Aina no baleta Gulbju ezers" Krasnojarskas operas un baleta teātris
"Gulbju ezers".Balets-simfonija
Pirmā pirmizrāde
19. gadsimta 60. un 70. gados mūzika baletam tika uzskatīta par otršķirīgu lietu un tikai pavadīja dejotāju dejas.
Un, kad 1875. gadā simfonists Pjotrs Iļjičs Čaikovskis sāka komponēt partitūru jaunam Maskavas iestudējumam, baleta mākslā sākās jauns laikmets.
Pirmo reizi deja sāka paklausīt mūzikai, prasot jaunu pieeju horeogrāfiskās izteiksmes līdzekļiem
Libreta (sižeta) pamatā ir vācu leģenda par princesi Odeti, kuru ļaunais burvis pārvērta par gulbi. Tikai naktī Odete kļūst par meiteni.
Tikai cilvēks, kurš mīl Odeti un ir viņai uzticīgs, var lauzt Ļaunā ģēnija burvestību. Bet, ja mīlestības zvērests tiek lauzts, viņa mūžīgi paliks par putnu.
Princis Zigfrīds, kurš tikai gatavojas precēties, iemīlas Odetē. Tomēr tumšie spēkiĻaunā ģēnija un viņa meitas Odīlas personā nedomā ļaut varoņiem būt kopā
1877. gadā tas notika Lielajā teātrī. Par horeogrāfiju bija atbildīgs čehu horeogrāfs Vāclavs Reizingers. Kritiķi baletu uzņēma vēsi, nodēvējot dejas par garlaicīgām un institucionālām, un sižetu pārslogots.
Iestudējums nebija veiksmīgs, taču izrāde teātra repertuārā noturējās diezgan ilgu laiku – sešus gadus, un iestudēta 39 reizes.
Baleta “Gulbju ezers” galvenie varoņi Ziedonis
Īstais “Gulbju ezera” triumfs notika pēc Čaikovska nāves. 1895. gadā Sanktpēterburgas horeogrāfi Mariuss Petipa un Ļevs Ivanovs iepazīstināja publiku ar jaunu lugas izdevumu. Petipa strādāja pie pirmās un trešās gleznas, Ivanovs - pie otrās un ceturtās. Modests Čaikovskis, Pētera jaunākais brālis, rediģēja libretu.
Tā balets ieguva dramaturģiju un horeogrāfiju, kas mūsdienās tiek uzskatīta par standartu. Galvenā ballīte Dejoja itāļu virtuoze Pierina Legnani. Iestudējums guva milzīgus panākumus gan publikas, gan kritiķu vidū.
1901. gadā “Gulbju ezers” atkal tika iestudēts Maskavā jaunā horeogrāfa Aleksandra Gorska izdevumā. Saglabājot Ivanova-Petipa horeogrāfiju, Gorskis ieviesa vairākas jaunas ainas un detaļas.
Kopš tā laika Gulbju ezers ir kļuvis par vienu no visvairāk izrādītajiem baletiem pasaulē, un ir radīti daudzi izdevumi.
Tomēr labākie Petipas, Ivanova, Gorska atklājumi vienmēr migrē no iestudējuma uz iestudējumu: Odetes un Zigfrīda adagio, Odetes un gulbju dejas, Zigfrīda un Odiles duets.
Baleta “Gulbju ezers” klasiskā versija sastāv no diviem cēlieniem un četrām ainām "Gulbju ezers".I cēliens, II aina
"Baltais" Adagio
Zigfrīds, Odete, baleta korpuss
"Gulbju ezers". Lielais teātris, 1961 Adagio (itāliešu adagio, “lēni”, “mierīgi”) - deju kompozīcija, kas izpildīts lēnā tempā, ir viens no svarīgākajiem baleta sižetā.
Šī deja ir pirmā cēliena liriska kulminācija: princis un Odete attīsta jūtas vienam pret otru.
Ļevs Ivanovs, kurš strādāja pie šīs iestudējuma daļas, izmantoja novatorisku balerīnas un baleta korpusa mijiedarbības veidu. Otrās filmas sižeta centrā ir Odete, tostarp viņas duetā ar Zigfrīdu.
Korpuss de balets uzsver varones emocijas ar savas dejas noformējumu.
"Gulbju ezers". "Baltais" Adagio" Papildus horeogrāfiskajiem jauninājumiem Ļevs Ivanovs reformēja pašu baleta tērpu, atbrīvojot visus “gulbjus” no mugurai piestiprinātajiem dekoratīvajiem spārniem, ar kuriem viņi uzstājās baleta pirmajā versijā. Kopš tā laika gulbja grācija izpaužas tikai dejā un atgādina tikai putnu kustības, tās nekopējot.
Odete. Mākslinieks – Valērijs Kosorukovs Adadžo sākumā Odete paklanās Zigfrīda priekšā – viņa sēž uz grīdas, nolieca ķermeni un rokas. Šajā pozā balerīna parāda savas varones uzticību princim un sāk stāstīt savu stāstu.
Šajā adagio visbiežāk sastopamā baleta figūra ir arabeska (franču arabeska, “arābu valoda”).
Šī ir pamata poza klasiskais balets, kurā atbalsta kāja stāv uz visas pēdas vai pirkstiem (pointe kurpes), bet otra kāja ir pacelta par 30°, 45°, 90° vai 120° uz augšu ar izstieptu celi.
"Gulbju ezers".I cēliens, II aina
Gulbju deja un Odetes variācijas
Odete, baleta korpuss
Galveno varoņu adagio piekāpjas gulbju dejām.
"Gulbju ezers". Gulbju deja un Odetes variācijas Baletzinātnieks Poels Karps visas otrās filmas dejas nodēvēja par “stāvokļu dejām” ar vienu māksliniecisku uzdevumu: gan adagio, gan turpmākajos skaņdarbos attīstās tēma Odetes stāstam par viņas “gulbju” pasauli.
Turklāt katra deja var pastāvēt pati par sevi.
