Mihails Afanasjevičs Bulgakovs ir krievu rakstnieks.
Mihails Bulgakovs dzimis 1891. gada 15. maijā (3. maijā pēc vecā stila) Kijevā, Kijevas Garīgās akadēmijas Rietumu reliģiju katedras profesora Afanasija Ivanoviča Bulgakova ģimenē. Ģimene bija liela (Mihails ir vecākais dēls, viņam bija vēl četras māsas un divi brāļi) un draudzīga. Vēlāk M. Bulgakovs ne reizi vien atcerēsies par savu “bezrūpīgo” jaunību skaistā pilsētā pie Dņepras krastiem, par komfortu trokšņainā un siltā dzimtenes ligzdā Andrejevska Spuskā un spilgtajām izredzēm uz brīvu un brīnišķīgu dzīvi nākotnē. .
Ģimenes loma nenoliedzami ietekmēja arī topošo rakstnieci: Varvaras Mihailovnas mātes stingrā roka, kura nevēlējās šaubīties par to, kas ir labs un kas ļauns (dīkdienība, izmisums, savtīgums), tēva izglītība un smagais darbs. ("Mana mīlestība ir zaļa lampa un grāmatas manā birojā," vēlāk rakstīja Mihails Bulgakovs, atceroties, ka viņa tēvs darbā vēlu nomodā). Ģimenē valda zināšanu beznosacījuma autoritāte un nicinājums pret nezināšanu, kas to neapzinās.
Kad Mihailam bija 16 gadu, viņa tēvs nomira no nieru slimības. Neskatoties uz to, nākotne vēl nav atcelta, Bulgakovs kļūst par studentu Kijevas Universitātes Medicīnas fakultātē. "Medicīna profesija man šķita izcila," viņš teica vēlāk, paskaidrojot savu izvēli. Iespējamie argumenti par labu medicīnai: turpmākās darbības neatkarība (privātprakse), interese par “cilvēka struktūru”, kā arī iespēja viņam palīdzēt. Nākamā ir pirmā laulība, kas tam laikam bija par agru. Otrā kursa students Mihails pret mātes gribu apprec jauno Tatjanu Lapu, kura tikko absolvējusi vidusskolu.
Jaunais ārsts Mihails Bulgakovs
Bulgakova studijas universitātē tika pārtrauktas pirms termiņa. Gāja kājām pasaules karš, 1916. gada pavasarī “otrās milicijas karavīrs”, Mihails tika atbrīvots no universitātes (diplomu saņēma vēlāk) un brīvprātīgi devās strādāt uz kādu no Kijevas slimnīcām. Ievainotie, cietēji cilvēki kļuva par viņa medicīnisko kristību. “Vai kāds maksās par asinīm? Nē. Neviens,” viņš dažus gadus vēlāk rakstīja Baltās gvardes lappusēs. 1916. gada rudenī ārsts Bulgakovs saņēma savu pirmo iecelšanu - uz nelielu zemstvo slimnīcu Smoļenskas guberņā.
Izvēle, kas saistīta ar pastāvīgo morāles lauka spriedzi, uz ikdienas dzīves sabrukuma, ekstrēmas ikdienas fona, veidoja topošo rakstnieku. To raksturo tieksme pēc pozitīvām, efektīvām zināšanām - nopietnas pārdomas par “naturālista” ateistisko pasaules uzskatu, no vienas puses, un ticību augstākam principam, no otras puses. Svarīga ir vēl viena lieta: medicīniskā prakse neatstāja vietu dekonstruktīvam domāšanas veidam. Varbūt tāpēc Bulgakovu neskāra gadsimta sākuma modernisma tendences.
Nesenā studenta ikdienas ķirurģiskā prakse, kas strādāja kara lauka slimnīcās, pēc tam nenovērtējamā lauku ārsta pieredze, spiesta vienatnē tikt galā ar daudzām un negaidītām slimībām, ietaupot cilvēku dzīvības. Nepieciešamība pieņemt patstāvīgus lēmumus, atbildība. Turklāt reta izcila diagnostikas speciālista dāvana. Vēlāk Mihails Afanasjevičs sevi parādīja kā sociālo diagnostiku. Acīmredzami, cik saprātīgs izrādījās rakstnieks savā vilšanās prognozē par sociālo procesu attīstību valstī.
Pagrieziena punktā
Kamēr vakardienas skolnieks auga, pārvēršoties par apņēmīgu un pieredzējušu zemstvo ārstu, Krievijā sākās notikumi, kas noteiks tās likteni vēl daudzus gadu desmitus. Cara atteikšanās no troņa, februāra dienas un visbeidzot 1917. gada oktobra revolūcija. “Tagadne ir tāda, ka cenšos dzīvot nemanot... Nesen Maskavas un Saratovas braucienā visu nācās redzēt savām acīm, un es vairs neko negribētu redzēt. Redzēju, kā pelēki pūļi, gaudodami un nekrietni lamādami, izsita logus vilcieniem, redzēju, kā cilvēki tiek sisti. Es redzēju sagrautas un nodedzinātas mājas Maskavā... stulbas un brutālas sejas... Es redzēju pūļus, kas aplenca sagrābto un aizslēgto banku ieejas, izsalkušus astes pie veikaliem... Es redzēju avīžu lapas, kur viņi raksta būtībā, par vienu lietu: par asinīm, kas plūst dienvidos un rietumos, un austrumos, un par cietumiem. Es visu redzēju savām acīm, un beidzot sapratu, kas noticis” (no Mihaila Bulgakova 1917. gada 31. decembra vēstules māsai Nadeždai).
1918. gada martā Bulgakovs atgriezās Kijevā. Pilsētai atkal ripo baltgvardu, petliuristu, vāciešu, boļševiku, hetmaņa Pāvela Petroviča Skoropadska nacionālistu un boļševiku viļņi. Katra valdība mobilizējas, un ārsti ir vajadzīgi visiem, kas tur ieroci rokās. Arī Bulgakovs tika mobilizēts. Būdams militārais ārsts, viņš kopā ar brīvprātīgo armiju, kas atkāpjas, dodas uz Ziemeļkaukāzu. Tas, ka Bulgakovs palika Krievijā, bija tikai apstākļu sakritības, nevis brīvas izvēles sekas: viņš gulēja vēdertīfā, kad baltā armija un tās līdzinieki pameta valsti. Vēlāk T.N. Lappa liecināja, ka Bulgakovs ne reizi vien vainojis viņu, ka viņš nav izvedis no Krievijas.
Pēc atveseļošanās Mihails Bulgakovs pameta medicīnu un sāka sadarboties ar laikrakstiem. Viens no viņa pirmajiem žurnālistikas rakstiem saucas “Nākotnes perspektīvas”. Autors, kurš neslēpj savu uzticību baltajai idejai, pareģo, ka Krievija vēl ilgi atpaliks no Rietumiem. Pirmie dramatiskie eksperimenti parādījās Vladikaukāzā: viencēliena humoreska “Pašaizsardzība”, “Parīzes komunāri”, drāma “Brāļi turbīni” un “Mullas dēli”. Visi no tiem tika izrādīti uz Vladikaukāzas teātra skatuves. Taču autors tos traktēja kā apstākļu spiestus soļus. “Mullas dēlus” autore vērtēs šādi: tos “rakstījuši trīs cilvēki: es, advokāta palīgs un izsalcis. 1921. gadā tā sākumā...” Par kādu pārdomātāku gabalu (“The Turbine Brothers”) viņš brālim rūgti stāstīs: “Kad mani sauca pēc otrā cēliena, aizgāju ar neskaidru sajūtu... Neskaidri paskatījos uz aktieru izdomātajām sejām. , pie pērkona zāles. Un es nodomāju: “bet tas ir mans sapņa piepildījums... bet cik neglīti: Maskavas estrādes vietā provinces estrāde, manis lolotās drāmas par Aļošu Turbinu vietā steigā tapusi, nenobriedusi lieta... ”
Bulgakova pārcelšanās uz Maskavu
Iespējams, profesijas maiņu noteica apstākļi: nesen Baltās armijas militārais ārsts dzīvoja pilsētā, kur tika nodibināta boļševiku vara. Drīz Bulgakovs pārcēlās uz Maskavu, kur rakstnieki plūda no visas valsts. Galvaspilsētā tika izveidoti neskaitāmi literārie apļi, atvērtas privātās izdevniecības, darbojās grāmatnīcas. Izsalkušajā un aukstajā 1921. gada Maskavā Bulgakovs neatlaidīgi apguva jauna profesija: rakstīja “Gudk”, sadarbojās ar “Nakanunes” Berlīnes redakciju, ciemojās radošie klubi, radīja literāras paziņas. Piespiedu darbu laikrakstā viņš traktē kā naidpilnu un bezjēdzīgu darbību. Bet iztikai arī jāpelna. “...Es esmu dzīvojis trīskāršu dzīvi,” rakstīja Mihails Afanasjevičs Bulgakovs nepabeigtajā stāstā “Slepenajam draugam” (1929), kas dzimis kā vēstule rakstnieka trešajai sievai Jeļenai Sergejevnai Šilovskajai. Nakanunē publicētajās esejās Bulgakovs ņirgājās par oficiālajiem saukļiem un laikrakstu klišejām. “Es esmu parasts cilvēks, dzimis rāpot,” feļetonā “Četrdesmit četrdesmitie” sevi apliecināja stāstītājs. Un esejā “Red Stone Moscow” viņš aprakstīja kokardi uz sava formas cepures lentes: “Tas ir vai nu āmurs un lāpsta, vai sirpis un grābeklis, vismaz ne sirpis un āmurs.”
“Priekšvakarā” publicēja “Ārsta neparastos piedzīvojumus” (1922) un “Piezīmes par aprocēm” (1922-1923). "Ārsta neparastajos piedzīvojumos" ar neslēptu naidīguma sajūtu autors sniedz aprakstus par secīgām autoritātēm un armijām. Runa ir par nemierīgo domu par dezertēšanas gudrību. "Piedzīvojumu..." varonis nepieņem ne balto, ne sarkano ideju. No darba uz darbu pieauga rakstnieka drosme, kas uzdrošinājās nosodīt abas karojošās nometnes.
