Tretjakova galerijas kolekcija ir veltīta tikai nacionālajai krievu mākslai, tiem māksliniekiem, kuri ir devuši ieguldījumu Krievijas mākslas vēsturē vai bijuši ar to cieši saistīti. Tā galeriju iecerējis tās dibinātājs Maskavas tirgotājs un rūpnieks Pāvels Mihailovičs Tretjakovs (1832-1898), un tāda tā saglabājusies līdz mūsdienām.

Par Tretjakova galerijas dibināšanas datumu tiek uzskatīts 1856. gads, kad jaunais Tretjakovs iegādājās pirmos mūsdienu krievu mākslinieku darbus, cenšoties izveidot kolekciju, kas nākotnē varētu izvērsties par nacionālās mākslas muzeju. “Man, kas patiesi un dedzīgi mīl glezniecību, nevar būt labāka vēlme kā likt pamatus publiskai krātuvei, kas būtu pieejama visiem tēlotājmāksla“, kas dos labumu daudziem un prieku visiem,” 1860. gadā rakstīja kolekcionārs, piebilstot: “...Es gribētu atstāt nacionālo galeriju, tas ir, kas sastāv no krievu mākslinieku gleznām.

Paies gadi, un labi nodomi jaunais kolekcionārs tiks izcili izpildīts. 1892. gadā Maskava un līdz ar to visa Krievija kā dāvanu no Tretjakova saņēma lielu (apmēram 2 tūkstoši gleznu, zīmējumu un skulptūru) un jau slaveno īstu nacionālās mākslas šedevru galeriju. Un pateicīgā Krievija tās vadošo mākslinieku personā paziņos ziedotājam: “...Ziņa par jūsu ziedojumu jau sen ir izplatījusies pa Krieviju un ikvienā, kam rūp Krievijas apgaismības intereses, tas izraisīja visdziļāko prieku un pārsteigts par jūsu pūliņu un upuru nozīmi tās labā.

Kopā ar Pāvela Mihailoviča kolekciju Maskavai tika dāvināta arī viņa brāļa Sergeja Mihailoviča kolekcija, kas īsi pirms tam nomira, kurš 1980. gados bija Maskavas mērs, arī kolekcionārs, bet pārsvarā Rietumeiropas laikmeta mākslinieku darbus. vidus un otrais 19. gadsimta puse gadsimtā. Šobrīd šie darbi atrodas Valsts muzeja kolekcijās tēlotājmāksla Nosaukts A. S. Puškina un Valsts Ermitāžas vārdā.

Kas bija Pāvels Mihailovičs Tretjakovs un kas viņu vadīja viņa darbībās un uzņēmumos? Visu savu dzīvi Tretjakovs palika liels biznesa cilvēks, gan godībā, gan neskaidrībā viņš bija sava vectēva - Maskavas trešās ģildes tirgotāja, zemākā tirgotāja “rindu tabulā” - tirdzniecības biznesa cienīgs turpinātājs. Tretjakovs nomira kā ievērojams Maskavas pilsētas goda pilsonis, ievērojami palielinot savu senču kapitālu.

Bet "...mana ideja," viņš sacīs ceļojuma beigās, "bija jau no mazotnes pelnīt naudu, lai no sabiedrības iegūtais arī tiktu atgriezts sabiedrībai (tautai) kādās noderīgās iestādēs. šī doma mani nepameta visu mūžu..." Kā redzam, viņa laikmetam raksturīgā ideja par valsts dienestu, ko viņš saprata un interpretēja savā veidā, viņu iedvesmoja.

retjakovs - savācējs bija iekšā slavena ģimene parādība. Laikabiedri bija diezgan pārsteigti par šī iedzimtā tirgotāja dabisko inteliģenci un nevainojamo gaumi. "Man jāatzīst," 1873. gadā rakstīja mākslinieks I. N. Kramskojs, "ka tas ir cilvēks ar kaut kādu velnišķīgu instinktu. Nekur īpaši nemācījoties (brāļi Tretjakovi saņēma mājas izglītību, galvenokārt praktiska rakstura), viņam tomēr bija plašas zināšanas, īpaši literatūras, glezniecības, teātra un mūzikas jomā. "Tretjakovs pēc būtības un zināšanām bija zinātnieks," mākslinieks un kritiķis A.N. Benuā teica 1902. gadā savā "Krievu mākslas vēsturē".

T Retjakovs nekad nav strādājis ar “suflieriem”. Būdams cieši pazīstams ar milzīgu skaitu mākslinieku, rakstnieku, mūziķu un ļoti draudzīgs ar daudziem, Tretjakovs labprāt uzklausīja viņu padomus un komentārus, taču viņš vienmēr rīkojās savā veidā un, kā likums, savus lēmumus nemainīja. Viņš necieta iejaukšanos viņa lietās. Kramskojs, kurš nenoliedzami izbaudīja Tretjakova vislielāko labvēlību un cieņu, bija spiests atzīmēt: “Es viņu pazīstu jau sen un jau sen esmu pārliecināts, ka nevienam nav ietekmes uz Tretjakovu gan gleznu izvēlē, gan viņa personīgajos viedokļos. .. Ja bija mākslinieki, tie, kas ticēja, ka viņu ir iespējams ietekmēt, viņiem bija jāatmet savi maldi. Laika gaitā augstā gaume, stingra atlase un, protams, nodomu cēlums ienesa Tretjakovam pelnītu un nenoliedzamu autoritāti un piešķīra viņam “privilēģijas”, kādas nebija nevienam citam kolekcionāram: Tretjakovs saņēma tiesības pirmais apskatīt jaunos mākslinieku darbus. vai nu tieši savās darbnīcās, vai izstādēs, bet parasti pirms to publiskās atklāšanas.

Pāvela Mihailoviča vizīte pie māksliniekiem vienmēr bija aizraujošs notikums, un viņi visi, cienījamie un iesācēji, gaidīja no Tretjakova viņa klusumu: "Es lūdzu jūs apsvērt gleznu man." Kas visiem bija līdzvērtīgs publiskai atzinībai. "Es jums godīgi atzīstu," Ī.E. Repins rakstīja P.M.Tretjakovam, "ja mēs to pārdodam (mēs runājām par Repina gleznu "Protodeacon" - L.I.), tad tikai jūsu rokās, es neiebilstu. jūsu galerija, jo bez glaimiem saku, ka man ir liels pagodinājums tur redzēt savas lietas. Mākslinieki bieži piekāpās Tretjakovam, taču Tretjakovs nekad nepirka bez kaulēšanās un pazemināja viņam cenas, tādējādi sniedzot visu iespējamo atbalstu viņa centieniem. Taču atbalsts šeit bija abpusējs.

Mākslinieki un mākslas vēsturnieki jau sen ir pamanījuši, ka “ja P.M.Tretjakovs nebūtu parādījies savā laikā, viņš nebūtu pilnībā nodevis sevi lielai idejai, viņš nebūtu sācis salikt kopā. Krievu māksla, viņa liktenis būtu bijis citādāks: varbūt mēs nebūtu pazinuši ne “Bojarīnu Morozovu”, ne “Krusta gājienu...”, ne visas tās lielās un mazās gleznas, kas tagad rotā slaveno Valsts Tretjakova galeriju. (M.Ņesterovs). Vai arī: “...Bez viņa palīdzības krievu glezniecība nekad nebūtu gājusi atklātu un brīvu ceļu, jo Tretjakovs bija vienīgais (vai gandrīz vienīgais), kurš atbalstīja visu jauno, svaigo un praktisko krievu mākslā” ( A. Benuā).

Kolekcionēšanas darbības apjoms un P.M.Tretjakova redzesloka plašums bija patiesi pārsteidzošs. Katru gadu, sākot ar 1856. gadu, viņa galerijā tika saņemti desmitiem vai pat simtiem darbu. Tretjakovs, neskatoties uz savu apdomību, neapstājās pat pie ļoti lieliem izdevumiem, ja to prasīja viņa biznesa intereses.

Viņš nopirka gleznas, kas viņu ieinteresēja, neskatoties uz cenzūras radīto kritiku un neapmierinātību, kā tas bija, piemēram, ar V. G. Perova "Lauku gājiens Lieldienās" vai I. E. Repina "Ivans Briesmīgais...". Viņš to iegādājās pat tad, ja ne viss gleznā atbilda viņa paša uzskatiem, bet gan atbilst laika garam, kā tas bija Repina gleznā “Reliģiskais gājiens Kurskas guberņā”, kuras sabiedriskais asums ne visai uzrunāja. kolekcionāram. Es to nopirku, ja ļoti spēcīgas un cienītas autoritātes, piemēram, L. N. Tolstojs, kuras neatzina reliģiskā glezniecība V. M. Vasņecova. Tretjakovs skaidri saprata, ka viņa izveidotajam muzejam ne tik daudz jāatbilst viņa personīgajai (vai kāda cita) gaumei un simpātijām, bet gan jāatspoguļo objektīvs priekšstats par krievu mākslas attīstību. Varbūt tāpēc kolekcionāram Tretjakovam vairāk nekā citiem privātajiem kolekcionāriem nebija gaumes šaurības un ierobežojumu. Katra jauna desmitgade viņa kolekcijā ienesa jaunus vārdus un jaunas tendences. Muzeja dibinātāja gaume attīstījās un attīstījās līdz ar pašu mākslu.

Apzināti vai neapzināti dodot priekšroku laikmetīgajai mākslai, Tretjakovs tomēr no pirmajiem līdz pēdējiem kolekcionēšanas posmiem neatlaidīgi uzraudzīja un dāsni ieguva visu labāko, kas bija tā laika mākslas tirgū no pagātnes krievu darbiem. māksliniekiem. XVIII laikmets- 19. gadsimta pirmā puse un pat senkrievu māksla. Galu galā viņš būtībā izveidoja pirmo muzeju Krievijā, atspoguļojot visu Krievijas mākslas progresīvo attīstību. Kas gan nenozīmē, ka Tretjakovam vispār nebija aprēķinu un kļūdu. Tādējādi, liekot cerības par krievu skolas lielo nākotni uz Peredvižņiku darbiem, Tretjakovs gandrīz neieguva 19. gadsimta akadēmisko mākslinieku darbus, un viņu māksla joprojām ir vāji pārstāvēta muzejā. Tretjakovs arī izrādīja nepietiekamu uzmanību slavenajam Aivazovskim. Dzīves nogalē kolekcionārs nepārprotami piesardzīgi raudzījās uz jaunajām mākslinieciskajām tendencēm 90. gadu krievu mākslā. Kaislīgi mīlēdams glezniecību, Tretjakovs galvenokārt izveidoja mākslas galeriju, retāk iegādājoties skulptūru un grafiku. Būtisks papildinājums šīm sadaļām Tretjakova galerijā notika pēc tās veidotāja nāves. Un līdz pat šai dienai gandrīz viss, ko iegādājās P.M.Tretjakovs, ir īsts ne tikai Tretjakova galerijas, bet arī visas Krievijas mākslas zelta fonds.

