साहित्यिक विधा क्या है? "युद्ध और शांति": कार्य की शैली मौलिकता। उपन्यास युद्ध और शांति के निर्माण का इतिहास पुस्तक के केंद्रीय पात्र और उनके प्रोटोटाइप

"वॉर एंड पीस" एल.एन. का प्रसिद्ध महाकाव्य उपन्यास है। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने विश्व साहित्य में गद्य की एक नई शैली की नींव रखी। महान कार्य की पंक्तियाँ इतिहास, दर्शन और सामाजिक विषयों के प्रभाव में निर्मित हुईं, जिनका उन्होंने गहन अध्ययन किया महान लेखक, चूँकि ऐतिहासिक कार्यों के लिए सबसे सटीक जानकारी की आवश्यकता होती है। कई दस्तावेजों का अध्ययन करने के बाद, टॉल्स्टॉय ने ऐतिहासिक घटनाओं को अधिकतम सटीकता के साथ कवर किया, महान युग के प्रत्यक्षदर्शियों के संस्मरणों के साथ जानकारी की पुष्टि की।

युद्ध और शांति उपन्यास लिखने के लिए आवश्यक शर्तें

उपन्यास लिखने का विचार डिसमब्रिस्ट एस. वोल्कोन्स्की के साथ एक मुलाकात के प्रभाव के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ, जिन्होंने टॉल्स्टॉय को साइबेरियाई विस्तार में निर्वासन में जीवन के बारे में बताया था। यह 1856 था. "डीसमब्रिस्ट्स" नामक एक अलग अध्याय ने नायक की भावना, उसके सिद्धांतों और राजनीतिक मान्यताओं को पूरी तरह से व्यक्त किया।

कुछ समय बाद, लेखक इतिहास की गहराई में लौटने और न केवल 1825 की घटनाओं पर प्रकाश डालने का फैसला करता है, बल्कि डिसमब्रिस्ट आंदोलन के गठन की शुरुआत और उनकी विचारधारा पर भी प्रकाश डालता है। 1812 की घटनाओं को कवर करते हुए, टॉल्स्टॉय ने उस युग की कई ऐतिहासिक सामग्रियों का अध्ययन किया - वी.ए. के रिकॉर्ड। पेरोव्स्की, एस. ज़िखारेव, ए.पी. एर्मोलोव, जनरल एफ.पी. के पत्र। उवरोवा, सम्मान की नौकरानी एम.ए. वोल्कोवा, साथ ही रूसी और फ्रांसीसी इतिहासकारों की कई सामग्रियाँ। उपन्यास के निर्माण में समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका 1812 के युद्ध के दौरान शाही महल के उच्च अधिकारियों की प्रामाणिक युद्ध योजनाओं, आदेशों और निर्देशों द्वारा निभाई गई थी।

लेकिन लेखक यहीं नहीं रुकता, ऐतिहासिक घटनाओं की ओर लौटता है प्रारंभिक XIXशतक। उपन्यास में विशेष रुप से प्रदर्शित ऐतिहासिक शख्सियतेंनेपोलियन और अलेक्जेंडर I, जिससे महान कार्य की संरचना और शैली जटिल हो गई।

महाकाव्य युद्ध और शांति का मुख्य विषय

यह सरल ऐतिहासिक कार्य, जिसे लिखने में लगभग 6 साल लगे, शाही लड़ाई के समय रूसी लोगों की अविश्वसनीय रूप से सच्ची मनोदशा, उनके मनोविज्ञान और विश्वदृष्टि का प्रतिनिधित्व करता है। उपन्यास की पंक्तियाँ प्रत्येक पात्र की नैतिकता और व्यक्तित्व से ओत-प्रोत हैं, जिनमें से उपन्यास में 500 से अधिक हैं। काम की पूरी तस्वीर शानदार पुनरुत्पादन में निहित है कलात्मक छवियाँसम्राट से लेकर सामान्य सैनिक तक, जीवन के सभी क्षेत्रों के प्रतिनिधि। उन दृश्यों द्वारा एक अविश्वसनीय प्रभाव डाला जाता है जहां लेखक नायकों के उच्च उद्देश्यों और आधार दोनों को व्यक्त करता है, जिससे रूसी व्यक्ति के जीवन की विभिन्न अभिव्यक्तियों की ओर इशारा होता है।

वर्षों से, प्रभाव में साहित्यिक आलोचक, टॉल्स्टॉय ने काम के कुछ हिस्सों में कुछ बदलाव किए - उन्होंने खंडों की संख्या घटाकर 4 कर दी, कुछ प्रतिबिंबों को उपसंहार में स्थानांतरित कर दिया, और कुछ शैलीगत बदलाव किए। 1868 में, एक काम सामने आया जिसमें लेखक ने उपन्यास लिखने के कुछ विवरण बताए, लेखन की शैली और शैली के कुछ विवरणों के साथ-साथ मुख्य पात्रों की विशेषताओं पर प्रकाश डाला।

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के बेचैन और प्रतिभाशाली व्यक्तित्व को दुनिया ने देखा महान पुस्तकआत्म-सुधार के बारे में, जो सबके बीच प्रासंगिक था, है और रहेगा विशाल राशिसभी समय और लोगों के पाठक। यहां किसी को भी सबसे कठिन उत्तर मिलेंगे जीवन प्रश्न, ज्ञान, दर्शन और प्रतिभा को चित्रित करना ऐतिहासिक अनुभवरूसी लोग.

लेखक अपनी रचनाएँ बनाते हैं विभिन्न शैलियाँ. कुछ साहित्यिक रूपजैसे महाकाव्य, नाटक और गीत काव्य का उपयोग प्राचीन लेखकों द्वारा किया जाता था। अन्य बहुत बाद में प्रकट हुए। लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी महान पुस्तक में कई दिशाओं को मिलाकर एक नया "युद्ध और शांति" बनाया - एक महाकाव्य उपन्यास। यह शैली पारिवारिक जीवन और दर्शन के तत्वों का एक संयोजन है। इस शैली मिश्रण का उपयोग पहली बार एक रूसी क्लासिक द्वारा किया गया था।

परिवार और घरेलू विषय

अपने महान कार्य में, टॉल्स्टॉय ने कुलीन वर्ग के प्रतिनिधियों की कई पीढ़ियों के भाग्य का चित्रण किया है। और यद्यपि इन लोगों का जीवन पुस्तक के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, इसकी स्पष्ट विशेषताएं हैं साहित्यिक दिशा, एक पारिवारिक और रोजमर्रा की शैली के रूप में। "वॉर एंड पीस" किस कथानक में एक कृति है महत्वपूर्ण भूमिकापारिवारिक नाटकों का विषय। लेखक ने इस विषय पर अन्य रचनाएँ समर्पित कीं। लेकिन छवि आदर्श परिवारमहाकाव्य उपन्यास के अंत में ही उभरता है।

ऐतिहासिकता

लियो टॉल्स्टॉय की पुस्तक में ऐतिहासिक घटनाओं और व्यक्तित्वों का वर्णन है, जो एक विशिष्ट शैली की ओर संकेत करता है। "युद्ध और शांति" एक ऐतिहासिक कार्य है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास के प्रसिद्ध पात्र कुतुज़ोव और नेपोलियन हैं। हालाँकि यह कहा जाना चाहिए कि इतिहास के प्रति रूसी क्लासिक का रवैया अजीब था। उनका मानना ​​था कि इतिहास में सबसे प्रमुख व्यक्तित्वों पर भी कुछ भी निर्भर नहीं करता है। वे ही हैं ज्वलंत छवियां. ऐतिहासिक घटनाएँ स्वाभाविक रूप से सहज होती हैं और सबसे सक्रिय और प्रतिभाशाली लोगों की इच्छा पर भी निर्भर नहीं हो सकतीं।

लड़ाइयों और लड़ाइयों का चित्रण

कार्य में युद्ध के दृश्यों से संकेत मिलता है कि यह एक सैन्य शैली है। "वॉर एंड पीस" एक उपन्यास है, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा युद्ध को समर्पित था, जिसे लेखक ने स्वयं "एक खूनी नरसंहार, मानव सार के लिए घृणित" कहा था। इन विचारों से, शानदार काम का एक और पहलू पैदा हुआ, जिसकी बदौलत उपन्यास लेखक के दार्शनिक विचारों का प्रतिबिंब बन गया।

दार्शनिक विचार

रूसी साहित्य में सबसे देशभक्तिपूर्ण पुस्तकों में से एक "युद्ध और शांति" है। इस कृति की साहित्यिक शैली, सबसे पहले, है दार्शनिक उपन्यास. लेखक मुख्य पात्रों के विचारों में अपने विचार व्यक्त करते हुए आधिकारिक चर्च की आलोचना करता है।

वह पियरे बेजुखोव को चिंतित करने वाले सवालों का तुरंत जवाब नहीं देता है। खोज में वर्षों और कई वर्ष लग जाते हैं गलतियाँ की गईंमुख्य चरित्र। लेकिन यह चरित्र नैतिक सिद्धांत से रहित नहीं है, जो उसे खुद को खोजने और आध्यात्मिक सद्भाव खोजने में मदद करता है। किसी व्यक्ति का सर्वोच्च कार्य अनावश्यक उपद्रव के बिना अस्तित्व में रहना, लोगों के करीब रहना है - पियरे को काम के अंत में ही यह विश्वास हो जाता है।

राष्ट्रों की नियति तय करने और घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने में मनुष्य की असमर्थता के सवाल पर लौटते हुए, टॉल्स्टॉय का तर्क है कि जो लोग धीमा करना या तेज़ करना चाहते हैं ऐतिहासिक प्रक्रिया, अजीब और भोला लग रहा है। टॉल्स्टॉय के युद्ध और शांति की शैली को परिभाषित करना आसान नहीं है। यह एक महाकाव्य उपन्यास है, जो लेखक के दार्शनिक निर्णयों से भरा है, जो कई वर्षों बाद न केवल अपनी मातृभूमि में, बल्कि विदेशों में भी काम को फिर से पढ़ने के लिए मजबूर करता है।

सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास

यह जॉनर दूसरों से अलग है मनोवैज्ञानिक छविकठिन जीवन स्थितियों में नायक, बहुरेखीय कथानक और बड़ी मात्रा। युद्ध और शांति की शैली क्या है? यह प्रश्न किसी निश्चित उत्तर का हकदार नहीं है। टॉल्स्टॉय की शानदार किताब बहुत बहुमुखी और बेहद जटिल है। परन्तु इसमें सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास की विशेषताओं के साथ-साथ अन्य विधाओं की विशेषताएँ भी विद्यमान रहती हैं।

समाज की समस्याओं और इसकी संरचना के प्रश्नों ने लियो टॉल्स्टॉय को चिंतित कर दिया। उपन्यास का लेखक पूरी तरह से यथार्थवादी दृष्टिकोण से रईसों और किसानों के संबंधों की जांच करता है। इस संबंध में उनके विचार भी मिश्रित हैं। लेकिन लेखक के लिए भी काफी महत्व का था भीतर की दुनियाएक व्यक्तिगत व्यक्ति. चरित्र के बाहरी स्वरूप का चित्रण करके लेखक ने उसकी आध्यात्मिक दुनिया को व्यक्त किया है। बेजुखोव की मैत्रीपूर्ण निगाहें उनकी सज्जनता और दयालुता से जुड़ी हैं। हेलेन कुरागिना "विजयी रूप से प्रभावी सुंदरता" की मालिक हैं। लेकिन यह सुंदरता मृत और अप्राकृतिक है, क्योंकि इस नायिका में कोई आंतरिक सामग्री नहीं है।

महान कृति "युद्ध और शांति" की शैली एक महाकाव्य उपन्यास है। हालाँकि, घटनाओं के पैमाने और समस्याओं की वैश्विक प्रकृति के कारण, यह पुस्तक शैली की दृष्टि से अद्वितीय है।

युद्ध और शांति के शैली स्वरूप की समस्या, और इसके संबंध में युद्ध और शांति से जुड़ी शैली परंपरा, अकादमिक साहित्यिक आलोचना में सबसे कठिन में से एक है। स्वाभाविक रूप से, मेंस्कूल शिक्षण

यहाँ शब्दकार को भी महत्वपूर्ण कठिनाइयों का अनुभव होता है। आज, सबसे अनुभवी साहित्य शिक्षक, हमारे नियमित लेखक लेव इओसिफोविच सोबोलेव, शाश्वत पुस्तक के साथ काम करने के लिए अपने दृष्टिकोण प्रदान करते हैं।हम उनके शोध से एक अध्याय छाप रहे हैं - स्कूली बच्चों, शिक्षकों और छात्रों के लिए "युद्ध और शांति" के लिए एक मार्गदर्शिका, जिसे जारी करने के लिए तैयार किया जा रहा है

नई श्रृंखला "धीमी गति से पढ़ना" मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी पब्लिशिंग हाउस।आइए याद रखें: एक शैली एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित, स्थिर, दोहराव वाला कार्य है; एम.एम. के अनुसार बख्तीन, शैली साहित्य की स्मृति है। हम टिबुल्ला, बात्युशकोव और, उदाहरण के लिए, किबिरोव की कविताओं के बीच के अंतर को आसानी से समझते हैं; हम तीनों कवियों में जो पढ़ते हैं उसे समझना अधिक कठिन है

शोकगीत<...>, यानी, उनकी कविताओं में हम नुकसान के बारे में पछतावा, अप्राप्य खुशियों पर दुख या एकतरफा प्यार की लालसा पाते हैं। लेकिन वास्तव में यही उद्देश्य हैं जो शोकगीत को शोकगीत बनाते हैं, यही वे हैं जो हमें काव्य आंदोलन की निरंतरता, "अन्य लोगों के गायकों के भटकते सपनों" - कवियों और पाठकों के लिए छोड़ी गई "धन्य विरासत" की याद दिलाते हैं।

30 सितंबर, 1865 को टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: “एक उपन्यासकार की कविता है एक ऐतिहासिक घटना पर बनी नैतिकता की तस्वीर में - ओडिसी, इलियड, 1805।" आइए उस श्रृंखला पर ध्यान दें जिसमें टॉल्स्टॉय का काम ("द ईयर वन थाउज़ेंड आठ हंड्रेड एंड फ़ाइव") आता है: ये दो होमरिक कविताएँ हैं, जो महाकाव्य शैली का सबसे निर्विवाद उदाहरण हैं।. टी. 16. पी. 294]। 1983 में, पत्रिका "तुलनात्मक साहित्य" में [टी। 35. नंबर 2] लेख "टॉल्स्टॉय और होमर" प्रकाशित हुआ था (लेखक एफ.टी. ग्रिफिथ्स, एस.जे. रैबिनोविट्ज़)। लेख में कई दिलचस्प तुलनाएँ हैं: आंद्रेई एक योद्धा है, अकिलिस की तरह; लेखकों के अनुसार, टॉल्स्टॉय की पुस्तक प्रिंस आंद्रेई की प्रबलता से शुरू होती है, फिर रुचि पियरे की ओर स्थानांतरित हो जाती है (ओडीसियस से मेल खाती है, जिसका मुख्य लक्ष्य घर लौटना है); फिर, उपसंहार के पहले भाग के आखिरी पन्नों पर, निकोलेंका बोल्कॉन्स्की का सपना हमें किताब की शुरुआत में ले जाता है - फिर से रुचि का केंद्र योद्धा (भविष्य) - प्रिंस आंद्रेई के बेटे पर केंद्रित हो जाता है। मोहक हेलेन के साथ पियरे के सात वर्ष उन सात वर्षों के अनुरूप हैं जो ओडीसियस ने कैलिप्सो की कैद में (पहले स्वैच्छिक, फिर, पियरे की तरह, अपनी स्वतंत्र इच्छा से नहीं) बिताए थे। और यहां तक ​​कि तथ्य यह है कि ओडीसियस इथाका लौटने के लिए एक भिखारी के कपड़े पहनता है, पियरे के सामान्य कपड़े पहनने में गैर-मान्यता प्राप्त पत्राचार पाता है (जब नायक नेपोलियन को मारने के लक्ष्य के साथ मास्को में रहता है)। दुर्भाग्य से, लेखक जी.डी. के महत्वपूर्ण कार्य को ध्यान में नहीं रखते हैं। गाचेवा "कलात्मक रूपों की सामग्री" [एम., 1968], जहां "इलियड" के साथ "युद्ध और शांति" की महत्वपूर्ण तुलनाएं हैं।

टॉल्स्टॉय, जैसा कि गाचेव लिखते हैं, “बेशक, उन्होंने महाकाव्य लिखने का इरादा नहीं किया था। इसके विपरीत, उन्होंने हर संभव तरीके से अपने काम को सभी सामान्य शैलियों से अलग किया..."[ गाचेव. पी. 117]. मार्च 1868 में, बार्टेनेव के "रूसी पुरालेख" में, टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" पुस्तक के बारे में कुछ शब्द" लेख प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने कहा: "युद्ध और शांति" क्या है? यह कोई उपन्यास नहीं है, कविता तो कम है ही, ऐतिहासिक इतिहास भी नहीं है। "युद्ध और शांति" वह है जो लेखक चाहता था और उसी रूप में व्यक्त कर सकता था जिस रूप में इसे व्यक्त किया गया था। अपनी पुस्तक की शैली विशिष्टता की पुष्टि में, लेखक सामान्य रूप से रूसी साहित्य की ख़ासियत को संदर्भित करता है: “पुश्किन के समय से रूसी साहित्य का इतिहास न केवल यूरोपीय रूप से इस तरह के विचलन के कई उदाहरण प्रस्तुत करता है, बल्कि ऐसा नहीं करता है। इसके विपरीत का एक भी उदाहरण दीजिए। गोगोल की "डेड सोल्स" से लेकर दोस्तोवस्की की "हाउस ऑफ द डेड" तक, रूसी साहित्य के नए दौर में एक भी कलात्मक गद्य कृति नहीं है जो औसत दर्जे से थोड़ा परे हो, जो पूरी तरह से उपन्यास, कविता या के रूप में फिट हो। कहानी।"

मुझे ऐसा लगता है कि युद्ध और शांति की शैली की विशिष्टता की कुंजी पुस्तक की प्रस्तावना के मसौदे में मिलनी चाहिए: "... महान युग के उन अर्ध-ऐतिहासिक, अर्ध-सार्वजनिक, अर्ध-उत्कृष्ट महान चरित्रों के बीच, मेरे नायक का व्यक्तित्व पृष्ठभूमि में चला गया, और अग्रभूमि में आ गया, मेरे लिए युवा और बूढ़े दोनों समान रुचि के साथ उस समय के लोग, पुरुष और महिला दोनों।[पीएसएस-90. टी. 13. पी. 55] . टॉल्स्टॉय ने एक नायक (या दो, तीन) के बारे में किताब लिखना बंद कर दिया - और "लोगों का इतिहास लिखने की कोशिश की" [ पीएसएस-90. टी. 15. पी. 241]। और डायरी में एक प्रविष्टि दिखाई देती है: " महाकाव्य प्रकारयह मेरे लिए स्वाभाविक हो जाता है।”

लेख "महाकाव्य और रोमांस" में एम.एम. बख्तिन इस शैली की विशेषता बताते हैं महाकाव्योंतीन विशेषताएं: "1) महाकाव्य का विषय गोएथे और शिलर की शब्दावली में राष्ट्रीय महाकाव्य अतीत, "पूर्ण अतीत" है; 2) महाकाव्य का स्रोत राष्ट्रीय किंवदंती है (और नहीं)। व्यक्तिगत अनुभवऔर इसके आधार पर मुक्त कथा साहित्य का विकास हो रहा है); 3) महाकाव्य की दुनिया को आधुनिकता से, यानी गायक (लेखक और उसके श्रोताओं) के समय से, एक पूर्ण महाकाव्य दूरी से अलग किया गया है" [ बख्तिन-2000. पी. 204]। जैसा कि हम जानते हैं, "महाकाव्य" शब्द के कई अर्थ हैं: महाकाव्य एक प्रकार का साहित्य है (गीत और नाटक के साथ); महाकाव्य - महाकाव्य शैली, महाकाव्य (यहां इस अवधारणा की तुलना गीत या नाटक से नहीं, बल्कि उपन्यास और कहानी से की गई है)। आइए देखें कि "युद्ध और शांति" एक महाकाव्य की विशेषताओं से कितना मेल खाता है, जैसा कि बख्तिन ने उन्हें परिभाषित किया है (पुस्तक "दोस्तोव्स्की की कविताओं की समस्याएं" में बख्तिन ने लिखा है कि "युद्ध और शांति" के लिए "महाकाव्य" शब्द का प्रयोग प्रथागत हो गया है [ बख्तीन-1979. पृ. 158-159]).