Gulbji mazi un lieli
Viena no slavenākajām baleta dejām ir mazo gulbju deja. Viņš iepazīstina Zigfrīdu ar jautro un bezrūpīgo Odetes pasaules pusi. Mazie gulbji personificē bērnību ar savu jautrību; tajā pašā laikā dejotāju savilktās rokas runā par draudzību un lojalitāti.
Mazo gulbju deja no baleta “Gulbju ezers” 2. cēliena. Lielais teātris, 1970 Galvenās kustības: ambuate - secīgas pārejas no pēdas uz pēdu; jete - kustība, kas tiek veikta ar kājas metienu; pas de cha - lēciena kustība: saliektās kājas pa vienai tiek atmestas atpakaļ, ķermenis izliecas.
Dejotāji mazo gulbju lomām tiek atlasīti ļoti rūpīgi: parasti tās ir miniatūras balerīnas bez būtiskas auguma atšķirības.
Sinhronizācijai dejā jābūt perfektai - tutus dēļ balerīnas nevar sekot viena otrai pēdās.
Kadrs no P. I. Čaikovska baleta “Gulbju ezers”. Trīs gulbji - baletdejotājas Natālija Bessmertnova (centrā), L. Ivanova un Natālija Riženko. Lielais teātris, 1965. Foto – Aleksandrs Makarovs “Mazās” gulbīšus uzreiz nomaina “lielo” trio: tiek radīts kontrasts ar iepriekšējās dejas bērnišķīgo, naivo noskaņu.
Viņu kustības ir straujas un gaisīgas – deja iemieso Odetes sapni un visu brīvības gulbju baru.
Odete
Maija Plisecka - Odete. Lielais teātris, 1972 Deju ķēdi pirms kopējā noslēguma vainago Odetes variācija.
Tajā saplūst viss skaņdarbs, kā rezultātā rodas liriska deja – mīlestības un brīvības gaidīšana.
Galvenās kustības: tour en déor - pagriezieties par 360° "uz āru", tas ir, virzienā no atbalsta kājas; Sison - lēciena kustība no divām kājām uz vienu.
"Gulbju ezers". Otrais cēliens, III aina
"Melnais" pas de deux
Zigfrīds un Odīla
Pas de deux (franču pas de dois, “deja diviem”) ir sarežģītas tehnikas horeogrāfiska kompozīcija, kas paredzēta, lai atklātu dueta varoņu tēlu dziļumu.
Odīla – Svetlana Adirhajeva, Lielais teātris, 1967. gads Mariuss Petipa, veidojot baleta trešo ainu, pas de deux padarīja gan par deju, gan par cēliena semantisko centru. Deju ievada aina pilī: līgavu balle ir beigusies, un tās visas atraida Odetei uzticīgais Zigfrīds. Pēkšņi parādās svešinieks melnā krāsā - Odīla, ļaunā ģēnija meita, kurai ir pārsteidzošs ārējā līdzība ar Odeti.
Ar katru dejas soli princis arvien vairāk pakļaujas viņas valdzinājumam un galu galā pieļauj traģisku kļūdu, zvērot viņai mīlestību.
Pirms Gulbju ezera pas de deux bija vienkārši iespaidīgs dejas numurs, bet pateicoties Petipam ieguva sižetu un dramatisku funkciju.
"Gulbju ezers". “Melnais” pas de deux Visbiežāk Odeti un Odilu dejo viena balerīna. Odīla tika iecerēta kā mistisks Odetes antipods: balles karaliene, skaista pavedinātāja, kas apvīta ar noslēpumiem.
Viņas plastiskums atgādina Odetes gulbi, bet dēmoniskā variācijā - uzkrītoša pozu maiņa, straujas, valdonīgas kustības.
32 fouettes Odile
Fouette ir ātra griešanās vienā vietā, kamēr gaisā esošā kāja tiek atmesta uz sāniem par 45-90° un ar katru rotāciju tiek nogādāta līdz otras kājas ceļgalam.
Klasiskajā pas de deux (“Gulbju ezerā”, “Korsārā” u.c.) balerīna izpilda 32 fouettes pēc kārtas. Pirmo reizi šādu revolūciju skaitu baletā Pelnrušķīte izpildīja itāļu dejotāja Pierina Legnani 1893. gadā.
1895. gadā Legnani atkārtoja virtuozo numuru Gulbju ezera jaunā izdevuma pirmizrādē.
Odīlas lomas kontekstā virtuozā fouetté simbolizē draudīgu gavilēšanu: princis beidzot ir iekarots.
"Gulbju ezers".Baleta simbols
Līdz 2017. gadam skatuves vēsture"Gulbju ezers" datēts ar 140 gadiem. Tiek saglabātas labākās horeogrāfijas skolas tradīcijas, lai gan katrs horeogrāfs cenšas atrast savu pieeju producēšanai.
Gulbju meiteņu attēli ir kļuvuši par vienu no atpazīstamākajiem mūsu kultūras un vēstures simboliem traģiska mīlestība, kas stāsta caur deju, turpina pārsteigt skatītājus visā pasaulē. 
Redaktors Anastasija Trojanova
Dizaineris Deniss Zaporožāns
IlustratorsĻera Bazankova
Animācija Aleksejs Drozdovs
Programmētājs Andrejs Bogačovs
uzraugs Aleksandrs Veršinins
Mākslas vadītājs Antons Stepanovs
"Gulbju ezers", balets pēc Pjotra Iļjiča Čaikovska mūzikas, ir pasaulē slavenākais. teātra iestudējums. Horeogrāfijas šedevrs radīts pirms vairāk nekā 130 gadiem un joprojām tiek uzskatīts par nepārspējamu krievu kultūras sasniegumu. "Gulbju ezers" - balets visiem laikiem, etalons augstā māksla. Pasaules dižākās balerīnas uzskatīja par godu uzstāties Odetes lomā. Baltais gulbis, krievu baleta varenuma un skaistuma simbols, atrodas nesasniedzamā augstumā un ir viena no lielākajām “pērlēm” pasaules kultūras “vainagā”.
