Найрлага гэдэг нь эд ангиудын зохион байгуулалт юм уран зохиолын ажилтодорхой дарааллаар, зохиогчийн зорилгоос хамааран уран сайхны илэрхийлэх хэлбэр, аргуудын багц. Латин хэлнээс орчуулбал "бүрэлдэхүүн", "барилга" гэсэн утгатай. Зохиол нь бүтээлийн бүх хэсгийг нэг, бүрэн бүтэн болгож бүтээдэг.
Энэ нь уншигчдад бүтээлийн агуулгыг илүү сайн ойлгоход тусалдаг, номыг сонирхож, эцэст нь шаардлагатай дүгнэлтийг гаргахад тусалдаг. Заримдаа номын найруулга нь уншигчийн сонирхлыг татдаг бөгөөд тэрээр энэ зохиолчийн номын үргэлжлэл эсвэл бусад бүтээлийг хайж байдаг.
Найрлагын элементүүд
Эдгээр элементүүдийн дунд өгүүлэмж, тайлбар, харилцан яриа, монолог, өгүүллэг оруулга гэх мэт орно уянгын хазайлтууд:
- Өгүүлбэр- найруулгын гол элемент, зохиогчийн түүх, агуулгыг илчлэх Урлагийн ажил. Бүх ажлын эзлэхүүний ихэнх хэсгийг эзэлдэг. Үйл явдлын динамикийг дүрслэн харуулах, зураг зурах боломжтой;
Тодорхойлолт. Энэ бол статик элемент юм. Тайлбарлах явцад үйл явдал гардаггүй; энэ нь тухайн үйл явдлын зураг, дэвсгэр болж өгдөг. Тодорхойлолт нь хөрөг зураг, интерьер, ландшафт юм. Ландшафт нь байгалийн дүр төрх байх албагүй; энэ нь хотын ландшафт, сарны ландшафт, уран зөгнөлийн хотууд, гаригууд, галактикуудын дүрслэл, эсвэл зохиомол ертөнцийн дүрслэл байж болно.- Харилцан яриа- хоёр хүний яриа. Энэ нь зохиолыг илчлэх, дүрүүдийг гүнзгийрүүлэхэд тусалдаг тэмдэгтүүд. Хоёр баатрын харилцан яриагаар уншигчид тухайн зохиолын баатруудын өнгөрсөн үеийн үйл явдлууд, тэдний төлөвлөгөөний талаар мэдэж, баатруудын дүрийг илүү сайн ойлгож эхэлдэг.
- Монолог- нэг дүрийн яриа. Грибоедовын инээдмийн жүжигт Чацкийн монологуудаар дамжуулан зохиолч өөрийн бодлоо илэрхийлдэг. дэвшилтэт хүмүүстүүний үеийнхэн болон хайртынхаа урвалтын талаар олж мэдсэн баатрын өөрийнх нь туршлага.
- Зургийн систем. Зохиогчийн хүсэл эрмэлзэлтэй холбоотой бүтээлийн бүх дүр төрх. Эдгээр нь хүмүүсийн дүр төрх юм үлгэрийн баатрууд, домог, топонимик, сэдэв. Зохиогчийн зохиосон эвгүй зургууд байдаг, жишээлбэл Гоголын ижил нэртэй түүхээс "Хамар". Зохиогчид зүгээр л олон дүрсийг зохион бүтээсэн бөгөөд тэдний нэрийг түгээмэл ашигладаг болсон.
- Өгүүллэг оруулах, өгүүллэг доторх түүх. Олон зохиолчид энэ аргыг бүтээлдээ эсвэл төгсгөлд нь сонирхлыг бий болгоход ашигладаг. Бүтээл нь болж буй үйл явдлуудыг оруулсан хэд хэдэн түүхийг агуулж болно өөр цаг. Булгаков "Мастер Маргарита хоёр" зохиолдоо зохиолын төхөөрөмжийг роман дотор ашигласан.
Зохиогчийн эсвэл уянгын ухралт. Гоголь "Үхсэн сүнснүүд" бүтээлдээ олон уянгын ухралттай байдаг. Тэднээс болж уг бүтээлийн жанр өөрчлөгдсөн. Том байна зохиол бүтээлшүлгийг "Үхсэн сүнснүүд" гэж нэрлэдэг. "Евгений Онегин" -ийг зохиолчийн олон тооны ухралтаас болж шүлгийн роман гэж нэрлэдэг бөгөөд үүний ачаар уншигчдад гайхалтай дүр зургийг толилуулж байна. Оросын амьдрал 19-р зууны эхэн үе.- Зохиогчийн тайлбар . Түүндээ зохиолч баатрын зан чанарын тухай ярьж, түүнд эерэг, сөрөг ханддагаа нуугаагүй. Гоголь өөрийн бүтээлүүддээ ихэвчлэн баатрууддаа инээдэмтэй шинж чанаруудыг өгдөг - маш нарийн бөгөөд товч бөгөөд түүний баатрууд ихэвчлэн олны танил болсон байдаг.
- Түүхийн өрнөл- энэ бол бүтээлд тохиолддог үйл явдлын гинжин хэлхээ юм. Зохиол бол агуулга юм уран зохиолын текст.
- Үлгэр- текстэд дүрсэлсэн бүх үйл явдал, нөхцөл байдал, үйлдлүүд. Зохиолын гол ялгаа нь он цагийн дараалал юм.
- Үзэсгэлэнт байдал- байгаль, бодит ба төсөөллийн ертөнц, хот, гариг, галактик, одоо байгаа ба зохиомол дүрслэл. Ландшафт нь уран сайхны төхөөрөмж, үүний ачаар баатруудын зан чанарыг илүү гүнзгий илрүүлж, үйл явдлын үнэлгээг өгдөг. Энэ нь хэрхэн өөрчлөгдөж байгааг та санаж болно далайн ландшафтПушкиний "Загасчин ба загасны үлгэр" дээр хөгшин эр Алтан загас руу дахин дахин хүсэлтээр ирэхэд.
- Хөрөг зураг- энэ бол зөвхөн баатрын дүр төрхийг төдийгүй түүний дүр төрхийг харуулсан тайлбар юм дотоод ертөнц. Зохиогчийн авъяас чадварын ачаар хөрөг нь маш нарийвчлалтай байсан тул бүх уншигчид уншсан номынхоо баатар Наташа Ростова, хунтайж Андрей, Шерлок Холмс нарын дүр төрхтэй ижил төстэй байдаг. Заримдаа зохиолч уншигчдын анхаарлыг заримд нь татдаг онцлог шинж чанарбаатар, жишээ нь, Агата Кристигийн номон дахь Пуарогийн сахал.
Бүү алдаарай: уран зохиол, хэрэглээний жишээ.
Зохиолын техник
Сэдвийн найрлага
Талбайн хөгжил нь өөрийн хөгжлийн үе шаттай байдаг. Зохиолын төвд үргэлж зөрчилдөөн байдаг ч уншигч энэ тухай тэр даруй мэддэггүй.
Зохиолын найруулга нь тухайн бүтээлийн төрлөөс хамаарна. Жишээлбэл, үлгэр үргэлж ёс суртахуунаар төгсдөг. Сонгодог үзлийн жүжгийн бүтээлүүд өөрийн гэсэн найруулгын хуультай, тухайлбал таван үйлдэлтэй байх ёстой байв.
Бүтээлийн найрлага нь хөдлөшгүй шинж чанараараа ялгагдана ардын аман зохиол. Дуу, үлгэр, туульс нь өөрийн барилгын хуулийн дагуу бүтээгдсэн.
Үлгэрийн зохиол нь “Далайн далайд ч, Буян арал дээр ч юм шиг...” гэсэн үгээр эхэлдэг. Энэ үг нь ихэвчлэн яруу найргийн хэлбэрээр зохиогдсон бөгөөд заримдаа үлгэрийн агуулгаас хол байдаг. Үлгэрч нэгэн үгээр сонсогчдын анхаарлыг татаж, өөрийг нь сатааралгүй сонсохыг нь хүлээсэн. Тэгээд: “Энэ бол үлгэр биш, үг. Цаашид үлгэр байх болно."
Дараа нь эхлэл ирлээ. Тэдний хамгийн алдартай нь: "Нэгэн цагт" эсвэл "Тодорхой хаант улсад, гуч дахь мужид ..." гэсэн үгээр эхэлдэг. Дараа нь үлгэрч үлгэр өөрөө, түүний баатрууд, гайхалтай үйл явдлууд руу шилжсэн.
Үлгэрийн зохиолын техник, үйл явдлыг гурван удаа давтах арга: баатар Могой Горынычтай гурван удаа тулалдаж, гүнж цамхагийн цонхны дэргэд гурван удаа сууж, Иванушка морьтой түүн рүү нисч, бөгжийг урж хаяв. "Мэлхийн гүнж" үлгэрт хаан бэрээ гурван удаа туршиж үзсэн.
Үлгэрийн төгсгөл нь үлгэрийн баатруудын тухай "Тэд амьдардаг, сайхан амьдардаг, сайн зүйл хийдэг" гэж хэлдэг. Заримдаа төгсгөл нь "Таны хувьд үлгэр, харин миний хувьд боов" гэсэн амттанг илтгэдэг.
Уран зохиолын найруулга гэдэг нь бүтээлийн хэсгүүдийг тодорхой дарааллаар байрлуулах явдал бөгөөд энэ нь хэлбэрийн салшгүй систем юм. уран сайхны дүр төрх. Зохиолын хэрэгсэл, арга техник нь дүрсэлсэн зүйлийн утгыг гүнзгийрүүлж, дүрүүдийн шинж чанарыг илчилдэг. Урлагийн бүтээл бүр өөрийн гэсэн өвөрмөц бүтэцтэй байдаг ч зарим төрөлд ажиглагддаг уламжлалт хууль байдаг.
