Francs Pēters Šūberts (1797-1828) - austriešu komponists. Par tādiem īss mūžs viņam izdevās sacerēt 9 simfonijas, daudzas kameru un solo mūzika klavierēm, ap 600 vokālo skaņdarbu. Viņš pamatoti tiek uzskatīts par vienu no romantisma pamatlicējiem mūzikā. Viņa darbi joprojām, divus gadsimtus vēlāk, joprojām ir vieni no galvenajiem klasiskā mūzika.
Bērnība
Viņa tēvs Francs Teodors Šūberts bija mūziķis amatieris, strādāja par skolotāju Lihtentāles draudzes skolā un bija zemnieku izcelsmes. Viņš bija ļoti strādīgs un cienījams cilvēks, viņa idejas par dzīves ceļu saistījās tikai ar darbu, un Teodors audzināja savus bērnus šādā garā.
Mūziķa māte ir Elizabete Šūberte (pirmslaulības uzvārds Fitz). Viņas tēvs bija mehāniķis no Silēzijas.
Kopumā ģimenē piedzima četrpadsmit bērni, bet deviņus no viņiem laulātie apglabāja atpakaļ agrīnā vecumā. Arī Franča brālis Ferdinands Šūberts savu dzīvi saistīja ar mūziku.
Šūbertu ģimenei ļoti patika mūzika muzikālie vakari, un brīvdienās pulcējās vesels amatieru mūziķu loks. Tētis spēlēja čellu, arī dēlus iemācīja spēlēt savādāk mūzikas instrumenti.
Franča mūzikas talants tika atklāts agrā bērnībā. bērnība. Viņa tēvs sāka mācīt viņam spēlēt vijoli, bet vecākais brālis iemācīja mazulim spēlēt klavieres un klavieru. Un pavisam drīz mazais Francs kļuva par pastāvīgu ģimenes stīgu kvarteta dalībnieku, viņš izpildīja altu partiju.
Izglītība
Sešu gadu vecumā zēns devās uz draudzes skolu. Šeit ne tikai viņa apbrīnojamā auss mūzikai, bet arī pārsteidzoša balss. Bērns tika aizvests dziedāt baznīcas korī, kur viņš izpildīja diezgan sarežģītas solo partijas. Baznīcas reģents, kurš kopā ar Šūbertu ģimeni bieži apmeklēja muzikālas ballītes, mācīja Francam dziedāšanu, mūzikas teoriju un ērģeļspēli. Drīz visi apkārtējie saprata, ka Francs ir apdāvināts bērns. Tētis bija īpaši priecīgs par dēla sasniegumiem.
Vienpadsmit gadu vecumā zēns tika nosūtīts uz internātskolu, kur tika apmācīti dziedātāji baznīcai, kuru tolaik sauca par konviktu. Pat vide skolā bija labvēlīga Franča muzikālo talantu attīstībai.
Skolā darbojās studentu orķestris, viņu uzreiz iecēla pirmajā vijoļu grupā, ik pa laikam Francam pat uzticēja diriģēt. Repertuārs orķestrī izcēlās ar daudzveidību, bērns tajā mācījās dažādi žanri mūzikas darbi: uvertīras un darbi vokālam, kvartetiem un simfonijām. Draugiem viņš stāstīja, ka Mocarta simfonija sol minorā uz viņu atstājusi vislielāko iespaidu. Un Bēthovena darbi bērnam bija augstākais mūzikas darbu piemērs.
Šajā periodā Francs sāka komponēt pats, viņš to darīja ar lielu aizrautību, kas pat nolika mūziku uz citu mācību priekšmetu rēķina. Īpaši grūti viņam bija latīņu valoda un matemātika. Tēvu satrauca Franča pārmērīgā aizraušanās ar mūziku, jo viņš, zinot pasaulslavenu mūziķu ceļu, gribēja pasargāt savu bērnu no šāda likteņa. Viņš pat izdomāja sodu - aizliegumu ierasties mājās uz nedēļas nogali un brīvdienas. Bet jaunā komponista talanta attīstību nekādi aizliegumi neietekmēja.
Un tad, kā saka, viss notika pats no sevis: 1813. gadā pusaudža balss aizlūza, un viņam bija jāpamet baznīcas koris. Francs atgriezās mājās pie saviem vecākiem, kur sāka mācīties skolotāju seminārā.
Nobrieduši gadi
Pēc semināra beigšanas 1814. gadā puisis dabūja darbu tajā pašā draudzes skolā, kur strādāja viņa tēvs. Trīs gadus Francs strādāja par skolotāja palīgu, mācīdams priekšmetus bērniem sākumskola un lasītprasme. Tikai tas nenovājināja mīlestību pret mūziku, arvien stiprāka kļuva vēlme radīt. Un tieši šajā laikā, no 1814. līdz 1817. gadam (kā viņš pats to sauca, skolas smaga darba laikā), viņš radīja milzīgu skaitu mūzikas darbu.
Tikai 1815. gadā Francs komponēja:
- 2 klaviersonātes un stīgu kvartets;
- 2 simfonijas un 2 mesas;
- 144 dziesmas un 4 operas.
Viņš vēlējās nostiprināties kā komponists. Bet 1816. gadā, pretendējot uz kapelmeista amatu Laibachā, viņš tika noraidīts.
Mūzika
Francam bija 13 gadu, kad viņš uzrakstīja savu pirmo skaņdarbu. Un līdz 16 gadu vecumam viņš bija uzrakstījis vairākas dziesmas un skaņdarbus klavierēm, simfoniju un operu. Pat galma komponists, slavenais Saljēri, pamanīja tik izcilas Šūberta spējas, viņš gandrīz gadu mācījās pie Franča.
1814. gadā Šūberts radīja savus pirmos nozīmīgos darbus mūzikā:
- Mise Fa mažorā;
- Opera "Sātana prieka pils"
1816. gadā Francam bija nozīmīga tikšanās ar slaveno baritonu Vogli Johanu Maiklu. Vogls izpildīja Franča darbus, kas ātri ieguva popularitāti Vīnes salonos. Tajā pašā gadā Francs mūzikā ieskaņoja Gētes balādi “Meža karalis”, un šis darbs guva neticami panākumus.
Visbeidzot, 1818. gada sākumā tika publicēta pirmā Šūberta kompozīcija.
Tēva sapņi par klusu un pieticīgu dzīvi dēlam ar nelielu, bet uzticamu skolotāja algu nepiepildījās. Francs pameta mācības skolā un nolēma visu savu dzīvi veltīt tikai mūzikai.
Viņš strīdējās ar tēvu, dzīvoja trūkumā un pastāvīgā trūkumā, bet nemainīgi radīja, komponējot vienu darbu pēc otra. Viņam bija jādzīvo pārmaiņus ar saviem biedriem.
1818. gadā Francam paveicās, viņš pārcēlās uz grāfu Johanu Esterhazi, savā vasaras rezidencē, kur mācīja mūziku grāfa meitām.
Viņš ilgi nestrādāja pie grāfa un atkal atgriezās Vīnē, lai darītu to, ko mīlēja – radītu nenovērtējamu mūzikas darbi.
