Tematika druge svetovne vojne v povojni literaturi. Velika domovinska vojna v leposlovju

Vojna Toliko misli o njej, toliko želje po razumevanju ne le dogodkov, ampak tudi človeške psihologije v ekstremnih okoliščinah. Leta 2010 bo Rusija praznovala obletnico - 65 let od zmage v veliki domovinski vojni. Ne glede na to, kako so se v zadnjih letih spreminjale ocene in celo dejstva naše zgodovine, ostaja 9. maj – dan zmage – nespremenjen. Na ta dan se tradicionalno srečujejo vojaki na fronti, polagajo vence na spomenike slave in vojaške hrabrosti, grmejo praznični ognjemet. Mi - dediči velike zmage - se priklanjamo podvigu vojakov domovine.

Velika domovinska vojna je imela velik vpliv tako na nadaljnji potek zgodovine kot na razvoj svetovne in predvsem ruske kulture. Literatura si ni mogla kaj, da se ne bi odzvala na veliko narodno nesrečo. Pesniki in prozaiki so se čutili poklicane podpirati visoko domoljubno zagnanost na fronti in v zaledju, zaupanje v zmago in vztrajnost pri premagovanju vseh preizkušenj, ki so doletele državo in ljudi.

Leposlovje o vojni poveličuje podvig vojaka, v celoti razume lekcije težkih preizkušenj, prikazuje resnico vojne povojnih letih in 10-20-30 let po koncu vojne se razlikujejo po svojih umetniške lastnosti, vendar je to na koncu določilo temo in namen naše raziskave.

Pesem je posvečena izmišljenemu liku - Vasiliju Terkinu, vojaku Velike domovinske vojne. Glavni junak je »trden v bolečini in ponosen v žalosti«; »včasih resno, včasih smešno«; "sveti in grešni ruski čudež - človek"; izgleda kot epski junak ali vojak iz pravljic; Mojster vseh obrti: zdaj je borec, zdaj mizar, zdaj štedilnik, zdaj harmonikar. V veliki domovinski vojni je sodeloval od prvih dni: "v službi od junija, v boju od julija." Terkin je utelešenje ruskega značaja. Ne izstopa v ničemer pomembnem mentalne sposobnosti, niti zunanje popolnosti. Res je navaden borec. Terkin o končni zmagi ne dvomi. Prepričan je, da pravo junaštvo ni v lepoti postave. Terkin meni, da bi na njegovem mestu vsak ruski vojak storil enako. V opisu vsakdanjega življenja in bitk avtor prikazuje junaka v različnih situacijah, pri čemer poudarja njegovo iznajdljivost, iznajdljivost, navdušenje, pogum, sposobnost, da v težkih življenjskih obdobjih ne kloni poguma in s svojim optimizmom podžiga druge.

"Knjiga o vojaku" je knjiga o ljudeh, katerih najboljše lastnosti uteleša junak: ljubezen do domovine, nesebičnost, duhovna odprtost in velikodušnost, ostrina in prijazna zvitost.

V hudih letih vojne pesniki niso le pisali, ampak so fronti dobavljali »duševno strelivo«. Poezija kot najbolj operativna zvrst je združevala visoka in domoljubna čustva z globoko osebnimi izkušnjami liričnega junaka.

Problematična in ideološka - umetniška izvirnost proza ​​o veliki domovinski vojni.

§1. Problem "podviga in izdaje" v umetniškem razumevanju avtorjev proze o veliki domovinski vojni.

Kaj lahko imenujemo pravo junaštvo? Kakšni so motivi človeškega obnašanja v vojni, moralni izvori junaštva in izdaje?

V šestem razredu smo brali zgodbo M. Šolohova. "Usoda človeka." V tej epski zgodbi se soočimo s posplošeno podobo Državljana, obdarjenega z lastnostmi prave človečnosti in pravega junaštva. Pravzaprav smo zahvaljujoč temu delu izbrali temo dela.

Andrej Sokolov ne more sprejeti izdaje Kryzhneva. "Tvoja majica je bližje tvojemu telesu," pravi. In v resnici idealni Sokolov, hočeš nočeš, postane morilec. Zadavil je izdajalca z lastnimi rokami in ni doživel ne usmiljenja ne sramu, ampak le gnus. kot da ne davim osebe, ampak nekega plazečega se plazilca. " Kaj pa idealnost, moralni ideali? Seveda je popolnost vedno zahtevna, a Sokolov je izpolnil svojo vojaško dolžnost.

Najmočnejšo, najbolj akutno preizkušnjo je Sokolov doživel ob srečanju s poveljnikom taborišča B-14, ko je nad njim visela resnična grožnja smrti. Tu se je odločila usoda Sokolova kot vojaka, kot pravega sina domovine. Dialog z Mullerjem ni oborožen spopad dveh sovražnikov, temveč psihološki dvoboj, iz katerega Sokolov izide kot zmagovalec, kar je Muller sam prisiljen priznati. To je zmaga nad fašizmom, moralna zmaga. Tako v Šolohovem delu navaden človek postane utelešenje ljudskega značaja. »Zato si moški, zato si vojak, da vse prestaneš, vse prestaneš, če je treba,« pravi Sokolov.

Na podlagi zgodbe Šolohova iz leta 1959 v režiji Sergeja Fedoroviča Bondarčuka. Posnet je bil film "Usoda človeka". Igral je tudi glavno vlogo.

»Dejanje je oblika človeškega utelešenja. Po videzu je nezahteven in ga je izjemno težko izvesti. V bistvu nehvaležno. Podvig išče obliko in zahteva človeka, implicira nagrado. Akcija obstaja brez tega. In podvig lahko razumem le kot določeno vrsto dejanja, ki je lahko univerzalen primer« (A. Bitov).

§2. Ženska v vojni.

Če je smrt vojaka podvig v imenu življenja, potem je smrt ženske smrt življenja samega. Toda tukaj je paradoks: vojna, bitka in smrt so besede ženstvena. Čeprav moramo priznati, da so tudi slava, čast in zmaga ženske besede.

"Vojna nima ženskega obraza" - ta ideja zveni prodorno v zgodbi B. L. Vasiljeva "In zore so tihe." Napisan je bil leta 1969, nagrajen z državno nagrado ZSSR, avtor pa je prejel nagrado Leninovega komsomola za scenarij filma.

Daljni dnevi leta 1942. Nemški saboterji so vrženi na lokacijo protiletalske baterije pod poveljstvom narednika Vaskova. In dekleta se morajo boriti. Vojna pride v konflikt z žensko lepoto, nežnostjo in dobroto. Toda občutek dolžnosti do moža prisili Rito Osyanina, da vzame v roke orožje; celotna družina lepe Zhenya je bila ustreljena; krhka Sonya Gurvič ima še vedno družino v okupiranem Minsku; Osebno življenje Lise Bričkine ni uspelo zaradi vojne; Upi Galye Chetvertak se niso uresničili.

Spomnimo se besed Vaskova: "Navsezadnje je ženska mati, ki ji je lastna narava sovraštva do umora." Rita ubije prvega Nemca. Trese se. In Zhenya doživi isto stanje, ko prvič ubije Nemca s puškinim kopitom.

Ko so prejeli ukaz, naj Nemcem ne pustijo priti do železnice, so ga dekleta izvedla za ceno lastnega življenja. Vseh pet deklet, ki so šla na misijo, je umrlo, vendar so umrle junaško, za svojo domovino. »Matična domovina se ne začne s kanali. Sploh ne od tam. In jo varujemo. Najprej ona, šele nato kanal,« pravi umirajoča Rita, s smrtjo katere se, tako kot s smrtjo vsakega dekleta, po besedah ​​delovodja pretrga »nitka v neskončni preji človeštva«.

§3. Otroci v vojni.

Zgodba V. Bogomolov "Ivan" se je dotaknila src bralcev. Na podlagi tega dela je A. Tarkovsky posnel film "Ivanovo otroštvo". Filmska adaptacija se je pojavila leta 1962.

Zgodba je napisana s perspektive mladega poročnika – junaka, ki je v literaturi o vojni zasedel tako pomembno mesto – in vsebuje več naključnih srečanj z Ivanom, dvanajstletnim obveščevalcem, čigar vsi sorodniki so umrli. . Zgodba je napisana v odnosu do junaka »od zunaj«, s tisto dobro dokumentacijo, ki je postala zaščitni znak mlade vojaške proze.

Žeja po maščevanju, ki poganja Ivana Buslova, je prikazana kot globoka, otroška strast (Kholin »niti pomislil ni, da lahko otrok tako sovraži«). In do neke mere je Ivan res zrelejši od nadporočnika Galceva. Kar se je za starešine vklopilo v formule razuma in postalo vir zavestnega izpolnjevanja dolžnosti, se je v Ivanovi duši odrazilo kot oster čustveni premik. Zato obstaja črta, ki Ivana v tej vojni subtilno ločuje od odraslih – ne le od mladega poročnika Galceva, ampak tudi od drznega obveščevalca stotnika Kolina, od njegovega razumnega prijatelja Katasoniča in očetovsko navezanega podpolkovnika Grjaznova. njemu. »Za odrasle vojna ni le dolžnost, ampak tudi služba. Vsak od njih jo opravlja pošteno, ne prizanašajoč sebi. Vsak bo, če bo potrebno, tvegal svoje življenje. Toda za Ivana v vojni ni počitka in časa, ni življenja in zaledja, ni verige poveljevanja in nagrad - ni ničesar razen same vojne. Potreba po vojni je absolutna, je nad vsemi vrstami,« je nad kakršno koli navezanostjo - ljubi Kholina, Katasonycha in Grjaznova, a jih brez obotavljanja zapusti na zamegljenih poteh vojne takoj, ko grozi. pošiljanje v zaledje postane resnično. "Nimam nikogar," pravi Grjaznovu, "sam sem."

Otrok in vojna. Podobe vojne in nasilja so za Ivana edina absolutna realnost. Osvobojen jih je le v sanjah.

V filmu Ivanovo otroštvo nas avtorja uvedeta tja, kamor nas avtor zgodbe seveda ni mogel uvesti - na drugo stran Ivanovega sovraštva. Na koncu filma je režiser vstavil posnetke nemških kronik. Zoglenelo, zvito Goebbelsovo truplo, pet dolgih, bledih trupel njegovih otrok, ki jih je ubil. Dokumentarni posnetek se je spremenil v metaforo. Je bolj kompleksna in asociativna kot katera koli druga metafora v filmu. Tu je motiv maščevanja, ki ga kot rima poudari prazna esesovska uniforma na steni (prazna uniforma nekoga v NP je za Ivana za minuto poosebljala koncept »sovražnika«). Tu je kontramotiv pohabljenega in uničenega otroštva. In samo poimenovanje: konec fašizma, njegov samomor.

Junakova zgodba se konča v gestapu, film pa se konča drugače. Spet nasmejani materin obraz, poletni bel pesek, deklica in deček, ki tečeta v svetlo, valovito gladino vode, in ebenovina, ki vstopi v okvir kot grozeč, opozorilni znak. Konec slike si avtorji sami zlahka razlagajo kot nekakšen »pogovor«, saj ga ni več mogoče razlagati kot Ivanove sanje. A pozoren gledalec bo tu uganil nekaj več. To ni le poučen avtorjev »pogovor« k Ivanovemu pohabljenemu in umorjenemu otroštvu, ampak tudi voljni napor do harmoničnega in celostnega ideala človeštva.

Pregled uporabljene literature.

Pri našem delu smo se soočili s težavo, ki je skupna vsem avtorjem poročil: dokaj veliko število knjig o vojni je ponudilo minimalne informacije, povezane s temo naše raziskave. In vendar.

Naleteli smo na knjigo izjemnega pisatelja in javne osebnosti M. A. Šolohova »Usoda človeka«. V tej epski zgodbi o usodi Andreja Sokolova se soočamo s posplošeno podobo državljana dežele Sovjetov, obdarjenega z lastnostmi prave človečnosti in pravega junaštva. Pravzaprav smo zahvaljujoč temu delu izbrali temo našega dela, saj nas ta zgodba ni mogla pustiti ravnodušne.

