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Sur terre impitoyablement petit. Analyse du poème de Rozhdestvensky « Sur Terre est impitoyablement petit...

31.03.2019

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Le poème raconte le sort, semble-t-il, petit homme. Il était une fois un petit homme gris, indescriptible. Tout chez lui était petit : un petit poste dans un petit bureau, un petit salaire, une petite mallette et un petit appartement, probablement même pas un appartement, mais une chambre dans un dortoir de travailleurs ou dans un appartement commun. Et cet homme aurait été tout petit et inaperçu toute sa vie si la guerre n'avait pas frappé à la porte de sa maison...

Le petit homme de l'armée a reçu tout ce qu'il avait l'habitude d'avoir dans la vie d'avant-guerre : tout ce qui était familier, familier, petit... Il avait une petite mitrailleuse, et son pardessus était petit, et une bouteille d'eau était petite. , petites bottes en bâche... Et la tâche qui l'attendait cela semblait petite : défendre une section du front mesurant deux mètres sur deux... Mais quand il a rempli son devoir sacré envers la Patrie et le peuple.. .. quand il a été tué et qu'il est tombé dans la boue, se tordant la bouche dans une terrible grimace de douleur et de mort... alors il n'y avait plus assez de marbre dans le monde entier pour ériger sur sa tombe un monument de la taille qu'il mérite. ...

Glorifier l’exploit militaire d’un simple soldat russe est le thème principal et unique de ce poème courageux. Ce poème n'a pas de forme classique. Il ne contient pas de belles métaphores exquises dans l’esprit de ou, mais derrière sa simplicité formelle se cache la vérité rude et cruelle de la vie. L'auteur nous a montré la vie telle qu'elle est. Et merci beaucoup pour cela !

Je voudrais ici aborder brièvement un sujet que j'ai évoqué dans mes articles publiés sur l'excellent site « Tree of Poetry » : pourquoi bien poète moderne n’atteindra jamais le même niveau de reconnaissance publique que celui atteint par les dignes auteurs du passé. Le fait est qu’il y a beaucoup plus de personnes qui vivent aujourd’hui qu’avant. De plus, il y avait très peu de personnes alphabétisées et lisantes – seulement quelques-unes. Il s'agissait principalement de représentants de la noblesse et de diverses intelligentsias. Et aujourd’hui, tout le monde est alphabétisé.

En tout cas, je veux le croire. Il ne fait aucun doute qu’il est beaucoup plus facile de se faire un nom parmi une centaine de lecteurs solidaires que parmi cent mille ou un million. Si au XIXe siècle vous étiez inclus dans les salons aristocratiques de Moscou et de Saint-Pétersbourg et si vous y avez gagné votre lectorat, alors considérez que vous avez conquis toute la Russie. Et si vous êtes également chambellan de la Cour de Sa Majesté Impériale ou, au pire, chambellan des cadets (comme ), alors vous ferez de l'empereur souverain de toute la Russie lui-même votre lecteur, ce qui vous offrira des possibilités littéraires illimitées.

Aujourd'hui, il faut avoir accès aux médias : télévision, rédactions de gros magazines et journaux littéraires. Mais cela ne marche pas toujours... Il s'avère donc que pendant « l'âge d'argent » et « l'âge d'or » de la poésie russe, faites-vous carrière littéraire c'était plus facile pour le digne auteur qu'aujourd'hui. De plus, les lecteurs de l'époque en savaient beaucoup sur les restes de saucisses littéraires, comme on dit... Pas comme aujourd'hui.

Robert Rozhdestvensky "La Terre est impitoyablement petite" http://goo.gl/9EL7ME

PLAN DE DÉMONTAGE :

0. Citer un poème. Pour que le lecteur puisse tirer lui-même certaines conclusions.
1. PREMIÈRE PARTIE. Par " schéma célèbre quatre interprétations."
2. DEUXIÈME PARTIE. Lecture extrascolaire. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde".
3. TROISIEME PARTIE. Poursuite des lectures extrascolaires. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde". Mais avec un autre héros.
4. QUATRIÈME PARTIE. Un peu de tout.
5. CINQUIÈME PARTIE. Analyse rythmique.
6. SIXIÈME PARTIE. Résumer et évaluer le poème.
7. PARTIE SEPT. Application. Pour les dernières lectures extrascolaires. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde". Avec un autre nouveau héros.

0. Je cite le poème :

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Par terre
impitoyablement petit

Et une toute petite mallette.

Et un jour -
belle matinée -
frappé à sa fenêtre
petit,
il semblait
guerre...

Ils lui ont donné des petites bottes.
Ils m'ont donné un petit casque
et petit -
par taille -
pardessus.

Et quand il est tombé -
moche, faux,
ouvrant la bouche dans un cri d'attaque,
puis partout sur la terre
il n'y avait pas assez de marbre
pour assommer le gars
V pleine hauteur!

1969
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PARTIE UN. Selon le « fameux schéma des quatre interprétations ».

Gasparov. Œuvres sélectionnées 1-3. Applications. Poétique latine médiévale dans le système de grammaire et de rhétorique médiévale. Deuxième partie : Sermon. Citation:

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... la tradition de l'interprétation de l'Écriture s'est heurtée de manière inattendue à une tradition complètement différente - avec cette « interprétation des poètes », qui faisait partie du programme de grammaire scolaire. Les techniques étaient les mêmes ; la question s'est posée de savoir comment ce texte devait être correctement compris ; d'autres textes au contenu similaire ont été utilisés à des fins de vérification ; pour clarifier le sens de chaque mot, d'autres cas d'utilisation de ce mot ont été utilisés ; en conséquence, le texte est apparu comme une partie indicative d'un vaste système idéologique, acquérant de nombreuses significations supplémentaires. Ces significations ont été classées selon le célèbre schéma de quatre interprétations - littérale (historique), allégorique, tropologique et anagogique, ainsi, au sens littéral, «Jérusalem» signifiait la ville de Judée, au sens allégorique - la sainte église, en au sens tropologique - l'âme du croyant, au sens anagogique - le royaume des cieux (« ce qui s'est passé », « que croire », « que faire », « que espérer »).
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Maintenant, l'essence des nombreuses interprétations controversées de tel ou tel mot selon le principe des « quatre » (interprétations) comme l'écrit Gasparov et leurs interactions les unes avec les autres - sur lesquelles il n'écrit pas, mais comme point de départ de notre analyse, nous tentera de déterminer l'essence de l'expression « petit homme » dans un poème de Robert Rozhdestvensky. EN BREF:

1. Au sens historique, littéral, il s’agit d’un citoyen ordinaire qui s’est levé pour défendre son pays. Volontairement ou par ordre, la question est intéressante. Mais c'était.
2. DANS UN sens ALLÉGORIQUE, il s'agit d'un rouage dans un grand système, de son point de vue, il peut être : dénué de sens, peu perceptible et d'aucune utilité pour personne. Cependant, il fait partie de ce système – même si ce système ne le remarque pas. Il faut absolument y croire. Même si c'est vrai.
3. AU sens TROPOLOGIQUE (au sens dans ce cas en métonymique), il y a la Synecdoche - un autant et vice versa - où un « petit homme » devenu soldat s'est transformé en un peuple victorieux. La question de savoir si cela est juste est également une question intéressante. Que faire à ce sujet ? Nous le découvrirons plus tard.
4. AU sens ANAGOGIQUE, pour autant que je puisse en juger à partir des exemples, ce « petit homme » doit se reconnaître comme un « système » - c'est mon opinion. Que peut-il espérer d'autre - qu'il apporte un bénéfice à la société sans aucune rémunération pour son travail ? Pour Robert Rozhdestvensky, cette signification anagogique s'exprime dans la pierre - dans le granit - du monument au « Guerrier-Libérateur ».

Examinons maintenant ces « quatre » dispositions plus en DÉTAIL :

1. Outre certaines formulations condensées, il existe également des formulations élargies. La définition du « petit homme » – citoyen, comme vous le comprenez, est incomplète. Parce que chacun de nous est citoyen de son propre pays - un banquier, un pilote... Et un laboureur et un ouvrier... Et quelles qualités Robert Rozhdestvensky a-t-il doté de son « petit homme » - voyons voir :

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Il était une fois un petit homme.
Son service était petit.
Et une toute petite mallette.
Il recevait un petit salaire...
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Comme vous le comprenez, et comme j'espère comprendre, notre « petit homme » était soit un comptable, soit un employé de banque, soit un travailleur culturel, soit quelqu'un d'autre, comme on dirait en Europe, un employé ordinaire. Un rouage, même dans son propre système de coordonnées.
Un détail très remarquable dans la description de ce « petit homme » est « une toute petite mallette ». Le mot « très » est un bouchon ( terme littéraire). Retirez-le et ressentez le « rire rythmé ». Cependant, cette prise est certainement justifiée. Et il est mis en valeur de manière rythmique. « Très » signifie une très petite mallette. Parle allégoriquement de l'insignifiance même de la position de notre « petit homme ». Comme l’a noté à juste titre une personne – Akaki Akakievich de Gogol du 20e siècle. Comparaison de plus de... -

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GOGOL N.V. LE CONTE DU PARQUET. PETIT HOMME AKAKIY AKAKIEVITCH BASHMACHKIN http://qoo.by/3een