Personīgā dzīve
Vajadzība kļuva par šķērsli, lai apprecētu viņa mīļoto meiteni Terēzu Gorbu. Viņš iemīlēja viņu baznīcas korī. Viņa nepavisam nebija nekāda skaistule, gluži otrādi, meiteni varēja saukt par parastu: baltas skropstas un mati, uz sejas bija baku pēdas. Taču Franca pamanīja, kā viņas apaļā seja pārvērtās līdz ar pirmajiem mūzikas akordiem.
Bet Terēzes māte viņu audzināja bez tēva un nevēlējās, lai viņas meita spēlētu tik nabaga komponista lomu. Un meitene, raudājusi savā spilvenā, devās pa eju ar cienīgāku līgavaini. Viņa apprecējās ar konditoru, ar kuru dzīve bija gara un pārtikusi, bet pelēka un vienmuļa. Terēze nomira 78 gadu vecumā, līdz tam vīrieša, kurš viņu mīlēja no visas sirds, pelni jau sen bija satrūdējuši kapā.
Pēdējie gadi
Diemžēl 1820. gadā Franča veselība sāka uztraukties. 1822. gada beigās viņš smagi saslima, taču pēc ārstēšanās slimnīcā veselības stāvoklis nedaudz uzlabojās.
Vienīgais, ko viņam izdevās sasniegt dzīves laikā, bija publisks koncerts 1828. gadā. Panākumi bija pārliecinoši, taču drīz pēc tam viņš cieta no zarnu drudža. Viņa viņu kratīja divas nedēļas, un 1828. gada 26. martā komponists nomira. Viņš atstāja testamentu, lai tiktu apbedīts tajā pašā kapsētā, kur Bēthovens. Tas piepildījās. Un, ja Bēthovena personā šeit atradās “skaists dārgums”, tad Franča personā bija “skaistas cerības”. Savas nāves brīdī viņš bija pārāk jauns, un viņš varēja darīt daudz vairāk.
1888. gadā Franča Šūberta un Bēthovena pelni tika pārvietoti uz Vīnes centrālajiem kapiem.
Pēc komponista nāves daudzi neizdoti darbi tika publicēti un guva klausītāju atzinību. Viņa luga Rozamunds ir īpaši cienīta 1904. gadā atklātais asteroīds.
Austrija
Vienpadsmit gadu vecumā Francs tika uzņemts Konvict - galma kapelā, kur papildus dziedāšanai apguva daudzu instrumentu spēli un mūzikas teoriju (Antonio Saljēri vadībā). Pametot kapliču pilsētā, Šūberts ieguva darbu skolā par skolotāju. Studējis galvenokārt Gluku, Mocartu un Bēthovenu. Pirmkārt patstāvīgie darbi- opera "Sātana baudas pils" un mese Fa mažorā - viņš rakstīja pilsētā.
Kāpēc Šūberts nepabeidza simfoniju?
Reizēm parastam cilvēkam ir grūti saprast dzīvesveidu, kuru vada radošie cilvēki: rakstnieki, komponisti, mākslinieki. Viņu darbs ir citādāks nekā amatnieku vai grāmatvežu darbs.
Austriešu komponists Francs Šūberts dzīvoja tikai 31 gadu, taču uzrakstīja vairāk nekā 600 dziesmu, daudzas skaistas simfonijas un sonātes, kā arī lielu skaitu koru un kamermūzikas. Viņš ļoti smagi strādāja.
Taču viņa mūzikas izdevēji viņam maz maksāja. Naudas trūkums viņu vajāja visu laiku.
Precīzs datums, kad Šūberts sacerēja Astoto simfoniju h minorā (Nepabeigtā), nav zināms. Viņa bija veltīta muzikālā sabiedrība Austrija, un Šūberts prezentēja divas tās daļas 1824. gadā.
Manuskripts tur gulēja vairāk nekā 40 gadus, līdz kāds Vīnes diriģents to atklāja un izpildīja koncertā.
Pašam Šūbertam vienmēr ir palicis noslēpums, kāpēc viņš nepabeidza Astoto simfoniju. Šķiet, ka viņš bija apņēmības pilns to novest līdz loģiskam noslēgumam, pirmie skerci bija pilnībā pabeigti, bet pārējie tika atklāti skicēs. No šī viedokļa “Nepabeigtā” simfonija ir pilnībā pabeigts darbs, jo attēlu loks un to attīstība izsmeļ sevi divās daļās.
Esejas
Oktets. Šūberta autogrāfs.
- Operas- Alfonso un Estrella (1822; iestudēts 1854, Veimāra), Fierabras (1823; iestudēts 1897, Karlsrūe), 3 nepabeigti, tostarp grāfs fon Gleihens u.c.;
- Singspiel(7), tostarp Klaudīna fon Vilja Bella (par Gētes tekstu, 1815, ir saglabāts pirmais no 3 cēlieniem; iestudējums 1978, Vīne), Dvīņu brāļi (1820, Vīne), Sazvērnieki vai Mājas karš (1823) ražošana 1861, Frankfurte pie Mainas);
- Mūzika lugām- Burvju arfa (1820, Vīne), Rozamunda, Kipras princese (1823, turpat);
- Solistiem, korim un orķestrim- 7 mesas (1814-28), Vācu rekviēms (1818), Magnificat (1815), piedāvājumi un citi pūšaminstrumenti, oratorijas, kantātes, t.sk. Uzvaras dziesma Mirjama (1828);
- Orķestrim- simfonijas (1813; 1815; 1815; Traģiskais, 1816; 1816; Mazais Do mažors, 1818; 1821, nepabeigts; Nepabeigts, 1822; Majors C mažor, 1828), 8 uvertīras;
- Kamerinstrumentālie ansambļi- 4 sonātes (1816-17), fantāzijas (1827) vijolei un klavierēm; sonāte arpedžonam un klavierēm (1824), 2 klavieru trio (1827, 1828?), 2 stīgu trio (1816, 1817), 14 vai 16 stīgu kvarteti (1811-26), Trout klavieru kvintets (1819?), stīgu kvintets 1828), oktets stīgām un pūšaminstrumentiem (1824) u.c.;
- Klavierēm 2 rokas- 23 sonātes (tostarp 6 nepabeigtas; 1815-28), fantāzijas (Wanderer, 1822 u.c.), 11 improvizētas (1827-28), 6 muzikāli momenti (1823-28), rondo, variācijas un citas lugas, vairāk nekā 400 deju (valši, landlers, vācu dejas, menueti, ekozē, galopi u.c.; 1812-27);
- Klavierēm 4 rokas- sonātes, uvertīras, fantāzijas, ungāru divertisments (1824), rondo, variācijas, polonēzes, marši utt.;
- Vokālie ansambļi vīriešiem, sieviešu balsis Un jauktas kompozīcijas pavadībā un bez pavadības;
- Dziesmas balsij un klavierēm, (vairāk nekā 600), tostarp cikli Skaistā Millera sieva (1823) un Ziemas ceļojums (1827), krājums Gulbja dziesma (1828).
