Муромын түүх, урлагийн музейн ажилчид. Уг нийтлэлийг "Шилдэг бүтээл ба эмгэнэлт явдал буюу нэг зургийн түүх" гэж нэрлэсэн бөгөөд Карл Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" хэмээх гайхалтай уран зурагт зориулагдсан болно.
Өгүүллэг надад их таалагдсан, эш татсан боловч ишлэл унших нь ховор бөгөөд зохиогчийн зөвшөөрлөөр зурагны хуулбар, хөгжмийн дагалдан бага зэрэг чимэглэсэн энэ нийтлэлийг бүхэлд нь эхээр нь нийтэлж байна.
Уншаад үзээрэй, та харамсахгүй гэдгийг баталж байна ...
Муром галерейн танхимуудаар алхаж байхдаа Муромын зочид нэг л үл үзэгдэх үзмэрийг хараад гайхан хөлддөг. Энэ бол энгийн хар ба цагаан зурагШилний ард ердийн жаазанд. Музейн үзэгчдийг яагаад ийм их татдаг юм бол? Гэсэн хэдий ч түүний бүдгэрсэн дүр төрхийг ажиглахад өөрийн эрхгүй гайхсан санаа алдахад хэцүү байдаг. Үзэсгэлэнгийн шаргал өнгийн цаасан дээр олон хүний бага наснаасаа танил болсон үйл явдлыг дүрсэлжээ. алдартай уран зураг. Зочдын өмнө Карл Брюлловын Муром галерейн хамгийн тод сувд болох "Помпейн сүүлчийн өдөр" хэмээх алдарт зургийнхаа ноорог байна!
Энэ бол цуглуулгандаа ийм олдвортой гэдгээрээ сайрхаж чадах ховор музей юм. Заримдаа энэ ноорог нь Москва, Санкт-Петербургээс ирсэн зочдыг хүртэл гайхшруулдаг. Тэд зөвхөн хуучин зургийн өвөрмөц байдал төдийгүй зураачийн суут ухаанаар илэрхийлсэн эмгэнэлт үйл явдлын сэтгэлийг татдаг.
Үнэн хэрэгтээ энэ жижиг шарласан навч нь үзэгчдэд зөвхөн тухай өгүүлдэггүй аймшигт гамшигэртний төдийгүй Оросын уран зургийн хамгийн агуу зотон зураг хэрхэн бүтээгдсэн тухай.
Эмгэнэлт явдлын өмнөхөн.
Брюлловын авъяаслаг бийр бидэнд аймшигт эмгэнэлт явдлын нэг зургийг илчилсэн Эртний ертөнц. МЭ 79 оны 8-р сарын 24, 25-ны хоёр хувь тавилантай өдөр Ромын хэд хэдэн хотууд оршин тогтнохоо больсон - Помпей, Геркуланум, Стабиа, Октавианум. Үүний шалтгаан нь эдгээр суурингууд байрладаг Везувийн галт уулын сэрэх явдал байв.
Хүмүүс галт уулын хөрсний зүйрлэшгүй өндөр үржил шимийг эртнээс үнэлж, эрт дээр үеэс тариалж эхэлсэн. Эрдэмтэд хоёр мянга гаруй жилийн өмнө Везувийн эргэн тойронд болон түүний энгэрт арвин ургац хурааж авсан тухай эх сурвалж бичжээ.
1-р зууны эхэн үед. Везувий нь зэрлэг усан үзэм бүхий өтгөн ойгоор бүрхэгдсэн байв. Түүний орой дээр 300 жилийн турш галт уулын унтаа хугацаанд хадгалагдан үлдсэн эртний тогоонуудын ул мөр, ургасан аяга хэлбэртэй хотгор байв. Энэ тогоонд 72 онд Спартак босогчдын хамт нуугдаж байв. Түүнийг хайхаар претор Клодиус Пулкераар удирдуулсан 3000 цэргийг илгээв. Гэсэн хэдий ч Спартак тэднээс зугтаж, хойд зүгээс галт уулыг тойрсон тал руу зугтав.
Галт уулын үнс, туф нь Везувийн зөөлөн энгэр болон түүний эргэн тойронд нөмрөг мэт бүрхэгдсэн нь түүний эргэн тойрон дахь газрыг ер бусын үржил шимтэй болгожээ. Ялангуяа эрдэнэ шиш, арвай, самар, улаан буудай, усан үзэм сайн ургасан. Энэ газар маш сайн дарсаараа алдартай байсан нь гайхах зүйл биш юм.
Шинэ эриний эхэн үед Неаполь булангийн ойролцоох газар нь чинээлэг Ромчуудын амьдрах дуртай газар байв. Хойд талаараа Геркуланум хот, өмнө зүгт Помпей, Стабиа нар Неаполь хотын захын гурван төрлийн хот байв. Зөөлөн, дулаан уур амьсгал нь патрицичуудыг энд татдаг байв. Тиймээс Неаполын ойролцоох булангийн эргийн энэ хэсэг нь баян виллагаар баригдсан байв.
Везувийгийн санаа зовсон анхны шинж тэмдгүүд 79 оны 8-р сарын дундуур ажиглагдсан. Гэвч дараа нь энэ нь цөөхөн хүнийг гайхшруулсан. Өмнө нь галт уулын ард ийм гэнэтийн зүйл тохиолдож байсан. Тэрээр хамгийн сүүлд МЭ 62 оны 2-р сарын 5-нд Помпейг бүрэн "үймрүүлсэн". Хүчтэй газар хөдлөлт нь хотыг сүйрүүлсэн боловч энэ нь оршин суугчдад сургамж болсонгүй. Тэд гэрээсээ гарах гэж яарсангүй. Мөн энэ нь санамсаргүй биш юм!
Тиймээс дараагийн 15 жилийн турш Помпей баригдаж байсан - хотын оршин суугчид газар хөдлөлтөд сүйрсэн байшингуудыг сэргээж, шинэ барилгууд барьсан.
Хачирхалтай нь, хотынхон хувь заяаны харгис сургамжийг үл харгалзан Везувиусыг нухацтай авч үзээгүй бөгөөд үүнээс цаашдын бэрхшээлийг хүлээхгүй байв.
Чичирхийлэл хотынхныг үнэхээр зовоосонгүй. Тэд байшингуудын ан цавыг засах бүртээ дотоод засал чимэглэлийг шинэчилж, шинэ чимэглэл нэмж өгдөг. Сандарсан зүйл байхгүй.
БУРХАНДЫН УУРХАЙ ӨДӨР.Б
Везувий амаа нээв - үүлэн дотор асгарсан утаа - дөл
байлдааны туг болон өргөн тархсан.
Дэлхий хөдөлж байна - чичиргээн баганагаас
Шүтээнүүд унав! Айдсдаа хөтлөгдсөн ард түмэн
Чулуун борооны дор, үрэвссэн үнсний дор,
Хотоос хөгшин залуу гэлтгүй олноороо гүйж байна.
А.С. Пушкин.
8-р сарын 24 бол Помпейн амьдралын хамгийн энгийн өдөр байв. Өглөө нь удахгүй болох эмгэнэлт явдлын шинж тэмдэг байсангүй. Хурц нарны туяа хотын гудамжаар бүрхэв. Хүмүүс яриа өрнүүлж, ажил төрөлдөө тайван оров хамгийн сүүлийн үеийн мэдээ. Дэлгүүрүүд нээгдэж, сүм хийдүүдэд утлага татагдаж, хотын театрт тоглолт хийхээр бэлтгэж байв - энэ өдөр гладиаторуудын дараагийн тулаан болох ёстой байв. Эдгээр царайлаг дайчид Помпей хотын гудамжаар бахархалтайгаар алхаж, олон тооны шүтэн бишрэгчид тэдэнд үлдээсэн байшингийн ханан дээрх бичээсийг уншиж, инээж байв.
Одоо бараг 2000 жилийн дараа бид тэр эмгэнэлт өдрүүдэд юу болсныг цаг минут тутамд мэдэж байна. Энэ бол эмгэнэлт явдлын гэрч Бага Плиний бичсэн хоёр гайхалтай захидлын ачаар юм.
8-р сарын 24-ний өдрийн үдээс хойш 2 цагийн орчимд аварга үүл Везувийн дээгүүр хурдан гарч эхлэв. цагаанбор толботой. Энэ нь газар дундын тэнгисийн нарс модны титэмийг санагдуулам өндөрт хажуу тийшээ ургаж, тархсан байв. Галт уулын ойролцоо аймшигт архирах чимээ сонсогдож, үргэлжилсэн чичиргээ Плиний гэр бүл байрладаг Мисенод (Помпейээс 30 км-ийн зайд) мэдрэгдсэн. Түүний захидлын мөрүүдэд чичирхийлэл маш хүчтэй байсан тул тэрэгнүүд хажуу тийшээ шидэж, байшингуудын хавтанцар унаж, хөшөө, обелискууд нурж унасан байна.
Тэнгэр гэнэт аюул заналхийлж, үүл улам бараан болж...
Хүнд үнсний ард нар бүрэн нуугдаж, тас харанхуй оров. Энэ нь хүмүүсийн түгшүүр, төөрөгдлийг улам бүр нэмэгдүүлсэн. Үүний зэрэгцээ галт уулын баруун энгэрт хүчтэй аадар бороо орж, дэлбэрэлтийн үеэр байнга тохиолддог. Налуу дээрх сул үнс, уушгины давхарга нь усаар "ханасан", хүчтэй шаварт урсан,бололтой , халуун урсгал - лахарс. Ийм гурван горхи ар араасаа хөвж, далайн эрэг дээр байрлах Геркуланум хотыг бүрхэж, бүх амьдралыг нүд ирмэхийн зуур устгав.
Геркаланум нь Везувийн бараг бэлд байрладаг тул хамгийн түрүүнд үхсэн юм. Зугтах гэж оролдсон хотын оршин суугчид лаав, үнсэн дор нас баржээ.
Помпейн хувь заяа өөрөөр эргэсэн. Энд ямар ч шавар урсаагүй, цорын ганц аврал нь нислэг байсан бололтой; Энд бүх зүйл амархан сэгсэрч болох галт уулын үнсээр эхэлсэн. Гэсэн хэдий ч удалгүй лапилли унаж эхлэв, дараа нь хэдэн кг уушгины хэсэг.
Бүтэн аюул аажим аажмаар тодорхой болсон. Хүмүүс эцэст нь тэдэнд юу заналхийлж байгааг ойлгоход аль хэдийн оройтсон байв. Хүхрийн утаа хот дээр буув; тэд бүх хагарлууд руу мөлхөж, хүмүүсийн нүүрээ халхалсан боолт, ороолтны доор нэвтэрч - амьсгалахад улам хэцүү болж байна ... Мултрахыг оролдож, залгихыг оролдож байна. цэвэр агаар, хотын иргэд гудамжинд гүйж гарч ирэв - энд тэд лапиллин мөндөрт унаж, аймшигтайгаар буцаж ирсэн боловч байшингийн босгыг давмагц тааз нь нурж, нурангин дор булжээ. . Үнстэй хамт хүнд чулуунууд толгой дээр унасан тул дэр нөмрөхгүйгээр гадаа гарах боломжгүй байв. Зарим нь үхлээ хойшлуулж чадсан: тэд шатны хонгил, галлерейд нуугдаж, амьдралынхаа сүүлийн хагас цагийг үхлийн айдас дунд өнгөрөөжээ. Гэсэн хэдий ч дараа нь хүхрийн уур тэнд бас нэвтэрсэн.
Аймшигтай оршин суугчид нөхцөл байдлынхаа ноцтой байдал, аюулыг ойлгох үед гудамжууд аль хэдийн зузаан үнсэн давхаргад дарагдсан байсан бөгөөд энэ нь тэнгэрээс унаж, унасаар байв. Газар дээрх зөөлөн үнс, тэнгэрээс унах үнс, агаарт хүхрийн утаа...
Айдас, аймшигт галзуурсан хүмүүс гүйж, бүдэрч унаж, гудамжинд үхэж, тэр даруй үнсэнд дарагдсан байв. Тэдний зарим нь үнс нурамгүй байшинд үлдэхээр шийдсэн ч байшин хурдан хугацаанд хорт утаагаар дүүрч, олон зуун хүн амьсгал боогдуулж нас баржээ. Олон хүмүүс өөрсдийнхөө үхлийг байшингийнхаа балгасны дор олж, үнсний жин дор нурсан дээвэрт дарагдсан байв.
Азгүй хотуудад Везувийгийн сүүлчийн цохилт нь нэгэн цагт цэцэглэн хөгжиж байсан суурингуудыг үүрд булсан лаавын галт хана байв.
Дөчин найман цагийн дараа нар дахин гэрэлтсэн боловч тэр үед Помпей, Геркуланум хоёулаа чидун мод, ногоон усан үзмийн тариалангийн оронд, гантиг байшингууд болон хот даяар үнс нурам, долгион шиг лаав хэвтсэн байв. Арван найман километрийн радиуст байгаа бүх зүйл сүйрчээ. Түүгээр ч барахгүй үнс нь Сири, Египт рүү аваачжээ.
Одоо Везувийн дээгүүр зөвхөн нимгэн утаа багана харагдаж, тэнгэр дахин хөхрөв...
Гэсэн хэдий ч эмгэнэлт явдлын цар хүрээг үл харгалзан Помпей хотын хорин мянган оршин суугчаас ердөө хоёр мянга нь нас баржээ. Олон оршин суугчид дэлбэрэлт өөрсдөд нь юу аюул учруулж болохыг цаг тухайд нь ойлгож, аюулгүй газар руу хурдан зугтахыг оролдсон.
Бараг арван долоон зуун өнгөрчээ. 18-р зууны дунд үед өөр соёл, өөр өөр зан заншилтай хүмүүс хүрз барьж, газар доор удаан хугацаагаар амарч байсан зүйлийг ухаж авав.
Малтлага эхлэхээс өмнө Везувий галт уулын дэлбэрэлтийн үеэр хоёр хот үхсэн тухай баримт л мэдэгдэж байсан. Одоо энэ эмгэнэлт явдал аажмаар улам бүр тодорхой болж, эртний зохиолчдын энэ тухай мэдээллүүд мах цус болж хувирав. Энэхүү сүйрлийн аймшигтай цар хүрээ, түүний гэнэтийн байдал улам бүр тод харагдаж байв: өдөр тутмын амьдрал маш хурдан тасалдаж, гахайнууд зууханд, талх нь зууханд үлджээ. Жишээлбэл, хөл дээрээ боолын гинжтэй хоёр араг ясны үлдэгдэл ямар түүхийг хэлж чадах вэ? Эргэн тойрон дахь бүх зүйл үхэж байсан тэр цагуудад гинжлэгдсэн, арчаагүй хүмүүс юуг тэвчсэн бэ? Энэ нохой үхэхээсээ өмнө ямар тарчлалыг амссан бэ? Түүнийг нэг өрөөний таазны доор олжээ: гинжлэгдсэн, өсөн нэмэгдэж буй лапиллигийн давхаргатай хамт босч, цонх, хаалгаар дамжин өрөөнд нэвтэрч, эцэст нь даван туулах аргагүй саад тотгор - тааз, сүүлчийн удаа хуцаж байв. мөн амьсгал хураасан.
Хүрзний цохилтын дор гэр бүлүүдийн үхлийн зураг, хүний аймшигт жүжиг илчлэв. . Зарим эхчүүд хүүхдүүдээ тэвэрсэн; Хүүхдүүдийг аврахыг оролдсон тэд сүүлчийн даавуугаар бүрхсэн боловч тэд хамтдаа нас баржээ. Зарим эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс эрдэнэсээ шүүрэн авч үүд рүү гүйж амжсан боловч энд лапиллин мөндөрт дарагдаж, үнэт эдлэл, мөнгөө гартаа атгаж үхэв.