Sākumā viss, ko Pāvels Mihailovičs Tretjakovs iegādājās, tika izmitināts viņa dzīvojamās ēkas telpās Lavrushinsky Lane, ko Tretjakovu ģimene iegādājās 1850. gadu sākumā. Bet līdz 19. gadsimta 60. gadu beigām gleznu bija tik daudz, ka nebija iespējas tās visas ievietot istabās.

Iegādājoties V. V. Vereščagina lielo Turkestānas gleznu un skiču sēriju, jautājums par īpašas mākslas galerijas ēkas būvniecību tika atrisināts pats par sevi. 1872. gadā sākās būvniecība, un 1874. gada pavasarī gleznas tika pārvietotas uz Tretjakova galerijas divstāvu pirmo istabu, kas sastāv no divām lielām zālēm (tagad zāles Nr. 8, 46, 47, 48). Tas tika uzcelts pēc Tretjakova znota (māsas vīra), arhitekta A. S. Kaminska projekta, Tretjakovu Zamoskvoreckas muižas dārzā un bija savienots ar viņu dzīvojamo ēku, taču tai bija atsevišķa ieeja apmeklētājiem. Taču kolekcijas straujā izaugsme drīz vien noveda pie tā, ka līdz 1880. gadu beigām galeriju telpu skaits bija pieaudzis līdz 14. Divstāvu galerijas ēka apņēma dzīvojamo ēku no trim pusēm no dārza līdz pat līdz pat dārzam. Maly Tolmachevsky Lane. Līdz ar speciālas galerijas ēkas celtniecību Tretjakova kolekcijai tika piešķirts reāla muzeja statuss, pēc piederības privāts, pēc būtības sabiedrisks, muzejs bez maksas un atvērts gandrīz visas nedēļas dienas jebkuram apmeklētājam bez dzimuma atšķirības. vai rangs. 1892. gadā Tretjakovs dāvināja savu muzeju Maskavas pilsētai.

Ar Maskavas pilsētas domes lēmumu, kurai tagad likumīgi piederēja galerija, P.M.Tretjakovs tika iecelts par tās mūža pilnvarnieku. Tretjakovam tāpat kā iepriekš bija gandrīz vienīgās tiesības atlasīt darbus, veicot pirkumus gan ar Domes piešķirto kapitālu, gan ar saviem līdzekļiem, nododot šādus pirkumus kā dāvanu “Maskavas pilsētas Pāvela un Sergeja Mihailoviča Tretjakova mākslas galerijai” (šī toreiz bija Tretjakova galerijas pilns nosaukums). Tretjakovs turpināja rūpēties par telpu paplašināšanu, 1890. gados esošajām 14 zālēm pievienojot vēl 8 plašākas zāles. Pāvels Mihailovičs Tretjakovs nomira 1898. gada 16. decembrī.

Pēc P.M.Tretjakova nāves galerijas lietas sāka vadīt Domes ievēlētā Pilnvaroto padome.

Tas ietvēra dažādi gadi Ievērojami Maskavas mākslinieki un kolekcionāri - V. A. Serovs, I. S. Cvetkovs, I. N. Gandrīz 15 gadus (1899 - 1913. gada sākums) Pāvela Mihailoviča meita Aleksandra Pavlovna Botkina (1867-1959) bija pastāvīga padomes locekle.

1899.-1900.gadā tika pārbūvēta un galerijas vajadzībām pielāgota Tretjakovu tukšā dzīvojamā ēka (tagad 1., 3.-7.zāle un 1.stāva vestibili). 1902.-1904. gadā visu ēku kompleksu Lavrušinska joslā vienoja kopēja fasāde, kas celta pēc V. M. Vasņecova projekta un piešķir Tretjakova galerijas ēkai lielisku arhitektonisku oriģinalitāti, kas to joprojām atšķir no citiem Maskavas apskates objektiem. .

20. gadsimta sākumā Tretjakova galerija kļuva par vienu no lielākajiem muzejiem ne tikai Krievijā, bet arī Eiropā. Tas tiek aktīvi papildināts gan ar jaunās, gan vecās krievu mākslas darbiem. 1913.–1918. gadā pēc mākslinieka un mākslas zinātnieka I. N. Grabara, kurš tajos gados bija Tretjakova galerijas pilnvarnieks, iniciatīva tika pārveidota tās ekspozīcija. Ja iepriekš jaunieguvumi tika izstādīti atsevišķi, nevis sajaukti ar P.M.Tretjakova galveno kolekciju, tad tagad visu darbu pakāršana ir pakļauta vispārējam vēsturiskajam, hronoloģiskajam un monogrāfiskajam principam, kas tiek ievērots līdz mūsdienām.

Zāļu tips

Jauns periods Tretjakova galerijas vēsturē sākās pēc galerijas nacionalizācijas 1918. gadā, kas to no pašvaldības īpašuma pārveidoja valsts īpašumā, nodrošinot tai valstisko nozīmi.

Saistībā ar privāto kolekciju nacionalizāciju un muzeju krājumu centralizācijas procesu Tretjakova galerijā eksponātu skaits līdz 30. gadu sākumam pieauga vairāk nekā piecas reizes. Galerijai pievienojās vairāki mazi Maskavas muzeji, piemēram, Cvetkovskas galerija, I.S. Ostroukhovas ikonogrāfijas un glezniecības muzejs Rumjanceva muzejs. Tajā pašā laikā no galerijas tika izņemta Rietumeiropas mākslas darbu kolekcija, kas veidota no S.M.Tretjakova, M.A.Morozova un citu ziedotāju kolekcijām un nodota citiem muzejiem.

Pēdējā pusgadsimta laikā Tretjakova galerija ir kļuvusi ne tikai par milzīgu pasaulslavenu muzeju, bet arī par lielu zinātnes centrs, kas nodarbojas ar muzeju vērtību uzglabāšanu un restaurāciju, izpēti un popularizēšanu. Pētnieki galerijas aktīvi piedalās Krievijas mākslas vēstures un teorijas jautājumu izstrādē, rīko daudzas izstādes gan pie mums, gan ārzemēs, lasa lekcijas, vada ekskursijas, veic plašus restaurācijas un ekspertīzes darbus, iepazīstina ar jaunām muzeju datorinformātikas formām. Tretjakova galerijā ir viena no bagātākajām specializētajām bibliotēkām Krievijā, kurā ir vairāk nekā 200 tūkstoši mākslas grāmatu sējumu; vienreizēja fotoattēlu un slaidu bibliotēka; ar modernām tehnoloģijām aprīkotas restaurācijas darbnīcas.

Tretjakova galerijas kolekcijas straujā izaugsme jau pagājušā gadsimta 30. gados aktualizēja jautājumu par tās telpu paplašināšanu. Kur iespējams, tika pievienotas jaunas zāles, pārbūvētas dzīvojamās ēkas un citas tās teritorijai piegulošās ēkas un iekļautas galeriju kompleksā. Līdz 20. gadsimta 30. gadu beigām izstāžu un apkalpošanas zonas bija gandrīz dubultotas, taču ar to nepietika strauji augošajam un attīstošajam muzejam. Sāka izstrādāt Tretjakova galerijas rekonstrukcijas projektus, kas ietvēra vai nu visu galerijai piegulošo ēku nojaukšanu un tās paplašināšanu līdz pat Obvodnijas kanāla krastmalai (arhitektu A. V. Ščuseva un Ļ. V. Rudņeva projekts, 1930. gadi), vai arī ēkas celtniecību. jaunbūve jaunā vietā un visas Tretjakova galerijas kolekcijas nodošana tai (ēka uz Krymsky Val, arhitekts N. P. Sukojans un citi, 1950.-1960. gadi). Daudzu diskusiju rezultātā tika nolemts saglabāt vēsturiskās telpas Lavrushinsky Lane aiz Tretjakova galerijas. Astoņdesmito gadu sākumā tā rekonstrukcija un paplašināšana sākās ar Tretjakova galerijas direktora O.K. Koroļeva (1929-1992) atbalstu. 1985. gadā darbu sāka pirmā ēka – depozitārijs, kurā atradās plašas darbu noliktavas dažādi veidi mākslas un restaurācijas darbnīcas; 1989. gadā - otrā, tā sauktā Inženieru ēka, ar telpām pagaidu izstādēm, lekciju un konferenču telpām, bērnu studiju, informācijas un datoru un dažāda veida inženiertehniskajiem pakalpojumiem. Galvenās ēkas rekonstrukcija, kas tika uzsākta 1986. gadā, tika pabeigta 1994. gadā, un galerija beidzot tika atvērta publikai 1995. gada 5. aprīlī.

Rekonstrukcijas gadu laikā ir izveidojusies jauna Tretjakova galerijas koncepcija kā vienots muzejs divās teritorijās: Lavrushinsky Lane, kur koncentrētas izstādes un senās mākslas krātuves no seniem laikiem līdz 1910. gadu sākumam, un ēkā Krymsky Val, kuras izstāžu zonas ir nodotas 20. gadsimta mākslai. Abās teritorijās tiek rīkotas gan vecās, gan jaunās mākslas izstādes. Galerijas ēkas pārbūves procesā Lavrushinsky Lane daudzi vēstures un arhitektūras pieminekļi, kas atrodas galerijas tiešā tuvumā un tagad ir iekļauti tās sastāvā, atrada jaunu dzīvi. Tādējādi Tolmaču Svētā Nikolaja baznīcai (XVI-XIX gs.), kas atjaunota pēc 30. gadu postīšanas un atjaunota, muzejā tika piešķirts “mājas baznīcas” statuss, tas ir, baznīca un muzejs plkst. tajā pašā laikā; senajās 18. un 19. gadsimta pilsētas ēkās Lavrushinsky Lane (mājas Nr. 4 un 6) tiks izvietotas papildu krievu grafikas un senkrievu mākslas muzeju izstādes. Tiek izstrādāti projekti jaunas izstāžu zāles celtniecībai Lavrushinsky Lane un Kadashevskaya krastmalas stūrī.