Skatīt arī
Bibliogrāfija
- Konens V.Šūberts. - red. 2., pievieno. - M.: Muzgiz, 1959. - 304 lpp. (Vispiemērotākais sākotnējam ievadam Šūberta dzīvē un daiļradē)
- Vulfijs P. Francs Šūberts: Esejas par dzīvi un darbu. - M.: Muzyka, 1983. - 447 lpp., ill., piezīmes. (Septiņas esejas par Šūberta dzīvi un daiļradi. Satur visdetalizētāko Šūberta darbu rādītāju krievu valodā)
- Khoklovs J.Šūberta dziesmas: stila iezīmes. - M.: Muzyka, 1987. - 302 lpp., piezīmes. (Notiek izmeklēšana radošā metode Sh, pamatojoties uz savu dziesmu materiālu, sniedz aprakstu par savu dziesmu rakstīšanu. Satur vairāk nekā 130 darbu nosaukumu sarakstu par Šūbertu un viņa dziesmu rakstīšanu)
- Alfrēds Einšteins: Šūberts. Ein musikalisches Portrit, Pan-Verlag, Zrich 1952 (als E-Book frei verfügbar bei http://www.musikwissenschaft.tu-berlin.de/wi)
- Peter Gülke: Franz Schubert und seine Zeit, Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-537-1
- Pīters Hērtlings: Šūberts. 12 moments musicaux und ein Roman, Dtv, Minhene 2003, ISBN 3-423-13137-3
- Ernsts Hilmars: Francs Šūberts, Rowohlt, Reinbeks 2004, ISBN 3-499-50608-4
- Kreissle, "Franz Schubert" (Vīne, 1861);
- Fon Helborns, "Francs Šūberts";
- Rissé, "Franz Schubert und seine Lieder" (Hannovere, 1871);
- augusts Reismans, “Franz Schubert, sein Leben und seine Werke” (B., 1873);
- H. Barbeedeta, "F. Šūberts, sa vie, ses oeuvres, son temps" (P., 1866);
- Mme A. Audley, “Franz Schubert, sa vie et ses oeuvres” (P., 1871).
Saites
- Šūberta darbu katalogs, nepabeigtā astotā simfonija (angļu val.)
- PIEZĪMES (!) 118,126 MB, PDF formātā Pilnīga Šūberta vokālo darbu kolekcija 7 daļās Borisa Tarakanova Nošu arhīvā
- Francs Šūberts: Starptautiskā mūzikas partitūras bibliotēkas projekta darbu notis
Wikimedia fonds.
- 2010. gads.
- Francs fon Sikingens
Francs fon Hipers
Skatiet, kas ir "Francs Šūberts" citās vārdnīcās: Francs Šūberts (noskaidrojums)
- Francs Šūberts: Francs Šūberts ir izcils austriešu komponists, viens no romantisma pamatlicējiem mūzikā. (3917) Francs Šūberts ir tipisks galvenā jostas asteroīds, kas nosaukts austriešu komponista Franča Šūberta vārdā ... Wikipedia(3917) Francs Šūberts
- Šim terminam ir arī citas nozīmes, skat. Franz Schubert (nozīmes). (3917) Franss Šūberts Atklājējs Atklājējs Freimuts Borngens (angļu val.) Atklāšanas datums 1961. gada 15. februāris Eponīms Franss Šūberts ... Wikipedia Francis Pēteris Šūberts
- Franča Pētera Šūberta litogrāfija Džozefs Kriehubers Dzimšanas datums 1797. gada 31. janvāris Dzimšanas vieta Vīne Miršanas datums ... Wikipedia Francs Šūberts ir slavens austriešu komponists. Viņa mūžs bija diezgan īss, viņš nodzīvoja tikai 31 gadu, no 1797. līdz 1828. gadam. Bet šajā īsajā periodā viņš sniedza milzīgu ieguldījumu pasaules attīstībā muzikālā kultūra . Par to varat pārliecināties, izpētot Šūberta biogrāfiju un darbu. Šis izcils komponists gadā tika uzskatīts par vienu no ievērojamākajiem romantiskās kustības dibinātājiem muzikālā māksla
. Iepazīstoties ar svarīgākajiem notikumiem Šūberta biogrāfijā, jūs varat labāk izprast viņa darbu.
Ģimene
Franča Šūberta biogrāfija sākas 1797. gada 31. janvārī. Viņš dzimis nabadzīgā ģimenē Lihtentālē, Vīnes priekšpilsētā. Viņa tēvs, kurš nāca no zemnieku ģimenes, bija skolas skolotājs. Viņš izcēlās ar savu smago darbu un godīgumu. Viņš audzināja savus bērnus, ieaudzinot viņos, ka darbs ir eksistences pamats. Māte bija mehāniķa meita. Ģimenē bija četrpadsmit bērni, bet deviņi no viņiem nomira zīdaiņa vecumā. Šūberta biogrāfija kopsavilkums
Pirmās mūzikas nodarbības
No Franča Šūberta īsās biogrāfijas ir zināms, ka unikālais muzikālajām spējām parādījās viņā ļoti agri. Tos atklājis, viņa tēvs un vecākais brālis Ignats sāka nodarbības ar viņu. Ignats iemācīja viņam spēlēt klavieres, bet viņa tēvs - vijoli. Pēc kāda laika zēns kļuva par pilntiesīgu ģimenes stīgu kvarteta dalībnieku, kurā viņš pārliecinoši izpildīja altu partiju. Drīz vien kļuva skaidrs, ka Frančam nepieciešamas profesionālākas mūzikas studijas. Tieši tāpēc mūzikas nodarbības ar apdāvināto zēnu tika uzticēti Lihtentāles baznīcas reģentam Mihaelam Holceram. Skolotājs apbrīnoja sava audzēkņa neparastās muzikālās spējas. Turklāt Francam bija brīnišķīgā balsī. Līdz vienpadsmit gadu vecumam viņš izpildīja sarežģītas solo partijas baznīcas korī, kā arī spēlēja vijoles partiju, tostarp solo, baznīcas orķestrī. Tēvs bija ļoti gandarīts par dēla panākumiem.
Konvikt
Kad Francam bija vienpadsmit gadu, viņš piedalījās konkursā, lai atlasītu dziedātājus imperatora karaļa galma dziedāšanas kapelai. Veiksmīgi nokārtojis visus pārbaudījumus, Francs Šūberts kļūst par dziedātāju. Viņš ir mācījies Konvikt, bezmaksas internātskolā apdāvinātiem bērniem no maznodrošinātām ģimenēm. Jaunākajam Šūbertam tagad ir iespēja bez maksas iegūt vispārējo un muzikālo izglītību, kas kļūst par pabalstu viņa ģimenei. Zēns dzīvo internātskolā un mājās pārnāk tikai uz brīvdienām.
Studē īsa biogrāfijaŠūberts, var saprast, ka vide, kas izveidojās šajā izglītības iestādē, veicināja apdāvināta zēna muzikālo spēju attīstību. Šeit Francs ikdienā praktizē dziedāšanu, vijoles un klavierspēli, kā arī teorētiskās disciplīnas. Skola organizēja studentu orķestri, kurā Šūberts spēlēja pirmo vijoli. Orķestra diriģents Venzels Ružicka, pamanījis sava audzēkņa neparasto talantu, bieži viņam uzticēja diriģenta pienākumus. Orķestris izpildīja visdažādāko mūziku. Tādējādi topošais komponists satikās orķestra mūzika dažādi žanri. Īpašu iespaidu uz viņu atstāja Vīnes klasiķu mūzika: Mocarta 40. simfonija, kā arī mūzikas šedevri Bēthovens.
