STASOV, VLADIMIR VASILIJEVIČ(1824–1906), ruski glasbeni in likovni kritik. Rojen v Sankt Peterburgu 2. (14.) januarja 1824 v družini arhitekta Vasilija Petroviča Stasova (1769–1848); Brat V. V. Stasova je odvetnik Dmitrij Vasiljevič Stasov (1828–1918). Diplomiral je na pravni fakulteti leta 1843 in študiral klavir pri slovitem učitelju A. L. Genseltu. Deloval je v senatu in na ministrstvu za pravosodje. Od leta 1856 je delal v Javni knjižnici (zdaj Ruska knjižnica). nacionalna knjižnica, Ruska nacionalna knjižnica) v Sankt Peterburgu, od leta 1872 do konca svojega življenja je vodil njen umetniški oddelek. Na tem mestu je nenehno svetoval pisateljem, umetnikom, skladateljem, zbiral rokopise ruskih umetnikov, zlasti skladateljev (predvsem po zaslugi Stasova ima Ruska nacionalna knjižnica zdaj najpopolnejši arhiv skladateljev peterburške šole).
Poleg nove ruske glasbe je Stasov močno podpiral novo rusko slikarstvo, zlasti je sodeloval pri dejavnostih Artela umetnikov (kasneje Združenja potujočih umetniških razstav - "Peredvizhniki"); ustvaril več monografij o ruskih umetnikih. Posebno plast Stasovljevega delovanja sestavljajo njegove zgodovinske in arheološke raziskave - vključno z deli o ljudskih ornamentih, izvoru epike, pa tudi o staro ruskem petju; O vseh teh temah je zbral obsežno gradivo, ki ga je pogosto posredoval v uporabo drugim znanstvenikom.
Stasov je bil vedno osebnost »skrajnih«, radikalnih pogledov, pogosto so mu očitali (in se očitajo) enostranskost. Postavil se je na primer zelo visoko operna ustvarjalnost Glinka in vsa sanktpeterburška šola, vendar je Čajkovskega cenil skoraj izključno kot simfonika in ne kot opernega skladatelja (kar mu ni preprečilo, da bi s Čajkovskim ohranil zelo tople osebne odnose); Dolgo časa je nasprotoval sistemu konservatorskega izobraževanja, saj je verjel, da nevtralizira nacionalno edinstvenost ruskih talentov. V svojem ljubljenem delu peterburške šole je Stasov v celoti sprejel vse, kar sta naredila Musorgski in Borodin, vendar na primer ni takoj cenil evolucije umetnosti Rimskega-Korsakova. To je bilo posledica glavnih stališč Stasova, ki jim je ostal zvest vse življenje - s koncepti »realizma« (kar je pomenilo predvsem izbiro tem, pomembnih za sodoben čas, antiakademizem) in »narodnost ” (Stasov je menil, da je ta kategorija absolutno obvezna pri ocenjevanju umetniških del in v novi ruski glasbi, ki temelji na nacionalnem materialu, je videl prihodnost vse evropske umetnosti). Posebej je bil naklonjen umetniškim konceptom, ki temeljijo na avtentičnem zgodovinskem gradivu; izredno visoko je cenil poskuse Dargomižskega in Musorgskega v prenašanju intonacije živega govora v glasbo; Poseben "konj" Stasova je bila "orientalska tema", ki je bila zanj sestavni del nove ruske umetnosti. Rigidnost Stasovljevih stališč in kategoričnost njegovih govorov pa sta bila uravnotežena z njegovo globoko predanostjo interesom znanosti in umetnosti, iskrenostjo njegove želje po »novih obalah« in umetniškostjo njegove narave. Stasov je bil pogosto nepravičen in oster, vendar je bil vedno plemenit in velikodušen ter popolnoma predan svojim prijateljem.
Zaposleni v Ruski nacionalni knjižnici - znanstveniki in kulturniki
Biografski slovar, letnik 1-4
(14.01.1824, Sankt Peterburg - 23.10.1906, prav tam), glasb. in umetnik kritik, umetnostni zgodovinar, publicist, v PB 1872-1906.
