Les images féminines et leur rôle dans les histoires de I. Bounine. Images féminines dans l'histoire de Bounine « Respiration facile » L'image d'une femme dans l'œuvre de Bounine

30.10.2019

Il est peu probable que quiconque prétende que certaines des meilleures pages de la prose de Bounine sont consacrées à la Femme. Le lecteur se voit présenter un incroyable personnages féminins, à la lumière duquel ils s'estompent images d'hommes. Cela est particulièrement vrai pour le livre « Dark Alleys ». Les femmes jouent ici Le rôle principal. Les hommes, en règle générale, ne sont qu'un arrière-plan qui met en valeur les personnages et les actions des héroïnes.

Bounine a toujours cherché à comprendre le miracle de la féminité, le secret du bonheur féminin irrésistible. « Les femmes me semblent quelque peu mystérieuses. Plus je les étudie, moins je comprends », écrit-il dans le journal de Flaubert.

Ici devant nous se trouve Nadejda de l'histoire « Les Allées Sombres » : « ... une femme aux cheveux noirs, aux sourcils noirs également et toujours aussi belle au-delà de son âge, qui ressemblait à une gitane âgée, avec des peluches sombres sur le dessus. lèvre et le long de ses joues, marchait légèrement, mais complet, avec gros seins sous une blouse rouge, au ventre triangulaire comme celui d’une oie, sous une jupe de laine noire. Avec une habileté incroyable, Bounine trouve les bons mots et des images. Ils semblent avoir une couleur et une forme. Quelques traits précis et colorés - et devant nous se trouve un portrait de femme. Cependant, Nadezhda n'est pas seulement bonne en apparence. Elle a un riche et profond monde intérieur. Depuis plus de trente ans, elle garde dans son âme l'amour du maître qui la séduisait autrefois. Ils se sont rencontrés par hasard dans une « auberge » au bord de la route, où Nadejda est l'hôtesse et Nikolai Alekseevich est un voyageur. Il n'est pas capable d'atteindre la hauteur de ses sentiments, de comprendre pourquoi Nadezhda ne s'est pas mariée « avec une telle beauté qu'elle avait », comment on peut aimer une personne toute sa vie.

Dans le livre « Dark Alleys », il y a beaucoup d'autres personnages féminins charmants : la douce Tanya aux yeux gris, une « âme simple », dévouée à son bien-aimé, prête à faire n'importe quel sacrifice pour lui (« Tanya ») ; la grande et majestueuse beauté Katerina Nikolaevna, la fille de son âge, qui peut paraître trop audacieuse et extravagante (« Antigone ») ; Polya simple d'esprit et naïve, qui a conservé la pureté enfantine de son âme, malgré sa profession («Madrid»), etc.

Le sort de la plupart des héroïnes de Bounine est tragique. Soudain et bientôt le bonheur d'Olga Alexandrovna, la femme d'un officier, obligée de servir comme serveuse ("À Paris"), rompt avec sa bien-aimée Rusya ("Rusya"), et Natalie ("Natalie") meurt des suites de l'accouchement .

La fin d'une autre nouvelle de ce cycle, « Galya Ganskaya », est triste. Le héros de l'histoire, l'artiste, ne se lasse pas d'admirer la beauté de cette jeune fille. À treize ans, elle était « douce, enjouée, gracieuse… extraordinairement, son visage avec des boucles marron clair le long de ses joues, comme un ange ». Mais le temps a passé, Galya a grandi : « … plus une adolescente, pas un ange, mais une fille incroyablement jolie et mince... Son visage sous un chapeau gris est à moitié recouvert d'un voile cendré et des yeux aigue-marine brillent à travers lui .» Son sentiment pour l'artiste était passionné et son attirance pour elle était grande. Cependant, il s'apprête bientôt à partir pour l'Italie pour une longue période, pour un mois et demi. En vain la jeune fille persuade-t-elle son amant de rester ou de l'emmener avec lui. Ayant reçu un refus, Galya se suicide. C’est alors seulement que l’artiste réalise ce qu’il a perdu.

Ses cils sont particulièrement beaux : « … comme ces papillons célestes qui scintillent si magiquement sur les fleurs célestes indiennes. » Lorsque la belle s'allonge dans son fauteuil en roseau, « scintille de manière mesurable avec le velours noir de ses cils de papillon », agitant son éventail, elle donne l'impression d'une créature surnaturelle d'une beauté mystérieuse : « Beauté, intelligence, stupidité - tous ces mots n'ont pas lui convenait, tout comme cela ne lui convenait pas à tout ce qui est humain : en vérité, elle était comme si elle venait d’une autre planète. Et quelle est la surprise et la déception du narrateur, et avec lui la nôtre, lorsqu'il s'avère que n'importe qui avec cent roupies en poche peut posséder ce charme surnaturel !

La série de charmants personnages féminins dans les nouvelles de Bounine est infinie. Mais, parlant de la beauté féminine capturée dans les pages de ses œuvres, on ne peut manquer de mentionner Olya Meshcherskaya, l'héroïne de l'histoire « Easy Breathing ». Comment c'était fille étonnante! Voici comment l'auteur la décrit : « A quatorze ans, elle taille fine et les jambes fines, les seins et toutes ces formes se dessinaient déjà clairement, dont le charme n'a jamais encore été exprimé par des mots humains ; à quinze ans, elle était déjà considérée comme une beauté. Mais ce n’était pas là l’essentiel du charme d’Olia Meshcherskaya. Tout le monde a probablement vu très beaux visages, qu'on en a marre de regarder au bout d'une minute seulement. Olya était avant tout une personne joyeuse et « vive ». Il n'y a pas en elle une goutte de primauté, d'affectation ou d'admiration satisfaite de sa beauté : « Et elle n'avait peur de rien - pas de taches d'encre sur ses doigts, pas de visage rouge, pas de cheveux ébouriffés, pas de genou devenu nu en tombant en courant. La jeune fille semble rayonner d'énergie et de joie de vivre. Cependant, « plus la rose est belle, plus elle se fane vite ». La fin de cette histoire, comme d'autres nouvelles de Bounine, est tragique : Olya meurt. Cependant, le charme de son image est si grand que même aujourd'hui, les romantiques continuent d'en tomber amoureux. C'est ainsi que K.G. Paustovsky : « Oh, si seulement je savais ! Et si je pouvais ! Je parsèmerais cette tombe de toutes les fleurs qui fleurissent sur terre. J'aimais déjà cette fille. J'ai frémi devant l'irréparabilité de son sort. Je... me suis naïvement assuré qu'Olia Meshcherskaya était une fiction de Bounine, que seul un penchant pour une perception romantique du monde me faisait souffrir à cause de mon amour soudain pour fille morte».

Paustovsky a qualifié l'histoire « Easy Breathing » de réflexion triste et calme, d'épitaphe de la beauté des jeunes filles.

Sur les pages de la prose de Bounine, il y a de nombreuses lignes dédiées au sexe, des descriptions de nus corps féminin. Apparemment, les contemporains de l’écrivain lui ont reproché à plusieurs reprises son « impudeur » et ses sentiments vils. C'est le reproche que l'écrivain adresse à ses méchants : « ... comme je vous aime... vous, « femmes d'hommes, réseau de tromperies humaines » ! Ce « réseau » est quelque chose de vraiment inexplicable, divin et diabolique, et quand j'écris sur lui, que j'essaie de l'exprimer, on me reproche d'être sans vergogne, pour de basses motivations... Il est bien dit dans un vieux livre : « L'écrivain a le même plein droit d'être audacieux dans leurs représentations verbales de l'amour et de ses visages, qui a toujours été accordé dans ce cas aux peintres et aux sculpteurs : seules les âmes viles voient la méchanceté même dans le beau... »

Bounine sait parler très franchement des choses les plus intimes, mais ne franchit jamais la ligne où il n'y a plus de place pour l'art. En lisant ses nouvelles, on ne trouve même pas la moindre trace de vulgarité ou de naturalisme vulgaire. L'écrivain décrit avec subtilité et tendresse relation amoureuse, « Amour terrestre ». "Et comment il a serré sa femme dans ses bras et il l'a serrée dans ses bras, tout son corps frais, l'embrassant sur sa poitrine encore mouillée, sentant savon de toilette, les yeux et les lèvres dont elle avait déjà essuyé la peinture. ("À Paris").

Et comme les paroles de Rus adressées à sa bien-aimée sont touchantes : « Non, attends, hier nous nous sommes embrassés bêtement, maintenant je vais d'abord t'embrasser, juste doucement, doucement. Et tu me serres dans tes bras… partout… » (« Rusya »).

Le miracle de la prose de Bounine a été réalisé au prix des grands efforts créatifs de l'écrivain. Sans cela, le grand art est impensable. C'est ainsi qu'Ivan Alekseevich lui-même écrit à ce sujet : « … ce quelque chose de merveilleux, d'une beauté indescriptible, de complètement spécial dans toutes les choses terrestres, qu'est le corps d'une femme, n'a jamais été écrit par personne. Nous devons trouver d’autres mots. Et il les a trouvés. En tant qu'artiste et sculpteur, Bounine a recréé l'harmonie des couleurs, des lignes et des formes d'un beau corps féminin, glorifiant la Beauté incarnée dans une femme.

