Comment écrire un roman policier pour l'école. James N. Frey Comment écrire une brillante histoire policière. Classification des romans policiers

Les auteurs débutants sont divisés en deux types : les premiers se mettent au travail sans lire un seul livre et ne comptent que sur la foi en leur propre talent, tandis que les seconds n'arrivent pas à se décider pendant des années, tentent d'acquérir de l'expérience et se rapprochent de la retraite. . Mais pour devenir un jeune auteur à succès, il faut étudier et essayer en même temps. T&P a compilé sept livres sur l'écriture que vous pouvez lire pour apprendre à écrire.

"L'histoire d'un million de dollars"

Robert McKee

Les scénaristes américains ont un secret que tous les écrivains en herbe devraient connaître. Ce secret est la structure en trois actes du long métrage. A l'écran, l'action ne peut se développer que selon une telle structure, et personnage principalà mesure que l’on avance vers la finale, cela doit définitivement changer.

Les auteurs russophones surestiment traditionnellement monde intérieur les héros, leurs sentiments et leur angoisse mentale. Ce qui a suscité l'intérêt des lecteurs au siècle dernier ne trouve pas de réponse parmi les contemporains. Le monde est devenu « plus rapide », les textes sont devenus plus courts, il n’y a plus de temps pour quoi que ce soit. Aujourd’hui, seule l’action peut inciter un lecteur à lire. En parcourant du regard les lignes d'une page d'un livre, il doit voir, entendre, ressentir et expérimenter ce qui se passe à l'intérieur de l'œuvre.

"Oiseau par oiseau"

Anne Lamot

Anne Lamott enseigne peut-être la chose la plus importante – pour être honnête : à la fois avec vous-même et avec les lecteurs. Ce livre, poignant et sincère, parle du mode de vie de l’écrivain et des difficultés qui l’attendent. L'auteur raconte comment vaincre la peur du premier brouillon, comment écrire constamment, écrire beaucoup, bien écrire, tout en s'amusant.

Pourquoi ne pouvez-vous pas démarrer un nouveau projet d'écriture les lundis et en décembre ? Ce qu'ils pensent et ressentent écrivains célèbres Quand commence-t-on à travailler sur un nouveau texte ? Comment se forcer à écrire ? Anne Lamott répond à ces questions et à d'autres à chaque page de son livre.

La plupart des livres sur la façon d'écrire un roman policier regorgent de conseils judicieux : comment recueillir des preuves, comment laisser une fausse trace à un criminel, où trouver des champignons venimeux et comment prendre des empreintes digitales. On peut avoir l’impression qu’un roman policier est un mélange d’ingrédients. Ils sont soigneusement mesurés, jetés dans un bol, battus avec une cuillère en bois jusqu'à l'obtention d'un mélange homogène, puis mis brièvement au four et - le tour est joué - un brillant détective est prêt !

Je ne veux pas vous décevoir, mais ça ne marchera pas comme ça.

Le livre «Comment écrire un brillant détective» n'est pas du tout un recueil d'instructions sur ce que vous pouvez et ne pouvez pas écrire. Ce livre vous apprendra à réfléchir, à créer un roman policier, à rédiger un brouillon et à apporter des modifications. Ce livre détaillera comment créer des personnages vibrants, dynamiques et tridimensionnels qui, lorsqu'on leur donne libre cours, vous aideront à construire une intrigue complexe, complexe mais crédible. Ce sera plein de mystères, de dangers, conflits dramatiques et des tensions.

De plus, le livre expliquera comment choisir la bonne forme narrative, comment perfectionner le style et la finition du roman et comment trouver un agent littéraire une fois le manuscrit terminé.

Existe-t-il une garantie que vous écrirez un brillant roman policier si vous utilisez les recommandations décrites dans ce livre ? Désolé, il n'y a aucune garantie de ce type. Beaucoup dépend de vous. Si vous suivez les instructions attentivement et religieusement, faites en sorte que les personnages agissent comme ils sont censés le faire, si vous écrivez, écrivez, écrivez, puis éditez, éditez, éditez jusqu'à ce que votre roman grésille de passion, vous pourriez connaître un grand succès. De nombreux auteurs d’ouvrages policiers y sont parvenus. Qu'est-ce qui est pire chez toi ?

