Λογοτεχνικές συσκευέςέχουν χρησιμοποιηθεί ευρέως ανά πάσα στιγμή, όχι μόνο από κλασικούς ή συγγραφείς αλλά και από εμπόρους, ποιητές και ακόμη απλοί άνθρωποιγια μια πιο ζωντανή αναπαράσταση της ιστορίας που λέγεται. Χωρίς αυτά, δεν θα είναι δυνατό να προσθέσουμε ζωντάνια στην πεζογραφία, στην ποίηση ή σε μια συνηθισμένη πρόταση που διακοσμούν και μας επιτρέπουν να νιώσουμε όσο το δυνατόν ακριβέστερα αυτό που ήθελε να μας μεταφέρει ο αφηγητής.
Οποιοδήποτε έργο, ανεξάρτητα από το μέγεθός του ή καλλιτεχνική διεύθυνση, βασίζεται όχι μόνο στα χαρακτηριστικά της γλώσσας, αλλά και απευθείας στον ποιητικό ήχο. Αυτό δεν σημαίνει ότι ορισμένες πληροφορίες πρέπει να μεταφέρονται με ομοιοκαταληξία. Είναι απαραίτητο να είναι απαλό και όμορφο, να ρέει σαν ποίηση.
Φυσικά, τα λογοτεχνικά είναι αρκετά διαφορετικά από αυτά που χρησιμοποιούν οι άνθρωποι στην καθημερινή ζωή. Ένας κοινός άνθρωπος, κατά κανόνα, δεν θα επιλέξει λέξεις, θα δώσει μια σύγκριση, μια μεταφορά ή, για παράδειγμα, ένα επίθετο που θα τον βοηθήσει να εξηγήσει κάτι πιο γρήγορα. Όσο για τους συγγραφείς, το κάνουν πιο όμορφα, μερικές φορές και πολύ επιτηδευμένα, αλλά μόνο όταν αυτό απαιτείται από το έργο στο σύνολό του ή από τον ατομικό του χαρακτήρα ειδικότερα.
| Τεχνικές | Εξήγηση | Παραδείγματα |
| Επίθετο | Λέξη που ορίζει ένα αντικείμενο ή μια ενέργεια, ενώ τονίζει τη χαρακτηριστική του ιδιότητα. | «Μια πειστικά παραπλανητική ιστορία» (A.K. Tolstoy) |
| Σύγκριση | που συνδέουν δύο διαφορετικά αντικείμενα με κάποια κοινά χαρακτηριστικά. | «Δεν είναι το γρασίδι που σκύβει στο έδαφος - είναι η μητέρα που λαχταρά τον νεκρό γιο της». |
| Μεταφορική έννοια | Μια έκφραση που μεταφέρεται από ένα αντικείμενο σε άλλο με βάση την αρχή της ομοιότητας. Επιπλέον, το δεύτερο αντικείμενο δεν έχει συγκεκριμένη δράση ή επίθετο. | "The Snow Lies", "The Moon Is Shedding Light" |
| Προσωποποίηση | Η απόδοση ορισμένων ανθρώπινων συναισθημάτων, συναισθημάτων ή πράξεων σε ένα αντικείμενο που δεν είναι χαρακτηριστικά. | "Ο ουρανός κλαίει", "Βρέχει" |
| Ειρωνεία | Γελοιοποίηση, που συνήθως αποκαλύπτει ένα νόημα που έρχεται σε αντίθεση με το πραγματικό. | Ιδανικό παράδειγμα είναι " Νεκρές ψυχές"(Γκόγκολ) |
| Νύξη | Η χρήση στοιχείων σε ένα έργο που παραπέμπουν σε άλλο κείμενο, δράση ή ιστορικά γεγονότα. Χρησιμοποιείται συχνότερα στην ξένη λογοτεχνία. | Από τους Ρώσους συγγραφείς, ο Ακούνιν χρησιμοποιεί τον υπαινιγμό με μεγαλύτερη επιτυχία. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημά του "Όλος ο κόσμος είναι μια σκηνή" γίνεται αναφορά σε μια θεατρική παραγωγή " Καημένη Λίζα(Καραμζίν) |
| Επαναλαμβάνω | Μια λέξη ή φράση που επαναλαμβάνεται πολλές φορές σε μια πρόταση. | «Πάλε, αγόρι μου, πάλεψε και γίνε άντρας» (Λόρενς) |
| Λογοπαίγνιο | Πολλές λέξεις σε μια πρόταση που ακούγονται παρόμοια. | «Αυτός είναι απόστολος, κι εγώ είμαι ντουνς» (Βισότσκι) |
| Αφορισμός | Μια σύντομη ρήση που περιέχει ένα γενικευτικό φιλοσοφικό συμπέρασμα. | Επί αυτή τη στιγμήφράσεις από πολλά έργα έγιναν αφορισμοί κλασική λογοτεχνία. «Ένα τριαντάφυλλο μυρίζει σαν τριαντάφυλλο, πείτε το τριαντάφυλλο ή όχι» (Σαίξπηρ) |
| Παράλληλα σχέδια | Μια δυσκίνητη πρόταση που επιτρέπει στους αναγνώστες να κατασκευάσουν | Χρησιμοποιείται συχνότερα κατά τη σύνταξη διαφημιστικών σλόγκαν. "Άρης. Όλα θα είναι στη σοκολάτα" |
| Βελτιωμένες γραμμές | Καθολικά επιγράμματα που χρησιμοποιούνται από μαθητές όταν γράφουν δοκίμια. | Χρησιμοποιείται συχνότερα κατά τη σύνταξη διαφημιστικών σλόγκαν. «Θα αλλάξουμε ζωές προς το καλύτερο» |
| Μόλυνση | Σύνθεση μιας λέξης από δύο διαφορετικές. | Χρησιμοποιείται συχνότερα κατά τη σύνταξη διαφημιστικών σλόγκαν. "ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟ μπουκάλι" |
Ας το συνοψίσουμε
Έτσι, οι λογοτεχνικές τεχνικές είναι τόσο διαφορετικές που οι συγγραφείς έχουν ευρύ περιθώριο χρήσης τους. Πρέπει να σημειωθεί ότι ο υπερβολικός ενθουσιασμός για αυτά τα στοιχεία δεν θα κάνει ένα όμορφο έργο. Είναι απαραίτητο να είστε συγκρατημένοι στη χρήση τους για να γίνει η ανάγνωση ομαλή και απαλή.
Θα πρέπει να ειπωθεί για μια ακόμη λειτουργία που έχουν οι λογοτεχνικές συσκευές. Βρίσκεται στο γεγονός ότι μόνο με τη βοήθειά τους είναι συχνά δυνατή η αναβίωση ενός χαρακτήρα και η δημιουργία της απαραίτητης ατμόσφαιρας, κάτι που είναι αρκετά δύσκολο χωρίς οπτικά εφέ. Ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση, δεν πρέπει να είστε ζηλωτές, γιατί όταν η ίντριγκα μεγαλώνει, αλλά η κατάργηση δεν πλησιάζει, ο αναγνώστης σίγουρα θα αρχίσει να τρέχει τα μάτια του μπροστά για να ηρεμήσει. Για να μάθετε πώς να χρησιμοποιείτε επιδέξια λογοτεχνικές τεχνικές, πρέπει να εξοικειωθείτε με τα έργα συγγραφέων που ξέρουν ήδη πώς να το κάνουν αυτό.
Είδη (είδη) λογοτεχνίας
Μπαλάντα
Ένα λυρικό-επικό ποιητικό έργο με ξεκάθαρα εκφρασμένη πλοκή ιστορικού ή καθημερινού χαρακτήρα.
Κωμωδία
Είδος δραματικού έργου. Εμφανίζει κάθε τι άσχημο και παράλογο, αστείο και παράλογο, γελοιοποιεί τις κακίες της κοινωνίας.
Λυρικό ποίημα
Ένα είδος μυθοπλασίας που εκφράζει συναισθηματικά και ποιητικά τα συναισθήματα του συγγραφέα.
Ιδιαιτερότητες:ποιητική μορφή, ρυθμός, έλλειψη πλοκής, μικρό μέγεθος.
Μελόδραμα
Ένα είδος δράματος στο οποίο οι χαρακτήρες χωρίζονται έντονα σε θετικούς και αρνητικούς.
Novella
Αφήγημα πεζογραφικό είδος, το οποίο χαρακτηρίζεται από συντομία, αιχμηρή πλοκή, ουδέτερο στυλ παρουσίασης, έλλειψη ψυχολογισμού και απροσδόκητη κατάργηση. Μερικές φορές χρησιμοποιείται ως συνώνυμο της ιστορίας, μερικές φορές ονομάζεται τύπος ιστορίας.
Ποιητικό ή μουσικο-ποιητικό έργο που χαρακτηρίζεται από επισημότητα και υπεροχή. Διάσημες ωδές:
Lomonosov: "Ωδή για τη σύλληψη του Khotin, "Ωδή για την ημέρα της προσχώρησης στον πανρωσικό θρόνο της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα".
Derzhavin: "Felitsa", "Στους ηγεμόνες και δικαστές", "ευγενής", "Θεός", "Όραμα του Murza", "On the Death of Prince Meshchersky", "Waterfall".
Χαρακτηριστικό άρθρο
Ο πιο αξιόπιστος τύπος αφήγησης, επική λογοτεχνία, εμφανίζοντας γεγονότα από την πραγματική ζωή.
Τραγούδι ή άσμα
Το αρχαιότερο είδος λυρικής ποίησης. Ένα ποίημα που αποτελείται από πολλούς στίχους και ένα ρεφρέν. Τα τραγούδια χωρίζονται σε δημοτικά, ηρωικά, ιστορικά, λυρικά κ.λπ.
Ιστορία
Ανάμεσα σε διήγημα και μυθιστόρημα επικό είδος, που παρουσιάζει πλήθος επεισοδίων από τη ζωή του ήρωα (ηρώων). Η ιστορία έχει μεγαλύτερο εύρος από μια σύντομη ιστορία και απεικονίζει την πραγματικότητα ευρύτερα, απεικονίζοντας μια αλυσίδα επεισοδίων που αποτελούν μια ορισμένη περίοδο στη ζωή του κύριου χαρακτήρα. Περιέχει περισσότερα γεγονότα και χαρακτήρες παρά μια μικρή ιστορία. Αλλά σε αντίθεση με ένα μυθιστόρημα, μια ιστορία έχει συνήθως μια ιστορία.
Ποίημα
Ένα είδος λυρικού επικού έργου, μια ποιητική αφήγηση πλοκής.
Παίζω
Συνηθισμένο όνομαδραματικά έργα (τραγωδία, κωμωδία, δράμα, βοντβίλ). Γράφτηκε από τον συγγραφέα για παράσταση επί σκηνής.
Ιστορία
Μικρό επικό είδος: πεζογραφικό έργο μικρού όγκου, το οποίο, κατά κανόνα, απεικονίζει ένα ή περισσότερα γεγονότα στη ζωή του ήρωα. Ο κύκλος των χαρακτήρων της ιστορίας είναι περιορισμένος, η δράση που περιγράφεται είναι σύντομη χρονικά. Μερικές φορές ένα έργο αυτού του είδους μπορεί να έχει αφηγητή. Οι κύριοι της ιστορίας ήταν οι A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P.
Μυθιστόρημα
Ένα μεγάλο επικό έργο που απεικονίζει περιεκτικά τη ζωή των ανθρώπων κατά τη διάρκεια μιας ορισμένης χρονικής περιόδου ή κατά τη διάρκεια μιας ολόκληρης ανθρώπινης ζωής.
Χαρακτηριστικές ιδιότητεςμυθιστόρημα:
Πολυγραμμικότητα της πλοκής, που καλύπτει τις τύχες ορισμένων χαρακτήρων.
Η παρουσία ενός συστήματος ισοδύναμων χαρακτήρων.
Κάλυψη μεγάλος κύκλοςφαινόμενα ζωής, διατύπωση κοινωνικά σημαντικών προβλημάτων.
Σημαντική διάρκεια δράσης.
Παραδείγματα μυθιστορημάτων: "The Idiot" του F.M Dostoevsky, "Fathers and Sons" του I.S.
Τραγωδία
Ένα είδος δραματικού έργου που λέει για την ατυχή μοίρα του κύριου χαρακτήρα, συχνά καταδικασμένο σε θάνατο.
Επος
Το μεγαλύτερο είδος επικής λογοτεχνίας, μια εκτενής αφήγηση σε στίχους ή πεζογραφία για εξαιρετικά εθνικά ιστορικά γεγονότα.
Υπάρχουν:
1. αρχαία λαογραφικά έπη διαφορετικά έθνη- έργα με μυθολογικά ή ιστορικά θέματα, που μιλούν για τον ηρωικό αγώνα των ανθρώπων ενάντια στις δυνάμεις της φύσης, ξένους εισβολείς, μαγεία κ.λπ.