Pašreizējā Tretjakova galerijas kolekcijā ir vairāk nekā 100 tūkstoši darbu, un tā ir sadalīta vairākās sadaļās: senkrievu māksla 12.-18.gadsimtā - ikonas, skulptūra, mazās skulptūras, lietišķā māksla (apmēram 5 tūkstoši eksponātu); glezniecība no 18. gadsimta - 19. gadsimta pirmā puse, 19. gadsimta otrā puse un 19. un 20. gadsimta mija (apm. 7 tūkstoši darbu); 18. gadsimta - 20. gadsimta sākuma krievu grafika (vairāk nekā 30 tūkstoši darbu); 18. gadsimta - 20. gadsimta sākuma krievu tēlniecība (ap 1000 eksponātu); veco antīko rāmju, mēbeļu kolekcija, lietišķā māksla un milzīga daļa (vairāk nekā puse no visas kolekcijas) pēcrevolūcijas glezniecības, tēlniecības un grafikas, kas atrodas telpās Krymsky Val.

Ir viegli iesniegt savu labo darbu zināšanu bāzei. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu

labs darbs uz vietni">

Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.

Ievietots http://www.allbest.ru

Ievads

Valsts Tretjakova galerija ir viens no lielākajiem muzejiem pasaulē. Viņas popularitāte ir gandrīz leģendāra. Lai apskatītu tās dārgumus, simtiem tūkstošu cilvēku katru gadu ierodas klusajā Lavrushinsky Lane, kas atrodas vienā no vecākajiem Maskavas rajoniem Zamoskvorechye. Tretjakova galerijas kolekcija ir veltīta tikai nacionālajai krievu mākslai, tiem māksliniekiem, kuri ir devuši ieguldījumu Krievijas mākslas vēsturē vai bijuši ar to cieši saistīti. Tā galeriju iecerējis tās dibinātājs, Maskavas tirgotājs un rūpnieks Pāvels Mihailovičs Tretjakovs 1832-1898, un tāda tā saglabājusies līdz mūsdienām.

Pāvels Mihailovičs Tretjakovs

Pāvels Tretjakovs dzimis 1832. gada 15. (27.) decembrī Maskavā, in tirgotāju ģimene. Viņš ieguva izglītību mājās un sāka karjeru tirdzniecībā, strādājot kopā ar savu tēvu. Attīstot ģimenes uzņēmumu, Pāvels kopā ar brāli Sergeju uzcēla papīra vērpšanas rūpnīcas, kurās strādāja vairāki tūkstoši cilvēku. P. M. Tretjakova bagātība viņa nāves brīdī tika lēsta 3,8 miljonu rubļu apmērā.

Pāvels Mihailovičs ilgu laiku neprecējās. Tikai 1865. gada augustā notika viņa kāzas ar Veru Nikolajevnu Mamontovu, brālēns slavens filantrops Savva Ivanovičs Mamontovs. Dzimis 1866. gadā vecākā meita Vera (1866--1940), tad Aleksandra (1867--1959), Ļubova (1870--1928), Mihails (1871--1912), Marija (1875--1952), Ivans (1878--1887). 1887. gadā Ivans, ikviena mīļākais un viņa tēva cerība, nomira no skarlatīnas, ko sarežģīja meningīts. Pāvela Mihailoviča skumjām nebija robežu. Vecākais dēls Mihails piedzima slims, vājprātīgs un nekad nav sagādājis prieku saviem vecākiem.

20. gadsimta 50. gados Pāvels Tretjakovs sāka kolekcionēt krievu mākslas kolekciju, kuru gandrīz no paša sākuma bija iecerējis dāvināt pilsētai. Tiek uzskatīts, ka savas pirmās gleznas viņš ieguvis 1856. gadā - tie bija N. G. Šildera darbi “Kārdinājums” un “Sadursme ar Somu kontrabandisti"(1853) V. G. Hudjakova. Tad kolekcija tika papildināta ar I. P. Trutņeva, A. K. Savrasova, K. A. Trutovska, F. A. Bruni, L. F. Lagorio un citu meistaru gleznām. Jau 1860. gadā filantrops sastādīja testamentu, kurā bija teikts: “Man, kas patiesi un dedzīgi mīl glezniecību, nevar būt labākas vēlēšanās kā likt pamatus publiskai, pieejamai tēlotājmākslas krātuvei, kas nes labumu daudziem. un prieks visiem.”

20. gadsimta 60. gados Tretjakovs iegādājās V. I. Jakobi gleznas “Ieslodzīto apstāšanās”, M. P. Klodta “Pēdējais pavasaris”, V. M. Maksimova “Vecmāmiņas pasakas” un citas. Pāvels Mihailovičs augstu novērtēja V. G. Perova darbu, kuram viņš 1860. gada oktobrī rakstīja: "Rūpējieties par sevi mākslas un draugu labā." 20. gadsimta 60. gados tika iegūti tādi Perova darbi kā “Lauku gājiens Lieldienās”, “Troika” un “Amatieris”; Pēc tam Tretjakovs turpināja iegādāties Perova gleznas, pasūtīja viņam portretus un aktīvi piedalījās pēcnāves mākslinieka darbu izstādes organizēšanā.

1864. gadā kolekcijā parādījās pirmā glezna, kas balstīta uz Krievijas vēstures sižetu - K. D. Flavitska “Princese Tarakanova”. 20. gadsimta 60. gadu beigās Pāvels Mihailovičs uzdeva F. A. Broņņikovam gleznot darbu, kas vēlāk kļuva par Veras Nikolajevnas Tretjakovas iecienītāko gleznu “Pitagora himna uzlecošajai saulei”.

1874. gadā Tretjakovs uzcēla savāktā kolekcijaēka - galerija, kas 1881. gadā bija atvērta sabiedrībai. 1892. gadā Tretjakovs savu kolekciju kopā ar galerijas ēku nodeva Maskavas pilsētas domes īpašumā. Gadu vēlāk šī iestāde saņēma nosaukumu "Pilsēta mākslas galerija Pāvels un Sergejs Mihailoviči Tretjakovi." Pāvels Tretjakovs tika iecelts par galerijas mūža pilnvarnieku un saņēma Maskavas Goda pilsoņa nosaukumu. Maskavas tirdzniecības bankas akcionārs.

Līdz mūža beigām Tretjakovs ieguva tirdzniecības padomnieka titulu, bija Tirdzniecības un rūpniecības padomes Maskavas nodaļas loceklis, kā arī Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas pilntiesīgs loceklis (kopš 1893. gada). Viņš nomira 1898. gada 4. (16.) decembrī Maskavā. Pēdējie vārdi viņa radinieki bija šādi: "Rūpējieties par galeriju un esiet veseli." Viņš tika apbedīts Daņilovskas kapsētā Maskavā blakus saviem vecākiem un brālim Sergejam, kurš nomira 1892. gadā. 1948. gadā brāļu Tretjakovu pelni tika pārapbedīti Novodevičas kapsētā.

Tretjakovska galerija vēsture māksla krievu

Galerijas vēsture

Pāvels Tretjakovs sāka kolekcionēt savu gleznu kolekciju 20. gadsimta 50. gadu vidū. Par Tretjakova galerijas dibināšanas gadu tiek uzskatīts 1856. gads, kad Pāvels Tretjakovs iegādājās divas krievu mākslinieku gleznas: Ņ. G. Šildera “Kārdinājums” un V. G. Hudjakova “Sadursme ar somu kontrabandistiem”, lai gan agrāk 1854.-1855. gadā viņš iegādājās 11. grafikas lapas un 9 holandiešu vecmeistaru gleznas. 1867. gadā plašākai sabiedrībai Zamoskvorečē uz Lavrushinsky Lane Zamoskvorečē tika atvērta “Maskavas pilsētas Pāvela un Sergeja Tretjakova galerija”, mājā, kuru Tretjakovu ģimene iegādājās 1851. gadā. Kolekcijā galerijā bija 1276 gleznas, 471 zīmējums un 10 krievu mākslinieku skulptūras, kā arī 84 ārzemju meistaru gleznas.

1892. gada augustā Pāvels Mihailovičs dāvināja savu mākslas galeriju Maskavas pilsētai. Līdz tam laikam kolekcijā bija 1287 krievu skolas gleznas un 518 grafikas darbi, 75 Eiropas skolas gleznas un 8 zīmējumi, 15 skulptūras un ikonu kolekcija. 1893. gada 15. augustā notika muzeja oficiālā atklāšana ar nosaukumu “Pāvela un Sergeja Mihailoviča Tretjakova Maskavas pilsētas galerija”.

Tā kā kolekcijas pieaugums pastāvīgi pārsniedza galerijas ekspozīcijas iespējas, muižas dzīvojamo daļu pakāpeniski papildināja jaunas telpas, kas nepieciešamas mākslas darbu glabāšanai un eksponēšanai. Līdzīgi paplašinājumi veikti 1873., 1882., 1885., 1892. gadā un visbeidzot 1902.-1904. gadā, kad parādījās slavenā fasāde, ko pēc mākslinieka V. M. Vasņecova zīmējumiem projektējis arhitekts V. N. Baškirovs. Būvniecību vadīja arhitekts A. M. Kalmikovs. Šī fasāde kļuva par Tretjakova galerijas emblēmu.

1913. gada 16. janvārī ar vandaļa nazi tika sabojāta Iļjas Repina glezna “Ivans Briesmīgais un viņa dēls Ivans 1581. gada 16. novembrī”, kas atrodas Tretjakova galerijā. Māksliniekam bija virtuāli jāatveido attēloto sejas. Tretjakova galerijas kurators E. M. Hruslovs, uzzinājis par gleznas bojājumiem, metās zem vilciena.