Dans ce cahier de texte a rassemblé les essais les plus populaires sur les œuvres des grands écrivains et poètes du XXe siècle. Ce livre vous aidera court instant se familiariser avec les œuvres de A. P. Chekhov, I. Bunin, M. Gorky, A. Blok, V. Mayakovsky, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, S. Yesenin et d'autres génies de la littérature russe, et fournira également un service inestimable dans la préparation aux examens. Ce manuel est destiné aux écoliers et aux étudiants.

9. Images de femmes dans les histoires de I. Bounine

Il est peu probable que quiconque prétende que certaines des meilleures pages de la prose de Bounine sont consacrées à la Femme. Le lecteur se voit présenter d'étonnants personnages féminins, à la lumière desquels les images masculines s'estompent. Cela est particulièrement vrai pour le livre « Dark Alleys ». Les femmes jouent ici un rôle majeur. Les hommes, en règle générale, ne sont qu'un arrière-plan qui met en valeur les personnages et les actions des héroïnes.

I. Bounine a toujours cherché à comprendre le miracle de la féminité, le secret du bonheur féminin irrésistible. « Les femmes me semblent quelque peu mystérieuses. Plus je les étudie, moins je comprends », écrit-il dans le journal de Flaubert.

Les héroïnes de la prose tardive de I. Bounine se distinguent par un caractère direct, une individualité brillante et une douce tristesse. L'image inoubliable de Nadezhda de l'histoire « Dark Alleys ». Une simple fille russe a pu tomber amoureuse du héros de manière désintéressée et profondément, même les années n'ont pas effacé son apparence. Rencontrée après 30 ans, elle s'y oppose fièrement ex-amant: « Qu'est-ce que Dieu donne à qui, Nikolai Alekseevich. La jeunesse de chacun passe, mais l'amour est une autre affaire... Peu importe le temps passé, elle vivait toujours seule. Je savais que tu n'étais plus le même depuis longtemps, que c'était comme si de rien n'était pour toi, mais là… » Seule une nature forte et noble est capable d'un sentiment aussi illimité. I. Bounine semble s'élever au-dessus des héros de l'histoire, regrettant que Nadezhda n'ait pas rencontré un homme capable d'apprécier et de comprendre sa belle âme. Mais il est trop tard pour regretter quoi que ce soit. Parti pour toujours meilleures années.

Mais il n’y a pas d’amour malheureux, comme le prétendent les héros d’une autre histoire merveilleuse, « Natalie ». Ici, un accident mortel sépare les amoureux, encore trop jeunes et inexpérimentés, qui perçoivent l'absurdité comme une catastrophe. Cependant, la vie est bien plus diversifiée et généreuse qu’on pourrait l’imaginer. Le destin rassemble à nouveau les amoureux à l’âge adulte, lorsque beaucoup de choses sont comprises et comprises. Il semble que le destin ait tourné favorablement à Natalie. Elle aime toujours et est aimée. Un bonheur sans limites remplit l'âme des héros, mais pas pour longtemps : en décembre, Natalie « est décédée prématurément sur le lac Léman ».

Que se passe-t-il, pourquoi est-il impossible pour les héros de jouir du bonheur terrestre ? Artiste et homme sage, I. Bounine voyait trop peu de bonheur et de joie dans vrai vie. En exil, loin de la Russie, l'écrivain ne pouvait imaginer un bonheur serein et complet loin de sa patrie. C'est probablement pour cela que ses héroïnes ne ressentent le bonheur de l'amour qu'un instant et le perdent.

Dans le livre « Dark Alleys », il y a beaucoup d'autres personnages féminins charmants : la douce Tanya aux yeux gris, une « âme simple », dévouée à son bien-aimé, prête à faire n'importe quel sacrifice pour lui (« Tanya ») ; la grande et majestueuse beauté Katerina Nikolaevna, la fille de son âge, qui peut paraître trop audacieuse et extravagante (« Antigone ») ; Polya simple et naïve, qui a conservé la pureté enfantine de son âme, malgré son métier (« Madrid »), etc.

La série de charmants personnages féminins dans les nouvelles de Bounine est infinie. Mais, parlant de la beauté féminine capturée dans les pages de ses œuvres, on ne peut manquer de mentionner Olya Meshcherskaya, l'héroïne de l'histoire « Easy Breathing ». Quelle fille extraordinaire elle était ! C'est ainsi que l'auteur la décrit : « A quatorze ans, avec une taille fine et des jambes fines, ses seins et toutes ces formes, dont le charme n'avait encore jamais été exprimé par des mots humains, se dessinaient déjà clairement ; à quinze ans, elle était déjà considérée comme une beauté. Mais ce n’était pas là l’essentiel du charme d’Olia Meshcherskaya. Tout le monde a probablement vu de très beaux visages qu'on en a assez de regarder au bout d'une minute seulement. Olya était avant tout une personne joyeuse et « vive ». Il n'y a pas en elle une goutte de raideur, d'affectation ou d'admiration satisfaite de sa beauté : « Et elle n'avait peur de rien - pas de taches d'encre sur ses doigts, pas de visage rouge, pas de cheveux ébouriffés, pas de genou devenu nu en tombant en courant. La jeune fille semble rayonner d'énergie et de joie de vivre. Cependant, « plus la rose est belle, plus elle se fane vite ». La fin de cette histoire, comme d'autres nouvelles de Bounine, est tragique : Olya meurt. Cependant, le charme de son image est si grand que même aujourd'hui, les romantiques continuent d'en tomber amoureux. C'est ainsi qu'écrit K. G. Paustovsky à ce sujet : « Oh, si seulement je savais ! Et si je pouvais ! Je parsèmerais cette tombe de toutes les fleurs qui fleurissent sur terre. J'aimais déjà cette fille. J'ai frémi devant l'irréparabilité de son sort. Je me suis naïvement assuré qu'Olia Meshcherskaya était une fiction de Bounine, que seul un penchant pour une perception romantique du monde me faisait souffrir à cause de mon amour soudain pour la jeune fille morte. K. G. Paustovsky a qualifié l'histoire « Easy Breathing » de réflexion triste et calme, d'épitaphe de la beauté des jeunes filles.

En tant qu'artiste et sculpteur, Bounine a recréé l'harmonie des couleurs, des lignes et des formes d'un beau corps féminin, glorifiant la beauté incarnée par une femme.

Au tout début de l'œuvre de Bounine « », un cimetière et la nouvelle tombe du personnage principal de l'histoire, Olya Meshcherskaya, s'ouvrent devant nous. Toute autre narration se déroule au passé et ne nous décrit pas grand-chose, mais très Vie brillante jeune fille.

Olya était ouverte et très personne gentille qui aime la vie à fond. La fille venait d'une famille riche. Au début de l'histoire, Bounine nous montre Olya comme une lycéenne simple et pas différente dans une robe colorée. Une chose la distinguait de la foule : sa spontanéité enfantine et ses grands yeux brûlants de joie et de plaisir. Olya n'avait peur de rien et n'était pas timide. Elle n'avait pas honte de ses cheveux ébouriffés, des taches d'encre sur ses mains ou sur ses genoux. Rien n'a éclipsé sa légèreté et sa légèreté.

Plus tard, Bounine décrit le processus de maturation brutale d’Olia. En peu de temps, une fille discrète s'est transformée en une très belle fille. Mais même si elle était belle, elle n’a pas abandonné sa spontanéité enfantine.

Pas tout mon longue vie Olya recherchait quelque chose de sublime et de lumineux. Faute de conseils avisés de son entourage, la jeune fille cherchait à tout savoir sur expérience personnelle. On ne peut pas dire qu'Olia était une personne rusée et insidieuse, elle profitait simplement de la vie, flottant comme un papillon.

En fin de compte, tout cela a causé à la jeune fille un grave traumatisme mental. Olya est devenue une femme trop tôt et elle s'est reprochée cet acte pour le reste de sa vie. Très probablement, elle cherchait une occasion de se suicider. Après tout, comment expliquer son geste lorsqu'elle a donné à l'officier qu'elle avait prévu d'épouser une page de son journal, qui décrivait le moment de son intimité avec Malyutin ? Le policier a ensuite abattu la jeune fille devant des centaines de témoins.

Olya Meshcherskaya est devenue " respiration facile», qui s'est dissipé dans sa vie insouciante et spontanée.

Dans des couleurs complètement différentes, Bounine nous montre Olina, une femme cool. L'auteur ne la nomme pas. Tout ce que nous savons d'elle, c'est qu'elle n'était plus une jeune femme aux cheveux gris et qu'elle vivait dans une sorte de monde imaginaire qui lui était propre. A la fin de l'histoire, l'auteur nous dit que dame cool Chaque dimanche, je me rendais sur la tombe de la jeune fille et je pensais longuement à quelque chose.

Dans ces deux images féminines, Bounine nous a montré deux mondes : l'un est joyeux et réel, rempli de sentiments, et le second est inventé, périssable. Respiration légère et soupir suffocant.

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Images féminines dans les œuvres

I.A. Bounine.