"Канем агуй" - "Нохойноос болгоомжил" гэсэн бичээсийг нэг байшингийн хаалганы өмнө мозайкнаас уншина. Хоёр охин энэ байшингийн босгон дээр нас барав: тэд зугтахдаа эргэлзэж, эд зүйлээ цуглуулах гэж оролдсон бөгөөд дараа нь зугтахад хэтэрхий оройтсон байв. Геркулесийн хаалган дээр нас барагсдын цогцос бараг зэрэгцэн хэвтэж байв; Тэдний чирж явсан гэр ахуйн эд хогшлын ачаалал тэдэнд хэтэрхий их болсон байна. Нэг өрөөнөөс эмэгтэй, нохойны араг яс олдсон байна. Нарийвчилсан судалгаа нь энд болсон эмгэнэлт явдлыг сэргээх боломжтой болсон. Чухамдаа яагаад нохойны араг ясыг тэр чигээр нь хадгалсан байхад эмэгтэйн шарилыг өрөөгөөр тарааж орхисон юм бэ? Тэднийг хэн тарааж чадах байсан бэ? Өлсгөлөнгийн нөлөөн дор чонын байгаль сэрж байсан нохой тэднийг авч явсан юм болов уу? Магадгүй тэрээр өөрийн эзэгтэй рүүгээ дайрч, тас тас цохиж үхэх өдрөө хойшлуулсан байх. Ойролцоох өөр нэг байшинд хувь тавилантай өдрийн үйл явдлууд сэрүүнээр тасалдав. Оршуулгын найранд оролцогчид ширээ тойрон хэвтэв; Арван долоон зууны дараа тэд ингэж олдсон - тэд өөрсдийн оршуулгын оролцогчид болжээ.
Нэг газар өрөөнд тоглож байсан долоон хүүхдийг санамсаргүйгээр үхэлд хүргэжээ. Нөгөөд нь гучин дөрвөн хүн байгаа бөгөөд тэдэнтэй хамт нэг ямаа нь хүн төрөлхтний оршин суудаг хийсвэр хүч чадлаас аврал олох гэж цөхрөнгөө барж, хонхоо дарж байсан бололтой. Зориг, ухаалаг байдал, хүч чадал нь зугтахад хэтэрхий удаан байсан хүмүүст тусалж чадаагүй. Жинхэнэ Геркулийн бүтэцтэй хүний араг яс олдсон; тэр бас түүний өмнө гүйж явсан эхнэр, арван дөрвөн настай охиноо хамгаалж чадаагүй: гурвуулаа зам дээр хэвтэж байв. Эцсийн эцэст тэр хүн дахин өндийх оролдлого хийсэн нь үнэн боловч хорт утаанд ухаан алдаж, аажуухан газарт живж, нуруугаараа эргэлдэж, хөшиж орхив. Түүнийг бүрхсэн үнс түүний биеэс цутгасан мэт; Эрдэмтэд энэ хэвэнд гипс цутгаж, нас барсан Помпейн баримлын дүр төрхийг олж авав.
Оршуулсан байшинд орхисон эсвэл бусдын орхиж явсан хүн гэнэт цонх, хаалгаар гарах боломжгүй болсныг олж мэдэхэд ямар чимээ шуугиан, ямар чимээ гарч байсныг төсөөлж болно; тэр ханан дахь гарцыг сүхээр таслахыг оролдсон; Энд авралд хүрэх арга замыг олохгүй тэрээр хоёр дахь ханыг авч, энэ хананаас түүн рүү урсах үед тэрээр ядарч туйлдсан тул шалан дээр живэв.
Байшингууд, Исисын сүм, амфитеатр - бүх зүйл бүрэн бүтэн хадгалагдан үлджээ. Оффисуудад лав шахмалууд, номын санд папирус гүйлгээнүүд, цехүүдэд багаж хэрэгсэл, ваннд стригил (хусах) байв. Тавернуудын ширээн дээр сүүлчийн зочдын яаран хаясан аяга таваг, мөнгө байсан. Тавернуудын ханан дээр хайрын шүлэг, үзэсгэлэнтэй фрескууд хадгалагдан үлджээ.
"МӨН ПОМПЕЙИЙН СҮҮЛИЙН ӨДӨР ОРОС БИЗИЙН ЭХНИЙ ӨДӨР БОЛСОН..."
Карл Брюллов анх 1827 оны зун Помпей хотын малтлагатай танилцжээ. Эртний хотод тохиолдсон эмгэнэлт сүйрлийн түүх зураачийн бүх бодлыг бүрэн шингээжээ. Тэр үед түүхэн дурсгалт зураг бүтээх санааг олсон байх.
Зураач цуглуулж эхлэв шаардлагатай материалбудаж эхлэхээсээ өмнө. Түүний хувьд мэдээллийн чухал эх сурвалж бол гамшгийн гэрч Бага Плиний Ромын түүхч Тацитад бичсэн захидал бөгөөд гамшгийн талаарх дэлгэрэнгүй мэдээллийг агуулсан захидал байв.
Брюллов эртний Италийн ёс заншлыг судалж, Неапольд хэд хэдэн удаа очиж, сүйрсэн Помпейг судалж, гудамжаар нь алхаж, галт уулын үнсэн дор хадгалагдсан байшингуудыг бүх тавилга, багаж хэрэгсэлтэй нь нарийвчлан судалжээ. Тэрээр Неаполь музейд зочилсон бөгөөд тэнд халуун үнсээр бүрхэгдсэн хүний биеийн гайхалтай тод ул мөр байсан. Тэрээр хэд хэдэн тойм зураг зурдаг: ландшафт, балгас, чулуужсан дүрс.
Зураач Пачинигийн "Помпейн сүүлчийн өдөр" дуурийг хэд хэдэн удаа үзэж, үзэгчдэдээ энэ тоглолтын баатруудын хувцас өмсгөжээ. Археологийн малтлагын материалд үндэслэн Брюллов зөвхөн гэр ахуйн бүх эд зүйлсийг зурдаг. Тэрээр шатсан цогцосны оронд хатуурсан лаав дотор үүссэн хоосон зайг хадгалсан зарим дүр төрхийг дүрслэн харуулах болно - охидтой ээж, сүйх тэрэгнээс унасан эмэгтэй, залуу эхнэрүүд. Зураач залуу болон түүний ээжийн дүр төрхийг Плинигээс авчээ.
1830 онд зураач том зотон дээр ажиллаж эхэлсэн. Тэрээр оюун санааны хурцадмал байдлын хязгаарт зурсан тул тэр шууд утгаараа семинараас тэдний гарт гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч эрүүл мэндийн байдал муу байсан ч түүний ажлыг зогсоодоггүй.
Ингээд зургийн эцсийн найруулга гарч ирэв.
Зурган дээрх олон түмэн тусдаа бүлгүүдэд хуваагдсан бөгөөд тэдгээрээс үзэгчид зураачийн уран зохиолын санааг аажмаар уншдаг - үхлийн өмнө хүмүүсийн мэдрэмж, зан үйлийг дүрслэн харуулах.
Бүлэг бүр өөрийн гэсэн агуулгатай, үүнээс үүдэлтэй ерөнхий агуулгауран зураг. Ээж нь хүүхдүүдээ хамгаалахыг эрэлхийлдэг. Хөвгүүд нь хөгшин эцгээ аварч, мөрөн дээрээ үүрдэг. Хүргэн ухаангүй сүйт бүсгүйг авч явна. Сул дорой эх нь хүүгээ өөртөө дарамт учруулахгүй байхыг ятгаж, гэр бүлийн эцэг нь амьдралынхаа сүүлчийн хөдөлгөөнөөр хайртай хүмүүсээ хамгаалахыг хичээдэг. Харин зугтах магадлал бусдаас хамаагүй их байдаг морьтон хэнд ч туслахыг хүссэнгүй хар хурдаараа гүйнэ. Тэдний сонсож, итгэдэг байсан тахилч үл тоомсорлож, үхэж буй хотыг хулчгар байдлаар орхив.
Арын бүлгийн нэгэнд зураач өөрийгөө дүрсэлсэн байв. Түүний нүдээр энэ нь үхлийн аймшиг биш харин зураачийн анхаарал, аймшигт үзэгдлээс улам ихэссэн юм. Тэр толгой дээрээ хамгийн үнэ цэнэтэй зүйл болох хайрцаг будаг болон бусад будгийн хэрэгслийг авч явдаг. Тэр удааширч, өмнө нь өрнөж буй дүр зургийг санахыг хичээж байгаа бололтой.
Тэгээд одоо зотон зураг дууссан. Энэхүү бүтээлийг бэлтгэхэд мастерын амьдралын зургаан жил (1827-1833) зарцуулсан боловч түүний амжилт бас асар их байв.
Төгсгөлийн өмнөхөн Ромд хүмүүс Оросын зураачийн гайхамшигт бүтээлийн талаар ярьж эхлэв. Гэгээн Клаудиусын гудамжинд байрлах түүний урлангийн хаалга олон нийтэд нээлттэй болж, дараа нь уг зургийг Миланд үзэсгэлэнд гаргахад италичууд үгээр илэрхийлэхийн аргагүй их баярласан. Карл Брюлловын нэр тэр даруй Италийн хойг даяар алдартай болсон - нэг захаас нөгөө зах хүртэл. Гудамжинд уулзахдаа бүгд түүнд малгайгаа тайлж байв; түүнийг театрт гарч ирэхэд бүгд боссон; Түүний амьдардаг байшингийн үүдэнд эсвэл хооллож байсан ресторанд олон хүмүүс түүнийг угтахаар үргэлж цуглардаг байв.
Жинхэнэ ялалт К.Брюлловыг гэртээ хүлээж байв. Уг зургийг 1834 оны 7-р сард Орост авчирсан бөгөөд тэр даруй эх оронч бахархлын сэдэв болж, Оросын нийгмийн анхаарлын төвд орсон юм. "Помпейн сүүлчийн өдөр"-ийн сийлбэр болон литографийн олон тооны хуулбарууд нь К.Брюлловын алдар нэрийг нийслэлээс хол дэлгэрүүлжээ. Оросын соёлын шилдэг төлөөлөгчид алдартай зургийг урам зоригтойгоор угтан авав: A.S. Пушкин түүний зохиолыг яруу найраг болгон орчуулсан, Н.В. Гоголь энэ зургийг "бүх нийтийн бүтээл" гэж нэрлэсэн бөгөөд бүх зүйл "бүх нийтийн суут ухаантны толгойд гарч ирэхэд маш хүчтэй, зоримог, эв нэгдэлтэй хослуулсан" юм. Гэхдээ эдгээр магтаал нь зохиолчийн хувьд хангалтгүй мэт санагдаж, тэр зургийг "Уран зургийн тод амилалт" гэж нэрлэжээ.
Э.А. Боратынский энэ үйл явдалд зориулж магтан дуу зохиосон. "Помпейн сүүлчийн өдөр Оросын сойзны анхны өдөр болсон!" - хожим алдартай афоризм болсон.
Зургийн эзэн Анатолий Демидов зураач болох хүсэлтэй хүмүүст гарын авлага болгон Уран зургийн академийн үзэсгэлэнд тавьсан Николас I-д уг зургийг бэлэглэсэн байна. 1895 онд Оросын музей нээгдсэний дараа уг зургийг тэнд дэлгэж, олон нийт үзэх боломжтой болсон.
Анхаарна уу.
Зураач Карл Павлович Брюллов уран зураг дээрээ ажиллаж байхдаа ийм дүр төрхтэй байсан. Энэ бол "1833 он" гэсэн зураачийн өөрийн хөрөг зураг юм. Тэрээр энэ ажлыг эхлүүлэхдээ дөнгөж 28 настай байсан бол зургаа дуусгахдаа 34 настай байжээ.
Тэр өөрийгөө зотон дээр ингэж дүрсэлсэн (толгой дээрээ хайрцагтай байсан гэдгийг санаарай ...), та түүнийг дээд талаас нь зургийн эхний фрагментээс хамгийн сайн харж болно.
"Тэр үед Орост алдартай ганц зураач байсан, Брюллов" - Герцен А.И. урлагийн тухай.
МЭ 1-р зуунд Везувий уулын хэд хэдэн дэлбэрэлт болж, газар хөдлөлт дагалдаж байв. Тэд уулын бэлд байрладаг хэд хэдэн цэцэглэн хөгжиж буй хотуудыг устгасан. Помпей хот хоёрхон хоногийн дотор алга болсон - 79 оны 8-р сард галт уулын үнсээр бүрхэгдсэн байв. Тэрээр өөрийгөө долоон метр зузаан үнсний давхарга дор булсан байхыг олжээ. Энэ хот газрын гадаргаас алга болсон мэт санагдсан. Гэсэн хэдий ч 1748 онд археологичид үүнийг ухаж, аймшигт эмгэнэлт явдлын хөшгийг өргөж чадсан юм. Сүүлийн өдөр эртний хотмөн Оросын зураач Карл Брюлловын зургийг зориулав.
"Помпейн сүүлчийн өдөр" бол Карл Брюлловын хамгийн алдартай зураг юм. Энэхүү бүтээл нь үзэл баримтлал, анхны ноорогоос эхлээд бүрэн хэмжээний зураг хүртэл зургаан жилийн турш бүтээгдсэн. Оросын нэг ч зураач Европт 34 настай залуу Брюллов шиг амжилтанд хүрч чадаагүй бөгөөд тэрээр бэлгэдлийн хочийг маш хурдан олж авсан - " Агуу Чарльз”, - энэ нь түүний зургаан настай удаан тэвчээртэй тархины хэмжээтэй тохирч байсан - зотон даавууны хэмжээ 30 хавтгай дөрвөлжин метр хүрэв. (!). Зотон даавууг ердөө 11 сарын дотор будсан нь бэлтгэл ажилд зарцуулсан нь анхаарал татаж байна.
"Италийн өглөө", 1823; Кунстхалле, Киль, Герман
Амжилтанд хүрэх ирээдүйтэй ба авъяаслаг зураач, Гар урлалын чиглэлээр ажилладаг барууны хамт олон итгэхэд хэцүү байсан. Ихэмсэг италичууд, магтаж байна Итали уран зурагДэлхий даяар тэд Оросын залуу, ирээдүйтэй зураачийг өөр юу ч хийх чадваргүй, том, том хэмжээтэй гэж үздэг байв. Энэ нь Брюлловын зургууд Помпейгээс нэлээд эрт мэдэгдэж байсан ч гэсэн. Жишээлбэл, Брюлловын 1823 онд Италид ирснийхээ дараа зурсан алдарт "Италийн өглөө" зураг. Энэ зураг Брюлловын алдар нэрийг авчирсан бөгөөд эхлээд Италийн олон нийтээс, дараа нь Уран бүтээлчдийг дэмжих нийгэмлэгийн гишүүдээс тааламжтай үнэлгээ авсан юм. ОПХ "Италийн өглөө" зургаа I Николасын эхнэр Александра Федоровнад бэлэглэсэн. Эзэн хаан "Өглөө"-тэй хослуулсан зургийг авахыг хүссэн нь Брюлловын "Өглөө" зургийн эхлэл байсан юм. Италийн үд дунд"(1827).