1913. gada 2. aprīlī Maskavas pilsētas dome par Tretjakova galerijas pilnvarnieku ievēlēja ievērojamo mākslinieku, arhitektu un mākslas vēsturnieku Igoru Emanuiloviču Grabaru. Galvenais, kas iezīmēja Grabara darbību, bija reformas, kas pārvērta Tretjakova galeriju par Eiropas stila muzeju ar izstādi, kas organizēta pēc hronoloģiskā principa. 1913. gada decembra sākumā, galerijas dibinātāja piecpadsmitajā nāves gadadienā, reformētais muzejs tika atvērts sabiedrībai.

1918. gada 3. jūnijā Tautas komisāru padome izdeva dekrētu, ar kuru Tretjakova galerija tika pasludināta par Krievijas Federācijas valsts īpašumu. Padomju Republika. No šī brīža muzeju sāka saukt par Valsts Tretjakova galeriju. Pēc nacionalizācijas par galerijas direktoru tika iecelts Igors Emmanuilovičs Grabarms. Pirmajos padomju varas gados galerijas kolekcija ievērojami palielinājās, kas atkal radīja jautājumu par tās telpu paplašināšanu. Ar viņa aktīvu līdzdalību tajā pašā gadā tika izveidots Valsts muzeju fonds, kas līdz 1927. gadam bija viens no nozīmīgākajiem muzeja krājuma papildināšanas avotiem.

Arhitektūras akadēmiķis A. V. Ščusevs, kurš kļuva par direktoru 1926. gadā, daudz darīja, lai paplašinātu esošās telpas un pievienotu jaunas. 1927. gadā galerija saņēma blakus esošo māju Maly Tolmachevsky Lane ( bijusī māja Sokolikovs). Pēc rekonstrukcijas 1928. gadā tā pārvērtās par biroju ēku, kurā atradās galerijas administrācija, zinātniskās nodaļas, bibliotēka, manuskriptu nodaļa un grafikas kolekcijas. Šī ēka tika savienota ar Galeriju ar īpašu piebūvi. 1928. gadā radikāli pārkārtoja apkuri un ventilāciju. 1929. gadā galerija tika elektrificēta (iepriekš apmeklētājiem tā bija atvērta tikai dienas laikā).

1929. gadā tika slēgta Tolmači Svētā Nikolaja baznīca, un 1932. gadā tās ēka tika nodota galerijai un kļuva par gleznu un skulptūru krātuvi. Vēlāk to ar izstāžu zālēm savienoja jaunuzcelta divstāvu ēka, kuras augšējais stāvs bija īpaši paredzēts A. A. Ivanova gleznas “Kristus parādīšanās ļaudīm (Mesijas parādīšanās)” (1837) eksponēšanai. -1857). Tika izbūvēta arī eja starp hallēm, kas atrodas abās pusēs galvenās kāpnes, kas nodrošināja pārskatīšanas nepārtrauktību. Šo izmaiņu rezultātā palielinājās muzeja ekspozīcijas platība un sākās darbs pie jaunas darbu eksponēšanas koncepcijas izveides.

1936. gadā tika pabeigta jaunas divstāvu ēkas celtniecība galvenās ēkas ziemeļu pusē - tā sauktā "Šusevska ēka", kuras plašās zāles vispirms tika izmantotas izstādēm un kopš 1940. gada tika iekļautas galvenajā ēkā. izstādes maršruts.

Jau no pirmajām Lielā Tēvijas kara dienām Galerijā sākās izstādes demontāža - tāpat kā citi Maskavas muzeji, tā gatavojās evakuācijai. Audekli tika uzvilkti uz koka šahtām, pārklāti ar salvešu papīru un ievietoti kastēs, kas izklāta ar ūdensnecaurlaidīgu materiālu. 1941. gada vasaras vidū no Maskavas izbrauca vilciens ar 17 vagoniem un nogādāja kolekciju uz Novosibirsku. Mākslas darbu evakuācija turpinājās līdz 1942. gada septembrim, daļa izstādes tika evakuēta uz Molotovas pilsētu. Tikai 1945. gada 17. maijā Maskavā atkal tika atvērta galerija. .

Galerijas ēka tika manāmi bojāta bombardēšanas laikā Lielā Tēvijas kara laikā (1941-1945): divas sprādzienbīstamas bumbas, kas vairākās vietās nokrita vācu uzlidojuma rezultātā, iznīcināja stikla jumta segumu, dažu zāļu starpstāvu segumu, un galvenās ejas tika bojātas.

Galerijas restaurācija sākās jau 1942. gadā un līdz 1944. gadam 40 no 52 zālēm bija atjaunotas, kas ļāva atgriezt eksponātus no evakuācijas. Par godu Tretjakova galerijas 100. gadadienai, kas tika svinēta 1956. gadā, tika pabeigta A.A. Ivanova zāle. Līdz tam laikam kolekcijā bija vairāk nekā 35 000 mākslas darbu.

Līdz 80. gadu vidum pieauga apmeklētāju, ekskursiju skaits, skolas klubi jau bija grūti iekļauties muzeja zālēs. Atkal radās nepieciešamība paplašināt izstāžu laukumu. Šo jautājumu pievērsās Ju.K. Koroļovs (1929-1992), kurš vadīja Tretjakova galeriju pusotru gadu (1980-1992).

Celtniecības darbi sākās 1983. gadā. Pēc diviem gadiem ekspluatācijā tika nodota depozitārija - mākslas darbu krātuve, kurā atradās arī restaurācijas darbnīcas.

Vēlāk, 1985.-1994.gadā, administratīvā ēka tika uzbūvēta 2 stāvos pēc arhitekta A.L.Bernšteina projekta un augstumā bija līdzvērtīga izstāžu zālēm.

1986. gadā sākās Tretjakova galerijas galvenās ēkas rekonstrukcija (arhitekti I. M. Vinogradskis, G. V. Astafjevs, B. A. Klimovs un citi), pamatojoties uz ideju par ēkas vēsturiskā izskata saglabāšanu.

1989. gadā galvenās ēkas dienvidu pusē tika uzcelta jauna ēka, kurā atrodas konferenču zāle, informācijas un skaitļošanas centrs, bērnu studija un izstāžu zāles. 1992.–1994. gadā viņi rīkoja galerijas kolekcijas šedevru izstādi. Šajā ēkā bija koncentrēta lielākā daļa inženiertehnisko sistēmu un pakalpojumu, tāpēc to sauca par Inženierēku.

Būtiska rekonstrukcijas plāna iezīme bija Tolmači Sv. Nikolaja baznīcas (piemineklis) iekļaušana muzeja ansamblī. arhitektūra XVII gadsimtā) pēc tās atjaunošanas un iesvētīšanas. Templis tika apstiprināts kā mājas baznīca-muzejs Tretjakova galerijā.

No 1986. līdz 1995. gadam Tretjakova galerija Lavrushinsky Lane apmeklētājiem bija slēgta lielas rekonstrukcijas dēļ. Vienīgā muzeja izstāžu zona šajā desmitgadē bija ēka Krymsky Val, 10, kas 1985. gadā tika apvienota ar Tretjakova galeriju.

Lavrushinsky Lane būvniecība aizņēma gandrīz desmit daudzus gadus: no 1985. līdz 1995. gadam.

Mūsdienās Tretjakova galerijas ēku komplekss, kas atrodas starp Lavrushinsky un Maly Tolmachevsky joslām, ir iecienīta vieta ne tikai maskaviešiem, bet arī daudziem galvaspilsētas viesiem.

Viskrievijas muzeju apvienības "Valsts Tretjakova galerija" sastāvs. Galerijas vadītāji

· Tretjakova galerija Lavrushinsky Lane, 10

· Svētā Nikolaja muzejs-baznīca Tolmačos

· Tretjakova galerija Krymsky Val, 10

· A. S. Golubkinas muzejs-darbnīca

· V. M. Vasņecova māja-muzejs

· A. M. Vasņecova muzejs-dzīvoklis

· P. D. Korina māja-muzejs.

1985. gadā Valsts mākslas galerija, kas atrodas Krymsky Val, 10, tika apvienota ar Tretjakova galeriju vienā. muzeja komplekss zem parastais nosaukums"Valsts Tretjakova galerija". Tagad ēkā atrodas atjaunotā pastāvīgā ekspozīcija “20. gadsimta māksla”.

Tretjakova galerijas daļa ir Sv. Nikolaja muzejs-baznīca Tolmačos, kas ir unikāla muzeja izstādes un darba tempļa kombinācija. Muzeja komplekss Lavrushinsky Lane ietver Inženiertehnisko ēku un Izstāžu zāle Tolmačos. Muzejs piedāvā audiogida pakalpojumus.

Galerijas vadītāji

· Tregulova, Zelfira Ismailovna (no 2015. gada līdz šim brīdim)

· Ļebedeva, Irina Vladimirovna (2009-2015)

· Rodionovs, Valentīns Aleksejevičs (1993-2009)

· Koroļovs, Jurijs Konstantinovičs (1980-1992)

· Ļebedevs, Polikarps Ivanovičs (1954-1979)

· Zamoškins, Aleksandrs Ivanovičs (1941-1951)

· Ļebedevs, Polikarps Ivanovičs (1939-1941)

· Kristijs, Mihails Nikolajevičs (1930-1939)

· Ščusevs, Aleksejs Viktorovičs (1926--1929)

Ščekotovs, Nikolajs Mihailovičs (1925-1926)

· Grabars, Igors Emanuilovičs (1913-1925)

· Ostroukhovs, Iļja Semenovičs (1905-1913)

Ticība krievu glezniecības skolai

Tretjakova milzīgais vēsturiskais nopelns ir viņa nesatricināmā ticība krievu nacionālās glezniecības skolas triumfam - ticībai, kas radās pagājušā gadsimta 50. gadu beigās un iznesa visu viņa dzīvi, cauri visām grūtībām un pārbaudījumiem. Var droši teikt, ka krievu glezniecības triumfā, kas notika 19. gadsimta beigās, Tretjakova personīgais nopelns bija ārkārtīgi liels un nenovērtējams.

