La famille est comme un arbre. Plus les racines sont profondes, plus elles tiennent fort ; il est presque impossible d'arracher un tel arbre. Pour chaque à une personne normale au fil du temps, il devient intéressant de savoir qui étaient ses ancêtres, car les racines de la famille sont le pedigree.
Malheureusement, il ne reste plus personne dans la famille de l'ancienne génération, mais des archives assez importantes ont été conservées. Le successeur de la dynastie de l'opéra, Maria Maksakova, fille d'une actrice qui a hérité de sa grand-mère non seulement son nom, mais aussi une belle voix, a aidé Lyudmila Vasilievna à trier les documents et à commencer ses recherches.
Lyudmila Vasilievna a commencé sa recherche de ses racines du côté de sa mère. La plupart des archives familiales sont constituées de photographies de Maria Petrovna, une galerie de ses images de scène. L'Artiste du peuple de l'URSS avait un grand talent dramatique et un tempérament brillant ; « le chef du peuple », Joseph Staline, aimait écouter sa voix veloutée et l'appelait « ma Carmen ».
Mes grands-parents vivaient à Astrakhan et portaient le nom de famille Sidorov. Maksakov - nom de scène le chanteur d'opéra Maximilian Schwartz, premier mari de la mère de Lyudmila, que l'actrice n'a jamais vue puisqu'elle est née après sa mort.
Avant d'aller à Astrakhan, ville natale mère, Lyudmila s'est tournée vers les spécialistes du centre généalogique et a déposé une demande auprès des archives de la région d'Astrakhan. Une fois dans la ville même, l'actrice découvre que son grand-père est originaire de Saratov. Très probablement, c'est pour des affaires marchandes qu'il s'est retrouvé à Astrakhan, où il a rencontré sa future épouse. Le personnel des archives a réussi à trouver un document unique : le passeport de l'arrière-grand-père de Lyudmila Maksakova.
Quant à la question principale que l'actrice a posée lorsqu'elle a commencé à compiler son pedigree, alors selon la version principale à laquelle elle a adhéré plus tôt, son père était Alexander Volkov, un merveilleux chanteur. Selon des témoignages oculaires, une sorte de relation existait entre Alexandre et Maria, mais elle n'était pas correctement annoncée, de sorte que Lyudmila n'a jamais reçu de réponse définitive. L'actrice a décidé d'aller au musée Théâtre Bolchoï, pour lever au moins légèrement le rideau mystérieux de l'histoire de votre famille. Le musée a conservé des costumes de scène et certains effets personnels de Maria Petrovna, parmi lesquels un portrait de Maximilian Schwartz, mais aucun détail indiquant une connaissance avec Alexander Volkov n'a pu être trouvé.
Est-il possible de traverser les siècles sur la « Time Machine » - notre célèbre chanteur a pensé à ceci :
- Raretés familiales d'Andrei Makarevich..
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Chapitre 2. ROSA KAGANOVITCH.
Après la mort de Nadezhda Sergeevna, on a parlé de future femme Staline. Naturellement, des hypothèses et des versions sont nées et des rumeurs se sont répandues dans tout Moscou. Dans la compréhension du peuple, le chef ne pouvait pas vivre sans femme ; il devait avoir une compagne, et tout le monde était sûr que dans un an la candidature de la mariée serait annoncée. Il existait de nombreuses versions, les unes plus belles que les autres, mais Rosa Kaganovich était considérée comme la plus réelle concurrente parmi l'élite moscovite et les émigrés à l'étranger.
Le mythe de la troisième épouse de Staline est né en 1932. Voulant apparemment distraire Staline de ses soucis, les membres du Politburo ont décidé de le rapprocher de Rosa Kaganovich. "Elle était très belle et Lazar espérait que la présence d'une femme intéressante à côté du leader soulagerait les accès de folie de persécution de Staline, qui, comme Ivan le Terrible, ont commencé immédiatement après la mort de sa femme", note la chercheuse Kraskova dans son article. livre « Maîtresses du Kremlin ». Puis ils ont dit qu'il épouserait Rose. À propos du même épisode, D. Volkogonov a écrit : « Peu de temps après la mort de N.S. Alliluyeva, des gens de son entourage ont tenté d'organiser un autre mariage pour Staline - avec l'un des proches d'un proche du leader. Tout semblait décidé. Mais, pour des raisons connues uniquement du veuf, le mariage n’a pas eu lieu.
Le premier à documenter Rosa Kaganovitch fut Alexandre Barmine, un diplomate soviétique qui demanda l'asile politique en France en 1937, puis s'installe en Amérique où, à la fin des années 1930 et après la guerre, il écrit plusieurs livres sur l'Union soviétique. Il rapporte que : « peu après la mort de Nadejda, nous avons appris que Staline avait épousé la sœur de Kaganovitch. Mais jusqu’à présent, la presse soviétique n’en a pas parlé.» Entre autres choses, il a noté qu'après la mort d'Alliluyeva, tout le monde disait que Staline s'était intéressé à Rosa alors que Nadejda était encore en vie, que, incapable de supporter le chagrin de la trahison de son mari, elle s'était suicidée et que la sœur de Lazar Kaganovitch, une certaine Rosa Kaganovitch était la coupable.
La Gestapo s'est intéressée à Rosa Kaganovitch. Lorsque Yakov Dzhugashvili a été capturé pendant la guerre, les Allemands, lors des interrogatoires, ont constamment tenté de tout savoir de lui sur la troisième épouse de Staline. Yakov a nié l'existence d'une troisième épouse, mais les Allemands ont insisté sur son existence et l'ont appelée Kaganovitch. « La Gestapo et le contre-espionnage recherchaient les personnes dont ils avaient besoin dans les territoires occupés. Conservé listes allemandes avec les noms des personnes dont l'arrestation sur le territoire de l'Europe de l'Est la récompense a été donnée. Des informations biographiques y étaient données et le département qui s'intéressait à cette personne était nommé. Et parmi eux il y a « Kaganovitch-Staline Roisa, l'épouse de Staline, Moscou, Kremlin ». Selon les mémoires des soldats de première ligne, dans la première moitié de 1941, les autorités allemandes distribuèrent des tracts dans lesquels il était écrit que le commandant en chef suprême soviétique était un agent du sionisme international et que Staline était influencé non seulement de Lazar Kaganovitch, mais aussi de Rosa Kaganovitch. Le commandement proposa d'attraper Rosa contre une récompense et de la livrer à la Gestapo.
