Bien entendu, l’atmosphère tendue au Bolchoï ne se dissipera pas en un jour. Une enquête est en cours dont les résultats seront ou non rendus publics ; Owl reviendra, qui ira travailler avec des gardes du corps. Mais certaines mesures visant à « l’apaisement » doivent être prises.
Mikhaïl Chvydkoy, Représentant spécial du Président de la Fédération de Russie pour la coopération culturelle internationale, ne voit qu'une seule issue : travailler dur !
Mikhaïl Efimovitch, bien sûr, voyez-vous cet échange de piques en cours entre Tsiskaridze et Iksanov – combien de temps ?
Ce genre de situation ne peut être résolu qu’au travail. De quoi devrions-nous parler maintenant ? Sur la préservation de l'atmosphère créative au Bolchoï. Parce que tout ce qui s’est passé n’est pas le résultat de banales « confrontations intra-théâtre ». Et quelqu'un a un désir direct de déstabiliser le travail de BT. Et dans ce contexte, Owl, curieusement, était un personnage clé.
Ce que je veux dire? Eh bien, pas avec Sinaisky ( chef d'orchestre) Arranger les choses. Ni avec Makvala Kasrashvili (manager troupe d'opéra). Non. Le coup a été porté jusqu'au personnage brillant de la part de la direction de BT, la plus publique... c'est une mauvaise réputation tant pour le Bolchoï que pour le pays : parce que cela sentait quelque chose de décadent du siècle précédent ; il y a dans tout cela une sorte de théâtralité démonstrative, un mauvais provincialisme.
- Mais, Dieu merci, Filin est en voie de guérison...
Le fait qu’il s’améliore a apaisé bien des passions. J'espère que Sergei restera extérieurement beau, mais même sans cela, il est clair qu'il retournera au travail. Parlons maintenant du conflit Tsiskaridze-Bolchoï. J'insiste : il ne s'agit pas d'un conflit entre Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Je traite Nikolai Maksimovich comme un danseur avec beaucoup de respect. Je comprends que l'âge créatif est court et qu'un danseur d'une telle envergure et d'un tel succès que Tsiskaridze ne peut s'empêcher de penser à son avenir. Comme le pensait Vladimir Viktorovitch Vassiliev, il a obtenu ce que cherchait Nikolaï Maksimovitch.
- À mon avis, il y avait des propositions "alternatives" à Nikolaï, ou du moins on y faisait allusion...
Je pars d'un point simple. Pour devenir directeur artistique au Théâtre Bolchoï, il faut suivre une formation et acquérir de l'expérience. J'ai (quand j'étais ministre) eu l'idée que Nikolai Maksimovich devienne directeur artistique de l'Académie de chorégraphie ; Alexandre Avdeev a eu l'idée de confier à Tsiskaridze la direction du ballet du Théâtre de Novossibirsk. Finalement, Currentzis est allé diriger l'orchestre, d'abord à Novossibirsk, puis à Perm...
Avant que Vasiliev ne dirige le Bolchoï, il avait derrière lui des productions indépendantes (d'ailleurs, je ne veux pas comparer, mais si Nikolai Tsiskaridze est un danseur hors pair, alors Vasiliev était un véritable génie de la danse !). Et Filin a été invité après, par exemple, avoir travaillé au théâtre Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko. Je ne dis pas maintenant qui aime qui, mais si vous nommez Tsiskaridze directeur artistique du ballet, je ne pense pas que cela arrivera aux artistes. grande joie. Je suis donc sûr qu'une telle nomination ne serait pas correcte.
- Surtout dans une ambiance de scandale permanent...
Mais il faut simplement qu’il y ait une éthique d’entreprise normale. Mais Nikolai Maksimovich vilipende le théâtre depuis de nombreuses années : cela a commencé bien avant l'ouverture de la scène principale. Tsiskaridze a constamment dit que tout allait mal chez BT, et lui seul sait à quel point c'est bon. Et il faut rendre hommage aux dirigeants du Bolchoï, ils sont restés tolérants à cet égard (je voudrais particulièrement le souligner). Je ne suis pas sûr que le Métropolitain ou le Grand Opéra auraient toléré cela aussi longtemps que cela est encore toléré au Bolchoï. Ce qui a créé, de mon point de vue, une atmosphère d’impunité.
- Nikolaï se réfère à la loi : on dit qu'il ne peut pas être licencié.
N’importe qui peut être licencié. Je sais ça et comment ancien directeur VGTRK (quand, hélas, beaucoup de gens ont dû être licenciés), et en tant que ministre de la Culture. Si j’étais directeur du Bolchoï, je l’aurais fait depuis longtemps : je n’aurais pas une réserve aussi nerveuse qu’Iksanov. Mais il y a actuellement une enquête sur la tentative d’assassinat de Filin, et il est juridiquement et éthiquement incorrect de licencier Tsiskaridze pendant l’enquête. Bien que Nikolai Maksimovich lui-même ait depuis longtemps oublié l'exactitude par rapport à l'équipe dans laquelle il travaille. Mais en principe, l’idée selon laquelle il ne peut pas être licencié est très douteuse.
- Mais ils parlent des personnes influentes qui se tiennent derrière lui...
Je dirai ceci. Il est clair qui est derrière lui, qui le soutient. Oui il personnes influentes. Mais il existe en Russie une douzaine de personnes influentes de ce niveau. Et si seulement deux de ces deux douzaines le soutiennent, cela ne suffit apparemment pas. De plus, de mon point de vue, ils le soutiennent pour des raisons personnelles. Nikolai Maksimovich est charmant en amitié, probablement...
- On ne donne pas de noms ?
Pas nécessaire. Mais il ne s’agit certainement pas de Vladimir Vladimirovitch Poutine ou de Dmitri Anatolyevich Medvedev. Et les autres sont tous des gens moins influents. Désolé. Mais revenons au Bolchoï : le plus important aujourd’hui est que toutes les forces créatrices se rassemblent autour d’une direction professionnelle et compétente et réalisent un certain nombre de premières, y compris des premières de ballet. C'est le seul salut pour BT, pour sa réputation.
- Cela n'a donc aucun sens de supprimer Iksanov maintenant ?
Je considère Iksanov comme l'un des directeurs de théâtre les plus expérimentés de Russie. Sinon le plus expérimenté (sans rien enlever aux mérites d'Urin ou de Gergiev, avec un style de leadership complètement différent, car Gergiev est non seulement un chef d'orchestre hors pair, mais aussi un gestionnaire unique de son talent). Iksanov, démontrant un manque d'ambition créative, a ramené BT dans la « ligue majeure » en 7 à 8 ans opéras un monde où il y a La Scala, le Metropolitan, le Grand Opéra, et puis tout le reste vient.
