Η ουσία της «σιωπηλής σκηνής»

Τα όνειρα της Αγίας Πετρούπολης που κατέκλυσαν τους επισήμους και η γενική γοητεία με τον «επιφανή καλεσμένο» διαλύθηκαν αμέσως μετά την είδηση ​​που συγκλόνισε τους πάντες και ιδιαίτερα τον δήμαρχο, που ήδη έβλεπε τον εαυτό του ως ευγενή της Αγίας Πετρούπολης, για το λάθος που είχε συνέβη. Τα λόγια του ταχυδρόμου ακούστηκαν σαν βροντή: «Καταπληκτικό πράγμα, κύριοι! Ο υπάλληλος που παρεξηγήσαμε για ελεγκτή δεν ήταν ελεγκτής». Ωστόσο, πραγματική βροντή έπεσε στα κεφάλια των παρευρισκομένων στο σπίτι του δημάρχου τη στιγμή που εμφανίστηκε ο χωροφύλακας, ανακοινώνοντας την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή. Επιπλέον, εμφανίστηκε μπροστά τους σαν τρομακτικό φάντασμα, γιατί όλοι πεθαίνουν όταν εμφανίζεται.

Η ίδια η φιγούρα του χωροφύλακα στο φινάλε του έργου δεν είναι καθόλου τυχαία. Σύμφωνα με τον Γκόγκολ (αυτό συζητήθηκε στην πρόχειρη έκδοση του «Θεατρικού Ταξιδιού»), η σιωπηλή σκηνή εκφράζει την ιδέα του νόμου, με την έλευση του οποίου «όλα χλώμιασαν και σείστηκαν». Και στο τελευταίο κείμενο του «Θεατρικού Ταξιδιού», ο «δεύτερος λάτρης των τεχνών», που είναι πιο κοντά στον συγγραφέα στις απόψεις του, λέει ότι η κατάργηση πρέπει να μας θυμίζει το νόμο, την προστασία της δικαιοσύνης από την κυβέρνηση. Εδώ ο Γκόγκολ ήταν αρκετά ειλικρινής. Ωστόσο, σημειώνει ο I. Vinnitsky, «η ιδέα του θριάμβου της νομιμότητας στον Γενικό Επιθεωρητή δόθηκε ως υπόδειξη, ως ιδέα του τι έπρεπε και επιθυμητό, ​​αλλά όχι πραγματικό και υλοποιημένο».

Σε μια βουβή σκηνή χαρακτήρεςχτυπημένοι από ένα μόνο αίσθημα φόβου που τους έπεσε με την είδηση ​​της άφιξης ενός πραγματικού ελεγκτή. Όμως, με βάση την «Αποσύνδεση του Γενικού Επιθεωρητή», ο Γκόγκολ δεν λειτουργεί τελικά ως η ενσάρκωση της κρατικής νομιμότητας, αλλά ως ένα είδος υπερκοσμικής δύναμης, το μεγαλείο της οποίας κάνει όλα τα ζωντανά όντα να πετρώνουν. Επομένως, οι φυσιογνωμίες και οι πόζες κάθε χαρακτήρα φέρουν τη σφραγίδα ενός ιδιαίτερου —ανώτερου— φόβου και η «ζωντανή εικόνα» της γενικής πετρώσεως προκαλεί συσχέτιση με Τελευταία κρίση, «βίωσε, σύμφωνα με την παρατήρηση του Σ. Σουλτς, με τρόπο εντελώς μεσαιωνικό - τη στιγμή εδώ, τη γήινη ζωή - ερήμην, αλλά σε ιερή φρίκη από την ξαφνική σύζευξη των καιρών, τη σύζευξη του «εδώ» και κάποιος είναι «εκεί». Stepanov N.L. N.V. Γκόγκολ. Δημιουργική διαδρομή. - Μ., 1983. - Σελ.13

Ταυτόχρονα, με την εμφάνιση ενός πραγματικού ελεγκτή, ο καθένας από τους χαρακτήρες βρίσκεται πρόσωπο με πρόσωπο με τη δική του συνείδηση, η οποία τους αποκαλύπτει την πραγματική τους εμφάνιση. Έτσι, σύμφωνα με τον συγγραφέα, η προσωπική συνείδηση ​​γίνεται ελεγκτής της ζωής ενός ανθρώπου. Από όλα τα παραπάνω φαίνεται ξεκάθαρα ότι πάει η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Vτο επίπεδο των ηθικών και θρησκευτικών στοχασμών του δημιουργού του, που θα αρχίσει να καταλαμβάνει όλο και μεγαλύτερη θέση στη συνείδηση ​​του Γκόγκολ με την πάροδο του χρόνου.

Η βουβή σκηνή προκάλεσε μια μεγάλη ποικιλία απόψεων στη βιβλιογραφία για τον Γκόγκολ. Ο Μπελίνσκι, χωρίς να μπει σε λεπτομερή ανάλυση της σκηνής, τόνισε την οργανική της φύση για γενικό σχέδιο: «κλείνει εξαιρετικά το σύνολο του έργου».

Στην ακαδημαϊκή λογοτεχνική κριτική, η έμφαση έχει δοθεί στο πολιτικό υποκείμενο της βουβής σκηνής. Για τον N. Kotlyarevsky, για παράδειγμα, αυτό είναι «μια συγγνώμη για την κυβερνητική δύναμη που επαγρυπνεί». «Ο υπαξιωματικός που αναγκάζει τον αρχηγό της πόλης και όλους ανώτερους αξιωματούχουςτο να πετρώνεις και να μετατραπείς σε είδωλα είναι σαφής ένδειξη των καλών σκέψεων του συγγραφέα».

Σύμφωνα με τον V. Gippius, η βουβή σκηνή εκφράζει επίσης την ιδέα της εξουσίας και του νόμου, αλλά ερμηνεύεται με μοναδικό τρόπο: «Σε ρεαλιστικά τυποποιημένες εικόνες τοπικές αρχές... αυτός [ο Γκόγκολ] αντιτάχθηκε στη γυμνή αφηρημένη ιδέα της εξουσίας, που άθελά του οδήγησε σε ακόμη μεγαλύτερη γενίκευση, η ιδέα της ανταπόδοσης».

Ο A. Voroneniy, βασιζόμενος στα συμπεράσματα του Andrei Bely (στο βιβλίο «Gogol's Mastery») για τη σταδιακή «δολοφονία της χειρονομίας» των ηρώων του Gogol, θεωρεί τη σιωπηλή σκηνή συμβολική έκφραση αυτής της δολοφονίας: «Όλα αυτά συνέβησαν επειδή οι ζωντανοί άνθρωποι των «Βραδιών», χαρούμενα αγόρια, κορίτσια... έδωσαν τη θέση τους σε μανεκέν και μαριονέτες, «ζωντανά πτώματα».

Σύμφωνα με τον M. Khrapchenko, η εμφάνιση του χωροφύλακα και η βουβή σκηνή αντιπροσωπεύουν μια «εξωτερική κατάργηση». «Η αληθινή κατάληξη της κωμωδίας περιέχεται στον μονόλογο του δημάρχου, στις οργισμένες δηλώσεις του που απευθύνονται στον εαυτό του, στους κλίκερ, χαρτογράφους, με τα σαρκαστικά λόγια του: «Γιατί γελάτε; Γελάς με τον εαυτό σου!...»

Ο B. Ermilov, αντίθετα, είναι πεπεισμένος για το οργανικό τέλος της κωμωδίας. Ο «ψυχολογικός» λόγος για την αποπλάνηση των χαρακτήρων στο τέλος της κωμωδίας είναι κατανοητός: έχοντας βιώσει τόσο μεγάλο ενθουσιασμό και προβλήματα, πρέπει να ξεκινήσουμε από την αρχή, αλλά νέος ελεγκτήςμπορεί απλώς να αποδειχθεί ότι είναι ένα ειδικά εξουσιοδοτημένο άτομο. και μάλλον θα αντιληφθεί τη σκανδαλώδη ιστορία με τον ψεύτικο ελεγκτή. Αλλά αυτό, φυσικά, δεν είναι το νόημα του εκπληκτικού φινάλε. Μπροστά μας είναι μια παρέλαση σκαλισμένης κακίας και χυδαιότητας, παγωμένη από έκπληξη στην άβυσσο της δικής της βλακείας που την έχει συγκλονίσει».

Θα ήταν δυνατό να διευρυνθεί η περίληψη των διαφόρων δηλώσεων σχετικά με το σιωπηλό στάδιο. Αλλά βασικά όλα καταλήγουν στις απόψεις που αναφέρθηκαν παραπάνω.

Πώς ερμήνευσε ο ίδιος ο Γκόγκολ τη βουβή σκηνή; Δεν ξέρουμε τι είπε σχετικά πριν από την παρουσίαση του Γενικού Επιθεωρητή. Μετά την παράσταση, ο συγγραφέας τόνισε πολλές φορές ότι η βουβή σκηνή εκφράζει την ιδέα του «νόμου», με την έλευση του οποίου τα πάντα «χλωμίωναν και σείστηκαν». Στο «Θεατρικό ταξίδι», ο «δεύτερος λάτρης των τεχνών», που είναι πιο κοντά στον Γκόγκολ στις απόψεις του (εκείνος, για παράδειγμα, έκανε δηλώσεις για τον Αριστοφάνη, για την «κοινωνική κωμωδία»), λέει ότι η κατάργηση του έργου πρέπει να θυμίζει της δικαιοσύνης, του καθήκοντος της κυβέρνησης: «Δώσε τον Θεό, για να ακούει η κυβέρνηση πάντα και παντού το κάλεσμά της - να είναι ο εκπρόσωπος της πρόνοιας στη γη...»

Δεν έχουμε κανένα λόγο να αμφιβάλλουμε για την ειλικρίνεια του Γκόγκολ, ότι δηλαδή η ιδέα του νόμου, της κυβέρνησης που προστατεύει τη δικαιοσύνη, συνδέθηκε ουσιαστικά από αυτόν με το τέλος της κωμωδίας. Ο G. A. Gukovsky είναι ανακριβής, πιστεύοντας ότι ο σχολιασμός του συγγραφέα για τη βουβή σκηνή προέκυψε στη δεκαετία του '40, όταν ο συγγραφέας "γλίστρησε... στην αντίδραση". Το σκίτσο του «Θεατρικού Ταξιδιού» έγινε την άνοιξη του 1836, λίγο μετά την πρεμιέρα της κωμωδίας, και εν τω μεταξύ η ερμηνεία του Γκόγκολ για το τέλος εκφράζεται κυρίως εδώ. Shklovsky V.B. Σημειώσεις για την πεζογραφία των ρωσικών κλασικών. - Μ.: Σοβ. συγγραφέας, 1965. - Σελ. 83

Αλλά το όλο θέμα είναι ότι αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από μια εννοιολογική διατύπωση μιας ιδέας. Αυτό είναι το λεγόμενο «κλειδί», το οποίο συνήθως χρησιμοποιείται για να αντικαταστήσει την πλήρη ανάγνωση ενός καλλιτεχνικού έργου. Αλλά ο Γκόγκολ, στη δεύτερη έκδοση του The Inspector’s Denouement, βάζει την εξής παρατήρηση στο στόμα του πρώτου κωμικού: «Ο συγγραφέας δεν μου έδωσε το κλειδί...Η κωμωδία τότε θα είχε ξεφύγει στην αλληγορία» (134). Η βουβή σκηνή δεν είναι αλληγορία. Αυτό είναι ένα στοιχείο της εικονιστικής σκέψης του «Γενικού Επιθεωρητή» και ως εκ τούτου δίνει μια διέξοδο στην περίπλοκη και ολιστική καλλιτεχνική αντίληψη του συγγραφέα για τον κόσμο. Με λίγα λόγια, το καθήκον είναι να διαβάσουμε το τέλος του Γενικού Επιθεωρητή αισθητικά.

