C'est le nom de la liste de vingt points que j'ai vu hier dans le public VKontakte de l'auteur. La plupart des auteurs du réseau s'y rassemblent, mais cette liste serait tirée du forum Eksmo. Mmm... Pour être honnête, au fur et à mesure que je lisais, mes yeux s'écarquillaient de plus en plus, car en fait, pour chaque point « comment ne pas faire », je me souvenais d'au moins un livre à succès ou un film à succès dans le genre policier, où ce très « à ne pas faire » » C’est exactement ce qui a été fait. J'en ai moi-même eu, mais bon, disons que je ne suis pas un indicateur. Mais la littérature mondiale et le cinéma, me semble-t-il, signifient encore quelque chose.

Alors si quelqu'un est intéressé :

1) Le lecteur doit avoir les mêmes chances que le détective de résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2) Le lecteur ne peut être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où lui et le détective sont trompés par un criminel selon toutes les règles du fair-play.

3) Il ne devrait pas y en avoir dans le roman ligne de l'amour. Il s’agit ici d’amener le criminel entre les mains de la justice, et non d’unir les amants ardents par les liens de l’Hymen.

4) Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne doivent se révéler être des criminels. Cela équivaut à une pure tromperie – comme s’ils nous glissaient une pièce de cuivre brillante au lieu d’une pièce d’or. La fraude est une fraude.

5) Le criminel doit être découvert de manière déductive – en utilisant des conclusions logiques, et non par hasard, coïncidence ou aveu non motivé. Après tout, en choisissant cette dernière voie, l'auteur oriente tout à fait délibérément le lecteur sur une piste délibérément fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, il rapporte calmement que pendant tout ce temps la solution était dans sa poche, celle de l'auteur. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu’un amateur de farces primitives.

6) Un roman policier doit avoir un détective, et un détective n'est un détective que lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de rassembler des preuves qui serviront d'indice, et finalement d'identifier qui a commis ce crime ignoble dans le premier chapitre. Le détective construit sa chaîne de raisonnement sur la base de l'analyse des preuves recueillies, sinon il est assimilé à un écolier imprudent qui, n'ayant pas résolu le problème, copie la réponse au dos du cahier de problèmes.

7) On ne peut tout simplement pas se passer de cadavres dans un roman policier, et plus le cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman suffisamment intéressant. Qui lirait avec enthousiasme trois cents pages s’il s’agissait d’un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour ses efforts et son énergie.

8) Le mystère du crime doit être révélé de manière purement matérialiste. Des méthodes telles que la divination, les séances, la lecture des pensées d'autrui, la divination, etc., sont totalement inacceptables. Le lecteur a une certaine chance d'être aussi intelligent qu'un détective qui pense rationnellement, mais s'il est obligé de rivaliser avec les esprits autre monde, il est voué à l'échec ab initio

9) Il ne devrait y avoir qu'un seul détective, je veux dire un seul personnage principal déduction, juste un deus ex machina. Mobiliser l’esprit de trois, quatre ou même d’une équipe entière de détectives pour résoudre un crime signifie non seulement disperser l’attention du lecteur et rompre le fil logique direct, mais aussi injustement désavantager le lecteur. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel il est en concurrence en termes de raisonnement déductif. C'est comme forcer le lecteur à courir dans une équipe de relais.

10) Le criminel doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins notable dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11) L'auteur ne doit pas faire d'un domestique un meurtrier. Ça aussi solution facile, le choisir signifie éviter les difficultés. Le criminel doit être une personne d'une certaine dignité, qui n'attire généralement pas les soupçons.

12) Peu importe le nombre de meurtres commis dans un roman, il ne doit y avoir qu'un seul criminel. Bien sûr, le criminel peut avoir un assistant ou un complice, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur la possibilité de concentrer toute la ferveur de son indignation sur un seul personnage noir.

13) Dans un vrai roman policier, les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorras et de mafias sont inappropriées. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment magnifique sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, il faut donner à un meurtrier dans un roman policier un espoir de salut, mais lui permettre de recourir à l'aide d'une société secrète va trop loin. Aucun assassin de premier ordre et qui se respecte n’a besoin d’un tel avantage.

14) La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de science. En d’autres termes, des dispositifs pseudo-scientifiques, hypothétiques et purement fantastiques ne peuvent être introduits dans un roman policier. Dès que l'auteur s'élève, à la manière de Jules Verne, vers des hauteurs fantastiques, il se retrouve en dehors du genre policier et s'ébattre dans les étendues inexplorées du genre aventure.

15) À tout moment, la solution doit être évidente – à condition que le lecteur ait suffisamment de perspicacité pour la comprendre. On entend par là ce qui suit : si le lecteur, ayant atteint l'explication de la façon dont le crime a été commis, relise le livre, il verra que la solution, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire toutes les preuves. en fait, il a désigné le coupable et, même si lui, le lecteur, aussi intelligent qu'un détective, il serait capable de résoudre le mystère par lui-même, bien avant le dernier chapitre. Inutile de dire qu’un lecteur avisé le révèle souvent de cette façon.

16) Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires et les thèmes secondaires, l'analyse sophistiquée des personnages et la reconstitution de l'atmosphère sont inappropriés. Toutes ces choses sont sans importance pour l’histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduire des éléments qui n'ont rien à voir avec l'objectif principal, qui est de présenter le problème, de l'analyser et de le mener à une solution réussie. Bien entendu, un roman doit inclure suffisamment de descriptions et de personnages bien définis pour lui donner de la crédibilité.

17) La responsabilité d'un crime ne devrait pas incomber à un criminel professionnel. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'une enquête par la police, et non par un écrivain policier et de brillants détectives amateurs. Un crime vraiment passionnant est celui commis par un pilier de l’église ou une vieille fille connue pour être philanthrope.

18) Un crime dans un roman policier ne doit pas se transformer en suicide ou en accident. Terminer une odyssée de traque avec une telle baisse de tension, c'est tromper le lecteur crédule et gentil.

19) Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Les complots internationaux et la politique militaire sont la propriété d'un genre littéraire complètement différent - par exemple, un roman d'espionnage ou d'action. Un roman policier doit rester dans un cadre cosy et convivial. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20) Et enfin, dernier point : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais fans. délits littéraires. Y recourir, c'est admettre son incompétence d'écrivain et son manque d'originalité.

a) Identification du criminel grâce à un mégot de cigarette laissé sur les lieux du crime.

b) Organisation d'une séance spiritualiste imaginaire afin d'effrayer le criminel et de le forcer à se trahir.

c) Falsification d'empreintes digitales.

d) Un alibi imaginaire fourni par un mannequin.

e) Un chien qui n'aboie pas et qui permet donc de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.

f) En fin de compte, rejeter la responsabilité du crime sur un frère jumeau ou un autre parent qui, comme le suspect, est comme deux pois dans une cosse, mais qui est une personne innocente.

g) Seringue hypodermique et médicament mélangés à du vin.

h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après l'entrée par effraction de la police.

i) Établir la culpabilité à l'aide d'un test psychologique pour nommer des mots par association libre.

j) Le mystère d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement résolu par un détective.