Tretjakova vēstules glabā liecības par šo viņa dedzīgo ticību. Šeit ir viens no tiem. 1865. gada 18. februāra vēstulē māksliniekam Rizoni viņš rakstīja: "Pēdējā vēstulē jums mans izteiciens var šķist nesaprotams: "Tad mēs runātu ar neticīgajiem" - es jums to paskaidrošu: daudzi pozitīvi. negribas ticēt krievu mākslas labai nākotnei un apliecina, ka, ja dažkārt kāds no mūsu māksliniekiem uzraksta ko labu, tad tas ir nejauši, un tad viņš palielinās viduvējību skaitu. Ziniet, man ir cits viedoklis, citādi es nebūtu savācis krievu gleznu kolekciju, bet dažreiz es nevarēju nepiekrist izklāstītajiem faktiem; un katrs panākums, katrs solis uz priekšu man ir ļoti dārgs, un es būtu ļoti priecīgs, ja sagaidītu svētkus mūsu ielā. Un apmēram mēnesi vēlāk, atgriežoties pie šīs pašas domas, Tretjakovs raksta: “Es kaut kā neviļus ticu savai cerībai: mūsu krievu skola nebūs pēdējā - tas tiešām bija mākoņains laiks un diezgan ilgu laiku, bet tagad migla skaidrojas."

Šī Tretjakova ticība nebija akla priekšnojauta, tās pamatā bija pārdomāts krievu glezniecības attīstības vērojums, dziļa, smalka topošā izpratne demokrātiskais pamats nacionālie ideāli.

Tā tālajā 1857. gadā P.M.Tretjakovs rakstīja ainavu māksliniekam A.G.Goravskim: “Par manu ainavu es pazemīgi lūdzu to atstāt un kādreiz uzrakstīt man jaunu. Man nevajag ne bagātu dabu, ne brīnišķīgu kompozīciju, ne iespaidīgu apgaismojumu, ne brīnumus. Tā vietā Tretjakovs lūdza attēlot vienkāršu dabu, pat visneuzkrītošāko, “lai tajā būtu patiesība, dzeja, un dzeja varētu būt it visā, tas ir mākslinieka darbs”.

Šī piezīme pauž to pašu estētiskais princips galerijas veidošanās, kas radās, pārdomājot krievu valodas attīstības ceļus nacionālā glezniecība, uzminot tās progresīvās tendences ilgi pirms Savrasova gleznas “Ir pienākuši roķi” parādīšanās, Vasiļjeva, Levitāna, Sērijas, Ostrouhova un Ņesterova ainavas - mākslinieki, kuriem izdevās nodot tai raksturīgo dzeju un šarmu patiesā gleznas attēlojumā. Krievijas daba.

Kolekcionārs Tretjakovs bija kaut kāda parādība. Laikabiedri bija diezgan pārsteigti par šī iedzimtā tirgotāja dabisko inteliģenci un nevainojamo gaumi. "Man jāatzīst," 1873. gadā rakstīja mākslinieks I. N. Kramskojs, "ka tas ir cilvēks ar kaut kādu velnišķīgu instinktu." Nekur nemācījoties, viņam tomēr bija plašas zināšanas, īpaši literatūras, glezniecības, teātra un mūzikas jomās. "Tretjakovs bija zinātnieks pēc dabas un zināšanām," mākslinieks un kritiķis A. N. Benuā teica 1902. gadā savā "Krievu mākslas vēsturē".

Tretjakovs nekad nav strādājis ar "suflieriem". Būdams cieši pazīstams ar milzīgu skaitu mākslinieku, rakstnieku, mūziķu un ļoti draudzīgs ar daudziem, Tretjakovs labprāt uzklausīja viņu padomus un komentārus, taču viņš vienmēr rīkojās savā veidā un, kā likums, savus lēmumus nemainīja. Viņš necieta iejaukšanos viņa lietās. Kramskojs, kurš nenoliedzami izbaudīja Tretjakova vislielāko labvēlību un cieņu, bija spiests piezīmēt: “Es viņu pazīstu jau ilgu laiku un jau sen esmu pārliecināts, ka nevienam nav ietekmes uz Tretjakovu ne gleznu izvēlē, ne viņa personīgajos viedokļos. Ja bija mākslinieki, tie, kas ticēja, ka viņu ir iespējams ietekmēt, viņiem bija jāatsakās no maldiem. Laika gaitā augstā gaume, stingra atlase un, protams, nodomu cēlums ienesa Tretjakovam pelnītu un nenoliedzamu autoritāti un piešķīra viņam “privilēģijas”, kādas nebija nevienam citam kolekcionāram: Tretjakovs saņēma tiesības pirmais apskatīt jaunos mākslinieku darbus. vai nu tieši savās darbnīcās, vai izstādēs, bet parasti pirms to publiskās atklāšanas.

Pāvela Mihailoviča vizīte pie māksliniekiem vienmēr bija aizraujošs notikums, un viņi visi, cienījamie un iesācēji, gaidīja no Tretjakova viņa klusumu: "Es lūdzu jūs apsvērt gleznu man." Kas visiem bija līdzvērtīgs publiskai atzinībai. “Es jums atzīstos atklāti,” I. E. Repins rakstīja P. M. Tretjakovam 1877. gadā, “ja mēs to pārdosim (mēs runājām par Repina gleznu “Protodeacon.” - L. I.), tad tikai jūsu rokās, es neiebilstu iet. uz jūsu galeriju, jo bez glaimiem saku, ka man ir liels pagodinājums redzēt tur savas lietas.” Mākslinieki bieži piekāpās Tretjakovam, taču Tretjakovs nekad nepirka bez kaulēšanās un pazemināja viņam cenas, tādējādi sniedzot visu iespējamo atbalstu viņa centieniem. Taču atbalsts šeit bija abpusējs.

Mākslinieki un mākslas vēsturnieki jau sen ir ievērojuši, ka “ja P. M. Tretjakovs nebūtu parādījies savā laikā, ja viņš nebūtu pilnībā nodevies lielai idejai, ja viņš nebūtu sācis apvienot krievu mākslu, viņa liktenis būtu savādāks: iespējams, mēs nebūtu pazinuši ne “Bojarinu Morozovu”, ne “Procesiju. . . ", ne arī visas tās lielās un mazās gleznas, kas tagad rotā slaveno Valsts Tretjakova galeriju. (M. Ņesterovs). Vai: ". . . Bez viņa palīdzības krievu glezniecība nekad nebūtu gājusi atklātu un brīvu ceļu, jo Tretjakovs bija vienīgais (vai gandrīz vienīgais), kas atbalstīja visu jauno, svaigo un praktisko krievu mākslā” (A. Benuā)

Galerija šodien

1995. gada aprīlī galvenajā ēkā Lavrushinsky Lane apmeklētājiem tika atvērta atjaunināta klasiskās krievu mākslas izstāde. Ekspozīcijas laukums ir palielinājies Tretjakova galerijas rekonstruētajā galvenajā ēkā radās iespēja būtiski paplašināt senkrievu mākslas ekspozīciju, atvēlēt zāles 18. - 19. gadsimta pirmās puses tēlniecībai. XIX-XX mija

gadsimtiem.

Grafikas, kurām nepieciešams īpašs apgaismojuma režīms, tagad ir izstādītas īpaši aprīkotās zālēs, kur ir apskatāmi senkrievu lietišķās mākslas darbi, miniatūras, ikonas dārgos rāmjos. Pagalmu izbūve ļāva izveidot jaunas telpas lielāko meistaru gleznām 19. gadsimta gleznas

gadsimts - K. P. Ivanovs, I. N. Kuindži. Lielākais no tiem tika īpaši izstrādāts milzīgajam dekoratīvajam panelim “Sapņu princese”, ko veidojis M. A. Vrubelis (1896). Vēl 1953. gadā no Lielā pils

Maskavas Kremlis nodeva Tretjakova galerijai I. E. Repina piecu metru audeklu “Aleksandra III pieņemšana Pētera pils pilī Maskavā” (1886), kas radīta pēc “augstākā” pasūtījuma. Tas tika iekļauts arī jaunajā izstādē.

1998. gada 16. decembrī, P. M. Tretjakova nāves 100. gadadienā, Krymsky Val tika atklāta pirmā pastāvīgā 20. gadsimta mākslas izstāde, kas veidota pēc vēsturiskiem, hronoloģiskiem un monogrāfiskiem principiem. Pirmo reizi kļuva iespējams aplūkot lielāko mākslinieku darbus kopumā, nepārkāpjot laika posmu pirms 1917. gada un pēc tam. 2006.-2007.jubilejas gadā skatītājiem tika piedāvāta jauna izstādes versija.

Tagad galvenais uzsvars likts uz stilistisko virzienu daudzveidību glezniecībā divdesmitā gadsimta pirmajā pusē. 1910. gadu neobjektivitāte un neoklasicisms, 20. gadu monumentālisms un kamerlirisms, 30. gadu sociālistiskais reālisms un postavangarda glezniecība veido izteiksmīgu kontrastu un bagātina izpratni par mākslas procesu un meistaru evolūciju. Padomju laiks. Pirmo reizi saskaņā ar darbiem Padomju mākslinieki No pagājušā gadsimta 30. līdz 50. gadiem tiek rādīti krievu diasporas mākslinieku darbi. Līdzās tradicionālajiem eksponātiem jaunajā izstādē iekļautas rekonstrukcijas. Skatītāji var redzēt slavenos V. E. Tatlinas kontrreljefus, konstruktīvistu “telpiskos objektus”, kas nav saglabājušies līdz mūsdienām; 20. gadu tēlu papildina A. Rodčenko fotogrāfijas.

Galerijas izstāžu darbība kļūst arvien daudzveidīgāka un interesantāka. Katru gadu tiek rīkotas izstādes, kas izraisa lielu sabiedrības interesi, tostarp izstādes “Atdzīvinātie Krievijas dārgumi” (1995), “I. E. Cvetkova 150. gadadienai” (1995), “Maskavas apgabala muzeju dārgumi” (1996). , “Neaizmirstamā Krievija. Krievija un krievu acis Britu mākslinieki. XVIII - XIX gadsimta pirmā puse" (1997), "M. Larionovs - N. Gončarova. Meistardarbi no Parīzes mantojuma. Glezniecība" (1999), "K.P.Bryullov. Viņa dzimšanas 200. gadadienai" (2000), "Rietumeiropas māksla 16.-18. gadsimtā no Tulas Tēlotājmākslas muzeja kolekcijas" (2000), "Atgriezīsim muzeju uz Grozniju" (2002), darbi N. N. Sapunovs (2003), “Pravietis un sapņotājs. M.A.Vrubels, V.E.Borisovs-Musatovs. Grafika" (2005).