Knjiga slavnega angleškega novinarja Verta A. »Rusija v vojni 1941–1945« je edinstvena, a nedvomno zanimiva zgodba o veliki domovinski vojni, katere številnim dogodkom je bil priča avtor sam. Ta publikacija nam je pomagala začrtati cilje naše raziskave.

Veliko vlogo pri našem delu je igrala knjiga za učitelje »Spomin gorečih let« avtorja S. Zhuravlev, ki nam je pomagala razumeti delo V. Bogomolov »Ivan«. Prav tako smo po zaslugi te knjige našli nekaj razlag in komentarjev avtorjev k prebranim delom.

Knjiga "Ruska sovjetska književnost" Kupriyanovsky P. in Shames P. nam je pomagala oblikovati predstavo o tem, kakšen je lahko človek v vojni in kakšen je bil ruski vojak v vojni 1941-1945 v tej knjigi dokazujejo, da je vloga pisatelja, pesnika v vojnem času zelo pomembna. Prav oni naj bi dostavili in dostavili "duševno strelivo na fronto".

Za zaključek naj povemo, da smo se po zaslugi knjig, s katerimi smo imeli srečo delati, kot da bi se odpravili v preteklost, bili priča hudim bojem, bili priča trpljenju žensk, otrok, junaštvo navadnih vojakov, ki so branili našo domovino.

Zaključek.

Namen našega dela je bil preučiti značilnosti umetniškega razumevanja teme Velike domovinske vojne v moderna proza. Zaradi dolgotrajnega dela na povzetku nam je to uspelo, saj smo dosledno uresničevali naloge, zastavljene v uvodu.

Pisatelji in pesniki, ki so se odzvali na veliko narodno nesrečo, so s svojimi deli podpirali visok domoljubni vzpon na fronti in v zaledju, zaupanje v zmago in vztrajnost pri premagovanju vseh preizkušenj, ki so doletele državo in ljudi.

Fikcija o vojni poveličuje podvig vojaka, v celoti razume lekcije težkih preizkušenj, prikazuje resnico vojne. Junaki del najpogosteje ne izstopajo niti po pomembnih duševnih sposobnostih niti po zunanji popolnosti. Res so »navadni junaki«, katerih »majhna dejanja« so bila poplačana Velika zmaga. V opisovanju vsakdanjega življenja in bitk so pisci prikazali junake v različnih situacijah, pri čemer niso pozabili poudariti njihove iznajdljivosti, iznajdljivosti, navdušenja, poguma, sposobnosti, da v težkih življenjskih obdobjih ne izgubijo duha in s svojim optimizmom vžgejo druge.

Leposlovna dela o veliki domovinski vojni so knjige o človeku v vojni, o ljudeh v vojni, o ženskah in celo otrocih, od katerih so nekateri želeli preživeti za vsako ceno, drugi pa so pošteno služili svoji domovini.

Menimo, da je naša raziskovalna tema polna neizčrpnih možnosti. Vsak pogovor o veliki domovinski vojni vsakogar vedno vodi k filozofskim razmišljanjem in problem "človek in vojna" danes lahko pomaga pri reševanju številnih vprašanj. kritična vprašanja eksistenca: kakšna je vloga duhovnih kvalitet človeka, udeleženca v osvobodilnem boju, kakšen je vpliv dramatičnih kolizij vojne na moralni svet ljudi.

Prepričani smo, da nam bodo znanja in veščine, ki smo jih pridobili pri delu, zagotovo koristili tudi v prihodnje.

Razvoj literature med veliko domovinsko vojno in povojnih desetletjih je eden od najpomembnejše teme v domači umetnosti. Ima vrsto značilnosti, po katerih se razlikuje od vojaške literature drugih držav in obdobij. Zlasti poezija in publicistika pridobita veliko vlogo v duhovnem življenju ljudi, saj težki časi, polni stisk, od žanrov zahtevajo majhne oblike.

Za vsa literarna dela vojnih let je značilen patos. Herojski patos in nacionalni ponos sta postala stalna atributa vsake knjige. Že v prvih dneh nacistične ofenzive so se pisatelji, pesniki, publicisti in vsi ustvarjalci čutili mobilizirane na informacijski fronti. Ta poziv so spremljale zelo resnične bitke, poškodbe in smrti, pred katerimi sovjetske inteligence ni rešila niti ena Ženevska konvencija. Od dva tisoč avtorjev, ki so odšli na fronto, se jih 400 ni vrnilo, poškodb, bolezni in žalosti seveda ni štel. Zato vsako pesem, vsako zgodbo, vsak članek odlikuje prekipevajoča čustvenost, dramatičnost, intenzivnost zlogov in besed ter toplina prijatelja, ki doživlja isto kot ti.

Poezija

Poezija postane glas domovine, ki je svoje sinove klicala s plakatov. Najbolj uglasbene pesmi so bile spremenjene v pesmi in z ekipami umetnikov odletele na fronto, kjer so bile nepogrešljive, kot zdravilo ali orožje. Literatura obdobja velike domovinske vojne (1941-1945) za večino Sovjetski ljudje- to so pesmi, ker so v obliki pesmi letele tudi v najbolj oddaljene kotičke fronte in razglašale trdnost in nepopustljivost vojakov. Poleg tega jih je bilo lažje razglasiti na radiu, kar je zmanjšalo poročila s fronte. Objavljeni so bili tudi v osrednjem in frontnem tisku med veliko domovinsko vojno.

Še danes so ljudje oboževali besedila pesmi M. Isakovskega, V. Lebedeva-Kumača, A. Surkova, K. Simonova, O. Berggolca, N. Tihonova, M. Aligerja, P. Kogana, Vs. Bagritsky, N. Tihonov, A. Tvardovski. V njihovih pesmih odzvanja globoko narodno čustvo. Instinkti pesnikov so se izostrili, njihov pogled na domače širine je postal sinov, spoštljiv in nežen. Podoba domovine je konkreten, razumljiv simbol, ki ne potrebuje več barvitih opisov. Junaška patetika je prodrla tudi v intimno liriko.

Melodična poezija s prirojeno čustvenostjo in deklarativnim govorniškim govorom se zelo kmalu razširi na frontah in v zaledju. Razcvet žanra je bil logično določen: potrebno je bilo epsko odražati slike junaškega boja. Vojaška literatura je prerasla pesmi in povzročila nacionalni ep. Kot primer lahko preberete A. Tvardovsky "Vasily Terkin", M. Aliger "Zoya", P. Antokolsky "Son". Pesem "Vasilij Terkin", ki jo poznamo iz šolskih časov, izraža resnost vojaškega življenja in neuklonljivo veselo razpoloženje sovjetskega vojaka. Tako je poezija med drugo svetovno vojno pridobila ogromen pomen v kulturnem življenju ljudstva.

Glavne žanrske skupine vojnih pesmi:

1. Lirična (oda, elegija, pesem)
2. Satiričen
3. Lirsko-epski (balade, pesmi)

Najbolj znani pesniki vojni čas:

1. Nikolaj Tihonov
2. Aleksander Tvardovski
3. Aleksej Surkov
4. Olga Berggolts
5. Mihail Isakovski
6. Konstantin Simonov

Proza

Posebej znane so bile majhne oblike literature (kot so kratke zgodbe in povesti). Iskreni, nepopustljivi in ​​resnično nacionalni značaji so navdihnili sovjetske državljane. Na primer, eno najbolj znanih del tega obdobja, "Zore so tihe", še vedno poznajo vsi iz šole. Njegov avtor, že omenjeni Boris Vasiliev, se je v svojih delih držal ene glavne teme: nezdružljivosti naravnega človeškega, življenjskega in usmiljenega načela, ki je praviloma utelešeno v ženskih podobah, in vojne. Ton dela, značilen za številne pisce tistega časa, namreč tragedija neizogibne smrti plemenitih in nesebičnih duš v trku s surovostjo in krivičnostjo »oblasti«, združena s sentimentalno-romantično idealizacijo »pozitivnega« podobe in zaplet melodrame, očara bralca že na prvih straneh, vendar pusti globoko rano vtisljivim ljudem. Verjetno ta učbeniški primer daje najbolj popolno predstavo o dramatični intenzivnosti proze med drugo svetovno vojno (1941-1945).

Večja dela so se pojavila šele ob koncu vojne, po prelomnici. Nihče več ni dvomil o zmagi in sovjetska vlada je pisateljem zagotovila pogoje za ustvarjalnost. Vojaška literatura, in sicer proza, je postala eno ključnih področij informacijske politike države. Ljudstvo je potrebovalo podporo, moralo se je zavedati veličine tega podviga, katerega cena so bila človeška življenja. Primeri proze iz druge svetovne vojne so roman V. Grossmana »Ljudje so nesmrtni«, roman A. Becka »Volokolamska avtocesta«, ep B. Gorbatova »Nepremagani«.

Znani prozaisti vojne:

1. A. Gajdar
2. E. Petrov
3. Yu. Krymov
4. M. Jalil,
5. M. Kulčitski
6. V. Bagritskega
7. P. Kogan
8. M. Šolohov
9. K. Simonov

novinarstvo

Izjemni vojni publicisti: A. Tolstoj (»Kaj branimo«, »Moskvi grozi sovražnik«, »Matična domovina«), M. Šolohov (»Na Donu«, »Kozaki«, novela »Znanost sovraštva«). ), I. Ehrenburg (»Stoj!«), L. Leonov (»Slava Rusiji«, »Razmišljanja pri Kijevu«, »Bes«). Vse to so članki, objavljeni v tistih časopisih, ki so jih vojaki prejeli v jarkih na fronti in prebrali pred bitko. Izčrpani od mukotrpnega dela so ljudje pohlepno vrtali svoje utrujene oči v te iste vrstice. Novinarstvo tistih let ima ogromno literarno, umetniško in zgodovinsko vrednost. Na primer, članki Borisa Vasiljeva, ki pozivajo k vzpostavitvi prednosti nacionalne kulture pred politiko (zgled tega je dal sam Vasiljev, ko je leta 1989 zapustil KPJ, katere član je bil od leta 1952 in od začetka 1990, umik iz sodelovanja v političnih akcijah "perestrojke"). Njegova novinarska gradiva o vojni odlikujejo tehtna presoja in največja možna objektivnost.

Glavni novinarski žanri vojnega časa:

1. članki
2. eseji
3. feljtoni
4. pritožbe
5. pisma
6. zloženke

Najbolj znani publicisti:

1. Aleksej Tolstoj
2. Mihail Šolohov
3. Vsevolod Višnevski
4. Nikolaj Tihonov
5. Ilja Erenburg
6. Marietta Shahinyan

Najpomembnejše orožje novinarstva tistih let so bila dejstva o nasilju nacističnih okupatorjev nad civilnim prebivalstvom. Novinarji so bili tisti, ki so našli in sistematizirali dokumentarne dokaze, da je bila sovražna propaganda v vsem skregana z resnico. Prav oni so prepričljivo argumentirali domoljubno stališče tistim, ki so dvomili, kajti le v njem je bila odrešitev. Noben dogovor s sovražnikom ni mogel zagotoviti svobode in blaginje nezadovoljnim. Ljudje so se tega morali zavedati, saj so spoznali pošastne podrobnosti o pobojih otrok, žensk in ranjencev, ki so jih izvajali vojaki tretjega rajha.

Dramaturgija

Dramatična dela K. Simonova, L. Leonova, A. Korneichuka dokazujejo duhovno plemenitost ruskega ljudstva, njihovo moralno čistost in duhovno moč. Izvor njihovega junaštva se odraža v igrah "Ruski ljudje" K. Simonova in "Invazija" L. Leonova. Zgodovina spopada med dvema vrstama vojaških voditeljev je polemično prikazana v predstavi "Front" A. Korneychuka. Drama med veliko domovinsko vojno je zelo čustvena literatura, napolnjen z herojskim patosom, značilnim za dobo. Izstopi iz okvirov socialističnega realizma in postane gledalcu bližje in razumljivejše. Igralci ne igrajo več, na odru slikajo svoj vsakdan, podoživljajo lastne tragedije, tako da so ljudje notranje ogorčeni in nadaljujejo s pogumnim uporom.

