A chaque mot du poème, le lecteur peut dire : « Ici, c'est l'esprit russe, ici ça sent la Russie ! Cet esprit russe se ressent dans l'humour, et dans l'ironie, et dans l'expression de l'auteur, et dans la puissance des sentiments, et dans le lyrisme des digressions...

V. G. Belinsky

Je sais; Si j'ouvre maintenant "Dead Souls" au hasard, le volume s'ouvrira généralement à la page 231...

"Rus ! Que voulez-vous de moi? Quel lien incompréhensible existe entre nous ? Pourquoi ressembles-tu ainsi, et pourquoi tout ce qui est en toi a-t-il tourné vers moi des yeux pleins d'attente ?.. Et pourtant, plein de perplexité, je reste immobile, et un nuage menaçant a déjà éclipsé ma tête, lourde de la il pleut à venir, et mes pensées sont engourdies devant le tien. Que prophétise cette vaste étendue ? N'est-ce pas ici, en vous, que naîtra une pensée sans limite, alors que vous êtes vous-même sans fin ? Un héros ne devrait-il pas être là quand il a la place de se retourner et de marcher ? Et le puissant espace m'enveloppe de manière menaçante, avec une force terrible reflété dans mes profondeurs; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : Ooh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Rus!" C'est un favori. Lisez et relisez cent fois. Le volume s'ouvre donc toujours à la page 231...

Pourquoi ça? Pourquoi pas ceci : « Eh, trois !.. » Ou : « Dieu, comme tu es bon parfois, long, long chemin ! » Ou... Non, c'est toujours ça. Il est la. Gogol, embrassé par « l'espace puissant » de la Rus', qui se reflétait dans ses profondeurs avec une « puissance terrible »... Et quelle profondeur l'écrivain immortel a-t-il donné aux mots qui reflétaient toute sa « distance étincelante, merveilleuse et inconnue avec La terre...". C'est le « lien incompréhensible » entre le talent et la terre qui a nourri ce talent.

"Dans "Dead Souls", sa subjectivité apparaît partout de manière perceptible et tangible... ce qui chez l'artiste révèle une personne au cœur chaleureux... ce qui ne lui permet pas d'être étranger au monde qu'il dépeint avec une indifférence apathique, mais le force pour mener à bien son Je vis mon âme phénomènes monde extérieur, et à travers cela, inspirez-les Je vis mon âme... La prédominance de la subjectivité, pénétrant et animant tout le poème de Gogol, atteint un pathos lyrique élevé et couvre l’âme du lecteur d’ondes rafraîchissantes… » (V. G. Belinsky).

En lisant pour la première fois les digressions lyriques (et pas seulement elles, mais tout le poème), sans connaître le nom de l'auteur, vous pouvez dire avec assurance : « Écrit par un Russe ». Quelles expressions précises, quelle construction même de phrases, quelle connaissance profonde et étendue du pays sur lequel vous écrivez ! De la poésie vraiment russe (douce, légèrement triste, riche des nuances d'humeur les plus subtiles). Il faut être un poète comme Gogol pour écrire un tel poème en prose ! Dans "Dead Souls", Gogol est devenu "un poète national russe dans tout l'espace de ce mot" (V. G. Belinsky).

Poète? Poème? Oui. Poète. Et un poème. Ce n'est pas pour rien que Gogol a qualifié son idée de poème. Ni dans une histoire, ni dans un roman, ni dans un roman, l'auteur ne peut introduire aussi librement son « je » dans le cours du récit.

Les digressions dans "Dead Souls" représentent grande valeur. Ils sont précieux pour leur haute qualité artistique, l'extrême expression de l'auteur et leur pertinence dans un contexte particulier.

Gogol parle ironiquement de représentants « gros » et « minces » de la noblesse, de « messieurs grandes mains» et « messieurs de la classe moyenne », parlent du mot russe et de la chanson russe. Tout cela est subtilement et habilement intégré à l’intrigue de l’œuvre.

Vous vous souvenez du début du chapitre six ? « Avant, il y a bien longtemps, dans les années de ma jeunesse… » Souvenez-vous : « … Ô ma jeunesse ! oh ma fraîcheur ! Et quelques pages plus tard : « Près d'un des bâtiments, Chichikov remarqua bientôt une silhouette... La robe qu'elle portait était complètement vague, très semblable à une cagoule de femme, sur sa tête se trouvait une casquette, comme celle portée par la cour du village. femmes, une seule voix lui paraissait un peu rauque pour une femme". Bah, c'est Pliouchkine ! Eh bien, ce « trou dans l'humanité » a l'air pathétique sur fond d'un passage aussi lyrique !

Et entre deux merveilleuses digressions (« Rus ! Rus' ! Je te vois... » et « Comme c'est étrange, et séduisant, et porteur, et merveilleux dans le mot : route ! »), qui au début du onzième chapitre, sonne avec une dissonance cauchemardesque : « Attends, attends, imbécile ! - Chichikov a crié à Selifan. « Me voici avec une épée large ! - a crié un coursier avec une moustache alors qu'il galopait vers. « Ne vois-tu pas, bon sang : c'est une voiture du gouvernement !

La vulgarité, le vide, la bassesse de la vie ressortent encore plus clairement sur fond de lignes lyriques sublimes. Cette technique de contraste a été utilisée par Gogol avec une grande habileté. Grâce à un contraste aussi marqué, on comprend mieux les traits vils des héros de Dead Souls.

C'est le rôle des digressions lyriques dans la composition du poème.

Mais le plus important est que de nombreuses opinions de l’auteur sur l’art et les relations entre les gens sont exprimées dans des digressions lyriques. De ces courts passages, vous pouvez tirer tant de chaleur, tant d’amour pour vos autochtones et tout ce qu’ils ont créé, tant de choses intelligentes et nécessaires que vous ne pouvez pas extraire de certains romans en plusieurs volumes.

Gogol a apporté aux pages du livre « toute la boue terrible et étonnante des petites choses, toute la profondeur des personnages du quotidien… ». Gogol, avec la force d'un ciseau inexorable, a exposé les petites choses ennuyeuses et vulgaires de la vie d'une manière convexe et lumineuse pour que tout le peuple les voie et les a ridiculisées comme il se doit.

Et voici la route. La façon dont Gogol le peint :

« Un temps clair, des feuilles d'automne, de l'air froid... plus serrés dans votre pardessus de voyage, un chapeau sur les oreilles, blottissons-nous plus près et plus confortablement dans le coin !.. Dieu ! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme quelqu'un qui meurt et se noie, je me suis accroché à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties... » Honnêtement, je veux juste me préparer et prendre la route. Mais désormais, ils voyagent un peu différemment : en train, en avion, en voiture. Les steppes, les forêts, les villes, les haltes et les nuages ​​scintillants sous le soleil ne feraient que clignoter sous nos yeux. Notre pays est vaste, il y a quelque chose à voir !

« N'est-ce pas aussi, Rus', que tu te précipites comme une troïka vive et imparable ?.. » Rus se précipite, avançant toujours vers le mieux. Elle est déjà belle, Rus', mais y a-t-il une limite au meilleur, y a-t-il une limite au rêve humain ? Et cette « distance inconnue sur terre » nous est-elle désormais familière ? Familier à bien des égards. Mais elle a encore beaucoup de choses devant elle, que nous ne verrons pas.

Il est impossible d'analyser chaque digression lyrique séparément, il est impossible d'évaluer chaque passage dans un court essai : dans "Dead Souls", il y a de nombreuses digressions, évaluations, commentaires de l'auteur, larges et laconiques, dont chacun nécessite et mérite attention particulière. Ils couvrent de nombreux sujets. Mais le point commun est que de chaque digression nous voyons l'un des traits d'un écrivain cher à notre mémoire, grâce auquel nous avons l'occasion de dessiner l'image d'un véritable humaniste, un écrivain patriotique.

Le poème « Dead Souls » ne peut être imaginé sans « digressions lyriques ». Ils sont entrés dans la structure de l’œuvre de manière si organique qu’on ne peut plus l’imaginer sans ces magnifiques monologues d’auteur. Grâce aux « digressions lyriques », nous ressentons constamment la présence de l'auteur, qui partage avec nous ses pensées et ses expériences sur un événement particulier décrit dans le poème. Il devient non seulement un guide qui nous guide à travers les pages de son œuvre, mais plutôt un ami proche avec qui nous souhaitons partager les émotions qui nous submergent. Souvent, nous attendons ces «digressions» dans l'espoir que lui, avec son humour inimitable, nous aidera à faire face à l'indignation ou à la tristesse, et parfois nous voulons simplement connaître son opinion sur tout ce qui se passe. De plus, ces « retraites » ont des effets incroyables pouvoir artistique: nous apprécions chaque mot, chaque image et admirons leur précision et leur beauté.
Que disaient les célèbres contemporains de Gogol des « digressions lyriques » du poème ? A. I. Herzen a écrit : « Ici, la transition des Sobakeviches aux Plyushkins est remplie d'horreur ; À chaque pas, on reste coincé, on s'enfonce plus profondément, le lieu lyrique renaît soudainement, s'illumine et est maintenant à nouveau remplacé par une image qui rappelle encore plus clairement dans quel gouffre de l'enfer nous nous trouvons. V. G. Belinsky a également beaucoup apprécié le début lyrique de «Dead Souls», soulignant «cette subjectivité profonde, complète et humaine qui révèle chez l'artiste une personne au cœur chaleureux et à l'âme sympathique».
À l'aide de « digressions lyriques », l'écrivain exprime son attitude non seulement envers les personnes et les événements qu'il décrit. Ces « digressions » portent en elles une affirmation de la haute vocation d’une personne, de l’importance de grandes idées et intérêts sociaux. L’auteur exprime-t-il son amertume et sa colère face à l’insignifiance des héros qu’il montre, parle-t-il de la place de l’écrivain dans la société moderne, qu'il écrive sur l'esprit russe vivant et vif - la source de son lyrisme réside dans ses pensées sur le service de son pays natal, sur ses destins, ses chagrins et ses forces gigantesques cachées.
L'auteur inclut des passages lyriques dans l'œuvre avec un grand tact artistique. Au début, ils contiennent ses déclarations uniquement sur les héros de l'œuvre, mais à mesure que l'intrigue se développe, leurs thèmes deviennent de plus en plus polyvalents.
Après avoir parlé de Manilov et de Korobochka, l'auteur interrompt brièvement l'histoire, comme s'il voulait s'écarter un peu pour que le tableau de la vie peint devienne plus clair pour le lecteur. La digression de l'auteur, qui interrompt l'histoire de Korobochka, contient une comparaison d'elle avec une « sœur » issue d'une société aristocratique, qui, malgré son apparence différente, n'est pas différente de la maîtresse locale.
Après avoir visité Nozdreva Chichikov Sur la route, il rencontre une belle blonde. La description de cette rencontre se termine par une digression remarquable de l'auteur : « Partout dans la vie, que ce soit parmi les rangs bas insensibles, grossiers, négligés et moisis, ou parmi les classes supérieures monotones froides et ennuyeuses, partout au moins une fois que vous rencontrera sur le chemin d'une personne un phénomène différent de tout ce qu'il a jamais vu auparavant, qui éveillera au moins une fois en lui un sentiment différent de ceux qu'il est destiné à ressentir tout au long de sa vie. Mais tout cela est complètement étranger à Chichikov : sa froide prudence est ici comparée à la manifestation directe des sentiments humains.
À la fin du cinquième chapitre, la « digression lyrique » est d’une toute autre nature. Ici, l'auteur ne parle plus du héros, ni de l'attitude à son égard, mais du puissant homme russe, du talent du peuple russe. Extérieurement, cette « digression lyrique » semble avoir peu de lien avec l'ensemble du développement précédent de l'action, mais elle est très importante pour révéler l'idée principale du poème : la vraie Russie, ce ne sont pas les Sobakevich, Nozdryov et Korobochki, mais les le peuple, l'élément du peuple.
Étroitement liée aux déclarations lyriques sur le mot russe et le caractère national, la confession inspirée de l'artiste sur sa jeunesse, sur sa perception de la vie, qui ouvre le sixième chapitre.
L'histoire de Pliouchkine, qui incarnait le plus puissamment les aspirations et les sentiments les plus vils, est interrompue par les mots colériques de l'auteur, qui ont un sens profond et généralisateur : « Et une personne pourrait condescendre à une telle insignifiance, une telle mesquinerie et un tel dégoût !
Gogol commence le septième chapitre avec ses réflexions sur le destin créatif et vital de l'écrivain dans sa société contemporaine, sur deux destins différents qui attendent l'écrivain qui crée des « images exaltées » et l'écrivain réaliste, satiriste. Cette « digression lyrique » reflétait non seulement les opinions de l’écrivain sur l’art, mais aussi son attitude envers l’élite dirigeante de la société et du peuple. « Digression lyrique » : « Heureux le voyageur qui, après une route longue et ennuyeuse... » est une étape importante dans le développement du récit : elle semble séparer un lien narratif d'un autre. Les déclarations de Gogol éclairent l'essence et le sens des images précédentes et ultérieures du poème. Cette « digression lyrique » est directement liée aux scènes folkloriques présentées dans le septième chapitre et joue un rôle très important dans la composition du poème.
Dans les chapitres consacrés à la représentation de la ville, on retrouve les déclarations de l'auteur sur les rangs et les classes : « ... maintenant tous les rangs et toutes les classes sont tellement irrités contre nous que tout ce qui est dans un livre imprimé leur semble déjà être une personne : c'est comme ça, apparemment, l'emplacement dans les airs."
Gogol termine sa description de la confusion générale par des réflexions sur les délires humains : faux chemins, que l'humanité a souvent suivie dans son histoire : mais la génération actuelle rit et commence avec arrogance et fierté une série de nouvelles erreurs, dont la postérité se moquera aussi plus tard.
Le pathétique civique de l'écrivain atteint une force particulière dans la « digression lyrique » : « Rus, Rus' ! Je te vois de ma merveilleuse et belle distance. Comme le monologue lyrique du début du septième chapitre, cette « digression lyrique » forme une ligne claire entre deux parties du récit : les scènes urbaines et l’histoire des origines de Chichikov. C'est déjà large ici sujet élargi La Russie, dans laquelle elle est « pauvre, dispersée et désagréable », mais où des héros ne peuvent s’empêcher de naître. Suite à cela, l'auteur partage avec le lecteur les pensées qu'évoquent en lui la route lointaine et la troïka précipitée : « Comme c'est étrange, et séduisant, et porteur, et merveilleux dans le mot : route ! et comme cette route elle-même est merveilleuse. Gogol dessine ici les unes après les autres des images de la nature russe qui apparaissent sous le regard d'un voyageur courant sur des chevaux rapides le long d'une route d'automne. Et bien que l’image des trois oiseaux soit laissée de côté, dans cette « digression lyrique », nous la ressentons à nouveau.
L'histoire du personnage principal du poème est complétée par les déclarations de l'auteur, présentant de vives objections à ceux qui peuvent être choqués à la fois par le personnage principal et par l'ensemble du poème, décrivant le « mauvais » et le « méprisable ».
Les « digressions lyriques » reflètent sensation élevée le patriotisme de l'auteur. L’image de la Russie qui conclut le roman-poème est remplie d’un amour profond, une image qui incarne l’idéal qui a illuminé le chemin de l’artiste en décrivant la vie mesquine et vulgaire.
Mais la question la plus importante pour Gogol reste sans réponse : « Rus, où te précipites-tu ? Ce qui attendait ce pays « inspiré de Dieu » au bout du chemin, alors seul Dieu pouvait le savoir.