Неаполь хотын ойролцоо усан үзэм түүж буй охин. 1827; Оросын төрийн музей, Санкт-Петербург Мөн ард түмний Италийн охидын хөгжилтэй, хөгжилтэй зан чанарыг алдаршуулсан "Неаполь орчмын усан үзэм түүж буй охин" (1827) зураг. Рафаэлийн фрескийн шуугиан дэгдээсэн хуулбар болох "Афины сургууль" (1824-1828) нь одоо Санкт-Петербургийн Урлагийн академийн байрны хуулбарын өрөөг чимэглэж байна. Брюллов бие даасан, Итали, Европт алдартай байсан, олон захиалгатай байсан - Ром руу явсан бараг бүх хүмүүс тэндээс Брюлловын бүтээлийн хөргийг авчрахыг хичээдэг ...
Гэсэн хэдий ч тэд зураачид үнэхээр итгэдэггүй байсан бөгөөд заримдаа тэд түүнийг шоолж инээдэг байв. Тухайн үед Италийн анхны зураач гэж тооцогддог байсан аль хэдийн хөгширсөн ноён Камуччини ялангуяа хичээсэн. Брюлловын ирээдүйн шилдэг бүтээлийн ноорог зургуудыг хараад тэрээр "Сэдэв нь асар том зураг шаарддаг, гэхдээ асар том зотон дээр зурган дээрх сайн зүйл алга болно; Карл жижиг зураг дээр бодож байна ... Бяцхан орос жижигхэн зураг зурдаг...Илүү том хүний хийж чадах асар том ажил!" Брюллов гомдоогүй, тэр зүгээр л инээмсэглэв - өвгөнд уурлаж, уурлах нь утгагүй хэрэг болно. Түүнээс гадна үгс Италийн мастерЕвропыг бүрмөсөн байлдан дагуулах хүсэл эрмэлзэлд нь Оросын залуу, амбицтай суут ухаантнууд, ялангуяа италичуудыг өдөөсөн.
Өвөрмөц фанатизмаараа тэрээр үндсэн зургийнхаа зохиолыг үргэлжлүүлэн хөгжүүлсээр байгаа бөгөөд энэ нь түүний нэрийг алдаршуулах нь дамжиггүй гэж тэр үзэж байна.
Помпейг бичих санаа хэрхэн үүссэн талаар дор хаяж хоёр хувилбар байдаг. Албан бус хувилбараар бол Ромд Жованни Пачинигийн "Помпейн сүүлчийн өдөр" дуурийг гайхшруулсан Брюллов гэртээ ирээд тэр даруй ирээдүйн зургийн тоймыг зуржээ.
Өөр нэг хувилбараар бол "устгах" төлөвлөгөөг сэргээх санаа нь 79 онд галт уулын үнс, чулуун хог хаягдал, лааваар булагдсан хотыг олж илрүүлсэн археологичдын малтлагын ачаар гарч ирэв. Бараг 18 зууны турш хот Везувийн үнсний дор хэвтэж байв. Тэгээд түүнийг малтахад гайхсан италичуудын нүдний өмнө байшингууд, хөшөөнүүд, усан оргилуурууд, Помпей хотын гудамжууд гарч ирэв...
1824 оноос хойш эртний хотын балгасыг судалж байсан Карл Брюлловын ах Александр мөн малтлагад оролцжээ. Помпейн халуун усны газрыг сэргээн засварлах төслийнхөө төлөө тэрээр Эрхэмсэг архитектор цол, Францын хүрээлэнгийн корреспондент гишүүн, Английн Хатан хааны архитекторуудын хүрээлэнгийн гишүүн, Миланы урлагийн академийн гишүүн цол хүртжээ. болон Санкт-Петербург ...
Александр Павлович Брюллов, өөрийн хөрөг 1830 он Дашрамд дурдахад, 1828 оны 3-р сарын дундуур зураач Ромд байх үед Везувий гэнэт ердийнхөөсөө илүү их тамхи татаж эхэлсэн бөгөөд тав хоногийн дараа үнс, утааны өндөр багана, бараан улаан лаавын урсгалыг шидэж, гадаа асгав. тогоо, энгэрээр урсаж, аймшигт архирах чимээ сонсогдов, Неаполын байшинд цонхны шил чичирч эхлэв. Галт уулын дэлбэрэлтийн тухай цуу яриа тэр даруй Ромд хүрч, хачирхалтай үзэгдлийг харахаар Неаполь руу яаран очжээ. Карл бага зэрэг бэрхшээлтэй тулгараад вагон дотор түүнээс гадна өөр таван зорчигч байсан бөгөөд өөрийгөө азтай гэж үзэж болох газар олов. Гэвч сүйх тэрэг Ромоос Неаполь хүртэл 240 гаруй км замыг туулж байтал Везувий тамхи татахаа больж, нойрмогложээ... Энэ нь зураачийг ихэд бухимдуулсан, учир нь тэрээр үүнтэй төстэй сүйрлийн гэрч болж, ууртай Везувийгийн аймшиг, харгислалыг харсан байж магадгүй юм. өөрийн нүд.
Ажил, ялалт
Тиймээс, хуйвалдааны талаар шийдсэний дараа нямбай Брюллов түүхэн материал цуглуулж эхлэв. Зургийн жинхэнэ үнэнийг эрэлхийлэхийн тулд Брюллов малтлагын материал, түүхийн баримт бичгүүдийг судалжээ. Тэрээр түүний дүрсэлсэн бүх зүйлийг музейгээс авсан бөгөөд тэрээр археологичид - "өнөөгийн эртний хүмүүс" -ийг дагаж мөрддөг, сүүлчийн цус харвалт хүртлээ "үйл явдлын үнэн зөвийг" ойртуулахыг хичээсэн гэжээ.
Помпей хотын хүмүүсийн үлдэгдэл, бидний өдрүүд. Тэрээр зотон дээр үйл ажиллагааны дүр зургийг маш нарийн харуулсан: "Би энэ үзэмжийг бүхэлд нь амьдралаас авсан, ухрахгүйгээр, огт нэмэлгүйгээр"; Зураг дээр гарсан газраас малтлага хийх явцад бугуйвч, бөгж, ээмэг, хүзүүний зүүлт, сүйх тэрэгний шатсан үлдэгдэл олджээ. Гэхдээ уран зургийн санаа нь арван долоон хагас зуун жилийн өмнө болсон үйл явдлыг сэргээн босгох хүслээс хамаагүй өндөр бөгөөд гүн гүнзгий юм. Скаврын булшны гишгүүр, үхэхээсээ өмнө бие биенээ тэвэрсэн эх охины араг яс, шатсан тэрэгний хүрд, сандал, ваар, чийдэн, бугуйвч гээд энэ бүхэн жинхэнэ байдлын хязгаар байсан...
Зургийг хийж дуусмагц Карл Брюлловын Ромын цех жинхэнэ бүслэлтэд оров. “...Энэ зургийг зурж байхдаа би гайхалтай мөчүүдийг мэдэрсэн! Одоо би түүний урд Камуччини зогсож байгааг харж байна. Хэдэн өдрийн дараа бүх Ром миний зургийг үзэхээр цугларсны дараа тэр Виа Сан Клаудио дахь урланд минь ирж, зургийн өмнө хэдэн минут зогсоод намайг тэврээд: Колосс, намайг тэврээрэй. ”
Уг зургийг Ромд, дараа нь Миланд дэлгэсэн бөгөөд хаа сайгүй урам зоригтой италичууд "Агуу Чарльз"-ыг биширч байна.
Карл Брюлловын нэр тэр даруй Италийн хойг даяар алдартай болсон - нэг захаас нөгөө зах хүртэл. Гудамжинд уулзахдаа бүгд түүнд малгайгаа тайлж байв; түүнийг театрт гарч ирэхэд бүгд боссон; Түүний амьдардаг байшингийн үүдэнд эсвэл хооллож байсан ресторанд олон хүмүүс түүнийг угтахаар үргэлж цуглардаг байв.
Италийн сонин, сэтгүүлүүд Карл Брюлловыг суут ухаантан, эн тэнцүү хүн хэмээн алдаршуулсан хамгийн агуу зураачидБүх цаг үеийн яруу найрагчид түүнийг шүлгээр дуулж, түүний шинэ уран зургийн талаар бүхэл бүтэн эмхэтгэл бичсэн. Сэргэн мандалтын үеэс хойш Италид Карл Брюллов шиг бүх нийтийн шүтлэгийн объект байгаагүй.
Брюллов Карл Павлович, 1836 - Василий Тропинин "Помпейн сүүлчийн өдөр" уран зураг нь Европыг Оросын хүчирхэг бийр, урлагийн бүх салбарт бараг хүршгүй өндөрт хүрэх чадвартай Оросын байгальтай танилцуулав.
Энэ зургийг Санкт-Петербургт угтаж авсан урам зориг, эх оронч үзлийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг: Брюлловын ачаар Оросын уран зураг агуу Италичуудын хичээнгүй шавь байхаа больж, Европыг баярлуулсан бүтээлийг бүтээсэн!
Уг зургийг буяны зүтгэлтэн Демидов I Николасад хандивласан бөгөөд тэрээр үүнийг товчхон байрлуулжээ. Эзэн хааны Эрмитаж, дараа нь Урлагийн академид хандивласан. Нэгэн үеийн нэгэн хүний дурсамжид өгүүлснээр “Олон олон зочдод Помпейг харахаар Академийн танхимд орж ирсэн гэж хэлж болно.” Тэд салонуудад бүтээлийн талаар ярилцаж, хувийн захидал харилцаанд санал бодлоо хуваалцаж, өдрийн тэмдэглэлдээ тэмдэглэл хөтөлсөн. Брюлловд зориулж "Шарлеман" хэмээх хүндэт хочийг бий болгосон.
Уран зурагт гүн сэтгэгдэл төрүүлсэн Пушкин зургаан мөр шүлэг бичжээ.
Везувий амаа нээв - үүлэн дотор асгарсан утаа - дөл
Байлдааны туг болгон өргөн хөгжсөн.
Дэлхий хөдөлж байна - чичиргээн баганагаас
Шүтээнүүд унав! Айдсдаа хөтлөгдсөн ард түмэн
Чулуун борооны дор, үрэвссэн үнсний дор,
Хотоос хөгшин залуу гэлтгүй олноороо гүйж байна.
Гоголь "Помпейн сүүлчийн өдөр"-д гайхалтай гүн гүнзгий нийтлэлээ зориулж, яруу найрагч Евгений Баратынский алдартай экспромт зохиолд нийтээрээ баярлаж байгаагаа илэрхийлжээ.
“Та амар амгалангийн олзыг авчирсан
Чамтай хамт аавынхаа халхавч руу,
Тэгээд "Помпейн сүүлчийн өдөр" болсон.
Орос сойзны эхний өдөр!"
"Помпейн сүүлчийн өдөр" зургийн баримт, нууц, нууцууд
Зургийн газар
Помпейг 1748 онд нээсэн. Түүнээс хойш сар, сар үргэлжилсэн малтлагууд хотыг илрүүлсэн. Помпей Карл Брюлловыг 1827 онд хотод анх айлчлахдаа түүний сэтгэлд арилшгүй ул мөр үлдээжээ.
“Эдгээр балгасыг хараад өөрийн эрхгүй намайг эдгээр хэрмүүд оршин суудаг байсан тэр цаг руу аваачлаа... Та энэ хоттой болсон аймшигт явдлаас бусад бүх зүйлийг мартуулахгүйгээр цоо шинэ мэдрэмжийг мэдрэхгүйгээр эдгээр балгасуудыг дайран өнгөрч болохгүй. ”
“Би энэ үзэмжийг бүхэлд нь амьдралаас авсан, ухрахгүйгээр, юу ч нэмэлгүйгээр, Везувийгийн нэг хэсгийг харахын тулд хотын хаалга руу нуруугаа харуулан зогссон. гол шалтгаан" гэж Брюллов нэгэн захидалдаа хуваалцжээ.
"Булшны гудамж" Помпей Бид Помпейн Геркулан хаалганы тухай ярьж байна (Порто ди Эрколано), түүний ард хотын гадна талд "Булшны гудамж" (Виа деи Сеполкри) - гайхамшигтай булш, сүм хийд бүхий оршуулгын газар эхэлсэн. Помпей хотын энэ хэсэг 1820-иод онд байсан. аль хэдийн сайтар цэвэрлэсэн бөгөөд энэ нь зураачдад уран зураг дээрх архитектурыг дээд зэргийн нарийвчлалтайгаар дахин бүтээх боломжийг олгосон.
Карл Брюлловын зурагтай яг харьцуулсан газар нь энд байна.
гэрэл зураг Зургийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл
Дэлбэрэлтийн зургийг дахин бүтээхдээ Брюллов Бага Плиний Тацитад бичсэн алдартай захидлуудыг дагаж мөрдсөн.
Залуу Плиний Помпейн хойд хэсэгт орших Мисено далайн боомт дахь дэлбэрэлтээс амьд үлдэж, харсан зүйлээ дэлгэрэнгүй тайлбарлав: байрнаасаа хөдөлж байгаа мэт байшингууд, галт уулын конус даяар дөл тархаж, тэнгэрээс унаж буй уушигны халуун хэсгүүд. , аадар бороо, хар үл нэвтрэх харанхуй, аварга аянга шиг галт зигзагууд ... Тэгээд Брюллов энэ бүгдийг зотон дээр шилжүүлэв.
Газар хөдлөлтийг хэрхэн үнэмшилтэй дүрсэлсэнд газар хөдлөлт судлаачид гайхаж байна: нурж буй байшингуудыг харахад газар хөдлөлтийн чиглэл, хүчийг (8 балл) тодорхойлох боломжтой. Галт уул судлаачид Везувийн дэлбэрэлтийг тухайн үеийн бүх үнэн зөвөөр бичсэн болохыг тэмдэглэжээ. Брюлловын зургийг эртний Ромын соёлыг судлахад ашиглаж болно гэж түүхчид баталж байна.
Нас барагсдын үхэж буй дүр төрхийг цогцосны үүссэн хоосон зайд гипс асгах замаар сэргээх аргыг зөвхөн 1870 онд зохион бүтээсэн боловч зургийг бүтээх явцад чулуужсан үнсэнд олдсон араг яс нь хохирогчдын сүүлчийн таталт, дохио зангааг гэрчилсэн юм. .
Хоёр охиноо тэвэрсэн ээж; газар хөдлөлтийн улмаас хучилтаас урагдсан чулууг мөргөж сүйх тэргээсээ унаж нас барсан залуу эмэгтэй; Скаврын булшны гишгүүр дээр байгаа хүмүүс баас, аяга таваг бүхий чулуун уналтаас толгойгоо хамгаалдаг - энэ бүхэн зураачийн төсөөллийн бүтээл биш, харин уран сайхны аргаар дахин бүтээгдсэн бодит байдал юм.
Уран зураг дээрх өөрийн хөрөг зураг
Зурган дээр бид зохиолч өөрөө болон түүний хайрт Гүнж Юлия Самойлова нарын хөрөг зургийн онцлог шинж чанартай дүрүүдийг харж байна. Брюллов өөрийгөө толгой дээрээ багс, будгийн хайрцагтай зураач гэж дүрсэлсэн.
Өөрийнхөө хөрөг, түүнчлэн толгой дээрээ хөлөг онгоцтой охин - Жулиа Охидоо тэвэрсэн эх, хүүхдээ цээжиндээ тэвэрсэн эмэгтэй, толгой дээрээ савтай охин, эвдэрсэн сүйх тэрэгнээс унасан язгууртан Помпей эмэгтэйн дүр төрхийг зурган дээр Жулиагийн үзэсгэлэнтэй дүр төрх дөрвөн удаа хүлээн зөвшөөрдөг.
