Značilno je sožitje različnih smeri hkrati. Modernizem, realizem skupaj. Novo v starem. Iste teme se slišijo v delih pisateljev različnih smeri. Vprašanja o življenju in smrti, veri, smislu življenja, dobrem in zlu. Na prelomu 20. stoletja so vladala apokaliptična razpoloženja. In zraven je hvalnica človeku. 1903 ᴦ. grenko. Pesem v prozi ʼʼČlovekʼʼ. Nietzsche je idol za Gorkega, Kuprina in druge.
Objavljeno na ref.rf
Postavlja vprašanja o samospoštovanju, dostojanstvu in osebni vrednosti. Kuprin "Dvoboj" Zanimiv Freud, zanimanje za podzavest. ʼʼČlovek - ϶ᴛᴏ zveni ponosnoʼʼ. Pozornost na osebo. Sologub, nasprotno, posveča pozornost majhni osebi. Andreev je navadnemu povprečnemu človeku dal dojemati misli ponosnega človeka in ga pripeljal do spoznanja nemogočega življenja. Problem osebnosti. Iskanje, vprašanja o življenju in smrti pod enakimi pogoji. Motiv smrti je skoraj v vsaki pesmi. Iskanje smisla in opore v človeku, nato se je pojavilo vprašanje vere in nevere. K hudiču se obračajo nič manj kot k Bogu. Poskus razumevanja, kaj je večje: hudičevo ali božansko. Toda začetek stoletja je še vedno obdobje blaginje. Visoka stopnja besedne umetnosti. Realisti: Tolstoj, Čehov, Kuprin, Bunin.

Pisatelji so računali na razmišljujočega bralca. Odprt zvok avtorjevega glasu v Gorkyju, Bloku, Kuprinu, Andreevu. Motiv odhoda, preloma z domom, okoljem, družino med Znanievci.

Založba ʼʼZnanieʼʼ. Temeljno osredotočen na realistične literature. Obstaja »skupnost pismenih ljudi«. Οʜᴎ se ukvarjajo s širjenjem pismenosti. Pyatnitsky dela tam. Leta 1898 se je na njegovo pobudo iz tega društva izločila založba Znanie. Najprej objavijo znanstvena dela. Splošno izobraževalna literatura.

Vse založbe so izdale realistična dela. "Svet umetnosti" je prva modernistična založba. 1898 ᴦ. In istoimenska revija. Organizator izdaje je Diaghilev. Simbolisti so bili do leta 1903, potem pa so imeli revijo »Nova pot«. ʼʼŠkorpijonʼʼ (ʼʼTehtnicaʼʼ) v Sankt Peterburgu, ʼʼGrifʼʼ (ʼʼZlato runoʼʼ) v Moskvi.

ʼʼSatirikonʼʼ in ʼʼNovi Satirikonʼʼ. Averchenko, Teffi, Sasha Cherny, Bukhov.

Splošne značilnosti književnosti začetka stoletja. (več podrobnosti, preberite)

Konec XIX - začetek XX stoletja. postal čas svetlega razcveta ruske kulture, njene "srebrne dobe" ("zlata doba" se je imenovala Puškinov čas). V znanosti, literaturi in umetnosti so se eden za drugim pojavljali novi talenti, rojevale so se drzne inovacije in konkurenca različne smeri, skupine in slogi. Hkrati pa kultura srebrna doba»Za vse rusko življenje tistega časa so bila značilna globoka protislovja.

Hiter razvojni preboj Rusije ter trčenje različnih načinov življenja in kultur sta spremenila samozavedanje ustvarjalne inteligence. Mnogi se niso več zadovoljili z opisom in študijem vidne resničnosti, analizo socialne težave. Pritegnila so me globoka, večna vprašanja - o bistvu življenja in smrti, dobrega in zla, človeške narave. Zanimanje za vero oživelo; Verska tema je močno vplivala na razvoj ruske kulture v začetku 20. stoletja.

Obenem pa prelomnica ni le obogatila književnosti in umetnosti: pisatelje, umetnike in pesnike je nenehno spominjala na bližajoče se družbene eksplozije, na to, da lahko propade ves običajen način življenja, vsa stara kultura. Nekateri so te spremembe pričakovali z veseljem, drugi z melanholijo in grozo, kar je v njihovo delo vneslo pesimizem in tesnobo.

Na prelomu 19. in 20. stol. književnost razvila v dr zgodovinske razmere kot prej. Če iščete besedo, ki označuje najpomembnejše značilnosti obravnavanem obdobju, potem bo uporabljena beseda "kriza". Velika znanstvena odkritja so zamajala klasične predstave o zgradbi sveta in privedla do paradoksalne ugotovitve: »materija je izginila«. Nova vizija sveta bo tako določila nov obraz realizma 20. stoletja, ki se bo bistveno razlikoval od klasičnega realizma svojih predhodnikov. Tudi uničujoče posledice za človeški duh imel krizo vere (»Bog je mrtev!« je vzkliknil Nietzsche). To je pripeljalo do dejstva, da je oseba 20. stoletja začela vse bolj doživljati vpliv nereligioznih idej. Kult čutnih užitkov, opravičevanje zla in smrti, poveličevanje samovolje posameznika, priznavanje pravice do nasilja, ki se je spremenilo v teror - vse te značilnosti kažejo na globoko krizo zavesti.

V ruski literaturi zgodnjega 20. stoletja se bo čutila kriza starih idej o umetnosti in občutek izčrpanosti preteklega razvoja, oblikovalo se bo prevrednotenje vrednot.

Prenova književnosti in njena modernizacija bosta povzročili nastanek novih smeri in šol. Ponovno razmišljanje o starih izraznih sredstvih in oživitev poezije bosta zaznamovala prihod "srebrne dobe" ruske literature. Ta izraz je povezan z imenom N. Berdjajeva, ki ga je uporabil v enem od svojih govorov v salonu D. Merežkovskega. Kasneje likovni kritik in urednik Apolla, S. Makovsky, je to frazo utrdil tako, da je svojo knjigo o ruski kulturi na prelomu stoletja poimenoval »Na Parnasu srebrne dobe«. Minilo bo nekaj desetletij in A. Akhmatova bo zapisala "... srebrni mesec je svetel / hladen nad srebrno dobo."

Kronološki okvir Obdobje, ki ga opredeljuje ta metafora, lahko označimo na naslednji način: 1892 - izhod iz obdobja brezčasnosti, začetek družbenega vzpona v državi, manifest in zbirka "Simboli" D. Merežkovskega, prve zgodbe M. Gorkega itd. .) - 1917. Po drugem stališču se lahko kronološki konec tega obdobja šteje za 1921-1922 (propad nekdanjih iluzij, množična emigracija ruskih kulturnikov iz Rusije, ki se je začela po smrti A. Bloka in N. Gumiljova, izgon skupine pisateljev, filozofov in zgodovinarjev iz držav).

