Эхний хонх дуугарахаас өмнө эдгээр тасалбар авагчид үүдний танхимд жижүүр хийдэг бөгөөд тэдний даалгавар бол лангуу, завсрын давхар эсвэл тагт хаана байрладаг, аль тал нь танхимд орох нь дээр вэ гэдгийг тайлбарлах явдал юм. Дараа нь ажлын байр руугаа шилжиж, хүссэн эгнээгээ зааж, хөтөлбөрөө зарж, үзэгчдийг суудалдаа суулгаарай. Хэрэв тасалбар зөрүүтэй, давхардсан бол тасалбар авагч жижүүрийн администраторыг урих ёстой бөгөөд тэрээр хүмүүсийг хоосон боловч тэнцүү суудалд шилжүүлнэ.
Тасалбарын байцаагч нь театрын репертуартай холбоотой үзэгчдийн асуултад хариулахад бэлэн байх ёстой.
"Хүмүүс ихэвчлэн бидэн дээр ирж, тодорхой үзүүлбэр таалагдсан гэж хэлж, RAMT дээр өөр юу үзэх боломжтойг асуудаг, жишээлбэл, ижил төрлөөр" гэж Яна хэлэв. – Хэрвээ хэн нэгэнд “Эраст Фандорин” таалагдсан бол бид түүнд Борис Акунин дээр үндэслэсэн детектив зохиол болох “Инь ба Ян” киног санал болгож байна. Хэрэв үзэгч сэтгэл хангалуун байвал " Scarlet Sails", бид уянгалаг шинж чанартай өөр нэг тоглолтыг санал болгож байна - "Таня". Охид түүнд үнэхээр дуртай. Олон хүмүүс бидэн дээр ирээд: "Бид чамайг санаж байна! Та бидэнд зөвлөөд бид ирлээ” гэж хэлсэн. Бид аль хэдийн зарим үзэгчидтэй найзууд шиг харилцдаг.
Удирдагч нь зааланд сахилга батыг сахидаг: үзэгчдийг гэрэл зураг авахгүй, үзүүлбэрийг видео бичлэгт буулгахгүй байх, хоол идэхгүй, ярихгүй, чимээгүй байдлыг алдагдуулахгүй байх, суудлыг бохирдуулахгүй, бохирдуулахгүй байхыг анхаардаг (ийм "театр үзэгчид" байдаг. ” хүмүүс суудал руугаа буруу замаар явдаг, гэхдээ эгнээнүүдийг давж, хөлөөрөө суудал дээр гишгэх замаар).
Тоглолтын дараа танхимыг хаахаас өмнө тасалбарын үйлчлэгч нар түүний нөхцөл байдлыг шалгадаг. Бидний тулгараад байгаа гол бэрхшээлүүдийн нэг бол бохь зажлах явдал юм.
"Хэрэв сандал дээр бохь наалдсан бол бид барилгын хусуураар зэвсэглээд хусдаг" гэж Надя хэлэв. "Бидэнд бас сандал дээрх тоосыг арчих өөдөс бий." Хэрэв бид ямар нэгэн эвдрэл илэрвэл администраторт мэдэгдэх бөгөөд тэр нь эргээд тавилга үйлдвэрлэгчид болон бусад цехүүдэд мэдэгддэг. Хамгаалалтын ажилтнууд бүх алдаа дутагдлыг бүртгэсэн асуудлын бүртгэлтэй байдаг. Маргааш нь жижүүр засварчид үзэж, асуудлыг засдаг.
Үзэгчдийн зан байдлыг хянах нь тусдаа асуудал юм. Мөн танхимд архи, согтууруулах ундаа оруулж ирэх, бүдүүлэг, тоглолтын үеэр ч үл хүндэтгэх тохиолдол гардаг гэдгийг охид бүсгүйчүүд хэлж байна. Гэсэн хэдий ч тэд театрыг дахин хүмүүжүүлэх асар их хүч чадалтай гэдэгт итгэдэг.
"Нэг удаа сургуулийн сурагчид "Ханхүү ба ядуус" жүжигт ирсэн" гэж Яна хэлэв. Би гурван залууг хараад: эдгээртэй холбоотой асуудал гарах нь гарцаагүй - тэд тусдаа сууж, чатлаж, хооллох байх. Үүний үр дүнд анги бүхэлдээ шоколад шуугиан дэгдээж, энэ гурав тоглолтыг урам зоригтойгоор харж, нүд нь бахдалтай байв.
Мөн “Үүр нь нам гүм...” продакшн дээр тоглолтын өмнө өдөөн хатгасан авир гаргасан ч нулимс дуслуулан гарч явсан залуус гарч байсан. "Гайхамшигт үйлдсэн тэр эмэгтэй" киноны дараа сургуулийн сурагчид, эмэгтэйчүүд, тэр байтугай эрчүүд ч олон хүн уйлдаг.
"Хаалга", "хурдатгал" болон танхимд тасалбар авагчид хуваарийн дагуу ээлжлэн үүрэг гүйцэтгэдэг. Өөрөөр хэлбэл, байнгын албан тушаалыг хэн нэгэнд хуваарилдаггүй. Гэхдээ залуус заримдаа бие биетэйгээ өөрчлөгддөг. Жишээлбэл, хэн нэгэн тодорхой тоглолтонд дуртай бол танхимд ажиллах боломжийг олгодог. Жишээлбэл, хэн нэгэн маргаашийн шалгалтанд бэлдэх хэрэгтэй (RAMT-ийн олон ажилчид оюутнууд байдаг). Дараа нь түүнд "хаалга" дээр жижүүр хийх нь дээр - тэр тоглолтын үеэр лекц уншиж болно.
Билет борлуулагч түр зуурын ажил...
Тасалбарын үйлчлэгчийн ажлын өдөр тоглолт болохоос нэг цаг хагасын өмнө эхэлдэг. Үйлчлэгч нар ажлын байраа шалгаж, шаардлагатай бол суудал дээр нь дугаар тавьж (хэрэв тоглолт жижиг форматтай, үзэгчид вандан сандал дээр сууж байвал), хөтөлбөрт өнөөдөр тоглож буй бүрэлдэхүүнийг тэмдэглэж, ажлын хувцсаа солино. цагаан дээд, бараан ёроолтой, цээжин дээрээ тэмдэг бүхий ногоон хантааз. Тоглолт эхлэхээс хагас цагийн өмнө театрын лааны суурь гэрэлтэж, бүгд суудалдаа сууж, үзэгчид орж эхэлдэг.
Тасалбарын үйлчлэгч нарын ажлын хуваарь маш завгүй байдаг. Жишээлбэл, сургуулийн амралтаар тэд театрт өглөө 10 цагт ирж, оройн арван хагаст гардаг. Бүхэл бүтэн үйлчилгээ амралтанд явах боломжгүй юм - зуны улиралд, RAMT хамтлагийнхан амралтаа авч байх үед ч гэсэн. Энэ үед манай тайзнаа аялан тоглолтын театруудын тоглолт болж, балетын улирал болж байна.
Вале үйлчилгээ бол боловсон хүчний солилцооны асуудал хамгийн хурцаар тавигддаг газар юм. Ажил нь хэцүү учраас биш - бүх залуус театрт дуртай, түүнд хамааралтай байдаг. RAMT тасалбар авдаг хүмүүсийн дийлэнх нь оюутнууд байдаг нь баримт юм. Мөн тэдний хувьд энэ ажил түр зуурынх юм. Надежда Москвагийн Анагаах ухааны академид суралцаж байна. Сеченов өөрийн мэргэжлээр эм зүйчээр ажиллахаар төлөвлөж байна. Яна хуульч мэргэжлээр суралцсан боловч энэ нь түүнд зориулагдаагүй гэдгийг ойлгосон тул одоо өөрийгөө өөр чиглэлээр туршиж үзэхийг хүсч байна. Тиймээс эрт орой хэзээ нэгэн цагт охид, залуусын тасалбарын ганган хантааз эздээ солих болно. Магадгүй, эрхэм уншигчид, тэдгээр нь танд зориулагдсан болов уу?
... гэхдээ хөтлөгч болно гэдэг тийм ч амар биш
Гэхдээ RAMT ushers үйлчилгээнд орох нь тийм амархан гэж үү? Тасалбар хянагчийн албан тушаалд нэр дэвшигчдэд ямар шаардлага тавигддаг вэ? Бид эдгээр асуултыг театрын ерөнхий администратор Анна Красникт хандсан.
– Тасалбарын үйлчлэгч нь эелдэг, хүлээцтэй, зөрчилдөөнгүй, стресст тэсвэртэй, цэвэрхэн төрхтэй байх ёстой. гадаад төрхгэж Анна бидэнд хэлсэн. – Би түүнийг ажилд авахдаа богино ярилцлага хийдэг - Би хамгийн их асуудаг энгийн асуултуудамьдралын тухай. Дүрмээр бол хүн ямар байх нь шууд тодорхой болно. Хэрэв тэр миний ажлын өрөөнд увайгүй зан авбал үзэгчид илт бүдүүлэг байх болно. Нөгөөтэйгүүр, хэрэв хүн дарангуйлагдсан бол энэ нь бас муу юм. Бид театр сонирхогчдоос их айдаг. Бид ихэвчлэн зөвлөмжийн дагуу ажилд авдаг - энэ нь тухайн хүн найдвартай байх магадлал өндөр байдаг.
Нэр дэвшигч нь үгийн бүрэн утгаараа хөтлөгч болохын өмнө хоёр сарын хугацаатай байх ёстой туршилт. Дүрмээр бол ихэнх нь амжилтанд хүрдэг. Зарим хүмүүсийн хувьд - бүр маш их. Тухайлбал, нэгэн залуу РАМТ-ийн захирлыг танхимд оруулахгүй, тасалбар ч, урилга ч үзүүлээгүй тохиолдол гарсан.
Гэхдээ хэрэв хүн ажлын цагийг тогтмол алгасаж, байнга хоцорч, ажлын цагийн хуваарийг бусад ноцтой зөрчсөн тохиолдолд RAMT тасалбар авагчдын эгнээнд үлдэх магадлал багатай юм.