Pirmās kompozīcijas
Mācoties cietumā, Francs sāka komponēt. Šūberta biogrāfijā teikts, ka viņam tajā laikā bija trīspadsmit gadu. Viņš raksta mūziku ar lielu aizrautību, bieži vien par sliktu skolas aktivitātes. Starp viņa pirmajiem skaņdarbiem ir vairākas dziesmas un fantāzija klavierēm. Demonstrējot izcilas muzikālās spējas, zēns piesaistīja slavenā galma komponista Antonio Salieri uzmanību. Viņš sāk nodarbības pie Šūberta, kuru laikā māca viņam kontrapunktu un kompozīciju. Skolotāju un skolēnu saista ne tikai muzikālās nodarbības, bet arī siltas attiecības. Šīs nodarbības turpinājās pēc tam, kad Šūberts pameta notiesāto.
Vērojot dēla muzikālā talanta straujo attīstību, tēvs sāka uztraukties par viņa nākotni. Saprotot mūziķu, pat slavenāko un atzītāko, pastāvēšanas grūtības, viņa tēvs cenšas Francu pasargāt no šāda likteņa. Viņš sapņoja redzēt savu dēlu par skolas skolotāju. Kā sodu par pārmērīgo aizraušanos ar mūziku viņš aizliedz dēlam brīvdienās un svētku dienās atrasties mājās. Taču aizliegumi nelīdzēja. Šūberts jaunākais nevarēja atteikties no mūzikas.
Atstājot notiesāto
Šūberts, nepabeidzis apmācību notiesātajā, trīspadsmit gadu vecumā nolemj to pamest. To veicināja vairāki apstākļi, kas aprakstīti F. Šūberta biogrāfijā. Pirmkārt, balss mutācija, kas Francam vairs neļāva dziedāt korī. Otrkārt, pārmērīgā aizraušanās ar mūziku atstāja aiz muguras interesi par citām zinātnēm. Viņam bija paredzēts atkārtots eksāmens, taču Šūberts šo iespēju neizmantoja un mācības pameta notiesātā.
Francim joprojām bija jāatgriežas skolā. 1813. gadā iestājās parastajā Svētās Annas skolā, to pabeidza un saņēma izglītības sertifikātu.
Patstāvīgas dzīves sākums
Šūberta biogrāfija stāsta, ka nākamos četrus gadus viņš strādāja par asistentu skolas skolotājs skolā, kurā strādā arī viņa tēvs. Francs māca bērniem lasītprasmi un citus priekšmetus. Algas bija ārkārtīgi zemas, kas lika jaunajam Šūbertam pastāvīgi meklēt papildu ienākumus privātstundu veidā. Tādējādi viņam praktiski neatliek laika komponēt mūziku. Taču aizraušanās ar mūziku nepazūd. Tas tikai kļūst stiprāks. Francs saņēma milzīgu palīdzību un atbalstu no saviem draugiem, kuri organizēja viņam koncertus un noderīgus kontaktus, kā arī piegādāja viņam mūzikas papīru, kura viņam vienmēr trūka.
Šajā periodā (1814-1816) viņa slavenās dziesmas“Meža karalis” un “Margarita pie griežamā rata” pēc Gētes vārdiem, vairāk nekā 250 dziesmu, dziesmu, 3 simfoniju un daudzu citu darbu.
Komponista iztēles pasaule
Francs Šūberts ir romantisks garā. Dvēseles un sirds dzīvi viņš nolika visas eksistences pamatā. Viņa varoņi ir parastie cilvēki ar bagātu iekšējo pasauli. Viņa darbā parādās tēma sociālā nevienlīdzība. Komponists bieži pievērš uzmanību tam, cik negodīga ir sabiedrība pret parastu pieticīgu cilvēku, kuram nav materiālās bagātības, bet kurš ir garīgi bagāts.
Mīļākā kameras tēma vokālā jaunradeŠūberts kļūst par dabu tās dažādajos stāvokļos.
Iepazīstieties ar Voglu
Izlasot (īsi) Šūberta biogrāfiju, visvairāk svarīgs notikumsšķiet viņa iepazīšanās ar izcilo vīnieti operdziedātāja Johans Maikls Vogls. Tas notika 1817. gadā ar komponista draugu pūlēm. Šai iepazīšanai bija liela nozīme Franča dzīvē. Viņā viņš ieguva uzticīgu draugu un savu dziesmu izpildītāju. Pēc tam Voglam bija milzīga loma kameras un vokālās jaunrades veicināšanā jaunais komponists.
"Šūbertiādes"
Laika gaitā ap Francu izveidojās radošu jauniešu loks, kurā bija dzejnieki, dramaturgi, mākslinieki un komponisti. Šūberta biogrāfijā minēts, ka tikšanās bieži bijušas veltītas viņa darbam. Šādos gadījumos tos sauca par "šūbertiādēm". Tikšanās notika viena no apļa biedru mājās vai Vīnes kroņa kafejnīcā. Visus pulciņa dalībniekus vienoja interese par mākslu, aizraušanās ar mūziku un dzeju.
Brauciens uz Ungāriju
Komponists dzīvoja Vīnē, reti atstājot to. Visi viņa veiktie ceļojumi bija saistīti ar koncertiem vai mācību aktivitātes. Šūberta biogrāfijā īsi minēts, ka 1818. un 1824. gada vasarās Šūberts dzīvoja grāfa Esterhazi Zeliza īpašumā. Komponists tur tika uzaicināts, lai mācītu mūziku jaunajām grāfienēm.
Kopīgie koncerti
1819., 1823. un 1825. gadā Šūberts un Vogls ceļoja pa Augšaustriju un vienlaikus devās turnejā. Šādi kopīgi koncerti gūst milzīgus panākumus publikas vidū. Vogls cenšas iepazīstināt klausītājus ar sava komponista drauga daiļradi, padarīt viņa darbus pazīstamus un iemīļotus ārpus Vīnes. Pamazām Šūberta slava aug arvien biežāk ne tikai profesionālajās aprindās, bet arī parastu klausītāju vidū.
Pirmie izdevumi
Šūberta biogrāfijā ir fakti par jaunā komponista darbu publicēšanas sākumu. 1921. gadā, pateicoties F. Šūberta draugu gādībai, iznāca “Meža karalis”. Pēc pirmā izdevuma sāka izdot citus Šūberta darbus. Viņa mūzika kļūst slavena ne tikai Austrijā, bet arī tālu aiz tās robežām. 1825. gadā Krievijā sāka atskaņot dziesmas, klavierdarbus un kameropusus.
Panākumi vai ilūzija?
Šūberta dziesmas un klavierdarbi gūst lielu popularitāti. Viņa darbus augstu novērtēja komponista elks Bēthovens. Taču līdzās slavai, ko Šūberts iegūst, pateicoties Vogla propagandas aktivitātēm, vilšanās paliek. Komponista simfonijas nekad netika atskaņotas, operas un dziedājumi praktiski netiek iestudēti. Līdz šai dienai aizmirstībā ir 5 Šūberta operas un 11 dziesmas. Līdzīgs liktenis piemeklēja arī daudzus citus darbus, kas koncertos tiek atskaņoti reti.
Radošs uzplaukums
20. gados Šūberts parādījās dziesmu ciklos “Skaistā Millera sieva” un “Ziemas atgriešanās” pie V. Millera vārdiem, kameransambļos, sonātēs klavierēm, fantāzijā “Klaidonis” klavierēm, kā arī simfonijās – “ Nepabeigts” Nr.8 un “Lielais” Nr.9.