Классикизмын үед зохиолчдод текст бичих тодорхой дүрмийг заасан дүрмийн тогтолцоо байсан бөгөөд тэдгээрийг зөрчих боломжгүй байв. Энэ бол цаг хугацаа, газар, өрнөл гэсэн гурван нэгдлийн дүрэм юм. Энэ бол драмын бүтээлийн таван үзэгдэлт бүтэц юм. Энэ ярьдаг нэрсмөн сөрөг болон тодорхой хуваагдал сайхан зүйлс. Классицизмын найрлагын онцлог нь өнгөрсөн зүйл юм.
Уран зохиол дахь найруулгын техник нь уран сайхны бүтээлийн төрөл зүйл, найруулгын төрөл, элемент, арга техниктэй, түүний онцлог шинж чанарыг мэддэг, эдгээр уран сайхны аргыг хэрхэн ашиглахаа мэддэг зохиолчийн авъяас чадвараас хамаардаг.
Зохиол (Латин compositio - найрлага, холболтоос) - урлагийн бүтээлийг бүтээх. Зохиол нь үйл явдлын хувьд зохион байгуулалттай эсвэл үйл явдлын бус зохион байгуулалттай байж болно. Уянгын бүтээл нь баатарлаг үйл явдлын өрнөлөөр тодорхойлогддог хуйвалдаан дээр суурилсан байж болно) болон өрнөл бус (Лермонтовын "Талархал" шүлэг).
Уран зохиолын бүтээлийн найрлагад дараахь зүйлс орно.
Дүрүүдийн дүр төрх, бусад зургийг бүлэглэх;
Зохиолын найруулга;
Нэмэлт талбайн элементүүдийн найрлага;
Нарийвчилсан мэдээлэл (нөхцөл байдлын дэлгэрэнгүй мэдээлэл, зан байдал);
Ярианы найрлага (загварын хэрэгсэл).
Бүтээлийн найруулга нь түүний агуулга, төрөл, төрөл зүйл гэх мэтээс хамаардаг.
ГЕНР (франц. төрөл - төрөл, төрөл) нь утга зохиолын бүтээлийн нэг төрөл, тухайлбал:
1) үндэсний утга зохиолын эсвэл хэд хэдэн уран зохиолын түүхэнд бодитоор оршдог бөгөөд уламжлалт нэр томъёогоор (тууль, тууж, өгүүллэг, тууль дахь богино өгүүллэг; инээдмийн, эмгэнэлт жүжиг гэх мэт) тодорхойлсон бүтээлийн төрөл. жүжгийн талбар - дууны үгээр;
2) тодорхой утга зохиолын бүтээлийн "хамгийн тохиромжтой" төрөл эсвэл логикийн хувьд баригдсан загвар, үүнийг өөрчлөгддөггүй гэж үзэж болно (энэ нэр томъёоны утга нь тодорхой уран зохиолын аливаа тодорхойлолтод байдаг). Тиймээс энэ үед шингэний бүтцийн шинж чанар түүхэн мөч, өөрөөр хэлбэл синхрончлолын тал дээр түүнийг диахрон хэтийн төлөвт гэрэлтүүлэхтэй хослуулах ёстой. Энэ нь яг жишээлбэл, М.М.Бахтины Достоевскийн зохиолын жанрын бүтцийн асуудалд хандах хандлага юм. Уран зохиолын түүхэн дэх хамгийн чухал эргэлт бол бүтэц нь тодорхой "мөнхийн" дүр төрх рүү буцдаг каноник жанрууд ба каноник бус дүрүүдийн хоорондын өөрчлөлт юм. баригдаагүй байна.
STYLE (Латин хэлнээс stilus, stylus - бичих зориулалттай үзүүртэй саваа) гэдэг нь тодорхой функциональ зорилго, тэдгээрийг сонгох, ашиглах арга, харилцан уялдаа холбоо, харилцан уялдаатай, олон төрлийн гэрэлтүүлэгээр нэгтгэсэн хэл шинжлэлийн элементүүдийн систем юм. хэл.
Хэлний найрлагын ярианы бүтэц (өөрөөр хэлбэл харилцан үйлчлэл, харилцан хамаарал дахь хэл шинжлэлийн элементүүдийн нийлбэр) нь нийгмийн даалгавраар тодорхойлогддог. аман харилцаа(ярианы харилцаа холбоо) хүний үйл ажиллагааны үндсэн чиглэлүүдийн нэг
S. - функциональ стилистик ба утга зохиолын хэлний үндсэн, үндсэн ойлголт
Орчин үеийн функциональ хэв маягийн систем. орос. ассан. хэл нь олон талт юм. Үүнийг бүрдүүлдэг функциональ хэв маягийн нэгдлүүд (хэв маяг, номын яриа, олон нийтийн яриа, Ярьж байна, уран зохиолын хэл) нь ярианы харилцааны ач холбогдол, хэл шинжлэлийн материалыг хамарсан байдлаараа ижил биш юм. С-тэй хамт функциональ хэв маягийн бөмбөрцөг нь ялгагдана. Энэ үзэл баримтлал нь "C" гэсэн ойлголттой уялдаж байна. мөн үүнтэй төстэй. Хамтдаа
Уран сайхны яриа- хэлний гоо зүйн үүргийг ухамсарласан яриа. Уран зохиолын яриаг зохиол, яруу найргийн гэж хуваадаг. Уран сайхны яриа: - аман хэлбэрээр бий болдог ардын урлаг; - ижил төстэй байдал (метафор) ба залгамж чанар (метоними) -аар шинж чанарыг объектоос объект руу шилжүүлэх боломжийг танд олгоно; - үгийн полисемийг бүрдүүлж, хөгжүүлдэг; - ярианы нарийн төвөгтэй авиа зүйн зохион байгуулалтыг өгдөг
Өнөөдөр бид "Уламжлалт найрлагын элементүүд" сэдвээр ярилцаж байна. Гэхдээ эхлээд "бүрэлдэхүүн" гэж юу болохыг санах хэрэгтэй. Бид энэ нэр томьёотой анх сургуульдаа тааралддаг. Гэхдээ бүх зүйл урсаж, бүх зүйл өөрчлөгддөг, аажмаар хамгийн хүчтэй мэдлэг хүртэл арилдаг. Тиймээс бид уншиж, хуучныг нь авч, дутуу дутууг нөхдөг.
Уран зохиол дахь зохиол
Найрлага гэж юу вэ? Юуны өмнө бид танд хандаж тусламж хүсч байна тайлбар толь бичигЛатин хэлнээс шууд орчуулбал энэ нэр томъёо нь "бүрэлдэхүүн, найрлага" гэсэн утгатай болохыг бид мэдэж байна. "Бүтээлгүйгээр", өөрөөр хэлбэл "бүрэлдэхүүнгүйгээр" ямар ч урлагийн бүтээл (жишээ нь дараах) байж болохгүй, бүхэл бүтэн текст байхгүй гэдгийг хэлэх нь илүүц биз. Үүнээс үзэхэд уран зохиол дахь найруулга нь урлагийн бүтээлийн хэсгүүдийн тодорхой дараалал юм. Нэмж дурдахад эдгээр нь текстийн агуулгатай шууд холбоотой уран сайхны дүрслэлийн тодорхой хэлбэр, аргууд юм.
Зохиолын үндсэн элементүүд
Номоо нээхэд бидний хамгийн түрүүнд хүсэн хүлээдэг зүйл бол биднийг гайхшруулж эсвэл эргэлзээд байлгаж, дараа нь удаан хугацаагаар орхихгүй, уншсан зүйл рүүгээ оюун ухаанаараа эргэж ороход хүргэдэг сайхан, зугаатай өгүүллэг байх болно. дахин дахин. Энэ утгаараа зохиолч хүн юуны түрүүнд үзүүлдэг, хэлдэггүй жинхэнэ уран бүтээлч юм. Тэрээр "Одоо би чамд хэлье" гэх мэт шууд текстээс зайлсхийдэг. Үүний эсрэгээр, түүний оршихуй нь үл үзэгдэх, үл тоомсорлодог. Гэхдээ ийм чадвар эзэмшихийн тулд та юу мэдэж, чадах ёстой вэ?
Зохиолын элементүүд нь үгийн мастер зураач өөрийн өнгийг хольж, дараа нь тод, өнгөлөг хуйвалдааныг бий болгодог палитр юм. Үүнд: монолог, харилцан яриа, дүрслэл, өгүүлэмж, зургийн систем, зохиогчийн ухралт, залгаас төрлүүд, өрнөл, өрнөл. Доор - тус бүрийн талаар илүү дэлгэрэнгүй.
Монологийн яриа
Урлагийн бүтээл дэх хэдэн хүн эсвэл дүрд оролцож байгаагаас хамааран нэг, хоёр ба түүнээс дээш - монолог, харилцан яриа, полилог гэж ялгадаг. Сүүлийнх нь харилцан ярианы нэг төрөл тул бид энэ талаар ярихгүй. Зөвхөн эхний хоёрыг л авч үзье.
Монолог гэдэг нь зохиогчийн хариултыг хүлээдэггүй, хүлээж авдаггүй нэг дүрийн яриаг ашиглахаас бүрддэг найруулгын элемент юм. Дүрмээр бол энэ нь сонсогчдод зориулагдсан болно драмын ажилэсвэл өөртөө.
