Είδα το μπαλέτο «Paquita». Δεδομένου ότι η Κοπεγχάγη απέχει περίπου τέσσερις ώρες με το αυτοκίνητο από εμένα, αγόρασα ένα εισιτήριο για την παράσταση του matinee που ξεκινούσε στη μία το μεσημέρι. Ανησυχούσα πολύ για τα εισιτήρια τρένου εκ των προτέρων, οπότε τα πήρα, θα έλεγε κανείς, στο φτηνό, 300 CZK μετ' επιστροφής, και το ίδιο το εισιτήριο του θεάτρου (Opera on Holmen) κόστιζε σχεδόν 900 CZK (ωστόσο, οι θέσεις ήταν καλές, για 1 μ. επίπεδο, στην πρώτη σειρά, ακριβώς δίπλα στη σκηνή - ακριβώς απέναντι υπήρχαν θέσεις για τη Βασίλισσα και τον Πρίγκιπα Χένρικ, αλλά δεν ήταν σε αυτήν την παράσταση Το ταξίδι στην Κοπεγχάγη πήγε καλά, αν και σταθήκαμε σε ζευγάρι των χώρων λόγω οδικών έργων λιγότερα έφτασαν στην ώρα τους στην Κοπεγχάγη Τελικά τράβηξε μια φωτογραφία του ανθισμένου ελαιοκράμβη.
Έπειτα έπρεπε να περιμένουμε αρκετή ώρα για το λεωφορείο 9α, που πηγαίνει στην Όπερα. Περιπλανηθήκαμε στο Christianshavn:
Γενικά, έφτασα στην Όπερα στις αρχές του ενός και, παρεμπιπτόντως, είχε πολύ κόσμο. Έτσι φαίνεται η Όπερα εξωτερικά τώρα:
Το κοινό ήταν κυρίως από τις μεγαλύτερες ηλικίες.
Στο καφέ έφαγα ένα σνακ με σαλάτα και καφέ, μελέτησα το πρόγραμμα: νομίζω ότι ήμουν τυχερός, χόρεψαν δύο etoiles, η Myriam Ould-Braham (Paquita) και ο Mathias Heymann (Lucien d'Herville).
Η ιστορία της Paquita και του ταξιδιού του μπαλέτου στη Ρωσία και πίσω στη Γαλλία είναι σχεδόν τόσο περίπλοκη όσο και το περιεχόμενο του μπαλέτου. Διαδραματίζεται στην ισπανική επαρχία της Σαραγόσα κατά τη διάρκεια της κατοχής από τον ναπολεόντειο στρατό. Η Πακίτα είναι ένα νεαρό κορίτσι που μεγάλωσαν τσιγγάνοι από την παιδική τους ηλικία. Σώζει τον κομψό Γάλλο αξιωματικό Lucien d'Herville από μια χαμηλή συνωμοσία εναντίον του, και μετά από μια σειρά δραματικών γεγονότων, το έργο τελειώνει με μια σκηνή με μπάλα στον πατέρα του Lucien, τον Γάλλο στρατηγό, Comte d'Herville. Οι υπεύθυνοι για τη συνωμοσία συλλαμβάνονται και η Πακίτα, που μαθαίνει το μυστικό της καταγωγής της (αποδεικνύεται ότι είναι ανιψιά του στρατηγού ντ' Χέρβιλ), μπορεί να παντρευτεί τον εραστή της.
Τον 19ο αιώνα, τα ρομαντικά πνεύματα κατακλύζονταν από την Ισπανία, η οποία πρόσφερε φλογερά πάθη και εξωτική τοπική γεύση, και το μπαλέτο Paquita ήταν εν μέρει εμπνευσμένο από τη νουβέλα La Gitanilla, που γράφτηκε από τον Θερβάντες το 1613, και εν μέρει από τα ταξίδια Γάλλων καλλιτεχνών και συγγραφέων στο Ισπανία. Η χορογραφία του Joseph Mazilier το 1846 δεν έμοιαζε με το κλασικό «λευκό μπαλέτο» με τα ονειρικά του θέματα. Με την Carlotta Grisi, η οποία λίγα χρόνια νωρίτερα είχε δημιουργήσει τη Giselle και τον Lucien Petipa στους ομώνυμους ρόλους, καθώς και πολλούς χορούς εμπνευσμένους από την Ισπανία, η Paquita γνώρισε τεράστια επιτυχία και παρέμεινε στο ρεπερτόριο της Όπερας του Παρισιού μέχρι το 1851. Γενικά αυτό το μπαλέτο είναι ένα όνειρο κλασικό μπαλέτο: υπάρχει πλοκή, το καλό νικά το κακό, πολύς χορός - τόσο για σολίστες όσο και για το σώμα του μπαλέτου, όμορφα κοστούμια και υπέροχη μουσική! Και η τοποθεσία επιλέχθηκε τέλεια: η Κοιλάδα των Ταύρων όχι μακριά από τη Σαραγόσα." Ως άτομο που έχει επισκεφθεί τη Σαραγόσα, δηλώνω ότι δεν υπάρχει τίποτα παρόμοιο με το δηλωμένο τοπίο εκεί, αλλά αν πάτε προς τα βόρεια, τότε ναι, ίσως, μπορείτε να βρείτε και βουνά και κοιλάδες.
Ιδιαίτερα μακρύ σκηνική ζωήέλαβε το μπαλέτο στη Ρωσία. Ο μικρότερος αδερφός του Lucien Petipa, αργότερα του τόσο διάσημου Marius Petipa, αρραβωνιάστηκε ως χορευτής με το Imperial Ballet στην Αγία Πετρούπολη το 1847 και ο πρώτος του ρόλος ήταν ο Lucien d'Herville στο Paquita, όπου βοήθησε επίσης στην παραγωγή σκηνή Την επόμενη σεζόν, ο Marius Petipa στάλθηκε στη Μόσχα για να ανεβάσει το μπαλέτο, και όταν αργότερα έγινε χορογράφος των αυτοκρατορικών θεάτρων της Ρωσίας, δημιούργησε το 1882. νέα έκδοση«Paquitas», όπου ξαναχορογράφησε το pas de trois στην πρώτη πράξη και γύρισε τελευταία σκηνήμπαλέτο σε μια λαμπρή διασκευή, για την οποία ο επίσημος συνθέτης των αυτοκρατορικών θεάτρων, Ludwig Minkus, έγραψε τη μουσική. Αυτή η όψιμη ρομαντική εκδοχή κράτησε στις ρωσικές σκηνές μέχρι την επανάσταση, μετά την οποία η σοβιετική κυβέρνηση άρχισε να απαιτεί ένα διαφορετικό είδος τέχνης μπαλέτου.
Ωστόσο, το «Paquita» δεν έπεσε στη λήθη. Η αξιοσημείωτη χορογραφία του Petipa θυμήθηκε το δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα. Εκτροπή από τελευταία πράξηΗ «Paquita» εμφανίστηκε ξανά στο πρόγραμμα. Το μπαλέτο Kirov το χόρεψε σε περιοδεία στο Παρίσι το 1978 και δύο χρόνια αργότερα εμφανίστηκε στο ρεπερτόριο της Όπερας του Παρισιού. Λαμπεροί χοροί από την Paquita εμφανίστηκαν και σε άλλες δυτικές εταιρείες. Ο George Balanchine χορογράφησε το pas de trois για Μεγάλο Μπαλέτο du Marquis de Cuevas το 1948 και στη συνέχεια για το Μπαλέτο της Νέας Υόρκης το 1951. Ο Ρούντολφ Νουρέγιεφ χόρεψε την Πακίτα σε ένα γκαλά στο Λονδίνο το 1964 και η Ναταλία Μακάροβα χορογράφησε αυτούς τους κλασικούς θησαυρούς στο American Ballet Theatre το 1984.
Ενώ η διασκευή διατηρήθηκε λίγο πολύ στην αρχική της μορφή, το ίδιο το μπαλέτο εξαφανίστηκε. Όμως το 2001 ο Pierre Lacotte το ανακατασκεύασε για την Όπερα του Παρισιού και από τότε αποτελεί αναπόσπαστο μέρος του ρεπερτορίου.
Λοιπόν, τώρα για το ίδιο το μπαλέτο, όπως το είδα το περασμένο Σάββατο. Η πρώτη πράξη αποτελείται από δύο σκηνές: στην πρώτη, η δράση διαδραματίζεται στο κέντρο ενός ισπανικού χωριού, δηλ. εμπλέκονται χωρικοί, Γάλλοι στρατιώτες και τσιγγάνοι. Mathias Heymann ως Lucien:
Ξεχωρίζουν (εκτός από τους βασικούς ήρωες και τους αντι-ήρωες) ο στρατηγός d'Herville (Bruno Bouche), ο Ισπανός κυβερνήτης Don Lopez (Takeru Coste) και η αδερφή του Seraphina (Fanny Gorse), αλλά, φυσικά, όλη η ίντριγκα ξεκινάει όταν η Paquita εμφανίζεται στη σκηνή (θεωρητικά, το πραγματικό της όνομα είναι Paquita, ή Francisca, πόσο όμορφα τη χόρεψε και την έπαιξε η Myriam Auld-Braham Είναι τόσο γοητευτική και δημιούργησε μια τόσο υπέροχη εικόνα μιας θεληματικής ομορφιάς! κάνει όπως θέλει και που όλοι λατρεύουν!
Έχει ένα εξαιρετικό a la τσιγγάνικο χορόσυνοδευόμενος από ντέφι στην πρώτη σκηνή. Και πόσο καλά έπαιζε μαζί με τον Inigo (τον χόρεψε ο Francois Alu (φαίνεται ανερχόμενο αστέριΠαριζιάνικο μπαλέτο), και υπέφερε τόσο παθιασμένα και ζήλευε την Paquita! Ελπίζω ότι η Myriam Ould-Braham θα ευχαριστήσει όλους τους λάτρεις του μπαλέτου, όπως το καταλαβαίνω, επέστρεψε πρόσφατα στη σκηνή μετά την άδεια μητρότητας.
Τεχνικά όλα ήταν τέλεια, και με την ερασιτεχνική μου ματιά σημείωσα την πέμπτη θέση σχεδόν όλα τα ντουέτα και οι παραλλαγές! Ο ομαδικός χορός ήταν καλός, ειδικά τα κορίτσια, αλλά υπήρχαν κάποιες τραχιές άκρες και ανακρίβειες μεταξύ των αγοριών.