Izrāde Lielajā teātrī
Atklājas baleta "Gulbju ezers" sižets pasaku stāsts par princesi (gulbi), vārdā Odete un princis Zigfrīds.
Katra "Gulbju ezera" izrāde Lielajā teātrī ir svētki, ko pavada Čaikovska nemirstīgā mūzika un krāšņa oriģinālhoreogrāfija. Rada krāsaini tērpi un dekorācijas, nevainojama solistu deja un baleta korpuss liela bilde augstā māksla. Halle Lielais teātris Maskava vienmēr ir pilna, kad ir uz skatuves – labākais, kas noticis baleta mākslas pasaulē pēdējo 150 gadu laikā. Izrāde notiek ar diviem pārtraukumiem un ilgst divarpus stundas. Simfoniskais orķestris un starpbrīdī kādu laiku turpina klusi spēlēt muzikālā tēma. Baleta "Gulbju ezers" sižets neatstāj vienaldzīgu, skatītāji jau pašā sākumā jūt līdzi tēliem, un uz izrādes beigām drāma sasniedz kulmināciju. Pēc baleta beigām publika ilgu laiku neaiziet. Viens no skatītājiem, kas ieradās Maskavā un apmeklēja Lielo teātri, tēlaini izteica apbrīnu: “Man žēl, ka uz izrādi nav iespējams atnest tik daudz ziedu, lai visiem māksliniekiem apdāvinātu, būtu vajadzīgas vairākas kravas mašīnas. Šis labākie vārdi pateicība, ka Lielā teātra sienas jebkad ir dzirdējušas.
"Gulbju ezers": vēsture
Leģendārā sākums baleta izrāde tika uzsākta 1875. gadā, kad Lielā teātra vadība lika jaunajam komponistam Pjotra Iļjiča Čaikovska mūzika jaunai lugai ar nosaukumu "Gulbju ezers". Radošs projekts ierosināja atjaunināt repertuāru. Šim nolūkam viņi nolēma izveidot iestudējumu “Gulbju ezers”. Čaikovskis tajā laikā vēl nebija plaši izplatīts slavens komponists, lai gan viņš uzrakstīja četras simfonijas un operu "Jevgeņijs Oņegins". Viņš entuziastiski ķērās pie darba. Lugai "Gulbju ezers" mūzika tapusi viena gada laikā. Komponists ar notis iepazīstināja Lielā teātra vadību 1876. gada aprīlī.
Librets
Izrādes libretu sadarbībā ar baletdejotāju Vasīliju Gelceru sarakstījis tā laika slavenais teātra tēls Vladimirs Begičevs. Joprojām nav skaidrs, kurš literārais avots kalpoja par ražošanas pamatu. Daži uzskata, ka darba sižets ir aizgūts no Heinriha Heines, citi uzskata, ka prototips bija " Belaja Sergejeviča Puškina, bet tad nav skaidrs, ko darīt ar galveno aktieris pasakas, princis Guidons, jo viņš kā varonis ir cieši saistīts ar cēla putna tēlu. Lai kā arī būtu, librets izrādījās veiksmīgs, un sākās darbs pie lugas “Gulbju ezers”. Čaikovskis bija klāt mēģinājumos un saņēma dzīvā dalība ražošanā.
Neveiksme
Lielā teātra trupa izrādē strādāja ar iedvesmu. Baleta "Gulbju ezers" sižets ikvienam šķita oriģināls, ar kaut kā jauna elementiem. Mēģinājumi turpinājās līdz vēlai naktij, prom neviens nesteidzās. Nevienam nebija ienācis prātā, ka drīz var sākties vilšanās. Izrāde "Gulbju ezers", kuras vēsture bija diezgan sarežģīta, gatavojās pirmizrādei. Teātra skatītāji šo notikumu gaidīja ar nepacietību.
Gulbju ezera pirmizrāde notika 1877. gada februārī un diemžēl bija neveiksmīga. Būtībā tā bija neveiksme. Vispirms par fiasko vaininieci tika pasludināts izrādes horeogrāfs Venzels Reizingers, pēc tam pie tā tika arī Odetes lomas atveidotāja balerīna Poļina Karpakova. "Gulbju ezers" tika pamests, un visas partitūras uz laiku tika "noliktas plauktā".
Izrādes atgriešanās
Čaikovskis nomira 1893. Un pēkšņi teātra vidē tika nolemts atgriezties pie izrādes "Gulbju ezers", kuras mūzika bija vienkārši brīnišķīga. Atlika tikai atjaunot izrādi jaunā izdevumā un atjaunināt horeogrāfiju. To nolemts darīt pāragri aizgājušā komponista piemiņai. Modests Čaikovskis, Pjotra Iļjiča brālis, un Ivans Vsevoložskis, Imperatora teātra direktors, brīvprātīgi pieteicās izveidot jaunu libretu. Muzikālo daļu vadīja slavenais grupas meistars Rikardo Drigo, kurš īss laiks bija iespēja pārkārtot visu skaņdarbu un sacerēt aktualizētu darbu. Horeogrāfisko daļu pārstrādāja slavenais horeogrāfs Mariuss Petipa un viņa skolnieks Ļevs Ivanovs.
Jauns lasījums
Domājams, ka Petipa atveidoja baleta “Gulbju ezers” horeogrāfiju, bet Ļevs Ivanovs izrādei piešķīris īsteni krievisku piegaršu, kurš spējis apvienot brīvdomīgu melodiskumu un neatkārtojamo krievu plašumu šarmu. Tas viss izrādes laikā ir klātesošs uz skatuves. Ivanovs sacerēja apburtas meitenes ar sakrustotām rokām un īpašu noliektu galvu, dejojot četratā. Gulbju ezera aizkustinošais un netverami pievilcīgais šarms ir arī talantīgā asistenta Mariusa Petipas nopelns. Izrāde "Gulbju ezers", kuras saturs un mākslinieciskais kolorīts jaunajā lasījumā bija būtiski uzlabojies, bija gatava kāpt uz skatuves jaunā izdevumā, taču pirms tam Petipa nolēma iestudējuma estētiskā līmeņa latiņu pacelt vēl augstāk. un no jauna iestudēja visas balles ainas Suverēnās princeses pilī, kā arī galma svētkus ar poļu, spāņu un ungāru dejām. Mariuss Petipa kontrastēja Odilu ar Ivanova izgudroto balto gulbju karalieni, otrajā cēlienā radot pārsteidzošu “melno” pas de deux. Efekts bija pārsteidzošs.