1. Lorsque vous commencez à écrire, trouvez un pseudonyme sonore. Si ton vrai nom ne correspond pas au genre policier, créez un nom fictif. Cela est particulièrement vrai lorsque le récit est raconté à la première personne.

2. Assurez-vous de rédiger un plan. Énumérez les principaux personnages, définir leurs relations, tracer une ligne claire scénario. Cela rendra l'écriture d'un roman policier beaucoup plus facile, afin que vous puissiez terminer tous les chapitres jusqu'à la fin sans rien oublier.

3. Vous ne devez pas créer beaucoup de noms afin de ne pas confondre le lecteur. 3 à 5 personnages principaux suffisent, autant de personnages secondaires et 10 à 12 personnages épisodiques. Décidez immédiatement lequel d'entre eux est un personnage négatif, de sorte qu'au fur et à mesure de la présentation, vous puissiez périodiquement écarter ou accroître les soupçons à leur encontre.

4. Choisissez soigneusement les noms et prénoms de vos personnages. Les héros policiers sont clairement divisés en positifs, négatifs, neutres et comiques. En fonction de leurs qualités, donnez-leur un nom de famille, qui doit soit souligner leurs mérites, soit intriguer jusqu'à la fin des travaux.

5. Ne corrigez rien dans les parties déjà terminées tant que vous n'avez pas décrit le résultat. A la fin du processus d'écriture d'un roman policier, une révision commence, au cours de laquelle il s'avère que le travail est trop court, et le début devra être réécrit, ou un scénario supplémentaire devra être introduit, etc.

6. Inclure les dialogues des personnages dans le texte ; ils sont plus facilement perçus par le lecteur qu'une exposition continue. Essayez de le garder au moins 50 à 70 %. Dans le même temps, les héros ne devraient pas toujours avoir des conversations sur qui a tué qui et qui est responsable de quoi ; ils peuvent choisir d'autres sujets de conversation ;

7. Ne négligez pas les détails. N'importe quelle petite chose peut avoir de l'importance, même les rideaux de la fenêtre, la rouille sur le portail, les odeurs et bien plus encore. Comme en passant, décrivez toutes les preuves pendant que vous décrivez l'intrigue.

8. Introduisez l'amour et l'amour dans l'histoire. C’est intéressant pour beaucoup, mais il ne devrait pas y avoir beaucoup d’encarts de ce type ; après tout, ce n’est pas un roman d’amour et les lectorats de ces genres coïncident très rarement.

9. Ne faites pas des enfants des victimes de criminels. Les gens sont sensibles à de telles histoires. De plus, la plupart des lecteurs sont eux-mêmes des parents et il leur sera extrêmement désagréable de lire un tel ouvrage.

10. Écrivez quotidiennement, sinon vous resterez coincé au travail pour toujours. Déterminez le minimum qui doit être travaillé, même si les voisins ont provoqué une inondation dans l'appartement.

11. Soumettez le texte intégral de l'ouvrage. Il y a peu de chances que quelqu'un de la maison d'édition soit intéressé par une partie du roman policier.

16. Il n'est pas nécessaire d'exiger un rapport de la rédaction, ni d'exprimer son indignation. Les critiques lisent attentivement tout ce qui arrive à l'éditeur. Et s'ils n'ont pas donné de réponse, alors le détective ne sera pas accepté par eux, c'est-à-dire que la réponse est négative.

17. Vous pouvez publier un roman policier sur Internet, où un éditeur d'une nouvelle maison d'édition de livres peut le lire et contribuer à la sortie rapide d'une série limitée.

18. Vous pouvez contacter un agent littéraire qui, pendant que vous écrivez votre œuvre, cherchera un moyen de la diffuser. Il y a les nôtres ici. La bonne nouvelle, c'est qu'assis à la maison, vous n'êtes pas intrigué par l'avenir de votre détective. L’inconvénient est que vous devez partager vos propres frais.

19. Après avoir terminé le premier livre, commencez immédiatement - avant que le lecteur et l'éditeur ne vous oublient - à écrire le second.

20. Travaillez constamment pour que les chances de publier au moins une de vos œuvres augmentent et que le succès d'un seul livre puisse récompenser tout le temps consacré au travail.

Lorsqu’il crée des histoires, l’écrivain est lié par trois principes. Malheureusement, personne ne sait lesquels.

(Somerset Maugham.)

Avant de commencer à essayer d’écrire une histoire, nous devons nous poser quelques questions. Commençons par ceci : pourquoi aimons-nous lire des romans policiers sensationnels ?

La réponse est très probablement que ces livres racontent des histoires captivantes et intrigantes et sont faciles à lire. Si les histoires d’autres genres peuvent présenter certaines – ou toutes – de ces caractéristiques, alors le genre policier garantit leur présence.

Mais comment décrire le type de littérature qui nous intéresse ? Je crains qu'il n'y ait pas de définition exacte, même si un peu plus tard j'en proposerai plus Description détaillée ses caractéristiques. Pour l’instant, acceptons simplement qu’une histoire policière, qu’elle soit un roman policier ou d’autres variantes, est une histoire dont le motif central est un crime, et qu’une histoire à sensation peut contenir un mobile pour un crime, mais n’est pas obligé de le faire.

Si vous dites que vous ne lisez pas ce genre de littérature ou que vous ne l’aimez pas, je dois honnêtement vous avertir de ce que vous devez écrire. bon travail en cela genre littéraire Ce sera très difficile pour vous. Les gens supposent généralement que si un livre est facile à lire, alors il est facile à écrire - oh, si seulement c'était le cas ! Par conséquent, ne nous trompons pas et imaginons qu'un roman policier est de la littérature légère, car il y a des règles qui doivent être utilisées pour y travailler. Ou vice versa : il est facile d’écrire un roman policier car il n’existe pas de telles règles. En réalité, l’auteur d’un roman policier à sensation crée comme un écrivain ordinaire et doit en outre veiller à ce que le résultat soit fascinant et facile à lire.