Le personnage principal de l'histoire Le Pardessus est Akakiy Akakievich Bashmachkin. Gogol l'appelle un petit homme. Akaki Akakievich a travaillé comme conseiller titulaire ( grade civil IX classe) à Saint-Pétersbourg. Son salaire était de 400 roubles par an. Il aimait vraiment son travail de copie manuelle de papiers et l'abordait avec beaucoup de responsabilité et de scrupule. Cependant, son rôle dans le département était insignifiant et c'est pourquoi les jeunes employés du département se moquaient souvent de lui.
Un jour, le petit homme remarqua que son pardessus était usé, il l'apporta chez le tailleur pour le faire réparer, mais le tailleur refusa et lui dit qu'il devait en coudre un nouveau.
Akaki Akakievich a dû réduire considérablement ses dépenses, déjà modestes. Quand Akkaky reçut son salaire pour les vacances, il alla chez un tailleur chercher du matériel pour un nouveau pardessus.
Lorsque le petit homme est venu travailler avec un nouveau pardessus, il a été invité à la fête du chef adjoint. De retour chez lui tard dans la nuit, Akaki Akakievich a perdu son pardessus et a été contraint d'en porter un vieux, raison pour laquelle il est tombé malade et est décédé.
Plus tard, le fantôme du conseiller titulaire a commencé à apparaître près du pont Kalinkin. Il a volé des manteaux de fourrure, des manteaux et des capotes aux passants.
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Eh bien, ce n'est pas un fait que notre « petit homme » était comme ça, cependant, comme c'est l'habitude, la vie de ces « petites gens » n'est pas du tout sucrée. Eh bien, pour quelles raisons Robert Rozhdestvensky a décidé d'exalter ce « petit homme » reste un mystère pour nous. Bien que, peut-être, il sera possible de trouver quelque part les réflexions de l’auteur sur son petit personnage disgracieux, mais en général, le personnage principal du poème. Mais cela vient plus tard – s’il y en a un. Or, cela va à la fois interférer et nous détourner de l’analyse.

Malheureusement, Gasparov n’a rien sur ce qu’on appelle « réalité environnante" accompagnant le personnage principal. Comment l’analyser et si cela est possible à partir de la position des « quatre interprétations » est inconnu. Mais essayons.
Puisqu'au sens historique il n'y a ici rien d'autre que des associations indirectes, prises plutôt selon des attributs à l'un des trois signes approximatifs du poème, à savoir - les mitrailleuses et les casques sont des attributs de la guerre : 1. un pays sans nom - Union soviétique- « La Terre est impitoyablement petite » ; 2. guerre sans nom - la Grande Guerre patriotique - « cela ressemblait à une petite guerre… » ; et 3. des monuments anonymes dédiés aux Soldats-Libérateurs - « il n'y avait pas assez de marbre » - et tout cela peut paraître paradoxal à certains, mais à certains position de l'auteur et plus encore, mais du point de vue du vers, cela ne veut absolument pas dire que ce poème parle de l'Union soviétique ; cependant, selon le sens historique du poème, nous avons pris tout ce que nous pouvions, donc nous passons au point suivant : allégorique.

2. Si nous le prenons dans son ensemble, alors allégoriquement, tout le poème est une caricature, une caricature. Tout est faux. Tous. Même les deux derniers vers sur les monuments en pied soulignent plutôt la caricature du poème. Mais regardons plus en détail. Première ligne:

"La Terre est impitoyablement petite..." [pour la gentillesse] -

Seulement [donc] cette ligne ne me semble pas être un dessin animé. Pour comprendre cela, vous devez remplacer le mot « impitoyable » - comme la forme la plus élevée de cruauté, par agression ou la même cruauté et obtenir une Terre petite pour sa cruauté ou une Terre connue pour sa petite cruauté - et comment comprendre cela ? Vous dites... : comparée à l'Univers, notre Terre... oh oui - très, très petite : un grain de sable dans l'océan de l'Espace - mais qu'est-ce que la cruauté a à voir là-dedans ? L'épithète est la même, et en plus, c'est une partie de l'épithète qui appartient à son autre partie - la petite. C'est ainsi que le poète subordonnait la cruauté au petit miracle de la Terre. La terre est petite, certes, mais selon le poète, elle est aussi impitoyablement petite.
Nous avons considéré les répliques du personnage principal dans un sens historique. Nous ne les considérerons pas allégoriquement. De plus, Akaki Akakievich est déjà à cent pour cent. Regardons maintenant le reste des « couleurs » accompagnant notre héros :

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Et un jour -
belle matinée -
frappé à sa fenêtre
petit,
il semblait
guerre...
Ils lui ont donné une petite mitrailleuse.
Ils lui ont donné des petites bottes.
Ils m'ont donné un petit casque
et petit -
par taille -
pardessus.
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"La guerre a frappé à la fenêtre", je n'ai pas regardé à l'intérieur - d'accord. Mais c’est probablement exact, car la guerre est bruyante et brise les vitres. Soudainement. Clair. Pour une raison quelconque, l’association avec la fenêtre est rustique. Et ça va. « Cela ressemblait à une petite guerre » est un autre dessin animé. Et la guerre a été réglée. Passons à ses attributs. Honnêtement? « Petite mitrailleuse » n’est pas une mallette, c’est une autre caricature. Et le problème n'est même pas qu'il existe (et même s'il pourrait y en avoir) des petites machines au sens littéral du terme - et on retient de rire devant cette expression, mais au sens allégorique, qu'est-ce que cela signifie ? On a l'impression que l'auteur a complètement oublié son « petit homme » qu'il s'est mis à débiter de ligne en ligne. C'est bien que le char ou l'avion n'ait pas encore donné le petit au nôtre petit héros. Ensuite... Et là, nous tombons dans un piège. Plus précisément, ils ont réalisé qu’ils étaient en difficulté. D'ACCORD. Accepter.
Le piège, on l'appelle par contradiction, l'homme était littéralement grand, à tel point que tout ce qui ne lui était pas inhérent était dû à main légère l'auteur s'est avéré petit. Merci, la dernière ligne : « et un pardessus de petite taille ». C'est marrant! Cependant, si le pardessus s'avère de petite TAILLE, alors c'est un piège. Eh bien, c'est accepté. Et vous ne savez même pas quoi penser maintenant... - "matrice rechargée". On règle ça point par point et on s'attire des ennuis. Euh. Et nous n’avons pas d’exemples d’analyses issues des « interprétations des poètes ». D'ACCORD. Résumons-le ici alors.
Premièrement, à l'exception du "petit homme" - "il y avait un petit homme" (1o11oooooo1 - ne serait-ce que ainsi, sinon "il y avait un petit homme" 1o1oo11oooo), toutes les autres lignes avec l'épithète principale du personnage principal, le plus sur est - discours direct. Il est difficile de juger dans quelle mesure tout cela justifie ou a droit à la vie dans ce poème. Cependant, c'est le cas. Au moins dans ce verset et dans mon état actuel. Et puis nous verrons.
Dans ce cas, je ne vois pas encore l’intérêt de trier les points restants – tropologiques et anagogiques. Peut-être plus tard, avant, je citerai un petit extrait de la vie d'un « petit homme », semblable à certains égards au héros Robert Rozhdestvensky. Ouais.
Deuxièmement, allons-y.

DEUXIÈME PARTIE. Lecture extrascolaire. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde". Boris Kremnev. Beethoven. Partie un. Quelques paragraphes qui se succèdent :