Текст дэх функцээс хамааран монологийн дараахь төрлүүд ялгагдана: техникийн - болсон эсвэл одоо болж буй үйл явдлын баатрын тайлбар; уянгын - баатар өөрийн хүчтэй сэтгэл хөдлөлийн туршлагаа дамжуулдаг; монолог-хүлээн авах - хэцүү сонголттой тулгарсан дүрийн дотоод тусгал.
Дараах төрлүүд нь хэлбэрээр ялгагдана: зохиогчийн үг - зохиолчийн уншигчдад хандах, ихэнхдээ нэг эсвэл өөр дүрээр дамжуулан; ухамсрын урсгал - тодорхой логикгүйгээр, ярианы уран зохиолын дүрмийг дагаж мөрдөөгүй баатрын бодлын чөлөөтэй урсгал; сэтгэхүйн диалектик - баатрын бүх давуу болон сул талуудын танилцуулга; дан яриа - дүрийн өөр дүрд хандах сэтгэцийн хаяг; тусад нь - драмын урлагт баатрын өнөөгийн байдлыг тодорхойлдог цөөн хэдэн үг; Мөн дратурт баатруудын уянгын эргэцүүлэл байдаг.
Харилцан яриа
Ярилцлага бол найруулгын өөр нэг элемент болох хоёр ба түүнээс дээш дүрүүдийн хоорондын яриа юм. Ихэнхдээ харилцан яриа нь хоёр эсрэг талын үзэл бодлын зөрчилдөөнийг дамжуулах хамгийн тохиромжтой хэрэгсэл юм. Энэ нь мөн дүр төрхийг бий болгох, зан чанар, зан чанарыг илчлэхэд тусалдаг.
Энд би асуултуудын харилцан яриа гэж нэрлэгддэг асуултуудын талаар ярихыг хүсч байна, үүнд зөвхөн асуултуудаас бүрдэх яриа багтдаг бөгөөд дүрүүдийн аль нэгний хариу үйлдэл нь өмнөх тайлбарт нэгэн зэрэг асуулт, хариулт юм. (жишээг доор харуулав) Ханмагомедов Айдын Асадуллаевич “Уулын эмэгтэй” бол үүний тод баталгаа юм.
Тодорхойлолт
Хүн гэж юу вэ? Энэ бол онцгой шинж чанар, өвөрмөц байдал, өвөрмөц байдал юм Гадаад төрх, мөн түүний төрж өссөн орчин, амьдралынхаа энэ мөчид, гэр орон, өөрийгөө хүрээлж буй зүйлс, хол ойрын хүмүүс, түүнийг хүрээлэн буй байгаль... жагсаалтыг тодорхойгүй хугацаагаар үргэлжлүүлж болно. Тиймээс уран зохиолын бүтээлд дүр бүтээхдээ зохиолч баатараа бүх талаас нь харж, нэг ч нарийн ширийн зүйлийг алдалгүй дүрслэх ёстой - төсөөлөхийн аргагүй шинэ "сүүдэр" бий болгох ёстой. Уран зохиолд дараахь төрлүүдийг ялгадаг уран сайхны тайлбарууд: хөрөг, интерьер, ландшафт.
Хөрөг зураг
Энэ бол уран зохиолын хамгийн чухал бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг юм. Тэрээр баатрын гадаад төрхийг төдийгүй түүний дотоод ертөнцийг дүрсэлсэн байдаг сэтгэлзүйн зураг. Урлагийн бүтээлд хөрөг зургийн байр суурь ч харилцан адилгүй байдаг. Ном нь түүнтэй эхэлж эсвэл эсрэгээрээ түүнтэй төгсөж болно (А.П. Чехов, "Ионич"). Магадгүй дүр нь ямар нэгэн үйлдэл хийсний дараа тэр даруй байж болно (Лермонтов, "Бидний үеийн баатар"). Нэмж дурдахад зохиолч нэг цохилтоор дүрийг нэг дор зурж чаддаг (Раскольников "Гэмт хэрэг ба шийтгэл" кинонд, хунтайж Андрей "Дайн ба энх" кинонд), өөр нэг удаа текстийн бүх шинж чанарыг (Дайн ба энх, Наташа Ростова) тарааж чаддаг. Үндсэндээ зохиолч өөрөө сойз барьдаг ч заримдаа Печориныг аль болох нарийвчлалтай дүрслэхийн тулд "Бидний үеийн баатар" роман дахь Максим Максимич гэх баатруудын нэгэнд энэ эрхийг өгдөг. Хөрөг зургийг инээдэмтэй, элэглэл (Дайн ба энх дэх Наполеон) болон "ёслолын хэлбэрээр" зурж болно. Заримдаа зөвхөн нүүр царай, тодорхой нарийн ширийн зүйл эсвэл бүх бие - дүр төрх, зан байдал, дохио зангаа, хувцаслалт (Обломов) нь зохиолчийн "томруулдаг шил" дор ордог.
Дотоод тайлбар
Интерьер нь романы найрлагын нэг хэсэг бөгөөд зохиолчид баатрын гэрийг дүрслэх боломжийг олгодог. Өрөөний төрөл, тавилга, байшингийн уур амьсгал зэргийг тайлбарлах нь хөрөг зургаас дутахгүй үнэ цэнэтэй зүйл юм - энэ бүхэн нь дүрийн шинж чанарыг илэрхийлэх, бүтээсэн дүр төрхийг бүрэн дүүрэн ойлгоход үнэлж баршгүй үүрэг гүйцэтгэдэг. Дотор нь бүхэлдээ танигдах хэсэг болох нягт холбоо, олон тоо харагдах хувь хүнийг хоёуланг нь илчилдэг. Жишээлбэл, "Тэнэг" роман дээр Достоевский "Үхсэн Христ" зургийг Рогожины уйтгар гунигтай байшинд "өлгөв", Рогожины сүнсэнд үл итгэх хүсэл тэмүүлэлтэй жинхэнэ итгэлийн эвлэршгүй тэмцэлд дахин анхаарлаа хандуулахын тулд.
Ландшафт - байгалийн дүрслэл
Федор Тютчев бичсэнчлэн байгаль бол бидний төсөөлж байгаа зүйл биш, сүнсгүй биш юм. Эсрэгээрээ сэтгэл, эрх чөлөө, хайр дурлал, хэл яриа гээд маш их зүйл нуугдаж байна. Уран зохиолын бүтээл дэх ландшафтын талаар мөн адил хэлж болно. Зохиогч нь ландшафт гэх мэт найрлагын элементийн тусламжтайгаар зөвхөн байгаль, газар нутаг, хот, архитектурыг дүрслээд зогсохгүй дүрийн төлөв байдлыг илчилж, байгалийн жам ёсны байдлыг хүмүүсийн ердийн итгэл үнэмшилтэй харьцуулж, нэгэн төрлийн үүрэг гүйцэтгэдэг. бэлгэдлийн.
"Дайн ба энх" роман дахь хунтайж Андрей Ростовын гэрт очих үеэр царс модны дүрслэлийг санаарай. Энэ (царс) аяллынхаа эхэнд ямар байсан бэ - дэлхий, хавар руу инээмсэглэж буй хус модны дундах хөгшин, гунигтай, "жигшүүртэй галзуу". Гэвч хоёр дахь хурал дээр энэ нь гэнэт цэцэглэж, зуун жилийн настай хатуу холтосыг үл харгалзан шинэчлэв. Тэр хавар, амьдралд захирагдсан хэвээр байв. Энэ анги дахь царс мод бол ландшафт, урт өвлийн дараа амилсан байгалийн дүрслэл төдийгүй ханхүүгийн сэтгэлд гарсан өөрчлөлтүүд, түүний амьдралын шинэ үе шатыг харуулж чадсан юм. Амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдралаас хөөгдсөн байх гэсэн түүнд бараг шингэсэн хүслийг нь "тасалж" .
Өгүүлбэр
Тогтвортой дүрслэлээс ялгаатай нь түүнд юу ч тохиолддоггүй, юу ч өөрчлөгддөггүй, ерөнхийдөө "юу?" Гэсэн асуултад хариулдаг, өгүүлэмж нь үйлдлийг багтаасан, "болж буй үйл явдлын дарааллыг" илэрхийлдэг бөгөөд гол асуулт нь " юу болсон бэ? Дүрслэлээр ярих юм бол урлагийн бүтээлийн найрлагын элемент болгон өгүүлэхийг слайд шоу хэлбэрээр үзүүлж болно - хуйвалдааныг харуулсан зургуудыг хурдан өөрчлөх.
Зургийн систем
Хүн бүрийн хурууны үзүүрт өөрийн гэсэн шугам сүлжээ бий болж, өвөрмөц хэв маягийг бүрдүүлдэг шиг бүтээл бүр өөрийн гэсэн өвөрмөц дүрсийн системтэй байдаг. Үүнд зохиолчийн дүр, хэрэв байгаа бол өгүүлэгчийн дүр, гол дүрүүд, эсрэг баатрууд, жижиг дүрүүдгэх мэт. Тэдний харилцаа нь зохиогчийн санаа, зорилгоос хамааран бий болдог.
Зохиогчийн ухралт
Эсвэл уянгын хазайлт нь зохиолын нэмэлт хэсэг гэж нэрлэгддэг элемент бөгөөд түүний тусламжтайгаар зохиолчийн хувийн шинж чанар нь хуйвалдаан руу орж, улмаар зохиолын өгүүллийн шууд явцыг тасалдуулж байгаа мэт санагддаг. Энэ юунд зориулагдсан бэ? Юуны өмнө зохиолч, уншигч хоёрын хооронд онцгой сэтгэл хөдлөлийн холбоо тогтоох. Энд зохиолч өгүүлэгчийн үүрэг гүйцэтгэхээ больсон, харин сэтгэлээ нээж, хувийн гүн гүнзгий асуултуудыг тавьж, ёс суртахуун, гоо зүй, философийн сэдвүүд, өөрийнхөө амьдралын дурсамжаас хуваалцлаа. Тиймээс уншигч дараагийн үйл явдлуудын урсгалын өмнө амьсгалж, зогсоож, ажлын санааг илүү гүнзгийрүүлж, түүнд тавьсан асуултын талаар бодож чаддаг.