Төгсгөлд нь алдарт “Театр өлгүүрээс эхэлдэг” зохиол руу буцаж, бас нэгэн сонирхолтой баримтыг хүргэе. RAMT-ийн хувцасны шүүгээний үйлчлэгч нар ч бас уяачдын үйлчилгээнд хамаарна. Тиймээс бидний анхны мэдэгдэл хоёр дахин үнэн болж хувирав. Тасалбар бол үзэгчтэй хамгийн түрүүнд мэндчилдэг хүмүүс юм. Тэд таны тасалбарыг шалгаж, хувцсаа тайлах, дуран авах, тэр байтугай авчирсан цэцэгсийг чинь тоглолтын үеэр хатахгүйн тулд усанд хийнэ. Тэд таныг театрыг тойрон гарах замаа олох, суудлаа олоход тусалдаг ба... хамгийн сүүлд таныг гэрт чинь хүргэж өгдөг. Тэдний үйлчилгээ нь хамгийн хариуцлагатай бөгөөд зайлшгүй шаардлагатай үйлчилгээний нэг юм. Тиймээс зөвхөн театр гэлтгүй уяачаар ажиллахаар ирсэн хүн бүр цээжиндээ энгэрийн тэмдэг бүхий гоёмсог ногоон хантааз өмсөж, өөртөө хүлээх хариуцлагаа ухамсарлах ёстой.
Нэг удаа ч гэсэн театрын кассаас биш, урьд нь дамын наймаачин гэгдэж байсан, одоо сайн борлуулагч гэгддэг хүмүүсээс тасалбар худалдаж авсан хүмүүс олон байдаг.
Хамгийн парадокс нь өнөөдөр борлуулагчдаас хамгийн их мөнгө орж ирж байгаа явдал юм гайхалтай хямдралВ шилдэг театруудхотуудаас алдартай жүжигчидтэй хамгийн алдартай продакшнууд руу, таны сонгосон зохистой газрууд руу. Таны давуу тал бол та хайж байсан боловч олж чадаагүй зүйлээ авах болно. Үүний дагуу худалдагчийн ашиг тусыг мөнгөн дүнгээр тооцно - худалдагч өөрөө өөртөө хуримтлуулсан хүү. Эдгээр хүмүүсийг тасалбарын борлуулалтыг мэргэжил болгоход юу нөлөөлсөн бэ?
Бид энэ кастын төлөөлөгчдийн нэг Игорьтой ажлын газраасаа холгүй орших кафе болох Театрын талбайг сонгохоор ярилцлаа. Ярилцдаг хошигногчийн маскын ард өөрийн гэсэн гавьяатай, цогцолбор, мөрөөдөлтэй сонирхолтой, ер бусын хүн гарч ирэв. Бидний яриаг нэгэн эмэгтэй гэрчилж, эцэст нь Игорийн утасны дугаарыг асуусан. Энэ бүх хугацаанд миний ярилцагчийн халаасанд байсан ВД-ийн ярилцлагын ачаар өөр нэг үйлчлүүлэгч олсон юм.
-Игорь, та яагаад театрын тасалбар зарахаар шийдсэн бэ?
-Яагаад гэвэл ямар ч сонголт байгаагүй. Би шуудан зөөгчөөр ажиллаж эхэлсэн. Би өөрийгөө авъяаслаг, гайхалтай, авъяастай гэж боддог. Харамсалтай нь, хэн ч намайг таслахгүй. Мөн алмааз болгонд хэрэгтэй. Би дипломатч, зураач, зураач, гитарчин гээд бүх зүйл байж чадна. Гэхдээ залхуу байсан болохоор тэгээгүй...
-Та билет хаанаас авдаг вэ?
– Та өөрийн мөнгөөр тасалбар худалдаж авах ёстой. Москвад над шиг 500 хакерчин бий. Бид зах зээлийн нөхцөл байдлыг мэддэг, зөв худалдан авалт хийдэг, тэгж л амьдардаг. Хүн бүрийн хувьд өдөр бүр өөр өөр байдаг. Сард таван удаа би зуун доллар олох боломжтой. Бусад өдрүүдэд энэ нь нэг ба хагас мянга, нэг мянга, таван зуун рубль бага байдаг. Тэгээд заримдаа өнөөдрийнх шиг тавиад л байдаг... Үүнийг хийе гэсэн хүн бүтнэ.
– Аль театрууд тасалбарыг ихэвчлэн авдаг вэ?
- Тэд ямар ч хамаагүй авах болно. Энэ эсвэл тэр саналаа яаж гаргах вэ гэдэг надаас л шалтгаална. Тоосгыг гоё боодолоор боож зарж болно, тэр нь чихэр шиг харагдана. Мэдээжийн хэрэг хамгийн алдартай нь Ленком, Современник, Большой театр, Мали юм. Хүмүүс одоо Мали театрт илүү их очдог болсон. Би Виктор Павловт "Намайг гол дүрд Соломинд санал болго" гэж хэлдэг.
- Та Павловыг яаж мэдэх вэ?
-Ер нь би олон уран бүтээлч мэддэг, нийтэч хүн.
-Та тэдэнтэй хаана уулздаг вэ?
- Гудамжинд. Даруу хүн гудамжинд өөр хүнтэй ойртохоос айдаг. Мөн энэ тал дээр би жаахан бүдүүлэг байна.
– Танаас хэн тасалбар худалдаж авахыг та тодорхойлж чадах уу?
-Надад байнгын үйлчлүүлэгчид бий. Нэг нь “Лукойл”-ын өндөр албан тушаалтан, нөгөө нь “Никойл” компанийн өндөр албан тушаалтан байх жишээтэй. Мөн Сангийн тэргүүн дэд сайд байна. Тэр ирээд тасалбар гуйв. Тэгээд хэн гэдгийг нь мэдэхгүй байсан. Тэгээд жирийн хүн ирнэ, бид үйлчилнэ, түвшнийх нь дагуу тасалбар өгнө. Энэ нь үнэтэй биш байх болно.
-Ямар үнэтэй вэ?
-Жишээ нь би тасалбарыг дөрвөн зуун рублиэр авдаг ч хоёроос гурав дахин өндөр үнээр зарах боломжтой. Үйлчлүүлэгчээс хамаарна. Бид үнийг өөрчилдөг. Учир нь таны албан тушаал, үнэ ханшийн дагуу гэж хэлсэн.
– Хэрэгжүүлэх тодорхой цэгүүд бий юу?
-Би Большой театрт ажилладаг. Гэхдээ би хаана ч байсан хүмүүстэй уулздаг. Би гудамжаар явж байтал нэг эрийг хараад нэрийн хуудсаа түүнд үлдээв. Тэр хүн надаас юм авчихвал дээр гэдгийг ойлгочихсон. Учир нь би ихэвчлэн: "Хэрэв чи надаас юу ч худалдаж авахгүй бол намайг мөрөөддөг" гэж хэлдэг. Тэр санаа зовж эхэлдэг.
-Таны хажууд хэдэн хүн ажилладаг вэ?
– Миний бодлоор 40-45 хүн байна. Өрсөлдөөн аймшигтай. Миний эргэн тойронд байгаа хүмүүс хэдийгээр өөр өөрийн хошигнолтой ч сайн. Заримдаа хоёр худалдагч нэг худалдан авагчийн төлөө зөрчилддөг нөхцөл байдал үүсдэг. Энэ тохиолдолд би холдож болно, хэн нэгэн миний нүүр рүү цохиж болно. Хэрэг гарсан. Гэхдээ би энэ мэргэжилдээ хайртай. Энд зөвхөн нэг шалтгаан бий - хүмүүстэй харилцах, заримдаа маш сонирхолтой, эрх чөлөө. Мэдээжийн хэрэг тодорхой. Хүссэн үедээ би ажилдаа явдаг. Бүрэн Остапизм. Ямар нэгэн байдлаар та амьд үлдэх хэрэгтэй. Хэрэв мөнгө надад илүү чухал байсан бол би олон саятан болох байсан. Миний азгүй зүйл бол би шуналтай биш. Ноцтой.
-Цагдаатай холбоотой асуудал гардаг уу?
– Тийм ээ, цагдаад ямар ч хүн асуудал гардаг. Гэхдээ би энэ талаар юу ч хэлэхгүй. Зөрчилдөөнийг бид шийддэг гэж л хэлье. Надад 20-25 жил ийм зүйл хийж, шоронд хоригдож байсан найзууд бий.
-Та энэ амьдралаас залхаагүй гэж үү?
-Мэдээж ядарсан. Та надад өөр зүйл санал болгож чадах уу? Магадгүй сайн байр суурь, багц байж болох уу? Би цүнх авч явах дуртай. Хамгийн гол нь манайд ганзагачин байх амар байдаг.
-Игорь, чи театрт дуртай юу?
– Аав маань театрын найруулагч байсан, энэ бүхэн надад танил. Өөрийн гэсэн театрын агентлагтай болоход би дургүйцэхгүй.
-Та өөрөө театрт явдаг уу?
-Үгүй ээ, би явахгүй. Уран бүтээлчид дүрмээр бол театрт очдоггүй гэдгийг та мэднэ. Би урлагийн хүн. Театрт явахын тулд мөнгө үрэх хэрэгтэй, гэхдээ би үүнийг харамсдаг. Мөн цаг үргэлж байдаггүй. Би ямар нэгэн зүйл олж авмаар байна. Та сонгоно уу: та театрт явах эсвэл нэг хэсэг бяслагны мөнгө олох. Адилхан сулугуни мөнгө олох ямар хэцүү байдгийг мэдэх үү?
-Тэгэхдээ аль театрт очихыг зөвлөх вэ?
– “Маяковка” бол сайн театр, Таганка театр, “Ленком”. Жирийн хүндтэнд хүрч чадахгүй. Олон театрт нэвтрэх боломжгүй байдаг санхүүгийн тал. Мөн нөхцөл байдал үргэлж найруулагчаас хамаардаг. Элит, жирийн аль ч театрт.
– VD-ийн уншигчдад хандаж юу хэлмээр байна?
- Хакеруудаас тасалбар аваарай. Тэд адилхан хүмүүс. Мөн тэд аз жаргалтай, хэрэгцээтэй, хэрэгтэй байхыг хүсдэг. Би бага зэрэг гайхуулж байгаа ч хэн нэгэнд хэрэгтэй байгаа болохоор би үнэхээр баяртай байна.