Rusko književnost 20. stoletja so predstavljala tri glavna literarna gibanja: realizem, modernizem in literarna avantgarda.

Predstavniki literarnih gibanj

Starejši simbolisti: V.Ya. Brjusov, K.D. Balmont, D.S. Merežkovski, Z.N. Gippius, F.K. Sologub idr.

mistiki- Bogoiskalci: D.S. Merežkovski, Z.N. Gippius, N. Minsky.

Dekadentje-individualisti: V.Ya. Brjusov, K.D. Balmont, F.K. Sologub.

Mladi simbolisti: A.A. Blok, Andrej Bely (B.N. Bugaev), V.I. Ivanov in drugi.

akmeizem: N.S. Gumilev, A.A. Ahmatova, S.M. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, M.A. Zenkevič, V.I. Narbut.

Kubofuturisti(pesniki "Gilea"): D.D. Burlyuk, V.V. Khlebnikov, V.V. Kamenski, V.V. Majakovski, A.E. Zvita.

Egofuturisti: I. Severyanin, I. Ignatiev, K. Olimpov, V. Gnedov.

Skupina "Mezzanine of Poetry": V. Shershenevich, Khrisanf, R. Ivnev in drugi.

Združenje "Centrifuga"": B.L. Pasternak, N.N. Aseev, S.P. Bobrov in drugi.

Eden od najbolj zanimivi pojavi v umetnosti prvih desetletij 20. stoletja je prišlo do oživljanja romantičnih oblik, ki so bile od začetka prejšnjega stoletja večinoma pozabljene.

Realistične založbe:

Znanje (težava splošnoizobraževalna literatura– Kuprin, Bunin, Andreev, Veresaev); zbirke; socialni Težave

Rosehip (Sankt Peterburg) zbirke in almaci

Zbirke in almanahi Slovo (Moskva).

Gorki izdaja literarno-politično revijo ʼʼLetopisʼʼ (Založba Parus)

ʼʼSvet umetnostiʼʼ (modernistična umetnost; istoimenska revija) – ustanovitelj Djagiljev

"Nova pot", "Škorpijon", "Jastreb" - simbolist.

ʼʼSatirikonʼʼ, ʼʼNovi Satirikonʼʼ - satira (Averčenko, S. Černi)

1 Literarna teorija. Sestava. Arhitektonika, parcela in parcela. Kompozicija kot organizacija razvoja zapleta

3 Literatura 20. stoletja. MM. Zoščenko. Umetniški svet pisatelja. Slika " mali mož» nova Rusija

Na elemente kompozicije literarno delo vključujejo epigrafe, posvetila, prologe, epiloge, dele, poglavja, dejanja, pojave, prizore, predgovore in spremne besede »založnikov« (ustvarjenih z avtorjevo domišljijo zunajzapletnih podob), dialoge, monologe, epizode, vstavljene zgodbe in epizode, pisma, pesmi (na primer sanje Oblomova v romanu Goncharova "Oblomov", pismo Tatjane Onjeginu in Onjegina Tatjani v Puškinovem romanu "Eugene Onegin", pesem "Sonce vzhaja in zahaja ..." v drami Gorkyja " Na spodnjih globinah"); vsi likovni opisi - portreti, krajine, interierji - so tudi kompozicijske prvine.

a) dejanje dela se lahko začne od konca dogodkov, naslednje epizode pa bodo obnovile časovni potek dejanja in razložile razloge za to, kar se dogaja; takšna kompozicija se imenuje obratna (to tehniko je uporabil N. Chernyshevsky v romanu "Kaj je treba storiti?");

b) avtor uporabi okvirno kompozicijo ali obročno kompozicijo, v kateri avtor uporabi npr. ponavljanje kitic (zadnja ponavlja prvo), umetniški opisi(delo se začne in konča s pokrajino ali interierjem), dogodki začetka in konca se odvijajo na istem mestu, v njih sodelujejo isti liki itd.; To tehniko najdemo tako v poeziji (Puškin, Tjučev, A. Blok so se pogosto zatekli k njej v "Pesmi o lepi dami") kot v prozi (" Temne ulice» I. Bunina; "Pesem o sokolu", "Stara ženska Izergil" M. Gorkega);

c) avtor uporablja tehniko retrospekcije, to je vračanje dejanja v preteklost, ko so bili postavljeni razlogi za trenutno pripoved (na primer avtorjeva zgodba o Pavlu Petroviču Kirsanovu v romanu Turgenjeva "Očetje in sinovi"); Pogosto se pri uporabi retrospekcije v delu pojavi vstavljena zgodba junaka in ta vrsta kompozicije se bo imenovala "zgodba v zgodbi" (priznanje Marmeladova in pismo Pulcherije Aleksandrovne v "Zločinu in kazni"; poglavje 13 "Zločin in kazen" Videz junaka" v "Mojstru in Margariti" Tolstoja, "Asja" Turgenjeva, "Kosmulja" Čehova);

d) pogosto je organizator kompozicije umetniška podoba, na primer cesta v Gogolovi pesmi " Mrtve duše"; bodite pozorni na shemo avtorjeve pripovedi: prihod Čičikova v mesto NN - cesta v Manilovko - posestvo Manilova - cesta - prihod v Korobochko - cesta - gostilna, srečanje z Nozdryovom - cesta - prihod v Nozdryov - cesta - itd.; pomembno je, da se prvi zvezek konča na cesti; Tako podoba postane vodilni strukturotvorni element dela;

e) avtor lahko glavno dejanje začne z ekspozicijo, ki bo na primer celotno prvo poglavje v romanu »Evgenij Onjegin«, ali pa začne dejanje takoj, ostro, »brez pospeševanja«, kot to počne Dostojevski v romanu "Zločin in kazen" ali Bulgakov v "Mojstru in Margariti";

f) sestava dela lahko temelji na simetriji besed, slik, epizod (ali prizorov, poglavij, pojavov itd.) in se bo zrcalila, kot na primer v pesmi A. Bloka "Dvanajst"; zrcalna kompozicija je pogosto kombinirana z okvirjem (to načelo kompozicije je značilno za številne pesmi M. Cvetajeve, V. Majakovskega itd.);

g) avtor pogosto uporablja tehniko kompozicijskega »preloma« dogajanja: pripoved prekine na samem zanimivo mesto na koncu poglavja, novo poglavje pa se začne z zgodbo o drugem dogodku; na primer uporabljata ga Dostojevski v Zločinu in kazni ter Bulgakov v Beli gardi in Mojstru in Margariti. Ta tehnika je zelo priljubljena med avtorji pustolovskih in detektivskih del ali del, kjer je vloga intrige zelo velika.