Apprendre à écrire de brillants romans policiers, c'est comme apprendre à patiner. Vous tombez, avez du mal à vous relever et à retourner au travail. Encore et encore, vous répétez la même chose. Finalement, vous laissez vos amis lire votre travail, et ils vous disent : « Écoutez, c'est un vrai roman policier !

Vous ne devriez pas considérer le travail sur un roman policier comme un travail fastidieux, voire pénible. La fiction policière est une littérature d'aventure, vous devez donc vous plonger dans l'esprit de l'aventure. Il y a beaucoup d'histoires d'écrivains qui restent assis jusqu'à transpirer du sang, regardant ardoise vierge papier. La sueur sanglante est le lot des écrivains qui créent de la littérature sérieuse. Pour les écrivains policiers processus créatif devrait être... enfin, disons, du plaisir. Créez des personnages, inventez des villes et même des mondes entiers qui n'ont jamais vraiment existé, réfléchissez à la façon dont un meurtrier peut éviter les représailles, condamnez à mort des personnes qui ressemblent à votre négligence ex-femme, un patron tyrannique, une belle-mère garce, quoi de plus agréable ?

Nos aventures commenceront au chapitre I. Nous y discuterons des raisons pour lesquelles les gens lisent des romans policiers, nous réfléchirons à la place qu'occupent les détectives dans littérature moderne et quelle participation ils prennent dans la création de la mythologie de la culture. Si vous envisagez d’écrire un roman policier, il est extrêmement important que vous sachiez tout cela.

Première réponse, classique (et néanmoins correcte)

Si vous voulez écrire des romans policiers, vous devez d’abord comprendre pourquoi les gens les lisent.

La réponse habituelle est que les gens veulent « échapper à la réalité », s’immerger dans le silence pendant quelques heures, s’éloigner de la vie trépidante et s’amuser. Cependant, il existe de nombreux autres divertissements qui ne sont pas aussi populaires que la lecture de romans policiers.

On pense généralement que les lecteurs aiment résoudre un crime mystérieux, tout comme ils aiment résoudre des mots croisés. On dit qu'un roman policier est une sorte d'énigme qui déroute le lecteur. L'auteur joue avec le lecteur, cache des preuves, jette des soupçons sur des innocents qui agissent comme s'ils étaient les meurtriers, etc. Le lecteur ira très probablement dans le mauvais sens et toutes ses suppositions seront fausses. En règle générale, le détective d'un roman policier surpasse toujours le lecteur en intelligence et est le premier à découvrir le tueur.

Cependant, s'il y avait une passion pour les énigmes raison principale En raison de l'amour des lecteurs pour les romans policiers, ce genre se serait éteint dans les années trente et quarante du XXe siècle, avec une direction particulière des romans policiers appelés « détectives enfermés ». Ils ont été soigneusement pensés et pleins de mystères. Le meurtre a eu lieu dans une pièce fermée à clé de l’intérieur ; seul un cadavre y a été retrouvé. Blessure par balle il y en a, mais il n'y a pas de balle. Le corps a été retrouvé sur le toit, puis il a disparu. Tout lecteur ayant identifié de manière indépendante le tueur pourrait être fier de lui.

Pour écrire un brillant roman policier, une seule énigme ne suffit pas.

Marie Rodell, dans The Detective Genre (1943), donne quatre raisons classiques pour lesquelles les gens lisent des romans policiers. Ces raisons n'ont pas changé à ce jour.

1. Les lecteurs souhaitent suivre le cheminement de pensée du personnage principal ; ils sympathisent avec le détective qui poursuit le tueur.

2. Les lecteurs aiment ressentir la satisfaction de voir un méchant obtenir ce qu'il mérite.

3. Les lecteurs s'identifient au personnage principal, « s'impliquent » dans les événements du roman et augmentent ainsi leur propre importance.

4. Les lecteurs sont imprégnés d'un sentiment de confiance dans la réalité des événements qui se déroulent dans le roman policier.

Marie Rodell note en outre qu’« un roman policier qui ne répond pas à ces exigences est voué à l’échec ». Ce qui était vrai au temps de Marie Rodell n’a pas perdu de son importance aujourd’hui. De plus, nous devons désormais aborder le travail sur un roman policier beaucoup plus sérieusement qu'auparavant. Le lecteur moderne est sceptique, il connaît mieux les méthodes de travail de la police et a acquis une plus grande expérience en matière de jurisprudence. Lui faire croire à la réalité de ce qui se passe est désormais bien plus difficile.