Od plemičev. Oče - arhitekt V.P. Stasov. Leta 1836 se je vpisal na pravo, ki ga je končal leta 1843. Službo je začel kot asistent. skrivnost v mejnem oddelku senata. Od 1848 je bil tajnik. v Dep. heraldiko, od 1850 pa - pom. pravni svetovalec v odd. pravičnost. Tekoče govori šest jezikov. Ker se je začel zanimati za študij umetnosti, se je leta 1851 upokojil in skupaj z uralskim industrialcem in filantropom A. N. Demidovom kot tajnikom odšel v tujino. in umetniški svetovalec. Obiskal Anglijo, Nemčijo, Francijo, Švico in skoraj vsa mesta v Italiji. Deloval je v največjih tujih državah, knjižnicah in arhivih. Na Demidovem posestvu v San Donatu blizu Firenc je bil brat.
Leta 1854 se je S. vrnil v Sankt Peterburg, kjer se je zbližal z mladimi skladatelji M. A. Balakirevom, M. P. Musorgskim, N. A. Rimskim-Korsakovim, A. P. Borodinom, T. A. Cuijem, ki jih je imenoval "močna skupina". V šestdesetih letih 19. stoletja je bil ideolog in propagandist realist. in demokrati umetnost "popotnikov". Aktivist enc. vrsto. Začetek lit. dejavnost sega v leto 1847, ko je v "Otech. Zap." objavil več »analiz« tuj. knjiga Objavljeno v več kot 50 ruskih publikacijah. in tuje obdobje, ur. Objavljeno v "Vest" likovna umetnost", "B-ke za branje", "ZhMNP", "Yezhegod. imp. gledališča«, »Ist. Zahod.«, »Sever. Vest.«, »Izv.« in »Zap. Arheol. otok", "Knjige tedna", "Rus. Telovnik.", "Artiste", "Rus. antika", "Starodavno in novo. Rusija", "Vest. Evropa", "Muz. in gledališče, novice." in mnogi drugi. Leta 1869 je prejel nagrado Uvarova za svoje delo "Izvor ruske epike. Leta 1900 je bil izvoljen za častnega akademika Akademije znanosti v kategoriji lepe književnosti kot predstavnik umetnosti. kritika Avtor številnih monografij in člankov o glasbi, slikarstvu, kiparstvu, delih s področja arheologije, filologije, etnografije. Velika vrednost imel album risb "Slovanski in vzhodni ornament", na katerem je delal skoraj 30 let, pri čemer je široko uporabljal materiale ne le domače, ampak tudi tuje. bk in muzeji. Na izd. Album sem prejel od države. zakladnica 12 tisoč rubljev Za to tr. prejel čin T. Sov. Aktivno je sodeloval pri publikaciji. na račun A.V. Zvenigorodskega v ruščini, francoščini, nemščini. jezik knjiga "Zgodovina in spomeniki bizantinskega emajla" (Sankt Peterburg, 1894). V lit. dediščino S. opredelil. mesto zavzame knjiga. in čl., povez. iz njegove bibliografije aktivnosti.
S. je prvič obiskal B-ku leta 1845, da bi preučil tu shranjene gravure. OK. 1850 je pomagal sodel. B-ki orientalistu F.N. Popovu v opisu knjige. Leta 1855 je začel sistematično obiskovati B-ku, zlasti Oddelek za likovno umetnost, ki ga je takrat vodil V. I. Sobolytsikov. V kon. 1855 sprejel Sobolytsikov predlog za sestavo sistema. katalog podružnice Rossika, ki je bil dokončan leta 1857. Predlog. im shema vezja katalog je potrdila Akademija znanosti. Sodeloval je pri kadrovanju oddelka za likovno umetnost, urejanju grafik in organiziranju razstav.
V kon. 1856 rež. B-ki M. A. Korf je ponudil S. mesto svojega pomočnika. glede na Komisijo za zbiranje gradiva o zgodovini življenja in vladavine Nikolaja I. V Komisu. napisal številne vire. tr.: »Mlada leta Nikolaja I. pred poroko«, »Pregled zgodovine cenzure v času vladavine cesarja Nikolaja I.«, »Zgodovina cesarja Ivana Antonoviča in njegove družine«, »Zgodovina poskusov uvedbe gregorijanskega koledarja v Rusiji in v nekaterih slovanskih državah " in drugih. Vse te študije. so bile napisane posebej za Aleksandra II in so vstopile v njegovo osebno knjižnico. Julija 1863 je bil dodeljen drugemu lastnemu oddelku. e.i. V. Kancler »z dopustom med poukom« po sestavi. zgodovina življenja in vladanja Nikolaja I. Tam je služboval do 1882. V zač. 1860 je izd. "Izv." arheol. podružnice Ruskega geografskega društva.