1828. gada pavasarī komponista draugi sarīkoja Šūberta darbu koncertu, kas notika Mūzikas cienītāju biedrības zālē. Koncertā saņemto naudu komponists izmantoja savas dzīves pirmo klavieru iegādei.
Komponista nāve
1828. gada rudenī Šūberts negaidīti smagi saslima. Viņa mokas ilga trīs nedēļas. 18128. gada 19. novembrī Francis Šūberts aizgāja mūžībā.
Ir pagājis tikai pusotrs gads, kopš Šūberts piedalījās sava elka - pēdējā Vīnes klasiķa L. Bēthovena - bērēs. Tagad arī viņš tika apglabāts šajā kapsētā.
Iepazīstoties ar kopsavilkumsŠūberta biogrāfija, var saprast viņa kapakmenī izgrebtā uzraksta nozīmi. Tā vēsta, ka kapā aprakts bagāts dārgums, bet vēl brīnišķīgākas cerības.
Dziesmas ir Šūberta radošā mantojuma pamatā
Runājot par šī brīnišķīgā komponista radošo mantojumu, mēs parasti vienmēr izceļam viņa dziesmas žanru. Šūberts uzrakstīja milzīgu skaitu dziesmu - apmēram 600. Tā nav nejaušība, jo vokālā miniatūra kļūst par vienu no populārākajiem romantisko komponistu žanriem. Tieši šeit Šūberts spēja pilnībā atklāt romantiskās kustības galveno tēmu mākslā - bagātie iekšējā pasaule varonis ar savām izjūtām un pārdzīvojumiem. Pirmos dziesmu šedevrus jaunais komponists radīja septiņpadsmit gadu vecumā. Katra Šūberta dziesma ir neatkārtojams māksliniecisks tēls, kas radies mūzikas un dzejas saplūsmē. Dziesmu saturu nodod ne tikai teksts, bet arī mūzika, kas precīzi tam seko, uzsverot oriģinalitāti mākslinieciskais tēls un radot īpašu emocionālo fonu.
Savā kamervokālajā darbā Šūberts izmantoja abus tekstus slaveni dzejniekiŠillers un Gēte, kā arī viņa laikabiedru dzeja, no kuriem daudzu vārdi kļuva zināmi, pateicoties komponista dziesmām. Savā dzejā viņi atspoguļoja romantiskās kustības pārstāvjiem raksturīgo garīgo pasauli, kas jaunajam Šūbertam bija tuva un saprotama. Komponista dzīves laikā tika publicētas tikai dažas viņa dziesmas.
Kā tiek aprēķināts reitings?◊ Vērtējums tiek aprēķināts, pamatojoties uz pēdējās nedēļas laikā piešķirtajiem punktiem
◊ Punkti tiek piešķirti par:
⇒ zvaigznei veltīto lapu apmeklēšana
⇒balsošana par zvaigzni
⇒ komentējot zvaigzni
Šūberta Franča Pētera biogrāfija, dzīvesstāsts
Francs Pēters Šūberts (dzimis 1797. gada 31. janvāris — 1828. gada 19. novembris) bija austriešu komponists, viens no muzikālā romantisma pamatlicējiem.Ievads
Šūberts dzīvoja tikai trīsdesmit vienu gadu. Viņš nomira fiziski un garīgi noguris, dzīves neveiksmju nomocīts. Viņa dzīves laikā netika atskaņota neviena no komponista deviņām simfonijām. No sešsimt dziesmām tika publicēti aptuveni divi simti, bet no diviem desmitiem klaviersonātu – tikai trīs.
Šūberts nebija viens savā neapmierinātībā ar apkārtējo dzīvi. Šī neapmierinātība un protests labākie cilvēki sabiedrības atspoguļojās jaunā mākslas virzienā – romantismā. Šūberts bija viens no pirmajiem romantisma komponistiem.
Bērnība un jaunība
Francs Šūberts dzimis 1797. gada 31. janvārī Vīnes priekšpilsētā Lihtentālē. Viņa tēvs Francs Teodors Šūberts, skolas skolotājs, nāca no zemnieku ģimenes. Māte Elizabete Šūberte (dzimusi Fitz) bija mehāniķa meita. Ģimene ļoti mīlēja mūziku un pastāvīgi organizēja muzikālus vakarus. Viņa tēvs spēlēja čellu, un Franča brāļi spēlēja dažādus instrumentus.
Atklājuši mazā Franča muzikālās spējas, viņa tēvs un vecākais brālis Ignacs sāka mācīt viņam spēlēt vijoli un klavieres. Drīz zēns varēja piedalīties stīgu kvartetu mājas priekšnesumos, spēlējot altu. Francim bija brīnišķīga balss. Viņš dziedāja baznīcas korī, izpildot sarežģītas solo partijas. Tēvs bija gandarīts par dēla panākumiem. Kad Francam bija vienpadsmit gadu, viņš tika norīkots uz konvikt, baznīcas dziedātāju apmācības skolu.
Izglītības iestādes vide bija labvēlīga zēna muzikālo spēju attīstībai. Skolas audzēkņu orķestrī viņš spēlēja pirmajā vijoļu grupā, dažreiz pat pildīja diriģenta pienākumus. Orķestra repertuārs bija daudzveidīgs. Šūberts iepazina dažādu žanru simfoniskos darbus (simfonijas, uvertīras), kvartetus, vokālos darbus. Viņš saviem draugiem atzinās, ka sol minora simfonija viņu šokējusi. Mūzika viņam kļuva par augstu piemēru.
TURPINĀJUMS TĀLĀK
Jau tajos gados Šūberts sāka komponēt. Viņa pirmie darbi bija fantāzija klavierēm, vairākas dziesmas. Jaunais komponists raksta daudz, ar lielu aizrautību, bieži vien kaitējot citām skolas aktivitātēm. Zēna izcilās spējas piesaistīja slavenā galma komponista uzmanību, pie kura Šūberts mācījās gadu.
Laika gaitā Franča muzikālā talanta straujā attīstība sāka radīt bažas viņa tēvam. Labi zinot, cik grūts ir mūziķu ceļš, pat pasaulslaveniem, tēvs vēlējās dēlu pasargāt no līdzīga likteņa. Kā sodu par pārmērīgo aizraušanos ar mūziku viņš pat aizliedza viņam brīvdienās atrasties mājās. Bet nekādi aizliegumi nevarēja aizkavēt zēna talanta attīstību.
Šūberts nolēma šķirties ar notiesāto. Izmetiet garlaicīgas un nevajadzīgas mācību grāmatas, aizmirstiet par bezvērtīgu drūzmēšanos, kas iztukšo jūsu sirdi un prātu, un dodieties brīvībā. Pilnībā nododieties mūzikai, dzīvojiet tikai tās dēļ un tās dēļ.
1813. gada 28. oktobrī viņš pabeidza savu pirmo simfoniju Re mažorā. Ieslēgts pēdējā lapaŠūberts rakstīja: "Beigas un beigas". Simfonijas beigas un notiesātā beigas.