I. Gogol a qualifié « Dead Souls » de poème, soulignant ainsi l'égalité des principes lyriques et épiques : narration et digressions lyriques (voir Belinsky sur le pathos de la « subjectivité » en termes de « Originalité du genre"Âmes mortes") I. Deux principaux types de digressions lyriques dans le poème : 1. Digressions associées à la partie épique, avec pour tâche de montrer la Rus « d'un côté ». 2. Digressions contrastées avec la partie épique, révélant l'idéal positif de l'auteur. 1. Les digressions associées à la partie épique servent à révéler les personnages et à les généraliser. 1) Digressions révélant les images des fonctionnaires. - Une digression satirique sur les gros et les maigres caractérise les images des fonctionnaires. AVEC Problème commun Le poème (la mort de l'âme) est en corrélation avec l'antithèse sur laquelle repose cette digression : ce sont les qualités physiques qui sont les principales chez une personne, déterminant son destin et son comportement. Ici comme ailleurs, les hommes étaient de deux sortes : les uns maigres, qui tournaient tous autour des dames ; certains d'entre eux étaient d'une telle espèce qu'il était difficile de les distinguer de ceux de Saint-Pétersbourg... L'autre type d'hommes était gros ou pareil à Chichikov, c'est-à-dire pas trop gros, mais pas maigre non plus. Ceux-ci, au contraire, regardaient de travers et s'éloignaient des dames et regardaient autour d'eux seulement pour voir si le serviteur du gouverneur dressait une table verte pour le whist... C'étaient des fonctionnaires honoraires de la ville. Hélas! Les personnes grosses savent mieux gérer leurs affaires dans ce monde que les personnes minces. Les plus maigres servent davantage pour des missions spéciales ou sont simplement enregistrés et errent ici et là ; leur existence est en quelque sorte trop simple, aérée et totalement peu fiable. Les gros gens n'occupent jamais de places indirectes, mais tous sont droits, et s'ils s'assoient quelque part, ils s'assiéront solidement et fermement, de sorte que l'endroit se fissurera et se pliera plus tôt sous eux, et ils ne s'envoleront pas. (Chapitre I) - Les images des fonctionnaires et de Chichikov se révèlent également dans des digressions : - sur la capacité de s'adresser : Il faut dire qu'en Russie, si nous n'avons pas encore suivi les étrangers à d'autres égards, alors nous avons les a de loin surpassés dans la capacité de s'adresser... dans notre pays, il y a de tels hommes sages qui parleront à un propriétaire terrien qui a deux cents âmes complètement différemment qu'à celui qui en a trois cents, et à celui qui en a trois cents, ils le feront encore parlez différemment qu'à celui qui en a cinq cents, et avec celui qui en a cinq cents, encore une fois, ce n'est pas la même chose qu'avec celui qui en a huit cents - en un mot, même si vous montez jusqu'à un million. , il y aura des nuances de tout. L'auteur dresse l'image d'un certain dirigeant conventionnel du bureau, dans lequel il prend un rang et une compréhension de la subordination jusqu'au grotesque, jusqu'à la réincarnation : je vous demande de le regarder lorsqu'il siège parmi ses subordonnés, mais vous simplement je ne peux pas prononcer un mot par peur ! l'orgueil et la noblesse, et que n'exprime pas son visage ? il suffit de prendre un pinceau et de peindre : Prométhée, Prométhée déterminé ! Ressemble à un aigle, agit avec douceur et mesure. Le même aigle, dès qu'il quitte la pièce et s'approche du bureau de son patron, est si pressé comme une perdrix avec des papiers sous le bras qu'il n'y a pas d'urine. (Chapitre III) - à propos d'un millionnaire : Un millionnaire a l'avantage de pouvoir voir une méchanceté complètement désintéressée, une pure méchanceté, qui ne repose sur aucun calcul... (Chapitre VIII) - à propos de l'hypocrisie : Cela se produit sur les visages des fonctionnaires lors d'un inspection par un patron en visite chargé de la gestion de leurs lieux : une fois la première peur passée, ils ont vu qu'il aimait beaucoup, et lui-même a finalement daigné plaisanter, c'est-à-dire prononcer quelques mots avec un sourire agréable. .. (Chapitre VIII) - sur la capacité de mener des conversations avec des dames : À notre plus grand regret, il faut noter que les personnes calmes et occupant des postes importants sont en quelque sorte un peu difficiles dans les conversations avec des dames ; pour cela, maîtres, messieurs, lieutenants, et pas plus loin que les grades de capitaines... (Chapitre VIII) 2) Un groupe de digressions lyriques généralise les caractères des propriétaires fonciers, élève des phénomènes particuliers au rang de phénomènes plus généraux. - MANILOV : Il existe un genre de peuple connu sous son nom : des gens comme ça, ni ceci ni cela, ni dans la ville de Bogdan, ni dans le village de Selifan, selon le proverbe. (Chapitre II) - LIZA, épouse de MANILOVA (à propos des internats) : Et une bonne éducation, comme vous le savez, vient des internats. Et dans les pensions, comme vous le savez, trois sujets principaux constituent la base des vertus humaines : la langue française, nécessaire au bonheur de la vie de famille, le piano, pour apporter des moments agréables au conjoint et, enfin, la partie économique proprement dite. : tricoter des portefeuilles et autres surprises. Cependant, il y a diverses améliorations et changements dans les méthodes, surtout à l’époque moderne ; tout cela dépend davantage de la prudence et des capacités des propriétaires de la pension eux-mêmes. Dans d'autres pensionnats, il arrive que d'abord le piano, puis la langue française, et enfin la partie économique. (Chapitre II) - Parlant de Korobochka, Gogol utilise la technique de plusieurs étapes de généralisation : 1) voir la digression sur les propriétaires fonciers comme Korobochka dans le sujet « Moyens de révéler les personnages dans Dead Souls ». 2) comparaison de la propriétaire terrienne avec « sa sœur aristocratique » : Peut-être commencerez-vous même à penser : allez, Korobochka se situe-t-elle vraiment si bas sur l'échelle sans fin de l'amélioration humaine ? Est-il vraiment si grand que l'abîme qui la sépare de sa sœur, inaccessiblement clôturé par les murs d'une maison aristocratique... (Chapitre III) 3) Une généralisation très large est donnée à travers un illogisme apparent : Cependant, Chichikov était en vain en colère : c'est un homme différent et respectable, et même un homme d'État, et en fait, il s'avère être une boîte parfaite. Une fois que vous avez quelque chose en tête, vous ne pouvez plus le maîtriser avec quoi que ce soit ; Peu importe à quel point vous lui présentez des arguments clairs comme le jour, tout rebondit sur lui, comme une balle en caoutchouc rebondit sur un mur. (Chapitre III) - NOZDREV : Peut-être qu'ils le traiteront de personnage battu, ils diront que maintenant Nozdrev n'est plus là. Hélas! ceux qui parlent ainsi seront injustes. Nozdryov ne quittera pas le monde avant longtemps. Il est partout entre nous et, peut-être, ne porte-t-il qu'un caftan différent ; mais les gens sont frivoles et indifférents, et une personne portant un caftan différent leur semble une personne différente. (Chapitre IV) - MIZHUEV, le gendre de Nozdrev : Blonde faisait partie de ces personnes dont le caractère, à première vue, a une sorte de persévérance. .. Et cela se terminera toujours par le fait qu'il y aura de la douceur dans leur caractère, qu'ils accepteront exactement ce qu'ils ont rejeté, qu'ils qualifieront d'intelligents les choses stupides et iront danser de la meilleure façon possible sur l'air de quelqu'un d'autre - en un mot, ils commenceront en douceur et finiront comme de la merde. (Chapitre IV) - SOBAKEVICH : Êtes-vous vraiment né ours ou avez-vous été barbu par la vie de province, les récoltes de céréales, les ennuis avec les paysans, et à travers eux vous êtes devenu ce qu'on appelle un homme - un poing ?.. Non, qui que ce soit un poing ne peut pas se redresser dans la paume de la main ! Et si vous redressez votre poing avec un ou deux doigts, ce sera encore pire. S'il goûtait au sommet d'une science, il le ferait savoir plus tard à tous ceux qui avaient réellement appris une science, ayant pris une place plus importante. (Chapitre V) - Seul PLYUSHKIN est un phénomène atypique. La digression lyrique du chapitre VI est basée sur la négation, la généralisation est donnée comme par contradiction : Il faut dire qu'un tel phénomène se rencontre rarement en Russie, où tout aime se déployer plutôt que se rétrécir. 3) A cela s'ajoutent des digressions sur des sujets quotidiens qui se rapprochent de la partie épique dans le pathos et le langage et servent également de moyen de généralisation : - sur la nourriture et l'estomac des messieurs bourgeois : L'auteur doit admettre qu'il est très envieux de l'appétit et de l'estomac de ce genre de personnes. Pour lui, tous les messieurs de grande qualité qui vivent à Saint-Pétersbourg et à Moscou, qui passent du temps à réfléchir à quoi manger demain et quel genre de dîner créer pour après-demain, ne veulent absolument rien dire... (Chapitre IV) - sur le raisonnement et les découvertes scientifiques : Nos frères, les gens intelligents, comme nous nous appelons, font presque la même chose, et notre raisonnement scientifique nous sert de preuve. (Chapitre IX) - sur l'étrangeté humaine : Venez faire la paix avec l'homme ! ne croit pas en Dieu, mais croit que si l'arête de son nez le démange, il mourra certainement... (Chapitre X) De l'analyse effectuée, il ressort clairement que dans les œuvres de Gogol nous n'avons pas affaire à une typification traditionnelle, mais plutôt avec une généralisation, une universalisation des phénomènes. 2. Digressions contrastées avec la partie épique, révélant l'idéal positif de l'auteur. 1) Digressions lyriques sur la Russie (Rus), liant les thèmes de la route, du peuple russe et de la parole russe. - une digression sur le mot russe bien prononcé au chapitre V (voir « Images folkloriques, image du peuple, nationalité des « Âmes Mortes »). - à propos des transporteurs de barges (l'image du peuple) : Et vraiment, où est Fyrov maintenant ? Il marche bruyamment et gaiement sur le quai aux grains, s'étant arrangé avec les marchands. Fleurs et rubans sur le chapeau, toute la bande des transporteurs de barges s'amuse, disant au revoir à leurs maîtresses et épouses, grandes, majestueuses, dans les monastères et les rubans ; des danses en rond, des chants, toute la place bat son plein... et tout l'arsenal de céréales apparaît grand jusqu'à ce que tout soit chargé dans de profonds bateaux à marmottes et que l'oie et les gens se précipitent dans la vallée sans fin. C'est là que vous travaillerez dur, transporteurs de barges ! et ensemble, comme avant qu'ils marchaient et faisaient rage, vous vous mettrez au travail et transpirez, traînant la sangle sous une chanson sans fin, comme celle de Rus. (Chapitre VII) - à propos de l'oiseau de la troïka (orthographe de l'auteur) : Eh, la troïka ! troïka d'oiseaux, qui t'a inventé ?.. N'es-tu pas, Rus', comme une troïka vivante et imparable, en train de te précipiter ?.. Rus', où te précipites-tu, donne-moi la réponse ? Ne donne pas de réponse. La cloche sonne avec une sonnerie merveilleuse ; L'air déchiré en morceaux tonne et devient vent ; tout ce qui existe sur terre passe devant, et d'autres peuples et États l'évitent et lui cèdent la place. (Chapitre XI) Comme c'est étrange, et séduisant, et porteur, et merveilleux dans le mot : route ! comme elle est merveilleuse cette route : un temps clair, des feuilles d'automne, de l'air froid... plus serrés dans votre pardessus de voyage, un chapeau sur les oreilles, vous vous serrerez plus près et plus confortablement du coin !.. Et la nuit ? pouvoirs célestes! quelle nuit se passe là-haut ! Et l'air et le ciel, lointains, hauts, là, dans ses profondeurs inaccessibles, si largement, sonorement et clairement étendus !.. Dieu ! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme quelqu'un qui meurt et se noie, je me suis accroché à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties !.. (Chapitre XI) - à propos de Rus' et de ses héros : Rus' ! Russie ! Je te vois, de ma merveilleuse et belle distance je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi ; Les audacieuses divas de la nature, couronnées par les audacieuses divas de l'art, n'amuseront ni n'effrayeront les yeux... Tout en vous est ouvert, désert et égal ; comme des points, comme des icônes, vos villes basses se détachent discrètement parmi les plaines ; rien ne séduira ni n'enchantera le regard. Mais quelle force incompréhensible et secrète vous attire ? Pourquoi votre chant mélancolique s'entend-il et s'entend-il sans cesse dans vos oreilles, se précipitant sur toute votre longueur et toute votre largeur, d'une mer à l'autre ? Qu'y a-t-il dans cette chanson ?.. Que prophétise cette vaste étendue ? N'est-ce pas ici, en vous, que naîtra une pensée sans limite, alors que vous êtes vous-même sans fin ? Un héros ne devrait-il pas être là quand il a la place de se retourner et de marcher ? Et un espace puissant m'enveloppe de manière menaçante, se reflétant avec une force terrible dans mes profondeurs ; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : oh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Rus'!.. (Chapitre XI) 2) Digressions lyriques sur des sujets philosophiques, abordant par le langage les digressions lyriques associées à un idéal positif. - sur l'incohérence de la vie : que ce soit Korobochka ou Manilov, que la vie soit double ou non économique - ignorez-les ! Ce n’est pas ainsi que le monde fonctionne à merveille : ce qui est joyeux se transformera instantanément en tristesse si vous restez longtemps devant lui ; et alors Dieu sait ce qui me vient à l'esprit. Si à cette époque, à la place de Chichikov, il y avait eu un jeune de vingt ans, qu'il soit hussard, étudiant ou simplement quelqu'un qui venait de commencer sa carrière, et mon Dieu ! peu importe ce qui l'éveillait, le bougeait ou lui parlait !.. (Chapitre V) Le jeune