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Le maître de chapelle Beethoven a vécu, même s'il n'était pas dans le besoin, mais dans un environnement constant. Autour de lui se trouvaient des gens pauvres et démunis, mourant de maladie et d'épuisement. Dans l’électorat de Cologne, il se passait rarement une année sans famine, où des villages entiers s’éteignaient en masse. Son pays – le Saint Empire romain germanique – était fragmenté en de nombreux États nains, livrés au pouvoir de princes autocratiques cruels et cupides. Dirigeants illimités, ils cherchaient à se surpasser dans le luxe et la débauche, et puisaient leurs fonds à la même source presque tarie. Diverses exactions s'abattirent sur la population. L'électorat de Cologne prélevait, par exemple, des péages routiers, des frais de traversée du Rhin, des taxes sur le sel et un tribut des Juifs. Les excédents n'étaient pas collectés sauf pour l'air. Voici l'un des nombreux règlements de police de l'époque : « Quiconque ne prépare pas un baquet d'eau la nuit paie une amende de 12 kreuzer ; qui marche dans la rue avec une pipe à la bouche - 10 kr.; qui n'a pas de lanterne d'écurie - 12 kr.; qui grimpe par-dessus la clôture - 20 kr., qui les dimanches boit ou fait du bruit dans une taverne – 15 kr. (car chacun doit boire son verre en silence !) ; lequel des jeunes se réunira en dehors de la ville ou dans les jardins le dimanche ou un jour férié pendant le culte - 10 kr.; qui ne fournit pas le nombre prescrit de moineaux tués - 6 kr. pour chaque unité non présentée, et celui qui présente un autre oiseau au lieu d'un moineau - 12 kr.; qui joue aux cartes dans une taverne - 40 kr., et qui autorise le jeu à la maison - 50 kr.; Un homme dans la rue qui appelle un autre « vous » paie 8 kr.
Mais les fonds provenant d’innombrables extorsions n’ont pas suffi. Et puis les dirigeants se sont livrés au trafic d’êtres humains. Ils vendaient leurs sujets contre de la chair à canon. Voici ce que l'empereur prussien Frédéric II a écrit à propos de l'électeur de Cologne Clemens August :
« L'électeur de Cologne s'est mis sur la tête autant de mitres qu'il a pu. Il fut électeur de Cologne, évêque de Munster, Paderborn, Osnabrück et, en outre, commandeur de l'ordre allemand. Il faisait vivre de huit à douze mille personnes et les faisait commerce comme un marchand de bétail commerce des taureaux.
Ludwig Beethoven, avec sa perspicacité caractéristique, s'est rendu compte que dans la société dans laquelle il vit, un ignorant n'a qu'une seule possibilité de se protéger de l'absence totale de droits : atteindre la sécurité. L'argent a donné l'indépendance. Beaucoup d’argent a apporté la liberté. Ils ont garanti contre les nombreuses vicissitudes de la vie dans un État où règne le despotisme.
Ludwig était riche. Il a décidé qu'il devait faire fortune. Au fil des années, il investit le capital accumulé dans une entreprise et achète une cave à vin.
Le commerce se développait activement et rapportait de bons revenus. Selon un contemporain, « le chef d'orchestre van Beethoven avait de l'argent en dépôt... Il vendait son vin aux Pays-Bas, d'où marchands et connaisseurs venaient vers lui et achetaient du vin ».
Il semblerait que la prospérité l'attendait, lui et sa famille - à cette époque, il avait épousé Maria Josepha Paul et, en 1740, leur fils Johann était né. Mais c’est exactement ce qui promettait la prospérité qui s’est transformé en désastre.
Le chef d'orchestre consacrait la majeure partie de son temps au service à la cour et confiait à sa femme la direction du commerce. Peu à peu, Maria Josepha est passée du statut de vendeuse de vin à celle de consommatrice la plus ardente. Même les habitués de la cave ne pouvaient rivaliser avec elle.
Plus loin, plus. Maria Josepha était tellement accro au vin que du matin au soir elle ne se séparait pas de sa chope. C'est arrivé au point que de nombreuses mères de la ville prédisaient l'avenir de Frau Beethoven à leurs fils, qui avaient un amour excessif pour l'alcool, ce qui effrayait beaucoup les jeunes.
Il y avait des problèmes dans la maison. Ludwig Beethoven, qui aimait par-dessus tout le calme et la somnolence, vivait désormais dans le bruit incessant des scandales, des cris et des divertissements hystériques ivres.
Johann a grandi dans un tel environnement. Naturellement doué de bonnes capacités, il a hérité de son père belle voix et la musicalité. Mais de sa mère, il a hérité d'une volonté flasque et d'une attitude irréfléchie envers la vie. Ses capacités ne l’ont pas aidé, mais lui ont plutôt fait du mal. Les difficultés apprennent à une personne à surmonter les obstacles et à développer son caractère. Pour Johann, tant dans son enfance que dans sa jeunesse, tout était facile. Grâce à son père, à l'âge de douze ans, il chante dans la chapelle de la cour, à seize ans il prend le poste de candidat musicien de cour, et à vingt-quatre ans il est déjà devenu un musicien de cour à part entière.
C'est pourquoi Johann a grandi comme un débauché insouciant, incapable et peu disposé à travailler.
De plus, la mère, dans un accès de tendresse ivre, a décidé de faire plaisir à son fils unique et lui a offert du vin. Et comme elle croyait aimer son fils, ces friandises se répétèrent plusieurs fois. Et peu à peu, Johann s'est habitué au vin dès son enfance, et en grandissant, il est devenu accro à la boisson.
Alors un autre ivrogne est apparu dans la famille.
Des mesures drastiques étaient nécessaires. Et le vieux chef d’orchestre les accepta. Il a épousé son fils. Avec Maria Josepha, devenue ivrogne, il a agi plus durement - il l'a emprisonnée dans un monastère près de Cologne.
Les murs vierges du monastère se sont révélés plus sûrs que le mariage - la vieille femme a passé sa vie dans le saint monastère jusqu'à sa mort, sans déranger personne.
Le fils a commencé à boire encore plus après son mariage.
Malheureusement, Johann a trouvé une bonne épouse. Maria Magdalena Keverich était une créature extrêmement douce et gentille. De petite taille, mince et fragile, elle ne ressemblait pas à une femme qui était déjà veuve et avait enterré son premier enfant avant son mariage avec Johann, mais à une adolescente anguleuse et timide, regardant le monde avec crainte avec de tristes yeux gris. Sans se plaindre et douce, elle semblait conçue pour se laisser bousculer. Et c’était tout ce dont Johann avait besoin. Chaque année, il devenait de plus en plus fanfaronnant, tourmentant sa femme. Il lui arrivait souvent de la battre, pas du tout gêné par la présence d'enfants. Il m’a battu parce qu’il ne parvenait pas à récupérer l’argent qu’il avait lui-même bu peu de temps auparavant.
Ainsi, le vaurien vide s'est transformé en un tyran familial perpétuellement ivre. Il n’est pas étonnant que les voisins, selon un contemporain, « ne se souviennent pas que Madame van Beethoven ait jamais ri – elle était toujours sérieuse ».
Et bien sûr, ce n’est pas en vain que Mme Beethoven a dit à l’une de ses voisines :
« Si vous écoutez mes bons conseils, vous resterez célibataire. Vous aurez une vie merveilleuse et calme, vous vivrez pour votre propre plaisir. Car qu’est-ce que le mariage ? Un peu de joie au début et une chaîne ininterrompue de souffrance plus tard.
Plusieurs années de « bonheur familial », de peur constante de son mari et de travail éreintant à la maison, où tout s'effondrait, ont gravement épuisé Marie-Madeleine. À côté de son mari, elle ressemblait à une vieille femme, même si elle avait six ans de moins que lui.
Finalement, le vieux chef d’orchestre a abandonné son fils. D'un geste de sa main petite mais forte, il coupa la branche inutilisable et commença à vivre seul, renfermé et insociable.
Maintenant, c'était comme si son fils n'existait pas pour lui. Ce qui touchait également le cœur du vieil homme, c’était la pitié pour sa belle-fille. Il a essayé de l'aider, mais il l'a fait en catimini, secrètement de Johann. Il savait qu'il prendrait l'argent, boirait et battrait sa femme.
Probablement par bons sentiments pour Marie-Madeleine, le grand-père a accepté d'être parrain petit Ludwig. Et si le vieux chef d’orchestre n’était pas décédé trois ans plus tard, qui sait, peut-être que l’enfance de Beethoven aurait été complètement différente.
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Avant de passer spécifiquement à notre personnage principal de l'histoire de Boris Kremnev, permettez-moi de rappeler un moment de propre vie Correspondant si succinctement à ce que l’auteur de Beethoven écrit. A propos des taxes sur les moineaux... Mais voici l'Europe pour vous. Voilà pour l’Allemagne. Fragmenté, vraiment. Un autre point, à savoir à quel point ils ne sont pas de fervents croyants, est clairement décrit dans ce livre - bien qu'il ne soit pas directement nommé. Et si seulement nos auteurs écrivaient à ce sujet.
Il était une fois, je regardais une émission à la télévision sur le règne de Mao Zedong. Là, il y avait à peu près la même intrigue. Quand chaque paysan chinois engagé dans l'agriculture était obligé de détruire les parasites dans les rizières (ou les champs de blé, je ne me souviens pas) - les moineaux ordinaires. Obligé, je souligne. Et un certain nombre d'entre eux. Les carcasses devaient être remises aux personnes désignées à cet effet. Le narrateur a été si étonnamment indigné par une telle tyrannie de la tyrannie de Mao que, je dois l'admettre, il m'a également infecté - et comment pouvez-vous l'appeler autrement ! Et ici, sur vous - l'Europe civilisée ! Et combien d’années a-t-il fallu pour atteindre la civilisation actuelle… Et est-ce qu’elle vit encore ? Financièrement, peut-être. Mais... - Je me demande si nous avions cas similaires tyrannie des autorités... Mais qui devrait devenir la Russie dans 20 à 30 ans après les événements bien connus... - qui ? Cependant, nous nous éloignons un peu. Nous allons continuer. Nous n’avons pas encore fini, voire quoi que ce soit.
Oh, "tous ceux qui appellent un autre" vous "- payez [...] 8 kr." - qu'une telle sagesse éducative ne s'efface pas au fil des siècles !.. Les gens ! Respectez la grande personnalité des autres, pas seulement de vous-même... Oh, mon Dieu... Continuons enfin ! -