Plug-in төрөл
Энэ бол зохиолын өөр нэг чухал элемент бөгөөд зохиолын зайлшгүй хэсэг төдийгүй баатрын хувийн шинж чанарыг илүү өргөн цар хүрээтэй, гүнзгий илчлэх, түүний амьдралын тодорхой сонголт, түүний дотоод ертөнц гэх мэт шалтгааныг ойлгоход тусалдаг. . Уран зохиолын ямар ч төрлийг оруулж болно. Жишээлбэл, өгүүллэг бол өгүүллэгийн доторх өгүүллэг ("Бидний үеийн баатар" роман), шүлэг, өгүүллэг, шүлэг, дуу, үлгэр, захидал, сургаалт зүйрлэл, өдрийн тэмдэглэл, зүйр цэцэн үг, зүйр цэцэн үг болон бусад олон зүйл юм. Тэд ийм байж болно өөрийн найрлага, мөн өөр хэн нэгнийх.
Зохиол ба өрнөл
Эдгээр хоёр ойлголтыг ихэвчлэн өөр хоорондоо андуурч эсвэл ижил зүйл гэж андуурдаг. Гэхдээ тэдгээрийг ялгах хэрэгтэй. Зохиогчийн төлөвлөгөөг бүрэн хэрэгжүүлэх, санаагаа дэлгэхэд шаардлагатай дарааллаар бүх хэсгүүд нь хоорондоо уялдаа холбоотой, ар араасаа дагаж мөрддөг зохиолын араг яс, үндэс суурь гэж хэлж болно. Өөрөөр хэлбэл, өрнөл дэх үйл явдлууд өөр өөр цаг хугацаанд өрнөж болно. Зохиол нь үндэс суурь боловч илүү нягтаршсан хэлбэрээр, мөн үйл явдлын дараалал нь тэдгээрийн нарийн ширийн зүйл юм. он цагийн дараалал. Жишээлбэл, төрөлт, төлөвшил, өндөр нас, үхэл - энэ бол үйл явдал, дараа нь үйл явдал бол төлөвшил, бага нас, өсвөр нас, залуу нас, уянгын ухралт, хөгшрөлт, үхэл юм.
Сэдвийн найрлага
Уран зохиолын зохиолын нэгэн адил өрнөл нь өөрийн гэсэн хөгжлийн үе шаттай байдаг. Аливаа хуйвалдааны төвд гол үйл явдлууд өрнөдөг зөрчилдөөн үргэлж байдаг.
Энэ ном нь танилцуулга эсвэл прологоор эхэлдэг, өөрөөр хэлбэл "тайлбар", нөхцөл байдлын тайлбар, бүх зүйл эхэлсэн эхлэлийн цэг юм. Дараахь зүйл бол ирээдүйн үйл явдлуудын зөгнөл гэж хэлж болно. Энэ үе шатанд уншигч ирээдүйн зөрчилдөөн гарахад ойрхон байгааг ойлгож эхэлдэг. Дүрмээр бол энэ хэсэгт удахгүй болох сорилтыг хамтдаа туулах тавилантай гол дүрүүд зэрэгцэн уулздаг.
Бид элементүүдийн жагсаалтыг үргэлжлүүлнэ зохиолын найруулга. Дараагийн шат бол үйл ажиллагааны хөгжил юм. Энэ нь ихэвчлэн текстийн хамгийн чухал хэсэг юм. Энд уншигч аль хэдийн үйл явдлын үл үзэгдэх оролцогч болж, тэр хүн бүрийг мэддэг, юу болж байгааг мэдэрдэг, гэхдээ сонирхсон хэвээр байна. Аажмаар төвөөс зугтах хүч түүнийг өөртөө шингээж, аажмаар, санаанд оромгүй байдлаар тэр эргүүлгийн яг голд нь орлоо. Оргил үе ирдэг - жинхэнэ мэдрэмжийн шуурга, сэтгэл хөдлөлийн далай гол дүрүүд болон уншигч өөрөө хоёуланд нь унах үед хамгийн оргил үе ирдэг. Тэгээд хамгийн муу зүйл дуусч, амьсгалж чадах нь аль хэдийн тодорхой болсон үед танхайрагч хаалгыг чимээгүйхэн тогшив. Тэр бүгдийг зажилж, нарийн ширийн зүйлийг тайлбарлаж, бүх зүйлийг тавиур дээр байрлуулж, хурцадмал байдал аажмаар буурдаг. Эпилог нь эцсийн мөрийг авчирч, товч тоймлон харуулав хожмын амьдралгол ба туслах дүрүүд. Гэсэн хэдий ч бүх талбайнууд ижил бүтэцтэй байдаггүй. Үлгэрийн зохиолын уламжлалт элементүүд нь огт өөр юм.
Үлгэр
Үлгэр бол худал боловч дотор нь сэжүүр бий. Аль нь? Үлгэрийн зохиолын элементүүд нь "ах нараас" эрс ялгаатай боловч уншихад хялбар, тайван байх үед та үүнийг анзаардаггүй. Энэ бол зохиолчийн байтугай бүхэл бүтэн ард түмний авьяас юм. Александр Сергеевичийн заасны дагуу үлгэр, ялангуяа энгийн ардын үлгэрийг унших нь зүгээр л зайлшгүй шаардлагатай, учир нь тэдгээр нь орос хэлний бүх шинж чанарыг агуулдаг.
Тэгэхээр тэд юу вэ - уламжлалт элементүүдүлгэрийн зохиол уу? Эхний үгс нь таныг үлгэрийн сэтгэлд автуулж, олон гайхамшгийг амласан үг юм. Жишээлбэл: "Энэ үлгэрийг өглөөнөөс үдийн цай хүртэл, зөөлөн талх идсэний дараа ярих болно ..." Сонсогчид тайвширч, илүү тухтай сууж, цаашаа сонсоход бэлэн болсон үед эхлэл - эхлэл цаг болжээ. Гол дүрүүд, үйл ажиллагааны газар, цаг хугацааг танилцуулж, ертөнцийг бодит ба ид шидийн гэсэн хоёр хэсэгт хуваасан өөр нэг шугамыг зурав.
Дараа нь үлгэр өөрөө ирдэг бөгөөд энэ нь сэтгэгдэлийг нэмэгдүүлэхийн тулд ихэвчлэн давталттай байдаг бөгөөд аажмаар үгүйсгэл рүү ойртдог. Нэмж дурдахад шүлэг, дуу, амьтдын ономатопея, харилцан яриа зэрэг нь үлгэрийн зохиолын салшгүй хэсэг юм. Үлгэр нь бас өөрийн гэсэн төгсгөлтэй бөгөөд энэ нь бүх гайхамшгийг нэгтгэсэн мэт боловч нэгэн зэрэг хязгааргүй байдлын тухай өгүүлдэг. ид шидийн ертөнц: "Тэд амьдарч, цэцэглэн хөгжиж, сайн сайхан болгодог."
Зохиол (Францын sujet хэлнээс) -Уран зохиолын бүтээлд дүрслэгдсэн үйл явдлын хэлхээ, өөрөөр хэлбэл баатруудын амьдрал орон зай-цаг хугацааны өөрчлөлт, дараалсан нөхцөл байдал, нөхцөл байдал.
Зохиолчдын дахин бүтээсэн үйл явдлууд (баатруудын хамт) үндэс суурийг бүрдүүлдэг объектив ертөнцажил, улмаар түүний хэлбэрийн салшгүй "холбоос". Зохиол нь ихэнх драмын болон баатарлаг (өгүүллэг) бүтээлийн зохион байгуулалтын зарчим юм. Энэ нь уран зохиолын уянгын төрөлд бас чухал ач холбогдолтой байж болно.
Зургийн элементүүд:Гол нь үзэсгэлэн, өрнөл, үйл ажиллагааны хөгжил, эргэлт, оргил үе, үгүйсгэх. Нэмэлт: пролог, эпилог, дэвсгэр, төгсгөл.
Бид уг зохиолд агуулагдаж буй үйл явдал, үйлдлүүдийн систем, үйл явдлын гинжин хэлхээ, яг тухайн бүтээлд бидэнд өгөгдсөн дарааллаар нь хуйвалдааныг нэрлэх болно. Сүүлчийн тайлбар нь чухал, учир нь үйл явдлуудыг ихэвчлэн хэлээгүй байдаг он цагийн дараалал, мөн уншигч өмнө нь юу болсныг дараа нь олж мэдэх боломжтой. Хэрэв бид үүнийг ойлгоход зайлшгүй шаардлагатай үйл явдлын зөвхөн гол, гол хэсгүүдийг авч, он цагийн дарааллаар байрлуулбал бид авах болно. хуйвалдаан -өрнөлийн тойм эсвэл тэдний хэлдгээр "шулуун өрнөл" . Үлгэр домог төрөл бүрийн бүтээлүүдбие биетэйгээ маш төстэй байж болох ч зохиол нь үргэлж өвөрмөц байдаг.