homme ardent d'aujourd'hui sauterait de côté avec horreur si on lui montrait un portrait de lui-même dans la vieillesse. Emportez-le avec vous en voyage, en laissant le doux les jeunes années dans un courage sévère et amer, emportez avec vous tous les mouvements humains, ne les laissez pas sur la route, vous ne les reprendrez pas plus tard ! (Chapitre VI) III. Par ailleurs, on peut souligner un certain nombre de digressions qui révèlent le point de vue de l’auteur sur créativité artistique: - Environ deux types d'écrivains. Sur la base de cette digression, le poème de Nekrasov « Bienheureux le doux poète » (sur la mort de Gogol) a été écrit. Heureux l'écrivain qui, au-delà de personnages ennuyeux, dégoûtants et frappants par leur triste réalité, aborde des personnages qui démontrent la haute dignité d'une personne qui, dans le grand réservoir d'images tournant quotidiennement, n'a choisi que quelques exceptions, qui n'a jamais changé la structure sublime de sa lyre... Il n'y a pas d'égal en sa puissance, il est Dieu ! Mais ce n'est pas le destin, et le sort de l'écrivain est différent, qui a osé évoquer tout ce qui se trouve à chaque minute sous les yeux et ce que les yeux indifférents ne voient pas - toute la boue terrible et époustouflante des petites choses qui emmêlent nos vies , toute la profondeur des personnages froids, fragmentés, quotidiens dont regorge notre route terrestre, parfois amère et ennuyeuse, et avec la forte puissance d'un ciseau inexorable, qui a osé les exposer en évidence et avec éclat aux yeux du peuple ! Il ne peut pas recueillir les applaudissements populaires, il ne peut pas faire mûrir les larmes de reconnaissance et la joie unanime des âmes excitées par lui... (Chapitre VII) - La digression sur le portrait des héros au chapitre II est liée au problème de méthode. Il est construit sur une antithèse : héros romantique(portrait) - un héros ordinaire et banal. C'est beaucoup plus facile de représenter des personnages grande taille: là, il suffit de jeter de la peinture de toute votre main sur la toile, des yeux noirs brûlants, des sourcils tombants, un front ridé, un manteau noir ou écarlate comme du feu jeté sur votre épaule, et le portrait est prêt ; mais tous ces messieurs, qui sont nombreux dans le monde, qui se ressemblent beaucoup, et pourtant, en y regardant de près, vous verrez beaucoup des traits les plus insaisissables - ces messieurs sont terriblement difficiles à faire des portraits. Ici, vous devrez fortement concentrer votre attention jusqu'à ce que vous forciez tous les traits subtils, presque invisibles, à apparaître devant vous, et en général vous devrez approfondir votre regard, déjà sophistiqué dans la science du fouillis. (II chapitre) - Dans une digression lyrique sur le langage oeuvre d'art le principe de démocratisation de la langue étant affirmé, l'auteur s'oppose à son « ennoblissement » artificiel. Coupable! Il semble qu’un mot remarqué dans la rue soit sorti de la bouche de notre héros. Ce qu'il faut faire? Telle est la position de l'écrivain dans Rus' ! Mais si un mot de la rue finit dans un livre, ce n’est pas la faute de l’écrivain, c’est la faute des lecteurs, et surtout des lecteurs. haute société: d'eux, vous ne serez pas le premier à entendre un seul mot russe décent, mais ils vous donneront probablement du français, de l'allemand et de l'anglais en quantité telle que vous n'en aurez même pas envie. (Chapitre VIII) Voir aussi « Images de femmes dans L'Inspecteur général et Dead Souls. - A propos du choix d'un héros : Mais une personne vertueuse n'est toujours pas choisie comme héros. Et vous pouvez même dire pourquoi il n’a pas été pris. Parce qu'il est temps de donner enfin du repos au pauvre homme vertueux, car le mot tourne paresseusement sur ses lèvres : un homme vertueux, parce qu'ils ont transformé un homme vertueux en bête de somme, et il n'y a pas d'écrivain qui ne le chevaucherait pas, le poussant à continuer avec un fouet et avec tout ce qui lui arrivait ; parce qu'ils ont tellement affamé un homme vertueux que maintenant il n'y a même plus l'ombre de la vertu sur lui, et il ne reste que des côtes et de la peau au lieu d'un corps... parce qu'ils ne respectent pas un homme vertueux. Non, il est temps aussi de cacher enfin le scélérat. Alors, exploitant le scélérat ! (Chapitre XI) Gogol revendique le rôle de chef acteur antihéros (voir « Originalité de genre de « Dead Souls »). - À propos de projets créatifs, d'un idéal positif : Mais... peut-être que dans cette histoire même on sentira d'autres cordes, jusqu'ici non tendues, la richesse incalculable de l'esprit russe apparaîtra, un mari doué de vertus divines passera, ou un merveilleux Une jeune fille russe, comme on n'en trouve nulle part ailleurs dans le monde, avec toute la merveilleuse beauté âme féminine, le tout par aspiration généreuse et altruisme. Et tous les gens vertueux des autres tribus apparaîtront morts devant eux, comme un livre est mort devant une parole vivante !.. Mais pourquoi et pourquoi parler de ce qui nous attend ? Il est indécent que l'auteur, mari de longue date, élevé dans une vie intérieure dure et la sobriété rafraîchissante de la solitude, s'oublie comme un jeune homme. Chaque chose a son tour, son lieu et son heure ! (Chapitre XI) Voir aussi à propos du plan « L'intrigue et la composition de « Dead Souls ». - L'auteur est conscient de sa haute mission : Et depuis longtemps, le pouvoir merveilleux de marcher main dans la main avec mes étranges héros a été déterminé pour moi, de contempler toute la vie extrêmement précipitée, de la contempler à travers des rires visibles à le monde et invisible, à son insu des larmes ! Et le temps est encore loin où, sur un autre ton, un blizzard menaçant d'inspiration s'élèvera du chapitre, vêtus de sainte horreur et de splendeur, et où, dans une inquiétude confuse, ils sentiront le tonnerre majestueux d'autres discours... (Chapitre VII ) IV. Contrairement à Pouchkine, Gogol n'a pas de digressions autobiographiques, à l'exception du poétique « Oh ma jeunesse, oh ma fraîcheur ! », mais elle est aussi de nature philosophique générale : Avant, il y a longtemps, dans les années de ma jeunesse, dans les années de mon enfance irrévocablement flashée, je me suis amusé à m'approcher pour la première fois d'un endroit inconnu... Maintenant, j'approche indifféremment n'importe quel village inconnu et regarde avec indifférence son apparence vulgaire. (Chapitre VI) V. Du point de vue du principe de généralisation artistique, les digressions lyriques de « Dead Souls » peuvent être divisées en deux types : 1. Du privé, l'auteur monte au national. ...mais l'auteur aime être extrêmement minutieux en tout et de ce côté, malgré le fait que l'homme lui-même soit russe, il veut être prudent, comme un Allemand. (Chapitre II) Tel est l'homme russe : une forte passion pour devenir arrogant avec quelqu'un qui serait au moins un rang plus haut que lui... (Chapitre II) Puisque l'homme russe, dans les moments décisifs, trouvera de quoi se passer Passant à d’autres considérations, puis, tournant à droite au premier carrefour, il [Selifan] a crié : « Hé, vous, amis respectables ! - et partit au galop, sans se demander où mènerait le chemin emprunté. (Chapitre III) Ici, beaucoup de choses difficiles et difficiles ont été promises à Nozdryov. désirs forts ; Il y a même eu des gros mots. Ce qu'il faut faire? Un homme russe, et dans son cœur aussi ! (Chapitre V) Sélifan sentit son erreur, mais comme un Russe n'aime pas admettre sa faute devant un autre, il dit immédiatement, posé : « Pourquoi sautez-vous comme ça ? est-ce qu'il a mis les yeux dans une taverne, ou quoi ? (Chapitre V) L'invité et l'hôte ont chacun bu un verre de vodka, ont mangé, comme toute la vaste Russie mange dans les villes et les villages... (Chapitre V) En Russie, les sociétés inférieures aiment beaucoup parler de ragots qui cela se passe dans les sociétés supérieures... (Chapitre V) IX) Que signifiait ce grattage ? et qu’est-ce que cela signifie ? Se gratter la tête signifie beaucoup de choses différentes pour le peuple russe. (Chapitre X) Voir aussi les digressions sur Plyushkin et Sobakevich. - La Russie dans "Dead Souls" est un monde spécial, vivant selon ses propres lois. Ses grands espaces donnent naissance à de vastes natures. ... elle [le gouverneur] tenait par le bras une jeune fille de seize ans, une blonde fraîche aux traits fins et élancés, au menton pointu et au visage ovale charmant et rond, du genre qu'un artiste prendrait pour un modèle pour la Madone et qu'on ne voit que rarement en Russie, où l'on aime que tout paraisse en grand format, tout ce qui est : les montagnes, et les forêts, et les steppes, et les visages, et les lèvres, et les jambes. (Chapitre VIII) Et quel Russe n'aime pas conduire vite ? Est-il possible que son âme, essayant d'avoir le vertige, fasse une folie, de temps en temps dire : « bon sang ! - Est-ce son âme de ne pas l'aimer ? (Chapitre XI) 2. À travers le chemin panrusse, national, vers les mensonges universels. De nombreux phénomènes de la vie sont reconnus par l'auteur comme universels (voir digressions philosophiques). Nous trouvons une généralisation globale du plan historique et philosophique dans une digression lyrique sur le sort de l'humanité : Et dans la chronique mondiale de l'humanité, il y a de nombreux siècles entiers qui, semble-t-il, ont été barrés et détruits comme inutiles. De nombreuses erreurs ont été commises dans le monde que, semble-t-il, même un enfant n'aurait pas commises aujourd'hui. Quels chemins tortueux, sourds, étroits, impraticables, qui mènent loin au côté, ont été choisis par l'humanité, s'efforçant d'atteindre la vérité éternelle, alors que le chemin droit lui était ouvert, comme celui qui mène au temple magnifique assigné au palais du roi ! (Chapitre X) Toutes les généralisations universelles sont d'une manière ou d'une autre liées au motif de l'intrigue de la route (voir « L'intrigue et la composition des âmes mortes »). VI. Le poème de Gogol est construit sur l'opposition thématique et stylistique des principes épiques et lyriques. Souvent, cette antithèse est spécialement soulignée par Gogol, et il entre en collision deux mondes : Et un espace puissant m'embrasse de manière menaçante, se reflétant avec une force terrible dans mes profondeurs ; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : oh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Rus' !.. « Tiens bon, tiens bon, espèce d'imbécile ! » - Chichikov a crié à Selifan. « Me voici avec une épée large ! - cria vers lui un courrier galopant avec une moustache longue comme un archine "Ne vois-tu pas, bon sang : c'est une voiture du gouvernement !" Et, tel un fantôme, la troïka a disparu dans le tonnerre et la poussière. Comme ce mot est étrange, séduisant, porteur et merveilleux : route ! (Chapitre XI) D'une manière générale, parlant de l'originalité stylistique des digressions lyriques, on peut noter les traits de la poétique romantique. - conceptuellement : contrairement à la jeunesse et à la vieillesse. Voir les digressions lyriques sur des sujets philosophiques. - par des moyens artistiques (hyperbole, images cosmiques, métaphores). Voir « Originalité de genre de « Dead Souls ». - la voix de l'auteur, poète romantique, avec son intonation intense et émotionnelle se fait également entendre dans la digression sur la route : Dieu ! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme quelqu'un qui meurt et se noie, je me suis accroché à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties !.. (Chapitre XI) VII. Le rôle compositionnel des digressions lyriques. 1. Certains chapitres s'ouvrent sur des digressions : - une digression sur la jeunesse au chapitre VI (« Avant, il y a bien longtemps, dans les années de ma jeunesse... »). - une digression sur deux types d'écrivains au chapitre VII (« Heureux l'écrivain... »). 2. Des digressions peuvent terminer le chapitre : - sur la « parole russe bien prononcée » au chapitre V (« Exprimée avec force les Russes..."). - à propos du « grattage de l'arrière de la tête » au chapitre X (« Que signifiait ce grattage ? Et qu'est-ce que cela signifie ? ») - à propos de la « troïka des oiseaux » à la fin du premier tome (« Eh, la troïka, troïka d'oiseaux, qui t'a inventé ?.."). 3. Une digression peut précéder l'apparition d'un nouveau héros : une digression sur la jeunesse au chapitre VI précède la description du village de Pliouchkine. 4. Les tournants de l'intrigue peuvent également être marqués par des digressions lyriques : - Décrivant les sentiments de Chichikov lors de sa rencontre avec la fille du gouverneur, l'auteur rappelle à nouveau au lecteur la division des gens entre gros et maigres. Il est impossible de dire avec certitude si un sentiment d'amour s'est véritablement éveillé chez notre héros - il est même douteux que des messieurs de ce genre, c'est-à-dire pas si gros, mais pas si maigres, soient capables d'aimer ; mais malgré tout cela, il y avait ici quelque chose de si étrange, quelque chose de ce genre, qu'il ne pouvait pas s'expliquer... (Chapitre VIII) - l'auteur inclut des discussions sur la capacité des messieurs gros et minces à divertir les dames dans la description d'une autre scène inédite : la conversation de Chichikov avec la fille du gouverneur au bal. .. les gens qui sont calmes et occupent des postes importants sont en quelque sorte un peu difficiles dans les conversations avec les femmes ; pour cela, maîtres, messieurs, lieutenants, et pas plus loin que les grades de capitaines... Ceci est noté ici pour que les lecteurs puissent comprendre pourquoi la blonde s'est mise à bâiller lors des récits de notre héros. (Chapitre VIII) 5. Vers la fin du poème, le nombre de digressions lyriques associées à un idéal positif augmente, ce qui s'explique par le projet de Gogol de construire des « Âmes mortes » sur le modèle de « Comédie divine"Dante (voir "Intrigue et composition de "Dead Souls"). VIII. Le langage des digressions lyriques (voir « Originalité de genre de « Dead Souls »).