Ορισμένες υποδείξεις μιας τέτοιας ανάγνωσης σκιαγραφούνται στις παραπάνω εξηγήσεις της βουβής σκηνής. Η παρατήρηση του Gippius είναι δίκαιη ότι η «ιδέα της δύναμης» εκφράζεται στο φινάλε αφηρημένα, σε αντίθεση με την ολόσωμη συγκεκριμένη - καθημερινή, ψυχολογική, κοινωνική - ολόκληρου του έργου. Πιο συγκεκριμένα, ο Gogol σκιαγραφεί κάποια ιδιαιτερότητα, αλλά τη φέρνει σε ένα ορισμένο σημείο. Το έργο του συγγραφέα για την τελευταία παρατήρηση του χωροφύλακα υποτάσσεται στο έργο της διευκρίνισης. Στο πρώτο προσχέδιο: «Ο φθάνοντας αξιωματούχος απαιτεί από τον δήμαρχο και όλους τους αξιωματούχους να έρθουν κοντά του». Στην τελική έκδοση: «Arrived on προσωπική εντολήαπό Αγία Πετρούπολησε απαιτεί ο επίσημος αυτή ακριβώς την ώρα ναστον εαυτό σου." Τα χαρακτηριστικά κάποιου μυστηρίου στον νέο ελεγκτή αφαιρούνται, οι αρχές που τον έστειλαν είναι σαφώς καθορισμένες: η Πετρούπολη και ο Τσάρος. Δίνεται ένας υπαινιγμός του επείγοντος του θέματος και, ίσως, του θυμού του ελεγκτή που φτάνει. Όμως ο Γκόγκολ δεν πάει παραπέρα. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το τι θα κάνει ο ελεγκτής και τι θα αντιμετωπίσουν οι υπάλληλοι. Stepanov N.L. N.V. Γκόγκολ. Δημιουργική διαδρομή. - Μ., 1983. - Σ. 23

Αυτό το είδος επιφυλακτικότητας είναι χαρακτηριστικό γνώρισμα της καλλιτεχνικής σκέψης του Γκόγκολ. «Απεικόνισε για εμάς τον έντιμο, ευθύ άνθρωπο μας», προέτρεψε ο Γκόγκολ στη «Σκηνή της Πετρούπολης» και ο ίδιος επιχείρησε αυτό το έργο περισσότερες από μία φορές. Αλλά μέχρι τον δεύτερο τόμο» Νεκρές ψυχές«Απεικόνισε τον «τίμιο, ευθύ άνθρωπο μας» (στη σύγχρονη εποχή) μόνο στο κατώφλι - είτε στο κατώφλι μιας έντιμης πράξης, όπως ένας συγκεκριμένος «πολύ σεμνά ντυμένος άντρας» στο «Ταξίδι στο θέατρο» ή ακόμα και στο κατώφλι του συνειδητή ζωή: «Είναι τώρα σαν παιδί, - ο Chichikov σκέφτεται την κόρη του κυβερνήτη... - Από αυτήν όλα μπορούν να γίνουνμπορεί να είναι ένα θαύμα, ή μπορεί να αποδειχθεί σκουπίδια και θα είναι σκουπίδια!»Ο Γκόγκολ διέκοψε επίσης στη μέση της πρότασης την ιδέα του θριάμβου της νομιμότητας στον Γενικό Επιθεωρητή. Δίνεται ως υπαινιγμός, ως ιδέα του τι είναι οφειλόμενο και επιθυμητό, ​​αλλά όχι πραγματικό και υλοποιημένο.

Αλλά αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα. Έχω ήδη πει ότι η ρωσική κωμωδία πριν από τον Γκόγκολ ξεχώριζε όχι τόσο από τον θρίαμβο της δικαιοσύνης στο φινάλε όσο από την ετερογένεια δύο κόσμων: του εκτεθειμένου και αυτού που υπονοήθηκε πίσω από τη σκηνή. Ένα ευτυχές τέλος πηγάζει από την ύπαρξη του " μεγάλος κόσμος" Μπορεί να μην είχε συμβεί στο πλαίσιο της σκηνικής δράσης (για παράδειγμα, στο «Yabed» η τιμωρία της κακίας είναι ελλιπής: ο Pravolov συνελήφθη και φυλακίστηκε· οι αξιωματούχοι δεν έχουν καταδικαστεί ακόμη), αλλά ο θεατής εξακολουθούσε να έχει ενσταλάξει το πεποίθηση ότι θα έρθει.

Ο Γκόγκολ δεν έχει έναν ιδανικά υπονοούμενο κόσμο. Η παρέμβαση μιας ανώτερης, δίκαιης, τιμωρητικής δύναμης δεν προκύπτει από την ετερογένεια των κόσμων. Έρχεται απ' έξω, ξαφνικά και με τη μία ξεπερνά όλους τους χαρακτήρες.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις κύριες λεπτομέρειες της βουβής σκηνής.

Στις «Σημειώσεις...» ο Γκόγκολ εφιστά την προσοχή στην ακεραιότητα και τη στιγμιαία δράση των χαρακτήρων σε μια βουβή σκηνή. «Η τελευταία λέξη που λέγεται θα πρέπει να προκαλέσει ηλεκτροπληξία όλοι ταυτόχρονα, ξαφνικά. Ολαη ομάδα πρέπει να αλλάξει θέση σε μια στιγμή.Πρέπει να ξεφύγει ένας ήχος έκπληξης Ολοιγυναίκες μαζί,σαν από ένα στήθος.Εάν δεν τηρηθούν αυτές οι σημειώσεις, ολόκληρο το αποτέλεσμα μπορεί να εξαφανιστεί» (10).

Ας σημειώσουμε περαιτέρω ότι ο κύκλος των χαρακτήρων επεκτείνεται στο όριο στο τέλος του έργου. Πολύς κόσμος μαζεύτηκε για να δει τον Κυβερνήτη τα εξαιρετικά γεγονότα που κορυφώθηκαν με το «σπίρτο» του Χλεστάκοφ πιθανότατα ξεσήκωσαν από τη θέση τους εκείνους που, για να χρησιμοποιήσω μια έκφραση από το «Dead Souls», ήταν «αδύνατο να παρασυρθούν έξω από το σπίτι». ..”. Και τότε τους εντυπωσίασε όλους η τρομερή είδηση ​​για την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή.

Ωστόσο, όσο μεγάλη κι αν είναι η ομάδα των χαρακτήρων στις τελικές σκηνές, εδώ δεν υπάρχει «έμπορος» και «ιθαγένεια». Το πραγματικό κίνητρο για αυτό είναι απλό: δεν ταιριάζουν με τον Κυβερνήτη. Συγκεντρώθηκαν μόνο οι υψηλότεροι κύκλοι της πόλης. Στο γραφικό περίγραμμα της βουβής σκηνής (που σχεδιάστηκε με λεπτομέρεια ο Γκόγκολ) υπάρχει επίσης μια «ιεραρχική απόχρωση»: στη μέση είναι ο Δήμαρχος, δίπλα του, στα δεξιά, η οικογένειά του. τότε και από τις δύο πλευρές - αξιωματούχοι και αξιότιμοι άνθρωποι στην πόλη. «άλλοι καλεσμένοι» - στην άκρη της σκηνής και στο βάθος.

Εν ολίγοις, η αθόρυβη σκηνή αντιπροσωπεύει γραφικά την κορυφή της πυραμίδας " προκατασκευασμένη πόλη" Το χτύπημα τη χτύπησε το ΨΗΛΟΤΕΡΟ ΣΗΜΕΙΟκαι, χάνοντας κάπως τη δύναμή του, εξαπλώθηκε στα κατώτερα «στρώματα της πυραμίδας». Η πόζα του κάθε χαρακτήρα στη βουβή σκηνή αποδίδει πλαστικά τον βαθμό σοκ και τη δύναμη του χτυπήματος που δέχτηκε. Υπάρχουν πολλές αποχρώσεις εδώ - από τον δήμαρχο παγωμένο «με τη μορφή μιας κολόνας με τεντωμένα χέρια και το κεφάλι του πίσω» μέχρι τους άλλους καλεσμένους που «παραμένουν απλώς κολώνες». (Ο χαρακτήρας και η συμπεριφορά του χαρακτήρα κατά τη διάρκεια της δράσης αντικατοπτρίστηκαν επίσης στη πόζα του· είναι φυσικό, για παράδειγμα, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky να πάγωσαν «με βιαστικές κινήσεις των χεριών ο ένας στον άλλον,με ανοιχτά στόματα και φουσκωμένα Ο ένας τον άλλονμάτια.")

Αλλά στα πρόσωπα των τριών κυριών, των οικοδεσποτών, αποτυπωνόταν μόνο «η πιο σατιρική έκφραση του προσώπου» στη διεύθυνση της «οικογένειας του δημάρχου». Κάπως σε εσέναθα γίνει τώρα αγαπητοί μου; - η πόζα τους φαίνεται να μιλάει. Γενικά, ανάμεσα στους καλεσμένους που προσπαθούσαν (σε μια βουβή σκηνή) να «κοιτάξουν στο πρόσωπο του δημάρχου», πιθανότατα υπήρχαν και εκείνοι που προσωπικά δεν είχαν να φοβηθούν τίποτα. Αλλά επίσης Αυτοίπάγωσε στα φρικτά νέα.

Εδώ ερχόμαστε στο πιο σημαντικό "μπογιά" τελική σκηνή, στο ότι εκφράζει πετρώματα, και γενική πέτρα.Στο "Απόσπασμα από ένα γράμμα..." ο Γκόγκολ έγραψε: "... η τελευταία σκηνή δεν θα έχει επιτυχία μέχρι να καταλάβουν ότι είναι απλά σιωπηλή εικόνα,ότι όλα αυτά πρέπει να αντιπροσωπεύουν ένα απολιθωμένη ομάδαότι εδώ τελειώνει το δράμα και το αντικαθιστά μουδιασμένες εκφράσεις προσώπου...ότι όλα αυτά πρέπει να γίνονται υπό τις ίδιες προϋποθέσεις που απαιτούνται από το λεγόμενο ζωντανές εικόνες».Η πετροποίηση είχε ένα μακροχρόνιο, περισσότερο ή λιγότερο σταθερό νόημα στην ποιητική του Γκόγκολ. Στην "Έκθεση Sorochinskaya", όταν ένα "τρομερό πρόσωπο γουρουνιού" εμφανίζεται στο παράθυρο, "τρόμος αλυσοδεμένοιόλοι στο σπίτι. Ο νονός με το στόμα ανοιχτό μετατράπηκε σε πέτρα; τα μάτια του φούσκωσανσαν να ήθελαν να πυροβολήσουν...» - δηλαδή αυτό που ακολουθεί είναι το πρωιμότερο σκίτσο βωβής σκηνής. Στο «The Night Before Christmas», όταν στην τσάντα, αντί για την αναμενόμενη παλιανίτσα, λουκάνικο κ.λπ., βρέθηκε ένας υπάλληλος, «η γυναίκα του νονού, άναυδος,άφησε το πόδι της, με το οποίο άρχισε να βγάζει τον υπάλληλο από την τσάντα». Και στις δύο περιπτώσεις, η πέτρα εκφράζει μια ειδική, ανώτερη μορφή φόβου που προκαλείται από κάποιο περίεργο, ακατανόητο γεγονός.

Στο «Portrait» (έκδοση των «Arabesques») ο Γκόγκολ όρισε αυτό το συναίσθημα ως εξής: «Κάποιο άγριο συναίσθημα, όχι φόβος, αλλά αυτή η ανεξήγητη αίσθηση που νιώθουμε όταν παραξενιές,αντιπροσωπεύοντας αταξία της φύσης,ή καλύτερα, μερικά η τρέλα της φύσης...". Μαζί με την κύρια έννοια της "πετροποίησης", υπάρχουν επίσης πρόσθετα (για παράδειγμα, μια "σιωπηλή σκηνή" κατά τη διάρκεια μιας διαμάχης μεταξύ δύο Ιβάν), αλλά με μια σαφή, μερικές φορές παρωδική εξάρτηση από την πρώτη.

Έτσι, η πέτρα και ο φόβος (στην ιδιαίτερη του, υψηλότερη μορφή) συνδέονται στην καλλιτεχνική σκέψη του Γκόγκολ. Αυτό ρίχνει φως στη γένεση της βουβής σκηνής του Γενικού Επιθεωρητή.