Mihails Bulgakovs apguva jauns materiāls, kam nepieciešami citi eksponēšanas veidi: Maskava 20. gadsimta 20. gadu sākumā, raksturīgās iezīmes jauns dzīvesveids, iepriekš nezināmi veidi. Uz garīgo un fizisko spēku mobilizācijas rēķina (Maskavā bija mājokļu krīze, un rakstnieks dzīvoja istabā komunālajā dzīvoklī, ko viņš vēlāk apraksta stāstos “Mēness spīdošā dzīve”, ar netīrumiem, dzēruma kautiņiem un privātuma neiespējamība), Bulgakovs publicēja divus satīriskus stāstus: “Velna diena” (1924) un “Liktenīgās olas” (1925), uzrakstīja “Suņa sirdi” (1925). Stāsts par sāpju punkti mūsdienu viņš iegūst fantastiskas formas.
"Liktenīgās olas"
Padomju Republikā notika vistu mēris (“Lentenīgās olas”). Valdībai ir jāatjauno “cāļu populācija”, un tā vēršas pie profesora Persikova, kurš atklāja “sarkano staru”, kura ietekmē dzīvās radības ne tikai acumirklī sasniedz kolosālus izmērus, bet arī kļūst neparasti agresīvas cīņā par eksistenci. . Mājieni par to, kas notiek Padomju Krievijā, ir neparasti caurspīdīgi un bezbailīgi. Nezinošais cāļu sovhoza direktors Roks, kurš kļūdaini saņem no ārzemēm pasūtītas čūsku un strausu olas profesoru eksperimentiem, ar “sarkano staru” no tām izvāc milzu dzīvnieku barus. Milži soļo uz Maskavu. Galvaspilsētu izglābj tikai laimīgs negadījums: uz to uzkrīt nepieredzētas sals. Stāsta beigās brutāli pūļi iznīcina profesora laboratoriju, un viņa atklājums iet bojā kopā ar viņu. Bulgakova piedāvātās sociālās diagnozes precizitāti novērtēja piesardzīgi kritiķi, kuri rakstīja, ka no stāsta ir pilnīgi skaidrs, ka "boļševiki ir pilnīgi nepiemēroti radošam mierīgam darbam, lai gan viņi spēj labi organizēt militāras uzvaras un aizsargāt savu dzelzi. pasūtījums."
"Suņa sirds"
Nākamais gabals “Suņa sirds” (1925) vairs netika izdots un Krievijā tika izdots tikai perestroikas gados, 1987. gadā. Viņas frāzes un formulas uzreiz iekļuva inteliģenta cilvēka mutvārdu runā: “postījums nav skapjos, bet galvās”, “visi zina, kā ieņemt septiņas istabas”, vēlāk tās tiks pievienotas “otrās stores”. svaigums” un „viss, kas tev nepietrūkst, tevis nav nekā”, „ir viegli un patīkami pateikt patiesību”.
Galvenais varonis Stāstā profesors Preobraženskis, veicot medicīnisku eksperimentu, pārstāda dzērumā kautiņā bojāgājušā “proletārieša” Čugunkina orgānu klaiņojošam sunim. Negaidīti ķirurgam suns pārvēršas par vīrieti, un šis cilvēks ir precīzs mirušā lumpeņa atkārtojums. Ja Šariks, kā profesors nodēvēja suni, ir laipns, inteliģents un jaunajam saimniekam pateicīgs par patversmi, tad brīnumainā kārtā atdzīvinātais Čugunkins ir kareivīgi nezinošs, vulgārs un augstprātīgs. Par to pārliecinājies, profesors veic apgriezto operāciju, un labsirdīgais suns atkal parādās savā mājīgajā dzīvoklī.
Profesora riskants ķirurģiskais eksperiments ir mājiens uz Krievijā notiekošo "drošo sociālo eksperimentu". Bulgakovs netiecas uzskatīt “tautu” kā ideālu būtni. Viņš ir pārliecināts, ka tikai grūti un tālsatiksmes masu apgaismība, evolūcijas ceļš, nevis revolūcija, var novest pie reāliem uzlabojumiem valsts dzīvē.
"Baltā gvarde"
Mihails Afanasjevičs Bulgakovs arī neatlaižas no saviem pārdzīvojumiem pilsoņu kara laikā. 1925. gadā žurnālā “Krievija” parādījās “Baltās gvardes” pirmā daļa. Šajos mēnešos rakstnieks jauns romāns, un, atstājot Tatjanu Lapu, viņš velta “Balto gvardi” Ļubovai Jevgeņijevnai Beloseļskajai-Belozerskajai, kura kļuva par viņa otro sievu. Bulgakovs izvēlas rakstīšanas ceļu radikāli mainītos apstākļos, kad daudzi ir pārliecināti, ka 19. gadsimta lielās krievu literatūras tradīcijas ir bezcerīgi novecojušas un nevienam vairs nav interesantas.
Bulgakovs raksta izaicinoši “vecmodīgu” lietu: “Baltā gvarde” sākas ar epigrāfu no Puškina “ Kapteiņa meita", viņa atklāti turpina Tolstoja ģimenes romāna tradīcijas. Baltajā gvardē, tāpat kā karā un mierā, ģimenes doma ir cieši saistīta ar Krievijas vēsturi. Romāna centrā ir izjukusi ģimene, kas dzīvo Kijevā “baltā ģenerāļa mājā”, Andrejevska Spuskā brāļu karā Ukrainā. Romāna galvenie varoņi bija ārsts Aleksejs Turbins, viņa brālis Nikolka un māsa, apburošā rudmatainā Jeļena un viņu “maigie, vecie” bērnības draugi. Jau pirmajā frāzē, kas atklāj “Balto gvardi”: “Liels un šausmīgs bija gads pēc Kristus piedzimšanas 1918, no revolūcijas sākuma,” Bulgakovs ievieš divus atskaites punktus, divas vērtību sistēmas, it kā “atskatoties” viens uz otru. Tas ļauj rakstītājam precīzāk novērtēt notiekošā jēgu, ieraudzīt mūsdienu notikumus ar objektīva vēsturnieka acīm.
Tālajā 1923. gadā dienasgrāmatas lappusēs ar daiļrunīgo nosaukumu “Zem papēža” Mihails Bulgakovs rakstīja: “Nevar būt, ka balss, kas mani šobrīd satrauc, nav pravietiska. Nevar būt. Es nevaru būt nekas cits, es varu būt viena lieta - rakstnieks. Bulgakova spēcīgā ienākšana literatūrā, par kuru Maksimiliāns Aleksandrovičs Vološins ( īstais vārds Kirijenko-Vološins) privātā vēstulē sacīja, ka to "var salīdzināt tikai ar Dostojevska un Tolstoja debijām" iet garām plašai lasītāju sabiedrībai. Un, lai gan notika izcilā krievu rakstnieka dzimšana, daži cilvēki viņu pamanīja.
"Turbīnu dienas"
Drīz žurnāls Rossija tika slēgts, un romāns palika neiespiests. Tomēr viņa varoņi turpināja traucēt rakstnieka apziņu. Bulgakovs sāk komponēt lugu pēc Baltās gvardes motīviem. Šis process brīnišķīgi aprakstīts vēlākās “Mirušās vīra piezīmju” (1936-1937) lappusēs rindās par “burvju kastīti”, kas rakstnieka iztēlē atveras vakaros.
To gadu labākajos teātros bija akūta repertuāra krīze. Meklējot jaunu dramaturģiju, Maskavas Mākslas teātris pievēršas prozaiķiem, tostarp Bulgakovam. Bulgakova luga "Turbīnu dienas", kas rakstīta "Baltās gvardes" pēdās, kļūst par Mākslas teātra "otro "Kaiju", un izglītības tautas komisārs Anatolijs Vasiļjevičs Lunačarskis to nosauca par "pirmo politisko lugu". Padomju teātris" Pirmizrāde, kas notika 1926. gada 5. oktobrī, padarīja Bulgakovu slavenu. Katra izrāde ir izpārdota. Dramaturga stāstītais stāsts šokēja skatītājus ar savu dzīvībai līdzīgo patiesību par postošajiem notikumiem, ko daudzi no viņiem nesen piedzīvojuši. Uz izrādes pārliecinošo panākumu viļņa žurnāls " Medicīnas darbinieks"izdeva stāstu sēriju, kas vēlāk tika nosaukta par "Jaunā ārsta piezīmēm" (1925-1926). Šīs drukātās līnijas izrādījās pēdējās, ko Bulgakovam bija lemts redzēt viņa dzīves laikā. Vēl viena Maskavas Mākslas teātra pirmizrādes sekas bija žurnālu un laikrakstu rakstu plūdi, kas beidzot pamanīja prozaiķi Bulgakovu. Taču oficiālā kritika rakstnieka darbu apzīmēja kā reakcionāru, apstiprinot buržuāziskas vērtības.
Balto virsnieku attēli, kurus Bulgakovs bezbailīgi uznesa uz skatuves labākais teātris Valstis uz jaunas auditorijas, jauna dzīvesveida fona ieguva paplašinātu nozīmi inteliģencei, vienalga, militārā vai civilā. Luga ietvēra Čehova motīvus, Maskavas Mākslas teātra "Turbīnas" korelēja ar "Trīs māsas" un izkrita no pašreizējā 20. gadu plakātu, propagandas drāmas konteksta. Oficiālās kritikas naidīgu izrādi drīz vien nofilmēja, bet 1932. gadā pēc Staļina gribas to atjaunoja, kurš to personīgi noskatījās vairāk nekā duci reižu (līdz šai dienai viņa attieksme pret pašu Bulgakovu paliek noslēpums).