Baleta "Gulbju ezers" sižets g jauna produkcija bagātināts, kļuvis interesantāks. Maestro un viņa asistenti turpināja uzlabot solo partijas un to mijiedarbību ar baleta korpusu. Tādējādi izrāde "Gulbju ezers", kuras saturs un mākslinieciskais kolorīts jaunajā interpretācijā tika būtiski uzlabots, drīz vien beidzot bija gatava kāpt uz skatuves.
Jauns risinājums
1950. gadā horeogrāfs Mariinska teātris Sanktpēterburgā ierosināja jaunā versija"Gulbju ezers". Saskaņā ar viņa plānu traģiskas beigas izrāde tika atcelta, baltais gulbis nenomira, viss beidzās ar "laimīgām beigām". Līdzīgas pārmaiņas teātra sfērā bieži notika, in Padomju laiks tika uzskatīts labā formā izrotāt notikumus. Taču izrādei šādas pārmaiņas nenāca par labu, gluži otrādi, tas kļuva mazāk interesants, lai gan daļa skatītāju atzinīgi novērtēja iestudējuma jauno izdevumu.
Sevi cienošas grupas pieturējās pie iepriekšējā izdevuma. Par labu klasiskā versija Tajā arī teikts, ka traģiskās beigas sākotnēji bija iecerētas kā visa darba padziļināta interpretācija, un to aizstāšana ar laimīgām beigām izskatījās nedaudz negaidīta.
Rīkojieties viens. Pirmā aina
Uz skatuves ir milzīgs parks, zaļo gadsimtiem veci koki. Tālumā var redzēt pili, kurā dzīvo Suverēnā princese. Zālājā starp kokiem princis Zigfrīds ar draugiem svin savu pilngadību. Jaunieši paceļ vīna kausus, dzer uz drauga veselību, jautrība ir pārpildīta, visi grib dejot. Jesteris nosaka toni dejojot. Pēkšņi parkā parādās Zigfrīda māte Suverēnā princese. Visi klātesošie cenšas slēpt dzīres pēdas, taču jestri nejauši apgāž krūzes. Princese neapmierināti sarauc pieri, viņa ir gatava paust savu sašutumu. Šeit viņai tiek pasniegts rožu pušķis, un smagums mīkstina. Princese pagriežas un aiziet, un jautrība uzliesmo ar jaunu sparu. Tad iestājas tumsa un viesi izklīst. Zigfrīds paliek viens, bet viņš negrib iet mājās. Augstu debesīs lido gulbju bars. Princis paņem arbaletu un dodas medībās.
Otrā aina
Blīvs mežs. Izplatās starp biezokņiem liels ezers. Pa ūdens virsmu peld balti gulbji. Lai gan viņu kustības ir gludas, ir jūtams kaut kāds netverams nemiers. Putni steidzas apkārt, it kā kaut kas traucētu viņu mieram. Tās ir apburtas meitenes, tikai pēc pusnakts varēs pieņemt cilvēka veidolu. Ļaunais burvis Rotbarts, ezera īpašnieks, valda pār neaizsargātām skaistulēm. Un tad krastā parādās Zigfrīds ar arbaletu rokās, nolemjot medīt. Viņš grasās izšaut bultu uz balto gulbi. Vēl mirklis, un bulta cēlo putnu caurdurs līdz nāvei. Taču pēkšņi gulbis pārvēršas par neaprakstāma skaistuma un grācijas meiteni. Šī ir gulbju karaliene Odete. Zigfrīds ir apburts, viņš nekad nav redzējis tik skaistu seju. Princis mēģina satikt skaistuli, taču viņa paslīd prom. Pēc vairākiem neveiksmīgiem mēģinājumiem Zigfrīds atrod Odeti savu draudzeņu apaļajā dejā un atzīstas viņai mīlestībā. Prinča vārdi aizkustina meitenes sirdi, viņa cer viņā atrast glābēju no Rotbarta varas. Drīz pienāks rītausma, un visas skaistules līdz ar pirmajiem saules stariem atkal pārvērtīsies par putniem. Odete maigi atvadās no Zigfrīda, pa ūdens virsmu lēnām aizpeld gulbji. Starp jauniešiem joprojām ir pārāk zems apgalvojums, taču viņi ir spiesti šķirties, jo ļaunais burvis Rotbarts rūpīgi uzrauga notiekošo, un viņš nevienam neļaus izbēgt no savas burvestības. Visām meitenēm bez izņēmuma jākļūst par putniem un jāpaliek apburtām līdz tumsai. Zigfrīds atliek doties prom, lai neapdraudētu baltos gulbjus.
Otrais cēliens. Trešā aina
Suverēnās princeses pilī notiek balle. Klātesošo vidū ir daudz meiteņu cēlā dzimšana, vienam no viņiem jākļūst par Zigfrīda izredzēto. Taču princis nevienu ar savu uzmanību nepagodina. Odete ir savās domās. Tikmēr Zigfrīda māte visos iespējamos veidos cenšas viņam uzspiest vienu no saviem favorītiem, taču nesekmīgi. Tomēr saskaņā ar etiķeti princim ir pienākums izdarīt izvēli un dot savu izvēlēto skaists pušķis ziedi. Skan fanfaras, lai paziņotu par jaunu viesu ierašanos. Parādās ļaunais burvis Rotbarts. Blakus burvei ir viņa meita Odīla. Viņa ir kā divi zirņi pākstī un izskatās kā Odete. Rotbarts cer, ka princi aizraus viņa meita, aizmirsīs Odeti, un viņa uz visiem laikiem paliks ļaunā burvja varā.