Θυμάμαι τον χορό των ταυρομάχων με τους κόκκινους μανδύες (pas des manteaux), πολύ εντυπωσιακό. Επίσης στην πρώτη σκηνή υπάρχει ένα όμορφο pas de trois, που ερμηνεύουν η Ida Viikinkoski (επίσης, προφανώς, ανερχόμενο αστέρι, φινλανδικής καταγωγής), η Alice Catonnet και ο Marc Moreau.
Η δράση της δεύτερης εικόνας διαδραματίζεται σε ένα σπίτι τσιγγάνων, όπου έρχεται ο εραστής Λούσιεν. Η κωμική πλευρά επικρατεί εδώ: η Πακίτα και ο Λουσιέν εξαπατούν τον Ινίγκο, με αποτέλεσμα να αποκοιμηθεί αφού ήπιε ένα υπνωτικό χάπι που προοριζόταν για τον Λούσιεν και τα σχέδιά του να σκοτώσει τον Λούσιεν αποτυγχάνουν.
Κατά τη διάρκεια του διαλείμματος υπήρχε κάτι πολύ πνευματικό:
Λοιπόν, η δεύτερη πράξη είναι μια μεγάλη διαφοροποίηση που τελειώνει με έναν γάμο. Εδώ μπορείτε να δείτε quadrille, mazurka, gallop, pas de deux, waltz. Αλλά σχεδόν περισσότερο από όλα μου άρεσε η ερμηνεία των παιδιών από σχολή μπαλέτουτης Παρισινής Όπερας, που χόρεψε την πολονέζα - και τι υπέροχο! Δεν έχω δει κάτι τέτοιο στο Βασιλικό Θέατρο, όπου τα παιδιά επιτρέπεται να τρέχουν σε σχηματισμό από τη μια γωνία στην άλλη, αλλά εδώ έχουν ολόκληρο χορευτικό αριθμό. Η πλειοψηφία, ωστόσο, ήταν πολύ τεταμένη, μόνο ένας μουλάτος και ένα αγόρι ανατολίτικης εμφάνισης χαμογέλασαν, αλλά προς το τέλος της παράστασης άλλα παιδιά άρχισαν να χαμογελούν.
Και εδώ μπορείτε να παρακολουθήσετε τον χορό του Mathias Heyman (Lucien) - ωστόσο, το βίντεο έγινε πριν από περίπου 2 χρόνια:
Και το Grand Pas, φυσικά, ήταν εκπληκτικό! Και πάλι, εδώ είναι ένα βίντεο της Myriam Ould-Braham να το χορεύει με τον Nikolai Tsiskaridze:
Έτσι έφυγα από το κτίριο πολύ εντυπωσιασμένος.
Φωτογραφίες από τόξα - ακόμα και με τον Pierre Lacotte!
Τοποθέτησαν την ανανεωμένη χορογραφία του Petipa σε ένα θεμελιωδώς νέο θεατρικό πλαίσιο. Μετά τραγικός θάνατοςΟ Vikharev, ο οποίος πέθανε πρόωρα τον Ιούνιο του περασμένου έτους, οι εργασίες για το έργο συνεχίστηκαν από τον καλλιτεχνικό διευθυντή του μπαλέτου του Αικατερίνμπουργκ, Vyacheslav Samodurov. Σήμερα ο ιστότοπος δημοσιεύει δύο αποσπάσματα από το φυλλάδιο της πρεμιέρας του «Paquita», που παρέχεται ευγενικά από το θέατρο στη διάθεση των συντακτών - μια συνομιλία μεταξύ του Ντμίτρι Ρενάνσκι και του συνθέτη Γιούρι Κρασάβιν και ένας διάλογος μεταξύ του Μπογκντάν Κορόλκα και του Βιάτσεσλαβ Σαμοντούροφ.
Ο Σεργκέι Βιχάρεφ κατάφερε να σκηνοθετήσει αρκετά κομμάτια του "Paquita". Μετά τον ξαφνικό θάνατό του, η παραγωγή έπεσε στους ώμους σας. Ήρθατε αντιμέτωπος με μια επιλογή - να εφαρμόσετε τις ιδέες του Vikharev ή να κάνετε κάτι δικό σας;
Η ιδέα της μελλοντικής παράστασης αναπτύχθηκε μπροστά στα μάτια μου, όλα ήταν γραμμένα λεπτομερώς, έτσι κατάλαβα την ουσία του έργου και δεν θεώρησα τον εαυτό μου δικαίωμα να αλλάξω ριζικά τίποτα. Σώσαμε όλα όσα κατάφερε ο Σεργκέι, ακολουθώντας τις επιθυμίες του. Το καθήκον μου σε αυτό το έργο είναι να συνδυάσω τα πάντα, να παραδώσω τα επεισόδια που λείπουν και να τα μεταφέρω πρώτα στους καλλιτέχνες και μετά στον θεατή.
- Για να δουλέψει, ήταν απαραίτητο να κυριαρχήσει το σύστημα εγγραφής χορού του Stepanov από την αρχή.
Είμαι πολύ ευγνώμων στη βοηθό μου Klara Dovzhik, η οποία πήρε το «κύριο» της αποκωδικοποίησης. Όταν έγινε σαφές ότι το “Paquita” είχε πέσει στους ώμους μου και ότι έπρεπε βραχυπρόθεσμανα κατακτήσω έναν άγνωστο κώδικα, να σκηνοθετήσω σκηνές παιχνιδιού και να συνδυάσω ολόκληρη την παράσταση, με εξέπληξε αυτή η ιδέα: οποιαδήποτε νέα δουλειά- αυτό είναι ένα άλμα στο άγνωστο, αλλά για μένα υψηλό επίπεδοΥπάρχει μια ευχάριστη αίσθηση αδρεναλίνης στο αίμα. Σύντομα η αδρεναλίνη υποχώρησε και συνειδητοποίησα τι κολασμένη δουλειά ήταν.
- Θα συνεχίσετε να εργάζεστε με σημειογραφία και αρχαία χορογραφία?
Δεν ξέρω. Με ενδιαφέρει περισσότερο να ναυπηγώ νέα πλοία παρά να επισκευάζω παλιά. Αυτή είναι μια ευγενής επιδίωξη και τρέφω μεγάλο σεβασμό για εκείνους τους συναδέλφους που αφιερώνουν πολλά χρόνια δουλειάς σε αυτό. Πρέπει να κρατήσουμε επαφή με το παρελθόν.
Την εποχή της παραγωγής, είχατε πρόσβαση σε μια ηχογράφηση της Paquita του Μονάχου, όπου η ίδια σημειογραφία αποκρυπτογραφήθηκε από τον χορογράφο Alexei Ratmansky και τον μουσικολόγο Doug Fallington. μπροστά στα μάτια μου υπήρχε μια φρέσκια παράσταση του θεάτρου Mariinsky, Μεγαλειώδης Βήμα σε εκδόσεις Θέατρο Μπολσόικαι την Όπερα Μάλι του Λένινγκραντ. Εσύ ο ίδιος ξέρεις καλά την έκδοσηΜεγαλειώδης Βήμα , που παίχτηκε στο θέατρο Mariinsky στην Σοβιετικά χρόνια, - μέχρι πρόσφατα εμφανιζόταν και στο Αικατερινούπολη. Σας έχει μπερδέψει μια τέτοια πληθώρα εκδόσεων, που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους σε πολλές λεπτομέρειες; Ή έκανες τα στραβά μάτια σε όλα και ενεργούσες αυστηρά σύμφωνα με τις σημειώσεις;
Είναι αδύνατο να κλείσεις τα μάτια σου σε ό,τι έχει γίνει πριν από σένα και να πεις ότι ξεκινάμε από το μηδέν. Οι αριθμοί από την Paquita που έχουν φτάσει σε εμάς έχουν αλλάξει με την πάροδο του χρόνου: αυτό είναι ένα τετελεσμένο γεγονός, μια διαδικασία που δυσκολεύομαι να δώσω θετική ή αρνητική αξιολόγηση.
Στη σημειογραφία του Νικολάι Σεργκέεφ, οι γραμμές για την καταγραφή των θέσεων του κεφαλιού, του σώματος και των χεριών είναι κυρίως κενές. Βασικά, καταγράφηκαν μόνο οι κινήσεις των ποδιών - αλλά με εξαιρετική λεπτομέρεια. Η γεωγραφία είναι επίσης σαφώς καθορισμένη. Δανειστήκαμε συντονισμό χειρός από παλιές τηλεοπτικές ηχογραφήσεις, ιδιαίτερα από την ταινία του 1958. Παρατήρησα: όσο πιο παλιά είναι η ταινία, τόσο πιο κοντά είναι η σημειογραφία όσον αφορά τις λεπτομέρειες του κειμένου και τη γεωγραφία - το στυλ απόδοσης είναι πιο αυστηρό, λιγότερο επιτηδευμένο, αλλά όχι λιγότερο χορευτικό. Μπορείτε να μιλήσετε για το πώς, υπό την επιρροή της [Agrippina] Vaganova, το σχολείο και ο τρόπος εκτέλεσης άλλαξαν, οι λεπτομέρειες της χορογραφίας άλλαξαν, αλλά οι άνθρωποι σε αυτές τις ηχογραφήσεις είναι ακόμα πιο κοντά στον Petipa από οποιονδήποτε από εμάς.
Προσπαθήσαμε να αποκαταστήσουμε τη δομή των βασικών χορευτικών συνόλων, πρώτα απ 'όλα - Μεγαλειώδης Βήμα. Οι γενιές που ακολούθησαν την Petipa εισήγαγαν μεγαλύτερη μεταβλητότητα σε αυτό. Στο κείμενο Μεγαλειώδης Βήμαεπιστρέψαμε στο σχήμα του Petipa, όταν ο ίδιος συνδυασμός επαναλαμβανόταν επίμονα στο ένα πόδι και κάθε φορά γινόταν μικρότερος σε διάρκεια - όλα λειτουργούσαν για να αυξήσουν τη δυναμική. Μερικοί συνδυασμοί κινήσεων γραμμένων με σημειογραφία είναι σχεδόν αδύνατο να εκτελεστούν σήμερα. Βασικά, όλες οι συνδέσεις επαναλήφθηκαν τρεις φορές, και όχι δυόμισι, όπως συνηθίζεται σήμερα - οι καλλιτέχνες δεν έχουν χρόνο να πάρουν ανάσα.
