Ilya Ilyich Oblomov. El nombre que se ha nominado. En cada uno de nosotros hay un pedazo de Oblomov. Probablemente, es por eso que Roman I. A. Goncerov es tan recordado, dejando una marca profunda en el alma del lector. Aunque la historia está un poco estirada en la novela, atrae al lector, sobre todo, imágenes brillantes, situaciones cómicas y trágicas, hace pensar en el significado de la vida. Hablando de la novela, es imposible no. declarar Y sobre sus características artísticas. Después de todo, es la habilidad del escritor que nos obliga a tomar cerca del corazón del destino del protagonista.
El papel de la característica de los retratos en el trabajo es excelente, ya que es con su ayuda, nos familiarizamos con los héroes, constituimos una idea de ellos, sobre las características de sus personajes.
¿Cómo pinta el autor el personaje principal? Este es un hombre de treinta y dos, treinta y tres años, altura media, exterior agradable, con ojos gris oscuro, en los que no hay idea. La tez está pálida. Obloma gordita manos y un cuerpo elevado. Ya en esta característica puedes declarar sobre estilo de vida y cualidades espirituales HERO: Características, los detalles de su retrato hablar sobre el estilo de vida perezoso, aún libre, sobre su hábito de "lureza". Sin embargo, Goncwarov enfatiza que Ilya Ilyich es un buen hombre, suave, amable y conmovedor. Y al mismo tiempo, es un retrato característico como si fuera precedido, prepara al lector al colapso vivo, que inevitablemente esperó a Oblomov.
El retrato de la antípoda de Oblomov fue escrito de manera diferente, Andrei Stolz. Stolz - Lo mismo Oblomov, ya tiene treinta. Él está inconsistentemente en movimiento, el todo está compuesto por huesos y músculos. Conocer a Andrei Ivanovich Stolz, el lector entiende que delante de él es fuerte, enérgico, personalidad intencionalque es ajena al sueño. Pero nos robamos algo y nos repele. Él es bastante recordatorio del mecanismo, no a una persona viva.
En el retrato característico de Olga Ilinskaya, aparecen otras características. Olga Ilinskaya "no fue una belleza en el estricto sentido de la palabra: no hubo blancura en ella, sin sabor brillante de las mejillas y los labios, y sus ojos no se quemaron con los rayos del fuego interior, no había perla en "La boca y los corales en sus labios, no había manos en miniatura con los dedos en forma de uvas". Varios de alto crecimiento correspondieron estrictamente a la magnitud de la cabeza y el óvalo y el tamaño de la persona, todo esto, a su vez, armonizado con los hombros, hombros con un molino ... la nariz formó una línea agraciada ligeramente notable. Los labios son delgados y comprimidos, un signo de búsqueda, según lo indicado a cualquier pensamiento. En el retrato podemos juzgar que la mujer está orgullosa de nosotros, inteligente, un poco vano. No se ajusta a una heroína a un insecto barnico y perezoso.
En el retrato de Agafa Matveyevna, trigo, aparecen la suavidad, la amabilidad y la valentía. Ella tenía treinta años. Ella casi no tenía cejas, los ojos son "obedientes grisáceos", como toda la expresión de la cara. Las manos son blancas, pero duras, con nodos sobresalientes de azul. El propio héroe da una evaluación de esta mujer: "Lo que es ... simple". Y en esta evaluación vemos que los errores lo toman como lo es. Fue esta mujer quien fue capaz de alegrar. últimos años La vida de Ilya Ilyich, dale a luz al hijo, esté con él hasta el último minuto, el último suspiro.
Igualmente importante caracterizar la característica de la descripción del interior. Aquí Goncharov usa las tradiciones de Gogol. Esto es especialmente notable en la primera parte de la novela. La saturación de los detalles objetivos en esta parte de la novela da una idea bastante correcta de las características del héroe: "Cómo un traje de Oblom Hecho en casa para las últimas características de su rostro ... fue una túnica del persa Material, una verdadera túnica oriental ... Hubo zapatos largos en él, suaves y anchos, cuando él, sin mirar, bajó las piernas de la cama hasta el suelo, ciertamente se metió en ellos a la vez ... "Es importante para Tenga en cuenta que, en detalle, describiendo los artículos que rodean en la vida cotidiana Héroe, correlándolos con el carácter de Oblomov, el autor llama la atención sobre la indiferencia de este último a estas cosas. Los oblones, creo, no les gusta la vida, descuidada, pero a lo largo de la novela todavía sigue siendo su prisionero.
Una imagen de una bata, que aparece varias veces en la novela e indica un determinado estado de su propietario. Inicialmente, esa túnica favorita y cómoda queda entonces por su dueño en el momento del amor y de repente regresa a los hombros del propietario esa noche cuando una brecha con Olga. Rama de lila simbólica, con la ayuda de la cual el autor enfatiza el romance de los sentimientos de Oblomov. Simbolizó y cae copos de nieve, lo que significa para el héroe hasta el final de su amor y al mismo tiempo una puesta de sol de la vida.
Pero, probablemente, lo más importante. recepción compuesta La novela es una antítesis. GonCharov Contrastes e imágenes (Olga - Stolz, Olga Ilinskaya - Agafya Psetitsyn), y sentimientos (amor Olga, egoísta, orgullosa, y el amor de Agafa Matveyevna, desinteresado, todo amigable) y estilo de vida, y características de los retratos, y rasgos de personajes. . Entonces, bichos - un regordete, lleno; Stolz consiste en huesos y músculos; Olga es exquisita, mientras que Agafia Matveyevna es simple y no cerca.
Para mostrar los sentimientos y la imagen de los pensamientos de los héroes, el Audor resort a una recepción como un monólogo interno. Especialmente bueno es decir La recepción se describe en la descripción de los sentimientos de Oblomov a Olga Ilinskaya. El autor muestra constantemente pensamientos, réplicas, argumentos internos de héroes.
A lo largo de la novela, Goncerov se ajusta ligeramente, picazones sobre sus héroes. Especialmente esta ironía es notable en los diálogos de Oblomov y Zakhar. Esto describe la escena de las aguas de la Kolata sobre los hombros del propietario. "Ilya Ilyich casi no se dio cuenta de cómo le repartió Zakhar, sacó sus botas y le arrojó una albornoz.
¿Qué es? Preguntó solo, mirando la albornoz.
La anfitriona hoy trajo: lavó y reparó una albornoz ", dijo Zakhar.
Oblomov como se sentó, y permaneció en la silla ".
Hablando sobre las características artísticas de la novela, es imposible moverse y bocetos de paisaje: Para Olga caminando en el jardín, rama lila, campos florecientes, todo esto está asociado con amor, sentimientos. Oblomov también se da cuenta de que se asocia con la naturaleza, aunque no entiende por qué Olga lo atrae constantemente a caminar, disfruta de la naturaleza circundante, en primavera, felicidad. El paisaje crea un fondo psicológico de toda la narrativa.