आइए "राष्ट्रीय महाकाव्य अतीत", "वीर अतीत" से शुरुआत करें, जैसा कि बख्तिन लिखते हैं। यह साबित करना मुश्किल है कि वर्ष 1812, "कब"।<...>हमने नेपोलियन प्रथम" ["डीसमब्रिस्ट्स"] को पीटा, और टॉल्स्टॉय के लिए ऐसा "वीर अतीत" बन गए। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय का विषय खतरे का सामना कर रहे लोग हैं, जब अस्तित्व में रहने या न रहने का सवाल तय किया जा रहा है। टॉल्स्टॉय चुनते हैं उत्कर्ष"झुंड" के जीवन में (या धीरे-धीरे उसके पास आता है); इसीलिए 1825 एक महाकाव्य का विषय नहीं बन सका, लेकिन 1812 ('हू लिव्स वेल इन रस' में सुधार के बाद के समय की तरह), क्रांति और गृहयुद्ध"द क्वाइट डॉन" और "द रेड व्हील" में) - बन गए। वर्ष 1812 ने अस्तित्व की सबसे गहरी नींव को प्रभावित किया - लेकिन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1860 का दशक, "युद्ध और शांति" लिखने का समय, ऐसा ही था विशेष समय- जब कॉन्स्टेंटिन लेविन के शब्दों में, "सब कुछ उल्टा हो गया है और बस अपनी जगह पर गिर रहा है।"

गाचेव ने लोगों को एकजुट करने के दो रूपों (तरीकों) के बारे में लिखा - लोग और राज्य। यह उनका रिश्ता है जो एक महाकाव्य स्थिति को जन्म देता है: वह इलियड (एगेमेमोन के खिलाफ अकिलिस) और युद्ध और शांति (अलेक्जेंडर के खिलाफ कुतुज़ोव) में ऐसी स्थिति देखता है। संकट की स्थिति में, राज्य को "जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम और प्राकृतिक समाज पर अपनी पूर्ण निर्भरता" महसूस करनी चाहिए। राज्य को लोगों, उनकी स्वतंत्र इच्छा पर निर्भर होना चाहिए:<...>क्या वह अपनी सहमति देगा, विश्वास करेगा, क्या वह झगड़ों को भूल जाएगा और क्या वह "भगवान" का हथियार अपने हाथों में लेगा - अकिलिस की ढाल या उसके सामने आने वाला पहला क्लब? [ गाचेव. पी. 83]। इस तर्क की पुष्टि, अन्य बातों के अलावा, टॉल्स्टॉय के स्रोतों - विशेष रूप से, कहानियों को पढ़ने से होती है देशभक्ति युद्ध, ए.आई. द्वारा लिखित मिखाइलोव्स्की-डेनिलेव्स्की और एम.आई. बोगदानोविच. मुख्य चरित्रइन विवरणों में से - अलेक्जेंडर I, जो निश्चित रूप से समझने योग्य है और स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है; टॉल्स्टॉय का अलेक्जेंडर कैसा दिखता है यह एक अलग विषय है, लेकिन किसी भी मामले में, यह उसकी इच्छा या चरित्र, या दृढ़ता, या उदारता नहीं है जो युद्ध के पाठ्यक्रम को निर्धारित करती है। कुतुज़ोव, अकिलिस की तरह, उस राज्य को बचाने के लिए बुलाया गया था जिसके द्वारा उनका अपमान किया गया था, "सेवानिवृत्ति और अपमान में था"; "अधिकारियों के आदेश से नहीं, बल्कि लोगों की इच्छा से" बुलाया गया [ गाचेव. पी. 119]. यह महाकाव्य के सच्चे व्यक्ति के रूप में टॉल्स्टॉय का कुतुज़ोव है, जो "पूरी तरह से पूर्ण और पूर्ण" है [ बख्तिन-2000. पी. 225]; यह निर्धारित करना शायद ही आवश्यक है कि वास्तविक कुतुज़ोव पूरी तरह से अलग हो सकता था (और, जाहिरा तौर पर, था) और युद्ध और शांति में कुतुज़ोव के अलावा कई नायक हैं जो बिल्कुल भी पूर्ण और अपूर्ण नहीं हैं।

यह स्पष्ट है कि टॉल्स्टॉय इलियड जैसा महाकाव्य लिखने का इरादा नहीं कर सकते थे और न ही उनका इरादा था - आखिरकार, उनके बीच सत्ताईस शताब्दियाँ थीं। इसलिए, "राष्ट्रीय परंपरा" (बख्तिन के अनुसार महाकाव्य की दूसरी शर्त) के प्रति रवैया होमर या वर्जिल के समय ("वंशज का सम्मानजनक रवैया," बख्तिन कहते हैं) जैसा नहीं था और न ही हो सकता है। यह [पी.204]); राष्ट्रीय परंपरा का विकल्प, ऐतिहासिक विवरण, टॉल्स्टॉय द्वारा माना जाता है और सकारात्मक विज्ञान के झूठे, लेकिन दयनीय उत्पादों के रूप में विवादित है जो सच होने का दावा करते हैं (सीएफ: "अतीत की किंवदंती पवित्र है" [ बख्तिन-2000. पी. 206]).

लेकिन महाकाव्य की दूरी - महाकाव्य की तीसरी विशेषता, जैसा कि बख्तिन ने इसका वर्णन किया है - टॉल्स्टॉय की पहले से उद्धृत प्रस्तावना में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई है: 1856 (आधुनिक समय) से 1825 तक; फिर - 1812 और आगे - 1805 तक, जब "हमारी विफलताओं और हमारी शर्मिंदगी" के युग में लोगों का चरित्र प्रकट होना था। टॉल्स्टॉय अपनी कहानी को न केवल 1856 (जैसा कि उनका इरादा था) तक नहीं, बल्कि 1825 तक भी क्यों नहीं ले आए? महाकाव्य समय इतना विशिष्ट घटना नहीं है जितना सामान्य रूप से होने का समय है; यह इतना "तब" नहीं है जितना "हमेशा" है। महाकाव्य की समय सीमाएँ हमेशा धुंधली होती हैं - "महाकाव्य औपचारिक शुरुआत के प्रति उदासीन है," बख्तिन लिखते हैं, "इसलिए किसी भी भाग को औपचारिक रूप दिया जा सकता है और संपूर्ण रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है" [ बख्तिन-2000. पी. 223].

किसी महाकाव्य की एक पहचान इसकी कवरेज की असाधारण चौड़ाई है: हालाँकि, यह केवल पात्रों की संख्या के बारे में नहीं है भीड़ के दृश्ययुद्ध और शांति में पिछले साहित्य के समान कुछ भी नहीं है; बल्कि, हमें महाकाव्य की सार्वभौमिकता के बारे में बात करनी चाहिए, अधिकतम स्थान को कवर करने की इसकी इच्छा के बारे में - पुस्तक के कई "मंच स्थल" इसके साथ जुड़े हुए हैं: सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को, ब्रौनौ, ओट्राडनो, बाल्ड माउंटेन, मोजाहिस्क, स्मोलेंस्क... साथ ही, महाकाव्य के लिए कोई मुख्य और गौण नहीं है - कोई पदानुक्रम नहीं; एक बच्चे की तरह, महाकाव्य हर किसी और हर चीज में रुचि रखता है: और सम्मान की नौकरानी पेरोन्सकाया (लेखक हमें यह सूचित करना आवश्यक समझता है कि उसका "बूढ़ा, बदसूरत शरीर" बिल्कुल "सुगंधित, धोया हुआ, पाउडरयुक्त" और "जैसा" था। कानों के पीछे सावधानी से धोया गया", रोस्तोव्स की तरह [खंड 2. भाग 3. अध्याय XIV]), और एक सैन्य डॉक्टर, "एक खूनी एप्रन में और खून से लथपथ छोटे हाथों से, जिनमें से एक में उसने एक सिगार पकड़ रखा था छोटी उंगली और अंगूठा (ताकि उस पर दाग न लगे)" [टी। 3. भाग 2. चौ. XXXVII], और तथ्य यह है कि डेनिसोव की टुकड़ी के कप्तान के पास "संकीर्ण, हल्की आंखें" हैं, जिसे वह लगातार "संकीर्ण" या "भेंगा" करता है [टी। 4. भाग 3. चौ. छठी, आठवीं]। यह न केवल महत्वपूर्ण है कि "युद्ध और शांति" एक नायक पर केंद्रित नहीं है - इस पुस्तक में, सामान्य तौर पर, नायकों का मुख्य और माध्यमिक में विभाजन बहुत पारंपरिक लगता है; एक और चीज़ अधिक महत्वपूर्ण है - अस्तित्व की पूर्णता को व्यक्त करने की इच्छा, जब प्रत्येक विवरण ("और अधिक यादृच्छिक, अधिक सत्य") एक अटूट संपूर्ण - मानव अस्तित्व के हिस्से के रूप में प्रकट होता है। एकल एपिसोड के लिए भी यही सच है; जैसा कि बोचारोव ने सटीक रूप से उल्लेख किया है, एपिसोड " देरीकार्रवाई का क्रम और हमारा ध्यान आकर्षित करता है अपने दम पर,जीवन की अनगिनत अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में जिसे टॉल्स्टॉय हमें प्यार करना सिखाते हैं" [ बोचारोव-1963. पी. 19]. इसीलिए, शायद, "यह पुस्तक हमारी स्मृति में अलग-अलग ज्वलंत छवियों के रूप में सामने आती है" [ वही.] कि वॉर एंड पीस में किसी व्यक्तिगत नायक के चरित्र के रहस्योद्घाटन या किसी विचार के रहस्योद्घाटन के लिए प्रत्येक एपिसोड का कोई औपन्यासिक अधीनता नहीं है; वह "विचारों का मेल", जिसके बारे में टॉल्स्टॉय एन.एन. ने लिखा। स्ट्राखोव, या हर चीज के साथ हर चीज का "संयुग्मन" (याद रखें, पियरे के मोजाहिस्क सपने में - "संयुग्मन करना आवश्यक है"?) महाकाव्य की विशेषता है।