Το “Paquita” είναι μια νέα παράσταση βασισμένη σε παλιό υλικό.
Υπάρχει ευφυής απλότητα και ευφυής αγένεια σε αυτή την προσέγγιση. Ίσως ο εικοστός αιώνας να μην ήταν πάντα σε θέση να εκτιμήσει αυτές τις ιδιότητες, παρεξηγώντας τις για τη φτώχεια της γλώσσας - προσπάθησε να διατηρήσει την κληρονομιά, βελτιώνοντάς τη σύμφωνα με τις τρέχουσες ιδέες. Αν συγκρίνουμε τη σημειογραφία Μεγαλειώδης ΒήμαΚαι Pas de troisΜε τις σύγχρονες εκδοχές τους, μπορείτε να δείτε πώς το χορογραφικό κείμενο έχει ισοπεδωθεί: σύνθετα κομμάτια έχουν γίνει αισθητά ευκολότερα, απλοί συνδυασμοί έχουν γίνει πιο αριστοτεχνικοί.
Ταυτόχρονα, μπορεί κανείς να καταλάβει την επιθυμία των σκηνοθετών να ενσωματωθούν στη χορογραφία του Petipa. Για παράδειγμα, κείμενο Βραδέως V Μεγαλειώδης Βήμα, σε αντίθεση με τους άλλους αριθμούς, σχεδόν δεν καταγράφεται και είναι δύσκολο να καταλάβουμε ποιος είναι η άγκυρα σε αυτό - το σώμα του μπαλέτου ή οι σολίστ. Η σημειογραφία αφήνει την αίσθηση ότι το γυναικείο σύνολο περπάτησε στη σκηνή και οι σολίστ πόζαραν αντί να χόρευαν με τη σύγχρονη έννοια της λέξης. Σίγουρα, Βραδέως, που θα δείτε στην παράστασή μας, περιέχει ένα στρώμα κειμένου που άφησαν οι επόμενες γενιές.
Επιπλέον, σε Μεγαλειώδης Βήμααλλάξαμε τους διαγώνιους σχηματισμούς του σώματος του μπαλέτου κατά μήκος των πτερύγων σε ευθείες γραμμές - αυτό οφείλεται στις παραμέτρους της σκηνής του Αικατερίνμπουργκ και της νέας σκηνογραφίας.
Μετά τα λόγια σας, τίθεται το ερώτημα: η ανακατασκευή δεν συνεπάγεται 100% αποκατάσταση του κειμένου όπου είναι δυνατόν;
Ανακατασκευή - προϋποθέτει. Δεν θέλω να συζητήσω αν είναι δυνατή η ειλικρινής ανασυγκρότηση σήμερα και αν είναι απαραίτητη.
Η παραγωγή μας δεν είναι ανακατασκευή. Το Ekaterinburg “Paquita” είναι μια νέα παράσταση βασισμένη σε παλιό υλικό. Παραγγέλθηκε μια μεταγραφή παλιάς μουσικής από τους Deldevez και Minkus, έγινε μια νέα σκηνογραφία - και έτοιμα προϊόνταφέρει εντελώς διαφορετικές ιδέες από την παράσταση του 1881. Γιατί εγώ, ο σημερινός θεατής, να παρακολουθήσω την Paquita όπως ήταν πριν από 130 χρόνια, αν στερείται καλλιτεχνικής συνάφειας; Μέτρια μουσική, χαζή πλοκή, δυσανάλογα μικρός αριθμός χορών (έστω και καλοί) σε σχέση με το μελόδραμα.
Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου Ekaterinburg
Μιλώντας για μελόδραμα: τι πρέπει να κάνουμε με τις σκηνές των παιχνιδιών σήμερα; Είναι δυνατόν να αποκατασταθούν πλήρως - ή έχει χαθεί η γλώσσα της αρχαίας παντομίμας;
Η παντομίμα του Σεργκέεφ καταγράφεται ως προφορικός διάλογος και τα βέλη και οι σταυροί δείχνουν τις κινήσεις των ηθοποιών και τη θέση των αντικειμένων στη σκηνή. Οι διάλογοι που καταγράφονται από τον Σεργκέεφ δεν μπορούν να μεταφερθούν στη σημερινή γλώσσα της παντομίμας, οι περισσότερες χειρονομίες δεν έχουν διατηρηθεί. Μπορείτε να κάνετε νέες χειρονομίες - αλλά ποιος θα τις καταλάβει;
Η πλοκή του «Paquita» είναι βοντβίλ και για σήμεραγελοίος. Στην πρώτη πράξη, από τη σκοπιά του ψυχολογικού θεάτρου, που για το ρωσικό κοινό παραμένει ακόμα η κύρια μορφή θεάτρου, υπάρχουν πολλά παράλογα πράγματα. Η τσιγγάνα Ινίγκο παραξενεύει την Πακίτα - χορεύει, προσπαθεί να την αγκαλιάσει - χορεύει, της λέει για την αγάπη - χορεύει, την κάνει να μαζεύει χρήματα - χορεύει. Ανοιχτή μέρα σε ψυχιατρική κλινική.
Στην παλιά έκδοση του λιμπρέτου υπάρχει μια παρατήρηση σχετικά με αυτό: η Πακίτα αρχίζει να χορεύει, σαν να θέλει να ξεχάσει τις σκέψεις που την καταπιέζουν.
Ίσως τεράστιο λεκτικές περιγραφέςτο λιμπρέτο χρειαζόταν για να δικαιολογήσει κάπως τη βλακεία στη σκηνή. Την εποχή του Paquita, τέτοιες συμβάσεις φαίνονταν ήδη περίεργες - ήταν γι 'αυτούς που τα μπαλέτα του Petipa και των προκατόχων του επικρίθηκαν έντονα στον Τύπο.
Αρχικά, ο Sergei [Vikharev] και ο Pavel [Gershenzon] έθεσαν το καθήκον: τρεις πράξεις - τρεις καλλιτεχνικές κατευθύνσεις. Η πρώτη πράξη επιλύεται με παραδοσιακό τρόπο. Στη δεύτερη ανέβασα ξανά όλες τις σκηνές, γιατί στην παράστασή μας το σκηνικό πλαίσιο είχε αλλάξει ριζικά σε σχέση με το πρωτότυπο. Το ίδιο ισχύει και για την τρίτη πράξη.
Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου Ekaterinburg
Μέχρι στιγμής έχουμε μιλήσει για τη συμμετοχή σας στην Paquita ως χορογράφος. Τι σημαίνει αυτό το έργο για εσάς ως σκηνοθέτη και για το θέατρο;
Η ιδέα του «Paquita» είναι ισχυρή, επαληθεύεται αναλυτικά, θα συναρπάσει τόσο τους θεατές που έχουν συνηθίσει να δουλεύουν με το κεφάλι τους όσο και αυτούς που έρχονται στο θέατρο για να χαλαρώσουν.
Κατά τη γνώμη μου, το κοινό της Αικατερινούπολης θέλει απλώς να εκπλαγεί από μια ασυνήθιστη ιδέα. Αυτό το "Paquita" προορίζεται για ένα πολύ ευρύ κοινό - τόσο για νέους όσο και για ερωτευμένους παραδοσιακή τέχνη. Υπάρχουν βέβαια και ακραίοι συντηρητικοί, αλλά η ουσία της τέχνης είναι η ανάπτυξή της.
Πριν ξεκινήσουν τη δουλειά, ο Σεργκέι και ο Πάβελ με ρώτησαν πολλές φορές: «Είσαι σίγουρος ότι το χρειάζεσαι αυτό; Δεν φοβάσαι; Είμαι όμως περήφανος που ήρθαν στο θέατρό μας με αυτό το έργο, γιατί το θεωρούν ικανό για δημιουργική τρέλα.
Χ ωρογραφία του Marius Petipa.
Στο σπίτι ενός ευγενούς Ισπανού ευγενή γίνεται γιορτή με αφορμή τον γάμο της όμορφης Paquita και του Lucien. Η υπέροχη μπάλα ανοίγει με μια παιδική μαζούρκα. Στο σόλο χορό, οι φίλοι της Paquita επιδεικνύουν δεξιοτεχνία βιρτουόζων. Η εορταστική δράση τελειώνει με τον χορό των βασικών χαρακτήρων – Paquita και Lucien.
Από το βιβλίο «Marius Petipa. Υλικά, αναμνήσεις, άρθρα» (1971):
<...>«Στους πρώτους τέσσερις μήνες της παραμονής μου στην Αγία Πετρούπολη, γνώρισα την πόλη, επισκεπτόμουν συχνά το Ερμιτάζ, ταξίδευα με ευχαρίστηση στα νησιά, αλλά ταυτόχρονα γυμναζόμουν κάθε πρωί και χορευτική τέχνηστο Imperial Theatre School.
Τρεις εβδομάδες πριν από την έναρξη της σεζόν, για λογαριασμό του κ. Διευθυντή, άρχισα να ανεβάζω το μπαλέτο «Paquita», στο οποίο επρόκειτο να κάνω το ντεμπούτο μου και να παίξω μαζί με την κυρία Αντρεγιάνοβα, η οποία απολάμβανε την ειδική αιγίδα της Εξοχότητάς του.
Αυτή η καλλιτέχνις δεν ήταν πλέον στην πρώτη της νιότη και δεν είχε πλέον μεγάλη επιτυχία στο κοινό, παρά το γεγονός ότι ήταν πολύ ταλαντούχα και δεν ήταν κατώτερη στο σχολείο από τη διάσημη Taglioni.
Ο ηλικιωμένος χορογράφος Τίτος είχε ήδη εγκαταλείψει την υπηρεσία του στο θέατρο της Αγίας Πετρούπολης και είχε φύγει εντελώς για το Παρίσι. Η πρώτη παράσταση του “Paquita” έφτασε επιτέλους, και ω χαρά, είχα την ευτυχία και την τιμή να εμφανιστώ παρουσία του Αυτοκράτορα Νικολάου Α΄, που ήρθε για το ντεμπούτο μου.