2. μυθιστόρημα (ή σειρά μυθιστορημάτων) που απεικονίζει μια μεγάλη περίοδο ιστορικού χρόνου ή ένα σημαντικό, μοιραίο γεγονός στη ζωή ενός έθνους (πόλεμος, επανάσταση κ.λπ.).
Το έπος χαρακτηρίζεται από:
- ευρεία γεωγραφική κάλυψη,
- μια αντανάκλαση της ζωής και της καθημερινότητας όλων των στρωμάτων της κοινωνίας,
- εθνικότητα περιεχομένου.
Παραδείγματα επών: "Πόλεμος και Ειρήνη" του Λ.Ν. Ήσυχο Ντον«M. A. Sholokhov, «The Living and the Dead» του K. M. Simonov, «Doctor Zhivago» του B. L. Pasternak.
2. Η επιθυμία να μεταδοθεί ο χαοτικός παλμός μιας τεχνικοποιημένης «εντατικής ζωής», μιας στιγμιαίας αλλαγής γεγονότων και εμπειριών, που καταγράφονται από τη συνείδηση του «άνθρωπου του πλήθους».
3. Οι Ιταλοί μελλοντολόγοι χαρακτηρίζονταν όχι μόνο από την αισθητική επιθετικότητα και το συγκλονιστικό συντηρητικό γούστο, αλλά και από μια γενική λατρεία της εξουσίας, μια απολογία για τον πόλεμο ως «υγιεινή του κόσμου», που αργότερα οδήγησε ορισμένους από αυτούς στο στρατόπεδο του Μουσολίνι.
Η αλληγορία είναι η έκφραση αφηρημένων εννοιών μέσα από συγκεκριμένες καλλιτεχνικές εικόνες.
Παραδείγματα αλληγορίας:
Ο ηλίθιος και πεισματάρης αποκαλείται συχνά Γάιδαρος, ο δειλός - ο Λαγός, ο πονηρός - η Αλεπού.
Αλλιτεροποίηση (ηχητική γραφή)
Αλλιτεροποίηση (ηχητική γραφή) είναι η επανάληψη πανομοιότυπων ή ομοιογενών συμφώνων σε ένα στίχο, δίνοντάς του μια ιδιαίτερη ηχητική εκφραστικότητα (στη στιχουργική). Εν μεγάλης σημασίαςέχει υψηλή συχνότητα αυτών των ήχων σε μια σχετικά μικρή περιοχή ομιλίας.
Ωστόσο, αν επαναλαμβάνονται ολόκληρες λέξεις ή μορφές λέξεων, κατά κανόνα, δεν μιλάμε για αλλοίωση. Η αλλοίωση χαρακτηρίζεται από ακανόνιστη επανάληψη ήχων, και αυτό ακριβώς είναι το κύριο χαρακτηριστικό αυτής της λογοτεχνικής συσκευής.
Η αλλοίωση διαφέρει από την ομοιοκαταληξία κυρίως στο ότι οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι δεν συγκεντρώνονται στην αρχή και στο τέλος της γραμμής, αλλά είναι απολύτως παράγωγοι, αν και με υψηλή συχνότητα. Η δεύτερη διαφορά είναι το γεγονός ότι, κατά κανόνα, οι σύμφωνοι ήχοι αλλοιώνονται. Οι κύριες λειτουργίες του λογοτεχνικού μηχανισμού της αλλοίωσης περιλαμβάνουν την ονοματοποιία και την υποταγή της σημασιολογίας των λέξεων σε συνειρμούς που προκαλούν ήχους στους ανθρώπους.
Παραδείγματα αλλοίωσης:
«Εκεί που βαράει το άλσος, φωνάζουν τα όπλα».
«Περίπου εκατό χρόνια
καλλιεργώ
δεν χρειαζόμαστε τα γηρατειά.
Χρόνο με το χρόνο
καλλιεργώ
το σθένος μας.
Επαινος,
σφυρί και στίχο,
χώρα της νεότητας».
(V.V. Mayakovsky)
Αναφορά
Επανάληψη λέξεων, φράσεων ή συνδυασμών ήχων στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
Για παράδειγμα:
« Όχι εσκεμμέναοι άνεμοι έπνεαν,
Όχι εσκεμμέναείχε καταιγίδα»
(Σ. Γιεσένιν).
Μαύροςματιώνοντας το κορίτσι
Μαύροςάλογο χαλί!
(Μ. Λέρμοντοφ)
Πολύ συχνά, η αναφορά, ως λογοτεχνική συσκευή, σχηματίζει μια συμβίωση με μια τέτοια λογοτεχνική συσκευή όπως η διαβάθμιση, δηλαδή η αύξηση του συναισθηματικού χαρακτήρα των λέξεων στο κείμενο.
Για παράδειγμα:
«Τα βοοειδή πεθαίνουν, ένας φίλος πεθαίνει, ένας άνθρωπος πεθαίνει ο ίδιος».
Αντίθεση (αντίθεση)
Η αντίθεση (ή αντίθεση) είναι μια σύγκριση λέξεων ή φράσεων που είναι έντονα διαφορετικές ή αντίθετες σε νόημα.
Η αντίθεση καθιστά δυνατό να κάνει μια ιδιαίτερα ισχυρή εντύπωση στον αναγνώστη, να του μεταδώσει τον ισχυρό ενθουσιασμό του συγγραφέα λόγω της ταχείας αλλαγής των εννοιών των αντίθετων νοημάτων που χρησιμοποιούνται στο κείμενο του ποιήματος. Επίσης, αντίθετα συναισθήματα, συναισθήματα και εμπειρίες του συγγραφέα ή του ήρωά του μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως αντικείμενο αντίθεσης.
Παραδείγματα αντιθέσεων:
ορκίζομαι πρώτατην ημέρα της δημιουργίας, το ορκίζομαι τελευταίοςτο απόγευμα (Μ. Λέρμοντοφ).
Ποιος ήταν τίποτα, θα γίνει Ολοι.
Αντωνομασία
Η αντωνομασία είναι ένα εκφραστικό μέσο, όταν χρησιμοποιείται, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ένα σωστό όνομα αντί για ένα κοινό ουσιαστικό για να αποκαλύψει μεταφορικά τον χαρακτήρα του χαρακτήρα.
Παραδείγματα αντωνομασίας:
Είναι ο Οθέλλος (αντί για "Είναι πολύ ζηλιάρης")
Ένας τσιγκούνης ονομάζεται συχνά Plyushkin, ένας κενός ονειροπόλος - Manilov, ένας άνθρωπος με υπερβολικές φιλοδοξίες - Napoleon κ.λπ.
Απόστροφος, διεύθυνση
Παρήχηση
Το Assonance είναι μια ειδική λογοτεχνική συσκευή που αποτελείται από την επανάληψη ήχων φωνηέντων σε μια συγκεκριμένη δήλωση. Αυτή είναι η κύρια διαφορά μεταξύ του συναφωνήματος και της αλλοίωσης, όπου οι σύμφωνοι ήχοι επαναλαμβάνονται. Υπάρχουν δύο ελαφρώς διαφορετικές χρήσεις του συντονισμού.
1) Το Assonance χρησιμοποιείται ως πρωτότυπο εργαλείο που δίνει λογοτεχνικό κείμενο, ιδιαίτερα ποιητικό, έχει ιδιαίτερη γεύση. Για παράδειγμα:
Τα αυτιά μας είναι πάνω από το κεφάλι μας,
Λίγο πρωί τα όπλα άναψαν
Και τα δάση είναι μπλε κορυφές -
Οι Γάλλοι είναι εκεί.
(M.Yu. Lermontov)
2) Το Assonance χρησιμοποιείται ευρέως για τη δημιουργία ανακριβούς ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, «σφυρί πόλη», «ασύγκριτη πριγκίπισσα».
Ένα από τα παραδείγματα σχολικών βιβλίων για τη χρήση τόσο της ομοιοκαταληξίας όσο και της ομοιοκαταληξίας σε ένα τετράστιχο είναι ένα απόσπασμα από το ποιητικό έργο του Β. Μαγιακόφσκι:
Δεν θα γίνω Τολστόι, αλλά σε χοντρό άντρα -
Τρώω, γράφω, είμαι ανόητος από τη ζέστη.
Ποιος δεν έχει φιλοσοφήσει τη θάλασσα;
Νερό.
Επιφώνημα
Ένα επιφώνημα μπορεί να εμφανιστεί οπουδήποτε σε ένα έργο ποίησης, αλλά, κατά κανόνα, οι συγγραφείς το χρησιμοποιούν για να τονίσουν με τονισμό ιδιαίτερα συναισθηματικές στιγμές στον στίχο. Παράλληλα, ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή του αναγνώστη στη στιγμή που τον ενθουσίασε ιδιαίτερα, λέγοντάς του τις εμπειρίες και τα συναισθήματά του.
Υπερβολή
Η υπερβολή είναι μια μεταφορική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υπερβολή του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας οποιουδήποτε αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα υπερβολής:
Μερικά σπίτια είναι τόσο μακριά όσο τα αστέρια, άλλα όσο το φεγγάρι. μπαομπάμπ στους ουρανούς (Μαγιακόφσκι).
Αναστροφή
Από Λατ. inversio - μετάθεση.
Αλλαγή της παραδοσιακής σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να δώσει στη φράση μια πιο εκφραστική απόχρωση, τονίζοντας τονισμό μιας λέξης.
Παραδείγματα αντιστροφής:
Το μοναχικό πανί είναι λευκό
Στην μπλε ομίχλη της θάλασσας... (M.Yu. Lermontov)
Η παραδοσιακή τάξη απαιτεί μια διαφορετική δομή: Ένα μοναχικό πανί είναι λευκό στη γαλάζια ομίχλη της θάλασσας. Αυτό όμως δεν θα είναι πλέον ο Λέρμοντοφ ή το μεγάλο δημιούργημά του.
Ένας άλλος μεγάλος Ρώσος ποιητής, ο Πούσκιν, θεωρούσε την αντιστροφή μια από τις κύριες μορφές του ποιητικού λόγου και συχνά ο ποιητής χρησιμοποιούσε όχι μόνο την επαφή, αλλά και την απομακρυσμένη αντιστροφή, όταν, όταν αναδιατάσσει λέξεις, σφηνώνονται μεταξύ τους άλλες λέξεις: «Ένας γέρος υπάκουος στον Περούν μόνος...».
Η αντιστροφή στα ποιητικά κείμενα εκτελεί μια τονική ή σημασιολογική λειτουργία, μια λειτουργία ρυθμού για την οικοδόμηση ποιητικό κείμενο, καθώς και η λειτουργία δημιουργίας λεκτικής-παραστατικής εικόνας. ΣΕ πεζογραφήματαΗ αναστροφή χρησιμεύει για να βάλει λογικές πιέσεις, να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους χαρακτήρες και να μεταφέρει τη συναισθηματική τους κατάσταση.
Ειρωνεία
Η ειρωνεία είναι ένα ισχυρό μέσο έκφρασης που έχει έναν υπαινιγμό κοροϊδίας, μερικές φορές ελαφρύ χλευασμό. Όταν χρησιμοποιεί ειρωνεία, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις με αντίθετες έννοιες, έτσι ώστε ο ίδιος ο αναγνώστης να μαντέψει τις αληθινές ιδιότητες του περιγραφόμενου αντικειμένου, αντικειμένου ή δράσης.
Λογοπαίγνιο
Ένα παιχνίδι με τις λέξεις. Μια πνευματώδης έκφραση ή αστείο που βασίζεται στη χρήση λέξεων που ακούγονται παρόμοια αλλά έχουν διαφορετική σημασία ή διαφορετική σημασία μιας λέξης.
Παραδείγματα λογοπαίγνων στη λογοτεχνία:
Ένας χρόνος για τρία κλικ για εσάς στο μέτωπο,
Δώσε μου λίγο βραστό φαγητό είδος σίτου.
(A.S. Pushkin)
Και προηγουμένως με υπηρέτησε ποίημα,
Σπασμένη χορδή, ποίημα.
(D.D.Minaev)
Η άνοιξη θα τρελάνει οποιονδήποτε. Πάγος - και αυτό ξεκίνησε.
(Ε. Μικ)
Σχήμα λιτότητας
Το αντίθετο της υπερβολής, μια εικονιστική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υποτίμηση του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας οποιουδήποτε αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα litotes:
Το άλογο οδηγείται από το χαλινάρι από έναν χωρικό με μεγάλες μπότες, ένα κοντό παλτό από δέρμα προβάτου και μεγάλα γάντια... και ο ίδιος από κατιφέ! (Νεκράσοφ)
Μεταφορική έννοια
Μεταφορά είναι η χρήση λέξεων και εκφράσεων με μεταφορική έννοια που βασίζεται σε κάποιο είδος αναλογίας, ομοιότητας, σύγκρισης. Η μεταφορά βασίζεται στην ομοιότητα ή την ομοιότητα.
Μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο βάσει της ομοιότητάς τους.
Παραδείγματα μεταφορών:
Θάλασσαπροβλήματα.
Μάτια καίγονται.
Πόθος που βράζει.
Μεσημέρι καιγόταν.
Μετωνυμία
Παραδείγματα μετωνυμίας:
Ολα σημαίεςθα μας επισκεφτεί.
(εδώ οι σημαίες αντικαθιστούν τις χώρες).
Είμαι τριών πιάταέφαγε.
(εδώ το πιάτο αντικαθιστά το φαγητό).
Διεύθυνση, απόστροφος
Οξύμωρο
Ένας εσκεμμένος συνδυασμός αντιφατικών εννοιών.
Κοίτα, αυτή είναι διασκεδαστικό να είσαι λυπημένος
Τέτοιος κομψά γυμνό
(ΕΝΑ. Αχμάτοβα)
Προσωποποίηση
Η προσωποποίηση είναι η μεταφορά ανθρώπινων συναισθημάτων, σκέψεων και λόγου σε άψυχα αντικείμενα και φαινόμενα, καθώς και σε ζώα.
Αυτά τα σημάδια επιλέγονται σύμφωνα με την ίδια αρχή όπως όταν χρησιμοποιείται η μεταφορά. Τελικά, ο αναγνώστης έχει μια ειδική αντίληψη του περιγραφόμενου αντικειμένου, στο οποίο το άψυχο αντικείμενο έχει την εικόνα ενός συγκεκριμένου ζωντανού όντος ή είναι προικισμένο με ιδιότητες εγγενείς στα έμβια όντα.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπίας:
Τι, ένα πυκνό δάσος,
Έγινε στοχαστικός,
Θλίψησκοτάδι
Ομιχλώδης;
(A.V. Koltsov)
Προσοχή στον άνεμο
Από την πύλη βγήκε,
Χτύπησεμέσα από το παράθυρο,
Ετρεξαστην οροφή...
(M.V.Isakovsky)
Αγροτεμάχιο
Ο χωρισμός είναι μια συντακτική τεχνική κατά την οποία μια πρόταση χωρίζεται τονικά σε ανεξάρτητα τμήματα και επισημαίνεται γραπτώς ως ανεξάρτητες προτάσεις.
Παράδειγμα δέματος:
«Πήγε κι αυτός. Στο κατάστημα. Αγοράστε τσιγάρα» (Σούκσιν).
Ομιλώ περιφραστικώς
Παράφραση είναι μια έκφραση που μεταφέρει το νόημα μιας άλλης έκφρασης ή λέξης σε περιγραφική μορφή.
Παραδείγματα παράφρασης:
Βασιλιάς των θηρίων(αντί ένα λιοντάρι)
Μητέρα των ρωσικών ποταμών(αντί Βόλγας)
Πλεονασμός
Πολυλεκτικότητα, χρήση λογικά περιττών λέξεων.
Παραδείγματα πλεονασμών στην καθημερινή ζωή:
Τον Μάιο μήνας(αρκεί να πούμε: τον Μάιο).
Τοπικόςιθαγενής (αρκεί να πούμε: ιθαγενής).
άσπροαλμπίνο (αρκεί να πούμε: αλμπίνο).
ήμουν εκεί προσωπικά(αρκεί να πω: ήμουν εκεί).
Στη λογοτεχνία, ο πλεονασμός χρησιμοποιείται συχνά ως στυλιστική συσκευή, μέσο έκφρασης.
Για παράδειγμα:
Θλίψη και μελαγχολία.
Θάλασσα ωκεανός.
Ψυχολογία
Μια σε βάθος απεικόνιση των ψυχικών και συναισθηματικών εμπειριών του ήρωα.
Επωδός
Επαναλαμβανόμενος στίχος ή ομάδα στίχων στο τέλος ενός στίχου τραγουδιού. Όταν ένα ρεφρέν εκτείνεται σε μια ολόκληρη στροφή, συνήθως ονομάζεται ρεφρέν.
Ρητορική ερώτηση
Μια πρόταση σε μορφή ερώτησης στην οποία δεν αναμένεται απάντηση.
Παράδειγμα:
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
(A.S. Pushkin)
Ρητορική έκκληση
Μια έκκληση που απευθύνεται σε μια αφηρημένη έννοια, ένα άψυχο αντικείμενο, ένα απών. Ένας τρόπος ενίσχυσης της εκφραστικότητας του λόγου, έκφρασης στάσης απέναντι σε ένα συγκεκριμένο άτομο ή αντικείμενο.
Παράδειγμα:
Rus! πού πηγαίνεις;
(N.V.Gogol)
Συγκρίσεις
Η σύγκριση είναι μία από τις εκφραστικές τεχνικές, όταν χρησιμοποιούνται, ορισμένες ιδιότητες που είναι πιο χαρακτηριστικές ενός αντικειμένου ή μιας διαδικασίας αποκαλύπτονται μέσω παρόμοιων ποιοτήτων ενός άλλου αντικειμένου ή διαδικασίας. Σε αυτήν την περίπτωση, μια τέτοια αναλογία σχεδιάζεται έτσι ώστε το αντικείμενο του οποίου οι ιδιότητες χρησιμοποιούνται σε σύγκριση να είναι καλύτερα γνωστό από το αντικείμενο που περιγράφεται από τον συγγραφέα. Επίσης, τα άψυχα αντικείμενα συγκρίνονται κατά κανόνα με τα έμψυχα και τα αφηρημένα ή πνευματικά με τα υλικά.
Παράδειγμα σύγκρισης:
τότε η ζωή μου τραγούδησε - ούρλιαξε -
βουητό - σαν το φθινοπωρινό σερφ –
Και έκλαψε μόνη της.
(Μ. Τσβετάεβα)
Σύμβολο
Σύμβολο- ένα αντικείμενο ή μια λέξη που εκφράζει συμβατικά την ουσία ενός φαινομένου.
Το σύμβολο περιέχει μια μεταφορική σημασία και με αυτόν τον τρόπο είναι κοντά σε μια μεταφορά. Ωστόσο, αυτή η εγγύτητα είναι σχετική. Σύμβολοπεριέχει ένα συγκεκριμένο μυστικό, έναν υπαινιγμό που επιτρέπει σε κάποιον να μαντέψει μόνο τι εννοείται, τι ήθελε να πει ο ποιητής. Η ερμηνεία ενός συμβόλου είναι δυνατή όχι τόσο από τη λογική όσο από τη διαίσθηση και το συναίσθημα. Οι εικόνες που δημιουργούνται από τους συμβολιστές συγγραφείς έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά, έχουν δισδιάστατη δομή. Στο προσκήνιο - ένα συγκεκριμένο φαινόμενο και πραγματικές λεπτομέρειες, στο δεύτερο (κρυμμένο) επίπεδο - ο εσωτερικός κόσμος λυρικός ήρωας, τα οράματά του, οι αναμνήσεις, οι εικόνες που γεννήθηκαν από τη φαντασία του.
Παραδείγματα συμβόλων:
αυγή, πρωί - σύμβολα της νεολαίας, η αρχή της ζωής.
Η νύχτα είναι σύμβολο του θανάτου, το τέλος της ζωής.
Το χιόνι είναι σύμβολο κρύου, ψυχρού αισθήματος, αποξένωσης.
Συνεκδοχή
Αντικατάσταση του ονόματος ενός αντικειμένου ή φαινομένου με το όνομα ενός τμήματος αυτού του αντικειμένου ή φαινομένου. Εν ολίγοις, αντικατάσταση του ονόματος ενός συνόλου με το όνομα ενός μέρους αυτού του συνόλου.
Παραδείγματα synecdoche:
Ντόπιος εστία (αντί για «σπίτι»).
Πλωτήρες πανι ΠΛΟΙΟΥ (αντί για «ένα ιστιοφόρο πλέει»).
«...και ακουγόταν μέχρι τα ξημερώματα,
πώς χάρηκε Γάλλος...» (Λερμόντοφ)
(εδώ «Γάλλοι» αντί «Γάλλοι στρατιώτες»).
Ταυτολογία
Επανάληψη με άλλα λόγια αυτού που έχει ήδη ειπωθεί, πράγμα που σημαίνει ότι δεν περιέχει νέες πληροφορίες.
Παραδείγματα:
Τα ελαστικά αυτοκινήτου είναι ελαστικά για ένα αυτοκίνητο.
Έχουμε ενωθεί ως ένα.
Αλληγορία
Το τροπάριο είναι μια έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας με μεταφορική, αλληγορική έννοια. Χάρη στη χρήση τροπαίων, ο συγγραφέας δίνει στο περιγραφόμενο αντικείμενο ή διαδικασία ένα ζωντανό χαρακτηριστικό που προκαλεί ορισμένους συνειρμούς στον αναγνώστη και, ως εκ τούτου, μια πιο οξεία συναισθηματική αντίδραση.
Τύποι μονοπατιών:
μεταφορά, αλληγορία, προσωποποίηση, μετωνυμία, συνέκδοτη, υπερβολή, ειρωνεία.
Προκαθορισμένο
Η σιωπή είναι μια υφολογική διάταξη στην οποία η έκφραση μιας σκέψης παραμένει ημιτελής, περιορίζεται σε έναν υπαινιγμό και η ομιλία που έχει ξεκινήσει διακόπτεται εν αναμονή της εικασίας του αναγνώστη. ο ομιλητής φαίνεται να ανακοινώνει ότι δεν θα μιλήσει για πράγματα που δεν απαιτούν λεπτομερή ή πρόσθετη εξήγηση. Συχνά το υφολογικό αποτέλεσμα της σιωπής είναι ότι ο λόγος που διακόπτεται απροσδόκητα συμπληρώνεται από μια εκφραστική χειρονομία.
Προεπιλεγμένα παραδείγματα:
Αυτός ο μύθος θα μπορούσε να εξηγηθεί περισσότερο -
Ναι, για να μην ερεθιστούν οι χήνες...
Κέρδος (βαθμολόγηση)
Η διαβάθμιση (ή ενίσχυση) είναι μια σειρά ομοιογενών λέξεων ή εκφράσεων (εικόνες, συγκρίσεις, μεταφορές κ.λπ.) που εντείνουν, αυξάνουν ή, αντίθετα, μειώνουν συνεχώς τη σημασιολογική ή συναισθηματική σημασία των μεταφερόμενων συναισθημάτων, των εκφραζόμενων σκέψεων ή των περιγραφόμενων γεγονότων.
Παράδειγμα αύξουσας διαβάθμισης:
Δενσυγγνώμη ΔενΚαλώ ΔενΚλαίω...
(Σ. Γιεσένιν)
Σε γλυκά ομιχλώδη φροντίδα
Ούτε μια ώρα, ούτε μια μέρα, ούτε ένα χρόνοθα φύγω.
(Ε. Μπαρατίνσκι)
Παράδειγμα φθίνουσας διαβάθμισης:
Του υπόσχεται τον μισό κόσμο και τη Γαλλία μόνο για τον εαυτό του.
Ευφημισμός
Μια ουδέτερη λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται στη συνομιλία για να αντικαταστήσει άλλες εκφράσεις που θεωρούνται απρεπείς ή ακατάλληλες σε μια δεδομένη περίπτωση.
Παραδείγματα:
Θα κάνω πούδρα στη μύτη μου (αντί να πάω τουαλέτα).
Του ζητήθηκε να φύγει από το εστιατόριο (αντ' αυτού, τον έδιωξαν).
Επίθετο
Ένας εικονιστικός ορισμός ενός αντικειμένου, δράσης, διαδικασίας, γεγονότος. Ένα επίθετο είναι μια σύγκριση. Γραμματικά, ένα επίθετο είναι πιο συχνά ένα επίθετο. Ωστόσο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν και άλλα μέρη του λόγου, για παράδειγμα, αριθμοί, ουσιαστικά ή ρήματα.