1856–72 je še naprej deloval »zastonj« v PB, saj je imel v čl. ločite svojo mizo. Skupaj s Sobolshchikovom je organiziral razstavo produkcije. rus. graverska šola. Na njegovo pobudo so organizirane razstave starodavne ruske zgodovine. rokopisi z miniaturami, stari ruski. kljuki rokopisi iz 11. stol. Od 1856 je sestavljal »Poročila« PB (1856–61, 1872–73). Veliko dela na pripravah. poročilo "Desetletje cesarske javne knjižnice (1849-1859)". Leta 1857 je predstavil idejo o ustvarjanju zbirke gravur. portret Petra I. in ga sijajno izpeljal. Zbirka je vključevala več kot 200 portretov, podob različnih prizorov in dogodkov iz življenja Petra I, številnih. popularne grafike, karikature, podobe njegovih hiš in spomenikov. Na začetek 1862 je bil pripravljen katalog zbirke, ur. šele leta 1903. Leta 1864 je aktivno sodeloval v polemiki, ki se je razplamtela na straneh St. plin. o prenosu B-ki v stavbo inženirskega gradu, ki se je izrekel proti temu projektu. 27. nov 1872, po smrti Sobolytsikova, je bil S. zaposlen kot član fakultete in je vodil Oddelek za umetnost in tehnologijo, kjer je delal 34 let - do zadnjih dni svojega življenja. Vodil celotno delo oddelka: pridobivanje, obdelava fondov, pouk z obiskovalci. Pozorno sem sledil bibliogr. odlok, knjigotrški katalogi, sestavljeni seznami manjkajočih publikacij. Na njegovo pobudo so bile pridobljene zbrane zbirke. fotogr. I. F. Barshchevsky, ko je jedel, ruski spomeniki. antika. Zbrane fotografije, povezane z Rusijo. Veliko pozornost je posvečal portretom. zbirka, rus. in vzhod priljubljeni tiski. Da bi dopolnil fonde, mu je uspelo pridobiti odtise dragocenih gravur, ki so izginile iz obtoka s starih desk, shranjenih v Akademiji. umetnosti in v gen. sedež Skoraj vsako leto je B-ki podaril rokopise, fotografije, knjige. (1500 enot). Med svojim delom je Khudozh sredstva. poslovalnic povečala za tretjino in postala ena najbogatejših na svetu. Leta 1874 jih je razstavil mnogo tisoč. zbirka malih muz. produkcije, ki jih razdeli na dve poglavji. skupine: skladbe za inštrumente in skladbe za glasove z inštrumentom, spremljava. Vzdržuje vse kataloge: inventar, abecednik. in sist. Sestavil je obsežno »Zabeležko o spremembi nekaterih pravil glede vzdrževanja sistematičnega kataloga«, pri čemer je vztrajal pri enotni obliki listkov za kataloge vseh oddelkov in pri poenostavitvi bibliogr. opisi ur. V sist. V katalogu sem naredil veliko dragocenih opomb. na kartah. Razstave in ekskurzije so dobile razsvetljevalno vlogo. Pri strežbi obiskovalcem je bil visoko usposobljen. posvetovanja, nasveti, izbrana lit. Velika pomoč z informacijami, izborom literature. upodobil M. O. Mikeshin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, I. E. Repin, M. P. Musorgski, N. A. Rimski-Korsakov, A. P. Borodin, L. N. Tolstoj, M. A. Balakirev, D. A. Rovinski, N. P. Sobko in mnogi drugi. itd V knjižnici jo je dajal skladateljem god. Nagrada poimenovana po M. I. Glinka. Z njegovo pomočjo je PB prejela rokopise in arh. skladatelji, umetniki, kiparji (M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, M. P. Musorgsky, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, A. G. Rubinstein, P. I. Čajkovski, Ts. A. Cui, A. K. Lyadov, A. K. Glazunov, M. M. Antokolsky, K. P. Bryullov, I. K. Aiva Zovsky, I. E. Repin