La habilidad de Goncharov-prosaika se refleja más plenamente en la novela "Oblomov". Gorky, quien llamó a Goncerov, "uno de los gigantes de la literatura rusa", notó su lenguaje especial y plástico. Él es de palabras, como desde la arcilla, Dios como las figuras e imágenes de las personas.
En la novela de "Oblomov" con toda la fuerza manifestada la habilidad de Goncarov-Prayaik. Gorky, quien llamó a Goncerov, "uno de los gigantes de la literatura rusa", notó su lenguaje especial y plástico. Lenguaje poético Goncerov, su talento para la reproducción de la imagen, el arte de crear caracteres típicos, la finalización compuesta y enorme fuerza de arte La imagen presentada en la novela de la pintura y la imagen de Ilya Ilyich, todo esto contribuyó al hecho de que el "Oblomov" romano tomó un lugar digno en varias obras maestras de los clásicos del mundo.
El retrato característico de los héroes está jugando gran importancia en el trabajo, con el que el lector se reúne a los personajes y es una idea de ellos y las características de sus personajes. El personaje principal ROMANA - Ilya Ilyich Oblomov: un hombre de treinta y dos y tres y tres y tres años, altura media, agradable al aire libre, con ojos gris oscuro, en los que no hay idea, con un color rostro pálido, manos gorditas y un cuerpo rampante. Ya en este retrato característico, podemos hacer una idea del estilo de vida y las cualidades espirituales del héroe: los detalles de su retrato hablar sobre el perezoso, el estilo de vida aún, sobre su hábito por un tiempo sin rumbo. Sin embargo, Goncwarov enfatiza que Ilya Ilyich es un buen hombre, suave, amable y conmovedor. Retrato característico Como si estuviera prepare al lector a la vida del colapso, que está esperando inevitablemente a Oblomov.
En el retrato de Oblomov Antípodo, Andrei Stolz, el autor usó otras pinturas. Stolz - Lo mismo Oblomov, ya tiene treinta. Está en movimiento, el todo está compuesto por huesos y músculos. Confianza con la característica de los retratos de este héroe, entendemos que la galería es una persona fuerte, enérgica y intencional, que es ajena al sueño. Pero esta persona casi ideal recuerda al mecanismo, no a una persona viva, y eso empuja al lector.
El retrato Olga Ilinskaya está dominado por otras características. Ella "no fue hermosa en el sentido estricto de la Palabra: no hubo blancura en ella, ni un sabor brillante de las mejillas y los labios, y sus ojos no ardían con los rayos del fuego interior, no había perla en el Boca y corales en sus labios, no había manos en miniatura con los dedos en forma de uvas ". Algún alto crecimiento correspondió estrictamente a la magnitud de la cabeza y el óvalo y el tamaño de la persona, todo esto, a su vez, armonizado con los hombros, los hombros, con mucho ... la nariz formó una línea agraciada ligeramente notable. Los labios son delgados y comprimidos, un signo de búsqueda, según lo indicado a cualquier pensamiento. Este retrato sugiere que hemos orgulloso, inteligente, una pequeña mujer vana.
En el retrato de Agafa Matveyevna, trigo, tales características aparecen como suavidad, amabilidad y valentía. Ella tiene unos treinta años. Ella casi no tenía cejas, los ojos son "obedientes grisáceos", como toda la expresión de la cara. Las manos son blancas, pero duras, con nodos sobresalientes de azul. Oblomov la toma como es y le da una calificación de etiqueta: "Qué ... Fácil". Fue esta mujer junto a Ilya Ilicich antes de su último minuto, el último aliento, le dio a luz al hijo.
Tan importante para caracterizar la característica de la descripción del interior. En este Goncerov es un talentoso sucesor de las tradiciones de Gogol. Gracias a la abundancia de detalles objetivos en la primera parte de la novela, el lector puede hacer una idea de las características del héroe: "¿Cómo hizo un traje de casa de Oblomov para las últimas características de su rostro ... fue Una túnica de la materia persa, una verdadera túnica oriental ... había zapatos largos, suaves y anchos, cuando él, sin mirar, bajó los pies de la cama hasta el suelo, ciertamente se metió en ellos a la vez ... "describiendo artículos En detalle, los objetos que rodean a Oblomov en la vida cotidiana, Goncerov llama la atención sobre la indiferencia del héroe a estas cosas. Pero indiferente a la vida cotidiana, en toda la novela sigue siendo su prisionero.
La imagen de una túnica ha sido profundamente simbólica, apareciendo repetidamente en la novela e indicando un determinado estado de Oblomov. Al comienzo de la narrativa, un albornoz conveniente es una parte integral de la identidad del héroe. En el período de amor, Ilya Ilyich, desaparece y regresa a los hombros del propietario esa noche cuando tuvo lugar la brecha del héroe con Olga.
Simbolizó y rama de lila, desgarrado por Olga durante su caminata con una escoba. Para Olga y Oblomov, esta sucursal fue un símbolo del comienzo de su relación y, al mismo tiempo, finalmente terminó el final. Otro artículo importante es un divorcio de puentes en la NEVA. Puentes divorciados mientras estaba en el alma de Oblomov que vivió en Lado de vyborg, Nasó la fractura hacia la viuda del trigo, cuando se realizó plenamente, qué consecuencias se molestaba la vida con Olga, tenía miedo de esta vida y comenzó a sumergirse en apatía nuevamente. El hilo, que conecta Olga y Oblomov, se rompió, y no se puede ver obligado a crecer, por lo que cuando los puentes fueron condenados, la conexión entre Olga y Oblomov no se recuperó. Simbolizó y cae copos de nieve, que marca el final del amor del héroe y, al mismo tiempo, la puesta de sol de su vida.
No es casual que el autor describa en una casa tan detallada en Crimea, en la que se asentó Olga y Stolz. La decoración de la casa "llevaba los pensamientos y el sabor personal de los propietarios", tenía muchos grabados, estatuas, libros, que habla de educación, alta cultura olga y Andrei.
Una parte integral del en maceta. imágenes artísticas y contenido ideológico Las obras en general son los nombres de sus propios héroes. Los apellidos de los héroes en la novela "Oblomov" llevan una gran carga semántica. El principal héroe de la novela de la tradición rusa original recibió su nombre de la finca genérica del trituración, cuyo nombre se remonta a la palabra "escombros": un fragmento del antiguo estilo de vida, rusia patriarcal. Reflexionando sobre la vida rusa y sus representantes típicos de su época, Goncarov, uno de los primeros notó un fracaso de los rasgos nacionales internos, cargados con un descanso o un error. Ivan Alexandrovich predijo un terrible estado en el que en el siglo XIX comenzó a caer. sociedad rusa Y que en el siglo XX se ha convertido en un fenómeno masivo. La falta de cierto objetivo en la vida, la quema y el deseo de trabajar se ha vuelto distintivo. rasgo nacional. Hay otra explicación del origen del apellido del personaje principal: en cuentos de hadas populares A menudo se encuentra que el concepto de "Sleep-Oblon", que encanta a una persona, como si presiona su tumba de piedra, elegible para una extinción lenta y gradual.