Хоёр төрлийн талбай байдаг. Эхний төрөлд үйл ажиллагааны хөгжил эрчимтэй, аль болох хурдан явагддаг, үйл явдлын өрнөл нь уншигчдын хувьд гол утга учир, сонирхлыг агуулсан, зохиолын элементүүдийг тодорхой илэрхийлсэн, алдаа нь асар их ач холбогдолтой ачааллыг агуулдаг. Энэ төрлийн хуйвалдааныг жишээлбэл, Пушкиний "Белкиний үлгэр", Тургеневийн "Өдөр орой", Достоевскийн "Тоглогч" гэх мэт зохиолуудаас олдог. Энэ төрлийн зохиолыг нэрлэе. динамик.
Өөр төрлийн хуйвалдаан дээр - эхнийхээс ялгаатай нь үүнийг нэрлэе. адинамик - үйл ажиллагааны хөгжил нь удаан бөгөөд үгүйсгэхийг хичээдэггүй, үйл явдлын үйл явдал нь ямар нэгэн сонирхолгүй, үйл явдлын элементүүд тодорхой бус илэрхийлэгддэг эсвэл огт байхгүй (зөрчилдөөн нь тусалсан бөгөөд тусламжгүйгээр хөдөлдөггүй); хуйвалдаан, гэхдээ бусад найруулгын хэрэгслийн тусламжтайгаар) нь огт байхгүй, эсвэл энэ нь зөвхөн албан ёсны шинж чанартай байдаг бөгөөд энэ нь ажлын ерөнхий найрлагад олон тооны нэмэлт элементүүд байдаг (тэдгээрийг доороос үзнэ үү), тэдгээр нь ихэвчлэн шилждэг Уншигчийн анхаарлыг өөртөө татах хүндийн төв.
Бид энэ төрлийн хуйвалдааныг жишээ нь "-ээс харж байна. Үхсэн сүнснүүд"Гоголь, "Мужик" болон Чеховын бусад бүтээлүүд гэх мэт. Ямар хуйвалдаантай байгааг шалгах маш энгийн арга бий: адинамик схемтэй бүтээлийг хаанаас ч дахин унших боломжтой бол динамик өрнөлтэй бүтээлийг зөвхөн эхнээс нь дуустал уншиж, дахин уншдаг онцлогтой. Дүрмээр бол динамик схемүүд нь орон нутгийн зөрчилдөөн дээр суурилдаг бол адинамик схемүүд нь мэдэгдэхүйц зөрчилдөөн дээр суурилдаг. Энэ хэв маяг нь 100% хатуу хамааралтай шинж чанартай байдаггүй ч ихэнх тохиолдолд зөрчилдөөний төрөл ба хуйвалдааны хэлбэрийн хооронд ийм хамаарал байдаг.
Төвлөрсөн хуйвалдаан - нэг үйл явдал (нэг үйл явдлын нөхцөл байдал) тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг. Жижиг туульсын хэлбэр, драмын төрөл, эртний уран зохиол, сонгодог үзлийн шинж чанар. (“Телеграм” К. Паустовский, “Ангуучны тэмдэглэл” И. Тургенев) Шастирын хуйвалдаан - үйл явдлууд нь шалтгаан, үр дагаврын холбоогүй бөгөөд зөвхөн цаг хугацааны хувьд харилцан уялдаатай байдаг (“Дон Кихот”, Сервантес, “ "Одиссей" Гомер, Дон Жуан" Байрон).
Зохиол ба зохиол. Зохиолын тухай ойлголт нь зохиолын тухай ойлголтоос илүү өргөн, түгээмэл байдаг. Зохиогчийн хүсэл зоригоос хамааран уг зохиол нь тухайн бүтээлийн ерөнхий бүтцэд нийцэж, нэг юмуу өөр, их бага чухал байр суурийг эзэлдэг. Мөн хуйвалдааны дотоод найрлага байдаг бөгөөд бид одоо авч үзэх болно.
Тухайн бүтээлд өрнөж буй үйл явдал, өрнөл хоёрын харилцаанаас хамааран зохиолын найруулгын янз бүрийн төрөл, арга техникийг ярьдаг. Хамгийн энгийн тохиолдолЗохиолын үйл явдлууд шууд он цагийн дарааллаар ямар ч өөрчлөлтгүйгээр шугаман байрласан байдаг. Энэ найрлагыг бас нэрлэдэг Чигээрэээсвэл талбайдараалал. Илүү төвөгтэй арга бол ажлын төгсгөлд бусдаас өмнө болсон үйл явдлын талаар олж мэдэх явдал юм - энэ техникийг анхдагч гэж нэрлэдэг. Энэхүү техник нь маш үр дүнтэй, учир нь энэ нь уншигчдыг эцсээ хүртэл харанхуй, түгшүүртэй байлгах боломжийг олгодог бөгөөд эцэст нь түүнийг сюжетийн эргэлтийн гайхшралыг төрүүлдэг.
Эдгээр шинж чанаруудын ачаар чимээгүй байх арга нь детектив жанрын бүтээлүүдэд бараг үргэлж ашиглагддаг, гэхдээ мэдээжийн хэрэг зөвхөн тэдгээрт биш юм. Он цагийн дараалал, үйл явдлын дарааллыг зөрчих өөр нэг арга бол энэ юм эргэн харах, өрнөл хөгжихийн хэрээр зохиолч өнгөрсөн үеийг, дүрмээр бол энэ бүтээлийн өрнөл, эхлэлээс өмнөх үе рүү ухасхийдэг. Эцэст нь, өөр өөр цаг үеийн үйл явдлууд хоорондоо холилдон өгөгдсөн байдлаар өрнөлийн дарааллыг тасалдуулж болно; өгүүлэмж нь үйл ажиллагааны мөчөөс өмнөх цаг хугацааны янз бүрийн давхаргад байнга буцаж ирдэг бөгөөд дараа нь өнгөрсөн үе рүү нэн даруй буцахын тулд дахин одоогийн цаг руу шилждэг.
Энэхүү зохиолын найруулга нь ихэвчлэн дүрүүдийн дурсамжаас үүдэлтэй байдаг. гэж нэрлэдэг чөлөөт найрлагамөн нэг хэмжээгээр янз бүрийн зохиолчид ихэвчлэн ашигладаг: жишээлбэл, бид Пушкин, Толстой, Достоевскийн чөлөөт зохиолын элементүүдийг олж болно. Гэсэн хэдий ч чөлөөт найруулга нь талбайн барилгын гол бөгөөд тодорхойлох зарчим болж хувирдаг бөгөөд энэ тохиолдолд бид дүрмээр бол чөлөөт найруулгын тухай ярьдаг.
Нэмэлт талбайн элементүүд.Бүтээлийн зохиолоос гадна зохиолын бүтцэд нэмэлт зохиол гэж нэрлэгддэг элементүүд байдаг бөгөөд тэдгээр нь зохиолоосоо дутахгүй, бүр илүү чухал байдаг. Хэрэв бүтээлийн өрнөл нь түүний найруулгын динамик тал бол нэмэлт зохиолын элементүүд нь статик тал болно; Зохиолын бус элементүүд нь үйлдлийг урагшлуулдаггүй, энэ үед юу ч болдоггүй, дүрүүд нь өмнөх байрлалдаа үлддэг элементүүд юм.
Тайлбар, зохиогчийн ухралт, оруулсан ангиуд (эсвэл тэдгээрийг оруулсан богино өгүүллэг эсвэл оруулсан зохиол гэж нэрлэдэг) гэсэн гурван үндсэн төрөл байдаг. Тодорхойлолт -энэ бол уран зохиолын дүр зураг юм гадаад ертөнц(ландшафт, хөрөг зураг, юмсын ертөнц гэх мэт) эсвэл тогтвортой амьдралын хэв маяг, өөрөөр хэлбэл өдөр бүр тогтмол тохиолддог үйл явдал, үйлдлүүд нь тухайн талбайн хөдөлгөөнтэй холбоогүй болно. Тайлбарууд нь бараг бүх баатарлаг бүтээлд байдаг.
Зохиогчийн ухралт - Эдгээр нь философи, уянгын, намтар гэх мэт зохиогчийн илүү их эсвэл бага нарийвчлалтай мэдэгдэл юм. зан чанар; Түүнээс гадна эдгээр мэдэгдэл нь бие даасан дүрүүд эсвэл тэдгээрийн хоорондын харилцааг тодорхойлдоггүй. Зохиогчийн ухралт нь бүтээлийн бүтцэд заавал байх ёстой элемент боловч гарч ирэх үед ("Евгений Онегин", Пушкиний " Үхсэн сүнснүүд"Гоголь, Булгаковын "Мастер ба Маргарита" гэх мэт), тэд ихэвчлэн маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд заавал дүн шинжилгээ хийх шаардлагатай байдаг. Эцэст нь, анги оруулах -Эдгээр нь бусад дүрд тоглодог, үйлдлийг өөр цаг хугацаа, газар руу шилжүүлэх гэх мэт үйл ажиллагааны харьцангуй бүрэн хэсгүүд юм. Заримдаа оруулсан ангиуд нь гол үйл явдлаас илүү их үүрэг гүйцэтгэдэг: жишээлбэл, Гоголын "Үхсэн сүнснүүд".
Зарим тохиолдолд, сэтгэл зүйн дүрслэлийг нэмэлт талбайн элемент гэж үзэж болно сэтгэлийн байдалэсвэл баатрын бодол санаа нь үйл явдлын үр дагавар, шалтгаан биш бөгөөд үйл явдлын гинжин хэлхээнээс хасагдсан болно. Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол дотоод монологууд болон сэтгэлзүйн дүрслэлийн бусад хэлбэрүүд нь баатрын цаашдын үйл ажиллагаа, улмаар хуйвалдааны цаашдын явцыг тодорхойлдог тул хуйвалдаанд ямар нэгэн байдлаар ордог.