Quand Iksanov reprit l'entreprise, le Bolchoï avait une marque, mais pas de théâtre. Il a désormais rempli le titre d'un contenu pétillant (c'est le succès de La Traviata, une longue collaboration avec Francesca Zambello ; une galaxie grandiose de réalisateurs de Fokine et Sturua à Lyubimov et Nyakrosius ; tous les chefs d'orchestre russes exceptionnels à la barre, dont Pletnev ; le même Vedernikov, qui a grandement rehaussé l'implication de l'orchestre ; Et à ce stade, ce n’est pas une erreur de changer de direction.
Iksanov a la particularité la plus importante : il comprend la nécessité non seulement de préserver les traditions, mais aussi de se développer - il permet l'expérimentation...
- Pourquoi tant de gens le critiquent-ils si vigoureusement ?
Droite. Mais sans un nouvel art vivant, nulle part. Il est clair qu'Iksanov a ses défauts. Mais il (en tant qu'administrateur sans ambitions créatives) a moins de défauts qu'un artiste qui pourrait théoriquement diriger Grand Théâtre.
Laissez-moi vous expliquer : curieusement, le Théâtre Bolchoï n’a pas connu le succès lorsqu’il était dirigé par de grands artistes qui rêvaient de s’approprier le théâtre. Vasiliev voulait juste que le théâtre exprime ses aspirations créatives, mais cela n'a pas profité à BT. Ou, au contraire, le théâtre a été « détruit » par des administrateurs faibles, car la lutte des clans s'est immédiatement manifestée. Aujourd’hui, il n’y a pas de clanisme dans le Big One.
Bien sûr, quand il y a 200 personnes dans un ballet, il est difficile de dire qu’il s’agit d’un groupe de personnes partageant les mêmes idées. Mais il n'y a pas de conflit. Nikolai Maksimovich crée un conflit. Et les gens, naturellement, regardent : « Oh, il n'a pas peur de dire que le réalisateur est un scélérat et qu'il a volé les lustres ? Et pourtant, ils ne l’ont pas touché depuis tant d’années ? Ouais, ça veut dire que quelqu'un est derrière lui, ça veut dire qu'il a le droit... » - la même logique se produit généralement. Mais mener une discussion avec Tsiskaridze dans ce sens : « ils ont volé - ils n'ont pas volé » - ce n'est pas se respecter soi-même. Et en général, avoir une discussion avec lui, ce n’est pas se respecter.
- Cependant, combien de personnalités culturelles ont signé pour lui dans cette vilaine histoire avec la lettre...
J'ai été le premier à écrire sur mon blog que les artistes ont agi, pour le moins, mal. Mais Nikolaï Maksimovitch lui-même les a induits en erreur ! Et quoi, après cela, Iksanov devrait l'aimer beaucoup ? Alors, après cela, Tsiskaridze pourra-t-il facilement continuer à travailler au théâtre ? Non, à proprement parler ? Et continuer à parcourir toutes les chaînes et tous les journaux avec l'air d'un enfant offensé ? Bon, ce sont des choses simples, au niveau Jardin d'enfants: Comment pouvons-nous continuer à travailler ensemble ?
Je souhaite à Nikolai Maksimovich qu'il se retrouve et trouve sa place dans la vie. Mais je suis fermement convaincu que ce n'est pas la place du directeur du Théâtre Bolchoï ni la place du directeur artistique du Ballet du Bolchoï. Je parle assez objectivement. Je comprends que Tsiskaridze, une personne ambitieuse et capricieuse, essaie de se retrouver au moment de passer d'une qualité à une autre. Je sympathise sincèrement avec lui. Comme tout le monde s'est inquiété et a tremblé lorsqu'il a subi une blessure aussi grave et qu'il a réussi ce test avec honneur. Je vois combien il souffre, mais une dépression interne dernières années Cela est également dû au fait qu’il a choisi la mauvaise voie.
Quant au Bolchoï en général, il faut travailler dur ! Cela apportera un soulagement à Owl, à l'équipe et au public. Après tout, il est plus agréable de parler de nouveaux succès et de jurer sur les échecs que d’étudier les rapports du ministère de l’Intérieur.
Julia Vysotskaïa : J'ai été surpris d'apprendre que vous êtes un vrai Géorgien de Tbilissi. Je pensais que tu étais un Géorgien de Moscou.
Nikolaï Tsiskaridzé : Je viens d'une très bonne famille et mes parents m'ont appris la bonne langue russe.
Yu.V. : Je n’ai pas vécu longtemps à Tbilissi, seulement deux ans – de 1985 à 1987.
N.T. : Vous avez trouvé le meilleur moment !
Yu.V. : Oui, c'était merveilleux !
N.T. : Tbilissi est Rublevka de cette région.
Yu.V. : Oui. Et là, vous ressentez l’atmosphère d’une culture incroyable. Je n'oublierai jamais ces femmes en bas noirs et en robes noires, même en été. Ce style est fou en tout, quelle élégance !
N.T. : Dans quel quartier viviez-vous ?
Yu.V. : A Alisubani, près du mont Mahad. Nous vivions à Mahad et avons été emmenés à l'école à Tbilissi. Et toi?
N.T. : J'ai grandi dans un quartier très culturel de la ville, nous vivions à Saburtalo, ma mère travaillait à Vake, dans l'une des écoles les plus importantes. Ce quartier n’est pas seulement Rublevka ou Joukovka, c’est pire que Nikolina Gora. C'est Gorki 1. Les enfants de l'élite étudiaient dans cette école - ces princes qui ont réussi à survivre dans époque soviétique. Maman était aussi très bonne maison. Et son cercle social était composé soit de représentants d'anciennes familles, soit de riches Juifs et Arméniens. C'étaient des gens complètement différents – ils parlaient plusieurs langues. Personne n’en a fait un culte, ils vivaient juste comme ça. Beaucoup étaient liés d'une manière ou d'une autre à la bohème - certains étaient des acteurs, d'autres des réalisateurs, d'autres Artiste national, alors ma mère allait partout et m'emmenait avec elle. Mais personne ne m’a orienté vers l’art ; ils m’y ont emmené simplement pour montrer au monde.
Yu.V. : Autrement dit, personne ne pensait que tout cela se terminerait par un tel tournant du destin ?
N.T. : Oui, personne ne comptait là-dessus. Nous allions simplement au théâtre parce que c’était la coutume d’y aller, c’était un mode de vie. Mon souvenir de cette période est très intéressant. Je pense que vous l'avez aussi : je n'ai jamais vu de femmes assises les jambes croisées. Et avant de venir à Moscou, je n'avais jamais vu d'hommes ne portant pas de costume et d'hommes ne se levant pas lorsqu'une femme se lève de table, je n'avais jamais vu de femmes interrompre des hommes. Les règles de savoir-vivre y étaient respectées.
Yu.V. : C'est merveilleux ! Avez-vous encore des associations culinaires avec votre pays, avec Tbilissi ?
N.T. : Dans notre maison, nous mangions de la nourriture géorgienne traditionnelle uniquement les jours fériés - religieux ou soviétiques. Ma nounou était ukrainienne, donc à la maison il n'y avait principalement que de la cuisine ukrainienne - des crêpes aux pommes de terre, des raviolis, des raviolis. Et la vie était aussi ukrainienne, car elle-même tricotait, cousait, etc. Elle est arrivée chez nous quand j'avais 13 jours et elle avait 70 ans. C'était une personne très expérimentée et elle parvenait à absolument tout faire : laver, nettoyer, cuisiner.
