Όταν μελετάται το έργο του Σαίξπηρ, το έργο για τον Δανό Πρίγκιπα βραβεύεται πάντα μεγάλη προσοχή. Αυτό είναι ένα από τα πιο διάσημα έργαλαμπρό βρετανικό, αλλά και ένα από τα πιο δύσκολα. Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ είναι μια αντανάκλαση της μεγάλης ψυχής του, της πολύπλοκης φύσης του, που αντιμετώπισε δύσκολες δοκιμασίες. Οι αντανακλάσεις αυτού του χαρακτήρα είναι που αποκαλύπτουν όλο το βάθος της ανθρώπινης ύπαρξης και εγείρουν φιλοσοφικά ερωτήματα για το νόημα της ζωής. Μοίρα νέοςείναι μια τραγωδία που μπορεί να πέσει σε οποιονδήποτε όταν ο κόσμος του καταρρεύσει.
Πώς ξεκίνησαν όλα;
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ που παρουσιάζεται παρακάτω δεν θα είναι σαφής στον αναγνώστη αν δεν γνωρίζει το περιεχόμενο του έργου. Ως εκ τούτου, θα απομακρυνθούμε για μια στιγμή και θα σας μιλήσουμε για το τι συνέβη στην Ελσινόρη. Το έργο ξεκινά με τους φρουρούς να βλέπουν ένα φάντασμα που τους θύμισε τον βασιλιά, τον πατέρα του Άμλετ, ο οποίος πέθανε ξαφνικά. Ο φίλος του πρίγκιπα θεωρεί ότι αυτό είναι προάγγελος αλλαγών που περιμένουν τη Δανία, αφού ο γειτονικός ηγεμόνας πρόκειται να πάει σε πόλεμο μαζί τους. Πιστεύοντας ότι το φάντασμα θα μιλήσει στον γιο του, σπεύδει να ενημερώσει τον Άμλετ για το όραμα.
Ο πρώτος χαρακτηρισμός του Άμλετ μας δίνεται από τον Σαίξπηρ τη στιγμή που μαθαίνει ότι η βασίλισσα Μητέρα Γερτρούδη, έχοντας χήρα για πολύ καιρό, παντρεύεται τον θείο της. Ο πρίγκιπας θεωρεί λάθος και προδοτική μια τέτοια πράξη της μητέρας του. Ακούγοντας τα νέα για τα οράματα, αποφασίζει να περάσει τη νύχτα κοντά στην τοποθεσία. Το φάντασμα του βασιλιά τον πληροφορεί ότι ο Κλαύδιος τον σκότωσε για να πάρει τον θρόνο και απαιτεί εκδίκηση. Την ίδια στιγμή, η Οφηλία, υπακούοντας στη θέληση του πατέρα και του αδελφού της, χωρίζει με τον Άμλετ. Ο πρίγκιπας παριστάνει τον τρελό για να καταλάβει καλύτερα τι συμβαίνει.
Το παιχνίδι συνεχίζεται
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ θα παρουσιαστεί λίγο αργότερα, αλλά προς το παρόν θα σας πούμε τι απέγινε στη συνέχεια ο πρίγκιπας. Με βάση την προγραμματισμένη συνάντηση με την Οφηλία, ο βασιλιάς καταλαβαίνει ότι ο πρίγκιπας δεν είναι τρελός από την αγάπη, αλλά οι σκέψεις του είναι απασχολημένες με κάτι άλλο. Και αυτός, έχοντας προσλάβει υποκριτικό θίασο, καλεί τον βασιλιά και τη βασίλισσα στην παράσταση. Οι ηθοποιοί απεικόνισαν τη σκηνή της δολοφονίας του πρώην βασιλιά. Με βάση την αντίδραση του Κλαύδιου, ο Άμλετ καταλαβαίνει ότι το φάντασμα του είπε την καθαρή αλήθεια, οπότε αποφασίζει να εκδικηθεί.
Κύριος χαρακτήραςΤο έργο λέει στη μητέρα του την αλήθεια, αλλά εκείνη, θεωρώντας τον άρρωστο, δεν τον πιστεύει. Τον πείθει όμως ότι θα τον στηρίζει πάντα. Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο πρίγκιπας σκοτώνει τον πατέρα της Οφηλίας, ο οποίος κρύφτηκε πίσω από το χαλί για να κρυφακούσει. Ο βασιλιάς στέλνει τον Άμλετ στην Αγγλία, δίνοντας μυστικές εντολές στους υπηρέτες του να τον σκοτώσουν. Όμως από θαύμα δραπετεύει και επιστρέφει στην Ελσινόρη. Εδώ όμως τον περιμένει μια άλλη παγίδα: ο αδερφός της Οφηλίας, που θέλει ήδη να εκδικηθεί τον θάνατο του πατέρα και της αδερφής της. Σε συνεννόηση με τον Κλαύδιο, προκαλεί τον πρίγκιπα σε μονομαχία. Ο Άμλετ δεν έχει καμία πιθανότητα σωτηρίας: η ξιφία του Λαέρτη είναι αιχμηρή, λερωμένη με δηλητήριο, το δηλητήριο ανακατεύεται στο κύπελλο του κρασιού.