Introduction

Les femmes dans la littérature du XIXe siècle sont très souvent porteuses de qualités et de valeurs morales et spirituelles affirmées par l'auteur. Ils sont sans doute plus humains, plus sublimes, plus riches spirituellement et même, parfois, plus forts que les hommes.

Le monde intérieur d'une femme, en règle générale, se forme dans une relative indépendance de l'influence de l'environnement social, de l'agitation de la vie quotidienne, dans une oasis de fille, des impressions de livres sublimes, des rêves idéaux. La sphère de ses intérêts et de ses aspirations est la sphère du sentiment, grand amour, idéalité morale. Les écrivains du XIXe siècle révèlent la nature féminine de manière très vivante et émotionnelle. L'un de ces écrivains est Ivan Alekseevich Bunin. Connaisseur du personnage féminin, chanteur de la beauté, il nous livre dans sa prose poétique une merveilleuse galerie d'images féminines.

Pertinence

Les œuvres de I. A. Bounine ne peuvent laisser personne indifférent - ni un jeune lecteur ni une personne sage et expérimentée. Ils sont tristes et sublimes, pleins de réflexion, véridiques. Bounine n'exagère pas lorsqu'il parle de solitude, de chagrin, de troubles qui hantent une personne tout au long de sa vie. Les lycéens lisent avec intérêt la prose poétique de Bounine. Après tout, tous les problèmes : les questions de moralité, d’amour et de pureté, révélés dans les œuvres de Bounine, sont toujours d’actualité.

Objectif du travail : Considérer et analyser les images féminines dans la prose d'I.A. Bounine. Et aussi pour explorer certains modèles d'intersection du matériel, du quotidien et du spirituel, pour trouver et comprendre le sous-texte spirituel et philosophique de l'histoire de Bounine " Lundi propre».

Les personnages féminins sont particulièrement attrayants dans les histoires de Bounine. Le thème de l'amour dans l'œuvre de Bounine occupe une place prépondérante. D'une manière ou d'une autre, on peut le retracer de la manière la plus différentes histoires et des histoires. Et on comprend ce que l'écrivain a voulu dire lorsqu'il a montré à quel point la mort et l'amour sont proches dans nos vies. Bounine a toujours cherché à comprendre le miracle de la féminité, le secret du bonheur féminin irrésistible. « Les femmes me semblent quelque peu mystérieuses. « Plus je les étudie, moins je comprends », écrit-il dans le journal de Flaubert.

Bounine a toujours cherché à comprendre le miracle de la féminité, le secret du bonheur féminin irrésistible. Ceci est particulièrement caractéristique du livre « Dark Alleys ». La création du cycle d'histoires « Dark Alleys » a été une source d'exaltation spirituelle pour Bounine pendant les années de guerre. L'auteur lui-même considérait les œuvres de la collection, écrites entre 1937 et 1944, comme sa plus haute réalisation. Les critiques ont défini le cycle d'histoires comme une « encyclopédie de l'amour » ou, plus précisément, une encyclopédie des drames amoureux. L’amour est ici décrit comme le sentiment le plus beau et le plus élevé. Dans chacune des histoires ("Dark Alleys", "Russia", "Antigone", "Tanya", "In Paris", "Galya Ganskaya", "Natalie", "Clean Monday" ; cela inclut également celle écrite avant " "L'histoire" des Ruelles Sombres Insolation") montre le moment du plus grand triomphe de l'amour. Toutes les histoires de la collection sont unies par le motif des souvenirs de jeunesse et de patrie. Elles sont toutes fictives, ce que l'auteur lui-même a souligné à plusieurs reprises. Cependant, toutes, y compris leur forme rétrospective est due à l'état d'âme de l'auteur. Les femmes jouent ici le rôle principal. Avec une habileté étonnante, Bounine trouve les mots et les images justes, il semble qu'ils aient quelques traits précis et colorés. nous avons un portrait de femme.

Ici devant nous se trouve Nadezhda de l'histoire « Les Allées Sombres » : « ... une femme aux cheveux noirs, aux sourcils noirs également et toujours aussi belle pour son âge, qui ressemblait à une gitane âgée, avec des peluches sombres sur le dessus lèvres et le long des joues, marchait légèrement, mais était grasse, avec de gros seins sous une blouse rouge, avec un ventre triangulaire comme celui d'une oie, sous une jupe de laine noire.

Dans le livre « Dark Alleys », il y a beaucoup d'autres personnages féminins charmants : la douce Tanya aux yeux gris, une « âme simple », dévouée à son bien-aimé, prête à faire n'importe quel sacrifice pour lui (« Tanya ») ; la grande et majestueuse beauté Katerina Nikolaevna, la fille de son âge, qui peut paraître trop audacieuse et extravagante (« Antigone ») ; Polya simple et naïve, qui a conservé la pureté enfantine de son âme, malgré son métier («Madrid»), etc.

Le sort de la plupart des héroïnes de Bounine est tragique. Soudain et bientôt le bonheur d'Olga Alexandrovna, la femme d'un officier, obligée de servir comme serveuse (« À Paris »), rompt avec sa bien-aimée Rusya (« Rusya »), et Natalie (« Natalie ») meurt des suites de l'accouchement .

La fin d'une autre nouvelle de ce cycle, « Galya Ganskaya », est triste. Le héros de l'histoire, l'artiste, ne se lasse pas d'admirer la beauté de cette jeune fille. À treize ans, elle était « douce, enjouée, gracieuse… extrêmement, avec un visage avec des boucles marron clair le long des joues, comme un ange ». Mais le temps a passé, Galya a grandi : « … plus une adolescente, pas un ange, mais une fille incroyablement jolie et mince... Son visage sous un chapeau gris est à moitié recouvert d'un voile cendré et des yeux aigue-marine brillent à travers lui .» Son sentiment pour l’artiste était passionné et son attirance pour elle était grande. Cependant, il s'apprête bientôt à partir pour l'Italie pour une longue période, pour un mois et demi. En vain la jeune fille persuade-t-elle son amant de rester ou de l'emmener avec lui. Ayant reçu un refus, Galya se suicide. C’est alors seulement que l’artiste réalise ce qu’il a perdu.

Il est impossible de rester indifférent au charme fatal de la beauté petite-russe Valeria (« Zoyka et Valeria ») : « ...elle était très belle : forte, bien faite, avec d'épais cheveux noirs, des sourcils de velours, presque fusionnés , avec des yeux menaçants couleur de sang noir, avec un rougissement chaud et foncé sur un visage bronzé, avec des dents brillantes et des lèvres charnues cerise. La jeune femme de la nouvelle « Cent roupies » n’est pas moins belle. Ses cils sont particulièrement beaux : « … comme ces papillons célestes qui scintillent si magiquement sur les fleurs célestes indiennes. » Lorsque la belle s'allonge dans son fauteuil en roseau, « scintille de manière mesurable avec le velours noir de ses cils de papillon », agitant son éventail, elle donne l'impression d'une créature surnaturelle d'une beauté mystérieuse : « Beauté, intelligence, stupidité - tous ces mots n'ont pas été lui convenait, tout comme cela ne lui convenait pas à tout ce qui est humain : en vérité, elle était comme si elle venait d’une autre planète.

La série de charmants personnages féminins dans les nouvelles de Bounine est infinie. Il est impossible de ne pas mentionner Parashka, une malheureuse fille abandonnée et encore « verte » (« Sur la route », 1913). La jeune fille se donne à la première personne qu'elle rencontre, qui s'avère être un voleur et une canaille. L'auteur ne cache pas son attirance instinctive pour le mâle. bon départ, le désir de « renverser le vin » de sa féminité épanouie. Mais ce n’est pas là que réside l’origine du drame qui se déroule. Le manque de clarté des concepts les plus simples, la solitude et l'environnement impur dans lequel vit Parashka la rendent facile et sans vie pour un criminel potentiel. La malheureuse, dès qu'elle tombe sous son pouvoir, ressent douloureusement la terrible instabilité et la dépravation de son existence.

À l'autre « pôle » de la vie, par rapport à Parashka, se trouve la belle, fille de riches aristocrates Olya Meshcherskaya, l'héroïne de l'histoire « Easy Breathing ». L’histoire elle-même est légère et transparente, comme toute la vie d’Olia Meshcherskaya. Seulement, ce qui est arrivé à Olya ne peut pas être déchiffré aussi facilement.