Après la guerre, tous les auteurs qui ont écrit sur Rosa Kaganovitch se sont référés au livre de Nikolai Bakhesis « Staline », publié en 1952. L'auteur était un économiste et journaliste, né à Moscou et a obtenu la nationalité allemande, a vécu constamment à Moscou, a emménagé à cercles proches du Kremlin. C’est lui qui a écrit sur la rumeur selon laquelle le Politburo aurait choisi l’épouse de Staline lors d’une réunion secrète. Les auteurs qui parlaient de lui ne parlaient plus d'une rumeur, mais d'un fait, et c'était comme si Bahesis connaissait personnellement Rosa. « Les premières mentions de Rosa parlent d'une belle femme juive, beaucoup plus âgée que Staline. En plus travaux ultérieurs Rose est de plus en plus jeune. Et déjà dans l’une des références ultérieures, elle se transforme en écolière de 16 ans.
A propos de Rosa Kaganovich, il a écrit un livre «Les loups du Kremlin», publié aux États-Unis en 1990, par S. Kagan. Il a éclairé cet épisode, comme il sied à un écrivain, avec éclat, sans épargner les couleurs : « Après le départ volontaire de la bien-aimée et unique épouse de Joseph Vissarionovich Staline, Nadezhda Sergeevna Alliluyeva, secrétaire général Le Comité central du Parti communiste des bolcheviks de toute l'Union avait une épouse de fait, Roza Moiseevna Kaganovich, Soeur autochtone Lazar Moiseevich. Avec d'immenses yeux noirs, des cheveux couleur goudron avec une teinte violette et un beau nez ciselé, cette femme était exceptionnellement attirante. Taille moyenne, s jambes fortes, hanches larges et taille fine, elle a avoué principe de vie« Tout ce qui est bon pour les Juifs est bon. » Elle avait 37 ans et ils ont rencontré son frère Lazar dans la maison n°2 de la place Dzerjinski, où son frère travaillait à l'époque.
Lazare commença la conversation :
- Il a maintenant besoin d'une personne comme vous... Il a besoin d'un médecin en qui il peut avoir confiance. Il vous connaît, donc il vous fera confiance et fera confiance à votre traitement.
Deuxièmement : il a besoin d'un environnement plus stable la vie de famille. Sa fille Svetlana a six ans. Nous devons, nous devons lui trouver une famille.
Enfin, vous devez devenir une sorte d'ancre, une femme qui ne le dérangera pas, qui ne discutera pas avec lui, une femme à qui il finira par faire appel et à venir lui-même vers elle, comme dans un havre de paix...
Rose a écouté les paroles de son frère avec émotion et les a mises en action sans réserve. Entré dans la famille de Staline, elle a tout d'abord rénové la datcha de Staline. Elle a collé du papier peint terne, apporté de nouveaux meubles et a commencé à organiser des divertissements deux fois par semaine, à organiser des réceptions, à y inviter ses amis et, surtout, son amie proche, le docteur Nadejda Boulganina...
Le fils de Lavrenti Beria, Sergo, dans son livre de mémoires sur son père « Mon père Lavrenti Beria » a écrit : « La sœur ou nièce de Kaganovitch, Rosa... n'était pas l'épouse de Joseph Vissarionovitch, mais elle avait un enfant de Staline. Elle-même était très belle et très femme intelligente et, autant que je sache, cela plaisait à Staline. Leur proximité a été la cause directe du suicide de Nadezhda Alliluyeva, l'épouse de Joseph Vissarionovich. Je connaissais bien l'enfant qui a grandi dans la famille Kaganovich. Le nom du garçon était Yura. Le garçon ressemblait beaucoup à un Géorgien. Sa mère est partie quelque part et il est resté vivre dans la famille Kaganovitch.
L. Vasilyeva, dans son livre « Les épouses du Kremlin », a affirmé que Yuri était mort en 1951, et S. Krasikov a affirmé avoir vu Yuri le 9 mars 1953, le jour des funérailles de Staline. Le fils du leader, Yuri, a également été mentionné par l'écrivain V.A. Soloukhine.
Il existe une légende sur la relation entre Staline et Chamil Bassaïev : « Le fils du dirigeant, Yuri, a été expulsé de sa maison par Lazar Moiseevich au début des années 1950 pour avoir volé des lapins dans sa datcha à Serebryany Bor. Même alors, Yuri a commencé à devenir alcoolique et a volé tout ce qui lui tombait sous la main dans la maison. Il s'est enrôlé dans les mines d'or de Yakoutie. Puis, dans les années 1960, il s’installe en Tchétchénie. Là, il a rencontré une femme tchétchène, une enseignante Jardin d'enfants, avec qui ils ont eu un enfant. Youri Kaganovitch lui-même – Staline est mort en 1976, mais son fils (le petit-fils de « Staline ») est devenu plus tard un éminent séparatiste tchétchène.
Toutes ces versions erraient et étaient entendues alors qu'il n'y avait pas Internet, et pour obtenir des informations sur la famille Kaganovitch, il fallait se rendre à la bibliothèque de Lénine et chercher et chercher. Tout le monde n'avait pas la patience et le temps, alors ils croyaient et étaient sûrs qu'il y avait une troisième épouse, Rosa Kaganovich. Maintenant, tout est simple, vous tapez dans le moteur de recherche - Roza Kaganovich - et vous obtenez une réponse. « Il y avait quatre frères et une sœur dans la famille Kaganovitch. La sœur de Lazar Kaganovitch s'appelait Rachel et elle avait 17 ans de plus que lui. Rachel s'est mariée tôt, a donné naissance à six enfants et est décédée en 1926 à Tchernigov. À notre connaissance, elle n’est jamais venue à Moscou. De plus, « Kaganovich avait une nièce, qui s'appelait également Rachel (elle était la fille de Yuliy Moiseevich Kaganovich, le frère de Lazar). La nièce de Kaganovitch est née en 1918, vivait à Nijni Novgorod, s'est mariée et a changé son nom de famille en Karpova, et est décédée en 1994. »
Lorsque la sœur de Lazar Moiseevich Kaganovich, Rachel (1926), mourut, il venait tout juste de commencer son ascension au pouvoir. Nadejda est décédée en 1932, Rachel ne pouvait donc pas devenir la troisième épouse de Staline. La nièce Rakhil Yulievna n'avait que 14 ans en 1932 et le Politburo pouvait difficilement la recommander comme épouse au dirigeant. De plus, le leader ne pouvait avoir aucun lien étroit avec Rose, 13 ans, avant la mort de Nadejda. Le prénom Rose est devenu populaire grâce à Rosa Luxemburg et est l'une des transformations du prénom hébreu Rachel, comme Michael de Moishe, Boris de Borukh. Une autre transformation populaire du nom Rachel est Raisa.