Ер нь зохиолын нэмэлт элементүүд нь ихэвчлэн зохиолтой сул эсвэл цэвэр албан ёсны холболттой байдаг бөгөөд тусдаа найруулгын шугамыг илэрхийлдэг.
Зохиолын бэхэлгээний цэгүүд. Аливаа уран зохиолын зохиолыг эхнээс нь дуустал уншигчийн хурцадмал байдал сулрахгүй, харин улам хурцатгах байдлаар бүтээгдсэн байдаг. Бага хэмжээний бүтээлд найруулга нь ихэвчлэн төгсгөл, төгсгөл, цэг байрладаг цэг рүү чиглэсэн өсөн нэмэгдэж буй дарааллаар шугаман хөгжлийг илэрхийлдэг. хамгийн өндөр хүчдэл. Томоохон бүтээлүүдэд найрлага нь бүхэлдээ дээшээ чиглэсэн хурцадмал байдал, өсөлт, уналтын хооронд ээлжлэн солигддог. Уншигчдын хамгийн их хурцадмал байдлыг бид найруулгын лавлах цэг гэж нэрлэх болно.
Хамгийн энгийн тохиолдол: найруулгын лавлах цэгүүд нь зохиолын элементүүдтэй, ялангуяа оргил үе ба тайвшралтай давхцдаг. Динамик хуйвалдаан нь зөвхөн бүтээлийн найрлагын үндэс суурь биш, харин түүний өвөрмөц байдлыг шавхсан үед бид ийм зүйлтэй тулгардаг. Энэ тохиолдолд найруулга нь бараг ямар ч нэмэлт элемент агуулаагүй бөгөөд найруулгын техникийг хамгийн бага хэмжээгээр ашигладаг. Ийм бүтээн байгуулалтын гайхалтай жишээ бол дээр дурдсан Чеховын "Түшмэлийн үхэл" өгүүллэг гэх мэт анекдот түүх юм.
Зохиолд баатрын гадаад хувь тавилангийн янз бүрийн эргэлтийг түүний дүрийн харьцангуй эсвэл үнэмлэхүй статик шинж чанараар харуулсан бол эргэлт, эргэлт гэж нэрлэгддэг хувь заяаны огцом эргэлтээс лавлах цэгүүдийг хайх нь ашигтай байдаг. баатар. Чухамдаа лавлагааны цэгүүдийг барьж байгуулах нь ердийн зүйл байв, жишээлбэл эртний эмгэнэлт явдал, сэтгэл судлалгүй, хожим нь байсан бөгөөд адал явдалт уран зохиолд хэрэглэгддэг.
Бараг үргэлж туслах цэгүүдийн аль нэг нь ажлын төгсгөлд унадаг (гэхдээ төгсгөлтэй давхцахгүй байж магадгүй юм!). Жижигхэнд, ихэвчлэн уянгын бүтээлүүдЭнэ нь аль хэдийн дурьдсанчлан, ихэнхдээ цорын ганц туслах цэг бөгөөд өмнөх бүх зүйл зөвхөн үүн рүү хөтөлж, хурцадмал байдлыг нэмэгдүүлж, эцэст нь "тэсрэлт" -ийг баталгаажуулдаг.
Урлагийн томоохон бүтээлүүдэд төгсгөл нь дүрмээр бол туслах цэгүүдийн нэгийг агуулдаг. Ихэнх зохиолчид сүүлийн хэллэг дээр онцгой анхааралтай ажилладаг гэж хэлсэн нь тохиолдлын хэрэг биш бөгөөд Чехов энэ нь "хөгжимтэй" сонсогдох ёстой гэж хүсэл эрмэлзэлтэй зохиолчдод онцлон тэмдэглэсэн байдаг.
Заримдаа - тийм ч олон биш ч гэсэн - зохиолын лавлах цэгүүдийн нэг нь эсрэгээрээ, жишээлбэл, Толстойн "Амилалт" роман дахь бүтээлийн эхэнд байдаг.
Зохиолын лавлах цэгийг заримдаа хэсэг, бүлэг, акт гэх мэтийн эхэн ба төгсгөлд (ихэвчлэн) байрлуулж болно. Найрлагын төрлүүд. Маш их ерөнхий үзэлБид хоёр төрлийн найрлагыг ялгаж салгаж болно - тэдгээрийг энгийн, төвөгтэй гэж нэрлэе. Эхний тохиолдолд найрлагын функц нь зөвхөн ажлын хэсгүүдийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэхэд л буурдаг бөгөөд энэ хослолыг үргэлж хамгийн энгийн бөгөөд байгалийн аргаар гүйцэтгэдэг. Зохиолын талбарт энэ нь үйл явдлын шууд он цагийн дараалал байх болно, өгүүлэх талбарт - бүхэл бүтэн ажлын туршид нэг өгүүллийн төрөл, бодитой дэлгэрэнгүй хэсэгт - тэдгээрийн энгийн жагсаалт байх болно. онцгой чухал, туслах, бэлгэдлийн нарийн ширийн зүйлийг тодруулах гэх мэт.
Нарийн төвөгтэй найрлагатай, ажлын бүтээн байгуулалтад, түүний эд анги, элементүүдийн хослолын дарааллаар тусгай урлагийн мэдрэмж. Жишээлбэл, Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" зохиолын өгүүлэгчдийн тууштай өөрчлөлт, он цагийн дарааллыг зөрчсөн нь Печорины дүрийн ёс суртахуун, гүн ухааны мөн чанарыг анхаарч, дүрийг аажмаар задлах боломжийг бидэнд олгодог.
Зохиолын энгийн бөгөөд нарийн төвөгтэй төрлийг тодорхой урлагийн бүтээлд тодорхойлоход заримдаа хэцүү байдаг, учир нь тэдгээрийн хоорондын ялгаа нь тодорхой хэмжээгээр цэвэр тоон шинж чанартай байдаг: бид найрлагын их бага нарийн төвөгтэй байдлын талаар ярьж болно. тусгай ажил. Мэдээжийн хэрэг, цэвэр төрлүүд байдаг: жишээлбэл, Крыловын үлгэр эсвэл Гоголын "Түрдэг тэрэг" зохиолын найруулга нь бүх талаараа энгийн, гэхдээ Достоевскийн "Ах дүү Карамазов" эсвэл Чеховын "Нохойтой хатагтай" нь нарийн төвөгтэй байдаг. бүх талаараа. Энэ бүхэн нь найрлагын төрлүүдийн талаархи асуултыг нэлээд төвөгтэй болгодог боловч нэгэн зэрэг маш чухал бөгөөд учир нь энгийн бөгөөд нарийн төвөгтэй найрлага нь болж хувирдаг. хэв маягийн давамгайлалажиллаж, улмаар түүний уран сайхны өвөрмөц байдлыг тодорхойлдог.
Дүрсэлсэн үйл явдлуудын хооронд гадаад холбоо, түр зуурын болон шалтгаан-үр дагаврын холбооноос гадна дотоод, сэтгэл хөдлөл, утгын холбоо байдаг. Тэд байна
зохиолын найруулгын хүрээг голчлон бүрдүүлдэг. Ийнхүү хөгшин Безуховын үхэлд зориулсан "Дайн ба энх"-ийн бүлгүүд ба Ростовын гэрт байсан баяр баясгалантай өдрүүдийн зэрэгцээ эдгээр үйл явдлуудын нэгэн зэрэг байдлаас үүдэлтэйгээр тодорхой агуулгатай байдаг. Энэ найруулгын техникУншигчдад амьдрал, үхлийн салшгүй байдлын тухай Толстойн бодлын уур амьсгалыг бий болгодог.
Олон бүтээлд зохиолын хэсгүүдийн найрлага чухал байдаг. Жишээлбэл, Т.Манны "Ид шидийн уул" роман ийм байна. Сүрьеэгийн сувилалд Ханс Касторпийн амьдралын замналыг он цагийн дарааллаар солихгүйгээр тууштай харуулсан энэхүү роман нь нэгэн зэрэг дүрсэлсэн үйл явдал, баримт, үйл явдлыг харьцуулах утга учиртай, нарийн төвөгтэй системийг агуулсан болно. Т.Манн түүний бүтээлийг сонирхож буй хүмүүст "Ид шидийн уул"-ыг хоёр удаа уншихыг зөвлөсөн нь дэмий хоосон биш юм: эхний удаад - дүрүүдийн харилцааг, өөрөөр хэлбэл үйл явдлыг ойлгох; хоёрдугаарт - бүлгүүдийн хоорондын холболтын дотоод логикийг судлах, өөрөөр хэлбэл зохиолын найруулгын уран сайхны утгыг ойлгох.
Зохиолын найруулга нь бас юу болсныг уншигчдад хэлэх тодорхой дараалал юм. Их хэмжээний текст бүхий бүтээлүүдэд зохиолын үйл явдлын дараалал нь ихэвчлэн зохиолчийн санааг аажмаар, тогтвортой байдлаар илэрхийлдэг. Жинхэнэ уран сайхны чанартай роман, өгүүллэг, шүлэг, жүжгийн зохиолд дараагийн анги бүр нь уншигчдад түүний хувьд шинэ зүйлийг нээж өгдөг - төгсгөл хүртэл үргэлжилдэг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн зохиолын найруулгад туслах мөч юм. "Цохилтын хүч (уран сайхны) төгсгөлд байна" гэж Д.Фурманов тэмдэглэв (82, 4, 714). Нэг үйлдэлт жижиг жүжиг, богино өгүүллэг, үлгэр, баллад зэрэгт эцсийн эффектийн үүрэг илүү чухал байдаг. Ийм бүтээлийн үзэл суртлын утга санаа нь ихэвчлэн гэнэт, зөвхөн текстийн сүүлчийн мөрөнд илэрдэг. OTenry-ийн богино өгүүллэгүүд ийм бүтэцтэй байдаг: ихэнхдээ төгсгөлүүд нь өмнө нь хэлж байсан зүйлээ урвуулан хувирдаг.