Είναι πολύ πιθανό ότι με μια βουβή σκηνή ο θεατρικός συγγραφέας ήθελε να οδηγήσει στην ιδέα της τιμωρίας, στον θρίαμβο της κρατικής δικαιοσύνης. Αυτό αποδεικνύεται όχι μόνο από το σχόλιο του συγγραφέα για το τέλος, αλλά και από τη γνωστή συγκεκριμενοποίηση της ίδιας της εικόνας ενός πραγματικού ελεγκτή. Αλλά εξέφρασε αυτή την ιδέα, ας πούμε, με τα μέσα του φόβου και της πετρώσεως.

Όχι, η βουβή σκηνή δεν είναι μια πρόσθετη κατάργηση, ούτε μια προσθήκη στην κωμωδία. Αυτή είναι η τελευταία συγχορδία του έργου, ολοκληρώνοντας την ανάπτυξη του θέματός του.

Σε μια βουβή σκηνή, η καθολικότητα των εμπειριών των χαρακτήρων λαμβάνει πλαστική έκφραση. Ο βαθμός σοκ ποικίλλει - αυξάνεται μαζί με την «ενοχή» των χαρακτήρων, δηλαδή τη θέση τους στην ιεραρχική κλίμακα. Οι πόζες τους ποικίλλουν - μεταφέρουν κάθε λογής αποχρώσεις χαρακτήρα και προσωπικές ιδιότητες. Αλλά ένα μόνο συναίσθημα δέσμευσε τους πάντες. Αυτό το συναίσθημα είναι φόβος. Όπως κατά τη διάρκεια της δράσης του έργου ο φόβος χρωμάτιζε τις πιο ποικίλες εμπειρίες των χαρακτήρων, έτσι και τώρα η σφραγίδα ενός νέου, υψηλότερου φόβου έπεσε στη φυσιογνωμία και τη στάση κάθε χαρακτήρα, ανεξάρτητα από το αν τον φόρτωναν προσωπικές «ενοχές» ή είχε την ευκαιρία να κοιτάξει «σατιρικά» «τον Κυβερνήτη, δηλαδή τις πράξεις και τα παραπτώματα ενός άλλου. Gus M.S. Γκόγκολ και Νικολάεφ Ρωσία. - M.: Goslitizdat, 1987. - Σ. 76

Επειδή, παρ' όλο τον κατακερματισμό και τον διαχωρισμό των ανθρώπων, η ανθρωπότητα, πιστεύει ο Γκόγκολ, ενώνεται από ένα ενιαίο πεπρωμένο, ένα ενιαίο «πρόσωπο του χρόνου».

Και εδώ πρέπει και πάλι να επιστήσω την προσοχή σε εκείνες τις γραμμές με τις οποίες ξεκινήσαμε την ανάλυσή μας για τον «Γενικό Επιθεωρητή» - στην κριτική του Γκόγκολ για το « Τελευταία μέραΠομπηία". Λέγοντας ότι ο πίνακας του Bryullov «επιλέγει έντονες κρίσεις που αισθάνεται όλη η μάζα», ο συγγραφέας εξηγεί: «Αυτό όλη η ομάδα σταμάτησε τη στιγμή της κρούσης και εξέφρασε χιλιάδες διαφορετικά συναισθήματα...«Τα έχει όλα αυτά τόσο δυνατά, τόσο τολμηρά, τόσο αρμονικά συνδυασμένα σε ένα πράγμα, που μόνο θα μπορούσε να έχει προκύψει στο κεφάλι μιας παγκόσμιας ιδιοφυΐας». Αλλά δεν είναι επίσης αλήθεια ότι η βουβή σκηνή του «Γενικού Επιθεωρητή» απαθανάτισε «όλη την ομάδα» των ηρώων του, «σταμάτησε τη στιγμή της πρόσκρουσης»; Δεν είναι αυτή η πέτρα (όπως, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, η πέτρα των ηρώων του Bryullov - ένα είδος βουβής σκηνής) μια πλαστική έκφραση της «ισχυρής κρίσης» που αισθάνεται η σύγχρονη ανθρωπότητα;

Ο Γκόγκολ ήταν ευαίσθητος στους σεισμούς που συγκλόνισαν τον δέκατο ένατο αιώνα. Ένιωσε την παραλογικότητα, την ψευδαίσθηση, το «θαύμα» της σύγχρονης ζωής, που έκανε την ύπαρξη της ανθρωπότητας ασταθή, υπόκειται σε ξαφνικές κρίσεις και καταστροφές. Και η βουβή σκηνή επισημοποίησε και συμπύκνωσε αυτές τις αισθήσεις.

Τι τρομερή ειρωνεία κρύβεται στη βουβή σκηνή! Ο Γκόγκολ το έδωσε σε μια στιγμή που ακόμη και η κοινότητα των ανθρώπων που προκάλεσε η «κατάσταση του ελεγκτή» απειλούσε να διαλυθεί. Με την τελευταία της προσπάθεια έπρεπε να κρατήσει αυτή την κοινότητα - και το έκανε, αλλά αντί για ανθρώπους, είχε άψυχα πτώματα στην εξουσία της.

Ο Γκόγκολ έδωσε μια βουβή σκηνή ως υπαινιγμό του θριάμβου της δικαιοσύνης και της εγκαθίδρυσης της αρμονίας. Και ως αποτέλεσμα, το αίσθημα της δυσαρμονίας, του άγχους και του φόβου από αυτή τη σκηνή αυξήθηκε πολλές φορές. Στο «The Inspector’s Denouement», ο Γκόγκολ δηλώνει: «Η ίδια η εμφάνιση του χωροφύλακα, που, σαν κάποιο είδος δήμιου, εμφανίζεται στην πόρτα, είναι απολίθωση,που τα λόγια του προτείνουν σε όλους, ανακοινώνοντας την άφιξη ενός πραγματικού επιθεωρητή που πρέπει να τους εξολοθρεύσει όλους, να τους εξαφανίσει από προσώπου γης, να τους καταστρέψει εντελώς - Όλα αυτά είναι κατά κάποιο τρόπο ανεξήγητα τρομακτικά!»..

Θα περίμενε κανείς ότι ένα έργο που ξεκινούσε με κωμικές λεπτομέρειες, όπως η ιστορία των Gorodnichy για δύο αρουραίους «αφύσικου μεγέθους» θα τελείωνε με γενική θλίψη;... Η βουβή σκηνή έσπασε τις μακροχρόνιες παραδόσεις της κατασκευής κωμωδίας, που αφιέρωσε η αρχή του Αριστοτέλη: τελείωσε την κωμική δράση με τραγική συγχορδία.

Στη βιβλιογραφία για τον «Γενικό Επιθεωρητή», τίθεται συχνά το ερώτημα: τι θα κάνουν ο Κυβερνήτης και άλλοι με την έλευση ενός νέου ελεγκτή; Λέγεται ότι με την άφιξη του χωροφύλακα όλα μπήκαν στη θέση τους και επέστρεψαν στην αρχική τους θέση, ότι ο Κυβερνήτης θα διευθύνει τον ερχόμενο επιθεωρητή, όπως τους διεξήγαγε πριν, και ότι όλα θα παραμείνουν αναλλοίωτα.

Είναι αλήθεια σε αυτές τις παρατηρήσεις ότι το αποτέλεσμα της κωμωδίας του Γκόγκολ δεν είναι η εξιδανίκευση, αλλά η έκθεση των θεμελίων δημόσια ζωήκαι ότι, επομένως, η νέα αναθεώρηση (όπως και οι προηγούμενες) δεν θα άλλαζε τίποτα. Αλλά ακόμα καλλιτεχνική σκέψηΟ Γκόγκολ είναι βαθύτερος. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Δήμαρχος θα εξαπατούσε αν διατηρούσε την ικανότητα εξαπάτησης. Αλλά το τέλος δεν ρίχνει τους ήρωες πίσω στις αρχικές τους θέσεις, αλλά - έχοντας τους μεταφέρει μέσα από μια αλυσίδα σοκ - τους βυθίζει σε κάτι νέο. ψυχολογική κατάσταση. Είναι πολύ προφανές ότι στο φινάλε έχουν πεταχτεί εντελώς έξω από την αποβάθρα της συνηθισμένης τους ζωής, έκπληκτοι για πάντα, και η διάρκεια της βουβής σκηνής: «σχεδόν ενάμιση λεπτό», στην οποία επιμένει ο Γκόγκολ (στο «Απόσπασμα από ένα γράμμα» ακόμη και «δύο ή τρία λεπτά») - εκφράζει συμβολικά αυτή την οριστικότητα. Δεν υπάρχει τίποτα άλλο να πούμε για τους χαρακτήρες της κωμωδίας. έχουν εξαντληθεί στη «ζωή αντικατοπτρισμού», και τη στιγμή που αυτό γίνεται εξαιρετικά ξεκάθαρο, η αυλαία πέφτει πάνω από ολόκληρη την παγωμένη, άψυχη ομάδα.

Τι ρόλο παίζει η «βουβή σκηνή» στην κωμωδία;
Ο ίδιος ο Γκόγκολ έδωσε τη «σιωπηλή σκηνή» μεγάλης σημασίας. Οι ηθοποιοί στις πρώτες παραγωγές του Γενικού Επιθεωρητή σπάνια εκπλήρωναν το περιεχόμενο των σκηνικών οδηγιών που αφορούσαν τελευταία σκηνή, η αυλαία έπεφτε σχεδόν πάντα αμέσως, και το κοινό δεν μπορούσε να δει τους απολιθωμένους χαρακτήρες. Ως εκ τούτου, ο Γκόγκολ έγραψε και μίλησε για την τελευταία σκηνή περισσότερες από μία φορές. Ακολουθούν μερικά από τα σχόλιά του, πέρα ​​από τη μεγάλη παρατήρηση στο ίδιο το κείμενο του έργου.

«Η τελευταία σκηνή του Κυβερνητικού Επιθεωρητή πρέπει να παιχτεί ιδιαίτερα έξυπνα. Η κατάσταση πολλών ανθρώπων είναι σχεδόν τραγική». Και περαιτέρω για τον δήμαρχο: «Να εξαπατηθεί τόσο αγενώς σε αυτόν που ήξερε να φέρει εις πέρας έξυπνοι άνθρωποικαι μάλιστα επιδέξιους απατεώνες! Η ανακοίνωση της άφιξης επιτέλους ενός πραγματικού ελεγκτή είναι κεραυνοβόλος γι' αυτόν. Ήταν πετρωμένος. Τα απλωμένα του χέρια και το πεταμένο πίσω κεφάλι του έμειναν ακίνητα, γύρω του ολόκληρη η ενεργή ομάδα σχημάτισε σε μια στιγμή μια απολιθωμένη ομάδα στο διαφορετικές θέσεις. Η εικόνα πρέπει να είναι σχεδόν έτσι: στη μέση είναι ο δήμαρχος, τελείως μουδιασμένος και άναυδος... Η αυλαία να μην πέσει για δύο τρία λεπτά...

Η τελευταία σκηνή δεν θα πετύχει μέχρι να γίνει κατανοητό ότι αυτή είναι απλώς μια σιωπηλή εικόνα που αναπαριστά μια απολιθωμένη ομάδα... Ο τρόμος του κάθε ήρωα δεν μοιάζει με τον τρόμο του άλλου, όπως ο βαθμός φόβου και φόβου του καθενός είναι ανόμοιος."

Εξηγήστε γιατί ο Γκόγκολ έγραψε τόσα πολλά πρόσθετα υλικά που συνοδεύουν αυτό το έργο. Αυτό περιλαμβάνει το «Θεατρικό ταξίδι μετά την παρουσίαση μιας νέας κωμωδίας» και ένα πλήθος άλλων υλικών: «Απόσπασμα από μια επιστολή που έγραψε ο συγγραφέας λίγο μετά την παρουσίαση του «Γενικού Επιθεωρητή» σε έναν συγγραφέα», «Μια προειδοποίηση για εκείνοι που θα ήθελαν να παίξουν σωστά το «The General Inspector».
Η πρώτη παράσταση της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής" στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι στις 16 Απριλίου 1836 δεν άρεσε στον Γκόγκολ, αλλά προκάλεσε δυσαρέσκεια για την έλλειψη κατανόησης του έργου του και την κώφωση του κοινού και των ηθοποιών. Η κωμωδία έγινε αντιληπτή ως μια αστεία περιπέτεια ενός φανταστικού επιθεωρητή, οι χαρακτήρες ήταν αστείοι, αστείοι, ευχάριστοι και κανείς δεν κατάλαβε τη φρίκη της «σιωπηλής σκηνής». Ο Χλεστάκοφ, στη λαβή του ηθοποιού Ντάρας, εμφανίστηκε ενώπιον του κοινού ως ένας αστείος ψεύτης. «Ο Γενικός Επιθεωρητής» παίχτηκε, έγραψε ο Γκόγκολ, αλλά η ψυχή μου είναι τόσο ασαφής, τόσο παράξενη... τον κύριο ρόλοεξαφανίστηκε... Ο Ντουρ δεν κατάλαβε ούτε μια τρίχα τι ήταν ο Χλεστάκοφ... Έγινε απλώς ένας συνηθισμένος ψεύτης...»