Odīlai izdodas savaldzināt Zigfrīdu, viņš ir viņā aizrāvies. Princis paziņo mātei, ka viņa izvēle ir Odīla, un nekavējoties atzīstas mīlestībā mānīgajai meitenei. Pēkšņi Zigfrīds logā ierauga skaistu baltu gulbi, viņš izmet burvestību un skrien uz ezeru, bet ir jau par vēlu - Odete ir uz visiem laikiem pazudusi, viņa ir novārgusi, apkārt ir uzticīgi gulbji, bet tie vairs nespēj. lai palīdzētu.
Trešais cēliens. Ceturtā aina
Dziļi klusa nakts. Krastā stāv nokarenas meitenes. Viņi zina par bēdām, kas piemeklēja Odeti. Tomēr viss vēl nav zaudēts – Zigfrīds atnāk skrienot un ceļos lūdzas, lai mīļotā viņam piedod. Un tad ierodas melno gulbju bars burvja Rotbarta vadībā. Zigfrīds cīnās ar viņu un uzvar, salūzt ļaunais burvis spārns. Melnais gulbis nomirst, un līdz ar to pazūd arī burvestība. Uzlecošā saule apgaismo Odeti, Zigfrīdu un dejojošas meitenes, kuriem vairs nebūs jāpārvēršas par gulbjiem.
Radīšanas vēsture
Prezentācija ārzemēs
Ražošana šodien
"Gulbju ezera" librets
“Gulbju ezers”, “viskrieviskākais no visiem baletiem”, kā to savulaik raksturojis britu kritiķis Klements Kripss, ir darbs, kas atzīts par simbolu. tautas skola klasiskā deja. Skaidri kalibrētas un unikālas horeogrāfijas simbioze apvienojumā ar dziļu un izsmalcinātu skanējumu padarīja iestudējumu par pasaules baleta meistarības šedevru, ko pazīst pat no kultūras pasaules tālu skatītāji.
Radīšanas vēsture
Viņa dzīve sākās pirms 142 gadiem, kad Maskavas Imperatorisko teātru direktorāts uzaicināja Pjotru Iļjiču Čaikovski komponēt “Gulbju ezeru”. Priekšlikums tiem laikiem bija neparasts, kopš galvenie komponisti tādus opusus nerakstīja. Tomēr Čaikovskis piekrīt. Vēlāk viņš dalījās ar Rimski-Korsakovu motīviem, kas viņu pamudināja to darīt: "... daļēji par naudu, kas man ir nepieciešama, daļēji tāpēc, ka es jau sen esmu vēlējies izmēģināt sevi šādā mūzikā."
Autors savam darbam pievērsās ārkārtīgi atbildīgi, skrupulozi noskaidrojot topošā prāta detaļas un iezīmes. Viņu interesēja viss, kas varētu noderēt darbā: kāda garuma esejas ir nepieciešamas, kāda ir partitūra, kāda būs mizanscēna? Tiešo radošumu viņš sāka tikai 1875. gada vasarā.
Partitūras centrā ir Odetes tēls, kas izceļas ar lirismu, godbijību un dramatismu. Šis maigums kā sarkans pavediens stiepjas cauri visai simfoniskajai kontūrai. Pat nedomājot par “revolūciju” žanrā, talantīgais komponists tomēr būtiski paplašina muzikālo apvārsni. Pie orķestrēšanas viņš strādāja visu 1876. gada pavasari.
Darbs pie partitūras tika veikts prasmīgi un ātri, un tāpēc jau septembrī uz Lielā teātra skatuves sākās gatavošanās izrādei. Libretu, kura sižetā, pēc dažādiem viedokļiem, varētu būt neskaitāmas leģendas, Heinriha Heines vai Aleksandra Puškina dzejoļi, sarakstījis Vasīlijs Gelcers, piedaloties Vladimiram Begičevam. Toreiz horeogrāfs bija V.Reizingers, kura “Gulbju ezera” versija izrādījās ļoti neveiksmīga - pirmizrāde, kas notika 1877. gada 4. martā, netika pamanīta, un pati izrāde cieta neveiksmi un nogāja no skatuves. .
Par galveno iemeslu tiek uzskatīta garlaicīga un neinteresanta horeogrāfija, taču iespējams, ka Čaikovska darbi neko neuzlaboja: nesagatavoti šādiem darbiem klausītāji nespēja novērtēt sarežģītās melodijas, kas piepildītas dziļa jēga. Komponista mūzika nav libreta ilustrācija, bet gan tā audio skaidrojums, kas harmoniski papildina atsevišķas epizodes, esot kā savienojošais posms un organizējot skatuves kustību.
"Gulbju ezers" Mariinsky teātrī
Nākamais nezūdošā darba attīstības posms sākās gandrīz divdesmit gadus vēlāk, kad Mariinsky teātris sāka savu atdzimšanu. Tajā bija iesaistīts talantīgais Mariuss Petipa un viņa palīgs Ļevs Ivanovs. Petipa bija personīgi atbildīgs par jaunā scenārija montāžu un izstrādi, kurš spēja darbībai piešķirt loģiku, skaidrību, izteiksmīgumu un nacionālu piegaršu. Maestro ideja bija arī melnais gulbis Odile, kas kontrastē ar spilgto varones tēlu. Tomēr ne mazāk būtiskas izmaiņas radījuma korpusā veica pieticīgais horeogrāfs Ivanovs, slēpjoties sava skolotāja ēnā: tieši viņš nāca klajā ar ideju noņemt mākslīgos spārnus, kas iepriekš bija piešūti. putnu balerīnu tērpi, liekot dejotāju rokām kustēties kā spārniem, tādējādi pārkāpjot pieņemto akadēmisko struktūru . Viņš pievieno arī vienu no atpazīstamākajām ainām - “Mazo gulbju deja”, dzīvs dejas simfonijas iemiesojums.