Vse je združila literatura vojnih let: v vsaki igri je bila glavna ideja poziv k enotnosti vseh družbenih sil pred zunanja grožnja. Na primer, v drami Simonova "Ruski ljudje" je glavni lik intelektualec, ki mu je proletarska ideologija na videz tuja. Panin, pesnik in esejist, postane vojaški dopisnik, kot je nekoč avtor sam. Vendar njegovo junaštvo ni slabše od poguma poveljnika bataljona Safonova, ki iskreno ljubi žensko, vendar jo kljub temu pošilja na bojne misije, saj njegova čustva do domovine niso nič manj pomembna in močna.

Vloga literature v vojnih letih

Literatura obdobja velike domovinske vojne (1941-1945) se odlikuje po namenskosti: vsi pisatelji si kot eden prizadevajo pomagati svojemu narodu prenesti težko breme okupacije. To so knjige o domovini, požrtvovalnosti, tragični ljubezni do domovine in dolžnosti, s katero vsakega državljana zavezuje, da za vsako ceno brani domovino. Nora, tragična, neusmiljena ljubezen je razkrivala skrite zaklade duše v ljudeh, pisatelji pa so kot slikarji natančno odražali tisto, kar so videli na lastne oči. Po mnenju Alekseja Nikolajeviča Tolstoja »literatura v dneh vojne postane resnična ljudska umetnost, glas junaške duše ljudstva."

Pisatelji niso bili ločeni od frontovcev in domobrancev, postali so vsem razumljivi in ​​blizu, saj je vojna združila narod. Avtorji so zmrzovali in stradali na frontah kot vojni dopisniki, kulturni delavci in umirali z vojaki in bolničarkami. Intelektualec, delavec ali kolhoz - vsi so bili na enem mestu. V prvih letih boja so se mojstrovine rodile v enem dnevu in za vedno ostale v ruski literaturi. Glavna naloga teh del je patos obrambe, patos patriotizma, dvigovanje in ohranjanje vojaškega duha v vrstah sovjetske vojske. To, kar se zdaj imenuje "na fronti informacij", je bilo takrat resnično potrebno. Poleg tega literatura iz vojnih let ni državno naročilo. Pisatelji, kot so Simonov, Tvardovski, Ehrenburg, so nastopili sami, vsrkavali vtise na fronti in jih prenašali na zvezki ob zvoku eksplozivnih granat. Zato res verjameš tem knjigam. Njihovi avtorji so zaradi tega, kar so zapisali, trpeli in tvegali svoja življenja, da bi to bolečino prenesli na svoje potomce, v katerih rokah naj bi bil jutrišnji svet.

Seznam priljubljenih knjig

Knjige bodo pripovedovale o propadu preproste človeške sreče v vojaški realnosti:

1. "Preprosto ljubezen" V. Vasilevskaya,
2. "Bilo je v Leningradu" A. Čakovskega,
3. "Tretja komora" Leonidov.
4. "In zore tukaj so tihe" B. Vasiljeva
5. "Usoda človeka" M. Šolohova

Knjige o junaških podvigih v najbolj krvavih bojih med drugo svetovno vojno:

1. "V jarkih Stalingrada" V. Nekrasova,
2. "Moskva. november 1941" Lidina,
3. "Julij - december" Simonova,
4. « Trdnjava Brest» S. Smirnova,
5. "Borili so se za svojo domovino" M. Sholokhov

Sovjetska literatura o izdaji:

1. "Bataljoni prosijo za ogenj" Yu
2. "Sotnikov" V. Bykova
3. "Znak težave" V. Bykova
4. "Živi in ​​se spominjaj" V. Rasputina

Knjige, posvečene obleganju Leningrada:

1. "Knjiga obleganja" A. Adamovicha, D. Granina
2. "Cesta življenja" N. Khodze
3. "Baltsko nebo" N. Čukovskega

O otrocih, udeleženih v vojni:

1. Mlada garda - Aleksander Fadejev
2. Jutri je bila vojna - Boris Vasiljev
3. Adijo fantje – Boris Balter
4. Fantje z loki – Valentin Pikul

O ženskah, ki so sodelovale v vojni:

1. Vojna nima ženskega obraza - Svetlana Aleksejevič
2. Madona z obrokom kruha - Maria Glushko
3. Partizanka Lara – Nadežda Nadeždina
4. Ekipa deklet - P. Zavodchikov, F. Samoilov

Alternativni pogled na vojaško vodstvo:

1. Življenje in usoda - Vasilij Grossman
2. Kazenski bataljon – Eduard Volodarski
3. V vojni kot v vojni - Viktor Kurochkin

zanimivo? Shranite na svoj zid!

Ko izgovorim le besede "velika domovinska vojna", si takoj zamislim bitke in bitke za domovino, veliko let je minilo, a ta bolečina je še vedno v dušah in srcih ljudi, ki so v tistih dneh izgubili svojce. Toda ta tema ne zadeva samo tistih, ki so šli skozi vojno, ampak tudi tiste, ki so se rodili veliko kasneje. Zato študiramo zgodovino, gledamo filme in beremo knjige, da se zavedamo te teme. Poleg tistih strašnih trenutkov, ki so jih morali preživeti naši stari starši, obstaja še ena plat, to je dolgo pričakovana zmaga. Dan zmage velja za legendarni dan, je ponos za vsa tista dejanja in tiste ljudi, ki so se trudili zaščititi svojo zemljo.

Temo velike domovinske vojne lahko nedvomno imenujemo glavna v celotnem 20. stoletju. Mnogi avtorji so ta dogodek obravnavali v svojih zgodbah in pesmih. Seveda so bili glavni avtorji tisti, ki so sami doživeli tisto strašno obdobje in bili priča vsemu dogajanju. Zato je v nekaterih delih mogoče najti povsem resnične opise in dejstva, saj so nekateri pisci sami sodelovali v vojni. Vse to je bilo z namenom opisati bralčevo preteklo življenje, povedati, zakaj se je vse skupaj začelo in kako poskrbeti, da se tako strašni dogodki ne ponovijo.

Glavne ruske pisatelje, ki so šli skozi obdobje 1941-1945, lahko imenujemo Šolohov, Fadejev, Tolstoj, Simonov, Bikov, Tvardovski in nekateri drugi avtorji. Iz zgornjega seznama bi rad posebej izpostavil Vasilija Bikova; v njegovih delih ni bilo posebnih opisov krvavih bitk. Njegova naloga je bila več raziskavčloveško vedenje v nenavadni situaciji. Zato bo v njegovih delih še posebej izstopal značaj junaka, pogum, moč, vztrajnost, a ob pozitivne lastnosti, lahko vidite tako izdajo kot podlost.

Toda Bykov ni delil junakov na dobre in slabe; to priložnost je dal bralcu, da se lahko sam odloči, koga bo obsodil in koga bo imel za junaka. Glavni primer takšne zgodbe lahko imenujemo delo Bykova "Sotnikov".

Poleg zgodb o vojni je imela v ruski literaturi pomembno vlogo tudi poezija. Ne govorijo le o obdobju bitk, ampak tudi o samih trenutkih zmage. Kot primer lahko izpostavimo delo avtorja Konstantina Simonova "Počakaj me"; to je vojakom dodalo moč in moralo.

Andrej Platonov je napisal zgodbo "Vrnitev". Kar se mene tiče, je prežeta z ganljivostjo in dogajanjem, kljub temu, da se dejanja, ki jih opisuje avtor, dogajajo po koncu sovražnosti. Govori o vrnitvi kapitana Ivanova domov k družini. Toda z leti se njun odnos spremeni in pojavi se nekaj nesporazuma s strani sorodnikov. Kapitan ne ve, kako je njegova družina živela med njegovo odsotnostjo, kako je njegova žena cele dneve delala, kako težko je bilo otrokom. Ko je videl, da Semyon Evseevich prihaja k svojim otrokom, Ivanov celo sumi, da je njegova žena varala, v resnici pa je Semyon le želel v življenje otrok prinesti vsaj nekaj veselja.

Nenehni prepiri in nenaklonjenost slišati kogar koli drugega kot sebe pripeljejo Ivanova do te mere, da zapusti dom in želi oditi, a v zadnji trenutek, ko vidi, kako otroci tečejo za njim, se vseeno odloči ostati. Avtor ni pokazal dogodkov vojne, ampak kaj se je zgodilo po njej, kako so se spremenili značaji in usode ljudi.

Kljub mnogim letom, ki so minila od teh dogodkov, dela ne izgubljajo svoje pomembnosti. Navsezadnje so oni tisti, ki govorijo o življenju naših ljudi, o dogodkih in zmagi nad fašizmom. Ne glede na to, kako težko in strašno je bilo, sovjetski ljudje nikoli niso opustili upanja na zmago. Vojna je postala velik dogodek, ki je pokazal moč duha, junaštvo celotnega ljudstva, zmaga pa je mnogim generacijam dala prihodnost in vero v mir.

Velika domovinska vojna v delih pisateljev 20. stoletja

Velika domovinska vojna je bila tragedija za številne družine. Očetje, bratje, možje so odšli na fronto, nekateri se niso vrnili. Verjetno se zato vojna tema zelo pogosto pojavlja v delih pisateljev 20. stoletja. Mnogi med njimi so se tudi sami bojevali, njihova dela pa so še posebej ganljiva in občutljiva. Vsak pisatelj 20. stoletja je bil prežet s to strašno atmosfero, zato so njegova dela zelo vredna in zanimiva.

Dela so začela nastajati že med samo vojno. Tvardovski je na primer napisal pesem Vasilij Terkin v letih 1941-1945. Ta pesem ima trideset poglavij, vsako od njih opisuje epizodo te tragedije, in sicer življenje navadnega frontnega vojaka. V tej pesmi je Vasilij Terkin utelešenje pogumnega in resničnega človeka, v tistem trenutku je treba vzeti za zgled prav takšne ljudi.

Na začetku vojne je bila napisana tudi zgodba Nekrasova "V jarkih Stalingrada". Je zelo ganljiva, a hkrati težka: dogodki, opisani v zgodbi, preprosto trgajo srce.

"Ni na seznamih" je bilo legendarno delo Bykova, ki je posvečeno branilcem trdnjave Brest. Navsezadnje je bila trdnjava Brest prva, ki je prejela udarec fašističnih napadalcev. Najpomembneje je, da to delo temelji na resničnih dogodkih in vtisih.

Ta trend je vsako leto rasel in rasel. Domovinska vojna je pustila velik pečat na usode ljudi. Številna svoja doživetja sta opisala v pesmih, zgodbah, romanih, pesmih in verzih. Ta tema vedno vznemirja, saj se je vsaka družina soočila s to tragedijo in doživela pekel na zemlji.

Šolohova zgodba »Usoda človeka« je tragično delo, ki zagotovo da misliti. Ta zgodba govori o preprostem človeku, vozniku. Izkusil je popolno zatiranje Nemcev, saj je bil v koncentracijskem taborišču. Videl je najstrašnejše, kar se je zgodilo v teh letih: bolečino, muko, izgubljene oči, polne solz, smrt nedolžnih ljudi. Videl sem, kako so nacisti trpinčili ženske in otroke, pobijali ljudi, ne da bi sploh trenili. Najpomembnejša razlika med tem likom je, da je želel živeti in preživeti, saj ga je doma čakala družina.

Kljub dejstvu, da je od teh tragičnih dogodkov minilo veliko let, so dela o vojni še vedno aktualna. Navsezadnje odsevajo bistvo ljudi, njihovo voljo do zmage in domoljubje. Vojna je dogodek, ko je treba zbrati voljo in moč v pest in iti do konca, do zmage.

Več zanimivih esejev

• Esej Olge Ivanovne Dymove v zgodbi Čehova Skakalec (Značilnosti in podoba)

  Čehov "Skakalec" govori o lahkomiselnosti ljudi, ki včasih svoje življenje smatrajo za igro. Karkoli se zgodi, bo vse minilo samo od sebe in ni treba poskušati popraviti situacije.