किताब की शुरुआत पियरे की उपस्थिति से होती है - नव युवकपरिवार के बिना; उसकी खोज - जिसमें उसके सच्चे परिवार की खोज भी शामिल है - युद्ध और शांति की कहानियों में से एक बनेगी; किताब एक अनाथ निकोलेंका बोल्कॉन्स्की के सपने के साथ समाप्त होती है; उसके सपने किताब को जारी रखने की संभावना हैं; वास्तव में, यह समाप्त नहीं होता है, जैसे जीवन समाप्त नहीं होता है। और, शायद, निकोलेंका के सपने में उनके पिता, प्रिंस आंद्रेई की उपस्थिति भी महत्वपूर्ण है: टॉल्स्टॉय की पुस्तक इस तथ्य के बारे में लिखी गई है कि कोई मृत्यु नहीं है - याद रखें, प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु के बाद, टॉल्स्टॉय उद्धरण चिह्नों में देते हैं, अर्थात , नताशा रोस्तोवा के विचारों के अनुसार, प्रश्न: “वह कहाँ बचा है? वह अब कहां है?.." इस प्रकार इस पुस्तक का दर्शन "युद्ध और शांति" की रचना में व्यक्त किया गया है: जीवन के शाश्वत नवीनीकरण की पुष्टि, वह "सामान्य कानून" जिसने पुश्किन के दिवंगत गीतों को प्रेरित किया।

टॉल्स्टॉय पिछले यूरोपीय और रूसी उपन्यास के अनुभव को ध्यान में रखने से खुद को रोक नहीं सके - और कई पाठकों के लिए परिष्कृत मनोवैज्ञानिक विश्लेषण उनकी पुस्तक का सबसे महत्वपूर्ण पहलू है। "युद्ध और शांति" में "मानव भाग्य" (उपन्यास शुरुआत) और "लोगों का भाग्य" (महाकाव्य शुरुआत) "एक कार्बनिक संपूर्ण में संयुक्त हैं (पुश्किन के शब्दों में)" [ लेसकिस. पी. 399]. नई शैली का नाम ए.वी. द्वारा उचित ठहराया गया था। चिचेरिन की पुस्तक "द इमर्जेंस ऑफ द एपिक नॉवेल" [खार्कोव। 1958; दूसरा संस्करण: एम., 1975]। इसने असहमति पैदा की और अभी भी जारी है (उदाहरण के लिए, जी.ए. लेसकिस ने "युद्ध और शांति" को एक मूर्खतापूर्ण विचार मानने का सुझाव दिया है [ लेसकिस. पी. 399], और बी.एम. इखेनबाम ने पुस्तक में "एक प्राचीन किंवदंती या इतिहास" की विशेषताएं देखीं [ इखेनबाम-1969. पी. 378]), लेकिन अगर हम इसे "विशुद्ध रूप से मूल्यांकनात्मक, प्रशंसनीय, प्रतिबिंबित सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं के कवरेज की "महाकाव्य चौड़ाई" के अलावा कुछ भी व्यक्त नहीं करते" के रूप में समझते हैं, जैसा कि ई.एन. द्वारा वर्णित है। कुप्रियनोव यह शब्द चिचेरिन [ कुप्रियनोवा. पी. 161], लेकिन एक महाकाव्य के नाम के रूप में जिसमें कई उपन्यास पंक्तियाँ शामिल हैं, यह अच्छी तरह से काम कर सकता है। यह महत्वपूर्ण है कि टॉल्स्टॉय की पुस्तक में उपन्यास महाकाव्य के साथ संघर्ष में आ सकता है: इस प्रकार, प्रिंस आंद्रेई, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले अपने महत्वाकांक्षी सपनों के साथ, महिमा के एक पल के लिए अपने सबसे करीबी लोगों का बलिदान करने के लिए तैयार थे, कोचमैन को कुतुज़ोव को चिढ़ाते हुए सुनते हैं रसोइया जिसका नाम टाइटस है: "" टाइटस, और टाइटस? "ठीक है," बूढ़े व्यक्ति ने उत्तर दिया। "टाइटस, जाओ थ्रेश।" यहां "निम्न वास्तविकता" स्पष्ट रूप से नायक के ऊंचे सपनों का विरोध करती है - लेकिन यह वह है जो सही साबित होती है; यह, शायद, स्वयं महाकाव्य की, स्वयं जीवन की आवाज़ है, जो (उच्च आकाश के रूप में) जल्द ही उपन्यास नायक के नेपोलियन के सपनों के झूठ को उजागर करेगी।

मैं बख्तीन के गहरे और, मेरी राय में, बहुत महत्वपूर्ण विचार का हवाला दूंगा:

“साहित्य का नवीनीकरण अन्य शैलियों पर किसी विदेशी शैली के सिद्धांत को थोपना बिल्कुल भी नहीं है। आख़िरकार, उपन्यास में ऐसा कोई कैनन नहीं है।<...>इसलिए, अन्य शैलियों के नवीनीकरण का मतलब विदेशी शैली के सिद्धांतों के प्रति उनकी अधीनता नहीं है; इसके विपरीत, यह उन सभी पारंपरिक, मृत, रूखी और बेजान चीजों से उनकी मुक्ति है जो उनके स्वयं के विकास में बाधा डालती है, उन सभी चीजों से जो उन्हें उपन्यास के बगल में पुराने रूपों के किसी प्रकार के शैलीकरण में बदल देती है" [ बख्तिन-2000. पी. 231]।

यह कोई संयोग नहीं है कि "युद्ध और शांति" में हमें टॉल्स्टॉय का निम्नलिखित तर्क मिलता है:

"पूर्वजों ने हमारे लिए वीर कविताओं के उदाहरण छोड़े हैं जिनमें नायक इतिहास के संपूर्ण हित का प्रतिनिधित्व करते हैं, और हम अभी भी इस तथ्य के अभ्यस्त नहीं हो पाए हैं कि हमारे मानव समय के लिए इस तरह की कहानी का कोई मतलब नहीं है" [टी। 3. भाग 2. चौ. XIX]।

और यद्यपि गाचेव चतुराई से "युद्ध और शांति" को "इलियड" के करीब लाता है - वह बोगुचारोव विद्रोह के दौरान निकोलाई रोस्तोव के व्यवहार की तुलना काफी दृढ़ता से करता है जिस तरह से ओडीसियस थर्साइट्स के साथ व्यवहार करता है, और फिर कुतुज़ोव की तुलना उसी ओडीसियस से करता है, जो तिरस्कार करता है फ़िली में परिषद में थर्साइट्स का परिष्कार: "शक्ति, बल, अपने अधिकार को जानने, इच्छाशक्ति के साथ - कुतुज़ोव और ओडीसियस स्थिति को हल करते हैं" [ गाचेव. पीपी. 129-136], यहां तक ​​कि टॉल्स्टॉय भी इलियड को उसकी संपूर्णता और सरलता में पुनर्जीवित करने की शक्ति से परे हैं। शैली - दुनिया पर दृष्टिकोण; 19वीं शताब्दी ईस्वी में दुनिया को उस तरह देखना शायद ही संभव हो जैसा कि 8वीं शताब्दी ईसा पूर्व में देखा गया था।

समकालीनों ने "युद्ध और शांति" की शैली को अपरिचित महसूस किया और, कुछ अपवादों को छोड़कर, इसे स्वीकार नहीं किया। पी.वी. एनेनकोव ने आम तौर पर सहानुभूतिपूर्ण लेख "जीआर द्वारा उपन्यास में ऐतिहासिक और सौंदर्य संबंधी मुद्दे" में कहा। एल.एन. टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति", कई प्रसंगों को सूचीबद्ध करते हुए, जिन्होंने उन्हें मोहित किया, पूछते हैं: "क्या यह सब, वास्तव में, शुरू से अंत तक एक शानदार तमाशा नहीं है?" - लेकिन फिर उन्होंने टिप्पणी की: "हाँ, लेकिन जब तक यह था घटित हो रहा है, "उपन्यास, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, आगे नहीं बढ़ा, या, अगर ऐसा हुआ, तो उसने अविश्वसनीय उदासीनता और धीमेपन के साथ ऐसा किया।" "लेकिन वह कहां है, यह उपन्यास, उसने अपना असली व्यवसाय कहां रखा - एक निजी घटना का विकास, उसकी "साजिश" और "साज़िश", क्योंकि उनके बिना, उपन्यास चाहे कुछ भी करे, वह अभी भी प्रतीत होगा निठल्लाएक ऐसा उपन्यास जिसके अपने और वास्तविक हित पराए हैं," आलोचक लिखते हैं [ एनेनकोव. पीपी 44-45]। टॉल्स्टॉय की पुस्तक की शैली विशेषताओं के आलोचकों (और इसलिए पाठकों) द्वारा अस्वीकृति के कई उदाहरण दिए जा सकते हैं: "हम काउंट एल.एन. के काम को कहते हैं।" टॉल्स्टॉय का उपन्यास केवल उन्हें कुछ नाम देने के लिए है; लेकिन वॉर एंड पीस, शब्द के सही अर्थों में, एक उपन्यास नहीं है। इसमें एक अभिन्न काव्यात्मक अवधारणा की तलाश न करें, कार्रवाई की एकता की तलाश न करें: "युद्ध और शांति" केवल पात्रों की एक श्रृंखला है, चित्रों की एक श्रृंखला है, कभी सैन्य, कभी युद्ध के मैदान पर, कभी रोज़, में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के लिविंग रूम” [gaz. "आवाज़"। 1868. क्रमांक 11. पी. 1 ("ग्रंथ सूची और पत्रकारिता।" बिना हस्ताक्षर के)]। पहले तीन खंडों पर प्रतिक्रिया देते हुए, "द रशियन इनवैलिड" (ए. आई-एन) के आलोचक ने "वॉर एंड पीस" के बारे में लिखा: "यह एक कवि-कलाकार द्वारा लिखा गया एक शांत महाकाव्य है जो जीवित चेहरों को आपके सामने लाता है, उनकी भावनाओं का विश्लेषण करता है, पुश्किन के पिमेन के वैराग्य के साथ उनके कार्यों का वर्णन करता है। इसलिए उपन्यास के फायदे और नुकसान" [जर्नल और ग्रंथसूची नोट्स। "युद्ध और शांति"। काउंट एल.एन. द्वारा निबंध टॉल्स्टॉय. 3 खंड. एम., 1868 // रूसी अमान्य। 1868. क्रमांक 11]। कमियों पर विस्तार से चर्चा की जायेगी. आलोचक लिखते हैं, "युद्ध और शांति इलियड नहीं हो सकते," और नायकों और जीवन के प्रति होमर का रवैया असंभव है। आधुनिक जीवनजटिल है - और "उसी शांति और आत्म-खुशी के साथ शिकारी कुत्ते के शिकार के आनंद के साथ-साथ कुत्ते कराई के गुणों, और राजसी सुंदरता, और बदमाश अनातोले की खुद को नियंत्रित करने की क्षमता का वर्णन करना असंभव है, और गेंद खेलने जा रही युवतियों का शौचालय, और सड़े-गले मृतकों के साथ एक ही कमरे में प्यास और भूख से मरने वाले रूसी सैनिक की पीड़ा, और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई जैसा भयानक नरसंहार" [ वही.]. जैसा कि हम देखते हैं, आलोचक को पूरी तरह से महसूस हुआ शैली की मौलिकताटॉल्स्टॉय की किताबें - और इस मौलिकता को स्वीकार नहीं करना चाहते थे।