Diriģents Drigo strādāja pie partitūras pielāgošanas, izslēdzot galveno varoņu sekstetu, aizstājot to ar izcilu Odīlas un Prinča pas de deux, izgriežot finālu ar vētru, kā arī pievienojot trīs klavierskaņdarbus: “Missy”, “ Dzirksti” un “Mazliet Šopēna” .
Diemžēl darbs Mariinska teātrī sākās tikai pēc Čaikovska nāves. 1895. gada 15. janvārī izrāde pāršķīra lappusi pasaules vēsturē. Par Odetas lomas atveidotāju izvēlēta apburošā itāliete Pjerina Legnani, balerīna, kura pirmā pasaulē izpildīja 32 fuetes pēc kārtas. Viņas glābēja loma tika Pāvelam Gerdam, kuram jau bija 51 gads. Gerta vecuma dēļ Zigfrīda variācija tika pārtraukta, un adagio Gulbju karaliene dejoja nevis ar savu mīļāko, bet ar Benno fon Zommersternu. Teātra figūras un dedzīgi klasikas cienītāji Mariinska “Gulbju ezera” interpretāciju uztvēra diezgan vēsi, bet lielākā daļa skatītāju, kas jau bija aizrāvušies ar “Miega skaistuli” un “Riekstkodis”, uz svaigo interpretāciju reaģēja ar sajūsmu. Mūzika, kas atgādina "dziesmas bez vārdiem", gulbju priekšnesumi, kas ir pilni ar tekstu un Petipas lieliskā horeogrāfija, radīja patiesu sensāciju.
Prezentācija ārzemēs
Ārā Padomju Savienība augstās mākslas īpašums tika parādīts 1911. gada rudenī Lielbritānijā. Jāatzīmē, ka Sergeja Djagiļeva Krievu gadalaiku mākslinieku uzstāšanās Londonā tika saīsināta: četru cēlienu vietā atnākušie redzēja divus. Vēlāk priekšnesumā mirdzēja daudzi pasaulslaveni cilvēki slaveni dejotāji, kuru vidū varam atsaukt atmiņā Matildu Kšesinsku, Tamāru Krasavinu, Marinu Semenovu, Gaļinu Ulanovu, Uļjanu Lopatkinu, Konstantīnu Sergejevu, Faruhu Ruzimatovu un citus. Jāteic, ka uzstājās Rūdolfs Nurejevs un Margota Fonteina Vīnes opera, izsauca encore 89 reizes.
Ražošana šodien
Gadu gaitā interese nav mazinājusies, bet tikai augusi: šī izrāde ir gandrīz visu Krievijas trupu repertuārā, un izrāde vienmēr piesaista pilnas zāles ārzemēs. Iespējams, nav pārspīlēts teikt, ka “Gulbju ezeram” ir īpaša vieta Sanktpēterburgā, jo Ziemeļu galvaspilsēta ir šī darba klasiskās formas dzimtene. Seansi ir populāri Aleksandrinska un Mariinska teātros, Lielajā drāmas teātrī. Tovstonogovs, kā arī Baleta teātra izrāde. Leonīds Jakobsons. Pēdējais šim briljantam piešķīra oriģinālu piegriezumu, lai skaidrāk demonstrētu esošās iespējas un aktualizētu krāsas jau esošajā paletē: mākslinieka Vjačeslava Okuņeva veidotās stilīgās dekorācijas un smalkā scenogrāfija atbilst visām mūsdienīguma prasībām, uzsverot dimanta priekšrocības. pazīstama forma. Protams, bija daži nepatīkami notikumi: 1991. gadā Augusta puča laikā luga vairākas dienas tika rādīta TV ekrānos, aizstājot citus raidījumus. Taču rūgtā pēcgarša, kas palikusi no skumjām atmiņām, neliedz cienītājiem izbaudīt košo un daudzpusīgo dejas rakstu, pārsteidzoši saturīgo mūzikas audeklu, kā arī Gulbju ezera maģisko, romantisko atmosfēru.
"Gulbju ezera" librets
Pirmā darbība notiek Suverēnās princeses pils dārzā, kur draugi gaida, kad parādīsies viņas dēls, lai dotos viņam līdzi uz viņa pilngadības svētkiem. Princese, parādoties fanfaru skaņām, atgādina Zigfrīdam, ka gaidāmajā ballē viņam būs jāizvēlas sava līgava. Galvenajam varonim tas nepatīk, bet viņš neko nevar izdarīt. Iestājoties krēslai, princis un viņa svīta nolemj medīt.
Iznākuši no blīvā meža, viņi nokļūst noslēpumaina ezera priekšā, kur pa ūdens virsmu slīd graciozi sniegbalti gulbji – viens no šiem lepnajiem putniem ir vainagojies ar zelta vainagu. Mednieki šauj, bet putni paliek neskarti. Brauc prom uz mēness gaisma viņas pārvēršas par skaistām meitenēm.
Princi apbur viņu karaliene Odete, kura Zigfrīdam stāsta par savu sūro likteni: mānīgs ģēnijs viņus nolādēja, un tikai naktī meitenes iegūst savu īsto izskatu. Jauns vīrietis, kurš vēl nekad nevienam nav zvērējis mīlestību, var paglābt Odeti un viņas draugus no burvestības: viņam būs jādod karalienei šis zvērests un jāpaliek viņai uzticīgam. Kad pienāk rīts, meitenes atkal maina savu izskatu un aizlido, kam seko pūce - spēcīgs un bīstams burvis.
Darbība atkal pārceļas uz pili, kur pilnā sparā rit krāšņas svinības. Divas reizes skan trompetes, lai paziņotu par viesu ierašanos. Tomēr princis nevar iedomāties nevienu citu, kā tikai apburto ieslodzīto. Kad trompetes skaņa apkārtnē atskan trešo reizi, apgabalā ierodas bruņinieks Rotbarts ar savu jauno meitu Odilu, kura izskatās kā divi zirņi pākstī kā gulbju princese. Nolēmis, ka viesis ir mistiskais svešinieks, mīļākais steidzas pie viņas un paziņo par savu saderināto. Šajā brīdī vienā no logiem parādās gulbis Odete, kuru Zigfrīds pamana.
