Centralement Le roman "Pères et fils" de Tourgueniev est l'image du nihiliste et rebelle Eugène Bazarov. Dès le début du roman, le lecteur a l’occasion de le connaître, et l’apparition de Bazarov dans le roman « Pères et fils » est décrite par l’auteur avec son génie habituel.
Description externe du héros
Lorsqu'il rencontre pour la première fois l'ami de son fils, Nikolaï Petrovitch est perplexe devant son apparence : il voit un jeune homme, vêtu d'une robe incompréhensible. Il semblerait que ce qui est remarquable ici ? Mais le brillant maître de la création de portraits, I. S. Tourgueniev, crée précisément une image remarquable.
Tout d’abord, le lecteur voit immédiatement origine noble héros. patiné plus rouge que tes mains sans gants, visage laid, Cheveux ébouriffés. "Long, mince, avec front large…” son visage s’animait très rarement, seulement lorsqu’il voyait sa supériorité et pouvait en profiter.
L’auteur attache une importance particulière aux mains de Bazarov. Leur apparence négligée indique que le propriétaire des mains n'a pas peur du travail et accorde beaucoup d'attention non seulement au travail mental, mais aussi physique. La grande stature du héros et même sa force physique visuellement perceptible ne passent pas inaperçues. Tourgueniev attire l'attention sur le caractère extraordinaire du portrait de Bazarov : « les grandes protubérances du crâne spacieux... » donnent le droit de croire que le héros possède un esprit et des capacités remarquables. Les cheveux sont longs, fins, avec des favoris sableux. Sur un visage aussi inexpressif, les yeux du héros ressortent beaucoup - grands, expressifs, d'un vert perçant.
Pour décrire Bazarov, l'auteur utilise un exemple aussi courant que le contraste : une apparence non noble, mais une origine noble, la démocratie et la détermination, la force de caractère et la volonté de vivre. Toutes les caractéristiques s’opposent les unes aux autres.
En lisant attentivement le roman, entre les lignes, on peut supposer la pensée suivante : d'une part, Bazarov est un révolutionnaire nihiliste qui se soucie du peuple, de l'autre, le peuple lui est étranger, il voit sa supériorité sur le simple paysan. .
Essai de travail
Le monde intérieur de Bazarov et ses manifestations extérieures. Tourgueniev dresse un portrait détaillé du héros dès sa première apparition. Mais chose étrange ! Le lecteur oublie presque immédiatement les traits individuels du visage et est à peine prêt à les décrire après deux pages. Le schéma général reste dans la mémoire - l'auteur présente le visage du héros comme d'une laideur repoussante, de couleur incolore et d'un modelé sculptural d'une irrégularité provocante. Mais il sépare immédiatement les traits du visage de leur expression captivante (« Il était égayé par un sourire calme et exprimait la confiance en soi et l'intelligence »).
La première chose qui attire l’attention dans le comportement de Bazarov peut être interprétée comme une manifestation de confiance en soi. Il se distingue par une certaine impolitesse de comportement, un refus de suivre les règles bonnes manières et même les normes élémentaires de décence. Son comportement contraste avec les manières sincères et affables du bon enfant Nikolaï Petrovitch, la courtoisie exquise et froide de son frère ou la verbosité enthousiaste d'Arkady. Ici, le héros rencontre le père de son ami, futur propriétaire de la maison où il réside : « Nikolai Petrovich<…>il l'a serré fort<...>main », Bazarov « lui a immédiatement donné la sienne » et « a répondu aux questions aimables d'une voix paresseuse mais courageuse ». La manière désinvolte de communication qu’il adopte s’étend aux représentants de toutes les classes. Ici, à l’auberge, nous devenons pour la première fois témoins de la communication de Bazarov avec les hommes. "Eh bien, retourne-toi, grosse barbe!" - Bazarov se tourna vers le cocher. Cependant, cette description juste et grossière n'a pas du tout offensé les hommes : « Écoute, Mityukha », a pris un autre cocher qui se tenait juste là.<…>, - comment le maître t'a appelé ? Barbe épaisse l'est."
Son entourage est plus attiré par la simplicité austère de Bazarov que par la courtoisie aristocratique de Pavel Petrovich, qui, comme le dit justement Fenechka, « vous donne froid ». Nikolaï Petrovitch, bien que « effrayé par le jeune nihiliste », « l'écoutait volontiers, assistait volontiers à son examen médical et médical ». expériences chimiques" Les serviteurs « s'attachèrent » à lui, sans exclure Pierre, qui était limité dans sa complaisance. Bazarov est suivi « comme des petits chiens » par les enfants des paysans. Il s'est également lié d'amitié avec Fenechka. Dans un premier temps, le jeune nihiliste s'est permis une remarque ironique adressée à Nikolai Petrovich. Mais lorsqu'il s'est approché de la timide Fenechka, il s'est comporté en toute courtoisie. "Permettez-moi de me présenter", a-t-il commencé avec une révérence polie, "Arkady Nikolaevich est un ami et une personne douce." Le médecin sévère a sans aucun doute touché une corde faible dans le cœur de la mère : il a montré de l’attention à son enfant. Même le petit Mitia a reconnu le charme de Bazarov : « Les enfants sentent qui les aime. » Par la suite, Bazarov, en tant que médecin, viendra plus d’une fois au secours de Mitia. Et tout cela avec des blagues et des plaisanteries constantes. Derrière cela se cache une volonté pour que Fenechka ne se sente pas obligée envers lui. Ici, dans cette maison, Fenechka, épouse non officielle et mère d'un enfant illégitime, a déjà parfois du mal - Bazarov le comprend. Sur le plan humain, il sympathise avec Fenechka, mais préfère ne pas s'immiscer dans une situation familiale difficile. "C'est une mère, eh bien, elle a raison."