Λύση
Μια σύντομη περιγραφή του Άμλετ δεν μπορεί να αποδώσει την πολυπλοκότητα της ψυχής αυτού του χαρακτήρα. Ο ξαφνικός θάνατος της Οφηλίας ανάγκασε τον πρίγκιπα να δει τη ζωή και το θάνατο διαφορετικά, απαγγέλλει τον περίφημο μονόλογο «Να είσαι ή να μην είσαι». Αυτή τη στιγμή, καλείται σε μονομαχία, πληροφορείται ότι δεν μπορεί να αρνηθεί: οι θεατές βάζουν στοίχημα. Κατά τη διάρκεια της μονομαχίας, η βασίλισσα, γιορτάζοντας τις επιτυχημένες επιθέσεις του γιου της, πίνει δηλητηριασμένο κρασί. Ο Λαέρτης πληγώνει τον πρίγκιπα με ένα δηλητηριασμένο ξίφος και μετά ο Άμλετ τον πληγώνει κι αυτός, ανταλλάσσοντας μαζί του ράιερ. Πεθαίνοντας, η Γερτρούδη προειδοποιεί τον γιο της ότι το ποτό είναι δηλητηριώδες. Ο κεντρικός ήρωας σκοτώνει τον βασιλιά και μετά ο Λαέρτης πεθαίνει. Ο Άμλετ είναι ο τελευταίος που πεθαίνει, ζητώντας από τον Οράτιο να πει στους ανθρώπους τι συνέβη.
Άμλετ: χαρακτηρισμός του ήρωα
Λοιπόν, μοίρα Δανός πρίγκιπας, που επινοήθηκε και περιέγραψε αριστοτεχνικά ο Σαίξπηρ, μας είναι γνωστό. Πώς ήταν το εσωτερικό του πορτρέτο; Ο Άμλετ είναι ένας νεαρός αλλά μορφωμένος πρίγκιπας. Στην πίστη στον Δημιουργό, πρόσθεσε την πίστη στον ανθρώπινο νου, που σηματοδότησε την εμφάνιση μιας νέας γενιάς ανθρώπων, ενός νέου γύρου ανάπτυξης του πολιτισμού. Σαίξπηρ, περιγράφοντας τις αιώνιες αλήθειες και αιώνιες αξίες. Αυτό είναι το μυστικό της δημοτικότητας τόσο του έργου όσο και κεντρικό χαρακτήραστον σύγχρονο κόσμο.
Πώς αλλιώς μας φαίνεται ο Άμλετ; Ο χαρακτηρισμός του ήρωα δεν χωράει σε λίγες λέξεις. Ο χαρακτήρας στην αρχή φαίνεται να είναι ένα είδος στοχαστή, μετά προσπαθεί να δράσει και στο τέλος του έργου γίνεται φιλόσοφος. Η θέλησή του μετριάστηκε από δύσκολες δοκιμασίες: προδοσία της οικογένειάς του και της αγαπημένης του κοπέλας, ψέματα. Καταλήγει στο συμπέρασμα ότι όλος ο κόσμος έχει βυθιστεί στο σκοτάδι και στο κακό, γι' αυτό σκέφτεται να αυτοκτονήσει. Αλλά εδώ τον σταματούν οι σκέψεις για το αν αυτό αξίζει έναν Χριστιανό και αν θα αλλάξει κάτι και τι θα συμβεί μετά τον θάνατο;
Η τραγική μοίρα της Οφηλίας
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ (Σαίξπηρ) δεν θα ήταν ολοκληρωμένος χωρίς ένα πορτρέτο του αγαπημένου ήρωα. Ένα κορίτσι ευγενούς αίματος αγαπά ειλικρινά τον πρίγκιπα και πιστεύει στην αμοιβαιότητά του. Όμως ο πατέρας και ο αδερφός της τη συμβουλεύουν να τερματίσει τη σχέση της με τον Άμλετ, αφού δεν μπορεί να τον παντρευτεί. Το κορίτσι υποτάσσεται στη θέλησή τους, εγκαταλείποντας την ευτυχία της. Όταν ο πατέρας της πεθαίνει και ο πρίγκιπας λέει ότι δεν την αγάπησε ποτέ, το μυαλό της δεν μπορεί να αντιμετωπίσει τη θλίψη.
Ο χαρακτηρισμός της Οφηλίας από τον Άμλετ θα μας επιτρέψει να κατανοήσουμε καλύτερα το βάθος της τραγωδίας του κεντρικού χαρακτήρα. Λίγο πριν την τραγική κατάληξη, ο πρίγκιπας μαθαίνει τον θάνατο της αγαπημένης του. Ο συγγραφέας δεν αναφέρει εάν η κοπέλα πετάχτηκε στο ποτάμι ή αν ήταν ατύχημα. Ο νεαρός λυπάται πολύ για τον θάνατο της Οφηλίας, βασανίζεται από τύψεις, αλλά δεν μπορεί να αλλάξει τίποτα.
Σύναψη
Ολοκληρώσαμε τον χαρακτηρισμό του Άμλετ (Σαίξπηρ). Εμφανίζεται μπροστά μας ο ήρωας του έργου που κατάφερε να υπερεκτιμήσει τις αξίες και να αντιμετωπίσει μια καταιγίδα συναισθημάτων. Ωστόσο, δεν βρήκε απάντηση στην ερώτησή του: «Να είσαι ή να μην είσαι;» Και επομένως παραμένει ανοιχτό, ο συγγραφέας καλεί τον θεατή ή τον αναγνώστη να το καταλάβει μόνος του και να πάρει τη δική του απόφαση.
Η εικόνα του Άμλετ εμφανίζεται στο σύνολό της, σε σχέσεις με όλους τους χαρακτήρες. Άλλωστε, κάθε τέτοιος χαρακτήρας έχει το δικό του καθήκον, τη δική του αλήθεια και φωτίζει κάποια πτυχή του χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα. Σχετικά με το ρόλο και τη σημασία δευτερεύοντες χαρακτήρεςαυτής της τραγωδίας για πλήρη αντίληψη του κύριου χαρακτήρα της και έργο τέχνηςγενικά Παραδοσιακά, στη διαδικασία της σταδιακής ανάλυσης, η κύρια προσοχή δίνεται στους κύριους χαρακτήρες, αφού, σύμφωνα με τους νόμους της λογοτεχνίας, η σκέψη του συγγραφέα αντανακλάται καλλιτεχνικά στις τύχες των κύριων χαρακτήρων και στην κύρια σύγκρουση του έργου αναπαράγεται. Ωστόσο, οποιαδήποτε λογοτεχνικός ήρωας, δευτερεύον ή κύριο, σε ένα λογοτεχνικό έργο είναι ένας χαρακτήρας και φορέας ενός συγκεκριμένου τύπου ιστορικής συνείδησης.