Kompozicija dela je lahko tematska, pri kateri je glavna stvar ugotoviti razmerja med osrednjimi podobami dela. Ta vrsta skladbe je bolj značilna za liriko. Obstajajo tri vrste takšne sestave:

1. zaporedna, ki predstavlja logično sklepanje, prehod od ene misli k drugi in kasnejši zaključek na koncu dela (»Cicero«, »Silentium«, »Narava je sfinga, zato je bolj resnična ...«) Tjučev);

2. razvoj in transformacija osrednje slike: osrednja slika ga avtor obravnava z različnih zornih kotov, razkriva njegove presenetljive poteze in značilnosti; takšna kompozicija predvideva postopno povečevanje čustvene napetosti in vrhunec izkušenj, ki se pogosto pojavi na koncu dela ("Morje" Žukovskega, "Prišel sem k tebi s pozdravi ..." Feta);

3. primerjava dveh podob, ki sta vstopili v umetniško interakcijo (»tujec« Bloka); takšna kompozicija temelji na tehniki antiteze oziroma opozicije.

Sestava je torej vidik oblike literarnega dela, vendar se njegova vsebina izraža skozi oblikovne značilnosti. Sestava dela je pomemben način utelešenja avtorjeve ideje.

2 Literatura 19. stoletja. M.E. Saltikov-Ščedrin. Satirična obsodba despotizma oblasti in dolgotrpnosti ljudstva

Med klasike ruske kritike realizem XIX V. M.E. Saltikov-Ščedrin (1826-1889) zavzema mesto neprekosljivega umetnika besede na področju družbenopolitične satire. To določa njegovo izvirnost in trajen pomen literarna dediščina. Revolucionarni demokrat, socialist in po svojem ideološkem prepričanju pedagog je deloval kot goreč zagovornik zatiranega ljudstva in neustrašen razkrinkavec privilegiranih slojev. Glavni patos njegovega dela je v brezkompromisnem zanikanju vseh oblik zatiranja človeka s strani človeka v imenu zmage idealov demokracije in socializma. Med 50-80-imi leti. Glas briljantnega satirika, »tožilca ruskega javnega življenja«, kot so ga imenovali njegovi sodobniki, je glasno in jezno zazvenel po vsej Rusiji in navdihnil najboljše sile naroda za boj proti družbenopolitičnemu režimu avtokracije.

Idejni in estetski pogledi Saltykova so se oblikovali na eni strani pod vplivom idej Belinskega, ki jih je pridobil v mladosti, idej francoskih utopičnih socialistov in na splošno pod vplivom široke filozofske, literarne in družbenih iskanj dobe 40. let, po drugi strani pa v okolju prvega demokratičnega vzpona v Rusiji. Literarni vrstnik Turgenjeva, Gončarova, Tolstoja, Dostojevskega, Saltikova-Ščedrina je bil tako kot oni pisatelj visokih estetska kultura, hkrati pa je z izjemno občutljivostjo zaznaval revolucionarne trende 60. let, močno ideološko pridigo Černiševskega, ki je v svojem delu dal organsko sintezo lastnosti duševnega umetnika, ki je odlično razumel socialno psihologijo vseh plasti družbenega življenja. družbe, temperamenten politični mislec-publicist pa se je vedno vneto posvečal boju, ki se je odvijal v javnem prostoru.

Saltykov, ki je že postal slavni pisatelj, še nekaj let nadaljeval svoje uradne dejavnosti. Bil je viceguverner v Ryazanu in Tverju (1858-1862), predsednik državne zbornice v Penzi, Tuley of Ryazan (1865-1868). Na teh položajih se je trudil, kolikor so razmere dopuščale, »ne žaliti kmeta«. Tak človeški odnos do ljudi je bil v najvišjem birokratskem okolju nenavaden in kolegi, ki so se spominjali francoskega revolucionarja Robespierra, so viceguvernerja Saltykova imenovali vice-Robespierre.

Dolgoletna poklicna dejavnost Saltykova mu je dala bogat material za ustvarjalnost. Na osebnem življenjska izkušnja odlično je razumel uradne in zakulisne strani najvišjega uradništva in uradništva, zato so njegove satirične puščice tako natančno zadele tarčo.

Leta 1868 je Saltykov-Shchedrin, ki je za vedno prekinil s službo in se posvetil izključno literaturi, skupaj z Nekrasovom stal na čelu »Zapiskov o domovini«, po smrti Nekrasova (1878) - vodja te vodilne revije, ki je nadaljevalo revolucionarno-demokratično tradicijo Sovremennika, ki ga je vlada leta 1866 prepovedala

Obdobje dela v Otechestvennye zapiski - od januarja 1868 do njegovega zaprtja aprila 1884 - je bilo najbolj briljantno obdobje literarne dejavnosti Saltykova-Ščedrina, obdobje najvišjega razcveta njegove satire. Njegova dela so se mesečno pojavljala na straneh revije in pritegnila pozornost vseh bralcev Rusije.

Glavna literatura Rusije na prelomu stoletja literarne smeri, tokovi

Splošne značilnosti obdobja Zadnja leta XIX stoletje postal prelomnica za rusko in zahodno kulturo. Od leta 2000 in do Oktobrska revolucija Dobesedno vsak vidik leta 1917 se je spremenil rusko življenje, od gospodarstva, politike in znanosti do tehnologije, kulture in umetnosti. Nova stopnja zgodovinskega in kulturnega razvoja je bila neverjetno dinamična in hkrati izjemno dramatična. Lahko rečemo, da je bila Rusija v zanjo prelomnem trenutku pred drugimi državami po hitrosti in globini sprememb, pa tudi po ogromnosti notranjih konfliktov.

Kaj so najpomembnejše zgodovinski dogodki zgodila v Rusiji na začetku 20. stoletja? Rusija je doživela tri revolucije: leta; -februarja in oktobra 1917, -Rusko-japonska vojna gg. -Prvi svetovno vojno gg., -Državljanska vojna

Notranji politični položaj v Rusiji Konec 19. stoletja je razkril najgloblje krizne pojave v gospodarstvu Rusko cesarstvo. Soočenje treh sil: zagovornikov monarhizma, zagovornikov buržoaznih reform, ideologov proletarske revolucije. Predlagani so bili različni načini perestrojke: "od zgoraj", z zakonitimi sredstvi, "od spodaj" - z revolucijo.