Dès les premières lignes du récit, on a une double impression : un cimetière triste et désert, où sur l'une des croix se trouve « le portrait photographique d'une écolière aux yeux joyeux et étonnamment vifs, la vie et la mort, la joie et les larmes ». - un symbole du sort d'Olia Meshcherskaya

Ce contraste est encore développé. Enfance sans nuages, adolescence de l'héroïne : Olya se démarquait de la foule insouciante et joyeuse des filles de son âge. Elle aimait la vie, l'acceptait telle qu'elle était. La jeune écolière a bien plus de joies et d’espoirs que de chagrins et de déceptions. En plus, elle avait vraiment de la chance : elle était jolie, issue d'une famille riche. "Yuna n'avait peur de rien" et c'est pourquoi elle était toujours ouverte, naturelle, légère, attirant l'attention de son entourage par son amour de la vie, l'éclat de ses yeux clairs et la grâce de ses mouvements.
S'étant développé physiquement très tôt, devenant fille charmante Olya Meshcherskaya s'efforçait intuitivement de remplir son âme de quelque chose de sublime, de brillant, mais elle n'avait ni expérience ni conseillers fiables, si fidèle à elle-même qu'elle voulait tout essayer par elle-même. Ne se distinguant ni par la ruse ni par la ruse, elle voltigeait frivolement entre messieurs, recevant un plaisir sans fin de la conscience de sa propre féminité. Il est plus qu’inhabituel de combiner son état à moitié enfantin d’étudiante qui court partout pendant la récréation, et puis sa reconnaissance presque fière d’être déjà une femme. Oui, elle s’est sentie très tôt femme. "Mais est-ce mauvais?" – demande l’auteur. Aimer et être aimé, trouver le bonheur et la force dans le sentiment intérieur d'appartenance au sexe faible - n'est-il pas encore nécessaire d'enseigner cela spécifiquement à beaucoup de gens aujourd'hui ? Cependant, n'ayant pas encore pu arrêter ses expérimentations à temps, Olya a appris trop tôt le côté physique de l'amour pour son âme encore fragile, ce qui est devenu pour elle la surprise la plus désagréable : « Je ne comprends pas comment cela a pu arriver, je suis fou, je n'ai jamais pensé à quoi je ressemblais ! Maintenant, je n'ai qu'une seule issue... Je ressens un tel dégoût pour lui que je ne peux pas y survivre !.. " Il semble que ce qui s'est passé ait été pour Olga le premier coup dur de sa vie, qui a provoqué un cruel choc. drame émotionnel. Incapable de faire quoi que ce soit sans enthousiasme, se livrant complètement à ses pensées et à ses sentiments, sans laisser de trace, Olya se détestait probablement pour sa transgression inconsciente. Il n’y a aucun vice, aucune vengeance, aucune fermeté de décision dans les actions d’Olia. Mais un tel tournant est terrible : une créature périt sans comprendre l’horreur de sa situation.

Bounine compare Olya à un souffle léger qui « s'est dissipé dans le monde », dans le ciel, dans le vent, c'est-à-dire dans la vie à laquelle elle a toujours complètement appartenu.

Et comme l’image d’une autre femme semble contrastée, sa dame élégante, une « fille d’âge moyen » dont nous ne connaissons même pas le nom. Elle avait longtemps vécu « d’une sorte de fiction qui remplaçait sa vraie vie ». Maintenant, son rêve, objet de ses pensées et de ses sentiments persistants, est devenu Olya, dont elle visite si souvent la tombe.
Deux images féminines, si différentes, se présentent devant vos yeux après avoir lu une nouvelle : Olya - une femme précocement développée et la directrice du gymnase - une « fille d'âge moyen » aux cheveux gris, la vie et un rêve sur la vie, un déluge de sentiments et un monde inventé et illusoire de ses propres sensations. Respiration facile et masque d'oxygène. Il éveille des pensées sur le périssable et l'éternel, sur la vie et son caractère éphémère. Cela aide à voir la beauté du monde derrière des phénomènes et des objets simples, à prendre conscience de la valeur d'une vie en constante évolution.

L'histoire d'A.I. Bounine « Clean Monday » est très intéressante et inhabituelle à sa manière. Bounine a mis son âme dans la création de cette histoire. Selon sa femme, lors d'une de ses nuits blanches, il a laissé ses aveux sur un morceau de papier : « Je remercie Dieu de m'avoir donné l'opportunité d'écrire « Lundi propre ».

Héros : Lui et elle sont russes, ils vivent en Russie, mais ils sont beaux non pas avec une beauté russe, mais avec une beauté exotique : « À cette époque, j'étais belle pour une raison quelconque, avec une beauté chaude du sud. « Elle avait une sorte de beauté indienne et persane : un visage ambré foncé, des cheveux magnifiques et quelque peu inquiétants dans leur épaisse noirceur... » «Le plus souvent silencieux…» "La Reine Tsar-Jeune Fille de Shamakhan."

Dans son appartement, donnant sur le quartier le plus ancien de Moscou, se mélangeaient les langues, les styles, les objets du monde entier : un canapé turc, un piano coûteux, " Sonate au clair de lune", livres de Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeyer, Przybyshevsky, portrait de Tolstoï anathématisé.

Ces détails intérieurs soulignent que l'héroïne elle-même a mélangé le « haut » et le « bas ». Elle aimait les repas gastronomiques, les divertissements, buvait beaucoup, fumait, portait de beaux vêtements coûteux et lui permettait des caresses impudentes. Le lecteur se présente devant lui comme une femme moderne, née des temps nouveaux. Et pourtant, il y avait en elle beaucoup de choses incompréhensibles, mystérieuses, romantiques, rêveuses et sages. Il semble que des choses incompatibles aient été combinées en une seule image.

Qui y gagnera : une femme patriarcale ou une personne émancipée ?

Elle était inaccessible dans sa perfection : elle était si belle que les gens la regardaient, elle portait une robe en velours grenat ou en velours noir, des chaussures avec des fermoirs en or et des boucles d'oreilles en diamant soulignaient la beauté exquise de l'héroïne. Il semble que les pensées sur le quotidien ne naissent jamais sous cette forme parfaite. Comme sa confession semble simple et terrestre : « On ne sait pas pourquoi », dit-elle pensivement en caressant mon collier de castor, « mais il semble que rien ne puisse être meilleur que l'odeur de l'air hivernal... »

L'auteur aide le lecteur à voir chez l'héroïne une âme tendre et tremblante. Son apparence physique, brillante, audacieuse, accrocheuse, frivole, ne correspond pas à la profondeur de ses expériences spirituelles. Il s'avère qu'il n'y a pas un seul lieu historique à Moscou et dans ses environs où elle n'a pas été ou n'aimerait pas être - du cimetière schismatique à l'appartement de Griboïedov. Elle s'intéresse à l'histoire de la patrie, ce n'est pas le cas. clair pour le héros: "... Il n'y avait pas une âme de passants, et qui en aurait besoin, Griboïedov." Elle s'intéresse à la vie de Pierre et Fevronia, comme symbole de l'amour éternel. Elle réfléchit au but de l'homme avec Platon Karataev, tente de comprendre les vues philosophiques de L. Tolstov et admire les héros de la bataille de Koulikovo, Peresvet et Oslyabya. Rend hommage à Tchekhov, véritable intellectuel russe. Elle aime « les russes, les chroniques, les légendes russes », les relit si souvent qu'elle les mémorise. Elle se souvient comment l'année dernière, le Jour Saint, elle s'est rendue au Monastère des Miracles : « Il y a des flaques d'eau partout, l'air est déjà doux, le printemps, mon âme est en quelque sorte tendre, triste, et tout le temps il y a ce sentiment de patrie. de ses temps anciens. L'héroïne dit d'elle-même : « J'y vais souvent le matin ou le soir, quand on ne m'entraîne pas dans les restaurants et les cathédrales du Kremlin.

Au début de l'histoire, l'héroïne parle avec des phrases courtes qui se terminent par des points de suspension :

Vous n'aimez pas tout !

Oui beaucoup...

Non, je ne suis pas digne d'être une épouse. Je ne vais pas bien, je ne vais pas bien...

L'image de l'héroïne se développe progressivement, tout comme son discours : de phrases courtes à des constructions complexes avec des concepts et des définitions philosophiques :

A quel point est ce bien. Et maintenant, il ne reste plus que cette Rus' dans certains monastères du nord. Oui, même dans les hymnes religieux. Je suis récemment allé au monastère de la Conception - vous ne pouvez pas imaginer à quel point les stichera y sont merveilleusement chantées ! Et à Chudovoy, c'est encore mieux. L'année dernière, j'y suis allé pour Strastnaya. Oh, comme c'était bon ! Il y a des flaques d'eau partout, l'air est déjà doux, mon âme est en quelque sorte tendre, triste, et tout le temps il y a ce sentiment de patrie, de son antiquité... Toutes les portes de la cathédrale sont ouvertes, toute la journée les gens ordinaires ça va et ça vient, toute la journée le service... Oh, je pars, je vais quelque part dans un monastère, dans un monastère très éloigné, à Vologda, Viatka !

Mais ce qui reste inchangé, c’est qu’elle ne dit toujours rien, retient quelque chose, laissant le non-dit à la spéculation,

Bounine, changeant progressivement son style narratif, amène le lecteur à l'idée que le départ de l'héroïne de l'agitation du monde est naturel et délibéré. Et selon elle, il ne s’agit pas uniquement de religiosité, mais plutôt de désir de vivre une vie spirituelle. Renoncer à la vie « ici » n’est pas une impulsion spirituelle, mais une décision réfléchie que l’héroïne peut justifier. Elle sait tout du monde moderne, mais rejette ce qu'elle apprend. Oui, l’héroïne essaie de trouver un sens, un soutien dans le monde qui l’entoure, mais elle ne le trouve pas, même l’amour du héros ne lui apporte pas le bonheur. Elle ne peut pas répondre à ses sentiments forts et, s'abandonnant à lui, se rend au monastère.