Παραδείγματα επιθέτων:
βελούδοδέρμα, κρύσταλλοκουδούνισμα
Epiphora
Επανάληψη της ίδιας λέξης στο τέλος των παρακείμενων τμημάτων του λόγου. Το αντίθετο της αναφοράς, στην οποία οι λέξεις επαναλαμβάνονται στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
Παράδειγμα:
«Χτένια, όλα χτένια: μια κάπα από φεστόνι, στα μανίκια φεστόνι, Επωμίδες από φεστόνι...» (N.V.Gogol).
| Ποιητικό μέτρο Ποιητικό μέτρο είναι μια ορισμένη σειρά με την οποία οι τονισμένες και άτονες συλλαβές τοποθετούνται σε ένα πόδι. ΠαράδειγμαΤο πόδι είναι μονάδα μήκους στίχου. επαναλαμβανόμενος συνδυασμός τονισμένων και άτονων συλλαβών. μια ομάδα συλλαβών, μια από τις οποίες τονίζεται. : Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι 1) Εδώ, μετά από μια τονισμένη συλλαβή, υπάρχει μια άτονη συλλαβή - συνολικά δύο συλλαβές. Είναι δηλαδή δισύλλαβο μέτρο. Μια τονισμένη συλλαβή μπορεί να ακολουθείται από δύο άτονες συλλαβές - τότε αυτό είναι ένα τρισύλλαβο μέτρο. 2) Υπάρχουν τέσσερις ομάδες τονισμένων-άτονων συλλαβών στη γραμμή. Δηλαδή έχει τέσσερα πόδια. ΜΕΓΕΘΟΣ ΜΟΝΟΣΥΛΛΑΒΟΥ Το Brachycolon είναι ένα μονοκοτυλήδονο ποιητικό μέτρο. Με άλλα λόγια, ένας στίχος που αποτελείται μόνο από τονισμένες συλλαβές.Παράδειγμα brachycolon: Μέτωπο – Κιμωλία.Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Στρόβιλοι χιονιού. ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Ιαμβικός Δισύλλαβος ποιητικός πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Δηλαδή, η δεύτερη, τέταρτη, έκτη κ.λπ. συλλαβές τονίζονται σε μια γραμμή.Μια τονισμένη συλλαβή μπορεί να αντικατασταθεί από μια ψευδοτονισμένη (με δευτερεύοντα τονισμό στη λέξη). Τότε οι τονισμένες συλλαβές χωρίζονται όχι από μία, αλλά από τρεις άτονες συλλαβές. Κύρια μεγέθη: - 4-πόδι (στίχοι, έπος), - 6-πόδι (ποιήματα και δράματα του 18ου αιώνα), - 5-πόδι (στίχοι και δράματα του 19-20ου αιώνα), - δωρεάν πολύποδα (μύθος του 18ου-19ου αιώνα ., κωμωδία 19ος αιώνας)Παράδειγμα ιαμβικού τετραμέτρου: ΠαράδειγμαΟ θείος μου από τους πιο έντιμους κανόνες, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Όταν ήταν βαριά άρρωστος, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Αυτός ο σεβασμός ανάγκασε τον εαυτό μου __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Και δεν μπορούσα να σκεφτώ τίποτα καλύτερο. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Pushkin) Παράδειγμα ιαμβικού πενταμέτρου (με ψευδοτονισμένες συλλαβές, επισημαίνονται με κεφαλαία γράμματα):Είμαστε ντυμένοι για να γνωρίσουμε την πόλη μαζί, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Αλλά, φαίνεται, δεν έχουμε κανέναν να προσέξουμε... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) ΤΡΙΣΥΛΛΑΒΗ ΜΕΤΡΑ Δάκτυλος Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. ΠαράδειγμαΚύρια μεγέθη: - 2 ποδιών (τον 18ο αιώνα) - 4 ποδιών (από τον 19ο αιώνα) - 3 ποδιών (από τον 19ο αιώνα) : Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Η γαλάζια στέπα, η μαργαριταρένια αλυσίδα... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.Κύριες διαστάσεις: - 4 πόδια (αρχές 19ου αιώνα) - 3 πόδια (με μέσα του 19ου V.) : Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Δεν είναι τα ρυάκια που τρέχουν από τα βουνά - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Frost-voivode σε περίπολο __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Περιδιαβαίνει τα υπάρχοντά του. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /Πώς να θυμάστε τα χαρακτηριστικά των δισύλλαβων και τρισύλλαβων μέτρων; Μπορείτε να θυμηθείτε να χρησιμοποιήσετε αυτήν τη φράση: Ο Ντομβάι περπατά! Κυρία, κλειδώστε την πύλη το βράδυ! (Το Dombay δεν είναι μόνο ένα βουνό, μεταφρασμένο από μερικές καυκάσιες γλώσσες σημαίνει «λιοντάρι»). Τώρα ας περάσουμε στα τρισύλλαβα πόδια.Η λέξη LADY σχηματίζεται από τα πρώτα γράμματα των ονομάτων των τρισύλλαβων ποδιών: ρε– δάκτυλος ΕΙΜΑΙ– αμφίβραχιο ΕΝΑ – αναπάστης |
Και με την ίδια σειρά, οι ακόλουθες λέξεις της πρότασης ανήκουν σε αυτά τα γράμματα:
Μπορείτε επίσης να το φανταστείτε ως εξής:Οικόπεδο. Στοιχεία πλοκής
Οικόπεδο
Ένα λογοτεχνικό έργο είναι μια λογική ακολουθία ενεργειών των χαρακτήρων.
Στοιχεία πλοκής:έκθεση, αρχή, κορύφωση, ανάλυση.
Εκθεση- εισαγωγικό, αρχικό μέρος του οικοπέδου, που προηγείται του οικοπέδου. Σε αντίθεση με την πλοκή, δεν επηρεάζει την πορεία των επόμενων γεγονότων στο έργο, αλλά σκιαγραφεί την αρχική κατάσταση (χρόνος και τόπος δράσης, σύνθεση, σχέσεις χαρακτήρων) και προετοιμάζει την αντίληψη του αναγνώστη.
Η αρχη- το γεγονός από το οποίο ξεκινά η ανάπτυξη της δράσης στο έργο. Τις περισσότερες φορές, η σύγκρουση σκιαγραφείται στην αρχή.
Κορύφωση- τη στιγμή της υψηλότερης έντασης της δράσης της πλοκής, στην οποία η σύγκρουση φτάνει σε ένα κρίσιμο σημείο της εξέλιξής της. Η κορύφωση μπορεί να είναι μια αποφασιστική σύγκρουση μεταξύ των ηρώων, ένα σημείο καμπής στη μοίρα τους ή μια κατάσταση που αποκαλύπτει τους χαρακτήρες τους όσο το δυνατόν πληρέστερα και ιδιαίτερα ξεκάθαρα αποκαλύπτει μια κατάσταση σύγκρουσης.
Λύση
– τελική σκηνή τη θέση των χαρακτήρων που έχει αναπτυχθεί στο έργο ως αποτέλεσμα της εξέλιξης των γεγονότων που απεικονίζονται σε αυτό.
Στοιχεία Δράμας RemarqueΗ εξήγηση που έδωσε ο συγγραφέας στο
δραματικό έργο
, περιγράφοντας πώς φαντάζεται την εμφάνιση, την ηλικία, τη συμπεριφορά, τα συναισθήματα, τις χειρονομίες, τους τονισμούς των χαρακτήρων και την κατάσταση στη σκηνή. Οι οδηγίες είναι οδηγίες για τους ερμηνευτές και τον σκηνοθέτη που ανεβάζει το έργο, μια εξήγηση για τους αναγνώστες.
Πανομοιότυπο
Μια έκφραση είναι μια φράση που λέει ένας χαρακτήρας ως απάντηση στα λόγια ενός άλλου χαρακτήρα.
Διάλογος
Επικοινωνία, συνομιλία, δηλώσεις δύο ή περισσότερων χαρακτήρων, των οποίων οι παρατηρήσεις ακολουθούν με τη σειρά τους και έχουν την έννοια των πράξεων. ΜονόλογοςΟμιλία ηθοποιός, που απευθύνεται στον εαυτό του ή στους άλλους, αλλά, σε αντίθεση με τον διάλογο, δεν εξαρτάται από τις παρατηρήσεις τους. Τρόπος αποκάλυψης
Κατάσταση μυαλού
χαρακτήρα, να δείξει τον χαρακτήρα του, να εξοικειώσει τον θεατή με τις συνθήκες της δράσης που δεν ενσαρκώθηκαν στη σκηνή.
Σχετική πληροφορία.
Η αλληγορία είναι η έκφραση αφηρημένων εννοιών μέσα από συγκεκριμένες καλλιτεχνικές εικόνες.
Λογοτεχνικά και ποιητικά μηχανήματα
Ο ηλίθιος και πεισματάρης αποκαλείται συχνά Γάιδαρος, ο δειλός - ο Λαγός, ο πονηρός - η Αλεπού.
Αλληγορία
Αλλιτεροποίηση (ηχητική γραφή) είναι η επανάληψη πανομοιότυπων ή ομοιογενών συμφώνων σε ένα στίχο, δίνοντάς του μια ιδιαίτερη ηχητική εκφραστικότητα (στη στιχουργική). Σε αυτή την περίπτωση, η υψηλή συχνότητα αυτών των ήχων σε μια σχετικά μικρή περιοχή ομιλίας έχει μεγάλη σημασία.
Ωστόσο, αν επαναλαμβάνονται ολόκληρες λέξεις ή μορφές λέξεων, κατά κανόνα, δεν μιλάμε για αλλοίωση. Η αλλοίωση χαρακτηρίζεται από ακανόνιστη επανάληψη ήχων, και αυτό ακριβώς είναι το κύριο χαρακτηριστικό αυτής της λογοτεχνικής συσκευής.
Η αλλοίωση διαφέρει από την ομοιοκαταληξία κυρίως στο ότι οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι δεν συγκεντρώνονται στην αρχή και στο τέλος της γραμμής, αλλά είναι απολύτως παράγωγοι, αν και με υψηλή συχνότητα. Η δεύτερη διαφορά είναι το γεγονός ότι, κατά κανόνα, οι σύμφωνοι ήχοι αλλοιώνονται. Οι κύριες λειτουργίες του λογοτεχνικού μηχανισμού της αλλοίωσης περιλαμβάνουν την ονοματοποιία και την υποταγή της σημασιολογίας των λέξεων σε συνειρμούς που προκαλούν ήχους στους ανθρώπους.
Παραδείγματα αλλοίωσης:
«Εκεί που βαράει το άλσος, φωνάζουν τα όπλα».
«Περίπου εκατό χρόνια
καλλιεργώ
δεν χρειαζόμαστε τα γηρατειά.
Χρόνο με το χρόνο
καλλιεργώ
το σθένος μας.
Επαινος,
σφυρί και στίχο,
χώρα της νεότητας».
(V.V. Mayakovsky)
Επανάληψη λέξεων, φράσεων ή συνδυασμών ήχων στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
Για παράδειγμα:
«Οι άνεμοι δεν φυσούσαν μάταια,
Δεν ήταν μάταια που ήρθε η καταιγίδα».
(Σ. Γιεσένιν).
Το κορίτσι με τα μαύρα μάτια
άλογο με μαύρη χαίτη!
(Μ. Λέρμοντοφ)
Πολύ συχνά, η αναφορά, ως λογοτεχνική συσκευή, σχηματίζει μια συμβίωση με μια τέτοια λογοτεχνική συσκευή όπως η διαβάθμιση, δηλαδή η αύξηση του συναισθηματικού χαρακτήρα των λέξεων στο κείμενο.
Για παράδειγμα:
«Τα βοοειδή πεθαίνουν, ένας φίλος πεθαίνει, ένας άνθρωπος πεθαίνει ο ίδιος».
Αντίθεση (αντίθεση)
Η αντίθεση (ή αντίθεση) είναι μια σύγκριση λέξεων ή φράσεων που είναι έντονα διαφορετικές ή αντίθετες σε νόημα.
Η αντίθεση καθιστά δυνατό να κάνει μια ιδιαίτερα ισχυρή εντύπωση στον αναγνώστη, να του μεταδώσει τον ισχυρό ενθουσιασμό του συγγραφέα λόγω της ταχείας αλλαγής των εννοιών των αντίθετων νοημάτων που χρησιμοποιούνται στο κείμενο του ποιήματος. Επίσης, αντίθετα συναισθήματα, συναισθήματα και εμπειρίες του συγγραφέα ή του ήρωά του μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως αντικείμενο αντίθεσης.
Παραδείγματα αντιθέσεων:
Ορκίζομαι στην πρώτη μέρα της δημιουργίας, ορκίζομαι στην τελευταία της μέρα (Μ. Λέρμοντοφ).
Αυτός που δεν ήταν τίποτα θα γίνει τα πάντα.
Αντωνομασία
Η αντωνομασία είναι ένα εκφραστικό μέσο, όταν χρησιμοποιείται, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ένα σωστό όνομα αντί για ένα κοινό ουσιαστικό για να αποκαλύψει μεταφορικά τον χαρακτήρα του χαρακτήρα.
Παραδείγματα αντωνομασίας:
Είναι ο Οθέλλος (αντί για "Είναι πολύ ζηλιάρης")
Ένας τσιγκούνης ονομάζεται συχνά Plyushkin, ένας κενός ονειροπόλος - Manilov, ένας άνθρωπος με υπερβολικές φιλοδοξίες - Napoleon κ.λπ.