Και ο Γκόγκολ ένιωσε την ανάγκη να αποκαλύψει στους ηθοποιούς και σε όσους θα ανέβαζαν το έργο την κατανόησή του για τους ρόλους που δημιούργησε. Εξ ου και πολλά υλικά αφιερωμένα στον «Γενικό Επιθεωρητή».

Ο Γκόγκολ έγραψε ότι οι ηθοποιοί πρέπει πρώτα από όλα «να προσπαθήσουν να κατανοήσουν την καθολική έκφραση του ρόλου, πρέπει να σκεφτούν γιατί καλείται αυτός ο ρόλος». Και αποκαλύπτει λεπτομερώς στα άρθρα του τι είναι ο Χλεστάκοφ, επισημαίνει την τυπικότητά του (δεν είναι τυχαίο ότι δίνεται η φράση του ήρωα: «Είμαι παντού, παντού»). Ο Γκόγκολ σημειώνει στο «Απόσπασμα από ένα γράμμα...»: «Όλοι, τουλάχιστον για ένα λεπτό, αν όχι για λίγα λεπτά, έγιναν ή γίνονται Χλεστάκοφ... Και ένας έξυπνος αξιωματικός της φρουράς θα αποδειχθεί μερικές φορές ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ένας πολιτικός άλλοτε θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ, και ο αδερφός μας, ο αμαρτωλός συγγραφέας, μερικές φορές θα αποδεικνύεται ότι είναι ο Χλεστάκοφ. Εν ολίγοις, είναι σπάνιο κάποιος να μην είναι τέτοιος τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του...»

Ο Γκόγκολ δεν ενοχλήθηκε ιδιαίτερα από τον ρόλο του δημάρχου: οι ηθοποιοί Sosnovsky ( Θέατρο Αλεξανδρίνσκι) και ο Shchepkin (Θέατρο Maly) τον ικανοποίησαν πλήρως τα σχόλια αφορούσαν μόνο τη μετάβαση των συναισθημάτων του δημάρχου στην τελευταία πράξη. Ο Γκόγκολ έδωσε προσοχή στο πώς έπρεπε να παίζονται οι Μπομπτσίνσκι και Ντομπτσίνσκι. Αλλά το κύριο μέλημά του είναι ο Χλεστάκοφ και η «σιωπηλή σκηνή». Είδε ότι οι «Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς» και οι μακροσκελείς σκηνοθετικές οδηγίες για τη «βουβή σκηνή» δεν ήταν αρκετές.

Στο «Theater Road Trip...» απευθύνει ο Γκόγκολ θετικός ήρωαςκωμωδία - γέλιο.

Όπως μπορείτε να δείτε, ο Γκόγκολ ανησυχούσε πολύ για την απόδοση των ρόλων στην κωμωδία του - ήθελε οι ηθοποιοί «να αρπάξουν την ψυχή του ρόλου, όχι το φόρεμα», έτσι ώστε οι σκηνοθέτες να καταλάβουν ιδεολογικό σχέδιοκωμωδία και η θέση του συγγραφέα.

Στο "Ο Γενικός Επιθεωρητής", θυμάται αργότερα ο Γκόγκολ, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από ένα άτομο, και πίσω από ένα...

Στάθηκαν στις ίδιες στάσεις, σε σιωπηλή παράξενη σιωπή. Τα συναισθήματά τους δεν περιγράφονται σε γραμμές, οι σκέψεις τους είναι κάπου στο βάθος. Ο καθένας έχει τις δικές του σκέψεις. Όλοι όμως φοβούνται ένα πράγμα - Ότι οι ύπουλες πράξεις τους δεν μπορούν πλέον να κρυφτούν με τίποτα. Ο Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι θρηνεί: «Ένας απατεώνας...

Ο δήμαρχος απεικονίζεται από τον συγγραφέα στην κωμωδία ως ένα σοβαρό άτομο, έξυπνο με τον τρόπο του, πονηρός και έμπειρος στις συνθήκες της ζωής. Είναι αλήθεια ότι η ιδέα του για ένα έξυπνο άτομο είναι πολύ μοναδική, συνδέεται με τη δικαιολόγηση της δωροδοκίας (από την επιστολή του Chmykhov: "εσείς ...

Το 1839, σε ένα άρθρο για το «Woe from Wit», έχοντας καταδικάσει την κωμωδία του Griboedov «από καλλιτεχνική σκοπιά» (η οποία, όπως έγραψε σε μια επιστολή προς τον V.P. Botkin με ημερομηνία 11 Δεκεμβρίου 1840, ήταν το πιο δύσκολο πράγμα για αυτόν να θυμηθείτε), ο Μπελίνσκι χαιρέτησε με ενθουσιασμό τον «Επιθεωρητή». Του...

Η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι από τις πιο πολλές διάσημα έργαΝικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Ο συγγραφέας κατάφερε να δείξει αληθινό πρόσωποΗ Ρωσία του 19ου αιώνα σε αυτό το έργο. Γκόγκολ με διάφορα μέσα καλλιτεχνική έκφραση, οι λόγοι των ηρώων, «ομιλούμενα» ονόματα, γελοιοποιημένα ανθρώπινα κακία, δηλαδή απληστία, υποκρισία, δόλος, ανευθυνότητα, βλακεία. Σημαντικό ρόλο στην προαναφερθείσα έκθεση έπαιξε μια συσκευή όπως η «σιωπηλή» σκηνή στο τέλος του έργου. Τι είναι αυτή ιδεολογική σημασία? Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε αυτό.

Πριν απαντήσουμε στο ερώτημα που τέθηκε, αξίζει να αναφερθούμε λίγο στην πλοκή της κωμωδίας. Στην πόλη του Ν, όπου επικρατεί αναταραχή, όπου όλοι κυνηγούν το κέρδος και δεν εκπληρώνουν τα καθήκοντά τους, πρέπει να έρθει ελεγκτής. Παρεξηγώντας τον με άλλο πρόσωπο, τον πονηρό Χλεστάκοφ, οι υπάλληλοι τον φροντίζουν όσο καλύτερα μπορούν, του «δανείζουν» χρήματα, μόνο και μόνο για να αφήσουν μια καλή εντύπωση για τον εαυτό τους.

Στο τέλος του έργου, οι ήρωες μαθαίνουν ότι δεν ήταν ο επιθεωρητής και ότι ο πραγματικός θα έρθει σύντομα. Αυτή η είδηση ​​ήταν που προκάλεσε τη σκηνή του «Silent». Τα πιο δυσάρεστα νέα κυριολεκτικά «παρέλυσαν» τους ήρωες. Συνειδητοποίησαν ότι ο Χλεστάκοφ ήταν ακόμα ένα «μικρό λουλούδι» και σύντομα θα έπρεπε να ξαναζήσουν τα πάντα, μόνο στην πραγματικότητα. Ο δήμαρχος άπλωσε τα χέρια του και πέταξε το κεφάλι του ψηλά, σαν να ρωτούσε τον ουρανό: «Για τι; Η γυναίκα και η κόρη του όρμησαν κοντά του, ζητώντας προστασία. Ο Στρόμπερι έγειρε το κεφάλι του στο πλάι, ακούγοντας κάτι. Αυτός ο πανούργος, όπως αποδεικνύεται, δεν υποκύπτει ποτέ στον τρελό πανικό. Αντιθέτως, σκέφτεται πώς μπορεί να τα βγάλει πέρα αυτή τη στιγμή. Ο Λιάπκιν-Τιάπκιν έκανε μια κίνηση με τα χείλη του, σαν να ήθελε να πει: «Εδώ είναι η μέρα του Γιούριεφ για σένα, γιαγιά». Ήταν πολύ φοβισμένος. Ο Bobchinsky και ο Dobchinsky έσπευσαν ο ένας στον άλλο, βασιζόμενοι στην υποστήριξη.

Το ιδεολογικό νόημα της «σιωπηλής» σκηνής είναι να δείχνει χωρίς αντίγραφα ολόκληρη την ουσία των χαρακτήρων, τις κακίες, τους φόβους, τον χαρακτήρα τους. Άλλωστε, είναι σε μια ακραία κατάσταση που ένας άνθρωπος βγάζει τη μάσκα του και αποκαλύπτει το πραγματικό του πρόσωπο. Ο Γκόγκολ πέτυχε σε αυτό. Επιπλέον, κατάφερε να διευρύνει τα όρια της κωμωδίας, μετατρέποντάς την από κοινωνική σε ηθική και φιλοσοφική. Έτσι, με τη βοήθεια ενός μικρού στοιχείου, ο Γκόγκολ υπενθύμισε σε όλους ότι αργά ή γρήγορα θα έπρεπε ακόμα να λογοδοτήσουν για τις πράξεις τους.

Αποτελεσματική προετοιμασία για την Ενιαία Κρατική Εξέταση (όλα τα θέματα) - ξεκινήστε την προετοιμασία

Ενημερώθηκε: 16-10-2017

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και κάντε κλικ Ctrl+Enter.
Με αυτόν τον τρόπο, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

.

Ιδιο δωμάτιο.

Φαινόμενο Ι

Gorodnichy, Anna Andreevna και Marya Antonovna.

Δήμαρχος. Τι, Άννα Αντρέεβνα; ΕΝΑ; Έχετε σκεφτεί κάτι για αυτό; Τι πλούσιο έπαθλο, κανάλι! Λοιπόν, παραδέξου το ειλικρινά: δεν ονειρεύτηκες ποτέ μόνο τη γυναίκα κάποιου δημάρχου και ξαφνικά... ουάου, ρε ράτσα!.. με τι διάβολο έγινες συγγένεια! Άννα Αντρέεβνα. Καθόλου; Αυτό το ξέρω εδώ και πολύ καιρό. Αυτό είναι περίεργο για σένα, γιατί είσαι απλός άνθρωπος, δεν έχεις δει ποτέ αξιοπρεπείς ανθρώπους. Δήμαρχος. Εγώ ο ίδιος, μητέρα, είμαι ένας αξιοπρεπής άνθρωπος. Ωστόσο, πραγματικά, σκέψου το, Άννα Αντρέεβνα, τι είδους πουλιά γίναμε εγώ και εσύ τώρα! ε, Άννα Αντρέεβνα; Ψηλά πετάγματα, διάολε! Περιμένετε, τώρα θα δώσω σε όλους αυτούς τους κυνηγούς έναν λόγο να υποβάλουν αιτήματα και καταγγελίες. Γεια, ποιος είναι εκεί;

Μπαίνει το τρίμηνο.

Εσύ είσαι, Ιβάν Κάρποβιτς! Φώναξε τους εμπόρους εδώ, αδερφέ. Εδώ είμαι, καναλίστε τους! Διαμαρτύρεστε λοιπόν για μένα; Κοίτα, καταραμένοι Εβραίοι! Περιμένετε αγαπητοί μου! Πριν, σε τάιζα μόνο μέχρι το μουστάκι σου, αλλά τώρα θα σε ταΐσω μέχρι τα γένια σου. Γράψτε όλους όσοι μόλις ήρθαν να μου επιτεθούν, και πάνω απ' όλους αυτούς τους σκαριφητές, τους σκαρίφημα που έστριψαν τα αιτήματά τους. Ναι, ανακοινώστε σε όλους για να ξέρουν: τι, τι τιμή έχει κάνει ο Θεός στον δήμαρχο, ότι παντρεύεται την κόρη του, όχι μόνο σε κάποιους. κοινός άνθρωπος, και για κάτι που δεν έχει ξαναγίνει στον κόσμο, που μπορεί να κάνει τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα, τα πάντα! Ανακοινώστε το σε όλους για να το ξέρουν όλοι. Φωνάξτε σε όλο τον κόσμο, χτυπήστε τις καμπάνες, φτου! Όταν υπάρχει γιορτή, υπάρχει γιορτή!