Après la guerre, une autre version est apparue selon laquelle Staline aurait épousé la fille de Kaganovitch, Maya Lazarevna (née en 1923) et qu'en 1953, elle marcherait derrière son cercueil, tenant la main d'une fille qui ressemblait tellement au dictateur. Maya a répondu à cette histoire : « Premièrement, je n'ai pas suivi son cercueil, et deuxièmement, regardez ma Yulia : ressemble-t-elle à Staline ? Et troisièmement, c’est tellement absurde ! Quand cette rumeur a commencé, j’étais un pionnier. Nous, dans la famille, avions terriblement peur que cela n’atteigne pas Staline.»
Chapitre 3. CONCUBINES DU THÉÂTRE BOLSH.
Après 1932, le veuf Staline n'était pas pressé de se marier, il n'y avait pas de femme officielle à côté de lui, il vivait comme un bourgeois. Mais le peuple ne pouvait imaginer que son dirigeant tout-puissant puisse vivre sans femmes. Selon les idées de la population élevée dans les contes de fées, il devrait avoir un harem comme n'importe quel dirigeant oriental. Et la rumeur a donné naissance à une légende selon laquelle les artistes du Théâtre Bolchoï, où il venait souvent assister à des représentations, seraient devenus ses concubines. Et curieusement, cette version n'a suscité aucun doute, même parmi le public intelligent, et elle était en outre envahie de détails piquants. Sur quoi était basée cette version ?
1. Le leader ne pourrait pas vivre sans femme.
2. Lui, en tant que Seigneur, pourrait en avoir un nombre incalculable. Il lui suffisait de faire signe avec son doigt.
3. Il était amateur de musique d’opéra et de ballet et visitait souvent le Théâtre Bolchoï
4. Il a invité des artistes au Kremlin ou à la datcha.
Lorsqu'il recevait des délégations étrangères au Kremlin ou à la datcha, Staline aimait compléter réunion d'affaires concert. Selon les mémoires du chef de la sécurité Vlasik : « en octobre 1943, Staline accueillit les délégations britannique et américaine. Vers une heure du matin, sur les instructions de Joseph Vissarionovich, il fit venir les artistes. Beaucoup ont été tirés du lit. Il s'agissait de Davydova, Shpiller, Lemeshev, Barsova, Zlatogorova, Raikin et d'autres. Après le départ des invités, Staline s'est approché des artistes et leur a dit sévèrement : « Camarade Davydova, vous avez fait sourire les étrangers avec vos vêtements ultra-à la mode (il en portait). sorte de ceinture avec un bouquet sous le nombril). Spiller aussi femme intéressante, mais elle est habillée comme devrait l’être une femme soviétique.
Parmi les ballerines pour lesquelles Staline avait un faible et qu'il comblait de récompenses, le public citait Marina Semenova et Olga Lepeshinskaya parmi les chanteuses dont il parlait, Valeria Barsova et Natalia Shpiller. Maria Maksakova. Mais surtout, la rumeur le liait à Vera Davydova. Elle avait pour elle le surnom de « Tsar Baba » voix incroyable mezzo-soprano et pour une rare beauté.
La version de la relation secrète de Staline avec Vera Davydova a été traitée littérairement par Leonard Gendlin. Son livre « Confession de la maîtresse de Staline » a été publié pour la première fois à Londres en 1983. Il est paru en russe en 1994 à Saint-Pétersbourg sous le titre « Derrière le mur du Kremlin ». Et puis, sous le titre « Confession de la maîtresse de Staline », il a été publié en 1996 à Minsk et réédité à Moscou en 1997. Le livre a été écrit comme au nom de la chanteuse Vera Davydova, qui, comme il est écrit dans l'annotation selon le livre, dans les années 1930 et 1940. Dans les années 1960, elle « était intime avec le grand leader ».
La chanteuse partage avec le lecteur des choses intimes et secrètes, ses expériences et ses peurs, parle d'elle romans d'amour, aventures et situations désespérées dans lesquelles elle s'est retrouvée, entre des dirigeants communistes luttant pour son corps. Dans la préface du livre, l'auteur écrit au nom de Davydova : « Je suis actrice ! Et, peut-être, j'étais le seul au monde à avoir cru jusqu'au bout l'incrédule Staline... Pendant de nombreuses années, j'ai dirigé double vie, qu'il fallait partager entre le théâtre - répétitions, représentations, concerts - et ses caresses passionnées, parfois hystériques et orageuses. Je parle de cela parce que je veux que l’humanité reconnaisse un autre Staline, nu, après ma mort. »
L’auteur a parlé de la première visite de Davydova à Staline avec des détails qu’aucune femme ne mentionnerait, même en se confessant à un prêtre. Selon l'histoire, Vera Alexandrovna a trouvé une note dans la poche de son manteau de fourrure après la représentation : « Une voiture vous attendra près du Manège. Le chauffeur vous conduira à votre place. Enregistrez la note." Le chanteur s'est rendu à l'endroit désigné, comprenant ce qui allait se passer. Elle était mariée, aimait son mari, mais était obligée d'obéir aux instructions. Elle a été emmenée à la datcha de Staline. «Après un café bien chaud et un délicieux grog, je me sentais complètement bien. La peur et la confusion ont disparu. Je l'ai suivi. Il s'est avéré qu'I.V. plus grand que moi. Nous sommes entrés dans une pièce où se trouvait un grand canapé bas. Staline a demandé la permission d'enlever sa veste. Il jeta une robe orientale sur ses épaules, s'assit à côté de lui et demanda : « Puis-je éteindre la lumière ? C'est plus facile de parler dans le noir." Sans attendre de réponse, il éteignit la lumière. I.V. Il m'a serré dans ses bras et a habilement déboutonné mon chemisier. Mon cœur a commencé à palpiter. « Camarade Staline ! Joseph Vissarionovitch, mon cher, ne le fais pas, j'en ai peur ! Laisse-moi rentrer à la maison !.. » Il ne prêta aucune attention à mon bavardage pathétique, seulement dans l'obscurité ses yeux d'animaux s'éclairèrent d'une flamme vive. J’ai essayé de me libérer à nouveau, mais c’était en vain. Staline avait alors 54 ans, Davydova 28 ans. Leur relation a duré 19 ans. Un appartement de trois pièces, les titres et récompenses ont été décernés comme par magie. Mais la baguette est vraiment magique.