Απόστροφος, διεύθυνση
Παρήχηση
Το Assonance είναι μια ειδική λογοτεχνική συσκευή που αποτελείται από την επανάληψη ήχων φωνηέντων σε μια συγκεκριμένη δήλωση. Αυτή είναι η κύρια διαφορά μεταξύ του συναφωνήματος και της αλλοίωσης, όπου οι σύμφωνοι ήχοι επαναλαμβάνονται. Υπάρχουν δύο ελαφρώς διαφορετικές χρήσεις του συντονισμού.
1) Το Assonance χρησιμοποιείται ως πρωτότυπο εργαλείο που δίνει σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο, ιδιαίτερα στο ποιητικό, μια ιδιαίτερη γεύση. Για παράδειγμα:
Τα αυτιά μας είναι πάνω από το κεφάλι μας,
Λίγο πρωί τα όπλα άναψαν
Και τα δάση είναι μπλε κορυφές -
Οι Γάλλοι είναι εκεί.
(M.Yu. Lermontov)
2) Το Assonance χρησιμοποιείται ευρέως για τη δημιουργία ανακριβούς ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, «σφυρί πόλη», «ασύγκριτη πριγκίπισσα».
Ένα από τα παραδείγματα σχολικών βιβλίων για τη χρήση τόσο της ομοιοκαταληξίας όσο και της ομοιοκαταληξίας σε ένα τετράστιχο είναι ένα απόσπασμα από το ποιητικό έργο του Β. Μαγιακόφσκι:
Δεν θα γίνω Τολστόι, αλλά σε χοντρό άντρα -
Τρώω, γράφω, είμαι ανόητος από τη ζέστη.
Ποιος δεν έχει φιλοσοφήσει τη θάλασσα;
Νερό.
Επιφώνημα
Ένα επιφώνημα μπορεί να εμφανιστεί οπουδήποτε σε ένα έργο ποίησης, αλλά, κατά κανόνα, οι συγγραφείς το χρησιμοποιούν για να τονίσουν με τονισμό ιδιαίτερα συναισθηματικές στιγμές στον στίχο. Παράλληλα, ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή του αναγνώστη στη στιγμή που τον ενθουσίασε ιδιαίτερα, λέγοντάς του τις εμπειρίες και τα συναισθήματά του.
Υπερβολή
Η υπερβολή είναι μια μεταφορική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υπερβολή του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας οποιουδήποτε αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα υπερβολής:
Μερικά σπίτια είναι τόσο μακριά όσο τα αστέρια, άλλα όσο το φεγγάρι. μπαομπάμπ στους ουρανούς (Μαγιακόφσκι).
Αναστροφή
Από Λατ. inversio - μετάθεση.
Αλλαγή της παραδοσιακής σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να δώσει στη φράση μια πιο εκφραστική απόχρωση, τονίζοντας τονισμό μιας λέξης.
Παραδείγματα αντιστροφής:
Το μοναχικό πανί είναι λευκό
Στην μπλε ομίχλη της θάλασσας... (M.Yu. Lermontov)
Η παραδοσιακή τάξη απαιτεί μια διαφορετική δομή: Ένα μοναχικό πανί είναι λευκό στη γαλάζια ομίχλη της θάλασσας. Αυτό όμως δεν θα είναι πλέον ο Λέρμοντοφ ή το μεγάλο δημιούργημά του.
Ένας άλλος μεγάλος Ρώσος ποιητής, ο Πούσκιν, θεωρούσε την αντιστροφή μια από τις κύριες μορφές του ποιητικού λόγου και συχνά ο ποιητής χρησιμοποιούσε όχι μόνο την επαφή, αλλά και την απομακρυσμένη αντιστροφή, όταν, όταν αναδιατάσσει λέξεις, σφηνώνονται μεταξύ τους άλλες λέξεις: «Ένας γέρος υπάκουος στον Περούν μόνος...».
Η αντιστροφή στα ποιητικά κείμενα εκτελεί μια τονική ή σημασιολογική λειτουργία, μια λειτουργία διαμόρφωσης ρυθμού για την οικοδόμηση ενός ποιητικού κειμένου, καθώς και τη λειτουργία δημιουργίας μιας λεκτικής-παραστατικής εικόνας. Στα πεζά έργα, η αντιστροφή χρησιμεύει για να βάλει λογικές πιέσεις, να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους χαρακτήρες και να μεταδώσει τη συναισθηματική τους κατάσταση.
Η ειρωνεία είναι ένα ισχυρό μέσο έκφρασης που έχει έναν υπαινιγμό κοροϊδίας, μερικές φορές ελαφρύ χλευασμό. Όταν χρησιμοποιεί ειρωνεία, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις με αντίθετες έννοιες, έτσι ώστε ο ίδιος ο αναγνώστης να μαντέψει τις αληθινές ιδιότητες του περιγραφόμενου αντικειμένου, αντικειμένου ή δράσης.
Λογοπαίγνιο
Ένα παιχνίδι με τις λέξεις. Μια πνευματώδης έκφραση ή αστείο που βασίζεται στη χρήση λέξεων που ακούγονται παρόμοια αλλά έχουν διαφορετική σημασία ή διαφορετική σημασία μιας λέξης.
Παραδείγματα λογοπαίγνων στη λογοτεχνία:
Σε ένα χρόνο, για τρία κλικ στο μέτωπό σου,
Δώσε μου λίγο βρασμένο ξόρκι.
(A.S. Pushkin)
Και ο στίχος που με εξυπηρέτησε πριν,
Μια σπασμένη χορδή, ένας στίχος.
(D.D.Minaev)
Η άνοιξη θα τρελάνει οποιονδήποτε. Ο πάγος - και άρχισε να κινείται.
(Ε. Μικ)
Το αντίθετο της υπερβολής, μια εικονιστική έκφραση που περιέχει μια υπερβολική υποτίμηση του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας οποιουδήποτε αντικειμένου ή φαινομένου.
Παράδειγμα litotes:
Το άλογο οδηγείται από το χαλινάρι από έναν άντρα με μεγάλες μπότες, με κοντό παλτό από δέρμα προβάτου, με μεγάλα γάντια... και ο ίδιος είναι ψηλός σαν νύχι! (Νεκράσοφ)
Μεταφορική έννοια
Μεταφορά είναι η χρήση λέξεων και εκφράσεων με μεταφορική έννοια που βασίζεται σε κάποιο είδος αναλογίας, ομοιότητας, σύγκρισης. Η μεταφορά βασίζεται στην ομοιότητα ή την ομοιότητα.
Μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο βάσει της ομοιότητάς τους.
Παραδείγματα μεταφορών:
Μια θάλασσα από προβλήματα.
Τα μάτια καίνε.
Η επιθυμία βράζει.
Το απόγευμα ήταν φλογερό.
Μετωνυμία
Παραδείγματα μετωνυμίας:
Όλες οι σημαίες θα μας επισκέπτονται.
(εδώ οι σημαίες αντικαθιστούν τις χώρες).
Έφαγα τρία πιάτα.
(εδώ το πιάτο αντικαθιστά το φαγητό).
Διεύθυνση, απόστροφος
Οξύμωρο
Ένας εσκεμμένος συνδυασμός αντιφατικών εννοιών.
Κοίτα, διασκεδάζει που είναι λυπημένη
Τόσο κομψά γυμνό
(Α. Αχμάτοβα)
Προσωποποίηση
Η προσωποποίηση είναι η μεταφορά ανθρώπινων συναισθημάτων, σκέψεων και λόγου σε άψυχα αντικείμενα και φαινόμενα, καθώς και σε ζώα.
Αυτά τα σημάδια επιλέγονται σύμφωνα με την ίδια αρχή όπως όταν χρησιμοποιείται η μεταφορά. Τελικά, ο αναγνώστης έχει μια ειδική αντίληψη του περιγραφόμενου αντικειμένου, στο οποίο το άψυχο αντικείμενο έχει την εικόνα ενός συγκεκριμένου ζωντανού όντος ή είναι προικισμένο με ιδιότητες εγγενείς στα έμβια όντα.
Παραδείγματα πλαστοπροσωπίας:
Τι, ένα πυκνό δάσος,
Έγινε στοχαστικός
Σκοτεινή θλίψη
Ομιχλώδης;
(A.V. Koltsov)
Προσοχή στον άνεμο
Βγήκε από την πύλη
Χτύπησε το παράθυρο
Έτρεξε στην οροφή...
(M.V.Isakovsky)
Αγροτεμάχιο
Ο χωρισμός είναι μια συντακτική τεχνική κατά την οποία μια πρόταση χωρίζεται τονικά σε ανεξάρτητα τμήματα και επισημαίνεται γραπτώς ως ανεξάρτητες προτάσεις.
Παράδειγμα δέματος:
«Πήγε κι αυτός. Στο κατάστημα. Αγοράστε τσιγάρα» (Σούκσιν).
Ομιλώ περιφραστικώς
Παράφραση είναι μια έκφραση που μεταφέρει το νόημα μιας άλλης έκφρασης ή λέξης σε περιγραφική μορφή.
Παραδείγματα παράφρασης:
Βασιλιάς των θηρίων (αντί για λιοντάρι)
Μητέρα των ρωσικών ποταμών (αντί του Βόλγα)
Πλεονασμός
Πολυλεκτικότητα, χρήση λογικά περιττών λέξεων.
Παραδείγματα πλεονασμών στην καθημερινή ζωή:
Τον μήνα Μάιο (αρκεί να πούμε: τον Μάιο).
ντόπιος ιθαγενής (αρκεί να πούμε: ιθαγενής).
Λευκός αλμπίνος (αρκεί να πούμε: αλμπίνο).
Ήμουν εκεί προσωπικά (αρκεί να πω: ήμουν εκεί).
Στη λογοτεχνία, ο πλεονασμός χρησιμοποιείται συχνά ως στυλιστική συσκευή, μέσο έκφρασης.
Για παράδειγμα:
Θλίψη και μελαγχολία.
Θάλασσα ωκεανός.
Ψυχολογία
Μια σε βάθος απεικόνιση των ψυχικών και συναισθηματικών εμπειριών του ήρωα.
Επαναλαμβανόμενος στίχος ή ομάδα στίχων στο τέλος ενός στίχου τραγουδιού. Όταν ένα ρεφρέν εκτείνεται σε μια ολόκληρη στροφή, συνήθως ονομάζεται ρεφρέν.
Ρητορική ερώτηση
Μια πρόταση σε μορφή ερώτησης στην οποία δεν αναμένεται απάντηση.
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
(A.S. Pushkin)
Ρητορική έκκληση
Μια έκκληση που απευθύνεται σε μια αφηρημένη έννοια, ένα άψυχο αντικείμενο, ένα απών. Ένας τρόπος ενίσχυσης της εκφραστικότητας του λόγου, έκφρασης στάσης απέναντι σε ένα συγκεκριμένο άτομο ή αντικείμενο.
Rus! πού πηγαίνεις;
(N.V.Gogol)
Συγκρίσεις
Η σύγκριση είναι μία από τις εκφραστικές τεχνικές, όταν χρησιμοποιούνται, ορισμένες ιδιότητες που είναι πιο χαρακτηριστικές ενός αντικειμένου ή μιας διαδικασίας αποκαλύπτονται μέσω παρόμοιων ποιοτήτων ενός άλλου αντικειμένου ή διαδικασίας. Σε αυτήν την περίπτωση, μια τέτοια αναλογία σχεδιάζεται έτσι ώστε το αντικείμενο του οποίου οι ιδιότητες χρησιμοποιούνται σε σύγκριση να είναι καλύτερα γνωστό από το αντικείμενο που περιγράφεται από τον συγγραφέα. Επίσης, τα άψυχα αντικείμενα συγκρίνονται κατά κανόνα με τα έμψυχα και τα αφηρημένα ή πνευματικά με τα υλικά.
Παράδειγμα σύγκρισης:
Τότε η ζωή μου τραγούδησε - ούρλιαξε -
Βούιξε σαν φθινοπωρινό σερφ -
Και έκλαψε μόνη της.
(Μ. Τσβετάεβα)
Ένα σύμβολο είναι ένα αντικείμενο ή μια λέξη που εκφράζει συμβατικά την ουσία ενός φαινομένου.