Membres de la famille, domestiques, enfants, tous sont vraiment intéressants pour lui en tant qu'être humain. Et lui-même - personne intéressante, qui attire irrésistiblement les gens de toutes les classes. Dans la simplicité naïve de son comportement, Arkady imite Bazarov. Il s’avère cependant qu’être simple et démocratique avec tout le monde est très difficile. Pour Arkady, cela ressort délibérément, et malgré toute la sincérité de ses intentions, ce n'est pas naturel. Il veut rencontrer Fenechka et se rend sans prévenir dans sa chambre. Resté dans le salon, le cœur battant, le père se rend compte « qu'Arkady lui aurait témoigné presque plus de respect s'il n'avait pas touché du tout à cette affaire ». Arkady était ravi de rencontrer sa belle-mère et de la présence de son petit frère au monde. Mais derrière l’élan de générosité se cache une arrogance cachée à soi-même. En secret, le jeune homme admire l'étendue de ses propres opinions. Arkady ne se rend pas compte qu’une telle générosité humilie son père, même s’il est satisfait de la sincérité des sentiments de son fils aîné. À propos de la scène d'étreinte familiale qui s'ensuit, l'auteur note : "... Il y a des situations touchantes dont on veut encore sortir au plus vite."
Il y a une gradation dans les manières grossièrement décomplexées de l’invité de Kirsanov. Dans certains cas, ils masquent une délicatesse subtile, comme chez Fenechka. Dans d’autres, ils constituent une réponse ouverte à une grossièreté déguisée. Ainsi, le jour de son arrivée, il a « décollé » après Arkady, même s'il n'avait pas l'intention de partir une minute. Mais il a préféré un départ sans ménagement à un mépris flagrant de la part de Pavel Petrovitch (« Il n'a pas serré la main<…>, remets-le dans ma poche"). Nous verrons plus tard comment la sévérité extérieure de Bazarov l’aide à cacher son embarras intérieur et même sa timidité (dans sa relation avec Anna Sergueïevna). Quoi qu’il en soit, l’auteur nous interprète le comportement de Bazarov non seulement comme un trait de son caractère, mais aussi comme particularité nationale. "La seule bonne chose chez un Russe, c'est qu'il a une très mauvaise opinion de lui-même", laisse tomber Bazarov avec désinvolture mais de manière significative dans une conversation avec Arkady.
Une autre caractéristique de Bazarov, qui ne peut que susciter le respect à son égard, est « une noble habitude de travail ». C'est l'impossibilité organique d'une existence oisive. Il est à noter que Bazarov s’est réveillé « plus tôt que quiconque » dans la maison des Kirsanov le lendemain après un voyage fatiguant. Alors que « environ deux semaines » s'étaient écoulées depuis son arrivée, l'auteur dit naturellement : « La vie à Maryino continuait selon son propre ordre : Arkady sybaritait, Bazarov travaillait. » Réalisant des expériences et des observations scientifiques, le héros n'a pas peur de se salir les mains : « Son manteau et son pantalon en lin étaient tachés de boue ; une plante tenace des marais enlaçait la couronne de son vieux chapeau rond… »
L’« esprit éclairé » devient le support d’un travail acharné inné. En connaissance de cause, Bazarov « explique » à son ami quels arbres, en fonction de l'état du sol, devraient être plantés dans le jardin à la place des chênes morts. Il "en quelques minutes" a pénétré côtés faibles fermes de Nikolai Petrovich. Dans tout ce qui concerne les appliqués, les expérimentés, savoir scientifique Bazarov fait preuve d'une vaste éducation, d'observation et d'intelligence. En même temps, la connaissance n’était pas facile pour lui. Le fils d'un médecin, propriétaire d'un village et vingt-deux âmes de paysans ont probablement vécu des moments plus difficiles que son ami. Par la suite, le père de Bazarov révèle fièrement à Arkady un secret de famille : « … Si quelqu'un d'autre à sa place aurait tiré et tiré sur ses parents ; et avec nous, croyez-moi ? Il n’a jamais pris un centime de plus !.. » L’altruisme absolu, le désir d’un homme de compter uniquement sur ses propres forces distinguent Bazarov. « … Les Rudins ont une connaissance sans volonté ; les Bazarov ont à la fois le savoir et la volonté...» - a souligné à juste titre le critique. Avec raison, on peut appliquer à Bazarov la définition que Rudin n'a pas reçue : « un génie ».
C’était la tâche de l’écrivain de montrer son attrait humain chez le héros. "Le "contemporain" me comblera probablement de mépris pour Bazarov", écrit-il dans son journal, "et ne croira pas que pendant tout le temps où j'ai écrit, j'ai ressenti une attirance involontaire pour lui". Dans l'une de ses lettres, Tourgueniev a déclaré directement : « … Si le lecteur ne tombe pas amoureux de Bazarov avec toute sa grossièreté, son manque de cœur, sa sécheresse impitoyable et sa dureté<...>"Je suis coupable et je n'ai pas atteint mon objectif."