Μια εβδομάδα αργότερα μου δόθηκε ένα δαχτυλίδι με ρουμπίνια και δεκαοκτώ διαμάντια που μου είχε παραχωρήσει η Αυτού Μεγαλειότητα. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για το πόσο χαρούμενη με έκανε αυτό το πρώτο βασιλικό δώρο, το οποίο εξακολουθώ να αγαπώ ως την πιο ευχάριστη ανάμνηση της αρχής της καριέρας μου».<...>
Από το άρθρο της Έλενα Φεντορένκο «Το στρατόπεδο περπατά με παπούτσια πουέντ», εφημερίδα «Πολιτισμός» (2013):
<...>«Σήμερα το μπαλέτο Paquita, χωρίς το οποίο είναι αδύνατο να κατανοηθεί η ιστορία του παγκόσμιου μπαλέτου, μπορεί να δει κανείς στη σκηνή της Όπερας του Παρισιού μόνο στην αναβίωση του Γάλλου χορογράφου Pierre Lacotte.<...>
Το «Paquita» ξεκίνησε την κατάκτηση της δεύτερης και αγαπημένης του πατρίδας από τον Marius Petipa.<...>Τρεισήμισι δεκαετίες αργότερα, ο Marius, ήδη Ivanovich, και ήδη αναγνωρισμένος δάσκαλος, συμπλήρωσε το πρωτότυπο με νέους χορούς, περιέπλεξε το γνωστό pas de trois και, το πιο σημαντικό, συνέθεσε ένα grand pas στη μουσική που προστέθηκε ειδικά από τον συνθέτη Ludwig. Minkus. Το ίδιο το μπαλέτο χάθηκε στην ιστορία για ενάμιση αιώνα, στη συνέχεια εξαφανίστηκε εντελώς από τη σκηνή και η επιβεβαίωση της ζωής grand pas (διαφοροποίηση γάμου) έγινε ένα από τα παραδείγματα της «παγκόσμιας τάξης» του μπαλέτου. Το τελευταίο, στην πραγματικότητα, είναι το ακαδημαϊκό αυτοκρατορικό στυλ που καθιέρωσε ο Petipa στη Ρωσία και για το οποίο είναι διάσημο το ρωσικό κλασικό μπαλέτο.
Οι καλύτεροι θίασοι χορεύουν το grand pas από το "Paquita" με όχι λιγότερη ευλάβεια από τη λευκή πράξη από το " Λίμνη των Κύκνων«ή η πράξη των «Σκιών» από το «La Bayadère».
Η αστείρευτη φαντασία του του επέτρεψε να πλέκει φανταστικούς χορούς δαντέλας, μπαχαρίζοντας τους με ειρωνική παντομίμα σε στυλ ρετρό. Το αποτέλεσμα ήταν «Paquita».<...>
Από το βιβλίο "Dance Profiles" του V. Krasovskaya για τον ερμηνευτή πρωταγωνιστικό ρόλο Gabriele Komleva (1999):
«Είναι η φύλακας των παραδόσεων, η κληρονόμος των αιωνόβιων ιδρυμάτων».<...>Η αυτοπεποίθηση ενός δασκάλου και η ηρεμία ενός βιρτουόζου φέρνουν την Komleva πιο κοντά στην πρώτη Nikiya, Ekaterina Vazem. Αν ο Petipa μπορούσε να δει πώς ο Nikiya Komleva πετάει κατάματα τη σκηνή στις στροφές των γρήγορων jetés, πώς τη διασχίζει με μια αλυσίδα από άψογες περιοδείες, θα πίστευε ότι η ζωή του πνευματικού τέκνου του δεν θα σβήσει όσο υπάρχουν τέτοια. χορευτές."
Η υποβολή της καλής σας δουλειάς στη βάση γνώσεων είναι εύκολη. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα
Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.
Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/
Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/
Ομοσπονδιακό Δημοσιονομικό Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Ανώτατης Επαγγελματικής Εκπαίδευσης "Κρατική Ακαδημία Χορογραφίας της Μόσχας"
Περίληψη με θέμα:
Η «Paquita» στην παγκόσμια σκηνή από τον Mazilier μέχρι τον Lacotte
Ολοκληρώθηκε το:
Δευτεροετής φοιτητής
Tyablikova I.V.
Το "Paquita" (ή "Paquita") (γαλλικά: Paquita) είναι ένα μπαλέτο στη μουσική του συνθέτη Edouard-Marie-Ernest Deldevez (γαλλικά: Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) με επακόλουθες μουσικές προσθήκες από τον συνθέτη Ludwig Minku. .
Η πρώτη παράσταση έλαβε χώρα στο Παρίσι, στη σκηνή του Grand Opera Theatre, την 1η Απριλίου 1846, ανέβηκε από τον χορογράφο Joseph Mazilier σε μουσική του Ernest Deldevez.
Χαρακτήρες:
Lucien d'Hervilly
Ινίγκο, επικεφαλής του στρατοπέδου των τσιγγάνων
Don Lopez de Mendoza, κυβερνήτης της επαρχίας στην Ισπανία
Κόμης ντ' Ερβίλι, Γάλλος στρατηγός, πατέρας του Λουσιέν
Γλύπτης
Doña Serafina, αδερφή του Don Lopez
Κοντέσα, μητέρα του Κόμη ντ' Χερβίλι
Νεαρός τσιγγάνος.
ΣΕ Ισπανία Η όμορφη Πακίτα ζει σε έναν καταυλισμό τσιγγάνων. Αλλά δεν είναι τσιγγάνα. Η εμφάνισή της στο στρατόπεδο συνδέεται με κάποιο τρομερό έγκλημα το 1795 και καλύπτεται από μυστήριο. Η Πακίτα κρατά προσεκτικά μια μινιατούρα του πατέρα της, αλλά ποιος είναι και γιατί σκοτώθηκε; -- δεν ξέρει. Ήταν πολύ μικρή και θυμάται μόνο πώς την πήρε κάποιος.
Στη συνέχεια όμως ο Κόμης ντ' Ερβίλι, ένας Γάλλος στρατηγός, φτάνει στην κοιλάδα στην περιοχή της Σαραγόσα, όπου ζει ένα στρατόπεδο τσιγγάνων πολύ μέρος.
Εν τω μεταξύ, ο Κυβερνήτης της ισπανικής επαρχίας, Λόπες ντε Μεντόζα, υφαίνει ίντριγκες για το πώς να παντρέψει την αδερφή του Σεραφίνα με τον Λουσιέν ντ' Χερβίλι και ο Ινίγο, ο επικεφαλής του στρατοπέδου των τσιγγάνων, υφαίνει τις δικές του ίντριγκες -- θέλει να πετύχει την αγάπη της όμορφης Πακίτα. Ωστόσο, παρατηρεί ότι τα τρυφερά συναισθήματα φουντώνουν μεταξύ του Λούσιεν και της Πακίτα. Ο Inigo έρχεται στον κυβερνήτη Don Lopez de Mendoza και αναπτύσσουν ένα σχέδιο για να καταστρέψουν τον Lucien: δώστε του κρασί γεμάτο υπνωτικά χάπια και μετά θα έρθουν ειδικά μισθωμένοι δολοφόνοι.
Όμως τα σχέδιά τους δεν είναι προορισμένα να πραγματοποιηθούν -- Η Πακίτα άκουσε τη συνομιλία τους και σώζει τον Λούσιεν αντικαθιστώντας τα μπουκάλια του κρασιού και δίνοντας υπνωτικά χάπια στον Ινίγκο. Οι μισθωτοί δολοφόνοι, έχοντας λάβει διαταγές να σκοτώσουν αυτόν που βρισκόταν στο σπίτι, σκοτώνουν κατά λάθος τον ίδιο τον Ινίγκο αντί για τον Λούσιεν.
Και οι κύριοι χαρακτήρες, η Paquita και ο Lucien d'Hervilly, μαζί, ζωντανοί και αβλαβείς μετά από όλα τα δεινά, έρχονται στο μέρος όπου ετοιμάζεται η μεγάλη μπάλα και όπου είναι σμιλεμένο το πορτρέτο του δολοφονημένου ήρωα Charles d'Hervilly.
Ο Πακίτα μιλά για την προδοσία του κυβερνήτη και συλλαμβάνεται. Και στο πορτρέτο του νεκρού ήρωα, συγκρίνοντάς το με την εικόνα στο μενταγιόν της, αναγνωρίζει τον ίδιο της τον πατέρα.
Ιστορία του μπαλέτου
Η πρεμιέρα του δίπρακτου έργου έγινε την 1η Απριλίου 1846 στο Παρίσι, στο Grand Opera Theatre. χορογράφος J. Mazilier, καλλιτέχνες R. Philastre, C. Cambon, P. Lieterle, T. J. Sechan, E. Despleches.
Στους βασικούς ρόλους: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; στον ρόλο του Ινίγκο - Πίρσον.
Το μπαλέτο παιζόταν στην Όπερα του Παρισιού μέχρι το 1851, ενώ ο ερμηνευτής εργαζόταν εκεί κύριο κόμμαΚαρλότα Grisi (τότε πήγε στον κοινό της σύζυγο, τον χορογράφο Jules Perrot, στη Ρωσία, όπου έλαβε συμβόλαιο για δύο σεζόν και όπου μεταξύ εκτελεσμένα μέρηυπήρχε και η Paquita).
Αλλά πραγματική επιτυχίαΠερίμενα αυτό το μπαλέτο ενάμιση χρόνο αργότερα στη Ρωσία, όπου πήρε το όνομα «Paquita» και ανέβηκε αρκετές φορές και συνεχίζει τη σκηνική του ζωή μέχρι σήμερα.