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La cour de la maison du boulanger Fischer, où vivait Johann Beethoven avec sa famille, était pavée de pavés. Mais peu importe à quel point les pierres s'ajustaient les unes aux autres, l'herbe se frayait un chemin entre elles. On ne l'a pas abreuvée, on ne l'a pas soignée, la pierre l'a serrée et étouffée, et pourtant elle était indéracinable attirée par la lumière. Le jeune corps, fort et fort, était rempli de sucs vitaux. L'herbe devenait verte. L'herbe poussait.
Ludwig a grandi exactement de la même manière. Lorsqu'il était très jeune, il rampait dans la cour, s'écrasait le nez sur un pavé, s'étalait du sang, de la terre et des larmes sur son visage avec son poing et continuait à ramper. Personne ne s’est occupé de lui, personne ne s’est occupé de lui. Au contraire, lorsqu'il grandit, il s'occupa lui-même de ses jeunes frères : il les traînait dans la cour pour se promener, les tirait par les cheveux lorsqu'ils se disputaient et se montraient espiègles, et ne leur permettait pas de s'enfuir dans la cour. rue, où les petits étaient harcelés par les sabots d'un cheval ou les roues d'une voiture.
Dès son plus jeune âge, Ludwig a vécu seul, sans l'œil de ses parents. La mère était sur le point de faire le ménage. De vaines tentatives pour joindre les deux bouts tuaient ses forces.
De plus, pour Dernièrement Maria Magdalena a commencé à se fatiguer très vite. C'est déjà visage long semblait s'étendre encore plus. Les joues étaient enfoncées, les pommettes devenaient pointues et brûlaient de feu. Elle s'appuyait souvent contre le mur et, enfouissant son visage dans ses mains, toussait longuement avec irritation.
La seule chose qu'elle pouvait donner à ses enfants était un regard doux et un sourire doux et fatigué.
Il s'avère que ce n'est pas si peu. Beethoven a gardé des souvenirs chaleureux et reconnaissants de sa mère tout au long de sa vie. Des étincelles d’affection brisèrent les ténèbres cruelles de son enfance.
Il a grandi livré à lui-même, dès son enfance il a affronté la vie en tête-à-tête, s'est habitué à ses chocs et n'y a pas prêté attention.
Il tirait toutes ses forces de lui-même et ne comptait que sur lui-même. Par conséquent, probablement, une grande partie de ce qui empêche les gens de vivre ne l'a pas touché. Dans le froid, il marchait nu, dans la neige fondante et par mauvais temps, il courait pieds nus. Les soirs sombres, alors que d'autres enfants se rassemblaient timidement autour des adultes, il se glissait dans le grenier et regardait longuement au loin, enveloppé d'une brume nuageuse, là où le puissant Rhin roulait ses eaux de manière menaçante.
Il ne se souciait pas du tout de ce qu'ils diraient de lui. Il a cru en lui très tôt et fermement. « Lorsque Ludwig van Beethoven a grandi, se souvient Cecilia Fischer, il se promenait souvent dans des endroits sales et négligés. Cecilia Fisher lui a dit :
"Tu te comportes encore une fois de façon sale, Ludwig." Vous devez prendre soin de vous, être propre et bien rangé.
Il lui répondit :
- Eh bien, et alors ? Quand je deviendrai un gentleman important, personne ne le remarquera.
À l'âge de six ans, il est allé à école primaire. Son costume, plein de trous et de taches, a suscité beaucoup de ridicule. Mais ensuite, lorsque les garçons sont devenus trop intrusifs - ils ont tiré sur la robe, l'ont pincé - il a brusquement interrompu tout harcèlement. Cela s'est fait très simplement : Ludwig a battu les garçons. Calmement, de manière décisive. Et comme il était fort, bien plus fort que ses pairs, ils l'ont immédiatement laissé tranquille et ont essayé de ne plus lui faire de mal.
Bien plus tard, vingt s. années supplémentaires plus tard, il écrivit à un de ses amis : « La force, c’est la moralité des gens qui sont différents des autres, c’est aussi ma morale. »
Mais cet homme puissant n’a jamais eu recours à la force pour nuire à autrui, mais seulement pour se protéger du mal que d’autres tentaient de lui causer.
Le surnom de « Spagnol » - « Espagnol », qui lui tenait fermement à cœur, ne le dérangeait pas du tout. Il a reçu ce surnom parce qu'il avait le teint foncé et les cheveux noirs.
Au cours des cinq années passées à l'école, Ludwig a peu appris : la lecture, l'écriture et les rudiments du latin et de l'arithmétique. Jusqu'à la fin de ses jours, il éprouva un besoin aigu de connaissances de base : il écrivait avec des fautes d'orthographe et n'apprit jamais vraiment à compter. Quand lui, déjà mondial compositeur célèbre, pour calculer la taxe, il fallait multiplier 251 par 22, il écrivit le nombre 251 vingt-deux fois dans une colonne et l'additionna. Il a toujours gardé un respect naïf pour les gens qui savaient compter vite et possédaient les secrets de multiplication et de division qui lui étaient incompréhensibles.
Mais développement musicalça allait très vite. Aussi laides que soient les méthodes, la formation a porté de riches fruits. Même si le sol était cultivé de manière barbare, il donnait d'excellents plants - il était très fertile.
Je dois dire que les professeurs n'étaient pas si mauvais. En tout cas, ils connaissaient parfaitement leur métier. Tobias Pfeiffer, compagnon de beuverie de Johann Beethoven, n'était pas seulement un habitué des tavernes, mais aussi un excellent musicien. Il chantait bien, jouait magnifiquement du piano et jouait superbement du hautbois. Lui, bien qu'avec une persistance ivre et parfois de la cruauté, a recherché chez son élève ce dont tout musicien a besoin - la maîtrise des doigts, la capacité de lire à vue, c'est-à-dire rapidement, sur place, sans apprendre au préalable, à jouer tel ou tel morceau. Il a enseigné la musique à Ludwig, même s'il ne l'a pas éduqué musicalement. Mais au début, c’était comme poser les bases, et c’était nécessaire, même si, bien sûr, cela aurait été bien mieux si les deux avaient été harmonieusement combinés.
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Bien assez. Nous ne parlerons pas longtemps. Oui, et quelque part, c'est inapproprié. Cependant, « dans un corps sain - esprit sain". La vie de Ludwig Van Beethoven (qui, soit dit en passant, est mort dans une pauvreté totale) ne ressemble à aucune autre. Cependant, si une personne est forte (en quoi que ce soit), elle peut se permettre d’être faible. Ce sont précisément ces personnes, dans les années difficiles pour le pays, qui peuvent en être les défenseurs et les héros. Quelque part les « Akakievich » peuvent... - quelque part là-bas - quelque part très loin. Si nous imaginons qu'ils... comme « Marie-Madeleine » sont capables d'endurer des épreuves telles qu'il n'y a pas assez de marbre sur Terre, exclusivement, j'insiste, « Beethovens ». Pourquoi « à eux » ? Pourquoi pas Mozart, par exemple ? À propos, c’était un homme de petite taille par rapport à sa carrure. Cependant, était-il un petit homme par rapport à l’esprit ? Définitivement non. Mais Mozart était plutôt un enfant, un enfant de génie. En fait, il n’y avait peut-être pas du tout de telles personnes parmi nous. Des gens créatifs… Le même Boris Kremnev a quelque chose à dire sur Mozart. Mais ce ne sont pas seulement des gens formidables, mais aussi des gens célèbres. Mais notre prochain héros (là où il y en a un et un autre...) est Santiago, - je demande au lecteur de me pardonner une autre longue citation...

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PARTIE TROIS. Poursuite des lectures extrascolaires. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde". Citations tirées de l'histoire d'Ernest Hemingway, « Le vieil homme et la mer » :

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"Poisson", dit-il, "je t'aime et je te respecte beaucoup." Mais je te tuerai avant le soir.
« Espérons que je réussisse », pensa-t-il. Un petit oiseau s'est approché du bateau par le nord. Elle volait bas au-dessus de l'eau. Le vieil homme vit qu'elle était très fatiguée.
L'oiseau s'est assis sur la poupe pour se reposer. Puis elle fit le tour de la tête du vieil homme et s’assit sur la ligne, où elle se sentit plus à l’aise. - Quel âge as-tu? - lui a demandé le vieil homme. - C'est probablement ton premier voyage ?
L'oiseau le regarda. Elle était trop fatiguée pour vérifier si la ficelle était assez solide et se contentait de se balancer en la serrant dans ses bras délicats.
"N'aie pas peur, la corde est tendue", lui assura le vieil homme. - Même trop fort. Vous ne devriez pas être si fatigué par une nuit sans vent. Oh, les oiseaux ont mal tourné aujourd'hui !
« Mais les faucons, pensa-t-il, partent en mer à votre rencontre. » Mais il n’a pas dit cela à l’oiseau, et de toute façon, il ne l’aurait pas compris. Qu’à cela ne tienne, elle saura bientôt tout sur les faucons.
« Repose-toi bien, petit oiseau », dit-il. - Et puis volez jusqu'au rivage et combattez, comme chaque personne, oiseau ou poisson se bat. La conversation avec l'oiseau lui a remonté le moral, sinon son dos était devenu complètement raide pendant la nuit et maintenant il souffrait vraiment. "Reste avec moi si tu veux, oiseau", dit-il. "C'est dommage que je ne puisse pas mettre les voiles et vous amener à terre, même si un vent léger se lève maintenant." Mais j'ai ici un ami que je ne peux pas quitter. À ce moment-là, le poisson se précipita brusquement et jeta le vieil homme sur son arc ; elle l'aurait tiré par-dessus bord s'il n'avait pas mis la main dessus et lâché la ligne.
Lorsque la corde s'est contractée, l'oiseau s'est envolé et le vieil homme n'a même pas remarqué comment il avait disparu. Il palpa la ligne avec sa main droite et vit que du sang coulait de sa main. "C'est vrai, le poisson aussi a été blessé", dit-il à voix haute en tirant sur la ligne, vérifiant s'il pouvait faire tourner le poisson dans l'autre sens. Après avoir tiré la ligne aussi loin que possible, il s'est de nouveau figé dans sa position précédente.
- Tu te sens mal, poisson ? - Il a demandé. - Dieu sait, ce n'est pas plus facile pour moi moi-même. Il chercha l'oiseau autour de lui parce qu'il voulait parler à quelqu'un. Mais l’oiseau était introuvable.
«Tu n'es pas resté longtemps avec moi», pensa le vieil homme. - Mais là où tu as volé, le vent est beaucoup plus fort, et il soufflera jusqu'à l'atterrissage. Comment ai-je laissé le poisson me blesser d’un seul coup rapide ? C'est vrai, je suis devenu complètement stupide. Ou peut-être a-t-il simplement regardé l'oiseau et n'a-t-il pensé qu'à lui ? Maintenant, je vais penser aux affaires et manger du thon pour reprendre des forces. "C'est dommage que le garçon ne soit pas avec moi et que je n'aie pas de sel", dit-il à voix haute.