(sic, kapeldiner), орчуулбал "сүмний үйлчлэгч". Удирдагчид театр, кино театрт ажилладаг байв. Тэд тасалбар шалгаж, үзэгчдэд суудлаа олоход нь тусалж, суудлаа цэвэрлэж, бүрээсийг нь өмсөж, танхимыг байнга цэвэрлэдэг байв.
Даамал нь зөвхөн ажлаа хийгээд зогсохгүй танхимын амин сүнс нь байсан юм. Тэрээр нэвтрүүлгийн талаар байнга мэдээлэлтэй байж, жүжигчид, киноны тухай асуултуудад хариулж, уран бүтээл, киноны талаар ямар нэг зүйл ярьж, эсвэл үзэгчдэд асуултаа шийдвэрлэхэд нь тусалдаг байв.
Театрын үйлчлэгч
Урьд нь театрын хөгжмийн зэмсгийг арчилж тордох үүрэгтэй хүмүүс л байсан. Тийм ч учраас бүхэл бүтэн цувралдизайны сайжруулалт хөгжмийн зэмсэгУдирдагчид яг нарийн бүтээсэн.
IN хувьсгалын өмнөх Оростеатрын үйлчлэгч нар зочдыг шалгаж, зөв газарт нь хүргэж өгөх, мөн танхимд дэг журам сахиулах ажлыг гүйцэтгэдэг байв.
Үйлчлэгч байгаа нь онцгой уур амьсгалыг бий болгосон. Байнгын зочдод үйлчлэгч нарыг нүдээр нь таньдаг бөгөөд тэдэнтэй сайн найзууд мэт угтдаг байв.
IN орчин үеийн ертөнцЗарим театруудад удирдагчийн функц хадгалагдсаар байгаа боловч энэ байрлалд шинэ асуудал гарч ирэв: жишээлбэл, тоглолтын үеэр үзэгчид гар утас ашиглахгүй байх.
Киноны үйлчлэгч
Хожим нь театрынхтай ижил үүрэг гүйцэтгэдэг кино театрын ажилчдыг удирдагч гэж нэрлэж эхлэв. Байгуулагдах эхэн үед кино урлаг нь тансаг зэрэглэлийн цэнгээний газар байсан тул танхимд үйлчлэгч байх нь маш чухал байв.
АНУ-ын хуучин томоохон кино театруудад кино театр бүр нэг буюу хэд хэдэн хөтлөгчтэй байв.
АНУ-ын кино театруудад үзэгчдийг "цагаан" болон "өнгөт" гэсэн хэсгүүдэд хувааж, тэднийг холихоос сэргийлдэг байсан. Мөн 50-иад онд аймшгийн кинонууд алдартай байх үед удирдагчид заримдаа мангасын хувцас өмсөж, хүүхдүүдийг зугаацуулах шаардлагатай болдог байв.
1920-иод онд кино театруудын эрин үеийн оргил үе ирсэн бөгөөд энэ уламжлал ялангуяа АНУ-д хүчтэй байсан. Гэвч 1930-аад оны эдийн засгийн хямралаас үүдэн зуучлагчдыг их хэмжээгээр цомхотгож, тэдний тоо улам бүр цөөрч, өнөөдөр кино театруудад бараг байхгүй болсон. Харин үзэгчдэд тасалбар байгаа эсэхийг л шалгадаг тасалбар шалгагч нар бий.
Proscenium- хөшиг ба танхимын хоорондох тайзны орон зай.
Просцениумыг дуурь, балетын тоглолтын тоглоомын талбай болгон өргөн ашигладаг. IN драмын театруудПросцениум нь жүжгийн үзэгдлүүдийг холбосон хаалттай хөшигний өмнөх жижиг үзэгдлүүдийн гол тохиргоо болдог.
Зарим найруулагч гол үйлдлийг нь урдаа гаргаж, тайзны талбайг томруулдаг.
Жүжигчин- Зохиогчийн зохиол, найруулагчийн тайзны чиглэл, үзэгчдийн ойлголт хоорондын амьд холбоо. Театрын түүхэнд энэ хэцүү даалгавар жүжигчнийг нэг бол шүтэн биширч, нууцлагдмал хүн болгон хувиргаж, эсвэл зөнгөөрөө шахам айдастай нийгэмд ад үзэгдэх амьтан болгож хувиргасан байдаг. Удаан хугацааны туршид "жүжигчин" гэсэн нэр томъёо нь жүжгийн дүрийг илэрхийлдэг; Дараа нь - дүрд тоглодог, тайзны дархан, инээдмийн жүжигчин.
IN Барууны уламжлалЖүжигчин дүрийг өөртөө шингээж, түүний дүрд хувирч, тайзан дээрх бие махбодоо төлөөлж, үзэгчидтэй жинхэнэ "бие махбодийн" холболтыг хадгалдаг бөгөөд энэ нь түүний дүр төрхийг шууд мэдэрдэг бие махбодийг мэдрэхийг уриалдаг. Жүжигчин хүнийг өөр амьтан эзэмшиж, түүнийг өөрчилдөг гэж байнга ярьдаг. Эндээс л тайз, амьдрал хоёрын хооронд ямар ч ялгаа байхгүй жүжигчний "Бурханаас ирсэн" романтик домог бий.
Гэсэн хэдий ч жүжигчин түүнийг дүрээс нь тусгаарлах зайг бас харуулж чадна. Дүрийнхээ бүхий л мэдрэмжийг мэдэрдэг “чин сэтгэлтэй” жүжигчнийг дэмжигчид болон түүнийг тайвшруулж, дүрсэлж чаддаг жүжигчний хоорондох эртний маргаан энд л байна.
Манай вэб сайтын “Зочин дэвтэр” буланд театрын жүжигчдээс асуулт асуух онцгой боломжийг үзэгчдэд олгож байна. I.S. Тургенев, тэднээс мэргэжлийн бүх нарийн, нууцыг сур.
Завсарлага- тоглолт тасалдаж, үзэгчид танхимаас гарч болох үйлдлүүдийн хоорондох хугацаа. Энэхүү "завсарлага" нь нийгмийн бодит цаг хугацаа буцаж, хуурмаг байдлыг устгах, эргэцүүлэн бодох боломжийг хэлнэ. Үзэгчдийн өмнө удаан зогсолт хийх, харанхуйлах эсвэл өөрчлөх үед үзэмжийг өөрчлөхөд завсарлага шаардлагатай.
Сэргэн мандалтын үеийн шүүхийн театрт завсарлага болов онцгой утга. Яг энэ үед үзэгчид бие биедээ тансаг жорлонгоо үзүүлж чаддаг байсан.
Завсарлага бол үзэгчдэд зориулсан амралт боловч үйл ажиллагааны хувьд огтхон ч биш. Баатрууд үйлдлүүдийн хооронд амьдралаа үргэлжлүүлэх төлөвтэй байна.
Завсарлага нь хоёр цаг гаруй завсарлагагүйгээр анхаарлыг нь барихад хэцүү байдаг үзэгчдийн хувьд сэтгэл зүйн зайлшгүй шаардлага юм. Нэмж дурдахад, бодит байдал руу буцах нь үзэгчийг үзсэн зүйлийнхээ талаар бодох, театрын ажлыг шүүн тунгаах, олон сэтгэгдлийг нэгтгэх, системчлэхийг шаарддаг. Энэ бол шүүмжлэлийг сэрээх мөч юм. Туульс жүжгийн жүжиг нь жүжигт ийм завсарлага нэмэгдэхэд хувь нэмрээ оруулж, үзэгчдийг хуурмаг үзэгдлийг устгах мөчид "хөндлөнгөөс оролцохыг" албаддаг нь гайхах зүйл биш юм. Үүний эсрэгээр, нойрсуулах нөлөөнд суурилсан, тодорхой хэмнэлтэй тоглолтууд өнөөдөр ийм амралтаас бүрмөсөн татгалздаг.
нэрэмжит OGAT дээр завсарлага. IS. Тургенев ихэвчлэн 15 минут үргэлжилдэг. Энэ үед олон нийт хоёрдугаар давхарт байрлах театрын буфет, мөн Орёлын тайзны түүхийн музейг үзэх боломжтой.
Үүрэг- жүжигчний нас, гадаад төрх, жүжиглэх арга барилд тохирсон дүрийн төрөл. Ялангуяа инээдмийн болон эмгэнэлт дүрүүдийг ялгадаг.
алга ташилт -уран зохиолын хязгаараас давсан үзэгч ба жүжигчин хоёрын илэн далангүй учрал. Хатуу утгаараа алга ташилт (гар алгадах) нь нэлээд түгээмэл үзэгдэл юм. Юуны өмнө энэ нь гэж нэрлэгддэг зүйлийг гэрчилдэг бие махбодийн хариу үйлдэлалбадан хөдөлгөөнгүй болсныхоо дараа эрч хүчээ гаргадаг үзэгч.
Алга ташилт нь үргэлж харилцах үүргийг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь "Би чамайг ойлгож, үнэлж байна" гэсэн үг юм.
Жүжигчдийг алга таших зуршил эрт дээр үеэс бий. Энэ төрлийн үйл ажиллагааны хувьд эртний Грекчүүд Кротос хэмээх жижигхэн дур булаам бурхныг хүртэл гаргаж ирсэн.
17-р зуунд Алга алгадах зуршил Европ даяар өргөн тархсан байв. Зарим соёлд олон нийт хашгирах, шүгэлдэх зэргээр сайшаадаг. И.С.Тургеневын нэрэмжит OGAT-ын жүжигчид энэ утгаараа үзэгчдээс Оросын уламжлал, эелдэг байдлын хуулиас хазайхгүй байхыг хүсч байна.
Тоглолтын үеэр алга ташиж, хуурмаг байдлыг эвдэх боломжтой эсэх нь маргаантай байдаг. Эцсийн эцэст алга ташилт бол нэр төрийг гутаан доромжлох, урлагт бодит байдлыг нэвтрүүлэх элемент юм.