Mihaila Bulgakova drāma
No tā laika līdz M.A. dzīves beigām. Bulgakovs vairs nepameta drāmu. Līdzās duci lugu, intrateātra dzīves pieredze novedīs pie nepabeigtā romāna “Mirušās vīrieša piezīmes” (1965. gadā PSRS pirmo reizi ar nosaukumu “Teātra romāns”) dzimšanas. Galvenais varonis, topošais rakstnieks Maksudovs, kalpo laikrakstā "Kuģniecība" un raksta lugu pēc motīviem. pašu romānu, neslēpti biogrāfisks. Lugu Maksudovs sarakstījis Neatkarīgajam teātrim, kuru vada divas leģendāras personības - Ivans Vasiļjevičs un Aristahs Platonovičs. Atsauce uz Mākslas teātri un diviem lielākajiem 20. gadsimta krievu teātra režisoriem Konstantīnu Staņislavski un Ņemiroviču-Dančenko ir viegli atpazīstama. Romāns ir pilns ar mīlestību un apbrīnu pret teātra ļaudīm, taču tajā satīriski aprakstīti arī teātra maģijas veidotāju sarežģītie tēli un valsts vadošā teātra iekšteātra peripetijas.
"Zoyka dzīvoklis"
Gandrīz vienlaikus ar “Turbīnu dienām” Bulgakovs uzrakstīja traģisko farsu “Zoikas dzīvoklis” (1926). Lugas sižets tiem gadiem bija ļoti aktuāls. Uzņēmīgā Zoika Pelca cenšas ietaupīt naudu, lai nopirktu sev un savam mīļotajam ārzemju vīzas, organizējot pazemes bordeli savu dzīvokli. Luga tver pēkšņu sociālās realitātes sabrukumu, kas izpaužas lingvistisko formu maiņā. Grāfs Oboļaņinovs atsakās saprast, kas ir “bijušais grāfs”: “Kur es aizgāju? Šeit es stāvu jūsu priekšā." Ar demonstratīvu vienkāršību viņš nepieņem ne tik daudz “jaunvārdus”, cik jaunas vērtības. Apburošā blēņa Ametistova, Zojas “ateljē” administratora spožais hameleonisms veido pārsteidzošu kontrastu grāfam, kurš neprot pielāgoties apstākļiem. Kontrapunktā divi centrālie attēli, Ametistovs un grāfs Oboļaņinovs, parādās lugas dziļā tēma: vēsturiskās atmiņas tēma, neiespējamība aizmirst pagātni.
"Crimson Island"
Pēc Zojas dzīvoklis sekoja pret cenzūru vērsta dramatiska brošūra The Crimson Island (1927). Lugu uz Kamerteātra skatuves iestudēja krievu režisors, Krievijas tautas mākslinieks Aleksandrs Jakovļevičs Tairovs, taču tā nebija ilga. "Crimson Island" sižets ar pamatiedzīvotāju sacelšanos un "pasaules revolūciju" finālā ir kaili parodisks. Bulgakova brošūrā tika atveidotas tipiskas un raksturīgas situācijas: izrādi par pamatiedzīvotāju sacelšanos mēģina oportūnistisks režisors, kurš bez grūtībām pārveido beigas, lai iepriecinātu visvareno Savva Lukiču (kurš lugā veidots, lai atgādinātu slaveno cenzoru V. Blūmu). ).
Šķiet, ka veiksme bija Bulgakovam: Maskavas Mākslas teātrī nebija iespējams nokļūt "Turbīnu dienās", "Zoikas dzīvoklis" pabaroja Jevgeņija Vahtangova teātra darbiniekus, un tikai šī iemesla dēļ tika piespiesta cenzūra. to izturēt; Ārzemju prese ar apbrīnu rakstīja par “Crimson Island” drosmi. 1927.–1928. gada teātra sezonā Bulgakovs bija vismodernākais un veiksmīgākais dramaturgs. Taču dramaturga Bulgakova laiks beidzas tikpat pēkšņi kā prozaiķa laiks. Nākamā Bulgakova luga “Skriešana” (1928) uz skatuves nekad netika parādīta.
Ja “Zoykina's Apartment” stāstīja par tiem, kas palika Krievijā, tad “Running” runāja par to cilvēku likteņiem, kuri to pameta. Baltais ģenerālis Hludovs (viņam bija īsts prototips- Ģenerālis A. Slashčovs), augsta mērķa vārdā - Krievijas glābšana - devās uz nāvessodu aizmugurē un tāpēc zaudēja prātu; brašais ģenerālis Šarnota, kurš vienlīdz gatavībā metas uzbrukumā gan priekšā, gan pie kāršu galda; maigs un lirisks, piemēram, Pjēro, universitātes privātais docents Golubkovs, glābjot savu mīļoto sievieti Serafimu, bijusī sieva bijušais ministrs - tos visus dramaturgs iezīmē ar psiholoģisku dziļumu.
Būdams uzticīgs 19. gadsimta klasiskās krievu literatūras priekšrakstiem, Bulgakovs savus varoņus nekarikatizē. Neskatoties uz to, ka varoņi nemaz netika attēloti kā ideāli cilvēki, tie izraisīja simpātijas, un viņu vidū bija daudz neseno baltgvardu. Neviens no viņas varoņiem nevēlējās atgriezties dzimtenē, lai “piedalītos sociālisma celtniecībā PSRS”, kā Staļins ieteica izrādi beigt. “Skriešanas” iestudēšanas jautājums Politbiroja sēdēs tika izskatīts četras reizes. Varas iestādes nepieļāva otro balto virsnieku parādīšanos uz skatuves. Tā kā rakstnieks neklausīja vadītāja padomu, luga pirmo reizi tika iestudēta tikai 1957. gadā un nevis uz galvaspilsētas skatuves, bet gan Staļingradā.
1929. gads, Staļina “lielā pavērsiena” gads, salauza ne tikai zemnieku, bet arī visu valstī vēl palikušo “atsevišķu zemnieku” likteņus. Šajā laikā visas Bulgakova lugas tika noņemtas no skatuves. Izmisumā Bulgakovs 1930. gada 28. martā nosūtīja valdībai vēstuli, kurā runāja par "dziļu skepsi pret revolucionāro procesu", kas notiek atpalikušajā Krievijā, un atzina, ka "viņš pat nav mēģinājis sacerēt komunistisku lugu". Vēstules beigās, piepildīta ar patiesu pilsonisko drosmi, bija steidzams lūgums: vai nu ļaut doties uz ārzemēm, vai dot darbu, citādi "nabadzība, iela un nāve".
Viņa jauna luga tika saukts par "Svēto kabalu" (1929). Tās centrā ir sadursme: mākslinieks un spēks. Luga par Moljēru un viņa neuzticīgo patronu Luijs XIV dzīvojis rakstnieks no iekšpuses. Karalis, kurš augstu vērtē Moljēra mākslu, tomēr atņem patronāžu dramaturgam, kurš komēdijā “Tartuffe” uzdrošinājās izsmiet reliģiskās organizācijas “Svēto dāvanu biedrība” biedrus. Luga (saukta par Moljēru) tika mēģināta Maskavas Mākslas teātrī sešus gadus un 1936. gada sākumā parādījās uz skatuves, bet pēc septiņām izrādēm tika izņemta no repertuāra. Bulgakovs nekad neredzēja nevienu savu lugu uz teātra skatuves.
Aicinājuma valdībai rezultāts bija brīvā rakstnieka pārveide par Maskavas Mākslas teātra darbinieku (rakstnieks netika atbrīvots uz ārzemēm, neskatoties uz to, ka tajā pašā laikā tika atļauts aizbraukt citam disidentam rakstniekam Jevgeņijam Ivanovičam Zamjatinam) . Bulgakovs tika uzņemts Maskavas Mākslas teātrī kā režisora asistents, palīdzot viņa paša Gogoļa filmas adaptācijas iestudēšanā. Mirušās dvēseles" Naktī viņš raksta “romānu par velnu” (tādi sākotnēji bija redzams Mihaila Bulgakova romāns par “Meistaru un Margaritu”). Tajā pašā laikā rokraksta malās parādījās uzraksts: "Pabeidz, pirms mirsti." Romānu autors jau atzinis par savas dzīves galveno darbu.
1931. gadā Bulgakovs pabeidza utopiju “Ādams un Ieva”, lugu par nākotnes gāzes karu, kā rezultātā kritušajā Ļeņingradā dzīvi palika tikai saujiņa cilvēku: fanātiskais komunists Ādams Krasovskis, kura sieva Ieva dodas prom. zinātniekam Efrosimovam, kuram izdevās izveidot aparātu, kura iedarbība glābj no nāves; fantastikas rakstniece Donuta-Nepobeda, romāna “Sarkanie zaļie” veidotāja; burvīgais huligāns Markizovs, kas aprij tādas grāmatas kā Gogoļa Petruška. Bībeles reminiscences, Efrosimova riskants apgalvojums, ka visas teorijas ir viena otras vērtas, kā arī lugas pacifistiskie motīvi noveda pie tā, ka arī “Ādams un Ieva” netika iestudēta rakstnieka dzīves laikā.
30. gadu vidū Bulgakovs uzrakstīja arī drāmu “ Pēdējās dienas"(1935), luga par Puškinu bez Puškina, komēdija "Ivans Vasiļjevičs" (1934-1936) par šausmīgo caru un neprātīgo nama apsaimniekotāju, laika mašīnas darbības kļūdas dēļ mainījušies gadsimti; utopija "Bliss" (1934) par sterilu un draudīgu nākotni ar ironiski plānotām cilvēku vēlmēm; visbeidzot Servantesa “Dona Kihota” (1938) dramatizējums, kas Bulgakova pildspalvā pārtapa patstāvīgā lugā.