Trīs gadus viņš strādāja par skolotāja palīgu, mācīja bērniem lasītprasmi un citus pamata priekšmetus. Taču viņa pievilcība mūzikai un vēlme komponēt kļūst arvien spēcīgāka. Var tikai pārsteigt viņa radošās dabas noturību. Tieši šajos skolas smagajos gados, no 1814. līdz 1817. gadam, kad šķita, ka viss ir pret viņu, viņš radīja pārsteidzošu darbu skaitu. 1815. gadā vien Šūberts uzrakstīja 144 dziesmas, 4 operas, 2 simfonijas, 2 mesas, 2 klaviersonātes un stīgu kvartetu. Starp šī perioda darbiem ir daudz tādu, ko izgaismo nezūdoša ģēnija liesma. Tās ir Traģiskā un Piektā B-dur mažor simfonijas, kā arī dziesmas “Rosočka”, “Margarita pie griežamā rata”, “Meža cars”.
“Margarita pie vērpšanas rata” ir monodrāma, dvēseles atzīšanās. “Meža karalis” ir drāma ar vairākiem aktieri. Viņiem ir savi raksturi, krasi atšķirīgi viens no otra, savas darbības, pilnīgi atšķirīgas, savi centieni, pretēji un naidīgi, savas jūtas, nesaderīgas un polāras.
Šī šedevra tapšanas stāsts ir pārsteidzošs. Tas radās iedvesmas lēkmē.
"Vienu dienu, - atcerējās komponista draugs Špauns, - gājām pie Šūberta, kurš tolaik dzīvoja pie tēva. Mēs atradām savu draugu vislielākajā sajūsmā. Ar grāmatu rokās viņš staigāja pa istabu šurpu turpu un skaļi lasīja “Meža karali”. Pēkšņi viņš apsēdās pie galda un sāka rakstīt. Kad viņš piecēlās, lieliskā balāde bija gatava.".
Dzīvot mūzikas dēļ
Tēva vēlme padarīt savu dēlu par skolotāju ar nelieliem, bet uzticamiem ienākumiem cieta neveiksmi. Jaunais komponists stingri nolēma veltīt sevi mūzikai un pameta mācības skolā. Viņš nebaidījās no strīda ar tēvu. Visa turpmākā Šūberta īsā dzīve ir radošs varoņdarbs. Piedzīvojot lielu materiālo nepieciešamību un trūkumu, viņš nenogurstoši strādāja, radot vienu darbu pēc otra.
Diemžēl finansiālās grūtības neļāva viņam apprecēties ar savu mīļoto meiteni. Terēza Groba dziedāja baznīcas korī. Jau no pirmajiem mēģinājumiem Šūberts viņu pamanīja, lai gan viņa bija neuzkrītoša. Blondmataina, ar bālganām, it kā saulē izbalējušām uzacīm un graudainu seju, kā vairums blāvu blondīņu, viņa nemaz nedzirkstīja no skaistuma. Drīzāk gluži otrādi – no pirmā acu uzmetiena viņa likās neglīta. Viņas apaļajā sejā bija skaidri redzamas baku pēdas.
Bet, tiklīdz atskanēja mūzika, bezkrāsainā seja tika pārveidota. Tas bija tikko nodzēsts un tāpēc nedzīvs. Tagad, iekšējās gaismas apgaismota, tā dzīvoja un staroja.
Lai arī cik Šūberts bija pieradis pie likteņa bezjūtības, viņš neiedomājās, ka liktenis pret viņu izturēsies tik nežēlīgi. “Laimīgs ir tas, kurš atrod īstu draugu. Vēl laimīgāks ir tas, kurš to atrod savā sievā.", viņš rakstīja savā dienasgrāmatā.
Tomēr sapņi aizgāja velti. Terēzes māte, kas viņu audzināja bez tēva, iejaucās. Viņas tēvam piederēja neliela zīda vērpšanas fabrika. Pēc nāves viņš atstāja ģimenei nelielu bagātību, un atraitne visas rūpes pievērsa tam, lai nesamazinātos jau tā niecīgais kapitāls. Protams, viņa cerēja uz labāku nākotni meitas laulībā. Un vēl dabiskāk ir tas, ka Šūberts viņai nederēja. Papildus skolotāja palīga santīma algai viņam bija mūzika, kas, kā zināms, nav kapitāls. Jūs varat dzīvot ar mūziku, bet jūs nevarat dzīvot ar to.
Padevīga meitene no priekšpilsētas, audzināta pakļautībā saviem vecākajiem, pat savās domās nepieļāva nepaklausību. Vienīgais, ko viņa sev atļāva, bija asaras. Līdz kāzām klusi raudājusi, Terēza aizpampušām acīm gāja pa eju.
Viņa kļuva par konditora sievu un nodzīvoja ilgu, vienmuļi pārtikušu pelēko dzīvi, nomirstot septiņdesmit astoņu gadu vecumā. Kamēr viņu aizveda uz kapsētu, Šūberta pīšļi kapā jau sen bija satrūdējuši.
Vairākus gadus (no 1817. līdz 1822. gadam) Šūberts dzīvoja pārmaiņus ar vienu vai otru savu biedru. Daži no viņiem (Spauns un Stadlers) bija komponista draugi no ieslodzījuma laikiem. Vēlāk viņiem pievienojās multitalantīgais mākslinieks Šobers, mākslinieks Švinds, dzejnieks Meirhofers, dziedātājs Vogls un citi. Šī apļa dvēsele bija Šūberts. Augumā mazs, blīvs, drukns, ļoti tuvredzīgs, Šūbertam bija milzīgs šarms. Viņas bija īpaši labas starojošas acis, kas kā spogulis atspoguļoja laipnību, kautrību un rakstura maigumu. Un viņa smalkā, mainīgā sejas krāsa un cirtaini brūnie mati piešķīra viņa izskatam īpašu pievilcību.
Tikšanās reizē draugi iepazinās ar daiļliteratūru, pagātnes un tagadnes dzeju. Viņi dedzīgi strīdējās, apspriežot aktuālos jautājumus un kritizējot esošos. sabiedriskā kārtība. Bet dažreiz šādas tikšanās bija veltītas tikai Šūberta mūzikai, tās pat saņēma nosaukumu "Šūbertiāde". Šādos vakaros komponists nepameta klavieres, uzreiz sacerot ekozāzes, valšus, landlerus un citas dejas. Daudzi no tiem palika neierakstīti. Ne mazāku apbrīnu izraisīja Šūberta dziesmas, kuras viņš pats bieži izpildīja. Bieži vien šīs draudzīgās tikšanās izvērtās par pastaigām pa laukiem. Šīs tikšanās bija piesātinātas ar drosmīgām, dzīvīgām domām, dzeju un skaistu mūziku, un tās veidoja retu kontrastu ar tukšo un bezjēdzīgo laicīgās jaunatnes izklaidi. Nesakārtota dzīve jautra izklaide nespēja novērst Šūberta uzmanību no viņa radošuma, vētrains, nepārtraukts, iedvesmots. Viņš strādāja sistemātiski, dienu no dienas. "Es komponēju katru rītu, kad pabeidzu vienu skaņdarbu, es sāku citu."", atzina komponists. Šūberts komponēja mūziku neparasti ātri. Dažās dienās viņš radīja pat duci dziesmu! Muzikālās domas dzima nepārtraukti, komponistam tik tikko bija laiks tās pierakstīt uz papīra. Un, ja viņa nebija pie rokas, viņš uzrakstīja ēdienkarti aizmugurē, uz lūžņiem un lūžņiem. Tā kā viņam bija vajadzīga nauda, viņš īpaši cieta no mūzikas papīra trūkuma. Ar to komponistu piegādāja gādīgi draugi. Mūzika viņu apciemoja arī sapņos. Pamostoties viņš centās pēc iespējas ātrāk to pierakstīt, tāpēc pat naktī nešķīrās no brillēm. Un, ja darbs uzreiz nedeva ideālu un pilnīgu formu, komponists turpināja strādāt pie tā, līdz viņš bija pilnībā apmierināts. Tā dažiem poētiskiem tekstiem Šūberts uzrakstīja līdz pat septiņām dziesmu versijām! Šajā periodā Šūberts uzrakstīja divus savus brīnišķīgos darbus - “Nepabeigtā simfonija” un dziesmu ciklu “Skaistā Millera sieva”.