Στη λογοτεχνία τα τελευταία χρόνιαεμφανίστηκαν έργα στα οποία χαρακτήρες δευτερεύοντες της κλασικής πλοκής παίρνουν τις πρώτες θέσεις και αρχίζουν να παίζουν πρωταγωνιστικούς ρόλους. Έτσι, οι Rosencrantz και Guildenstern είναι οι κύριοι χαρακτήρες του έργου του T. Stoppard «Rosencrantz and Guildenstern are Already Dead», η Gertrude και ο Claudius είναι οι ήρωες της ιστορίας του J. Updike και ο Horatio έγινε ο κύριος χαρακτήρας της παράφρασης του B. Akunin «Hamlet». Σε μια προσπάθεια να κατανοήσουμε πλήρως τη φύση των σχέσεων μεταξύ καλλιτεχνικά στοιχεία λογοτεχνικό έργο, είναι απαραίτητο να αναλυθούν όχι μόνο οι κύριες ιστορίες και οι θέσεις των κύριων χαρακτήρων. Πρόσθετες πλοκές που μοιράζονται τις ενέργειες δευτερευόντων χαρακτήρων γίνονται ενδιαφέρουσες για τον ερευνητή. Αυτή η προσέγγιση καθιστά δυνατή την ανακάλυψη νέων, όχι λιγότερο σημαντικές πτυχέςστη διαδικασία αντίληψης, ανάλυσης και κατανόησης του έργου.
Ας προσπαθήσουμε να αναλογιστούμε την τραγωδία μέσα από τις σχέσεις, τη στάση των δευτερευόντων χαρακτήρων απέναντι στον Άμλετ. Ο χώρος της τραγωδίας είναι μια πολυδιανυσματική δομή, σχεδόν κάθε διάνυσμα της οποίας κάνει ορατή την υπάρχουσα αντιπαράθεση μεταξύ του κύριου χαρακτήρα και ορισμένων χαρακτήρων του έργου. Όλοι οι χαρακτήρες του «Άμλετ» εμφανίζονται ως άμεσοι συμμετέχοντες στη δραματική δράση και μπορούν να συνδυαστούν σε μοναδικά ζεύγη που βασίζονται σε σημάδια ομοιότητας και ανταγωνισμού. Ωστόσο, η ενότητα ή η αντιπαράθεση των ηρώων της τραγωδίας είναι κινητή, περιστασιακή και προκύπτει με βάση οικογενειακούς δεσμούς, κοινά ενδιαφέροντα ή θέσεις.
Συμβατικά, το πρώτο διάνυσμα στο γήπεδο δραματική σύγκρουσηθα εκπροσωπηθεί από τον Κλαύδιο και τη Γερτρούδη. Η μητέρα και ο θείος του πρωταγωνιστή της τραγωδίας είναι ηγεμόνες που σφετερίζονται την εξουσία, αν και, πίσω από την παραδοσιακή ερμηνεία, η Γερτρούδη γίνεται πιο συχνά αντιληπτή ως ένα άθελο θύμα και τόσο η Γερτρούδη όσο και ο Κλαύδιος μπορούν να λειτουργήσουν ως αντίποδες.
Ο δεύτερος είναι ο Polonius και ο Osric. Ο Καγκελάριος του Δανικού Βασιλείου, που βρίσκεται στην κορυφή της φεουδαρχικής κοινωνίας, είναι ένα φτωχό αντίγραφο ενός ταλαντούχου δολοπλοκίας, ενωμένοι στην ετοιμότητά τους να εκτελέσουν οποιαδήποτε εντολή από τις αρχές, χωρίς να ξεχνούν το δικό τους όφελος.
Η τρίτη είναι η Οφηλία και ο Λαέρτης - η κόρη και ο γιος του Πολώνιου, η μοίρα των οποίων συνδέεται άμεσα με τις ενέργειες του Άμλετ. Σύμφωνα με την παραδοσιακή εκδοχή, η Οφηλία και ο Λαέρτης είναι θύματα, μαριονέτες ή άθελά τους υπηρέτες της εξουσίας.
Ο τέταρτος είναι ο Ρόζενκραντζ και ο Γκίλντενστερν είναι οι φίλοι του Άμλετ στο Πανεπιστήμιο της Βίτενμπεργκ. Στη λίστα χαρακτήρεςΟ Οράτιος αναφέρεται ως φίλος του πρίγκιπα. Είναι πάντα μαζί του, εκτός από εκείνες τις στιγμές που εμφανίζονται οι Rosencrantz και Guildenstern. Ο πρίγκιπας θεωρεί και αυτούς τους ήρωες φίλους του, ωστόσο, σύμφωνα με το κοινό (αναγνώστες), παίρνουν το μέρος των αρχών και γίνονται εκτελεστές των εντολών του. Η σχεδόν πλήρης απουσία προσωποποίησης των χαρακτηριστικών καθιστά δυνατή την αντίληψή τους ως έναν χαρακτήρα.
Ο πέμπτος είναι ο πρίγκιπας Fortinbras. Ο Άμλετ δεν θα τον συναντήσει στη σκηνή, αλλά η αίσθηση ότι ο Φορτίνμπρας είναι ένα είδος διπλού του πρωταγωνιστή δεν εξαφανίζεται. Ορισμένα γεγονότα στη ζωή του Νορβηγού πρίγκιπα συμπίπτουν με την ιστορία του πρίγκιπα Άμλετ (όπως, παρεμπιπτόντως, με την ιστορία του Λαέρτη), ωστόσο προτεραιότητες ζωήςο καθένας το ορίζει διαφορετικά. Στον πραγματικό χώρο της τραγωδίας, ο Φορτίνμπρας μπορεί να είναι ζευγάρι με τον πατέρα του, που σκοτώθηκε από τον βασιλιά Άμλετ, με τον ίδιο τον Άμλετ και τον Λαέρτη.