• Esej po Repinovi sliki Puškin na licejskem izpitu (opis)

  V sodobnem svetu je zelo težko najti osebo, ki ne bi poznala dela Aleksandra Sergejeviča Puškina. Kot veste, je svojo prvo izobrazbo prejel na liceju, ki je bil v Tsarskem Selu.

• Nihilizem Bazarova v romanu Očetje in sinovi Turgenjeva, esej s citati

  V romanu I.S. Turgenjev "Očetje in sinovi" ena od težav je soočenje med gosposko in demokratično Rusijo. Evgenij Bazarov, glavni junak dela, sebe imenuje "nihilist".

• Podoba in značilnosti Pogrebnika Andriana Prohorova v Puškinovi zgodbi Pogrebnik

  Andrian Prokhorov je edini glavni junak dela, vključenega v cikel "Belkinova zgodba".

• Podoba in značilnosti Marsilija v eseju Pesem o Rolandu

  Marsilius - kralj špansko mesto Zaragoza. Ta lik odlikujejo najbolj neprijetne lastnosti osebe - zvitost, podlost, strahopetnost, komercialnost in krutost. To je potrjeno v številnih epizodah dela, na primer zaradi

Pisati resnico o vojni je zelo nevarno in zelo nevarno je resnico iskati... Ko človek hodi na fronto, da bi poiskal resnico, lahko namesto tega najde smrt. A če jih dvanajst odide in se le dva vrneta, bo resnica, ki jo prinesejo s seboj, res resnica in ne izkrivljene govorice, ki jih izdajamo za zgodovino. Ali je vredno tvegati, da bi našli to resnico?

Ernest Hemingway

Po podatkih enciklopedije "Velika domovinska vojna" je več kot tisoč pisateljev služilo v aktivni vojski; od osemsto članov moskovske pisateljske organizacije jih je v prvih dneh vojne odšlo na fronto. Štiristo enainsedemdeset pisateljev se ni vrnilo iz vojne – to je velika izguba. Pojasnjujejo jih z dejstvom, da so se pisatelji, ki so večinoma postali prvi novinarji, včasih ukvarjali ne le z neposrednimi dopisniškimi nalogami, ampak tudi prijeli za orožje - tako se je situacija razvila (vendar krogle in šrapneli niso prizanesti tistim, ki se niso znašli v takih situacijah) . Mnogi so se preprosto znašli v vrstah – borili so se v enotah vojske, v milici, v partizanih!

V vojaški prozi ločimo dve obdobji: 1) prozo vojnih let: zgodbe, eseji, romani, napisani neposredno med vojaškimi operacijami oziroma v kratkih intervalih med ofenzivami in umiki; 2) povojna proza, v kateri so bila razbrana številna boleča vprašanja, kot je na primer, zakaj je ruski narod prestal tako težke preizkušnje? Zakaj so se Rusi v prvih dneh in mesecih vojne znašli v tako nemočnem in ponižujočem položaju? Kdo je kriv za vse trpljenje? In druga vprašanja, ki so se pojavila med več velika pozornost na dokumente in spomine očividcev v že daljnem času. A vseeno je to pogojna delitev, saj je literarni proces včasih protisloven in paradoksalen pojav, razumevanje tematike vojne v povojnem obdobju pa je bilo težje kot v času sovražnosti.

Vojna je bila največja preizkušnja in preizkušnja vse moči ljudstva in ta preizkus je opravil s častjo. Vojna je bila tudi resen preizkus za sovjetsko literaturo. Med veliko domovinsko vojno se literatura, obogatena s tradicijo sovjetske književnosti prejšnjih obdobij, ni le takoj odzvala na dogodke, ampak je postala tudi učinkovito orožje v boju proti sovražniku. Slavljenje intenzivnega, resnično junaškega ustvarjalno delo pisateljev med vojno je M. Šolohov dejal: »Imeli so eno nalogo: če bi le njihova beseda premagala sovražnika, če bi le držala našega borca ​​pod komolcem, vžgala in preprečila goreče sovraštvo sovražnikov in ljubezen do domovine zbledeti v srcih sovjetskih ljudi«. Tema Velike domovinske vojne ostaja danes izjemno moderna.

Velika domovinska vojna se v ruski literaturi odraža globoko in celovito, v vseh svojih pojavnih oblikah: vojska in zaledje, partizansko gibanje in podzemlje, tragični začetek vojne, posamezne bitke, junaštvo in izdaja, veličina in drama zmaga. Avtorji vojaške proze so praviloma frontovci, v svojih delih se opirajo na resnične dogodke, na lastno frontovsko izkušnjo. V knjigah frontnih piscev o vojni je glavna linija vojakovo prijateljstvo, frontno tovarištvo, tegoba življenja na terenu, dezerterstvo in junaštvo. V vojni se razpletejo dramatične človeške usode; življenje ali smrt je včasih odvisno od človekovih dejanj. Frontovci so cela generacija pogumnih, vestnih, izkušenih, nadarjenih posameznikov, ki so prestali vojne in povojne stiske. Frontovci so tisti avtorji, ki v svojih delih izražajo stališče, da o izidu vojne odloča junak, ki se prepozna kot del vojskujočega se ljudstva, ki nosi svoj križ in skupno breme.

Na podlagi junaške tradicije ruske in sovjetske literature je proza ​​velike domovinske vojne dosegla velike ustvarjalne višine. Za prozo vojnih let je značilna krepitev romantičnih in lirskih elementov, široka uporaba umetnikov deklamacijskih in pesemskih intonacij, oratorskih obratov in nagovarjanje k takim pesniška sredstva, kot alegorija, simbol, metafora.

Ena prvih knjig o vojni je bila zgodba V.P. Nekrasov "V jarkih Stalingrada", objavljen takoj po vojni v reviji "Znamya" leta 1946, in leta 1947 zgodba "Zvezda" E.G. Kazakevič. Eden prvih A.P. Platonov je v zgodbi »Vrnitev«, ki je bila objavljena v Novy Mir že leta 1946, napisal dramatično zgodbo o vojaku na fronti, ki se vrača domov. Junaku zgodbe Alekseju Ivanovu se ne mudi domov, našel je drugo družino med svojimi sovojaki, izgubil je navado biti doma, od svoje družine. Junaki Platonovih del "... bodo zdaj živeli, kot da bi prvič, nejasno se spominjali, kakšni so bili pred tremi ali štirimi leti, ker so se spremenili v popolnoma druge ljudi ...". In v družini se je poleg žene in otrok pojavil še en moški, ki ga je vojna osirotela. Vojaku na fronti se je težko vrniti v drugo življenje, k svojim otrokom.

Najbolj zanesljiva dela o vojni so ustvarili frontni pisatelji: V.K. Kondratjev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafjev, G.Y. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevič, M.A. Šolohov. Na straneh proznih del najdemo nekakšno kroniko vojne, ki zanesljivo prenaša vse faze velika bitka Sovjetski ljudje s fašizmom. Frontni pisci so v nasprotju s težnjami, ki so se razvile v sovjetskih časih po zamolčevanju resnice o vojni, slikali ostro in tragično vojno in povojno stvarnost. Njihova dela so pravo pričevanje o času, ko se je Rusija bojevala in zmagovala.

Velik prispevek k razvoju sovjetske vojaške proze so prispevali pisci tako imenovane »druge vojne«, frontni pisci, ki so vstopili v glavno literaturo v poznih 50. in zgodnjih 60. letih. To so prozni pisci, kot so Bondarev, Bykov, Ananyev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. V delih frontnih pisateljev, v njihovih delih 50. in 60. let, se je v primerjavi s knjigami prejšnjega desetletja povečal tragični poudarek v prikazovanju vojne. Vojna, kot jo slikajo frontni prozaiki, ni le in niti ne toliko spektakularna junaštva, izjemna dejanja, temveč dolgočasno vsakdanje delo, težko, krvavo, a nujno delo. In prav v tem vsakdanjem delu so videli Sovjetski človek pisci »druge vojne«.

Časovna distanca, ki je pomagala frontnim piscem, da so ob nastanku svojih prvih del veliko jasneje in obsežneje videli sliko vojne, je bila eden od razlogov, ki so določali razvoj njihovega ustvarjalnega pristopa k vojaški temi. Prozni pisci so na eni strani uporabili svoje vojaške izkušnje, na drugi pa umetniške izkušnje, ki so jim omogočile uspešno uresničitev ustvarjalnih zamisli. Treba je opozoriti, da razvoj proze o veliki domovinski vojni jasno kaže, da je bil med njenimi glavnimi problemi glavni, ki že več kot šestdeset let stoji v središču ustvarjalnega iskanja naših pisateljev, in je problem junaštva. . To je še posebej opazno v delih frontnih pisateljev, blizu ki so v svojih delih prikazali junaštvo našega ljudstva in trdnost naših vojakov.

Frontni pisatelj Boris Lvovič Vasiljev, avtor vseh najljubših knjig "In zore so tihe" (1968), "Jutri je bila vojna", "Ni na seznamu" (1975), "Vojaki so prišli iz Ati-Batija" , ki so bili posneti v sovjetskem času, je v intervjuju za Rossiyskaya Gazeta 20. maja 2004 opozoril na povpraševanje po vojaški prozi. O vojaških zgodbah B.L. Vasiljev je vzgojil celo generacijo mladih. Vsi se spominjajo svetlih podob deklet, ki so združevale ljubezen do resnice in vztrajnost (Zhenya iz zgodbe "In zore so tihe ...", Iskrica iz zgodbe "Jutri je bila vojna" itd.) In požrtvovalno predanost visok vzrok in ljubljene (junakinja zgodbe "In ni bila vključena na sezname" itd.). Leta 1997 je pisatelj prejel nagrado. PEKEL. Saharov "Za državljanski pogum".

Prvo delo o vojni E.I. Nosov je imel zgodbo "Rdeče vino zmage" (1969), v kateri je junak praznoval dan zmage na vladni postelji v bolnišnici in prejel skupaj z vsemi trpečimi ranjenci kozarec rdečega vina v čast tega dolgo pričakovanega počitnice. »Pravi rovokopač, navaden vojak, ne mara govoriti o vojni ... Rane borca ​​bodo vse močneje govorile o vojni Ne laži o vojni in sramotno je pisati slabo o trpljenju ljudi. V zgodbi "Khutor Beloglin" Aleksej, junak zgodbe, je v vojni izgubil vse - ne družine, ne doma, ne zdravja, a je kljub temu ostal prijazen in radodaren. Jevgenij Nosov je na prelomu stoletja napisal številna dela, o katerih je Aleksander Isaevič Solženicin dejal, ko mu je podelil nagrado, poimenovano po njem: »In 40 let pozneje, ko prenaša isto vojaško temo, Nosov z grenko grenkobo vznemirja, kar danes boli ... Ta nerazdeljeni Nosov z žalostjo zapira polstoletno rano velike vojne in vse, kar še danes ni bilo povedano o njej.« Dela: " Apple shranjen"Spominska medalja", "Fanfare in zvonovi" so iz te serije.

Leta 1992 je Astafiev V.P. Objavil roman Prokleti in pobiti. V romanu »Prekleti in pobiti« Viktor Petrovič vojne ne predstavi v »pravilnem, lepem in briljantnem sistemu z glasbo, bobni in bitko, s plapolajočimi prapori in poskočnimi generali«, temveč v »njenem resničnem izrazu - v krvi, v trpljenje, v smrti."