"Confession" est instantanément devenu un best-seller mondial. Le livre est présenté par l'auteur comme roman de fiction, la fiabilité des événements présentés dans lesquels n'est pas requise. Les personnages du livre peuvent avoir des noms personnages historiques, mais leurs actions dans le roman ne correspondent pas forcément à la réalité. Ce - fiction, et les historiens ne peuvent faire aucune réclamation contre l'auteur.
Lina Tarkhova, dans son livre « Les otages du Kremlin », a cité l'opinion du petit-fils de Staline, Alexandre Bourdonski, concernant la « Confession » : « Je ne peux rien dire à ce sujet. J'ai vu Davydova dans un documentaire télévisé. Elle a le genre, je le sais par les Alliluyev, que Staline aimait : une coiffure stricte et lisse, des jupes noires, des chemisiers clairs. G. Krasnaya, dans le recueil « Les secrets des épouses du Kremlin », a perçu le livre « Confession » comme un fantasme : « Je pense que tout cela relève de la sphère des hypothèses et des fantasmes »
L'écrivain et avocat A. Vaksberg a noté : « Staline lui-même, comme on le sait, n'était pas un ascète, mais il n'en a jamais fait la publicité et se distinguait par une modération incontestable, qui lui donnait le droit moral d'exiger la même chose des autres. Selon Larisa Vasilyeva, Vera Davydova n’a jamais été la maîtresse de Staline. Le dirigeant lui a effectivement proposé, mais elle a refusé, invoquant son mariage avec Mchedlidze.
Vera Davydova elle-même a catégoriquement nié sa proximité avec le leader. Et elle a appris l’existence même du livre par hasard. Cet épisode a été décrit en détail par sa petite-fille Olga : « Quand ma grand-mère a appris le contenu en détail, elle s'est sentie mal. Il s’est avéré que l’essai de Gendlin, qu’il faisait passer pour les mémoires de Davydova, aurait été publié en Europe dans les années 70, est devenu presque instantanément un best-seller dans le monde entier et a été traduit en plusieurs langues. De plus, à Hollywood, ils allaient faire un film basé sur ce livre. Tout d’abord, ma grand-mère a exigé que le livre soit traduit pour elle en russe. Tout d’abord, nous avons lu le texte et avons décidé de ne pas le montrer à grand-mère. Mais elle n’était pas le genre de personne à ne pas obtenir ce qu’elle voulait. En conséquence, elle a eu une crise. Et je pense que son décès était une conséquence de ce livre. Elle n’était malade de rien.
La petite-fille de Vera Davydova a précisé : « ma grand-mère elle-même a dit qu'elle avait rencontré Staline plus d'une fois. Mais à chaque fois, cela se produisait lors de réceptions gouvernementales, auxquelles elle était invitée en tant que soliste principale du Théâtre Bolchoï. Grand-mère était déjà mariée à Mchelidze et connaissait donc un peu le géorgien et pouvait répondre à Staline dans sa langue maternelle, ce qu'il aimait bien sûr beaucoup. Staline venait souvent à ses représentations au Théâtre Bolchoï. Mais, autant que je sache, une rencontre personnelle entre la grand-mère et le leader n'a eu lieu qu'une seule fois. Davydova a été emmenée à la datcha proche de Staline juste après la représentation. À la maison, bien sûr, personne n’a dormi cette nuit-là. Ils attendaient de voir avec quoi grand-mère rentrerait à la maison – et si elle reviendrait du tout. Elle est arrivée le matin et a raconté ce qui suit. Elle a été amenée à la datcha et immédiatement emmenée au bureau de Staline. Il se tenait debout, le visage tourné vers la fenêtre. Sans veste, juste une chemise. Lorsque ma grand-mère a franchi le seuil, Staline s'est tourné vers elle en lui disant : « J'ai déjà plusieurs années. Et tu es la seule personne avec qui j'aimerais passer mon dernières années. Ça te dérange?" Ce à quoi la grand-mère a répondu qu'elle était mariée et que, pour le bien de Staline, elle était prête à tout, même à se jeter sous un tank, mais pas à ce qu'il lui demandait de faire. Après cela, Staline a demandé comment il pourrait aider Davydova. Et elle a répondu qu’elle demandait que le titre d’Artiste du Peuple soit attribué à son professeur. Staline s'est approché de la table et a noté les paroles de sa grand-mère sur le calendrier. Et il a donné l'ordre de la ramener chez elle. C’est là que tout s’est terminé, dit-elle. Les gens n'arrêtaient pas de parler des maîtresses de Staline, même certains insistaient obstinément sur le fait que le fils de Vera Davydova, Ramaz, était le fils de Staline.
Vera Davydova a remporté tous les titres et récompenses grâce à sa voix extraordinaire, son capacités musicales et de longues heures de travail quotidiennes
En 1920, pendant l'occupation japonaise Extrême Orient, toute la famille Davydov a dû fuir vers Blagovechtchensk. Vera a poursuivi ses études ici ; elle chantait déjà bien, jouait du piano et connaissait le solfège. Le chanteur Akhmatov est venu à Blagovechtchensk et a organisé un groupe amateur, où Vera a commencé à chanter des parties d'opéra pour la première fois. Elle est remarquée par des chanteurs d'opéra professionnels venus en tournée et lui recommande de poursuivre ses études de chant. En 1924, elle entre au Conservatoire de Leningrad. Lors des examens d'entrée, le professeur A.K. Glazunov a été émerveillé par la beauté et la puissance de la voix de la requérante et a approuvé sa performance. Dès la première année du conservatoire, Vera Alexandrovna est immédiatement transférée en troisième et commence à participer aux travaux du studio d'opéra du conservatoire. Ici, elle a rencontré un étudiant talentueux, basse de Géorgie, Dmitry Semenovich Mchedlidze, qu'elle a épousé. Ensemble, ils sont diplômés du conservatoire. Après avoir interprété le rôle de Carmen en studio en 1929, elle est invitée à Opéra Mariinsky. Les débuts de Vera furent le rôle du page Urban dans l'opéra "Les Huguenots", et peu de temps après, elle interpréta les rôles d'Amneris dans "Aida" et de Martha dans "Khovanshchina". Trois années de travail au Théâtre Mariinsky ont été marquées par de nombreux succès créatifs chanteurs. Ils ont commencé à parler d'elle comme de quelque chose de nouveau jeune talent. En 1932, V. A. Davydova est invitée au Théâtre Bolchoï et fait ses débuts dans l'opéra « Aïda ». Son mari a été invité au Théâtre Bolchoï en 1933. Au fil des années de travail au Théâtre Bolchoï, Vera Alexandrovna a chanté plus de vingt rôles. Sa voix était qualifiée de divine, veloutée, unique. Sa propriétaire a honoré la scène du Théâtre Bolchoï pendant de nombreuses années et son nom figurait sur des affiches parmi la liste des noms de stars, titans de l'école vocale russe : Sobinov et Nezhdanova, Derzhinskaya et Obukhova, Lemeshev et Kozlovsky, Khanaev et Ozerov, Barsova. et Stepanova, Reisen et Mikhailov, frères Pirogov et Shpiller. Elle se produit à plusieurs reprises à l'étranger avec beaucoup de succès : en Finlande (1937), en Norvège, au Danemark et en Suède (1946), en Hongrie (1948), en Iran. Partout, Vera Alexandrovna Davydova a été accueillie avec enthousiasme. Lors de représentations en Norvège en 1946, le compositeur Klaus Egge écrivait : « Le chant de Davydova est magnifique. soirée musicale. Forme, son, contour et interprétation - le chanteur a combiné tout cela dans une unité si parfaite que chaque chanson a reçu sa propre complétude. Il y a un grand sens de la culture et du style partout.