Τα τριμηνιαία φύλλα.

Έτσι είναι, Άννα Αντρέεβνα, ε; Τι θα κάνουμε τώρα, που θα ζούμε; εδώ ή στην Αγία Πετρούπολη;

Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, στην Αγία Πετρούπολη. Πώς μπορείς να μείνεις εδώ! Δήμαρχος. Λοιπόν, στην Αγία Πετρούπολη είναι έτσι στην Αγία Πετρούπολη. αλλά θα ήταν καλό και εδώ. Λοιπόν, νομίζω, στο διάολο η δημαρχία τότε, ε, Άννα Αντρέεβνα; Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, τι είδους αστικοποίηση! Δήμαρχος. Άλλωστε, όπως νομίζεις, Άννα Αντρέεβνα, τώρα μπορείς να πετύχεις μεγάλο βαθμό, γιατί είναι φίλος με όλους τους υπουργούς και πηγαίνει στο παλάτι, οπότε μπορεί να κάνει κάτι τέτοιο που με τον καιρό θα γίνεις στρατηγός. Τι πιστεύεις, Άννα Αντρέεβνα: είναι δυνατόν να γίνεις στρατηγός; Άννα Αντρέεβνα. Ακόμα θα! Φυσικά μπορείτε να. Δήμαρχος. Ανάθεμα, είναι ωραίο να είσαι στρατηγός! Το ιππικό θα κρεμαστεί στον ώμο σου. Ποιο ιππικό είναι καλύτερο, Άννα Αντρέεβνα: κόκκινο ή μπλε; Άννα Αντρέεβνα. Φυσικά, το μπλε είναι καλύτερο. Δήμαρχος. Ε; κοίτα τι ήθελες! καλό και κόκκινο. Τελικά γιατί θέλεις να γίνεις στρατηγός; γιατί, συμβαίνει, θα πάτε κάπου ταχυμεταφορείς και βοηθοί θα καλπάζουν παντού μπροστά: «Άλογα!» Και εκεί στους σταθμούς δεν θα το δώσουν σε κανέναν, τα πάντα περιμένουν: όλοι αυτοί οι τιτλούχοι αξιωματικοί, καπετάνιοι, δήμαρχοι, αλλά δεν δίνετε καν δεκάρα. Γευματίζετε κάπου με τον κυβερνήτη, και εκεί - σταματήστε, δήμαρχε! Χε, χε, χε! (Ξεσπά και πεθαίνει από τα γέλια.)Να τι, καναλισμός, δελεαστικός! Άννα Αντρέεβνα. Σου αρέσουν όλα τόσο σκληρά. Πρέπει να θυμάστε ότι η ζωή σας πρέπει να αλλάξει εντελώς, ότι οι γνωριμίες σας δεν θα είναι σαν κάποιον δικαστή εκτροφέα σκύλων με τον οποίο πηγαίνετε σε δηλητηριασμένους λαγούς ή Strawberry. Αντίθετα, οι γνωστοί σου θα έχουν την πιο λεπτή προσφώνηση: μετρήσεις και όλα κοσμικά... Μόνο εγώ, πραγματικά, φοβάμαι για σένα: μερικές φορές θα προφέρεις μια τέτοια λέξη που δεν θα ακούσεις ποτέ στην καλή κοινωνία. Δήμαρχος. Καλά; άλλωστε η λέξη δεν βλάπτει. Άννα Αντρέεβνα. Ναι, ήταν καλά όταν ήσουν δήμαρχος. Όμως η ζωή εκεί είναι τελείως διαφορετική. Δήμαρχος. Ναι, λένε ότι υπάρχουν δύο ψάρια εκεί: η βεντάλια και η μυρωδιά, έτσι που το στόμα σου θα αρχίσει να τρέχει μόλις αρχίσεις να τρως. Άννα Αντρέεβνα. Το μόνο που θέλει είναι ψάρι! Θέλω πολύ το σπίτι μας να είναι το πρώτο στην πρωτεύουσα και το δωμάτιό μου να έχει τέτοιο άρωμα που να μην μπορείς να μπεις μέσα και απλά να κλείσεις τα μάτια σου με αυτόν τον τρόπο. (Κλείνει τα μάτια και μυρίζει.)Α, τι καλά!

Φαινόμενο II

Το ίδιο και οι έμποροι.

Δήμαρχος. ΕΝΑ! Γεια σας γεράκια! Έμποροι (προσκύνημα). Σας ευχόμαστε υγεία, πατέρα! Δήμαρχος. Λοιπόν, αγαπητοί μου, πώς είστε; Πώς πάει το αντικείμενο σας; Τι να παραπονεθούν οι σαμοβαράδες, οι αρσίννικ; Αρχιπλούτες, πρωτοθηρία, κοσμικοί απατεώνες! κανω παραπονα; Τι, πήρες πολλά; Έτσι, νομίζουν, έτσι θα τον βάλουν φυλακή!.. Ξέρεις, εφτά διάβολοι και μια μάγισσα είναι στα δόντια σου, που... Άννα Αντρέεβνα. Ω, Θεέ μου, τι λόγια έβγαλες, Αντόσα! Δήμαρχος (με δυσαρέσκεια). Α, δεν υπάρχει χρόνος για λόγια τώρα! Ξέρεις ότι ο ίδιος ο αξιωματούχος στον οποίο παραπονέθηκες παντρεύεται τώρα την κόρη μου; Τι; ΕΝΑ; τι λες τωρα Τώρα εγώ... εσείς!.. εξαπατάτε τον κόσμο... Θα κάνετε μια συμφωνία με το θησαυροφυλάκιο, θα το εξαπατήσετε από εκατό χιλιάδες παρέχοντας σάπιο ύφασμα και μετά θα δωρίσετε είκοσι αρσίν και θα σας δώσετε άλλη μια ανταμοιβή για αυτό; ? Ναι, αν το ήξεραν, θα το ήξερες κι εσύ... Και η κοιλιά του βγαίνει μπροστά: είναι έμπορος. μην τον αγγίζεις. «Εμείς, λέει, δεν θα υποχωρήσουμε στους ευγενείς». Ναι, ευγενής... ω, κούπα! ένας ευγενής σπουδάζει επιστήμες: παρόλο που τον μαστίγουν στο σχολείο, πιάνει δουλειά για να μάθει κάτι χρήσιμο. Τι γίνεται με εσένα; ξεκινάς με κόλπα, ο ιδιοκτήτης σε δέρνει γιατί δεν ξέρεις πώς να εξαπατήσεις. Ακόμα και ως αγόρι, δεν ξέρεις το Πάτερ Ημών, πόσο μάλλον να το μετρήσεις. και μόλις σου ανοίξει την κοιλιά και σου γεμίσει την τσέπη, γίνεται τόσο σημαντικός για τον εαυτό σου! Ουάου, τι απίστευτο πράγμα! Επειδή φυσάς δεκαέξι σαμοβάρ την ημέρα, γι' αυτό είσαι τόσο σημαντικός για τον εαυτό σου; Ναι, δεν με νοιάζει το κεφάλι σου και η σημασία σου! Έμποροι (προσκύνημα). Κατηγορώ, Άντον Αντόνοβιτς! Δήμαρχος. Κανω παραπονα; Και ποιος σε βοήθησε να εξαπατήσεις όταν έχτισες μια γέφυρα και έβαψες ξύλα αξίας είκοσι χιλιάδων, όταν δεν είχε ούτε μια αξία εκατό ρούβλια; Σε βοήθησα, κατσικάκι! Το ξέχασες; Αφού σου το έδειξα αυτό, θα μπορούσα να σε στείλω και στη Σιβηρία. Τι λες; ΕΝΑ; Ένας από τους εμπόρους. Κατηγορήστε τον Θεό, Άντον Αντόνοβιτς! Ο κακός με παρέσυρε. Και ας σταματήσουμε να παραπονιόμαστε. Όποια ικανοποίηση θέλετε, απλά μην θυμώνετε! Δήμαρχος. Μην θυμώνεις! Τώρα είσαι ξαπλωμένος στα πόδια μου. Από τι; επειδη το δικο μου πηρε? αλλά αν ήμουν έστω και λίγο με το μέρος σου, εσύ, ο άρρωστος, θα με ποδοπατούσες στη λάσπη και θα με στοίβαζες με ένα κούτσουρο από πάνω. έμποροι (υπόκλιση στα πόδια τους). Μη με καταστρέφεις, Άντον Αντόνοβιτς! Δήμαρχος. Μην το καταστρέψετε! Τώρα: μην το καταστρέψετε! Και πριν από αυτό; Θα... (Κουνώντας το χέρι του.) Λοιπόν, ο Θεός να με συγχωρέσει! γεμάτος! Δεν έχω μνήμη. απλά κρατήστε τα μάτια σας ανοιχτά τώρα! Δεν παντρεύω την κόρη μου με κάποιον απλό ευγενή: για να υπάρχουν συγχαρητήρια... καταλαβαίνεις; Δεν είναι ότι πρέπει να φοβάσαι κάποιο είδος μπαλίχου ή μια κεφαλή ζάχαρης... Λοιπόν, πήγαινε με τον Θεό!

Οι έμποροι φεύγουν.

Σκηνή III

Το ίδιο, Ammos Fedorovich, Άρτεμι Φιλίπποβιτς, μετά ο Ραστακόφσκι.

Ammos Fedorovich (ακόμα στην πόρτα). Να πιστέψουμε τις φήμες, Άντον Αντόνοβιτς; Σας έχει έρθει μια εξαιρετική ευτυχία; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ για την εξαιρετική ευτυχία σας. Με ράγισε η καρδιά όταν το άκουσα. Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Marya Antonovna.) Marya Antonovna! Ραστακόφσκι (μπαίνει). Συγχαρητήρια στον Anton Antonovich. Είθε ο Θεός να παρατείνει τη ζωή σας και του νέου ζευγαριού και να σας χαρίσει πολλούς απογόνους, εγγόνια και δισέγγονα! Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Άννας Αντρέεβνα.) Marya Antonovna!

(Πλησιάζει το χέρι της Marya Antonovna.)

Φαινόμενο IV

Οι ίδιοι, ο Korobkin και η γυναίκα του, Lyulyukov. Ραστακόφσκι (μπαίνει). Συγχαρητήρια στον Anton Antonovich. Είθε ο Θεός να παρατείνει τη ζωή σας και του νέου ζευγαριού και να σας χαρίσει πολλούς απογόνους, εγγόνια και δισέγγονα! Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το χέρι της Άννας Αντρέεβνα.) Κορόμπκιν. Έχω την τιμή να συγχαρώ τον Anton Antonovich! Άννα Αντρέεβνα! (Πλησιάζει το χέρι της.) Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Σας συγχαίρω ειλικρινά, Άννα Αντρέεβνα, για τη νέα σας ευτυχία. Λιουλιούκοφ. Έχω την τιμή να σε συγχαρώ, Άννα Αντρέεβνα!(Πλησιάζει το στυλό και στη συνέχεια, γυρίζοντας προς το κοινό, χτυπά τη γλώσσα του με έναν αέρα τόλμης.) Marya Antonovna! Έχω την τιμή να σας συγχαρώ.

(Πλησιάζει το χέρι της και απευθύνεται στο κοινό με την ίδια τόλμη.)

Φαινόμενο VΠολλοί καλεσμένοι

με φόρεμα και φράκο, πλησιάζουν πρώτα το χέρι της Άννας Αντρέεβνα, λέγοντας: «Άννα Αντρέεβνα!» στη συνέχεια στη Marya Antonovna, λέγοντας: "Marya Antonovna!"

Ο Μπομπτσίνσκι και ο Ντομπτσίνσκι προχωρούν. Μπομπτσίνσκι. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ! Dobchinsky. Άντον Αντόνοβιτς! Έχω την τιμή να σας συγχαρώ!

Μπομπτσίνσκι. Ευτυχισμένο ατύχημα! Dobchinsky. Άννα Αντρέεβνα! Μπομπτσίνσκι. Άννα Αντρέεβνα!