Өөрийгөө хөрөг болон найзынхаа хөрөг зураг нь ухамсартай "оршихуйн нөлөө" бөгөөд үзэгчийг болж буй үйл явдлын оролцогч мэт болгодог.
"Зүгээр л зураг"
Карл Брюлловын шавь нарын дунд түүний "Помпейн сүүлчийн өдөр" зураг нь "Уран зураг" гэсэн энгийн нэртэй байсан нь мэдэгдэж байна. Энэ нь бүх сурагчдын хувьд энэ зураг зүгээр л том P үсэгтэй уран зураг байсан гэсэн үг юм. Жишээлбэл, Библи бол бүх номын ном байдаг шиг Библи гэдэг үг нь Ном гэсэн үг юм шиг санагддаг.
Уолтер Скотт: "Энэ бол туульс!"
Уолтер Скотт Ромд гарч ирсэн бөгөөд түүний алдар нэр нь асар их байсан тул заримдаа тэр домогт амьтан шиг санагддаг байв. Зохиолч нь өндөр биетэй, бие бялдартай байв. Духан дээрээ сийрэг шар үсээ самнасан улаан хацартай тариачин царай нь эрүүл мэндийн илэрхийлэл мэт санагдаж байсан ч сэр Уолтер Скотт апоплекси өвчнөөсөө хэзээ ч эдгэрээгүй бөгөөд эмч нарын зөвлөснөөр Италид ирснийг бүгд мэддэг байв. Ухаантай хүн тэрээр өдрүүд нь тоологдсон гэдгийг ойлгож, зөвхөн чухал гэж үзсэн зүйлдээ цаг зарцуулдаг байв. Ромд түүнийг зөвхөн нэг рүү авч явахыг хүссэн эртний цайз, ямар нэг шалтгаанаар түүнд хэрэгтэй байсан, Торвальдсен, Брюллов нарт. Уолтер Скотт зургийн урд хэдэн цагийн турш бараг хөдөлгөөнгүй, удаан хугацаанд чимээгүй сууж, Брюллов түүний дууг сонсохоо больсон бөгөөд цаг алдахгүйн тулд бийр авч, энд байгаа зотон дээр хүрч эхлэв. мөн тэнд. Эцэст нь Уолтер Скотт баруун хөлөндөө бага зэрэг унасан босоод Брюллов руу алхаж, хоёр гарыг нь том алган дээрээ барьж, чанга шахав.
Түүхэн роман үзнэ гэж хүлээж байсан. Гэхдээ та илүү их зүйлийг бүтээсэн. Энэ бол баатарлаг ...
Библийн түүх
Эмгэнэлт үзэгдлүүдийг сонгодог урлагийн янз бүрийн хэлбэрээр дүрсэлсэн байдаг. Жишээлбэл, Содомын сүйрэл эсвэл Египетийн тахал. Гэхдээ библийн ийм түүхүүдэд цаазаар авах ажиллагаа дээрээс ирсэн гэсэн үг байдаг; Яг л библийн түүхБи утгагүй хувь заяаг мэдэхгүй, харин зөвхөн Бурханы уур хилэнг мэдэх болно. Карл Брюлловын зургуудад хүмүүс сохор байгалийн элементүүд, хувь заяаны өршөөлд автсан байв. Энд гэм буруу, шийтгэлийн тухай ярих боломжгүй.. Зурган дээрх гол дүрийг та олохгүй. Зүгээр л тэнд байхгүй. Бидний өмнө зөвхөн олон түмэн, айдаст автсан ард түмэн л харагдаж байна.
Помпей хотыг гэм нүгэлд автсан харгис хот гэж хүлээн зөвшөөрч, түүнийг бурханлиг шийтгэл гэж устгасан нь малтлагын үр дүнд олдсон зарим олдворууд дээр үндэслэсэн байж болох юм - эдгээр нь эртний Ромын байшингуудын эротик фрескууд, мөн ижил төстэй барималууд, фаллик сахиусууд юм. , унжлагатай гэх мэт. 1771-1780 оны хооронд Италийн Академиас хэвлүүлсэн эдгээр олдворуудыг Античита ди Эрколано хотод хэвлэн нийтэлж, 1771-1780 оны хооронд бусад оронд дахин хэвлүүлсэн нь хариу үйлдэл үзүүлжээ. соёлын шок- Эртний урлагийн "эрхэмсэг энгийн байдал, тайван сүр жавхлан" -ын тухай Винкельманны үзэл баримтлалын арын дэвсгэр дээр. Тийм ч учраас олон нийт XIX эхэн үеОлон зууны туршид Везувий галт тэрэгний дэлбэрэлтийг Библийн дагуу Содом, Гоморрагийн муу хотуудад буулгасан шийтгэлтэй холбож болно.
Нарийвчлалтай тооцоолол
Везувийн дэлбэрэлт Том зотон зураг зурахаар шийдсэний дараа К.Брюллов түүний бүтэц зохион байгуулалтын хамгийн хэцүү аргуудын нэг болох гэрэл сүүдэр, орон зайн аргыг сонгосон. Энэ нь зураачаас зурагны нөлөөг алсаас нарийн тооцоолж, гэрлийн тусгалыг математикийн аргаар тодорхойлох шаардлагатай байв. Мөн гүн гүнзгий орон зайн сэтгэгдэл төрүүлэхийн тулд тэрээр агаарын хэтийн төлөвт нухацтай анхаарах хэрэгтэй болсон.
Алсын зайд дүрэлзэж буй Везувий бөгөөд түүний гүнээс бүх чиглэлд галт лаавын голууд урсдаг. Тэднээс гарч буй гэрэл маш хүчтэй тул галт ууланд хамгийн ойр байрлах барилгууд аль хэдийн шатаж байх шиг байна. Францын нэгэн сонинд зураачийн хүрэхийг хүссэн энэхүү зургийн эффектийг тэмдэглэж, онцлон тэмдэглэсэн байна: "Энгийн нэгэн зураач мэдээж Везувийн галт уулын дэлбэрэлтийг ашиглан өөрийн зургийг гэрэлтүүлэхийг үгүйсгэхгүй; гэхдээ ноён Брюллов энэ эмчилгээг үл тоомсорлов. Суут ухаантан түүнд зоригтой санааг өдөөсөн бөгөөд энэ нь давтагдашгүй мэт баяр баясгалантай байв: зургийн урд хэсгийг бүхэлд нь цахилгаан цахих, богинохон, цагаавтар туяагаар гэрэлтүүлж, хотыг бүрхсэн үнсний зузаан үүлсийг таслан гэрэлтэж байхад галт уулын дэлбэрэлтээс гүн харанхуйг даван туулахад хэцүү, улаавтар өнгөт бүрхэвчийг арын дэвсгэр рүү хаядаг.
Боломжийн хязгаарт
Тэрээр оюун санааны хурцадмал байдлын хязгаарт зурсан тул тэр шууд утгаараа семинараас тэдний гарт гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч эрүүл мэндийн байдал муу байсан ч түүний ажлыг зогсоодоггүй.
Шинээр гэрлэсэн хүмүүс
Шинээр гэрлэсэн хүмүүс Эртний Ромын уламжлал ёсоор шинээр гэрлэсэн хүмүүсийн толгойг цэцгийн хэлхээтэй чимэглэсэн байв. Эртний Ромын сүйт бүсгүйн шар улбар шар өнгийн нимгэн даавуугаар хийсэн уламжлалт хөшиг нь охины толгойноос унав.
Ромын уналт
Зургийн голд нэгэн залуу эмэгтэй явган зам дээр хэвтэж, хэрэгцээгүй үнэт эдлэл нь чулуун дээр цацагджээ. Хажууд нь айсандаа уйлж байна бяцхан хүүхэд. Үзэсгэлэнтэй, үзэсгэлэнтэй эмэгтэй, хөшиг, алтны сонгодог гоо үзэсгэлэн нь цэвэршсэн соёлыг бэлэгддэг бололтой Эртний Ромбидний нүдний өмнө үхэж байна. Зураач нь зөвхөн зураач, найруулга, өнгөний мастер төдийгүй гүн ухаантны хувьд агуу соёлын үхлийн тухай харагдах дүр төрхөөр ярьдаг.
Охидтой эмэгтэй
Брюлловын хэлснээр тэрээр малтлага дээр галт уулын үнсээр бүрхэгдсэн нэг эмэгтэй, хоёр хүүхдийн араг ясыг олж харсан байна. Зураач хоёр охинтой ээжийг өөрийн хүүхэдгүй, найз нөхдийн хамаатан садан хоёр охиныг өсгөхийн тулд авч явсан Юлия Самойловатай холбож болно. Дашрамд дурдахад, тэдний хамгийн залуугийн аав, хөгжмийн зохиолч Жованни Пачини 1825 онд "Помпейн сүүлчийн өдөр" дуурийг бичсэн бөгөөд загварлаг бүтээл нь Брюлловын урам зоригийн эх сурвалжуудын нэг болжээ.
Христийн шашны санваартан
Христийн шашны нэгдүгээр зуунд шинэ шашны сайд нь Помпейд байж болох юм, зурган дээр түүнийг загалмай, шүтлэгийн сав суулга - хүж, аяга - болон ариун бичвэр бүхий гүйлгэн харж болно. 1-р зуунд биеийн загалмай, цээжний загалмай өмссөн нь археологийн хувьд батлагдаагүй байна. Гайхалтай тавтай морилзураач - ямар ч эргэлзээ, айдсыг мэддэг Христэд итгэгч санваартны зоригтой дүрийг зотон даавууны гүнд айж зугтаж буй харь шашинт тахилчтай харьцуулдаг.
Санваартан
Тэмдэгтийн статусыг түүний гарт байгаа тахин шүтэх объектууд болон толгойн тууз - инфулагаар илэрхийлдэг. Орчин үеийн хүмүүс Брюлловыг Христийн шашныг паганизмыг эсэргүүцээгүй гэж зэмлэж байсан ч зураач ийм зорилго тавьсангүй.
Канонуудын эсрэг
Брюллов бараг бүх зүйлийг бичих ёстой байснаас өөрөөр бичжээ. Бүр агуу зураачзөрчдөг одоо байгаа дүрэм. Тэр өдрүүдэд тэд хүний хамгийн тохиромжтой гоо сайхныг хэрхэн харуулахыг мэддэг хуучин мастеруудын бүтээлийг дууриахыг хичээдэг байв. Үүнийг "КЛАССИЗМ" гэж нэрлэдэг. Тиймээс Брюлловын нүүр царай, няцралт, төөрөгдөл байхгүй. Гудамжинд байдаг шиг олон хүн байдаггүй. Энд санамсаргүй зүйл байхгүй бөгөөд дүрүүд нь бүх хүмүүст харагдахын тулд бүлэгт хуваагддаг. Сонирхолтой нь зураг дээрх царай ижил төстэй боловч поз нь өөр байна. Брюлловын хувьд эртний уран барималчдын хувьд гол зүйл бол хүний мэдрэмжийг хөдөлгөөнөөр дамжуулах явдал юм. Энэ хэцүү урлагийг "ХУВАНЦАР" гэж нэрлэдэг. Брюллов хүмүүсийн нүүр царай, биеийг нь шарх, шороогоор гутаахыг хүсээгүй. Урлагийн энэ техникийг "CONVENTIONALITY" гэж нэрлэдэг: зураач өндөр зорилгын төлөө гадны үнэмшилтэй байдлаас татгалздаг: хүн бол дэлхий дээрх хамгийн үзэсгэлэнтэй амьтан юм.
Пушкин, Брюллов нар
Зураачийн амьдрал дахь томоохон үйл явдал бол Пушкинтэй уулзаж, нөхөрлөх явдал байв. Тэд шууд холбогдож, бие биедээ дурласан. Яруу найрагч 1836 оны 5-р сарын 4-ний өдөр эхнэртээ бичсэн захидалдаа:
“...Би Брюлловыг Петербургт авчрахыг үнэхээр хүсч байна. Гэхдээ тэр жинхэнэ уран бүтээлч, эелдэг нөхөр, юунд ч бэлэн. Энд Перовский түүнийг дарж, байранд нь аваачиж, түүнийг түгжиж, албадан ажилд оруулав. Брюллов түүнээс хүчээр зугтсан."
"Брюллов одоо намайг орхиж байна. Тэрээр уур амьсгал, олзлогдолоос айж, Санкт-Петербург руу дурамжхан очдог. Би түүнийг тайвшруулж, урамшуулахыг хичээдэг; Энэ хооронд би сэтгүүлч гэдгээ санахад миний сэтгэл гутландаа шингэдэг."
Пушкин Брюлловыг явах тухай захидал илгээснээс хойш сар хүрэхгүй хугацаа өнгөрчээ Санкт-ПетербургХэрхэн 1836 оны 6-р сарын 11-нд хүндэтгэлийн зоог барьжээ алдартай зураач. Магадгүй бид 6-р сарын 11-ний өдрийг тэмдэглэх ёсгүй байсан байх! Гэвч үнэн хэрэгтээ хачирхалтай тохиолдлоор арван дөрвөн жилийн дараа буюу зургадугаар сарын 11-нд Брюллов Ромд үхэхээр иржээ... Өвчтэй, хөгшин.
Орос улсын баяр
Карл Павлович Брюллов. Зураач Завьялов Ф.С. "Помпейн сүүлчийн өдөр"-ийг үзүүлсэн 1834 оны Луврын үзэсгэлэнд Брюлловын зургийн хажууд "эртний алдартай гоо үзэсгэлэнг" шүтэн бишрэгчид болох Ингрес, Делакруа нарын зургууд өлгөөтэй байв. Шүүмжлэгчид нэгэн дуугаар Брюлловыг зэмлэв. Зарим хүмүүсийн хувьд түүний зураг хорин жилээр хоцорсон бол зарим нь уран сэтгэмжийн хэт зоримог байдлыг олж, хэв маягийн нэгдмэл байдлыг эвддэг байв. Гэсэн хэдий ч бусад үзэгчид байсан: Парисын иргэд "Помпейн сүүлчийн өдөр"-ийн өмнө олон цагаар цугларч, Ромчууд шиг дуу нэгтэйгээр биширдэг байв. Ховор тохиолдол - ерөнхий санал шүүмжлэл нь "алдаршсан шүүмжлэгчдийн" (сонин, сэтгүүлд ингэж нэрлэдэг) дүгнэлтийг үгүйсгэсэн: тангарагтны шүүгчид "онцлох хүмүүст" таалагдах эрсдэлгүй байсан - Брюллов анхны нэр хүндтэй алтан медаль хүртэв. Орос ялсан.
"Профессор ээлжгүй"
Эрдмийн зөвлөл Брюлловын уран зураг нь маргаангүй хамгийн агуу гавьяатай болохыг тэмдэглэж, түүнийг өнөөгийн Европ дахь ер бусын урлагийн бүтээлүүдийн тоонд оруулж, Эрхэм дээдэс алдарт зураачийг профессорын зэрэгт хүргэх зөвшөөрөл хүссэн юм. Хоёр сарын дараа эзэн хааны ордны сайд тус академийн ерөнхийлөгчид бүрэн эрхт хаан зөвшөөрөл өгөөгүйг мэдэгдэж, дүрмийг дагаж мөрдөхийг тушаав. Үүний зэрэгцээ илэрхийлэхийг хүсч байна шинэ тэмдэгЭнэхүү зураачийн авьяас чадварт нигүүлсэнгүй анхаарал хандуулж, Эрхэмсэг ноён Брюлловт Гэгээн одонгийн баатар цол олгосон. Анна 3-р зэрэг.