itd.). Leta 1876 je predstavil idejo o ustanovitvi dveh čitalnic namesto ene: za "znanstvene in resne študije" ter za "študente in bralce". Projekt takrat ni bil izveden. Sodeloval je tudi pri kadrovanju drugih oddelkov knjižnice in se trudil pravočasno naročati najnovejše knjige. v zgodovini, etnografiji, arheologiji, geografiji, jezikoslovju, produkciji. umetnik lit. Bil je proti izčrpnemu kompiliranju (»župnikovi govori«, »traktati o obračanju miz« ipd.). Zbiral je gradivo o decembrističnem gibanju, o študentih. in rjovenje. gibanje 1880-1900, izd. »svobodnega ruskega tiska«, po zgodovini prvega rus. revolucija. Preko njega je prišlo veliko ljudi. nezakonito izd., vključno z boljševiškim gasom. Sodeloval pri nabavi zbirke ur. Pariška komuna. Zavzel se je za razširitev prostorov z novim prizidkom. 1897 predstavil Build, komisija, član. cut it was, grandiozen projekt za novogradnjo, ki ga je po svoji zamisli sestavil arhitekt I. P. Ropet. Projekt je široko uporabljal starodavne ruske motive. arhitektura in okraski. Projekt je bil zavrnjen zaradi neskladja s klasiko. slogu stare stavbe. 1905 je S. zbral ilustr. vodnik po B-ke (neobj.). 15. julija 1886 so umetniki, glasbeniki, znanstveniki in pisatelji izročili S. hvaležnost za njegovo 40-letno služenje Rusiji. umetnost Dosegli so tudi postavitev doprsnega kipa S. M. M. Antokolskega v knjižnici in zbrali velika vsota denar za objavo njegov op. Leta 1882 je S. ponudil mesto poddirektorja, leta 1899 - direktorja. A je to zavrnil, čeprav je moral med službovanjem večkrat nadomeščati poddirektorja. in dir. Od 1. januarja 1884 S. dodelil letno. dodatek v višini 3 tisoč rubljev. »za delo pri zbiranju gradiva za zgodovino vladanja cesarja Nikolaja I.«, od 1. jan. 1900 najemnina je bila dodeljena za 1500 rubljev. na leto za 6 let. Odlikovanja je zavrnil. 27. nov 1902 je S. prejel diplomo za častni naziv, član. PB v zvezi s 30-letnico delovanja na delovnem mestu dr.
Pokopan je bil na pokopališču Tihvin. Lavra Aleksandra Nevskega v Sankt Peterburgu.
PB je armiran na fasadi objekta spominsko ploščo Z.
op.: Zbirka Op. T. 1-4 (Sankt Peterburg, 1894-1906); Pisma sorodnikom. T. 1-3 (M., 1953-62); Imp poročila Javna knjižnica za leta 1856-61, 1872, 1873 (Sankt Peterburg, 1857-62, 1873, 1874); Nove pridobitve imp. Javna knjižnica oddelka za likovno umetnost //SPbVed. 1859. dne 25. junija; JMNP. 1859. 103. del, julij - september, odd. 7; Desetletje imp. Ljudska knjižnica (1849-1859): Opomba, rep. do suverena. imp, ... (Sankt Peterburg, 1859); Opombe k miniaturam Ostromirovega evangelija (Sankt Peterburg, 1863); Slovanski in vzhodni ornament po rokopisih starodavnih in novejših časov: [Album in razlaga, besedilo k tabeli] (Sankt Peterburg, 1887); Zgodovina knjige "Bizantinski emajli" A. V. Zvenigorodskega (Sankt Peterburg, 1898); Miniature nekaterih bizantinskih, bolgarskih, džagatajskih in perzijskih rokopisov (Sankt Peterburg, 1902); Galerija Petra Velikega v imp. Ljudska knjižnica /Predgovor. V.V. Stasova. Del 1. Povzetek. katalog (Sankt Peterburg, 1903); Mark Matveevič Antokolski, njegovo življenje, dela in članki, 1853-1883 / Ed. V. V. Stasova (Sankt Peterburg, 1905); Tolstoj L. N., Stasov V. V. Korespondenca, 1878-1906. (L., 1929); Repin I. E., Stasov V. V. Korespondenca. T. 1-3 (M.; L., 1948-50).