Znanstvena odkritja 20. stoletja Začetek 20. stoletja je bil čas svetovnih naravoslovnih odkritij, predvsem na področju fizike in matematike. Najpomembnejša med njimi sta bila izum brezžične komunikacije, odkritje rentgenski žarki, določanje mase elektronov, preučevanje pojava sevanja. Svetovni nazor človeštva je stvarjenje obrnilo na glavo kvantna teorija(1900), posebne (1905) in splošne () teorije relativnosti. Prejšnje predstave o strukturi sveta so bile popolnoma omajane. Ideja o spoznavnosti sveta, ki je bila prej nezmotljiva resnica, je bila postavljena pod vprašaj.

Filozofski temelji kultura preloma stoletja: Glavno vprašanje je vprašanje Človeka in Boga. Brez vere v Boga človek ne bo nikoli našel smisla obstoja (F. M. Dostojevski) Poetizacija podobe Človeka: »Človek - to se sliši ponosno!« (M. Gorky) Ruska misel je odmevala »mračnega nemškega genija«. (Aleksander Blok). Filozofija F. Nietzscheja o nadčloveku je »volja do prevrednotenja«. (A. Bely) Nadčlovek je splošna in neverjetno oddaljena perspektiva človeštva, ki bo našlo smisel svojega obstoja brez Boga: »Bog je mrtev. ”

Slikarstvo Močne položaje so imeli predstavniki ruske akademske šole in dediči potepuhov akademskih potepuhov Pojav novega sloga - modernega (privrženci tega sloga so se združili v ustvarjalno družbo "Svet umetnosti") modernega simbolizma v. slikarstvo (razstava »Modra vrtnica«, tesno povezana s poezijo; simbolizem ni imel enotne slogovne smeri) Simbolizmedin Pojav skupin, ki predstavljajo avantgardno smer v umetnosti (razstava »Jack of Diamonds«), avantgardisti najljubša zvrst avant. gardni umetniki - tihožitje Neoprimitivizem (razstava “Oslov rep”) Neoprimitivizem Avtorski slog (sinteza evropskih avantgardnih trendov z ruskimi nacionalne tradicije) Avtorske pravice

Tragična zgodba književnost 20. stoletja 1. V 20-ih letih so odšli ali bili izgnani pisatelji, ki so predstavljali cvet ruske književnosti: I. Bunin, A. Kuprin, I. Šmelev in drugi 2. Vpliv cenzure na literaturo: 1926 - revija “ Novi svet"z "Pravljico o neugasli luni" B. Pilnyaka. V tridesetih letih prejšnjega stoletja je bil pisatelj ustreljen. I.A. Bunin

Literatura poznega 19. in zgodnjega 20. stoletja Ob koncu 19. in v začetku 20. stoletja je ruska književnost postala estetsko večplastna. Realizem na prelomu stoletja je ostal obsežno in vplivno literarno gibanje. Torej sta Tolstoj in Čehov živela in delala v tem obdobju. (odsev realnosti, življenjska resnica) A.P. Čehov. Jalta

Prehod iz obdobja klasične ruske literature v nov literarni čas je spremljal nenavadno hiter prehod. Ruska poezija je za razliko od prejšnjih primerov spet stopila v ospredje splošnega kulturnega življenja države. Tako se je začela nova pesniška doba, imenovana »pesniška renesansa« ali »srebrna doba«.

Modernizem (iz francoščine moderne - "najnovejši", "moderni") je nov pojav v literaturi in umetnosti. Njegov cilj je ustvarjanje pesniške kulture, ki spodbuja duhovni preporod človeštva in preoblikovanje sveta s pomočjo umetnosti. Simbolizem (iz grščine symbolon - "znak, znamenje") je literarno in umetniško gibanje, ki je menilo, da je cilj umetnosti intuitivno razumevanje enotnosti sveta s pomočjo simbolov. Eksistencializem je pogled na svet, ki postavlja vprašanja o tem, kako lahko človek živi ob bližajočih se zgodovinskih katastrofah, ki temelji na principu kontrasta subjekta in objekta.

Idejni temelji realizma in modernizma Idejni temelji realizma Filozofija modernizma v 20. stoletju. Resnica je ena, dobro premaga zlo, Bog premaga hudiča. Svet ni spoznan, človek ni sposoben ločiti dobrega od zla. Heroj, ki išče pot do najvišjega, večne vrednote, ki nosi ideale dobrote in ljubezni. Kompleksen, protisloven, izstopa od ostalega sveta, pogosto mu nasprotuje. Najvišje vrednote Duhovni, krščanski ideali Osebnost v svoji raznolikosti Namen umetnosti Harmonizacija življenja Izražanje samega sebe in svojega razumevanja sveta in človeka.

Temeljna načela starih realistov, ki so jih sprejeli novi, je zavračanje elitistične literature, razumljive le »nekaterim« posvečenim literaturam. Okus za javnost - ozaveščenost javno vlogo in odgovornost pisatelja. Historicizem: umetnost je odsev dobe, njeno pravo ogledalo. Tradicionalizem je duhovna in estetska povezanost z zapovedmi klasike. Tolstoj Lev Nikolajevič Čehov Anton Pavlovič

Pisatelji - realisti Bunin Ivan Aleksejevič Kuprin Aleksander Ivanovič Zajcev Boris Konstantinovič Veresajev Vikentij Vikentievič

Realistični pisci Maksim Gorki Korolenko Vladimir Galaktionovič Andrejev Leonid Nikolajevič Zamjatin Evgenij Ivanovič

Srebrna doba Srebrna doba - del umetniška kultura Rusija ob koncu 19. - začetku 20. stoletja, povezana s simbolizmom, akmeizmom, "neo-kmečko" literaturo in delno futurizmom.

SIMBOLIZEM Marca 1894 je izšla zbirka z naslovom »Ruski simbolisti«. Čez nekaj časa sta se pojavili še dve številki z istim imenom. Avtor vseh treh zbirk je bil mladi pesnik Valerij Brjusov, ki je uporabljal različne psevdonime, da bi ustvaril vtis obstoja celotnega pesniškega gibanja.

SIMBOLIZEM Simbolizem je prvo in največje modernistično gibanje, ki je nastalo v Rusiji. Teoretične osnove Ruski simbolizem je bil ustanovljen leta 1892 s predavanjem D. S. Merežkovskega »O vzrokih propada in novih trendih v sodobni ruski literaturi«. Naslov predavanja je vseboval oceno stanja literature. Avtor je upanje na njeno oživitev vezal na »nove trende«. Dmitrij Sergejevič Merežkovski

Glavne določbe Andrejevega toka Beli simbol- osrednja estetska kategorija novega gibanja. Ideja simbola je, da se dojema kot alegorija. Veriga simbolov je podobna nizu hieroglifov, nekakšne šifre za "iniciante". Tako se simbol izkaže za eno od vrst tropov.