Өнөө үед үзэгчид жүжигчдийг, тэдний хийморьлог байдал, үйл ажиллагааны эхэн үеийн үзэмжийг дуртайяа алга ташин, тоглолтын явцыг тасалдуулж байна. Илүү оюунлаг буюу “авангард” үзэгчид хувь хүний жүжигчний болон найруулагчийн нээлтийг урамшуулахгүйн тулд зөвхөн хөшиг хаагдсаны дараа урам зоригоо харуулж, тоглолтын төгсгөлд бүх уран бүтээлчдэд нэгэн зэрэг талархал илэрхийлж, найруулагчийг дуудаж, тайзан дээр тавигч, тэр ч байтугай зохиолч.
Алга ташилтыг найруулагч нь "тайзны" болгодог юм.
Театрын бизнес эрхлэгчид үзэгчдийг тоглолтыг эерэгээр хүлээж авахын тулд мэргэжлийн бүлгүүдийн үйлчилгээний төлбөрийг үргэлж төлдөг байв. Тургеневын театрт ийм туршлага байдаггүй. Тиймээс лангуу эсвэл амфитеатр дээр хөршүүдийнхээ импульс чин сэтгэлээсээ байгаа эсэхийг шалгаарай.
Гэхдээ жүжигчдийн тайзнаас гарах, гарах гарцыг "төгсгөлд нь" хийж болно: жүжигчид үзэгчдийг инээлгэхийн тулд дүрд тоглох эсвэл комик дүрд тоглохыг үргэлжлүүлж байх шиг байна.
Уран бүтээлчдэд OGAT өгдөг гэдгийг битгий мартаарай. И.С.Тургеневын хувьд үзэгчийн санал бодол маш чухал. Тиймээс алга ташилт бол тэдний хувьд хамгийн үнэтэй шагнал юм!
тайзны ард- тайзны үндсэн талбайн ард байрлах зай. Тайзны арын хэсэг нь хуурмаг байдлыг бий болгоход ашигладаг үндсэн үзэгдлийн үргэлжлэл юм их гүнорон зай нь чимэглэлийг байрлуулах нөөц өрөө болж үйлчилдэг. Арын тайзан дээр фурка эсвэл урьдчилан суулгасан чимэглэл бүхий эргэлддэг гулсмал тойрог байдаг. Арын тайзны дээд хэсэг нь гоёл чимэглэлийн өргөгч, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж бүхий сараалжаар тоноглогдсон байдаг. Арын тайзны шалан дор чимэглэл өлгөх агуулахууд байдаг.
Үр ашиг -ашиг хүртэгчийн ур чадварыг хүлээн зөвшөөрсний илэрхийлэл болгон жүжигчид эсвэл театрын ажилчдын аль нэгийг хүндэтгэн үзүүлэх тоглолт. Ихэнхдээ энэ нь янз бүрийн мартагдашгүй арга хэмжээ, уран бүтээлчдийн тэмдэглэлт ойтой холбоотой байдаг.
Тургеневын нэрэмжит театрын тоглолтууд үргэлж маш халуун дулаан, өгөөмөр байдаг бөгөөд эртний найзуудын гэнэтийн уулзалтууд байдаг бөгөөд тэдний дунд үзэгчид онцгой байр суурь эзэлдэг.
Хажуугийн тайзны халаас- тусгай гулсмал тавцанг ашиглан үзэмжийг динамик өөрчлөх өрөө. Хажуугийн халааснууд нь тайзны хоёр талд байрладаг. Тэдний хэмжээсүүд нь тайзны бүх талбайг эзэлдэг фурка дээрх чимэглэлийг бүрэн тохируулах боломжийг олгодог. Ихэвчлэн гоёл чимэглэлийн агуулахууд нь хажуугийн халаасны хажууд байрладаг.
Таяг -театрын тоглолтод бодит зүйлсийн оронд ашигладаг тусгайлан хийсэн эд зүйлс (баримал, тавилга, аяга таваг, үнэт эдлэл, зэвсэг гэх мэт). Тулгуурын эд зүйлс нь хямд, бат бөх чанараараа ялгагддаг бөгөөд гаднах хэлбэрийн илэрхийлэлээр онцолдог. Үүний зэрэгцээ тулгуур үйлдвэрлэгчид ихэвчлэн нөхөн үржихээс татгалздаг үзэгчдэд харагданадэлгэрэнгүй.
Таяг үйлдвэрлэх нь театрын технологийн томоохон салбар бөгөөд үүнд цаасан нухаш, картон, металл, нийлэг материал ба полимер, даавуу, лак, будаг, мастик гэх мэт ажил орно. Тулгуур бүтээгдэхүүний нэр төрөл нь олон янз байдаг тул тусгай мэдлэг шаарддаг. стукко, картон, өнгөлгөө, төмөр хийц, даавууны будаг, металл хөөх зэрэг чиглэлээр ...
Таяг академик театрИ.С.Тургеневийн нэрээр нэрлэгдсэн тэд өөрсдийн зэвсэглэлд байгаа энгийн материалаас жинхэнэ гайхамшгийг бүтээдэг. Заримдаа тэд ур чадвараараа тэр ч байтугай өөрийн алдартай загалмайлсан охин Үнсгэлжинд зориулж хулуугаар сүйх тэрэг барьсан алдарт дагина хүртэл давж гардаг. Хэрэв та надад итгэхгүй бол өөрөө үзээрэй. Дашрамд хэлэхэд, хүүхдийн үзүүлбэр үргэлж тод харагддаг.
Дээд шат- тайзны толины дээгүүр байрлах тайзны хайрцагны хэсэг, дээд талд нь сараалжаар хязгаарлагдана. Энэ нь ажлын галерей, шилжилтийн гүүрээр тоноглогдсон бөгөөд өлгөөтэй чимэглэл, дээд гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж, тайзны янз бүрийн механизмуудыг байрлуулахад ашигладаг.
Водевилл -хос дуу, бүжгүүдээс бүрдсэн инээдмийн жүжиг, мөн драмын урлагийн төрөл.
Энэ нэр нь 17-р зуунд хоёр дууны төрлүүдийн холимог хэлбэрээр үүссэн.
15-р зууны төгсгөлд дуунууд дуудагдсан Вал де Вире- шууд утгаараа "Вир хөндий" (Вир бол Норманди дахь гол юм). 16-р зуунд Парис хөгжсөн voix de ville("хотын дуу хоолой") - голдуу хайрын агуулгатай строфик дуунууд.
17-р зуунд хотын энгийн ардын хошин дуунууд гарч ирж, энгийн хөгжмийн зэмсгийн дагалдан эсвэл дагалддаггүй. Тэд нэрийг нь авсан водевил.
Хоёрдугаар хагаст XVII зуунФранцад эдгээр дуунууд нь театрын жижиг жүжгүүдэд багтаж эхэлсэн бөгөөд дараа нь "водвилл" гэж нэрлэгддэг болжээ.
Нүүр будалт- жүжигчинд дүрд шаардлагатай дүр төрхийг өгөх урлаг.
Гоо сайхны нүүр будалтыг 16-р зууны үеэс театрт хэрэглэж ирсэн. Үүний гол үүрэг бол "байгалийг сайжруулах" юм. Энэ урлаг нь дүрийг хөгшин харагдуулахаас илүү залуу харагдуулахаас бүрддэг тул тайзан дээр нүүр будалтын энэ хэвшмэл хэрэглээ нь ялангуяа таатай байдаг.
Хятадын театр гэх мэт театрын нүүр будалтын зарим уламжлал нь цэвэр ариун байдалд суурилдаг бэлгэдлийн системНийгмийн шинж чанаруудтай янз бүрийн өнгөт зохицол: цагаан - сэхээтнүүдэд, улаан - ялзрашгүй баатруудад, цэнхэр - бардам хүмүүст, мөнгө - бурхадад зориулагдсан.
Нэмж дурдахад нүүр будалт нь нүүрний хөдөлгөөнт байдлаас шалтгаалан масктай өрсөлддөг жүжигчний нэг төрлийн амьд хувцас юм. Нүүр будалт нь театрын үзүүлбэрийн тодорхой бус байдлыг ашигладаг: энэ нь байгалийн ба хиймэл байдал, зүйл ба тэмдгийн холимог юм.
Дүрийг сэтгэлзүйн хувьд тодорхойлохгүйгээр тэрээр жүжгийн бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хамт театрын хэлбэрийг бий болгоход хувь нэмрээ оруулж, гүйцэтгэлийн ижил төстэй гоо зүйн элемент болдог.
Чимэглэл- үзэсгэлэнт, график, архитектурын хэрэгслийг ашиглан үйл ажиллагааны харааны дүр төрхийг тайзан дээр бий болгох.
Энэ нэр томъёоны гарал үүсэл (уран зураг, гоёл чимэглэл, чимэглэл) нь гоёл чимэглэлийн дэд бүтцийн дуураймал болон зургийн функцийг илэрхийлдэг.
Чимэглэл нь ашигтай, үр дүнтэй, ажиллагаатай байх ёстой.
Үзэсгэлэнгийн гол үүрэг бол драмын ертөнцөд оршин байх ёстой элементүүдийн дүрслэл, дүрслэл, дүр зургийг чөлөөтэй бүтээх, өөрчлөх явдал бөгөөд үүнийг тоглоомын механизм гэж үздэг.
Жүжиг- уран зохиолын (жүжиг), тайз, кино урлагийн төрөл. Энэ нь ялангуяа 18-21-р зууны уран зохиолд өргөн тархаж, драмын өөр нэг төрөл болох эмгэнэлт жүжгийг аажмаар халж, түүнийг өдөр тутмын үйл явдал, өдөр тутмын бодит байдалд илүү ойр хэв маягтай харьцуулав. Кино урлаг үүсч хөгжихийн хэрээр урлагийн энэ төрөлд мөн шилжиж, хамгийн өргөн тархсан төрөл зүйлийн нэг болсон.
Жүжигт ихэвчлэн тухайн хүний хувийн амьдрал, нийгэмтэй зөрчилдсөн байдлыг тусгайлан дүрсэлдэг. Үүний зэрэгцээ тодорхой дүрүүдийн зан байдал, үйлдлээр илэрхийлэгддэг бүх нийтийн хүн төрөлхтний зөрчилдөөнийг онцлон тэмдэглэдэг.
Сонирхол- үйл явдал өрнөж буй жүжгийн гол нөхцөл байдал.