Bibliografija: Vladimir Vasiljevič Stasov: Gradivo za biografijo. Opis rokopisov / Comp. E. N. Wiener et al., 1956; Pokazy S. N. V. V. Stasov, 1824-1906: Povzetek. odlok. lit. za 1950-1973. L., 1974.
Referenca: TSB; Brockhaus; Bibliologija; Mezhov. Zgodba; Riemann; slavistika.
Lit.: Sobolytsikov V.I. Spomini starega knjižničarja //IV. 1889. T. 38, št. 11; Obletnica Vladimirja Vasiljeviča Stasova 2. januar. 1894. Sankt Peterburg, 1894; Timofeev G.N. Vladimir Vasiljevič Stasov: Esej o njegovem življenju in dejavnostih // BE. 1908. št. 2-5; Nepozabnemu Vladimirju Vasiljeviču Stasovu: sob. predvajanje Sankt Peterburg, 1910; Moskva arheol. približno; Botsyanovski V. F. V spomin na V. V. Stasova // Življenje umetnosti. 1923. št. 23; Karenin Vl. Vladimir Stasov: Esej o njegovem življenju in delu. L., 1927; Reet B. Knjige in ljudje: Eseji iz zgodovine države. ljudska knjižnica poimenovana po. M, E. Saltikova-Ščedrina, 1814-1939. L., 1939: Lebedev A. K. Vladimir Vasiljevič Stasov, 1824-1906. M.; L., 1944; Vladimir Vasiljevič Stasov 1824-1906: K 125-letnici rojstva: sob. Art. in predvajanje M.; L., 1949; Babintsev S. M. V. V. Stasov - knjižničar javne knjižnice // Knjižničar. 1950. št. 11; Mebil B.I., Mesenyashin I.A. Knjižnična dejavnost V.V. Stasova //Sov. bibliogr. 1U52. vol. 2; Stefanovich V. N. Knjižnična dejavnost V. V. Stasova. Avtorski povzetek. dis. ...kand. ped. Sci. M., 1954; Njena. V. V. Stasov (1824-1906): Esej o Svetem pismu. aktivnosti. M., 1956; Suvorova E.I.V.V. Stasov in ruska napredna družbena misel. M., 1956; Goldenblum A. M. Vladimir Vasiljevič Stasov. Omsk, 1957; Chistyakova A.V. Delo V.V. Stasova z bralci oddelka za umetnost javne knjižnice // Tr. /GPB. 1957. T. 3; Khotyakov (1); Vraskaya O. B. O delu V. V. Stasova pri pripravi za tisk gradiva o zgodovini ruske arhitekture // Knjiga: Raziskave. in materiali. M., 1962. Izdaja. 6; Markevič A. P. Stasov - državljan, kritik, demokrat. Kijev, 1969; Salita E. G., Suvorova E. I. Stasov v Sankt Peterburgu. L., 1971; Lebedev A.K., Solodovnikov A.V.V.V.: Življenje in ustvarjalnost. L., 1982; Barkhatova E. V. V. V. Stasov // Sov. bibliotekarstvo. 1984. št. 6; Stuart M. Vladimir Stasov in profesionalizacija knjižničarstva v Rusiji //Solanus. 1993. Vol. 7.
100-letnica. str. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.
Nekr.: Govor. 1906. 11. okt.; Petersburgu plin. 12., 14. okt.; Svetloba. 12. oktober; SPbVed. 12. oktober; tovariš 12., 22. oktober; Taganrog, zahod. 15. oktober; IV. T. 106, nov.; bizantinski. začasno T. 13, št. 2; JMNP. N.S. 1907. Del 7, januar; Izv. AN. Ser. 6, št. Poročilo o dejavnostih ORYAS AN. Sankt Peterburg, 1906; Kondakov N.P. Vladimir Vasiljevič Stasov: Nekr., 1824-1906. Sankt Peterburg, 1907; Engel Yu D. V spomin na V. V. Stasova //Rus. glasba plin. 1907. št. 41-42.
Arh.: Arh. RNB. F. 1, op. 1, 1872, št. 78; ALI RNB. F. 362; TsGALI. F. 238; F. 888; ALI IRLI. F. 294.