Glavne določbe gibanja Simbol je polisemantičen: vsebuje neomejeno raznolikost pomenov. "Simbol je okno v neskončnost," je dejal Fjodor Sologub.

Glavne določbe gibanja Odnos med pesnikom in njegovim občinstvom je bil v simbolizmu zgrajen na nov način. Simbolistični pesnik si ni prizadeval biti vsesplošno razumljiv. Ni se obračal na vse, ampak samo na »posvečene«, ne na bralca-potrošnika, ampak na bralca-ustvarjalca, bralca-soavtorja. Simbolistična besedila so v človeku prebudila »šesti čut«, izostrila in izpopolnila njegovo zaznavo. Da bi to dosegli, so si simbolisti prizadevali čim bolj izkoristiti asociativne možnosti besede in se obrnili na motive in podobe različnih kultur.

Starejši simbolisti Gippius Zinaida Nikolaevna Balmont Konstantin Dmitrievich Fedor Sologub Kuzmin Mihail Aleksejevič

Mladi simbolisti »Končni cilj umetnosti je poustvarjanje življenja.« (A. Blok) Andrej Beli Aleksander Aleksandrovič Blok Ivanov Vjačeslav Ivanovič

Akmeizem Literarno gibanje akmeizma je nastalo v zgodnjih 1910-ih. (iz grščine acme - najvišja stopnja nekaj, razcvet, vrh, rob). Od širok razpon udeležencev »Delavnice« je izstopala ožja in estetsko bolj povezana skupina akmeistov: N. Gumiljov, A. Ahmatova, S. Gorodetski, O. Mandelštam, M. Zenkevič in V. Narbut.

Akmeisti Ahmatova Anna Andreevna Mandeljštam Osip Emilijevič Gumiljov Nikolaj Stepanovič Sergej Gorodecki

Futurizem Futurizem (iz latinščine futurum - prihodnost). Najprej se je oglasil v Italiji. Rojstvo ruskega futurizma se šteje za leto 1910, ko je izšla prva futuristična zbirka »Sodniki Zadok« (njeni avtorji so bili D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky). Ti pesniki so skupaj z V. Majakovskim in A. Kruchenykhom kmalu ustanovili skupino kubofuturistov ali pesnikov Gilea.
Glavne določbe gibanja Kot umetniški program so futuristi predstavili utopične sanje o rojstvu super-umetnosti, ki je sposobna obrniti svet na glavo. Umetnik V. Tatlin je resno oblikoval krila za ljudi, K. Malevič je razvijal projekte satelitskih mest, ki križarijo po zemeljski orbiti, V. Khlebnikov je poskušal človeštvu ponuditi nov univerzalni jezik in odkriti »zakone časa«.

Futurizem je razvil nekakšen šokantni repertoar. Uporabljena so bila grenka imena: "Chukuryuk" - za sliko; "Mrtva luna" - za zbirko del; "Pojdi k vragu!" - za literarni manifest.

Zaušnica javnemu okusu. Zavrzi Puškina, Dostojevskega, Tolstoja itd. itd. od parnika modernosti... Vsem tem Maksimom Gorkijem, Kuprinom, Blokom, Sologubom, Remizovom, Averčenkom, Černijem, Kuzminom, Buninom in tako naprej. in tako dalje. Vse, kar potrebujete, je dacha na reki. Usoda daje takšno nagrado krojačem ... Z višine nebotičnikov gledamo na njihovo nepomembnost!.. Ukažemo spoštovati pravice pesnikov: 1. Povečati besedni zaklad v njegovem obsegu s poljubnimi in izpeljanimi besedami (Besedna inovacija) . 2. Nepremostljivo sovraštvo do jezika, ki je obstajal pred njimi. 3. Z grozo odstranite s svojega ponosnega čela venec peni slave, ki ste ga naredili iz kopalnih metel. 4. Stojte na skali besede "mi" sredi žvižganja in ogorčenja. In če so v naših vrstah še ostala umazana znamenja vašega »Zdrave pameti« in »Dobrega okusa«, potem na njih prvič že trepetajo Strele Nove Prihajajoče Lepote Samovrednosti (Samovrednosti) Besede. . D. Burljuk, Aleksej Kručenih, V. Majakovski, Viktor Khlebnikov Moskva, december 1912

Novokmečki pesniki Smo zgodnji jutranji oblaki, zarje rosne pomladi. N. Gumiljov Jesenin Sergej Aleksandrovič Orešin Pjotr ​​Vasiljevič Kljujev Nikolaj Aleksejevič

Pisatelji, ki niso bili del literarne skupine Maksimilijan Aleksandrovič Vološin Boris Leonidovič Pasternak Vladislav Felicijanovič Hodasevič Marina Ivanovna Cvetajeva

Naredimo zaključke Na prelomu stoletja je ruska književnost doživela razcvet, ki je po svetlosti in raznolikosti talentov primerljiv z briljantnim začetkom 19. stoletja. To je obdobje intenzivnega razvoja filozofska misel, likovna umetnost, odrska umetnost. Literatura se razvija razne smeri. V obdobju od 1890 do 1917 trije literarna gibanja- simbolizem, akmeizem in futurizem, ki so bili osnova modernizma kot literarnega gibanja. Literatura srebrne dobe je razkrila sijajno plejado svetlih pesniških osebnosti, od katerih je vsaka predstavljala ogromno ustvarjalno plast, ki je obogatila ne le rusko literaturo, ampak tudi svetovne poezije XX stoletje.

Naredimo zaključke Zadnja leta 19. stoletja so postala prelomnica za rusko in zahodno kulturo. Od leta 2000 in vse do oktobrske revolucije leta 1917 so se spremenili dobesedno vsi vidiki ruskega življenja, od gospodarstva, politike in znanosti do tehnologije, kulture in umetnosti. Nova stopnja zgodovinskega in kulturnega razvoja je bila neverjetno dinamična in hkrati izjemno dramatična. Lahko rečemo, da je bila Rusija v zanjo prelomnem trenutku pred drugimi državami po hitrosti in globini sprememb, pa tudi po ogromnosti notranjih konfliktov.