Beloruski frontni pisatelj Vasil Vladimirovič Bykov je menil, da vojaška tema »zapušča našo literaturo iz istega razloga ... zakaj ni več hrabrosti, časti, požrtvovalnosti ... Junaško je bilo izgnano iz vsakdanjega življenja, zakaj še vedno potrebujemo vojno, kjer je ta manjvrednost najbolj očitna?« »Nepopolna resnica« in odkrite laži o vojni že vrsto let zmanjšujejo smisel in pomen naše vojne (ali protivojne, kot včasih rečejo) literature.« Prikaz vojne V. Bykov v zgodbi "Močvirje" izzove protest med številnimi ruskimi bralci. Prikazuje neusmiljenost sovjetskih vojakov do lokalnih prebivalcev. Zaplet je takšen, presodite sami: padalci so pristali za sovražnimi linijami, v okupirani Belorusiji, v iskanju partizanske baze, izgubili orientacijo, vzeli fanta za vodnika ... in ga zaradi varnosti in tajnosti ubili. poslanstva. Nič manj grozljiva zgodba Vasil Bykov - "Na močvirskem šivu" je " nova resnica»o vojni, spet o neusmiljenih in okrutnih partizanih, ki so obračunali z domačo učiteljico samo zato, ker jih je prosila, naj ne porušijo mostu, sicer bodo Nemci uničili vso vas. Učitelj na vasi je zadnji rešitelj in zaščitnik, vendar so jo partizani ubili kot izdajalko. Dela beloruskega frontnega pisatelja Vasila Bykova ne povzročajo le polemik, ampak tudi razmislek.

Leonid Borodin je objavil zgodbo "Odvod levo". Vojaška zgodba prikazuje še eno resnico o vojni, o partizanih, katere junaki so vojaki, ki so bili v prvih dneh vojne obkroženi v nemškem zaledju v partizanskem odredu. Avtor na nov način pogleda na odnos med okupiranimi vasmi in partizani, ki jih morajo hraniti. Komandant partizanskega odreda je ustrelil vaškega glavarja, a ne izdajalskega glavarja, ampak svojega človeka za vaščane, samo zaradi ene besede proti. To zgodbo lahko v prikazu vojaških spopadov, psihološkega boja med dobrim in slabim, podlosti in junaštva postavimo v enakost z deli Vasila Bykova.

Niso se zaman pisci na fronti pritoževali, da ni bila zapisana vsa resnica o vojni. Čas je tekel, pojavila se je zgodovinska distanca, ki je omogočila videti preteklost in doživeto v pravi luči, prišle so potrebne besede, o vojni so bile napisane druge knjige, ki nas bodo pripeljale do duhovnega spoznanja preteklosti. Zdaj si je težko predstavljati sodobno literaturo o vojni brez velika količina memoarska literatura, ki so ga ustvarili ne le udeleženci vojne, ampak izjemni poveljniki.

Alexander Beck (1902-1972)

Rojen v Saratovu v družini vojaškega zdravnika. Njegova otroška in mladostna leta so minila v Saratovu, kjer je končal realko. Pri 16 letih se je A. Beck med državljansko vojno prostovoljno prijavil v Rdečo armado. Po vojni je pisal eseje in kritike za osrednje časopise. Beckovi eseji in kritike so se začeli pojavljati v Komsomolskaya Pravda in Izvestia. Od leta 1931 je A. Beck sodeloval pri urednikih Gorkyjeve "Zgodovine tovarn in rastlin". Med veliko domovinsko vojno je bil vojni dopisnik. Zgodba "Volokolamsk Highway" o dogodkih obrambe Moskve, napisana v letih 1943-1944, je postala splošno znana. Leta 1960 je objavil zgodbi "Nekaj ​​dni" in "Rezervat generala Panfilova".

Leta 1971 je v tujini izšel roman "Nova naloga". Avtor je roman končal sredi leta 1964 in rokopis predal urednikom Novy Mir. Po dolgotrajnih preizkušnjah prek različnih urednikov in avtoritet roman v domovini za časa avtorjevega življenja ni bil nikoli izdan. Po besedah ​​avtorja samega je že oktobra 1964 roman dal v branje prijateljem in nekaterim bližnjim znancem. Prva objava romana v domovini je bila v reviji "Znamya", N 10-11, leta 1986. Roman opisuje življenjska pot velik sovjetski državnik, ki iskreno verjame v pravičnost in produktivnost socialističnega sistema in mu je pripravljen zvesto služiti, ne glede na osebne težave in pretrese.


"Volokolamska avtocesta"

Zaplet "Volokolamska avtocesta" Aleksandra Beka: po hudih bojih oktobra 1941 v bližini Volokolamska je bil bataljon divizije Panfilov obkoljen, prebije sovražni obroč in se združi z glavnimi silami divizije. Beck zaključi pripoved v okviru enega bataljona. Beck je dokumentarno natančen (takole je označil svojo ustvarjalno metodo: »Iskanje junakov, dejavnih v življenju, dolgotrajna komunikacija z njimi, pogovori z mnogimi ljudmi, potrpežljivo zbiranje zrn, podrobnosti, zanašanje ne le na lastno opazovanje, ampak tudi na budnost sogovornika.. "), v "Volokolamski avtocesti" pa poustvari resnično zgodovino enega od bataljonov Panfilovske divizije, vse ustreza temu, kar se je zgodilo v resnici: geografija in kronika bitk, znakov.

Pripovedovalec je poveljnik bataljona Baurdzhan Momysh-Uly. Skozi njegove oči vidimo, kaj se je zgodilo z njegovim bataljonom, deli svoje misli in dvome, pojasnjuje svoje odločitve in dejanja. Avtor se bralcem priporoča le kot pozoren poslušalec in »vesten in prizadeven pisar«, česar pa ne moremo jemati za gotovo. To ni nič drugega kot umetniško sredstvo, saj je pisatelj med pogovorom z junakom spraševal, kaj se mu zdi pomembno, Bek, in iz teh zgodb sestavil tako podobo samega Momysh-Ule kot podobo generala Panfilova, »ki znal nadzorovati in vplivati ​​brez kričanja.” , ampak z umom, v preteklosti navadnega vojaka, ki je do smrti ohranil vojaško skromnost,” je Beck zapisal v svoji avtobiografiji o drugem junaku knjige, zelo ljub mu.

"Volokolamska avtocesta" je izvirno umetniško in dokumentarno delo, povezano z literarno tradicijo, ki jo pooseblja v literaturi 19. stoletja. Gleb Uspenski. »Pod krinko povsem dokumentarne zgodbe,« je priznal Beck, »sem napisal delo, ki je bilo podvrženo zakonitostim romana, nisem omejeval domišljije, ustvarjal like in prizore po svojih najboljših močeh ...« Seveda, tako v avtorjevih izjavah o dokumentarnosti kot v izjavi, da ni omejeval domišljije, je nekaj zvijače, se zdi, da imajo dvojno dno: bralec lahko misli, da je to tehnika, igra. Toda Beckov goli, demonstrativni dokumentarec ni stiliziran, v redu znan v literaturi(spomnimo se npr. "Robinson Crusoe"), ne poetična obleka esejistično-dokumentarnega kroja, temveč način dojemanja, raziskovanja in poustvarjanja življenja in človeka. In zgodbo »Volokolamska avtocesta« odlikuje brezhibna pristnost (tudi v majhnih stvareh - če Beck piše, da je bilo trinajstega oktobra »vse v snegu«, se ni treba obrniti na arhive vremenske službe, ni dvoma da je bilo v resnici tako), je svojevrstna, a natančna kronika krvavih obrambnih bojev pri Moskvi (tako je avtor sam opredelil žanr svoje knjige), ki razkriva, zakaj je nemška vojska, ko je dosegla zidove naše prestolnice, ne mogel prevzeti.

In kar je najpomembnejše, zakaj je treba "Volokolamsko avtocesto" obravnavati kot fikcijo in ne novinarstvo. Za poklicno vojsko, vojaškimi skrbmi - disciplino, bojnim usposabljanjem, bojnimi taktikami, v katere je Momysh-Uly zatopljen, se za avtorja pojavljajo moralni, univerzalni problemi, ki jih vojne okoliščine do skrajnosti poslabšajo in nenehno postavljajo človeka na rob. med življenjem in smrtjo: strah in pogum, nesebičnost in sebičnost, zvestoba in izdaja. V umetniški strukturi Beckove povesti pomembno mesto zavzemajo polemike s propagandnimi stereotipi, z bojnimi klišeji, odkrite in skrite polemike. Ekspliciten, ker je takšen značaj glavnega junaka - je oster, ni nagnjen k zaostanku ostrih vogalov, niti sebi ne odpušča slabosti in napak, ne prenaša praznega govorjenja in pompa. Tukaj je tipična epizoda:

»Po premisleku je rekel: »Brez strahu so Panfilovci planili v prvo bitko ... Kaj menite: primeren začetek?«
"Ne vem," sem neodločno rekel.
"Tako desetniki pišejo literaturo," je ostro rekel. »V teh dneh, ko živite tukaj, sem namenoma ukazal, da vas odpeljejo tja, kjer včasih počijo dve ali tri mine, kjer žvižgajo krogle. Hotela sem, da čutiš strah. Ni ti treba potrditi, vem, ne da bi sploh priznal, da si moral potlačiti svoj strah.
Zakaj si torej vi in ​​vaši pisateljski kolegi domišljate, da se tepejo neki nadnaravni ljudje, in ne takšni, kot ste vi? "

Skrita, avtorska polemika, ki prežema celotno zgodbo, je globlja in celovitejša. Usmerjen je proti tistim, ki so zahtevali, da literatura »služi« današnjim »zahtevam« in »navodilom«, ne pa resnici. Beckov arhiv vsebuje osnutek avtorjevega predgovora, v katerem je to nedvoumno zapisano: »Pred dnevi so mi rekli: »Ne zanima nas, ali ste napisali resnico ali ne, zanima nas, ali je koristno ali škodljivo. .. Nisem se prepiral.“ Sicer pa, zakaj bi to obstajalo? moja miza, ko govorim o našem krutem in lepem stoletju, pozabljam na to namero. Pred seboj vidim naravo in jo ljubeče skiciram.«

Jasno je, da Beck ni natisnil tega predgovora; razgalil je avtorjevo stališče, vseboval je izziv, ki se mu ni mogel zlahka izogniti. Toda to, o čemer govori, je postalo temelj njegovega dela. In v svoji zgodbi se je izkazal za zvestega resnici.


delo ...


Aleksander Fadejev (1901-1956)

Fadeev (Bulyga) Aleksander Aleksandrovič - prozaist, kritik, literarni teoretik, javna osebnost. Rojen 24. (10.) decembra 1901 v vasi Kimry, okrožje Korchevsky, provinca Tver. Zgodnje otroštvo preživel v Vilna in Ufa. Leta 1908 se je družina Fadeev preselila na Daljni vzhod. Od leta 1912 do 1919 je Alexander Fadeev študiral na komercialni šoli v Vladivostoku (odšel je, ne da bi končal 8. razred). Med državljansko vojno je Fadeev aktivno sodeloval v bojih v Daljni vzhod. V bitki pri Spasku je bil ranjen. Aleksander Fadejev je napisal svojo prvo dokončano zgodbo "Razlitje" v letih 1922-1923 in zgodbo "Proti toku" leta 1923. V letih 1925-1926, ko je delal na romanu "Potega", se je odločil za literarno delo. delati profesionalno.

Med veliko domovinsko vojno je Fadeev delal kot publicist. Kot dopisnik časopisa Pravda in Sovformbiroja je potoval na številne fronte. 14. januarja 1942 je Fadejev v Pravdi objavil korespondenco »Uničevalci pošasti in ustvarjalci ljudi«, v kateri je govoril o tem, kaj je videl v regiji in mestu Kalinin po izgonu fašističnih okupatorjev. Jeseni 1943 je pisatelj odpotoval v mesto Krasnodon, osvobojeno sovražnikov. Kasneje je tam zbrano gradivo postalo osnova romana "Mlada garda".


"Mlada garda"

Med veliko domovinsko vojno 1941-1945. Fadejev piše številne eseje in članke o junaškem boju ljudstva, ustvarja knjigo "Leningrad v dneh obleganja" (1944). Junaške, romantične note, ki se vse bolj krepijo v delu Fadeeva, zvenijo s posebno močjo v romanu "Mlada garda" (1945; 2. izdaja 1951; Državna nagrada ZSSR, 1946; istoimenski film, 1948) , ki temelji na domoljubna dejanja krasnodonske podzemne komsomolske organizacije "Mlada garda". Roman poveličuje boj sovjetskega ljudstva proti nacističnim zavojevalcem. Svetel socialistični ideal je bil utelešen v podobah Olega Koševoja, Sergeja Tjulenina, Ljubov Ševcove, Uljane Gromove, Ivana Zemnuhova in drugih mladih gardistov. Pisatelj svoje like slika v romantični luči; Knjiga združuje patos in liriko, psihološke skice in avtorjeve digresije. V 2. izdaji je pisatelj, upoštevajoč kritike, vključil prizore, ki prikazujejo povezave komsomolcev z visokimi podtalnimi komunisti, katerih podobe je poglobil in poudaril.