Канвас хэмжээ
Брюллов Карл Павлович (1799-1852)
19-р зуунд залуучуудад тохиолдсон шиг том ялалтыг Европын нэг ч зураач хүртээгүй. Оросын зураач Карл Павлович Брюллов 1833 оны дундуур тэрээр Ромын урлангийнхаа хаалгыг үзэгчдэд шинээр барьж дуусгасан. уран зураг"". Байроны нэгэн адил тэрээр нэгэн сайхан өглөө алдартай сэрлээ гэж өөрийнхөө тухай хэлэх эрхтэй байв. "Амжилт" гэдэг үг түүнд хандах хандлагыг тодорхойлоход хангалтгүй юм зураг. Гарт өөр зүйл байсан - уран зурагнээсэн бололтой Оросын зураачийг гайхшруулж, биширсэн үзэгчдийн дунд тэсрэлт үүсгэв шинэ хуудасдэлхийн урлагийн түүхэнд.
1833 оны намар уран зурагдээр гарч ирэв үзэсгэлэнВ Милан. Энд Оросын мастерын ялалт түүнд хүрэв хамгийн өндөр цэг. "Бүх Ромын ярьдаг" бүтээлийг хүн бүр үзэхийг хүссэн. Италийн сонин, сэтгүүлүүд ""-ийн тухай шүүмжлэлийг нийтэлжээ. Помпейн сүүлчийн өдөр"болон түүний зохиогч. Нэгэн цагт Сэргэн мандалтын үеийн агуу их мастеруудад хүндэтгэл үзүүлж байсан шиг одоо тэд хүндэтгэл үзүүлж эхэлжээ. Брюллов. Тэр хамгийн их болсон алдартай хүнИталид. Түүнийг гудамжинд алга ташилтаар угтан авч, театрт үзэгчдийн алга ташин хүлээж авсан. Яруу найрагчид түүнд шүлэг зориулжээ. Италийн ноёдын хилээр аялахдаа түүнд паспорт өгөх шаардлагагүй - Итали хүн бүр түүнийг нүдээр нь мэддэг байх ёстой гэж үздэг байв.
1834 онд "" Парисын салонд үзэсгэлэнд тавигджээ. Францын академи урлаг шагнасан Брюллов алтан медаль. Анхны намтар судлаачдын нэг Брюллов, Н.А.Рамазанов хэлэхдээ, Францын зарим зураачдын атаархлын яриаг үл харгалзан Парисын олон нийт голчлон анхаарлаа хандуулж байсан "гэжээ. Помпейн сүүлчийн өдөр"Тэгээд хэцүүхэн, дурамжхан үүнийг орхисон уран зураг".
Өмнө нь Оросын урлагийн алдар Европ даяар ийм өргөн дэлгэрч байгаагүй. Үүнээс ч илүү их баяр хүлээж байсан Брюлловгэртээ.
1834 оны долдугаар сард Санкт-Петербургт авчирч, эхлээд Эрмитаж, дараа нь Урлагийн академийн үзэсгэлэнд тавигдсан даруйдаа Оросын нийгмийн анхаарлын төвд орж, эх оронч бахархлын сэдэв болжээ.
"Олон олон зочин Помпейг харахаар Академийн танхимд орж ирэв" гэж нэгэн үеийн нэгэн албан ёсны жилийн тайландаа хэлэв Урлагийн академи хүлээн зөвшөөрсөн Брюлловская зураг шилдэг бүтээл 19-р зуун. Өргөн тархсан сийлбэрлэсэн тоглуулах "Помпейн сүүлчийн өдөр". Тэд эвдсэн алдар Брюлловулс даяар, нийслэлээс хол зайд. Оросын соёлын шилдэг төлөөлөгчдийг урам зоригтойгоор угтан авлаа зураг. Пушкин бичсэн:
Везувий амаа нээв - үүлэн дотор утаа асгарч, дөл
Байлдааны туг болгон өргөн хөгжсөн.
Дэлхий хөдөлж байна - чичиргээн баганагаас
Шүтээнүүд унав! Айдсдаа хөтлөгдсөн ард түмэн
Чулуун борооны дор, үрэвссэн үнсний дор,
Хотоос хөгшин залуу гэлтгүй олноороо гүйж байна.
Гогол "-ийн тухай бичсэн. Помпейн сүүлчийн өдөр"Тэр үүнийг хүлээн зөвшөөрсөн өргөн хүрээтэй нийтлэл зурагБүх зүйл "бүх орчлонгийн суут ухаантны толгойд л бий болохуйц хүчтэй, зоримог, эв нэгдэлтэй нэгдмэл байдлаар нэгдмэл байдаг" "бүрэн ертөнцийн бүтээл".
Брюлловын зурагзураг зурах сонирхолыг хамгийн ихээр төрүүлсэн өргөн тойрогОросын нийгэм. Тасралтгүй яриа " Помпейн сүүлчийн өдөр"Уран зураг нь уран зохиолоос дутахааргүй хүмүүсийн сэтгэлийг хөдөлгөж, сэтгэлийг нь хөдөлгөж чаддаг гэдгийг тэд хэвлэлд, захидал харилцаанд, хувийн яриандаа тодорхой харуулсан. Өсөн нэмэгдэж буй. олон нийтийн үүрэг дүрслэх урлагОрос улсад энэ нь яг Брюлловын баяраар эхэлсэн.
Түүхийн уран зурагЭрдмийн урлагт удаан хугацааны туршид тэргүүлэх байр суурийг эзэлсээр ирсэн , Библи, Сайн мэдээ эсвэл эртний домог зүйгээс авсан сэдвүүдэд голчлон хандсан. Гэхдээ ийм тохиолдолд ч гэсэн талбай уран зурагЭнэ бол домогт үлгэр биш, харин бодит түүхэн үйл явдал байсан тул Академийн зураачид дүрсэлсэн зүйлийг ойлгож, тайлбарлахдаа түүхэн үнэнээс маш хол байсан. Тэд хайсангүй түүхэн үнэн, учир нь тэдний зорилго нь өнгөрсөн үеийг дахин бүтээх биш, харин нэг эсвэл өөр хийсвэр санааг тусгах явдал байв. Тэдний дотор уран зурагЭртний Ром эсвэл Оросын түүхийн үйл явдлыг дүрсэлсэн эсэхээс үл хамааран түүхэн хүмүүс ердийн "эртний баатруудын" дүр төрхтэй байв.
" энэ нь түүхэн сэдвийг огт өөр ойлголт, тайлбар хийх замыг тавьсан.
Амьдралын үнэнийг хайж байна Брюллов, Оросын уран бүтээлчдийн дунд анхных нь тэрээр дахин бүтээх зорилго тавьсан зурагсудалгаанд үндэслэн өнгөрсөн бодит үйл явдал түүхэн эх сурвалжуудболон археологийн мэдээлэл.
Өмнөх үеийнхний гайхалтай "археологи"-той харьцуулахад Брюлловэнэхүү гадаад түүхч үзэл нь өөрөө ноцтой шинэлэг ололт байв. Гэсэн хэдий ч тэд утга учрыг нь шавхдаггүй Брюлловский уран зураг. Археологийн үнэн зөвийг харуулсан БрюлловЭнэ нь зөвхөн сэдвийг илүү гүнзгий нээх, өнгөрсөнд хандах орчин үеийн хандлагыг илэрхийлэх хэрэгсэл юм.
"Бодсон уран зурагЭнэ нь аймшигт хуваагдлыг мэдэрч байгаа мэт бүх үзэгдлийг нэгтгэхийг хичээдэг бидний эрин үеийн амтанд бүрэн хамааралтай. ерөнхий бүлгүүдмөн бүх массын мэдэрдэг хүчтэй хямралыг сонгодог" гэж Гогол бичиж, " Помпейн сүүлчийн өдөр".
Өмнөхөөсөө ялгаатай түүхэн зурагбаатрын шүтлэг, хувийн бус олон түмний эсрэг хувь хүнийг онцлон тэмдэглэдэг, Брюллов"Яаж" гэж бодсон олон түмний дүр зураг, цорын ганц бөгөөд жинхэнэ баатар нь ард түмэн байх болно. Бүгд хошууч дүрүүдВ зурагтүүний сэдвийн бараг дүйцэх экспонентууд; утга учир уран зурагГанц баатарлаг үйлсийн дүрслэлд бус, харин олон түмний сэтгэл зүйг анхааралтай, үнэн зөв дамжуулахад тусгагдсан байдаг.
Үүний зэрэгцээ БрюлловШинэ ба хуучин хоёрын тэмцэл, үхэлтэй амьдрал, хүний оюун санааг элементүүдийн харалган хүчээр илэрхийлдэг гол ялгааг санаатай, бүр хурц шулуун байдлаар онцлон тэмдэглэв. Бүх зүйл энэ бодолд захирагддаг үзэл суртлынТэгээд уран сайхны шийдэл уран зураг, эндээс тухайн газрыг тодорхойлсон шинж чанарууд гарч ирдэг " Помпейн сүүлчийн өдөр"Орос хэл дээр 19-р зууны урлагзуун.
СэдэвЭдгээр зургуудыг эртний Ромын түүхээс авсан болно. Помпей(эсвэл илүү Помпей) - Везувийн бэлд байрладаг эртний Ромын хот - МЭ 79 оны 8-р сарын 24-нд хүчтэй галт уулын дэлбэрэлтийн үр дүнд лааваар дүүрч, чулуу, үнсээр бүрхэгдсэн байв. Хоёр мянган оршин суугч (үүнээс 30 мянга орчим хүн байсан) хотын гудамжинд түгжрэлийн үеэр амиа алджээ.
Нэг хагас мянга гаруй жилийн турш энэ хот газар доор булагдаж, мартагдсан хэвээр байв. Зөвхөн 16-р зууны сүүлчээр малтлагын үеэр Ромын үеийн алдагдсан суурин байсан газрыг санамсаргүйгээр илрүүлжээ. 1748 оноос хойш археологийн малтлага эхэлсэн бөгөөд ялангуяа 19-р зууны эхний арван жилд эрчимжсэн. Тэд зөвхөн Италид төдийгүй дэлхий даяар урлагийн дугуйлангийн сонирхлыг нэмэгдүүлсэн. Шинэ нээлт бүр зураачид, археологичдын дунд сенсаци болж, эмгэнэлт явдал болжээ сэдэв болон ПомпейҮүний зэрэгцээ уран зохиол, уран зураг, хөгжимд ашигласан. 1829 онд дуурь гарч ирэв Италийн хөгжмийн зохиолчПакчини, 1834 онд - Английн зохиолч Булверлиттоны түүхэн роман" Помпейн сүүлчийн өдрүүд". БрюлловЭнэ сэдэвт хамгийн түрүүнд хандсан: түүний ирээдүйн тойм зураг уран зураг 1827-1828 он хүртэл.
БрюлловТэр "" бичихээр шийдсэн үед 28 настай байсан. Түүний Италид зодог тайлсан тав дахь жил нь дуусч байв. Тэр аль хэдийн хэд хэдэн ноцтой бүтээлүүдтэй байсан боловч тэдгээрийн аль нь ч зураачдад түүний авъяас чадварт зохих ёсоор санагдсангүй; түүнд хүлээлгэсэн итгэл найдварыг хараахан биелүүлээгүй гэдгээ тэр мэдэрсэн.
-аас Брюллов хүлээж байсан том түүхэн зураг - ялангуяа түүхэн, учир нь 19-р зууны эхэн үеийн гоо зүйд энэ төрлийн уран зураг хамгийн өндөрт тооцогддог байв. Тухайн үеийнхээ давамгайлсан гоо зүйн үзлийг зөрчихгүйгээр Брюлловтэр өөрөө авьяас чадварынхаа дотоод боломжид нийцсэн, нэгэн зэрэг түүнд тавигдах шаардлагыг хангахуйц хуйвалдааныг олохыг эрэлхийлсэн. орчин үеийн шүүмжлэлболон Урлагийн академи.
Ийм түүх хайж байна БрюлловБи Оросын түүх болон эртний домог судлалын сэдвүүдийн хооронд удаан хугацаагаар эргэлзсэн. Тэр бичих санаатай байсан зураг "Олег бамбайгаа Константинополь хотын хаалган дээр хадаж байна", тэгээд дараа нь зохиолыг тоймлов түүх Их Петр. Үүний зэрэгцээ тэрээр домгийн сэдвээр ноорог зурсан (" Фаэтоны үхэл", "Нимфүүд хулгайлсан Hylas“болон бусад). Брюллов, мөн Оросын сэдвээр Италид байхдаа материал цуглуулж чадаагүй.
Сэдэв Помпей хотыг устгахолон бэрхшээлийг шийдэж чадсан. Уг хуйвалдаан нь өөрөө уламжлалт биш бол түүхэн хэвээр байсан нь эргэлзээгүй бөгөөд энэ талаасаа академик гоо зүйн үндсэн шаардлагыг хангаж байв. Үйлдэл нь арын дэвсгэр дээр өрнөх ёстой байв эртний хоттүүнтэй хамт сонгодог архитектурболон хөшөө дурсгалууд эртний урлаг; сонгодог хэлбэрийн ертөнцөд ийнхүү нэвтэрсэн зурагямар ч санаатайгаар, өөрөө юм шиг, харин уур хилэн элементүүдийн үзэгдэл болон эмгэнэлт үхэлЭнэ нь зураачийн авъяас чадвар нь агуу мэдрэмж, хүсэл тэмүүлэлтэй сэтгэлийн хөөрөл, гүнзгий туршлагыг дүрслэх шинэ, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй боломжуудыг олж авах романтик зургуудад нэвтрэх боломжийг нээж өгсөн. Энэ сэдвийг сэтгэл татам, барьж авсан нь гайхах зүйл биш юм Брюллов: энэ нь түүний бодол санаа, мэдлэг, мэдрэмж, сонирхлыг хамгийн бүрэн дүүрэн илэрхийлэх бүх нөхцлийг хослуулсан.
Үүнд үндэслэсэн эх сурвалжууд Брюлловтүүний сэдвийг шийдэж, жинхэнэ эртний дурсгалууд гарч ирэв, алдагдсан хотод олдсон, археологичдын бүтээлүүд, тайлбарууд гамшигВ Помпей, орчин үеийн болон нүдээр харсан хүний хийсэн, Ромын зохиолч Бага Плиний.
"Ажиллаж байна" Помпейн сүүлчийн өдөр"Бараг зургаан жил (1827-1833) үргэлжилсэн нь гүн гүнзгий, эрчимтэй бүтээлч эрэл хайгуулын нотолгоо юм. БрюлловЗураачийн санаа хэрхэн хөгжсөнийг тодорхой харуулсан олон тооны зураг, судалгаа, тойм зураг байдаг.