Yu.V. : Et surveillez l'enfant !
N.T. : Depuis mon enfance, je me souviens très bien de la façon dont ils célébraient Nouvelle année. Tbilissi est une ville tellement hospitalière - toute la cour s'apportait de la nourriture, c'était la coutume. Si vous prêtiez une casserole à quelqu’un, il ne vous la rendait jamais vide. C'étaient les coutumes. Je suis née le 31 décembre et les enfants nés le soir du Nouvel An et à Noël sont considérés comme appartenant à Dieu, d'autant plus que je suis un enfant tardif. Et les Géorgiens ont une telle tradition : ils se soucient de savoir qui franchira le premier le seuil de la maison après le carillon. J'étais généralement chargé d'un grand plateau de monnaie et de bonbons, je devais aller chez les voisins, franchir leur seuil, jeter de l'argent et des bonbons pour qu'ils aient de la chance, de l'argent et que l'année soit douce. Et dans chaque maison, j’ai eu droit à quelque chose de spécial, de la nourriture géorgienne traditionnelle. À cette époque, les gâteaux à la crème étaient bien sûr les plus appréciés.
Yu.V. : En effet, les gâteaux ne peuvent être meilleurs nulle part !
N.T. : Oui, on cuisine à merveille dans le Caucase ! Cela dépend probablement du lait et de l'eau.
Yu.V. : Et quel genre de biscuits existe-t-il ! Une fois, je me suis retrouvé dans une maison géorgienne, où l'hôtesse a tout préparé sous mes yeux dans une petite casserole en aluminium, mais elle a obtenu une génoise si tendre et moelleuse que je n'ai jamais mangé de pâtisseries plus savoureuses.
N.T. : Oui. Au fait, à propos de la crème anglaise. Nous n'avons pas fait d'éclairs, mais avons fait des petits gâteaux - shu. Ils ont été préparés selon le même principe que les éclairs, et la crème à l'intérieur est quelque chose d'incroyable !
Yu.V. :À Tbilissi, on les appelait « pati shu ».
N.T. : Exactement! Autrement dit, depuis mon enfance, je me souviens bien des sucreries de la cuisine géorgienne. Un voisin préparait un gâteau en couches avec de la crème anglaise et des fraises fraîches à l'intérieur. C’est quelque chose de fabuleux, ça me manque parfois.
Yu.V. : Je pense que le soleil à Moscou te manque aussi.
N.T. : Non, je n'étais pas un résident de Tbilissi à cet égard et, par souci de soleil, je ne voulais pas y rester. J'ai toujours préféré Moscou. C'est étonnant! Probablement parce que ma mère a vécu à Moscou tout au long de sa grossesse, mais a décidé d'accoucher à Tbilissi. Mais elle n’aimait pas Moscou ; elle en fut évacuée en 1943. À la fin de la guerre, elle était déjà une fille réfléchie et a décidé qu’elle ne voulait pas aller à Moscou. Elle aimait davantage la Géorgie. Même à cette époque, elle était dégoûtée par la vitesse excessive de la vie métropolitaine. Elle aimait la vie géorgienne calme, mesurée et imposante.
Yu.V. : Avez-vous des sentiments opposés ?
N.T. : Oui absolument. Habituellement, nous venions à Moscou exclusivement pour les vacances. Et chaque fois que je m'apprêtais à rentrer à la maison, je demandais à ma mère : « Pourquoi on y va ? Il y a plus de théâtres ici, plus de musées, mais qu’allons-nous faire là-bas ?
Yu.V. : Aimez-vous la cuisine géorgienne? Ou est-ce que cela a disparu lorsque vous avez déménagé à Moscou ? Je ne peux pas dire de moi que j’aime une seule chose, je suis omnivore. Mais en même temps, je peux me permettre de manger de tout, mais il faut se limiter.
N.T. : En été, ma mère organisait toujours des voyages pour rendre visite à des parents qui vivaient au village. La grand-mère de ma mère, par exemple, était issue d’une ancienne famille géorgienne. Le village dans lequel Vladimir Maïakovski est né et cette forêt dans laquelle son père travaillait comme forestier constituaient la dot de la grand-mère de sa mère. Lorsque nous leur avons rendu visite, leur maison était déjà devenue l’une des plus pauvres et des plus délabrées. Mais c'était très intéressant en termes de cuisine. La grand-mère de ma mère avait une passion pour la guérison. Elle possédait un immense jardin avec une roseraie et diverses herbes. Et à côté se trouve toute une allée de figues différentes variétés. Et les fruits étaient incroyablement délicieux ! Dans les années 80 du 20e siècle, les arbres étaient devenus gigantesques et il était impossible d’en manger la récolte. Je me souviens aussi d'avoir préparé du khachapuri. C'est une chose incroyable ! Le village est à la frontière d'Imereti et de Guria. Les femmes au foyer ont pris deux bols en argile, les ont graissés avec une certaine huile maison et les ont recouverts de khachapuri, et cette structure a été mise au feu, dans le poêle. J'étais fasciné par les mains des tantes de ma mère qui préparaient le khachapuri - elles faisaient tout si rapidement et si facilement ! En traduction, khachapuri signifie pain avec du fromage cottage. Autrement dit, il s'agit en fait d'un plat de fromage cottage, mais le fromage cottage ici est du fromage frais et jeune. Et le goût de cette argile, de ce feu, de ce fromage - je n'ai jamais rien mangé de plus savoureux de ma vie.
Yu.V. : Quelle délicieuse histoire vous avez !
N.T. : Je me souviens aussi d’une tradition géorgienne intéressante : on ne peut pas manger un animal, un poisson ou un oiseau tué par la main d’une femme. Était incident drôle. Il n’y avait aucun autre mâle à la maison et plusieurs poulets ont dû être abattus. Les femmes savaient qu'elles ne pouvaient pas faire cela et qu'elles devaient donner la hache à l'enfant et le faire avec sa main. Ils ont essayé de me persuader d'abattre une dinde et plusieurs poulets, me convainquant que l'oiseau courrait sans tête. Et ils m'ont acheté pour ça. Et quand le premier a couru, j'étais tellement ravi que j'ai fait tout le reste avec plaisir et j'ai même demandé : « Faisons plus ! C’est compréhensible : je n’avais que cinq ans.
Yu.V. : Quelles femmes rusées ! Qu'est-ce que maman cuisinait ?
N.T. : Ma mère ne savait pas du tout cuisiner. Pour elle, même faire frire des pommes de terre était quelque chose de surnaturel. Elle était d'une classe différente ; il y avait toujours quelqu'un chez nous qui cuisinait. Mais elle préparait toujours elle-même des plats géorgiens - satsivi, lobio, chakhokhbili. Je ne pouvais pas expliquer comment exactement. Mais cela s'est avéré très savoureux. Elle ne savait pas cuisiner du bortsch ni des pâtes, mais elle cuisinait parfaitement la cuisine géorgienne. La nature était à l'œuvre.