Η παραγωγή στη Ρωσία ήταν η επόμενη μετά την πρεμιέρα στο Παρίσι, μετατράπηκε από δίπρακτο σε τρίπρακτο και παίχτηκε από τον Αυτοκρατορικό Θίασο της Αγίας Πετρούπολης στη σκηνή του Big Stone Theatre στις 26 Σεπτεμβρίου (8 Οκτωβρίου 1847) με μουσική του Deldevez στα όργανα Κ.Ν. Λιάντοβα και με την προσθήκη τους νέα μουσικήκαλπασμός, είναι και ο μαέστρος της πρώτης παραγωγής (σύμφωνα με άλλες πηγές, η ενορχήστρωση έγινε και διευθύνεται όχι από τον Konstantin Lyadov, αλλά από τον αδελφό του Alexander Lyadov, Ακριβώς εκείνη την περίοδο διορίστηκε μαέστρος της Ορχήστρας Μπαλέτου της Αγίας Πετρούπολης. οι χορογράφοι Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa και Frederic Malavegne (υπάρχουν εκδοχές ότι ο πρεσβύτερος Petipa δεν συμμετείχε σε αυτή την παραγωγή). καλλιτέχνες Γ. G. Wagner και Jourdel. Στους βασικούς ρόλους: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Count D'Hervilly - Nikolai Golts (αργότερα στην ίδια έκδοση του έργου το μέρος της Paquita ερμήνευσαν οι: R. Giro, A. I. Prikhunova και η πρώτη ερμηνεύτρια της πρεμιέρας στο Παρίσι, η Carlotta Grisi, έφτασε στη Ρωσία το 1851).
Μετά από μια επιτυχημένη πρεμιέρα στην Αγία Πετρούπολη, η Έλενα Αντρέγιανοβα έφυγε για να αναζητήσει τη δημιουργική ευτυχία στον Αυτοκρατορικό Θίασο της Μόσχας, τον μόνιμο σύντροφό της εκείνη την εποχή, Μάριους Πετίπα. Ο Marius Petipa επανέλαβε την ίδια παραγωγή στον Αυτοκρατορικό Θίασο της Μόσχας, στο Θέατρο Μπολσόι, στις 23 Νοεμβρίου 1848, ο ίδιος, μαζί με τη σύντροφό του E. Andreyanova, ερμηνεύοντας την κύρια κόμματα? καλλιτέχνες I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, μαέστρος D. Π. Καράσεφ. Το έργο παρέμεινε στο ρεπερτόριο της Μόσχας, ο ρόλος της Paquita ερμηνεύεται αργότερα από την Ίρκα Ματίας, Ε.Α. Σανκόφσκαγια, Π. Π. Λεμπέντεβα.
5 Οκτωβρίου 1866 ο χορογράφος Φρέντερικ αναβίωσε την παράσταση, ο μαέστρος Π. N. Luzin; Paquita - A. Gorokhova.
Στις 27 Δεκεμβρίου 1881, ο Αυτοκρατορικός Θίασος της Αγίας Πετρούπολης στη σκηνή του θεάτρου Bolshoi Kamenny παρουσίασε μια νέα εκδοχή του μπαλέτου του χορογράφου Marius Petipa, σε μουσική του Deldevez. συμπληρώθηκε από τη μουσική του Minkus, για την οποία ο M. Petipa σχεδίασε ειδικά αρκετές σκηνές, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που έλαβαν στη συνέχεια τεράστια η φήμη των παιδιών mazurka και grand pas? καλλιτέχνες Γ. Γ. Βάγκνερ, ΦΑ. E. Egorov, ΕΝΑ. R. Lupanov (σκηνικό), Καρλομάγνος (κοστούμια); διεξήγαγε ο ίδιος Λ. Μίνκους. Ήταν αυτή η έκδοση που έγινε κλασική και απέκτησε περαιτέρω ιστορία της σκηνής. Στην παράσταση πρεμιέρας το 1881, με πρωταγωνιστές: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (τότε το ίδιο παιχνίδι με όχι λιγότερο εκπληρώθηκαν με επιτυχία από τον γιο του, Ι. F. Kshesinsky).
29 Ιανουαρίου 1889 ο χορογράφος Α.Ο Ν. Μπογκντάνοφ μετέφερε την παραγωγή της Αγίας Πετρούπολης του Μ. Πετίπα με μουσικά ένθετα του Λ. Μίνκους στον Αυτοκρατορικό Θίασο της Μόσχας, στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι, προσθέτοντας αρκετά ακόμη μιούζικαλ. x σκηνές των συνθετών C. Pugni, R.E. Drigo et al.; μαέστρος Σ. Y. Ryabov; Πακίτα -- Μ.Ν. Gorshenkova, Lucien - N. Φ. Μανόχιν.
Το 1896, ο Marius Petipa έκανε μια άλλη εκδοχή του ίδιου μπαλέτου, προσθέτοντας, μεταξύ άλλων νέων σκηνών, μερικές χορευτικά νούμερααπό το μπαλέτο "The Wayward Wife" - η παράσταση είχε προγραμματιστεί να συμπέσει με τους εορτασμούς που πραγματοποιήθηκαν στο Peterhof προς τιμήν της 100ης επετείου από το θάνατο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β'. Ο ερμηνευτής του κύριου ρόλου ήταν η Matilda Kshesinskaya.
Έκτοτε, το μπαλέτο έχει αναβιώσει αρκετές φορές στις σκηνές διαφόρων μουσικών θεάτρων.
Αρκετές παραγωγές δημιουργήθηκαν από τον Ρούντολφ Νουρέγιεφ. Το 1964 ανέβασε αυτό το μπαλέτο για την Αγγλική Βασιλική Ακαδημία Χορού, στη συνέχεια το 1970 για το ιταλικό θέατρο La Scala, το 1971 ο Νουρέγιεφ μετέφερε την εκδοχή του σε δύο θέατρα: την Κρατική Όπερα της Βιέννης ( Βιέννη Κατάσταση Οπερα Μπαλέτο ) και στον θίασο Αμερικανός Μπαλέτο Θέατρο στη Νέα Υόρκη.
Κατά τη σοβιετική περίοδο στην ΕΣΣΔ Το μπαλέτο ανέβηκε από τους χορογράφους Κ. F. Boyarsky (1957 ζ.), Π. A. Gusev (1972 ), Ν.Α. Dolgushin (1974), Ο.Μ. Vinogradov (1978), Τ. N. Legat (1987, Θέατρο Στανισλάφσκι και Νεμίροβιτς-Νταντσένκο) κ.ά.
Η εκδοχή του μπαλέτου που ανέβασε ο Marius Petipa δεν είναι εξαφανίστηκε. Το σώθηκε από τον Ν. Γ. Σεργκέεφ, που κατέγραψε στις αρχές του εικοστού αιώνα ρεπερτόριο μπαλέτουΑυτοκρατορικός θίασος Αγίας Πετρούπολης σύμφωνα με το χορογραφικό σύστημα φυσικό αρχείο του δασκάλου του V. Ι. Σ Τεπάνοβα. Έχοντας πάει στην εξορία, ο Ν. Ο Γ. Σεργκέεφ πήρε όλες τις ηχογραφήσεις μαζί του και τις χρησιμοποίησε ο ίδιος αρκετές φορές, ανεβάζοντας παραστάσεις μπαλέτου σε διάφορες σκηνές όπου τον πήγαν υπήρχε ζωή. το 1922-1924 Ν. Ο Γ. Σεργκέεφ ήταν ο χορογράφος του Ρίζσκι μουσικό θέατροκαι ανέβασε πολλές παραστάσεις εκεί βασισμένες στις ηχογραφήσεις του, συμπεριλαμβανομένου του Paquita. Τώρα η συλλογή του φυλάσσεται στις ΗΠΑ, στη βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου του Χάρβαρντ και είναι διαθέσιμη σε όλους τους μπαλέτους.
Το 2000, με βάση αυτές τις ηχογραφήσεις, η έκδοση του Marius Petipa αποκαταστάθηκε από τον Pierre Lacotte για τη Μεγάλη Όπερα του Παρισιού. Το μπαλέτο επέστρεψε έτσι - αν και όχι στην αρχική του μορφή, αλλά στην εκδοχή του Marius Petipa - στη σκηνή από την οποία ξεκίνησε η ιστορία του.
Η αναδημιουργία του "Paquita" ήταν πολύ σημαντικό θέμα, παραδέχτηκε ο Lacotte. — Είχα την τύχη να είμαι μαθητής του Lyubov Egorova, που χόρεψε την Paquita υπό τον Marius Petipa το 1900-1910, και της Carlotta Zambelli, που έπαιξε αυτόν τον ρόλο στην Αγία Πετρούπολη το 1901. Γέμισαν τα παιδικά μου χρόνια με τις υπέροχες αναμνήσεις τους, χάρη σε αυτούς είδα πολλά θραύσματα μπαλέτων, μεταξύ των οποίων ήταν και η Paquita.
Ωστόσο, η επαναφορά του μπαλέτου στην αρχική του μορφή, σύμφωνα με τον Lacotte, αποδείχθηκε εξαιρετικά δύσκολη.
Ως αποτέλεσμα, η εκδοχή του είναι μια παράσταση μεγάλης πλοκής που περιέχει τόσο κλασικό όσο και χορός χαρακτήρωνκαι παντομίμα. Η αναζωογονημένη Paquita έχει απευθυνθεί στο σύγχρονο κοινό που απολαμβάνει να παρακολουθεί το αρχαίο μπαλέτο.
παράσταση μπαλέτου petipa χορογράφος
Πηγές
1. Πακίτα. Μπαλέτο. Ε. Ντελντεβέζ. L. Minkus. P. Lacotte Opera de Paris 2003
2. Paquita (Μπαλέτο Όπερας Παρισιού) / Deldevez and Minkus
3. "PAQUITA" ("Paquita") στην εγκυκλοπαίδεια μπαλέτου (
Πράξη πρώτη
Σκηνή 1.
Κοιλάδα στην περιοχή της Σαραγόσα. Στους λόφους στο βάθος διακρίνονται μεγάλοι, χοντροκομμένα γλυπτά πέτρινοι ταύροι. Δεξιά υπάρχουν τεράστιοι βράχοι με φυσική σκάλα. Υπάρχει μια τσιγγάνικη σκηνή ακριβώς εκεί.
Ο γλύπτης χαράζει μια επιγραφή σε μαρμάρινο πίνακα. Οι Ισπανοί χωρικοί ξαπλώνουν και στέκονται σε ομάδες. Εμφανίζεται ο Γάλλος στρατηγός συνοδευόμενος από τον κυβερνήτη της ισπανικής επαρχίας και την αδελφή του Σεραφίνα. Ο Λούσιεν στηρίζει τη γιαγιά του. Ο στρατηγός διατάζει να φανεί η επιγραφή που χάραξε ο γλύπτης. Είναι ως εξής:
«Στη μνήμη του αδελφού μου Charles d'Hervilly, που σκοτώθηκε με τη γυναίκα και την κόρη του στις 25 Μαΐου 1795».