La meilleure façon pour naviguer dans tout type de littérature, lisez ses bons exemples. Vous pouvez vous inscrire à des cours d’écriture, et même les suivre, vous pouvez lire des guides sur les méthodes d’écriture, mais ce ne sont que des demi-remèdes. Dans le même temps, la lecture d'auteurs populaires, sommités de l'un ou l'autre type de littérature, est une chose absolument nécessaire. C'est pourquoi, à la fin de chaque chapitre, je propose une liste de livres que je considère comme des lectures indispensables pour connaître ce genre.

Des livres fascinants semblent se lire tout seuls. Vous pouvez les parcourir la première fois, mais vous devrez ensuite revenir au début et les relire tranquillement, en faisant attention à la façon dont ils sont rédigés. Comment différents auteurs relient différentes scènes, comment ils présentent des personnages, changent l'ambiance, augmentent notre intérêt et ne nous permettent pas de mettre le livre de côté. De cette façon, nous examinerons leurs techniques et essaierons d’en tirer des leçons.

Lire et comparer des œuvres différents écrivains, nous commençons à comprendre leurs points forts et côtés faibles. Chaque auteur n’est excellent que dans certains domaines, tandis que d’autres sont pires. Dans un monde idéal, un éditeur exigeant imposerait des révisions et des modifications pour produire le livre parfait. Dans notre monde, le temps ne nous permet pas de le faire, car on pense que les créateurs de littérature populaire sensationnelle doivent produire un flux constant de livres.

Il est intéressant de noter qu’un écrivain capable de construire une intrigue et de créer habilement une atmosphère peut parfois être étonnamment maladroit en termes de langage. Il utilise trop d’adjectifs et de définitions là où un seul mot correctement utilisé suffirait. Un autre, utilisant un langage élégant, peut nous repousser avec un développement invraisemblable des événements. Un autre, tout en faisant un excellent travail de présentation des événements, présente les héros de manière trop floue, à notre avis. Il est clair que nos opinions sont subjectives et lorsque nous nous plaignons, un autre lecteur peut admirer l'excellence du même livre. Tout cela nous permet cependant de comprendre ce qui peut être réalisé dans ce type de littérature et quelles erreurs il faut éviter lors de la création de nos propres livres.

Vous êtes-vous demandé : pourquoi voulez-vous vous essayer à ce genre littéraire ? Avez-vous une histoire inventée, est-elle centrée sur certains énigme intéressante? Avez-vous un héros qui peut devenir détective ? Avez-vous une expérience professionnelle - par exemple, vous êtes avocat, vous travaillez dans la police - que vous pouvez mettre à profit ? Ce sont des allégements majeurs, et chacun peut constituer une couverture d’assurance adaptée.

Les criminels, en tant que personnes actives et généralement pas stupides, sont un bon matériau pour personnages littéraires. Pour commettre un crime, ils doivent faire preuve d’initiative, d’intelligence et de courage dans l’exécution de leurs plans. Leur échec moral réside dans leur incapacité à apprécier leur folie, dans la conviction qu'ils ont été attrapés uniquement parce qu'ils n'ont pas eu de chance, et leur insolence se manifeste dans le fait qu'ils commettent à nouveau un crime et deviennent des récidivistes. Mais que l’histoire se concentre sur les criminels ou sur leurs victimes, le crime est un terrain fertile sur lequel nous pouvons travailler.

Être écrivain, c'est voir la vie un peu différemment des gens ordinaires. Les connaissances peuvent parler d'un événement d'une manière ordinaire et simple, mais votre imagination devrait le raviver. Les livres sont faits de questions, et l’une des plus créatives est la question : « Que se passerait-il si… ». En posant cette question, vous libérez votre imagination. Cette question doit être posée lors de la planification de votre histoire, puis encore et encore lors du développement de l’intrigue sur papier. Une histoire ne semble jamais complètement complète dans votre tête ; elle est généralement la somme de réponses à de nombreuses questions.

Supposons qu'en sortant d'un bar avec des amis, nous voyons quelques personnes se disputer près d'une voiture garée. L'homme s'empare des clés de la femme et s'en va, la laissant sur le parking. Vos amis seront intéressés par cette scène principalement au niveau des faits. Peut-être qu’ils exagéreront un peu en disant ce qu’ils ont entendu lors du scandale, mais dans l’ensemble, ils décriront l’événement avec assez de précision. Ce qu'ils ont vu et entendu leur permettront de décider que l'homme s'est comporté de manière dégoûtante ou que la femme a obtenu ce qu'elle méritait. Pendant ce temps, l’écrivain en vous s’amuse.

Et si, pensez-vous, l'enfant de ce couple (ils peuvent avoir un enfant) restait assis sur la banquette arrière de la voiture ? L'homme n'avait pas l'air d'une nounou attentionnée et la femme n'avait pas son sac à main avec elle ; elle l'avait probablement laissé dans la voiture ; Comment va-t-elle se débrouiller sans son sac à main ? Jusqu’à présent, nous pensions que ces personnes faisaient partie de la famille. Et sinon? Et s’il s’agissait simplement d’un simple vol de voiture ? Ou peut-être un vol ?

L’histoire s’inscrit dans un tout, comme des morceaux de verre dans un kaléidoscope. Cela aurait pu être ainsi : l'homme s'est attiré les bonnes grâces de la femme, et quand elle l'a emmené (une autre question - où ?), il a sorti un couteau et l'a forcée à quitter la ville. Apercevant le parking près du pub, la femme se retourna brusquement et tenta de s'enfuir. Mais il s'est enfui, et avec sa voiture en plus.

Juste une minute. Après tout, la femme n'a pas couru au bar, suppliant d'appeler la police, elle y est allée calmement et, on s'en souvient, même tranquillement. Mais la victime d'un crime devrait être sous le choc. Elle n'était pas. Peut-être avons-nous tout faux ? Et si cette femme s’imposait à lui et le forçait à faire quelque chose qu’il ne pouvait pas ou ne voulait pas faire ? Et si...

Dernière version, dans lequel la relation probable des deux personnages principaux a été bouleversée, est plus original, et donc plus intéressant que celui qui nous est venu à l'esprit en premier. Cela pourrait servir de base à une histoire. Puisque c’est moi qui l’ai inventé, je pense que personne ne l’a déjà utilisé. En tout cas, cela ne m'empêcherait pas d'en faire une histoire, car une fois que l'intrigue et la fin sont déjà déterminées, lorsque les personnages ont acquis le contexte et la motivation appropriés et que j'ai déterminé le thème - par exemple, la persécution - l'histoire sera écrite dans mon style individuel, difficile à simuler, et cela différera des livres d'autres écrivains.