Mihails Bulgakovs izvēlējās visgrūtāko ceļu: cilvēka ceļu, kurš stingri iezīmē savas, individuālās eksistences, centienu, plānu robežas un nedomā paklausīgi ievērot no ārpuses uzspiestos noteikumus un kanonus. 30. gados Bulgakova dramaturģija bija tikpat nepieņemama cenzūrai kā viņa proza agrāk. Totalitārajā Krievijā dramaturga, viņa domu un varoņu tēmas un sižeti nav iespējami. "Pēdējo septiņu gadu laikā esmu izveidojis 16 lietas, un visas nomira, izņemot vienu, un tas bija Gogoļa dramatizējums! Būtu naivi domāt, ka ies 17. vai 18.,” 1937. gada 5. oktobrī raksta Bulgakovs Vikentijam Vikentjevičam Veresajevam.
"Meistars un Margarita"
Bet “nav tāda rakstnieka, kas viņam klusētu. Ja viņš apklusa, tad viņš nebija īsts,” tādi ir paša Bulgakova vārdi (no vēstules Staļinam 1931. gada 30. maijā). Un īstais rakstnieks Mihails Bulgakovs turpina strādāt. Viņa vainaga godība radošais ceļš kļuva par romānu “Meistars un Margarita”, kas rakstniekam atnesa pēcnāves pasaules slavu.
Romāns sākotnēji tika iecerēts kā apokrifs "velna evaņģēlijs" un nākotne titulvaroņi teksta pirmajos izdevumos nebija. Gadu gaitā sākotnējais plāns kļuva sarežģītāks un pārveidots, iekļaujot paša rakstnieka likteni. Vēlāk romānā ienāca sieviete, kura kļuva par viņa trešo sievu - Jeļena Sergejevna Šilovskaja (viņi iepazinās 1929. gadā, laulība tika oficiāli noformēta 1932. gada rudenī). Vientuļš rakstnieks (Meistars) un viņa uzticīgais draugs (Margarita) kļūs ne mazāk svarīgi kā centrālie varoņi cilvēces pasaules vēsture.
Stāsts par Sātana klātbūtni Maskavā 20. gadsimta 30. gados sasaucas ar leģendu par Jēzus parādīšanos pirms diviem tūkstošiem gadu. Tāpat kā reiz viņi neatzina Dievu, maskavieši neatpazīst velnu, lai gan Volands neslēpj savas labi zināmās zīmes. Turklāt Volands satiek šķietami apgaismotus varoņus: rakstnieku, antireliģiskā žurnāla Berliozs redaktoru un dzejnieku, poēmas par Kristu autoru Ivanu Bezrodniju.
Notikumi notika daudzu cilvēku acu priekšā un tomēr palika pārprasti. Un tikai Meistaram viņa radītajā romānā ir dota iespēja atjaunot vēstures plūduma jēgpilnību un vienotību. Ar radošo pieredzes dāvanu Meistars “uzmin” patiesību pagātnē. Iekļūšanas vēsturiskajā realitātē precizitāte, par ko liecina Volands, tādējādi apstiprina Meistara tagadnes apraksta precizitāti un atbilstību. Pēc Puškina "Jevgeņija Oņegina" Bulgakova romānu var saukt pēc labi zināmas definīcijas par enciklopēdiju Padomju dzīve. Dzīve un paražas jaunā Krievija, cilvēku tipi un raksturīgās darbības, apģērbs un ēdiens, saskarsmes metodes un cilvēku nodarbošanās – tas viss ar nāvējošu ironiju un vienlaikus caururbjošu lirismu tiek atklāts lasītāja priekšā vairāku maija dienu panorāmā.
Mihails Bulgakovs būvē "Meistaru un Margaritu" kā "romānu romānā". Tās darbība norisinās divās reizēs: 30. gadu Maskavā, kur šķiet, ka sātans met tradicionālo pavasara pilnmēness bumbu, un senā pilsēta Yershalaim, kurā notiek romiešu prokurora Pilāta prāva par “klejojošo filozofu” Ješua. Mūsdienu un vēsturiskais autors romānam par Ponciju Pilātu, Meistaru, savieno abus sižetus.
Gados, kad nacionālais skatījums uz notiekošo tika apgalvots kā “vienīgais pareizais”, Bulgakovs nāca klajā ar izteikti subjektīvu skatījumu uz pasaules vēstures notikumiem, pretstatā “rakstīšanas kolektīva” (MASSOLIT) biedriem. ar vientuļu radītāju. Nav nejaušība, ka romāna “senās nodaļas”, kas stāsta par Ješua nāvi, rakstnieks ievada kā patiesību, kas atklāta indivīdam, kā personisku Skolotāja izpratni.
Romāns atklāja rakstnieka dziļo interesi par ticības, reliģisko vai ateistisko pasaules uzskatu jautājumiem. Saistīts pēc izcelsmes ar garīdznieku ģimeni, kaut arī tās “zinātniskajā” grāmatas versijā (Mihaila tēvs nav “tēvs”, bet gan mācīts garīdznieks), Bulgakovs visas dzīves garumā nopietni apcerēja attieksmes pret reliģiju problēmu, kas trīsdesmitie kļuva slēgti publiskai apspriešanai. Darbā “Meistars un Margarita” Bulgakovs priekšplānā izvirza radošo personību traģiskajā 20. gadsimtā, apliecinot, sekojot Puškinam, cilvēka neatkarību, viņa vēsturisko atbildību.
Mākslinieks Bulgakovs
Visa mērķis ir attīstīt paša lasītāja attieksmi pret notiekošo. mākslinieciskās iezīmes Bulgakova radošums. Gandrīz katrs rakstnieka darbs sākas ar mīklu, kuras mērķis ir sagraut iepriekšējo skaidrību. Tādējādi Bulgakovs filmā “Meistars un Margarita” varoņiem apzināti dod netradicionālus vārdus: Sātans - Volands, Jeruzaleme - Jeršalaims, par mūžīgo velna ienaidnieku viņš sauc nevis Jēzu, bet Ješua Ha-Nozri. Lasītājam patstāvīgi, nepaļaujoties uz vispārzināmo, jāiekļūst notiekošā būtībā un, šķiet, savā prātā jāpārdzīvo cilvēces pasaules vēstures centrālās epizodes: Pilāta tiesa, Jēzus nāve un augšāmcelšanās.
Bulgakova darbos tagadnes, mirkļa laiks noteikti ir saistīts ar cilvēces “lielās” vēstures laiku, “tūkstošgades zilo koridoru”. Filmā “Meistars un Margarita” tehnika tiek izmantota visā teksta telpā. Tādējādi tiek apšaubītas pašreizējās padomju laika mirkļa vērtības, kas atklāj to acīmredzamo īslaicīgumu un šaubīgumu.
Mihailu Bulgakovu raksturo vēl viena iezīme: viņa varoni gan prozā, gan drāmā autors atgriež pie likteņa pirmsākumiem. Un Moljērs joprojām nezina sava ģēnija mērogu (“Svētā kabals”), un Puškina dzeja (“Pēdējās dienas”) parasti tiek uzskatīta par vājāku nekā Benedikta dzeja, un pat Ješua klīst, baidīdamies no sāpēm, nezina. justies visvarenam un nemirstīgam. Vēstures spriedums vēl nav pabeigts. Laiks attīstās, nesot sev līdzi pārmaiņu iespējas. Iespējams, tieši šī Bulgakova poētikas iezīme neļāva iestudēt “Batumu” (1939), kas rakstīta kā drāma nevis par visvareno valdnieku, bet gan par vienu no daudzajiem, kura liktenis vēl nebija galīgi veidojies. Visbeidzot, Bulgakova darbos ir tikai divas nobeiguma iespējas: vai nu lieta beidzas ar galvenā varoņa nāvi, vai arī beigas paliek atklātas. Rakstnieks piedāvā pasaules modeli, kurā ir neskaitāmas iespējas. Un tiesības izvēlēties darbību paliek aktieris. Tādējādi autors palīdz lasītājam justies kā sava likteņa radītājam. Un valsts dzīve sastāv no daudziem individuāliem likteņiem. Rakstnieka Bulgakova piedāvātā ideja par brīvu un vēsturiski atbildīgu cilvēku, kas pēc sava tēla un līdzības “skulbē” tagadni un nākotni, ir vērtīgs apliecinājums visai viņa radošajai dzīvei.
"Batum"
"Batum" kļuva pēdējā spēle Mihails Afanasjevičs Bulgakovs (sākotnēji to sauca par "ganu"). Teātri gatavojās Staļina 60. dzimšanas dienai. Ņemot vērā mēnešus, kas nepieciešami īpaši svarīgas lietas iegūšanai ar cenzūras palīdzību, kā arī mēģinājumiem, autoru meklēšana jubilejai sākās jau tālajā 1937. gadā. Pēc Maskavas Mākslas teātra direktorāta steidzamiem pieprasījumiem Bulgakovs sāka strādāt pie lugas par vadītāju. Atteikšanās no glaimojoša rīkojuma bija bīstama. Taču arī šeit Bulgakovs iet netradicionālu ceļu: viņš neraksta par visvareno vadītāju, tāpat kā citu jubilejas darbu autori, bet gan runā par Džugašvili jaunību, izrādi sākot ar viņa izslēgšanu no semināra. Tad viņš izved varoni cauri pazemojumiem, cietumam un trimdai, tas ir, viņš pārvērš diktatoru par parastu dramatisku tēlu, vadoņa biogrāfiju traktējot kā materiālu, kas pakļauts brīvai radošajai īstenošanai. Pēc lugas pārskatīšanas Staļins aizliedza tās iestudēšanu.