Έξω από το σύστημα είναι πραγματικό ηθοποιοί ήρωεςπαραμένει ο χαρακτήρας που εμπνέει την πλοκή του κύριου ιστορία. Αυτό είναι το Φάντασμα, η Σκιά του πατέρα του Άμλετ. Η σφαίρα υλοποίησης αυτού του χαρακτήρα περιορίζεται στην επικοινωνία με τον Άμλετ, ωθεί τον Πρίγκιπα Άμλετ να αναλάβει ενεργό δράση. Τα γεγονότα που διαδραματίστηκαν στην αρχή της παράστασης μεταφράζονται στο επίπεδο της ηθικής επιλογής και ενθαρρύνουν τον ήρωα να καθορίσει τις προτεραιότητες της ύπαρξης, να αναζητήσει και να επιβεβαιώσει, ακόμη και με κόστος ζωής, νέο σύστημααξίες
Ωστόσο, οι ερευνητές εξετάζουν επίσης μια άλλη επιλογή για πιθανή σχηματοποίηση εικονιστικό σύστηματραγωδίες: Άμλετ - δύο βασιλιάδες (Άμλετ, Κλαύδιος). Άμλετ - δύο γυναίκες (Γερτρούδη, Οφηλία). Άμλετ - νεαροί υποτελείς τους οποίους ο πρίγκιπας θεωρεί φίλους (Horatio, Rosencrantz-Guildenstern). Άμλετ - εκδικητικοί γιοι (Fortinbras, Laertes).
Για οποιαδήποτε επιλογή να εξετάσει την τραγωδία, τον ρόλο δευτερεύοντες χαρακτήρεςΗ κατανόηση των γεγονότων, των σκέψεων και των ενεργειών του κύριου χαρακτήρα είναι σημαντική και η αποκάλυψη της ευελιξίας του καλλιτεχνικού επιπέδου του έργου θα ήταν αδύνατη χωρίς να ληφθούν υπόψη οι ιδιόμορφες διασταυρώσεις σκέψεων και θέσεων των κύριων και δευτερευόντων χαρακτήρων. «Ανάμεσα στους χαρακτήρες», διαβάζουμε λογοτεχνικό σχόλιο V. A. Aniksta, - είναι ορατά νήματα επικοινωνίας. Τίποτα στην τραγωδία δεν είναι απομονωμένο, όλα είναι αλληλένδετα, τα ανθρώπινα πεπρωμένα διασταυρώνονται και ο Άμλετ δεν είναι μόνο αυτό που είναι στον εαυτό του, αλλά και αυτό που είναι στις σχέσεις του με τους άλλους».
Ο Δανός φεουδάρχης Γκορβεντίλ έγινε διάσημος για τη δύναμη και το θάρρος του. Η φήμη του προκάλεσε τον φθόνο του Νορβηγού βασιλιά Κόλερ, ο οποίος τον προκάλεσε σε μονομαχία. Συμφώνησαν ότι όλος ο πλούτος των νικημένων θα πήγαινε στον νικητή. Η μονομαχία έληξε με νίκη για τον Γκορβεντίλ, ο οποίος σκότωσε τον Κόλερ και έλαβε όλη την περιουσία του. Τότε ο Δανός βασιλιάς Rorik έδωσε την κόρη του Geruta για σύζυγο στον Gorvendil. Από αυτόν τον γάμο γεννήθηκε ο Άμλετ.Ο Γκορβεντίλ είχε έναν αδερφό, τον Φενγκόν, ο οποίος ζήλευε την επιτυχία του και είχε μια κρυφή έχθρα απέναντί του. Και οι δύο κυβερνούσαν από κοινού τη Γιουτλάνδη. Ο Φενγκόν άρχισε να φοβάται ότι ο Γκορβεντίλ θα εκμεταλλευόταν την εύνοια του βασιλιά Ρόρικ και θα καταλάμβανε την εξουσία σε όλη τη Γιουτλάνδη. Παρά το γεγονός ότι δεν υπήρχαν επαρκείς λόγοι για μια τέτοια υποψία, ο Fengon αποφάσισε να απαλλαγεί από έναν πιθανό αντίπαλο. Κατά τη διάρκεια μιας γιορτής, επιτέθηκε ανοιχτά στον Γκορβεντίλ και τον σκότωσε παρουσία όλων των αυλικών. Για να δικαιολογήσει τη δολοφονία, δήλωσε ότι φέρεται να υπερασπιζόταν την τιμή της Γερούτας, η οποία είχε προσβληθεί από τον σύζυγό της. Αν και αυτό ήταν ψέμα, κανείς δεν άρχισε να διαψεύδει την εξήγησή του. Η κυριαρχία στη Γιουτλάνδη πέρασε στον Φενγκόν, ο οποίος παντρεύτηκε τη Γερούτα. Πριν από αυτό, δεν υπήρχε καμία εγγύτητα μεταξύ του Fengon και της Geruta.