Principaux objectifs de la leçon :

«Leçon n° 45 de 9e année Digressions lyriques dans le poème de Gogol.»

9e année
Leçon n°45	Digressions lyriques et leur rôle dans le poème de N.V. Les "Âmes mortes" de Gogol.
Objectifs de la leçon:	initier les étudiants au thème des digressions lyriques, déterminer le rôle des digressions lyriques dans le poème de Gogol, à travers l'analyse et la comparaison des motifs de Gogol dans les œuvres des écrivains des générations suivantes ; améliorer l'oral et en écrivant, contribuer au développement de la capacité à exprimer son point de vue et à le prouver ; la capacité de comparer, d'analyser, d'assumer, de tirer des conclusions ; former une culture de pensée, de sentiment, de communication.
Résultats prévus :	les étudiants connaissent le contenu et les enjeux de l'ouvrage, sont capables d'analyser le texte, de le raconter et de le lire de manière expressive ; terminer la tâche d'apprentissage conformément aux objectifs ; sont capables de formuler leurs propres pensées ; généraliser et tirer des conclusions ; utiliser adéquatement la parole signifie pour présenter le résultat.
Équipement:	présentation, fichier audio, plan de cours (pour chaque groupe), feuilles A-4, marqueurs (vert, noir, bleu, rouge), aimants
Format du cours :	atelier créatif
Pendant les cours	Activités des enseignants	Activités étudiantes
Étape organisationnelle et motivationnelle	Saluer les étudiants. Créer une ambiance émotionnelle et psychologique. La parole du professeur à une romance écrite sur les poèmes de Gogol. Gogol Nikolai Vasilyevich n'est pas seulement un écrivain dont les œuvres constituent une réalisation de la littérature mondiale depuis environ deux siècles, mais il est aussi un artiste et un poète ! La prose de Gogol est si sonore et mélodique qu'elle ne peut être comparée qu'à la création du poète ! Notre glorieuse langue russe se transforme dans les œuvres de Gogol et devient encore plus vivante, encore plus diversifiée. Saviez-vous qu'une romance lyrique se joue actuellement ? A. Zhurbina, écrit sur un vers de Nikolai Vasilyevich Gogol(E. Guseva - L. Serebrennikov) Inducteur 3.1. Jouez avec le mot « paroles ». Choisissez des mots d'association pour cela (synonymes, mots avec la même racine). 3.2. Fixation d'objectifs. – Les mystères de « Dead Souls » commencent avant même la lecture de l’ouvrage. Ainsi, par exemple, le genre est un poème (œuvre lyrique-épique.) Nous nous sommes familiarisés avec la composante épique (récit) de « Dead Souls » dans les cours précédents. – Quelles tâches vous fixez-vous aujourd'hui en classe ? Observer... derrière les caractéristiques de la composante lyrique du poème Recherche... fragments de digressions lyriques du poème Définir... le rôle des digressions lyriques dans le poème	Salutations des professeurs. Ils buggent introduction professeurs, romance basée sur les poèmes de Gogol. Les élèves notent sur leurs fiches technologiques : sentiments, humeurs, expériences, émotions, type de littérature... Les étudiants écrivent les tâches dans la carte technologique
Phase opérationnelle	Créer un produit créatif en interaction de groupe basé sur la déconstruction(travailler dans la carte technologique.) 4.1. Lisez un extrait de l'article de D.I. Pisarev. D.I. Pisarev a écrit : ... Gogol était notre premier poète populaire, exclusivement russe ; (...) les meilleures figures modernes de notre littérature peuvent être qualifiées d'adeptes de Gogol ; toutes leurs œuvres portent la marque de son attention, dont les larmes resteront probablement longtemps sur la littérature russe. 4.2. Décrivez l’attitude du critique envers l’œuvre de N.V. Gogol. Qu’est-ce qui vous a semblé inhabituel dans la caractérisation de l’écrivain ? Qu'est-ce que D.I. Pisarev lui attribue-t-il ? Discutez en groupe et notez vos observations. Préparez un discours argumentatif du groupe. Formulez votre réponse en une phrase en utilisant des expressions -souligne, affirme, attire l'attention. (3 minutes) 4.3. Les performances de groupe (environ 2 minutes)/enregistrements sont rédigés sur des feuilles A3 et affichés sur un tableau magnétique. Reconstruction. Travaillez en groupe. Comment la composante lyrique a-t-elle élargi les horizons du poème « Dead Souls », comment a-t-elle influencé les contemporains et les générations suivantes d'écrivains russes ? Travail de groupe - Lire un extrait de l'ouvrage. Décidez vous-même de la manière dont vous accomplirez la tâche. Soit chacun analyse le passage et amène ses conclusions à la conclusion globale, soit vous parcourrez ensemble toutes les étapes du travail. Présentez votre conclusion sous forme de tableau (15 min) Publicité et ajustement du produit créatif/ présentation des résultats dans un stand commun (travail aux feutres : noir, vert, bleu, rouge) – Dites-nous à quelles conclusions vous êtes parvenu à la suite du travail en groupe. En écoutant vos camarades, complétez vos conclusions. (7 minutes) * Explication de la signification de la couleur en psychologie Couleur bleue - c'est la constance, la persévérance, la persévérance, le dévouement, le dévouement, le sérieux, la rigueur. Couleur verte - Les gens qui choisissent le vert choisissent leur Le chemin de la vie Couleur rouge -représente le pouvoir, la percée, la volonté de gagner. Le rouge aime être le premier Couleur noire -Les gens qui préfèrent le noir sont un mystère. Ils veulent inconsciemment attirer l’attention des autres. Lire par cœur le passage « Rus-troïka » Travail créatif « Chemins et carrefours » (mise en œuvre des devoirs). Créez un symbole de la Russie de Gogol. Quelle reprise de Dead Souls dessineriez-vous aujourd’hui ? Créez un poème qui reflète l'idée principale du poème. Écrivez un essai de voyage : « Quel genre de Rus' avons-nous vu ? Créez un collage « Où se précipite la Rus de Gogol ?	Ils prennent connaissance de la déclaration, en discutent sur les questions proposées et formulent des conclusions en une phrase. Par exemple, D.I. Pisarev souligne la poésie exceptionnelle de l'héritage de Gogol, attire l'attention sur le fait que les meilleures figures de la littérature russe peuvent être appelées ses disciples, affirme que l'essentiel de l'héritage de l'écrivain est constitué de larmes, qui ont marqué toute la littérature russe. Ils lisent des extraits du poème, analysent, comparent avec les œuvres des écrivains du XXe siècle, tirent des conclusions, les notent dans une carte technologique Choisissez la couleur du marqueur et affichez les résultats du travail dans un stand commun. Ils lisent par cœur en groupe, choisissent le meilleur lecteur - écoutant au tableau. Présent œuvres créatives fait à la maison
Étape réflexive-évaluative	Réflexion(3 minutes) Comme à côté de la déclaration de N.V. Gogol, qui dans dans la plus grande mesure reflète votre état après la leçon : Aussi stupides que soient les paroles d’un imbécile, elles suffisent parfois à dérouter une personne intelligente. La jeunesse est heureuse parce qu'elle a un avenir. Plus les vérités sont élevées, plus il faut être prudent avec elles : sinon elles se transformeront soudain en lieux communs, et ils ne croiront plus aux lieux communs. ...il n'y a guère de plaisirs plus élevés que celui de créer. En enseignant aux autres, vous apprenez aussi.	Mettez « j'aime » à côté de la déclaration de Gogol (vous pouvez demander à plusieurs personnes de commenter votre choix)
Devoirs	FR: Devoir basé sur le poème de Gogol « Âmes mortes »	Déterminez le sujet de l'essai, notez-le dans un cahier pour le travail créatif

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"DISTRACTIONS LYRIQUES DANS"

DISTRACTIONS LYRIQUES DANS « DEAD SOULS »

I. Gogol a qualifié « Dead Souls » de poème, soulignant ainsi l'égalité des principes lyriques et épiques : narration et digressions lyriques (voir Belinsky sur le pathétique de la « subjectivité » en termes d'« originalité de genre des « Dead Souls »).

II. Deux grands types de digressions lyriques dans le poème :

1. Digressions liées à la partie épique, avec pour tâche de montrer la Russie « d'un côté ».

1. Les digressions associées à la partie épique servent à révéler les personnages et à les généraliser.

1) Digressions révélant les images des fonctionnaires.

Une digression satirique sur les gros et les maigres caractérise les images des fonctionnaires. L'antithèse sur laquelle repose cette digression est en corrélation avec le problème général du poème (la mort de l'âme) : ce sont les qualités physiques qui sont les principales chez une personne, déterminant son destin et son comportement.

Ici comme ailleurs, les hommes étaient de deux sortes : les uns maigres, qui tournaient tous autour des dames ; certains d'entre eux étaient d'une telle nature qu'il était difficile de les distinguer de ceux de Saint-Pétersbourg... Un autre type d'hommes était gros ou identique à Chichikov, c'est-à-dire pas trop épais, mais pas fin non plus. Ceux-ci, au contraire, regardaient de travers et s'éloignaient des dames et regardaient autour d'eux seulement pour voir si le serviteur du gouverneur dressait une table verte pour le whist... C'étaient des fonctionnaires honoraires de la ville. Hélas! Les personnes grosses savent mieux gérer leurs affaires dans ce monde que les personnes minces. Les plus maigres servent davantage pour des missions spéciales ou sont simplement enregistrés et errent ici et là ; leur existence est en quelque sorte trop simple, aérée et totalement peu fiable. Les gros gens n'occupent jamais de places indirectes, mais tous sont droits, et s'ils s'assoient quelque part, ils s'assiéront solidement et fermement, de sorte que l'endroit se fissurera et se pliera plus tôt sous eux, et ils ne s'envoleront pas.

(chapitreje )

Les images des fonctionnaires et de Chichikov sont également révélées dans des digressions :

À propos de la capacité à gérer :

Il faut dire qu'en Russie, si nous n'avons pas encore suivi les étrangers dans d'autres domaines, nous les avons de loin surpassés dans la capacité de communiquer... Nous avons de tels hommes sages qui parleront à un propriétaire terrien avec deux cents âmes complètement différemment qu'à celui qui en a trois cents, et à celui qui en a trois cents, elles parleront encore différemment qu'à celui qui en a cinq cents, et à celui qui en a cinq cents, encore une fois différemment de pour celui qui a, il y en a huit cents - en un mot, même si vous montez jusqu'à un million, il y en aura tous des nuances.