Mais comme dans le cas de Rudin, les notes dissonantes dans l’apparence du héros deviennent de plus en plus fortes. «La pensée et l'action ne font qu'un», écrit avec ravissement le critique radical D.I. Pisarev. À peine dit que c'était fait. Bazarov a remarqué le "désordre" - le propriétaire de la maison, Nikolai Petrovich, "Pouchkine lit<…>. Ce n'est pas bien. Après tout, ce n’est pas un garçon : il est temps d’abandonner ces absurdités. Bazarov reconnaît comme lecture utile"quelque chose d'utile." Et le même jour, Arkady « en silence, avec un regret si doux sur le visage », « comme un enfant », a pris le livre malheureux de son père. Au lieu de cela, sur les conseils d'un ami, j'ai « placé » une brochure d'un naturaliste allemand. Arrêtez... Nous voyons comment dans la nature de Bazarov, à première vue, ouvertes, simples et entières, apparaissent des aspirations que le sens moral ne peut accepter. Et ils apparaissent comme une sorte de continuation de traits attrayants. Nous avons dit que le charme de Bazarov attirait tous ceux avec qui la vie le rencontrait. Quelques jours après son arrivée, il est déjà au centre de toutes les attentions chez lui. Le héros le sait et l'utilise, obligeant son entourage à vivre comme bon lui semble. La simplicité extérieure cache la nécessité de manipuler habilement les autres. Après tout, il n'a pas pris le livre lui-même au propriétaire de la maison, mais a poussé son ami à le faire, sachant qu'Arkady serait heureux de démontrer son ouverture d'esprit et que Nikolai Petrovich ne s'opposerait pas à son fils. Mais, subordonnant les intérêts des autres, Bazarov se considère libre de toutes les responsabilités de l'auberge. Tourgueniev nous fait voir comment le héros viole toutes les règles de l'hospitalité, du respect des aînés et même des normes morales. Dans le même épisode du livre, les actions de Bazarov conduisent clairement à une querelle entre père et fils. L'invité se permet des attaques grossières contre l'oncle Arkady, en sa présence et dans son dos. Le lecteur attentif remarquera que cela est fait de manière démonstrative. Le héros est évidemment convaincu qu’il a parfaitement le droit de faire cela. Mais qu’en est-il de sa démocratie, de son intelligence, à nos yeux ? inhérent à l'homme faire de la science ?
Plus Bazarov se comporte de manière simple et démocratique, plus sa différence avec son entourage apparaît clairement. Il est clair pour tout le monde qu’il s’agit d’une personne extraordinaire. Odintsova, à qui il se présente comme « le futur médecin de comté», objecta avec vivacité : « Toi-même tu n'y crois pas<…>. Est-il possible pour vous de vous contenter d’activités aussi modestes ?<…>! Le père de Bazarov, Vasily Ivanovich, demande à Arkady : "... Après tout, il ne réussira pas dans le domaine médical<…>notoriété?.."
Bien sûr, pas en médecine, même si, à cet égard, il sera l'un des premiers scientifiques.
Sur quoi<…>?
C'est difficile à dire maintenant, mais il sera célèbre.
Bazarov sait-il quels espoirs on place en lui ? Il sait. Bazarov rappelle avec désinvolture à Arkady qu'il est le « petit-fils d'un sacristain ». Et il ajoute : « Comme Speransky ». Mikhaïl Mikhaïlovitch Speransky (1772-1839), né dans une famille spirituelle pauvre, a fait, uniquement grâce à son intelligence et à ses talents, une carrière vertigineuse - de comte et de ministre de la cour. Speransky était le conseiller le plus proche de deux empereurs - Alexandre Ier et Nicolas Ier. Irrité par son caractère indépendant, effrayé par le radicalisme des réformes proposées, Alexandre envoya Speransky en exil. Par la suite, Nicolas, qui prétendait au trône, et les décembristes se sont mis d'accord sur un point : le futur gouvernement ne pourrait pas se passer de l'expérience et des connaissances de Speransky...
Une comparaison lancée comme en passant nous révèle les limites de l’ambition de Bazarov. Il se prépare évidemment à devenir un homme d’État. La seule différence est que Speransky a accepté de gravir les échelons de l’échelle sociale existante. Bazarov est un nihiliste. Un épisode spécial est consacré à une explication de ce terme social et de sa signification dans le roman. Bazarov n'y participe pas, même s'il s'agit avant tout de lui. Arkady "avec un sourire" (comment ne pas savoir des choses aussi simples !) explique à son père et à son oncle : "... Ce mot désigne une personne qui..." "Qui ne reconnaît rien ?" - Nikolai Petrovich devine. Pavel Petrovitch renforce la connotation négative du sens de « nihil » - « rien » : « …qui ne respecte rien ». Mais cela s'avère trop faible. "Qui traite tout d'un point de vue critique..." "Un nihiliste", formule Arkady, clairement à partir des mots de Bazarov, "est une personne qui ne s'incline devant aucune autorité, qui ne prend aucun principe pour acquis, non peu importe à quel point il respecte ce principe. Mais cette définition ne reflète pas suffisamment le radicalisme de Bazarov. Ce n’est pas sans raison que les verbes les plus courants dans les discours des jeunes sont « ne pas croire », « nier », « briser » et « détruire ». "Nous devons d'abord nettoyer les lieux", dit Bazarov à propos de sa tâche et de celle de ses collègues partageant les mêmes idées. "Le héros de Tourgueniev rejette<…>vraiment tout - toutes les formes réellement existantes de structure sociale, de vie économique, de culture, de vie quotidienne et même de psychologie humaine<…>. La Russie est dans une impasse dont il n’y a aucune issue<…>. Le monde existant doit être complètement détruit, jusqu'au sol..."