Les étudiants me disent qu'ils ont peur de commencer à écrire parce qu'ils pensent qu'une originalité absolue est requise, et ils pensent que dans le genre que nous envisageons, l'originalité est le plus difficile à atteindre. Cependant, celui qui attend de l'originalité attendra très longtemps, et d'ailleurs, l'originalité totale n'est pas si importante, car après les souffrances de Roméo et Juliette, ne peut-il vraiment plus y avoir d'amants maudits ?

Par conséquent, si vous vous surprenez au fait que votre imagination vous raconte une histoire basée sur des événements similaires à ceux qui se sont produits dans le parking, ou centrée sur certains personne inhabituelle, ou un fragment d'une conversation entendue, ou un article de journal - notez que ces histoires peuvent être le germe d'une histoire. Notez-les tous le plus rapidement possible, aussi bien ceux que vous avez aimés que ceux que vous avez écartés. Au fur et à mesure que vous les écrirez, des idées supplémentaires surgiront probablement. Plus tard, il faudra tout passer au crible, trier et réfléchir à nouveau, en se rappelant que les idées non écrites aiment être oubliées.

Je ne pense pas que vous devriez sortir votre cahier devant vos amis et annoncer votre bizarrerie, mais profitons de la première opportunité qui se présente pendant que les idées sont encore fraîches. Une imagination débordante est très amusante, mais DEVENIR écrivain nécessite la capacité de prendre des notes. Sinon, notre fantasme ne sera qu’un rêve éveillé ordinaire.

En même temps, nos amis, qui n'ont pas une imagination aussi débordante, parlent de la hausse des prix de la bière et de la qualité de la bière dans les bars, car on pouvait s'asseoir et parler calmement de la hausse des prix, au lieu de crier. bruit moderne : musique des haut-parleurs, de la télévision, machines à sous etc.

Les gens demandent souvent aux écrivains : d’où viennent vos idées ? Ils sont offensés lorsqu'ils entendent en réponse que les idées viennent de partout, à tout moment. Ils se sentent insultés parce qu’ils n’ont pas cette expérience et ne peuvent pas comprendre comment l’écrivain voit le monde. Cependant, parfois les gens déclarent qu’une personne ou un événement « devrait être décrit dans un livre », et comme ils ne peuvent pas le faire eux-mêmes, ils suggèrent le sujet à un écrivain qu’ils connaissent. Je ne me souviens pas qu'aucune de ces suggestions ne m'ait été utile, même de loin. Mon imagination est affectée par des choses différentes de la leur, et probablement différentes de la vôtre, lecteur.

Je comprends donc parfaitement que mon exemple avec le stationnement pourrait simplement vous mettre en colère, car il ne ressemble en rien à l'histoire que je devrais vous aider à écrire. D'accord, il est temps de faire ce que vous avez en tête.

Si vous avez déjà passé beaucoup de temps à réfléchir à des idées d'histoire, à créer une intrigue et à présenter des personnages, alors vous n'avez probablement qu'une partie de l'histoire et un, peut-être deux personnages principaux. Peut-être même moins. Peut-être avez-vous placé l’action dans un certain lieu ou environnement et pensé à une seule scène, rien de plus. Ne vous inquiétez pas, vous êtes en bonne compagnie. P. D. James fait partie de ces écrivains convaincus que les histoires sont principalement tirées du désir d'occuper une place particulière dans l'histoire racontée. Les bâtiments jouent un rôle important dans ses livres : par exemple, une maison du début de l'époque victorienne a déménagé de l'autre côté de Londres pour les besoins de l'intrigue et du désir. On sait également que le premier germe de « The French Mistress » de John Foles était un dessin d'une silhouette masquée regardant la mer, qu'il a trouvé à Lime Regis. De tels moments valent leur pesant d’or pour un écrivain. Quel que soit votre point de départ, c'est par là que nous commencerons.

Il vous faudra, comme je l'ai déjà rappelé, un carnet de poche pour noter les idées qui vous viennent à l'esprit, un paquet de des draps propres du papier, appelé puces, qui peut être assemblé, ou un bloc pratique à partir duquel les pages peuvent être arrachées. Un salut est un dossier papier pour feuilles volantes ou une boîte pratique. Il contient non seulement notre manuscrit, mais aussi des magazines, des livres, des photographies, qui constituent du matériel auxiliaire. En plus des crayons avec lesquels nous écrivons, probablement avec des feutres bleus ou noirs, il est également bon d'avoir une couleur différente, comme le rouge ou le vert, pour marquer certains passages. Dans le cinquième chapitre, nous reviendrons sur l'équipement, mais pour l'instant nous n'avons besoin que du plus équipement nécessaire.

Écrire une histoire est l’art de contenir des idées. Les fruits de notre imagination sont plus faciles à apprécier lorsqu’ils sont capturés sur papier. Commençons donc par ce que nous savons de notre histoire future. Si nous avons déjà imaginé l'intrigue, dans son intégralité, ou au moins une petite partie, essayons de l'exprimer en un seul paragraphe. Puisqu’il ne s’agit que de croquis, ils ne doivent que révéler l’intrigue et ne doivent pas nécessairement être écrits dans un beau langage. Mais il doit être bref, en quelques lignes.

Voici comment j'ai condensé l'histoire qui est devenue la base de mon deuxième roman sensationnel, Threatening Eye :

Trois fils d'une histoire mystérieuse :

1. Personne A : magazines pornographiques, casier judiciaire, comportement suspect, combats de chiens.

2. Personne B : se cache de la police.

3. Personne B : un ami qui soupçonne A de meurtre.

Lieu dans le Hertfordshire.

Les combats de chiens peuvent avoir lieu dans une grange en bois noir.

C’était le cœur de l’histoire. Il a été inspiré par une enquête policière réelle impliquant un violeur en série. Une personne que je connais a été interrogée à deux reprises. J'ai découvert qu'il était en prison pour meurtre et qu'il conduisait double vie: était le rédacteur en chef d'un magazine respecté et un photographe « charmant » qui s'attaquait aux adolescentes. J'ai transformé le viol en meurtre en utilisant des questions du type « que se serait-il passé si » ; le reste n'était que pure fiction, à l'exception des combats de chiens importants et des détails topographiques et sociaux associés à un village typique du Hertfordshire.

Vous pouvez utiliser des événements et des personnes réels comme matériau d'imagination, mais ils doivent être soumis à certains changements - nous ne voulons pas être accusés d'insulter l'honneur et la dignité de quelqu'un qui, mal déguisé, agit comme un meurtrier dans notre pays. . Bien entendu, vous ne pouvez pas non plus utiliser de vrais noms de famille. Pour le reste, moins on limite notre imagination, mieux c'est.