Ашер- тасалбар шалгах, үзэгчдийг суудалд нь хүргэж өгөх, зааланд эмх цэгцтэй байлгах театрын ажилтан.
Сараалжтай баар- тайзны талбайн дээгүүр байрлах тор (модон) шал. Энэ нь тайзны механизмын блокуудыг суурилуулахад хэрэглэгддэг бөгөөд гүйцэтгэлийн дизайны элементүүдийг түдгэлзүүлэхтэй холбоотой ажилд ашиглагддаг. Сараалж нь ажлын галлерей болон тайзан дээр суурин шатаар холбогддог.
Инээдмийн- Грек хэлнээс комедиа - Дионисус бурхны хүндэтгэлийн жагсаалыг дагалддаг зан үйлийн дуу. Өмнө нь энэ үг төрөл төрлөөс үл хамааран ямар ч жүжгийг хэлдэг байсан.
Уламжлал ёсоор инээдмийн жүжиг нь эмгэнэлт явдалтай зөрчилддөг гурван шалгуураар тодорхойлогддог: инээдмийн баатрууд нь даруухан байдал, шүүмжлэл нь аз жаргалтай байх ёстой, жүжгийн эцсийн зорилго бол үзэгчдийн инээд хөөр юм. Энэ нь аливаа нийгэмд дасан зохицоход хялбар, төгсгөлгүй олон янзын илрэл, хошин шогийн уялдаа холбоотой онолыг бий болгоход хэцүү байдаг.
Хошин шог бараг үргэлж өөдрөг дүгнэлтэнд хүрдэг (гэрлэлт, эвлэрэл, хүлээн зөвшөөрөх). Үзэгчийн инээд нь заримдаа хамсаатны инээд, заримдаа давуу байдлын инээд: энэ нь үзэгчийг эмгэнэлт түгшүүрээс хамгаалдаг.
Ямар ч комик жүжигэмгэнэлт механизмын давхар ба антипод юм. Эмгэнэлт явдал бидний хамгийн гүн түгшүүр дээр, инээдмийн жүжиг нь эдгээр түгшүүрээс хамгаалах механизм дээр тоглодог.
Ийнхүү хоёр төрөл нь хүний ижил асуултанд хариулдаг. Эмгэнэлт байдлаас комик руу шилжих нь үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн оролцооны түвшингээр хангадаг. Эцсийн дүндээ инээдмийн урлагт бүх зөрчилдөөнийг хошин шогийн эсвэл ёжтой өнгө аясаар шийдэж, ертөнц тэнцвэрээ олдог.
Гэвч дэг журам, аз жаргалтай төгсгөлийг сэргээхийн өмнө тогтворгүй байдлын үе байх ёстой бөгөөд үүний дараа өөдрөг дүгнэлт, эцсийн эвлэрэл нээгдэнэ.
Тайзны ард- тайзны хүрээтэй даавууны босоо судал.
Зочид буудал- уламжлалт театрын дотоод засалд хөрш зэргэлдээхээсээ хажуугийн хуваалт эсвэл хаалтаар тусгаарлагдсан хэсэг суудал.
Түүхээс харахад хайрцаг нь тусдаа хаалгатай жижиг өрөө байсан бөгөөд зарим тохиолдолд жижиг хонгилоор дамждаг бөгөөд та хувцсаа орхих эсвэл завсарлагааны үеэр цагийг өнгөрөөх боломжтой байв. Энэ өрөөг гаднах буудал гэж нэрлэдэг байв. Хайрцагнууд нь лангууны түвшинд (хайрцагнууд benoir) болон илүү өндөр давхарт (эхнийх нь хамгийн нэр хүндтэй нь мезанин гэж нэрлэгддэг) хоёуланд нь байрладаг байв.
Олон театрууд театрын удирдлагын мэдэлд байсан хааны (хааны, ерөнхийлөгчийн), захирагчийн, найруулагчийн давуу эрхтэй хайрцагтай байв. Бусад хайрцгийг бүх улирлын турш баян, язгууртнууд ихэвчлэн захиалсан байдаг.
Хайрцагны давуу тал нь тусдаа орцтой байснаас гадна тайзны үйлдлийг бага зэрэг ил гаргахгүйгээр ажиглах боломжтой байв.
Мелодрам- анх дуугүй дүрийн сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхийн тулд хамгийн хурц драмын мөчүүдийг хөгжим дагалдуулсан жүжиг.
Цаг хугацаа өнгөрөхөд мелодрам шинэ бие даасан төрөл болж хувирдаг. Мелодрам нь эмгэнэлт, сэтгэл хөдөлгөм нөхцөл байдалд сайн муу хүмүүсийг харуулах замаар текстийн ач холбогдлоор бус тайзны эффектээр үзэгчдийг догдлуулахыг хичээдэг.
Энэ нь баатарлаг, сэтгэл хөдлөм, эмгэнэлтэй талуудыг аль болох тодотгож, баатруудын санаанд оромгүй төгсгөл, хүлээн зөвшөөрөх, эмгэнэлт тайлбарыг олшруулж өгдөг. Өгүүллийн бүтэц нь хөдлөшгүй: хайр дурлал, урвалт, золгүй явдал, буяны ялалт, шийтгэл ба шагнал, хавчлага зэрэг нь "хохиролын цөм" юм.
Энэ хэлбэр нь үйлдвэрлэл нь гайхалтай нөлөө үзүүлж, эв найртай текстийг гэнэтийн төгсгөлүүдээр сольж эхлэх үед үүсдэг.
Мелодрамын баатрууд эерэг ба сөрөг гэж тодорхой хуваагддаг тул боломжоо хасдаг эмгэнэлт сонголт. Тэд сайн эсвэл муу мэдрэмжээр дүүрдэг, эргэлзээ төрүүлдэггүй, зөрчилдөөнөөр тасардаггүй.
Мелодрамын нөхцөл байдал нь ихэвчлэн үнэмшилгүй, гэхдээ тодорхой тодорхойлогддог: бүрэн цөхрөл эсвэл илэрхийлэхийн аргагүй аз жаргал; аз жаргалтай төгсгөлөөр (өөдрөг аялгуугаар), эсвэл аймшгийн роман шиг гунигтай, хурцадмал хувь тавилангаар төгсдөг баатрын хэрцгий хувь тавилан; нийгмийн шударга бус байдал эсвэл ариун журам, иргэний эр зоригийн төлөөх шагнал.
Тайзны зураг -үгийн өргөн, нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн утгаар - арга хэрэгслийн багц тайзны тайлбар: чимэглэл, гэрэлтүүлэг, хөгжим, жүжиглэлт.
Нарийн утгаараа энэ нэр томъёо нь тайзны тайлбарын янз бүрийн элементүүдийг тодорхой цаг хугацаа, орон зайн хүрээнд нэгтгэх үйл ажиллагааг илэрхийлдэг. драмын ажил. Эхлээд мизансцен нь сонгодог ойлголтыг илэрхийлдэг театрын ажилэнгийн нэг материал, тайзны урлагийн нийлбэрээр хэмжигдээгүй, харин илүү өндөр түвшний чанарын шинэ нэгж болох нэг эв нэгдэлтэй бүхэл юм. Мизансене нь урлаг тус бүрийг эсвэл ямар ч шинж тэмдгийг нэгдмэл зохицол, нэгдмэл үзэл баримтлалд захирахыг тунхагладаг.
Мизансценийн тухай ойлголт бий болсон цагаасаа эхлэн нэгдмэл үзэл санааны шаардлага нь зохиол, найруулгын түүхийн талаархи мэдлэг, нэг бүтээлийг "бетонжуулах" бүхэл бүтэн дараалал байдгийг ойлгох явдал байв. .
Нэг үгээр хэлбэл, энэ бол үзэгчийн амьдарч байсан цаг хугацаанд шингэсэн жүжигчээр дамжуулан, тайзны орон зайгаар дамжуулан текстийг хувиргах, эсвэл илүү тодорхой болгох явдал юм.
Орон зайг үгээр дамжуулдаг: текстийг цээжилж, жүжигчний дохионы орон зайд тэмдэглэдэг. Зураач текстийн орон зайн бичлэгт хамгийн сайн тохирох ийм хөдөлгөөн, ийм позыг хайж байна. Зохиолд хамтдаа цуглуулсан харилцан ярианы үгс одоо тусдаа оршин тогтнож, тайзны орон зай, цаг хугацааны хувьд сийлсэн, харж, сонсох боломжтой болсон.
Mise-en-scene нь жүжигчдийн оршиж буй орчин, дүрийн сэтгэл зүйн дохионы шийдлийг хоёуланг нь хамардаг. Аливаа мизансене нь "үйлдэл"-ээр дамжуулан текстийг тайлбарлах явдал юм; Ийм найруулагчийн уншлага л бидний хувьд жүжгийг үзэх боломжтой.
Мизен-сезэнд үргэлж жүжигчидтэй ажиллах үе шат ордог. Найруулагч жүжигчдийг чиглүүлж, дүрийнхээ санааны дагуу тайзан дээр хэрхэн харагдах ёстойг тайлбарладаг. Тэрээр бусад жүжигчдийн гүйцэтгэлтэй нийцэж байгаа эсэхээс хамааран тохируулга хийдэг. Тэрээр дохио зангаа, аялгуу, хэмнэл нь мизансценийн бүх ярианд хамгийн бага нарийвчлалтайгаар нийцэж, хэсэг, үзэгдэл эсвэл бүхэл бүтэн үзүүлбэрт багтах боломжийг олгодог.
Доод шат- тайзны механизм, фонтер, гэрлийн хяналтын бүхээг, өргөх, буулгах төхөөрөмж, тайзны эффект хийх төхөөрөмжүүд байрладаг таблетын доор байрлах тайзны хайрцагны хэсэг.
дуурь -хөгжимт жүжгийн хэрэглүүр голчлон дууны хөгжмөөр дамжуулан агуулгыг шингээдэг хөгжимт драмын урлагийн төрөл. Уран зохиолын үндэсдуурь - либретто.
Итали хэлнээс орчуулсан "орега" гэдэг үг нь ажил, найруулга гэсэн утгатай. Энэхүү хөгжмийн төрөлд яруу найраг, драмын урлаг, дууны болон багажийн хөгжим, нүүрний хувирал, бүжиглэх, зураг зурах, тайзны чимэглэл, хувцаслалт.