Bazarov, en tant qu'homme d'État, pense selon des catégories panrusses. Nous sommes convaincus qu’il est prêt à assumer des responsabilités nationales. Pour l’instant, son arme est la science. Les connaissances en sciences naturelles ne sont pas seulement utiles pour révéler les secrets de la nature et aider une personne qui souffre. Le principal opposant au nihilisme, le critique et écrivain Mikhaïl Nikiforovitch Katkov fut le premier à comprendre cela : « Il s'occupe de ces sciences (naturelles) parce que, selon lui, elles conduisent directement à la solution des questions sur ces causes premières,<…>une arme pour détruire les préjugés et pour ramener les gens à la raison. "Pour éclairer les gens", est convaincu Bazarov, le livre des matérialistes allemands est le plus approprié. Il n’est pas étonnant qu’il force presque le déraisonnable Nikolaï Petrovitch à lire le pamphlet populaire de Buchner. Ludwig Büchner (1824-1899) - Médecin, naturaliste et philosophe allemand, matérialiste convaincu. Il était l'un des propagandistes de la théorie du « darwinisme social ». Il était proposé de transférer les découvertes de Charles Darwin dans le domaine des sciences naturelles à la structure de la société humaine : les principes. sélection naturelle, lutte pour l'existence, survie du plus fort comme facteurs déterminants vie publique. "Les Allemands sont nos professeurs en la matière", dit Bazarov avec gratitude.
Mais il va plus loin que ses professeurs. Le nihiliste russe est enclin à interpréter le titre de la brochure de Buchner « Matière et Force », en omettant une lettre, comme « Matière - Force ». Tout ce qui est intangible, qui ne peut être touché, mesuré, testé empiriquement, est un préjugé. La culture, l'art, le pouvoir de la nature, le respect des personnes âgées, autant de préjugés qu'il faut détruire au nom du bien commun. Bazarov le nihiliste propose cela en tant que scientifique et en tant que personnalité publique. Le scientifique Bazarov doute de l'existence de ces concepts irréels. Le chef des Bazars nie leur besoin, se basant sur leur appartenance au vieux monde. Vieux monde mauvais - n'est-ce pas la faute de la culture ? S’il doit être balayé, ses attributs tomberont inévitablement. C’est ce que pense le « héros de son temps ». Mais il y a aussi Bazarov, un homme qui devrait être familier avec les sentiments et les expériences ?
« La religion du déni est dirigée contre toutes les autorités et est elle-même basée sur le culte le plus grossier de l’autorité.<…>elle a ses propres idoles impitoyables », a noté le même Katkov avec venin. Les jeunes des années 1860, contemporains de Tchernychevski, Dobrolyubov, Pisarev, ont construit leur vie selon des lois strictes, délibérées, développées par la lecture de livres et de conversations avec des amis. Ce n’est pas pour rien que le mot « principes » semble dur, grossier et catégorique dans leur bouche. Et si, pour le bien des idées, il est nécessaire d'abandonner les attachements antérieurs, de dépasser les sentiments, eh bien, ce n'est pas effrayant. Le héros se qualifie fièrement de « self-made ». Par la suite, Bazarov dira à son ami que succomber aux sentiments pour lui signifie « s'effondrer ». En retour, ils ont la fière conscience qu’ils construisent eux-mêmes, du début à la fin, leur propre destin : « L’éducation ? ...Chacun doit s'éduquer - enfin, du moins comme moi, par exemple<…>. Quant au temps, pourquoi en dépendrais-je ? Il vaut mieux laisser cela dépendre de moi.
Il est important pour l'auteur que Bazarov soit précisément un Russe qui, même dans ses extrêmes, incarnait les traits typiques du caractère national. Ce n'est pas pour rien qu'Ivan Sergueïevitch voyait en lui un « pendentif » (parallèle) au héros national, le rebelle Pougatchev. Même dans « Notes d'un chasseur », Tourgueniev a noté que « l'homme russe a tellement confiance en sa force et sa force qu'il n'hésite pas à se briser : il prête peu d'attention à son passé et regarde hardiment vers l'avant. Quoi<…>c’est raisonnable – donnez-lui ça, et d’où ça vient – il s’en fiche. L'écrivain était alors enclin à évaluer cette qualité comme inconditionnellement positive. Mais après avoir rencontré la philosophie et la pratique du nihilisme, j'ai été alarmé. Après tout, les objectifs du nihilisme sont sublimes et beaux : le bonheur de l'humanité. Mais n’est-ce pas trop renoncer au nom du « raisonnable » ? Tout d’abord, entrez dans la bataille avec votre propre âme, comme c’est le cas tout au long du roman. personnage principal. C'est en grande partie pourquoi Bazarov pour son créateur est une figure « tragique », « sauvage », « sombre ».