Ο Άμλετ ήταν ακόμη πολύ νέος εκείνη τη στιγμή. Ωστόσο, ο Fengon φοβόταν ότι, ως ενήλικας, ο Amleth θα τον εκδικηθεί για το θάνατο του πατέρα του. Ο νεαρός πρίγκιπας ήταν έξυπνος και πονηρός. Μάντευε τους φόβους του θείου του Φενγκόν. Και για να αποτρέψει κάθε υποψία μυστικών προθέσεων εναντίον του Φενγκόν, ο Άμλεθ αποφάσισε να προσποιηθεί τον τρελό. Λέρωσε τον εαυτό του με λάσπη και έτρεξε στους δρόμους ουρλιάζοντας άγρια. Μερικοί από τους αυλικούς άρχισαν να μαντεύουν ότι ο Άμλεθ προσποιούνταν απλώς τον τρελό. Συμβούλεψαν ότι ο Άμλετ έπρεπε να συναντηθεί με τη γυναίκα που του έστειλαν. όμορφο κορίτσι, που του ανατέθηκε να τον παρασύρει με τα χάδια της και να ανακαλύψει ότι δεν ήταν καθόλου τρελός. Όμως ένας από τους αυλικούς προειδοποίησε τον Άμλεθ. Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι η κοπέλα που επιλέχθηκε για αυτόν τον σκοπό ήταν ερωτευμένη με τον Άμλεθ. Του ξεκαθάρισε επίσης ότι ήθελαν να επαληθεύσουν την αυθεντικότητα της τρέλας του. Έτσι, η πρώτη προσπάθεια παγίδευσης του Άμλεθ απέτυχε.
Τότε ένας από τους αυλικούς πρότεινε να δοκιμάσει τον Άμλεθ με αυτόν τον τρόπο: ο Φένγκον θα ανέφερε ότι έφευγε, θα τον έφερναν μαζί με τη μητέρα του και ίσως της αποκάλυπτε τα μυστικά του σχέδια και ο σύμβουλος του Φενγκόν άκουγε τη συνομιλία τους. Ωστόσο, ο Άμλετ μάντεψε ότι όλα αυτά δεν ήταν χωρίς λόγο: όταν ήρθε στη μητέρα του, συμπεριφέρθηκε σαν τρελός, λάλησε έναν κόκορα και πήδηξε πάνω στην κουβέρτα, κουνώντας τα χέρια του. Μετά όμως ένιωσε ότι κάποιος ήταν κρυμμένος κάτω από την κουβέρτα. Τραβώντας το σπαθί του, σκότωσε αμέσως τον σύμβουλο του βασιλιά, που ήταν κάτω από την κουβέρτα, μετά έκοψε το πτώμα του σε κομμάτια και το πέταξε σε έναν υπόνομο. Αφού τα κατάφερε όλα αυτά, ο Άμλεθ επέστρεψε στη μητέρα του και άρχισε να την κατηγορεί επειδή πρόδωσε τον Γκορβεντίλ και παντρεύτηκε τον δολοφόνο του συζύγου της. Η Gerutha μετάνιωσε για την ενοχή της και τότε ο Amleth της αποκάλυψε ότι ήθελε να εκδικηθεί τον Fengon. Η Γερούτα ευλόγησε την πρόθεσή του.
Ο κατάσκοπος σκοτώθηκε και ο Φενγκόν δεν ανακάλυψε τίποτα ούτε αυτή τη φορά. Όμως η οργή του Άμλεθ τον τρόμαξε και αποφάσισε να τον ξεφορτωθεί μια για πάντα. Για το σκοπό αυτό τον έστειλε συνοδευόμενο από δύο αυλικούς στην Αγγλία. Στους συντρόφους του Άμλεθ δόθηκαν πλάκες με ένα γράμμα, το οποίο υποτίθεται ότι θα παρέδιδαν κρυφά στον Άγγλο βασιλιά. Στην επιστολή, ο Fengon ζήτησε να εκτελεστεί ο Amleth μόλις αποβιβαστεί στην Αγγλία. Ενώ έπλεε στο πλοίο, ενώ οι σύντροφοί του κοιμόντουσαν, ο Άμλεθ βρήκε τις πλάκες και, αφού διάβασε όσα ήταν γραμμένα εκεί, έσβησε το όνομά του και αντικατέστησε τα ονόματα των αυλικών στη θέση του. Επιπλέον, πρόσθεσε ότι ο Φενγκόν ζητούσε να παντρέψει την κόρη του Άγγλου βασιλιά με τον Άμλεθ. Κατά την άφιξή τους στην Αγγλία, οι αυλικοί εκτελέστηκαν και ο Άμλεθ αρραβωνιάστηκε με την κόρη του Άγγλου βασιλιά.
Πέρασε ένας χρόνος και ο Άμλεθ επέστρεψε στη Γιουτλάνδη, όπου θεωρήθηκε νεκρός. Κατέληξε σε κηδεία, που γιόρτασαν για αυτόν. Καθόλου ντροπιασμένος, ο Άμλεθ πήρε μέρος στο γλέντι και έδωσε ποτό σε όλους τους παρευρισκόμενους. Όταν μεθυσμένοι έπεσαν στο πάτωμα και αποκοιμήθηκαν, σκέπασε τους πάντες με ένα μεγάλο χαλί και το κάρφωσε στο πάτωμα για να μην μπορεί να βγει κανείς από κάτω. Μετά από αυτό, έβαλε φωτιά στο παλάτι και ο Φενγκόν και η συνοδεία του κάηκαν στη φωτιά.
Ο Άμλεθ γίνεται βασιλιάς και κυβερνά με τη γυναίκα του, που ήταν άξια και πιστή σύζυγος. Μετά τον θάνατό της, η Άμλεθ παντρεύτηκε τη βασίλισσα της Σκωτίας Germtrude, η οποία του ήταν άπιστη και άφησε τον σύζυγό της σε μπελάδες. Όταν ο Βίγκλετ έγινε βασιλιάς της Δανίας μετά τον Ρόρικ, δεν ήθελε να ανεχτεί την ανεξάρτητη συμπεριφορά του Άμλετ, που ήταν υποτελής του, και τον σκότωσε στη μάχη.