Même si vous utilisez pour la première fois personne réelle, à la suite des métamorphoses littéraires, elle va changer très vite. Grâce à cela, le vétérinaire change de métier et devient médecin, et s'il doit endurer une épouse capricieuse, il vaudrait mieux qu'il vienne d'une dame honnête et honnête, temps libre dans les locaux du bureau d'information local, elle s'est transformée en mannequin gâtée ; la maison où habite le docteur est si ennuyeuse que vous le transportez dans les landes, dans un manoir hanté. Et lorsque vous aurez terminé ces changements, il sera difficile pour vous et (surtout) pour lui de reconnaître un vieux vétérinaire dans le héros de l'histoire policière.

Les histoires de toutes sortes, bien qu’aussi différentes les unes des autres que leurs auteurs, sont toujours basées sur des conflits. Les personnages ont des ennuis, au fur et à mesure que les événements se déroulent, ils essaient d’y faire face, leur situation finit par changer ou, dans le pire des cas, leur attitude face aux problèmes qui les entourent change. Dans le crime, ces problèmes et ces procès sont causés par le crime, mais apparaissent comme le résultat de celui-ci. Le crime ici est presque toujours un meurtre - c'est un crime absolu, puisque la victime ne peut pas être ressuscitée et que le tueur ne peut pas corriger sa culpabilité.

Une méthode de meurtre populaire est la suivante : tirer depuis armes à feu, étranglement, coup de couteau, traumatisme contondant, empoisonnement, noyade ou accident simulé. Pour qu'un meurtre soit convaincant, il doit être adapté au personnage : un tueur à répétition peut sortir une arme à feu, et une femme au foyer, à son tour, utilisera une poêle à frire en fonte.

Puisque notre genre traite du comportement d’un individu dans des situations extrêmes, cette situation devrait se refléter clairement dans l’histoire que nous créons. Au moins un de nos héros doit subir une pression croissante, qui s'accentue au fur et à mesure que l'action se déroule. Indépendamment de l'intrigue elle-même, et donc, qu'il s'agisse d'un conflit familial, d'un conflit entre amis, voisins ou collègues de travail, les problèmes découlant de cette tension, de l'entêtement, de la jalousie, de la manie ou de la soif de vengeance de quelqu'un, sont toujours une riche source d’idées d’intrigue. Une autre façon de créer une histoire est d’imaginer comment nos héros réagiraient si leur vie était bouleversée par la répétition ou la découverte de certains événements du passé.

Supposons que nous recherchions un événement dans notre histoire familiale. Lorsque vous prenez quelque chose de la vie, en particulier de la vie de votre famille, il est sage de dépouiller le problème ou le conflit jusqu’à son essence même pour être sûr de la tension et de la construction dramatique qui en résulteront. Alors supprimons-le pendant une minute Vrais gens afin de ne pas encombrer l'image avec beaucoup de petites choses sans importance pour l'histoire. En réduisant tante Anna au strict minimum, vous pouvez voir les points faibles de son histoire. Si elle s'avère inadaptée, il reste la possibilité d'inventer un personnage plus énergique pour la remplacer. Il n’y a pas de place pour la sentimentalité ici. Nous avons besoin d’une histoire qui puisse être développée en littérature, car nous n’écrivons pas une biographie ou une chronique familiale.

Je dois vous avertir avant de succomber à la tentation d'écrire quelque chose de vraiment complexe et sophistiqué. D'après mon fragment de carnet, vous pouvez voir que l'histoire "L'Œil menaçant" était techniquement assez complexe car elle utilisait trois perspectives différentes : la personne A, la personne B, et un ami de la personne A, c'est-à-dire de la personne B. Peut-être que vous allez aussi faire quelque chose de similaire.

Passer du point de vue d'un personnage à celui d'un autre est façon efficace augmenter la tension et accélérer le rythme de l’histoire. En lisant un moment relativement calme de la vie de l'un d'eux, on pense encore à ce qui arrive au personnage qui se retrouve dans situation difficile, et plein de peurs. Vous ne pouvez faire confiance à aucune information rassurante, et même dans les moments les plus calmes, il y a souvent une pointe d'anxiété.

J'aime beaucoup écrire et lire des romans qui contiennent beaucoup de perspective, mais je dois avertir les écrivains en herbe : plus nous avons de perspective, plus le processus d'écriture devient difficile. Vous devez réfléchir attentivement à la possibilité d'utiliser un formulaire particulièrement difficile (plus d'informations sur les différentes perspectives se trouvent au chapitre quatre).

Je ne propose pas de transformer votre travail en un récit écrit à partir d’un seul point de vue. Peut-être le plus de manière réussie Un récit EST une histoire racontée du point de vue de trois ou quatre personnages. Mais dans ce cas, cette histoire devrait être mise de côté pendant un certain temps jusqu'à ce que vous acquériez de l'expérience et deveniez un écrivain plus mature. La tête des écrivains est généralement remplie d'idées, vous aurez donc sans aucun doute une intrigue plus simple à portée de main qui mérite d'être considérée et serait un excellent point de départ. Avec cette mise en garde, je laisse la décision finale aux personnes concernées.

La citation de mon carnet montre également que je savais dès le début que Threatening Eye serait une histoire sensationnelle, et non une histoire policière ou policière. Mais cela aurait pu être différent. Je pourrais me concentrer sur une enquête policière impliquant une série de meurtres dans des villages du Hertfordshire, et ce serait alors une histoire policière. MM. A et B pourraient être des suspects jusqu'à ce que la police, malgré les difficultés, puisse enfin déterminer qui était le véritable tueur. Il pourrait également s'agir d'une histoire policière sur la personne A, qui ne pouvait pas se disculper de ses soupçons sans révéler les secrets de sa biographie criminelle dégoûtante.

Et votre histoire ? Savez-vous à laquelle de ces grandes catégories il appartient ? En créant un roman policier mettant en vedette un inspecteur avisé, un sergent dévoué et un agent de police pas si brillant, vous pouvez être sûr d'avoir appliqué la bonne étiquette. Sinon, décider quel type de narration conviendra le mieux au concept choisi nécessitera plus de réflexion. Et lorsque vous vous déciderez enfin, vous souhaiterez peut-être faire des choix différents, influencés par de nouvelles idées, en approfondissant davantage l'intrigue et les personnages.

Sur étapes initiales création, il n'y a pas d'éléments permanents dans l'histoire, tout peut être repensé et abandonné jusqu'à ce que nous décidions de quelque chose qui semble adapté à sa tâche. Mais lorsque vous repensez ou corrigez l'histoire, ne vous débarrassez pas des anciennes notes, car il peut arriver que vous souhaitiez y revenir. la version précédente, ou décidez d'y réfléchir à nouveau.