Το σύμβολο περιέχει μια μεταφορική σημασία και με αυτόν τον τρόπο είναι κοντά σε μια μεταφορά. Ωστόσο, αυτή η εγγύτητα είναι σχετική. Το σύμβολο περιέχει ένα συγκεκριμένο μυστικό, έναν υπαινιγμό που επιτρέπει σε κάποιον να μαντέψει μόνο τι εννοείται, τι ήθελε να πει ο ποιητής. Η ερμηνεία ενός συμβόλου είναι δυνατή όχι τόσο από τη λογική όσο από τη διαίσθηση και το συναίσθημα. Οι εικόνες που δημιουργούνται από τους συμβολιστές συγγραφείς έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά, έχουν δισδιάστατη δομή. Σε πρώτο πλάνο υπάρχει ένα συγκεκριμένο φαινόμενο και πραγματικές λεπτομέρειες, στο δεύτερο (κρυμμένο) επίπεδο υπάρχει ο εσωτερικός κόσμος του λυρικού ήρωα, τα οράματά του, οι αναμνήσεις, οι εικόνες που γεννήθηκαν από τη φαντασία του.
Παραδείγματα συμβόλων:
Αυγή, πρωί - σύμβολα της νεολαίας, η αρχή της ζωής.
Η νύχτα είναι σύμβολο του θανάτου, το τέλος της ζωής.
Το χιόνι είναι σύμβολο κρύου, ψυχρού συναισθήματος, αποξένωσης.
Συνεκδοχή
Αντικατάσταση του ονόματος ενός αντικειμένου ή φαινομένου με το όνομα ενός τμήματος αυτού του αντικειμένου ή φαινομένου. Εν ολίγοις, αντικατάσταση του ονόματος ενός συνόλου με το όνομα ενός μέρους αυτού του συνόλου.
Παραδείγματα synecdoche:
Εγγενής εστία (αντί για «σπίτι»).
Ένα πανί επιπλέει (αντί για «ένα ιστιοφόρο επιπλέει»).
«...και ακουγόταν μέχρι τα ξημερώματα,
πώς χάρηκε ο Γάλλος...» (Λερμόντοφ)
(εδώ «Γάλλοι» αντί «Γάλλοι στρατιώτες»).
Ταυτολογία
Επανάληψη με άλλα λόγια αυτού που έχει ήδη ειπωθεί, πράγμα που σημαίνει ότι δεν περιέχει νέες πληροφορίες.
Παραδείγματα:
Τα ελαστικά αυτοκινήτου είναι ελαστικά για ένα αυτοκίνητο.
Έχουμε ενωθεί ως ένα.
Το τροπάριο είναι μια έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας με μεταφορική, αλληγορική έννοια. Χάρη στη χρήση τροπαίων, ο συγγραφέας δίνει στο περιγραφόμενο αντικείμενο ή διαδικασία ένα ζωντανό χαρακτηριστικό που προκαλεί ορισμένους συνειρμούς στον αναγνώστη και, ως εκ τούτου, μια πιο οξεία συναισθηματική αντίδραση.
Τύποι μονοπατιών:
Μεταφορά, αλληγορία, προσωποποίηση, μετωνυμία, συνέκδοτη, υπερβολή, ειρωνεία.
Προκαθορισμένο
Η σιωπή είναι μια υφολογική διάταξη στην οποία η έκφραση μιας σκέψης παραμένει ημιτελής, περιορίζεται σε έναν υπαινιγμό και η ομιλία που έχει ξεκινήσει διακόπτεται εν αναμονή της εικασίας του αναγνώστη. ο ομιλητής φαίνεται να ανακοινώνει ότι δεν θα μιλήσει για πράγματα που δεν απαιτούν λεπτομερή ή πρόσθετη εξήγηση. Συχνά το υφολογικό αποτέλεσμα της σιωπής είναι ότι ο λόγος που διακόπτεται απροσδόκητα συμπληρώνεται από μια εκφραστική χειρονομία.
Προεπιλεγμένα παραδείγματα:
Αυτός ο μύθος θα μπορούσε να εξηγηθεί περισσότερο -
Ναι, για να μην ερεθιστούν οι χήνες...
Κέρδος (βαθμολόγηση)
Η διαβάθμιση (ή ενίσχυση) είναι μια σειρά ομοιογενών λέξεων ή εκφράσεων (εικόνες, συγκρίσεις, μεταφορές κ.λπ.) που εντείνουν, αυξάνουν ή, αντίθετα, μειώνουν συνεχώς τη σημασιολογική ή συναισθηματική σημασία των μεταφερόμενων συναισθημάτων, των εκφραζόμενων σκέψεων ή των περιγραφόμενων γεγονότων.
Παράδειγμα αύξουσας διαβάθμισης:
Δεν μετανιώνω, μην τηλεφωνώ, μην κλαίω…
(Σ. Γιεσένιν)
Σε γλυκά ομιχλώδη φροντίδα
Δεν θα πάρει ούτε μια ώρα, ούτε μια μέρα, ούτε ένα χρόνο.
(Ε. Μπαρατίνσκι)
Παράδειγμα φθίνουσας διαβάθμισης:
Του υπόσχεται τον μισό κόσμο και τη Γαλλία μόνο για τον εαυτό του.
Ευφημισμός
Μια ουδέτερη λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται στη συνομιλία για να αντικαταστήσει άλλες εκφράσεις που θεωρούνται απρεπείς ή ακατάλληλες σε μια δεδομένη περίπτωση.
Παραδείγματα:
Θα κάνω πούδρα στη μύτη μου (αντί να πάω τουαλέτα).
Του ζητήθηκε να φύγει από το εστιατόριο (αντ' αυτού, τον έδιωξαν).
Ένας εικονιστικός ορισμός ενός αντικειμένου, δράσης, διαδικασίας, γεγονότος. Ένα επίθετο είναι μια σύγκριση. Γραμματικά, ένα επίθετο είναι πιο συχνά ένα επίθετο. Ωστόσο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν και άλλα μέρη του λόγου, για παράδειγμα, αριθμοί, ουσιαστικά ή ρήματα.
Παραδείγματα επιθέτων:
Βελούδινο δέρμα, κρυστάλλινο δαχτυλίδι.
Επανάληψη της ίδιας λέξης στο τέλος των παρακείμενων τμημάτων του λόγου. Το αντίθετο της αναφοράς, στην οποία οι λέξεις επαναλαμβάνονται στην αρχή μιας πρότασης, γραμμής ή παραγράφου.
«Χτένια, όλα χτένια: κάπα από χτένια, χτένια στα μανίκια, επωμίδες από χτένια...» (N.V. Gogol).
Η συγγραφική δραστηριότητα, όπως αναφέρεται σε αυτό είναι η πιο ενδιαφέρουσα δημιουργική διαδικασίαμε τα δικά του χαρακτηριστικά, κόλπα και λεπτότητες. Και ένα από τα πιο αποτελεσματικούς τρόπουςΗ ανάδειξη ενός κειμένου από τη γενική μάζα, το να του προσδίδει μοναδικότητα, ασυνήθιστη και την ικανότητα να προκαλεί γνήσιο ενδιαφέρον και την επιθυμία να το διαβάσει πλήρως είναι τεχνικές λογοτεχνικής γραφής. Έχουν χρησιμοποιηθεί ανά πάσα στιγμή. Πρώτον, απευθείας από ποιητές, στοχαστές, συγγραφείς, συγγραφείς μυθιστορημάτων, ιστοριών και άλλων έργα τέχνης. Σήμερα, χρησιμοποιούνται ενεργά από εμπόρους, δημοσιογράφους, κειμενογράφους και μάλιστα όλους εκείνους τους ανθρώπους που κατά καιρούς χρειάζονται να γράφουν φωτεινό και αξέχαστο κείμενο. Αλλά με τη βοήθεια λογοτεχνικών τεχνικών, μπορείτε όχι μόνο να διακοσμήσετε το κείμενο, αλλά και να δώσετε στον αναγνώστη την ευκαιρία να νιώσει με μεγαλύτερη ακρίβεια αυτό που ήθελε να μεταφέρει ο συγγραφέας, να δει τα πράγματα από μια προοπτική.
Δεν έχει σημασία αν γράφετε κείμενα επαγγελματικά, κάνετε τα πρώτα σας βήματα στη συγγραφή ή δημιουργείτε ένα καλό κείμενο, απλώς εμφανίζεται κατά καιρούς στη λίστα των ευθυνών σας, σε κάθε περίπτωση, είναι απαραίτητο και σημαντικό να γνωρίζετε ποιες λογοτεχνικές τεχνικές ένας συγγραφέας έχει. Η ικανότητα χρήσης τους είναι μια πολύ χρήσιμη δεξιότητα που μπορεί να είναι χρήσιμη σε όλους, όχι μόνο στη σύνταξη κειμένων, αλλά και στη συνηθισμένη ομιλία.
Σας προσκαλούμε να εξοικειωθείτε με τις πιο κοινές και αποτελεσματικές λογοτεχνικές τεχνικές. Σε καθένα από αυτά θα δοθεί ένα ζωντανό παράδειγμα για πιο ακριβή κατανόηση.
Λογοτεχνικές συσκευές
Αφορισμός
- «Το να κολακεύεις σημαίνει να λες σε έναν άνθρωπο τι ακριβώς σκέφτεται για τον εαυτό του» (Dale Carnegie)
- «Η αθανασία μας κοστίζει τη ζωή μας» (Ramon de Campoamor)
- «Η αισιοδοξία είναι η θρησκεία των επαναστάσεων» (Jean Banville)
Ειρωνεία
Η ειρωνεία είναι μια κοροϊδία στην οποία το αληθινό νόημα αντιπαραβάλλεται με το πραγματικό νόημα. Αυτό δημιουργεί την εντύπωση ότι το θέμα της συζήτησης δεν είναι αυτό που φαίνεται με την πρώτη ματιά.
- Μια φράση που είπε σε έναν βραδυκίνητο: «Ναι, βλέπω ότι δουλεύεις ακούραστα σήμερα».
- Μια φράση που λέει για τον βροχερό καιρό: «Ο καιρός ψιθυρίζει»
- Μια φράση που είπε σε έναν άνδρα με επαγγελματικό κοστούμι: «Ε, θα πας για τρέξιμο;»
Επίθετο
Επίθετο είναι μια λέξη που ορίζει ένα αντικείμενο ή μια ενέργεια και ταυτόχρονα τονίζει την ιδιαιτερότητά του. Χρησιμοποιώντας ένα επίθετο, μπορείτε να δώσετε σε μια έκφραση ή φράση μια νέα απόχρωση, να την κάνετε πιο πολύχρωμη και φωτεινή.
- Υπερήφανοςπολεμιστή, να είσαι σταθερός
- Κοστούμι φανταστικόςχρωματιστά
- όμορφο κορίτσι άνευ προηγουμένου
Μεταφορική έννοια
Μεταφορά είναι μια έκφραση ή λέξη που βασίζεται στη σύγκριση ενός αντικειμένου με ένα άλλο με βάση τους κοινό χαρακτηριστικό, αλλά χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια.
- Νεύρα από ατσάλι
- Η βροχή χτυπάει τύμπανα
- Τα μάτια μου βγήκαν από το κεφάλι μου
Σύγκριση
Η σύγκριση είναι μια μεταφορική έκφραση που συνδέει διάφορα αντικείμενα ή φαινόμενα με τη βοήθεια ορισμένων κοινών χαρακτηριστικών.
- Ο Ευγένιος τυφλώθηκε για ένα λεπτό από το έντονο φως του ήλιου λες και ΕΛΙΑ δερματος
- Θύμισε η φωνή του φίλου μου τρίξιμο σκουριασμένος θύρα βρόχους
- Η φοράδα ήταν ζωηρή Πως φλεγόμενος Φωτιάφωτιά για γιορτή
Νύξη
Υπαινιγμός είναι ένα ειδικό σχήμα λόγου που περιέχει ένδειξη ή υπαινιγμό άλλου γεγονότος: πολιτικό, μυθολογικό, ιστορικό, λογοτεχνικό κ.λπ.
- Είσαι πραγματικά μεγάλος μηχανικός (αναφορά στο μυθιστόρημα των I. Ilf και E. Petrov «Οι δώδεκα καρέκλες»)
- Έκαναν την ίδια εντύπωση σε αυτούς τους ανθρώπους όπως έκαναν οι Ισπανοί στους Ινδούς. νότια Αμερική(αναφορά σε ιστορικό γεγονόςκατάκτηση της Νότιας Αμερικής από κατακτητές)
- Το ταξίδι μας θα μπορούσε να ονομαστεί «Οι απίστευτες μετακινήσεις των Ρώσων σε όλη την Ευρώπη» (αναφορά στην ταινία του E. Ryazanov « Απίστευτες περιπέτειεςΙταλοί στη Ρωσία»)
Επαναλαμβάνω
Η επανάληψη είναι μια λέξη ή φράση που επαναλαμβάνεται πολλές φορές σε μια πρόταση, δίνοντας επιπλέον σημασιολογική και συναισθηματική εκφραστικότητα.