Fadejev je razvijal najboljše tradicije ruske literature in ustvaril dela, ki so postala klasične oblike literaturo socialističnega realizma. Najnovejša ustvarjalna ideja Fadeeva, roman "Čelezna metalurgija", je posvečen sodobnemu času, vendar je ostal nedokončan. Literarno kritični govori Fadejeva so zbrani v knjigi "Za trideset let" (1957), ki prikazuje razvoj literarnih pogledov pisatelja, ki je veliko prispeval k razvoju socialistične estetike. Dela Fadeeva so bila uprizorjena in posneta, prevedena v jezike narodov ZSSR in številne tuje jezike.

V stanju duševne depresije je naredil samomor. Fadejev je bil dolga leta v vodstvu pisateljskih organizacij: v letih 1926-1932. eden od vodij RAPP; leta 1939-1944 in 1954-1956 - Tajnik, 1946-1954 - generalni sekretar in predsednik uprave skupnega podjetja ZSSR. Podpredsednik Svetovnega mirovnega sveta (od 1950). Član Centralnega komiteja CPSU (1939-1956); Na 20. kongresu CPSU (1956) je bil izvoljen za kandidata za člana Centralnega komiteja CPSU. Poslanec vrhovnega sovjeta ZSSR 2.-4. sklica in vrhovnega sveta RSFSR 3. sklica. Odlikovan z 2 redoma Lenina in medaljami.


delo ...


Vasilij Grossman (1905-1964)

Grossman Vasilij Semenovič (pravo ime Grossman Joseph Solomonovich), prozaist, dramatik, se je rodil 29. novembra (12. decembra) v mestu Berdičev v družini kemika, kar je določilo izbiro njegovega poklica: vstopil je na fakulteto Fiziko in matematiko na Moskovski univerzi in na njej diplomiral leta 1929. Do leta 1932 je delal v Donbasu kot inženir kemije, nato pa je začel aktivno sodelovati v reviji »Literarni Donbas«: leta 1934 se je pojavila njegova prva zgodba »Gluckauf« (iz življenja sovjetskih rudarjev), nato zgodba »V Mesto Berdičev”. M. Gorky je opozoril na mladega avtorja in ga podprl z objavo »Gluckaufa« v novi izdaji v almanahu »Leto XVII« (1934). Grossman se preseli v Moskvo, postane profesionalni pisatelj.

Pred vojno je izšel pisateljev prvi roman "Stepan Kolchugin" (1937-1940). Med domovinsko vojno je bil dopisnik časopisa "Rdeča zvezda", z vojsko je potoval v Berlin in objavil vrsto esejev o boju ljudstva proti fašističnim zavojevalcem. Leta 1942 je bila v "Rdeči zvezdi" objavljena zgodba "Ljudstvo je nesmrtno" - eno najuspešnejših del o dogodkih vojne. Drama Če verjamete pitagorejcem, napisana pred vojno in objavljena leta 1946, je vzbudila ostro kritiko. Leta 1952 je začel objavljati roman Za pravično stvar, ki je bil tudi kritiziran, ker ni ustrezal uradnemu pogledu na vojno. Grossman je moral knjigo predelati. Nadaljevanje - roman "Življenje in usoda" je bil zaplenjen leta 1961. Na srečo se je knjiga ohranila in leta 1975 je prišla na Zahod. Leta 1980 je roman izšel. Vzporedno je Grossman od leta 1955 pisal še eno - "Vse teče", prav tako zaplenjeno leta 1961, vendar je bila različica, dokončana leta 1963, objavljena v samizdatu leta 1970 v Frankfurtu na Majni. V. Grossman je umrl 14. septembra 1964 v Moskvi.


"Ljudje so nesmrtni"

Vasilij Grossman je začel pisati zgodbo »Ljudje so nesmrtni« spomladi 1942, ko je bila nemška vojska pregnana iz Moskve in so se razmere na fronti stabilizirale. Lahko bi ga skušali spraviti v red, razumeti bridko izkušnjo prvih mesecev vojne, ki nam je pekla dušo, ugotoviti, kaj je bila prava osnova našega odpora in vlivala upanje na zmago nad močnim in spretnim sovražnikom, najti organsko figurativno strukturo za to.

Zaplet zgodbe reproducira zelo običajno frontno situacijo tistega časa - naše enote, ki so bile obkoljene, so v hudem boju in utrpele velike izgube prebile sovražnikov obroč. Toda to lokalno epizodo avtor obravnava s pogledom na Tolstojevo "Vojno in mir", se odmika, širi, zgodba prevzame značilnosti "mini-epa". Dogajanje se premakne iz frontnega štaba v starodavno mesto, ki so ga napadla sovražna letala, s frontne črte, z bojišča - v vas, ki so jo zajeli nacisti, s sprednje ceste - do lokacije nemških čet. Zgodba je gosto naseljena: naši vojaki in poveljniki - tako tisti, ki so se izkazali za močne v duhu, za katere so preizkušnje, ki so se zgodile, postale šola "velike utrjenosti in modre odgovornosti", in uradni optimisti, ki so vedno vzklikali "ura", vendar so bili zlomljeni zaradi porazov; Nemški častniki in vojaki, opiti od moči svoje vojske in izvoljenih zmag; meščani in ukrajinski kolektivni kmetje - tako domoljubno usmerjeni kot pripravljeni postati služabniki zavojevalcev. Vse to narekuje »ljudska misel«, ki je bila za Tolstoja v »Vojni in miru« najpomembnejša, v povesti »Ljudstvo je nesmrtno« pa je izpostavljena.

»Naj ne bo besede, ki je večja in svetejša od besede »ljudje«,« piše Grossman. Moskovski intelektualec, zgodovinar Bogarev so pomemben detajl - tisti, ki so bili vpoklicani v vojsko na isti dan, simbolizirajo enotnost ljudi pred fašistično invazijo: »Od koder so bili plameni izgorevanje, sta hodila dva. Vsi so jih poznali. To sta bila komisar Bogarev in vojak Rdeče armade Ignatiev. Po oblačilih jim je tekla kri. Hodila sta, podpirala sta drug drugega, stopala sta težko in počasi.«

Boj je tudi simboličen - »kot da bi oživeli davni časi dvobojev« - Ignatiev z nemškim voznikom tanka, »ogromnim, širokoplečim«, »ki je korakal po Belgiji, Franciji, teptal tla Beograda in Aten«, »čigar oprsje je sam Hitler okrasil z »železnim križem«. To spominja na kasnejši opis Tvardovskega boja z »dobro hranjenim, obritim, previdnim, dobro hranjenim« Nemcem: Kot na starodavnem bojišču, Namesto tisočev se borita dva. , prsi ob prsi, kot ščit ob ščit, - Kot da bo boj odločil vse, "Semyon Ignatiev," piše Grossman, "je takoj zaslovel v podjetju. Vsi so poznali tega veselega, neumornega človeka. Bil je neverjeten delavec: zdelo se je, da vsak inštrument v njegovih rokah igra in se zabava. In imel je neverjetno sposobnost, da je delal tako enostavno in prisrčno, da je človek, ki ga je pogledal vsaj za minuto, želel sam prijeti za sekiro, žago, lopato, da bi tako lahko in dobro opravil delo kot Semyon Ignatiev. naredil. Imel je dober glas, in poznal je veliko starih pesmi ... »Ignatiev ima toliko skupnega s Terkinom. Tudi Ignatievova kitara ima enako funkcijo kot Terkinova harmonika in sorodnost teh junakov nakazuje, da je Grossman odkril značilnosti sodobnega ruskega folka značaj.






"Življenje in usoda"

Pisatelj je v tem delu lahko odražal junaštvo ljudi v vojni, boj proti zločinom nacistov, pa tudi popolno resnico o dogodkih, ki so se takrat zgodili v državi: izgnanstvo v Stalinova taborišča, aretacije in vse v zvezi s tem. Vasilij Grossman v usodah glavnih likov dela zajame trpljenje, izgubo in smrt, ki so neizogibni med vojno. Tragični dogodki te dobe povzročajo notranja nasprotja v človeku in motijo ​​njegovo harmonijo z zunanjim svetom. To je razvidno iz usode junakov romana "Življenje in usoda" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Ljudsko trpljenje v domovinski vojni je v Grossmanovem Življenju in usodi bolj boleče in globlje kot v prejšnji sovjetski literaturi. Avtor romana nas napelje na misel, da je pomembnejše junaštvo zmage, dosežene kljub Stalinovi tiraniji. Grossman ne prikazuje le dejstev in dogodkov Stalinovega časa: taborišča, aretacije, represije. Glavna stvar Grossmanove stalinistične teme je vpliv tega obdobja na duše ljudi, na njihovo moralo. Vidimo, kako se pogumni ljudje spreminjajo v strahopetce, prijazni ljudje v krute, pošteni in vztrajni pa v strahopetne. Sploh nas ne preseneča več, da so najbližji ljudje včasih prežeti z nezaupanjem (Evgenija Nikolaevna je sumila, da jo je Novikov obtožil, Krymov je sumil, da jo je obtožil Ženja).

Konflikt med človekom in državo se prenaša v mislih junakov o kolektivizaciji, o usodi »posebnih naseljencev«; čuti se v sliki taborišča Kolyma, v mislih avtorja in junakov o letnik sedemintrideset. Resnična zgodba Vasilija Grossmana o prej prikritih tragičnih straneh naše zgodovine nam daje priložnost, da bolj celovito vpogledamo v vojne dogodke. Opazimo, da sta kolimsko taborišče in potek vojne tako v sami resničnosti kot v romanu med seboj povezana. In Grossman je bil tisti, ki je to prvi pokazal. Pisatelj je bil prepričan, da »del resnice ni resnica«.

Junaki romana imajo različen odnos do problema življenja in usode, svobode in nujnosti. Zato imajo drugačen odnos prevzeti odgovornost za svoja dejanja. Na primer, Sturmbannführer Kaltluft, krvnik pri pečeh, ki je pobil petsto devetdeset tisoč ljudi, se poskuša opravičiti z ukazom od zgoraj, z močjo Fuhrerja, z usodo (»usoda je potisnila ... na pot krvnika«). Potem pa avtor pravi: "Usoda vodi človeka, a človek gre, ker hoče, in svoboden je, da ne želi." Ko vleče vzporednico med Stalinom in Hitlerjem, fašističnim koncentracijskim taboriščem in taboriščem na Kolimi, Vasilij Grossman pravi, da so znaki vsake diktature enaki. In njegov vpliv na človekovo osebnost je uničujoč. Ko je pokazal šibkost človeka, nezmožnost upreti se moči totalitarne države, Vasilij Grossman hkrati ustvarja podobe resnično svobodnih ljudi. Pomen zmage v veliki domovinski vojni, pridobljene kljub Stalinovi diktaturi, je večji. Ta zmaga je postala mogoča prav zaradi notranje svobode človeka, ki se je sposoben upreti vsemu, kar mu usoda namenja.

Pisatelj sam je v celoti izkusil tragično kompleksnost konflikta med človekom in državo v Stalinovi dobi. Zato pozna ceno svobode: »Samo ljudi, ki niso izkusili podobne moči avtoritarne države, njenega pritiska, lahko preseneti tisti, ki se ji podredi, ljudi, ki so izkusili takšno moč, preseneti še kaj - sposobnost, da vsaj za trenutek vzplamti z jezo, zlomljeno besedo, sramežljivo, hitro gesto protesta."


delo ...