Бараг бүх дуурь увертюра буюу симфони удиртгалаар эхэлдэг бөгөөд энэ нь сонсогчдод бүх үйл ажиллагааны агуулгыг ерөнхийд нь танилцуулдаг.
Партер(фр. партер- газар) - театрын танхимын доод давхарт олон нийтэд зориулсан суудал бүхий тайзнаас эсвэл найрал хөгжимөөс эсрэг талын хана эсвэл амфитеатр хүртэлх зай.
Лангууны өвөг дээдэс нь Эртний Ромын театруудын сенаторуудын суудал байв. 17-р зуунд театрын шаталсан барилга гарч ирсний дараа лангуунууд ч өөрчлөгдөж, илүү их зүйлийг авчээ. орчин үеийн дүр төрх. Лангуунууд нь доод ангийнханд зориулагдсан байсан тул удаан хугацааны туршид суудалгүй байсан - лангууны үзэгчид зогсож байхдаа тоглолтыг үзэх шаардлагатай байв. Лангуунд суух нь 17-р зууны эхээр Английн хувийн театруудад гарч ирэв. Дараа нь суудлыг шаардлагатай хэмжээгээр байрлуулав.
Өнөө үед суудал нь ихэвчлэн тайзнаас амфитеатр хүртэл өргөгдсөн, тайзны ирмэгтэй зэрэгцсэн эгнээнд байрладаг. Суудлууд нь лангуунаас гарах гарцаар тусгаарлагдсан байдаг.
Налуу зам- тайзны талбайг урд болон доороос гэрэлтүүлэхэд зориулагдсан, тайзны урд талын ирмэгийн дагуу таблет дээр суурилуулсан сарнисан гэрлийн гэрэлтүүлгийн систем. Үзэгчдээс намхан талд нуугдсан.
Захирал- үүрэгт нь жүжиг тавих багтсан хүн. Найруулагч нь тоглолтын гоо зүйн тал, түүний зохион байгуулалт, жүжигчдийг сонгох, текстийн тайлбар, хэрэглээг хариуцдаг. тайзны туслах хэрэгсэлтүүний мэдэлд байна. Энэ нэр томъёоны дүр төрхийг ихэвчлэн 19-р зууны эхний хагаст холбодог.
Театрын түүхэнд захирлын өмнөх хууль ёсны олон хүмүүс байдаг.
IN эртний Грекийн театрДидаскал (дидискалос - "багш" гэсэн үг) дүрд ихэвчлэн зохион байгуулагчийн үүргийг гүйцэтгэж, тоглолтын зохиогч өөрөө тоглодог байв.
Дундад зууны үед театрын найруулагч нь нууцлаг бүтээлийн үзэл санаа, гоо зүйн талыг хариуцдаг байв. Сэргэн мандалтын болон барокко эрин үед уран барилгач, засалч нар өөрсдийн төлөвлөгөөний дагуу тоглолтыг ихэвчлэн зохион байгуулдаг байв.
18-р зуунд мундаг жүжигчид бороохойг гартаа авлаа. Зөвхөн реалист театр цэцэглэн хөгжихийн хэрээр найруулагчийн үүрэг мэргэжлийн хүмүүст шилжиж, бие даасан урлаг болж хувирдаг.
Таяг- жүжгийн явцад жүжигчдийн ашигладаг тайзны тохижилтын эд зүйлс (тайзны чимэглэл, хувцас хэрэглэлээс бусад).
Репертуар- нэг театрын нэг улирал буюу тодорхой хугацаанд тоглосон жүжгийн багц; ижил хэв маяг эсвэл ижил үеийн жүжгийн сонголт; нэг жүжигчний тоглож чадах дүрүүдийн нийт хэмжээ, түүний жүжиглэх чадварын цар хүрээ, түүний дүр.
Бэлтгэл- найруулагчийн удирдлаган дор жүжигчдийн тоглосон зохиол, тайзны жүжигт суралцах ажил.
Тоглолтыг бэлтгэх энэ үйл ажиллагаа нь бүхэл бүтэн багийг эзэлдэг бөгөөд хамгийн их зүйлийг авдаг янз бүрийн хэлбэрүүд.
Бэлтгэл сургуулилт бүр шинэ, бүтээлч байдлаар болдог.
Үүрэг -текст болон нэг жүжигчний гүйцэтгэлийн хослол. Дүрүүдийн хуваарилалтыг дүрмээр бол жүжигчдийн онцлог, жүжигт ашиглах боломжоос хамааран найруулагч хийдэг.
Дараа нь дүр нь жүжигчний бүтээсэн жүжигчин өөрөө (хорт муу санаатан, урвагч гэх мэт) болдог. Дүр нь зураачийн дүрд тохирохгүй бол холимог дүр гэж ярьдаг.
Аливаа жүжигт үндсэн болон туслах дүр гэж байдаг. Дүрд хандах хандлага нь дуурайх, таних зарчмын дагуу (жүжигчний дүрийг дүрслэх), эсвэл эсрэгээрээ ялгаатай, нэр төрийг гутаан доромжлох зарчмын дагуу үүсдэг.
Үзэгдэл- Грек хэлнээс скэнэ - лангуу, тайз. Грекийн театрын эхэн үед скэнэ нь найрал хөгжмийн ард баригдсан тор эсвэл майхан байв.
Скене, оркестр, театр нь эртний Грекийн тоглолтын гурван үндсэн сценографийн элементийг бүрдүүлдэг. Оркестр буюу тоглоомын талбай нь тайз болон үзэгчдийг холбосон. Скений өндөр нь теологеон буюу бурхад ба баатруудын тоглоомын талбайг багтаасан бөгөөд гадарга дээр тайзны танхим, архитектурын фасад, ханын чимэглэлийн урьдал хэсэг нь хожим үүдний танхимыг бий болгох болно.
Түүхийн туршид "тайз" гэсэн нэр томъёоны утга нь байнга өргөжиж ирсэн: багц, тоглоомын талбай, үйл ажиллагааны газар, үйл ажиллагааны үе үе, эцэст нь зүйрлэлээр хэлбэл гэнэтийн, тод гайхалтай үйл явдал (" хэн нэгэнд зориулж дүр бүтээх").
Тургеневын театр тайзан дээр онцгой, маш хүндэтгэлтэй ханддаг. Энэ бол санаачлаагүй хүний зам хаагдсан газар юм. Тургеневын ордны үйлчлэгч нар түүн дээр гишгэж, зүрх сэтгэлээсээ тоглож, авьяас чадварынхаа бүхий л талыг олон нийтэд түгээнэ гэж тангарагласан бололтой.
Гэхдээ үзэгчид "Хайрын сайхан од" жүжгийн тасалбар худалдаж авснаар тайзнаа зочлох онцгой боломж бий: олон нийтэд зориулсан суудал нь тайзан дээр шууд тохижуулсан нь продакшнд онцгой дотно, дотно байдлыг өгдөг.
Сценографи- Эртний Грекчүүдийн дунд энэ техникээс үүдэлтэй театрын дизайн, үзэсгэлэнт чимэглэлийн урлаг.
Сэргэн мандалтын үед сценографи нь зотон дээр дэвсгэр зурахаас бүрддэг техник юм.
IN орчин үеийн мэдрэмжҮг бол тайз, театрын орон зайг зохион байгуулах шинжлэх ухаан, урлаг юм. Метономичоор: тайзны чимэглэл өөрөө, тайзны зохион бүтээгчийн ажлын үр дүн.
Чимэглэлийн тухай ойлголтоос цааш явах шаардлагатай бол энэ нэр томъёо нь "чимэглэл" гэдэг үгийг улам бүр орлож байна. Сценограф нь зөвхөн натурализм хүртэл театрын сэтгэл ханамжтай байсан зотон зураг зурах урлаг биш, гурван хавтгай орон зайд (түүн дээр цаг хугацааны хэмжигдэхүүнийг нэмж оруулах ёстой) бичих хүслийг илэрхийлдэг.
Орчин үеийн сценографийн оргил үед тайзны зохион бүтээгчид сансар огторгуйд амьдралыг амьсгалж, цаг хугацаа, жүжигчний жүжгийг бүхэлд нь амилуулж чадсан. бүтээлч үйлдэл, найруулагч, гэрэлтүүлгийн дизайнер, жүжигчин, хөгжимчнийг тодорхойлоход хэцүү үед.
Театр(Грекээр θέατρον - үндсэн утга - үзвэр хийх газар, дараа нь - үзэгдэл, θεάομαι - Би харж байна, би харж байна) - тайзны урлагийн нэг хэлбэр.
Театр бол бүх урлагийн нийлбэр бөгөөд үүнд хөгжим, архитектур, уран зураг, кино урлаг, гэрэл зураг гэх мэт зүйлс багтдаг.Үйл хөдлөлөөрөө театрын янз бүрийн арга техник, оршихуйн хэлбэрийг ашиглан мөн чанарыг нь үзэгчдэд хүргэдэг жүжигчин бол илэрхийлэх гол хэрэгсэл юм. тайзан дээр юу болж байгаа талаар.
Энэ тохиолдолд жүжигчин хүн амьд хүн байх албагүй. Энэ нь хүүхэлдэй эсвэл хүний удирддаг объект байж болно.
Театрыг хүмүүст нөлөөлөх хамгийн хүчирхэг хэрэгсэл гэж үздэг, учир нь үзэгч тайзан дээр юу болж байгааг хараад өөрийгөө нэг эсвэл өөр дүртэй холбодог. Катарсисаар (зовлонгоор цэвэршүүлэх) түүний дотор өөрчлөлтүүд гарч ирдэг.
Театрын үндсэн ажилчид: найруулагч, жүжигчин, нүүр будагч, хувцасны өрөөний үйлчлэгч, гэрэлтүүлгийн техникч, тасалбар авагч, бүжиг дэглээч, зураач, тайзны ажилчид.
Театрын урлаг- театрын бүх зөрчилдөөнийг агуулсан үгсийн хослол: энэ урлаг нь хууль тогтоомж, гоо зүйн өвөрмөц байдлын хамт бие даасан шинж чанартай юу, эсвэл хэд хэдэн урлагийн (уран зураг, яруу найраг, архитектур, хөгжим, бүжиг, дохио зангаа)? Гоо зүйн түүхэнд хоёр үзэл бодол байдаг.