Quand le soleil se coucha, le vieil homme, pour se remonter le moral, commença à se rappeler comment, une fois dans une taverne de Casablanca, il rivalisait de force avec un puissant homme noir de Cienfuegos, le plus homme fort au port. Ils se sont assis toute une journée l'un en face de l'autre, posant leurs coudes sur la ligne tracée à la craie sur la table, sans plier les bras et en serrant fermement les paumes. Chacun d'eux essaya de tendre la main de l'autre vers la table. Il y avait des paris tout autour, les gens entraient et sortaient de la pièce, faiblement éclairée par des lampes à pétrole, et il ne quittait pas des yeux le bras, le coude et le visage du nègre. Après les huit premières heures, les juges ont commencé à se changer toutes les quatre heures pour dormir un peu. Le sang coulait sous les ongles des deux adversaires, et ils se regardèrent tous dans les yeux, la main et le coude. Les gens qui pariaient entraient et sortaient de la salle ; ils s'assirent sur des chaises hautes près des murs et attendirent de voir comment cela se terminerait. Les murs en bois étaient peints d’un bleu vif et les lampes projetaient des ombres dessus. L'ombre du Noir était immense et se déplaçait sur le mur lorsque le vent secouait les lampes.
L'avantage passa de l'un à l'autre toute la nuit ; ils donnèrent du rhum au Noir et allumèrent ses cigarettes. Après avoir bu du rhum, l'homme noir a fait un effort désespéré, et une fois il a réussi à plier la main du vieil homme - qui n'était pas un vieil homme à cette époque, mais qui s'appelait Santiago El Campeon - de près de trois pouces. Mais le vieil homme redressa de nouveau la main. Après cela, il ne doutait plus de sa capacité à vaincre l’homme noir, qui était un bon gars et un grand homme fort. Et à l'aube, quand les gens ont commencé à exiger que le juge déclare nul, et qu'il a simplement haussé les épaules, le vieil homme a soudainement tendu ses forces et a commencé à plier de plus en plus la main de l'homme noir jusqu'à ce qu'elle repose sur la table. Le combat a commencé dimanche matin et s'est terminé lundi matin. De nombreux parieurs exigeaient un tirage au sort car il était temps pour eux d'aller travailler au port, où ils chargeaient du charbon pour la Havana Coal Company ou des sacs de sucre. Sans cela, tout le monde aurait voulu aller jusqu’au bout de la compétition. Mais le vieil homme a gagné, et a gagné avant que les chargeurs n’aient à se mettre au travail.
Longtemps après, on l'appela le Champion et, au printemps, il donna sa revanche au Noir. Cependant, les enjeux n’étaient plus si élevés et il gagna facilement la deuxième fois, car la confiance du nègre de Cienfuegos en sa propre force fut brisée dès le premier match. Ensuite, Santiago a participé à plusieurs autres compétitions, mais a rapidement abandonné. Il réalisa que s'il le voulait vraiment, il vaincra n'importe quel adversaire et décida que de tels combats lui étaient préjudiciables. main droite dont il a besoin pour pêche. Plusieurs fois, il a tenté de rivaliser avec sa main gauche. Mais lui main gauche elle le laissait toujours tomber, ne voulait pas lui obéir et il ne lui faisait pas confiance.
« Le soleil va bien le cuire maintenant », pensa-t-il. "Elle n'osera plus s'engourdir pour me contrarier, à moins qu'il ne fasse très froid la nuit." J’aimerais savoir ce que me promet cette nuit.
Un avion volant à destination de Miami est passé au-dessus de nous et le vieil homme a vu comment l'ombre de l'avion a effrayé et a soulevé un banc de poissons volants dans les airs. "Comme il y a tellement de poissons volants ici, il doit y avoir un maquereau quelque part à proximité", dit-il en s'appuyant plus fort sur la forêt, vérifiant s'il était possible de tirer le poisson au moins un peu plus près. Mais il se rendit vite compte que c'était impossible, car la ficelle recommençait à trembler, comme une ficelle, menaçant d'éclater, et des gouttes d'eau sautaient dessus. Le bateau flottait lentement vers l'avant et il suivit l'avion des yeux jusqu'à ce qu'il disparaisse.
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S'il vous plaît, pourquoi une personne a-t-elle besoin de pouvoir si elle n'est pas capable de l'utiliser réellement, comme dirait tel ou tel athlète ou gangster. S'il vous plaît, riez de cet homme, mais qu'importe votre rire...
Cela suffit peut-être. Revenons à notre analyse.

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QUATRIÈME PARTIE. Un peu de tout. Je ne sais pas à quel point une citation aussi longue est justifiée, mais ce que je veux noter à propos de notre poème. Avons-nous raison sur le « piège » qui a attrapé votre humble serviteur ? Nous y reviendrons plus en détail dans l'analyse rythmique, qui, au départ, n'était pas prévue, mais si les citations n'ont pas convaincu le lecteur sur la différence entre « petites gens» et leurs capacités, alors, personnellement, notre avis est clair: ce sont les gens qui sont capables de grandes actions. Quelque part les « Akakievich » en sont capables, je le répète. Cependant, le problème des « Akakievich » est leur opprimé et leur incapacité à se défendre. Et qui sait quels sentiments ils éprouvent. Tout le reste... - et en aucun cas les "Akakievich", mais plutôt ceux qui se moquent d'"eux", car cela, excusez-moi, est la même faiblesse humaine - se moquer de "leurs espèces" - pourquoi ? - parce qu'une personne ne peut pas se défendre, est faible, fragile et, quelque part, a vraiment l'air comique ? Et jusqu’où êtes-vous allé d’« eux » ? N'est-ce pas un renégat - la même « petite innocence » qui semble grande dans le contexte des « Akakievich ». Et, s'il vous plaît, sur qui Robert Rozhdestvensky a-t-il écrit son poème ? S'agit-il vraiment du « Soldat Ryan » ? Cependant, il s’agit plutôt d’un écho d’un système capable d’une telle prétendue manifestation de justice. Si le lecteur ne le sait pas, regardez ce film. Je suis sûr que cela touchera beaucoup de femmes. Non, notre héros est un homme plein de force, capable de travailler aussi bien sur le terrain qu'en usine, cependant, le voici - dans un service simple, où il n'a pas besoin de montrer son endurance physique. Et en même temps, pourquoi n'essaie-t-il pas de libérer son énergie mentale - alors à quoi sert tout ? Une personne dépourvue d'ambition est un « petit homme »... J'aimerais croire Robert Rozhdestvensky, cependant, il y a tout simplement très, très peu de telles personnes. Nous nous libérons progressivement du « piège ». Ces personnes - et elles sont plus nombreuses que vous ne pouvez l'imaginer - n'ont rien à voir avec les portefeuilles. Je me suis souvenu du professeur du film « Nous vivrons jusqu’à lundi ». Où trouver de tels professeurs ? A quoi servait cette mallette ? Et le service... De ma main légère :

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Il était une fois un petit homme.
Son travail était petit.
Il recevait un petit salaire...
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Tous. Quoi, comment, pourquoi, où - vous ne comprendrez pas et ne l'exprimerez pas. Et est-ce nécessaire ? S'il vous plaît, voici la Synechdoche impersonnelle de l'image d'un « petit homme » et du « peuple libérateur ». Mais qui est ce « petit homme » - Akaki Akakievich, Beethoven, Santiago ? - Tous. Mais pas Robert Rozhdestvensky. Comme un véritable idéaliste, il dresse le portrait de « son petit homme » et habille tout le peuple de « lui ». Dans ce cas, un autre peut prendre « une autre petite personne » et aussi comparer « lui » avec le peuple tout entier - et qui, à la fin, aura raison est inconnu. Ou bien évidemment, tout le monde.
Je ne sais pas, peut-être que Robert Rozhdestvensky a raison (les réponses aux poèmes ne sont pas dans nos esprits) de son point de vue et de son sens, en particulier. Ou, plus exactement, du point de vue du sens, dans une plus large mesure. Mais qu’en est-il de la rythmique ? Cela vaut vraiment la peine d’en parler. Donc,

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CINQUIÈME PARTIE. Analyse rythmique. Je cite le poème sans tenir compte de la décomposition de l'auteur - en mettant en évidence les majuscules et la numérotation des lignes et des parties :

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je

4. Et une toute petite mallette.

5. Il recevait un petit salaire...
6. Et un jour – une belle matinée –
7. Frappé à sa fenêtre
8. Cela ressemblait à une petite guerre...