Roman policier moderne et littérature héroïque

Barbara Norville, dans son livre utile et instructif Comment écrire une histoire policière moderne (1986), soutient que le roman policier moderne a ses racines dans les pièces de moralité médiévales, notant que « dans le roman policier moderne caractère négatif commet un crime contre son prochain ; dans une pièce de moralité, le personnage négatif se rend coupable des péchés d’orgueil, de paresse, d’envie, etc.

Il ne fait aucun doute que la pièce de moralité médiévale et le roman policier moderne ont des caractéristiques communes. Cependant, je crois que les racines du roman policier moderne sont bien plus profondes. Le roman policier moderne est une version de la légende la plus ancienne sur Terre : le récit mythique des pérégrinations d'un héros guerrier.

Quand je parle de « mythe » ou de « traits mythologiques », je veux dire que le roman policier contient des éléments mythologiques et est un récit de légendes anciennes. langue moderne. Le héros des légendes anciennes tuait des dragons (des monstres redoutés par la société de l'époque) et sauvait des beautés. Le héros d'un roman policier moderne attrape des tueurs (des monstres dont il craint société moderne) et sauve les beautés. De nombreuses qualités des héros des légendes anciennes et des personnages des romans policiers modernes coïncident : ils sont courageux, loyaux, s'efforcent de punir le mal, sont prêts à faire des sacrifices pour un idéal, etc.

Cela fait un moment qu'on n'a pas plongé dans l'abîme désespéré littérature de genre, ne s'est pas délecté de la monotonie grise, puis une merveilleuse opportunité est venue - cette semaine, je suis tombé sur une classification intéressante de romans policiers en ligne, que je m'empresse de vous présenter aujourd'hui. Et bien que le roman policier soit l’un de mes genres les moins préférés, la classification ci-dessous est si élégante et laconique qu’elle ne demande qu’à être écrite sur papier. Et il sera encore plus utile aux débutants de le connaître.

Permettez-moi de vous rappeler une fois de plus que nous parlons d'un roman policier classique, dont l'intrigue est construite autour d'un meurtre mystérieux, et dont le principal moteur de l'intrigue est la recherche et l'identification du criminel. Donc…

Classement des romans policiers.

1. Détective de cheminée.

C'est la meilleure chose qui soit type traditionnel roman policier dans lequel un meurtre a eu lieu et où il existe un cercle restreint de suspects. Il est certain que l'un des suspects est le tueur. Le détective doit identifier le criminel.

Exemples : de nombreuses histoires de Hoffmann et E.A. Par.

2. Détective de cheminée compliqué.

Une variante du schéma précédent, où un meurtre mystérieux a également lieu, un cercle limité de suspects est défini, mais le tueur s'avère être quelqu'un de l'extérieur et généralement complètement invisible (un jardinier, un domestique ou un majordome). En un mot, personnage mineur, auquel nous ne pouvions même pas penser.

3. Suicide.

Ceux d’introduction sont les mêmes. Tout au long de l'histoire, le détective, soupçonnant tout et tout le monde, recherche le tueur en vain, et dans la finale, il s'avère de manière inattendue que la victime s'est simplement suicidée et s'est suicidée.

Exemple : Les Dix petits Indiens d'Agatha Christie.

4. Meurtre en bande.

Le détective, comme toujours, a délimité un cercle de suspects et tente d'identifier le criminel. Mais il n’y a pas qu’un seul tueur parmi les suspects, car tous ont tué la victime grâce à des efforts conjoints.

Exemple : « Le Meurtre de l'Orient Express » d'Agatha Christie.

5. Cadavre vivant.

Il y a eu un meurtre. Tout le monde recherche le criminel, mais il s'avère que le meurtre n'a jamais eu lieu et que la victime est en vie.

Exemple : « La vraie vie de Sebastian Knight » de Nabokov.

6. Le détective tué.

Le crime est commis par l'enquêteur ou le détective lui-même. Peut-être pour des raisons de justice, ou peut-être parce qu'il est maniaque. À propos, cela viole le commandement n°7 des plus célèbres.

Exemples : Agatha Christie « La souricière », « Le rideau ».