I.S. Tourgueniev avait une intuition étonnante. Le génie de l'écrivain réside dans le fait qu'il a su écouter avec sensibilité La vie russe et y trouver les pousses du nouveau, le plus pertinent. Ainsi, à la fin des années 50 et au début des années 60, il a vu en Russie nouveau genre un héros qui a remplacé le héros-noble.
L'image de Bazarov est un nouveau héros de la littérature russe
Le premier héros de la galerie de telles images dans l’œuvre de l’écrivain fut Evgeny Bazarov.
Le héros-noble est remplacé par le héros-roturier
I.S. Tourgueniev a écrit dans l'article « À propos de « Pères et fils » :
En cela personne merveilleuse(le prototype de Bazarov) incarnait... un principe à peine né, encore en fermentation, qui reçut plus tard le nom de nihilisme. L’impression que cette personnalité m’a fait était très forte et en même temps pas tout à fait claire.
L'enfance de Bazarov
On sait très peu de choses sur l’enfance du héros. On apprend que son grand-père était serf
"Mon grand-père labourait la terre"
» déclare fièrement le héros.
Le mariage de ses parents n'était pas basé sur l'amour. Mais, en lisant les portraits d'Arina Vlasyevna et Vasily Ivanovich, nous comprenons qu'ils se respectent, aiment follement leur Evgeniy, nous pouvons donc supposer que tout ce qui était nécessaire pour donner une éducation à leur fils, pour l'élever, les parents de Bazarov l'ont fait.
Le père du héros est un ancien médecin de régiment. Evgeny étudie la médecine à l'université, ce qui signifie que Vasily Ivanovich a également eu une certaine influence sur ce point. En général, Tourgueniev parle beaucoup et volontiers du passé des autres héros, mais on sait peu de choses sur le passé de ce personnage. Peut-être parce que ce n'est pas le passé qui détermine l'essence du héros, mais le présent. On sait qu’il étudie à l’université, mais tous les personnages du roman, même les adversaires du héros, sont conscients que la médecine ne sera pas le sujet de sa future activité marquante.
Bazarov - roturier
Et cela veut peut-être tout dire. C'est un self-made-man. C'est un homme d'action. Ce n'est pas pour rien que Tourgueniev écrit sur le temps passé à Maryino :
"Arkady sybaritait, Bazarov travaillait."
Evgeniy est avant tout très homme fort. Tous les héros du roman ressentent cette puissance nouvelle. Sa force se manifeste dans toutes ses actions : dans l'amour malheureux, dans les déclarations catégoriques, dans son attitude envers les autres et, bien sûr, dans la mort. Pas étonnant qu'il ait écrit :
"Mourir comme est mort Bazarov signifie accomplir un grand exploit."
L'image d'Evgeny Bazarov en tant qu'homme d'action
Il est gentil à sa manière. Rappelons-nous au moins la scène de la première rencontre du héros et d'Arkady avec Fenechka. Elle, la mère, note tout d’abord avec quelle sérénité l’enfant est entré dans les bras d’Evgeny. Les enfants ressentent vraiment l'essence d'une personne. Il est médecin. Et cette essence du médecin se manifeste en tout à son image :
- par rapport aux habitants de Maryino,
- dans la façon dont il aide Pavel Petrovich, blessé en duel,
- Le fait est qu'il meurt après avoir été infecté lors de l'autopsie d'un cadavre typhoïde.
Evgeny est fier. Sa relation avec Madame Odintsova, après l'explication, évoque le respect pour lui. Il peut être touchant avec ses parents, c'est à eux qu'il pense avant sa mort (respectant leur attitude envers la religion, il demande à Odintsova de consoler Arina Vlasyevna). Celui qui rejette tous les sentiments est capable d'un grand amour. Celui qui rejette toutes les normes morales vit essentiellement selon des lois morales élevées. Mais partout où et comment le héros se manifeste, son attachement à la théorie du nihilisme se reflète.
Bazarov est un nihiliste
Par conséquent, Tourgueniev est extrêmement intéressé par les idées prônées par son personnage. Bazarov se dit nihiliste, c'est-à-dire une personne qui ne reconnaît rien. Dans le roman, il prêche les idées des positivistes du milieu du XIXe siècle, qui proclamaient la primauté de la pratique sur la spéculation. L’influence du concept esthétique peut être ressentie dans l’attitude d’Evgeniy envers l’art.
(« Beau est ce qui est utile »).
Le héros rejette avant tout ce qui ne se prête pas à la recherche expérimentale.
Il n’y a pas de sentiments, il y a de la physiologie. Il n’y a pas d’amour, mais il y a une attirance physique. Il n’y a pas de « regard mystérieux », il y a un cristallin, une cornée, une réfraction de la lumière… et c’est tout.
Pour Bazarov, la pratique est le critère de la vérité
La pratique est pour lui le critère de la vérité. L'expérimentation est la seule manière d'étudier la nature. Dans le même temps, l’art et la beauté s’avèrent être des concepts inutiles. L'aspect pratique du poste à l'image de Bazarov s'exprime dans ses mots :
« La nature n’est pas un temple, mais un atelier, et l’homme y travaille. »
Evgeny Bazarov en tant qu'homme d'idées
C'est pourquoi il intéresse à la fois l'écrivain et le lecteur. Mais ses idées sont infructueuses, leur base est la destruction, c'est là que le héros voit son objectif (« nettoyer la place », qui rappelle les mots de la traduction russe de « L'Internationale » - « jusqu'au sol »). La position du personnage principal du roman est inacceptable pour Tourgueniev.