Ses collègues de scène, qui figuraient également parmi les maîtresses de Staline, sont devenues artistes du peuple de l'URSS, mais Davydova n'a pas reçu ce titre le plus élevé, elle a reçu le titre d'artiste du peuple de la RSFSR. Peut-être que pour avoir refusé de devenir la compagne de Staline, Davydova a été radiée des listes pour le titre d’Artiste du peuple de l’URSS. C'est ainsi que le chef des peuples offensé l'a punie.
Elle a vécu longtemps avec son mari, Dmitry Mchedlidze, et une vie heureuse, 54 ans. Les parents et les connaissances ont toujours admiré ce couple aimant et serviable. En 1952, Dmitry est invité au Théâtre d'opéra et de ballet géorgien, où il devient metteur en scène, soliste et metteur en scène. Vera Alexandrovna l'a suivi et s'est produite avec son mari sur la scène du Théâtre géorgien. Dmitry Mchedlidze est décédé en 1983, Vera Davydova a survécu dix ans à son mari.
Selon les rumeurs, dans le « harem » de Staline, outre Davydova, il y avait des artistes du peuple de l'URSS : les chanteurs V.V. Barsova, Maria Maksakova, N.D. Spiller, ballerines O.V. Lepechinskaïa. Et la fille de Maria Maksakova, Lyudmila, était appelée la fille de Staline.
Maria Maksakova, à l'âge de 17 ans, était inscrite dans la troupe du Théâtre de l'Opéra d'Astrakhan. En 1920, le célèbre baryton et entrepreneur autrichien Maximilian Karlovich Schwartz y vint en tournée, prenant le pseudonyme de Maksakov. Maria avait 18 ans et lui 50 lorsqu'ils se sont mariés. Trois ans plus tard, Maria Maksakova fait ses débuts sur la scène du Théâtre Bolchoï dans l'opéra « Aïda ». Le succès fut énorme. S. Lemeshev, qui a entendu la débutante, a rappelé qu'il avait été émerveillé par la pureté de sa voix, qui coulait librement et facilement. Pendant les 14 années suivantes, elle fut la voix principale de cette scène. En 1936, son mari décède. Lors d'une tournée à Varsovie, Maria Petrovna a rencontré ambassadeur soviétique Yakov Davtian (Davydov). Mais leur vivre ensembleétait court. Six mois plus tard, il a été abattu. La fille du chanteur, Lyudmila, a déclaré plus tard : « Le mari de ma mère (il était ambassadeur en Pologne) a été emmené la nuit et emmené. Elle ne l'a jamais revu. Et c’était le cas pour beaucoup. Après que son mari ait été emprisonné et fusillé, elle a vécu sous l’épée de Damoclès, car c’était le théâtre de la cour de Staline. Comment un chanteur avec une telle biographie pourrait-il y figurer ? Ils voulaient l'envoyer en exil, ainsi que la ballerine Marina Semenova. Mais ensuite la guerre a commencé, ma mère est partie pour Astrakhan et l’affaire a semblé oubliée. Lyudmila est née en 1940. Son père était le baryton du Théâtre Bolchoï Alexander Volkov, qui a émigré en Amérique deux ans plus tard. Prendre soin de vie future fille, elle a inscrit son deuxième prénom dans son acte de naissance - Vasilievna. Quand a commencé le deuxième ? Guerre mondiale, Maksakova partit pour Astrakhan, puis s'installa à Kuibyshev, où les acteurs du théâtre furent évacués. En 1953, le théâtre met Maria Petrovna à la retraite. «Maman a travaillé comme une folle toute sa vie. D'abord au théâtre, puis engagé dans la vie active activités de concerts. Elle a parcouru toute la Russie avec ses spectacles », se souvient Lyudmila. Lorsque Vera Davydova a tenté de défendre son nom et de prouver qu'elle n'avait pas de relation étroite avec Staline, Maria Maksakova a tenté de l'aider.
Il n'y a aucune information sur la romance du secrétaire général avec la reine de l'opéra Valeria Vladimirovna Barsova (Vladimirova). Mais elle n’en reste pas moins classée parmi la multitude de « concubines ». La justification est élémentaire: en 1947, elle part pour Sotchi, où, sur les rives de la mer Noire, elle commence à construire une datcha appelée «Valeria». Naturellement, selon des personnes « bien informées », une telle datcha ne pourrait être construite que sur ordre et avec le soutien du commandant suprême. 40 ans après la mort de la chanteuse, on a découvert qu’elle possédait de nombreux bijoux. Ainsi, dans l'un des friperies Sotchi lui a offert une bague avec un saphir entouré de diamants. Et encore une fois, seul le camarade Staline pouvait offrir des cadeaux aussi coûteux. Pas trop, mais bon chanteur, Artiste du peuple de l'URSS, « possédant une mobilité aisée d'une belle voix- soprano, technique vocale en filigrane", m'ont-ils jeté de la boue. Elle se produit sur la scène du Théâtre Bolchoï jusqu'en 1948 et, en 1952, elle devient professeur au Conservatoire de Moscou.
Je l'ai eu de mauvaises langues et la ballerine Olga Lepeshinskaya. Elle faisait également partie du harem et, selon leurs récits, elle ravissait le chef non seulement en dansant dans son boudoir, mais aussi au lit. A en juger par son succès sur scène, ces grands Pinkerton en sont arrivés à la conclusion que Staline était fou d'elle. Mais tous ceux qui ont eu des idées aussi « brillantes » feraient bien de lire au moins sa biographie. Et même ces données compressées les feraient douter de ses performances en tant que geisha.