Κοιτάζοντας την επιγραφή, θυμάται σε μια μιμική ιστορία αυτό το θλιβερό γεγονός που συνέβη στο δικό του τελευταίο ταξίδιστην Ισπανία. Ως Γάλλος και νικητής σε αυτή τη χώρα, και ως εκ τούτου, έχοντας το δικαίωμα να κουμαντάρει, απαιτεί να σκαλιστεί αυτή η επιγραφή στον βράχο, ακριβώς στο σημείο όπου πέθανε ο αδελφός του από το στιλέτο των ληστών. Ο Λούσιεν και η γιαγιά του μοιράζονται τη θλίψη του. Ο κυβερνήτης, θέλοντας να διώξει κάπως τη ζοφερή διάθεση, τους ανακοινώνει μια μεγάλη γιορτή του χωριού, που έχει προγραμματιστεί ακριβώς εκεί και την ίδια μέρα, και μετά τις διακοπές υπόσχεται να εκπληρώσει τη θέληση του αδελφού του σχετικά με το μνημείο. Ο Don Lopez φροντίζει να επισκέπτεται τους επισκέπτες, ειδικά επειδή έχει στο μυαλό του να συνδεθεί μαζί τους.
Ο στρατηγός δεν είναι εναντίον αυτής της ένωσης και, παίρνοντας το χέρι της Σεραφίνας, το συνδέει με το χέρι του Λούσιεν, με τη συγκατάθεση του πρώτου. Είναι αξιοσημείωτο ότι αν και εξωτερικά ο κυβερνήτης συμφωνεί σε αυτή τη συμμαχία, αναγκασμένος από τις πολιτικές συνθήκες και την ανώτερη δύναμη των νικητών, εσωτερικά απέχει πολύ από αυτό. Ο κυβερνήτης, ως Ισπανός, κρύβει στην ψυχή του ένα μίσος για τους Γάλλους - ένα μίσος που ήταν περισσότερες από μία φορές η αιτία τόσων δολοφονιών στον τελευταίο ισπανικό πόλεμο.
Στο μεταξύ, η γιαγιά ρωτάει ήσυχα τον εγγονό της αν αγαπά τη νύφη. «Όχι», απαντά ο εγγονός, «και η καρδιά μου είναι ακόμα ελεύθερη». - «Θα τα καταφέρεις!» Θα προλάβεις να ερωτευτείς, ο καιρός δεν πέρασε» λέει η ηλικιωμένη και οι τρεις μετά από πρόσκληση του Ντον Λόπες πάνε μια βόλτα και θαυμάσουν το γραφικό περιβάλλον της Σαραγόσα.
Ζωντανός και αστεία μουσικήανακοινώνει την άφιξη ενός στρατοπέδου τσιγγάνων. Κατεβαίνουν από τα βουνά. Βαγόνια, φορεία με υπάρχοντα και άλλα αντικείμενα απλώνονται σιγά σιγά στον κάμπο. Όλοι διασκεδάζουν εν όψει των εορτών που έρχονται, αλλά ο Ινίγκο, ο επικεφαλής του στρατοπέδου, κοιτάζοντας γύρω του, παρατηρεί ότι η Πακίτα, η πρώτη, πιο όμορφη και επιδέξιος χορεύτρια του, δεν είναι εκεί.
Με εντολή του, κάποιοι επιστρέφουν στο δρόμο για εκείνη, αλλά αυτή τη στιγμή εμφανίζεται στο βουνό. Χωρίς να βγάλει το θλιμμένο βλέμμα της από την ανθοδέσμη στα χέρια της, η Πακίτα κατεβαίνει αργά. Πλησιάζοντας τους φίλους της, τους χαρίζει λουλούδια που μάζεψε στην πορεία. Ο Ινίγκο είναι θυμωμένος και θυμωμένος που άργησε. Είναι δύσκολο να τον κρατήσεις. Δίνει διάφορες εντολές σχετικά με τις διακοπές, και όλοι μπαίνουν στη σκηνή.
Έμεινε μόνη με την Πακίτα, ο Ινίγκο της λέει για τα συναισθήματά του, ότι είναι στο χέρι της να τον κάνει τον πιο υπάκουο σκλάβο της από έναν περήφανο και αδάμαστο αφέντη. Η Πακίτα βαρύνεται από τη σκλαβιά της, αλλά εξακολουθεί να την προτιμά από την αγάπη του Ινίγκο. Αναπηδά μακριά του, τρέχει, χορεύει σε κάποιο είδος λήθης, σαν να προσπαθεί να πνίξει τόσο τις προτάσεις του Ινίγκο όσο και τα θλιβερά συναισθήματα που ενέπνευσαν. Ο Ινίγκο μάταια σκέφτεται να τη σταματήσει: Η Πακίτα τον συγκρατεί με ένα βλέμμα, στο οποίο είναι εμφανής η αγανάκτηση. Ταραγμένος ο Ινίγκο φεύγει.
Μένοντας μόνη, η Πακίτα βγάζει το πορτρέτο που κρύβεται στο στήθος της, το οποίο δεν έχει αποχωριστεί από την παιδική της ηλικία. Δεν δείχνει ούτε τη φυλή ούτε την πατρίδα του προσώπου που απεικονίζει. Αλλά η Paquita φαντάζεται ότι απεικονίζει τα γλυκά χαρακτηριστικά αυτού στον οποίο οφείλει τη ζωή της - εκείνου με τον οποίο συνδέονται όλες οι χαρές και οι απολαύσεις της ήσυχης οικογενειακής ευτυχίας. Ετοιμαζόμενη να πάει στις φίλες της και κοιτάζοντας τη γύρω περιοχή, ξαφνικά σταματά, αναγνωρίζοντας με τρόμο το μέρος όπου έλαβε χώρα μπροστά στα μάτια της ένα αιματηρό συμβάν, από το οποίο έχει απομείνει μόνο μια ασαφής ανάμνηση. Εδώ, σε αυτό ακριβώς το μέρος, ο αξιωματικός που την κρατούσε στα χέρια του έπεσε νεκρός, μετά την άρπαξαν και την παρέσυραν ξένοι, τότε... Όμως ο θόρυβος και η συγκέντρωση πλήθους θεατών και συμμετεχόντων παρεμποδίζουν τις αναμνήσεις της Paquita και της θυμίζουν τη θλιβερή πραγματικότητα. Μπαίνει στη σκηνή των τσιγγάνων.
Η σκηνή γεμίζει. Ο στρατηγός, η μητέρα του, Σεραφίνα, και ο κυβερνήτης επιστρέφουν και παίρνουν τις θέσεις που έχουν προετοιμαστεί για αυτούς. Από τη σκηνή βγαίνουν τσιγγάνοι με κομψές στολές. Χορός. Μετά από αυτούς, ο Inigo, βασιζόμενος στην ομορφιά της Paquita, τη διατάζει να περιηγηθεί στο κοινό και να μαζέψει χρήματα από αυτούς. Η Πακίτα υπακούει, αλλά ντροπαλά, λυπημένα, απρόθυμα. Περνώντας από τον Λούσιεν, του κάνει έντονη εντύπωση. Η συλλογή τελείωσε. Όμως, παρά τη γενναιοδωρία του νεαρού αξιωματικού, ο άπληστος Ινίγκο είναι δυστυχισμένος. Θέλει να αναπληρώσει το ποσό που μαζεύτηκε και, βασιζόμενος πάλι στην Πακίτα, την διατάζει να αρχίσει να χορεύει. Τα καταφέρνει η Paquita; Είναι λιγότερο διατεθειμένη να χορεύει από ποτέ, στεναχωριέται, βαριέται, αρνείται. Ο Ινίγκο χάνει την ψυχραιμία του και θέλει να την αναγκάσει, αλλά ο Λούσιεν υπερασπίζεται την άτυχη γυναίκα. Ηρεμώντας την Πακίτα, την κοιτάζει προσεκτικά. Η τρυφερότητα του προσώπου της, η λευκότητα, η αρχοντιά της τον καταπλήσσουν. Όλα δείχνουν ότι δεν είναι τσιγγάνα, ότι υπάρχει κάποιο μοιραίο μυστικό που κρύβει και τη ζωή και την καταγωγή της. Ο Lucien πηγαίνει την Paquita στη γιαγιά του, η οποία είναι εξίσου έκπληκτη από την ομορφιά του κοριτσιού και εκφράζει την ανησυχία της για αυτήν. Ο Λούσιεν ρωτά τον Ινίγκο ποιο είναι αυτό το κορίτσι. Ο Ινίγκο απαντά ότι είναι συγγενής του. Ο Λούσιεν δεν το πιστεύει και ρωτά την ίδια την Πακίτα. Η Πακίτα λέει ότι έχει ένα πράγμα που μπορεί να εξηγήσει ποια είναι και από πού προέρχεται - αυτό είναι ένα πορτρέτο και αρχίζει να το ψάχνει, αλλά δυστυχώς... Το πορτρέτο έχει εξαφανιστεί. Η Ινίγκο, βλέποντας τη τροπή που έπαιρνε αυτή η εξήγηση, και φοβούμενη τις συνέπειές της, έκλεψε κρυφά το μετάλλιο από την τσέπη της. Η Πακίτα κατηγορεί τον Ινίγκο για τη θλίψη και την απελπισία της. Ο Λούσιεν διατάζει τη σύλληψή του, αλλά ο κυβερνήτης επεμβαίνει και ελευθερώνει τον τσιγγάνο. Ο Λούσιεν επιμένει ότι η Πακίτα δεν πρέπει να αναγκαστεί να χορέψει. Ο Ζηλευτός Ινίγκο απέχει πολύ από το να επιμένει το αντίθετο. Όμως η Πακίτα, θέλοντας να κάνει κάτι για να εκφράσει την ευγνωμοσύνη της για τη συμμετοχή και τη μεσολάβησή της νέος, ανταποκρινόμενη άθελά της στα συναισθήματά του και ωθούμενη από ένα ακαταμάχητο ένστικτο της πιο αθώας και φυσικής κοκέτας, η ίδια ήθελε να χορέψει. Τώρα ο Inigo το αποτρέπει αυτό. Εδώ ο κυβερνήτης επεμβαίνει ήδη και δίνει εντολή να μην ανακατευτεί η Πακίτα για να κάνει ό,τι θέλει.