La force de caractère de Bazarov est évidente dans ses scènes de mort
La force de caractère de l'homme Bazarov se manifeste dans les scènes de mort. Tout d’abord, la mort est quelque chose qu’on ne peut nier. Donc nature éternelle argumente avec les théories humaines. Deuxièmement, dans la mort, Eugène devient une personne sensible, douce, poétique, courageuse. La phrase qu’il a prononcée avant sa mort est remarquable :
"La Russie a besoin de moi... Non, apparemment, ce n'est pas le cas."
C'est ainsi que le héros lui-même répond à l'éternelle question de la réalité russe et de la littérature russe - la question du héros de l'époque. Dans l’épilogue du roman, Tourgueniev, décrivant la tombe de Bazarov, parle de l’éternité de la nature et de la vanité de la vie humaine.
Notre présentation
L'art est le reflet de la vie. Sujet principalétudier et représenter dans toutes ses sphères - une personne, ses expériences internes et ses caractéristiques externes, ses actions et son comportement.
Notion de portrait
Une description de l'apparence d'une personne avec des détails assez précis s'appelle un portrait. Le mot nous vient du vieux français et se traduit littéralement par « reproduction du diable au diable ». Une image peut être réelle ou fictive, à la fois vivante et autrefois existante. De plus, un portrait représente une personne ou un groupe de personnes. Cela se fait de différentes manières moyens artistiques, parce que le genre du portrait existe dans des formes d'art telles que la peinture, le graphisme, la sculpture, la gravure, la photographie, la littérature, le cinéma. Chacun d'eux dispose de son propre ensemble « d'outils de travail ». Le terme « portrait » a des significations larges et étroites. Le plus étroit implique le transfert uniquement des données externes de l'individu, tandis que le plus large inclut la représentation des traits de caractère, de l'humeur émotionnelle et des modèles.
Portrait en littérature
Presque rien d'épique Travail littéraire ne peut pas se passer de personnages - de héros. Et même si l’écrivain ne nous dit pas de quelle couleur sont les yeux d’Onéguine, à partir d’autres détails assez expressifs, nous imaginons son visage dans notre imaginaire. Lors de la création d’un portrait, la tâche de l’écrivain est de révéler non seulement l’individu, mais également les traits typiques des personnages. Une autre fonction de la description de l'apparence est l'expression l'attitude de l'auteur au héros, transmettant les nuances idéologiques et sémantiques de l'œuvre (par exemple, l'apparition de Bazarov du roman de Tourgueniev). Ainsi, un portrait littéraire se compose des détails suivants : silhouette, gestes, vêtements, manière de bouger, de parler, etc. Les écrivains utilisent des portraits statiques ou dynamiques. Par rapport au roman « Pères et fils » de Tourgueniev, les images de Kukshina, Sitnikov et Fenechka sont statiques. Et dynamique, c'est-à-dire se développant avec le temps - Bazarova.
Le portrait de Tourgueniev
Tourgueniev est à juste titre considéré comme un maître décrivant ceci ou cela acteur, il sélectionne des détails si révélateurs qu'il obtient un effet presque cinématographique. Le moyen de représentation est naturellement la parole. Vocabulaire de différentes couches stylistiques, des moyens d'expression(épithètes, métaphores, structures de discours particulières, modèles syntaxiques) - tels sont les outils de l'écrivain, qu'il utilise de manière vraiment magistrale. Prouvons-le en analysant l'apparence de Bazarov.
Apparence et origine
Evgeny Vasilyevich Bazarov est le personnage principal du roman « Pères et fils », une œuvre importante et controversée qui a motivé la rupture de l'écrivain avec le magazine Sovremennik. La grave controverse autour de la figure du jeune nihiliste a prouvé la pertinence du roman et de ses personnages. Alors, qu’y a-t-il de remarquable dans l’apparence de Bazarov ? Premièrement, cela indique directement son origine loin d’être noble. Les mains du héros ne sont pas gantées, mais nues, patinées, à la peau rouge et rugueuse. C'est évident qu'il n'a pas peur travail physique, "sale boulot. Quelle différence le héros a-t-il avec l'esthète Pavel Petrovich Kirsanov avec ses poignets blancs comme neige, ses mains propres et parfumées et ses ongles polis ! Le « plébéianisme » se révèle non seulement par l’apparence de Bazarov, mais aussi par ses vêtements. Plus précisément, des « vêtements », comme il appelle lui-même sa robe d'été. Si l’on considère que les caractéristiques du portrait de Tourgueniev sont souvent données indirectement, il suffit alors de rappeler avec quelle expression dédaigneuse Prokofich, le vieux serviteur des Kirsanov, qui a adopté leurs vues et leur idéologie, le reçoit. Ainsi, l’apparition d’Evgeny Bazarov souligne une fois de plus, d’une part, sa diversité de rangs, et d’autre part, son étranger à tout ce qui constitue la vie quotidienne habitants du « nid des aristocrates ».