Darbi no Galerijas kolekcijas tiek regulāri izstādīti gan starptautiskās, gan vietējās izstādēs dažādās pilsētās.

Kopš 90. gadu vidus Tretjakova galerijā tiek veikts nopietns pētnieciskais darbs, lai sagatavotu un izdotu kolekcijas konsolidēto katalogu. Šī ir zinātniska un vispilnīgākā daudzsējumu publikācija, kas atspoguļo visu galerijas kolekciju.

Tretjakova galerija veic plašu izdevējdarbību un popularizēšanu: tiek izdotas grāmatas, albumi un citi iespieddarbi. 2004. gadā tika izveidota inovatīva multimediju un interneta projektu nodaļa, kas strādāja pie modernas Tretjakova galerijas mājas lapas izveides un izstāžu elektronisko katalogu izdošanas.

Tretjakova galerijas kolekcijā tagad ir vairāk nekā 170 tūkstoši darbu.

Secinājums

Situācijas risināšana mūsdienu Krievija, ir grūti iedomāties cilvēku, kurš varētu kaut ko darīt, piemēram, izveidot galeriju. Un būtība nav pat tajā, ka tas, kā daudzi teiks, “nav īsti vajadzīgs”, bet gan tajā, ka tagad vienkārši ir cits laiks, citas problēmas, citi uzdevumi, kas jāatrisina. Lai gan šis apgalvojums nav neapstrīdams.

Runājot par kultūras mantojumu, zinātnes un tehnoloģiju progress ik dienu atklāj mums arvien jaunas un jaunas cilvēka darbības formas un rezultātus kultūras un mākslas jomā. Un mums, savā laikā, par tiem ir jārūpējas, jāsaglabā un jāvairo, tajā pašā laikā neaizmirstot par pagātni, lai pēcnācējiem atstātu savu pasaules redzējumu, savu dzīvi, kā to darīja patiesi lielais. vīrietis - Pāvels Mihailovičs Tretjakovs.

Atsauces

1. Botkina, A.P. Pāvels Mihailovičs Tretjakovs / A.P. Botkins - M: Valsts Tretjakova galerija, 1951. - 310 lpp.

2. [Elektroniskais resurss] - Piekļuves režīms: http://www.tretyakovgallery.ru/ - Piekļuves datums: 30.10.2015.

3. [Elektroniskais resurss] - Piekļuves režīms: https://ru.wikipedia.org/wiki/State_Tretyakov_Gallery - Piekļuves datums: 29.10.2015.

Ievietots vietnē Allbest.ru

...

Līdzīgi dokumenti

Valsts Tretjakova galerijas izveides vēsture, kā arī tās galvenā dibinātāja Pāvela Mihailoviča Tretjakova biogrāfija. Mūžīgās jaunības tēls gleznā “Meitene ar persikiem” V.A. Serova. Jātnieku portrets "Zhovaņins uz zirga", K.P. Brjuļlovs.

kursa darbs, pievienots 23.05.2012


Tretjakova galerijas, nacionālās tēlotājmākslas kases, vēsture. Dažu muzejā izstādīto gleznu priekšmetu apraksts (mākslinieki T. A. Vasiļjeva, F. A. Matvejevs, S. F. Ščedrins, A. G. Venetsianova, S. K. Zarjanko, V. I. Jakobi, A. A. Ivanova)

eseja, pievienota 21.11.2013


Personālizstāžu īpatsvara analīze kopējā pabeigto projektu skaitā. Pilns saraksts Tretjakova galerijas izstādes, kas sagrupētas pēc mākslas virzieniem. Izstāžu norises vietas un ilguma analīze. Mākslinieku popularitātes novērtēšana.

abstrakts, pievienots 13.01.2017


Pasaules slavenais mākslas muzeji. Tretjakova galerijas kolekcija, dibināšanas datums. Ekskursija pa Tretjakova galeriju, kurā ir veikali brīnišķīgi darbi Krievu māksla no seniem laikiem līdz mūsdienām. Senās krievu mākslas pieminekļu kolekcija.

prezentācija, pievienota 23.09.2014


Valsts Tretjakova galerijas attīstības vēsture. Ceļš no Krievijas imperatora muzeja Aleksandra III uz Valsts Krievu muzeju trešās tūkstošgades sākumā. Muzeju metožu un rezultātu salīdzinājums periodā lielas pārmaiņas 1980.-1990

diplomdarbs, pievienots 29.10.2017


Biogrāfija P.M. Dogadins, kurš uzdāvināja pilsētai nenovērtējamu mākslas darbu kolekciju. Astrahaņas Valsts mākslas galerijas darbība PSRS, tās moderna struktūra un darbības jomas. Projekta "Atvērtie fondi" izstrāde.

kursa darbs, pievienots 17.02.2014


Nacionālās galerijas veidošanās vēsture un galvenie posmi senā māksla Romā šī procesa virzieni un pašreizējais stāvoklis. Struktūra: Palazzo Barberini, Corsini. Galerijas izstādes apraksts un tajā prezentēto slaveno darbu analīze.

abstrakts, pievienots 06.06.2013


Nacionālās Senās mākslas galerijas veidošanās posmi Romā, tās kolekciju izvietošana divās pilīs - Barberini un Korsīni. Piļu celtniecības vēsture. Darbojas slaveni mākslinieki. Galerijas izstādes raksturojums – viena no jaunākajām Itālijā.

prezentācija, pievienota 27.02.2013


Izcili 19. gadsimta krievu arhitektūras un tēlniecības paraugi. Radīšanas vēsture Varens bars, slaveni komponisti un viņu ieguldījums mūzikas attīstībā. Ziedonis teātra māksla, slavenās aktrises un dramaturgus. Tretjakova galerijas atklāšana Maskavā.

prezentācija, pievienota 16.02.2013


Muzeji kā bezpeļņas projekts. Jēdziens "muzeja produkts". Ārvalstu pieredze mārketinga izmantošanā muzejos kā salīdzinoši jauna instrumenta apmeklētāju piesaistei. Mārketinga un PR izmantošana Valsts Tretjakova galerijas darbībā.

Tretjakova galerija ir vēl viena redze Maskava, kas jāapmeklē katram tūristam. Šeit atrodas lielākā gleznu kolekcija Krievijā. Tagad Lavrushinsky Lane savrupmāja, kuras fasāde ir dekorēta ar apmetumu, ir slavena galerija, bet 19. gadsimtā tā bija tirgotāja māja. 1851. gadā šo savrupmāju nopirka filantrops, īpašnieks papīra vērpšana rūpnīcas un mākslas kolekcionārs Pāvels Mihailovičs Tretjakovs. Sākotnēji māja pirkta dzīvošanai un tikai krietni vēlāk pārtop par galeriju.

1854. gadā Tretjakovs iegādājās 9 seno holandiešu meistaru audeklus un 11 grafikas loksnes un ievietoja tās savā savrupmājā. Pēc vēsturnieku domām, tas bija iemesls slavenās galerijas izveidei. Tomēr oficiālais dibināšanas gads ir 1856. gads. Šogad savai kolekcijai P. M. Tretjakovs iegūst divas gleznas - V. G . Hudjakova “Sadursme ar somiem kontrabandisti"un N. G . Šilders "Kārdinājums".

Kopā ar Pāvelu slavenu gleznotāju gleznu iegādē ir iesaistīts arī viņa brālis Sergejs. Kādu laiku tikai šaurs cilvēku loks var apbrīnot brāļu Tretjakovu kolekciju. Bet 1867. gadā tas pirmo reizi kļuva pieejams plašākai sabiedrībai. Šogad brāļu Tretjakovu kolekcijā jau bija 471 zīmējums, 10 skulptūras un 1276 gleznas. Lielāko daļu darbu veidojuši pašmāju mākslinieki.

Laiks pagāja. Kolekcija turpināja augt. Mājai bija jāveic papildu paplašinājumi. Parādījās jaunas zāles. 1892. gadā Pjotrs Mihailovičs Tretjakovs dāvināja galeriju Maskavai. 1904. gadā mākslas galerijas ēka ieguva slaveno Vasņecova fasādi. Fasādes skici veidojis slavenais krievu gleznotājs V. M. Vasņecovs (fasāde tika nosaukta viņa vārdā), un to projektēja V. N. Baškirovs.

Katru gadu Tretjakova galerijas kolekcija palielinājās, bija nepieciešams to sakārtot. Igors Emanuilovičs Grabars, 1913. gadā kļuvis par galerijas pilnvarnieku un pēc tam direktoru, pirmo reizi Krievijā gleznu izkārtojumu ieviesa g. hronoloģiski labi .

Pēc revolūcijas tika nolemts blakus esošās ēkas nodot Tretjakova galerijai. Vispirms tai tika piešķirta māja Maly Tolmachevsky Lane (bijušais tirgotāja Sokolikova īpašums), bet pēc tam Sv. Nikolajs Tolmačos. Lai pagarinātu galerijas darba laiku, 1929. gadā tā tika elektrificēta.

1941. gadā kolekcija tika evakuēta, un pati ēka tika nopietni bojāta. Taču līdz 1945. gadam lielākā daļa Tretjakova galerijas zāļu bija atjaunotas, eksponāti tika atgriezti Maskavā, un tūristi atkal varēja apbrīnot krievu meistaru darbus.

1986. gadā galerijas ēka tika slēgta kapitālremontiem, kas ilga gandrīz 10 gadus. Daļa izstādes atradās vienā no Krymsky Val ēkām. Tas pats gads ir arī Viskrievijas muzeju asociācijas dibināšanas brīdis, kas saņēma nosaukumu “ valsts Tretjakova galerija". Šodien sastāvā valsts Tretjakova galerijā papildus šīm divām ēkām ir arī P. māja-muzejs. Korina, muzejs-baznīca Sv. Nikolajs Tolmačos, V. māja-muzejs. Vasņecovs un muzejs-dzīvoklis A. Vasņecovs, kā arī muzejs-darbnīca A. Golubkina. Kopš 1995. gada tirgotāja Tretjakova ēkā glabājas eksponātu kolekcija, kas datēta ar pagājušā gadsimta sākumu. 20. gadsimta darbi atrodas tikai ēkā Krymsky Val.