11. Ils m'ont donné un petit casque
12. Et un pardessus de petite taille.

13. ...Et quand il est tombé - moche, faux,
14. Dans un cri d'attaque, ouvrant la bouche,
15. Alors il n'y avait pas assez de marbre sur toute la terre,
16. Pour assommer un mec de plein fouet !
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Dans la décomposition de l'auteur, la première partie est présentée sous la forme d'une strophe suivie d'une division libre des vers. La deuxième partie est également gratuite en ce sens. Mais comme vous pouvez le constater, le poème dans son ensemble a une structure claire de strophes carrées. Lesquels, dans la première partie, se présentent sous la forme du même type de strophes d'une structure de clause : trois Plus et un Moins - BBBm - les terminaisons des grands vers sont différentes dans chaque strophe, pour les plus petites - uniquement masculines : 1. DDPm 2. PZHZhm 3. DPPm; D – terminaison dactylique, P – péonique, F – féminin, m – masculin. Presque toutes les grandes terminaisons, à l'exception de deux vers de la deuxième strophe - MATIN et FENÊTRE - sont des dérivés du mot « petit ». En fait, ce mot « tue » tout le rythme de la première partie du vers. Et en même temps, il tient un poème qu’on ne peut pas qualifier de prose. La première partie est soit un poème en prose, soit un vers libre. Les deux sont basés sur le parallélisme du refrain d’Anacruza. C’est pour ça que je ne voulais pas parler de Rhythmik. Mais depuis qu'on a commencé, le rythme de la première partie, étant sur le territoire de Dolnik - comme dirait Gasparov, Tridolnik, est un peu froissé et un peu maladroit. Ses dimensions présentées (pour les formes prononcées, je désigne les premières formes à plein impact, pour les formes générales, je montre) :

1) Ferecrateus (HD3) - 11 - 1о1оо1...
2) Amphibrachium (Am3) - 4 - o1oo1oo1...
3) Anapest (An3) - 8, 9, 10 - oo1oo1oo1...
4) Glyconée (ХД4_а2) - 3, 5, 6, 7 - 1о1оо1о1...
5) Pkbs (HD4_a3) - 1 - 1о1о1оо1...
6) Trochée (DL X4) - 2 - 1о1оо11...
7) Amphibrachium (Am4=YAА5_a4) - 12 - o1oo0oo1oo1... = o1o0o0o1oo1...

Son effet, couplé au Refrain constant d'un mot (dans différents modes), pour le moins, ne provoque que le rejet. Comme je l'ai déjà dit, une caricature d'un vers. Le mot « petit », comme vous le comprenez, a une connotation diminutive. Sur fond de contenu sérieux, nous obtenons une intrigue comique. Et là, à la toute fin de la première partie - une expansion et... un piège. Le douzième vers n'est pas le quatrième - « Et une toute petite mallette » - où l'on supprime le mot « très » et on obtient « le rire du rythme » : « et une petite mallette », mais le douzième vers pourrait bien se permettre de le faire. sans le mot composé « en taille » - « et un petit pardessus », un vent penton n'est pas un vent péon. Veuillez comparer deux éléments de la Rythmique sans les mots déjà mentionnés dans deux cas :

1. La Terre est impitoyablement petite
2. Il était une fois un petit homme.
3. Son service était petit.
4. Et une petite mallette.

9. Ils lui ont donné une petite mitrailleuse.
10. Ils lui ont donné des petites bottes.
11. Ils m'ont donné un petit casque
12. Et un petit pardessus.

Il y a certainement une différence. Mais l’auteur ne s’y est pas laissé prendre. Pourquoi? Très intéressant. Du point de vue de la syntaxe de la prose, j’ai le sentiment que rien n’indique un « piège », car un petit PARMANTEAU EN TAILLE parle du petit physique d’une personne. Alors que, pour une raison quelconque, quelque chose d'autre m'est venu à l'esprit, complètement à l'opposé de ce qui se trouve entre les lignes. - petit [pas] SELON [sa grande] TAILLE PARMANTEAU. Cela correspond logiquement à un petit casque (pas pour sa grosse tête), des petites bottes (pas pour ses grandes jambes) et, surtout une petite mitrailleuse, ce dessin comique devient compréhensible - quand une personne est grande, si grande qu'en réalité, le la mitrailleuse dans ses mains est comme un jouet. Mais pouvons-nous leur faire confiance [entre les lignes] ? Puisqu’ils viennent de la rythmique, la pause après le premier mot est significative. Oui, avec un coup manqué - o1000^001o - alors [ils] sont arrivés. « Entre les lignes », je veux dire. Et c'est devenu silencieux, comme s'il avait changé. Ou, votre humble serviteur de sa part. Je n’aime particulièrement pas la logique en poésie (surtout celles déséquilibrées). Mais ici, il est difficile de discuter. De plus, le verset est civil et une certaine logique devrait y être présente. La même première ligne, je me souviens. - Et encore [entre les lignes]... - "Sur Terre est impitoyablement petit" [pour la gentillesse]...

Une autre chose est que faire Taktovik de ce poème est un jeu d’enfant. Pourquoi Robert Rojdestvenski n’a pas fait cela reste un mystère. Élémentaire:

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Il était une fois un petit homme
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Rythme Dolnikovy.

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Sur Terre impitoyablement petit
Il était une fois un petit homme
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Rythme tactique. Ou

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Sur Terre petit et impitoyable
Il était une fois un petit homme
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Rythme Tacto-dolnik. En gros, non, afin d'obtenir un poème avec un rythme clairement exprimé, l'auteur l'a publié - le greffier. Comme certaines révélations de l’Ecclésiaste :

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1 Paroles de l'Ecclésiaste, fils de David, roi de Jérusalem.
2 Vanité des vanités, dit l'Ecclésiaste, vanité des vanités, tout est vanité !
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Mais nous n'y croirons pas. Passons à la deuxième partie. Ici. C'est déjà du rythme. Dynamique. Vous pouvez le sentir. Aussi, ou mieux dire en général, nous ne prêtons pas attention à la répartition de l'auteur, nous parlons immédiatement de tailles, qui sont, dans une certaine mesure, standards et en même temps deux d'entre elles sont rares - basées sur deux heure habituelle se rencontrant de temps en temps (An4 et Sappho). Mais dans l'ordre :

1) Anapest (An4/Dimètre) - 13 - оо1оо1/оо1оо1оо
2) HD5_b2 (Dimètre Anapest) - 14 - 1о1оо1о/1оо1
3) Sappho (ХД5_а3) - 15 1о1о1/оо1о1оо
4) Faleh (ХД5_а2) - 16 - 1о1оо1о/1о1

Le schéma de rimes est une croix. Alternance - j/m. Certes, Rhythmant - ROT-GROWTH - est ouvertement dissonant. Dans le langage des beats, la deuxième partie est le Four-Beat Dimetral Tacto-Dolnik. C'est tout. R. Non. Si vous essayez de lire ce verset à voix haute, alors, bien sûr, des éléments de tact, s'ils ne sont pas présents, peuvent être décrits. Mais c'est un rythme déclamatoire. Nous ne le comprenons pas.

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SIXIÈME PARTIE. Résumer. C'est difficile de juger. Mais essayons. Si personnage principal Ce poème est similaire à "Dubinushka" de "Belorussky Station" ; s'il est capable de combiner Akaki Akakievich, Santiago et Beethoven, alors ce poème est certainement bon. Sinon, le personnage principal du poème est un intellectuel opprimé, ou pire encore, un «intellectuel collant» (des prototypes de ceux qui se moquent des «Akakievich», mais s'agitent toujours devant ceux qui sont au pouvoir - pour qui un coup de couteau à l'arrière, sournoisement, on n'en parle même pas.. Mais) que Robert Rozhdestvensky essaie de remonter le moral de cette façon (et comment !), oubliez ça - Everest et Chomolungma donneront plus tôt naissance à Everjo Mungloresto que nous n'attendrons la bravoure de de tels « intellectuels ». "Un esprit sain dans un corps sain", "prenez soin de votre honneur dès votre plus jeune âge", "Je vais vers vous" - ces personnes n'ont ni l'un ni l'autre ni le troisième. Et si les premiers ont encore une chance d’agir, alors les seconds ont trop d’intelligence pour comprendre quoi, comment et pourquoi dans nos vies. Le poème n’est donc ni un plus ni un moins. Mais pour le piège de la « taille », de ma part personnellement - respect et respect. L’auteur ou le vers, peu importe.