Analizando la vida moderna, Goncerov estaba buscando entre Alexei, Petrov, Mikhailov y otras personas de la antípoda de Oblomov. Como resultado de estas búsquedas, apareció un héroe con apellido alemán Stolz (Traducido de alemán - "Orgullosa, cumplida autoestima, consciente de su superioridad").
Ilya Ilyich, toda su vida consciente buscaba vivir, "que se cumpliría con el contenido, y fluiría tranquilamente, día tras día, una caída por el día, en una contemplación muda de la naturaleza y un fenómeno tranquilo y apenas arrastrado de la familia pacífica. la vida." Encontró tal existencia en la casa de trigo. "Ella era muy blanca y llena en su rostro, por lo que el rubor parece no romper las mejillas (como un" bollo de trigo "). El nombre de esta heroína - Agafia - traducido de griego significa "tipo, bueno". AGAFIA MATVEYEVNA: un tipo de amante de las mujeres modestas y mansas, una muestra de amabilidad y ternura femenina, cuyos intereses vitales se limitaron solo por las preocupaciones familiares. Siervo oblomova Anisaya (Traducido del griego - "Rendimiento, Beneficio, Finalización") En Espíritu, Agafier Matveyevna está cerca, y, por lo tanto, hicieron amigos tan rápido y se volvieron inseparables.
Pero si Agafya Matveyevna amaba a Oblomov, a menos que, entonces, Olga Ililinskaya, literalmente, "luchaba" por él. Por su despertar, ella estaba lista para sacrificar su vida. Olga amaba a Ilya por el bien de sí mismo (de ahí el apellido Ilinskaya).
Apellido "Amigo" Oblomov, Tarantyevlleva un indicio de una palabra rAM. En las relaciones, Michea Andreevich con personas, tales cualidades como rudeza, arrogancia, síntesis y sin insensible se detectan con las personas. Isai fomich Atraídoquien dio un poder notarial para administrar la finca, resultó ser un estafador, kalach molido. En colusión con el trigo de Tarantyev y Bratz, se envolvió a Oblomov y bien. huella Sus pistas.
Hablando sobre las características artísticas de la novela, no se puede mover los bocetos del paisaje: para Olga caminando en el jardín, rama lila, campos florecientes, todo esto está asociado con amor, sentimientos. Oblomov también se da cuenta de que se asocia con la naturaleza, aunque no entiende por qué Olga lo atrae constantemente a caminar, disfruta de la naturaleza circundante, en primavera, felicidad. El paisaje crea un fondo psicológico de toda la narrativa.
Para la divulgación de sentimientos y pensamientos de héroes, el autor utiliza tal técnica como un monólogo interno. La más vívida esta técnica se describe en la descripción de los sentimientos de Oblomov a Olga Ilinskaya. El autor muestra constantemente pensamientos, réplicas, argumentos internos de héroes.
A lo largo de la novela, Goncerov se ajusta ligeramente, picazones sobre sus héroes. Especialmente esta ironía es notable en los diálogos de Oblomov y Zakhar. Esto describe la escena de las aguas de la Kolata sobre los hombros del propietario. "Ilya Ilyich casi no se dio cuenta de cómo le repartió Zakhar, sacó sus botas y le arrojó una albornoz.
¿Qué es? Preguntó solo, mirando la albornoz.
La anfitriona hoy trajo: lavó y reparó una albornoz ", dijo Zakhar.
Oblomov como se sentó, y permaneció en la silla ".
La principal recepción compositiva de la novela es la antítesis. El autor se opone a las imágenes (escobas - Galería, Olga Ilinskaya - Agafya Psetitsyn), sentimientos (amor Olga, egoísta, orgullosa, y amor Agafa Matveyevna, desinteresado, todo amigable), estilo de vida, características de los retratos, rasgos de carácter, eventos, conceptos, detalles (Rama Lila, simbolizando la esperanza de un futuro brillante, y una túnica como un pantano de pereza y apatía). La antítesis permite que sea posible más brillante las características individuales de los personajes de los héroes, ver y comprender dos postes incomparables (por ejemplo, dos estados de acosamiento de Oblomov, actividades rápidas temporales y periquiduras, apatía), y también ayuda a penetrar en el mundo interno de El héroe, muestra el contraste, que está presente no solo en lo externo sino en el mundo espiritual.
El inicio del trabajo se basa en la colisión del Vigor World of St. Petersburg y Aislado mundo interior Oblomov. Todos los visitantes (lobos, Sudybinsky, Alekseev, Penkin, Tarantyev), que causaron las visitas a Oblomov, son representantes brillantes de la sociedad que vive bajo las leyes de falso. El personaje principal busca quemarse de ellos, desde la suciedad que sus conocidos traen la forma de invitaciones y noticias: "¡No encajen, no encajen! ¡Desde el frío!
En la recepción de la antítesis y todo el sistema de imágenes en la novela está construido: Oblomov - Stolz, Olga - Agafia Matveyevna. El retrato característico de los héroes también se opone. Entonces, las escobas son regordetas, llenas, "con la falta de alguna idea definida, cualquier concentración en las características de la cara"; Stolz, el conjunto consiste en huesos y músculos, "Él es discreto en movimiento". Dos perfectos de diferentes tipos El carácter, y es difícil creer que puede haber algo en común entre ellos. Y sin embargo lo es. Andrei, a pesar del rechazo categórico del estilo de vida de Ilya, logró ver en ella las características que son difíciles de preservar en una vitalidad tormentosa: ingenuidad, tragado y apertura. Olga Ilinskaya lo amaba por buen corazón, "Ternura de paloma y pureza interna". Los bichos no solo son inaccesibles, perezosos y apáticos, está abierto al mundo, pero se le impide que se fusione con él.
Dos llave imagen femenina Roman - Olga Ilinskaya y Agafia Matveyevna Pshenitsyn - también se dan en oposición. Estas dos mujeres simbolizan dos caminos de vidaque se proporcionan con un desglose como una opción. Olga: naturaleza fuerte, orgullosa y intencional, mientras que Agafia Matveyevna es amable, simple y económica. Valdría la pena hacer un paso hacia Olga, y podía sumergirse en el sueño que se representaba en el "sueño ...". Pero la comunicación con Ilinskaya se convirtió en la última prueba de la personalidad de Oblomov. Su naturaleza no es capaz de fusionarse con cruel. mundo extranjero. Él rechaza la búsqueda eterna de la felicidad y elige la segunda forma en que se sumerge en Apatia y encuentra la paz en la acogedora casa de Agafa Matveyevna.