Description du travail

Une femme est un monde subtil et insaisissable, au-delà de la compréhension des hommes. Et le seul qui peut révéler le secret d'une femme est un écrivain, nous en voyons la preuve dans la littérature.
Les femmes dans la littérature du XIXe siècle sont très souvent porteuses de qualités et de valeurs morales et spirituelles affirmées par l'auteur. Ils sont sans doute plus humains, plus sublimes, plus riches spirituellement et même, parfois, plus forts que les hommes.
Le monde intérieur d’une femme, en règle générale, se forme dans une relative indépendance de toute influence. environnement social, de l'agitation de la vie, dans une oasis de jeune fille, de sublimes impressions livresques, des rêves idéaux. La sphère de ses intérêts et de ses aspirations est la sphère des sentiments, du grand amour et de l'idéalité morale. Les écrivains du XIXe siècle révèlent la nature féminine de manière très vivante et émotionnelle. L'un de ces écrivains est Ivan Alekseevich Bunin. Connaisseur du personnage féminin, chanteur de la beauté, il nous livre dans sa prose poétique une merveilleuse galerie d'images féminines.

Denisova R.A.

Ce travail est consacré à l'analyse des images féminines dans les travaux d'I.A. Bounine.

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MINISTÈRE DE L'ÉDUCATION ET DES SCIENCES DE LA RÉGION DE KRASNODAR

PROFESSIONNEL DU BUDGET DE L'ÉTAT

INSTITUTION ÉDUCATIVE DE LA RÉGION DE KRASNODAR

« COLLÈGE AGRICOLE BRYUKHOVETSKY »

Thème de travail :

« Les images féminines dans les œuvres d'I.A. Bounine"

Étudiant de 2e année de l'établissement d'enseignement budgétaire de l'État KK "BAK",

étudiant en spécialité

"Relations foncières et immobilières"

Responsable : Irina Nikolaevna Samoilenko,

professeur de langue et littérature russes

Art. Brioukhovetskaïa 2015

Introduction…………………………………………………………………………………pp. 3

Chapitre Caractéristiques de la créativité I.A. Bounine…………………………pp. 5
Chapitre Caractéristiques des images féminines dans les œuvres d'I.A. Bounine…..p. dix

Conclusion……………………………………………………………………....p. 19

Références……………………………………………………......page. 21

Introduction

Une œuvre d'art est une pensée exprimée au sens figuré. À travers image artistique- "le principal dans créativité artistique une manière de percevoir et de refléter la réalité », l'auteur crée et transmet, et le lecteur perçoit, une image du monde et des expériences des personnages. La littérature russe est riche d'une variété de personnages féminins : certaines héroïnes sont fortes de caractère, d'esprit, intelligentes, altruistes, d'autres sont tendres et vulnérables. La femme russe avec son monde intérieur étonnant ne pouvait laisser de nombreux écrivains indifférents. Pour la première fois, des images féminines apparaissent dans les œuvres littérature russe ancienne, mais devenir populaire dans la créativité écrivains du 19ème siècle– XX siècles : de plus en plus souvent, les héroïnes apparaissent dans les pages des romans, des nouvelles et des nouvelles.

I.A. Bounine est un expert l'âme humaine. Dans ses œuvres, l'écrivain a transmis avec précision et intégralité les expériences des gens et l'entrelacement de leurs destins. I.A. Bounine peut à juste titre être qualifié d'expert du cœur féminin, de l'âme féminine. Les personnages des héroïnes des œuvres de l'écrivain sont variés, les images qu'il a créées sont multiformes, mais toutes les femmes ont une chose en commun : le désir d'aimer, et elles peuvent aimer profondément et de manière altruiste.

Ce travail de recherche est consacré à l'analyse des images de femmes dans les travaux d'I.A. Bounine.

L'objet de cette étude sont les histoires d'I.A. Bounine.

Le sujet de l'étude concerne les images féminines dans les œuvres d'I.A. Bounine.

La pertinence de l'ouvrage tient au fait que malgré le nombre important d'études littéraires, dédié à l'analyse images féminines dans la littérature russe de la première moitié du XXe siècle, et l'intérêt incontestable manifesté pour un certain problème, on peut noter que la question de savoir comment une femme était représentée dans les œuvres d'I.A. Bounine, les méthodes de représentation utilisées par l'auteur, ont été couvertes dans une mesure insignifiante par les chercheurs.

Le but de ce travail est de décrire les images féminines présentées dans les œuvres de Bounine.

Pour atteindre cet objectif, un certain nombre de tâches doivent être résolues :

Considérez les caractéristiques de la créativité d’I.A. Bounine ;

Analyser les personnages féminins dans les histoires de l’écrivain ;

Tirez une conclusion sur le rôle joué par les images féminines dans les œuvres de I. A. Bunin.

En cours travail de recherche Les méthodes suivantes ont été utilisées : exploratoire, descriptive.

Le travail de recherche comprend une introduction, une partie principale, une conclusion et une liste de références.

Chapitre 1. Caractéristiques de la créativité d’I.A. Bounine

Le sort d'Ivan Alekseevich Bounine fut à la fois heureux et tragique. Il a atteint des sommets incomparables dans son domaine littéraire, le premier parmi d'autres écrivains russes à recevoir le prix Nobel, et a été reconnu comme un maître exceptionnel des mots. Mais Bounine a vécu trente ans dans un pays étranger, avec un désir inextinguible de sa patrie. En tant qu'artiste sensible, Bounine ressentait la proximité de grands bouleversements sociaux. Regarder autour mal social, ignorance, cruauté, Bounine s'attendait en même temps, avec tristesse et peur, à l'effondrement imminent, à la chute de la « grande puissance russe ». Cela a déterminé son attitude envers la révolution et le fratricide guerre civile, m'a forcé à quitter mon pays natal.

L'activité littéraire de Bounine a commencé à la fin des années 80 du XIXe siècle. Le jeune écrivain, dans des histoires telles que « Castryuk », « De l'autre côté », « À la ferme », dépeint la pauvreté désespérée de la paysannerie.

Les œuvres des années 90 se distinguent par la démocratie, le savoir vie populaire. Bounine rencontre des écrivains de l'ancienne génération. Au cours de ces années, Bounine a essayé de combiner les traditions réalistes avec de nouvelles techniques et principes de composition. Il se rapproche de l'impressionnisme. Dans les histoires de cette époque, une intrigue floue domine et un motif rythmique musical est créé.

Dans l'histoire "Pommes Antonov", elles ne sont pas montrées extérieurement épisodes liés les vies d'une vie noble et patriarcale en déclin, qui sont colorées de tristesse et de regret lyriques. Cependant, l’histoire ne parle pas seulement d’une nostalgie de domaines nobles désolés. Au fil des pages, des paysages enchanteurs apparaissent devant nous, recouverts d'un sentiment d'amour pour la patrie, qui affirment le bonheur de ce moment où une personne peut se fondre complètement avec la nature.

En 1909, Bounine revient sur le thème du village.

À la veille des événements révolutionnaires, Bounine écrit des histoires, dénonçant notamment la recherche du profit. Ils condamnent la société bourgeoise. Dans l'histoire «M. de San Francisco», l'écrivain a particulièrement souligné le pouvoir éphémère de l'argent sur une personne.

Pendant longtemps, la renommée du prosateur Bounine a quelque peu obscurci sa poésie pour les lecteurs. Les paroles de l'écrivain nous fournissent un exemple de haute culture nationale.

J'adore pays natal, sa nature, son histoire inspirent la muse de Bounine. Au tournant du XXe siècle, alors que les premiers germes de la littérature prolétarienne émergeaient déjà et que le mouvement symboliste se renforçait, les poèmes de Bounine se distinguaient par leur attachement à de fortes traditions classiques.

La proximité avec la nature, avec la vie du village, ses intérêts professionnels, son esthétique ne pouvaient qu'affecter la formation des goûts et des passions littéraires du jeune Bounine. Sa poésie devient profondément nationale. L'image de la Patrie, la Russie, se développe imperceptiblement dans la poésie. Il est déjà préparé avec des paroles paysagères inspirées des impressions de sa région natale d'Orel, la nature de la Russie centrale.

La nature était son thème favori dans ses poèmes. Son image traverse toute son œuvre poétique.

Les paroles philosophiques de la période 1917 supplantent de plus en plus la poésie paysagère. Bounine s'efforce de regarder au-delà de la réalité.

Noble d'origine, roturier par son mode de vie, poète de talent, analyste de mentalité, voyageur infatigable, Bounine combinait des facettes apparemment incompatibles de sa vision du monde : une structure sublimement poétique de l'âme et une vision analytiquement sobre du monde. , un vif intérêt pour la Russie moderne et au passé, aux pays des civilisations anciennes, la recherche inlassable du sens de la vie et l'humilité religieuse devant son essence inconnaissable.

En 1933, « pour le strict talent artistique avec lequel il recréa en prose littéraire caractère typiquement russe" Bounine a reçu le prix le plus prestigieux - prix Nobel dans le domaine de la littérature.