Je vous demande de le regarder lorsqu'il est assis parmi ses subordonnés - mais vous ne pouvez tout simplement pas prononcer un mot par peur ! l'orgueil et la noblesse, et que n'exprime pas son visage ? il suffit de prendre un pinceau et de peindre : Prométhée, Prométhée déterminé ! Ressemble à un aigle, agit avec douceur et mesure. Le même aigle, dès qu'il quitte la pièce et s'approche du bureau de son patron, est si pressé comme une perdrix avec des papiers sous le bras qu'il n'y a pas d'urine.

(Chapitre III)

À propos du millionnaire :

Un millionnaire a l'avantage de pouvoir considérer la méchanceté comme une méchanceté pure et désintéressée, qui ne repose sur aucun calcul...

(chapitreVIII )

À propos de l'hypocrisie :

C'est ce qui se passe sur le visage des fonctionnaires lorsqu'un chef en visite inspecte leurs lieux confiés à la direction : une fois passée la première peur, ils ont vu qu'il aimait beaucoup de choses, et lui-même a finalement daigné plaisanter, c'est-à-dire dire quelques mots avec un sourire agréable...

(chapitreVIII )

Sur la capacité de parler avec des femmes :

A notre plus grand regret, force est de constater que les personnes calmes et celles occupant des postes importants sont en quelque sorte un peu difficiles dans les conversations avec les dames ; pour cela, maîtres, messieurs, lieutenants, et pas plus loin que les grades de capitaine...

(chapitreVIII )

2) Un groupe de digressions lyriques généralise les caractères des propriétaires fonciers, élève des phénomènes particuliers au rang de phénomènes plus généraux.

MANILOV :

Il existe une sorte de peuple connu sous son nom : des gens comme ça, ni ceci ni cela, ni dans la ville de Bogdan, ni dans le village de Selifan, selon le proverbe.

(chapitreII )

LISA, l'épouse de Manilova (à propos des pensions) :

Et une bonne éducation, comme vous le savez, vient des internats. Et dans les pensions, comme vous le savez, trois sujets principaux constituent la base des vertus humaines : la langue française, nécessaire au bonheur de la vie de famille, le piano, pour apporter des moments agréables au conjoint et, enfin, la partie économique proprement dite. : tricoter des portefeuilles et autres surprises. Cependant, il y a diverses améliorations et changements dans les méthodes, surtout à l'heure actuelle ; tout cela dépend davantage de la prudence et des capacités des propriétaires de la pension eux-mêmes. Dans d'autres pensionnats, il arrive que d'abord le piano, puis la langue française, et enfin la partie économique.

(chapitreII )

Parlant de la BOX, Gogol utilise plusieurs étapes de généralisation :

1) voir la digression sur les propriétaires fonciers comme Korobochka dans le sujet « Moyens de développement du personnage dans Dead Souls ».

2) comparaison de la propriétaire terrienne avec « sa sœur aristocratique » :

Peut-être commencerez-vous même à penser : allez, Korobochka se situe-t-il vraiment si bas sur l'échelle sans fin de l'amélioration humaine ? Est-il vraiment si grand que l'abîme qui la sépare de sa sœur, inaccessiblement clôturée par les murs d'une maison aristocratique...

(Chapitre III)

3) Une généralisation très large est donnée par un illogisme apparent :

Cependant, Chichikov s'est mis en colère en vain : c'est un homme respectable, et même un homme d'État, mais en réalité il s'avère être un parfait Korobochka. Une fois que vous avez quelque chose en tête, vous ne pouvez plus le maîtriser avec quoi que ce soit ; Peu importe à quel point vous lui présentez des arguments clairs comme le jour, tout rebondit sur lui, comme une balle en caoutchouc rebondit sur un mur.

(Chapitre III)

NOZDREV :

Peut-être qu'ils le traiteront de personnage battu, ils diront que maintenant Nozdryov n'est plus là. Hélas! ceux qui parlent ainsi seront injustes. Nozdryov ne quittera pas le monde avant longtemps. Il est partout entre nous et, peut-être, ne porte-t-il qu'un caftan différent ; mais les gens sont frivoles et indifférents, et une personne portant un caftan différent leur semble une personne différente.

(chapitreIV )

MIZHUEV, le gendre de Nozdryov :

L'homme blond faisait partie de ces personnes dont le caractère, à première vue, il y a une sorte d'entêtement... Mais cela finira toujours par que leur caractère se révélera doux, qu'ils accepteront exactement ce que ils ont rejeté, ils qualifieront d'intelligents les bêtises et iront danser comme s'il ne pouvait pas être mieux de suivre la mélodie de quelqu'un d'autre - en un mot, ils commenceront aussi doucement et finiront comme de la merde.

(chapitreIV )

SOBAKEVITCH :

Êtes-vous vraiment né ours, ou est-ce que la vie provinciale, les récoltes de céréales, les agitations avec les paysans vous ont rendu baissier, et à travers eux vous êtes devenu ce qu'on appelle un homme - un poing ?.. Non, celui qui est un poing ne peut pas se plier en une paume ! Et si vous redressez votre poing avec un ou deux doigts, ce sera encore pire. S'il goûtait au sommet d'une science, il le ferait savoir plus tard à tous ceux qui avaient réellement appris une science, ayant pris une place plus importante.

(chapitreV )

Seul PLYUSHKIN est un phénomène atypique. La digression lyrique du chapitre VI repose sur la négation ; la généralisation est donnée comme par contradiction :

Il faut dire qu'un tel phénomène se produit rarement en Russie, où tout aime se déployer plutôt que se rétrécir.

3) Par ailleurs, il existe des digressions sur des sujets quotidiens qui se rapprochent de la partie épique dans le pathos et le langage et servent également de moyen de généralisation :

À propos de la nourriture et de l'estomac des messieurs moyens :

L'auteur doit admettre qu'il est très envieux de l'appétit et de l'estomac de ce genre de personnes. Pour lui, tous les grands gentlemen qui vivent à Saint-Pétersbourg et à Moscou, qui passent leur temps à réfléchir à quoi manger demain et quel genre de dîner créer pour après-demain, ne signifient absolument rien pour lui...

(chapitreIV )

À propos du raisonnement et des découvertes scientifiques :

Nos frères, les gens intelligents, comme nous nous appelons, font presque la même chose, et notre raisonnement scientifique nous en sert de preuve.

(chapitreIX )

Sur la bizarrerie humaine :

Allez vous amuser avec l'homme ! ne croit pas en Dieu, mais croit que si l'arête de son nez le démange, il mourra certainement...

(chapitreX )

De l’analyse effectuée, il ressort clairement que dans les œuvres de Gogol nous n’avons pas affaire à une typification traditionnelle, mais plutôt à une généralisation, une universalisation des phénomènes.

2. Digressions contrastées avec la partie épique, révélant l'idéal positif de l'auteur.

1) Digressions lyriques sur la Russie (Rus), liant les thèmes de la route, du peuple russe et de la parole russe.

Une digression sur le mot russe bien prononcé au chapitre V (voir « Images populaires, image du peuple, nationalité des « âmes mortes »).

A propos des transporteurs de barges (l'image du peuple) :

Et au fait, où est Fyrov maintenant ? Il marche bruyamment et gaiement sur le quai aux grains, s'étant arrangé avec les marchands. Fleurs et rubans sur le chapeau, toute la bande des transporteurs de barges s'amuse, disant au revoir à leurs maîtresses et épouses, grandes, majestueuses, dans les monastères et les rubans ; des danses en rond, des chants, toute la place bat son plein... et tout l'arsenal de céréales apparaît grand jusqu'à ce que tout soit chargé dans de profonds bateaux à marmottes et que l'oie et les gens se précipitent dans la vallée sans fin. C'est là que vous travaillerez dur, transporteurs de barges ! et ensemble, comme avant qu'ils marchaient et faisaient rage, vous vous mettrez au travail et transpirez, traînant la sangle sous une chanson sans fin, comme celle de Rus.

(chapitreVII )

Eh, trois ! troïka d'oiseaux, qui t'a inventé ?.. N'es-tu pas, Rus', comme une troïka vivante et imparable, en train de te précipiter ?.. Rus', où te précipites-tu, donne-moi la réponse ? Ne donne pas de réponse. La cloche sonne avec une sonnerie merveilleuse ; L'air déchiré en morceaux tonne et devient vent ; tout ce qui existe sur terre passe devant, et d'autres peuples et États l'évitent et lui cèdent la place.

(chapitreXI )

A propos de la route :

Comme ce mot est étrange, séduisant, porteur et merveilleux : route ! comme elle est merveilleuse cette route : un temps clair, des feuilles d'automne, de l'air froid... plus serrés dans votre pardessus de voyage, un chapeau sur les oreilles, vous vous serrerez plus près et plus confortablement du coin !.. Et la nuit ? puissances célestes ! quelle nuit se passe là-haut ! Et l'air et le ciel, lointains, hauts, là, dans ses profondeurs inaccessibles, si largement, sonorement et clairement étendus !..

(chapitreXI )

À propos de Rus' et de ses héros :

Russie ! Russie ! Je te vois, de ma merveilleuse et belle distance je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi ; Les audacieuses divas de la nature, couronnées par les audacieuses divas de l'art, n'amuseront ni n'effrayeront les yeux... Tout en vous est ouvert, désert et égal ; comme des points, comme des icônes, vos villes basses se détachent discrètement parmi les plaines ; rien ne séduira ni n'enchantera le regard. Mais quelle force incompréhensible et secrète vous attire ? Pourquoi votre chant mélancolique s'entend-il et s'entend-il sans cesse dans vos oreilles, se précipitant sur toute votre longueur et toute votre largeur, d'une mer à l'autre ? Qu'y a-t-il dans cette chanson ?.. Que prophétise cette vaste étendue ? N'est-ce pas ici, en vous, que naîtra une pensée sans limite, alors que vous êtes vous-même sans fin ? Un héros ne devrait-il pas être là quand il a la place de se retourner et de marcher ? Et un espace puissant m'enveloppe de manière menaçante, se reflétant avec une force terrible dans mes profondeurs ; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : oh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Russie!..

(chapitreXI )

2) Digressions lyriques sur des sujets philosophiques, semblables dans le langage aux digressions lyriques associées à un idéal positif.

Sur les incohérences de la vie :

Qu'il s'agisse d'une boîte, que ce soit un Manilova, que la vie soit économique ou non économique, laissez-les passer ! Ce n’est pas ainsi que le monde fonctionne à merveille : ce qui est joyeux se transformera instantanément en tristesse si vous restez longtemps devant lui ; et alors Dieu sait ce qui me vient à l'esprit.

(chapitreIII )

À propos de la jeunesse :

Si à cette époque, à la place de Chichikov, un jeune de vingt ans était tombé, qu'il soit hussard, étudiant ou simplement quelqu'un qui venait de commencer le domaine de la vie - et Dieu ! peu importe ce qui s'éveille, bouge ou parle en lui !..

(chapitreV )

Le fougueux jeune homme d'aujourd'hui sauterait de côté avec horreur si on lui montrait son propre portrait dans la vieillesse. Emportez avec vous dans le voyage, sortant des douces années de jeunesse en un courage sévère et amer, emportez avec vous tous les mouvements humains, ne les laissez pas sur la route, vous ne les reprendrez pas plus tard !..

(chapitreVI )

À propos de la vieillesse :

La vieillesse à venir est terrible, terrible, et rien ne rend en retour !

(chapitreVI )

III. Par ailleurs, on peut souligner un certain nombre de digressions qui révèlent le point de vue de l’auteur sur la créativité artistique :

Environ deux types d'écrivains. Sur la base de cette digression, le poème de Nekrasov « Bienheureux le doux poète » (sur la mort de Gogol) a été écrit.

Heureux l'écrivain qui, au-delà de personnages ennuyeux, dégoûtants et frappants par leur triste réalité, aborde des personnages qui démontrent la haute dignité d'une personne qui, dans le grand réservoir d'images tournant quotidiennement, n'a choisi que quelques exceptions, qui n'a jamais changé la structure sublime de sa lyre... Il n'y a pas d'égal en sa puissance, il est Dieu !	Bienheureux le doux poète, Qui a peu de bile, beaucoup de sensations... Aimant l'insouciance et la paix, Dédaignant la satire audacieuse, Il domine fermement la foule Avec ta lyre épris de paix.
Mais ce n'est pas le destin, et le sort de l'écrivain est différent, qui a osé évoquer tout ce qui se trouve à chaque minute sous les yeux et ce que les yeux indifférents ne voient pas - toute la boue terrible et époustouflante des petites choses qui emmêlent nos vies , toute la profondeur des personnages froids, fragmentés, quotidiens dont regorge notre route terrestre, parfois amère et ennuyeuse, et avec la forte puissance d'un ciseau inexorable, qui a osé les exposer en évidence et avec éclat aux yeux du peuple !	Mais le destin n'a aucune pitié A celui dont le noble génie Devenu un accusateur de la foule, Ses passions et ses délires.
Il ne recevra pas les applaudissements populaires, il ne connaîtra pas les larmes de reconnaissance et la joie unanime des âmes excitées par lui... (chapitreVII)	Il est persécuté par des blasphémateurs ; Il capte les sons d'approbation Pas dans le doux rugissement de louange, Et dans les cris sauvages de colère.

La digression sur le portrait des héros du chapitre II est liée au problème de la méthode. Elle est construite sur une antithèse : le héros romantique (portrait) est un héros ordinaire et banal.