Και τα δύο ανεβαίνουν ταυτόχρονα και χτυπούν τα κεφάλια. Dobchinsky. Marya Antonovna!(Πλησιάζει στη λαβή.) Έχω την τιμή να σας συγχαρώ. Θα είστε σε μεγάλη, μεγάλη ευτυχία, θα περπατάτε με ένα χρυσό φόρεμα και θα τρώτε διάφορες λεπτές σούπες. Θα περάσετε πολύ διασκεδαστικά. (δείχνει με το χέρι του), για να το βάλεις στην παλάμη σου, ναι, κύριε! Το αγόρι θα φωνάξει όλο: ουάου! Ουάου! Ουάου!..

Σκηνή VI

Λίγοι ακόμη καλεσμένοι, πλησιάζοντας τα χέρια, ο Λούκα Λούκιτς και η γυναίκα του.

Λούκα Λούκιτς. Έχω την τιμή... Η γυναίκα του Λούκα Λούκιτς(τρέχει μπροστά). Συγχαρητήρια, Άννα Αντρέεβνα!

Φιλιούνται.

Και ήμουν πραγματικά χαρούμενος. Μου λένε: «Η Άννα Αντρέεβνα δίνει την κόρη της». "Ω Θεέ μου!" Σκέφτομαι μέσα μου και ήμουν τόσο χαρούμενος που είπα στον άντρα μου: «Άκου, Λουκάντσικ, αυτή είναι η ευτυχία της Άννας Αντρέεβνα!» «Λοιπόν, σκέφτομαι από μέσα μου, δόξα τω Θεώ!» Και του λέω: «Χαίρομαι τόσο πολύ που καίγομαι από την ανυπομονησία να το εκφράσω προσωπικά στην Άννα Αντρέεβνα...» «Ω, Θεέ μου! «Σκέφτομαι από μέσα μου, «Η Άννα Αντρέεβνα περίμενε ακριβώς ένα καλό ταίρι για την κόρη της, αλλά τώρα αυτή είναι η μοίρα: συνέβη ακριβώς όπως ήθελε» και, πραγματικά, ήταν τόσο χαρούμενη που δεν μπορούσε να μιλήσει. Κλαίω, κλαίω, απλά κλαίω. Ήδη ο Λούκα Λούκιτς λέει: «Γιατί κλαις, Ναστένκα;» «Λουκάντσικ, λέω, δεν ξέρω καν τον εαυτό μου, τα δάκρυα κυλούν σαν ποτάμι».

Δήμαρχος. Σας παρακαλώ ταπεινά να καθίσετε κύριοι! Γεια σου, Mishka, φέρε κι άλλες καρέκλες εδώ.

Οι καλεσμένοι κάθονται.

Σκηνή VII

Το ίδιο, ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής και τριμηνιαία.

Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Έχω την τιμή να σας συγχαρώ, τιμή σας, και να σας ευχηθώ ευημερία για πολλά χρόνια ακόμα! Δήμαρχος. Ευχαριστώ ευχαριστώ! Παρακαλώ καθίστε, κύριοι!

Οι καλεσμένοι κάθονται.

Άμμος Φεντόροβιτς. Αλλά, σε παρακαλώ, πες μου, Άντον Αντόνοβιτς, πώς ξεκίνησαν όλα, τη σταδιακή πρόοδο των πάντων, δηλαδή την υπόθεση. Δήμαρχος. Η πορεία του θέματος είναι εκπληκτική: ετοίμασε να κάνει προσωπικά μια προσφορά. Άννα Αντρέεβνα. Με πολύ σεβασμό και με τον πιο λεπτό τρόπο. Όλα ειπώθηκαν εξαιρετικά. Λέει: "Εγώ, η Άννα Αντρέεβνα, από καθαρό σεβασμό για τα πλεονεκτήματά σου..." Και τόσο όμορφη, καλός άνθρωπος, οι πιο ευγενείς κανόνες! «Πιστέψτε με, Άννα Αντρέεβνα, η ζωή μου είναι μια δεκάρα. Το κάνω μόνο επειδή σέβομαι τις σπάνιες ιδιότητές σου». Marya Antonovna. Αχ, μαμά! τελικά αυτός ήταν που μου το είπε. Άννα Αντρέεβνα. Σταμάτα, δεν ξέρεις τίποτα και μην ανακατεύεσαι στη δική σου δουλειά! «Εγώ, η Άννα Αντρέεβνα, είμαι έκπληκτη...» Έριξε τόσο κολακευτικά λόγια... Και όταν ήθελα να πω: «Δεν τολμάμε να ελπίζουμε σε μια τέτοια τιμή», έπεσε ξαφνικά στα γόνατά του και στο ο πιο ευγενής τρόπος: «Άννα Αντρέεβνα, μη με κάνεις να δυστυχώ! συμφωνώ να ανταποκριθώ στα συναισθήματά μου, διαφορετικά θα τελειώσω τη ζωή μου με θάνατο». Marya Antonovna. Αλήθεια, μαμά, το είπε για μένα. Άννα Αντρέεβνα. Ναι, φυσικά... ήταν και για σένα, δεν αρνούμαι τίποτα από αυτά. Δήμαρχος. Και μάλιστα με τρόμαξε: είπε ότι θα αυτοπυροβοληθεί. «Θα αυτοπυροβοληθώ, θα αυτοπυροβοληθώ!» λέει. Πολλοί από τους καλεσμένους. Πες μου σε παρακαλώ! Άμμος Φεντόροβιτς. Τι πράγμα! Λούκα Λούκιτς. Πραγματικά, η μοίρα το είχε έτσι. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Όχι μοίρα, πατέρα, μοίρα γαλοπούλα: η αξία οδήγησε σε αυτό. (Στο πλάι.) Ένα τέτοιο γουρούνι έχει πάντα την ευτυχία στο στόμα του! Άμμος Φεντόροβιτς. Εγώ, ίσως, ο Άντον Αντόνοβιτς, θα σου πουλήσω το αρσενικό σκυλί που ανταλλάχτηκε. Δήμαρχος. Όχι, δεν έχω χρόνο για αρσενικά σκυλιά τώρα. Άμμος Φεντόροβιτς. Λοιπόν, αν δεν θέλετε, θα αρκεστούμε σε άλλο σκύλο. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Ω, πώς, Άννα Αντρέεβνα, χαίρομαι για την ευτυχία σου! δεν μπορείς να φανταστείς. Κορόμπκιν. Πού τώρα, μπορώ να ρωτήσω, είναι ο επιφανής καλεσμένος; Άκουσα ότι έφυγε για κάποιο λόγο. Δήμαρχος. Ναι, πήγε για μια μέρα σε ένα πολύ σημαντικό θέμα. Άννα Αντρέεβνα. Στον θείο του να ζητήσει ευλογίες. Δήμαρχος. Ζητήστε ευλογίες. αλλά αύριο... (Φτερνίζεται.)

Τα συγχαρητήρια συγχωνεύονται σε ένα βρυχηθμό.

Εκτιμώ πολύ! Αλλά αύριο και πίσω... (Φτερνίζεται.)

Ιδιωτικός δικαστικός επιμελητής. Σας ευχόμαστε υγεία, τιμή σας! Μπομπτσίνσκι. Εκατό χρόνια και ένα τσουβάλι chervonets! Dobchinsky. Ο Θεός να το παρατείνει για σαράντα σαράντα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Μακάρι να εξαφανιστείς! Οι γυναίκες του Κορόμπκιν. Πανάθεμά σε! Δήμαρχος. Ευχαριστώ ταπεινά! Το ίδιο εύχομαι και σε σένα. Άννα Αντρέεβνα. Τώρα σκοπεύουμε να ζήσουμε στην Αγία Πετρούπολη. Κι εδώ, το παραδέχομαι, τέτοιος αέρας... πολύ ρουστίκ!.. Ομολογώ, είναι μεγάλος μπελάς... Να ο άντρας μου... εκεί θα πάρει τον βαθμό του στρατηγού. Δήμαρχος. Ναι, το ομολογώ, κύριοι, θέλω πολύ να γίνω στρατηγός. Λούκα Λούκιτς. Και ο Θεός να μην το πάρεις! Ραστακόφσκι. Από τον άνθρωπο είναι αδύνατο, αλλά από τον Θεό όλα είναι δυνατά. Άμμος Φεντόροβιτς. μεγάλο πλοίουπέροχο κολύμπι. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Σύμφωνα με την αξία και την τιμή. Ammos Fedorovich (στο πλάι). Θα κάνει κάτι τρελό όταν γίνει στρατηγός! Αυτός είναι ο στρατηγός σαν σέλα για αγελάδα! Λοιπόν, αδερφέ, όχι, το τραγούδι απέχει ακόμα από αυτό. Υπάρχουν καλύτεροι άνθρωποι εδώ από εσάς, αλλά και πάλι δεν είναι στρατηγοί. Άρτεμι Φιλίπποβιτς(στο πλάι) . Έκα, φτου, προσπαθεί ήδη να γίνει στρατηγός! Τι καλά, ίσως γίνει στρατηγός. Άλλωστε έχει σημασία, δεν θα τον έπαιρνε ο κακός, φτάνει. (Γυρνώντας προς αυτόν.)Τότε, Άντον Αντόνοβιτς, μην μας ξεχνάς και εμάς. Άμμος Φεντόροβιτς. Και αν συμβεί κάτι, για παράδειγμα, κάποια επιχειρηματική ανάγκη, μην εγκαταλείψετε την προστασία σας! Κορόμπκιν. Του χρόνου θα πάρω τον γιο μου στην πρωτεύουσα προς όφελος του κράτους, οπότε κάνε μου τη χάρη, δείξε του την προστασία σου, πάρε τη θέση του ορφανού για πατέρα. Δήμαρχος. Είμαι έτοιμος για το μέρος μου, έτοιμος να προσπαθήσω. Άννα Αντρέεβνα. Εσύ, Αντόσα, είσαι πάντα έτοιμη να υποσχεθείς. Πρώτα απ 'όλα, δεν θα έχετε χρόνο να το σκεφτείτε. Και πώς και γιατί να επιβαρύνει κανείς τον εαυτό του με τέτοιες υποσχέσεις; Δήμαρχος. Γιατί ψυχή μου; μερικές φορές μπορείς. Άννα Αντρέεβνα. Μπορείς, φυσικά, αλλά δεν μπορείς να πατρονάρεις κάθε μικρό γόνο. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Έχετε ακούσει πώς μας ερμηνεύει; Επισκέπτης . Ναι, ήταν πάντα έτσι. Την ξέρω: κάτσε την στο τραπέζι, αυτή και τα πόδια της...

Σκηνή VIII

Ο ίδιος ταχυδρόμος βιαστικός, με ένα τυπωμένο γράμμα στο χέρι.