Vprašanja: Kateri so bili najpomembnejši zgodovinski dogodki, ki so se zgodili v Rusiji na prelomu stoletja? Katere filozofske ideje so obsedle misli človeštva? Kdo je skoval izraz "srebrna doba"? Kakšne smeri so obstajale v literaturi na prelomu stoletja? Katere tradicije so razvili realistični pisci na začetku 20. stoletja? Kaj pomeni izraz "modernizem"? Kaj pomeni izraz »partijska literatura«? Poimenujte predstavnike »srebrne dobe«.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-1.jpg" alt=">Ruska književnost na prehodu iz 19. v 20. stoletje IZPOLNIL : ŠTUDENT"> Литература России на рубеже 19 -20 веков ВЫПОЛНИЛА: УЧЕНИЦА 11 Б КЛАССА ШНУРКОВА А.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-2.jpg" alt="> Splošne značilnosti obdobja Zadnja leta 19. stoletja so bila prelomnice za Rusa"> Общая характеристика периода Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-3.jpg" alt="> Kateri so bili najpomembnejši zgodovinski dogodki, ki so se zgodili v Rusiji ob začetek 20. stoletja?"> Какие важнейшие исторические события происходили в России в начале 20 века? Россия пережила три революции: -1905 года; -Февральскую и Октябрьскую 1917 г. , -Русско-японскую войну 1904 -1905 гг. -Первую мировую войну 1914 -1918 гг. , -Гражданскую войну!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-4.jpg" alt="> Notranjepolitične razmere v Rusiji Konec 19. stoletja razkril najgloblje krize"> Внутриполитическая обстановка в России Конец XIX столетия обнажил глубочайшие кризисные явления в экономике Российской Империи. -Противоборство трех сил: защитники монархизма, сторонники буржуазных реформ, идеологи пролетарской революции. Выдвигались различные пути перестройки: «сверху» , законными средствами, «снизу» - путем революции.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-5.jpg" alt=">Znanstvena odkritja 20. stoletja Začetek 20. stoletja je postal čas globalnega naravoslovja"> Научные открытия н. 20 века Начало XX столетия стало временем глобальных естественнонаучных открытий, особенно в области физики и математики. Самыми важными из них стали изобретение беспроволочной связи, открытие рентгеновских лучей, определение массы электрона, исследование феномена радиации. Мировоззрение человечества перевернули создание квантовой теории (1900), специальной (1905) и общей (1916 -1917) теории относительности. Прежние представления о строении мира были полностью поколеблены. Идея познаваемости мира, бывшая прежде непогрешимой истиной, подверглась сомнению.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-6.jpg" alt="> Tragična zgodovina literature 20. stoletja 1. V 20."> Трагическая история литературы 20 века 1. В 20 -е годы уехали или были изгнаны писатели, составлявшие цвет русской литературы: И. Бунин, А. Куприн, И. Шмелев и др. 2. Воздействие цензуры на литературу: 1926 год- конфискован журнал «Новый мир» с « Повестью непо- гашенной луны» Б. Пильняка. В 30 -е годы писателя рас- стреляют. (Е. Замятин, М. Булгаков и др.) И. А. Бунин!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-7.jpg" alt=">Tragična zgodovina literature zgodnjega 20. stoletja 3. Od začetek 30. - x let"> Трагическая история литературы н. 20 века 3. С начала 30 -х годов начался процесс физического уничтожения писателей: были расстреляны или погибли в лагерях Н. Клюев, И. Бабель, О. Мандельштам и многие другие.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-8.jpg" alt="> Tragična zgodovina literature zgodnjega 20. stoletja 4. Od začetek 30. - x let"> Трагическая история литературы н. 20 века 4. С начала 30 -х годов появилась тен- денция приве- дения литературы к единому методу - социалистическо му реализму. Одним из представителей стал М. Горький.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-9.jpg" alt="> Z drugimi besedami, skoraj vse ustvarjalni ljudje bili v konfliktu v 20. stoletju"> Z drugimi besedami, skoraj vsi ustvarjalci v 20. stoletju so bili v konfliktu z državo, ki je kot totalitarni sistem skušala zatreti ustvarjalni potencial posameznika.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-10.jpg" alt="> Literatura 19. - zgodnjega 20. stoletja Ob koncu l. 19. -"> Литература к. 19 - н. 20 веков В конце XIX - начале XX века русская литература стала эстетически многослойной. Реализм на рубеже веков оставался масштабным и влиятельным литературным направлением. Так, в эту эпоху жили и творили Толстой и Чехов. (отражение реальности, жизненной правды) А. П. Чехов. Ялта. 1903 г.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-11.jpg" alt="> Prehod iz obdobja klasične ruske književnosti v novo literarno čas spremljal nenavaden"> Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой. На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия, не похожая на прежние образцы. Так началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-12.jpg" alt="> Srebrna doba je del umetniške kulture Rusije v pozno 19. - začetek 20. stoletja,"> Серебряный век- часть художественной культуры России конца XIX - начала XX века, связанная с символизмом, акмеизмом, "неокрестьянской" литературой и отчасти футуризмом.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-13.jpg" alt=">Novi trendi v ruski književnosti na prelomu stoletja v obdobje od 1890 do 1917"> Новые течения в литературе России рубежа веков В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-14.jpg" alt=">SIMBOLIZEM marec 1894 - zbirka z naslovom"> СИМВОЛИЗМ Март 1894 г. - вышел в свет сборник с названием "Русские символисты". Через некоторое время появились еще два выпуска с таким же названием. Автором всех трех сборников был молодой поэт Валерий Брюсов, использовавший разные псевдонимы для того, чтобы создать впечатление существования целого поэтического направления.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-15.jpg" alt="> SIMBOLIZEM Simbolizem je prvo in največje modernistično gibanje,"> СИМВОЛИЗМ Символизм является первым и самым крупным из модернистских течений, возникших в России. Теоретическая основа русского символизма была заложена в 1892 году лекцией Д. С. Мережков- ского "О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы". В названии лекции содержалась оценка состояния литературы. Надежда на ее возрождение возлагалась автором на "новые течения". Дмитрий Сергеевич Мережковский!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-16.jpg" alt=">Glavne določbe gibanja Simbol Andreja Belega - osrednja estetika"> Основные положения течения Андрей Белый Символ - центральная эстетическая категория нового течения. Представление о символе заключается в том, что он воспринимается как иносказание. Цепь символов напоминает набор иероглифов, своеобразных шифров для "посвященных". Таким образом, символ оказывается одной из разновидностей тропов.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-17.jpg" alt="> Osnovne določbe toka Simbol je večpomenski: vsebuje neomejena raznolikost pomenov."> Основные положения течения Символ многозначен: он содержит безграничное множество смыслов. "Символ - окно в бесконечность", - сказал Федор Сологуб.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-18.jpg" alt="> Glavne določbe gibanja Odnosi med"> Основные положения течения По-новому строились в символизме отношения между поэтом и его аудиторией. Поэт- символист не стремился быть общепонятным. Он обращался не ко всем, но лишь к "посвященным", не к читателю- потребителю, а к читателю -творцу, читателю- соавтору. Символистская лирика будила "шестое чувство" в человеке, обостряла и утончал а его восприятие. Для этого символисты стремились максимально использовать ассоциативные возможности слова, обращались к мотивам и образам разных культур.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-19.jpg" alt=">Akmeizem Literarno gibanje akmeizma je nastalo v zgodnjih 1910. ( iz grščine acme -"> Акмеизм Литературное течение акмеизма возникло в начале 1910 -х годов. (от греч. acme - высшая степень чего- либо, расцвет, вершина, острие). Из широкого круга участников "Цеха" выделилась более узкая и эстетически более сплоченная группа акмеистов - Н. Гумилев, А. Ахматова, С. Городецкий, О. Мандельштам, М. Зенкевич и В. Нарбут.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-20.jpg" alt="> Ustvarjeni so osnovni principi poteka preskakujočih zlogov in novi ritmi"> Основные положения теченияпропуска слогов и Новые ритмы создаются путем А. Ахматова перестановки ударения Самоценность каждого явления «Непознаваемые по своему смыслу слова нельзя познать»!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-21.jpg" alt=">Ustvarjalne individualnosti simbolistov Sklenila roke pod temno tančico. ."> Творческие индивидуальности символистов Сжала руки под темной вуалью. . . "Отчего ты сегодня бледна? " - Оттого, что я терпкой печалью Напоила его допьяна. Как забуду? Он вышел, шатаясь, Искривился мучительно рот. . . Я сбежала, перил не касаясь, Я бежала за ним до ворот. Задыхаясь, я крикнула: "Шутка Все, что было. Уйдешь, я умру". Улыбнулся спокойно и жутко И сказал мне: "Не стой на ветру". 8 января 1911!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-22.jpg" alt="> Futurizem (iz latinščine futurum - prihodnost). Prvič je izjavil"> Футуризм (от лат. futurum - будущее). Впервые он заявил Футуризм о себе в Италии. Временем рождения русского футуризма считается 1910 год, когда вышел в свет первый футуристический сборник "Садок Судей" (его авторами были Д. Бурлюк, В. Хлебников и В. Каменский). Вместе с В. Маяковским и А. Крученых эти поэты вскоре составили группировку кубофутуристов, или поэтов "Гилеи" (Гилея - !} starogrško ime del province Tauride, kjer je oče D. Burliuka upravljal posestvo in kamor so leta 1911 prišli pesniki novega združenja).