Ikonogr.: PC. 1895. T. 83, februar; Niva. 1904. št. 1; 1907. št. 43; Grabar I. Repin. M., 1964. T. 2.
O. D. Golubeva
Zdelo se je, da ta čudoviti starec vedno in povsod čuti skrivno delo svojega mladega srca. človeški duh. Svet je bil zanj delavnica, v kateri ljudje slikajo slike, knjige, gradijo glasbo, klešejo iz marmorja lepa telesa, ustvarite veličastne zgradbe ... Tukaj je človek, ki je naredil vse, kar je lahko - in naredil vse, kar je lahko!
A.M.
GRENKO
Tukaj je človek, ki je naredil vse
Naredil sem vse, kar sem lahko, in naredil sem vse, kar sem lahko. A.M.Gorki
. O Stasovu.
Ta esej govori o eni največjih osebnosti ruske kulture, ki je veliko naredila za razvoj in uveljavitev področij, kot so glasba, slikarstvo, literatura in arheologija. Zahvaljujoč takim ljudem je Rusija pridobila veličino in duhovno bogastvo, s katerim je velikodušno delila in ga deli s svetom.
Esej o njem bo pomagal, kot želimo upati, da se spomnimo in spoznamo veličino zgodovine Rusije, njene edinstvene kulture, ki je obogatila številne dežele in narode s svojo visoko duhovnostjo, čistostjo, iskrenostjo in človečnostjo. Številne od zgornjih Stasovovih izjav in misli se nam zdijo ne samo pomembne v današnji Rusiji, ampak se zdi, da so se pravkar rodile.
Pri eseju smo uporabili številno literaturo o Stasovu, njegova pisma in spomine nanj, predvsem delo literarnega kritika O.D. Golubeva.NA FASADI
glavna stavba javne knjižnice po imenu M.E. Saltikova-Ščedrina v Sankt Peterburgu (zdaj Ruska nacionalna knjižnica), s pogledom na trg Ostrovskega, je marmorna spominska plošča kiparja Yu.G. Kluge: "Od leta 1855 do 1906 je tu deloval izjemni lik ruske kulture Vladimir Vasiljevič Stasov." odlična knjižničarka. S pomočjo knjižnice, kjer je Stasov vodil umetniški oddelek, je vplival najširši krog ljudi ruske kulture, pomagal obogatiti nacionalne kultureštevilne nesmrtne umetniške stvaritve, ki so požele svetovno priznanje in slavo. Njegova knjižnična dejavnost se je organsko zlivala z njegovim enciklopedičnim znanjem na področju umetnosti. Bil je knjižničar-likovni kritik, velik poznavalec in pedagog.
Točno deset let po odprtju javne knjižnice v Sankt Peterburgu, 2. januarja 1824, v hiši št. 18 na prvi liniji Vasiljevski otok V družini znanega ruskega arhitekta Vasilija Petroviča Stasova se je rodil sin Vladimir. Družina Stasov je bila zelo starodavna: od leta 1380 so veljali za ruske plemiče. Vladimir je bil peti otrok v družini. Ko je bil star šest let, je izgubil mamo, ki je umrla zaradi kolere, ki je divjala v Sankt Peterburgu.
Njegov oče je imel velik vpliv na Vladimirjevo vzgojo. napreden človek svojega časa se je po materini smrti zelo zbližal z Volodjo. Oče je že v življenju matere oblikoval svoje poglede na vzgojo otrok, da bodo odraščali iskreni, pošteni in delavni ter spoštovali druge. V mladosti je bil blizu vzgojitelju N.I. Novikov, je bil član kroga direktorja cesarske javne knjižnice in predsednika Akademije umetnosti A.N. Olenin, je bil prijatelj s P.K. Khlebnikov - bibliofil Katarininega časa, zbiralec rokopisov in ustanovitelj družinske javne knjižnice.
Moj oče je zapustil spomin nase v obliki številnih zgradb, ki še vedno krasijo Sankt Peterburg. Po načrtih Vasilija Petroviča in pod njegovim vodstvom so bile zgrajene Izmailovska in Spaso-Preobraženska katedrala, Moskovska in Narvska slavoslavna vrata, obnovljeni Carskoselski licej, Tavriška in Peterhofska palača. Imel je nazive akademik in častni svobodni sodelavec Akademije za umetnost. Oče je bil Vladimirju najdražja in najbližja oseba.