Эдгээр бэлтгэл ажлын дунд 1828 оны ноорог онцгой байр эзэлдэг. Уран сайхны нөлөөллийн хүчний хувьд ч түүнээс дутахгүй болов уу зураг. Үнэн бол ноорог бүрэн гүйцэд боловсруулагдаагүй, бие даасан зураг, дүрүүдийг зөвхөн дүрсэлсэн, бүрэн илчлэгдээгүй; гэхдээ энэхүү гадаад бүрэн бус байдал нь гүн гүнзгий дотоод бүрэн бүтэн байдал, уран сайхны үнэмшилтэй хосгүй хосолсон байдаг. Тус тусдаа ангиудын утгыг дараа нь нарийвчлан боловсруулсан зураг, энд ерөнхий хүсэл тэмүүлэлтэй импульс, дангаар уусдаг бололтой эмгэнэлт мэдрэмж, үхэж буй хотын бүрэн дүр төрх, түүн дээр унасан элементүүдийн даралтын эсрэг хүчгүй. Энэхүү ноорог нь хүний хувь заяатай тэмцлийн тухай романтик байдлаар ойлгогдсон санаан дээр үндэслэсэн бөгөөд энд байгалийн элементийн хүчнүүдээр дүрслэгдсэн байдаг. Үхэл нь эртний хувь тавилан шиг зайлшгүй харгис хэрцгий байдлаар ойртож, хүн бүх оюун ухаан, хүсэл зоригоороо хувь заяаг эсэргүүцэх чадваргүй байдаг; Түүний хийж чадах зүйл бол өөрийн гарцаагүй үхэлтэй зоригтой, нэр төртэйгээр нүүр тулах явдал юм.
Гэхдээ Брюлловсэдвийнхээ энэ шийдлийн талаар огтхон ч дурсаагүй. Найдваргүй гутранги үзэл, хувь заяанд харалган хүлцэнгүй захирагдах байдал, хүний хүч чадалд үл итгэх байдлын тэмдэглэлүүд маш тууштай сонсогддог байсан тул тэр зураг зурганд сэтгэл хангалуун бус байв. Дэлхийн ийм ойлголт нь Оросын соёлын уламжлалаас гадуур байсан бөгөөд түүний эрүүл ардын үндэс суурьтай зөрчилдөж байв. Авьяас чадварт байдаг амьдралыг батлах хүч Брюллов, эвлэрч чадсангүй" Помпейн сүүлчийн өдөр", гарах, зөвшөөрөл шаардсан.
БрюлловХүний оюун санааны агуу байдал, гоо үзэсгэлэнг байгалийн хор хөнөөлтэй элементүүдтэй харьцуулж энэ гарцыг олсон. Түүний хувьд хуванцар гоо сайхан нь үхэл, сүйрлийн өмнө амьдралыг баталгаажуулдаг хүчирхэг хүч болж хувирдаг. "...Түүний дүрүүд үнэхээр аймшигтай байсан ч үзэсгэлэнтэй юм" гэж Гогол бичжээ Брюлловский уран зураг.
Үхэж буй хотын оршин суугчдын сэтгэл санааны янз бүрийн байдал, мэдрэмжийн сүүдэрийг илэрхийлэхийг хичээж, Брюлловөөрөө барьсан зурагөрнөлөөр холбогдоогүй, тусдаа, хаалттай ангиудын мөчлөг хэлбэрээр. Тэдний үзэл суртлын утга учир""-ийг бүрдүүлдэг бүх бүлэг, бие даасан сэдэвчилсэн сэдвийг нэгэн зэрэг харахад л тодорхой болно.
Гоо үзэсгэлэн сүйрлийг ялан дийлдэг тухай санааг зүүн талд байрлах булшны гишгүүр дээр бөөгнөрсөн дүрсүүдийн бүлэгт онцгой тод илэрхийлсэн байдаг. уран зураг. БрюлловЭнд цэцэглэж буй хүч чадал, залуу насны дүр төрхийг зориудаар нэгтгэв. Зовлон зүдгүүр ч, аймшиг ч тэдний хамгийн үзэсгэлэнтэй төрхийг гажуудуулдаггүй; Тэдний царайнаас зөвхөн гайхшрал, түгшүүртэй хүлээлтийн илэрхийлэлийг уншиж болно. Титаник хүч нь хүсэл тэмүүлэлтэйгээр олны дундуур явж буй залуугийн дүрээс мэдрэгддэг. Эртний уран барималаас сэдэвлэсэн гоёмсог сонгодог зургуудын энэ ертөнцөд Брюлловбодит байдлын мэдэгдэхүйц мэдрэмжийг нэмдэг; Түүний олон дүр нь амьдралаас сэдэвлэсэн нь эргэлзээгүй бөгөөд тэдний дунд өөрийн хөрөг нь тод харагдаж байна. Брюллов, өөрийгөө Помпей зураач гэж дүрсэлсэн тэрээр хотоос зугтаж, багс, будагны хайрцаг авч явдаг.
Баруун талд байгаа үндсэн бүлгүүдэд уран зурагГол сэдэл нь хүний оюун санааны агуу байдлыг онцолсон зүйлүүд юм. Энд Брюлловүүрэг хариуцлагаа эр зориг, харамгүй биелүүлэхийн жишээг харуулсан.
Урд талд нь гурван бүлэг байдаг: “өвдсөн өвгөн эцгээ мөрөн дээрээ үүрсэн хоёр залуу Помпей”, “Плиний ээжтэйгээ” болон “залуу эхнэрүүд” - ядарч туйлдсан эхнэрээ дэмжиж, титэм зүүсэн залуу нөхөр. хуримын хэлхээ. Гэсэн хэдий ч сүүлийн бүлэг нь сэтгэлзүйн хувьд бараг хөгжөөгүй бөгөөд хэмнэлийн тэнцвэрт байдалд шаардлагатай найрлагын оруулгатай байдаг. уран зураг. Аавыгаа тээж яваа хөвгүүдийн бүлэг нь илүү утга учиртай байдаг: гараа сүр жавхлантай сунгасан хөгшин хүний дүр төрхөөр бардам сэтгэлийн уян хатан бус байдал, хатуу зоригийг илэрхийлдэг. Отгон хүү, хар нүдтэй Итали хүүгийн дүрслэлээс амьдралын үнэн зөв, шууд тоймыг мэдэрч, амьд бодит мэдрэмж тод илэрдэг. Брюллов.
Бодит зарчмуудыг Плиний болон түүний ээжийн гайхалтай бүлэгт онцгой хүчээр илэрхийлдэг. Ноорог болон эхэн үеийн тойм зурагт энэ хэсгийг сонгодог хэлбэрээр хөгжүүлж, тухайн үзэгдлийн түүх, эртний мөн чанарыг онцолсон байдаг. Гэхдээ дотор зураг Брюллованхны төлөвлөгөөнөөсөө эрс холдсон - түүний бүтээсэн зургууд нь шударга, жинхэнэ эрч хүчээрээ гайхшруулдаг.
IN төв уран зурагсүйх тэрэгнээс унаж амиа алдсан залуу эмэгтэйн мөргөж буй дүрс байдаг. Энэ зураг дээр гэж таамаглаж болно Брюлловүхэж буй эртний ертөнцийг бүхэлд нь бэлгэдэхийг хүссэн; Ийм тайлбарын талаархи зөвлөмжийг орчин үеийн хүмүүсийн шүүмжээс олж болно. Энэхүү зорилгынхоо дагуу зураач энэ дүрийн хамгийн төгс сонгодог хувилбарыг олохыг эрэлхийлэв. Гоголь зэрэг орчин үеийн хүмүүс түүнийг хамгийн яруу найргийн бүтээлүүдийн нэг гэж үздэг байв Брюллов.
Сэдвийг хөгжүүлэхэд бүх ангиуд адил чухал биш боловч тэдгээрийн ээлжлэн солигдох, харьцуулалт нь байнга илчлэгддэг. гол санаа Брюлловүхэлтэй амьдралын тэмцлийн тухай, элементүүдийн харалган хүчийг ялан дийлэх тухай, хуучин балгас дээр шинэ ертөнц үүссэн тухай.
Алагдсан эмэгтэйн гол дүрийн хажууд зураач амьдралын шавхагдашгүй хүч чадлын бэлэг тэмдэг болгон хөөрхөн нялх хүүхдийг дүрсэлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм; Залуу нас, хөгшрөлтийн дүр төрхийг Плиний бүлгүүдэд түүний ээж, хөгшин аавыг тээж буй хөвгүүдтэй харьцуулсан нь санамсаргүй хэрэг биш юм; Эцэст нь, булшны шатан дээрх эртний үзэсгэлэнт "харийн шашинтнууд" болон сүр жавхлантай тайван "Христэд итгэгчдийн гэр бүл" хоёрын онцлон тэмдэглэсэн ялгаа нь санамсаргүй биш юм. IN зурагЭндээс гарч буй эртний ертөнц, түүний балгас дээр гарч ирж буй Христийн соёл иргэншлийг дүрсэлсэн мэт харь шашинт тахилч, христийн санваартан хоёулаа байдаг.
Санваартан болон санваартны дүр төрх нь хангалттай гүн биш байж магадгүй юм; зурагмөн шинж чанар нь ихэвчлэн гадаад хэвээр үлдсэн; Энэ нь дараа нь В.В.Стасовыг хатуу зэмлэх шалтгаан болсон БрюлловУчир нь тэрээр нас барсан Ром болон залуу Христийн шашныг эрс ялгах боломжийг ашиглаагүй юм. Гэхдээ энэ хоёр ертөнцийн тухай бодол санаа нь эргэлзээгүй байдаг зураг. Нэгэн зэрэг болон салшгүй ойлголт уран зурагТүүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн органик холболт тодорхой харагдаж байна. Мэдрэмжийн сүүдэр, янз бүрийн сэтгэлийн төлөв байдал, цөхрөл, айдсын илрэлийн хажууд эр зориг, өөрийгөө золиослох үйлсийг " Помпейн сүүлчийн өдөр"Эв найрамдалтай, эв найртай, уран сайхны салшгүй нэгдмэл байдлын төлөө.
Гайхалтай зурагнууд. Л., 1966. Х.107
"Помпейн сүүлчийн өдөр" зургийг сэргээн засварлав
Оросын музейн амьдралд онцгой үйл явдал болсон K. P. Брюллова"". Өмнөх олон тооны сэргээн засварлалтууд нь зотон дээрх үндсэн ажил эхлэх мөчийг л хойшлуулсан - зургийн зотон "шатаж", хэврэг болсон; даавуу хугарсан газруудад урд талд 42 толбо гарч ирэв; будгийн давхаргын алдагдлыг анхны будгийн нэмэлтээр будсан; Лакны өнгөлгөө нь маш их өөрчлөгдсөн. Бэхжүүлсний дараа зургийг шинэ зураг руу шилжүүлэв. Энэхүү гайхамшигтай ажлыг сэргээн засварлагч I. N. Kornyakova, A. V. Minin, E. S. Soldatenkov нар хийсэн; С.Ф.Коненков зөвлөсөн.
К.П.Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" зураг 1897 онд Эрмитажаас Оросын музейд орсон. 1995 онд томоохон сэргээн засварласны дараа уг зургийг өмнө нь засч байсан дизайнер дамнуурга дээр сунгаж, үзэсгэлэнд буцаажээ.
1995 оны 3-р сарын 15-нд Оросын Төрийн музейн өргөтгөсөн сэргээн засварлах зөвлөлийн хурлаар уг зургийг сэргээн засварлах ажлыг эхлүүлэх шийдвэрийг гаргажээ.
Ажлын эхэнд үүнийг урьдчилан сэргийлэх цаасан наалтаар бэхжүүлж, дараа нь зотон даавууг зохиогчийн дамнуурганаас салгав. Үүний дараа будгийг гантиг шалан дээр ирмэг дээр нь өнгөлөг гадаргууг доош нь сунгаж, ар талыг нь гадаргуугийн шорооноос цэвэрлэв. ХАМТ арын талЭртний сэргээн босголтын давхардсан ирмэгийн хоёр давхаргыг арилгасан нь ирмэгийн дагуух зотон даавууны хүчтэй хэв гажилтын шалтгаан болж, зотон дээрх хуучин хугарлын оронд 40 гаруй нөхөн сэргээлтийн нөхөөсийг арилгасан. Зохиогчийн зотон даавууны олон зуун алдагдсан газрыг, ялангуяа ирмэгийн дагуух олон тооны хэсгийг шинэ даавууны оруулга ашиглан зассан. Үүний дараа уг зургийг Германд захиалсан зохиолчийнхтой ижил шинж чанар, чанарын хувьд шинэ зотон дээр хуулбарлав. Будгийн давхарга алдагдсан газруудыг нөхөн сэргээх праймераар дүүргэж, усан будгаар будсан. Дизайнерын лак нь архины уураар нөхөн сэргээгдэх замаар бүрэн сэргээгддэг.
Ажлын явцад том орон зайд будгийн давхарга, хөрсийг бэхжүүлэх аргыг боловсруулсан. Ажлын чухал үр дүн нь техникийн сэргээн босголтын үйл явцыг хөнгөвчлөх, хялбаршуулах шинэ төхөөрөмжүүдийг хөгжүүлэх явдал байв. Тусгай төслийн дагуу давхардсан даавууг сунгах тусгай бэхэлгээний системээр удаан эдэлгээтэй duralumin дэд хүрээ бүтээжээ. Энэ системажлын явцад даавууг хүссэн хурцадмал байдалд дахин дахин чангалах боломжтой болсон.
Хүрээний цех Москва
Москва дахь хүрээний семинаргудамжинд байрладаг. Гиляровский, Проспект Мира метроны буудлын ойролцоо тохиромжтой байршилтай.
Хүрээний цехдахь үйл ажиллагааны цар хүрээг өргөжүүлж байна МоскваТэгээд Москва мужхангах замаар үйлчилгээ By хүрээлэхВ багет уран зураг, гэрэл зураг, зургууд, цуглуулгууд.
Багет зургийн жааз
Захиалга зургийн жаазТа манайд боломжтой хүрээ хийх цех. Семинар үйлдвэрлэдэг багет хүрээ-аас модон, хуванцарТэгээд хөнгөн цагаан багет хамгийн шилдэг нь хүрээний компаниуд Европ. Багет зургийн жааз-тай passe-partout. Багет зургийн жаазжижиглэнгийн болон бөөний худалдаа. Хүрээ стандарт хэмжээсүүд - А4, A3, А2. Багет хүрээ том хэмжээтэй. Зургийн хүрээ-аас өргөн багет. Зургийн хүрээ том хэмжээтэй. Багет хүрээхамт шил. Гэрэлтдэггүй багет шил.
Багет захиалах
Багет захиалахВ хүрээ хийх цех. Уран сайхны үнэ цэнэ baguette нь профиль болон тусламжийн загвараас хамаарна. Цуглуулгадмодон багет Том хэмжээний гоёл чимэглэлийн профиль байдаг. Чимэглэлийн загварыг аль алинд нь ашиглах боломжтой байдлаар зохион бүтээсэн уран зурагбүртгэл орчин үеийн , тиймсонгодог ажилладаг .. Өргөнөөс хамааран багетыг нарийн, өргөн, зузаанаас хамааран бага, өндөр гэж нэрлэдэг.Модон зураг авах багетМодон багет . Багет нь янз бүрийн төрлийн модоор хийгдсэн байдагөөр өөр профайл , янз бүрийн гоёл чимэглэлийн өнгөлгөөтэй: гоёл чимэглэл, Цуглуулгадөөр өөр өнгө багет-тай , лак болон алтаар бүрэх. IN.
цуглуулга
мөн багтсан элементүүдөөрөө хийсэн багетУран зургийн паспорт passe-partout" - Хаалганы хэсэг нь өнгөт картоноор хийгдсэн бөгөөд дотор нь "цонх" хайчилжээ. гэх мэт уран зургийн дэвсгэр багеташигласан хавтгай профиль бүхий - "модон" гэж нэрлэгддэгөргөн хавтгай , ихэвчлэн цайвар өнгөтэй, ихэвчлэн дуураймал байдагбүтэцтэй зотон эсвэл бүрээстэй, жинхэнэзотон даавуу . Түүхий талтай, дууссан, уран зургийн дэвсгэр даавууилгэн уран зурагТэгээд эсвэл, алтны дорбагет оруулга хооронд байрладаг. хүрээ passe-partout (нэмэгдэж байна түүнийг өргөнМеталлжуулсан дуураймал, металлТэгээд гадаргуу) нь маш сайн үр дүнг өгдөг гэрэл зургийн дизайн” (дипломууд, гэрчилгээ. Үүний зэрэгцээ " хар алт мөнгө. зэс) маш сайн хүрээлэхТэгээд эртний хөрөг зургуудПаспарут Чадах захиалга.