Yu.V. : Comment vous êtes-vous senti à Moscou ? Il me semble qu'une personne habituée à cette nourriture, à ces tomates, à ces herbes, à ce fromage, se sent ici au début mal.
N.T. : Je n'aspire qu'à l'eau. Quand j'étais à Tbilissi, je suis allé lui rendre visite. Ils m’ont proposé une variété de jus et je leur ai dit : « Vous êtes fous ! De l’eau du robinet, de toute urgence ! Je ne buvais que de l'eau du robinet. Elle est incroyable là.
Yu.V. : L'eau y est très bonne, c'est vrai. Dis-moi, est-ce que tu suis un régime ?
N.T. : Certainement! Cet été, j'ai essayé la méthode de Pierre Dukan et j'ai réalisé que c'était la méthode la plus recours efficace. Cela m'aide aussi repas séparés. Jusqu’à 30 ans, je ne savais pas ce qu’était un régime. Ensuite, certains processus commencent dans le corps humain - que cela vous plaise ou non, vous prenez du poids.
Yu.V. : Les repas séparés sont tellement ennuyeux, mais que faire si nécessaire.
N.T. : Je sais une chose : dès que la danse s’arrête, personne ne me convaincra de perdre du poids. Rien ne m'y forcera, pas même l'amour !
Yu.V. : Et à juste titre ! Cuisinez-vous vous-même ?
N.T. : Non, mais je peux. Enfant, ma nounou m'a tout appris : cuisiner, coudre, repasser, laver, planifier, peindre et utiliser une perceuse. C'est comme ça que ça devait être. personnage principal Le film « Roman Holiday » disait : « Ils m’ont tout appris, je n’ai tout simplement pas besoin de l’utiliser. » En plus, je n’aime pas cuisiner. Après tout, cuisiner est un acte sacré, et si une personne n'a pas de perception extrasensorielle à cet égard, même de simples pâtes ne fonctionneront pas.
Yu.V. : Avez-vous des préférences pendant la journée ? Par exemple, une tasse de café le matin ?
N.T. : Non, mais il y a une chose principale dans la vie : je suis un mangeur de viande. Et à partir d’un moment, d’ailleurs, dès l’âge de 30 ans, je suis tombé amoureux des boissons fortes. Avant, j’étais incapable de transformer l’alcool et je n’ai bu de bière qu’à vingt-cinq ans. En fait, je pensais que la bière était utilisée pour boucler les cheveux, tu te souviens de ça ?
Yu.V. : Certainement! (Des rires.)
N.T. : J'ai associé l'odeur de la bière à mes cheveux. Et je ne pouvais pas imaginer comment on pouvait boire de la vodka, c’est du poison. Et soudain, un hiver, alors qu'il faisait très froid, je conduisais et j'ai pensé : « Comme je veux de la vodka ! J'ai donc commencé à boire calmement du whisky et de la vodka. C’est vrai, en été, bien sûr, je ne peux pas. Une autre chose importante pour les Géorgiens est que les garçons soient assis à table avec petite enfance et donne du vin nouveau. Nous avions une telle tradition dans notre maison. L'après-midi, après le premier plat, on me servait toujours un petit verre de vin rouge. Les objectifs étaient multiples : bon pour le sang et pour que l'enfant dorme bien après le déjeuner. Et le troisième objectif est de priver les enfants du fruit défendu. Il n'y a aucune envie de l'essayer quelque part dans l'entrée.
Yu.V. : Belle tradition ! Avez-vous encore du fruit défendu ? Que mangerez-vous si vous n’avez pas besoin de perdre du poids ?
N.T. : Ma nourriture préférée est patates frites avec du pain blanc. Dans les années 90, quand il n'y avait rien à Moscou, ma mère allait chercher un filet mignon quelque part et en faisait des côtelettes, je le mettais de côté et disais que je voulais des pommes de terre frites. Et j'avais 16-17 ans, mon corps avait besoin de viande. Et ma mère a dit : « Nikochka, tu comprends, les pommes de terre sont de la fécule. Mais l’amidon ne fait que valoriser vos colliers.
Yu.V. : Brillant!
N.T. : Je m'en suis souvenu dans école primaire Il y avait un tel sujet : l'histoire naturelle. Et une fois, ils nous ont parlé du scorbut. La photo montrait un enfant sans dents et couvert d’acné. On nous a dit que cela arrive aux enfants du Nord parce qu’ils n’ont pas assez de verdure. Depuis, j'adore les verts !
Yu.V. : Super! Comment vous limitez-vous maintenant ?
N.T. : Je ne mange tout simplement pas le soir. Comme l'a dit Maya Mikhailovna Plisetskaya, pour perdre du poids, il suffit de ne pas manger. En été, j'essaie de ne pas manger après seize heures, car je suis ballonné à cause de l'eau et des fruits. D'ailleurs, je passe toutes mes vacances d'été dans le sud de la France pour me protéger des tentations moscovites.
Yu.V. : Ouah! Vous n'aimez pas les croissants ?
N.T. : Non.
Yu.V. : Quel type de personne es-tu Homme heureux! Quel score.
N.T. : Mais je ne peux pas laisser passer le millefeuille ou le tiramisu !
Yu.V. : Ou juste du pain et du beurre ? Le pain français avec du beurre français est incroyable ! C'est là que sont les tentations !
N.T. : Oui, et c'est délicieux partout, dans n'importe quel restaurant. Je peux en manger des tonnes. Vous venez au restaurant le plus simple pour manger du tartare, et ils mettent cette corbeille de pain devant vous - et voilà, vous êtes perdu.
Yu.V. : J'adore les discussions gourmandes ! Savez-vous ce que font les Français ou les Italiens ? Ils s'assoient à table et disent ce qu'ils vont manger maintenant, tout en mangeant, ils parlent de ce qu'ils ont mangé d'autre sur un sujet similaire, et à la fin ils planifient où ils iront manger la prochaine fois.
N.T. : Puisque ma grand-mère paternelle est française, la cuisine française est très proche de moi.
Yu.V. : Au fait, à propos des voyages. Quel est ton endroit préféré pour manger ?
N.T. : Grâce à ma tournée, j'ai voyagé dans de nombreux endroits et j'essaie de manger de la nourriture locale partout où je vais.
Yu.V. : Et quels endroits vous ont captivé à jamais ?
N.T. : Mon premier pays est le Japon. J'y suis arrivé à l'âge de 16 ans, en 1990. Bien sûr, il y avait déjà un restaurant japonais à Moscou à cette époque, mais pas pour nous, pas pour des gens ordinaires. Et au Japon, pour la première fois j'ai essayé le sashimi, le sukiyaki, le shabu-shabu. Grâce à mon métier, j'ai été emmené chez les maîtres sushi les plus importants, dans les restaurants les plus sérieux, chez ces chefs qui cuisinent pour la famille impériale. De plus, ils m'ont permis de faire des sushis avec eux. J'ai un amour particulier pour cette cuisine.