1. Театрын үүсэл
Түүхийн туршид бий болсон хэлбэр дүрс, театрын уламжлалын төгсгөлгүй баялаг, нэг, бүр хамгийн ерөнхий тодорхойлолтыг хийх боломж. театрын урлаг. Үзэгчдийн тоглолт үзэхээр цуглардаг газар гэсэн утгатай грек үгийн угсаатны зүй тогтол нь энэ урлагийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэгийг л хэсэгчлэн илэрхийлдэг. Үнэн хэрэгтээ урлаг нь үндсэндээ зориулагдсан харааны ойлголт, нэг төрлийн институцичлагдсан эргэцүүлэл, театр, Гэсэн хэдий ч, ихэвчлэн жүжгийн урлаг, утга зохиолын төрөл, түүний гайхалтай тал нь Аристотелийн үеэс хойш, нэмэлт, гарцаагүй хамааралтай бичвэрийн хамааралтай гэж үзэж буурсан байна. Театрын төрөл бүрийн хэлбэр, жүжгийн төрлүүд нь театрын бизнесийн материаллаг, нийгэм, гоо зүйн олон янз байдалтай нийцдэг: жишээлбэл, эртний зан үйл, өргөн чөлөөний жүжиг, дундад зууны үеийн нууцлаг жүжиг эсвэл Энэтхэгт бүтээсэн тоглолтын хооронд нийтлэг байдаг зүйл юу вэ? эсвэл Хятадын уламжлал уу?
Социологичид болон антропологичид театрт хүний хэрэгцээг тодорхойлдог бүх шалтгааныг тодорхойлоход хэцүү байдаг. Гэхдээ бие биенээсээ үл хамааран, заримдаа дуу нэгтэйгээр дуурайх хүслийг харуулсан; хүүхэд, насанд хүрэгчдийн аль алинд нь тоглох амт, анхны ёслолын үйл ажиллагаа; нийгмийн энэ эсвэл өөр байдалд ямар ч шийтгэлгүйгээр түүх ярьж, инээх хэрэгцээ; хувирах үед жүжигчний мэдрэх таашаал. Театрын үүсэл нь зан үйлтэй байсан бололтой шашны үндэсмөн хэсэг хүмүүсийн дунд тухайн хүн өөрөө жүжигчин эсвэл санваартнуудад үүрэг даалгавар өгөхөөс өмнө ёслолд оролцсон. Театр нь ид шидийн эсвэл шашны мөн чанараасаа аажмаар холдож, нийгмийг сорихын тулд хангалттай хүчирхэг, бие даасан болох ёстой байсан тул түүний түүхэнд эрх мэдэл, хууль тогтоомжид хандах хандлагыг тодорхойлдог бэрхшээлүүд гарч ирэв. У орчин үеийн театрАртаудын туршилтын дагуу театрын үйл ажиллагааны цэвэр ариун байдлыг эрэлхийлж буй домог, ёслолд буцаж орох зарим туршилтыг эс тооцвол шүтлэгийн эх сурвалжтай нийтлэг зүйл байхгүй бөгөөд түүний хэлбэрүүд нь маш олон янз байдаг. олон тооны шинэ гоо зүйн болон нийцэж байна нийгмийн чиг үүрэг. Театрын хөгжил нь нийгэм, технологийн ухамсрын хувьсалтай нягт холбоотой: яагаад тэд үе үе хөрөнгийн давамгайллын улмаас зайлшгүй үхэхийг урьдчилан таамаглаж байна уу? олон нийтийн мэдээллийн хэрэгсэлболон масс урлаг.
2. Барууны уламжлал
Хэрэв театрын урлагийн мөн чанар, өвөрмөц байдлын тухай асуудал нь театрын бодит практикээс маш хол идеалист, метафизик зүйлийг үргэлж агуулж байсан бол бид эртний Грекээс манай барууны уламжлалд хамаарах энэ урлагийн зарим шинж чанарыг жагсааж болно. өнөөг хүртэл. "Урлаг" гэсэн ойлголт нь "гар урлал", "техник" эсвэл "ёслол" гэсэн ойлголтоос ялгаатай: театр нь янз бүрийн техникийн хэрэгсэл (жүжиглэх, сценограф гэх мэт) болон тодорхой тоотой байсан ч гэсэн. уламжлалт болон хувиршгүй үйлдлүүд нь эдгээр бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хүрээнээс давж гардаг. Тэр бүр үйлдлийг (эсвэл зарим үйлдлийг дуурайлган дүрслэх) төлөөлдөг жүжигчдийн ачаар дүрүүдэсвэл нэг дор цугларсан олон нийтэд их бага тоног төхөөрөмжөөр харуулах. Текст (эсвэл үйлдэл), жүжигчний бие, тайз, үзэгч - энэ бол аливаа театрын харилцааны зайлшгүй гинж юм. Энэ гинжин хэлхээний холбоос бүр нь маш өөр хэлбэртэй байдаг. Заримдаа текстийг хүндэтгэдэггүй бөгөөд энэ нь тодорхой, зорилготой текст байсан ч уран зохиолын бус тоглоомын хэв маягаар солигддог; тайзны найруулагч түүнийг сурмарионет болгон хувиргах, эсхүл сценографид заасан объект, тайзны механизмаар солигдох үед жүжигчний бие нь хүний оршихуйн үүргээ алддаг; тайз нь театрын тоглолтод зориулж тусгайлан баригдсан барилгад тоноглогдсон байх албагүй: хотын талбай, ангар гэх мэт. хувьд төгс театрын үйл ажиллагаа; Үзэгчийг театрын урлагийг гүйцэтгэхэд гаднаас харах шаардлагагүй зан үйлийн нэгэн адил хүн бүрийн оролцдог драмын тоглоом болгон хувиргахгүйгээр, эсвэл бүрмөсөн тусгаарлагдсан, шүүмжлэх гарцгүй "секцийн үйл ажиллагаа" болгон хувиргахгүйгээр үзэгчийг бүрэн үгүйсгэх аргагүй юм. нийгмийн төлөө...
Театрын үзүүлбэр нь театрын найруулга, текст, тайзны найруулгад багтсан заавар, зөвлөгөө, тушаалын бүхэл бүтэн цогцолборыг агуулдаг.
Төрөл ба тэдгээрийн шатлалын хоорондын ялгааны талаар хатуу эсвэл эцсийн зүйл байхгүй. Тиймээс орчин үеийн театрын урлаг нь жүжиг / дууны үг / туульс гэсэн гурван хэсэгт хуваагдахыг эрс үгүйсгэдэг. "Эрхэм" (эмгэнэлт, өндөр инээдмийн) ба "бүдүүлэг" (хуурамч, үзүүлбэр) гэсэн давхар уламжлалд тэмдэглэгдсэн эмгэнэлт инээдмийн туйлшрал нь нийгмийн харилцаа хөгжихийн хэрээр утгаа алддаг.
3. Урлагийн систем дэх театр
Ихэнх онолчид театрын урлагт тухайн цаг үеийн урлаг, технологийн бүхий л хэрэгсэл байдаг гэдэгтэй санал нэгддэг. Жишээлбэл, Крэйг дараах (бараг тавтологийн) тодорхойлолтыг өгдөг: “Театрын урлаг бол жүжиглэх урлаг ч биш, театрын жүжиг ч биш, тайзны дүр төрх ч биш, бүжиг ч биш... эдгээрийг бүрдүүлэх янз бүрийн бүс нутаг. Жүжиглэх урлагийн утга учир болсон хөдөлгөөн, жүжгийн биеийг бүрдүүлэгч үг, тайз чимэглэлийн сэтгэлийг төрүүлдэг шугам өнгө, мөн чанарыг тодорхойлох хэмнэлээс бүрддэг. бүжиглэх."
Эдгээрийн хоорондын харилцааны талаархи асуултын талаар төрөл бүрийн урлагсанал нэгдэл байхгүй.
Бусад онолчдын хувьд янз бүрийн урлагийг хослуулах боломжгүй; В хамгийн сайн тохиолдолта бүтэцгүй конгломерат байгуулж болно; арга хэрэгслийн хоорондох шатлалыг тогтоож, тэдгээрийг холбох нь чухал юм хүссэн үр дүнмөн найруулагчийн амтанд нийцүүлэн. Аппиагийн санал болгосон шатлал - жүжигчин, орон зай, гэрэл, уран зураг - гоо зүйн тоо томшгүй олон боломжуудын нэг юм.
Өөр нэг хэсэг онолчид Вагнер, Аппиа нарын үзэл баримтлалд нэг зоосны хоёр талыг хардаг бол театрын урлагийн тухай ойлголтыг Гесамткунстверк буюу нийт театр гэж шүүмжилж, театрын бүтээлээр солих (Брехт). Тайзны урлаг нь зөвхөн олон талт байдал, зөрчилдөөнөөрөө л байдаг бөгөөд утга учиртай байдаг. Тайзны найруулга нь тухайн үзэгдлийг текстийг эсэргүүцдэг, хөгжим нь хэл шинжлэлийн утгыг эсэргүүцдэг, биеийн хэл нь хөгжим эсвэл текстийг эсэргүүцдэг гэх мэт.
4. Театрын урлагийн онцлог, хил хязгаар
Театрын тухай онолын бүтээлүүдийн товч тойм нь ямар ч онол театрын урлагийг шаардлагатай, сэтгэл ханамжтай бүрэлдэхүүн хэсэг болгон бууруулж чадахгүй гэдгийг нотолж байна. Энэ урлагийг техникийн хэрэгслийн арсеналаар хязгаарлах боломжгүй юм. Энэхүү дадлага нь тайзны хүрээг хязгааргүй өргөжүүлэх зорилготой: слайд, кино үзүүлэх, театрыг уран баримал, бүжиг эсвэл пантомимийн урлаг болгон хувиргах, улс төрийн суртал ухуулга эсвэл үйл явдал. Тиймээс театрын урлагийг судлах хөтөлбөр хязгааргүй өргөжин тэлж байна.
ПавиP. Театрын толь бичиг. Нийтлэгч: Прогресс, 1991.