Il est beaucoup plus facile de représenter de grands personnages : là, il suffit de jeter de la peinture de toute votre main sur la toile, des yeux noirs brûlants, des sourcils tombants, un front ridé, un manteau noir ou écarlate comme du feu jeté sur votre épaule, et le portrait est prêt. ; mais tous ces messieurs, qui sont nombreux dans le monde, qui se ressemblent beaucoup, et pourtant, en y regardant de près, vous verrez beaucoup des traits les plus insaisissables - ces messieurs sont terriblement difficiles à faire des portraits. Ici, vous devrez fortement concentrer votre attention jusqu'à ce que vous forciez tous les traits subtils, presque invisibles, à apparaître devant vous, et en général vous devrez approfondir votre regard, déjà sophistiqué dans la science du fouillis.

(II chapitre)

Dans une digression lyrique sur le langage d'une œuvre d'art, l'auteur s'oppose à son « ennoblissement » artificiel ;

Coupable! Il semble qu’un mot remarqué dans la rue soit sorti de la bouche de notre héros. Ce qu'il faut faire? Telle est la position de l'écrivain dans Rus' ! Cependant, si un mot de la rue finit dans un livre, ce n'est pas la faute de l'écrivain, c'est la faute des lecteurs, et surtout des lecteurs de la haute société : d'eux, vous ne serez pas le premier à entendre un seul mot russe décent, mais ils vous fourniront probablement du français, de l'allemand et de l'anglais en telle quantité, tout ce que vous voudrez.

(chapitreVIII )

Voir également « Images féminines dans The Inspector General et Dead Souls ».

À propos du choix d'un héros :

Mais une personne vertueuse n’est toujours pas considérée comme un héros. Et vous pouvez même dire pourquoi il n’a pas été pris. Parce qu'il est temps de donner enfin du repos au pauvre homme vertueux, car le mot tourne paresseusement sur ses lèvres : un homme vertueux, parce qu'ils ont transformé un homme vertueux en bête de somme, et il n'y a pas d'écrivain qui ne le chevaucherait pas, le poussant à continuer avec un fouet et avec tout ce qui lui arrivait ; parce qu'ils ont tellement affamé un homme vertueux que maintenant il n'y a même plus l'ombre de la vertu sur lui, et il ne reste que des côtes et de la peau au lieu d'un corps... parce qu'ils ne respectent pas un homme vertueux. Non, il est temps aussi de cacher enfin le scélérat. Alors, exploitant le scélérat !

(chapitreXI )

Gogol revendique le rôle du personnage principal de l'antihéros (voir « Originalité de genre de « Dead Souls »).

A propos de projets créatifs, d'un idéal positif :

Mais... peut-être que dans cette même histoire on sentira d'autres cordes jusqu'alors non tendues, la richesse incalculable de l'esprit russe apparaîtra, un mari doué de vertus divines passera par là, ou une merveilleuse jeune fille russe, qu'on ne trouve nulle part ailleurs. le monde, avec toute la beauté merveilleuse des âmes de femmes, le tout issu d'aspirations généreuses et d'altruisme. Et tous les gens vertueux des autres tribus apparaîtront morts devant eux, comme un livre est mort devant une parole vivante !.. Mais pourquoi et pourquoi parler de ce qui nous attend ? Il est indécent que l'auteur, mari de longue date, élevé dans une vie intérieure dure et la sobriété rafraîchissante de la solitude, s'oublie comme un jeune homme. Chaque chose a son tour, son lieu et son heure !

(chapitreXI )

Voir aussi le concept de « L'intrigue et la composition des âmes mortes ».

Et depuis longtemps, il est déterminé pour moi par le pouvoir merveilleux de marcher main dans la main avec mes étranges héros, de contempler toute la vie extrêmement précipitée, de la contempler à travers les rires visibles du monde et invisibles, inconnus de ses larmes ! Et le temps est encore loin où, dans une autre tonalité, un blizzard d'inspiration menaçant s'élèvera de la tête, vêtue de sainte horreur et de splendeur, et où, dans une inquiétude confuse, ils sentiront le tonnerre majestueux d'autres discours...

(chapitreVII )

IV. Contrairement à Pouchkine, Gogol n'a pas de digressions autobiographiques, à l'exception du poétique « Oh ma jeunesse, oh ma fraîcheur ! », mais elle est aussi de nature philosophique générale :

Avant, il y a bien longtemps, dans les années de ma jeunesse, dans les années de mon enfance irrévocablement flashée, c'était amusant pour moi de me rendre pour la première fois en voiture jusqu'à un endroit inconnu... Maintenant, j'approche avec indifférence n'importe quel village inconnu et je regarde avec indifférence à son aspect vulgaire.

(chapitreVI )

V. Du point de vue du principe de généralisation artistique, les digressions lyriques de « Dead Souls » peuvent être divisées en deux types :

(chapitreII )

C'est comme ça Personne russe : une forte passion pour devenir arrogant avec quelqu'un qui serait au moins un rang plus haut que lui...

(chapitreII )

Parce que homme russe dans les moments décisifs, il y aura quelque chose à faire sans entrer dans des raisonnements à long terme, puis, tournant à droite, au premier carrefour, il [Selifan] a crié : « Hé, vous, amis respectables ! - et partit au galop, sans se demander où mènerait le chemin emprunté.

(chapitreIII )

Ici, Nozdryov s'est vu promettre de nombreux désirs difficiles et forts ; Il y a même eu des gros mots. Ce qu'il faut faire? Homme russe, et même dans les coeurs !

(chapitreV )

Selifan a senti son erreur, mais depuis homme russe n’aime pas admettre aux autres qu’il est coupable, a-t-il immédiatement dit, s’ajustant : « Pourquoi sautez-vous comme ça ? est-ce qu'il a mis les yeux dans une taverne, ou quoi ?

(chapitreV )

L’invité et l’hôte ont chacun bu un verre de vodka et mangé un morceau. toute la vaste Russie dans les villes et les villages...

(chapitreV )

En Russie les sociétés inférieures adorent parler des potins qui se produisent dans les sociétés supérieures...

(chapitreIX )

Que signifiait cette égratignure ? et qu'est-ce que ça veut dire ?.. Ça veut dire beaucoup de choses différentes les Russes se gratter l'arrière de la tête.

(chapitreX )

Voir aussi les digressions sur Plyushkin et Sobakevich.

La Russie dans « Dead Souls » est un monde spécial, vivant selon ses propres lois. Ses grands espaces donnent naissance à de vastes natures.

Elle [l'épouse du gouverneur] tenait par le bras une jeune fille de seize ans, une blonde fraîche aux traits fins et élancés, au menton pointu et au charmant visage ovale et rond, de ceux qu'un artiste prendrait pour modèle. la Madone et qu'on ne retrouve qu'en de rares occasions. en Russie, où tout aime à apparaître en grand, tout ce qui est : les montagnes, et les forêts, et les steppes, et les visages, et les lèvres, et les jambes.

(chapitreVIII )

Et quel Russe n’aime pas conduire vite ?? Est-il possible que son âme, essayant d'avoir le vertige, fasse une folie, de temps en temps dire : « bon sang ! - Est-ce son âme de ne pas l'aimer ?

(chapitreXI )

2. Grâce à tout russe, national se trouve le chemin vers universel.

ET dans la chronique mondiale de l'humanité Il existe de nombreux siècles entiers qui, semble-t-il, ont été barrés et détruits comme inutiles. De nombreuses erreurs ont été commises dans le monde que, semble-t-il, même un enfant n'aurait pas commises aujourd'hui. Quelles routes tortueuses, sourdes, étroites et impraticables a-t-il choisi ? humanité, essayer d'atteindre vérité éternelle, tandis que le chemin droit était ouvert devant lui, comme celui qui mène au temple magnifique assigné au palais du roi !

(chapitreX )

Toutes les généralisations universelles sont d'une manière ou d'une autre liées au motif intrigue de la route (voir « L'intrigue et la composition des âmes mortes »).

VI. Le poème de Gogol est construit sur l'opposition thématique et stylistique des principes épiques et lyriques. Souvent, cette antithèse est spécifiquement soulignée par Gogol, et il confronte deux mondes :

Et un espace puissant m'enveloppe de manière menaçante, se reflétant avec une force terrible dans mes profondeurs ; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : oh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Russie!..

"Tiens bon, tiens bon, imbécile !" - Chichikov a crié à Selifan. « Me voici avec une épée large ! - a crié un coursier avec une moustache alors qu'il galopait vers. « Ne vois-tu pas, bon sang : c'est une voiture du gouvernement ! Et, tel un fantôme, la troïka a disparu dans le tonnerre et la poussière.

Comme ce mot est étrange, séduisant, porteur et merveilleux : route !

(chapitreXI )

D'une manière générale, parlant de l'originalité stylistique des digressions lyriques, on peut noter les traits de la poétique romantique.

Conceptuellement : contrairement à la jeunesse et à la vieillesse.

Voir les digressions lyriques sur des sujets philosophiques.

Par des moyens artistiques (hyperbole, images cosmiques, métaphores). Voir « Originalité de genre de « Dead Souls ».

Dieu! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme un homme qui périt et se noie, je me suis agrippé à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties !..

(chapitreXI )

VII. Le rôle compositionnel des digressions lyriques.

1. Certains chapitres s’ouvrent sur des digressions :

Une digression sur la jeunesse au chapitre VI (« Avant, il y a longtemps, dans les années de ma jeunesse... »).

Une digression sur deux types d'écrivains au chapitre VII (« Heureux l'écrivain... »).

2. Des digressions peuvent terminer le chapitre :

À propos de la « parole russe bien prononcée » au chapitre V (« Le peuple russe s'exprime avec force... »).

À propos du « grattage de l’arrière de la tête » au chapitre X (« Que signifiait ce grattage ? Et qu’est-ce que cela signifie ? »)

A propos de la « troïka des oiseaux » à la fin du premier tome (« Eh, la troïka, la troïka des oiseaux, qui t'a inventé ?.. »).

3. Une digression peut précéder l'apparition d'un nouveau héros : une digression sur la jeunesse au chapitre VI précède la description du village de Pliouchkine.

4. Les tournants de l'intrigue peuvent également être marqués par des digressions lyriques :

Décrivant les sentiments de Chichikov lors de sa rencontre avec la fille du gouverneur, l'auteur rappelle une fois de plus au lecteur la division des gens entre gros et minces.

Il est impossible de dire avec certitude si le sentiment d'amour s'est véritablement réveillé chez notre héros - il est même douteux que des messieurs de ce genre, c'est-à-dire pas si épais, mais pas si fin,étaient capables d'aimer; mais malgré tout cela, il y avait ici quelque chose de si étrange, quelque chose qu'il ne pouvait pas s'expliquer...

(chapitreVIII )

L’auteur inclut des discussions sur la capacité des messieurs gros et minces à divertir les dames dans la description d’une autre scène du roman : la conversation de Chichikov avec la fille du gouverneur au bal.

Les personnes calmes et occupant des postes importants sont en quelque sorte un peu difficiles dans les conversations avec les femmes ; pour cela, maîtres, messieurs, lieutenants, et pas plus loin que les grades de capitaines... Ceci est noté ici pour que les lecteurs puissent comprendre pourquoi la blonde s'est mise à bâiller lors des récits de notre héros.

(chapitreVIII )

5. Vers la fin du poème, le nombre de digressions lyriques associées à un idéal positif augmente, ce qui s'explique par le projet de Gogol de construire des « Âmes mortes » sur le modèle de la « Divine Comédie » de Dante (voir « L'intrigue et la composition de « Âmes mortes").

VIII. Le langage des digressions lyriques (voir « Originalité de genre de « Dead Souls »).

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"RM - Rus' (par cœur)"

Dieu! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme quelqu'un qui meurt et se noie, je me suis accroché à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties !..

Russie ! Russie ! Je te vois, de ma merveilleuse et belle distance je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi ; les divas audacieuses de la nature, couronnées par les divas audacieuses de l'art, les villes aux hauts palais aux nombreuses fenêtres poussés dans les falaises, les arbres à tableaux et le lierre devenus les maisons, dans le bruit et la poussière éternelle des cascades n'amuseront ni n'effrayeront les yeux ; sa tête ne retombera pas pour regarder les rochers entassés sans fin au-dessus d'elle et dans les hauteurs ; les arcs sombres jetés les uns sur les autres, enchevêtrés de branches de vigne, de lierre et d'innombrables millions de roses sauvages, ne les traverseront pas ; les lignes éternelles des montagnes brillantes, se précipitant dans les cieux clairs et argentés, ne les traverseront pas au loin ; . Tout en vous est ouvert, désert et égal ; comme des points, comme des icônes, vos villes basses se détachent discrètement parmi les plaines ; rien ne séduira ni n'enchantera le regard. Mais quelle force incompréhensible et secrète vous attire ? Pourquoi votre chant mélancolique, se précipitant sur toute votre longueur et toute votre largeur, d'une mer à l'autre, est-il entendu et entendu sans cesse dans vos oreilles ? Qu'y a-t-il dedans, dans cette chanson ? Qu'est-ce qui appelle, pleure et saisit votre cœur ? Qu'est-ce qui sonne douloureusement embrasser et s'efforcer de pénétrer dans l'âme et de s'enrouler autour de mon cœur ? Russie ! que voulez-vous de moi? quel lien incompréhensible existe entre nous ? Pourquoi ressembles-tu ainsi, et pourquoi tout ce qui est en toi a-t-il tourné vers moi des yeux pleins d'attente ?.. Et pourtant, plein de perplexité, je reste immobile, et un nuage menaçant a déjà éclipsé ma tête, lourde de la il pleut à venir, et mes pensées sont engourdies devant le tien. Que prophétise cette vaste étendue ? N'est-ce pas ici, en vous, que naîtra une pensée sans limite, alors que vous êtes vous-même sans fin ? Un héros ne devrait-il pas être là quand il a la place de se retourner et de marcher ? Et un espace puissant m'enveloppe de manière menaçante, se reflétant avec une force terrible dans mes profondeurs ; Mes yeux s'illuminèrent d'une puissance surnaturelle : oh ! quelle distance étincelante, merveilleuse et inconnue de la terre ! Russie!..