DANS années différentes Dans son travail, Ivan Alekseevich a abordé le thème de l'amour sous différents angles. Les histoires d'amour de Bounine sont une histoire sur sa nature mystérieuse et insaisissable, sur le secret de l'âme d'une femme, qui languit avec soif d'aimer, mais n'aimera jamais. Selon Bounine, l'issue de l'amour est toujours tragique. C'est dans l'amour que Bounine a vu le « prix exalté » de la vie, dans l'amour, qui donne la conscience de « l'acquisition » du bonheur, bien que toujours instable et perdu.

Si nous parlons des premières années de son œuvre, les héros de ses œuvres sont jeunes et beaux, et l'amour entre eux est ouvert, naturel et beau, tandis que leur jeunesse s'accompagne non seulement d'engouement, mais aussi d'une déception rapide.

Lorsqu'Ivan Alekseevich était en exil, il a commencé à écrire sur l'amour, comme s'il revenait sur les années passées. « L'amour » dans ses œuvres est devenu plus mature, plus profond et en même temps saturé de tristesse.

De ces expériences est né le plus grand à sa manière. valeur artistique le cycle d'histoires « Dark Alleys », publié en 1943 à New York dans une version abrégée. La prochaine édition de cette série eut lieu à Paris en 1946. Il comprenait trente-huit histoires. Cette collection différait de la couverture de l'amour dans la littérature soviétique.

Le thème de l'amour a commencé à être interprété d'une manière nouvelle par les écrivains à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, lorsque les gens vivaient dans l'attente de quelque chose de nouveau et commençaient à regarder différemment toutes les valeurs apparemment immuables. I. A. Bounine a également donné sa vision du thème de l'amour. Pour lui, ce thème est devenu la base de toute une série d'histoires - "Dark Alleys", qui présentent diverses manifestations et nuances du sentiment d'amour : c'est l'amour comme une attente éternelle d'un miracle, flashé un instant dans la vie et perdu, et des sentiments en équilibre au bord de la tentation et de la sainteté, et l'amour est le destin, une sentence à vie.

"Dark Alleys" est considéré comme une sorte d'encyclopédie de l'amour, qui contient les choses les plus diverses et les plus diverses. des histoires incroyables sur ce sentiment grand et souvent contradictoire.

La phrase même qui a servi de titre au recueil a été tirée par l'écrivain du poème «Un conte ordinaire» de N. Ogarev, dédié au premier amour, qui n'a jamais eu la suite attendue.

C'était un printemps merveilleux !

Ils se sont assis sur le rivage -

La rivière était calme, claire,

Le soleil se levait, les oiseaux chantaient ;

La vallée s'étendait au-delà de la rivière,

Calme, verdure luxuriante;

A proximité, une églantine écarlate fleurissait,

Il y avait une allée de tilleuls sombres.

Une particularité de la série d'histoires "Dark Alleys" peut être appelée les moments où l'amour de deux héros, pour une raison quelconque, ne peut pas continuer. Souvent, l’obstacle aux sentiments ardents des héros de Bounine est la mort, parfois des circonstances imprévues ou des malheurs, mais surtout, l’amour ne se réalise jamais.

C'est le concept clé de l'idée de Bounine de l'amour terrestre entre deux. Il veut montrer l'amour à son apogée, il veut souligner sa véritable richesse et sa plus haute valeur, le fait qu'il n'a pas besoin de se transformer en circonstances de la vie comme un mariage, un mariage ou une vie commune.

Les histoires incluses dans la collection de Bounine sont étonnantes par leurs intrigues variées et leur style extraordinaire ; ce sont les principaux assistants de Bounine, qui veut représenter l'amour au sommet des sentiments, un amour tragique, mais donc aussi parfait.

Les histoires de « Dark Alleys » révèlent non seulement le thème de l’amour, elles en révèlent les profondeurs personnalité humaine et les âmes, et le concept même d'« amour » semble être à la base de cette démarche difficile et pas toujours une vie heureuse. L'amour n'a pas besoin d'être réciproque pour apporter expérience inoubliable, n'a pas besoin de se transformer en quelque chose d'éternel et d'inlassablement continu pour plaire et rendre une personne heureuse.

Bounine ne montre de manière perspicace et subtile que les « moments » d'amour, pour lesquels tout le reste vaut la peine d'être vécu, pour lesquels il vaut la peine d'être vécu.

Le thème de l'amour est révélé par l'auteur dans ses autres histoires qui ne sont pas incluses dans le cycle "Dark Alleys": "Mitya's Love", "Sunshot", "Easy Breathing". Dans ces histoires, les héros ne trouvent pas le bonheur familial, sentiments élevés ne sont détruits ni par la vie quotidienne ni par la vie quotidienne.

Les portraits féminins présentés dans les histoires de Bounine sont vraiment intrigants et vibrants, tout comme leurs histoires d'amour.

Une attention particulière devrait être accordée aux images féminines inhabituelles dont les histoires de Bounine sont si riches. C'est dans les histoires d'amour que se révèlent les personnages des héroïnes et montrent leurs expériences émotionnelles. Ivan Alekseevich écrit des personnages féminins avec une telle grâce et originalité que le portrait d'une femme dans chaque histoire devient inoubliable. La compétence de Bounine réside dans plusieurs expressions et métaphores précises qui peignent instantanément dans l'esprit du lecteur l'image décrite par l'auteur avec de nombreuses couleurs, nuances et nuances.

2. Caractéristiques des images féminines dans les œuvres d'I.A. Bounine

De nombreuses œuvres de classiques russes sont consacrées à la création de l'image féminine.

Les écrivains russes ont essayé de montrer dans les personnages féminins les meilleurs traits caractéristiques de notre peuple. Dans aucune littérature au monde nous ne rencontrerons des femmes aussi belles et pures, distinguées par leur fidélité et leur avec un coeur aimant, ainsi que sa beauté spirituelle. Ce n'est que dans la littérature russe qu'une telle attention est accordée à la représentation du monde intérieur et des expériences complexes de l'âme féminine.

Pour la première fois, des images féminines apparaissent sur les pages de la littérature russe ancienne, mais elles deviennent populaires et se retrouvent de plus en plus sur les pages oeuvres du XIX– XXe siècle. Ils sont montrés très clairement chez des écrivains et des poètes tels que Pouchkine Alexandre Sergueïevitch, Nekrasov Nikolai Alekseevich, Tyutchev Fedor Ivanovich, Ostrovsky Alexander Nikolaevich, Bunin Ivan Alekseevich.

Dans le livre de Bounine "Dark Alleys", les femmes jouent le rôle principal. Les hommes, en règle générale, ne sont qu'un arrière-plan qui ombrage les personnages et les actions des héroïnes. La collection elle-même contient une histoire portant le même titre « Dark Alleys ». Nadejda, le personnage principal de l'histoire, est « une femme aux cheveux noirs, aux sourcils noirs et encore belle au-delà de son âge, ressemblant à une gitane âgée, avec des peluches sombres sur la lèvre supérieure et le long des joues, des pieds clairs, mais dodue, avec de gros seins sous une blouse rouge, avec un triangle comme une oie, avec son ventre sous une jupe de laine noire », elle était fidèle à un homme. Cependant, Nadezhda n'est pas seulement bonne en apparence. Elle a un monde intérieur riche et profond. Depuis plus de trente ans, elle garde dans son âme l'amour du maître qui la séduisait autrefois. Ils se sont rencontrés par hasard dans une « auberge » au bord de la route, où Nadejda était l'hôtesse et Nikolai Alekseevich était un voyageur. En lisant l’histoire, le lecteur comprend que le héros n’est pas capable d’atteindre les sommets des sentiments d’une femme, de comprendre pourquoi elle ne s’est pas mariée. Le héros, se tournant vers Nadejda, dit : « Vous dites que vous n'étiez pas marié ? Pourquoi? Avec une telle beauté que toi ? . Une simple fille russe a pu tomber amoureuse du héros de manière désintéressée et profondément, même les années n'ont pas effacé son apparence. Rencontrée trente ans plus tard, elle s'oppose fièrement à son ancien amant : « Qu'est-ce que Dieu donne à qui, Nikolai Alekseevich. La jeunesse de chacun passe, mais l'amour est une autre affaire... Peu importe le temps qui passait, elle vivait seule. Je savais que tu n'étais plus le même depuis longtemps, que c'était comme si de rien n'était pour toi... » Seule une nature forte et noble est capable d’un sentiment aussi illimité. La position de l'auteur est également visible dans le texte de l'histoire. Bounine semble s'élever au-dessus des héros, regrettant que Nadezhda n'ait pas rencontré une personne capable d'apprécier et de comprendre sa belle âme. Mais les meilleures années sont révolues à jamais.