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PARTIE SEPT. Application. Encore une chose - définitive - lecture extrascolaire. Avec quelques commentaires. A la recherche du "petit monde". Et comment je l'ai oublié. Selon certains rapports des services de renseignement - forme la plus élevée héroïsme. Quelque chose comme ça. Et où trouver de telles personnes ? S'il te plaît. Mor Yokai. Fils d'un homme au cœur de pierre. Le dernier segment d'un et trois chapitres suivants :

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Le gendarme n'a pas dit un mot. J'ai juste enlevé mon casque pendant une minute pendant que la femme déballait le paquet.
Mme Baradlai réprima l'excitation de son cœur avec un effort de volonté. Le moment n’est pas encore venu de laisser libre cours à vos sentiments !
D'un pas ferme et décidé, elle s'approcha de la commode, ouvrit le tiroir et, en sortant quelque chose enveloppé dans du papier, le tendit au gendarme. C'était cent pièces d'or.
«Merci», dit-elle.
En réponse, le gendarme marmonna quelques mots sur Dieu (que Dieu lui importait !), salua à nouveau et quitta la chambre.
Il était désormais possible de laisser libre cours au chagrin !

DEVANT UN HOMME AU COEUR DE PIERRE

Oui, maintenant vous pouvez.
On peut, affolée de chagrin, une mère qui a perdu la tête, courir avec les vêtements ensanglantés de son fils à travers l'enfilade du hall, courir vers le portrait de son mari, un homme au cœur de pierre, et s'effondrer là sur le sol. . Lui montrer ces vêtements avec un sanglot !
- Regardez !.. Regardez !.. Regardez !..
Vous pouvez désormais couvrir ces vêtements coûteux de baisers et de larmes.
« Après tout, c’était mon fils le plus aimé ! »
Vous pouvez crier au portrait avec frénésie :
- Pourquoi tu l'as enlevé ? Après tout, c'est toi qui me l'as pris ! A-t-il déjà offensé quelqu'un sur terre ? Il était innocent, comme un enfant, comme un adolescent. Personne ne m’a jamais aimé comme lui ! Il était avec moi quand il était enfant, et a répondu à mon appel en tant qu'adulte ! quitta sa bien-aimée, renonça aux rangs et à la renommée pour venir avec moi. Qui avait besoin de sa mort ? Qui avait besoin de lui briser le cœur ? Après tout, il était doux comme une colombe et ne souriait doucement que si quelqu'un l'offensait ! La malice n'a jamais niché dans cette âme. Est-ce que je l'ai envoyé à la mort ? Pas vrai! Je ne l'ai pas condamné à mort, même si, à notre séparation, j'ai prononcé des paroles amères : « Je ne pleure pas ceux de mes fils qui sont voués à la mort, mais vous, qui resterez en vie ! Mais il n’aurait pas dû se venger aussi cruellement de moi ! Une pensée aussi monstrueuse n'aurait pas pu surgir dans son âme, c'est vous qui l'avez suggérée ! Cela ressemble tellement aux pensées nées dans votre cœur cruel ! Vous avez décidé de me jeter à terre - eh bien, me voilà allongé ici, prosterné ! Vous vouliez me piétiner, et vous me piétinez ! Vous envisagez de me forcer à admettre que même après la mort, vous êtes libre de me frapper avec votre main – je le ressens et je me tords de douleur. Je n’ai pas besoin de vous mentir en prétendant que j’ai une force surhumaine. J'ai eu beaucoup d'amertume, je suis malheureuse, comme seule une mère peut être malheureuse d'enterrer son fils bien-aimé. Et toi, tu es impitoyable ! Vous êtes un père appelant ses fils à vous suivre dans l'autre monde ! Oh, sois miséricordieux envers moi. Je ne te combattrai pas, je me soumettrai, mais ne prends pas le reste ! Mon autre fils se tient au bord de la tombe. Ne pousse pas là ton deuxième fils avec ta main menaçante, ne l’appelle pas, ne me les enlève pas tous un à un. Et ne me rends pas visite, comme tu l'as juré à l'heure de ta mort. Dieu sait que je ne voulais que le meilleur. Je ne savais pas que tout cela apporterait une telle douleur.
La femme gisait désormais inconsciente, prosternée devant le portrait. Personne ne l'a dérangée.
Mais le portrait ne donnait aucune réponse. Il restait toujours silencieux.

Le destin fatidique est devenu réalité. Un destin inévitable auquel rien ne peut être changé. Désormais, Eden ne pouvait pas annoncer publiquement :
– Eugen Baradlai c'est moi, pas l'autre !
Un tel geste serait non seulement insensé et inutile, mais aussi cruel pour la famille dont il était désormais devenu le seul soutien. Il ne restait plus qu’à s’incliner avec tristesse et révérence devant le brillant souvenir du frère qui s’est sacrifié.
« Parmi nous, lui seul s’est révélé être un véritable héros !
Vrais mots. Après tout, l’ambition motive une personne à mourir pour une cause qu’elle vénère et en laquelle elle croit. Et mourir pour une cause que vous adorez, mais à laquelle vous ne croyez pas, est un sacrifice qui dépasse vos forces. personne ordinaire. Eden et Richard étaient tout simplement de glorieux combattants, mais Enyo est devenu le véritable héros.

Cette erreur fatale et sanglante a-t-elle déjà été expliquée ?
Tout à fait possible. Les deux camps avaient tellement de secrets, tant de circonstances de cette tragédie devaient être soigneusement cachées, que ni l'un ni l'autre n'ont jamais risqué de rien rendre public. Et le temps que cette tromperie sacrée ait pu être révélée, la voix condamnatrice du monde entier aurait stigmatisé un fait si triste avec une telle unanimité que les autorités ont préféré jeter aux oubliettes tout ce qui touche à cette affaire. De plus, pour les actions d’une personne, une autre a payé de sa vie. La dette a été payée.
Eden était désormais « bene lab – bien couvert !
En un instant, les rôles ont changé : Yenya a connu une fin héroïque, le sort d’Eden est devenu un travail paisible, une vie contemplative et silencieuse et l’espoir de temps meilleurs.
Mais il y avait toujours Richard !

TÉLÉGRAPHE DE PRISON

Mais Enyo n’a-t-il pas envoyé un message à Richard ?
Bien sûr que oui. Après tout, il était prisonnier dans le même donjon que Richard.
La prison disposait d'un télégraphe fiable et fonctionnant en continu. Il servait toutes les cellules, il était impossible de l'interférer, aucune force ne pouvait l'éloigner des prisonniers.
Les murs servaient de télégraphe. Il n’y a pas de mur si épais qu’on ne puisse pas entendre les coups.
Lorsque le mur de la cellule suivante est frappé une fois, cela signifie la lettre « A », deux coups successifs rapides – « B », trois coups courts – « C » et ainsi de suite. L'alphabet entier était transmis de la même manière. (Que le lecteur patient me pardonne de l'avoir dérangé avec l'alphabet - ceci bonne école vie.)
Il était impensable de gêner ce genre de communication ; elle parcourait tout le bâtiment. Tout le monde comprit le coup, apprit sa simple sagesse dès le premier jour et la conversation silencieuse se poursuivit continuellement. Toute demande qui surgissait dans l'une des ailes de la prison allait plus loin, passait de cellule en cellule et arrivait finalement là où elle était exaucée ; et la réponse, dans le même ordre, parvint à celui qui posait la question.
Le jour où elle était destinée à dernière fois pour voir le coucher du soleil, une seule question était tapée sur tous les murs de la prison :
- Comment s'est terminé le procès ?
- Peine de mort.
- À qui?
- Baradlaï.
- Lequel?
- Au vieil homme.
Ce cryptogramme est passé par l'appareil photo de Richard. Il a demandé à nouveau.
Le mur répéta encore :
- Au vieil homme.
Richard, en raison de l'habitude des jeunes de se donner des surnoms, avait longtemps appelé son jeune frère « vieil homme ». Ce surnom affectueux contenait de la tendresse, une plaisanterie et une définition du caractère sérieux de Yenyo.
Si tout ce dont les murs de la prison se parlaient autrefois les marquait sous forme de bas-reliefs, les archéologues pourraient lire bien plus sur ces images que sur les murs de Ninive !