Olga était si extraordinaire et expressive en danse qu'elle fut acceptée au Théâtre Bolchoï immédiatement après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1933, à l'âge de 17 ans. Trois ans plus tard, elle est à la première nouvelle fabrication La Belle au Bois Dormant a été dansée par la Princesse Auror. Sa prestation a été accueillie par une standing ovation. C'était un triomphe. Lepeshinskaya est devenue danseuse étoile du Théâtre Bolchoï. Elle s'est mariée. Son premier mari était le réalisateur et scénariste de Lenfilm Ilya Zakharovich Trauberg. Elle divorce en 1941, peu avant le début de la guerre. Possédant une technique étincelante, une précision de mouvements en filigrane et un tempérament vif, elle a dansé avec succès les rôles de Kitri dans Don Quichotte, d'Aurora dans La Belle au Bois Dormant, d'Odette et d'Odile dans Le Lac des Cygnes. Lepeshinskaya a reçu sa première commande à l'âge de 21 ans. Avec Galina Ulanova, elle est devenue la première ballerine à recevoir le titre élevé artiste du peuple L'URSS.
En octobre 1941 troupe de ballet Le Théâtre Bolchoï a été évacué vers Kuibyshev. Une brigade de concert de première ligne a été formée, à laquelle Olga Vasilievna a pris une part active. La brigade donne des concerts dans les hôpitaux, au front, dans les villes libérées et détruites. Le 5 décembre 1943, première du ballet « Voiles écarlates" D'après l'histoire d'Alexander Green. Le rôle d'Assol a été magistralement interprété par Lepeshinskaya.
Olga Lepeshinskaya a été quatre fois lauréate des prix Staline, parmi lesquels l'Ordre de Lénine, Révolution d'Octobre, Drapeau Rouge du Travail, « Pour les services rendus à la Patrie », degré III.
Répondant à un moment donné aux questions de la publication estonienne Postimees sur les raisons pour lesquelles le ballet était si populaire dans le pays et pourquoi la troupe du Théâtre Bolchoï avait atteint de tels sommets et une telle renommée mondiale, Lepeshinskaya a déclaré sans ambages : « Parce que Staline est venu au Théâtre Bolchoï. Quand a-t-il eu temps libre, il venait toujours, s'asseyait dans sa loge, et on savait que Staline était au théâtre. Beaucoup de jeunes sont apparus dans les coulisses, bien hommes habillés. Staline aimait beaucoup le ballet « Les Flammes de Paris », qui était sacré pour nous aussi. Il arrivait souvent à un seul acte, dans lequel avait lieu la prise des Tuileries. Staline a fait beaucoup pour le Théâtre Bolchoï, sous lui le théâtre s'est transformé en un tout. Des musiciens de premier ordre sont apparus et l’orchestre lui-même est devenu un atelier comme le ballet et l’opéra.
Dans les années 1930, sa tante et ses deux nièces furent arrêtées. Au début des années 1950, son deuxième mari, le lieutenant-général L.F. du MGB, fut arrêté. Reichman, et elle-même fut convoquée par Beria à la Loubianka. Elle a été expulsée du parti et tout le monde organismes publics. Reichman n'est pas retourné auprès de sa femme après sa libération. Avec son troisième mari, le général d'armée A.I. Elle rencontre Antonov en 1956 et ils se marient la même année. Antonov est décédé en 1962. Ils ont vécu ensemble pendant six années heureuses. La mort de son mari, Alexei Antonov, a été pour elle un choc si fort qu'elle a perdu la vue. En 1963, le gouvernement a envoyé Olga Vasilievna en Italie pour y être soignée. Sa vision a été restaurée, mais elle a longtemps nécessité une surveillance médicale constante.
Dans ces courtes biographies Il n’y a pas de place pour nos grandes actrices comme leader. En plus des récompenses, des visites au théâtre, des cadeaux, il aurait dû y avoir quelques traces de loisirs communs. Si le chef l'avait souhaité, alors celle choisie deviendrait la reine. Et cela aurait été su - l'un des gardes ou des camarades proches aurait pu le mentionner accidentellement. Il est difficile d’imaginer que le leader puisse les considérer uniquement comme des femmes de garde pour un soir. Pourquoi forcer ces grands, sous peine de mort, à aller au lit, alors qu'il y avait des millions de filles consentantes, de femmes qui rêvaient au moins de le toucher, le grand ? Beaucoup, beaucoup considéreraient que c'est un grand bonheur de passer ne serait-ce qu'une heure seul avec lui. Certains jeunes Don Juan pouvaient donner libre cours à leur vanité et inclure de grands artistes dans la liste des beautés qu'il avait conquises, mais le Seigneur n'en avait pas besoin. Ce n’étaient pas eux qui le rendaient heureux, mais lui qui les rendait heureux.
Nous devons comprendre que chant d'opéra et le ballet est un dur labeur. Ce sont des exercices quotidiens de plusieurs heures, des répétitions, des performances, des concerts, des tournées. La vie sur roues. En raison du manque de temps libre, la vie de famille de ces artistes ne fonctionnait le plus souvent pas et s’effondrait. Et s’il s’intéressait réellement à l’une d’elles, ne la libérerait-il pas vraiment de ces activités et ne la forcerait-il pas à être constamment avec lui ? Le Seigneur accepterait-il vraiment de partager le lit de sa bien-aimée avec quelqu’un d’autre, même avec son mari ? Une Géorgienne ne serait-elle pas jalouse des milliers d'admirateurs qui se tenaient à sa porte et la comblaient de fleurs et de cadeaux coûteux ? Et ces nuits passées en tournée, passées sans savoir où et avec qui, n’ont-elles vraiment pas provoqué une tempête d’émotions chez le Géorgien ? La proposition qu'il a faite à Vera Davydova signifiait pour elle non seulement un changement de statut et un déménagement au Kremlin, mais aussi la cessation de toutes les activités scéniques, la réduction au minimum du cercle des proches et l'isolement sous la surveillance constante de la sécurité. Elle l'a très bien compris et a refusé. Elle était, d'une part, chanteuse et, d'autre part, l'épouse de son mari bien-aimé, mais elle ne voulait pas être un canari dans une cage dorée et plaire à son propriétaire.