Sapratis savu šausmīgo kļūdu, viņš šausmās izskrien no pils un metas uz dīķi, kur izmisuma pārņemtā Princese cenšas mesties viļņos. Sasniedzis vietu, princis zvēr, ka notikušo ir izdomājis viltīgs ienaidnieks, un tāpēc viņš ir gatavs atdot savu dzīvību kopā ar Odeti, lai pēc nāves apvienotos ar viņu. Viņa skrien uz ezeru. Šajā brīdī parādās ērglis un cenšas meiteni pārvērst par putnu. Zigfrīds uzlec burvim, lai apturētu viņa burvestību, un tad steidzas pēc Odetas ūdenī. Burvis krīt miris.
Tomēr ir arī citas, laimīgas beigas, kas radītas Mariinska teātra otrajā pusē. pagājušajā gadsimtā. Noslēpumainā ezera krastā, kur skrēja Zigfrīds, saprotot, kas notika zālē, ļaundaris cenšas iznīcināt jauneklis: Viņš veic ļaunu maģiju, sākas vētra, un ūdenskrātuve pārplūst no krastiem. Tomēr gulbis Odete uzbrūk Rotbartam – sajūtu labad pat nāve viņu nebiedē. Galvenie varoņi uzvar, burvis nomirst, un baltā graciozā būtne uz visiem laikiem tiek pārveidota par skaistu jaunavu.
“Gulbju ezers” ir, iespējams, slavenākais balets pasaulē pēc Pjotra Iļjiča Čaikovska mūzikas. Ne tikai mūzika, bet arī horeogrāfija jau sen tiek uzskatīta par vispāratzītu pasaules baleta šedevru, vienu no spilgtākajiem krievu kultūras sasniegumiem. Un Baltais gulbis uz visiem laikiem paliks kā krievu baleta simbols, tā skaistuma un diženuma simbols.
Baleta pirmizrāde, kas sāka savu krāšņo vēsturi, notika 1895. gada 15. janvārī uz Sanktpēterburgas Mariinska teātra skatuves. Taču daži cilvēki zina, ka šis nebija pirmais Gulbju ezera iestudējums.
DARBĪBAS VIENS
1. aina
Kādā izcirtumā pie pils princis Zigfrīds ar draugiem svin savu pilngadību. Draugu jautrību pārtrauc pēkšņā prinča mātes Suverēnās princeses parādīšanās. Viņa iedod dēlam arbaletu un atgādina, ka bērnība ir beigusies, un rīt ballē viņam būs jāizvēlas līgava. Pēc Suverēnās princeses aiziešanas jautrība un dejas turpinās. Gulbju bars debesīs piesaista prinča Zigfrīda uzmanību: kāpēc gan nepabeigt šo veiksmīgo dienu ar krāšņām medībām?
2. aina
Ezers mežā
Princis Zigfrīds, aizrautīgs medībās, nonāk pie meža ezera, pa kuru peld balto gulbju bars. Visu priekšā putns ar vainagu galvā. Princis mērķē... Bet, gulbju karalienes Odetes apbrīnojamā skaistuma pārsteigts, viņš nolaiž arbaletu. Viņa stāsta princim par savu briesmīgo likteni: Ļaunais burvis Rotbarts apbūra viņu un viņas pakļautās meitenes. Viņš tos apsargā pūces izskatā, tikai naktīs ļaujot no gulbjiem pārvērsties par meitenēm. Briesmīgo burvestību var lauzt tikai tas, kurš viņu mīl no visas sirds un dod zvērestu mūžīgā mīlestība. Odete pazūd, un princis, pārsteigts par šīs meitenes stāstu, steidzas viņai pakaļ.
Ezera krastā nāk gulbju meitenes. Viņu deju valdzinājums, princis apņemas atbrīvot viņus no ļaunā burvja varas. Viņš ierauga Odeti un zvēr viņai savu mīlestību. Rīt ballē viņš izdarīs savu izvēli: Odete kļūs par viņa sievu. Gulbju karaliene brīdina princi: ja zvērests netiks turēts, Odeta un visas meitenes uz visiem laikiem paliks Rotbārta ļaunās burvestības varā. Kļūst gaišs. Meitenes pārvēršas par gulbjiem un aizpeld. Mīlētāju laimi aizēno ērgļa parādīšanās, kas noklausījās viņu sarunu. Viņš darīs visu, lai iznīcinātu viņu cerības!
OTRAIS DARBĪBAS
Galma balle prinča Zigfrīda pilī. Velti jaukās meitenes ar savām dejām cenšas aizraut princi Zigfrīdu: viņa sirds pieder tikai skaistajai Gulbju karalienei. Taču, paklausot mātes pavēlēm, viņš ir vienlīdz pieklājīgs pret visiem viesiem. Suverēnā princese pieprasa, lai princis izvēlas līgavu no pretendentiem, kuri ieradās uz balli. Taču princis ir nelokāms: viņš gaida savu vienīgo Odeti.
Pēkšņi taures vēsta par jaunu viesu ierašanos. Zigfrīds ar cerību gaida Odetas parādīšanos. Tomēr kā zibens no skaidrām debesīm Rotbarts parādās dižciltīga bruņinieka un viņa meitas Odīlas izskatā. Princis ir neizpratnē: šī skaistule ir neparasti līdzīga Odetei! Odīlas fascinēts, Zigfrīds steidzas viņai pakaļ. Sākas dejas. Pienākusi Zigfrīda un Odīlas kārta. Ak, kā viņa izskatās pēc Odetas! Ar savām pavedinošajām un pavedinošajām dejām viņa apbur un aizrauj Princi. Viņš nevar atraut no viņas acis. Pēkšņi logā parādās balts gulbis – tā Odete cenšas brīdināt savu mīļoto. Bet velti – viņš tik ļoti aizraujas ar Odilu!