यह सब पुस्तक के अंत से पहले लिखा गया था - अंतिम खंडों ने और भी अधिक शिकायतें पैदा कीं: "उनका उपन्यास, हमारी राय में, अभी भी पूरी तरह से समाप्त नहीं हुआ है, इस तथ्य के बावजूद कि इसमें आधे पात्रों की मृत्यु हो गई, और बाकी को कानूनी रूप से हटा दिया गया एक दूसरे से शादी कर ली. यह ऐसा है मानो लेखक स्वयं उपन्यास के अपने जीवित नायकों के साथ खिलवाड़ करते-करते थक गया हो, और उसने जल्दबाजी में किसी तरह अपने अंतहीन तत्वमीमांसा में प्रवेश करने के लिए अपना गुजारा पूरा कर लिया हो" [पीटर्सबर्गस्काया गजेटा। 1870. क्रमांक 2. पृ. 2]। हालाँकि, एन. सोलोविओव ने कहा कि टॉल्स्टॉय की पुस्तक "किसी प्रकार की कविता-उपन्यास है, एक नया रूप है और जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम के अनुरूप है क्योंकि यह जीवन की तरह ही असीमित है।" "युद्ध और शांति" को केवल एक उपन्यास नहीं कहा जा सकता है: एक उपन्यास को अपनी सीमाओं में अधिक निश्चित और सामग्री में अधिक समृद्ध होना चाहिए: एक कविता, प्रेरणा के एक स्वतंत्र फल के रूप में, किसी भी प्रतिबंध के अधीन नहीं है" [ सोलोव्योव. पी. 172]. युद्ध और शांति शैली के भविष्य के शोधकर्ताओं से आगे, बिरज़ेवे वेदोमोस्ती के एक समीक्षक ने लिखा: "... काउंट टॉल्स्टॉय के उपन्यास को कुछ मायनों में एक महान महाकाव्य माना जा सकता है लोगों का युद्ध, जिसके अपने स्वयं के इतिहासकार हैं, लेकिन अपने स्वयं के गायक से बहुत दूर हैं" (और इस समीक्षा से "इलियड" के साथ "युद्ध और शांति" की तुलना का पता चलता है)।

हालाँकि, संवेदनशील स्ट्राखोव, जो टॉल्स्टॉय के नए काम की बिना शर्त प्रतिभा के बारे में बोलने वाले अपने समकालीनों में से पहले और शायद एकमात्र थे, ने इसकी शैली को "पारिवारिक इतिहास" के रूप में परिभाषित किया और "युद्ध और शांति" के बारे में आखिरी लेख में उन्होंने लिखा। यह "आधुनिक कला रूपों में एक महाकाव्य" है [ स्ट्राखोव. पी. 224, 268]।

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एल.एन. टॉल्स्टॉय का महाकाव्य उपन्यास व्यावहारिक रूप से इस पैमाने के रूसी साहित्य का एकमात्र काम है। यह इतिहास की एक पूरी परत को उजागर करता है - 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध, 1805-1807 के सैन्य अभियान। वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों को दर्शाया गया है, जैसे नेपोलियन बोनापार्ट, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम, रूसी सेना के कमांडर-इन-चीफ मिखाइल इलारियोनोविच कुतुज़ोव। बोल्कॉन्स्की, रोस्तोव, बेजुखोव और कुरागिन के उदाहरण का उपयोग करते हुए, टॉल्स्टॉय मानवीय रिश्तों के विकास और परिवारों के निर्माण को दर्शाते हैं। जनयुद्ध बनता जा रहा है केन्द्र 1812 का युद्ध. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" की रचना जटिल है, उपन्यास अपनी जानकारी की मात्रा में बहुत बड़ा है, और पात्रों की संख्या (पांच सौ से अधिक) में हड़ताली है। टॉल्स्टॉय ने जीवन में, कार्य करके सब कुछ दिखाया।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में पारिवारिक विचार

पूरे उपन्यास में चार कहानियाँ चलती हैं - चार परिवार, परिस्थितियों के आधार पर अपनी रचना बदलते रहते हैं। कुरागिन अश्लीलता, स्वार्थ और एक-दूसरे के प्रति उदासीनता की छवि हैं। रोस्तोव प्रेम, सद्भाव और मित्रता की प्रतिमूर्ति हैं। बोल्कॉन्स्की विवेकशीलता और सक्रियता की प्रतिमूर्ति हैं। उपन्यास के अंत तक बेजुखोव अपने जीवन का आदर्श पाकर अपना परिवार बनाता है। टॉल्स्टॉय ने तुलना के सिद्धांत और कभी-कभी विरोधाभास के सिद्धांत का उपयोग करके परिवारों का वर्णन किया है। लेकिन यह हमेशा यह नहीं बताता कि क्या अच्छा है और क्या बुरा। एक परिवार में जो मौजूद है वह दूसरे के लिए पूरक हो सकता है। इसलिए उपन्यास के उपसंहार में हम तीन परिवारों का मिलन देखते हैं: रोस्तोव, बेजुखोव और बोल्कॉन्स्की। इससे रिश्तों को एक नया दौर मिलता है। टॉल्स्टॉय का कहना है कि किसी भी परिवार का मुख्य घटक एक दूसरे के प्रति प्रेम और सम्मान है। और परिवार - मुख्य अर्थज़िंदगी। लोगों की कोई महान कहानियाँ नहीं हैं, परिवार के बिना, प्रियजनों के बिना उनका कोई मूल्य नहीं है प्यारे परिवार. आप किसी का भी सामना कर सकते हैं कठिन स्थितियां, यदि आप मजबूत हैं, और आप अपने परिवार के साथ मजबूत हैं। उपन्यास में परिवार का महत्व निर्विवाद है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में लोकप्रिय विचार

1812 का युद्ध रूसी लोगों की ताकत, लचीलेपन और विश्वास की बदौलत जीता गया था। लोग पूरी तरह से. टॉल्स्टॉय किसानों और कुलीनों के बीच अंतर नहीं करते - युद्ध में हर कोई समान है। और सभी का एक ही लक्ष्य है - रूस को दुश्मन से मुक्त कराना। टॉल्स्टॉय रूसी सेना के बारे में कहते हैं, ''लोगों के युद्ध का क्लब।'' यह लोग ही हैं जो शत्रु को परास्त करने वाली मुख्य शक्ति हैं। सैन्य नेता लोगों के बिना क्या कर सकते हैं? एक सरल उदाहरण फ्रांसीसी सेना है, जिसे टॉल्स्टॉय रूसी के विपरीत दिखाते हैं। फ्रांसीसी आस्था के लिए नहीं, ताकत के लिए नहीं लड़े, बल्कि इसलिए लड़े क्योंकि उन्हें लड़ने की ज़रूरत थी। और रूसी, बूढ़े आदमी कुतुज़ोव का अनुसरण करते हुए, विश्वास के लिए, रूसी भूमि के लिए, ज़ार-पिता के लिए। टॉल्स्टॉय इस विचार की पुष्टि करते हैं कि लोग इतिहास बनाते हैं।

उपन्यास की विशेषताएँ

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में कई विशेषताएँ विरोधाभास या प्रतिपक्ष के माध्यम से प्रस्तुत की गई हैं। नेपोलियन की छवि एक सम्राट के रूप में अलेक्जेंडर I की छवि और एक कमांडर के रूप में कुतुज़ोव की छवि के विपरीत है। कुरागिन परिवार का वर्णन भी विरोधाभास के सिद्धांत पर आधारित है।

टॉल्स्टॉय प्रकरण के उस्ताद हैं। नायकों के लगभग सभी चित्र क्रिया के माध्यम से, कुछ स्थितियों में उनके कार्यों के माध्यम से दिए गए हैं। स्टेज एपिसोड टॉल्स्टॉय की कथा की विशेषताओं में से एक है।

"युद्ध और शांति" उपन्यास में परिदृश्य का भी एक निश्चित स्थान है। पुराने ओक का वर्णन विवरण का एक अभिन्न तत्व है मन की स्थितिएंड्री बोल्कॉन्स्की। हम लड़ाई से पहले शांत बोरोडिनो मैदान देखते हैं, पेड़ों पर एक भी पत्ता नहीं हिलता। ऑस्ट्रलिट्ज़ के सामने का कोहरा हमें एक अदृश्य खतरे से आगाह करता है। विस्तृत विवरणओट्राडनॉय में संपत्ति, प्राकृतिक दृश्य जो पियरे को कैद में होने पर दिखाई देते हैं - ये सभी "युद्ध और शांति" की रचना के आवश्यक तत्व हैं। प्रकृति लेखक को मौखिक विवरण का सहारा लेने के लिए मजबूर किए बिना पात्रों की स्थिति को समझने में मदद करती है।