Yu.V. : Avez-vous un endroit préféré en Europe ?
N.T. : Comme j'aime la viande, je suis proche de la simple cuisine allemande - saucisses, saucisses. Et tout ça avec un local Choucroute. Mais pour moi, la cuisine principale est ukrainienne.
Yu.V. : Merci à la nounou, bien sûr.
N.T. : Kyiv est l'une de mes villes préférées. J'aime tout ce qui touche à la cuisine ukrainienne simple. Le boudin est délicieux, et la soupe aux cèpes servie dans du pain ! Les cuisines biélorusse et lituanienne sont presque les mêmes, c’est pourquoi je les aime aussi.
Yu.V. : Oui, vous pouvez manger votre esprit, comme on dit.
N.T. : Au cours de mes voyages, j'ai visité de nombreux restaurants étoilés Michelin. Je ne peux pas dire que ça m’a choqué, sauf à un endroit. A Paris, sur la place de la Madeleine il y a un petit restaurant où il faut prendre rendez-vous. Là, j'ai mangé l'une des spécialités françaises les plus délicieuses - quelque chose d'incroyablement tendre avec des girolles.
Yu.V. : Comment te détends-tu?
N.T. : La plus belle chose - je pense que c'est vrai pour tous ceux qui travaillent beaucoup - c'est de pouvoir aller où l'on veut à ce moment précis, et de ne pas vivre selon un horaire.
Yu.V. : Cela arrive probablement rarement ?
N.T. : Oui.
Yu.V. : Et Dieu merci !
N.T. : D'un côté, être demandé est une chose nécessaire, mais d'un autre côté, quand on regarde autour de soi, on se demande toujours : qu'est-ce que la vie ?
Yu.V. : Anton Pavlovitch Tchekhov a écrit un jour à sa femme : « Vous me demandez ce qu'est la vie, et je vous demande ce qu'est une carotte. Une carotte est une carotte et la vie est la vie.
N.T. : Comme c'est simple et comme c'est précis !
Les personnes les plus intéressantes sont des gens forts. Ceux qui avancent malgré les obstacles et les intrigues, ceux qui travaillent constamment sur eux-mêmes, perfectionnant leurs compétences. Et comme ça personne la plus intéressante est Nikolaï Tsiskaridzé, qui lors d'une réunion à la Maison Centrale des Journalistes dans le projet "Un contre un" célèbre présentateur de télévision Vladimir Glazounov a parlé de lui-même, de quelques secrets en coulisses, des journalistes, de beaucoup de choses.
01.
Nikolaï Tsiskaridzé«J'ai promis à mon professeur Piotr Antonovitch Pestov, c'était le 5 juin 1992, j'ai obtenu un diplôme et je lui ai promis que je danserais pendant 21 ans. Et soudain, exactement 21 ans plus tard, j'arrive au calendrier et je vois qu'ils m'ont monté une pièce, et c'était la dernière sous contrat. J'ai vu que c'était le 5 juin. J'étais heureux parce que je savais que c'était tout. Je n’ai jamais fait autant de publicité nulle part. Et quand j’ai dansé le spectacle, j’ai dit à la maquilleuse : « J’ai fini ! » Elle ne m'a pas cru. Mais j'ai tenu ma promesse et je ne le fais plus dans le rôle dans lequel je sortais habituellement pour divertir le public."
02. Nikolaï Tsiskaridzé et Vladimir Glazounov 
"Grand-père parlait à quelqu'un. Mais ma mère était une femme si active, grande et responsable de tout. Et quand grand-père est arrivé, elle est devenue très douce et imperceptible quand j'étais enfant, car il était impossible de lui parler. Habituellement, lorsque je me comportais mal, elle disait : « Nika, nous devons parler. » Je suis allée dans la salle de bain et j'ai dû m'asseoir et l'attendre. Elle aurait pu entrer tout de suite, elle aurait pu entrer dans une heure. Quoi qu'il en soit, la conversation aurait pu mal se terminer pour elle. Et une fois qu'elle parlait, et grand-père, c'était un homme très grand, et elle l'a interrompu et a dit : "Papa, il me semble..." Il a dit sans le dire. tournant la tête : « Lamara, qui t'a demandé ton avis de toute façon ? La place d'une femme est dans la cuisine." Et juste comme ça, ma mère a disparu. J'ai pensé : " Comme c'est bon ! " Et avec le temps, quand j'ai commencé à gagner de l'argent, j'ai dit à ma mère : " Chérie, maintenant tout a changé.
03.
"Je devais entrer dans une école de chorégraphie, mais ma mère avait les papiers. Pouvez-vous imaginer à quel point c'était difficile de les obtenir ? Elle ne considérait pas cela comme un métier. Par exemple, sur scène en collants. " Elle adorait aller au ballet, elle adorait aller au théâtre de ballet, mais elle ne le considérait bien sûr pas comme un métier pour son enfant.
04.
« Ma nounou était une simple Ukrainienne. Elle n’en avait pas. l'enseignement supérieur. Elle parlait un russe excellent, mais quand nous étions seuls, elle parlait le surjik. Tout cela s'est passé avec la mère. En général, c'est ce qu'elle pensait. Et bien sûr, j’ai parlé de la même manière. Je parlais russe, mais avec un fort accent ukrainien et je passais parfois uniquement à l'ukrainien. Elle était une excellente cuisinière. Pour moi, ce qu'il y a de plus délicieux, c'est tout ce qui vient de la cuisine ukrainienne, tout ce qui a été préparé par la nounou."
05.
À propos de Staline: « Il écrivait de la bonne poésie. Joseph Vissarionovich Staline était un enfant prodige. Ils ont commencé à le publier quand il avait 15 ans. Il a choisi Joseph Dzhugashvili, qui était alors étudiant à Gori. Et grâce à cette bourse, il a été transféré au séminaire de Tiflis. Seuls les enfants du clergé et des familles princières pouvaient y étudier. Une exception a été faite pour Staline, car c'était un enfant exceptionnel, et nous y étudions toujours les poèmes de Joseph Dzhugashvili. à l'école parce qu'il a été reconnu avant de devenir chef. »
Nikolaï Tsiskaridze lit un poème de Staline
« Je suis immédiatement devenu un étudiant très respecté comme celui-ci. Pestov a mis en scène un air de Don Carlos et a dit : « C'est important pour moi maintenant que vous ne disiez pas ce que c'est. Il est clair que vous ne le savez pas. Mais au moins on peut déterminer la nationalité du compositeur. Est-ce que c'est un opéra allemand ou ça opéra italien. De quelle période s'agit-il ? 19e siècle ou 18e siècle ?" L'air s'est terminé. Il a dit : « Eh bien, qui peut le dire ? » Et il avait des favoris. Et j'étais nouveau dans la classe. Tout le monde parlait d'une sorte d'hérésie. Et quand j'ai réalisé que déjà personne ne répondra, je lève la main si doucement. Il dit : Eh bien, peux-tu me le dire, Tsytsadrytsa ? Je lui dis : « Verdi. « Don Carlos. » Et il tombe simplement et dit : « Asseyez-vous, Tsitsadrytsa. Et à partir de ce moment-là, j'étais un élève préféré, parce que je connaissais l'opéra. " En général, j'étais la Guinée Petite Guinée, la Tsarochka, tout ce qui commence par C."