En la novela de "Oblomov" con toda la fuerza manifestada la habilidad de Goncarov-Prayaik. Gorky, quien llamó a Goncerov, "uno de los gigantes de la literatura rusa", notó su lenguaje especial y plástico. El lenguaje poético de Goncharova, su talento para la vida útil figurativamente reproducible, el arte de crear personajes típicos, la finalización compuesta y una gran fuerza artística presentada en la novela de la pintura de la pintura y la imagen de Ilya Ilyich, todo esto contribuyó al hecho de que el romano " Oblomov "Tomó un lugar digno en varias obras maestras de los clásicos del mundo.
El retrato característico de los héroes está jugando gran importancia en el trabajo, con el que el lector se reúne a los personajes y es una idea de ellos y las características de sus personajes. El protagonista romano de Roman - Ilya Ilyich Oblomov: un hombre de treinta y dos y tres y tres y tres años, altura media, traje agradable, con ojos gris oscuro, en los que no hay idea, con un color pálido, manos gorditas y un Cuerpo elevado. Ya en este retrato característico, podemos hacer una idea del estilo de vida y las cualidades espirituales del héroe: los detalles de su retrato hablar sobre el perezoso, el estilo de vida aún, sobre su hábito por un tiempo sin rumbo. Sin embargo, Goncwarov enfatiza que Ilya Ilyich es un buen hombre, suave, amable y conmovedor. Retrato característico, ya que prepararía al lector al accidente de vida que inevitablemente esperaba a Oblomov.
En el retrato de Oblomov Antípodo, Andrei Stolz, el autor usó otras pinturas. Stolz - Lo mismo Oblomov, ya tiene treinta. Está en movimiento, el todo está compuesto por huesos y músculos. Confianza con la característica de los retratos de este héroe, entendemos que la galería es una persona fuerte, enérgica y intencional, que es ajena al sueño. Pero esta persona casi ideal recuerda al mecanismo, no a una persona viva, y eso empuja al lector.
El retrato Olga Ilinskaya está dominado por otras características. Ella "no fue hermosa en el sentido estricto de la Palabra: no hubo blancura en ella, ni un sabor brillante de las mejillas y los labios, y sus ojos no ardían con los rayos del fuego interior, no había perla en el Boca y corales en sus labios, no había manos en miniatura con los dedos en forma de uvas ". Algún alto crecimiento correspondió estrictamente a la magnitud de la cabeza y el óvalo y el tamaño de la persona, todo esto, a su vez, armonizado con los hombros, los hombros, con mucho ... la nariz formó una línea agraciada ligeramente notable. Los labios son delgados y comprimidos, un signo de búsqueda, según lo indicado a cualquier pensamiento. Este retrato sugiere que hemos orgulloso, inteligente, una pequeña mujer vana.
En el retrato de Agafa Matveyevna, trigo, tales características aparecen como suavidad, amabilidad y valentía. Ella tiene unos treinta años. Ella casi no tenía cejas, los ojos son "obedientes grisáceos", como toda la expresión de la cara. Las manos son blancas, pero duras, con nodos sobresalientes de azul. Oblomov la toma como es y le da una calificación de etiqueta: "Qué ... Fácil". Fue esta mujer junto a Ilya Ilicich antes de su último minuto, el último aliento, le dio a luz al hijo.
Tan importante para caracterizar la característica de la descripción del interior. En este Goncerov es un talentoso sucesor de las tradiciones de Gogol. Gracias a la abundancia de detalles objetivos en la primera parte de la novela, el lector puede hacer una idea de las características del héroe: "¿Cómo hizo un traje de casa de Oblomov para las últimas características de su rostro ... fue Una túnica de la materia persa, una verdadera túnica oriental ... sus zapatos eran largos, suaves y anchos, cuando él, sin mirar, bajó las piernas de la cama hasta el suelo, ciertamente se metió en ellos a la vez ... "describiendo artículos En detalle, rodeando a Oblomov en la vida cotidiana, Goncerov llama la atención sobre la indiferencia del héroe a estas cosas. Pero indiferente a la vida cotidiana, en toda la novela sigue siendo su prisionero.
La imagen de una túnica ha sido profundamente simbólica, apareciendo repetidamente en la novela e indicando un determinado estado de Oblomov. Al comienzo de la narrativa, un albornoz conveniente es una parte integral de la identidad del héroe. En el período de amor, Ilya Ilyich, desaparece y regresa a los hombros del propietario esa noche cuando tuvo lugar la brecha del héroe con Olga.
Simbolizó y rama de lila, desgarrado por Olga durante su caminata con una escoba. Para Olga y Oblomov, esta sucursal fue un símbolo del comienzo de su relación y, al mismo tiempo, finalmente terminó el final. Otro artículo importante es un divorcio de puentes en la NEVA. Los puentes se divorciaron mientras estaban en el alma de Oblomov, que vivían en el lado de Vyborg, había una fractura hacia la viuda del trigo, cuando se dio cuenta por completo, qué consecuencias se preocupaba una vida con Olga, tenía miedo de esta vida y comenzó a sumergirse en Apatía de nuevo. El hilo, que conecta Olga y Oblomov, se rompió, y no se puede ver obligado a crecer, por lo que cuando los puentes fueron condenados, la conexión entre Olga y Oblomov no se recuperó. Simbolizó y cae copos de nieve, que marca el final del amor del héroe y, al mismo tiempo, la puesta de sol de su vida.
No es casual que el autor describa en una casa tan detallada en Crimea, en la que se asentó Olga y Stolz. La decoración de la casa "llevaba los pensamientos y el sabor personal de los propietarios", tenía muchos grabados, estatuas, libros, que habla de educación, alta cultura olga y Andrei.
Una parte integral de las obras creadas por las imágenes artísticas en maceta y el contenido ideológico del trabajo en conjunto son los nombres de sus propios héroes. Los apellidos de los héroes en la novela "Oblomov" llevan una gran carga semántica. El principal héroe de la novela de la tradición rusa original recibió su nombre de la finca genérica del trituración, cuyo nombre se remonta a la palabra "escombros": un fragmento del antiguo estilo de vida, rusia patriarcal. Reflexionando sobre la vida rusa y sus representantes típicos de su época, Goncarov, uno de los primeros notó un fracaso de los rasgos nacionales internos, cargados con un descanso o un error. Ivan Alexandrovich predijo un estado terrible en el que la sociedad rusa comenzó a ser pagada en el siglo XIX y que en el siglo XX fue un fenómeno masivo. La falta de cierto objetivo en la vida, la quema y el deseo de trabajar se ha convertido en una característica nacional distintiva. Hay otra explicación del origen del nombre del personaje principal: en los cuentos de hadas populares, se encuentra el concepto de "sueño-oblon", que ingresa a una persona, como si presiona su lápida, condenar el alborigo lento y gradual. .
Analizando la vida moderna, Goncerov estaba buscando entre Alexei, Petrov, Mikhailov y otras personas de la antípoda de Oblomov. Como resultado de estas búsquedas, un héroe ha surgido con el apellido alemán. Stolz (Traducido de alemán - "Orgullosa, cumplida autoestima, consciente de su superioridad").