उपन्यास का शीर्षक

उपन्यास के शीर्षक "युद्ध और शांति" में शामिल है कलात्मक तकनीकजिसे ऑक्सीमोरोन कहा जाता है। लेकिन नाम अक्षरशः भी लिया जा सकता है. पहले और दूसरे खंड में युद्ध या शांति के दृश्य साझा किए गए हैं। तीसरा खंड लगभग पूरी तरह से युद्ध के लिए समर्पित है; चौथे में शांति कायम है। यह भी टॉलस्टॉय की ही चाल है. फिर भी, शांति किसी भी युद्ध से अधिक महत्वपूर्ण और आवश्यक है। साथ ही, "शांति" में जीवन के बिना युद्ध असंभव है। कुछ ऐसे भी हैं जो युद्ध में हैं, और कुछ ऐसे भी हैं जो प्रतीक्षा करने के लिए बचे हुए हैं। और उनका इंतज़ार, कभी-कभी, लौटने के लिए एकमात्र मोक्ष होता है।

उपन्यास शैली

एल.एन. टॉल्स्टॉय ने स्वयं उपन्यास "वॉर एंड पीस" को शैली का सटीक नाम नहीं दिया। वास्तव में, उपन्यास ऐतिहासिक घटनाओं, मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाओं, सामाजिक और नैतिक समस्याओं को दर्शाता है, दार्शनिक प्रश्न उठाता है और पात्र पारिवारिक और रोजमर्रा के रिश्तों का अनुभव करते हैं। उपन्यास में सभी पक्ष समाहित हैं मानव जीवन, चरित्रों को प्रकट करता है, नियति को दर्शाता है। एक महाकाव्य उपन्यास - यह बिल्कुल टॉल्स्टॉय के काम को दी गई शैली है। यह रूसी साहित्य का पहला महाकाव्य उपन्यास है। सचमुच एल.एन. टॉल्स्टॉय ने एक महान कृति बनाई जो समय की कसौटी पर खरी उतरी। इसे हर समय पढ़ा जाएगा.

कार्य परीक्षण

अध्याय 3।

"वॉर एंड पीस" उपन्यास एक महाकाव्य उपन्यास है:

मुद्दे, छवियाँ, शैली

लक्ष्य: उपन्यास के निर्माण के इतिहास का परिचय दें, इसकी मौलिकता को प्रकट करें।

पाठ प्रगति

शिक्षक द्वारा पाठ-व्याख्यान, छात्र नोट्स लेते हैं।

मैं. पुरालेख और योजना की रिकॉर्डिंग:

1. उपन्यास "युद्ध और शांति" के निर्माण का इतिहास।

2. ऐतिहासिक पृष्ठभूमिऔर उपन्यास की समस्याएँ।

3. उपन्यास के शीर्षक का अर्थ, पात्र, रचना।

"सभी जुनून, मानव जीवन के सभी क्षण,

नवजात शिशु के रोने से लेकर अंतिम क्षण तक

एक मरते हुए बूढ़े आदमी की भावनाएँ - सारे दुःख और खुशियाँ,

मनुष्य के लिए सुलभ - सब कुछ इस चित्र में है!

आलोचक एन. स्ट्राखोव

मैंI. व्याख्यान सामग्री।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" 19वीं सदी के रूसी साहित्य में सबसे देशभक्तिपूर्ण कार्यों में से एक है। के. सिमोनोव ने याद किया: "मेरी पीढ़ी के लिए, जिसने मॉस्को के द्वार पर और स्टेलिनग्राद की दीवारों पर जर्मनों को देखा था, हमारे जीवन की उस अवधि में "युद्ध और शांति" पढ़ना एक हमेशा के लिए याद किया जाने वाला झटका बन गया, न केवल सौंदर्यवादी, बल्कि यह भी नैतिक..." यह "युद्ध और शांति" थी, युद्ध के वर्षों के दौरान "शांति" वह पुस्तक बन गई जिसने दुश्मन के आक्रमण के सामने देश में व्याप्त प्रतिरोध की भावना को सीधे तौर पर मजबूत किया... "युद्ध और शांति" वह पहली किताब थी जो युद्ध के दौरान हमारे दिमाग में आई थी।"

उपन्यास की पहली पाठक, लेखक एस.ए. टॉल्स्टया की पत्नी ने अपने पति को लिखा: "मैं वॉर एंड पीस को फिर से लिख रही हूं और आपका उपन्यास मुझे नैतिक रूप से, यानी आध्यात्मिक रूप से ऊपर उठाता है।"

सुने गए कथनों के आधार पर एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" के बारे में क्या कहा जा सकता है?

1. उपन्यास के निर्माण का इतिहास।

टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक वॉर एंड पीस उपन्यास पर काम किया। उपन्यास ने लेखक से अधिकतम रचनात्मक उत्पादन, सभी आध्यात्मिक शक्तियों के पूर्ण परिश्रम की मांग की। इस अवधि के दौरान, लेखक ने कहा: "श्रम के हर दिन आप अपना एक टुकड़ा स्याही के कुएँ में छोड़ जाते हैं।"

कहानी की कल्पना मूल रूप से की गई थी आधुनिक विषय"द डिसमब्रिस्ट्स" में इसके केवल तीन अध्याय बचे हैं। एस.ए. टॉल्स्टया ने अपनी डायरी में लिखा है कि सबसे पहले एल.एन. टॉल्स्टॉय साइबेरिया से लौटे डिसमब्रिस्ट के बारे में लिखने जा रहे थे, और उपन्यास की कार्रवाई 1856 में (डीसमब्रिस्टों की माफी, अलेक्जेंडर द्वितीय) उन्मूलन की पूर्व संध्या पर शुरू होने वाली थी। दासत्व का. काम की प्रक्रिया में, लेखक ने 1825 के विद्रोह के बारे में बात करने का फैसला किया, फिर कार्रवाई की शुरुआत को 1812 तक पीछे धकेल दिया - डिसमब्रिस्टों के बचपन और युवावस्था का समय। लेकिन चूंकि देशभक्तिपूर्ण युद्ध 1805-1807 के अभियान से निकटता से जुड़ा था। टॉल्स्टॉय ने इसी समय से उपन्यास शुरू करने का निर्णय लिया।

जैसे-जैसे योजना आगे बढ़ी, उपन्यास के शीर्षक की गहन खोज होने लगी। मूल, "थ्री टाइम्स", जल्द ही सामग्री के अनुरूप होना बंद हो गया, क्योंकि 1856 से 1825 तक टॉल्स्टॉय अतीत में और भी पीछे चले गए; केवल एक ही समय सुर्खियों में था - 1812। तो एक अलग तारीख सामने आई, और उपन्यास के पहले अध्याय "1805" शीर्षक के तहत "रूसी मैसेंजर" पत्रिका में प्रकाशित हुए। 1866 में यह प्रकट होता है नया विकल्प, अब ठोस रूप से ऐतिहासिक नहीं, बल्कि दार्शनिक: "अंत भला तो सब भला।" और अंत में, 1867 में - एक और शीर्षक जहां ऐतिहासिक और दार्शनिक ने एक निश्चित संतुलन बनाया - "युद्ध और शांति"।

उपन्यास के लेखन से पहले ऐतिहासिक सामग्रियों पर भारी मात्रा में काम किया गया था। लेखक ने 1812 के युद्ध के बारे में रूसी और विदेशी स्रोतों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया रुम्यंतसेव संग्रहालय 1810-1820 के अभिलेखागार, मेसोनिक किताबें, अधिनियम और पांडुलिपियां, समकालीनों के संस्मरण पढ़ें, टॉल्स्टॉय और वोल्कोन्स्की के पारिवारिक संस्मरण, देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग से निजी पत्राचार, 1812 को याद करने वाले लोगों से मिले, उनसे बात की और लिखा उनकी कहानियाँ नीचे लिखें। बोरोडिनो क्षेत्र का दौरा करने और सावधानीपूर्वक जांच करने के बाद, उन्होंने रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों के स्थान का एक नक्शा तैयार किया। लेखक ने उपन्यास पर अपने काम के बारे में बात करते हुए स्वीकार किया: "जहाँ भी ऐतिहासिक शख्सियतें मेरी कहानी में बोलती और अभिनय करती हैं, मैंने आविष्कार नहीं किया, बल्कि उस सामग्री का उपयोग किया, जिससे मैंने अपने काम के दौरान पुस्तकों की एक पूरी लाइब्रेरी बनाई और बनाई" (चित्र देखें) परिशिष्ट 1).

2. उपन्यास की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि एवं समस्याएँ।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" बोनापार्टिस्ट फ्रांस के साथ रूस के संघर्ष के तीन चरणों के दौरान हुई घटनाओं के बारे में बताता है। खंड 1 1805 की घटनाओं का वर्णन करता है, जब रूस ने अपने क्षेत्र पर ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में लड़ाई लड़ी थी; दूसरे खंड में - 1806-1811, जब रूसी सेना प्रशिया में थी; खंड 3 - 1812, खंड 4 - 1812-1813। दोनों 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के व्यापक चित्रण के लिए समर्पित हैं, जो रूस द्वारा लड़ा गया था मूल भूमि. उपसंहार में, कार्रवाई 1820 में घटित होती है। इस प्रकार, उपन्यास में कार्रवाई पंद्रह वर्षों तक चलती है।

उपन्यास का आधार ऐतिहासिक सैन्य घटनाएँ हैं, जिनका लेखक ने कलात्मक अनुवाद किया है। हम नेपोलियन के खिलाफ 1805 के युद्ध के बारे में सीखते हैं, जहां रूसी सेना ने ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में काम किया था, शोंगराबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के बारे में, 1806 में प्रशिया के साथ गठबंधन में युद्ध और टिलसिट की शांति के बारे में। टॉल्स्टॉय ने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं को दर्शाया है: नेमन के पार फ्रांसीसी सेना का गुजरना, देश के अंदरूनी हिस्सों में रूसियों का पीछे हटना, स्मोलेंस्क का आत्मसमर्पण, कुतुज़ोव की कमांडर-इन-चीफ के रूप में नियुक्ति, बोरोडिनो की लड़ाई, फ़िली में परिषद, मास्को का परित्याग। लेखक उन घटनाओं का चित्रण करता है जो रूसी लोगों की राष्ट्रीय भावना की अविनाशी शक्ति की गवाही देती हैं, जिन्होंने फ्रांसीसी आक्रमण को दबा दिया: कुतुज़ोव का फ़्लैंक मार्च, तरुटिनो की लड़ाई, पक्षपातपूर्ण आंदोलन की वृद्धि, हमलावर सेना का पतन और विजयी युद्ध का अंत.