L'originalité du héros
En créant un portrait de son héros, Tourgueniev essaie par tous les moyens de souligner son ambiguïté et sa particularité. Evgeniy Vasilyevich est laid, mais quiconque le voit ne peut s'empêcher d'y prêter attention. C'est ce qui le rend intéressant. Son apparence souligne ses atouts, sans toutefois cacher ses défauts. Alors, comment l’auteur le peint-il ? La grande stature d’Evgeniy et sa force physique évidente sont frappantes. Les cheveux longs et clairsemés ne cachent pas les irrégularités d'un crâne spacieux. Les favoris sablonneux soulignent la minceur. Les yeux verdâtres sont grands et expressifs. La voix est paresseuse, mais courageuse. Le visage, calme et quelque peu sombre, est illuminé par un sourire et exprime l'intelligence et la confiance en soi. Comme nous le voyons, dans la caractérisation du portrait, l'écrivain utilise la technique du contraste, et devant nous prend vie une personne vraiment extraordinaire, "spéciale", comme le dit Arkady Kirsanov. Apparence non noble, origines de Bazarov - tout est ici lié. Démocratie, force de caractère, volonté et détermination, cependant bien contenues - c'est ce que l'on lit entre les lignes dans la description du portrait du personnage.
Mouvements de l'âme
Comme déjà mentionné, les portraits des œuvres d'I.S. Tourgueniev sont psychologiques et dynamiques. L'auteur, à travers les changements, transmet les mouvements les plus secrets de l'âme, les nuances émotionnelles, ce sont les disputes entre les héros antagonistes du roman. Les Kirsanov sont étrangers à Evgeniy, en particulier à Pavel Petrovich. Les manières aristocratiques de ce dernier irritent grandement le jeune nihiliste. Mais, réalisant que personne ici ne partage ses convictions, Evgeny Bazarov essaie de se comporter avec beaucoup de retenue. La description de son apparence, les mouvements de son visage et les changements de position de son corps au cours des conversations reflètent l'intensité progressive des passions, de la colère et d'autres émotions. Ainsi, Tourgueniev note souvent qu'Evgueni parle ou répond « avec audace », avec « une insolence particulière ». Son visage prend une « couleur cuivrée et rugueuse ». Il affiche souvent un sourire méprisant. Mais les mouvements de l’âme du héros se reflètent particulièrement fortement lorsque l’auteur décrit son conflit interne.
Intrigue d'amour et caractérisation du portrait
Ceux qui ont lu attentivement le roman ont probablement remarqué cette particularité. Evgeniy Vasilyevich nous semble être une personne plutôt sévère et dure qui cache bien ses sentiments les plus intimes. Il se moque de tout ce qui dépasse même un peu le rationalisme. Médecin, physiologiste, chimiste, c'est-à-dire adepte des sciences naturelles, héros, et dans les relations humaines, il ne voit que des processus physiologiques. Il ne reconnaît pas l'amour comme une manifestation de la plus haute spiritualité. Émerveillé par la beauté d’Odintsova, il déclare : « Quel corps riche, il pourrait aller au théâtre anatomique. » Cependant, éprouvant une passion sincère et profonde pour Anna Sergeevna, Evgeniy a perdu du poids, son profil est devenu plus net et ses mouvements sont devenus agités. La scène de l'explication des personnages a été particulièrement riche en émotions. Et leur dernière rencontre, quand Base
Le fossé dit au revoir à Odintsova, ce qui est aussi très touchant et pittoresque. Son visage est « mort », « enflammé », ses yeux sont « voilés ». Ils reflètent un « frémissement d’horreur ».
Comparaison de Pavel Petrovich Kirsanov et Evgeny Bazarov
Les lecteurs du roman comprendront beaucoup plus clairement Bazarov (apparence, origine, éducation) s'ils sont comparés au principal adversaire du héros, Pavel Petrovich. Pour l’aristocrate Kirsanov, l’ami de son neveu est « ce poilu », « un plébéien et un cynique ». Il est indigné par le comportement de l'invité : Pavel Petrovich soupçonne qu'Evgueni, le « fils du médecin », ne le respecte pas ! C'est comme ça. Et en utilisant la technique du contraste, l'écrivain montre à quel point les personnages sont différents.
Comme nous l'avons vu, le portrait est un moyen important de caractériser les personnages.
Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est un merveilleux maître portrait littéraire. Les héros de ses œuvres sont souvent décrits de manière si vivante et figurative que même un peintre pourrait l'envier. L'œuvre la plus marquante, à mon avis, saturée de riches caractéristiques du portrait, est le roman "Pères et Fils".
Dès la première page du roman, l'auteur nous présente Nikolai Petrovich Kirsanov. L'écrivain avait besoin d'une feuille de papier, de quelques couleurs vives et riches, et nous savons déjà tout sur le propriétaire terrien d'âge moyen, ordinaire mais gentil, attendant son fils sur le porche de l'auberge. On sait qu'il a la quarantaine, mais il paraît plus âgé : « très gris, dodu et un peu voûté ». Tourgueniev n'écrit rien sur sa veulerie, mais d'après la façon dont il parle, il est assis « avec ses jambes repliées sous lui », il ne peut retenir ses émotions : « il a couru et a agité ses bras », nous concluons qu'il en est ainsi. Il est sentimental, timide, pas très intelligent, aime son fils d'une manière touchante et est fier de lui. « Enfin, vous êtes candidat et vous êtes arrivé chez vous. Enfin!"