Ilya Ilyich, toda su vida consciente buscaba vivir, "que se cumpliría con el contenido, y fluiría tranquilamente, día tras día, una caída por el día, en una contemplación muda de la naturaleza y un fenómeno tranquilo y apenas arrastrado de la familia pacífica. la vida." Encontró tal existencia en la casa de trigo. "Ella era muy blanca y llena en su rostro, por lo que el rubor parece no romper las mejillas (como un" bollo de trigo "). El nombre de esta heroína - Agafia - Traducido del griego significa "tipo, bueno". AGAFIA MATVEYEVNA: un tipo de amante de las mujeres modestas y mansas, una muestra de amabilidad y ternura femenina, cuyos intereses vitales se limitaron solo por las preocupaciones familiares. Siervo oblomova Anisaya (Traducido del griego - "Rendimiento, Beneficio, Finalización") En Espíritu, Agafier Matveyevna está cerca, y, por lo tanto, hicieron amigos tan rápido y se volvieron inseparables.
Pero si Agafya Matveyevna amaba a Oblomov, a menos que, entonces, Olga Ililinskaya, literalmente, "luchaba" por él. Por su despertar, ella estaba lista para sacrificar su vida. Olga amaba a Ilya por el bien de sí mismo (de ahí el apellido Ilinskaya).
Apellido "Amigo" Oblomov, Tarantyevlleva un indicio de una palabra rAM. En las relaciones, Michea Andreevich con personas, tales cualidades como rudeza, arrogancia, síntesis y sin insensible se detectan con las personas. Isai fomich Atraídoquien dio un poder notarial para administrar la finca, resultó ser un estafador, kalach molido. En colusión con el trigo de Tarantyev y Bratz, se envolvió a Oblomov y bien. huella Sus pistas.
Hablando sobre las características artísticas de la novela, no se puede mover los bocetos del paisaje: para Olga caminando en el jardín, rama lila, campos florecientes, todo esto está asociado con amor, sentimientos. Oblomov también se da cuenta de que se asocia con la naturaleza, aunque no entiende por qué Olga lo atrae constantemente a caminar, disfruta de la naturaleza circundante, en primavera, felicidad. El paisaje crea un fondo psicológico de toda la narrativa.
Para la divulgación de sentimientos y pensamientos de héroes, el autor utiliza tal técnica como un monólogo interno. La más vívida esta técnica se describe en la descripción de los sentimientos de Oblomov a Olga Ilinskaya. El autor muestra constantemente pensamientos, réplicas, argumentos internos de héroes.
A lo largo de la novela, Goncerov se ajusta ligeramente, picazones sobre sus héroes. Especialmente esta ironía es notable en los diálogos de Oblomov y Zakhar. Esto describe la escena de las aguas de la Kolata sobre los hombros del propietario. "Ilya Ilyich casi no se dio cuenta de cómo le repartió Zakhar, sacó sus botas y le arrojó una albornoz.
- ¿Qué es? Preguntó solo, mirando la albornoz.
"La amante de hoy trajo: lavó y reparó una albornoz", dijo Zakhar.
Oblomov como se sentó, y permaneció en la silla ".
La principal recepción compositiva de la novela es la antítesis. El autor se opone a las imágenes (escobas - Galería, Olga Ilinskaya - Agafya Psetitsyn), sentimientos (amor Olga, egoísta, orgullosa, y amor Agafa Matveyevna, desinteresado, todo amigable), estilo de vida, características de los retratos, rasgos de carácter, eventos, conceptos, detalles (Rama Lila, simbolizando la esperanza de un futuro brillante, y una túnica como un pantano de pereza y apatía). La antítesis permite que sea posible más brillante las características individuales de los personajes de los héroes, ver y comprender dos postes incomparables (por ejemplo, dos estados de acosamiento de Oblomov, actividades rápidas temporales y periquiduras, apatía), y también ayuda a penetrar en el mundo interno de El héroe, muestra el contraste, que está presente no solo en lo externo sino en el mundo espiritual.
El inicio del trabajo se basa en la colisión del mundo de la paz de San Petersburgo y el mundo interior aislado de Oblomov. Todos los visitantes (lobos, Sudybinsky, Alekseev, Penkin, Tarantyev), que causaron las visitas a Oblomov, son representantes brillantes de la sociedad que vive bajo las leyes de falso. El personaje principal busca quemarse de ellos, desde la suciedad que sus conocidos traen la forma de invitaciones y noticias: "¡No encajen, no encajen! ¡Desde el frío!
En la recepción de la antítesis y todo el sistema de imágenes en la novela está construido: Oblomov - Stolz, Olga - Agafia Matveyevna. El retrato característico de los héroes también se opone. Entonces, las escobas son regordetas, llenas, "con la falta de alguna idea definida, cualquier concentración en las características de la cara"; Stolz, el conjunto consiste en huesos y músculos, "Él es discreto en movimiento". Dos tipos de carácter completamente diferentes, y es difícil creer que puede haber algo en común entre ellos. Y sin embargo lo es. Andrei, a pesar del rechazo categórico del estilo de vida de Ilya, logró ver en ella las características que son difíciles de preservar en una vitalidad tormentosa: ingenuidad, tragado y apertura. Olga Ilinskaya lo amaba por un buen corazón, "Ternura de paloma y pureza interna". Los bichos no solo son inaccesibles, perezosos y apáticos, está abierto al mundo, pero a una película invisible le impide fusionarse con él, para ir a uno caro con una galería, vivir una vida activa de pleno derecho.
Dos imágenes clave de las mujeres de Roman - Olga Ilinskaya y Agafia Matveevna Pshenitsyn - también se dan en oposición. Estas dos mujeres simbolizan dos pistas de vida que se les proporcionan un desglose en la calidad de elección. Olga: naturaleza fuerte, orgullosa y intencional, mientras que Agafia Matveyevna es amable, simple y económica. Valdría la pena hacer un paso hacia Olga, y podía sumergirse en el sueño que se representaba en el "sueño ...". Pero la comunicación con Ilinskaya se convirtió en la última prueba de la personalidad de Oblomov. Su naturaleza no puede fusionarse con un mundo externo cruel. Él rechaza la búsqueda eterna de la felicidad y elige la segunda forma en que se sumerge en Apatia y encuentra la paz en la acogedora casa de Agafa Matveyevna.