Dažas nedēļas pēc ziņām par Batuma aizliegumu, 1939. gada rudenī, Bulgakovs cieta no pēkšņa akluma — tās pašas nieru slimības simptoms, no kuras nomira viņa tēvs. Nedziedināmi slima rakstnieka griba tikai atliek nāvi, kas iestājas sešus mēnešus vēlāk. Gandrīz viss, ko rakstnieks darīja, vēl vairāk nekā ceturtdaļgadsimtu gaidīja spārnos uz viņa rakstāmgalda: romāns “Meistars un Margarita”, stāsti “Suņa sirds” un “Monsieur de Molière dzīve” (1933), kā arī 16, kas rakstnieka dzīves laikā netika publicētas. Pēc “saulrieta romāna” iznākšanas Bulgakovs kļūs par vienu no māksliniekiem, kas ar savu radošumu definēja 20. gadsimta seju. Tā piepildīsies Volanda pareģojums, kas adresēts Skolotājam: "Jūsu romāns jums sagādās vairāk pārsteigumu."
Kopš 1940. gada februāra pie M. Bulgakova gultas pastāvīgi dežurēja draugi un radi. 1940. gada 10. martā Mihails Afanasjevičs Bulgakovs nomira. 11. martā Padomju Rakstnieku savienības ēkā notika civilais piemiņas pasākums. Pirms bēru dievkalpojuma Maskavas tēlnieks S. D. Merkurovs noņēma no M. Bulgakova sejas nāves masku.
M. Bulgakovs ir apbedīts Novodevičas kapos. Pie viņa kapa pēc sievas E. S. Bulgakovas lūguma tika uzstādīts akmens ar iesauku “Golgāta”, kas iepriekš gulēja uz N. V. Gogoļa kapa.
1966. gadā žurnāls “Moscow” pirmo reizi sāka izdot romānu “Meistars un Margarita” banknotēs. Tas notika, pateicoties rakstnieka atraitnes E. S. Bulgakovas titāniskajiem centieniem un Konstantīna Mihailoviča Simonova efektīvajam atbalstam. Un no tā brīža sākās romāna uzvaras gājiens. 1973. gadā rakstnieka dzimtenē iznāca romāna pirmais izdevums, 80. gadu vidū romāns tika izdots ārzemēs, kur to izdeva amerikāņu izdevniecība Ardis. Tikai 80. gados izcilā krievu rakstnieka darbi beidzot sāka parādīties Krievijā viens pēc otra.
Foto no 1926. gada
Mihails Afanasjevičs Bulgakovs dzimis 1891. gada 15. maijā. Kijeva tiek uzskatīta par Mihaila Afanasjeviča dzimteni, un ģimenes galva Afanasijs Ivanovičs visu mūžu strādāja par skolotāju tajā pašā teoloģijas akadēmijā.
Mihails Afanasjevičs pamatizglītību ieguva, sākot ar 1901. gadu, mācoties pašā pirmajā Kijevas ģimnāzijā. Tālāk viņš turpināja sekmīgu izglītību Kijevas Universitātes Medicīnas fakultātē. Otrajā kursā Mihails Bulgakovs apprecējās ar Tatjanu Lapu.
1916. gadā absolvējis medicīnas skolu. Pēc diploma saņemšanas Mihails Bulgakovs iegūst darbu lielā Kijevas slimnīcā. Tajā pašā laikā vasarā viņš tiek nosūtīts uz Nikolskoje ciematu, kas atrodas Smoļenskas guberņas teritorijā. Tieši šīs dzīves, nepārtraukti strādājot ar pacientiem un atrodoties uz nervu sabrukuma robežas, Mihails Bulgakovs kļuva atkarīgs no morfija. Tomēr viņa atkarība tika veiksmīgi pārvarēta, pateicoties viņa sievas daudzajiem centieniem.
Pilsoņu kara laikā Mihails Bulgakovs tika mobilizēts UPR (Ukrainas Tautas Republikas) armijā kā militārais ārsts. Pēc dienesta tur Mihails Afanasjevičs tika pārcelts uz armiju no Dienvidkrievijas.
Tātad, dienējot armijā, Bulgakovs 1920. gadā saslima ar tīfu, un šī iemesla dēļ viņš nevarēja atstāt valsti Brīvprātīgo armijas sastāvā.
Gadu vēlāk Mihails emigrē uz Maskavu. Tur aktīvi darbojas Mihails Afanasjevičs literārā darbība, atrod sadarbības iespējas un veidus ar daudzām Maskavas redakcijām, piedalās arī literāro aprindu sanāksmēs.
1923. gadā Bulgakovs kļuva par vienu no Viskrievijas Rakstnieku savienības biedriem, kurā jau bija Gimiļevs, Čukovskis un citi.
1924. gadā viņš izšķīrās no savas pirmās sievas, un gadu vēlāk Bulgakovs atrada savu otro mīlestību - Ļubovu Belozersku.
No 1924. līdz 1928. gadam Mihails Bulgakovs rakstīja un publicēja savus prozas šedevrus, tostarp “Suņa sirds”, “Baltā gvarde” un “Turbīnu dienas”. Tajā pašā laikā pēc Josifa Staļina personīgā pasūtījuma Maskavas Mākslas teātrī tiek iestudēta izrāde “Turbīnu dienas”.
Mihails Bulgakovs Ļeņingradu apmeklēja 1929. gadā, kur tikās ar Jevgeņiju Zamjatinu, kā arī Annu Ahmatovu. Sakarā ar "aso un nepamatoto kritiku" par revolucionārajiem notikumiem Bulgakova romānos (tostarp romānā "Turbīnu dienas"), Mihailu Afanasjeviču atkārtoti izsauca NKVD uz nopratināšanu. Mihaila Afanasjeviča darbu drukāšana un izdošana tiek pārtraukta, un viņa lugām tiek noteikts ražošanas aizliegums teātros.
Nākamajā gadā, nespēdams izturēt varas un sabiedrības spiedienu, Mihails Bulgakovs nosūta Staļinam personisku vēstuli, kurā lūdz dot viņam iespēju atstāt Padomju Savienību vai arī atļauju strādāt PSRS. Pēc šīs apelācijas Mihails Afanasjevičs tika pieņemts darbā par režisora palīgu.
1931. gadā Mihailam Bulgakovam ir pārtraukums ar Ļubovu Belozersku, un 1932. gadā Jeļena Šilovska kļūst par viņa sievu.
Savas dzīves pēdējos gados Mihails bija ļoti slims. Ārstu diagnoze bija nepārprotama - hipertensīvā nefroskleroze (nieru slimība).
1940. gada 10. martā Mihaila sirds to neizturēja. Bēres notika Maskavā Novodevičas kapsētā.
Pat uz nāves robežas Mihails Afanasjevičs nebeidza slīpēt vienu no noslēpumainākajiem 20. gadsimta krievu literatūras darbiem, veicot labojumus romāna manuskriptā. Pēdējā autores rediģētā frāze bija Margaritas piezīme: "Tātad tas nozīmē, ka rakstnieki iet pēc zārka?"
Jaunā gada pirmajās dienās mans stāvoklis bija smags. 6. janvārī viņš veic piezīmes lugai, par kuru bija domājis pagājušajā gadā - “ieņemta 1939. gada rudenī. Sākās ar pildspalvu 1940. gada 6. janvārī. Spēlēt. Skapis, izeja. Bezdelīgu ligzda. Alhambra. Musketieri. Monologs par nekaunību. Grenāda. Grenādas nāve. Ričards I. Es neko nevaru uzrakstīt, mana galva ir kā katls... Man ir slikti, man ir slikti...”
No Marietas Čudakovas grāmatas “Mihaila Bulgakova biogrāfija”
Būdams ārsts, viņš saprata, ka viņa dienas ir skaitītas kā rakstniekam un filozofam, viņš neticēja, ka nāve ir beigas: “Es dažreiz iedomājos, ka nāve ir dzīves turpinājums. Mēs vienkārši nevaram iedomāties, kā tas notiek. Bet kaut kā sanāk...” (no Sergeja Ermoļinska atmiņām).
1.
Savu pirmo literāro darbu, stāstu “Svetlanas piedzīvojumi”, Mihails Bulgakovs uzrakstīja septiņu gadu vecumā. Ģimnāzijas piektajā klasē no viņa pildspalvas iznāca feļetons “Galvenā ārsta diena” topošais rakstnieks sacerēja arī epigrammas un satīriskus dzejoļus. Bet jaunais Bulgakovs uzskatīja medicīnu par savu īsto dzīves aicinājumu un sapņoja kļūt par ārstu.
Bērnu priekšnesums"Princese Zirnis." Reversā ir paskaidrojošs uzraksts N.A. Bulgakova: “Singajevskis, Bulgakovs un citi. Miša lieliski atveido Lešijas lomu. (Guļ labajā pusē). 1903. gads
2.
Bulgakovs savāca teātra biļetes no visām izrādēm un koncertiem, ko viņš jebkad apmeklēja.
Mihails Bulgakovs un režisors Leonīds Baratovs, 1928
3.
Rakstnieks savāca īpašs albums laikrakstu un žurnālu izgriezumus ar kritiķu atsauksmēm par viņu darbiem, īpaši lugām. Starp publicētajām atsauksmēm, pēc Bulgakova aprēķiniem, bija 298 negatīvas un tikai trīs maģistra darbu novērtēja pozitīvi.
Mihails Bulgakovs ar Maskavas Mākslas teātra māksliniekiem Maskavas radio studijā. 1934. gads
4.
Pirmo iestudējumu Maskavas Mākslas teātrī “Turbīnu dienas” (sākotnējais nosaukums “Baltā gvarde” ideoloģisku apsvērumu dēļ bija jāmaina) izglāba Konstantīns Staņislavskis, paziņojot, ka, ja izrāde tiks aizliegta, viņš tiks slēgts. teātris. Bet no darba bija nepieciešams izņemt svarīgu ainu, kurā petliūristi sit ebreju, finālā no Mišļajevska lūpām ieviest “internacionālā” “vienmēr pieaugošās” skaņas un tostu boļševikiem un Sarkanajai armijai. .
5. Staļinam ļoti patika “Turbīnas”, izrādi noskatījās vismaz 15 reizes, entuziastiski aplaudējot māksliniekiem no valdības kastes. Astoņas reizes “Nāciju tēvs” bija “Zoikas dzīvoklī” teātrī. E. Vahtangovs. Uzmundrinoša intensitāte politiskā cīņa literatūrā (atsevišķi sitieni sasniedza arī Bulgakovu, sāpīgi ietekmējot viņa radošo un personīgo likteni), Staļins vienlaikus patronēja rakstnieku.