Et toujours très point important Ce qui manque à ces amateurs de canneberges à tartiner, c’est la santé de Staline. Suivant la légende des concubines au pluriel, Staline était un géant sexuel. En fait, il faut se rappeler qu’après la mort de Nadejda, il a eu 54 ans et qu’il ne pouvait pas se vanter d’être en bonne santé, il était souvent malade. Mais plus important encore, il était maniaque et méfiant. Académicien, professeur, docteur sciences historiques Koumanev G.A. dans son livre « À côté de Staline : Frank Evidence », il a cité la déclaration de Mikoyan : « Rappelez-vous », a déclaré Anastas Ivanovitch lors d'une conversation, « Staline à la fin des années 30 était une personne complètement changée : extrêmement méfiant, impitoyable et terriblement sûr de lui. . Il parlait souvent de lui à la troisième personne. Je pense qu'il était juste fou à l'époque. Mais c’est ainsi que Staline est apparu à nouveau devant nous au cours des trois ou quatre années qui ont précédé sa mort.» Ses craintes ne concernaient pas seulement les médicaments, les médecins, les cuisiniers, ses ennemis et ses proches. La femme venue sur ordre a dû lui causer beaucoup de phobies, allant de la possibilité de contracter une maladie vénérienne à la peur d'être étranglé lorsqu'on la laisse seule avec elle.
C'était un homme physiquement sous-développé. Depuis son enfance, il a grandi maladif. Il avait environ deux ans lorsqu’il tomba gravement malade et était sur le point de mourir. Sa mère, Keke, l'a fait sortir avec difficulté et prières ; ses deux frères aînés sont morts en bas âge. À l’âge de cinq ans, Joseph souffrait de la variole. Un an plus tard, il fut frappé par un phaéton, tomba très gravement malade, fut de nouveau proche de la mort, survécut, seuls les muscles de son bras gauche commencèrent à s'atrophier, son bras commença à se dessécher lentement et pouvait à peine bouger. Depuis qu'il est devenu leader, travail physique il ne faisait pas d'exercice, les muscles de son bras gauche se flétrissaient lentement et celui-ci, restant légèrement courbé, ressemblait à un fouet. Il a compris que les stars convoquées du Théâtre Bolchoï ne viendraient pas volontairement à lui, contrairement à ceux qui vendent leur corps pour de l'argent, ce qui signifie que leur haine pourrait atteindre une telle intensité que dans un accès de résistance elle pourrait le tuer. Et à Dieu ne plaise, si ses ennemis découvrent qu'une telle se trouve au Kremlin, ils pourront la forcer à s'engager attaque terroriste. Compte tenu de la présence d'un si grand nombre de phobies, il n'aurait jamais osé entrer en contact avec des femmes inconnues, non testées, même très remarquables. Il était impitoyable envers tout le monde et semblait tout-puissant, mais en réalité, après cinquante ans, il était physiquement un homme fragile et malade.
Il avait besoin que sa femme soit toujours à proximité, sous la surveillance des services de sécurité, pour qu'elle le salue quand il était fatigué et le couche quand il était malade, pour qu'elle soit attentionnée comme une mère, tendre et aimante au lit. comme une épouse, et traiter la douleur mieux que n'importe quel médecin pour qu'elle lui soit dévouée et lui reste fidèle jusqu'à la fin de ses jours. Et les beautés n'ont pas besoin d'être obligées de danser dans leur boudoir, elles se produiront mieux sur scène avec la troupe et l'orchestre, et elles n'auront même pas besoin d'être forcées de le faire, elles répéteront et s'entraîneront quotidiennement de leur plein gré. . Et cela rendra leurs performances lui procureront plus de plaisir, et il les remerciera, leur offrira des cadeaux et ils feront encore plus d'efforts.
Violoniste, chef d'orchestre d'opéra et de symphonie.
Diplômé du 1er école de musique cours de violon par V. Ya Shpet, Omsk École de musique(1940, classe de violon de V. Mikhailov).
De 1940 à 1941 joué dans l'orchestre symphonique de la Philharmonie d'Omsk. Depuis 1942 - dans l'armée, il a servi à Omsk en tant que chef et chef d'orchestre d'un orchestre de jazz. Depuis 1944 - chef du département musical du Théâtre de la Jeunesse, joué dans le petit orchestre symphonique du comité régional de la radio. En 1945, il fut invité comme chef d'orchestre du théâtre comédie musicaleà Molotov (aujourd'hui Perm), mené simultanément orchestre symphonique Philharmonique. Après avoir joué en 1947 au Spectacle panrusse de la jeunesse théâtrale créative, il fut envoyé par le Comité des arts de l'URSS comme chef d'orchestre dans les théâtres musicaux de Daugavpils, Chelyabinsk (1948), Orenbourg (1948-1949), Irkoutsk (1949). . Le 25 février 1950, il est nommé chef d'orchestre du Théâtre de comédie musicale d'Omsk. Il a mis en scène les opérettes « La fille de quelqu'un d'autre » d'O. Feltsman, « Noeud"E. Zharkovsky, "Shelmenko le Batman" de A. Ryabov, "Trembita" de Yu. Milyutin et autres.
En mai 1953, au concours théâtres musicauxà Moscou au Théâtre Bolchoï a pris la 2e place. En tant que chef d'orchestre prometteur, il fut envoyé à l'Opéra d'Achgabat et, en 1954, comme deuxième chef d'orchestre au Théâtre d'opéra et de ballet de Sverdlovsk. Il y travaille pendant environ 7 ans, dirigeant de nombreux opéras de compositeurs russes et étrangers.
Il est diplômé du Conservatoire de Sverdlovsk, où il a enseigné une classe de direction symphonique.
Depuis 1961 - chef d'orchestre de Kuibyshevsky Opéra. Il met en scène les opéras « Troubadour », « Le Démon » (1962), « Mazeppa » et « Iolanta » (1963-1965), « La fiancée du tsar" (1969), plusieurs ballets. Collaboration avec l'Orchestre Symphonique Philharmonique Kuibyshev, joué avec programmes de concerts et solistes. En 1974, sur invitation, il retourne à Omsk et est nommé chef d'orchestre du théâtre de comédie musicale. En 1977, après un conflit avec la direction sur les moyens de développer le théâtre, il rejoint le Théâtre dramatique d'Omsk en tant que chef du département musical.
Décédé dans un accident de voiture. Il a été enterré au cimetière russe oriental d'Omsk.
En parcourant les journaux d’émigrants des années 1920, je suis tombé sur l’histoire suivante :
"Pour le marteau et la faucille"
A Odessa, l'opéra "Une vie pour le tsar" de Glinka, doté d'un texte entièrement nouveau, sera mis en scène sous le titre "Pour le marteau et la faucille".*
* Les bolcheviks ont vraiment mis en avant ces conneries idéologiques. Le livret a été révisé par N. Krasheninnikov, et le baryton dramatique et directeur artistique de l'Opéra d'Odessa à l'époque, Maximilian Maksakov (Max Schwartz), a accepté d'en devenir le directeur.