La percepción del mundo de Oblomov se enfrenta a la percepción del vaso de la galería. A lo largo de la novela, Andrei no pierde la esperanza de resucitar a Oblomov, y no puede entender la situación en la que su amigo resultó ser: "Murió ... ¡Murió para siempre!" Más tarde, está decepcionado por Olga, que en la casa donde vive Ilya, la "Oblomovshchina" reina. Toda la vida de Oblomov, que consistía en ataques morales y caídas, eventualmente se convierte en nada. La trágica final de la novela se opone al conjunto optimista de la galería. Su lema: "¡Ahora o nunca!" Abre nuevos horizontes, mientras que la posición de Oblomov: "La vida no es nada, cero", destruye todas las ideas y los sueños y lleva al héroe hasta la muerte. Esta oposición final alienta a los lectores a pensar en el hecho de que el pantano de Apiady dispersó la identidad del héroe, absorbida en ella toda la vida y limpia, dio lugar a un fenómeno tan salvaje como el "Oblomovshchyna".
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Características del arte de Roman I. A. Goncarov "Oblomov"
Roman I. A. Goncerov "Oblomov" se publicó en 1859. En él, el escritor interpretó sinceramente la vida moderna de la sociedad rusa. Es poco probable que pueda encontrar otro trabajo, mostró de manera tan brillante al lector el proceso de degeneración de la nobleza. En la novela, se le hace al autor el sentido de la vida, el objetivo de la existencia, considera el problema. héroe positivo, Amor y problema de amistad. Goncharov fue el primero en revelar el problema de la barrera de muy detalle ("la gran cadena estalló, se rompió, bombeada por un extremo de Barina, otra en el hombre", escribió N. A. Nekrasov). Después de ingresar a la luz, la novela no llegó al gusto, ya que la primera parte está demasiado apretada, no hay acción, ni intriga. Tal vez fue una cita del deliberada para mostrar al lector hasta qué punto puede haber una sola vez y sin rumbo, incluso buena, buena en todos los aspectos del hombre. Creo que la novela "Oblomov" no recordaría y, tal vez, se olvidará si no fuera por su peculiaridad artística, habilidades artísticas.
Empezando a leer la novela, inmediatamente prestamos atención a la característica detallada de los retratos y la descripción del interior. Aquí el autor utiliza completar la finalización: el interior complementa el retrato del héroe. Desde las primeras frases, puede hacer su opinión sobre el héroe, darle una evaluación. Recordemos el retrato de Oblomov: "Un hombre de treinta y dos-tres-tres y tres años ... El cuerpo de color helado, demasiado blanco, pequeñas manos gorditas, hombros suaves ..." "frente a nosotros, una persona herida que No está acostumbrado a trabajar, el enfrente completo es la escoba de la galería, "todos compilados de huesos, músculos y nervios". Stolz Lucky, casi no es ninguna mejilla, "es decir, el hueso y el músculo, pero no un signo de una ronda grasa". Por supuesto, es difícil imaginar a una persona que tumbe en el sofá en un suave albornoz persa.
Preste atención a la descripción de la sala Ilya Ilyich. Complementa el retrato previamente dibujado de Oblomov. "A primera vista, la habitación parecía perfectamente removida: la Oficina del Árbol Rojo, dos sofás, una hermosa chimenea de seda, seda y seda, cortinas de seda, varias pinturas, muchas pequeñas cosas hermosas". Pero una persona experimentada con un gusto limpio es una de una mirada rápida a todo lo que estaba aquí, solo leería el deseo de mantener las decoraciones de la decencia inevitable, "solo para deshacerse de ellos". De esta descripción, también nos quedamos claros a quienes son los bichos. Una vez fue un hombre que vivió. vida normalque se cuidaron a sí mismos y al entorno circundante; Ahora, frente a nosotros, la pereza, que ni siquiera es capaz de hacer que el sirviente entre en la habitación.
I. A. Goncerov usa descripciones detalladas, que detallan todo, hace que la novela sea más colorida. Pero no solo este objetivo es el autor. Entonces, la primera parte en realidad dura solo un día, sin embargo, este día en la descripción de Goncerov parece la eternidad. Y este día Oblomov realmente tiene la eternidad, hay su vida. ¿Cómo cambiará el día siguiente para Oblomov? Sí No También será Nuden, también es infinito y se endereza como el anterior. Recibir una acción en la primera parte de la novela solo ayuda a comprender la esencia de la vida de Ilya Ilyich. La vida de Oblomov es una serie de acciones monótonas, eventos, una aburrida de otra.
En la novela, el autor utiliza la recepción de antítesis. La oposición más sustancial es, por supuesto, la oposición a la galería está rota. En general, toda la novela está construida sobre esta oposición, es un romance compuesto. Estos héroes se oponen entre sí en total: en origen (Gallez - Midniecé, hijo del gerente, insectos, el descendiente del noble), en la crianza (Galería, el Padre criado en Spartan, enseñó el trabajo al trabajo. , ella inculcó su dedicación: Oblomov creció en Holly y Nege, estaba acostumbrada a la vida ociosa, a la vida sin dificultad y molestia), en el estilo de vida (las galerías todo el tiempo están ocupadas, sin embargo, la actividad de Goncerov no escribe sobre En detalle, los errores se hundidos, se encuentran en el sofá, los sueños, construye "proyectos" no realizados). Lo único que estos héroes están cerca es la edad, pero esta es la parte necesaria de la oposición.
Las imágenes femeninas se oponen a la novela: Olga Ilinskaya y Agafia Matveevna Pshenitsyn. Compararlos. Agafya Pshetitsyn: la viuda de un pequeño funcionario, "una mujer con un cuello desnudo y codos, lleno, descalza, sin barato". "Casi no tenía cejas, pero había dos bandas de plomería ligeramente hinchadas con cabello raro en su lugar. Tal retrato rechazó involuntariamente, no causa simpatías. Olga Ilinskaya es un noble que vive con tía y sirviente. Ella no es hermosa: "No hubo blancura en ella, sus ojos no se quemaron con los rayos del fuego interior, no había perlas en la boca y los corales en sus labios, no había manos en miniatura con los dedos en forma de uvas. Un alto crecimiento correspondió la magnitud de la cabeza y el búho de la cara, todo esto armonizado con los hombros. Podría ser llamado la diosa de la gracia ". Agafia Matveyevna es una amante típica, engrosando en la cocina, criando a los niños. Olga - una niña elevada, formada. Sucede en los teatros, sabe mucho y lee. Naturalmente, Agafia Matveyevna está mucho más cerca de la idea de la Felicidad de la Familia Oblomovsky.
Un papel especial en la novela juega la musicalidad. Los oblones se enamoran de Olga, escuchando su canto, inusualmente inspirado y hermoso. El amor por la música es el comienzo general que hizo que la sensación de nacer, reunió a estas personas muy diferentes.
Goncerov - Maestro de bocetos del paisaje. Imágenes de aplastamiento patriarcal, callejón con sombra en el parque, impresionante jardín floreciente. La belleza del paisaje de primavera se está armonizando con un sentimiento creciente en el alma del héroe. Y también cae alma dormida de Oblomov después de la brecha con Olga, como las calles y las casas que caen en la nieve con copos.
Para que los detalles revelen la psicología de sus héroes, Goncerov usa monólogos internos, réplicas. Así que el escritor nos muestra la actitud del personaje a uno u otro eventos, acciones, acciones.