Comme ce mot est étrange, séduisant, porteur et merveilleux : route ! et comme elle est merveilleuse cette route : un temps clair, des feuilles d'automne, de l'air froid... plus serrés dans notre pardessus de voyage, un chapeau sur les oreilles, blottissons-nous plus près et plus confortablement dans le coin ! DANS dernière fois un frisson parcourait les membres, et était déjà remplacé par une agréable chaleur. Les chevaux courent...

Dieu! comme tu es belle parfois, long, long chemin ! Combien de fois, comme quelqu'un qui meurt et se noie, je me suis accroché à toi, et chaque fois tu m'as généreusement porté et sauvé ! Et combien d'idées merveilleuses, de rêves poétiques sont nés en vous, combien d'impressions merveilleuses ont été ressenties !..

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"RM pour les groupes"

1 groupe.

A. Discours sur vents et marées (Chapitre 1)

Les hommes ici, comme partout ailleurs, étaient de deux sortes : les uns maigres, qui tournaient autour des dames ; certains d'entre eux étaient d'une telle nature qu'il était difficile de les distinguer de ceux de Saint-Pétersbourg : ils avaient aussi des favoris très propres, délibérément et avec goût, ou simplement de beaux visages ovales très bien rasés, ils s'asseyaient tout aussi avec désinvolture à côté des dames, ils parlaient de la même manière en français et faisaient rire les dames comme à Saint-Pétersbourg. Une autre classe d'hommes était gros ou identique à Chichikov, c'est-à-dire pas trop gros, mais pas mince non plus. Ceux-ci, au contraire, regardaient de côté et s’éloignaient des dames et regardaient autour d’eux seulement pour voir si le serviteur du gouverneur installait quelque part une table de whist verte. Leurs visages étaient pleins et ronds, certains avaient même des verrues, d'autres étaient grêlés ; Ils ne portaient pas leurs cheveux sur la tête en crêtes, en boucles ou à la manière du diable, comme disent les Français ; leurs cheveux étaient soit coupés bas, soit lissés en arrière, et leurs traits du visage étaient plus arrondis et plus forts. C'étaient des fonctionnaires honoraires de la ville. Hélas! Les personnes grosses savent mieux gérer leurs affaires dans ce monde que les personnes minces. Les plus maigres servent davantage pour des missions spéciales ou sont simplement enregistrés et errent ici et là ; leur existence est en quelque sorte trop simple, aérée et totalement peu fiable. Les gros gens n'occupent jamais des places indirectes, mais toujours des places droites, et s'ils s'assoient quelque part, ils s'assoiront en toute sécurité et fermement, de sorte que l'endroit se fissurera et se pliera plus tôt sous eux, et ils ne s'envoleront pas. Ils n'aiment pas l'éclat extérieur ; le frac sur eux n'est pas aussi intelligemment coupé que sur les plus minces, mais dans les boîtes il y a la grâce de Dieu. A trois ans, le maigre n'a plus une seule âme qui ne soit mise en gage chez un prêteur sur gages ; Le gros homme était calme, et voilà, et quelque part au bout de la ville apparut une maison achetée au nom de sa femme, puis à l'autre bout une autre maison, puis un village près de la ville, puis un village avec tous la terre. Finalement, le gros homme, ayant servi Dieu et le souverain, ayant gagné le respect universel, quitte le service, déménage et devient propriétaire foncier, un glorieux gentleman russe, un homme hospitalier, et vit et vit bien. Et après lui encore, les maigres héritiers, selon la coutume russe, envoient par courrier tous les biens de leur père.

	Mots, phrases, détails

B. Devoir : Y a-t-il des pensées et des raisonnements similaires dans le texte de l'histoire « Épais et mince » d'A.P. Tchekhov et dans ce passage ? Confirmez les similitudes avec le texte de l'histoire « Épais et Mince » ou expliquez à votre manière.

À la gare Nikolaevskaya chemin de fer deux amis se sont rencontrés : l'un gros, l'autre maigre. Le gros homme venait de déjeuner à la gare, et ses lèvres, enduites d'huile, brillaient comme des cerises mûres. Il sentait le xérès et la fleur d'orange. Le maigre venait de descendre de voiture et était chargé de valises, de ballots et de cartons. Il sentait le jambon et les cartons. Marc de café. Derrière lui, il y avait une femme mince avec un long menton - sa femme, et un grand lycéen avec un œil plissé - son fils.

Eh bien, comment vas-tu, mon ami ? - demanda le gros homme en regardant son ami avec enthousiasme - Où servez-vous ? Avez-vous atteint le rang ?

Je sers, ma chère ! Je suis évaluateur collégial depuis maintenant la deuxième année et j'ai Stanislav. Le salaire est mauvais... eh bien, que Dieu le bénisse ! Ma femme donne des cours de musique, je fabrique personnellement des étuis à cigarettes en bois. Superbes étuis à cigarettes ! Je les vends pour un rouble pièce. Si quelqu’un prend dix mille dollars ou plus, alors, vous savez, il y a une concession. Gagnons de l'argent. J'ai servi, vous savez, dans le département, et maintenant j'ai été muté ici en tant que chef du même département... Je vais servir ici. Et comment allez-vous? Probablement déjà un civil ? UN?

Non, ma chère, augmente-le, dit le gros homme. J'ai déjà atteint le rang de secret... J'ai deux étoiles.

Le maigre devint soudain pâle et pétrifié, mais bientôt son visage se tordit dans toutes les directions avec un large sourire ; il semblait que des étincelles tombaient de son visage et de ses yeux. Lui-même rétrécit, se voûte, rétrécit... Ses valises, paquets et cartons rétrécissent, se froissent... Le long menton de sa femme s'allonge encore ; Nathanaël se tenait droit et fermait tous les boutons de son uniforme...

Moi, Votre Excellence... C'est un plaisir, monsieur ! Un ami, pourrait-on dire, depuis l'enfance et soudain devenu un si noble, monsieur ! Hé hé monsieur.

Eh bien, ça suffit ! - le gros grimaça - A quoi sert ce ton ? Vous et moi sommes amis d'enfance - et pourquoi ce respect du rang ?

Par pitié... Qu'est-ce que vous... - le mince rigola en rétrécissant encore plus. - L'attention gracieuse de Votre Excellence... semble comme une humidité vivifiante...

2ème groupe.

Autrefois, pendant les étés de ma jeunesse, dans les années de mon enfance irrévocablement flashée, c'était amusant pour moi de me rendre pour la première fois en voiture dans un endroit inconnu : peu importe qu'il s'agisse d'un village, d'un pauvre ville de province, village, village, l'enfant a découvert beaucoup de choses curieuses dans son regard curieux. Chaque bâtiment, tout ce qui portait seulement l'empreinte d'un élément notable, tout m'arrêtait et m'étonnait. S'agit-il d'une maison d'État en pierre, d'architecture bien connue, avec la moitié des fausses fenêtres, isolée au milieu d'un tas de rondins de maisons bourgeoises et philistines à un étage, ou d'un dôme rond et régulier, le tout recouvert de draps blancs. le fer, élevé au-dessus du blanchi à la chaux, comme la neige, nouvelle église, qu'il s'agisse d'un marché ou d'un dandy du quartier qui traversait la ville, rien n'échappait à une attention nouvelle et subtile, et, sortant le nez de ma charrette de voyage, je regardais la coupe jusqu'alors inédite de quelque redingote, et le des caisses en bois avec des clous, du soufre jaunissant au loin, des raisins secs et du savon, clignotant aux portes magasin de légumes avec les pots de bonbons séchés de Moscou, il regarda s'écarter l'officier d'infanterie, amené de Dieu sait quelle province, dans l'ennui du district, et le marchand qui flasha en Sibérie sur un droshky de course, et fut emporté dans son esprit avec eux dans leur pauvre vie. Le fonctionnaire du district passait - je me demandais déjà où il allait, si ce soir chez un de ses frères ou directement chez lui, de sorte qu'après une demi-heure assise sous le porche, avant que le crépuscule ne soit encore complètement installé , il pourrait s'asseoir tôt pour un dîner avec sa mère, avec sa femme, avec la sœur de sa femme et toute la famille, et de quoi ils parleront au moment où la fille de la cour en monistes ou le garçon en veste épaisse amènera, après soupe, une bougie de suif dans un chandelier domestique durable. En approchant du village d'un propriétaire terrien, j'ai regardé avec curiosité le clocher en bois haut et étroit ou la vieille église en bois large et sombre. De loin, à travers la verdure des arbres, le toit rouge et les cheminées blanches du manoir me tentaient, et j'attendais avec impatience que les jardins qui l'entouraient se dispersent des deux côtés et qu'il apparaisse tout à lui, alors, hélas ! pas du tout vulgaire en apparence, et de lui j'ai essayé de deviner qui était le propriétaire foncier lui-même, s'il était gros et s'il avait des fils ou six filles avec des rires de jeune fille sonore, des jeux et beauté éternelle petite sœur, et s'ils ont les yeux noirs, et s'il est lui-même joyeux ou sombre, comme septembre dans les derniers jours, regarde le calendrier et parle de seigle et de blé, ennuyeux pour la jeunesse.

Maintenant, je m'approche avec indifférence de tout village inconnu et je regarde avec indifférence son apparence vulgaire ; C'est désagréable pour mon regard glacé, cela ne m'est pas drôle, et ce qui aurait éveillé les années précédentes un mouvement vif du visage, des rires et une parole silencieuse, glisse maintenant et mes lèvres immobiles gardent un silence indifférent. Ô ma jeunesse ! oh ma fraîcheur !

	Mots, phrases, détails	Conclusions sur le rôle de la retraite (ce que pense l'auteur)
Le narrateur dans sa jeunesse
Narrateur à l'âge adulte

B. Devoir : Y a-t-il des pensées et des raisonnements similaires dans le texte du poème de S. Yesenin et dans ce passage ? Confirmez les similitudes avec le texte du poème ou expliquez à votre manière.

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas, Tout passera comme la fumée des pommiers blancs. Flétri en or, Je ne serai plus jeune. Maintenant tu ne te battras plus autant, Un cœur touché par un frisson, Et le pays du chintz de bouleau Cela ne vous tentera pas de vous promener pieds nus. L'esprit errant ! tu es de moins en moins souvent Tu attises la flamme de tes lèvres

Oh ma fraîcheur perdue Une émeute de regards et un flot de sentiments ! Je suis maintenant devenu plus avare dans mes désirs, Ma vie, ai-je rêvé de toi ? Comme si j'étais un début de printemps en plein essor Il montait sur un cheval rose. Nous tous, nous tous dans ce monde sommes périssables, Le cuivre coule doucement des feuilles d'érable... Puissiez-vous être béni pour toujours, Ce qui est venu fleurir et mourir.

Soumettez votre réponse à Carte technologique.

3 groupe

A. Digression lyrique sur Rus' et la route (Chapitre 11)

Et quel Russe n’aime pas conduire vite ? Est-ce son âme qui s'efforce d'avoir le vertige, de faire une folie, de dire parfois : « bon sang ! - Est-ce son âme de ne pas l'aimer ? N’est-il pas possible de l’aimer quand on entend chez elle quelque chose de merveilleux et d’enthousiasme ? Il semble qu'une force inconnue vous ait pris sur son aile, et vous volez, et tout vole : des kilomètres volent, des marchands volent vers vous sur les poutres de leurs chariots, une forêt vole des deux côtés avec des formations sombres de épicéas et pins, avec un coup maladroit et le cri d'un corbeau, il vole tout le chemin va vers on ne sait où dans le lointain qui disparaît, et quelque chose de terrible est contenu dans ce scintillement rapide, où l'objet qui disparaît n'a pas le temps d'apparaître , seul le ciel au-dessus de votre tête, et les nuages ​​​​légers, et le mois précipité seul semblent immobiles. Eh, trois ! oiseau trois, qui t'a inventé ? pour le savoir, vous ne pouvez être né que parmi un peuple vivant, dans ce pays qui n'aime pas plaisanter, mais qui s'est répandu en douceur sur la moitié du monde, et continuez et comptez les kilomètres jusqu'à ce que cela vous frappe les yeux. Et ce n'est pas un projectile routier rusé, semble-t-il, non saisi par une vis en fer, mais à la hâte, vivant, avec une hache et un ciseau, l'efficace homme de Yaroslavl vous a équipé et assemblé. Le conducteur ne porte pas de bottes allemandes : il a une barbe et des mitaines, et s'assoit sur Dieu sait quoi ; mais il se leva, se balança et se mit à chanter - les chevaux étaient un tourbillon, les rayons des roues se mélangeaient en un cercle lisse, seule la route tremblait et le piéton arrêté criait d'effroi ! et là elle s'est précipitée, s'est précipitée, s'est précipitée !.. Et vous pouvez déjà voir au loin comment quelque chose accumule la poussière et perce l'air.