Dans un autre ouvrage de l'écrivain, « Automne froid", l'auteur dresse l'image d'une femme qui a aussi porté l'amour pour un homme tout au long de sa vie. L'héroïne, qui accompagnait son fiancé à la guerre (il fut tué un mois plus tard), raconte l'histoire de son amour en commençant l'histoire par les mots suivants : « En juin de la même année, il nous rendait visite au domaine... ». Dès les premières lignes, le lecteur comprend qu'il s'agit de quelque chose de personnel, semblable à une entrée de journal. Non seulement l'héroïne de l'histoire a gardé l'amour pour son fiancé dans son cœur pendant trente ans, mais elle a également cru que dans sa vie il n'y avait eu que ce soir de septembre où elle a dit au revoir à son amant : « Qu'est-ce qui s'est passé dans ma vie après tout ? ?... seulement cette froide soirée d'automne... C'est tout ce qui s'est passé dans ma vie - le reste n'est qu'un rêve inutile. De plus, l'héroïne croyait sincèrement que « quelque part là-bas », le héros l'attendait avec le même amour et la même tendresse que ce soir d'automne. L’âme est morte ce soir-là, et la femme regarde les années restantes comme la vie de quelqu’un d’autre, « comme l’âme regarde d’en haut le corps qu’elle a abandonné » (F. Tioutchev).

Dans le livre "Dark Alleys", il y a beaucoup d'autres images féminines merveilleuses, à travers lesquelles l'auteur transmet sentiments sublimes, expériences (histoires « Rusya », « Natalie »).

Dans l'histoire « Rusya », l'auteur, représentant une fille, lui donne la description suivante : « Mince, grande. Elle portait une robe d'été en coton jaune et un short paysan aux pieds nus, tissé à partir d'une sorte de laine multicolore. De plus, elle était artiste et a étudié à l’école de peinture Stroganov. Oui, elle-même était pittoresque, voire iconographique. Une longue tresse noire sur le dos, un visage sombre avec de petits grains de beauté sombres, un nez étroit et régulier, des yeux noirs, des sourcils noirs... Les cheveux étaient secs et rêches, légèrement bouclés. Tout cela, avec une robe d'été jaune et des manches de chemise en mousseline blanche, se détachait très joliment. Les chevilles et le début du pied dans les chevilles sont tous secs, avec des os dépassant sous la fine peau foncée. L’image de la femme dans les moindres détails est restée longtemps gravée dans la mémoire du narrateur. L'auteur peint l'histoire de deux amants qui, comme beaucoup d'autres héros des histoires de Bounine, ne sont pas destinés à être ensemble. Des sentiments heureux et mutuels se terminent de manière inattendue pour les héros eux-mêmes : c'est la mère de Rus qui devient la raison de leur séparation : « J'ai tout compris ! Je l'ai senti, je regardais ! Scélérat, elle ne peut pas être à toi ! Elle seule t'enjambera sur mon cadavre ! S’il s’enfuit avec toi, je me pendrai le jour même, je me jetterai du toit ! Scélérat, sors de chez moi ! Marya Viktorovna, choisis : maman ou lui ! . La jeune fille choisit sa mère, mais le dernier jour de la rencontre elle dit à son amant : « Et je t'aime tellement maintenant qu'il n'y a rien de plus doux pour moi, même cette odeur à l'intérieur du bonnet, l'odeur de ta tête et de ton eau de Cologne dégoûtante !

L'histoire "Natalie" est dédiée au thème de l'amour. L'auteur dessine deux images féminines entre lesquelles le héros se précipite. Sonya et Natalie sont différentes l'une de l'autre et les sentiments du héros à leur égard sont également différents. Le héros éprouve en outre une forte attirance charnelle pour Sonya, imprégnée de cette appréhension qui n'arrive qu'à un jeune homme à qui la nudité féminine est révélée pour la première fois. Le sentiment du héros pour Natalie est plus sublime ; il repose sur l’admiration et l’adoration. Natalie tombe amoureuse de un jeune homme, pensant qu'il aime son amie. Sentant son attention et entendant son « renoncement » à Sonya, elle l'évite plusieurs jours de suite, essayant apparemment de concilier les expériences qui l'accablent ; finalement, elle avoue elle-même son amour - pour le retrouver avec Sonya le soir même. Ensuite, elle contracte un mariage raisonnable et sans amour, enterre son mari et, seulement plusieurs années plus tard, rencontre son bien-aimé, accepte le secret humiliant de leur relation et meurt en couches.

Le destin de nombreuses héroïnes capables de donner le bonheur et qui tombent amoureuses de la vie se révèle tragique.

Parlant de la beauté des femmes présentées dans les pages des œuvres, on ne peut manquer de mentionner Ola Meshcherskaya (l'histoire « Easy Breathing »). S'étant développée physiquement très tôt, devenant une fille charmante, Olya Meshcherskaya s'efforçait intuitivement de remplir son âme de quelque chose de sublime, de brillant, mais elle n'avait ni expérience ni conseillers fiables, donc, fidèle à elle-même, elle voulait tout essayer par elle-même. Ne se distinguant ni par la ruse ni par la ruse, elle voltigeait frivolement entre messieurs, recevant un plaisir sans fin de la conscience de sa propre féminité. Olya a appris trop tôt pour son âme encore fragile le côté physique de l'amour, ce qui est devenu pour elle la surprise la plus désagréable : « Je ne comprends pas comment cela a pu arriver, je suis folle, je n'aurais jamais pensé que j'étais comme ça ! Maintenant, je n’ai plus qu’une issue… Je ressens un tel dégoût pour lui que je n’en reviens pas !.. » Bounine compare Olya à un souffle léger qui « s'est dissipé dans le monde », dans le ciel, dans le vent, c'est-à-dire dans la vie à laquelle elle a toujours complètement appartenu.La fin de cette histoire, comme d'autres nouvelles de Bounine, est tragique : Olya meurt. Pourtant, le charme de son image fascine les lecteurs. C'est ainsi qu'écrit K. G. Paustovsky à ce sujet : « Oh, si seulement je savais ! Et si je pouvais ! Je parsèmerais cette tombe de toutes les fleurs qui fleurissent sur terre. J'aimais déjà cette fille. J'ai frémi devant l'irréparabilité de son sort. Je me suis... naïvement assuré qu'Olia Meshcherskaya était une fiction de Bounine, que seul un penchant pour une perception romantique du monde me faisait souffrir à cause de mon amour soudain pour la morte.

La fin d'une autre nouvelle de ce cycle, « Galya Ganskaya », est triste. Le héros de l'histoire, l'artiste, ne se lasse pas d'admirer la beauté de cette jeune fille. À treize ans, elle était « douce, enjouée, gracieuse… extrêmement, avec un visage avec des boucles marron clair le long des joues, comme un ange ». Mais le temps a passé, Galya a grandi : « … plus une adolescente, pas un ange, mais une fille incroyablement jolie et mince... Son visage sous un chapeau gris est à moitié recouvert d'un voile cendré et des yeux aigue-marine brillent à travers lui .» Son sentiment pour l’artiste était passionné et son attirance pour elle était grande. Cependant, il s'apprête bientôt à partir pour l'Italie pour une longue période, pour un mois et demi. En vain la jeune fille persuade-t-elle son amant de rester ou de l'emmener avec lui. Ayant reçu un refus, Galya se suicide. C’est alors seulement que l’artiste réalise ce qu’il a perdu.

Bounine était fier de son livre, en particulier de l'histoire « Clean Monday ». L'image du jeune homme est simple et compréhensible, mais l'image de l'héroïne est inaccessible, frappant par son incohérence : « Et elle avait une sorte de beauté indienne et persane : un visage ambre foncé, des cheveux magnifiques et quelque peu inquiétants dans sa une noirceur épaisse, doucement brillante comme une fourrure de zibeline noire, des sourcils, des yeux aussi noirs que du charbon de velours ; La bouche, captivante avec des lèvres veloutées pourpres, était ombragée de duvet sombre. Cette nouvelle est une histoire-philosophie, un enseignement du conte. Ici le premier jour du Carême est représenté, elle s'amuse au « jardin des choux ». Le chou de Bounine a été donné par ses yeux. Elle buvait et fumait beaucoup pendant son séjour. Là-bas, tout était dégoûtant. Selon la coutume, un tel jour, le lundi, on ne pouvait pas s'amuser. Le jardin de choux n’aurait pas dû avoir lieu un jour comme celui-ci. L’héroïne regarde ces gens, tous vulgarisés « aux paupières tombantes ». Le désir d'aller au monastère, apparemment, avait déjà mûri en elle plus tôt, mais l'héroïne semblait vouloir le voir jusqu'au bout, tout comme elle voulait finir de lire le chapitre, mais ce soir-là, tout fut finalement décidé. À travers les yeux de l'héroïne, Bounine nous montre que beaucoup de choses dans cette vie sont vulgarisées. L'héroïne a de l'amour, seulement son amour pour Dieu. Elle ressent une mélancolie intérieure lorsqu'elle voit la vie et les gens qui l'entourent. L'amour pour Dieu triomphe de tout le reste.