En la capacidad de cubrir imagen completaEl sujeto, para paralizarlo, es cerrar la sesión del lado más fuerte del talento de Goncerov. Y un fenómeno de una nobleza, como la "Oblomovshchina", que el autor destacará ilustrarse en la novela, sirve como una clave para los rayos de muchos fenómenos de la vida rusa.
En la novela de "Oblomov" con toda la fuerza manifestada la habilidad de Goncarov-Prayaik. Gorky, quien llamó a Goncerov, "uno de los gigantes de la literatura rusa", notó su lenguaje especial y plástico. El lenguaje poético de Goncharova, su talento para la vida útil figurativamente reproducible, el arte de crear personajes típicos, la finalización compuesta y una gran fuerza artística presentada en la novela de la pintura de la pintura y la imagen de Ilya Ilyich, todo esto contribuyó al hecho de que el romano " Oblomov "Tomó un lugar digno en varias obras maestras de los clásicos del mundo.
El retrato característico de los héroes está jugando gran importancia en el trabajo, con el que el lector se reúne a los personajes y es una idea de ellos y las características de sus personajes. El protagonista romano de Roman - Ilya Ilyich Oblomov: un hombre de treinta y dos y tres y tres y tres años, altura media, traje agradable, con ojos gris oscuro, en los que no hay idea, con un color pálido, manos gorditas y un Cuerpo elevado. Ya en este retrato característico, podemos hacer una idea del estilo de vida y las cualidades espirituales del héroe: los detalles de su retrato hablar sobre el perezoso, el estilo de vida aún, sobre su hábito por un tiempo sin rumbo. Sin embargo, Goncwarov enfatiza que Ilya Ilyich es un buen hombre, suave, amable y conmovedor. Retrato característico, ya que prepararía al lector al accidente de vida que inevitablemente esperaba a Oblomov.
En el retrato de Oblomov Antípodo, Andrei Stolz, el autor usó otras pinturas. Stolz - Lo mismo Oblomov, ya tiene treinta. Está en movimiento, el todo está compuesto por huesos y músculos. Confianza con la característica de los retratos de este héroe, entendemos que la galería es una persona fuerte, enérgica y intencional, que es ajena al sueño. Pero esta persona casi ideal recuerda al mecanismo, no a una persona viva, y eso empuja al lector.
El retrato Olga Ilinskaya está dominado por otras características. Ella "no fue hermosa en el sentido estricto de la Palabra: no hubo blancura en ella, ni un sabor brillante de las mejillas y los labios, y sus ojos no ardían con los rayos del fuego interior, no había perla en el Boca y corales en sus labios, no había manos en miniatura con los dedos en forma de uvas ". Algún alto crecimiento correspondió estrictamente a la magnitud de la cabeza y el óvalo y el tamaño de la persona, todo esto, a su vez, armonizado con los hombros, los hombros, con mucho ... la nariz formó una línea agraciada ligeramente notable. Los labios son delgados y comprimidos, un signo de búsqueda, según lo indicado a cualquier pensamiento. Este retrato sugiere que hemos orgulloso, inteligente, una pequeña mujer vana.
En el retrato de Agafa Matveyevna, trigo, tales características aparecen como suavidad, amabilidad y valentía. Ella tiene unos treinta años. Ella casi no tenía cejas, los ojos son "obedientes grisáceos", como toda la expresión de la cara. Las manos son blancas, pero duras, con nodos sobresalientes de azul. Oblomov la toma como es y le da una calificación de etiqueta: "Qué ... Fácil". Fue esta mujer junto a Ilya Ilicich antes de su último minuto, el último aliento, le dio a luz al hijo.
Tan importante para caracterizar la característica de la descripción del interior. En este Goncerov es un talentoso sucesor de las tradiciones de Gogol. Gracias a la abundancia de detalles objetivos en la primera parte de la novela, el lector puede hacer una idea de las características del héroe: "¿Cómo hizo un traje de casa de Oblomov para las últimas características de su rostro ... fue Una túnica de la materia persa, una verdadera túnica oriental ... había zapatos largos, suaves y anchos, cuando él, sin mirar, bajó los pies de la cama hasta el suelo, ciertamente se metió en ellos a la vez ... "describiendo artículos En detalle, los objetos que rodean a Oblomov en la vida cotidiana, Goncerov llama la atención sobre la indiferencia del héroe a estas cosas. Pero indiferente a la vida cotidiana, en toda la novela sigue siendo su prisionero.
La imagen de una túnica ha sido profundamente simbólica, apareciendo repetidamente en la novela e indicando un determinado estado de Oblomov. Al comienzo de la narrativa, un albornoz conveniente es una parte integral de la identidad del héroe. En el período de amor, Ilya Ilyich, desaparece y regresa a los hombros del propietario esa noche cuando tuvo lugar la brecha del héroe con Olga.
Simbolizó y rama de lila, desgarrado por Olga durante su caminata con una escoba. Para Olga y Oblomov, esta sucursal fue un símbolo del comienzo de su relación y, al mismo tiempo, finalmente terminó el final. Otro artículo importante es un divorcio de puentes en la NEVA. Los puentes se divorciaron mientras estaban en el alma de Oblomov, que vivían en el lado de Vyborg, había una fractura hacia la viuda del trigo, cuando se dio cuenta por completo, qué consecuencias se preocupaba una vida con Olga, tenía miedo de esta vida y comenzó a sumergirse en Apatía de nuevo. El hilo, que conecta Olga y Oblomov, se rompió, y no se puede ver obligado a crecer, por lo que cuando los puentes fueron condenados, la conexión entre Olga y Oblomov no se recuperó. Simbolizó y cae copos de nieve, que marca el final del amor del héroe y, al mismo tiempo, la puesta de sol de su vida.
No es casual que el autor describa en una casa tan detallada en Crimea, en la que se asentó Olga y Stolz. La decoración de la casa "llevaba los pensamientos y el sabor personal de los propietarios", tenía muchos grabados, estatuas, libros, que habla de educación, alta cultura olga y Andrei.
Una parte integral de las obras creadas por las imágenes artísticas en maceta y el contenido ideológico del trabajo en conjunto son los nombres de sus propios héroes. Los apellidos de los héroes en la novela "Oblomov" llevan una gran carga semántica. El principal héroe de la novela de la tradición rusa original recibió su nombre de la finca genérica del trituración, cuyo nombre se remonta a la palabra "escombros": un fragmento del antiguo estilo de vida, rusia patriarcal. Reflexionando sobre la vida rusa y sus representantes típicos de su época, Goncarov, uno de los primeros notó un fracaso de los rasgos nacionales internos, cargados con un descanso o un error. Ivan Alexandrovich predijo un estado terrible en el que la sociedad rusa comenzó a ser pagada en el siglo XIX y que en el siglo XX fue un fenómeno masivo. La falta de cierto objetivo en la vida, la quema y el deseo de trabajar se ha convertido en una característica nacional distintiva. Hay otra explicación del origen del nombre del personaje principal: en los cuentos de hadas populares, se encuentra el concepto de "sueño-oblon", que ingresa a una persona, como si presiona su lápida, condenar el alborigo lento y gradual. .