- Καημένο, καημένο μικρό αγόρι!
- Τρομακτικό, πόσο φοβόταν!
- Πήγαινε, φίλε μου, προχώρα με τόλμη! Πηγαίνετε τολμηρά, μην δειλιάζετε!
Προσωποποίηση
Η προσωποποίηση είναι μια έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια, μέσω της οποίας οι ιδιότητες των έμψυχων αποδίδονται σε άψυχα αντικείμενα.
- Χιονοθύελλα ουρλιάζει
- Χρηματοδότηση τραγουδώειδύλλια
- Πάγωμα βαμμένοπαράθυρα με σχέδια
Παράλληλα σχέδια
Οι παράλληλες κατασκευές είναι ογκώδεις προτάσεις που επιτρέπουν στον αναγνώστη να δημιουργήσει μια συνειρμική σύνδεση μεταξύ δύο ή τριών αντικειμένων.
- «Τα κύματα πιτσιλίζουν στη γαλάζια θάλασσα, τα αστέρια αστράφτουν στη γαλάζια θάλασσα» (A.S. Pushkin)
- "Ένα διαμάντι γυαλίζεται από ένα διαμάντι, μια γραμμή υπαγορεύεται από μια γραμμή" (S.A. Podelkov)
- «Τι ψάχνει σε μια μακρινή χώρα; Τι πέταξε στην πατρίδα του; (M.Yu. Lermontov)
Λογοπαίγνιο
Το λογοπαίγνιο είναι ένα ειδικό λογοτεχνικό εργαλείο στο οποίο, στο ίδιο πλαίσιο, χρησιμοποιούνται διαφορετικές σημασίες της ίδιας λέξης (φράσεις, φράσεις) που είναι παρόμοιες στον ήχο.
- Ο παπαγάλος λέει στον παπαγάλο: "Παπαγάλε, θα σε τρομάξω"
- Έβρεχε και ο πατέρας μου κι εγώ
- "Ο χρυσός αποτιμάται από το βάρος του, αλλά από τις φάρσες - από την τσουγκράνα" (D.D. Minaev)
Μόλυνση
Μόλυνση είναι η δημιουργία μιας νέας λέξης με το συνδυασμό δύο άλλων.
- Pizzaboy - ντελίβερι πίτσας (πίτσα (πίτσα) + αγόρι (αγόρι))
- Pivoner – λάτρης της μπύρας (Beer + Pioneer)
- Batmobile – Batman's car (Batman + Car)
Βελτιωμένες γραμμές
Οι απλοποιημένες εκφράσεις είναι φράσεις που δεν εκφράζουν κάτι συγκεκριμένο και κρύβουν την προσωπική στάση του συγγραφέα, συγκαλύπτουν το νόημα ή δυσκολεύουν την κατανόηση.
- Θα αλλάξουμε τον κόσμο προς το καλύτερο
- Αποδεκτές απώλειες
- Δεν είναι ούτε καλό ούτε κακό
Διαβαθμίσεις
Οι διαβαθμίσεις είναι ένας τρόπος κατασκευής προτάσεων με τέτοιο τρόπο ώστε οι ομοιογενείς λέξεις σε αυτές να αυξάνουν ή να μειώνουν τη σημασιολογική τους σημασία και τον συναισθηματικό τους χρωματισμό.
- «Ψηλότερα, πιο γρήγορα, πιο δυνατά» (Yu. Caesar)
- Σταγόνα, σταγόνα, βροχή, βροχή, χύνει σαν κουβάς
- «Ανησυχούσε, ανησύχησε, τρελαινόταν» (Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι)
Αντίθεση
Η αντίθεση είναι ένα σχήμα λόγου που χρησιμοποιεί ρητορική αντίθεση μεταξύ εικόνων, καταστάσεων ή εννοιών που συνδέονται μεταξύ τους με ένα κοινό σημασιολογικό νόημα.
- «Τώρα ακαδημαϊκός, τώρα ήρωας, τώρα πλοηγός, τώρα ξυλουργός» (A.S. Pushkin)
- «Αυτός που δεν ήταν κανείς θα γίνει τα πάντα» (I.A. Akhmetyev)
- «Όπου υπήρχε τραπέζι με φαγητό, υπάρχει ένα φέρετρο» (G.R. Derzhavin)
Οξύμωρο
Το οξύμωρο είναι μια υφολογική φιγούρα που θεωρείται στυλιστικό λάθος - συνδυάζει ασυμβίβαστες (αντίθετα στη σημασία) λέξεις.
- Ζωντανοί νεκροί
- Ζεστός πάγος
- Η αρχή του τέλους
Λοιπόν, τι βλέπουμε τελικά; Ο αριθμός των λογοτεχνικών συσκευών είναι εκπληκτικός. Εκτός από αυτά που παραθέσαμε, μπορούμε επίσης να ονομάσουμε όπως ομαδοποίηση, αναστροφή, έλλειψη, επίφορο, υπερβολή, λιτότες, περίφραση, συνέκδοξη, μετωνυμία και άλλα. Και είναι αυτή η ποικιλομορφία που επιτρέπει σε οποιονδήποτε να εφαρμόσει αυτές τις τεχνικές παντού. Όπως ήδη αναφέρθηκε, η «σφαίρα» εφαρμογής των λογοτεχνικών τεχνικών δεν είναι μόνο η γραφή, αλλά και ο προφορικός λόγος. Συμπληρωμένο με επίθετα, αφορισμούς, αντίθετα, διαβαθμίσεις και άλλες τεχνικές, θα γίνει πολύ πιο φωτεινό και εκφραστικό, κάτι που είναι πολύ χρήσιμο για το mastering και την ανάπτυξη. Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η κατάχρηση λογοτεχνικών τεχνικών μπορεί να κάνει το κείμενο ή τον λόγο σας πομπώδες και όχι τόσο όμορφο όσο θα θέλατε. Επομένως, θα πρέπει να είστε συγκρατημένοι και προσεκτικοί όταν χρησιμοποιείτε αυτές τις τεχνικές, ώστε η παρουσίαση των πληροφοριών να είναι συνοπτική και ομαλή.
Για την πληρέστερη αφομοίωση της ύλης, σας συνιστούμε, πρώτον, να εξοικειωθείτε με το μάθημά μας και δεύτερον, να προσέξετε τον τρόπο γραφής ή ομιλίας εξαιρετικές προσωπικότητες. Υπάρχουν παραδείγματα μεγάλο ποσό: από τους αρχαίους Έλληνες φιλοσόφους και ποιητές μέχρι τους μεγάλους συγγραφείς και ρήτορες της εποχής μας.
Θα είμαστε πολύ ευγνώμονες αν πάρετε την πρωτοβουλία και γράψετε στα σχόλια ποιες άλλες λογοτεχνικές τεχνικές συγγραφέων γνωρίζετε, αλλά δεν έχουμε αναφέρει.
Θα θέλαμε επίσης να μάθουμε αν η ανάγνωση αυτού του υλικού ήταν χρήσιμη για εσάς;
για κείμενα copywriterΤο οπλοστάσιο των τεχνικών είναι αρκετά μεγάλο: μεταφορά, οξύμωρο, μετωνυμία, συνέκδοξη, υπερβολή, λιτότες, αλληγορία, σύγκριση, επίθετο, υπαινιγμός, παράφραση, αναφορά, επίφορος, προσμονή, αντίθεση, παρώνυμο, μετάθεση, διαβάθμιση κ.λπ.
Μεταφορά είναι η μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου (φαινομένου) σε ένα άλλο με βάση ένα χαρακτηριστικό κοινό και στα δύο συγκριτικά μέλη ("κύματα ομιλίας", "χάλκινος μυς", "Το να κρατάς χρήματα στο σπίτι σημαίνει να τα παγώνεις!", κ.λπ.)
Η προσωποποίηση είναι ένας τύπος μεταφοράς, που μεταφέρει τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα («η νοσοκόμα της είναι η σιωπή»).
Oxymoron (oxymoron) - μια σχέση αντίθετα, ένας συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες, μια σύνδεση εννοιών που αποκλείεται λογικά («ζωντανό πτώμα», «αβανγκάρντ παράδοση», «μικρό μεγάλο αυτοκίνητο" και τα λοιπά.).
Μετωνυμία είναι η αντικατάσταση μιας λέξης με μια άλλη με βάση τη σύνδεση των σημασιών τους με τη γειτνίαση («το θέατρο χειροκροτούσε» - αντί «το κοινό χειροκρότησε»).
Το Synecdoche είναι ένας τύπος μετωνυμίας, το όνομα ενός μέρους (μικρότερου) αντί του συνόλου (μεγαλύτερο) ή το αντίστροφο («Λείπει το κεφάλι μου» - αντί για «Λείπω»).
Η υπερβολή είναι μια σκόπιμη υπερβολή ("ποτάμια αίματος", "βουνά από χρήματα", "ωκεανός αγάπης" κ.λπ.).
Η Litota είναι μια σκόπιμη υποτίμηση ("ένας μικρόσωμος άνθρωπος").
Η αλληγορία είναι η απεικόνιση μιας αφηρημένης ιδέας (έννοιας) μέσα από μια εικόνα. Σε αυτή την περίπτωση, η σύνδεση μεταξύ νοήματος και εικόνας εδραιώνεται κατ' αναλογία ή γειτνίαση («η αγάπη είναι η καρδιά», «η δικαιοσύνη είναι μια γυναίκα με ζυγαριά» κ.λπ.).
Η σύγκριση είναι η παρομοίωση ενός αντικειμένου με ένα άλλο («τεράστιο, σαν ελέφαντας»). Κατά τη σύγκριση αντικειμένων, το ισχυρότερο (εξηγώντας) μεταφέρει μέρος των θετικών του και ήδη γνωστά χαρακτηριστικάσε άγνωστο θέμα (εξηγείται). Έτσι εξηγείται ευκολότερα το άγνωστο μέσα από το οικείο, το σύνθετο μέσα από το απλό. Με τη βοήθεια συγκρίσεων, μπορείτε να επιτύχετε μεγαλύτερη σαφήνεια και πρωτοτυπία.
Ωστόσο, οι συγκρίσεις συχνά υπολείπονται και μπορεί να παρερμηνευθούν. Ένα άτομο θα αρχίσει να σκέφτεται το επεξηγηματικό θέμα και θα αποσπαστεί από την κύρια ιδέα.
Θα ήταν χρήσιμο να αξιολογηθεί εάν το αντικείμενο συγκρίνεται με ένα αντικείμενο χειρότερο από αυτό και εάν η σύγκριση θα φέρει αρνητικά αποτελέσματα. Εάν έχετε αμφιβολίες, είναι καλύτερο να μην χρησιμοποιήσετε τη σύγκριση.
Το επίθετο είναι ένας μεταφορικός ορισμός που δίνει επιπλέον καλλιτεχνική περιγραφήαντικείμενο (φαινόμενο) με τη μορφή κρυφής σύγκρισης ("ανοιχτό πεδίο", "μοναχικό πανί" κ.λπ.) Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι τα μικρά επίθετα αποδυναμώνουν το κείμενο ("πολύ", "πολύ", "λίγο" , «αρκετά» κ.λπ.).
Υπαινιγμός - ένας υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς ενός γνωστού πραγματικό γεγονός, ιστορικό γεγονός, λογοτεχνικό έργο κ.λπ. («Μυστικά του Δικαστηρίου της Μαδρίτης»).
Η παράφραση είναι μια συντομευμένη δήλωση, μια περιγραφική μεταφορά της σημασίας μιας άλλης έκφρασης ή λέξης ("Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών" - αντί για "εγώ").
Αναφορά είναι η επανάληψη πανομοιότυπων γραμμάτων, πανομοιότυπων τμημάτων μιας λέξης, ολόκληρων λέξεων ή φράσεων στην αρχή μιας πρότασης («Εκτός πολιτικής! Εκτός ανταγωνισμού!»).
Epiphora είναι η επανάληψη πανομοιότυπων λέξεων ή φράσεων στο τέλος μιας πρότασης.
Η προσμονή είναι μια απόκλιση από τη συνήθη γραμμική ακολουθία στοιχείων στην οποία το σημείο που είναι απαραίτητο για να κατανοήσουμε τον άλλον προηγείται αντί να το ακολουθεί, με αποτέλεσμα την επίδραση της προσμονής («Δεν είναι τόσο νέο, αυτό το φαινόμενο που ονομάζεται πατριωτισμός» ή «Και τι συζητήσεις αυτές ήταν – ιστορικά!»)
Η αντίθεση είναι αντίθεση στο νόημα, αντίθεση. («Μικροί υπολογιστές για μεγάλους ανθρώπους» White Wind Company). Για παράδειγμα, ο I. Ehrenburg κατέφευγε συχνά στην αντίθεση: «Οι εργάτες συνεχίζουν να στέκονται στους μοχλούς: κρύο, ζέστη, ουρλιαχτά, σκοτάδι. Ο κύριος Eastman, μακριά από τη φασαρία του κόσμου, τρώει ένα αυγό στρουθοκαμήλου».