Pour créer une histoire, il vous faut bien plus que belle histoire et des personnages fascinants... Tout d'abord, vous devez raconter l'histoire de manière à en tirer le meilleur parti. S'il s'agit d'une histoire sensationnelle ou d'une histoire policière, vous devez l'écrire de manière à ce qu'elle soit aussi mystérieuse et excitante que possible. Les écrivains à la réputation bien établie ne comprennent parfois pas cela, en particulier ceux qui écrivent des romans policiers. Leurs éditeurs leur demandent souvent de livrer chaque année une autre histoire de l'Inspecteur Astucieux, de sorte que chaque idée qu'ils proposent est associée à la personnalité de leur inspecteur, perdant ainsi l'opportunité d'écrire. belle histoire avec un nouveau héros.

Par conséquent, il n’est pas judicieux de s’engager dans un type particulier de roman policier avant d’en avoir exploré en profondeur toutes les idées. Cependant, si cette approche vous dérange, et qu'à ce moment vous souhaitez absolument vous en tenir à une étiquette ou une autre, je vous conseille de regarder le troisième chapitre, entièrement consacré à la définition. différents types littérature policière à sensation.

1. Écrivez l’histoire que vous avez l’intention d’utiliser. A ce stade, n'entrez pas dans la conception détaillée des personnages ; vous pourrez le faire après avoir lu le chapitre suivant.

2. Notez dans vos notes la source de l'information : des coupures de journaux, la télévision, une anecdote que vous avez entendue, un événement dont vous avez été témoin. Vous souhaiterez peut-être vous référer à cette source plus tard pour vérifier si les changements nécessaires ont été apportés et si les vraies personnes sont bien camouflées.

3. Voyez si vous pouvez répondre aux questions clés suivantes sur chaque histoire de ce genre : Qui ? Quoi? Où? Quand? Pourquoi? Comment?

4. Réduisez le récit à un schéma et montrez-y l'endroit où se situe le conflit.

5. Décrivez l’histoire en un seul paragraphe. Enregistrez-le, cela pourrait être utile plus tard.

Décidez quel potentiel il a : une histoire sensationnelle, un roman policier, une histoire policière ou un autre type d’histoire.

1. Si vous ne parvenez pas à proposer une histoire plausible, décrivez, plus ou moins en détail, l’un des personnages principaux.

2. Notez toutes vos idées d’histoires. Notez pourquoi ils vous semblent prometteurs ou pourquoi vous pensez qu’ils ne peuvent pas être utilisés.

1. Vous n’avez même pas de héros ? Décrivez ensuite de quoi il s'agit, par exemple l'endroit où vous comptez placer l'action.

Wilkie Collins. Rocher lunaire.

Maurice Leblanc. Arsène Lupin, gentleman voleur.

Gaston Leroux. Le secret de la chambre jaune.

Edgar Allan Poe. Meurtre dans la rue Morgue.

Malgré sa relative jeunesse en tant que mouvement littéraire indépendant, le roman policier est aujourd’hui l’un des genres les plus populaires. Le secret d'un tel succès est simple : le mystère captive. Le lecteur ne suit pas passivement ce qui se passe, mais y prend une part active. Il prédit les événements et construit ses propres versions. Grigori Chkhartishvili (Boris Akunin), l'auteur de la célèbre série de romans sur le détective Erast Fandorin, a expliqué un jour dans une interview comment écrire un roman policier. Selon l'écrivain, le facteur principal pour créer une intrigue passionnante est un jeu avec le lecteur, qui doit être rempli de mouvements et de pièges inattendus.

Laissez-vous inspirer par l'exemple

De nombreux auteurs de romans policiers populaires ne cachent pas qu'ils se sont inspirés de la lecture d'ouvrages. maîtres exceptionnels ce genre. Par exemple, l’écrivaine américaine Elizabeth George a toujours admiré le travail d’Agatha Christie. Boris Akounine n'a pas pu résister aux charades du grand auteur de prose policière. L'écrivain a généralement admis qu'il adorait les romans policiers. style anglais et utilise souvent des techniques qui leur sont caractéristiques dans ses œuvres. À propos de la contribution d'Arthur Conan Doyle au genre policier avec son personnage célèbre je ne devrais probablement pas dire grand-chose. Parce que créer un héros comme Sherlock Holmes est le rêve de tout écrivain.

Devenez un criminel

Pour écrire un véritable roman policier, il faut inventer un crime, puisque le mystère qui y est associé est toujours au cœur de l'intrigue. Cela signifie que l'auteur devra jouer le rôle d'un attaquant. Pour commencer, il convient de décider quelle sera la nature de ce crime. Les romans policiers les plus célèbres sont basés sur des enquêtes sur des meurtres, des vols, des vols, des enlèvements et du chantage. Cependant, il existe également de nombreux exemples où l'auteur captive le lecteur avec un incident innocent qui mène à la solution d'un mystère plus vaste.

Remonter le temps

Après avoir choisi un crime, l'auteur devra y réfléchir attentivement, puisqu'un véritable roman policier contient tous les détails qui mèneront au dénouement. Les maîtres du genre conseillent d'utiliser la technique du temps inversé. Vous devez d’abord décider qui a commis le crime, comment il l’a commis et pourquoi. Ensuite, vous devez imaginer comment l'attaquant tentera de cacher ce qu'il a fait. N'oubliez pas les complices, les preuves laissées sur place et les témoins. Ces indices construisent une intrigue convaincante qui donne au lecteur la possibilité de mener sa propre enquête. Par exemple, le célèbre écrivain britannique P.D. James dit qu'elle trouve toujours une solution au mystère avant de créer une histoire captivante. Par conséquent, lorsqu’on lui demande comment écrire un bon roman policier, elle répond qu’il faut penser comme un criminel. Un roman ne doit pas ressembler à un interrogatoire ennuyeux. L'intrigue et la tension sont ce qui compte.

Construction de terrain

Un genre policier comme les autres direction littéraire, a ses propres sous-genres. Par conséquent, lorsqu'ils répondent à la question de savoir comment écrire un roman policier, les professionnels conseillent d'abord de décider du choix de la méthode de construction du scénario.

• Le roman policier classique est présenté sous une forme linéaire. Le lecteur enquête crime commis avec le personnage principal. Ce faisant, il utilise les clés des énigmes laissées par l'auteur.
• Inversé histoire de détective le lecteur devient dès le début témoin du crime. Et toute l’intrigue qui s’ensuit tourne autour du processus et des méthodes d’enquête.
• Les écrivains policiers utilisent souvent un scénario combiné. Lorsqu’on demande au lecteur d’examiner le même crime sous différents angles. Cette approche est basée sur l'effet de surprise. Après tout, la version établie et harmonieuse s'effondre en un instant.

