi que pour transmettre des états de pensées et d'actions fébriles (ma tête est tellement perplexe ; je ne peux pas répondre pour être cohérent). Les constructions complexes s'avèrent nécessaires et adéquates à l'ensemble de la gamme complexe des sentiments ressentis par Jane.
L'un des points culminants du roman est la soirée chez les Bennet où M. Darcy demande la main d'Elizabeth à son père. Il semble que toute la diversité des techniques stylistiques de J. Austen soit concentrée dans ces pages. Voici la dramatisation du récit : les mots chuchotés par Darcy « Va voir ton père ; « Il veut que tu sois à la bibliothèque », dialogue d'Elizabeth avec son père, qui utilise un effet de construction : « Lizzy, dit-il, qu'est-ce que tu fais ? Êtes-vous hors de vos sentiments pour accepter cet homme ? Ne l'as-tu pas toujours détesté ? » . Voici des constructions parallèles, une utilisation stylistiquement colorée du mode subjonctif et de l'italique dans le discours indirect d'Elizabeth : « … Mais il allait être rendu malheureux, et cela devait être grâce à elle ; qu’elle, son enfant préférée, l’affligeât par son choix, qu’elle le remplisse de craintes et de regrets en se débarrassant d’elle, était une misérable réflexion. Cette convergence de dispositifs stylistiques crée l'effet d'une énorme tension émotionnelle et d'une authenticité totale de ce qui se passe.
Les compétences stylistiques habiles de Jane Austen créent une image très vivante et très fiable de la morale, du mode de vie et de la vie d'une petite société provinciale. Elle était habitée par des gens tout à fait ordinaires. Seuls quelques-uns d'entre eux possédaient un esprit développé, une indépendance de jugement et de la noblesse. Mais ce sont eux qui ont rempli ce roman d'une acceptation si joyeuse de la vie, d'un tel optimisme, qui n'ont jamais résonné avec une telle force dans aucune œuvre ultérieure de J. Austen.
Dans ce roman, se forme enfin le système de valeurs éthiques (sincérité, bienveillance, rejet de l'arrogance de classe, estime de soi) qu'incarnent les héros de Jane Austen. Son idéal éthique trouve également une expression artistique égale : une maîtrise stylistique impeccable se conjugue avec l'utilisation habile des possibilités de genre du roman.
"Orgueil et Préjugés" utilise les principes de composition d'un roman réaliste comme un système complexe de personnages, le rôle important du chronotope dans le développement de l'intrigue, ainsi que des croquis de portraits et de paysages dans leurs fonctions caractérologiques et esthétiques, et enfin, l'organisation subjective complexe du texte, dans laquelle le rôle dominant appartient à la narration impersonnelle, mais où chaque personnage, non seulement le principal, mais aussi le secondaire, grâce à la dramatisation, à l'inclusion de discours et d'intextes improprement directs, obtient le possibilité de s'exprimer comme s'il était indépendant.
Ainsi, dans le roman « Orgueil et préjugés », 25 à 30 ans avant la sortie des premiers romans de Dickens, fondateur reconnu et classique du réalisme critique anglais, apparaissaient déjà les traits caractéristiques de cette méthode artistique.
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