7. Tué par l'auteur.

Les variantes d'introduction ne diffèrent pratiquement pas des variantes mentionnées ci-dessus, cependant, le schéma implique que le personnage principal doit être l'auteur de l'histoire. Et dans la finale, il s'avère soudain que c'est lui qui a tué la malheureuse victime. Ce stratagème, utilisé par Agatha Christie dans Le Meurtre de Roger Ackroyd, a initialement provoqué une véritable colère parmi les critiques, car... violé le premier et principal Les 10 commandements du détective de Ronald Knox: « Le criminel devrait être quelqu'un mentionné au début du roman, mais ce ne devrait pas être une personne dont le lecteur était autorisé à suivre le fil de ses pensées." Cependant, la technique a ensuite été qualifiée d'innovante et le roman a été reconnu comme un véritable chef-d'œuvre du genre.

Exemples : A.P. Tchekhov « À la chasse », Agatha Christie « Le meurtre de Roger Ackroyd ».

Ajout.

En bonus, je donnerai trois schémas originaux supplémentaires qui ont été utilisés à quelques reprises, mais élargissent clairement la classification ci-dessus :

8. Esprit mystique.

Introduction au récit de certains irrationnels pouvoir mystique(esprit vengeur), qui, possédant les personnages, commet des meurtres avec leurs mains. À mon avis, une telle innovation amène l'histoire dans le domaine connexe d'un roman policier fantastique (ou mystique).

Exemple : A. Sinyavsky « Lyubimov ».

9. Tué par un lecteur.

Peut-être le plus complexe et le plus délicat schémas possibles, dans lequel l'écrivain s'efforce de structurer le récit pour qu'à la fin le lecteur soit surpris de découvrir que c'est lui qui a commis le crime mystérieux.

Exemples : J. Priestley "Inspector Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".

10. Le détective de Dostoïevski.

Le phénomène du roman de Dostoïevski " Crime et châtiment", qui a sans aucun doute une base policière, réside dans la destruction du schéma policier traditionnel. Nous connaissons déjà à l’avance les réponses à toutes les questions : qui a été tué, comment et quand, le nom du tueur et même ses motivations. Mais ensuite l’auteur nous conduit à travers des labyrinthes sombres et inexplorés de conscience et de compréhension des conséquences de ce qu’il a fait. Et c’est une chose à laquelle nous ne sommes absolument pas habitués : le roman policier le plus simple se transforme en un drame philosophique et psychologique complexe. Dans l’ensemble, c’est une merveilleuse illustration du vieil adage : « là où finit la médiocrité, le génie ne fait que commencer».

C'est tout pour aujourd'hui. Comme toujours, j'attends avec impatience vos retours dans les commentaires. À bientôt!

C'est le nom de la liste de vingt points que j'ai vu hier dans le public VKontakte de l'auteur. La plupart des auteurs en ligne s'y rassemblent, mais cette liste serait tirée du forum Eksmo. Mmm... Pour être honnête, au fur et à mesure que je lisais, mes yeux s'écarquillaient de plus en plus, car en fait, pour chaque point « comment ne pas faire », je me souvenais d'au moins un livre à succès ou un film à succès dans le genre policier, où ce très « à ne pas faire » » C’est exactement ce qui a été fait. J'en ai moi-même eu, mais bon, disons que je ne suis pas un indicateur. Mais la littérature mondiale et le cinéma, me semble-t-il, signifient encore quelque chose.

Alors si quelqu'un est intéressé :

1) Le lecteur doit avoir les mêmes chances que le détective de résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2) Le lecteur ne peut être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où lui et le détective sont trompés par un criminel selon toutes les règles du fair-play.

3) Il ne devrait pas y en avoir dans le roman ligne d'amour. Il s’agit ici d’amener le criminel entre les mains de la justice, et non d’unir les amants ardents par les liens de l’Hymen.

4) Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne doivent se révéler être des criminels. Cela équivaut à une pure tromperie – comme s’ils nous glissaient une pièce de cuivre brillante au lieu d’une pièce d’or. La fraude est une fraude.

5) Le criminel doit être découvert de manière déductive – en utilisant des conclusions logiques, et non par hasard, coïncidence ou aveu non motivé. Après tout, choisir ceci dernier chemin, l'auteur entraîne délibérément le lecteur sur une piste délibérément fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, il rapporte calmement que pendant tout ce temps la solution était dans sa poche, celle de l'auteur. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu’un amateur de farces primitives.