Ενθαρρυμένη από την παρουσία του Llucien, χορεύει. Η αγάπη του φουντώνει όλο και περισσότερο, και ο Mendoza, έχοντας συλλάβει κάποιο κακό, παρακολουθεί με χαρά το αναδυόμενο πάθος. Προσκαλεί τον στρατηγό και την οικογένειά του σε δείπνο, για το οποίο οι υπηρέτες που μπαίνουν τον ενημερώνουν. Οι καλεσμένοι αποχωρούν, αλλά ο κυβερνήτης παραμένει για αρκετή ώρα με πρόσχημα την ανάγκη της παρουσίας του στο τέλος της γιορτής.
Έμεινε μόνος με τον Ινίγκο, ο κυβερνήτης τον ρωτά αν είναι θυμωμένος με τον Λούσιεν. "Φυσικά!" - απαντά ο Ινίγκο. «Και αν υποσχεθώ ότι δεν θα σε κυνηγήσω, θα τον σκοτώσεις;» - «Δικά του; Ο μελλοντικός σου γαμπρός; - «Ναι, ο μελλοντικός γαμπρός... Αλλά δεν θέλω να είναι γαμπρός μου και επομένως σε πείθω να τον σκοτώσεις...» - «Μα δεν είσαι τον βοηθάς να έρθει πιο κοντά στην Πακίτα;» «Και αυτό δεν είναι χωρίς σκοπό», απαντά ο Mendoza. «Ας είναι η Paquita ένα ακούσιο όργανο της εκδίκησής μας».
Η Πακίτα επιστρέφει. Ο Μεντόζα πηγαίνει στους καλεσμένους του. Ο Ινίγκο λέει στον Πακίτα ότι θέλει να πάει και αποσύρεται στη σκηνή για να σηκώσει αμέσως ολόκληρο το στρατόπεδό του σε μια πεζοπορία.
Η Πακίτα είναι μόνη, αλλά δεν έχει περάσει ούτε μια στιγμή που ο Λούσιεν έρχεται τρέχοντας. Οι νέοι ερωτεύτηκαν με πάθος ο ένας τον άλλον με την πρώτη ματιά. Ο Λούσιεν, που εξακολουθεί να την παίρνει για μια απλή και, επομένως, διεφθαρμένη τσιγγάνα, της προσφέρει χρήματα, αλλά η προσβεβλημένη Πακίτα τα αρνείται με αξιοπρέπεια. Ο Λούσιεν της υπόσχεται να τακτοποιήσει διαφορετικά τη μοίρα της, ορκίζεται να την ελευθερώσει από την αιχμαλωσία στην οποία βρίσκεται και της ζητά να τον ακολουθήσει, αλλά η Πα-χίτα, βλέποντας τη διαφορά στις θέσεις τους - η ευγένεια του Λούσιεν και η ασημαντότητά της ίδιας καταγωγής– δεν συμφωνεί. Ο Λούσιεν την παρακαλεί να του επιτρέψει τουλάχιστον να τη δει μερικές φορές και, ως υπόσχεση αυτής της άδειας, ζητά ένα μπουκέτο λουλούδια, που έχει στα χέρια της, αλλά η Πακίτα του το αρνείται κι αυτό. Η ταλαιπωρημένη Λουσιέν φεύγει. Η Πακίτα τον λυπάται, μετανιώνει για τη σκληρότητά της και ορμάει πίσω του... Και τότε η Πακίτα συναντά το σκωπτικό και ζηλιάρη βλέμμα του Ινίγκο. Ήταν εδώ, τα είδε όλα, άκουσε τα τελευταία λόγια της εξήγησής τους. Η Paquita σταματά. Έχοντας την αίσθηση ότι ο Λούσιεν κινδυνεύει με θάνατο και μη θέλοντας να γίνει το όργανό της, χαίρεται για την αδιαλλαξία της στην προηγούμενη σκηνή.
Ο Ινίγκο έρχεται στον κυβερνήτη και του λέει για τη συνάντηση των νέων και για την ανθοδέσμη που η Πακίτα δεν δέχτηκε να δώσει στον Λουσιέν. Ο κυβερνήτης καταστρώνει αμέσως ένα σίγουρο σχέδιο για τον θάνατο του Λούσιεν. Στο μεταξύ ανακοινώνεται η αποχώρηση του Γάλλου στρατηγού. Σαν να ενδιαφέρεται μόνο για το ταξίδι, ο κυβερνήτης δίνει διάφορες εντολές με αυτήν την ευκαιρία και, μεταξύ άλλων, διατάζει όλους τους αγρότες να μαζέψουν λουλούδια και ανθοδέσμες και να τα φέρουν στους καλεσμένους του ως ένδειξη ιδιαίτερου σεβασμού για αυτούς τους άξιους συμμάχους της Ισπανίας. Ωστόσο, δεν βάζει το μπουκέτο της Paquita σε ένα κοινό καλάθι, αλλά το δίνει ήσυχα σε μια νεαρή τσιγγάνα, έχοντας προηγουμένως μάθει τι και πώς να κάνει.
Ο στρατηγός και η γριά κόμισσα καταφθάνουν, συνοδευόμενοι από τον Λουσιέν και τη Σεραφίνα. Κατά τη διάρκεια της προσφοράς ανθοδέσμων, μια νεαρή τσιγγάνα πλησιάζει τον Λουσιέν και του δίνει κρυφά μια ανθοδέσμη. Ο Λούσιεν αναγνωρίζει με χαρά την ανθοδέσμη της Πακίτα. Αμφισβητεί τον τσιγγάνο, ο οποίος επιβεβαιώνει την εικασία του και δείχνει πού μένει η Πακίτα, προσθέτοντας ότι ο Λούσιεν μπορεί να τη δει ανά πάσα στιγμή. Χωρίς καθυστέρηση, ο Λούσιεν θέλει αμέσως να πάει στην πόλη μόνος με άλογο και το ανακοινώνει στους συγγενείς του. Ο στρατηγός και η παλιά κόμισσα δεν τον κρατούν πίσω, αλλά ζητούν μόνο να μην αργήσει για την επερχόμενη χοροεσπερίδα, στην οποία θα γιορταστεί ο γάμος του με τη Σεραφίνα. Ο Λούσιεν βιάζεται, φοράει τον ταξιδιωτικό μανδύα του, τον αποχαιρετά και φεύγει. Γυναίκες αγρότισσες περικυκλώνουν τους καλεσμένους του κυβερνήτη, ενώ το στρατόπεδο των τσιγγάνων, με επικεφαλής τον Ινίγκο και την Πακίτα, ξεκινά επίσης για πεζοπορία. Ο Λούσιεν τους ακολουθεί από μακριά.
Σκηνή 2.
Εσωτερική διακόσμησημικρή κατοικία τσιγγάνων.
Η Πακίτα μπαίνει λυπημένη και σκεπτόμενη. Ονειρεύεται τον Λούσιεν. Θα τον δει ποτέ;... Ξαφνικά ακούγεται ένας θόρυβος. Η Πακίτα ανοίγει τα παντζούρια, ένας μασκοφόρος άγνωστος περπατά προς το σπίτι και ανεβαίνει τις σκάλες. Η Πακίτα, υποπτευόμενη κάτι κακό, κρύβεται πίσω από την ντουλάπα.
Μπαίνουν ο μεταμφιεσμένος Κυβερνήτης και ο Ινίγκο. Ο κυβερνήτης φροντίζει για τον θάνατο του επιδιωκόμενου θύματός τους, το οποίο δεν θα αργήσει να εμφανιστεί σε λίγα λεπτά. Ο Ινίγκο δεν χρειάζεται καμία συμβουλή ή υποκίνηση: έχει ήδη εφοδιαστεί με ένα ναρκωτικό που θα ανακατέψει στο ποτό του αναμενόμενου ταξιδιώτη και τότε ο Λούσιεν αναπόφευκτα θα πεθάνει. Ο Ινίγκο κρύβει το ποτό στην ντουλάπα και το κλειδώνει, αγνοώντας ότι η Πακίτα παρακολουθεί κάθε του κίνηση. Ο Κυβερνήτης φεύγει, χαρίζοντας στον Ινίγκο ένα πορτοφόλι για τη μελλοντική του υπηρεσία. Μετά από αυτό, ο Ινίγκο καλεί τέσσερις συντρόφους από το παράθυρο, που θα έπρεπε να είναι βοηθοί του στο αιματηρό σχέδιο, και τους δίνει μέρος της πληρωμής που έλαβε. Τα μεσάνυχτα πρέπει να γίνει έγκλημα. Ο Ινίγκο, στο μεταξύ, κρύβει δύο συνεργούς του πίσω από τον τοίχο του τζακιού, ο οποίος κινείται και περιστρέφεται μόνος του, κοιτάζοντας την πόρτα από την άλλη πλευρά. Ξαφνικά, αυτή ακριβώς την ώρα, η Πακίτα, θέλοντας να φύγει και να προειδοποιήσει το άτυχο θύμα, αγγίζει την καρέκλα και έτσι άθελά της αποκαλύπτεται. Ο Ινίγκο γυρίζει, βλέπει την Πακίτα και της πιάνει το χέρι - χαμός για εκείνη αν άκουγε το μυστικό... Αλλά η Πακίτα διαβεβαιώνει ότι μόλις μπήκε και ο καθησυχασμένος Ινίγκο την αφήνει. Αυτή τη στιγμή ακούγεται ένα χτύπημα στην πόρτα. Δεν υπάρχει πλέον καμία ελπίδα σωτηρίας - μπαίνει ο Λούσιεν.
Η χαρά του Λούσιεν για τη γνωριμία με την Πακίτα - και η φρίκη της Πακίτα, που συνειδητοποιεί ότι το πρόσωπο που αντιμετωπίζει το θάνατο είναι ο Λούσιεν...