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-23.jpg" alt=">Glavne določbe toka kot umetniškega programa"> Основные положения течения В качестве художественной программы футуристы выдвинули утопическую мечту о рождении сверхискусства, способного перевернуть мир. Художник В. Татлин всерьез конструировал крылья для человека, К. Малевич разрабатывал проекты городов- спутников, курсирующих по земной орбите, В. Хлебников пытался предложить человечеству новый универсальный язык и открыть "законы времени".!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-24.jpg" alt="> V futurizmu se je razvil nekakšen pretresljiv repertoar. Grenka imena so bila uporabljeno:"> В футуризме сложился своего рода репертуар эпатирования. Использовались хлесткие названия: "Чукурюк" - для картины; "Дохлая луна" - для сборника произведений; "Идите к черту!" - для литературного манифеста.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-25.jpg" alt=">Klofuta javnemu okusu Vrzi Puškina, Dostojevskega, Tolstoj"> Пощечина общественному вкусу Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. , и проч. с Парохода Современности. . Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Ремизовым, Аверченкам, Черным, Кузминым, Буниным и проч. нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным. . . С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!. . Мы приказываем чтить права поэтов: 1. На увеличение словаря в его объеме произвольными и производными словами (Словоновшество). 2. На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных веников сделанный Вами венок грошовой славы. 4. Стоять на глыбе слова "мы" среди свиста и негодования. И если пока еще и в наших строках остались грязные клейма Ваших "Здравого смысла" и "Хорошего вкуса", то все же на них уже трепещут впервые Зарницы Новой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) Слова. Д. Бурлюк, Алексей Крученых, В. Маяковский, Виктор Хлебников Москва, 1912 г. Декабрь!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-26.jpg" alt=">Ustvarjalne individualnosti futurizma v Davidovih pesmih"> Творческие индивидуальности футуризма В стихотворениях Давида Бурлюка "звезды - черви, пьяные туманом", "поэзия - истрепанная девка, а красота - кощунственная дрянь". В его провокационных текстах понижающие образы используются предельно максимально: Мне нравится !} noseč moški Kako čeden je pri Puškinovem spomeniku, oblečen v sivo jakno, s prstom pobira mavec<. .="">

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-27.jpg" alt=">Ustvarjalni posamezniki futurizma O, smejte se, smejalci!"> Творческие индивидуальности футуризма О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно. О, засмейтесь усмеяльно! О, рассмешищ надсмеяльных - смех усмейных смехачей! О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей! Смейево, смейево, Усмей, осмей, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! 1910!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-28.jpg" alt="> Povzemimo, katere zgodovinske dogodke Rusija doživlja v tem obdobju?"> Подведем итоги Какие исторические события переживает Россия в этот период? Как развивалась литература на рубеже 19 -20 веков? Сформулируйте основные положения символизма, акмеизма, футуризма. Чем эти течения отличаются друг от друга? Назовите !} kreativni posamezniki vsako od literarnih gibanj.

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-29.jpg" alt="> Naredimo zaključke Na prelomu stoletja je ruska književnost doživela razcvet, primerljiv z"> Сделаем выводы На рубеже веков русская литература переживала расцвет, сравнимый по яркости и многообразию талантов с блистательным началом 19 века. Это период интенсивного развития философской мысли, изобразительного искусства, сценического мастерства. В литературе развиваются различные направления. В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления. Литература серебряного века явила блестящее созвездие ярких поэтических индивидуальностей, каждый из которых являл собой огромный творческий пласт, обогативший не только русскую, но и мировую поэзию XX века.!}

Src="https://present5.com/presentation/3/15630017_267582300.pdf-img/15630017_267582300.pdf-30.jpg" alt="> Naredimo zaključke Zadnja leta 19. stoletja so postala prelomna za rusko in zahodno"> Сделаем выводы Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890 - х гг. и вплоть до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов.!}

Če želite uporabljati predogled predstavitev, ustvarite Google račun in se prijavite vanj: https://accounts.google.com

Podnapisi diapozitivov:

Glavne smeri razvoja književnosti na prehodu iz 19. v 20. stoletje »...Tihe in nevidne sfere, v katere se je zapletel človek, so popačile njegovo podobo... Njegovo samozavedanje se je razblinilo in ločilo, postalo abstraktno in idealno. .. Podoba človeka je postala večplastna in večkomponentna ...« M.M

Filozofija na prelomu stoletja Marksist F. Nietzsche in njegova teorija "volje in svobode" Iskanje Boga Vse tri glavne smeri filozofije se odmikajo od prave vere - dejanje odpadništva.