Rotbārta mānīgais mērķis ir piepildīts – Odīla pilnībā savaldzinājusi Princi. Viņam nav laika nākt pie prāta un viņš izdara izvēli: no šī brīža Odīla ir viņa līgava! Pēc Rotbarta lūguma viņš savam izredzētajam dod mūžīgās mīlestības zvērestu. Burvis triumfē: Zigfrīds ir lauzis zvērestu, kas nozīmē, ka nekas vairs nevar pārkāpt viņa burvestību! Sasniedzis savu mērķi, Rotbarts un viņa nodevīgā meita pazūd. Vispārējs apjukums. Atjēdzies un sapratis šausmas par maldināšanu, kuras upuri viņš bija kļuvis, Zigfrīds steidzas uz ezeru, pie Odetes.
DARBĪBAS TRĪS
Ezera krastā meitenes ar bažām gaida savu karalieni. Parādās Odete ar skumjām ziņām par Rotbārta nodevību un Zigfrīda nodevību. Parādās princis. Viņš lūdz Odetu piedot, jo nodeva zvērestu, meiteņu līdzības maldināts. Odete viņam piedod, taču ir par vēlu: nekas nevar izjaukt ļaunā burvja burvību. Parādās Rotbarts. Viņš dara visu iespējamo, lai nošķirtu mīļākos. Un viņam tas gandrīz izdodas: viņš satver Odeti savos nāvējošos apskāvienos. Pūces nomocīta, Odeta pārgurusi nokrīt zemē. Zigfrīds iesaistās viencīņā ar Rotbartu. Mīlestība dod spēku Princim - viņš gandrīz uzvar burvi. Odete un Zigfrīds viens otram zvēr mūžīgu mīlestību. Mīlestības spēks nogalina Rotbartu! Viņš ir uzvarēts! Ļaunā burvja burvestība ir beigusies!
Gulbji un Odete pārvēršas par meitenēm! Odete un princis Zigfrīds steidzas pretī savai Mīlestībai un Laimei! Stari uzlecošā saule nes dzīvību, mīlestību un labestību pasaulei!
Balets sākas ar to, ka Zigfrīds kopā ar draugiem svin savu pilngadību. burvīgas meitenes. Jautrības vidū parādās dienas varoņa māte un atgādina puisim, ka šodien beidzas viņa vientuļā dzīve. Pēc šīs ne visai patīkamās ziņas sieviete graciozi aiziet. Galma jezga, lai uzjautrinātu princi, iesaista viņu dejā, un viss atkal kļūst jautri un labi. Kad visi bija devušies prom, Zigfrīds pēkšņi pamanīja debesīs gulbju baru. Paņēmis līdzi arbaletu, viņš devās uz meža ezeru. Viņš apstājās, apbūra skaista deja, un vērojot, kā debesīs planē melns pūķis.
Princis nezina, ka šis burvis Rotbards pārvērta meitenes par sniegbaltiem gulbjiem. Pēkšņi viņa skatienu piesaistīja skaists balts gulbis ar zelta kroni. Divreiz nedomājot, Zigfrīds mērķēja, un tad gulbis pārvērtās par burvīgu, trauslu meiteni, kura uzreiz iekaroja prinča sirdi. Visu nakti Odete baudīja Zigfrīda sabiedrību, un no rīta viņa bija sarūgtināta, jo rītausmā viņai atkal bija jāpārvēršas par gulbi. Princis plāno meiteni apbēdināt un apprecēt viņu.
Atgriežoties pilī, Zigfrīds atraida visus pielūdzējus savas rokas un sirds dēļ un sapņo būt tikai kopā ar Odeti. Kādu dienu uz viņa mājas sliekšņa parādās melnais bruņinieks ar savu meitu, kuru Zigfrīds uzreiz atpazīst kā Odeti! Viņu pat nemulsina fakts, ka viņa līgava ir ģērbusies pilnīgi melnā. Viņš nenojauš, ka viņa priekšā ir ļaunā burvja Rodbārta meita Odīla. Zigfrīds ir laimīgs un nelaiž vaļā savu mīļoto.
Nakts iestājas, un melnais bruņinieks pārvēršas par ļaunu pūķi, un logā parādās balts gulbis ar vainagu. Saprotot notiekošā šausmas, Zigfrīds ātri pamet pili un skrien pēc Odetes. Arī pūķis steidzas pēc meitenes. Princis šauj ar arbaletu un ievaino ļauno putnu. Zaudējis savu šarmu, Rotbards mirst. Zigfrīds un Odete sastingst viens otra rokās, un pienāk rītausma.
Balets “Gulbju ezers” māca, ka mīlestība tomēr uzvar ļaunumu.
Citi pārstāsti un recenzijas lasītāja dienasgrāmatai
- Kopsavilkums Lukjaņenko projekts
Sergejs Lukjaņenko romānu “Melnraksts” uzrakstīja 2005. gadā. Darba galvenā ideja ir ideja paralēlās pasaules. Darbība romānā risinās rudenī.
- Aristophanes Lysistrata kopsavilkums
Lysistrata ir tulkots no grieķu valodas kā kara iznīcinātājs. Lysistrata ir galvenais varonis Aristofāna lugas. Dziesma stāsta par to sieviešu spēku un inteliģenci, kuras pārtrauca karu
- Eršova mazā kuprīta zirga kopsavilkums
Puisis Vanjuša, kuru viņa tēvs, brāļi un māsas uzskatīja par muļķi, satika burvju zirgu. Mazais kuprītais zirgs palīdzēja Vanjušai veikt sarežģītus karaliskos uzdevumus
- Buninas tumšo aleju kopsavilkums
Vienā no vētrainajām dienām rudens dienas, pie būdiņas piebrauca kariete, kuras vienā daļā atradās pasta stacija, bet otrā - telpa, kur varēja pārnakšņot, kā arī paēst vai iedzert tēju.
- Baleta La Bayadère kopsavilkums
Darbs savu stāstījumu aizsāk senatnē Indijā, kur dominē hinduistu dievu panteons, un attiecīgi visu darbu piepilda šī atmosfēra.