“Nepabeigtā simfonija” sastāv nevis no četrām daļām, kā ierasts, bet gan no divām daļām. Un runa nemaz nav par to, ka Šūbertam nebija laika pabeigt atlikušās divas daļas. Viņš sāka ar trešo - menuetu, kā to prasīja klasiskā simfonija, taču atteicās no savas idejas. Simfonija, kā izklausījās, bija pilnībā pabeigta. Viss pārējais būtu lieks un nevajadzīgs. Un, ja klasiskā forma prasa vēl divas daļas, jums ir jāatsakās no formas. Tas ir tas, ko viņš izdarīja.
Šūberta stihija bija dziesma. Tajā viņš sasniedza nepieredzēti augstumi. Viņš pacēla žanru, kas iepriekš tika uzskatīts par nenozīmīgu, līdz mākslinieciskās pilnības līmenim. Un, to paveicis, viņš devās tālāk - viņš piepildīja kamermūziku ar dziesmīgumu - kvartetus, kvintetus - un pēc tam simfonisko mūziku. Savienojums, kas šķita nesavienojams - miniatūra ar liela mēroga, maza ar lielu, dziesma ar simfoniju - deva jaunu, kvalitatīvi atšķirīgu no visa līdzšinējā - liriski romantisku simfoniju.
Viņas pasaule ir vienkāršu un intīmu cilvēku jūtu pasaule, vissmalkākā un dziļākā psiholoģiskā pieredze. Šī ir dvēseles atzīšanās, kas izteikta nevis ar pildspalvu vai vārdu, bet ar skaņu.
Dziesmu cikls “Skaistā Millera sieva” – gaišs tas apstiprinājums. Šūberts to sarakstīja pēc vācu dzejnieka Vilhelma Millera dzejoļiem. “Skaistā Millera sieva” ir iedvesmots radījums, ko izgaismo maiga dzeja, prieks un tīru un augstu jūtu romantika.
Cikls sastāv no divdesmit atsevišķām dziesmām. Un visi kopā tie veido vienotu dramatiska luga ar sākumu, līkločiem un nobeigumu, ar vienu lirisko varoni - klejojošu dzirnavu mācekli.
Tomēr varonis filmā “Skaistā Millera sieva” nav viens. Blakus viņam ir vēl viens, ne mazāk svarīgs varonis - straume. Viņš dzīvo savu vētraino, intensīvi mainīgo dzīvi.
Darbojas pēdējā desmitgadeŠūberta dzīve ir ļoti daudzveidīga. Viņš raksta simfonijas, klaviersonātes, kvartetus, kvintetus, trio, mesas, operas, daudz dziesmu un daudz citas mūzikas. Bet komponista dzīves laikā viņa darbi tika atskaņoti reti, un lielākā daļa no tiem palika manuskriptos. Šūbertam, kam nebija ne līdzekļu, ne ietekmīgu mecenātu, nebija gandrīz nekādu iespēju publicēt savus darbus. Dziesmas, kas bija galvenais Šūberta daiļradē, toreiz tika uzskatītas par piemērotākām mājas mūzikas atskaņošanai, nevis atklātiem koncertiem. Salīdzinot ar simfoniju un operu, dziesmas netika uzskatītas par nozīmīgu mūzikas žanru.
Neviena Šūberta opera netika pieņemta iestudēšanai, un neviena viņa simfonija netika atskaņota orķestra izpildījumā. Turklāt viņa labāko Astotās un Devītās simfonijas notis tika atrastas tikai daudzus gadus pēc komponista nāves. Bet dziesmas, kas balstītas uz Šūberta viņam sūtītajiem vārdiem, dzejnieka uzmanību nekad nesaņēma.
Kautrīgums, nespēja kārtot savas lietas, nevēlēšanās jautāt, pazemoties ietekmīgu cilvēku priekšā bija arī būtisks Šūberta pastāvīgo finansiālo grūtību cēlonis. Bet, neskatoties uz pastāvīgo naudas trūkumu un bieži badu, komponists nevēlējās stāties ne prinča Esterhazy dienestā, ne galma ērģelnieka amatā, kur viņš tika uzaicināts. Brīžiem Šūbertam pat nebija klavieru un viņš komponēja bez instrumenta. Finansiālās grūtības viņam netraucēja komponēt mūziku.
Un tomēr vīnieši iepazina un iemīlēja Šūberta mūziku, kas pati iekļuva viņu sirdīs. Tāpat kā senās tautasdziesmas, kas nodotas no dziedātāja uz dziedātāju, viņa darbi pamazām ieguva cienītājus. Tie nebija spožu galma salonu regulārie, augstākās klases pārstāvji. Kā meža straume Šūberta mūzika atrada ceļu uz parasto Vīnes un tās priekšpilsētu iedzīvotāju sirdīm. Lielu lomu šeit spēlēja izcilais tā laika dziedātājs Johans Mihaels Vogls, kurš Šūberta dziesmas izpildīja paša komponista pavadījumā.
Pēdējie dzīves gadi
Nedrošība un nepārtrauktas neveiksmes dzīvē nopietni ietekmēja Šūberta veselību. Viņa ķermenis bija izsmelts. Izlīgums ar tēvu pēdējos gados dzīve, mierīgāka, līdzsvarota mājas dzīve viņi vairs neko nevarēja mainīt. Šūberts nevarēja beigt komponēt mūziku, tā bija viņa dzīves jēga. Taču radošums prasīja milzīgus pūļu un enerģijas izdevumus, kuru ar katru dienu kļuva arvien mazāk.
Divdesmit septiņu gadu vecumā komponists rakstīja savam draugam Šoberam: "... es jūtos kā nelaimīgs, nenozīmīgs cilvēks pasaulē..."Šī noskaņa atspoguļojas mūzikā pēdējais periods. Ja agrāk Šūberts radīja galvenokārt vieglus, dzīvespriecīgus darbus, tad gadu pirms nāves rakstīja dziesmas, tās kombinējot parastais nosaukums"Ziemas ceļš".
Tas ar viņu vēl nekad nebija noticis. Viņš rakstīja par ciešanām un ciešanām. Viņš rakstīja par bezcerīgu melanholiju un bija bezcerīgi melanholisks. Viņš rakstīja par mokošām dvēseles sāpēm un piedzīvoja garīgas ciešanas.
“Ziemas ceļš” ir ceļojums cauri mokām. UN lirisks varonis. Un autors.