театрын хөшиг- танхимаас тайзыг бүрхсэн даавуу. Хөшиг нь театрын бэлгэ тэмдэг эсвэл хөшигний ёроолд хүрээлэгдсэн өргөн хүрээтэй, зузаан доторлогоотой, будсан даавуугаар хийгдсэн байдаг. Хөшиг нь хүрээлэн буй орчныг өөрчлөх үйл явцыг үл үзэгдэх, үйлдлүүдийн хооронд цаг хугацааны мэдрэмжийг бий болгох боломжийг олгодог.
Эмгэнэлт явдал(Эртний Грекийн tragōdía, шууд утгаараа - "ямааны дуу") - дүрмээр бол зайлшгүй бөгөөд дүрүүдийн хувьд гамшигт үр дагаварт хүргэдэг үйл явдлын хөгжилд үндэслэсэн уран зохиолын төрөл, ихэвчлэн эмгэгээр дүүрэн байдаг; инээдмийн жүжгийн эсрэг тэсрэг жүжгийн төрөл.
Эмгэнэлт үйл явдал нь хатуу ширүүн байдлаар тодорхойлогддог, бодит байдлыг хамгийн тодоор дүрслэн, дотоод зөрчилдөөний бөөгнөрөл хэлбэрээр бодит байдлын хамгийн гүнзгий зөрчилдөөнийг нэн хурц, баялаг хэлбэрээр илчилж, утга учрыг олж авдаг. урлагийн бэлэг тэмдэг. Ихэнх эмгэнэлт явдлыг шүлгээр бичсэн байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм.
"Эмгэнэлт явдал" гэсэн ойлголт нь сатируудыг дуулахтай холбоотой байдаг Грекийн домог зүйямааны хөлт амьтад), дүрсийг шашны зан үйлд ашигласан эртний ГрекДионисус бурханы хүндэтгэлд.
Фарс- цэвэр гадаад комик арга техниктэй хөнгөн агуулгатай инээдмийн кино.
Дундад зууны үед фарсыг мөн хэлбэр гэж нэрлэдэг байв ардын театр XIV-XVI зууны үед Баруун Европын орнуудад өргөн тархсан уран зохиол. Нууцлаг орчинд төлөвшсөн фарс 15-р зуунд тусгаар тогтнолоо олж авсан бөгөөд дараагийн зуунд театр, уран зохиолын зонхилох төрөл болжээ. Циркийн алиалагчийн урлагт онигооны арга барил хадгалагдан үлджээ. Орчин үеийн орос хэлэнд доромжлолыг ихэвчлэн доромжлол, үйл явцыг дуурайлган дууриах, жишээ нь шүүх хурал гэж нэрлэдэг.
Хуурамч байдлын гол элемент нь ухаангүй байдал байв улс төрийн хошигнол, гэхдээ бүх дуулиан шуугиантай үйл явдал, садар самуун, бүдүүлэг, хөгжилтэй байдлаар хотын амьдралыг энгийн бөгөөд хайхрамжгүй дүрсэлсэн. Францын жүжиг нь эхнэр, нөхөр хоёрын хоорондох дуулианы сэдвийг ихэвчлэн өөрчилдөг байв.
Үүдний танхим- театр, кино театр, циркийн үзвэр, тоглолт, үзүүлбэрийг хүлээж байхдаа үзэгчдийг байрлуулах, завсарлагааны үеэр олон нийтэд амрах зориулалттай өрөө.
И.С.Тургеневын нэрэмжит Улсын театрын үүдний танхим нь зөвхөн өвлийн цэцэрлэгт хүрээлэн, хамгийн мартагдашгүй бүтээлүүдийн тухай өгүүлдэг олон янзын гэрэл зургуудаас гадна тоглолтууд тавигдсан "Театр дахь үүдний танхим" өвөрмөц төслөөрөө хүмүүсийн анхаарлыг татдаг. залуу үзэгчдэд зориулав.
Фурка- тайзны тоног төхөөрөмжийн хэсэг; тайзан дээр гоёл чимэглэлийн хэсгүүдийг зөөхөд ашигладаг булны хөдөлгөөнт тавцан. Зуухны хөдөлгөөнийг цахилгаан мотороор гараар эсвэл кабель ашиглан гүйцэтгэдэг бөгөөд нэг төгсгөл нь тайзны ард байрладаг, нөгөө нь фуркагийн хажуугийн хананд бэхлэгддэг.
Бэлтгэлд "Театрын толь бичиг"Интернэт эх сурвалжийн материалыг ашигласан, мөн П.Павийн "Театрын толь бичиг" (Хэвлэн нийтлэгч: Прогресс, 1991)
Давуу тал:
Олон тооны чөлөөт цаг;
Театрт гарч буй бүх тоглолт, кино театрт гарч буй бүх киног үзэх боломж.
Алдаа:
Бага цалин.
Шаардлагатай ур чадвар:
Цаасыг урах;
Өдрийн турш зогсохыг тэсвэрлэх чадвартай хөлний булчингууд сайн хөгжсөн;
Тэвчээр.
Бараа материал:
Тэднээс урагдсан тасалбар хадгалах халаас эсвэл цүнх.
Тасалбар шалгах нь хөдөлмөрийн зах зээл дээр байдаг хамгийн нэр хүндтэй ажил биш боловч сонголт хийх боломжтой хэвээр байна. Өнөө үед энэ мэргэжлийг "тасалбарын үйлчлэгч" гэж дууриадаг байсан бол өмнө нь театрт орох тасалбарыг шалгаж, зааланд дэг журам сахиулах үйлчлэгчийг уяач гэж нэрлэдэг байв. Энэ бол нэлээд нэр хүндтэй мэргэжил байсан гэж би хэлэх ёстой.
Гэвч цаг үе, ёс суртахуун өөрчлөгддөг ч мэргэжил хэвээр үлдэж, зарим нь алдагддаг өмнөх үнэ цэнэ, өөрчлөх, шинэ боломжуудыг олж авах. Өнөөдөр билет цуглуулагчид цирк, театр, кино театр, клубт ажилладаг.
Театрт хөтлөгчөөр ажиллах нь зарчмын хувьд мөнгөтэй, гэхдээ зүгээр л гэртээ суухыг хүсдэггүй, харин хүмүүстэй харилцахыг хүсдэг тэтгэвэр авагчдад илүү тохиромжтой. Зөвхөн тасалбарын ажил хийснээр тэд харилцааны хэрэгцээгээ бүрэн ухамсарладаг.
Тасалбар хүлээн авагчдын үүрэг маш энгийн: танхимын үүдэнд зогсоод тоглолтонд ирсэн хүмүүсийн тасалбарыг шалгаж, тасалбарын "хяналт" гэсэн бичигтэй хэсгийг урж хаях (мэдээлэх) тасалбаргүй хүмүүс. Ихэвчлэн хэд хэдэн тасалбар авагч байдаг бөгөөд тэдний тоог тоогоор нь тодорхойлдог орох хаалгануудөрөөнд. Дүрмээр бол хаалга бүрт хоёр билет хүлээн авагч байдаг. Гэсэн хэдий ч энэ ажилд тодорхой бэрхшээлүүд байдаг. Гол бэрхшээл нь та бүтэн цагаар ажиллах ёстой (мөн театрт өглөө 10:00 цагт эхэлж, 22:00 цагт дуусдаг, кино театрт өдөржингөө) бараг нэг газар зогсохтой холбоотой юм. . Мөн хөл чинь ядрахгүйн тулд маш эвтэйхэн гуталтай байх хэрэгтэй.
Нэмж дурдахад, хуралдаан, тоглолтын үеэр танхимд дэг журам сахиулах, хэн ч танхимыг тойрон алхах, суудлаасаа босох, чанга дуугаар ярихгүй байх; зочдод газар олоход нь туслах; тэдний асуултад хариул.
Цалин нь хүссэн зүйлээ орхиж, сард дунджаар 1200 рубль байдаг.
IN сүүлийн үедШөнийн цэнгээний газруудын тасалбарыг шалгадаг тасалбарчид гэх шинэ мэргэжил бий болжээ. Тэдний даалгавар бол орохдоо тасалбар шалгах явдал юм шөнийн клуб. Тэд мөн дискогийн үеэр эмх цэгцтэй байх ёстой бөгөөд аль болох зочдод зөрчилдөөнтэй нөхцөл байдлыг шийдвэрлэх хэрэгтэй. Хүн бүр ажиллах боломжтой: охид, хөвгүүд. Гэхдээ клубууд клуб болон түүний зочдын аюулгүй байдалд бүрэн итгэлтэй байхын тулд биеийн тамирын дасгал хийдэг, булчин нь хөгжсөн залуучуудыг ажилд авахыг хичээдэг. Зарим шөнийн цэнгээний газруудад нүүрний хяналт гэж байдаг. Хамгаалалтын ажилтны үүрэг бол тасалбартай эсэхээс үл хамааран эргэлзээтэй хүмүүсийг клубт оруулахгүй байх явдал юм. Энэ нь ихэвчлэн шүүх хуралдаанд хүргэдэг бөгөөд энэ нь зочны согтуу байдлаас болж улам хүндэрдэг. Ялангуяа ийм тохиолдлын хувьд аливаа шөнийн цэнгээний газар, зугаа цэнгэлийн цогцолборын дүрэмд "Захиргаа шалтгаангүйгээр зочлохоос татгалзах эрхтэй", мөн "Захиргаа нь зочдыг клубын байрнаас гаргах эрхтэй" гэсэн заалтуудыг агуулсан байх ёстой. ямар ч үед ямар ч шалтгаангүйгээр."
Нүүрний хяналтын ажилтны ажлын өдөр (эсвэл шөнө) өглөөний 20.00 цагаас 4.00-6.00 цаг хүртэл үргэлжилдэг. Ийм ажил ямар нэг аюул учирдаг учраас мэдээж театрт тасалбар шалгадаг, оюунлаг олон нийттэй харилцдаг эмээгийн цалингаас өндөр байдаг. Энэ нь дунджаар 7,000-9,000 рубль байна.
Тэгэхээр та кино, театр, цирк сонирхдог бол тэнд хөтлөгч болох боломжтой. Амжилт хүсье!
Хэрэв та үүнийг хийж чадахгүй бол...
Та хөл дээрээ удаан зогсож чадахгүй.