N'êtes-vous pas, Rus, comme une troïka vive et imparable, qui se précipite ? La route sous vos pieds fume, les ponts tremblent, tout tombe et reste laissé pour compte. Le contemplateur, émerveillé par le miracle de Dieu, s'arrêta : cet éclair était-il lancé du ciel ? Que signifie ce mouvement terrifiant ? et quel genre de pouvoir inconnu est contenu dans ces chevaux, inconnu de la lumière ? Oh, des chevaux, des chevaux, quel genre de chevaux ! Y a-t-il des tourbillons dans vos crinières ? Y a-t-il une oreille sensible qui brûle dans chacune de vos veines ? Ils entendirent un chant familier venant d'en haut, ensemble et aussitôt ils tendirent leurs poitrines de cuivre et, presque sans toucher le sol avec leurs sabots, se transformèrent en lignes simplement allongées volant dans les airs et se précipitant, toutes inspirées par Dieu. !.. Rus', où vas-tu, donne-moi la réponse ? Ne donne pas de réponse. La cloche sonne avec une sonnerie merveilleuse ; L'air déchiré en morceaux tonne et devient vent ; tout ce qui existe sur terre passe devant, et d'autres peuples et États l'évitent et lui cèdent la place.

	Mots, phrases, détails	Conclusions sur le rôle de la retraite (ce que pense l'auteur)

B. Devoir : Y a-t-il des pensées et des raisonnements similaires dans le texte du poème « Russie » d'A. Blok et dans ce passage ? Confirmez les similitudes avec le texte du poème ou expliquez à votre manière.

Encore une fois, comme dans les années d'or, Trois harnais usés qui battent, Et les aiguilles à tricoter peintes tricotent Dans des ornières lâches... Russie, pauvre Russie, Je veux tes cabanes grises, Tes chansons sont comme le vent pour moi, - Comme les larmes du premier amour ! Je ne sais pas comment avoir pitié de toi, Et je porte soigneusement ma croix... Quel sorcier veux-tu ? Donne-moi ta beauté de voleur ! Laissez-le attirer et tromper,

Tu ne seras pas perdu, tu ne périras pas, Et seuls les soins obscurciront Tes beaux traits... Bien? Encore une préoccupation - La rivière est plus bruyante avec une larme Et tu es toujours le même - forêt et champ, Oui, la planche à motifs monte jusqu'aux sourcils... Et l'impossible est possible Le long chemin est facile Quand la route clignote au loin Un regard instantané sous un foulard, Quand ça sonne avec une mélancolie réservée Le chant sourd du cocher !..

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À propos de l'épaisseur et de la fin
À propos de l'éducation en Russie
À propos de la subtilité du traitement
À propos des messieurs de la « classe moyenne »
À propos de apt mot russe
À propos de la jeunesse et de la jeunesse
Sur le sort de l'écrivain en Russie	Digressions lyriques dans le poème de N.V. Les "âmes mortes" de Gogol Digressions lyriques – écarts par rapport à l'immédiat intrigue dans une œuvre littéraire Digressions lyriques donner au poème l'échelle, l'étendue et la profondeur de la couverture des problèmes, du symbolisme Chapitre 1 À propos de l'épaisseur et de la fin Chapitre 2 À propos de l'éducation en Russie chapitre 3 À propos de la subtilité du traitement Thème des digressions lyriques dans le poème Chapitre 4 À propos des messieurs de la « classe moyenne » Chapitre 5 À propos de apt mot russe Chapitre 6 À propos de la jeunesse et de la jeunesse Thème des digressions lyriques dans le poème Chapitre 7 Sur le sort de l'écrivain en Russie Chapitre 8 À propos des citadins Chapitre 9 À propos des paysans russes Thème des digressions lyriques dans le poème Chapitre 11 À propos de la Russie Le rôle des digressions lyriques dans le poème Digressions lyriques dans le poème : présenter l'image de l'auteur ; donner de l'ampleur, de la profondeur, de l'exhaustivité et du lyrisme au récit ; aider à caractériser les différentes facettes de la Russie Je vous souhaite à tous de plonger plus d'une fois dans votre vie dans un monde magnifique et envoûtant, dont le nom est GOGOL I. Prologue Un rêve étrange... Comme au royaume des ombres, au-dessus de l'entrée où vacille une lampe inextinguible avec l'inscription « Dead Souls », le farceur Satan a ouvert les portes. Le royaume mort commença à s’agiter et une file interminable s’en étendait. Manilov dans un manteau de fourrure en grand ours, Nozdryov dans la voiture de quelqu'un d'autre, Derzhimorda sur une pipe à incendie, Selifan, Persil, Fetinya... Et il fut le dernier à bouger - Pavel Ivanovitch Chichikov dans le célèbre à sa chaise. Et toute la bande s'est dirigée vers Sovetskaya Rus' et des choses étonnantes s'y sont produites alors incidents. Et lesquels suivent cela ? points.

Les digressions lyriques dans le poème "Dead Souls" jouent un rôle énorme. Ils sont entrés dans la structure de cette œuvre de manière si organique qu’on ne peut plus imaginer le poème sans les magnifiques monologues de l’auteur. Quel est le rôle des digressions lyriques dans le poème ? D'accord, on ressent constamment, grâce à leur présence, la présence de Gogol, qui partage avec nous ses expériences et ses réflexions sur tel ou tel événement. Dans cet article, nous parlerons des digressions lyriques du poème «Dead Souls» et parlerons de leur rôle dans l'œuvre.

Le rôle des digressions lyriques

Nikolai Vasilyevich ne devient pas seulement un guide guidant le lecteur à travers les pages de l'ouvrage. C'est plutôt un ami proche. Les digressions lyriques du poème « Dead Souls » nous incitent à partager avec l'auteur les émotions qui l'envahissent. Souvent, le lecteur s'attend à ce que Gogol, avec son humour inimitable, l'aide à surmonter la tristesse ou l'indignation provoquée par les événements du poème. Et parfois, nous voulons connaître l’opinion de Nikolai Vasilyevich sur ce qui se passe. Les digressions lyriques du poème "Dead Souls" ont en outre une grande puissance artistique. Nous apprécions chaque image, chaque mot, admirant leur beauté et leur précision.

Opinions sur les digressions lyriques exprimées par les célèbres contemporains de Gogol

De nombreux contemporains de l'auteur ont apprécié l'œuvre "Dead Souls". Les digressions lyriques du poème ne sont pas non plus passées inaperçues. Certains en ont parlé des personnes célèbres. Par exemple, I. Herzen a noté que le passage lyrique illumine et anime le récit pour être à nouveau remplacé par une image qui nous rappelle encore plus clairement l'enfer dans lequel nous nous trouvons. Le début lyrique de cette œuvre a également été très apprécié par V. G. Belinsky. Il a souligné la subjectivité humaine, globale et profonde qui révèle chez l’artiste une personne avec « une âme gentille et un cœur chaleureux ».

Pensées partagées par Gogol

L'écrivain, à l'aide de digressions lyriques, exprime propre attitude pas seulement aux événements et aux personnes qu'il a décrits. Ils contiennent en outre une affirmation du but élevé de l'homme, de l'importance des grands intérêts et idées sociaux. La source du lyrisme de l'auteur réside dans les réflexions sur le service de son pays, sur ses chagrins, ses destins et ses forces gigantesques cachées. Cela se manifeste indépendamment du fait que Gogol exprime sa colère ou son amertume face à l'insignifiance des personnages qu'il représente, qu'il parle du rôle de l'écrivain dans la société moderne ou de l'esprit russe vif et vif.

Premières retraites

Avec un grand tact artistique, Gogol a inclus des éléments extra-intrigues dans l'œuvre « Dead Souls ». Les digressions lyriques du poème ne sont d’abord que des déclarations de Nikolai Vasilyevich sur les héros de l’œuvre. Cependant, au fur et à mesure que l'histoire avance, les thèmes deviennent plus variés.

Gogol, après avoir parlé de Korobochka et de Manilov, interrompt un moment son récit, comme s'il voulait se retirer un moment pour que le lecteur puisse mieux comprendre l'image de la vie qu'il a dressée. Par exemple, la digression qui interrompt l'histoire de Korobochka Nastasya Petrovna dans l'œuvre contient une comparaison d'elle avec une « sœur » appartenant à une société aristocratique. Malgré son apparence légèrement différente, elle n'est pas différente de la maîtresse locale.

Belle blonde

Chichikov, sur la route après avoir visité Nozdryov, rencontre sur son chemin une belle blonde. La description de cette rencontre se termine par une merveilleuse digression lyrique. Gogol écrit que partout sur son chemin, une personne rencontrera au moins une fois un phénomène qui ne ressemble à rien de ce qu'elle a vu auparavant et éveillera en elle un nouveau sentiment, différent des sentiments habituels. Cependant, cela est complètement étranger à Chichikov : la froide prudence de ce héros est comparée à la manifestation des sentiments inhérents à l'homme.

Digressions dans les chapitres 5 et 6

La digression lyrique à la fin du cinquième chapitre est d’une toute autre nature. L'auteur ne parle pas ici de son héros, ni de son attitude envers tel ou tel personnage, mais du talent du peuple russe, d'un homme puissant vivant en Russie. comme s'il n'était pas lié au développement antérieur de l'action. Cependant, c'est très important pour révéler l'idée principale du poème : la vraie Russie n'est pas des boîtes, des nozdryovs et des dogevichs, mais l'élément du peuple.

Étroitement lié aux déclarations lyriques dédiées à caractère national et le mot russe, et une confession inspirée sur la jeunesse, sur la perception de Gogol de la vie, qui ouvre le sixième chapitre.

Les paroles de colère de Nikolai Vasilyevich, qui ont un sens profond et généralisant, interrompent le récit de Plyushkin, qui incarnait avec la plus grande force des sentiments et des aspirations vils. Gogol s'indigne de la « méchanceté, de la mesquinerie et de l'insignifiance » qu'une personne pourrait atteindre.

Le raisonnement de l'auteur au chapitre 7

Nikolai Vasilyevich commence le septième chapitre par des discussions sur la vie et le destin créatif de l'écrivain dans la société qui lui est contemporaine. Il parle de deux destins différents qui l'attendent. Un écrivain peut devenir un créateur d’« images exaltées » ou un satiriste ou réaliste. Cette digression lyrique reflète les vues de Gogol sur l’art, ainsi que l’attitude de l’auteur envers le peuple et l’élite dirigeante de la société.

"Bon voyageur..."

Une autre digression, commençant par les mots « Heureux le voyageur… », constitue une étape importante dans le développement de l’intrigue. Cela sépare une partie de l’histoire d’une autre. Les déclarations de Nikolai Vasilyevich éclairent le sens et l’essence des peintures précédentes et ultérieures du poème. Cette digression lyrique est directement liée aux scènes folkloriques représentées dans le septième chapitre. Il joue un rôle très important dans la composition du poème.

Déclarations sur les classes et les rangs

Dans les chapitres consacrés à la représentation de la ville, on retrouve les déclarations de Gogol sur les classes et les grades. Il dit qu'ils sont tellement « ennuyés » que tout ce qui se trouve dans un livre imprimé leur semble « personnel ». Apparemment, c'est la « disposition dans l'air ».

Réflexions sur les erreurs humaines

Nous voyons des digressions lyriques du poème « Dead Souls » tout au long du récit. Gogol termine sa description de la confusion générale par des réflexions sur les fausses voies de l'homme, ses délires. L’humanité a commis de nombreuses erreurs au cours de son histoire. La génération actuelle en rit avec arrogance, même si elle commence elle-même à ligne entière de nouvelles idées fausses. Ses descendants du futur se moqueront de la génération actuelle.

Dernières retraites

Le pathétique civique de Gogol atteint une force particulière dans la retraite "Rus ! Rus !...". Il montre, comme le monologue lyrique placé au début du 7ème chapitre, une ligne claire entre les liens du récit - l'histoire sur l'origine du personnage principal (Chichikov) et les scènes de la ville. Ici, le thème de la Russie a déjà été largement développé. Elle est « peu accueillante, dispersée, pauvre ». Pourtant, c’est ici que naissent les héros. L'auteur partage ensuite avec nous les réflexions inspirées par la troïka précipitée et la route lointaine. Nikolai Vasilyevich peint les uns après les autres des tableaux de sa nature russe natale. Ils apparaissent sous les yeux d'un voyageur courant sur une route d'automne sur des chevaux rapides. Même si l'image des trois oiseaux a été laissée de côté, dans cette digression lyrique, nous la ressentons à nouveau.

L'histoire de Chichikov se termine par une déclaration de l'auteur, qui constitue une vive objection à laquelle le personnage principal et l'ensemble de l'œuvre dans son ensemble, décrivant le « méprisable et mauvais », peuvent choquer.

Que reflètent les digressions lyriques et qu’est-ce qui reste sans réponse ?

Le sens du patriotisme de l’auteur se reflète dans les digressions lyriques du poème « Âmes mortes » de N.V. Gogol. L’image de la Russie qui complète l’œuvre est recouverte d’un amour profond. Il incarne l’idéal qui éclaire le parcours de l’artiste lorsqu’il représente la vie vulgaire et mesquine.

Parlant du rôle et de la place des digressions lyriques dans le poème « Dead Souls », je voudrais souligner un point intéressant. Malgré les nombreux arguments de l'auteur, le plus question importante car Gogol reste sans réponse. Et la question est : où va Rus ? Vous ne trouverez pas de réponse en lisant les digressions lyriques du poème de Gogol "Dead Souls". Seul le Tout-Puissant pouvait savoir ce qui attendait ce pays « inspiré par Dieu » au bout du chemin.