Jurij Bondarev (1924)

Bondarev Jurij Vasiljevič (rojen 15. marca 1924 v Orsku, Orenburška regija), ruski sovjetski pisatelj. Leta 1941 je Yu.V. Bondarev je skupaj s tisoči mladih Moskovčanov sodeloval pri gradnji obrambnih utrdb blizu Smolenska. Potem je prišlo do evakuacije, kjer je Jurij končal 10. razred. Poleti 1942 je bil poslan na študij v 2. Berdičevsko pehotno šolo, ki je bila evakuirana v mesto Aktyubinsk. Oktobra istega leta so bili kadeti poslani v Stalingrad. Bondarev je bil dodeljen za poveljnika minometne posadke 308. polka 98. pehotne divizije.

V bitkah pri Kotelnikovskem je bil obstreljen, dobil ozebline in bil lažje ranjen v hrbet. Po zdravljenju v bolnišnici je služil kot poveljnik orožja v 23. kijevsko-žitomirski diviziji. Sodeloval pri prečkanju Dnepra in osvoboditvi Kijeva. V bitkah za Žitomir je bil ranjen in spet končal v poljski bolnišnici. Od januarja 1944 se je Yu. Bondarev boril v vrstah 121. Rylsko-Kijevske strelske divizije na Poljskem in na meji s Češkoslovaško.

Diplomiral na Literarnem inštitutu poimenovan po. M. Gorki (1951). Prva zbirka zgodb je "Na veliki reki" (1953). V zgodbah "Bataljoni prosijo za ogenj" (1957), "Zadnje salve" (1959; istoimenski film, 1961), v romanu " Vroči sneg"(1969) Bondarev razkriva junaštvo sovjetskih vojakov, častnikov, generalov, psihologijo udeležencev vojaških dogodkov. Roman "Tišina" (1962; istoimenski film, 1964) in njegovo nadaljevanje, roman "Dva" ( 1964) prikazujejo povojno življenje, v katerem ljudje, ki so šli skozi vojno, iščejo svoje mesto in klic. Zbirka zgodb »Pozno zvečer« (1962), povest »Sorodniki« (1969) sta posvečeni sodobn. mladi Bondarev je eden od soavtorjev scenarija za film "Osvoboditev" (1970). V knjigah literarnih člankov "Iskanje resnice" (1976), "Pogled v biografijo" (1977), "Ohranjalci vrednot" (1978), tudi v delih Bondareva zadnjih let "Skušnjava", " Bermudski trikotnik»Prozni pisateljski talent se je odprl v nove vidike. Leta 2004 je pisatelj izdal nov roman z naslovom »Brez milosti«.

Odlikovan z dvema redoma Lenina, naročila Oktobrska revolucija, Delovni rdeči prapor, domovinska vojna 1. stopnje, "Znak časti", dve medalji "Za pogum", medalje "Za obrambo Stalingrada", "Za zmago nad Nemčijo", red "Velika zvezda prijateljstva narodov". " (Nemčija), "Red časti "(Pridnestrje), zlata medalja A.A. Fadeev, številne nagrade iz tujine. Dobitnik Leninove nagrade (1972), dveh državnih nagrad ZSSR (1974, 1983 - za romana "Obrega" in "Izbira"), Državne nagrade RSFSR (1975 - za scenarij filma "Vroči sneg" ).


"Vroči sneg"

Dogodki romana "Vroč sneg" se odvijajo v bližini Stalingrada, južno od 6. armade generala Paulusa, ki so jo blokirale sovjetske čete, v hladnem decembru 1942, ko je ena od naših armad v Volški stepi zdržala napad tankovskih divizij Feldmaršal Manstein, ki je želel prebiti koridor do Paulusove vojske in jo spraviti iz obkolitve. Od uspeha ali neuspeha te operacije je bil v veliki meri odvisen izid bitke pri Volgi in morda celo čas konca same vojne. Trajanje romana je omejeno na le nekaj dni, v katerih junaki Jurija Bondareva nesebično branijo majhen košček zemlje pred nemškimi tanki.

V "Vroči sneg" je čas stisnjen še bolj tesno kot v zgodbi "Bataljoni prosijo za ogenj". "Vroči sneg" je kratek pohod vojske generala Bessonova, ki se izkrca iz ešalonov, in bitka, ki je odločila toliko o usodi države; to so mrzle mrzle zore, dva dneva in dve neskončni decembrski noči. Brez predaha in lirične digresije, kot da bi avtorju vzel dih od nenehne napetosti, roman "Vroč sneg" odlikuje neposrednost, neposredna povezava zapleta z resničnimi dogodki Velike domovinske vojne, z enim njenih odločilnih trenutkov. Življenje in smrt romanesknih junakov, same njihove usode so osvetljene z vznemirljivo lučjo resnične zgodovine, zaradi česar vse skupaj pridobi posebno težo in pomen.

V romanu je baterija Drozdovskega prevzeta skoraj vso bralčevo pozornost; Kuznecov, Uhanov, Rubin in njihovi tovariši so del velike vojske, so ljudje, ljudje do te mere, da tipizirana osebnost junaka izraža duhovne, moralne lastnosti ljudi.

V "Vročem snegu" se pred nami pojavi podoba ljudstva, ki se je dvignilo na vojno, v popolnosti izraza, ki ga Jurij Bondarev prej ni poznal, v bogastvu in raznolikosti likov in hkrati v celovitosti. Ta podoba ni omejena le na figure mladih poročnikov - poveljnikov topniških vodov, niti na barvite figure tistih, ki tradicionalno veljajo za ljudi iz ljudstva - kot so rahlo strahopetni Čibisov, umirjeni in izkušeni strelec Evstignejev ali premočrtni in nesramen voznik Rubin; niti višji častniki, kot je poveljnik divizije, polkovnik Deev, ali poveljnik vojske, general Bessonov. Šele kolektivno razumljeni in čustveno sprejeti kot nekaj enotnega, kljub vsem razlikam v činih in nazivih, tvorijo podobo borbenega ljudstva. Moč in novost romana je v tem, da je bila ta enotnost dosežena kot sama od sebe, ujeta brez posebnega avtorjevega truda – z živim, gibljivim življenjem. Podoba ljudi, kot rezultat celotne knjige, morda najbolj hrani epski, romaneskni začetek zgodbe.

Za Jurija Bondareva je značilna želja po tragediji, katere narava je blizu samim vojnim dogodkom. Zdi se, da nič ne ustreza umetnikovim težnjam bolj kot najtežji čas za državo na začetku vojne, poleti 1941. Toda pisateljeve knjige govorijo o nekem drugem času, ko sta poraz nacistov in zmaga ruske vojske skoraj gotova.

Smrt junakov na pragu zmage, zločinska neizogibnost smrti vsebuje visoko tragiko in izzove protest proti okrutnosti vojne in silam, ki so jo sprožile. Umirajo junaki "Vročega snega" - umirajo medicinska inštruktorica baterije Zoya Elagina, sramežljivi Edova Sergunenkov, član vojaškega sveta Vesnin, Kasymov in mnogi drugi ... In za vse te smrti je kriva vojna. Naj bo brezčutnost poročnika Drozdovskega kriva za smrt Sergunenkova in naj krivda za Zojino smrt delno pade nanj, toda ne glede na to, kako velika je krivda Drozdovskega, so najprej žrtve vojne.

Roman izraža razumevanje smrti kot kršitve najvišje pravičnosti in harmonije. Spomnimo se, kako Kuznjecov gleda na umorjenega Kasymova: »zdaj je pod Kasimovo glavo ležala škatla granat in njegov mladostni obraz brez brk, pred kratkim živ, temen, je postal smrtno bel, stanjšan od srhljive lepote smrti, presenečeno pogledal vlažne češnjeve napol odprte oči na njegovih prsih, na raztrgani, razkosani podloženi jakni, tudi po smrti ni razumel, kako ga je to ubilo in zakaj ni mogel stati pred namerilom pištole tam v tem nevidnem mežikanju je bila tiha radovednost o njegovem neizživetem življenju na tej zemlji in hkrati mirna skrivnost smrti, v katero ga je vrgla razbeljena bolečina drobcev, ko se je poskušal dvigniti do pogleda."

Kuznetsov še bolj občuti nepopravljivost izgube svojega voznika Sergunenkova. Navsezadnje se tukaj razkrije sam mehanizem njegove smrti. Kuznecov se je izkazal za nemočno pričo, kako je Drozdovski poslal Sergunenkova v zanesljivo smrt, on, Kuznecov, pa že ve, da se bo za vedno preklinjal zaradi tega, kar je videl, bil je prisoten, a ni mogel ničesar spremeniti.

V "Vročem snegu" se z vso napetostjo dogajanja, vse človeško v ljudeh, njihovi liki ne razkrijejo ločeno od vojne, ampak povezani z njo, pod njenim ognjem, ko se zdi, da ne morejo niti dvigniti glave. Običajno je kroniko bitk mogoče pripovedovati ločeno od individualnosti njenih udeležencev - bitke v "Vročem snegu" ni mogoče pripovedovati drugače kot skozi usodo in značaje ljudi.

Preteklost likov v romanu je pomembna in pomembna. Za nekatere je skoraj brez oblačka, za druge tako zapleteno in dramatično, da nekdanja drama ne ostane za seboj, odrinjena z vojno, ampak spremlja človeka v bitki jugozahodno od Stalingrada. Dogodki iz preteklosti so določili vojaško usodo Ukhanova: nadarjen, poln energije častnik, ki bi moral poveljevati bateriji, a je le narednik. Hladen, uporniški značaj Ukhanova določa tudi njegovo gibanje v romanu. Pretekle težave Chibisova, ki so ga skoraj zlomile (več mesecev je preživel v nemškem ujetništvu), so v njem odmevale s strahom in določale veliko v njegovem vedenju. Tako ali drugače se v romanu vrne pogled v preteklost Zoje Elagine, Kasimova, Sergunenkova in nedružabnega Rubina, čigar pogum in zvestobo vojaški dolžnosti bomo lahko cenili šele ob koncu romana.

V romanu je še posebej pomembna preteklost generala Bessonova. Misel, da bi Nemci ujeli njegovega sina, otežuje njegov položaj tako v štabu kot na fronti. In ko fašistični letak, ki obvešča, da je bil Bessonov sin ujet, pade v roke podpolkovniku Osinu iz protiobveščevalnega oddelka fronte, se zdi, da je nastala grožnja za Bessonovljevo službo.

Vse to retrospektivno gradivo se tako naravno prilega romanu, da ga bralec ne čuti ločenega. Preteklost ne zahteva zase posebnega prostora, ločenih poglavij – zlila se je s sedanjostjo, razkrila njene globine in živo povezanost enega in drugega. Preteklost ne obremenjuje zgodbe sedanjosti, ampak ji daje večjo dramatičnost, psihologizem in historičnost.

Enako počne Jurij Bondarev s portreti likov: videz in značaji njegovih junakov so prikazani v razvoju in šele proti koncu romana ali ob smrti junaka avtor ustvari njegov celovit portret. Kako nepričakovan je v tej luči portret vedno pametnega in zbranega Drozdovskega na čisto zadnji strani - s sproščeno, počasno hojo in nenavadno upognjenimi rameni.

Takšna podoba zahteva od avtorja posebno pazljivost in spontanost v dojemanju likov, jih občuti kot resnične, žive ljudi, v katerih vedno obstaja možnost skrivnosti ali nenadnega uvida. Pred nami je celoten človek, razumljiv, blizu, pa vendar nas ne pusti občutek, da smo se le dotaknili roba njegovega duhovnega sveta – in ob njegovi smrti čutiš, da ga še nisi uspel popolnoma razumeti. notranji svet. Komisar Vesnin ob pogledu na tovornjak, vržen z mostu na rečni led, pravi: »Kakšna pošastna uničevalna vojna je. Nič nima cene.« Pošastnost vojne se najbolj izrazi - in roman to razkriva z brutalno neposrednostjo - v umoru človeka. Toda roman kaže tudi na visoko ceno življenja, danega za domovino.