Analizando la vida moderna, Goncerov estaba buscando entre Alexei, Petrov, Mikhailov y otras personas de la antípoda de Oblomov. Como resultado de estas búsquedas, un héroe ha surgido con el apellido alemán. Stolz (Traducido de alemán - "Orgullosa, cumplida autoestima, consciente de su superioridad").
Ilya Ilyich, toda su vida consciente buscaba vivir, "que se cumpliría con el contenido, y fluiría tranquilamente, día tras día, una caída por el día, en una contemplación muda de la naturaleza y un fenómeno tranquilo y apenas arrastrado de la familia pacífica. la vida." Encontró tal existencia en la casa de trigo. "Ella era muy blanca y llena en su rostro, por lo que el rubor parece no romper las mejillas (como un" bollo de trigo "). El nombre de esta heroína - Agafia - Traducido del griego significa "tipo, bueno". AGAFIA MATVEYEVNA: un tipo de amante de las mujeres modestas y mansas, una muestra de amabilidad y ternura femenina, cuyos intereses vitales se limitaron solo por las preocupaciones familiares. Siervo oblomova Anisaya (Traducido del griego - "Rendimiento, Beneficio, Finalización") En Espíritu, Agafier Matveyevna está cerca, y, por lo tanto, hicieron amigos tan rápido y se volvieron inseparables.
Pero si Agafya Matveyevna amaba a Oblomov, a menos que, entonces, Olga Ililinskaya, literalmente, "luchaba" por él. Por su despertar, ella estaba lista para sacrificar su vida. Olga amaba a Ilya por el bien de sí mismo (de ahí el apellido Ilinskaya).
Apellido "Amigo" Oblomov, Tarantyevlleva un indicio de una palabra rAM. En las relaciones, Michea Andreevich con personas, tales cualidades como rudeza, arrogancia, síntesis y sin insensible se detectan con las personas. Isai fomich Atraídoquien dio un poder notarial para administrar la finca, resultó ser un estafador, kalach molido. En colusión con el trigo de Tarantyev y Bratz, se envolvió a Oblomov y bien. huella Sus pistas.
Hablando sobre las características artísticas de la novela, no se puede mover los bocetos del paisaje: para Olga caminando en el jardín, rama lila, campos florecientes, todo esto está asociado con amor, sentimientos. Oblomov también se da cuenta de que se asocia con la naturaleza, aunque no entiende por qué Olga lo atrae constantemente a caminar, disfruta de la naturaleza circundante, en primavera, felicidad. El paisaje crea un fondo psicológico de toda la narrativa.
Para la divulgación de sentimientos y pensamientos de héroes, el autor utiliza tal técnica como un monólogo interno. La más vívida esta técnica se describe en la descripción de los sentimientos de Oblomov a Olga Ilinskaya. El autor muestra constantemente pensamientos, réplicas, argumentos internos de héroes.
A lo largo de la novela, Goncerov se ajusta ligeramente, picazones sobre sus héroes. Especialmente esta ironía es notable en los diálogos de Oblomov y Zakhar. Esto describe la escena de las aguas de la Kolata sobre los hombros del propietario. "Ilya Ilyich casi no se dio cuenta de cómo le repartió Zakhar, sacó sus botas y le arrojó una albornoz.
¿Qué es? Preguntó solo, mirando la albornoz.
La anfitriona hoy trajo: lavó y reparó una albornoz ", dijo Zakhar.
Oblomov como se sentó, y permaneció en la silla ".
La principal recepción compositiva de la novela es la antítesis. El autor se opone a las imágenes (escobas - Galería, Olga Ilinskaya - Agafya Psetitsyn), sentimientos (amor Olga, egoísta, orgullosa, y amor Agafa Matveyevna, desinteresado, todo amigable), estilo de vida, características de los retratos, rasgos de carácter, eventos, conceptos, detalles (Rama Lila, simbolizando la esperanza de un futuro brillante, y una túnica como un pantano de pereza y apatía). La antítesis permite que sea posible más brillante las características individuales de los personajes de los héroes, ver y comprender dos postes incomparables (por ejemplo, dos estados de acosamiento de Oblomov, actividades rápidas temporales y periquiduras, apatía), y también ayuda a penetrar en el mundo interno de El héroe, muestra el contraste, que está presente no solo en lo externo sino en el mundo espiritual.
El inicio del trabajo se basa en la colisión del mundo de la paz de San Petersburgo y el mundo interior aislado de Oblomov. Todos los visitantes (lobos, Sudybinsky, Alekseev, Penkin, Tarantyev), que causaron las visitas a Oblomov, son representantes brillantes de la sociedad que vive bajo las leyes de falso. El personaje principal busca quemarse de ellos, desde la suciedad que sus conocidos traen la forma de invitaciones y noticias: "¡No encajen, no encajen! ¡Desde el frío!
En la recepción de la antítesis y todo el sistema de imágenes en la novela está construido: Oblomov - Stolz, Olga - Agafia Matveyevna. El retrato característico de los héroes también se opone. Entonces, las escobas son regordetas, llenas, "con la falta de alguna idea definida, cualquier concentración en las características de la cara"; Stolz, el conjunto consiste en huesos y músculos, "Él es discreto en movimiento". Dos tipos de carácter completamente diferentes, y es difícil creer que puede haber algo en común entre ellos. Y sin embargo lo es. Andrei, a pesar del rechazo categórico del estilo de vida de Ilya, logró ver en ella las características que son difíciles de preservar en una vitalidad tormentosa: ingenuidad, tragado y apertura. Olga Ilinskaya lo amaba por un buen corazón, "Ternura de paloma y pureza interna". Los bichos no solo son inaccesibles, perezosos y apáticos, está abierto al mundo, pero a una película invisible le impide fusionarse con él, para ir a uno caro con una galería, vivir una vida activa de pleno derecho.
Dos imágenes clave de las mujeres de Roman - Olga Ilinskaya y Agafia Matveevna Pshenitsyn - también se dan en oposición. Estas dos mujeres simbolizan dos pistas de vida que se les proporcionan un desglose en la calidad de elección. Olga: naturaleza fuerte, orgullosa y intencional, mientras que Agafia Matveyevna es amable, simple y económica. Valdría la pena hacer un paso hacia Olga, y podía sumergirse en el sueño que se representaba en el "sueño ...". Pero la comunicación con Ilinskaya se convirtió en la última prueba de la personalidad de Oblomov. Su naturaleza no puede fusionarse con un mundo externo cruel. Él rechaza la búsqueda eterna de la felicidad y elige la segunda forma en que se sumerge en Apatia y encuentra la paz en la acogedora casa de Agafa Matveyevna.