Ταχυδρόμος. Καταπληκτικό πράγμα, κύριοι! Ο υπάλληλος που πήραμε για ελεγκτή δεν ήταν ελεγκτής. Ολα . Γιατί όχι ελεγκτής; Ταχυδρόμος. Δεν είμαι καθόλου ελεγκτής, το έμαθα από το γράμμα... Δήμαρχος. Τι να κάνετε; Τι να κάνετε; από ποιο γράμμα; Ταχυδρόμος. Ναι, από τη δική του επιστολή. Μου φέρνουν ένα γράμμα στο ταχυδρομείο. Κοίταξα τη διεύθυνση και είδα: «Στην οδό Pochtamtskaya». Ήμουν τόσο άναυδος. «Λοιπόν, σκέφτομαι, έτσι είναι, βρήκα μια αναστάτωση στο ταχυδρομείο και ειδοποίησα τις αρχές». Το πήρα και το εκτύπωσα. Δήμαρχος. Πώς είσαι;.. Ταχυδρόμος. Δεν ξέρω, ήταν μια αφύσικη δύναμη που με ώθησε. Είχε ήδη καλέσει έναν κούριερ για να τον στείλει με τη σκυτάλη, αλλά η περιέργεια τον κυρίευσε όπως δεν είχε νιώσει ποτέ πριν. Δεν μπορώ, δεν μπορώ! Ακούω ότι δεν μπορώ! τραβάει, τραβάει! Στο ένα αυτί ακούω: «Ε, μην το εκτυπώσεις! θα εξαφανιστείς σαν κοτόπουλο»· και σε μια άλλη, είναι σαν κάποιος δαίμονας να ψιθυρίζει: «Τύπωσε, τύπωσε, τύπωσε!» Και πώς το σφραγιστικό κερί πιέστηκε μέσα από τις φλέβες από τη φωτιά, και σφράγισε ανοιχτό από την παγωνιά, από το Θεό ήταν παγωνιά. Και τα χέρια μου τρέμουν, και όλα είναι θολά. Δήμαρχος. Πώς τολμάς να εκτυπώσεις μια επιστολή από ένα τόσο εξουσιοδοτημένο άτομο; Ταχυδρόμος. Αυτό είναι το θέμα, δεν είναι εξουσιοδοτημένος και δεν είναι πρόσωπο! Δήμαρχος. Τι νομίζεις ότι είναι; Ταχυδρόμος. Ούτε αυτό ούτε εκείνο? Ένας Θεός ξέρει τι είναι! Δήμαρχος (με πάθος). ΤΕΛΟΣ παντων; Πώς τολμάς να τον αποκαλείς ούτε αυτό ούτε εκείνο, και ένας Θεός ξέρει τι; Θα σε συλλάβω... Ταχυδρόμος. ΠΟΥ; Εσείς; Δήμαρχος. Ναι εγω! Ταχυδρόμος. Κοντά χέρια! Δήμαρχος. Ξέρεις ότι θα παντρευτεί την κόρη μου, ότι εγώ ο ίδιος θα είμαι ευγενής, ότι θα καλαφατίσω μέχρι τη Σιβηρία; Ταχυδρόμος. Ε, Άντον Αντόνοβιτς! τι γίνεται με τη Σιβηρία; Η Σιβηρία είναι πολύ μακριά. Καλύτερα να σας το διαβάσω. Αντρών! επιτρέψτε μου να διαβάσω το γράμμα! Ολα . Διαβαζω διαβαζω! Ταχυδρόμος (διαβάζει). «Βιάζομαι να σε ειδοποιήσω, ψυχή Τριάπιτσκιν, τι θαύματα συμβαίνουν σε μένα. Στο δρόμο, ένας λοχαγός πεζικού με λήστεψε τριγύρω, έτσι που ο ξενοδόχος ήταν έτοιμος να με ρίξει στη φυλακή. όταν ξαφνικά, αν κρίνω από τη φυσιογνωμία και το κοστούμι μου στην Πετρούπολη, όλη η πόλη με πήρε για γενικό κυβερνήτη. Και τώρα μένω με τον δήμαρχο, μασάω, σέρνομαι απερίσκεπτα πίσω από τη γυναίκα και την κόρη του. Απλώς δεν έχω αποφασίσει από πού να ξεκινήσω, νομίζω, πρώτα με τη μητέρα μου, γιατί φαίνεται ότι είναι πλέον έτοιμη για όλες τις υπηρεσίες. Θυμάσαι πώς ήμασταν εσύ κι εγώ στη φτώχεια, δειπνούσαμε στο χείλος μας και πώς μια φορά ο ζαχαροπλάστης με άρπαξε από τον γιακά για τις πίτες που είχαμε φάει σε βάρος των εσόδων του βασιλιά της Αγγλίας; Τώρα είναι μια εντελώς διαφορετική τροπή. Ο καθένας με δανείζει όσο θέλει. Τα πρωτότυπα είναι τρομερά. Θα πέθαινες στα γέλια. Εσείς, ξέρω, γράφετε άρθρα: βάλτε τα στη λογοτεχνία σας. Πρώτα από όλα: ο δήμαρχος είναι τόσο ανόητος όσο ένα γκρίζο τζελ...» Δήμαρχος. Δεν γίνεται! Δεν είναι εκεί. Ταχυδρόμος (δείχνει το γράμμα). Διαβάστε μόνοι σας. Δήμαρχος (διαβάζει). «Σαν ένα γκρίζο ζελέ». Δεν γίνεται! το έγραψες μόνος σου. Ταχυδρόμος. Πώς θα ξεκινούσα να γράφω; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ανάγνωση! Λούκα Λούκιτς. Ανάγνωση! Ταχυδρόμος (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ο δήμαρχος είναι τόσο ανόητος όσο ένα γκρίζο τζελ...» Δήμαρχος. Ω Θεέ μου! πρέπει να επαναληφθεί! σαν να μην ήταν καν εκεί. Ταχυδρόμος (συνεχίζοντας την ανάγνωση). Χμ... χμ... χμ... χμμ... «γκρίζα ζελατίνα. Ταχυδρόμος επίσης ένα ευγενικό άτομο...» (Φεύγοντας να διαβάσω.)Ε, εδώ μίλησε απρεπώς και για μένα. Δήμαρχος. Όχι, διαβάστε το! Ταχυδρόμος. Γιατί;.. Δήμαρχος. Όχι, διάολε, όταν πρέπει να διαβάσεις, διάβασε! Διαβάστε τα πάντα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Άσε με να το διαβάσω. (Βάζει γυαλιά και διαβάζει.)«Ο ταχυδρόμος είναι ακριβώς ο φύλακας του τμήματος Mikheev. Πρέπει και ο απατεώνας να πίνει πικρός». Ταχυδρόμος (στο κοινό). Λοιπόν, είναι ένα κακό παιδί που πρέπει να μαστιγωθεί. τίποτα άλλο! Άρτεμι Φιλίπποβιτς (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Επισκόπος ενός θεοσεβούς ιδρύματος...και...και...και...» (Ταυλίζει.) Κορόμπκιν. Γιατί σταμάτησες; Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ναι, θολό στυλό... ωστόσο, είναι ξεκάθαρο ότι είναι κάθαρμα. Κορόμπκιν. Ασε με! Νομίζω ότι έχω καλύτερα μάτια. (Παίρνει το γράμμα.) Άρτεμι Φιλίπποβιτς (χωρίς να δώσω γράμμα). Όχι, μπορείτε να παραλείψετε αυτό το μέρος, αλλά το υπόλοιπο είναι ευανάγνωστο. Κορόμπκιν. Ναι, επιτρέψτε μου, το ξέρω ήδη. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Θα το διαβάσω μόνος μου. περαιτέρω, πραγματικά, όλα είναι ευανάγνωστα. Ταχυδρόμος. Όχι, διάβασε τα πάντα! εξάλλου όλα έχουν διαβαστεί από πριν. Ολα . Δώσε μου πίσω, Άρτεμι Φιλίπποβιτς, δώσε μου το γράμμα! (Στον Korobkin.) Διαβάστε! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Τώρα. (Δίνει το γράμμα.) Ορίστε, επιτρέψτε μου... (Το κλείνει με το δάχτυλό του.)Διαβάστε το από εδώ.

Όλοι αρχίζουν να τον συνοδεύουν.

Ταχυδρόμος. Διαβαζω διαβαζω! ανοησίες, διαβάστε τα πάντα! Korobkin (διαβάζοντας). «Ο επόπτης του φιλανθρωπικού ιδρύματος, ο Strawberry, είναι ένα τέλειο γουρούνι σε yarmulke». Άρτεμι Φιλίπποβιτς(στο κοινό). Και όχι πνευματώδης! Γουρούνι σε γιαρμούλκε! πού φοράει ένα γουρούνι yarmulke; Κορόμπκιν (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ο διευθυντής των σχολείων είναι σάπιος με κρεμμύδια». Λούκα Λούκιτς (προς το κοινό). Προς Θεού, δεν έβαλα ποτέ κρεμμύδι στο στόμα μου. Ammos Fedorovich (στο πλάι). Δόξα τω Θεώ, τουλάχιστον όχι για μένα! Korobkin (διαβάζοντας). "Δικαστής..." Άμμος Φεντόροβιτς. Ορίστε! (Δυνατά.) Κύριοι, νομίζω ότι η επιστολή είναι μεγάλη. Και τι διάολο είναι αυτό: να διαβάζεις τέτοια σκουπίδια. Λούκα Λούκιτς. Οχι! Ταχυδρόμος. Όχι, διαβάστε το! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Όχι, διαβάστε το! Korobkin (συνεχίζει). "Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin είναι εξαιρετικά κακοί τρόποι..." (Σταματά.)Πρέπει να είναι γαλλική λέξη. Άμμος Φεντόροβιτς. Και ο διάβολος ξέρει τι σημαίνει! Είναι ακόμα καλό αν είναι απλώς απατεώνας, και ίσως ακόμη χειρότερα. Κορόμπκιν (συνεχίζοντας την ανάγνωση). «Ωστόσο, οι άνθρωποι είναι φιλόξενοι και καλοπροαίρετοι. Αντίο, ψυχή Τριάπιτσκιν. Εγώ ο ίδιος, ακολουθώντας το παράδειγμά σου, θέλω να ασχοληθώ με τη λογοτεχνία. Είναι βαρετό, αδερφέ, να ζεις έτσι. Θέλετε τελικά τροφή για την ψυχή; Βλέπω ότι πρέπει οπωσδήποτε να κάνω κάτι υψηλό. Γράψε μου στην επαρχία Σαράτοφ και από εκεί στο χωριό Ποντκατίλοβκα. (Γυρίζει το γράμμα και διαβάζει τη διεύθυνση.)Στην αρχοντιά του, τον ευγενικό κυρίαρχο, τον Ιβάν Βασίλιεβιτς Τριάπιτσκιν, στην Αγία Πετρούπολη, στην οδό Pochtamtskaya, στο σπίτι στον αριθμό ενενήντα επτά, στρίβοντας στην αυλή, στον τρίτο όροφο στα δεξιά». Μια από τις κυρίες. Τι απροσδόκητη επίπληξη! Δήμαρχος. Τότε ήταν που τον μαχαίρωσε, τον μαχαίρωσε έτσι! Σκοτώθηκε, σκοτώθηκε, σκοτώθηκε εντελώς! Δεν βλέπω τίποτα. Βλέπω κάτι γουρουνόρουφα αντί για πρόσωπα, αλλά τίποτα άλλο... Γύρισέ το, γύρνα πίσω! (Κουνάει το χέρι του.) Ταχυδρόμος. Πού να στραφεί! Σαν επίτηδες, διέταξα τον επιστάτη να μου δώσει τα τρία καλύτερα. Ο διάβολος κατάφερε να δώσει εντολή μπροστά. Η γυναίκα του Κορόμπκιν. Αυτό είναι σίγουρο, τι πρωτόγνωρη αμηχανία! Άμμος Φεντόροβιτς. Ωστόσο, φτου, κύριοι! δανείστηκε τριακόσια ρούβλια από μένα. Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Έχω επίσης τριακόσια ρούβλια. Ταχυδρόμος (αναστενάζει). Ω! και έχω τριακόσια ρούβλια. Μπομπτσίνσκι. Ο Πιοτρ Ιβάνοβιτς κι εγώ έχουμε εξήντα πέντε χαρτονομίσματα, ναι, ναι. Άμμος Φεντόροβιτς (απλώνει τα χέρια του σαστισμένος).Πώς είναι αυτό κύριοι; Αλήθεια πώς κάναμε τέτοιο λάθος; Δήμαρχος (χτυπά τον εαυτό του στο μέτωπο). Πώς είμαι όχι, πώς είμαι, γέρο ανόητη; Επιβίωσε, ανόητο πρόβατο, έξω από το μυαλό σου!.. Είμαι στην υπηρεσία εδώ και τριάντα χρόνια. κανένας έμπορος ή εργολάβος δεν μπορούσε να το πραγματοποιήσει. Εξαπατούσε απατεώνες πάνω σε απατεώνες, απατεώνες και απατεώνες έτσι που ήταν έτοιμοι να ληστέψουν όλο τον κόσμο, τους απατούσε. Τρεις κυβερνήτες εξαπάτησε!.. Τι κυβερνήτης! (κούνησε το χέρι του) δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τους κυβερνήτες... Άννα Αντρέεβνα. Αλλά αυτό δεν μπορεί, Αντόσα: αρραβωνιάστηκε τη Μασένκα... Δήμαρχος (στις καρδιές). Αρραβωνιάστηκαν! Kukish με βούτυρο τώρα αρραβωνιάστηκες! Μου μπαίνει στα μάτια με αρραβώνα!.. (Με φρενίτιδα.) Κοίτα, κοίτα, όλος ο κόσμος, όλος ο χριστιανισμός, όλοι, κοίτα πώς τον κορόιδεψαν ο δήμαρχος! Χαζέψτε τον, χαζέψτε τον, το γέρικο σκάρτο! (Απειλεί τον εαυτό του με τη γροθιά του.)Ωχ, χοντρή μύτη! Λάθος ένα παγάκι ή ένα κουρέλι για σημαντικός άνθρωπος! Εκεί τώρα τραγουδάει καμπάνες σε όλο το δρόμο! Θα διαδώσει την ιστορία σε όλο τον κόσμο. Όχι μόνο θα γίνεις περίγελος, αλλά θα υπάρχει ένας κλίκερ, ένας χαρτοποιός, που θα σε βάλει στην κωμωδία. Αυτό είναι το προσβλητικό! Ο βαθμός και ο τίτλος δεν θα γλιτώσουν, και όλοι θα γυμνώσουν τα δόντια τους και θα χτυπήσουν τα χέρια τους. Γιατί γελάς; Να γελάς με τον εαυτό σου!.. Ε, εσύ!.. (Χτυπά τα πόδια του στο πάτωμα θυμωμένος.)Θα σκαριφούσα όλα αυτά τα χαρτιά! Ω, κλίκερ, καταραμένοι φιλελεύθεροι! καταραμένο σπόρο! Θα σας έδενα όλους κόμπο, θα σας άλενα όλους σε αλεύρι και τον διάβολο στη φόδρα! βάλτο στο καπέλο του!.. (Χτυπά τη γροθιά του και χτυπά το πάτωμα με τη φτέρνα του. Μετά από λίγη σιωπή.)Ακόμα δεν μπορώ να συνέλθω. Τώρα, αλήθεια, αν ο Θεός θέλει να τιμωρήσει, πρώτα θα αφαιρέσει το μυαλό. Λοιπόν, τι υπήρχε σε αυτό το ελικοδρόμιο που έμοιαζε με ελεγκτή; Δεν υπήρχε τίποτα! Απλώς δεν υπήρχε ούτε ένα μισό δαχτυλάκι σαν κι αυτό και ξαφνικά αυτό είναι: ένας ελεγκτής! ελεγκτής! Λοιπόν, ποιος ήταν ο πρώτος που είπε ότι ήταν ελεγκτής; Απάντηση! Άρτεμι Φιλίπποβιτς (απλώνει τα χέρια του). Για τη ζωή μου, δεν μπορώ να εξηγήσω πώς συνέβη αυτό. Λες και με είχε ζαλίσει κάποια ομίχλη, με είχε μπερδέψει ο διάβολος. Άμμος Φεντόροβιτς. Ποιος το κυκλοφόρησε: Αυτοί οι τύποι είναι υπέροχοι! (Δείχνει τον Dobchinsky και τον Bobchinsky.) Μπομπτσίνσκι. Ε, όχι εγώ! Ούτε που σκέφτηκα... Dobchinsky. Δεν είμαι τίποτα, τίποτα... Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Φυσικα εσυ. Λούκα Λούκιτς. Φυσικά. Ήρθαν τρέχοντας σαν τρελοί από την ταβέρνα: «Είναι εδώ, είναι εδώ, και δεν ξοδεύει χρήματα...» Βρήκαν ένα σημαντικό πουλί! Δήμαρχος. Φυσικά, εσύ! κουτσομπολιά της πόλης, καταραμένοι ψεύτες! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Ανάθεμα εσύ και ο ελεγκτής σου και οι ιστορίες σου! Δήμαρχος. Απλώς τριγυρνάτε στην πόλη και μπερδεύετε τους πάντες, καταραμένες κουδουνίστρες! Σπείρε κουτσομπολιά, κοντοουρά κίσσες! Άμμος Φεντόροβιτς. Καταραμένα καθάρματα! Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Μορελάκια με κοντόκοιλο!