Ο Σαίξπηρ είναι ένας συγγραφέας που έγραψε πολλά όμορφα έργαπου είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο. Ένα από αυτά τα έργα είναι το θεατρικό έργο «Άμλετ», όπου διαπλέκονται διαφορετικά πεπρωμένακαι θίγει κοινωνικά και πολιτικά ζητήματα του 16ου-17ου αιώνα. Εδώ η τραγωδία δείχνει τόσο την προδοσία όσο και την επιθυμία να αποκατασταθεί η δικαιοσύνη. Διαβάζοντας το έργο, οι χαρακτήρες και εγώ βιώνουμε και νιώθουμε τον πόνο και την απώλειά τους.
Σαίξπηρ Άμλετ οι κύριοι χαρακτήρες του έργου
Στο έργο του «Άμλετ», ο Σαίξπηρ δημιούργησε διαφορετικούς ήρωες των οποίων οι εικόνες είναι διφορούμενες. Κάθε ήρωας της τραγωδίας του Σαίξπηρ Άμλετ είναι ένας ξεχωριστός κόσμος, με τις δικές του ελλείψεις και θετικές πτυχές. Ο Σαίξπηρ στην τραγωδία «Άμλετ» δημιούργησε μια ποικιλία ηρώων στο έργο, όπου υπάρχουν θετικές και αρνητικές εικόνες.
Εικόνες ηρώων και τα χαρακτηριστικά τους
Έτσι, στο έργο συναντάμε τη Γερτρούδη, τη μητέρα του Άμλετ, η οποία ήταν έξυπνη, αλλά αδύναμη. Αμέσως μετά τον θάνατο του συζύγου της παντρεύεται τον δολοφόνο του. Δεν ξέρει το συναίσθημα αγάπη της μητέρας, οπότε δέχεται εύκολα να γίνει συνεργός του Κλαύδιου. Και μόνο αφού ήπιε το δηλητήριο που προοριζόταν για τον γιο της, κατάλαβε το λάθος της, συνειδητοποίησε πόσο σοφός και δίκαιος ήταν ο γιος της.
Η Οφηλία, το κορίτσι που αγάπησε τον Άμλετ μέχρι την τελευταία της πνοή. Ζούσε περικυκλωμένη από ψέματα και κατασκοπεία και ήταν ένα παιχνίδι στα χέρια του πατέρα της. Στο τέλος, τρελαίνεται γιατί δεν άντεξε τις δοκιμασίες που της έπιασαν.
Ο Κλαύδιος διαπράττει αδελφοκτονία για να πετύχει τους στόχους του. Ένας ύπουλος, πονηρός, υποκριτής που ήταν και έξυπνος. Αυτός ο χαρακτήρας έχει συνείδηση και επίσης τον βασανίζει, μην του επιτρέπει να απολαύσει πλήρως τα βρώμικα επιτεύγματά του.
Rosencrantz και Guildenstern - λαμπρό παράδειγμαπώς δεν πρέπει να είναι οι πραγματικοί φίλοι, γιατί οι φίλοι δεν προδίδουν, αλλά εδώ, ενώ χαρακτηρίζουμε τους ήρωες του Άμλετ του Σαίξπηρ, βλέπουμε ότι αυτοί οι ήρωες προδίδουν εύκολα τον πρίγκιπα με το να γίνουν κατάσκοποι του Κλαύδιου. Δέχονται εύκολα να μεταδώσουν το μήνυμα, που μιλάει για τον φόνο του Άμλετ. Αλλά τελικά, η μοίρα δεν τους παίζει στα χέρια, γιατί τελικά δεν πεθαίνει ο Άμλετ, αλλά οι ίδιοι.
Ο Οράτιος από την άλλη, αληθινός φίλοςμέχρι το τελευταίο. Αυτός, μαζί με τον Άμλετ, βιώνει όλες τις αγωνίες και τις αμφιβολίες του και ζητά από τον Άμλετ, αφού νιώσει το αναπόφευκτο τραγικό τέλος, να αναπνεύσει λίγο ακόμα σε αυτόν τον κόσμο και να πει τα πάντα γι' αυτόν.
Σε γενικές γραμμές, όλοι οι χαρακτήρες είναι φωτεινοί, αξέχαστοι, μοναδικοί με τον δικό τους τρόπο, και μεταξύ αυτών, φυσικά, είναι αδύνατο να μην θυμηθούμε στο έργο του Σαίξπηρ "Άμλετ" την εικόνα του ίδιου του κύριου χαρακτήρα, του ίδιου Άμλετ - του Δανού πρίγκιπας. Αυτός ο ήρωας είναι πολύπλευρος και έχει μια εκτενή εικόνα που είναι γεμάτη με περιεχόμενο ζωής. Εδώ βλέπουμε το μίσος του Άμλετ για τον Κλαύδιο, ενώ συμπεριφέρεται υπέροχα στους ηθοποιούς. Μπορεί να είναι αγενής, όπως στην περίπτωση της Οφηλίας, και μπορεί να είναι ευγενικός, όπως στην περίπτωση του Οράτιου. Ο Άμλετ είναι πνευματώδης, κρατάει καλά το ξίφος, φοβάται την τιμωρία του Θεού, αλλά ταυτόχρονα βλασφημεί. Αγαπά τη μητέρα του, παρά τη στάση της. Ο Άμλετ αδιαφορεί για τον θρόνο, θυμάται πάντα τον πατέρα του με περηφάνια, σκέφτεται και στοχάζεται πολλά. Είναι έξυπνος, όχι αλαζόνας, ζει με τις σκέψεις του, καθοδηγείται από την κρίση του. Με μια λέξη, στην εικόνα του Άμλετ βλέπουμε ευελιξία ανθρώπινη προσωπικότητα, που σκέφτηκε το νόημα της ανθρώπινης ύπαρξης, γι' αυτό προφέρει τον γνωστό μονόλογο: «Να είσαι ή να μην είσαι, αυτό είναι το ζητούμενο».