Τα παρώνυμα είναι λέξεις που μοιάζουν στον ήχο, αλλά έχουν διαφορετική σημασία («βάση» και «βάση», «καυτή» και «φλογερή». V. Vysotsky: «Και όποιος δεν τιμά τα αποσπάσματα είναι αποστάτης και κάθαρμα»).
Η μετάθεση είναι μια αλλαγή στις θέσεις που καταλαμβάνουν οι λέξεις. ("Καρδιά Μεσόγειος θάλασσα. Μεσόγειος Θάλασσα στην Καρδιά»).
Διαβάθμιση - διαδοχική αύξηση ή μείωση της αντοχής του ομογενούς εκφραστικά μέσακαλλιτεχνικός λόγος («Δεν μετανιώνω, δεν τηλεφωνώ, δεν κλαίω...»).
Μια ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, μια ερώτηση στην οποία η απάντηση είναι γνωστή εκ των προτέρων ή μια ερώτηση στην οποία το άτομο που ρωτά τον εαυτό του δίνει την απάντηση ("Ποιοι είναι οι κριτές;")
Συχνά, φρασεολογικές μονάδες (ιδιωματισμοί) χρησιμοποιούνται αποτελεσματικά στο κείμενο - σταθεροί συνδυασμοί λέξεων που είναι μεταφορές, εικονικές εκφράσεις μιας συγκεκριμένης έννοιας ή φαινομένου ("Ένα κουνούπι δεν θα υπονομεύσει τη μύτη σας", "Επτά προβλήματα - μια απάντηση" κ.λπ. .)
Οι φρασεολογισμοί αναγνωρίζονται εύκολα από τον αναγνώστη. Με τη βοήθειά τους βελτιώνεται η απομνημόνευση μεμονωμένων φράσεων και η αντίληψη ολόκληρου του κειμένου.
Οι παροιμίες και τα ρητά «δουλεύουν» επίσης στην εικονικότητα και τη συνοπτικότητα του κειμένου. Ο Μ. Γκόρκι μίλησε για αυτούς:
«Είναι οι παροιμίες και τα ρητά που εκφράζουν τη σκέψη των μαζών με μια ιδιαίτερα διδακτική πληρότητα και είναι εξαιρετικά χρήσιμο για τους αρχάριους συγγραφείς να εξοικειωθούν με αυτό το υλικό, όχι μόνο επειδή διδάσκει άριστα οικονομία των λέξεων, συνοπτική ομιλία και εικόνες, αλλά Να γιατί: ο ποσοτικά κυρίαρχος πληθυσμός της Γης των Σοβιέτ είναι η αγροτιά, ο πηλός από τον οποίο η ιστορία δημιούργησε εργάτες, κατοίκους της πόλης, εμπόρους, ιερείς, αξιωματούχους, ευγενείς, επιστήμονες και καλλιτέχνες...
Έμαθα πολλά από τις παροιμίες, αλλιώς από τη σκέψη σε αφορισμούς».
Οι λέξεις αλιευμάτων είναι επίσης αποτελεσματικές. Πρόκειται για εύστοχες εκφράσεις, αποφθέγματα, αφορισμούς που έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένοι στον ζωντανό λόγο ως παροιμίες και ρητά («Να είσαι ή να μην είσαι!», «Τα αυτιά ενός νεκρού γαϊδάρου», «Και επιτέλους θα πω» κ.λπ.) .
Η χρήση φρασεολογικών ενοτήτων, παροιμιών, ρήσεων και φτερωτές λέξειςσε κείμενα διαφόρων ειδών το copywriting βασίζεται στη διατήρηση σημασιολογικών και αξιολογικών συσχετισμών που προκαλούνται με σταθερό τρόπο. Αυτή η εικόνα δεν καταστρέφεται ακόμη και όταν τακτοποιήσει ελεύθερα ο συγγραφέας. Ταυτόχρονα, παρατηρείται συχνά μια τυπική, επιφανειακή χρήση φρασεολογικών ενοτήτων και συνθηματικών λέξεων. Σε τέτοιες περιπτώσεις είτε το νόημα παραμορφώνεται τελείως είτε προκύπτουν σημασιολογικές αντιφάσεις.
Συχνά οι συγγραφείς καταφεύγουν στην αναπόληση - μια αναφορά σε γνωστά λογοτεχνικά γεγονότα ή έργα.
Η ανάμνηση μπορεί να έχει τη μορφή ακριβούς ή ανακριβούς απόσπασμα, «αναφέρεται» ή παραμένει άρρητη, υποκειμενική. Οι αναμνήσεις συνδέουν το κείμενο με ένα γενικό πολιτιστικό και κοινωνικό πλαίσιο και επίσης επιτρέπουν στους συγγραφείς να μην επαναλαμβάνονται, αλλά να αρκούνται σε μια πιο λακωνική περιγραφή γεγονότων ή γεγονότων. Μια από τις πιο συχνά χρησιμοποιούμενες αναμνήσεις είναι μια αναφορά σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του Βιβλικού κειμένου. Η αναπόληση είναι μια από τις αγαπημένες τεχνικές των μεταμοντερνιστών.
(Είναι περίεργο το γεγονός ότι, σε γενικές γραμμές, κάθε κείμενο είναι ένα σύνολο από ρητά ή σιωπηρά αποσπάσματα και αναφορές σε άλλα κείμενα.) Οι ημιτελείς προτάσεις, που υποδεικνύονται στο κείμενο με έλλειψη, χρησιμοποιούνται με επιτυχία. Οι άνθρωποι έχουν μια εγγενή επιθυμία για ολοκλήρωση. Από αυτή την άποψη, προσπαθεί να ολοκληρώσει την πρόταση και έτσι παρασύρεταιενεργητική ανάγνωση
κείμενο. Πολύ συχνά, γνωστά ρητά, λαϊκές εκφράσεις, αποφθέγματα απόκυριολεκτικά δουλεύει
Μία από τις τεχνικές που χρησιμοποιούνται συχνά είναι η επανάληψη (συμπληρωματικές και διευκρινιστικές υπενθυμίσεις για όσα έχουν ήδη ειπωθεί). Με τη βοήθεια των επαναλήψεων επισημαίνονται και τονίζονται τα πιο σημαντικά, ιδιαίτερα σημαντικά σημεία του κειμένου.
Τα λογοπαίγνια χρησιμοποιούνται επίσης σε διάφορα κείμενα - ένα παιχνίδι με λέξεις που βασίζεται στην ηχητική ομοιότητα διαφορετικών λέξεων ή φράσεων που ακούγονται ("Ο Osip είναι βραχνός και ο Arkhip είναι βραχνός").
Ένα παιχνίδι με λέξεις μπορεί να βασίζεται όχι μόνο στο ηχητικό περιεχόμενο, αλλά και στην ορθογραφία.
Παραδείγματα χρήσης γραπτών λογοπαιγνίων στη διαφήμιση:
ΤΟΥΛΑΧΙΣΤΟΝ COUTURE
(Υπογραφή στο κατάστημα)
ΑΥΤΟΣ είναι αυτός!
(Εμπορικός οίκος "Oton")
Η χροιά είναι ένα πρόσθετο, συνοδευτικό νόημα που μπορεί να εμπνεύσει την επιθυμητή στάση απέναντι σε ένα αντικείμενο. Για παράδειγμα, βότκα Putinka, βότκα President, βότκα Κρεμλίνου.
Η πρόσθετη τιμή μπορεί να αλλάξει σε ισχύ με την πάροδο του χρόνου. Για παράδειγμα, σε Σοβιετική εποχήΗ λέξη "εισαγόμενο" έδωσε στο προϊόν πρόσθετη ελκυστικότητα, αλλά το έχασε με την πάροδο του χρόνου.
Συχνά, προσπαθώντας για καινοτομία και πρωτοτυπία, οι κειμενογράφοι δημιουργούν νεολογισμούς - τις δικές τους λέξεις και εκφράσεις, η ασυνήθιστη αίσθηση των οποίων γίνεται σαφώς αισθητή από τους φυσικούς ομιλητές. Έτσι, για παράδειγμα, οι λέξεις «ουσία» και «θερμόμετρο» εφευρέθηκαν από τον Μ. Λομονόσοφ, «βιομηχανία» - Ν. Καραμζίν, «μπούντζερ» - Μ. Σάλτυκοφ-Στσέντριν, «να αποφεύγω» - Φ. Ντοστογιέφσκι, « μετριότητα» - I. Severyanin , «εξαντλημένος» - V. Khlebnikov, «hulk» - V. Mayakovsky, κ.λπ.
Είναι περίεργο ότι το πρώτο άτομο στην ιστορία που χρησιμοποίησε τη λέξη «gay» στη λογοτεχνία ήταν η Gertrude Stein. Έδωσε στον κόσμο τον ορισμό του « χαμένη γενιά" Αυτή η λεσβία συγγραφέας μισούσε τα σημεία στίξης. Το πιο διάσημο απόφθεγμα της είναι «Ένα τριαντάφυλλο είναι ένα τριαντάφυλλο είναι ένα τριαντάφυλλο είναι ένα τριαντάφυλλο».
Μερικές φορές, στο κυνήγι της πρωτοτυπίας, δημιουργούνται λέξεις που, χωρίς ιδιαίτερη εξήγηση, δεν γίνονται κατανοητές από σημαντικό μέρος του κοινού ή από κανέναν.
Σε περιπτώσεις όπου είναι απαραίτητο να αντικατασταθεί μια αγενής, επιθετική ή πολύ άμεση έκφραση με μια πιο ήπια, χρησιμοποιείται ένας ευφημισμός. Είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί ότι η τεχνική δεν περιπλέκει την αντίληψη ή δεν οδηγεί σε παρεξήγηση. Εξάλλου, μια λέξη μπορεί να σημαίνει διαφορετικά πράγματα για διαφορετικούς ανθρώπους.
Ένα τέτοιο «εργαλείο» όπως ο κακοφεμισμός χρησιμοποιείται επίσης στο copywriting - μειωμένο, αντικαθιστώντας το κανονιστικό, αξιοπρεπές. Για παράδειγμα, αντί για «πεθάνει», σε ορισμένες περιπτώσεις μπορείτε να γράψετε «κόλλα τα πτερύγια σου», «πέταξε τα πατίνια σου», «παίξε το κουτί» κ.λπ.
Μια πολύ ενδιαφέρουσα τεχνική είναι η απο-εξοικείωση (από τη λέξη «παράξενο»). Αυτός ο όρος εισήχθη από τον V. Shklovsky:
«Αποοικονόμηση είναι να βλέπεις τον κόσμο με διαφορετικά μάτια.
Ο Jean-Jacques Rousseau απο-εξοικείωσε τον κόσμο με τον δικό του τρόπο.
Ο κόσμος της ποίησης περιλαμβάνει τον κόσμο της απο-εξοικείωσης.
Η τρόικα του Γκόγκολ, που ορμάει πάνω από τη Ρωσία, είναι ρωσική τρόικα, γιατί είναι ξαφνικό. Αλλά ταυτόχρονα, είναι μια παγκόσμια τρόικα, ορμάει πάνω από τη Ρωσία, και πάνω από την Ιταλία και την Ισπανία.
Πρόκειται για ένα κίνημα νέας, αυτοεπιβεβαιωμένης λογοτεχνίας.
Ένα νέο όραμα του κόσμου.
Η εξοικείωση είναι θέμα χρόνου.
Η εξοικείωση δεν είναι μόνο ένα νέο όραμα, είναι ένα όνειρο ενός νέου και μόνο ως εκ τούτου ηλιόλουστου κόσμου. Και το χρωματιστό πουκάμισο του Μαγιακόφσκι χωρίς ζώνη είναι το γιορτινό ρούχο ενός ανθρώπου που πιστεύει ακράδαντα στο αύριο».
Προσπαθώντας για πρωτοτυπία και απο-εξοικείωση, οι κειμενογράφοι χρησιμοποιούν μερικές φορές τεχνικές που μοιάζουν περισσότερο με κόλπα. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας Ernest Vincent Wright έχει ένα μυθιστόρημα που ονομάζεται Gadsby, το οποίο αποτελείται από περισσότερες από 50.000 λέξεις. Σε ολόκληρο το μυθιστόρημα δεν υπάρχει ούτε ένα γράμμα Ε, το πιο κοινό γράμμα στην αγγλική γλώσσα.
Πιο αναλυτικές πληροφορίες για αυτό το θέμα μπορείτε να βρείτε στα βιβλία του A. Nazaikin