06.
À propos du Théâtre Bolchoï: «Il était très difficile pour beaucoup de gens de se remettre du fait qu'une dame d'un âge respectable choisisse un garçon et commence à travailler avec lui. Et en fait, Ulanova a vécu ces deux ou trois dernières années. mauvaise relation au Théâtre Bolchoï. Sa survie était très grave. Toutes les ballerines avec qui j'ai dansé étaient des élèves d'Ulanova. Ici, nous devons faire une réservation. Le Théâtre Bolchoï est magnifique, je l'adore. Mais cet endroit est difficile. Tout est au cimetière de la peste. Il existe de nombreux courants sous-jacents. Galina Sergueïevna a survécu. Et ils ont survécu très brutalement. Elle n'était pas autorisée à travailler. Elle venait tout le temps demander de nouveaux étudiants. et puis il s'est avéré qu'un de mes professeurs est décédé et que l'autre s'est retrouvé à l'hôpital. Je n’avais personne avec qui répéter. Et nous avons juste commencé à lui parler dans le couloir. Je dis ça untel. Elle m'a dit : « Kolya, laisse-moi t'aider. Imaginez, la porte s'ouvre et le Seigneur Dieu vous dit : « Laisse-moi t'aider. » Je dis : "Allons-y". J'ai commencé à faire des répétitions. Mais pour nous gâcher la situation, ils nous ont donné des répétitions aux moments les plus inopportuns pour Oulanova. C'était une femme autoritaire et habituée à vivre dans certaines conditions depuis de nombreuses années. Elle avait surtout des répétitions à midi. Et ils lui ont donné des répétitions dans quatre ou cinq jours. Ce n'était pas normal pour elle. Et ils nous faisaient ça tout le temps. Et elle est venue. Et beaucoup n’ont pas pu l’accepter. Comment ça ? Il a encore eu de la chance. Non seulement mes jambes ont tellement grandi, mais Ulanova arrive aussi. Je n'ai travaillé avec elle que deux saisons."
07.
«Maintenant, quand je franchis le seuil du Théâtre Bolchoï, je ne ressens aucune sensation. Pour moi, c'était un adieu au théâtre lorsqu'il a été démoli en 2005. Maintenant, cela n'a plus rien à voir avec le Théâtre Bolchoï. danse, mais on ne reconnaît rien. Il n’y a pas d’odeur, pas d’aura. Malheureusement, c’est très triste à dire, mais c’est un fait. Et je pense que tous les anciens artistes diront cela.
08.
"Vous pouvez devenir ministre de la Culture, mais qui peut m'expliquer quoi faire de ce poste ? C'est un poste très difficile si j'étais recteur, je périrais."
09.
À propos du programme « Bolchoï Ballet » et de la chaîne de télévision « Culture »"Je ne regarde pas l'émission" Ballet du Bolchoï" sur la chaîne de télévision "Culture". J'ai refusé d'y participer. J'ai immédiatement dit : soit je serai l'animatrice de cette émission, soit je ne jouerai aucun rôle. Ils m'ont dit qu'ils ne voulaient pas me voir comme un Mais je ne peux pas donner d'évaluation, parce que je dirai la vérité. Je savais qui gagnerait avant le programme. Parce qu'ils ont tout signé, il y a un programme qui s'appelle « Danse avec les stars ». " dédié spécifiquement à la culture. Et c'est la chaîne "Culture". Et c'est une conversation sur mon métier, auquel j'ai donné ma vie. Laissez tout le monde penser à la façon dont j'ai servi dans ce métier, mais j'ai servi honnêtement. celle qui l'a déjà payée pour la première place, ce bébé, tu es si divinement bon, la façon dont tu as dansé, j'ai immédiatement vu le Leningrad en toi, je ne veux pas de ça et je ne dirai jamais la première chose que je dis, bébé, pour toi. Ça devrait être dommage d'entrer dans cette salle. Tu ne devrais pas monter sur scène en tutu, tu as les jambes tordues. Je vais le dire. Après, tout le monde dira que je suis un salaud, un ignoble et que je déteste les jeunes. C’est pourquoi j’ai délibérément refusé cela. Lors de la première diffusion, Angelina et Denis étaient censés être filmés, ils étaient censés représenter le Théâtre Bolchoï. Mais parce qu’il y avait un favori d’une certaine personne, ils ont été rejetés. Je ne comprends pas de telles choses. C'est très désagréable pour moi, car la chaîne Kultura TV ne devrait pas faire l'émission. Il doit être responsable de ceux qu'il montre. Mais j’aime participer au spectacle. Je jouerai ce que tu veux là-bas. »
10.
À propos des journalistes: « Messieurs, quand je lis des articles, j'apprends tellement de choses nouvelles sur moi-même. Je suis très souvent étonné du manque de tact des gens qui représentent ce métier, car ils déforment régulièrement les faits. Mais quand ils attribuent leurs erreurs à la personne qu'ils représentent. écrire, alors c'est aussi très désagréable. Beaucoup de gens ont vu le film "Big Babylon" Ils ont essayé de me persuader de jouer dans ce film pendant longtemps, j'ai posé la condition que tant que je n'aurais pas regardé mon matériel, je ne le permettrais pas. J'ai posé cette condition après avoir été contacté par plusieurs personnes liées à l'élite politique de notre pays. Ce film était politique dès le début. Maintenant, les auteurs de ce film donnent des interviews et disent qu'il l'est. soi-disant pas. histoire politique. Je veux donc que tout le monde n’y croie pas. Parce que si des gens liés à la politique me contactaient, alors la politique était impliquée dans cette affaire. J’ai posé la condition que je parlerais du Théâtre Bolchoï comme d’un phénomène et je ne voulais parler d’aucun scandale. J’ai fini toutes ces conneries, je ne veux pas m’en souvenir. Quand même, des phrases y étaient insérées, elles étaient tellement découpées que ça devenait tout le temps politiquement chargé. Et je leur ai interdit de l'utiliser. Ils m'ont quand même inséré, me retirant de diverses autres interviews. C'est sur leur conscience. Mais maintenant, les auteurs qui donnent des interviews disent que ceci et cela se sont produits. C’est tellement faux, c’est si désagréable pour une raison simple : parce que quand l’auteur lui-même dit au début dans une interview que le film est sans politique, qu’il a été fait sur les gens de théâtre. Et il y a là des gens gros et flasques, que personne ne connaît, qui ne servent pas dans le théâtre en tant qu'artistes, ni chanteurs, ni choristes, ni ouvriers du département artistique et de production et commentent ce qui se passe dans le théâtre. puis il dit qu’ils ont filmé une interview de Grigorovitch et qu’ils ne l’ont pas incluse. Est-ce que tu comprends? Ils avaient de la place pour cet homme flasque dans un film d’une heure et demie, mais ils n’avaient pas de place pour l’interview de Grigorovitch, même pendant trente secondes. Quand il dit immédiatement qu’une interview a été filmée avec une femme qui travaille dans le département d’art et de production depuis 52 ans et que cela ne cadrait pas non plus. Alors de quel genre de personnes parlons-nous ? C’est pour ça que toutes ces saletés me sont si désagréables, je suis désagréable de la façon dont c’est présenté parce qu’en fait, Dernièrement mon maison natale J’étais submergé par une sorte de saleté et de monstruosité totale. Mais cela n’a rien à voir avec ce que j’ai servi et ce que mes professeurs et mes collègues seniors ont servi. Nous avons servi dans un autre théâtre Bolchoï. Nous appartenions à une culture différente. Nous avons construit notre vie différemment. »
11.