Intéresser le lecteur

Mettre le lecteur à jour et intriguer en présentant un crime est l'une des principales étapes de la création d'un roman policier. Peu importe la façon dont les faits sont connus. Le lecteur peut être témoin lui-même d’un crime, en apprendre davantage grâce à l’histoire d’un personnage ou se retrouver sur les lieux de sa commission. L'essentiel est que des pistes et des versions d'enquête apparaissent. La description doit contenir une quantité suffisante de détails plausibles - c'est l'un des facteurs à prendre en compte pour comprendre la question de savoir comment écrire un roman policier.

Gardez le suspense

La prochaine tâche importante pour un auteur novice sera de retenir l’intérêt du lecteur. L’histoire ne devrait pas être trop simple puisqu’il apparaît clairement au début que tout le monde a été tué par le « plongeur ». Une intrigue tirée par les cheveux deviendra aussi vite ennuyeuse et décevante, puisqu'un conte de fées et un roman policier sont différents genres. Mais même si vous envisagez de créer une intrigue extrêmement tordue, vous devez cacher certains indices dans un tas de détails apparemment sans importance. C’est l’une des techniques du roman policier anglais classique. Une confirmation claire de ce qui précède peut être la déclaration du populaire Mickey Spillane. Lorsqu'on lui a demandé comment écrire un livre (détective), il a répondu : « Personne ne lira histoire mystérieuse pour arriver au milieu. Tout le monde a l'intention de le lire jusqu'au bout. Si cela s’avère décevant, vous perdrez le lecteur. La première page vend ce livre, et la dernière page vend tout ce qui sera écrit dans le futur. »

Pièges

Étant donné que le travail de détective repose sur la raison et la déduction, l'intrigue sera plus passionnante et crédible si les informations qui y sont présentées amènent le lecteur à tirer des conclusions erronées. Ils peuvent même se tromper et suivre un raisonnement erroné. Cette technique est souvent utilisée par les auteurs qui créent des romans policiers sur des tueurs en série. Cela vous permet de confondre le lecteur et de créer une tournure d’événements intrigante. Lorsque tout semble clair et qu'il n'y a rien à craindre, c'est à ce moment-là que le personnage principal devient le plus vulnérable à une série de dangers imminents. Un rebondissement inattendu rend toujours une histoire plus intéressante.

Motivation

Les héros détectives devraient avoir des motivations intéressantes. Le conseil de l'écrivain selon lequel dans une bonne histoire chaque personnage devrait vouloir quelque chose s'applique plus au genre policier qu'aux autres. Puisque les actions ultérieures du héros dépendent directement de la motivation. Cela signifie qu'ils influencent le scénario. Il faut retracer puis noter toutes les causes et conséquences afin de maintenir fermement le lecteur dans la situation créée. Plus il y a de personnages avec leurs propres intérêts cachés, plus l’histoire devient confuse et donc passionnante. Les romans policiers d’espionnage sont pour la plupart remplis de personnages comme celui-ci. Un bon exemple est le thriller policier Mission : Impossible, écrit par David Koepp et Steven Zaillian.

Créer une identité criminelle

Puisque l'auteur sait dès le début qui, comment et pourquoi a commis le crime, il ne reste plus qu'à décider si ce personnage sera l'un des principaux.

Si vous utilisez une technique courante, lorsque l’attaquant est constamment dans le champ de vision du lecteur, il est alors nécessaire de déterminer en détail sa personnalité et son apparence. En règle générale, l'auteur rend un tel héros très sympathique afin d'inspirer confiance au lecteur et d'écarter les soupçons. Et à la fin, vous serez stupéfait par un résultat inattendu. Un exemple frappant et clair est le personnage de Vitaly Egorovich Krechetov de la série policière « Liquidation ».

Dans le cas où la décision est prise de faire du criminel le personnage le moins visible, en dans une plus grande mesure vous aurez besoin d'une description détaillée de vos motivations personnelles plutôt que de votre apparence afin de l'amener finalement à scène principale. C’est le type de personnages que créent les auteurs qui écrivent des romans policiers sur des tueurs en série. Un exemple est le shérif de la série policière « The Mentalist ».

Créez l'identité d'un héros enquêtant sur un crime

Le personnage qui s’oppose au mal peut être n’importe qui. Et pas nécessairement un enquêteur professionnel ou privé. La vieille dame attentive Miss Marple d'Agatha Christie et le professeur Langdon de Dan Brown s'acquittent de leurs tâches non moins efficacement. La tâche principale du personnage principal est d'intéresser le lecteur et de susciter en lui de l'empathie. Sa personnalité doit donc être vivante. Les auteurs du genre policier donnent également des conseils pour décrire l'apparence et le comportement du personnage principal. Certaines caractéristiques contribueront à le rendre extraordinaire, comme les tempes grises et le bégaiement de Fandorin. Mais les professionnels mettent en garde les auteurs débutants contre des descriptions trop enthousiastes. monde intérieur le personnage principal, ainsi que de créer une trop belle apparence avec des comparaisons figuratives, car de telles techniques sont plus typiques des romans d'amour.

Compétences de détective

Peut-être qu'une imagination riche, un flair naturel et une logique aideront un auteur novice à créer un roman policier intéressant et captiveront également le lecteur dans la composition. grande image cas à partir de petites informations proposées. Cependant, l'histoire doit être crédible. Par conséquent, les sommités du genre, expliquant comment écrire un roman policier, se concentrent sur l'étude des subtilités du travail des détectives professionnels. Après tout, tout le monde n’a pas les compétences d’un enquêteur criminel. Cela signifie que pour l'authenticité de l'intrigue, il est nécessaire de se plonger dans les particularités du métier.

Certains font appel à des conseils spécialisés. D’autres passent de longues heures et de longues journées à trier d’anciennes affaires judiciaires. De plus, pour créer un roman policier de haute qualité, vous n'aurez pas seulement besoin des connaissances des criminologues. Il faudra au moins idée générale sur la psychologie du comportement criminel. Et pour les auteurs qui décident de monter une intrigue autour d’un meurtre, ils auront également besoin de connaissances dans le domaine de l’anthropologie médico-légale. Il ne faut pas non plus oublier les détails spécifiques au moment et au lieu de l'action, car ils nécessiteront des connaissances supplémentaires. Si l'intrigue de l'enquête criminelle se déroule au XIXe siècle, l'environnement, événements historiques, la technologie et le comportement des personnages doivent y correspondre. La tâche devient beaucoup plus compliquée lorsque le détective est également un professionnel dans un autre domaine. Par exemple, un étrange mathématicien, psychologue ou biologiste. En conséquence, l'auteur devra devenir plus compétent dans les sciences qui rendent son personnage spécial.