Tagad Tretjakova galerijas kolekcijā ir vairāk nekā 55 tūkstoši eksponātu. Šeit ir ne tikai gleznas, bet arī ikonas, skulptūras, dekoratīvās un lietišķās mākslas darbi. Ekskursija uz Tretjakova galeriju būs ļoti interesanta un sniegs daudz iespaidu.

Iegādājoties lielu Turkestānas gleznu un skiču sēriju V.V. Veresčagina, jautājums par īpašas mākslas galerijas ēkas celtniecību tika atrisināts pats par sevi. 1872. gadā sākās būvniecība, un 1874. gada pavasarī gleznas tika pārvietotas uz Tretjakova galerijas divstāvu pirmo istabu, kas sastāv no divām lielām zālēm (tagad zāles Nr. 8, 46, 47, 48). Tas tika uzcelts pēc Tretjakova znota (māsas vīra), arhitekta A.S. Kaminskis atrodas Tretjakovu Zamoskvoreckas muižas dārzā un bija savienots ar viņu dzīvojamo ēku, bet apmeklētājiem bija atsevišķa ieeja. Taču kolekcijas straujā izaugsme drīz vien noveda pie tā, ka līdz 1880. gadu beigām galeriju telpu skaits bija pieaudzis līdz 14. Divstāvu galerijas ēka apņēma dzīvojamo ēku no trim pusēm no dārza līdz pat līdz pat dārzam. Maly Tolmachevsky Lane. Līdz ar speciālas galerijas ēkas celtniecību Tretjakova kolekcijai tika piešķirts reāla muzeja statuss, pēc piederības privāts, pēc būtības sabiedrisks, muzejs bez maksas un atvērts gandrīz visas nedēļas dienas jebkuram apmeklētājam bez dzimuma atšķirības. vai rangs. 1892. gadā Tretjakovs dāvināja savu muzeju Maskavas pilsētai.

Ar Maskavas pilsētas domes lēmumu, kurai tagad likumīgi piederēja galerija, P.M. Tretjakovs tika iecelts par tās mūža pilnvarnieku. Tretjakovam tāpat kā iepriekš bija gandrīz vienīgās tiesības atlasīt darbus, veicot pirkumus gan ar Domes piešķirto kapitālu, gan ar saviem līdzekļiem, nododot šādus pirkumus kā dāvanu “Maskavas pilsētas Pāvela un Sergeja Mihailoviča Tretjakova mākslas galerijai” (šī toreiz bija Tretjakova galerijas pilns nosaukums). Tretjakovs turpināja rūpēties par telpu paplašināšanu, 1890. gados esošajām 14 zālēm pievienojot vēl 8 plašākas zāles. Pāvels Mihailovičs Tretjakovs nomira 1898. gada 16. decembrī. Pēc P. M. Tretjakova nāves galerijas lietas sāka kārtot Domes ievēlētā Pilnvaroto padome. Gadu gaitā tās dalībnieku vidū bija ievērojami Maskavas mākslinieki un kolekcionāri - V.A. Serovs, I.S. Ostroukhovs, I.E. Cvetkovs, I. N. Grabars. Gandrīz 15 gadus (1899 - 1913. gada sākums) Pāvela Mihailoviča meita Aleksandra Pavlovna Botkina (1867-1959) bija pastāvīga padomes locekle.

1899.-1900.gadā tika pārbūvēta un galerijas vajadzībām pielāgota Tretjakovu tukšā dzīvojamā ēka (tagad 1., 3.-7.zāle un 1.stāva vestibili). 1902.-1904.gadā viss ēku komplekss tika apvienots gar Lavrushinsky Lane ar kopīgu fasādi, kas celta pēc V.M.projekta. Vasņecovs un piešķīra Tretjakova galerijas ēkai lielisku arhitektonisku oriģinalitāti, kas to joprojām atšķir no citām Maskavas apskates vietām.

P. M. TRETYAKOVA GALERIJAS PĀRVIETOŠANA DĀVANĀ UZ MASKAVU. 1892-1898

1892. gada vasarā negaidīti nomira jaunākais no brāļiem Tretjakoviem Sergejs Mihailovičs. Viņš atstāja testamentu, kurā lūdza pievienot savas gleznas mākslas kolekcija vecākais brālis; testamentā bija arī šādas rindas: “Tā kā mans brālis Pāvels Mihailovičs Tretjakovs man izteica nodomu dāvināt Maskavas pilsētai mākslas kolekciju un, ņemot vērā to, piešķirt Maskavas pilsētas Domei īpašumā savu daļu māja... kur atrodas viņa mākslas kolekcija... tad es esmu daļa no šīs mājas, kas pieder man, es to atdodu kā Maskavas pilsētas domes īpašumu, bet lai dome pieņemtu nosacījumus, ar kādiem mans brālis nodrošinās viņai savu ziedojumu...” Testamentu nevarēja izpildīt, kamēr galerija piederēja P.M.Tretjakovam.

1892. gada 31. augustā Pāvels Mihailovičs rakstīja paziņojumu Maskavas pilsētas domei par savas kolekcijas dāvināšanu pilsētai, kā arī Sergeja Mihailoviča kolekciju (kopā ar māju). Septembrī Dome savā sēdē oficiāli pieņēma dāvanu, nolēma pateikties Pāvelam Mihailovičam un Nikolajam Sergejevičam (Sergeja Mihailoviča dēlam) par dāvanu, kā arī nolēma iesniegt lūgumu, lai dāvinātā kolekcija tiktu nosaukta “Pāvela pilsētas mākslas galerija”. un Sergejs Mihailovičs Tretjakovs. P.M.Tretjakovs tika apstiprināts par galerijas pilnvarnieku. Nevēlēdamies piedalīties svinībās un klausīties pateicībā, Pāvels Mihailovičs devās uz ārzemēm. Drīz vien tiešām sāka birt pateicības adreses, vēstules un telegrammas. Krievijas sabiedrība nepalika vienaldzīga cēlu darbu Tretjakovs. 1893. gada janvārī Maskavas pilsētas dome nolēma piešķirt pirkumam 5000 rubļu gadā. mākslas darbi par Galeriju, papildus Sergeja Mihailoviča Tretjakova novēlētajām summām. 1893. gada augustā galerija tika oficiāli atvērta sabiedrībai (Pāvils

Mihailovičs bija spiests to slēgt 1891. gadā darbu zādzību dēļ).

1896. gada decembrī P.M.Tretjakovs kļuva par Maskavas pilsētas goda pilsoni, kā teikts Maskavas pilsētas domes spriedumā “...Par viņa lielo darbu Maskavai, ko viņš padarīja par mākslinieciskās izglītības centru Krievijā, ziedojot savu. vērtīga krievu mākslas darbu kolekcija uz seno galvaspilsētu.

Pēc kolekcijas nodošanas pilsētai Pāvels Mihailovičs nebeidza rūpēties par savu Galeriju, palikdams tās pilnvarnieks līdz mūža beigām. Gleznas iegādātas ne tikai par pilsētas naudu, bet arī par Tretjakova līdzekļiem, kurš tās nodeva galerijai. 1890. gados kolekcija tika papildināta ar N. N. Ge, A. K. Savrasova, N. A. Kasatkina un M. V. Sākot ar 1893. gadu, P.M.Tretjakovs katru gadu izdeva kolekcijas katalogus, tos pastāvīgi papildinot un precizējot. Lai to izdarītu, viņš sarakstījās ar māksliniekiem, viņu radiniekiem un kolekcionāriem, pamazām iegūstot vērtīgu informāciju, dažkārt ierosinot mainīt gleznas nosaukumu. Tā N. N. Rērihs piekrita Pāvelam Mihailovičam, sastādot 1898. gada katalogu: “...Patiesi, valodai labāk ir īss nosaukums, vismaz “Slāvu pilsēta”. Ziņnesis". Šis bija pēdējais Tretjakova sagatavotais katalogs, vispilnīgākais un precīzākais. 1897.-1898. gadā galerijas ēka tika atkal paplašināta, šoreiz iekļaujot iekšējo dārzu, kurā Pāvels Mihailovičs mīlēja staigāt, upurējot visu sava mīļotā prāta dēļ. Sergeja Mihailoviča kolekcijas sakārtošana un gleznu pārkarināšana no Tretjakova prasīja daudz enerģijas. Tirdzniecības un rūpniecības lietas, dalība daudzās sabiedrībās un labdarība prasīja laiku un enerģiju. Pāvels Mihailovičs aktīvi piedalījās Maskavas darbībā

Mākslas cienītāju biedrība, Maskava mākslas biedrība, Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skola. Viņš daudz darīja Arnolda nedzirdīgo un mēmo skolas labā, palīdzot ne tikai finansiāli, bet arī iedziļinoties visās izglītības procesa, ēku būvniecības un remonta smalkumos. Pēc I. V. Cvetajeva lūguma Tretjakovs piedalījās Tēlotājmākslas muzeja (tagad A. S. Puškina vārdā nosauktais Valsts Tēlotājmākslas muzejs) izveidē. Nav iespējams uzskaitīt visus Tretjakova ziedojumus, pieminot N. N. Makleja palīdzību, daudzās stipendijas un ziedojumus nabadzīgo cilvēku vajadzībām. IN pēdējos gados Pāvelam Mihailovičam bieži bija slikti. Viņš arī bija ļoti noraizējies par sievas slimību, kas bija paralizēta. 1898. gada novembrī Tretjakovs darba darīšanās devās uz Sanktpēterburgu un, atgriežoties Maskavā, jutās slikti. 4. decembrī nomira Pāvels Mihailovičs Tretjakovs.

Galerijas vēsture. Valsts Tretjakova galerija

PIEMINEKLIS P.M. TRETYAKOVAM

Pāvels Mihailovičs Tretjakovs (1832-1898) tika apglabāts Daņilovskas kapos blakus saviem vecākiem un brālim Sergejam, kurš nomira 1892. gadā; 1948. gadā viņa mirstīgās atliekas tika pārvestas uz Serafimu kapsētu (Novodevičas klosteris). Tēlnieka I. Orlova kapa piemineklis pēc mākslinieka I. Ostrouhova projekta (granīts, bronza).