Question de la belle atlanta_s - J'ai exprimé la ballerine du Théâtre Bolchoï, puisqu'elle avait une représentation à ce moment-là et ne pouvait pas venir à la réunion : « Nikolai Maksimovich, vous êtes diplômé de l'école chorégraphique de Moscou - l'école de Moscou. Vous êtes maintenant le recteur du Saint-Pétersbourg. . École de Saint-Pétersbourg On a toujours cru que Moscou et École de Saint-Pétersbourg sont différents, on pourrait même dire qu’ils sont antagonistes. De quelle école considérez-vous être membre en ce moment ?
12.
Nikolaï Tsiskaridzé": « Bien ! Tous mes professeurs qui m'ont enseigné, ce sont tous des Léningradiens Depuis 1934, tout le pays a étudié à partir d'un livre de Vaganova : « Fondamentaux ». danse classique. Le programme que nous utilisons à ce jour. Aucune différence. Il y a une différence au moment de la livraison. »
Réponse de Nikolai Tsiskaridze sur la différence entre les écoles de ballet de Saint-Pétersbourg et de Moscou.
"Un danseur de ballet doit avoir la conscience d'un tueur, car le spectacle fait sensation. Peu importe à quel point vous êtes préparé, votre corps est sous l'adrénaline. Si vous ne savez pas comment y faire face, vous n'y arriverez pas. tout ce qui doit être fait. Donc, si vous ne le faites pas, si vous vous approchez calmement du fouette, vous tomberez face contre terre. Parce que vous êtes fatigué, vous êtes étouffé. Vous devez tout garder en un. lieu."
13.
À propos du coup d’État de 1991"En 1991, lors du coup d'État, nous étions aux États-Unis. On nous a immédiatement proposé la citoyenneté américaine. Nous sommes restés enfermés dans l'hôtel pendant 24 heures. Nous nous réveillons et l'hôtel est entouré de correspondants. Il y avait juste une légion de correspondants. , qui essayaient tous d'entrer dans l'hôtel pour savoir quelque chose de nous. Et nous ne savons même pas ce qui s'est passé là-bas. Si Golovkina l'a découvert, on lui a dit qu'il y avait un coup d'État en Russie, alors personne ne nous l'a même dit. En anglais. On allume la télé, ils montrent le Kremlin. Que se passe-t-il au Kremlin ? Comment savons nous? Ce fut une journée terrible. Ils ne nous ont laissé aller nulle part. Nous voulions aller à la piscine, nous promener, mais nous étions assis dans le bâtiment. Ensuite, nous avons tous été mis dans un bus, emmenés à Denver, de Denver immédiatement à New York, de New York à un avion. Et nous sommes montés dans l'avion, et puis Panam s'est envolé. L'avion était énorme. Nous étions une cinquantaine et personne d’autre. L'avion tout entier était vide. Et les agents de bord, réalisant qu'ils nous emmenaient en prison, nous ont nourris. Ils nous ont tous donné un sac de Coca-Cola et des chips. Et ils nous ont presque embrassés. Ils disent que c’est la fin, c’est tout, allez en prison. Nous avons atterri et il y avait des chars à côté de la piste. On sort, il n'y a personne à Sheremetyevo. Des chars et personne. Et seul l'oncle Gena Khazanov est debout, car Alisa était ma camarade de classe et il a rencontré ma fille. Ils nous ont donné nos valises en une seconde. Nous montons dans le bus et partons. Personne à Leningradka. La ville est calme. Nous avons été amenés à Frunzenskaya dans ce bus. Une voiture de police roulait devant nous. Lorsque nous avons vu nos parents à Frunzenskaya, nous avons découvert ce qui s'était passé.
14. Vladimir Glazounov lit le poème de Kipling « Si » traduit par S. Marshak
La méthode de Boukhtoyarov :
31.12.1973
7
-6\13997
6
9
7
-6\13--7
6
33-55; 25-77
; 29-41
Énergie étonnamment faible et, surtout, psychisme. L'homme a eu la chance de commencer à étudier le ballet et de développer des centres.
Mais le code est perforant. Eh bien, d'abord, le canal supérieur est ouvert par sexe, don de l'ancêtre, et maintenant il est sous forme double de 30 à 45. Capacités extrasensorielles, à condition que l'intellect. le contour n’a pas été tordu par un homme. Mutations prénatales de l'ADN. Il semblerait que sa mère travaillait à Obninsk dans un laboratoire. Elle était physicienne nucléaire et même son premier mari est mort dans une expérience infructueuse, elle a attrapé un atome, c'est pourquoi l'enfant a développé une mutation, mais cela n'a pas été nocif, mais a donné un avantage en ballet. Il ne ressent aucune douleur, les muscles et les ligaments s’étirent bien.
À Manipur, le bloc n'est pas du tout égoïste, un patron pour les autres, dirigé par Anahata. Avant tout, il pense aux autres et s’efforce d’œuvrer pour le bien commun.
A 30 +-2 ans, un double coup karmique frappe, deux 9 auxquels je n'aurais vraiment pas pu survivre, une blessure au genou et une déchirure ligamentaire, puis une infection - staphylocoque, j'ai failli perdre ma jambe. Il semblait qu'il développait son talent, mais les 9 frappent toujours. Il était difficile de survivre psychologiquement. il y a eu un double coup porté au psychisme et a été intensifié par un double coup karmique.
Vibrations élevées vieille âme, à partir de là, il comprend parfaitement les conditions préalables aux actions humaines et est un bon intrigant. Habituellement, ces personnes sont chez les patrons, c'est ce que nous voyons. En général, toute sa carrière est une utilisation continue de son don ancestral : il est irréaliste de s'inscrire, d'avancer dans sa profession, d'entrer au Théâtre Bolchoï et d'y être premier pendant 20 ans, sans sorcellerie ni capacités psychiques.