Verjetno najbolj skrivnostna stvar v svetu človeških odnosov v romanu je ljubezen, ki vznikne med Kuznecovom in Zojo. Vojna, njena okrutnost in kri, njen čas, prevračanje običajnih predstav o času - prav to je prispevalo k tako hitremu razvoju te ljubezni. Navsezadnje se je ta občutek razvil v tistih kratki roki pohod in boj, ko ni časa za razmišljanje in analizo svojih občutkov. In vse se začne s Kuznecovim tihim, nerazumljivim ljubosumjem na odnos med Zojo in Drozdovskim. In kmalu - tako malo časa mine - Kuznetsov že grenko žaluje za pokojno Zojo in iz teh vrstic je vzet naslov romana, ko si je Kuznetsov obrisal obraz, moker od solz, »sneg na rokavu svojega prešitega plašča. jakna je bila vroča od njegovih solz.”

Zoja, ki jo je sprva prevaral poročnik Drozdovski, takrat najboljši kadet, se nam skozi roman razkrije kot moralna osebnost, celovita, na požrtvovalnost pripravljena, sposobna s srcem sprejeti bolečino in trpljenje mnogih. Zojina osebnost se prepozna v napetem, kot naelektrenem prostoru, ki skoraj neizogibno nastane v rovu s pojavom ženske. Zdi se, da gre skozi številne preizkušnje, od nadležnega zanimanja do nesramne zavrnitve. Toda njena dobrota, njena potrpežljivost in sočutje dosežejo vse; ona je resnično sestra vojakov. Podoba Zoye je nekako neopazno napolnila vzdušje knjige, njene glavne dogodke, njeno ostro, kruto resničnost z ženskimi načeli, naklonjenostjo in nežnostjo.

Eden najpomembnejših konfliktov v romanu je konflikt med Kuznecovom in Drozdovskim. Temu konfliktu je namenjenega veliko prostora, izpostavljen je zelo ostro in zlahka sledljiv od začetka do konca. Sprva je napetost, ki se vrača v ozadje romana; nedoslednost značajev, manir, temperamentov, celo sloga govora: zdi se, da mehki, premišljeni Kuznetsov težko prenaša oster, ukazovalni, nesporni govor Drozdovskega. Dolge ure bitke, nesmiselna smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoje, za katero je bil delno kriv Drozdovski - vse to tvori vrzel med mladima častnikoma, moralno nezdružljivost njunega obstoja.

V finalu je to brezno nakazano še ostreje: štirje preživeli topničarji v vojaški kegljadi posvetijo novoprejete ukaze, požirek, ki ga naredi vsak izmed njih, pa je najprej pogrebni požirek – vsebuje grenkobo in žalost. izgube. Tudi Drozdovski je prejel ukaz, ker je za Bessonova, ki ga je nagradil, preživeli, ranjeni poveljnik preživele baterije, general ne ve za hudo krivdo Drozdovskega in najverjetneje ne bo nikoli vedel. To je tudi realnost vojne. Ampak ni zaman, da pisatelj pusti Drozdovskega ob strani tistih, ki so se zbrali ob poštenem vojaškem klobuku.

Izredno pomembno je, da so vse povezave Kuznecova z ljudmi, predvsem pa z ljudmi, ki so mu podrejeni, resnične, smiselne in imajo izjemno sposobnost razvoja. So izjemno neuradni - v nasprotju s poudarjeno uradnimi odnosi, ki jih Drozdovski tako strogo in trmasto vzpostavlja med seboj in ljudmi. Med bitko se Kuznetsov bori poleg vojakov, tukaj pokaže svojo zbranost, pogum in živahen um. A v tem boju tudi duhovno dozori, postane pravičnejši, bližji, prijaznejši do tistih ljudi, s katerimi ga je združila vojna.

Odnos med Kuznecovom in poveljnikom orožja višjim narednikom Uhanovom si zasluži ločeno zgodbo. Tako kot Kuznjecov je bil leta 1941 že streljan v težkih bitkah, zaradi svoje vojaške iznajdljivosti in odločnega značaja pa bi verjetno lahko bil odličen poveljnik. Toda življenje je odločilo drugače in sprva najdemo Uhanova in Kuznecova v spopadu: to je spopad obsežne, ostre in avtokratske narave z drugim – zadržanim, sprva skromnim. Na prvi pogled se morda zdi, da se bo moral Kuznecov boriti tako z brezčutnostjo Drozdovskega kot z anarhično naravo Uhanova. Toda v resnici se izkaže, da Kuznetsov in Ukhanov postaneta tesna človeka, ne da bi se popuščala drug drugemu v katerem koli temeljnem položaju, ostala sama. Ne samo ljudje, ki se borijo skupaj, ampak ljudje, ki so se spoznali in so zdaj za vedno blizu. In odsotnost avtorjevih komentarjev, ohranjanje grobega konteksta življenja naredi njihovo bratstvo resnično in pomembno.

Etična in filozofska misel romana ter njegova čustvena intenzivnost doseže največjo višino v finalu, ko pride do nepričakovanega zbližanja Bessonova in Kuznecova. To je zbliževanje brez neposredne bližine: Bessonov je nagradil svojega častnika skupaj z drugimi in šel naprej. Zanj je Kuznetsov le eden tistih, ki so obstali na smrti na zavoju reke Miškove. Njuna bližina se izkaže za bolj vzvišeno: je bližina misli, duha in pogleda na življenje. Na primer, šokiran nad Vesninovo smrtjo, Bessonov krivi samega sebe, da je zaradi svoje nedružabnosti in sumničavosti preprečil, da bi se med njima razvili prijateljski odnosi (»takšni, kot je Vesnin želel in takšni, kot bi morali biti«). Ali pa Kuznecov, ki ni mogel storiti ničesar, da bi pomagal Čubarikovi posadki, ki je umirala pred njegovimi očmi, mučila ga je prodorna misel, da se je vse to »zdelo zgodilo, ker ni imel časa, da bi se jim približal, razumel vsakega posebej, ljubi jih ...«.

Ločena zaradi nesorazmernosti odgovornosti, se poročnik Kuznecov in poveljnik vojske general Bessonov premikata proti enemu cilju - ne samo vojaškemu, ampak tudi duhovnemu. Ne sumijo ničesar o mislih drug drugega, razmišljajo o isti stvari in iščejo resnico v isti smeri. Oba se zahtevano sprašujeta o namenu življenja in o tem, ali mu njuna dejanja in stremljenja ustrezajo. Ločuje ju starost in povezujeta, kot oče in sin ali celo kot brat in brat, ljubezen do domovine in pripadnost ljudstvu in človeštvu v najvišjem pomenu teh besed.

Velika domovinska vojna je dogodek, ki je vplival na usodo celotne Rusije. Vsakdo se ga je tako ali drugače dotaknil. Tudi umetniki, glasbeniki, pisatelji in pesniki niso ostali ravnodušni do usode svoje države.

Vloga literature med drugo svetovno vojno
Literatura je postala tista, ki je ljudem dajala upanje, jim dajala moč, da so se borili naprej in šli do konca. Prav to je namen tovrstne umetnosti.

Pisatelji so od prvih dni fronte govorili o odgovornosti za usodo Rusije, o trpljenju in stiskah, ki so jih ljudje prestali. Mnogi pisatelji so odšli na fronto kot dopisniki. Hkrati pa je bilo eno neizpodbitno - neovirana vera v zmago, ki je nič ne more zlomiti.

Poziv k izkoreninjenju »preklete zveri, ki se je dvignila nad Evropo in zamahnila proti vaši prihodnosti«, slišimo v pesmih-apelih »Na orožje, domoljub!« P. Komarova, "Poslušaj, domovina", "Premagaj sovražnika!" V. Inber I. Avramenko, v esejih L. Leonova "Slava Rusije."

Značilnosti literature med vojno
vojaško novinarstvo

Vojna nas je spodbudila k razmišljanju ne le o resničnih problemih, ampak tudi o zgodovini Rusije. V tem času so se pojavila dela A. Tolstoja "Matična domovina", "Peter Veliki", zgodba "Ivan Grozni", pa tudi "Veliki vladar", igra V. Solovjova.

Obstaja nekaj takega, kot je delo, napisano "Za petami." Se pravi, samo včeraj zvečer bi se danes lahko pojavila natisnjena pesem, esej ali zgodba. Novinarstvo je imelo pomembno vlogo, saj je zahvaljujoč njemu obstajala možnost prizadeti domoljubna čustva ruskega ljudstva. Kot je rekel A. Tolstoj, je literatura postala "glas ruskega naroda".

Pesmi o vojni so bile deležne enake pozornosti kot navadne politične ali posvetne novice. Tisk je redno objavljal odlomke iz del sovjetskih pesnikov.

Ustvarjalnost pisateljev med drugo svetovno vojno
Delo A. Tvardovskega je postalo nesporen prispevek k splošni zakladnici. Seveda je najbolj znana njegova dela, pesem "Vasilij Terkin", postala nekakšna ilustracija življenja preprostega ruskega vojaka. Globoko je razkrila značilne lastnosti sovjetskega bojevnika, zaradi česar je postala priljubljena med ljudmi.

Tvardovsky A.T. V "Baladi o tovarišu" je pesnik zapisal: "Lastna nesreča ne šteje." Ta vrstica nam jasno razkriva tiste domoljubne vzgibe, zaradi katerih ljudje niso obupali. Pripravljeni so bili veliko potrpeti. Glavno je vedeti, da se borijo za zmago. Pa četudi je njegova cena previsoka. Na shodu sovjetski pisci dana je bila obljuba, da bom dal vse svoje izkušnje in talent, vso svojo kri, če bo potrebno, za sveto stvar ljudska vojna proti sovražnikom naše domovine." Več kot polovica jih je odkrito odšla na fronto v boj proti sovražniku. Mnogi od njih, med njimi A. Gaidar, E. Petrov, Yu Krymov, M. Jalil, se nikoli niso vrnili.

Veliko del sovjetskih pisateljev je bilo objavljenih v glavnem časopisu ZSSR tistega časa - "Rdeča zvezda". Tam so bila objavljena dela V.V.Višnevskega, K.M.Platonova, V.S.

Med vojno ima veliko vlogo tudi delo K.M. Simonova. To so pesmi »Štirideseta«, »Če ti je drag dom«, »Ob ognju«, »Smrt prijatelja«, »Ne bomo te videli«. Nekaj ​​časa po drugi svetovni vojni je bil napisan prvi roman Konstantina Mihajloviča "Tovariši po orožju". Luč je ugledal leta 1952.

Povojna literatura
In zore so tukaj tihe. Številna dela o drugi svetovni vojni so se začela pisati pozneje, v šestdesetih in sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. To velja za zgodbe V. Bykova ("Obelisk", "Sotnikov"), B. Vasiljeva ("In zore so tukaj takšne", "Ni na seznamih", "Jutri je bila vojna").

Drugi primer je M. Sholokhov. Napisal bo tako impresivna dela, kot so "Usoda človeka", "Borili so se za domovino". ali je res, zadnji roman se nikoli ne šteje za dokončano. Mihail Šolohov ga je začel pisati med vojnimi leti, a se je k dokončanju načrta vrnil šele 20 let pozneje. Ampak na koncu zadnja poglavja Romane je pisatelj zažgal.

Biografija legendarnega pilota Alekseja Maresjeva je postala osnova slavne knjige B. Polevoja "Zgodba o pravem človeku". Ko ga beremo, človek ne more kaj, da ne bi občudoval junaštva navadnih ljudi.

Eden od klasičnih primerov del o Veliki domovinski vojni se lahko šteje za roman Yu Bondareva "Vroč sneg". Napisana je bila 30 let pozneje, vendar dobro ponazarja strašne dogodke leta 1942, ki so se zgodili blizu Stalingrada. Kljub temu, da so ostali samo še trije lovci in samo ena puška, vojaki še naprej zadržujejo nemško napredovanje in se borijo do bridkega konca.

O ceni zmage, ki so jo naši ljudje plačali z življenjem najboljši sinovi in hčere, danes razmišljate o ceni miru, ki ga diha zemlja, ko berete grenka in tako globoka dela sovjetske literature.