Achèvement

La tâche la plus importante de l'auteur est également de créer une fin intéressante et logique. Car peu importe à quel point l’intrigue peut être tordue, tous les mystères qui y sont présentés doivent être résolus. Il faut répondre à toutes les questions qui se sont accumulées au cours de l’action. De plus, à travers des conclusions détaillées qui seront claires pour le lecteur, car la sous-estimation n'est pas la bienvenue dans le genre policier. Réflexions et construction diverses options la fin de l'histoire est typique des romans à composante philosophique. Et le genre policier est commercial. De plus, le lecteur sera très intéressé de savoir où il avait raison et où il avait tort.

Les professionnels attirent l’attention sur le danger que cache le mélange des genres. Lorsqu'on travaille dans ce style, il est très important de se rappeler que si l'histoire a un début policier, sa conclusion doit être écrite dans le même genre. Vous ne pouvez pas laisser le lecteur déçu lorsque vous expliquez un crime pouvoirs mystiques ou un accident. Même si les premiers se produisent, leur présence dans le roman doit s’inscrire dans l’intrigue et le déroulement de l’enquête. Et l’accident lui-même ne fait pas l’objet d’un roman policier. Par conséquent, si cela se produisait, quelqu’un y était impliqué. Bref, un roman policier peut avoir une fin inattendue, mais il ne peut pas provoquer de perplexité ni de déception. Il est préférable que la conclusion soit conçue pour les capacités déductives du lecteur et qu'il résolve l'énigme un peu plus tôt que le personnage principal.

Les romans policiers sont peut-être les livres de fiction les plus populaires. Ils suivent les règles du genre, ce qui signifie que toutes les histoires suivent les mêmes principes. Par exemple, ils impliquent toujours un crime et quelqu'un qui le résout. Existe formule spécifique romans policiers. Et si vous le connaissez, vous pouvez le suivre à chaque fois que vous aurez envie d’écrire un roman policier (Agatha Christie l’a fait !). Lisez quelques mystères et vous verrez que chacun d'eux comprend les éléments décrits ci-dessous. Et puis vous pourrez écrire votre propre roman policier !

Comment écrire soi-même un roman policier ?

1. Crime

Un crime survient (généralement un meurtre). Cela a été commis par un méchant qui n'a pas encore été découvert.

Arthur Binks, millionnaire, a été tué avec un couteau incrusté alors qu'il célébrait son soixantième anniversaire. Il a été retrouvé mort, seul, dans la bibliothèque. La fête a eu lieu dans sa résidence d'été et parmi les invités figuraient ses deux filles, Lily et Nina, sa jeune épouse Helen (la belle-mère des filles), son partenaire de golf Pierre H et l'épouse de Pierre, Roberta H.

1. Détective

Un détective arrive pour résoudre un crime. Le détective peut être un homme ou une femme, il peut être un avocat, ou un policier, ou un détective privé coriace, ou encore un amateur à l'esprit vif (comme une vieille dame curieuse).

Helen Binks a embauché un détective privé, Michael Borlotti. Borlotti est assez intelligent et a l'habitude de lancer des pièces. Il ne s'intègre pas parmi ces enfants riches et n'a pas peur de poser les questions difficiles : il est là pour faire son travail.

1. Enquête

Un détective mène une enquête, démêlant et interprétant un enchevêtrement de preuves. Un détective doit être intelligent et avisé et être capable de déchiffrer les preuves en utilisant des preuves solides et parfois son intuition.

Borlotti commence à découvrir des preuves - il s'avère que Binks n'était pas aimé. Même son partenaire de golf, Pierre, le qualifie de « gars glissant ». Tout le monde croit qu'Helen l'a épousé pour de l'argent. Lily et Nina détestent leur belle-mère et lui reprochent la mort de leur père. Mais Barlotti s'intéresse à la mystérieuse Roberta, l'épouse réservée et séduisante de Pierre X, l'ami de Binks.

1. Scène

Dans les romans policiers grande importance l'action a lieu et elle est toujours décrite en détail. On imagine souvent une ville sombre et pluvieuse, pleine d'ombres et de crime. Parfois, nous sommes dans d'immenses demeures anciennes, où portes fermées un crime se produit.

Binks possède un magnifique vieux manoir, mais il cache de nombreux secrets. Le jardin semble particulièrement effrayant : envahi par la végétation, sauvage et anormalement calme. Bonnie, le chat bien-aimé d'Arthur Binks, se cache dans les coins sombres, miaulant et sifflant de façon menaçante.

1. Soupçon

Il y a toujours un sentiment de danger dans les romans policiers, et les lecteurs deviendront sans aucun doute méfiants en suivant le détective enquêteur. Le détective étudie attentivement les endroits mystérieux où pourraient se cacher des criminels armés. Tout au long de l'histoire, le détective collecte des preuves dans des endroits où d'autres ne penseraient même pas à les chercher. Le détective pourrait découvrir un objet égaré qui s'avérera inestimable à l'avenir.

Borlotti ne semble faire aucun progrès dans son enquête. Toutes les preuves qu’il avait trouvées jusqu’à présent se sont révélées être une poursuite d’ombres inexistantes. Tout le monde dans la maison semble soupçonner Helen Binks, qui s'assombrit de jour en jour. Quelque chose fait sortir Borlotti. Il se rend compte que quelqu'un se cache dans l'ombre. Et juste au moment où on croit que sa chanson est terminée, Bonnie le chat saute hors des buissons et s'enfuit comme un sauvage. Bolotti regarde attentivement d'où le chat a sauté et trouve la clé du mystère.

1. Dénouement

L'histoire policière se termine une fois que le détective a rassemblé suffisamment de preuves, parlé à suffisamment de personnes et est capable d'interpréter correctement les preuves. Souvent, pendant que le détective résout un mystère de meurtre, les suspects sont rassemblés, le criminel se trahit et se rend à la justice.

Borlotti rassemble tous les suspects sur les lieux du crime, dans la bibliothèque. Il révèle lentement les preuves. Il montre un objet trouvé dans le jardin : c'est un peigne de la tête de Roberta X ! On apprend que Roberta a tué Binks parce qu'il la faisait chanter, menaçant de révéler son passé d'espion. À la stupéfaction générale, Roberta s'effondre et admet sa culpabilité et est arrêtée par la police locale.

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