L’auteur dresse un portrait complètement différent, décrivant le frère le plus beau et le plus prospère de Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich. "Son visage était bilieux, mais sans rides, inhabituellement régulier et net, comme sculpté par une incisive fine et légère, montrant des traces d'une beauté remarquable." Contrairement à son frère, il servit avec beaucoup de succès : à vingt-huit ans, il était déjà capitaine ; une brillante carrière l'attendait. Mais il est tombé amoureux passionnément et a ruiné sa vie et sa carrière. Pavel Petrovich est dessiné par l'écrivain en détail : les détails de sa garde-robe, ses manières et ses habitudes sont décrits avec un plaisir évident. On comprend que c'est un dandy, un égoïste et un conservateur.
Tourgueniev décrit également très précisément les femmes bien-aimées des frères Kirsanov. Ils ne se sont jamais connus et ne se sont même jamais vus, et tout comme les frères, ils sont complètement différents. Ils sont tous différents : statut social, apparence, destin. Fenechka, c'est le nom de la femme de Nikolaï Petrovitch, « l'une des plus simples », la fille de la gouvernante de Kirsanov. Elle est simple et belle : « Il n’arrêtait pas d’imaginer ce visage pur, doux, craintivement relevé. » Timide et douce, elle incarne beauté populaire et la simplicité. Fenechka aime beaucoup Nikolai Petrovich, c'est une épouse dévouée et une mère attentionnée.
Le portrait de femme magistralement décrit par l'écrivain traduit précisément ces qualités spirituelles. « La porte s'est ouverte et Fenechka est entrée avec Mitia dans ses bras. Elle lui enfila une chemise rouge avec une tresse au col, lui peigna les cheveux et lui essuya le visage : il respirait difficilement, se débattait de tout le corps et remuait ses petites mains, comme font tous les enfants bien portants ; mais la chemise élégante avait apparemment un effet sur lui : une expression de plaisir se reflétait dans sa silhouette rebondie. Fenechka a mis de l'ordre dans ses cheveux et a mis une meilleure écharpe.
La princesse R., que Pavel Petrovich aimait si follement, « avait la réputation d'être une coquette frivole, se livrant avec enthousiasme à toutes sortes de plaisirs, dansant jusqu'à tomber, riant et plaisantant avec les jeunes gens qu'elle recevait avant le dîner au crépuscule de la nuit ». salon, et la nuit, elle pleurait et priait. Et maintenant le lecteur imagine cette femme : « elle était incroyablement bâtie ; sa tresse était dorée et lourde comme de l'or, tombant sous ses genoux, mais personne ne la qualifierait de belle ; La seule bonne chose dans tout son visage était les yeux, et pas même les yeux eux-mêmes - ils n'étaient pas grands et gris - mais leur regard, vif et profond, insouciant jusqu'à l'audace et réfléchi jusqu'au découragement - un mystérieux regarder." Le portrait décrit ne laisse aucun doute : Pavel Petrovich ne pouvait s'empêcher de tomber amoureux d'une telle femme.
Encore une belle image féminine Tourgueniev dessine Anna Sergeevna Odintsova.
« Ses bras nus reposaient magnifiquement le long de sa silhouette élancée ; des branches fuchsia clair tombaient magnifiquement des cheveux brillants sur les épaules inclinées ; calmement et intelligemment, précisément calmement et non pensivement, les yeux brillants regardaient sous un front blanc légèrement en surplomb, et les lèvres souriaient avec un sourire à peine perceptible. Quelle puissance douce et douce rayonnait de son visage. Plus tard, à la lecture du roman, nous comprendrons ce que signifiait ce calme : c'était l'incapacité de ressentir et l'incapacité d'aimer.
L'auteur dresse le portrait du personnage principal du roman, Eugène Bazarov, avec des couleurs volontairement sobres. Voici comment il décrit son visage : « Long et mince, avec un front large, un nez plat vers le haut et pointu vers le bas, de grands yeux verdâtres et des favoris tombants couleur sable, il était égayé par un sourire calme et exprimait la confiance en soi. » Déjà de cette première description, nous pouvons conclure que ce jeune homme laid est intelligent, têtu et fort. A partir de phrases laconiques comme : « il n'a presque rien dit, mais il a beaucoup mangé », « Bazarov, assis en robe de chambre près de son lit et suçant une courte paille », on comprend que le jeune homme néglige délibérément ses manières, qu'il est , pour le moins, effronté, et en plus L'auteur lui-même n'aime pas vraiment ça. Beaucoup de choses peuvent être comprises en regardant dans les yeux du héros.
Ainsi, le rôle du portrait dans la révélation des caractères des personnages du roman « Pères et fils » est difficile à surestimer. Tout compte ici : la couleur des yeux et leur expression, la voix du héros et sa manière de parler, sa tenue vestimentaire et l’état de ses ongles. L'écrivain Tourgueniev n'a oublié aucun détail, il est, en général, un maître du détail, donc les héros de son roman intéressent toujours nos contemporains.
Tâches et tests sur le thème « Le rôle d'un portrait dans la révélation des personnages des héros du roman d'I.S. Tourgueniev (d'après le roman « Pères et fils » ou « Le Noble Nid »).
- Le rôle des signes mous et durs - Orthographe des voyelles et des consonnes dans les parties significatives des mots, 4e année
Leçons : 1 Devoirs : 9 Tests : 1
- Cas nominatif des noms. Rôle dans la phrase des noms au cas nominatif - Nom 3ème année