худалдаж авах
СеминарВ
манайсеминар МоскваМосквад гудамжинд байрладаг. Гиляровский, Проспект Мира метроны буудлын ойролцоо тохиромжтой байршилтай. Москва - капитал Оросын Холбооны УлсТэгээд Москва муж.
, захиргааны төв
Төв холбооны. ажилладаг дүүргүүдТэгээд уран зураг. Толин тусгал хүрээ. Том сонголт холбооныВ хүрээ хийх цех. толин тусгал хүрээтолинд зориулсан багет Алтан багет дахь тольЗахиалга Хүрээөгдөг толь, олон янзын гаднах хэлбэр, ер бусын дизайн, маш сайн хийцийн ачаар. Хослол шилТэгээд металлүргэлж дэгжин, практик харагддаг. Хэт хатуу хэлбэрүүд металл багетинтерьерийг өвөрмөц хэв маягаар нөхөх болно.
Хүрээний шилний захиалга авч байна
IN зургийн хүрэээсвэл дотор гэрэл зургийн жаазШил огтлох, оруулах нь хялбар байдаг. Хэрэв шилийг оруулах гэж байгаа бол хүрээдээжтэй (хөнгөлөх), дараа нь шилний хэмжээ нь хэмжсэн дээжийн хэмжээнээс хэдэн миллиметрээр бага байх ёстой. Хэрэв дээжийн хэмжээ бүхэл бүтэн өргөн ба өндөрт тогтмол байвал хүрээ, дараа нь 2 мм-ийн тэтгэмж хангалттай. Хүрээний шилний захиалга авч байна. Цацруулахаас хамгаалах хүрээний шил) маш сайн хүрээлэхТэгээд эртний хөрөг зургуудВ хүрээ хийх цех.
Дамнуурга будах
Дамнуургаэвдрэлээс хамгаална. Үйлдвэрлэл дэд фрэймүүд захиалах. Хүрээний цех үйлдвэрлэдэг дэд фрэймүүдУчир нь уран зураг. зурагДэд хүрээ хийхэд удаан эдэлгээтэй модыг ашигладаг.
Сайн хийсэн дамнуурга нь даавууны "унжих" байдлыг арилгаж, улмаар амьдралыг уртасгадаг.
Хүрээний цех. Гар урчууд хатгамал, батик, зотон даавууг дамнуурга дээр сунгадаг. Уран зураг өлгөхсанал болгож байна шинэ арга зураг өлгөх. ашиглан-аас түдгэлзүүлэх систем зураг өлгөхНилсен түүнийг Barbell металл профиль хуванцар угаагч ашиглан хананд наасан.Перлон шугамыг гулсах дэгээ эсвэл ханцуйвч ашиглан гулсуурын профайл дотор бэхэлсэн бөгөөд тэдгээрийг хөдөлгөж болно. саваа. 2 мм-ийн зузаантай удаан эдэлгээтэй нейлон загас барих шугам нь хананы дэвсгэр дээр бараг үл үзэгдэх болно. Уран зураг түдгэлзүүлсэнашиглан загас барих шугам дээр металл.
хүссэн өндөрт бэхлэх боломжтой шураг бүхий дэгээ. Шаардлагатай өндрөөр найдвартай бэхлэхийн тулд боолтыг шургуулах үед зарим хүчин чармайлт шаардагдана.
Металл .. профайл зургийн жааз. Хүрээний цех таазны доор хялбархан суурилуулж, хялбар, асуудалгүй ажиллах боломжийг олгодогВ багет уран зураг, зургуудыг дахин өлгөх, Зургийн хүрээ, алт, Том, зурдагусан будаг хар алтзураг уран зураггэрэл зураг багетзурагт хуудас толь. Зургийн хүрээ) маш сайн хүрээлэхТэгээд эртний хөрөг зургуудВ хүрээ хийх цех.
гэх мэт.
Уран бүтээлчид сонголтод ихээхэн ач холбогдол өгдөг уран зурагтэдний төлөө уран зураг. Олон гайхалтай зураачид элементүүдийг зурсан байдаг тэр ч байтугай тэр өөрөөхийсэн хар алт Усан будгийн зургийн жаазУсан будгийн техникийг ашиглан та бүтээж болно ландшафт, натюрморт, хөрөг төрөлд. Хамгийн нимгэн будгийн давхаргын ил тод байдал, зөөлөн байдалВ байна. ХүрээУчир нь онцлог шинж чанарууд.
усан будгийн зураг.
Учир ньусан будаг Passe-partout, тийм ч өргөн биш багет хэрэглэхийг зөвлөж байна.Хүрээлэх модон багетбудгийн дор). Мэргэжлийн бүртгэлграфик, гэрэл зураг, баримт бичиг бүхий ашиглах ЦуглуулгадТэгээд passe-partout. Хүрээ-аас цуглуулсан багетхалуун орны модоор хийсэн. Манайд захиалгасонголтуудын аль нэгийг сонгож болно чимэглэлграфик болон захиалгын хувьд passe-partoutТэгээд хүрээ хийх багет. багетБагетын уран сайхны үнэ цэнэ нь профиль болон тусламжийн загвараас хамаарна. Өргөнөөс хамаарнадуудсан нарийн(4 см хүртэл) ба өргөн, мөн зузаанаас хамааран - бага ба өндөр. Харандааны зураг нь даруухан нарийн багет дээр илүү сайн харагддаг ( металл). эсвэл -аас модонУчир нь Том хүрээалтан багет зураг. ТэгээдУчир нь Том хүрээ.
график
Металл хүрээ A3 Металл гэрэл зургийн жаазТэгээд Уламжлал ёсоор хамгийн их алт
сонирхолтойВ хүрээдурсамжтай оруулах, ширээн дээр тавьж болох эсвэл хананд өлгөх. Үүнийг зөв хийх нь чухал алтхүрээ сонгох багет, энэ нь тохирох ёстой мөн өрөөний дотоод засалтай зохицох. Зургийг семинарт жааз хийж болно. Харахдээрх зургийн төрлөөс хамаарна гэрэл зургууд(хөрөг, ландшафт, хүүхдийн зураг). дуураймалГэрэл зургийг авахын тулд паспорт passe-partout. At passe-partoutашиглаж болно
. TOГулсуур (цонхны ирмэгийн дагуу ирмэг) санал болгож болно. хүрээ хийх цех.
Гэрэл зургийн жааз худалдаж аваарай-д боломжтой Хуванцар зургийн жаазпрактик, хялбар ба гэрэл зурагТэгээд хямд
.Тэгээд Тэд бүх төрлийн хувьд маш сайн байдаг хүрээдуурайх металлметалл модон . толь.
Сүр жавхлан ба язгууртан. Маш алдартаймөнгө царцсанМеталл гэрэл зургийн жааз маш үнэтэй байдаг хямд, учир нь тэдэнд зориулсан материал үйлдвэрлэл тольүйлчилдэг металлхямд хүрээхөнгөн цагаан . At
бага үнэ
маш олон давуу талтай.
Төв Гоёмсог хэлбэр, сэтгэл татам гоо үзэсгэлэнУчир нь заримдаа өөрийгөө албаддаг.гэрэл зурагтай "өрсөлдөх". Тиймээс агуулга нь хэлбэрт тохирсон байх нь чухал юм. Иймддотор Мэргэжлийн хөрөг зураг хамгийн эв найртай харагдах болно.Учир нь металл. Баримт бичгийн хүрээ. Баримт бичиг, диплом, гэрчилгээ бэлтгэххүрээ хүрээ хийх цехбаримт бичиг
A3 ба A4 хуванцар хүрээ
А4 хэмжээтэй хуванцар хүрээ том хэмжээтэйгэрчилгээ, диплом, дипломын хувьд. Сертификат, диплом, зурагт хуудас, гэрэл зургийн стандарт хэмжээтэй бэлэн хүрээ. Алтан хүрээАлтан хүрээ A3 А3 зурагт хуудасны хүрээ багет. Диплом, гэрчилгээ, картын хувьд Та ламинатыг захиалж болно.Картын хүрээ хар алтКартууд нь нийтлэг байдаг . Хүч чадлыг нэмэгдүүлэх шаардлагатай тохиолдолд,.
Хатгамал уран зургийн жааз
Хатгамал уран зургийн жааз. Хэрэв та хатгамал уран зураг, дараа нь эрт орой хэзээ нэгэн цагт та түүний төлөө сонгох хэрэгтэй болно хүрээ.
Сонгож байна хүрээУчир нь Том хэмжээний гоёл чимэглэлийн профиль байдаг. хатгамал, гэдгийг санах нь зүйтэй хэв маяг, өнгө, өргөнболон бусад онцлог хүрээ хийх багетзураглал, хэв маяг, өнгөний схем, хэмжээ зэргээс шууд хамаарна хатгамал зургууд. Тус бүрдээ хатгамал зурагөөрийн өвөрмөц онцлогийг сонго хүрээлэх. Сонголт хүрээУчир нь хатгамал зургуудхэрхэн ашиглахаас бас хамаарна хатгамал дизайн passe-partoutэсвэл үгүй.
Олонхи хатгамал уран зурагЧимэглэхдээ passe-partout ашиглавал илүү үр дүнтэй харагдаж байна. Passepartout нь дан, давхар, заримдаа гурав дахин хийгддэг. Гурвалсан дэвсгэрийг сонгох нь мэргэжилтэн (дизайнер) хүртэл нарийн төвөгтэй үйл явц юм. Хатгамалыг сунгасан тул даавууны эсүүд нь картон тасалгааны зүсэлттэй параллель гүйдэг. Илүү өргөн тархсан уран зураг, ирмэгийн.
Гобелен зургийн жааз
Гобелен нь гараар нэхмэл юм хивс-зураг. Хивсэн даавууг өнгөт ноос, торгон утас ашиглан загварын дагуу нэхсэн. Мэргэжлийн хөрөг зураг хамгийн эв найртай харагдах болно.Учир нь хивс. Зурагт зориулсан багет-аас хивсэнцэрхивсэн дээр дүрсэлсэн хуйвалдаан дээр үндэслэн сонгосон. Хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг модон багет хүрэн сүүдэр, заримдаа - алтны хувьд, бага нь - мөнгөний хувьд.
Карл Брюллов 1827 онд Помпейд хүрэхээсээ өмнө Италид дөрвөн жил гаруй амьдарч байжээ. Тэр үед тэр газар хайж байсан том зурагтүүхэн сэдвээр. Түүний харсан зүйл зураачийг гайхшруулжээ. Тэрээр материал цуглуулж, бараг 30 м2 талбай бүхий баатарлаг зотон зурахад зургаан жил зарцуулсан.
Зурган дээр гамшигт өртсөн янз бүрийн хүйс, нас, ажил мэргэжил, шашин шүтлэгтэй хүмүүс яаран гүйж байна. Гэсэн хэдий ч алагласан олны дунд дөрвөн ижил царайг анзаарч болно ...
1827 онд Брюллов амьдралынхаа нэгэн эмэгтэйтэй танилцжээ. Гүнж Юлия Самойлова. Нөхрөөсөө салсны дараа богемийн амьдралын хэв маягт дуртай, хүндэт шивэгчин асан залуу язгууртан Итали руу нүүж, ёс суртахуун илүү чөлөөтэй байдаг. Гүнж, зураач хоёулаа зүрх сэтгэлийг нь хөдөлгөдөг хүмүүс байсан. Тэдний харилцаа чөлөөтэй байсан ч удаан үргэлжилсэн бөгөөд Брюлловыг нас барах хүртэл тэдний нөхөрлөл үргэлжилсэн. "Карл бид хоёрын хооронд дүрэм журмын дагуу юу ч хийгээгүй.", Самойлова хожим нь өөрийн дүү Александрдаа захидал бичжээ.
Жулиа Газар дундын тэнгисийн дүр төрхөөрөө (эмэгтэйн аав нь Италийн гүн Литта, ээжийнх нь хойд эцэг байсан гэсэн цуу яриа байдаг) Брюлловын хувьд хамгийн тохиромжтой байсан бөгөөд үүнээс гадна эртний хуйвалдааны төлөө бүтээгдсэн юм шиг. Зураач гүнгийн хэд хэдэн хөргийг зурж, уг зургийн дөрвөн баатарт нүүрээ “өгөсөн” нь түүний хамгийн алдартай бүтээл болжээ. "Помпейн сүүлчийн өдөр" кинонд Брюллов хүнд хэцүү нөхцөлд ч гэсэн хүний гоо үзэсгэлэнг харуулахыг хүссэн бөгөөд Юлия Самойлова түүний хувьд энэ гоо үзэсгэлэнгийн бодит жишээ болсон юм.
1 Юлия Самойлова. Судлаач Эрих Холлербах "Помпейн сүүлчийн өдөр" киноны ижил төстэй баатрууд нийгмийн ялгаанаас үл хамааран нэг төрлийн төлөөлөл мэт харагддаг гэж тэмдэглэжээ. том гэр бүл, гамшиг бүх хотын иргэдийг ойртуулж, тэгшитгэсэн мэт.
2 гудамж. "Би Везувийн нэг хэсгийг гол шалтгаан гэж үзэхийн тулд ухрахгүйгээр, юу ч нэмэлгүйгээр амьдралаас авсан.", Брюллов ахдаа бичсэн захидалдаа байршлын сонголтыг тайлбарлав. Энэ бол Помпейн Геркуланум хаалганаас Неаполь руу чиглэсэн булшны зам гэж нэрлэгддэг хотын зах юм. Энд язгууртнуудын булш, сүм хийдүүд байв. Зураач малтлагын үеэр барилгуудын байршлыг тоймлон зуржээ.
3 охинтой эмэгтэй. Брюлловын хэлснээр тэрээр малтлага дээр галт уулын үнсээр бүрхэгдсэн нэг эмэгтэй, хоёр хүүхдийн араг ясыг олж харсан байна. Зураач хоёр охинтой ээжийг өөрийн хүүхэдгүй, найз нөхдийн хамаатан садан хоёр охиныг өсгөхийн тулд авч явсан Юлия Самойловатай холбож болно. Дашрамд дурдахад, тэдний хамгийн залуугийн аав, хөгжмийн зохиолч Жованни Пачини 1825 онд "Помпейн сүүлчийн өдөр" дуурийг бичсэн бөгөөд загварлаг бүтээл нь Брюлловын урам зоригийн эх сурвалжуудын нэг болжээ.
4 Христийн шашны санваартан. Христийн шашны 1-р зуунд шинэ шашны сайд Помпейд гарч ирэх боломжтой байсан бөгөөд энэ зурган дээр түүнийг загалмай, литургийн сав суулга - хүж, аяга - болон ариун бичвэр бүхий гүйлгэн харах боломжтой. 1-р зуунд биеийн загалмай, цээжний загалмай өмссөн нь археологийн хувьд батлагдаагүй байна.