Заримдаа зохиолч уншигчдынхаа сонирхлыг татдаг юм шиг санагддаг: хэсэг хугацаанд тэрээр дүрсэлсэн үйл явдлын жинхэнэ мөн чанарын талаар харанхуйд байлгадаг. Энэ найрлагын техник гэж нэрлэдэг Анхны утгаараамөн миний унших мөч Эцэст нь тэрээр баатруудтай хамт өмнө нь юу болсныг олж мэдэв. хүлээн зөвшөөрөх(сүүлийн нэр томъёо нь хамаарна
Аристотель амьдардаг). Лайусыг хөнөөсөн хэрэгт Эдип өөрөө буруутай гэдгийг баатар ч, үзэгч, уншигчид ч удаан хугацаанд ойлгодоггүй байсан Софоклийн "Эдип хаан" эмгэнэлт явдлыг эргэн санацгаая. Орчин үед ийм найруулгын арга техникийг голчлон пикареск, адал явдалт төрөлд ашигладаг бөгөөд В.Шкловскийн хэлснээр “нууцын техник” хамгийн чухал юм.
Гэвч реалист зохиолчид заримдаа юу болсон талаар уншигчдад харанхуй байлгадаг. Пушкиний "Цасан шуурга" түүх нь анхдагч дээр суурилдаг. Зөвхөн төгсгөлд нь уншигч Мария Гавриловна танихгүй хүнтэй гэрлэсэн гэдгийг олж мэдсэн бөгөөд энэ нь Бурмин байсан юм.
Үйл явдлын талаар чимээгүй байх нь үйлдлийг дүрслэн харуулахад илүү хурцадмал байдлыг нэмэгдүүлдэг. Тиймээс, Болконскийн гэр бүлийн хамт "Дайн ба энх"-ийг анх удаа уншиж байхдаа бид хунтайж Андрей Аустерлицын тулалдааны дараа нас барсан гэдэгт бид итгэдэг бөгөөд зөвхөн Халзан ууланд гарч ирэх тэр мөчид л олж мэдсэн. энэ нь тийм биш гэдгийг. Ийм орхигдуулсан зүйл нь Достоевскийн онцлог шинж юм. Жишээлбэл, "Ах дүү Карамазов" номонд уншигчид Федор Павловичийг хүү Дмитрий нь хөнөөсөн гэж хэсэг хугацаанд итгэдэг бөгөөд зөвхөн Смердяковын түүх энэ буруу ойлголтыг эцэс болгож байна.
Үйл явдлын он цагийн дарааллыг өөрчлөх нь зохиол бичих чухал хэрэгсэл болдог. Ихэвчлэн тэд (орхих, хүлээн зөвшөөрөх гэх мэт) уншигчдын сонирхлыг татдаг бөгөөд ингэснээр үйлдлийг илүү зугаатай болгодог. Гэхдээ заримдаа (ялангуяа бодит уран зохиолд) уншигчдыг болсон явдлын гадна талаас (дараагийн дүрүүдэд юу тохиолдох вэ?) гүн гүнзгий суурь руу шилжүүлэхийг зохиолчдын хүслээс үүдэлтэй байдаг. Тиймээс Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" романы зохиолын найруулга нь гол дүрийн дотоод ертөнцийн нууцыг аажмаар нэвт шингээж өгдөг. Эхлээд бид Печорины тухай Максим Максимычын ("Бела") түүхээс, дараа нь баатрын нарийвчилсан хөрөг ("Максим Максимыч") өгүүлэгч-зохиолчоос олж мэдсэн бөгөөд үүний дараа л Лермонтов Печорины өдрийн тэмдэглэлийг танилцуулав. өөрөө ("Таман", "Гүнж Мэри", "Фаталист" өгүүллэгүүд). Зохиогчийн сонгосон бүлгүүдийн дарааллын ачаар уншигчдын анхаарлыг Печорины хийсэн адал явдлаас түүний дүрийн нууц руу шилжүүлж, түүхээс үлгэр рүү "шийддэг".
20-р зууны реалист уран зохиолын хувьд. дүрүүдийн дэлгэрэнгүй түүхтэй бүтээлүүд нь ердийн зүйл юм.
бие даасан үйл явдлын ангиудад өгсөн. Эрин үе, үе үеийн дараалсан хэлхээ холбоог илүү бүрэн дүүрэн олж мэдэхийн тулд зохиолчид хүний дүрийг бүрдүүлэх нарийн төвөгтэй, хэцүү арга замыг илрүүлэхийн тулд өнгөрсөн (заримдаа маш хол) ба одоо үеийн "монтаж"-ыг ихэвчлэн ашигладаг. тэмдэгтүүд: үйлдлийг үе үе нэг үеэс нөгөөд шилжүүлдэг. Зохиолын энэ төрлийн "ретроспектив" (өмнөх үйл явдал руу буцах) нь Г.Грин, В.Фолкнер нарын бүтээлүүдийн онцлог юм. Энэ нь зарим драмын бүтээлүүдэд бас байдаг. Тиймээс Ибсений жүжгийн баатрууд олон жилийн турш үргэлжилсэн үйл явдлын талаар бие биедээ ярьдаг. Нэг тоогоор орчин үеийн жүжигбаатруудын санаж байгаа зүйлийг шууд дүрсэлсэн байдаг: үйл ажиллагааны үндсэн шугамыг тасалдуулж буй тайзны ангиудад (А. Миллерийн "Худалдаачийн үхэл").
Зохиолын хэсгүүдийн хоорондын дотоод, сэтгэл хөдлөл, семантик холбоо нь заримдаа өрнөл, шалтгаан, цаг хугацааны холболтоос илүү чухал байдаг. Ийм бүтээлийн найрлагыг идэвхтэй, эсвэл кино найруулагчийн нэр томъёогоор "монтаж" гэж нэрлэж болно. Идэвхтэй, монтаж найруулга нь зохиолчдод амьдралын үзэгдэл, үйл явдал, баримтуудын хооронд шууд ажиглагдахгүй гүн гүнзгий холболтыг тусгах боломжийг олгодог. Энэ нь Л.Толстой, Чехов, Брехт, Булгаков нарын бүтээлүүдийн онцлог юм. Энэ төрлийн найруулгын үүрэг, зорилгыг Блокийн "Шитгэл" шүлгийн оршилд хэлсэн үгээр тодорхойлж болно: "Би амьдралынхаа бүхий л салбарын баримтуудыг өөрийн үзэл бодолд хүрч болохуйц харьцуулж сурсан. хугацаа өгсөн, мөн тэд бүгд хамтдаа үргэлж нэг хөгжмийн даралтыг бий болгодог гэдэгт би итгэлтэй байна" (32, 297).
Туульс, жүжгийн уран сайхны хэрэгслийн системд зохиолын найруулга маш чухал байр суурь эзэлдэг.
ДҮРДҮҮДИЙН МЭДЭГДЭЛ
Туульс ба жүжгийн бодит дүрслэлийн хамгийн чухал тал бол баатруудын хэлсэн үг, өөрөөр хэлбэл тэдний харилцан яриа, монологууд юм. Тууль, тууж, өгүүллэг, богино өгүүллэгт баатруудын яриа маш чухал, заримдаа бүр хамгийн том хэсгийг эзэлдэг. Уран зохиолын драмын төрөлд энэ нь болзолгүйгээр, туйлын давамгайлдаг.
Харилцан яриа, монологууд нь "зохиогчийн чанар" -ыг онцлон харуулж байгаа мэт илэрхийлэлтэй чухал мэдэгдэл юм. Ярилцлага нь харилцан, хоёр талын харилцаатай байнга холбоотой байдаг бөгөөд энэ нь илтгэгч нь сонсогчийн шууд хариу үйлдлийг харгалзан үздэг бөгөөд гол зүйл бол идэвхтэй, идэвхгүй байдал нь харилцааны нэг оролцогчоос нөгөөд дамждаг явдал юм. Хэлэлцүүлэгт хамгийн таатай зүйл бол амаар харилцах хэлбэр, түүний тайван, шаталсан бус шинж чанар: илтгэгчдийн хооронд нийгмийн болон оюун санааны зай байхгүй байх явдал юм. Харилцан яриа нь хоёр (заримдаа түүнээс олон) хүний богино мэдэгдлүүдийг ээлжлэн солих замаар тодорхойлогддог. Монолог нь эсрэгээрээ хэн нэгний шууд хариу үйлдэл шаарддаггүй бөгөөд хүлээн авагчийн хариу үйлдэлээс үл хамааран үргэлжилдэг. Энэ бол "өөр хэн нэгний" яриагаар тасалддаггүй яриа юм. Монологууд нь "ганц биетэй бөгөөд" илтгэгчийн хэнтэй ч шууд харьцахаас гадуур явагддаг: дангаар нь (чанга эсвэл чимээгүй) эсвэл илтгэгчийг тэнд байгаа хүмүүсээс сэтгэлзүйн хувьд тусгаарласан уур амьсгалд дуудагддаг. Гэхдээ сонсогчдын ухамсарт идэвхтэй нөлөөлөх зорилготой монологууд илүү түгээмэл байдаг. Эдгээр нь илтгэгч, багш, багш нарын оюутнуудын өмнө хэлсэн үг 1.