PREMIER FRAPPAGE DU POIGNARD

La triomphante Alfonsina Plankenhorst, avec l'extase de la passion éteinte dans les yeux, jeta le journal à Edith avec l'annonce.
- Et voilà, lisez-le !
La pauvre fille, comme un agneau pris devant un tigre, n'essayait pas de se défendre : elle ne tremblait même pas, elle baissait simplement la tête.
Le journal a fait état de l'exécution de l'ancien commissaire du gouvernement Eugen Baradlai. C'était un message officiel tout à fait fiable.
Edith ne connaissait pas Eugen. Le vrai. Et pourtant, elle éprouvait un vif chagrin pour lui : après tout, il était l'un des frères Baradlai.
Mais elle n'osait pas pleurer pour lui. De telles larmes étaient considérées comme un crime ; certains paragraphes de la loi interdisaient d'exprimer la moindre sympathie pour les personnes séditieuses.
La charmante furie, ouvrant grand ses grands yeux pétillants, étalant en un sourire ses lèvres cramoisies sur une rangée de belles dents blanches comme neige, siffla jusqu'à l'oreille de son parent :
– J’en ai déjà perdu un !
Elle frappa donc l'air avec son poing fermé, comme si elle tenait un poignard invisible dont la pointe empoisonnée pouvait rattraper la victime à n'importe quelle distance.
- Celui-ci est déjà mort. Je l'ai tué! - s'est-elle exclamée et, sans desserrer le poing, a frappé sa poitrine, sa belle poitrine, qui pourrait devenir le contenant de tout le bonheur du ciel.
Puis elle attrapa Edith par les épaules et, la regardant dans les yeux avec un regard pétillant de triomphe maléfique, s'écria :
– La fille du curé est veuve, c’est l’heure de la suivante ! Maintenant, ce sera votre amant !
Pour couronner la cruauté, elle a présenté à Edith un paquet contenant un morceau de crêpe noir.
- Tiens, prends-le pour toi ! C'est pour ta robe funéraire.
Et Edith l'a remerciée pour le cadeau.
...Si seulement Alfonsina savait qui elle avait ramené du monde ! L'homme qu'elle couvrait de baisers autrefois, qui l'aimait plus que quiconque et qui a continué à l'aimer jusqu'à sa mort, qui lui a pardonné même lorsque l'écriture familière lui disait quelle main avait préparé sa tombe.
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Yenyo est un héros, oui. Mais pas un combattant... Mais avec quelle vivacité ces personnes caractérisent les autres - soi-disant intelligents, bien élevés, hautement moraux et autres renégats. À la fois prononcé et caché. Où, à propos du second, nous le savons bien grâce aux paroles du premier. Et c'est tout.

Pees : J’espère seulement que mes gros volumes de citations n’ont perturbé les sentiments passionnés de personne. Si c'est le cas... Oh... Mesdames et messieurs ! Eh bien, vous savez quoi faire.

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Une autre analyse pour le Reviewer Magazine - un poème de Valery Gamayunov, "Invasion of the Greys" -

Un petit garçon du siècle dernier, lisant un poème de Robert Rozhdestvensky, est devenu une « star » d'Internet à notre époque. Une voix claire, des yeux pétillants, une lecture émotionnelle, ce petit bonhomme est devenu le symbole de toute une époque. Mais son nom et son histoire sont peu connus.

De nombreux utilisateurs de Runet sont certainement tombés plus d'une fois sur une vidéo dans laquelle un petit garçon lit un poème de Robert Rozhdestvensky « Il était une fois un petit homme ». Voici la vidéo

La vidéo est vraiment très touchante et beaucoup de gens se posent la question : qui est ce bébé et comment s'est déroulée sa vie. Quelqu'un prétend qu'il s'agit de Valentin Karmanov et quelqu'un appelle Alexander Chernyavsky. En fait, le gars dans le cadre est Valentin Karmanov, et il doit son apparition dans le cadre à l'un des meilleurs réalisateurs du siècle dernier, Rolan Bykov.

En 1973, Rolan Antonovich recherchait enfant approprié pour le tournage du film « La voiture, le violon et le blob le chien ». Des images d'un garçon lisant un poème de Robert Rozhdestvensky sur le « petit homme » font partie du casting. Les deux garçons – Valentin et Alexander – peuvent être vus dans le court métrage « Invités à Le rôle principal" Cela vaut la peine d'être visionné en entier. Il contient le désir de devenir astronaute, des larmes d'enfants et bien plus encore. Pure gentillesse. Dans la deuxième minute du film se trouve la petite Sasha, devenue le héros du film pour lequel il est venu au casting. Et Valentin lit un poème à la 7ème minute.

Le garçon a lu le même poème dans le film « No Return ». Plus tard, Valentin a joué dans 5 autres films. Son dernier tournage remonte à 1980. Et ce fut la fin de la carrière cinématographique du garçon. Mais en 2013, déjà adulte, Valentin Karmanov est apparu dans l'émission « In Our Time » de Channel One et a relu Rozhdestvensky - pas avec autant d'émotion que dans son enfance, mais certainement pas pire.

Et Sasha Chernyavsky, que Rolan Bykov a choisi pour son film, n'est plus apparue dans les films après le tournage du film "La voiture, le violon et le blob le chien". On sait qu'en 2010, lui et ses amis ont créé le groupe « All Ours », mais actuellement le groupe n'existe plus.

Et pour les amateurs de poésie, nous publions un poème de Robert Rozhdestvensky, que Valentin Karmanov a lu avec tant d'émotion.

Par terre
impitoyablement petit
Il était une fois un petit homme.
Son service était petit.
Et une toute petite mallette.
Il recevait un petit salaire...
Et un jour -
belle matinée -
frappé à sa fenêtre
petit,
il semblait
guerre...
Ils lui ont donné une petite mitrailleuse.
Ils lui ont donné des petites bottes.
Ils m'ont donné un petit casque
et petit -
par taille -
pardessus.

Et quand il est tombé -
moche, faux,
ouvrant la bouche dans un cri d'attaque,
puis partout sur la terre
il n'y avait pas assez de marbre
pour assommer le gars
en pleine croissance !
<Роберт Рождественский>

Souvenons-nous d'un autre poème brillant de Rozhdestvensky

C'est un merveilleux poème Robert Rojdestvenski raconte le sort d'un homme apparemment petit. Il était une fois un petit homme gris, indescriptible. Tout chez lui était petit : un petit poste dans un petit bureau, un petit salaire, une petite mallette et un petit appartement, probablement même pas un appartement, mais une chambre dans un dortoir de travailleurs ou dans un appartement commun. Et cet homme aurait été tout petit et inaperçu toute sa vie si la guerre n'avait pas frappé à la porte de sa maison...

Glorifier l’exploit militaire d’un simple soldat russe est le thème principal et unique de ce poème courageux. Ce poème n'a pas de forme classique. Il ne contient pas de belles métaphores exquises dans l'esprit Bloc ou Goumilyov, mais derrière sa simplicité formelle se cache la dure et cruelle vérité de la vie. L'auteur nous a montré la vie telle qu'elle est. Et merci beaucoup pour cela !

Ici, je voudrais aborder brièvement un sujet que j'ai soulevé dans mes articles publiés sur l'excellent site Internet : pourquoi un bon poète moderne n'atteindra jamais le même niveau de reconnaissance publique qu'atteignirent les dignes auteurs du passé. Le fait est qu’il y a beaucoup plus de personnes qui vivent aujourd’hui qu’avant. De plus, il y avait très peu de personnes alphabétisées et lisantes – seulement quelques-unes. Il s'agissait principalement de représentants de la noblesse et de diverses intelligentsias. Et aujourd’hui, tout le monde est alphabétisé.

En tout cas, je veux le croire. Il ne fait aucun doute qu’il est beaucoup plus facile de se faire un nom parmi une centaine de lecteurs solidaires que parmi cent mille ou un million. Si au XIXe siècle vous étiez inclus dans les salons aristocratiques de Moscou et de Saint-Pétersbourg et si vous y avez gagné votre lectorat, alors considérez que vous avez conquis toute la Russie. Et si vous êtes également chambellan de la cour de Sa Majesté impériale ou, au pire, chambellan des cadets (comme Alexandre Sergueïevitch Pouchkine), alors vous ferez de l'empereur souverain de toute la Russie lui-même votre lecteur, ce qui vous offrira des possibilités littéraires illimitées.

De nos jours, il faut avoir accès aux médias : la télévision, les rédactions des gros magazines et des journaux littéraires. Mais cela ne fonctionne pas toujours... Il s'avère donc qu'à l'époque de « l'âge d'argent » et de « l'âge d'or » de la poésie russe, il était plus facile pour un auteur digne de faire une carrière littéraire qu'aujourd'hui. De plus, les lecteurs de l'époque en savaient beaucoup sur les restes de saucisses littéraires, comme on dit... Pas comme aujourd'hui.

Avec cet article, je voudrais honorer la mémoire de mes plus proches parents qui ont participé au Grand Guerre patriotique. Eux aussi aiment au héros lyrique de ce poème, étaient si petits... et si grands. Que le souvenir de Ivanov Igor Mikhaïlovitch(bataillon du génie privé) ; Ivanov Mikhaïl Nikolaïevitch(sergent junior du bataillon du génie) ; Ivanov Yakov Nikolaïevitch(Général de Division de l'Artillerie); Madykine Alexandre Ivanovitch(capitaine, commandant adjoint adjoint de la brigade du génie et de la construction) ; Madykin Sergueï Ivanovitch(lieutenant supérieur des troupes du génie-construction, commandant adjoint de compagnie) ; Madykine Mikhaïl Ivanovitch(sergent des troupes automobiles) ; Frolov Boris Vassilievitch(médecin militaire majeur, chef du service hospitalier de Gorki). Puissiez-vous reposer en paix, mes chéris !

Robert Rojdestvenski

Par terre

impitoyablement petit

Il était une fois un petit homme.

Son service était petit.

Et une toute petite mallette.

Il recevait un petit salaire...

Et un jour -

belle matinée -