6.
1926. gadā nozīmīgajās debatēs “Padomju varas teātra politika”, kas sākās ar Lunačarska ziņojumu, Vladimirs Majakovskis trokšņoja par Maskavas Mākslas teātri: “... mēs sākām ar tanti Manju un onkuli Vaņu un beidzām ar Balto gvardi! Mēs nejauši devām iespēju Bulgakovam čīkstēt zem buržuāzijas rokas - un viņš čīkstēja. Mēs to vairs nedosim. (Balss no skatītājiem: “Aizliegt?”) Nē, neaizliegt. Ko jūs panāksiet, to aizliedzot? Ka šī literatūra tiks nēsāta ap stūriem un lasīta ar tādu pašu prieku, kā es lasīju Jeseņina dzejoļus divsimt reižu pārrakstītā veidā ... "
Majakovskis ieteica teātrī vienkārši nopūst “Turbīnu dienas”. Tajā pašā laikā revolūcijas dziedātājs bieži bija Bulgakova partneris biljardā, bet viņu uzskatu “pilsoņu karš” turpinājās līdz pat plkst. traģiska nāve dzejnieks.
7.
1934. gadā Mihails Afanasjevičs Bulgakovs uzrakstīja komēdiju lugu “Ivans Vasiļjevičs” par to, kā Maskavas izgudrotājs Nikolajs Ivanovičs Timofejevs rada laika mašīnu un ar tās palīdzību pārved caru Ivanu Bargo uz 20. gadsimta 30. gadiem. Savukārt namu pārvaldnieks Bunša-Koreckis kā divi zirņi pākstī kā briesmīgais visas Krievijas valdnieks un krāpnieks Žoržs Miloslavskis iekrīt pagātnē. Tā kā Ivana Vasiļjeviča tēla un Josifa Staļina personības līdzības bija acīmredzamas, luga autora dzīves laikā tā arī netika publicēta.
1973. gadā Leonīda Gaidaja filmētais “Ivans Vasiļjevičs” ar triumfējošiem panākumiem tika rādīts kinoteātros visā valstī. Režisors rūpīgi apstrādāja Bulgakova plānu, mainot tikai dažas detaļas, jo īpaši, viņš darbību pārcēla uz divdesmitā gadsimta 70. gadiem un modernizēja situāciju - piemēram, gramofona vietu ieņēma piemērotāks magnetofons. uz filmas iznākšanas laiku.
8. 1937. gadā, kad tika atzīmēta Puškina traģiskās nāves simtā gadadiena, vairāki autori prezentēja dzejniekam veltītas lugas. Starp tiem bija Bulgakova luga “Aleksandrs Puškins”, kas no citu dramaturgu darbiem atšķīrās ar galvenā varoņa neesamību. Rakstnieks uzskatīja, ka Aleksandra Sergejeviča parādīšanās uz skatuves izskatīsies vulgāra un bezgaumīga.
9.
Volanda slavenajam palīgam kaķim Begemotam bija īsts prototips. Mihailam Bulgakovam bija melns suns vārdā Begemots. Šis suns bija ļoti gudrs.
Akmens no Nikolaja Gogoļa kapa uz Mihaila Bulgakova kapa
10.
Pēc rakstnieka nāves viņa atraitne Jeļena Šilovskaja izvēlējās kā kapa piemineklis milzīgs granīta bloks - "Golgāta", tā nosaukts tā līdzības dēļ ar kalnu. Simts gadus šis akmens bija krusta pēda uz Gogoļa kapa, rakstnieka, kuru Bulgakovs dievināja. Bet, kad viņi nolēma uzstādīt krūšutēlu Nikolaja Gogoļa apbedīšanas vietā, akmens, izpildot Bulgakova mirstošo gribu (“Apsedziet mani ar savu čuguna mēteli”, viņš rakstīja vienā no savām pēdējām vēstulēm), tika pārvietots uz Novodeviču. kapsēta.
Viena no pēdējām fotogrāfijām. Mihails Bulgakovs ar sievu Jeļenu Šilovskaju.
Pirms šī brīnišķīgā krievu talanta un Padomju rakstnieks Jūs varat zemu noliekt galvu. Visvairāk slaveni darbi Gandrīz visi Bulgakova darbi ir sadalīti citātos. Mihails Afanasjevičs Gogolu uzskatīja par savu skolotāju, viņš atdarināja viņu un kļuva arī par mistiķi. Līdz šim rakstniekiem nav vienota viedokļa par to, vai Bulgakovs bija okultists. Bet viņš bija lielisks dramaturgs un teātra režisors, daudzu feļetonu, stāstu, lugu, filmu scenāriju, dramatizējumu un operu libretu autors. Bulgakova darbi tika iestudēti teātros un filmēti. Kad parādījās viņa pirmie dramatiskie eksperimenti, viņš rakstīja savam radiniekam, ka ir nokavējis četrus gadus ar to, ko viņam vajadzēja sākt jau sen - rakstīšanu.
Mihails Bulgakovs, kura grāmatas gandrīz vienmēr tiek dzirdamas, ir kļuvis par īstu klasiku, kuru pēcnācēji nekad neaizmirsīs. Viņš paredzēja savu darbu likteni ar vienu izcilu frāzi: "Manuskripti nedeg!"
Biogrāfija
Bulgakovs dzimis 1891. gada 3. maijā Kijevā Teoloģijas akadēmijas profesora Afanasija Ivanoviča Bulgakova un Varvaras Mihailovnas, dzimušas Pokrovskajas, ģimenē. Topošais rakstnieks pēc vidusskolas beigšanas iestājās medicīnas skolā dzimtajā pilsētā, vēloties sekot sava slavenā tēvoča N.M.Pokrovska pēdās. 1916. gadā pēc studiju pabeigšanas viņš vairākus mēnešus praktizējās frontes zonā. Pēc tam viņš strādāja par venerologu, un pilsoņu kara laikā viņam izdevās strādāt gan baltajiem, gan sarkanajiem un izdzīvot.
Bulgakova darbi
Piesātināts literārā dzīve tas sākās pēc pārcelšanās uz Maskavu. Tur, pazīstamās izdevniecībās, viņš izdod savus feļetonus. Pēc tam viņš raksta grāmatas “Fatal Eggs” un “Diaboliad” (1925). Aiz tiem viņš veido izrādi “Turbīnu dienas”. Bulgakova darbi izraisīja daudzu asu kritiku, taču, lai kā arī būtu, ar katru viņa sarakstīto šedevru kļuva arvien vairāk cienītāju. Kā rakstnieks viņš guva milzīgus panākumus. Pēc tam 1928. gadā viņam radās ideja uzrakstīt romānu Meistars un Margarita.
1939. gadā rakstnieks strādāja pie lugas par Staļinu “Batums”, un, kad tā bija gatava iestudēšanai un Bulgakovs kopā ar sievu un kolēģiem devās uz Gruziju, drīz pienāca telegramma, ka Staļins uzskata par nepiemērotu iestudēt lugu par sevi. . Tas ļoti iedragāja rakstnieka veselību, viņš sāka zaudēt redzi, un tad ārsti viņam diagnosticēja nieru slimību. Sāpju novēršanai Bulgakovs atkal sāka lietot morfiju, ko viņš bija paņēmis 1924. gadā. Tajā pašā laikā rakstnieks diktēja savai sievai pēdējās lapas rokraksts "Meistars un Margarita". Ceturtdaļgadsimtu vēlāk lapās tika atrastas narkotiku pēdas.
Viņš nomira 48 gadu vecumā 1940. gada 10. martā. Viņš tika apbedīts Novodevičas kapsētā Maskavā. Mihails Bulgakovs, kura grāmatas laika gaitā kļuva par īstiem bestselleriem, ja mēs sakām mūsdienu valoda, un joprojām rosina to cilvēku prātus, kuri cenšas atšķetināt viņa kodus un ziņojumus, bija patiesi lieliski. Tas ir fakts. Bulgakova darbi joprojām ir aktuāli, tie nav zaudējuši savu nozīmi un valdzinājumu.
Meistars
"Meistars un Margarita" - romāns, kas kļuva uzziņu grāmata miljoniem lasītāju, un ne tikai Bulgakova tautieši, bet visa pasaule. Ir pagājuši vairāki gadu desmiti, un sižets joprojām aizrauj prātus, piesaista ar mistiku un mīklām, kas rosina dažādas filozofiskas un reliģiskas domas. “Meistars un Margarita” ir skolās pētīts romāns, un tas tā ir, lai gan ne katrs literatūru lietpratējs var saprast šī šedevra nolūku. Bulgakovs romānu sāka rakstīt 20. gados, pēc tam ar visiem sižeta un nosaukuma grozījumiem darbs beidzot tika formalizēts 1937. gadā. Bet PSRS pilnīga grāmata iznāca tikai 1973. gadā.
Volands
Romāna tapšanu ietekmējusi M. A. Bulgakova aizraušanās ar dažādu mistisku literatūru, 19. gadsimta vācu mitoloģiju, Svētajiem Rakstiem, Gētes Faustu, kā arī daudziem citiem demonoloģiskiem darbiem.
Daudzus iespaido viens no romāna galvenajiem varoņiem – Volands. Ne īpaši domājošiem un uzticamiem lasītājiem šis Tumsas princis var šķist dedzīgs cīnītājs par taisnību un labestību, kas pretojas cilvēku netikumiem. Ir arī viedokļi, ka Bulgakovs šajā attēlā attēlojis Staļinu. Bet Volandu nav tik viegli saprast, šis ir ļoti daudzšķautņains un grūts tēls, tas ir tēls, kas nosaka īsto Kārdinātāju. Šis ir īstais Antikrista prototips, kuru cilvēkiem vajadzētu uztvert kā jauno Mesiju.