Όλοι τους περιτριγυρίζουν.

Μπομπτσίνσκι. Προς Θεού, δεν είμαι εγώ, είμαι ο Πιότρ Ιβάνοβιτς. Dobchinsky. Ε, όχι, Πιότρ Ιβάνοβιτς, είσαι ο πρώτος... Μπομπτσίνσκι. Αλλά όχι; ήσουν ο πρώτος.

Το τελευταίο φαινόμενο

Το ίδιο και ο χωροφύλακας.

Χωροφύλακας. Ένας αξιωματούχος που έφτασε με προσωπική εντολή από την Αγία Πετρούπολη απαιτεί να έρθετε κοντά του αυτήν ακριβώς την ώρα. Έμεινε σε ένα ξενοδοχείο.

Τα προφορικά λόγια χτυπούν τους πάντες σαν βροντή. Ο ήχος της έκπληξης πηγάζει ομόφωνα από τα χείλη των κυριών. όλη η ομάδα, έχοντας ξαφνικά αλλάξει θέση, παραμένει απολιθωμένη.

Σιωπηλή σκηνή

Ο δήμαρχος βρίσκεται στη μέση με τη μορφή κολόνας, με τεντωμένα χέρια και το κεφάλι του γυρισμένο πίσω. Με σωστη πλευραη γυναίκα και η κόρη του με την κίνηση όλου του σώματος ορμούν προς το μέρος του. πίσω τους είναι ο ταχυδρόμος, ο οποίος έχει μετατραπεί σε ερωτηματικό, που απευθύνεται στο κοινό. Πίσω του είναι ο Λούκα Λούκιτς, χαμένος με τον πιο αθώο τρόπο. Πίσω του, στην άκρη της σκηνής, βρίσκονται τρεις κυρίες, καλεσμένες, ακουμπισμένες η μία στην άλλη με την πιο σατιρική έκφραση στα πρόσωπά τους, άμεσα συνδεδεμένη με την οικογένεια του δημάρχου. Με αριστερή πλευράδήμαρχος: Φράουλα, γέρνει ελαφρά το κεφάλι του προς τη μία πλευρά, σαν να ακούει κάτι. πίσω του είναι ένας δικαστής με τεντωμένα χέρια, σκύβοντας σχεδόν στο έδαφος και κάνει μια κίνηση με τα χείλη του, σαν να ήθελε να σφυρίξει ή να πει: «Να σου γιορτή του Αγίου Γεωργίου, γιαγιά!» Πίσω του βρίσκεται ο Korobkin, ο οποίος απευθύνθηκε στο κοινό με στενό μάτι και μια καυστική νύξη στον δήμαρχο. Πίσω του, στην άκρη της σκηνής, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky με τα χέρια τους να κινούνται ο ένας προς τον άλλο, τα στόματά τους ανοιχτά και τα μάτια τους να φουσκώνουν ο ένας στον άλλο. Οι άλλοι καλεσμένοι παραμένουν απλώς στύλοι. Για σχεδόν ενάμιση λεπτό η απολιθωμένη ομάδα διατηρεί αυτή τη θέση. Η αυλαία πέφτει.

Αυτό το έργο έχει εισέλθει στον δημόσιο τομέα. Το έργο γράφτηκε από έναν συγγραφέα που πέθανε πριν από περισσότερα από εβδομήντα χρόνια, και δημοσιεύτηκε όσο ζούσε ή μετά θάνατον, αλλά έχουν επίσης περάσει περισσότερα από εβδομήντα χρόνια από τη δημοσίευσή του. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ελεύθερα από οποιονδήποτε χωρίς τη συγκατάθεση ή την άδεια κανενός και χωρίς πληρωμή δικαιωμάτων.

/ / / Το νόημα της βουβής σκηνής στην κωμωδία του Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Μια συναρπαστική κωμωδία του N.V. Το «» του Γκόγκολ ανοίγει και εκθέτει για πρώτη φορά κοινωνικά προβλήματα, χωρίς να επηρεάζει καθόλου σχέση αγάπης. Χρησιμοποιώντας κωμικές τεχνικές, ο συγγραφέας γελάει με τους γύρω αξιωματούχους και τους ανθρώπους που απλώς κυριεύονται από φόβο μήπως τιμωρηθούν και χάσουν τις τάξεις τους. Αλλά αυτό το γέλιο είναι τόσο πικρό, γιατί αποκαλύπτει στον αναγνώστη την αλήθεια της ζωής εκείνων των ημερών.

Ο κύριος χαρακτήρας, , παρερμηνεύτηκε από τους κατοίκους της πόλης Ν με έναν ελεγκτή. Όμως, στο τέλος της κωμωδίας, όταν έχουν ξεκαθαρίσει όλες οι συνθήκες, μας εισάγεται στο επεισόδιο με μια βουβή σκηνή.

Η είδηση ​​για τον ψεύτικο ελεγκτή συγκλόνισε και ενθουσίασε όλους τους κατοίκους της πόλης του Ν. Με φόντο αυτά τα γεγονότα, όλοι οι ήρωες ξέχασαν εντελώς ότι έπρεπε να έρθει και ο πραγματικός ελεγκτής. Και έτσι έγινε αυτό το γεγονός. Από αυτή την είδηση, οι ήρωες απλώς γίνονται πέτρα και μετατρέπονται σε σιωπηλούς στύλους. Τους κυριεύει ένα αίσθημα απερίγραπτης φρίκης, όχι μόνο από την επιθεώρηση, αλλά και από το γεγονός ότι όλες αυτές οι ενέργειες πρέπει να ξαναζηθούν, με έναν νέο ελεγκτή. Οι κάτοικοι της πόλης είναι εντελώς απροετοίμαστοι να συναντήσουν τον επιθεωρητή.

Στο επίκεντρο των απροσδόκητων γεγονότων βρίσκεται ο δήμαρχος, γιατί ήταν ο βασικός απατεώνας και κλέφτης της πόλης. Πέταξε το κεφάλι του ψηλά και φαινόταν να γυρίζει προς τον ουρανό με ερωτήσεις: «Γιατί έπεσαν όλα αυτά στους ώμους του;»

Το επεισόδιο της βουβής σκηνής είναι πολύ σημαντικό, γιατί σε αυτό μπορούμε να εξοικειωθούμε αληθινούς χαρακτήρεςκύριοι χαρακτήρες. Χωρίς αντίγραφα ή λεκτικές εκφράσεις, ο αναγνώστης παρατηρεί τη συμπεριφορά αξιωματούχων και κατοίκων της πόλης. Ο Λούκιτς Λούκα φαινόταν απλά χαμένος, ο Ζεμλιάνκιν προσπάθησε να γείρει το κεφάλι του στο πλάι. Ήθελε να ακούσει τουλάχιστον μια ιδέα για το πώς να βγει από αυτή την κατάσταση. Ο Lyapkin-Tyapkin, ο επικεφαλής δικαστής της πόλης, κάθισε πιο κοντά στο έδαφος. Φοβήθηκε πολύ, γιατί είχε πολλές αμαρτίες πίσω του. Οι χαρακτήρες του Dobchinsky και του Bobchinsky απεικονίστηκαν αρκετά αστείοι και παράλογα από τον N.V. Γκόγκολ. Άνοιξαν το στόμα τους και διόγκωσαν τα μάτια τους. Οι φιγούρες τους πάγωσαν από φρίκη σε τέτοιες ειδήσεις. Κάθε ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είχε τις δικές του αμαρτίες και φοβόταν να τις αποκαλύψει σε όλους.

Είναι η βουβή σκηνή που επιτρέπει σε εμάς, τους αναγνώστες, να κατανοήσουμε τη φρίκη στην οποία έχουν περιέλθει οι χαρακτήρες της πόλης του Ν Στο τέλος της κωμωδίας, δίνει στον καθένα μας την ευκαιρία να τελειώσει το έργο σύμφωνα με το δικό του δικές σας εικασίες, γιατί τίποτα δεν είναι γνωστό για τα αποτελέσματα του τεστ. Ίσως όλοι οι κλέφτες και οι κακοί παίρνουν την άξια τιμωρία τους, ή ίσως ο έλεγχος να πάει ήσυχα και ομαλά. Ο συγγραφέας δεν γράφει τίποτα για αυτό. Πιστεύω ότι η ίδια η σκέψη της τιμωρίας, που τόσο ενθουσίασε την πόλη, είναι ένα καλό ταρακούνημα για όλους τους ήρωες.