Амны урлаг үүсэх, хөгжүүлэх эхний үе шатанд (домог, сургаалт зүйрлэл, үлгэрт) баатруудын тайлбар нь ихэвчлэн чухал ач холбогдолтой тайлбаруудыг илэрхийлдэг: дүрслэгдсэн хүмүүс (эсвэл амьтад) бие биедээ зорилгынхоо талаар товч мэдээлэл өгч, хүслээ илэрхийлдэг байв. эсвэл шаардлага. Хошин шог, жүжигт санамсаргүй яриа өрнөдөг байв.
Гэсэн хэдий ч манлайлахдаа өндөр жанруудРеалистын өмнөх уран зохиолд баатруудын уран илтгэх, тунхаглал, риторик-яруу найргийн яриа, урт, тансаг, гаднах үр дүнтэй, ихэвчлэн монологийн яриа давамгайлж байв.
Хэкуба "Илиада"-д тулалдааны талбарыг хэсэгхэн хугацаанд орхин гэртээ ирсэн хүү Гекторт хандан хэлсэн үгс нь:
Хүү минь, чи яагаад ширүүн тулалдааныг орхин ирж байгаа юм бэ?
Үзэн ядсан Ахейчууд тэднийг хэрцгийгээр дарлаж байгаа нь үнэн.
Ратужа хананд ойрхон байна уу? Таны зүрх сэтгэл бидэнд хандсан:
Та Трояны шилтгээнээс олимпийн тамирчин руу гараа өргөхийг хүсч байна уу?
Гэхдээ түр хүлээгээрэй, Гектор минь, би аяга дарс гаргана
Эцэг Зевс болон бусад мөнхийн бурхадад.
Дараа нь та уухыг хүсэх үед та өөрөө илүү хүчтэй болно;
Ажилдаа ядарсан нөхрийн хувьд дарс хүч чадлыг нь сэргээдэг;
Харин хүү минь чи ядарч, иргэдийнхээ төлөө тэмцэж байна.
Гектор яагаад Зевс рүү "угагаагүй гараар" дарс асгаж зүрхлэхгүй байгаа талаар илүү дэлгэрэнгүй хариулав.
Ийм уламжлалт тунхаглал, риторик, өрөвдмөөр яриа нь эмгэнэлт явдлын онцлог шинж юм: Эсхил, Софокл, Шиллер, Сумарков, Озеров хүртэл. Энэ нь бодит байдлаас өмнөх үеийн бусад олон төрлийн дүрүүдийн онцлог шинж чанартай байв. Энэхүү ярианы нэг хэсэг болох монологийн зарчмууд нь дүрмээр бол харилцан ярианы зарчмуудаас дээгүүр байр суурь эзэлдэг: үг хэллэг, тунхаглал нь ар араасаа унасан, эсвэл бүр байгалийн харилцан яриаг үгүйсгэв. Энгийн, өнгөлөг бус яриаг ихэвчлэн хошин шог, хошигнол, элэглэлийн шинж чанартай бүтээлүүдэд ашигладаг байв.
Үүний зэрэгцээ уран зохиолд монофони гэж нэрлэгддэг зүйл давамгайлж байв: баатрууд уран зохиолын (үндсэн төрөл) уламжлалын шаардсан ярианы хэлбэрээр ярьдаг байв.
Дүрийн мэдэгдэл бага зэрэг түүнийх болсон ярианы онцлог. Бодит байдлаас өмнөх үеийн ярианы хэв маяг, хэв маягийн олон янз байдлыг зөвхөн цөөн хэдэн шилдэг бүтээлээр дүрсэлсэн байдаг. Тэнгэрлэг инээдмийн кино“Данте, Раблегийн түүхүүд, Шекспирийн жүжиг, Сервантесын Дон Кихот. Алдарт орчуулагчдын нэгний ажигласнаар "Дон Кихот" роман нь олон хэлтэй, олон авиатай: "... тариачдын хэл, тэр үеийн "сэхээтнүүдийн" хэл, лам нарын хэл байдаг. , мөн язгууртны хэл, оюутны үг хэллэг, тэр ч байтугай "хулгайчдын хөгжим" (68, 114).
19-20-р зууны бодит бүтээлч байдал. угаасаа
1 гэдгийг анхаарна уу орчин үеийн утга зохиолын шүүмжлэлДиалогийн яриаг ихэвчлэн харилцааны аливаа хэрэгжилт гэж өргөнөөр ойлгодог бөгөөд ингэснээр бүх нийтийн шинж чанартай байдаг. Энэ тохиолдолд монолог яриаг байгаа гэж үзнэ хоёрдогч ач холбогдолмөн цэвэр хэлбэрээр нь бараг байхгүй. Энэ төрлийн харилцан ярианы хурц бөгөөд болзолгүй давуу байдал нь М.М.Бахтины бүтээлүүдэд тохиолддог.
1 "Дүрийн яриа" гэж Д.С.Лихачев бичжээ эртний Оросын уран зохиол, - энэ бол түүний зохиогчийн хэлсэн үг юм. Зохиолч бол нэг төрлийн хүүхэлдэй юм. Хүүхэлдэй нь өөрийн амьдрал, өөрийн дуу хоолойгоо хасчээ. Зохиолч түүний төлөө өөрийн дуу хоолой, өөрийн хэл, ердийн хэв маягаараа ярьдаг. Зохиогч тухайн дүрийн хэлсэн эсвэл хэлж болох зүйлийг дахин өгүүлсэн мэт... Энэ нь дүрийн бүх гадаад үг хэллэгийг үл харгалзан дуугүй байх өвөрмөц нөлөөг олж авдаг" (цуглуулгад: XVIII зуун дэлхийн уран зохиолын хөгжилд. М. , 1969. .313-тай).
гетероглосси. Энд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүйгээр өөрийн "дуу хоолойг" олж авсан дүрүүдийн ярианы нийгэм-үзэл суртлын болон хувь хүний шинж чанарыг өргөнөөр эзэмшиж эхлэв. Үүний зэрэгцээ дүрийн дотоод ертөнц нь зөвхөн ярьж буй зүйлийн логик утгаараа төдийгүй ярианы зохион байгуулалтаар илэрдэг.
Тэрээр: "Би түүний аврагч байх болно. Авлигачин залуу зүрхийг галаар сорьж, санаа алдаж, магтаал сайшаалтай байхыг би тэвчихгүй; Тиймээс жигшүүрт, хортой өт сараана цэцгийн ишийг хурцалдаг; Ингэснээр хоёр өглөөний цэцэг хагас задгай байхад бүдгэрдэг." Энэ бүхэн нь найзуудаа: Би найзтайгаа буудаж байна гэсэн үг.
"Евгений Онегин"-ийн эдгээр мөрүүд нь өөрийн туршлагыг романтик тавцанд өргөдөг Ленскийн сэтгэлийн бүтцийг төгс тодорхойлдог бөгөөд тиймээс онцлох, яруу найргийн ярианд өртөмтгий, синтаксийн хувьд төвөгтэй, зүйрлэлээр дүүрэн байдаг. Баатрын мэдэгдлийн эдгээр шинж чанарууд нь өгүүлэгчийн төрөлхийн чөлөөт, дэлхийн ухаалаг, бүрэн "уран зохиолын бус" тайлбарын ачаар гайхалтай юм ("Энэ бүхэн, найзууд аа: || Би найзтайгаа буудаж байна"). Ленскийн романтик үр дүнтэй монолог нь инээдмийн тамгатай.
19-20-р зууны зохиолчид. (мөн энэ бол тэдний урлагийн хамгийн том амжилт юм) тэд урьд өмнө байгаагүй өргөн цар хүрээтэй, тайван ярианы яриа, голчлон харилцан яриаг бүтээлдээ нэвтрүүлсэн. Нийгмийн олон талт байдал, хувь хүний илэрхийлэлтэй зарчим, гоо зүйн зохион байгуулалтын баялаг дахь амьд яриа нь "Евгений Онегин", Гоголь, Некрасов, Лесков, Мелышков-Печерскийн зохиолын зохиол, Грибоедов, Пушкин, Островский, Тургенев, драмын жүжигт тусгагдсан. Чехов, Горький.
Баатруудын яриа нь тэдний сэтгэлзүйн өвөрмөц байдлыг илэрхийлдэг; Г.О.Винокурын хэлснээр мэдэгдэл нь "харилцан илэрхийллийн бөөгнөрөл" дээр суурилдаг (39, 304). "Зүрхний яриа хөөрөө" ("Ядуу хүмүүс" романы илэрхийлэл) нь зөвхөн Достоевскийн баатруудын шинж чанар биш юм. Хүний энэ оюуны чадварыг олон реалист зохиолчид эзэмшсэн байдаг.
"Дүрслэлээр" бодож, ингэж бичихийн тулд үүнийг хийх хэрэгтэй
Зохиолчийн баатрууд тус бүр өөрийн байр сууриа илэрхийлэх хэлээр ярьдаг байсан ... - гэж Н.С.Лесков хэлэв. -Хүн үгээр амьдардаг, бидний хэн нь ямар үгтэй болохыг сэтгэл зүйн амьдралын ямар мөчид мэдэх хэрэгтэй... Би олон жилийн турш нийгмийн байдлын янз бүрийн түвшинд орос хүмүүсийн дуудлага, дуудлагыг анхааралтай сонсож байсан. . Тэд бүгд надтай ярьдаг өөрийнхөөрөөтүүнийг, мөнутга зохиолын аргаар биш" (82, 3, 221). Энэ уламжлалыг Зөвлөлтийн олон зохиолчид өвлөн авсан: "уран зохиолын аргаар биш, өөрийнхөөрөө" гэж Шолохов, Зощенко, Шукшин, Белов нарын баатрууд ярьдаг.