Pasaka
“Liktenīgās olas” ir vēl viens fantastisks Bulgakova stāsts, kas publicēts 1925. gadā. Viņš pārceļ savus varoņus uz 1928. gadu. Galvenais varonis - izcils izgudrotājs, zooloģijas profesors Persikovs, kādu dienu veic unikālu atklājumu - viņš atklāj noteiktu fenomenālu stimulatoru, sarkanu dzīvības staru, kas, iedarbojoties uz dzīviem embrijiem (embrijiem), liek tiem ātrāk attīstīties un tie kļūst lielāki nekā parastie kolēģi. Viņi ir arī agresīvi un vairojas neticami ātri.
Nu tālāk darbā “Liktenīgās olas” viss attīstās tieši tā, kā Bismarka vārdiem runā, ka revolūciju gatavo ģēniji, realizē romantiski fanātiķi, bet augļus bauda nelieši. Un tā arī notika: Persikovs kļuva par ģēniju, kurš radīja revolucionāro ideju bioloģijā, Ivanovs kļuva par fanātiķi, kurš iedzīvināja profesora idejas, būvējot kameras. Un nelietis ir Rokk, kurš parādījās no nekurienes un tikpat pēkšņi pazuda.
Pēc filologu domām, Persikova prototips varētu būt krievu biologs A. G. Gurvičs, kurš atklāja mitoģenētisko starojumu, un faktiski proletariāta vadītājs V. I. Ļeņins.
Spēlēt
“Turbīnu dienas” ir Bulgakova luga, kuru viņš radījis 1925. gadā (Maskavas Mākslas teātrī gribēja iestudēt izrādi pēc viņa romāna “Baltā gvarde”). Sižeta pamatā bija rakstnieka memuāri pilsoņu kara laikā par Ukrainas hetmaņa Pāvela Skoropadska režīma krišanu, pēc tam par Petļuras nākšanu pie varas un boļševiku revolucionāru padzīšanu no pilsētas. Uz nemitīgas cīņas un varas maiņas fona paralēli parādās Turbinu pāra ģimenes traģēdija, kurā tiek salauzti vecās pasaules pamati. Pēc tam Bulgakovs dzīvoja Kijevā (1918-1919). Gadu vēlāk luga tika iestudēta, pēc tam to vairākkārt rediģēja un mainīja nosaukumu.
“Turbīnu dienas” ir luga, ko mūsdienu kritiķi uzskata par rakstnieka teātra panākumu virsotni. Tomēr pašā sākumā skatuves liktenis bija sarežģīta un neparedzama. Luga guva milzīgus panākumus, taču saņēma graujošas kritikas atsauksmes. 1929. gadā to izņēma no repertuāra, Bulgakovu sāka apsūdzēt par baltu kustības filistru un propagandu. Bet pēc Staļina norādījumiem, kurš mīlēja šo lugu, izrāde tika atjaunota. Rakstniekam, kurš veica gadījuma darbus, iestudējums Maskavas Mākslas teātrī bija praktiski vienīgais ienākumu avots.
Par sevi un birokrātiju
“Piezīmes par aprocēm” ir stāsts, kas ir nedaudz autobiogrāfisks. Bulgakovs to rakstīja laikā no 1922. līdz 1923. gadam. Viņa dzīves laikā tas netika publicēts; šodien daļa teksta ir pazudusi. Darba “Piezīmes par aprocēm” galvenais motīvs bija rakstnieka problemātiskās attiecības ar varas iestādēm. Viņš ļoti detalizēti aprakstīja savu dzīvi Kaukāzā, debates par A. S. Puškinu, pirmos mēnešus Maskavā un vēlmi emigrēt. Bulgakovs patiešām plānoja bēgt uz ārzemēm 1921. gadā, taču viņam nebija naudas, lai samaksātu kuģniecības mašīnas kapteinim, kas devās uz Konstantinopoli.
"Diaboliada" ir stāsts, kas tika izveidots 1925. gadā. Bulgakovs sevi sauca par mistiķi, taču, neskatoties uz deklarēto misticismu, šī darba saturu veidoja parastas ikdienas dzīves attēli, kur, sekojot Gogolim, viņš parādīja sociālās eksistences nesaprātīgumu un neloģiskumu. Tieši no šī pamata sastāv Bulgakova satīra.
“Diaboliada” ir stāsts, kurā sižets risinās mistiskā birokrātiskā virpulī ar papīru šalkoņu uz galdiem un nebeidzamā burzmā. Galvenais varonis – mazais ierēdnis Korotkovs – dzenas pa gariem gaiteņiem un stāviem pēc kāda mītiska menedžera Garā Džona, kurš vai nu parādās, tad pazūd, vai pat sadalās divās daļās. Šajā nemitīgajā meklēšanā Korotkovs zaudē gan sevi, gan savu vārdu. Un tad viņš pārvēršas par nožēlojamu un neaizsargātu cilvēciņu. Rezultātā Korotkovam, lai izbēgtu no šī apburtā cikla, atliek tikai viens – nomesties no debesskrāpja jumta.
Moljērs
"Monsieur de Molière dzīve" ir novelizēta biogrāfija, kas, tāpat kā daudzi citi darbi, autora dzīves laikā netika publicēta. Tikai 1962. gadā izdevniecība Jaunsardze to publicēja grāmatu sērijā ZhZL. 1932. gadā Bulgakovs noslēdza līgumu ar žurnālu un laikrakstu izdevniecību un rakstīja par Moljēru sērijai ZhZL. Gadu vēlāk viņš pabeidza darbu un nokārtoja to. Redaktors A. N. Tihonovs uzrakstīja atsauksmi, kurā atzina Bulgakova talantu, taču kopumā pārskats bija negatīvs. Galvenokārt viņam nepatika nemarksistiskā pozīcija un tas, ka stāstam ir stāstītājs (“nekaunīgs jauneklis”). Bulgakovam tika lūgts pārtaisīt romānu klasiskā garā vēsturiskais stāstījums, taču rakstnieks kategoriski atteicās. Gorkijs arī izlasīja manuskriptu un arī par to izteicās negatīvi. Bulgakovs vairākas reizes gribēja ar viņu tikties, taču visi mēģinājumi bija nesekmīgi. Acīmredzamu iemeslu dēļ padomju vadībai Bulgakova darbi bieži nepatika.
Brīvības ilūzija
Bulgakovs savā grāmatā, izmantojot Moljēra piemēru, izvirza viņam ļoti svarīgu tēmu: spēks un māksla, cik brīvs var būt mākslinieks. Kad Moljēra pacietība beidzās, viņš iesaucās, ka ienīst karalisko tirāniju. Tādā pašā veidā Bulgakovs ienīda Staļina tirāniju. Un, lai kaut kā sevi pārliecinātu, viņš raksta, ka, izrādās, ļaunums slēpjas nevis augstākajā varā, bet gan vadoņa apkārtējos, ierēdņos un avīzēs farizejos. 30. gados patiešām bija liela daļa inteliģences, kas ticēja Staļina nevainībai un nevainībai, tāpēc Bulgakovs baroja sevi ar līdzīgām ilūzijām. Mihails Afanasjevičs mēģināja izprast vienu no mākslinieka īpašībām - liktenīgo vientulību cilvēku vidū.
Satīra par varu
Bulgakova stāsts “Suņa sirds” kļuva par vēl vienu Bulgakova šedevru, kuru viņš sarakstīja 1925. Visizplatītākā politiskā interpretācija ir saistīta ar ideju par "Krievijas revolūciju" un proletariāta sociālās apziņas "atmodu". Viens no galvenajiem varoņiem ir Šarikovs, kurš saņēma liels skaits tiesības un brīvības. Un tad viņš ātri atklāj savtīgas intereses, viņš nodod un iznīcina gan tos, kas ir viņam līdzīgi, gan tos, kuri viņam ir apveltījuši visas šīs tiesības. Šī darba beigas parāda, ka Šarikova veidotāju liktenis ir iepriekš noteikts. Šķiet, ka savā stāstā Bulgakovs prognozē 30. gadu masīvās staļiniskās represijas.
Daudzi literatūras kritiķi uzskata, ka Bulgakova stāsts “Suņa sirds” politiskā satīra par tā laika valdību. Un šeit ir viņu galvenās lomas: Šarikovs-Čugunkins ir neviens cits kā pats Staļins (par ko liecina “dzelzs vārds”), Preobraženskis ir Ļeņins (tas, kurš pārveidoja valsti), ārsts Bormentāls (kurš pastāvīgi konfliktē ar Šarikovu) ir Trockis (Bronšteins), Švonders - Kameņevs, Zina - Zinovjevs, Darja - Dzeržinskis utt.
Brošūra
Rakstnieku sanāksmē Gazetny Lane, kur tika lasīts manuskripts, klāt bija OGPU aģents, kurš atzīmēja, ka šādas lietas, ko lasa izcilā lielpilsētas literārā lokā, var būt daudz bīstamākas nekā 101. klases rakstnieku runas Visuma sanāksmēs. Krievijas dzejnieku savienība.
Bulgakovs līdz pēdējam cerēja, ka darbs tiks publicēts almanahā "Nedra", taču Glavlitā to lasīšanai pat neielaida, bet manuskripts kaut kā tika nodots L. Kameņevam, kurš atzīmēja, ka šim darbam nekādā gadījumā nevajadzētu. jāpublicē, jo tā ir smeldzīga brošūra par mūsdienām. Tad 1926. gadā Bulgakovā notika kratīšana, grāmatas un dienasgrāmatas rokraksti tika konfiscēti, tie tika atdoti autoram tikai trīs gadus pēc Maksima Gorkija petīcijas.
1919. gada augustā pēc Kijevas ieņemšanas ģenerāļa Deņikina rokās Mihails Bulgakovs tika mobilizēts kā militārais ārsts Baltajā armijā un nosūtīts uz Ziemeļkaukāzu. Šeit parādījās viņa pirmā publikācija - avīzes raksts ar nosaukumu "Nākotnes perspektīvas".