Une personne passionnée, s’il veut vraiment quelque chose, il y parvient, il y a presque un blocage de conflit sur sa gorge, il y a une relation et c’est bien, sinon c’est bien aussi, en Svadhisthana c’est la norme. Nous avons un code similaire pour la première partie. Il sait ouvrir le canal supérieur aux autres, maintenant le canal est ouvert très intensément. Il semble que sa mère prédisait l'avenir, eh bien, il a aussi besoin de développer des capacités psychiques. Bien qu'il y suive une formation constante sur son développement dans l'environnement du ballet, il y a une intrigue et une compétition continues.
Formule d'âme :
Vénus est au centre, attirant l'attention, et Uranus est le canal supérieur. Uranus est mieux accentué par les planètes. Seule une telle combinaison de talent avec le don d'un sorcier pourrait le faire progresser.
L'orbite de Vénus est occupée par Neptune fort, il aime les clairvoyantes, les femmes très sensibles. Il respecte les médecins et il y a un nœud de karma lunaire sur l'orbite de Vénus. Les femmes jouent un rôle clé dans sa vie, elles le promeuvent, beaucoup dépend d'elles.
L'orbite sociale est bien peuplée et surtout par le Soleil (d'où la popularité, la renommée dans la société), Mercure - les médias, on le remarque et on en parle beaucoup, mais aussi Lilith, les potins, les rumeurs et les scandales. En fin de compte, les danseurs de ballet les plus populaires, les noms des autres ne sont même pas connus du grand public, ils dansent, vivent dans leur propre petit monde fermé et s'en vont tranquillement.
Jupiter entouré de l'orbite de Vénus - le puissant du monde C'est pourquoi ils l'aiment et l'entourent. Ils l'aiment davantage pour ses capacités psychiques, et non pour sa danse, curieusement.
Une personne ne peut pas arrêter de tordre le fouetté, il se dégonflera immédiatement.
Cycles :
Actuellement au cycle 8 en 2017. L'année la plus difficile des cycles, tout ce qu'elle touche est détruit, les pertes, tout ce qui commence immédiatement et s'effondre. Il faut attendre un an et s'asseoir tranquillement. Mais en 2018, démarrez une nouvelle entreprise (remuez nouveau ballet, devenir ministre de la Culture, enfin se marier et avoir des enfants, même si j'ai essayé de ne pas comprendre comment l'atome faisait).
Le prochain invité du studio "OK in touch!" est devenu artiste du peuple et recteur de l'Académie du ballet russe du nom de A.Ya. Vaganova Nikolaï Tsiskaridze. L'artiste a répondu aux questions d'Odnoklassniki et a parlé de son attitude envers le code vestimentaire, de son spectacle préféré, de la façon dont il s'est lancé dans le ballet et pourquoi sa mère était contre.
À savoir si un danseur de ballet a besoin de longues jambes
Il est important d'avoir de bonnes proportions. Dans mon cas, cela a réussi. Même si je ne suis pas très grande par rapport à mes collègues, j'ai toujours semblé plus grande qu'eux. Sur scène, tout change selon la taille de la tête, la longueur des bras, la longueur des jambes. Il y a eu un incident très drôle. J'ai eu beaucoup de complexes durant mon adolescence. J'ai étudié dans une école chorégraphique, nous avions un tel sujet - art. Un jour, le professeur entra dans la classe et dit : « Aujourd'hui, nous allons étudier les proportions. Maintenant, nous allons asseoir Tsiskaridze sur une chaise et prouver que cela arrive dans la vie.» Et il y avait un Talmud qui disait qu’un doigt devait tenir tant de fois dans la main, qu’un visage devait tenir tant de fois dans le corps, et ainsi de suite. Et j'ai eu un taux de réussite de 99% dans tout. Après cela, j'ai ressenti quelque chose de spécial en moi.
À propos de l'admission
Je suis entré à l'école chorégraphique de Tbilissi, mais ma mère était catégoriquement contre. Pourtant, en Géorgie, les garçons ne sont pas très actifs dans le ballet. Tout le monde était accepté et ma mère croyait que j'étais accepté simplement parce que le garçon était venu. Avant dernier jour, jusqu'à ce que j'aie obtenu mon diplôme, elle m'a convaincu, ils disent, peut-être qu'on arrêtera, on partira, on fera une chose normale. Elle adorait le théâtre, elle adorait le ballet, mais en tant que spectatrice. Et je ne voulais pas d’un tel sort pour moi. Je l'ai fait malgré tout le monde, mais dès le premier jour j'étais convaincu que j'étais en quelque sorte exceptionnel ; personne ne pouvait me convaincre du contraire ; Rembobinage, je vous le jure, je ne comprends pas pourquoi j'en étais si sûr.
À propos de Barychnikov
J'appartiens à la génération qui a perçu cette culture à travers la télévision. Quand j'ai fini l'école, il ne dansait plus. Je ne peux pas dire que j'avais un artiste préféré. Pour un rôle, il en était un, et pour un autre, il était différent. Pour moi, l'artiste était comme Chomolungma, et si j'assumais ce rôle, j'avais envie de sauter par-dessus.
À propos du code vestimentaire à l'Académie Vaganova
L'école a un uniforme scolaire et je suis très strict à ce sujet. En général, je crois que l'autodiscipline est la meilleure solution. grande victoire l'homme sur son caractère et précisément ce qui nous distingue du monde animal. Même si la discipline y est également très sérieuse. Observez des volées d'oiseaux ou observez des éléphants. Je n’accepte pas le laxisme et le laxisme. Ayant été première au Théâtre Bolchoï pendant 21 ans, je ne me suis jamais permis d'entrer dans la salle en étant négligé ou mal habillé. Ils ne crachent pas dans leur propre pain.
À propos des résultats du rectorat
Il n'est jamais trop tard pour faire le point. Le poisson pourrit par la tête, et dès que vous entrez dans l'entrée, vous savez immédiatement quel genre de propriétaire se trouve dans ce bâtiment, quel genre de propriétaire il a monde intérieur. Et si vous allez aux toilettes, vous comprendrez à quoi il ressemble. Je suis à la tête de tout et j'en suis responsable.
Comment je suis arrivé au Théâtre Bolchoï
J’ai immédiatement dit que s’ils ne m’emmenaient pas au Théâtre Bolchoï, je ne danserais nulle part ailleurs. Ce métier ne m'intéressait pas autrement. J'ai également été invité à l'étranger, dans d'autres théâtres. J’ai grandi à une époque où on nous expliquait que quitter notre pays n’était pas une bonne chose. Et puis, quand de telles pensées ont commencé à me venir à l’esprit, je n’ai pas pu supporter de partir. Je suis le danseur le plus titré de Russie.
Comment rester en forme
Catastrophe. Je perds constamment du poids. J'ai quitté la scène avec un tour de taille de 68 centimètres et une taille 48. Maintenant, j'ai déjà 52 ans. Quand je vois maintenant mes costumes dans les expositions, je ne peux que dire : « Comment peux-tu t'intégrer à ça ? Je mange comme une locomotive. J'ai même dû me limiter et ne pas manger après 16 ans.