उपन्यास में समस्याओं का दायरा बहुत विस्तृत है। यह 1805-1806 की सैन्य विफलताओं के कारणों का खुलासा करता है; कुतुज़ोव और नेपोलियन का उदाहरण सैन्य घटनाओं और इतिहास में व्यक्तियों की भूमिका को दर्शाता है; असाधारण के साथ कलात्मक अभिव्यक्तिगुरिल्ला युद्ध के चित्र खींचे जाते हैं; रूसी लोगों की महान भूमिका को दर्शाता है, जिन्होंने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नतीजे का फैसला किया।

साथ ही साथ ऐतिहासिक समस्याएँ 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का युग, उपन्यास 60 के दशक के वर्तमान मुद्दों को भी उजागर करता है। 19वीं सदी राज्य में कुलीन वर्ग की भूमिका के बारे में, मातृभूमि के एक सच्चे नागरिक के व्यक्तित्व के बारे में, महिलाओं की मुक्ति आदि के बारे में। इसलिए, उपन्यास राजनीतिक और की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाता है। सार्वजनिक जीवनदेश, विभिन्न वैचारिक रुझान(फ्रीमेसोनरी, स्पेरन्स्की की विधायी गतिविधि, देश में डिसमब्रिस्ट आंदोलन का उद्भव)। टॉल्स्टॉय ने उच्च-समाज के स्वागत समारोहों, धर्मनिरपेक्ष युवाओं के मनोरंजन, औपचारिक रात्रिभोज, गेंदों, शिकार, सज्जनों और नौकरों की क्रिसमस मौज-मस्ती को दर्शाया है। पियरे बेजुखोव द्वारा गाँव में परिवर्तन के चित्र, बोगुचारोव्स्की किसानों के विद्रोह के दृश्य, शहरी कारीगरों के आक्रोश के प्रसंग चरित्र को प्रकट करते हैं सामाजिक रिश्ते, ग्रामीण जीवनऔर शहरी जीवन.

कार्रवाई या तो सेंट पीटर्सबर्ग में होती है, फिर मॉस्को में, फिर बाल्ड माउंटेन और ओट्राडनॉय एस्टेट में। सैन्य घटनाएँ - ऑस्ट्रिया और रूस में।

सामाजिक समस्याएंपात्रों के एक या दूसरे समूह के संबंध में हल किए गए हैं: जनता के प्रतिनिधियों की छवियां जिन्होंने फ्रांसीसी आक्रमण से अपनी मातृभूमि को बचाया, साथ ही कुतुज़ोव और नेपोलियन की छवियां इतिहास में जनता और व्यक्तियों की समस्या उत्पन्न करती हैं; पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोल्कोन्स्की की छवियां - युग के प्रमुख आंकड़ों का प्रश्न; नताशा रोस्तोवा, मरिया बोल्कोन्सकाया, हेलेन की छवियों के साथ - महिलाओं के मुद्दे को छूता है; दरबारी नौकरशाही गिरोह के प्रतिनिधियों की छवियां - शासकों की आलोचना की समस्या।

3. उपन्यास के शीर्षक, पात्र और रचना का अर्थ।

क्या उपन्यास के नायकों के पास प्रोटोटाइप थे? इस बारे में पूछे जाने पर टॉल्स्टॉय ने स्वयं नकारात्मक उत्तर दिया। हालाँकि, शोधकर्ताओं ने बाद में स्थापित किया कि इल्या एंड्रीविच रोस्तोव की छवि को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था पारिवारिक किंवदंतियाँलेखक के दादा के बारे में. नताशा रोस्तोवा का चरित्र लेखक की भाभी तात्याना एंड्रीवाना बेर्स (कुज़्मिंस्काया) के व्यक्तित्व के अध्ययन के आधार पर बनाया गया था।

बाद में, टॉल्स्टॉय की मृत्यु के कई वर्षों बाद, तात्याना एंड्रीवाना ने अपनी युवावस्था के बारे में दिलचस्प संस्मरण लिखे "घर पर और अंदर मेरा जीवन" यास्नया पोलियाना" इस पुस्तक को उचित ही "नताशा रोस्तोवा के संस्मरण" कहा जाता है।

उपन्यास में कुल मिलाकर 550 से अधिक लोग हैं। इतने सारे नायकों के बिना, उस कार्य को हल करना संभव नहीं था जिसे टॉल्स्टॉय ने स्वयं इस प्रकार तैयार किया था: "सबकुछ कैप्चर करें", यानी, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी जीवन का सबसे व्यापक चित्रमाला देना (उपन्यासों "फादर्स" के साथ तुलना करें) एंड संस'' तुर्गनेव द्वारा, ''क्या किया जाना है?'' चेर्नशेव्स्की, आदि)। उपन्यास में पात्रों के बीच संवाद का क्षेत्र अत्यंत व्यापक है। यदि हम बज़ारोव को याद करते हैं, तो वह मुख्य रूप से किरसानोव भाइयों और ओडिन्ट्सोवा के साथ संचार में दिया जाता है। टॉल्स्टॉय के नायक, चाहे वह ए. बोल्कॉन्स्की हों या पी. बेजुखोव, दर्जनों लोगों के साथ संचार में दिए गए हैं।

उपन्यास का शीर्षक लाक्षणिक रूप से इसके अर्थ को व्यक्त करता है।

"शांति" ही नहीं है शांतिपूर्ण जीवनयुद्ध के बिना, बल्कि उस समुदाय, उस एकता के लिए भी जिसके लिए लोगों को प्रयास करना चाहिए।

"युद्ध" न केवल खूनी लड़ाई और लड़ाई है जो मौत लाती है, बल्कि लोगों का अलगाव, उनकी दुश्मनी भी है। उपन्यास का शीर्षक इसके मुख्य विचार को दर्शाता है, जिसे लुनाचारस्की ने सफलतापूर्वक परिभाषित किया था: “सच्चाई लोगों के भाईचारे में निहित है, लोगों को एक-दूसरे से नहीं लड़ना चाहिए। और बस इतना ही अक्षरदिखाएँ कि कोई व्यक्ति इस सत्य तक कैसे पहुँचता है या उससे दूर कैसे जाता है।

शीर्षक में निहित विरोधाभास उपन्यास में छवियों के समूहन को निर्धारित करता है। कुछ नायक (बोल्कॉन्स्की, रोस्तोव, बेजुखोव, कुतुज़ोव) "शांति के लोग" हैं जो न केवल शाब्दिक अर्थ में युद्ध से नफरत करते हैं, बल्कि लोगों को विभाजित करने वाले झूठ, पाखंड और स्वार्थ से भी नफरत करते हैं। अन्य नायक (कुरागिन, नेपोलियन, अलेक्जेंडर I) "युद्ध के लोग" हैं (बेशक, सैन्य घटनाओं में उनकी व्यक्तिगत भागीदारी की परवाह किए बिना, जो फूट, शत्रुता, स्वार्थ, आपराधिक अनैतिकता लाता है)।

उपन्यास में अध्यायों और भागों की बहुतायत है, जिनमें से अधिकांश में कथानक पूर्णता है। संक्षिप्त अध्यायऔर कई हिस्से टॉल्स्टॉय को कथा को समय और स्थान में स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं और इस तरह सैकड़ों एपिसोड को एक उपन्यास में फिट करते हैं।

यदि अन्य लेखकों के उपन्यासों में छवियों की रचना में अतीत के भ्रमण, पात्रों की अनूठी पृष्ठभूमि की कहानियों ने एक बड़ी भूमिका निभाई, तो टॉल्स्टॉय का नायक हमेशा वर्तमान काल में दिखाई देता है। उनके जीवन की कहानी बिना किसी लौकिक पूर्णता के दी गई है। उपन्यास के उपसंहार में कथा नए संघर्षों की एक पूरी श्रृंखला की शुरुआत पर समाप्त होती है। पी. बेजुखोव गुप्त डिसमब्रिस्ट समाजों में भागीदार बन गया। और एन. रोस्तोव उनके राजनीतिक विरोधी हैं। मूलतः, हम उपसंहार से शुरुआत कर सकते हैं नया उपन्यासइन नायकों के बारे में.

4. शैली.

लंबे समय तक वे "युद्ध और शांति" की शैली निर्धारित नहीं कर सके। यह ज्ञात है कि टॉल्स्टॉय ने स्वयं अपनी रचना की शैली को परिभाषित करने से इनकार कर दिया था और इसे उपन्यास कहने पर आपत्ति जताई थी। यह सिर्फ एक किताब है - बाइबिल की तरह।

"युद्ध और शांति" क्या है?