Cikls, kas ierakstīts sirds asinīs, uzbudina asinis un rosina sirdis. Mākslinieka austs plāns pavediens savienoja viena cilvēka dvēseli ar miljoniem cilvēku dvēselēm ar neredzamu, bet nesaraujamu saikni. Viņa atvēra viņu sirdis jūtu plūsmai, kas steidzās no viņa sirds.
1828. gadā ar draugu pūlēm tika sarīkots vienīgais viņa darbu koncerts Šūberta dzīves laikā. Koncerts guva milzīgus panākumus un radīja lielu prieku komponistam. Viņa nākotnes plāni kļuva rožaināki. Neskatoties uz vājo veselību, viņš turpina komponēt. Beigas pienāca negaidīti. Šūberts saslima ar tīfu. Vājinātais ķermenis nevarēja izturēt smago slimību, un 1828. gada 19. novembrī Šūberts nomira. Atlikušais īpašums tika novērtēts par santīmiem. Daudzi darbi ir pazuduši. Slavens dzejnieks tā laika Grillparzers, kurš sacerēja bēru slavinājumu gadu iepriekš
Vīnē, skolas skolotāja ģimenē.
Šūberta izcilās muzikālās spējas bija acīmredzamas agrā bērnība. Kopš septiņu gadu vecuma viņš mācījās vairāku instrumentu spēli, dziedāšanu un teorētiskās disciplīnas.
11 gadu vecumā Šūberts apmeklēja galma kapelas solistu internātskolu, kur papildus dziedāšanai Antonio Salieri vadībā apguva daudzu instrumentu spēli un mūzikas teoriju.
Studējot kapelā 1810.-1813.gadā, viņš uzrakstīja daudzus darbus: operu, simfoniju, klavierskaņdarbus un dziesmas.
1813. gadā iestājās skolotāju seminārā, bet 1814. gadā sāka mācīt skolā, kurā kalpoja viņa tēvs. Brīvajā laikā Šūberts sacerēja savu pirmo mesu un mūzikā ieskaņoja Johana Gētes dzejoli "Grēčena pie griežamā riteņa".
Viņa daudzās dziesmas datētas ar 1815. gadu, tostarp “Meža karalis” ar Johana Gētes vārdiem, 2. un 3. simfonija, trīs mesas un četras dziesmas (komiska opera ar runātu dialogu).
1816. gadā komponists pabeidza 4. un 5. simfoniju un uzrakstīja vairāk nekā 100 dziesmas.
Vēlēdamies pilnībā nodoties mūzikai, Šūberts pameta darbu skolā (tas noveda pie attiecību pārtraukuma ar tēvu).
Želizā, grāfa Johana Esterhāzi vasaras rezidencē, viņš kalpoja par mūzikas skolotāju.
Tajā pašā laikā jaunais komponists satuvinājās ar slaveno Vīnes dziedātāju Johanu Voglu (1768-1840), kurš kļuva par Šūberta vokālās jaunrades veicinātāju. 19. gadsimta 10. gadu otrajā pusē no Šūberta pildspalvas nāca daudzas jaunas dziesmas, tostarp populārās "Klaidonis", "Ganimēds", "Forellen" un 6. simfonija. Viņa dziesmai "Dvīņu brāļi", kas rakstīta 1820. gadā Voglam un iestudēta Vīnes Kärntnertoras teātrī, nebija. īpaši panākumi, bet atnesa Šūbertam slavu. Nopietnāks sasniegums bija melodrāma "Burvju arfa", kas dažus mēnešus vēlāk tika iestudēta Teātrī an der Wien.
Viņam patika aristokrātisku ģimeņu patronāža. Šūberta draugi izdeva 20 viņa dziesmas pēc privāta abonementa, bet opera Alfonss un Estrella ar Franča fon Šēbera libretu, ko Šūberts uzskatīja par saviem lielajiem panākumiem, tika noraidīta.
20. gadsimta 20. gados komponists radīja instrumentālus darbus: liriski dramatisko simfoniju “Nepabeigtā” (1822) un episko, dzīvi apliecinošo Do mažoru (pēdējā, devītā pēc kārtas).
1823. gadā viņš sarakstīja vokālo ciklu “Skaistā Millera sieva” pēc vācu dzejnieka Vilhelma Millera vārdiem, operu “Fiebras” un dziesmu “Sazvērnieki”.
1824. gadā Šūberts radīja stīgu kvartetus A-moll un D-moll (tā otrā daļa ir variācijas par Šūberta agrākās dziesmas "Death and the Maiden" tēmu) un sešbalsīgu oktetu pūšaminstrumentiem un stīgām.
1825. gada vasarā Gmundenē pie Vīnes Šūberts izveidoja skices savai pēdējai simfonijai, tā sauktajai “Bolšoi”.
20. gadsimta 20. gadu otrajā pusē Šūberts Vīnē baudīja ļoti augstu reputāciju – viņa koncerti ar Voglu piesaistīja lielu publiku, un izdevēji labprāt izdeva gan komponista jaunās dziesmas, gan lugas un sonātes klavierēm. Starp Šūberta 1825.–1826. gada darbiem izceļas klavieru sonātes, pēdējais stīgu kvartets un dažas dziesmas, tostarp "Jaunā mūķene" un Ave Maria.
Šūberta darbība tika aktīvi atspoguļota presē, viņš tika ievēlēts par Vīnes mūzikas draugu biedrības biedru. 1828. gada 26. martā komponists ar lieliem panākumiem sniedza autorkoncertu biedrības zālē.
Šajā periodā ietilpst vokālais cikls "Winterreise" (24 dziesmas ar Millera vārdiem), divas improvizētu klavieru klades, divi klavieru trio un Šūberta pēdējo dzīves mēnešu šedevri - Es-dur mesa, pēdējās trīs klaviersonātes, Stīgu kvintets un 14 dziesmas, kas izdotas pēc Šūberta nāves krājuma veidā ar nosaukumu "Gulbja dziesma".
1828. gada 19. novembrī Francs Šūberts Vīnē nomira no tīfa 31 gada vecumā. Viņš tika apglabāts Voringas kapsētā (tagad Šūberta parks) Vīnes ziemeļrietumos blakus komponistam Ludviga van Bēthovena, kurš bija miris gadu iepriekš. 1888. gada 22. janvārī Šūberta pīšļi tika pārapbedīti Vīnes Centrālajos kapos.
Uz XIX beigas gadsimtā ievērojama daļa no komponista plašā mantojuma palika nepublicēta. "Lielās" simfonijas manuskriptu atklāja komponists Roberts Šūmans 20. gadsimta 30. gadu beigās – pirmo reizi tā tika atskaņota 1839. gadā Leipcigā vācu komponista un diriģenta Fēliksa Mendelsona vadībā. Stīgu kvinteta pirmā atskaņošana notika 1850. gadā, bet Nepabeigtās simfonijas pirmizrāde 1865. gadā. Šūberta darbu katalogā ir aptuveni tūkstotis vienību - sešas mesas, astoņas simfonijas, ap 160 vokālie ansambļi, vairāk nekā 20 pabeigtas un nepabeigtas klaviersonātes un vairāk nekā 600 dziesmas balsij un klavierēm.
Materiāls sagatavots, pamatojoties uz informāciju no RIA Novosti un atklātajiem avotiem