Χαρακτηριστικά χαρακτήρων που βασίζονται στο έργο του Σαίξπηρ "HAMLET"
4 (80%) 3 ψήφοι
Χαρακτηριστικά ηρώων με βάση το έργο του Σαίξπηρ «Βασιλιάς Ληρ» - Ληρ
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ στο ομώνυμο έργο του Ουίλιαμ Σαίξπηρ εμβαθύνει στην προσωπικότητα και τις φιλοδοξίες του χαρακτήρα. Αυτός ο μελαγχολικός άνθρωπος, που βαρύνεται με πολλά εσωτερικά και εξωτερικούς παράγοντες, δεν είναι ξεκάθαρα καλός ή κακός ήρωας. Ο συγγραφέας κατάφερε να δημιουργήσει ενδιαφέρουσα προσωπικότητα, βασανισμένη από αμφιβολίες και τις δικές της φιλοδοξίες.
Περιγραφή της εικόνας
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ πρέπει να ξεκινά με το πώς ακριβώς εμφανίζεται αρχικά ο χαρακτήρας. Αυτός ο λόγιος άνθρωπος είναι ο διάδοχος του θρόνου της Δανίας, όχι χωρίς στρατιωτική εκπαίδευση. Η εκπαίδευση που ολοκλήρωσε στα καλύτερα ευρωπαϊκά ιδρύματα, όπου ο ίδιος ο Τζορντάνο Μπρούνο δίδασκε τις ιδέες της Αναγέννησης, άφησε εμφανές το στίγμα του. Από έναν συνηθισμένο εκδικητή που, μέσα σε ένα συναίσθημα και συναίσθημα, βιάζεται να εκτελέσει προδότες, ο Άμλετ βασανίζεται από ασυνήθιστες αμφιβολίες που πρέπει να εξεταστούν κάτω από το πρίσμα των ανθρώπινων κινήτρων του. Ο ήρωας αγαπά να σκέφτεται, και ακόμη περισσότερο από το να ενεργεί, κάτι που είναι χαρακτηριστικό των εικόνων του Σαίξπηρ, αλλά εδώ το πρόβλημα είναι διαφορετικό. Μπορεί γρήγορα να βάλει τέλος στα προβλήματα, αλλά ψάχνει τον πιο σίγουρο τρόπο για να το κάνει αυτό.
Οικόπεδο ανατροπές και στροφές
Ο χαρακτηρισμός του Άμλετ θα πρέπει να γίνει από τη σκοπιά ενός ώριμου ανθρώπου που έχει ήδη διαμορφώσει τις απόψεις του για τον κόσμο. Εκπαίδευση σε καλύτερα πανεπιστήμιαΗ Ευρώπη δεν ήταν μάταιη και έδωσε στον χαρακτήρα μια καλή επιθυμία - να αλλάξει τον κόσμο μέσα καλύτερη πλευρά. Μόνο με την πάροδο του χρόνου, έρχεται αντιμέτωπος με το πόσο βαθιά μοχθηροί έχουν γίνει οι άνθρωποι. Το κακό έχει τις ρίζες του σε καθένα από αυτά στον έναν ή τον άλλο βαθμό, και εδώ αρχίζει το μαρτύριο του. Εκτός από όλα, ο δικός του θείος Κλαύδιος σκοτώνει τον πατέρα του Άμλετ για το κέρδος και την επιθυμητή εξουσία, παρά στο για άλλη μια φοράαποδεικνύει την ορθότητα των απόψεων του κύριου ήρωα.
Το εσωτερικό μαρτύριο για το γιατί ο κόσμος είχε γίνει τόσο μοχθηρός ενισχύθηκε από εξωτερικούς παράγοντες. Η πίεση της ανάγκης για εκδίκηση, η απώλεια αγαπημένων προσώπων, η οικογενειακή προδοσία - όλα αυτά οδήγησαν τον άνδρα περισσότερο στην άβυσσο των σκοτεινών σκέψεων. Σε αυτά χάθηκε ο ήρωας Άμλετ σε όλη τη διάρκεια της αφήγησης του συγγραφέα. Μπορεί ο χαρακτηρισμός αυτή τη στιγμή να είναι λάθος από τη θέση της αδυναμίας του, αλλά δεν είναι καθόλου έτσι.
Θέματα, μέρος 1
Η Οφηλία περιέγραψε τον Δανό πρίγκιπα ως έναν δυνατό και έξυπνο πολεμιστή, ικανό να πολεμήσει όλα τα προβλήματα. Και αυτή είναι μια πραγματικά ακριβής δήλωση. Φαίνεται ότι τότε δεν πρέπει να βασανίζεται από αμφιβολίες, αλλά απλώς να εκδικείται. Εδώ είναι που ο χαρακτηρισμός του Άμλετ τον αποκαλύπτει από την πλευρά μιας εξαιρετικής για την εποχή του προσωπικότητας. Το να σκοτώνει για χάρη της εκδίκησης δεν είναι επιλογή γι 'αυτόν καθόλου, γιατί θα δημιουργήσει ακόμα περισσότερο κακό στον κόσμο. Δεν θέλει να ακολουθήσει τον ίδιο δρόμο και να γίνει μέρος όλων των ίντριγκων και των συνωμοσιών στο δικαστήριο. Από τα τοπικά προβλήματα σχετικά με την προδοσία και τον φόνο, οι σκέψεις του ρέουν σε μια πιο σφαιρική κατεύθυνση - αλλάζοντας τον κόσμο. Το ενεργό μυαλό ενός υγιούς ανθρώπου προσπαθεί να βρει μια λύση σε αυτό το πρόβλημα, αλλά δεν τα καταφέρνει.
Ο Άμλετ υποστηρίζει ότι το καλό και το κακό δεν υπάρχουν, και τέτοιες έννοιες προκύπτουν μόνο από τις ανθρώπινες κρίσεις. Η ασυνέπεια απλώς τον πιέζει ακόμα περισσότερο, κάτι που αισθάνεται ο αναγνώστης καθ' όλη τη διάρκεια της ανάγνωσης του έργου του Ουίλιαμ Σαίξπηρ.