यह कोई उपन्यास नहीं है, कविता तो कम है ही, ऐतिहासिक इतिहास भी नहीं है।

"युद्ध और शांति" वह है जो लेखक चाहता था और व्यक्त कर सकता था

जिस रूप में उसे व्यक्त किया गया

एल एन टॉल्स्टॉय।

“...यह बिल्कुल भी उपन्यास नहीं है, नहीं ऐतिहासिक उपन्यास, कहानियाँ भी नहीं-

एक ऐतिहासिक इतिहास एक पारिवारिक इतिहास है... यह एक सच्ची कहानी है, और एक पारिवारिक सच्ची कहानी है।"

एन. स्ट्राखोव

"...एक मौलिक और बहुआयामी कार्य," संयोजन

एक महाकाव्य, एक ऐतिहासिक उपन्यास और एक सही निबंध।

आई. एस. तुर्गनेव

हमारे समय में, इतिहासकारों और साहित्यिक विद्वानों ने "युद्ध और शांति" को "महाकाव्य उपन्यास" कहा है।

"उपन्यास" की विशेषताएं: कथानक का विकास, जिसमें शुरुआत, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष, अंत - संपूर्ण कथा के लिए और प्रत्येक के लिए होता है कहानीअलग से; नायक के चरित्र के साथ पर्यावरण की अंतःक्रिया, इस चरित्र का विकास।

महाकाव्य के लक्षण - विषय (महान ऐतिहासिक घटनाओं का युग); वैचारिक सामग्री- “अपनी वीरतापूर्ण गतिविधियों में लोगों के साथ कथावाचक की नैतिक एकता, देशभक्ति... जीवन का महिमामंडन, आशावाद; रचना की जटिलता; राष्ट्रीय ऐतिहासिक सामान्यीकरण के लिए लेखक की इच्छा।

कुछ साहित्यिक विद्वान युद्ध और शांति को एक दार्शनिक और ऐतिहासिक उपन्यास के रूप में परिभाषित करते हैं। लेकिन हमें याद रखना चाहिए कि उपन्यास में इतिहास और दर्शन केवल घटक हैं। उपन्यास इतिहास को फिर से बनाने के लिए नहीं बनाया गया था, बल्कि संपूर्ण लोगों, एक राष्ट्र, कलात्मक सत्य के जीवन के बारे में एक किताब के रूप में बनाया गया था। अतः यह एक महाकाव्यात्मक उपन्यास है।

मैंद्वितीय. नोट्स की जाँच करना (प्रश्नों पर मुख्य बिंदु)।

गृहकार्य।

1. व्याख्यान और पाठ्यपुस्तक सामग्री की पुनर्कथन पी. 240-245.

2. "युद्ध और शांति" उपन्यास पर निबंध के लिए एक विषय चुनें:

क) पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को क्यों बुलाया जा सकता है सबसे अच्छे लोगउनके समय?

बी) "द क्लब ऑफ़ द पीपल्स वॉर।"

ग) 1812 के असली नायक

घ) न्यायालय और सैन्य "ड्रोन"।

ई) एल टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिका।

च) टॉल्स्टॉय के पसंदीदा नायक जीवन का अर्थ क्या देखते हैं?

छ) नताशा रोस्तोवा का आध्यात्मिक विकास।

ज) एक छवि - एक चरित्र बनाने में एक चित्र की भूमिका।

i) उपन्यास में चरित्र का वर्णन करने के साधन के रूप में उसका भाषण।

जे) उपन्यास "युद्ध और शांति" में परिदृश्य।

k) सत्य का विषय और झूठी देशभक्तिउपन्यास में.

एम) शिल्प कौशल मनोवैज्ञानिक विश्लेषणउपन्यास "युद्ध और शांति" में (पात्रों में से एक के उदाहरण का उपयोग करके)।

3. खंड I, भाग 1 पर बातचीत के लिए तैयारी करें।

ए) ए.पी. शायर का सैलून। उसके सैलून की परिचारिका और आगंतुक कैसे हैं (उनके रिश्ते, रुचियां, राजनीति पर विचार, व्यवहार, उनके प्रति टॉल्स्टॉय का रवैया)?

बी) पी. बेजुखोव (अध्याय 2-6, 12-13, 18-25) और ए. बोल्कॉन्स्की 9वां अध्याय। पथ और वैचारिक खोज की शुरुआत में 3-60।

ग) धर्मनिरपेक्ष युवाओं के लिए मनोरंजन (डोलोखोव की शाम, अध्याय 6)।

घ) रोस्तोव परिवार (पात्र, वातावरण, रुचियाँ), अध्याय 7-11, 14-17।

ई) बाल्ड माउंटेन, जनरल एन.ए. बोल्कॉन्स्की की संपत्ति (चरित्र, रुचियां, गतिविधियां, पारिवारिक रिश्ते, युद्ध), अध्याय। 22-25.

च) शेरेर सैलून की तुलना में रोस्तोव के नाम दिवस और बाल्ड माउंटेन के घर में लोगों के व्यवहार में क्या अलग और आम है?

5. व्यक्तिगत कार्य. उपन्यास "युद्ध और शांति" की सामग्री पर संदेश "ऐतिहासिक टिप्पणी" (परिशिष्ट 2)।

परिशिष्ट 1

एल. एन. टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वॉर एंड पीस।" सृष्टि का इतिहास.

निष्कर्ष:"मैंने लोगों का इतिहास लिखने की कोशिश की।"

1857 - डिसमब्रिस्टों से मुलाकात के बाद, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने उनमें से एक के बारे में एक उपन्यास की कल्पना की।

1825 - "अनैच्छिक रूप से, मैं वर्तमान से 1825 में चला गया, जो मेरे नायक के भ्रम और दुर्भाग्य का युग था।"

1812 - "अपने नायक को समझने के लिए, मुझे उसकी युवावस्था की यात्रा करनी होगी, जो रूस के लिए 1812 के गौरवशाली युग के साथ मेल खाता था।"

1805 - "हमारी असफलताओं और हमारी शर्मिंदगी का वर्णन किए बिना हमारी जीत के बारे में लिखने में मुझे शर्म आ रही थी।"

निष्कर्ष:के बारे में भारी मात्रा में सामग्री जमा हो गई है ऐतिहासिक घटनाएँ 1805-1856 और उपन्यास की अवधारणा बदल गई। 1812 की घटनाएँ केंद्र में थीं और रूसी लोग उपन्यास के नायक बने।

परिशिष्ट 2

उपन्यास "वॉर एंड पीस" के खंड I की ऐतिहासिक टिप्पणी।

महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" के पहले खंड में कार्रवाई 1805 में होती है।

1789 में, समय के अनुसार फ्रांसीसी क्रांति, नेपोलियन बोनापार्ट (उनकी मातृभूमि - कोर्सिका द्वीप में - उनका उपनाम बुआनापार्ट कहा जाता था) 20 वर्ष के थे, और उन्होंने एक फ्रांसीसी रेजिमेंट में लेफ्टिनेंट के रूप में कार्य किया था।

1793 में, भूमध्य सागर पर एक बंदरगाह शहर टूलॉन में अंग्रेजी बेड़े द्वारा समर्थित एक प्रति-क्रांतिकारी विद्रोह हुआ। क्रांतिकारी सेना ने टूलॉन को जमीन से घेर लिया, लेकिन लंबे समय तक इसे नहीं ले सके, जब तक कि अज्ञात कप्तान बोनापार्ट सामने नहीं आए। उसने शहर पर कब्ज़ा करने की अपनी योजना बनाई और उसे क्रियान्वित किया।

इस जीत ने 24 वर्षीय बोनापार्ट को जनरल बना दिया और सैकड़ों युवा अपने टूलॉन का सपना देखने लगे।

फिर 2 साल अपमान के रहे, 1795 तक कन्वेंशन के खिलाफ एक प्रति-क्रांतिकारी विद्रोह हुआ। उन्होंने युवा, निर्णायक जनरल को याद किया, उसे बुलाया और उसने पूरी निडरता के साथ शहर के बीचों-बीच एक विशाल भीड़ पर तोपों से हमला कर दिया। अगले वर्ष, उन्होंने इटली में सक्रिय फ्रांसीसी सेना का नेतृत्व किया, आल्प्स के माध्यम से सबसे खतरनाक सड़क पर चले, 6 दिनों में इतालवी सेना को हराया, और फिर चयनित ऑस्ट्रियाई सैनिकों को हराया।

इटली से पेरिस लौटने पर जनरल बोनापार्ट का राष्ट्रीय नायक के रूप में स्वागत किया गया।

इटली के बाद अपने उपनिवेशों के क्षेत्र में अंग्रेजों से लड़ने के लिए मिस्र और सीरिया की यात्रा हुई, फिर फ्रांस में विजयी वापसी, फ्रांसीसी क्रांति के लाभ का विनाश और प्रथम कौंसल का पद (1799 से)।

1804 में उसने स्वयं को सम्राट घोषित कर दिया। और राज्याभिषेक से कुछ समय पहले उसने एक और क्रूरता की: उसने ड्यूक ऑफ एनघिएन को मार डाला, जो बोरबॉन के फ्रांसीसी शाही घराने से संबंधित था।

क्रांति से प्रेरित होकर और उसकी विजय को नष्ट करके, वह मुख्य शत्रु - इंग्लैंड के साथ युद्ध की तैयारी कर रहा है।

इंग्लैंड में भी वे तैयारी कर रहे थे: वे रूस और ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन करने में कामयाब रहे, जिनकी संयुक्त सेना पश्चिम में चली गई। नेपोलियन को इंग्लैण्ड में उतरने के बजाय आधे रास्ते में ही उनसे मिलना पड़ा।

फ़्रांस के विरुद्ध रूस की सैन्य कार्रवाइयां मुख्यतः जारशाही सरकार के पूरे यूरोप में फैल रहे "क्रांतिकारी संक्रमण" के डर के कारण हुईं।

हालाँकि, ब्रौनौ के ऑस्ट्रियाई किले के नीचे, कुतुज़ोव की कमान के तहत चालीस हजार की सेना ऑस्ट्रियाई सैनिकों की हार के कारण आपदा के कगार पर थी। दुश्मन की उन्नत इकाइयों से लड़ते हुए, रूसी सेना रूस से आने वाली सेना में शामिल होने के लिए वियना की दिशा में पीछे हटने लगी।

लेकिन फ्रांसीसी सेना वियना में घुस गयी सेना से पहलेकुतुज़ोव, जिन्होंने विनाश के खतरे का सामना किया। यह तब था जब, कुतुज़ोव की योजना को पूरा करते हुए, जनरल बागेशन की चार-हजार-मजबूत टुकड़ी ने शेंग्राबेन गांव के पास एक उपलब्धि हासिल की: वह फ्रांसीसी के रास्ते में खड़ा हो गया और रूसी सेना की मुख्य सेनाओं के लिए भागने को संभव बना दिया। जाल।

रूसी कमांडरों के प्रयासों और सैनिकों की वीरतापूर्ण कार्रवाइयों से अंततः जीत नहीं मिली: 2 दिसंबर, 1805 को ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में रूसी सेना हार गई थी।