5 Паган тахилч. Тэмдэгтийн статусыг түүний гарт байгаа тахин шүтэх объектууд болон толгойн тууз - инфулагаар илэрхийлдэг. Орчин үеийн хүмүүс Брюлловыг Христийн шашныг паганизмыг эсэргүүцээгүй гэж зэмлэж байсан ч зураач ийм зорилго тавьсангүй.
8 Зураач. Помпейн ханан дээрх фрескийн тооноос харахад зураачийн мэргэжил хотод эрэлт хэрэгцээтэй байсан. Брюллов өөрийгөө Countess Yulia дүр төрхтэй охины дэргэд гүйж буй эртний зураач гэж дүрсэлсэн байдаг - үүнийг Италид сурч байсан Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд ихэвчлэн хийдэг байв.
9 Тэргээсээ унасан эмэгтэй. Урлаг судлаач Галина Леонтьевагийн хэлснээр, зам дээр хэвтэж буй Помпей эмэгтэй үхлийг бэлгэддэг. эртний ертөнцСонгодог үзлийн уран бүтээлчид хүсэн хүлээдэг байсан.
10 зүйлЗурган дээрх бусад эд зүйлс, гоёл чимэглэлийн зүйлсийн нэгэн адил хайрцагнаас унасан зургийг Брюллов Помпей хотын оршин суугчдад хамаарах археологичдын олж авсан хүрэл, мөнгөн толь, түлхүүр, чидуны тосоор дүүргэсэн чийдэн, ваар, бугуйвч, зүүлт зэргээс хуулбарласан байна. МЭ 1-р зууны үеийн. д.
11 Дайчин ба хүү. Зураачийн санаагаар эдгээр нь өвчтэй хөгшин аавыг авардаг ах дүү хоёр юм.
12 Бага Плиний. Везувийн галт уулын дэлбэрэлтийг өөрийн нүдээр үзсэн эртний Ромын зохиол зохиолч түүхч Тацитад бичсэн хоёр захидалдаа энэ тухай дэлгэрэнгүй тайлбарласан байдаг.
13 Бага Плиний ээж. Брюллов "хүүхдийн жишээ болгон Плинийтэй хийсэн дүр зургийг зотон дээр байрлуулсан эхийн хайрХэдийгээр гамшиг зохиолч болон түүний гэр бүлийг өөр хотод - Мисенах хотод (Везувиас 25 км, Помпейгаас 30 км-ийн зайд) тохиолдсон ч гэсэн. Газар хөдлөлтийн оргил үед ээжтэйгээ хамт Мисенумаас хэрхэн гарсан тухай Плиний дурссан бөгөөд галт уулын үнс үүл хот руу ойртож байв. Настай эмэгтэйд зугтахад хэцүү байсан бөгөөд тэрээр 18 настай хүүгийнхээ үхэлд хүргэхийг хүсээгүй тул түүнийг орхихыг ятгахыг оролдсон. “Би зөвхөн түүнтэй л аврагдах болно гэж хариулсан; Би түүнийг гараас нь хөтлөөд алхааг хурдасгаж байна."гэж Плиний хэлэв. Хоёулаа амьд үлджээ.
14 Алтан финч. Галт уулын дэлбэрэлтийн үеэр шувууд нисч байхдаа үхсэн.
15 Шинээр гэрлэсэн хүмүүс. Эртний Ромын уламжлал ёсоор шинээр гэрлэсэн хүмүүсийн толгойг цэцгийн хэлхээтэй чимэглэсэн байв. Эртний Ромын сүйт бүсгүйн шар улбар шар өнгийн нимгэн даавуугаар хийсэн уламжлалт хөшиг нь охины толгойноос унав.
16 Скаурусын булш. Булшны замаас баригдсан барилга, Бага Авлус Умбрициус Скаурусын амрах газар. Эртний Ромчуудын булшнууд ихэвчлэн хотын хязгаараас гадна замын хоёр талд баригдсан байв. Амьдралынхаа туршид Бага Скаурус дуумвирын албан тушаал хашиж байсан, өөрөөр хэлбэл тэрээр хотын захиргааны тэргүүнд зогсож байсан бөгөөд түүний үйл ажиллагааны төлөө форумд хөшөө дурсгал хүртэл шагнагджээ. Энэ иргэн гарум загасны соусын чинээлэг худалдаачны хүү байсан (Помпей нь эзэнт гүрэн даяар алдартай байсан).
17 Барилгын сүйрэл. Газар хөдлөлт судлаачид зураг дээр дүрсэлсэн барилгуудын сүйрлийн шинж чанарт үндэслэн "Брюлловын хэлснээр" газар хөдлөлтийн эрчмийг найман балаар тогтоожээ.
18 Везувий. Дэлбэрэлт МЭ 79 оны 8-р сарын 24-25-нд болсон. д., галт уулын бэлд байрлах Ромын эзэнт гүрний хэд хэдэн хотыг устгасан. Помпей хотын 20-30 мянган оршин суугчдаас олдсон шарилаас харахад хоёр мянга орчим нь аврагдсангүй.
|
УРЛАГЧ
|
1799 - Санкт-Петербург хотод гоёл чимэглэлийн баримлын академич Павел Бруллогийн гэр бүлд төржээ. Зохиол
Энэхүү зураг нь хүн төрөлхтний түүхэн дэх хамгийн хүчтэй галт уулын дэлбэрэлтийн нэгийг харуулжээ. 79 онд урьд өмнө нь чимээгүй байсан Везувий удалгүй устаж үгүй болсон гэж тооцогдож байсан тул гэнэт "сэрээд" тэр хавийн бүх амьд биетүүдийг үүрд нойрсоход хүргэв.
Брюллов гамшгаас амьд үлдсэн Мисенум дахь үйл явдлын гэрч болсон Бага Плиний дурсамжийг уншсан нь мэдэгдэж байна: "Сандралд автсан олон түмэн биднийг дагаж, ... биднийг бөөн бөөнөөр дарж, биднийг урагшлуулахад түлхэв. гарч ирлээ... Бид хамгийн аюултай, аймшигтай үзэгдлүүдийн дунд хөлдсөн. Бидний гаргахаар зориг шулуудсан тэргүүд газар зогсож байсан хэдий ч нааш цааш хүчтэй чичирч, дугуйн доор том чулуу тавиад ч барьж дийлэхгүй байв. Дэлхийн чичирхийллийн хөдөлгөөнд далай буцаж эргэлдэж, эргээс холдох шиг болов; гарцаагүй газар нэлээд тэлж, зарим далайн амьтад элсэн дээр гарч ирэв... Эцэст нь аймшигт харанхуй утааны үүл шиг аажим аажмаар сарниж эхлэв; Өдрийн гэрэл дахин гарч, нар хиртэлт ойртохын өмнөх шиг бүрхэг байсан ч гарч ирэв. Бидний нүдний өмнө гарч ирсэн бүх зүйл (маш их суларсан) цасанд дарагдсан мэт зузаан үнсэн давхаргаар бүрхэгдсэн мэт өөрчлөгдөв."
Өнөөдөр Помпей
Хотуудад сүйрлийн цохилт дэлбэрч эхэлснээс хойш 18-20 цагийн дараа болсон - хүмүүс зугтах хангалттай хугацаатай байв. Гэсэн хэдий ч хүн бүр ухаалаг байсангүй. Хэдийгээр нас барсан хүмүүсийн тоог нарийн тогтоох боломжгүй байсан ч хэдэн мянгаар тоологдож байна. Тэдний дунд голчлон эзэд нь өмч хөрөнгөө хамгаалахаар үлдээсэн боолууд, мөн тэндээс гарч амжаагүй өндөр настан, өвчтэй хүмүүс байдаг. Гэртээ гамшгийг хүлээх болно гэж найдаж байсан хүмүүс ч байсан. Үнэн хэрэгтээ тэд одоо ч байгаа.
Хүүхэд байхдаа Брюллов аавдаа алгадуулсаны дараа нэг чих нь дүлий болжээ.
Зотон дээр хүмүүс сандарч байна, элементүүд нь баян хүн эсвэл ядуу хүнийг өршөөхгүй. Брюллов өөр өөр ангиллын хүмүүсийг бичихдээ нэг загвар ашигласан нь анхаарал татаж байна. Бид Юлия Самойловагийн тухай ярьж байна, түүний нүүр царай нь зотон дээр дөрвөн удаа гарч ирдэг: зотонгийн зүүн талд толгой дээрээ лонхтой эмэгтэй; төвд унаж үхсэн эмэгтэй; зургийн зүүн буланд охидоо өөртөө татсан ээж; хүүхдүүдээ нөмөрч, нөхөртэйгээ хуримтлуулсан эмэгтэй. Зураач Ромын гудамжинд үлдсэн дүрүүдийн нүүр царайг хайж байв.
Энэ зураг дээр бас гайхмаар зүйл бол гэрлийн асуудал хэрхэн шийдэгдэж байгаа юм. “Мэдээж жирийн нэгэн зураач Везувий галт уулын дэлбэрэлтийн давуу талыг ашиглан зургаа гэрэлтүүлэхээс буцахгүй нь ойлгомжтой; гэхдээ ноён Брюллов энэ эмчилгээг үл тоомсорлов. Суут ухаантан түүнд зоригтой санааг өдөөсөн бөгөөд энэ нь давтагдашгүй мэт баяр баясгалантай байв: зургийн урд хэсгийг бүхэлд нь цахилгаан цахих, богинохон, цагаавтар туяагаар гэрэлтүүлж, хотыг бүрхсэн үнсний зузаан үүлсийг таслан гэрэлтэж байхад Галт уулын дэлбэрэлтээс гүн харанхуйг даван туулахад хэцүү байсан ч улаавтар сүүдэр арын дэвсгэр рүү бүдгэрч байна” гэж тухайн үед сонинууд бичиж байжээ.
Контекст
Брюллов Помпейгийн үхлийн тухай бичихээр шийдсэн үед түүнийг авъяастай гэж үздэг байсан ч ирээдүйтэй хэвээр байв. Мастерын статустай болохын тулд нухацтай ажиллах шаардлагатай байв.
Тэр үед Помпейн сэдэв Италид алдартай байсан. Нэгдүгээрт, малтлага маш идэвхтэй байсан, хоёрдугаарт, Везувийн хэд хэдэн дэлбэрэлт байв. Үүнийг соёл урлагт тусгах аргагүй юм: Пакчинигийн "L" Ultimo giorno di Pompeia" дуурийг Италийн олон театрын тайзнаа амжилттай тоглосон. Зураач үүнийг нэгээс олон удаа үзсэн гэдэгт эргэлзэхгүй байна.
Хотын үхлийн тухай бичих санааг Брюллов 1827 онд өөрийн ах архитектор Александрын санаачилгаар зочилсон Помпей хотоос авсан юм. Материалыг цуглуулахад 6 жил зарцуулсан. Зураач нарийн ширийн зүйлийг нарийн нямбай хийдэг байв. Ийнхүү зураг дээрх хайрцагнаас унасан зүйлс, үнэт эдлэл болон бусад янз бүрийн эд зүйлсийг археологичдын малтлага хийх явцад олж авсан зүйлсээс хуулбарласан байна.
Брюлловын усан будаг нь Италиас ирсэн хамгийн алдартай бэлэг дурсгалын зүйл байв
Дээр дурдсанчлан нүүр царай нь зотон дээр дөрвөн удаа харагддаг Юлия Самойловагийн талаар хэдэн үг хэлье. Зургийн хувьд Брюллов Италийн төрлүүдийг хайж байв. Самойлова орос хүн байсан ч түүний дүр төрх Итали эмэгтэйчүүд хэрхэн харагдах ёстой талаар Брюлловын санаатай нийцэж байв.
“Ю.П. Самойловагийн Жованина Пачини ба Бяцхан Арабын хөрөг.” Брюллов, 1832-1834
Тэд 1827 онд Италид танилцжээ. Брюллов тэнд ахмад мастеруудын туршлагаас суралцаж, урам зориг хайж, Самойлова амьдралаар амьдарсан. Орос улсад тэр аль хэдийн салж чадсан, тэр хүүхэдгүй байсан бөгөөд хэтэрхий завгүй богемийн амьдралынхаа төлөө Николас I түүнийг шүүхээс холдохыг хүсчээ.
Уран зураг дээрх ажил дуусч, Италийн олон нийт уг зургийг үзмэгц Брюлловын өсөлт эхэлсэн. Амжилттай байлаа! Хүн бүр зураачтай уулзахдаа мэндчилгээ дэвшүүлэхийг нэр төрийн хэрэг гэж үздэг; Түүнийг театрт гарч ирэхэд бүгд босч, түүний амьдардаг байшин эсвэл хооллож байсан рестораны үүдэнд олон хүмүүс түүнийг угтахаар үргэлж цуглардаг байв. Сэргэн мандалтын үеэс хойш Италид Карл Брюллов шиг ямар ч зураач ийм шүтлэгийн объект байгаагүй.
Ялалт мөн зураачийг эх орондоо хүлээж байв. Баратынскийн мөрүүдийг уншсаны дараа киноны талаархи ерөнхий сэтгэлийн хөөрөл тодорхой болно.
Тэрээр амар амгалангийн олзыг авчирсан
Аавынхаа халхавч руу авч яваарай.
Мөн "Помпейгийн сүүлчийн өдөр" байсан.
Орос сойзны эхний өдөр.
Карл Брюллов ухамсартай бүтээлч амьдралынхаа талыг Европт өнгөрөөсөн. Тэрээр Санкт-Петербургт Эзэн хааны урлагийн академийг төгсөөд анх удаа гадаадад очиж ур чадвараа дээшлүүлжээ. Италид биш юмаа гэхэд өөр хаана ч хийж чадах уу?! Эхлээд Брюллов голчлон Италийн язгууртнуудыг зурж, амьдралын дүр төрх бүхий усан будгаар зурдаг байв. Сүүлийнх нь Италиас маш алдартай бэлэг дурсгалын зүйл болжээ. Эдгээр нь сэтгэлзүйн хөрөг зураггүй, жижиг дүрс бүхий найруулга бүхий жижиг хэмжээтэй зургууд байв. Ийм усан будгаар голчлон Италийг үзэсгэлэнт байгалиар нь алдаршуулж, Италичууд өвөг дээдсийнхээ эртний гоо үзэсгэлэнг генетикийн хувьд хадгалан үлдээсэн ард түмнийг төлөөлдөг байв.
Тасалдсан огноо (Ус аль хэдийн ирмэг дээр урсаж байна). 1827
Брюллов Делакруа, Ингрес нартай нэгэн зэрэг бичжээ. Энэ бол уран зурагт асар их хүмүүсийн хувь заяаны сэдэв гарч ирсэн үе юм. Тиймээс Брюллов программын зурагтаа Помпейн үхлийн түүхийг сонгосон нь гайхах зүйл биш юм.
Брюллов Гэгээн Исаакийн сүмийг зурж байхдаа эрүүл мэндээ доройтуулжээ
Энэ зураг Николас I-д маш хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн тул Брюлловыг эх орондоо буцаж очоод Эзэн хааны урлагийн академийн профессорын оронд ажиллахыг шаарджээ. Орос руу буцаж ирээд Брюллов Пушкин, Глинка, Крылов нартай уулзаж, нөхөрлөв.
Гэгээн Исаакийн сүм дэх Брюлловын фрескууд
Зураач амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг Италид өнгөрөөж, Гэгээн Исаакийн сүмийг зурахдаа гэмтсэн эрүүл мэндээ аврахыг хичээжээ. Чийгтэй, дуусаагүй сүмд олон цаг, шаргуу хөдөлмөрлөх нь зүрхэнд муугаар нөлөөлж, хэрх өвчнийг хүндрүүлэв.