Drīz viņš šķīrās no medicīnas profesijas un pilnībā nodeva sevi literārajam darbam. 1919.-1921.gadā, strādājot Vladikaukāzas mākslas nodaļā, Bulgakovs sacerēja piecas lugas, no kurām trīs tika iestudētas vietējā teātrī. Viņu teksti nav saglabājušies, izņemot vienu - “Mullas dēli”.
1921. gadā pārcēlās uz Maskavu. Bijis RSFSR Izglītības tautas komisariāta Galvenās politiskās un izglītības komitejas sekretārs.
1921.-1926.gadā Bulgakovs sadarbojās ar Berlīnes laikraksta "Nakanune" Maskavas redakciju, publicējot esejas par Maskavas dzīvi, ar laikrakstiem "Gudok" un "Worker", žurnāliem "Medicīnas darbinieks", "Krievija". un "Vozroždenie".
Laikraksta "Nakanune" literārajā pielikumā tika publicēti "Piezīmes par aprocēm" (1922-1923), kā arī rakstnieka stāsti "Čičikova piedzīvojumi", "Sarkanais kronis", "Dzīvības kauss" (visi - 1922). 1925.-1927.gadā žurnālos “Medicīnas darbinieks” un “Sarkanā panorāma” tika publicēti stāsti no sērijas “Jaunā ārsta piezīmes”.
Bulgakova darbu vispārējo tematiku nosaka autora attieksme pret padomju režīmu – rakstnieks neuzskatīja sevi par tā ienaidnieku, taču realitāti vērtēja ļoti kritiski, uzskatot, ka ar saviem satīriskajiem denonsējumiem dod labumu valstij un tautai. Agrākie piemēri ir stāsti "The Diaboliad. Stāsts par to, kā dvīņi nogalināja ierēdni" (1924) un "Liktenīgās olas" (1925), kas apkopoti krājumā "The Diaboliad" (1925). 1925. gadā tapušais stāsts “Suņa sirds” izcēlās ar lielāku prasmi un asāku sociālo orientāciju, kas “samizdātā” atradās vairāk nekā 60 gadus.
Robeža, kas atdala agrīno Bulgakovu no nobriedušā, bija romāns Baltā gvarde (1925). Bulgakova aiziešana no izteikti negatīvā baltgvardu vides tēla rakstniekam radīja pārmetumus par mēģinājumu attaisnot baltu kustību.
Vēlāk, pamatojoties uz romānu un sadarbībā ar Maskavas Mākslas teātri, Bulgakovs uzrakstīja lugu “Turbīnu dienas” (1926). Plašu slavu Bulgakovam atnesa šīs lugas slavenais Maskavas Mākslas teātra iestudējums (pirmizrāde notika 1926. gada 5. oktobrī). "Turbīnu dienas" guva nepieredzētus panākumus skatītāju vidū, bet ne kritiķu vidū, kuri uzsāka graujošu kampaņu pret izrādi, kas bija "atvainojoša" attiecībā uz balto kustību, un pret "pretpadomju" autoru. spēlēt.
Tajā pašā laika posmā Jevgeņija Vahtangova studijas teātrī tika iestudēta Bulgakova luga “Zoikas dzīvoklis” (1926), kas pēc 200. izrādes tika aizliegta. Izrāde "Skrien" (1928) tika aizliegta pēc pirmajiem mēģinājumiem Maskavas Mākslas teātrī.
Maskavas Kamerteātrī iestudētā izrāde "Crimson Island" (1927) pēc 50. izrādes tika aizliegta.
1930. gada sākumā viņa luga "The Cabal of the Saint" (1929) tika aizliegta un nesasniedza mēģinājumus teātrī.
Bulgakova lugas tika izņemtas no teātra repertuāra, viņa darbi netika publicēti. Šajā situācijā rakstnieks bija spiests vērsties augstākā iestāde un uzrakstīja “Vēstule valdībai”, lūdzot vai nu nodrošināt viņu ar darbu un līdz ar to arī iztikas līdzekļiem, vai arī tikt atbrīvotam uz ārzemēm. Vēstulei sekoja Josifa Staļina telefona zvans Bulgakovam (1930. gada 18. aprīlī). Drīz Bulgakovs ieguva darbu par Maskavas Mākslas teātra direktoru un tādējādi atrisināja fiziskās izdzīvošanas problēmu. 1931. gada martā viņš tika uzņemts Maskavas Mākslas teātra aktieru sastāvā.
Strādājot Maskavas Mākslas teātrī, viņš sarakstīja dramatizējumu “Mirušās dvēseles” pēc Nikolaja Gogoļa motīviem.
1932. gada februārī Maskavas Mākslas teātrī tika atsāktas “Turbīnu dienas”.
30. gados viena no galvenajām tēmām Bulgakova daiļradē bija mākslinieka un varas attiecību tēma, ko viņš realizēja, izmantojot dažādu materiālu materiālus. vēstures laikmeti: luga "Moljērs", biogrāfiskais stāsts "Monsieur de Moljere dzīve", luga "Pēdējās dienas", romāns "Meistars un Margarita".
1936. gadā nesaskaņu ar vadību dēļ Moljēra mēģinājuma sagatavošanas laikā Bulgakovs bija spiests šķirties no Maskavas Mākslas teātra un doties strādāt uz PSRS Lielo teātri par libretistu.
IN pēdējos gados Bulgakovs turpināja aktīvi strādāt, veidojot libretu operām "Melnā jūra" (1937, komponists Sergejs Potockis), "Miņins un Požarskis" (1937, komponists Boriss Asafjevs), "Draudzība" (1937-1938, komponists Vasilijs Solovjovs- Sedojs palika nepabeigts) , "Rachel" (1939, komponists Īzaks Dunajevskis) u.c.
Neveiksmīgi beidzās mēģinājums atjaunot sadarbību ar Maskavas Mākslas teātri, iestudējot izrādi "Batums" par jauno Staļinu (1939), kas veidota ar teātra aktīvu interesi par līdera 60. gadadienu. Lugu aizliedza producēt, un politiskā elite to interpretēja kā rakstnieka vēlmi uzlabot attiecības ar varas iestādēm.
1929.-1940. gadā tika izveidots Bulgakova daudzpusīgais filozofiskais un fantastiskais romāns "Meistars un Margarita" - pēdējais gabals Bulgakovs.
Ārsti atklāja, ka rakstniekam ir hipertensīva nefroskleroze, neārstējama slimība nieres viņš bija smagi slims, gandrīz akls, un viņa sieva saskaņā ar diktātu veica izmaiņas manuskriptā. 1940. gada 13. februāris bija pēdējā darba diena pie romāna.
Mihails Bulgakovs nomira Maskavā. Viņš tika apbedīts Novodevičas kapsētā.
Viņa dzīves laikā viņa lugas “Ādams un Ieva”, “Svētlaime”, “Ivans Vasiļjevičs” netika izdotas, pēdējo no tām filmēja režisors Leonīds Gaidai komēdijā “Ivans Vasiļjevičs maina profesiju” (1973). Tāpat pēc rakstnieka nāves tika izdots “Teātra romāns”, kura pamatā bija “Mirušās piezīmes”.
Filozofiskais un fantastiskais romāns “Meistars un Margarita” pirms publicēšanas bija zināms tikai šauram autoram tuvu cilvēku lokam, nepārkopētais rokraksts brīnumainā kārtā tika saglabāts. Romāns pirmo reizi saīsinātā veidā tika publicēts 1966. gadā Maskavas žurnālā. Pilns teksts V jaunākais izdevums Bulgakovs tika publicēts krievu valodā 1989. gadā.
Romāns kļuva par vienu no 20. gadsimta krievu un pasaules literatūras mākslinieciskajiem sasniegumiem un vienu no populārākajām un lasītākajām grāmatām rakstnieka dzimtenē, un tas vairākkārt tika filmēts un iestudēts uz teātra skatuves.
80. gados Bulgakovs kļuva par vienu no visvairāk publicētajiem autoriem PSRS. Viņa darbi tika iekļauti Kopotajos darbos piecos sējumos (1989-1990).
2007. gada 26. martā Maskavā, dzīvoklī Lielajā Sadovaja ielā 10. namā, kur rakstnieks dzīvoja 1921.-1924. gadā, galvaspilsētas valdība izveidoja pirmo M. A. muzeju Krievijā. Bulgakovs.
Mihails Bulgakovs bija precējies trīs reizes. Ar savu pirmo sievu Tatjanu Lapu (1892-1982) rakstnieks apprecējās 1913. gadā. 1925. gadā viņš oficiāli apprecējās ar Ļubovu Belozersku (1895-1987), kura iepriekš bija precējusies ar žurnālistu Iļju Vasiļevski. 1932. gadā rakstnieks apprecējās ar Jeļenu Šilovsku (dzimusi Nirnberga, pēc Neelova pirmā vīra), ģenerālleitnanta Jevgeņija Šilovska sievu, kuru viņš satika 1929. gadā. No 1933. gada 1. septembra Jeļena Bulgakova (1893-1970) veda dienasgrāmatu, kas kļuva par vienu no nozīmīgiem Mihaila Bulgakova biogrāfijas avotiem. Viņa saglabāja plašo rakstnieka arhīvu, kuru viņa nodeva PSRS Valsts bibliotēkai, kas nosaukta V.I. Ļeņins (tagad Krievijas Valsts bibliotēka), kā arī PSRS Zinātņu akadēmijas Krievu literatūras institūts (Puškina nams). Bulgakovai izdevās panākt “Teātra romāna” un “Meistara un Margaritas” izdošanu, “Baltās gvardes” atkārtotu izdošanu kopumā un lielāko daļu lugu izdošanu.
Materiāls sagatavots, pamatojoties uz informāciju no RIA Novosti un atklātajiem avotiem