Dans l'ouvrage « SunStroke », Bounine présente aux lecteurs un phénomène inhabituel, mais assez événement de la vie, quand un sentiment durable a grandi et s'est renforcé à la suite d'une rencontre fortuite qui n'a rien forcé. Dans l'histoire, nous voyons un moment d'amour qui semble n'avoir ni début, ni suite, ni fin : même si les personnages se séparent, le sentiment demeure pour la vie. L’amour est décrit comme un miracle qui ne peut être expliqué. C’est ce qui a fait que le personnage principal, le lieutenant, se sentait « dix ans plus âgé ». Les noms des héros ne sont pas donnés dans le récit, seuls certains détails sont évoqués : le héros est un lieutenant, l'héroïne est femme mariée avec un mari et un enfant. Le portrait de l'héroïne est plus important. Elle est un objet d’amour, un objet de passion dévorante. Il est important de noter que le côté charnel de l'amour est très important et significatif pour Bounine. L'écrivain souligne que l'héroïne avait un corps bronzé, car elle venait de se reposer à Anapa. Cette femme ressemble à une enfant : elle est de petite taille, sa « main, petite et forte, sentait le bronzage ». L’héroïne est facile à parler, « fraîche comme à dix-sept ans ». Toutes ces descriptions ne nous transmettent pas le contenu intérieur de cette femme. Ce n'est pas si important ni pour le héros ni pour l'écrivain. Ce qui compte, c'est le sentiment que cette femme évoque chez le héros. Après une nuit passée, les héros se séparent. On voit que la « belle inconnue » a une attitude très légère envers tout ce qui s’est passé. Elle « était encore simple, joyeuse et – déjà raisonnable ». L'héroïne dit que cela ne se reproduira plus, car elle est mariée. Vous ne pouvez pas lire sereinement la description des émotions du lieutenant. Au début, on lui a donné une attitude décontractée à l'égard de cette relation. Mais après son retour dans la pièce vide et déjà sans âme, « le cœur du lieutenant se serra ». L’auteur décrit ainsi l’état du héros : « Comme tout est sauvage, effrayant, tout ce qui est quotidien, ordinaire, quand le cœur est frappé... par cette étrange « insolation », trop d’amour, trop de bonheur ! . L'amour qui s'est produit entre les héros de l'histoire est comme une insolation.

La palette des sentiments se manifeste dans l’histoire « L’amour de Mitya », écrite en 1924. Ici, vous pouvez clairement voir à quel point l’amour et la vie vont de pair. Bounine montre la formation d'un héros, le conduisant de l'amour à la destruction.Dans l'histoire, Mitya est hantée par la romance de Rubinstein sur les paroles de Heinrich Heine : "Je suis de la famille des pauvres Azrov, / Tombés amoureux, nous mourons...". V.N. Mouromtseva-Bounine écrit dans le livre «La vie de Bounine» que de longues années Bounine portait en lui l'impression de cette romance, qu'il avait entendue dans sa jeunesse et dans "L'Amour de Mitya", il semblait la revivre. personnage principal Dans l’histoire, Katya a « un visage doux et joli, une petite silhouette, de la fraîcheur, de la jeunesse, où la féminité se mêle encore à l’enfantillage ». Elle étudie en privé école de théâtre, va au studio Théâtre d'art, vit avec sa mère, « une dame toujours fumante, toujours fardée et aux cheveux cramoisis », qui a quitté son mari depuis longtemps. Contrairement à Mitya, Katya n'est pas complètement absorbée par l'amour ; ce n'est pas un hasard si Rilke a noté que Mitya ne pouvait de toute façon pas vivre avec elle - elle est trop immergée dans un environnement théâtral et faux. Au printemps, des changements importants surviennent pour Katya : elle se transforme en « une jeune femme du monde, toujours pressée d'arriver quelque part ». Les rendez-vous avec Mitya sont de plus en plus courts, et la dernière explosion de sentiments de Katya coïncide avec son départ pour le village. Contrairement à l'accord, Katya n'écrit à Mitya que deux lettres, et dans la seconde elle admet qu'elle l'a trompé avec le réalisateur : « Je suis mauvaise, je suis dégoûtante, gâtée, mais j'aime follement l'art ! Je pars, tu sais avec qui… » Cette lettre devient la goutte d'eau qui fait déborder le vase - Mitya décide de se suicider. La connexion avec Alyonka ne fait qu'augmenter son désespoir. Cette image féminine est différente de celles évoquées ci-dessus ; l'héroïne ne porte pas dans son âme un sentiment sincère et brillant - l'amour, elle est à côté d'un homme en raison de ses intérêts personnels.

Une femme impudente et vulgaire est représentée dans une autre histoire de Bounine, « Jeune Dame Clara ». La vie de l'héroïne se termine de manière aussi absurde qu'elle a été vécue.

Les images féminines dans les œuvres d'I.A. Toute une série de Bounines. L'auteur dessine de nombreux types et personnages, chacun vivant et réel, ne laissant pas le lecteur indifférent.

Il est impossible de rester indifférent au charme fatal de la beauté petite-russe Valeria (« Zoika et Valeria ») : « ...elle était très belle : forte, bien faite, avec d'épais cheveux noirs, avec des sourcils de velours, presque fusionnés , avec des yeux menaçants couleur de sang noir, avec un rougissement sombre et chaud sur un visage bronzé, avec des dents brillantes et des lèvres charnues cerise. L'héroïne de la nouvelle « Comargues », malgré la pauvreté de ses vêtements et la simplicité de ses manières, tourmente simplement les hommes par sa beauté. La jeune femme de la nouvelle « Cent roupies » n’est pas moins belle. Ses cils sont particulièrement beaux : « … comme ces papillons célestes qui scintillent si magiquement sur les fleurs célestes indiennes. » Lorsque la belle s'allonge dans son fauteuil en roseau, « scintille de manière mesurable avec le velours noir de ses cils de papillon », agitant son éventail, elle donne l'impression d'une créature surnaturelle d'une beauté mystérieuse : « Beauté, intelligence, stupidité - tous ces mots n'ont pas été lui convenait, tout comme cela ne lui convenait pas à tout ce qui est humain : en vérité, elle était comme si elle venait d’une autre planète. Et quelle est la surprise et la déception du narrateur, et avec lui du lecteur, lorsqu'il s'avère que n'importe qui avec cent roupies en poche peut posséder ce charme surnaturel !

Dans les histoires, nous voyons que la chose la plus importante pour le parolier était deux choses : l'amour et une femme. Ils sont entrelacés. Les images des femmes sont aussi brillantes que leur amour, et vice versa.

Les œuvres de P. A. Bunin couvrent Aspects variés amour. Pour certains personnages ce sentiment évoque un sentiment de fuite, pour d'autres c'est le contraire : un sentiment proche de la tristesse. Aucune des histoires n'est semblable à l'autre, chacune a son propre zeste, car l'amour a plusieurs visages dans sa manifestation. Et le plus souvent, c'est inexplicable, car lorsqu'ils aiment vraiment, ils ne peuvent jamais expliquer pourquoi exactement, pour quelle qualité ils aiment une personne, mais ils aiment simplement parce qu'elle existe.

Conclusion

Artiste et homme sage, Bounine voyait trop peu de bonheur et de joie dans la vraie vie. L'écrivain a vécu et travaillé dans des temps difficiles ; il ne pouvait pas être entouré d'insouciants et gens heureux. Vivant en exil, loin de la Russie, l'écrivain ne pouvait imaginer un bonheur serein et complet loin de sa patrie. En tant qu'artiste honnête, il ne reflétait dans son travail que ce qu'il avait vu dans la vraie vie. C'est probablement pour cela que ses héroïnes ne ressentent le bonheur de l'amour qu'un instant et le perdent.

Les œuvres de I. A. Bunin couvrent divers aspects de l'amour. Pour certains personnages ce sentiment évoque un sentiment de fuite, pour d'autres c'est le contraire : un sentiment proche de la tristesse. Dans de nombreuses histoires, l’amour devient une source de force spirituelle ; il s’avère souvent être l’événement le plus important et le plus heureux de la vie d’une personne. Aucune des histoires n'est semblable à l'autre, chacune a son propre zeste, car l'amour a plusieurs visages dans sa manifestation.

Dans les travaux d'I.A. Bounine présente des personnages féminins différents les uns des autres, montrant toutes les nuances et les différents moments de la relation amoureuse : ce sont des expériences sublimes (histoires « Rusya », « Natalie »), des sentiments contradictoires (« Clean Monday »), des manifestations animales de passion (« Young Lady Clara »), un éclair de sentiments proches d'une insolation (« Sunstorm »), l'amour marchant à côté de la mort (« Mitya's Love »), l'amour porté à travers les années (« Cold Autumn », « Dark Alleys ») .

Dans aucune de ses histoires, Bounine ne renonce à l'amour ; vraies valeurs, la grandeur et la beauté d'une personne, une personne capable de sentiments altruistes. Il décrit l'amour comme un sentiment élevé, idéal et merveilleux, même s'il ne donne qu'un éclair de bonheur et conduit le plus souvent à la souffrance et au chagrin. Cependant, Bounine s'intéresse avant tout au véritable amour terrestre. Un tel amour est un grand bonheur, mais le bonheur est comme une étincelle : il s'enflamme et s'éteint.

Il y a toute une série d’images féminines dans le livre. Toutes les images féminines des œuvres de Bounine nous font réfléchir à la complexité de la vie humaine, aux contradictions du caractère humain. Voici des filles précoces, des femmes d'une beauté spirituelle extraordinaire, capables de donner le bonheur et qui sont tombées amoureuses pour le reste de leur vie, des filles arrogantes et vulgaires, et bien d'autres types et personnages, dont chacun est vivant et réel. Le lecteur se voit présenter d'étonnants personnages féminins, à la lumière desquels les images masculines s'estompent.

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