Pēc 1917. gada Tretjakova galerijas fasādes priekšā uz taisnstūrveida postamenta tika uzcelts piemineklis V. I. Ļeņinam. Kādu laiku vēlāk, 1939. gadā, šajā vietā tika uzstādīts piemineklis, PSRS Ministru padomes priekšsēdētāja skulpturālais attēls. Skulptūra S.D. 3,5 metrus augstā Merkulova, kas attēlo Staļinu pilnā augumā, ir izgatavota no sarkanā granīta. Pēc demontāžas tas tiek saglabāts Valsts Tretjakova galerijā, ir augsta pakāpe drošību un atrodas Tretjakova galerijas galvenās ēkas pagalmā (atspiedies pret sienu). 1980. gada 29. aprīlī novāktā Staļina pieminekļa vietā beidzot tika uzcelts piemineklis Tretjakova galerijas dibinātājam Pāvelam Tretjakovam, skulptūra, kas pastāv vēl šodien. Šī ir četrus metrus gara granīta statuja, kas izveidota pēc tēlnieka A. P. Kibaļņikova un arhitekta I. E. Rožina projekta.

TRETJAKOVU "POSTHEATH CEĻOJUMS".

Daņilovskas kapsēta agrāk bija slavena ar savu īpašo “trešās šķiras” garšu, kas tomēr nav pilnībā zudusi līdz mūsdienām. Maskavas vēsturnieks A. T. Saladins 1916. gadā paziņoja: “Daņilovskas kapsētu droši var saukt par tirgotāju kapsētu, bet tas nevarētu būt nekas cits, atrodoties netālu no tirgotāja Zamoskvorečje. Varbūt nevienā citā Maskavas kapsētā nav tik daudz tirgotāju pieminekļu kā šajā. Kopš tā laika daudz kas ir mainījies. Tagad šeit neatradīsiet slaveno Maskavas tirgotāju Solodovņikovu, Goloftejevu, Ļepeškinu kapus...

Iespējams, slavenākais Daņilovskas kapsētas un, iespējams, visas Maskavas tirgotāju apbedījums bija Tretjakovu Pāvela Mihailoviča, Sergeja Mihailoviča un viņu vecāku vieta. A. T. Saladins atstāja šādu aprakstu: “Uz Sergeja Mihailoviča kapa ir melna marmora, diezgan augsts, bet pavisam vienkāršs piemineklis ar uzrakstu: “Sergejs Mihailovičs TRETYAKOVS dzimis 1834. gada 19. janvārī, miris 1892. gada 25. jūlijā. ” Pāvela Mihailoviča piemineklis atrodas dažu soļu attālumā, zem aizsargrežģa tas ir gandrīz tāds pats, bet nedaudz izsmalcinātā dizainā. Paraksts: “Pāvels Mihailovičs TRETYAKOVS 15. decembris. 1832 d. 4. decembris 1898." Tomēr šodien tas viss nav Daņilovska kapos. 1948. gada 10. janvārī abu brāļu, kā arī P. M. Tretjakova sievas Veras Nikolajevnas mirstīgās atliekas tika pārvestas uz Novodevičas kapsētu.

Formāli pārapbedīšana tika veikta pēc PSRS Ministru padomes Mākslas komitejas iniciatīvas. Komitejas priekšsēdētājs M. B. Hrapčenko vēstulē trasta pārvaldniekam apbedīšanas biroji Maskavas padomju laikā viņš savu iniciatīvu motivēja šādi: “Neskatoties uz [Tretjakova] galerijas administrācijas noslēgto vienošanos par šo kapu un to māksliniecisko kapakmeņu aizsardzību, ko izpildīja mākslinieks V. M. Vasņecovs, šie kapi nonāk galējībās. sabojāt. (...) Izskatot Valsts Tretjakova galerijas direkcijas lūgumu, kā arī galerijas dibinātāju tuvāko radinieku, PSRS Ministru padomes pakļautības Mākslas lietu komitejas lūgumu no savas puses. , petīcijas par Pāvela Mihailoviča, Veras Nikolajevnas un Sergeja Mihailoviča Tretjakova mirstīgo atlieku, kā arī viņu māksliniecisko kapu pieminekļu pārvešanu no kapsētas Daņilovska klostera Novodevičas klostera kapsētā, kur apglabātas ievērojamākās Krievijas kultūras un mākslas personības ”.

Tas, ka mākslas komitejas priekšsēdētājs sajauca Daņilovska klostera un Daņilovskas kapsētas, nav tik dīvaini - tās joprojām ir sajauktas, lai gan pirmās nav pastāvējušas septiņdesmit gadus. papildu gadi. Kapu pārvietošanas nepieciešamības pamatojums izklausās dīvaini: vecajā vietā tie “iekrīt galējā pagrimumā”. Taču kopjamie kapi nekad “neies bojā”, bet, ja tie tiek pamesti, sabrukšana ir garantēta, pat ja tie atrodas tieši pie Kremļa sienas. Urna ar Majakovska pelniem stāvēja tā laika labākajā kolumbārijā valstī Donskoje kapsēta un nekādā veidā nevarēja “sabrukt” - tomēr tas joprojām tika pārvietots uz Novodeviči.

Visu šo pārapbedījumu fons, protams, bija pavisam cits, un, spriežot pēc Hrapčenko vēstules, varas iestādes īsti nevēlējās to atklāt: Maskavā risinājās kampaņa, lai savāktu un koncentrētu slavenu personību mirstīgās atliekas Novodevičas panteonā. . Turklāt pārapbedīšanas tika veiktas ne tikai no likvidējamām kapsētām, bet kopumā no visur, izņemot, iespējams, Vagankovskas kapsētu - tradicionāli otro pēc nozīmes aiz Novodevičas.

Daži avoti (piemēram, Maskavas enciklopēdija) norāda, ka Sergejs Mihailovičs Tretjakovs joprojām atdusas Daņilovskas kapsētā. Tas ir nepareizi. Tretjakova galerijas arhīvā glabājas “1948. gada 11. janvāra akts par P. M. Tretjakova, V. N. Tretjakova un S. M. Tretjakova mirstīgo atlieku pārapbedīšanu no Daņilovska kapsētas uz Novodevičas klostera kapsētu”. Līdzās aktam un citiem dokumentiem arhīvā ir arī vairākas fotogrāfijas: dažās attēlots ekshumācijas brīdis, citas uzņemtas Novodevičas kapsētā svaigi izrakta kapa malā. Fotogrāfijas neatstāj vietu šaubām.

Bet kas ir kuriozs: blakus esošā Daņilovska klostera arhīvā starp šeit apbedīto kartītēm ir arī Sergeja Mihailoviča Tretjakova karte. Izrādās, ka uz viņa apbedīšanas vietu pretendē arī Daņilovska klostera kapi? Protams, ka nē. Ņemot vērā A. T. Saladina liecību un iepriekš minēto aktu, šo versiju var droši atmest, taču izdarot interesantāko secinājumu: tā kā Sergejs Mihailovičs netika apbedīts klosterī, bet dokumenti viņam tomēr tika “atvērti”, acīmredzot, Daņilovskas kapsēta bija sava veida klostera filiāle - varbūt ne vienmēr, bet kādu laiku.

Daņilovska kapsētā ir saglabāts slaveno filantropu vecāku kaps. Pareizāk sakot, viņu piemineklis. Pa kreisi no galvenās takas, gandrīz uzreiz pēc memoriāla Lielajā nogalinātajiem Tēvijas karš, ko ieskauj ārkārtīgi sarūsējuši kaltas dzelzs žoga fragmenti, stāv spēcīgs, nedaudz šķībs obelisks, kas atgādina krievu krāsni, ar uzrakstu:

"Mihails Zaharovičs Tretjakovs
Maskavas tirgotājs
nomira 1850. gada decembrī 2 dienas.
Viņa mūžs bija 49 gadi, 1 mēnesis un 6 dienas.
Aleksandra Daņilovna Tretjakova
dzimis 1812. gadā.
miris 1899. gada 7. februārī."

Mēs precīzi nezinām, vai šodien zem obeliska atrodas kāda mirstīgās atliekas. Šķiet, kurš gan būtu domājis traucēt vecākajam Tretjakovam kaulus? Bet acīmredzot varētu. Lielākās mākslas galerijas dibinātāju pārcelšanās uz elitāro kapsētu kaut kā vēl ir izskaidrojama, taču lūk, ko vēl toreiz izdomāja viņu cienītāji: saskaņā ar Tretjakova arhīvā glabāto “garantijas vēstuli” Mitišču skulptūru fabrika Nr. 3 apņēmās veikt Daņilovskas kapsētā: “a) Tretjakova P. M. pelnu konfiskāciju un viņa apbedīšanu Novo-Devičas kapsētā, b) Tretjakova M. Z. pīšļu konfiskāciju un apbedīšanu kapā Tretjakova P. M. pelnu vietā, c) Tretjakova M. Z. pieminekļa pārvietošana Tretjakova P. M. pieminekļa vietā."

Tretjakovs saprata! Gan vecāki, gan jaunāki. Starp citu, nez kāpēc “garantijas vēstulē” nav ne vārda par Aleksandru Daņilovnu. Sanāk, ka tēvs pārapbedīts dēla vietā (ja pārapbedīts), bet māte nē? Noslēpums. Tātad izrādās, ka nevar droši pateikt, vai vecie Tretjakovi tagad atdusas zem sava “vārda” kapakmens.

Daņilovska kapsētas dziļumā, pašā Sv.Nikolaja baznīcas-kapelas apsīdā atrodas tikko pamanāms piemineklis - zema rozā granīta kolonna. Tur ir apglabāti Pāvela Mihailoviča un Sergeja Mihailoviča brāļi un māsa, kuri gandrīz vienlaikus nomira zīdaiņa vecumā 1848. gadā skarlatīnas epidēmijas laikā - Daniils, Nikolajs, Mihails un Aleksandra. Šis ir vienīgais Tretjakovu ģimenes kaps, kuru neviens nekad nav ieskāvis.