"Rul" (Berlin), 30 novembre 1924
Au même moment, il était indiqué sur Internet :
MAKSAKOV Maximilian Karlovich (pseudonyme de scène ; vrai nom et prénom Max Schwartz), 1869, Tchernivtsi, Bucovine - 26.3.1936, Moscou - art. opéra (baryton dramatique), metteur en scène, entrepreneur et professeur de chant. Nar. art. République. Époux du chanteur M.P. Maksakova.
Il s'avère que la « chanteuse M.P. Maksakova », et même née Sidorova (voir ci-dessous), n'était pas du tout Maksakova, mais en fait Schwartz, ou en russe - Chernyaeva, Chernushkina et tout ça. Tirons le « pedigree » plus loin, depuis Internet :
Lyudmila Vasilievna Maksakova est née en 1940 à Moscou dans une famille chanteur d'opéra Maria Petrovna Maksakova. Mon père était aussi chanteur au Théâtre Bolchoï [??? - MK], mais Lyudmila ne l'a jamais vu.
<...>L.V. s'est marié pour la deuxième fois. Maksakova a été publié au milieu des années 70. Cet événement a fait beaucoup de bruit, puisque son élu était le citoyen allemand Peter Andreas Igenbergs.
<...>Fille - Maria Maksakova (Igenbergs), issue de son deuxième mariage, est diplômée du département de chant de l'Institut Gnessine avec Zurab Sotkilava, actrice.
Il s’avère que l’actrice et députée à la Douma d’État qui a voté pour l’ignoble « loi Dima Yakovlev » n’est pas « Maria Maksakova », mais Maria Peterovna Igenbergs ! Eh bien, sa mère « L.V. Maksakova » est-elle réellement née « d'un inconnu » ? Depuis Internet :
Fille de Maksakova : - Maman n'a jamais su qui était son père. Il existe deux versions : soit il s'agit du poète futuriste Vasily Kamensky, soit du général SMERSH Vasily Novikov. Ce qui plaide en faveur de ces versions : le patronyme de la mère est Vasilievna, la grand-mère a partagé avec elles deux les succès de sa petite fille, toutes deux sont venues à la maison. Maksakova-mère : - Pour être honnête, je ne cherchais pas vraiment mon père. Masha voulait savoir qui il était. Je n'ai jamais discuté de ce sujet avec ma mère. Maman était une femme royale à la fois sur scène et dans la vie, et si elle n'entamait pas elle-même une conversation, il n'était pas nécessaire de lui demander.
Ceci est la première version, et voici la deuxième - depuis Internet, de la même fille Maksakova (sic !) :
La fondatrice de la dynastie créatrice, Maria Petrovna Maksakova, est née en 1902 à famille prospère employé de la Volga Shipping Company Sidorov. Mais il se trouve que la famille a perdu très tôt son soutien de famille et que Masha, huit ans, l'aînée des enfants, a dû gagner de l'argent. Elle est allée chanter dans une chorale d'église, pour laquelle elle recevait jusqu'à un rouble par mois. À l'âge de dix-sept ans, Maria maîtrisait tellement sa voix qu'elle fut inscrite dans la troupe du Théâtre de l'Opéra d'Astrakhan, où elle fut chargée d'interpréter les seconds rôles principaux. A cette époque, le célèbre baryton et entrepreneur d'opéra Maximilian Karlovich Maksakov [Max Schwartz ! -MK]. Lui-même était originaire d'Autriche et, comme il ne se distinguait pas par sa stature héroïque, impardonnable pour un baryton à l'époque, il ne pouvait pas faire une carrière décente dans le théâtre. C'est pourquoi il a créé l'entreprise. Maximilian Karlovich a remarqué une fille mince et vocale, mais a immédiatement déclaré catégoriquement : « Votre voix est merveilleuse, mais vous ne savez pas chanter. Marussia s'est mise en colère et est allée auditionner au Conservatoire de Petrograd... où elle a reçu exactement le même curriculum vitae. En détresse, la jeune fille est retournée à Maksakov.
- Je ne sais pas si la tragédie peut s'appeler de la chance ? Mais c’est précisément le fait qu’à ce moment-là Mark Karlovich soit devenu veuf qui a joué un rôle rôle décisif dans le sort de ma grand-mère. Selon la légende, sa femme aurait déclaré avant sa mort : « Marusya bonne fille, épouse-la." C'est ce qu'il fit, promettant de faire en sorte que sa grand-mère un vrai chanteur. Il avait alors cinquante ans et elle n’en avait que dix-huit.
En effet, trois ans plus tard, Maria Maksakova fait ses débuts au Théâtre Bolchoï avec le rôle d'Amneris dans l'opéra « Aïda », et avec un tel succès qu'elle de longues années est devenu la voix principale de cette scène. Certes, après s'être disputée avec la direction, Maria s'est produite pendant deux saisons au Théâtre Mariinsky... mais cela n'a en rien nui à sa popularité. Dieu est juste, et s’il donne la réussite professionnelle, il enlève le bien-être personnel. Au bout de 16 ans mariage heureux Le mari, professeur et ami de Maria Petrovna décède ; un an plus tard, après avoir enduré le deuil, elle épouse le diplomate soviétique Y.Kh. Dovtyan part avec lui à l'étranger... Un jour, après un brillant concert dans la salle des colonnes, le couple rentre chez lui et rencontre un « entonnoir noir » sur le pas de la porte. Maria Petrovna n'a jamais revu son mari.
«Pendant deux ans, ma grand-mère était assise sur ses valises et frissonnait à chaque bruissement devant la porte. D'une rieuse énergique au caractère effronté, elle s'est transformée en une femme sombre, silencieuse et effrayée. Et puis, pour me consoler, ma mère est née en 1940. L’identité de son père est restée un mystère jusqu’à la mort de sa grand-mère. Le deuxième prénom était écrit comme Vasilievna... La grand-mère avait terriblement peur, car en fait le père de son enfant était le baryton du Théâtre Bolchoï Alexandre Volkov, qui deux ans après la naissance de sa fille a émigré en Amérique - le gouvernement soviétique le ferait Je n'ai pas pardonné cela à la grand-mère.
En général, comme on dit, L.V. Maksakova - "ni comme sa mère ni comme son père, mais comme un homme de passage", "comme un baryton, mais comme quelqu'un d'autre...".