Marksistična filozofija V. I. Lenin 1910 Razvoj estetike se bo zgodil le na podlagi "materialističnega razumevanja zgodovine" "Poznamo ... samo eno proletarsko znanost - marksizem"

F. Nietzsche in njegova teorija o “volji in svobodi” “... in reveže je treba popolnoma uničiti” “... kesanje vesti te nauči gristi druge” “... potisni tiste, ki padejo”

Bogoiskanje Rekonstruirajte oblike civilnega življenja in človeški obstoj temelji na prenovi krščanstva. To je poskus oblikovanja univerzalnih zakonov, ki bodo zajezili agresivne sile človeštva.

"Mejniki" (N. Berdjajev, S. Bulgakov) Od ideje družbene revolucije do ideje duhovne revolucije Nevarnost fanatičnega služenja kakršnim koli teoretičnim programom Moralna nesprejemljivost vere v univerzalni pomen nekaterih družbenih idealov Opozarjali so na pogubnost revolucionarne poti za Rusijo

Spori o imenu obdobja Dekadenca - (iz francoskega "upada") - določeno stanje duha, krizna vrsta zavesti, ki se izraža v občutku obupa, nemoči, duševne utrujenosti. Modernizem - »najnovejša, moderna« »srebrna« doba ruske poezije Ruska literatura, ki je prej imela visoko stopnjo ideološke enotnosti, je na prelomu stoletja postala estetsko večplastna.

Njegovi ustanovitelji so bili pisatelji in znani religiozni publicisti ter filozofi "srebrne dobe". V. Rozanov D. Merežkovski

Literarna gibanja Realizem: L. Tolstoj, A. Čehov, L. Andreev, I. Bunin, V. Veresaev, A. Kuprin, I. Šmelev, M. Gorki Značilnosti: 1) Teme 2) Junaki 3) Zvrsti 4) Slogovne značilnosti (str. 21-28 učbenika) Modernizem: Simbolizem Akmeizem Futurizem G. Severini “Modra plesalka” 1912

Modernizem v slikarstvu

Modernizem v arhitekturi

Simbolizem D. Merezhkovsky (1892 Predavanje "O vzrokih upada in novih trendih v sodobni ruski literaturi") V. Bryusov V. Ivanov A. Blok F. Sologub A. Bely F. Sologub je imenoval glavne elemente prenove literature “ mistično vsebino, simboli in razmah likovne vtisljivosti« »simbol je tedaj pravi simbol, ko je neizčrpen v svojem pomenu« »Simbol je okno v neskončnost« »Želja po odsevu življenja kot celote, ne le z njegove zunanje plati. , ne iz njegovih posebnih pojavov, ampak figurativno skozi simbole ... za prikaz tega, kar tvori povezavo z Večnostjo, z univerzalnim, svetovnim procesom

Umetnostne značilnosti Simbol je osrednja estetska kategorija; večvrednost: vsebuje možnost neomejenega razvoja pomenov, hkrati pa poln pomen predmetnega načrta slike, njene materialne teksture. Glasbena kategorija. Ne ritmična organizacija zvokov, ampak univerzalna metafizična energija, temeljna osnova vse ustvarjalnosti. Hkrati je to z zvočnimi in ritmičnimi kombinacijami prežeta besedna tekstura verza, tj. maksimalna uporaba glasbenih kompozicijskih principov v poeziji

»Vsaka pesem je tančica, razpeta čez robove več besed. Te besede svetijo kot zvezde. Zaradi njih pesem obstaja." A. Blok" Beležnice»Pesem naj ne bi toliko posredovala avtorjevih misli in občutkov, kot bi morala v bralcu prebuditi lastna, mu pomagati pri duhovnem vzponu od »resničnega« k » najvišja resničnost»Simbolistična besedila so v človeku prebudila »šesti čut«, izostrila in razbistrila njegovo zaznavo ter razvila umetniški intuicijo.

K. Balmont Jaz sem prefinjenost ruskega počasnega govora, Pred menoj so drugi pesniki - predhodniki, Prvič sem odkril v tem govoru odstopanja, Recitirano, jezno, nežno zvonjenje. Jaz sem nenaden zlom, jaz igram grom, sem prozoren potok, sem za vse in za nikogar. Večkrat razpenjen pljusk, zlomljen in zlit, Dragi kamni prvobitne zemlje, Gozdni klici zelenega maja - vse bom razumel, vse bom vzel, vse jemljem drugim. Večno mlad, kot sanje. Močna tema da sem zaljubljena v sebe in v druge, sem izvrsten verz. 1901

Simbolizem v slikarstvu V. E. Borisova - Musatov "Duhovi" 1903 Odilon Redon "Oči kot žoga" 1890

Futurizem FUTURIZEM (iz latinščine futurum - prihodnost), avantgardno gibanje v evropska umetnost 1910-20, predvsem v Italiji in Rusiji. V prizadevanju za ustvarjanje »umetnosti prihodnosti« je izjavil (v manifestih ruskih kubofuturistov iz »Gilee«, udeležencev »Združenja ego-futuristov«, »Mezzanine of Poetry«, »Centrifuge«) zanikanje tradicionalne kulture (dediščina »preteklosti«) ter gojili estetiko urbanizma in strojne industrije. Za slikarstvo (v Italiji - U. Boccioni, G. Severini) so značilni premiki, prilivi oblik, večkratna ponavljanja motivov, kot da povzemajo vtise, prejete v procesu hitrega gibanja. Za literaturo - prepletanje dokumentarnega gradiva in fikcije, v poeziji (V. V. Khlebnikov, V. V. Majakovski, A. E. Kruchenykh, I. Severyanin) - jezikovno eksperimentiranje (»besede v svobodi« ali »zaum«).

Akmeizem AKMEIZM (iz grščine akme - najvišja stopnja nečesa, cvetoča moč), gibanje v ruski poeziji 1910-ih. (S. M. Gorodetsky, M. A. Kuzmin, zgodnji N. Gumilev, A. A. Akhmatova, O. E. Mandelstam); oznanjal osvoboditev poezije od simbolističnih vzgibov k »idealu«, od polisemije in fluidnosti podob, zapletenih metafor, vrnitev k materialnemu svetu, predmetu (ali elementu »narave«), natančna vrednost besede. Za »zemeljsko« poezijo akmeizma so značilni individualni modernistični motivi, nagnjenost k esteticizmu, intimizmu ali poetizaciji čustev pračloveka.