Θέματα, μέρος 2
Όλη η συλλογιστική του Άμλετ έρχεται στη θρυλική αμφιλεγόμενη φράση που έχει περάσει μέσα στους αιώνες. Περιγράφει απλά και ξεκάθαρα το μαρτύριο του. Να είσαι και να κάνεις ό,τι πρέπει ως γιος του πατέρα του για να ανατρέψεις τον δόλιο θείο του ή ακόμα και να τον σκοτώσεις. Ταυτόχρονα, να μην είναι, γιατί η εκδίκηση δεν θα φέρει τίποτα καλό, αλλά μόνο θα διαταράξει την εσωτερική του επιθυμία να κάνει τον κόσμο τουλάχιστον λίγο καλύτερο. Στο πλαίσιο αυτής της δήλωσης είναι ότι κύριο πρόβλημα- αδυναμία πραγματοποίησης των δικών του φιλοδοξιών.
Χαρακτηρίζοντας τον ήρωα Άμλετ, αξίζει να αναφέρουμε ότι είναι ένας άνθρωπος της σύγχρονης εποχής με συλλογισμό χαρακτηριστικό των μεγάλων φιλοσόφων. Ο άνθρωπος είναι μπροστά από την εποχή του και θέλει ειλικρινά να βελτιώσει τον κόσμο των ανθρώπων, αλλά απλά δεν μπορεί να το κάνει. Οι αντανακλάσεις του συχνά δείχνουν πόσο αδύναμος είναι ένας άνθρωπος μπροστά του ένα τεράστιο ποσόκακίες. Μπορούν να παρατηρούνται καθημερινά, γιατί ακόμη και οι οικογενειακοί δεσμοί δεν γίνονται εμπόδιο στην προδοσία και τον φόνο. Αυτό το θέμα είναι τόσο παγκόσμιο που στο υπόβαθρό του χάνονται άλλα χαρακτηριστικά χαρακτήρα του χαρακτήρα, εκτός από την ικανότητα σκέψης.
Η άλλη πλευρά του ήρωα
Μεταξύ όλων των βασικών χαρακτήρων στο έργο του Σαίξπηρ, ο χαρακτηρισμός του Άμλετ είναι ο πιο πολύπλευρος. Από τη μια πλευρά, φαίνεται να είναι ένας στοχαστής με μια φιλοσοφική προκατάληψη προς τη θεωρία και όχι την πράξη. Ταυτόχρονα, ο λόγος του δεν στερείται φιλοδοξιών, αλλά δεν ξέρει ακριβώς πώς και πού να κατευθύνει αυτήν την επιθυμία. Η επιθυμία του να πολεμήσει κακές προθέσειςακόμα και με τίμημα της ζωής του, παρά το γεγονός ότι ο χαρακτήρας έχει επίγνωση της έλλειψης αποτελεσμάτων, τον εξυμνεί από την άλλη πλευρά.
Αν βάλουμε σε μια σειρά τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων του Άμλετ και του Σαίξπηρ από το ίδιο έργο με το ίδιο όνομα, η διαφορά είναι αμέσως ορατή. Έχει καλοσχηματισμένη κοσμοθεωρία, αγνές σκέψεις και διάθεση να τις υπερασπιστεί μέχρι τέλους. Η κατανόηση ότι στις παρούσες συνθήκες δεν μπορεί να κάνει τίποτα, αλλά εξακολουθεί να ψάχνει τρόπους για να το λύσει, εμπνέει περισσότερο σεβασμό. Είναι η πολυχρηστικότητα του ήρωα που προσελκύει τους αναγνώστες μέχρι σήμερα. Ο Σαίξπηρ κατάφερε να δημιουργήσει ένα άτομο έτοιμο να λύσει προβλήματα, αλλά έδειξε τον μικρό του ρόλο στο γενικό υπόβαθρο των ενεργειών των ανθρώπων.
συμπεράσματα
Τα συμπεράσματα για τον Σαίξπηρ από τον χαρακτηρισμό του Άμλετ πρέπει να εξαχθούν με βάση τη σύγκριση. Ο ήρωας προχώρησε ξεκάθαρα μπροστά από όλους τους ανθρώπους γύρω του, όπως φαίνεται από την επικοινωνία του μαζί τους. Ακόμα και ο φιλόσοφος Οράτιο με το απόσπασμά του μοιάζει χλωμός σε σύγκριση με τον έξαλλο πόθο του Δανού πρίγκιπα. Ο χαρακτήρας είναι ικανός να σκέφτεται, αλλά η λογική του είναι αντίθετη με τις πράξεις του. Δεν μπορεί να βρει την πιο σωστή επιλογή, και ταυτόχρονα δεν δοκιμάζει καμία άλλη, γιατί αμφιβάλλει για τις αποφάσεις του. Δεν έχει υποστήριξη και κατανόηση, η πίεση των εξωτερικών παραγόντων επηρεάζει επίσης πολύ τον άνδρα. Ως αποτέλεσμα, κερδίζει και χάνει ταυτόχρονα. Μαζί με τον θάνατο του χαρακτήρα, πεθαίνουν και όλοι οι προδότες της οικογένειας.
Στο δικό τους τελευταία λόγιαΟ Άμλετ καλεί την ανθρωπότητα να αλλάξει και να πάρει το μέρος του καλού. Καλεί τον Οράτιο να πει στον κόσμο πόσο μοχθηρή είναι η βασιλική αυλή της Δανίας. Οι τελευταίες φράσεις καταδεικνύουν ότι ακόμη και στο θάνατο δεν εγκατέλειψε τις φιλοδοξίες του, αλλά μέσα τελευταία φοράπροέτρεψε τους ανθρώπους να αγωνιστούν για την εξάλειψη του κακού.