Ο Ινίγκο τον ευχαριστεί για αυτή την τιμή με προσποιητή δουλοπρέπεια. Κάτι τελείως διαφορετικό είναι αισθητό σε όλες τις κινήσεις, σε όλα τα σημάδια της Paquita - φαίνεται να ρωτάει: «Γιατί είσαι εδώ; Γιατί πας στο θάνατο; Σε απάντηση, ο Λούσιεν της δείχνει μια ανθοδέσμη που υποτίθεται ότι της έστειλε. Η Πακίτα αρνείται - αλλά μάταια: ο Λούσιεν δεν την πιστεύει και δεν την καταλαβαίνει. Ο Ινίγκο διατάζει την Πακίτα να εξυπηρετήσει τον καλεσμένο. Ο Λούσιεν δίνει τη σπαθιά στον Ινίγο και η Πακίτα τον μανδύα. Η Πακίτα, σαν κατά λάθος, το ρίχνει πάνω από το κεφάλι του Ινίγκο και εξηγεί στον Λούσιεν τι κίνδυνο τον απειλεί, αλλά ο Λούσιεν δεν την πιστεύει: την κοιτάζει και τη σκέφτεται μόνο, ξένος σε κάθε φόβο. Εν τω μεταξύ, ο Ινίγκο προσφέρει δείπνο στον Λούσιεν και, φεύγοντας, δίνει διαταγές γι' αυτό, στη συνέχεια παίρνει μαζί του την Πακίτα, η οποία καθώς φεύγει, δεν σταματά να κάνει σημάδια στον Λούσιεν να είναι προσεκτικός και έτοιμος για κίνδυνο.
Ο Lucien μένει μόνος και παρατηρεί ότι υπάρχει πράγματι κάτι περίεργο και ύποπτο τόσο στο ίδιο το σπίτι όσο και στον ιδιοκτήτη του. πηγαίνει στο παράθυρο - είναι κλειδωμένο, στις πόρτες - το ίδιο πράγμα. Εδώ θυμάται ότι του πήραν το σπαθί. το ψάχνει, αλλά είναι κρυμμένο. Ενώ σκέφτεται τα μέσα προστασίας, μπαίνουν ξανά στο δωμάτιο.
Η Paquita μπαίνει πρώτη με μαχαιροπίρουνα και πιάτα. Πίσω της βρίσκεται ο Ινίγκο. Το δείπνο σερβίρεται. Ο Ινίγκο θέλει να φύγει, η Πακίτα κάνει σήμα στον Λουσιέν να τον κρατήσει και να μην τον χάσει ούτε λεπτό από τα μάτια του. Ο Λούσιεν αναγκάζει τον Ινίγκο να μείνει και να δειπνήσει μαζί του. Μετά από πολλή τελετή, ο Ινίγκο συμφωνεί. Ο Ινίγκο ρίχνει ένα ποτήρι κρασί για τον Λούσιεν, η Πακίτα κάνει ένα σημάδι ότι μπορεί να πιει - ο Λούσιεν υπακούει. Εν τω μεταξύ, η Paquita, ενώ σερβίρει, καταφέρνει να κλέψει τα πιστόλια του Inigo και να ρίξει μπαρούτι από τα ράφια. Ο Ινίγκο, χωρίς να το προσέχει αυτό και βλέποντας μόνο τα χάδια και τη βοηθητική περιποίηση της Πακίτα, την προσκαλεί να χορέψει μπροστά στον Λούσιεν. Ενώ πηγαίνει να πάρει τις καστανιέτες, οι νεαροί καταφέρνουν να δώσουν ο ένας στον άλλο πολλά προειδοποιητικά σημάδια. Επιστρέφοντας, ο Ινίγκο ρίχνει το υπόλοιπο μπουκάλι στο ποτήρι του Λούσιεν, όσο είναι ακόμα γεμάτο, και, σαν να θυμάται κάτι, χτυπιέται στο μέτωπο, πηγαίνει στην ντουλάπα και βγάζει ένα δηλητηριασμένο μπουκάλι με το υποτιθέμενο καλύτερο κρασί, το οποίο θέλει να περιθάλψει τον νεαρό αξιωματικό . Η Paquita δίνει σήμα στον Lucien ότι αυτό το μπουκάλι είναι δηλητηριασμένο. Ο Ινίγκο, αφού το έχυσε, τον προσκαλεί να πιει, αλλά ο Λούσιεν αρνείται. Αυτή τη στιγμή, η Paquita ρίχνει τα πιάτα. Ο Ινίγκο γυρίζει και θυμωμένος πηγαίνει να δει τι έχει σπάσει, ενώ η Πακίτα καταφέρνει να κουνήσει τα γυαλιά. Όλα ηρεμούν, αλλά οι ρόλοι αλλάζουν. Τώρα ο Λούσιεν προσκαλεί τον Ινίγκο να πιει μαζί του με μια γουλιά. Ο Ινίγκο, μην υποπτευόμενος τίποτα, συμφωνεί. Μετά από αυτό, απόλυτα σίγουρος ότι το σχέδιό του είχε επιτυχία, προσκαλεί την Paquita να χορέψει και χορεύει μαζί της έναν τσιγγάνικο χορό. Κατά τη διάρκεια του χορού, η Paquita καταφέρνει να ενημερώσει τον Lucien τόσο τον αριθμό των δολοφόνων όσο και την ώρα που ορίστηκε για τη δολοφονία. Επιπλέον, τον διατάζει να προσποιηθεί ότι αποκοιμήθηκε. Ο Λούσιεν υπακούει και ο Ινίγκο θριαμβεύει, πιστεύοντας ότι ο αντίπαλος είναι στα χέρια του, αλλά ξαφνικά ο ίδιος σταματά, χασμουριέται και άθελά του κλείνει τα μάτια. Μάταια προσπαθεί να αντισταθεί στην επίδραση του φίλτρου ύπνου - ξεκουμπώνει το φόρεμά του και ρίχνει το μενταγιόν, το οποίο σηκώνει αμέσως η Πακίτα. Ο Ινίγκο τρεκλίζει προς το τραπέζι, πέφτει σε μια καρέκλα και αποκοιμιέται. Στη συνέχεια, η Paquita ενημερώνει τον Lucien ότι δεν υπάρχει λεπτό για χάσιμο και του εξηγεί λεπτομερώς την τρέχουσα κατάσταση. Ο Λούσιεν αρπάζει τα πιστόλια, αλλά - αλίμονο - δεν υπάρχει μπαρούτι στα ράφια. Ο Λούσιεν ψάχνει το σπαθί του, το βρίσκει, αλλά τι να κάνει απέναντι σε τέσσερις δολοφόνους οπλισμένους με πιστόλια! Εν τω μεταξύ, τα μεσάνυχτα χτυπούν και η πόρτα του τζακιού αρχίζει να γυρίζει. Η Πακίτα αρπάζει τον Λούσιεν από το χέρι και τρέχει μαζί του στην πόρτα. ακουμπούν πάνω της και με τη σειρά της εξαφανίζονται από το δωμάτιο - σώζονται. Στο μεταξύ, εμφανίζονται δολοφόνοι και, παρερμηνεύοντας τον Ινίγκο με τον Λούσιεν, τον σκοτώνουν.
Πράξη δεύτερη
Μια υπέροχη αίθουσα στο σπίτι του Γάλλου διοικητή της Σαραγόσα. Η αρχιτεκτονική είναι μαυριτανική, με διακοσμήσεις από την αυτοκρατορική εποχή. Ένα μεγάλο πορτρέτο με μια ολόσωμη φιγούρα με στολή αξιωματικού στο πρώτο πλάνο της αίθουσας. Μπάλα στις παραδόσεις εκείνης της εποχής. Στρατιωτικοί όλων των βαθμών και ετών, αυλικοί όλων των τάξεων και των δύο φύλων, με τις πιο λαμπρές στολές και φορεσιές της αυτοκρατορικής εποχής. Εκτός από τους Γάλλους, μπορείτε να δείτε και αρκετούς Ισπανούς με εθνικά ρούχα.
Ο Κόμης d'Hervilly βγαίνει με τη μελλοντική του νύφη και τον πατέρα της, τον κυβερνήτη. Η ηλικιωμένη γυναίκα ανησυχεί και αυτή τη φορά ο κόμης μοιράζεται τους φόβους της, αλλά ξαφνικά το πλήθος παραμερίζεται, ο Λούσιεν, οδηγώντας τον Πακίτα από το χέρι, προκαλεί όχι μόνο την έκπληξη και τη χαρά όλων. Εν τω μεταξύ, ο Λούσιεν ανακοινώνει σε ποιον οφείλει τη σωτηρία του και με ποια συναισθήματα είναι γεμάτοι ο ένας για τον άλλον, αλλά η ίδια η Πακίτα δεν το θέλει αυτό, κατανοώντας τη διαφορά στη θέση τους στην κοινωνία. Χαίρεται που κατάφερε να σώσει τον Λούσιεν και ο Λούσιεν θέλει να φύγει, αλλά αν έχει αντίρρηση, είναι έτοιμος να την ακολουθήσει παντού. έτοιμος να απαιτήσει την εκπλήρωση του λόγου του να παντρευτεί τον Λουσιέν με την αδελφή του Σεραφίνα. Αλλά φρίκη! Η Πακίτα κοιτάζει τον κυβερνήτη και τον αναγνωρίζει ξεκάθαρα ως τον άγνωστο που υποκίνησε τον Ινίγκο σε δολοφονία. Η αμηχανία του κυβερνήτη πείθει τους πάντες γι' αυτό και συλλαμβάνεται και απομακρύνεται. Η Σεραφίνα τον ακολουθεί. Η Πακίτα εξακολουθεί να μην συμφωνεί με την ευτυχία που της προσφέρεται, αλλά, θέλοντας να φύγει ξανά, παρατηρεί ένα πορτρέτο στον τοίχο, το κοιτάζει, βγάζει το μενταγιόν της, το συγκρίνει με το πορτρέτο και - ω χαρά! - αυτό το πορτρέτο είναι ένα πορτρέτο του πατέρα της, του αδελφού του Κόμη d'Hervilly, και η ίδια είναι το ίδιο παιδί που σώθηκε κατά τη διάρκεια τρομερό έγκλημα 1795 και μεγάλωσε στο στρατόπεδο των τσιγγάνων του Inigo. Ο στρατηγός φιλάει την Πακίτα. Η ηλικιωμένη κυρία την παίρνει μακριά. Η Πακίτα αλλάζει ρούχα. Ο στρατηγός δίνει ένα σημάδι και η μπάλα συνεχίζεται.