6) Un roman policier doit avoir un détective, et un détective n'est un détective que lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de rassembler des preuves qui serviront d'indice, et finalement d'indiquer qui a commis ce crime ignoble dans le premier chapitre. Le détective construit sa chaîne de raisonnement sur la base de l'analyse des preuves recueillies, sinon il est assimilé à un écolier imprudent qui, n'ayant pas résolu le problème, copie la réponse au dos du cahier de problèmes.

7) On ne peut tout simplement pas se passer de cadavres dans un roman policier, et plus le cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman suffisamment intéressant. Qui lirait avec enthousiasme trois cents pages s’il s’agissait d’un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour ses efforts et son énergie.

8) Le mystère du crime doit être révélé de manière purement matérialiste. Des méthodes telles que la divination, les séances, la lecture des pensées d'autrui, la divination, etc., sont totalement inacceptables. Le lecteur a une certaine chance d'être aussi intelligent qu'un détective qui pense rationnellement, mais s'il est obligé de rivaliser avec les esprits autre monde, il est voué à l'échec ab initio

9) Il ne devrait y avoir qu'un seul détective, c'est-à-dire un seul personnage principal de déduction, un seul deus ex machina. Mobiliser l’esprit de trois, quatre ou même d’une équipe entière de détectives pour résoudre un crime signifie non seulement disperser l’attention du lecteur et rompre le fil logique direct, mais aussi injustement désavantager le lecteur. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel il est en concurrence en termes de raisonnement déductif. C'est comme forcer le lecteur à courir dans une équipe de relais.

10) Le criminel doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins notable dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11) L'auteur ne doit pas faire d'un domestique un meurtrier. C'est trop solution facile, le choisir, c'est éviter les difficultés. Le criminel doit être une personne d'une certaine dignité, qui n'attire généralement pas les soupçons.

12) Peu importe le nombre de meurtres commis dans un roman, il ne doit y avoir qu'un seul criminel. Bien sûr, le criminel peut avoir un assistant ou un complice, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur la possibilité de concentrer toute la ferveur de son indignation sur un seul personnage noir.

13) Dans un vrai roman policier, les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorras et de mafias sont inappropriées. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment magnifique sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, il faut donner à un meurtrier dans un roman policier un espoir de salut, mais lui permettre de recourir à l'aide d'une société secrète va trop loin. Aucun assassin de premier ordre et qui se respecte n’a besoin d’un tel avantage.

14) La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de science. En d’autres termes, des dispositifs pseudo-scientifiques, hypothétiques et purement fantastiques ne peuvent être introduits dans un roman policier. Dès que l'auteur s'élève, à la manière de Jules Verne, vers des hauteurs fantastiques, il se retrouve en dehors du genre policier et s'ébattre dans les étendues inexplorées du genre aventure.

15) À tout moment, la solution doit être évidente – à condition que le lecteur ait suffisamment de perspicacité pour la comprendre. On entend par là ce qui suit : si le lecteur, ayant atteint l'explication de la manière dont le crime a été commis, relise le livre, il verra que la solution, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire toutes les preuves. a effectivement désigné le coupable, et même si lui, le lecteur, aussi intelligent qu'un détective, il serait capable de résoudre le mystère par lui-même, bien avant dernier chapitre. Inutile de dire qu’un lecteur avisé le révèle souvent de cette façon.

16) Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires et les thèmes secondaires, l'analyse sophistiquée des personnages et la reconstitution de l'atmosphère sont inappropriés. Toutes ces choses sont sans importance pour l’histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduire des éléments qui n'ont rien à voir avec l'objectif principal, qui est de présenter le problème, de l'analyser et de le mener à une solution réussie. Bien entendu, un roman doit inclure suffisamment de descriptions et de personnages bien définis pour lui donner de la crédibilité.

17) La responsabilité d'avoir commis un crime ne devrait pas incomber à un criminel professionnel. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'une enquête par la police, et non par un écrivain policier et de brillants détectives amateurs. Un crime vraiment passionnant est celui commis par un pilier de l'église ou une vieille fille connue pour être philanthrope.

18) Un crime dans un roman policier ne doit pas se transformer en suicide ou en accident. Terminer l’odyssée du tracking avec une telle baisse de tension, c’est tromper le lecteur crédule et gentil.

19) Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Les complots internationaux et la politique militaire sont la propriété d'un tout autre genre littéraire- par exemple, un roman d'espionnage ou d'action. Un roman policier doit rester dans un cadre cosy et convivial. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20) Et enfin, dernier point : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais fans. délits littéraires. Y recourir, c'est admettre son incompétence d'écrivain et son manque d'originalité.

a) Identification du criminel grâce à un mégot de cigarette laissé sur les lieux du crime.

b) Organisation d'une séance spiritualiste imaginaire afin d'effrayer le criminel et de le forcer à se trahir.

c) Falsification d'empreintes digitales.

d) Un alibi imaginaire fourni par un mannequin.

e) Un chien qui n'aboie pas et qui permet donc de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.

f) En fin de compte, rejeter la responsabilité du crime sur un frère jumeau ou un autre parent qui, comme le suspect, est comme deux pois dans une cosse, mais qui est une personne innocente.

g) Seringue hypodermique et médicament mélangés à du vin.

h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après l'entrée par effraction de la police.

i) Établir la culpabilité en utilisant test psychologique nommer des mots par association libre.

j) Le mystère d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement résolu par un détective.

Choisissez à quelle époque l’action se déroulera. Cela pourrait être à tout moment à partir de Egypte ancienne vers un futur lointain, et même une planète fictive dans une nouvelle galaxie.

• Faites une petite recherche sur ce qui s'est passé dans un pays particulier - meurtres, cas mystérieux. Si le crime n’a pas été résolu, vous pouvez trouver n’importe quelle solution.

Créez l'image d'un détective. Il pourrait être mec cool, un intellectuel, une victime des circonstances, voire la source d'ennuis dans votre histoire. Il n'est pas nécessaire de répondre à toutes les questions ci-dessous. Cependant, être minutieux à ce stade vous aidera à écrire une histoire crédible avec un personnage central vivant et complexe.

• Trouvez les choses les plus élémentaires. Est-ce un homme ou une femme ? Nom? Âge? Apparence (couleur de peau, yeux, cheveux) ? D'où vient-il ou elle ? Où habite le héros au début de l’histoire ? Comment s’est-il impliqué ? Doit-il en être la victime ? Est-il la cause de ce qui se passe ?
• Donnez au héros une famille. Parents? Frères et sœurs ? Ma moitié? Enfants? D'autres relations ? Groupes sociaux? Quelqu'un qui a mystérieusement disparu... Que les circonstances soient aussi réelles ou aussi inhabituelles que vous le souhaitez.
• Quel genre de vie mène le héros ? Est-il une célébrité ou est-il encore un nouveau venu ? A-t-il un esprit exceptionnel ? Quels crimes résout-il : meurtres, vols, enlèvements ?
• Pensez à ce que votre héros aime. Quelle est sa phrase préférée ? Couleur, lieu, boisson, livre, film, musique, plat préféré ? De quoi a-t-il peur ? Est-ce pratique ? Utilisez-vous du parfum, et quel type de parfum : fort, faible, agréable ou moins agréable ?
• Pensez à la religion. Votre personnage principal est-il religieux ? Si oui, à quelle foi appartient-il ? Peut-être l'a-t-il inventé lui-même ou a-t-il choisi parmi différentes religions ce qui lui convenait personnellement ? Comment les croyances influencent-elles ses actions ? Est-il superstitieux ?
• Décidez comment le héros se comporte dans les relations. A-t-il beaucoup d'amis ? Y a-t-il meilleur ami? Est-il un romantique de nature ? Quelle première impression fait-il ? Aime-t-il les enfants ? Est-ce qu'il lit beaucoup ? Que pensez-vous du fait de fumer ?
• Comment s’habille le héros ? S'il s'agit d'une femme, utilise-t-elle des produits cosmétiques ou se teigne-t-elle les cheveux ? Et les piercings ou les tatouages ​​? Votre personnage est-il attirant et dans quelle mesure se considère-t-il attirant ? Y a-t-il quelque chose qu’il aimerait changer ou quelque chose dont il est particulièrement satisfait ? Combien de temps consacre-t-il à son apparition ?
• Il peut sembler que pour nouvelle c'est trop, mais il est nécessaire d'élaborer l'image du personnage principal aussi profondément et en détail que possible pour une bonne histoire.