Mladi Vladimir je doma dobil dobro izobrazbo. Narava ga je velikodušno obdarila z briljantnimi sposobnostmi: izjemen spomin, radovednost in trdo delo. Fant se je zelo zgodaj zasvojil z branjem.
Družino Stasov so pogosto obiskovali ne le arhitekti, ampak tudi umetniki in glasbeniki. Vpliv slednjega se je izkazal za zelo močnega. Strast do glasbe in resen študij le-te sta spremenila načrte mladenič: sebe je začel videti kot bodočega skladatelja! Prvi skladatelj, ki jo je v mladosti popolnoma obvladal, je bil L. Beethoven. V zrelejših letih je postal idol I.S. Ba x. Za več let se ga je celo oprijel vzdevek »naš Bach«.
Da bi nadaljeval šolanje, se je njegov oče odločil, da bo Vladimirja dal v licej Tsarskoye Selo, in ko je sin padel na izpitu, ga je spomladi 1836 poslal na nedavno odprto pravno šolo. Bila je zaprta aristokratska izobraževalna ustanova, ki je bila zasnovana za pripravo razsvetljenih uradnikov: razgledanih, poštenih, z moralnimi načeli.
Stasov je vseh sedem let svojega bivanja v šoli štel za srečo. K temu mnenju je veliko pripomoglo dejstvo, da so na šoli intenzivno gojili glasbo. Skoraj vsi učenci so igrali kakšno glasbila. Po pouku, kot se je spominjal Stasov, se je zdelo, da se je celotna hiša spremenila v zimski vrt; v vseh nadstropjih so zveneli klavirji, violončela, violine, rogovi, flavte, kontrabasi ... Vladimir je čudovito igral klavir. In tukaj je nadaljeval z branjem knjig o umetnosti, obiskoval koncerte in gledališča. A.N. je postal njegov prijatelj. Serov, kasneje slavni skladatelj in glasbeni kritik.
VSEDijaki šole so imeli radi revijo »Otechestvennye zapiski«, najboljšo revijo v Rusiji tistega časa, ki je pozivala k odpravi tlačanstva in izobraževanju ljudi. »Spominjam se,« piše Stasov, »s kakšnim pohlepom, s kakšno strastjo smo hiteli na novo knjigo revije (Otechestvennye Zapiski), ko so nam jo prinesli ... Vse prve dni nismo imeli nič drugega kot pogovore, razmišljanja, spori, govorice, kaj pa Belinsky, pa Lermontov... Belinski je bil vsekakor naš pravi vzgojitelj. Nobena predavanja, tečaji, pisanje esejev, izpiti itd. niso naredili toliko za našo izobrazbo in razvoj kot sam Belinsky s svojimi mesečnimi članki ... vsem nam je bistril oči, kultiviral značaje, sekal patriarhalne predsodke z roko močnega ... Vsi smo njegovi neposredni sledilci učenci."
Članki Belinskega so v Stasovu prebudili ljubezen do Puškina in Gogolja. Ko je bil Puškin ubit, so učenci prebrali pesem M.Yu. Lermontov "Smrt pesnika". " Mrtve duše» Gogolja so brali kolektivno, saj se je izkazalo, da ni mogoče vzpostaviti čakalne vrste. »Več dni,« piše Stasov, »smo brali in prebirali to veliko, nezaslišano izvirno, narodno in genialno ustvarjanje. Bili smo kot opiti od navdušenja in začudenja.”
Belinski in ruski klasične literature, literatura kritičnega realizma je Stasovu privzgojila kritičen odnos do stvarnosti. Od Belinskega je Stasov prevzel ideje do konca svojega življenja socialni namen umetnosti, njena narodnost, realizem, domoljubje in humanizem.Številni Stasovljevi sošolci so pozneje postali »stebri reda«, goreči zagovorniki tlačanstva. »Kdo bi si potem,« je potožil Stasov, »med vsemi nami predstavljal, kaj se bo izcimilo iz teh lepih, ljubkih fantov: iz koga - najbolj pokornega sužnja. III resorjev, iz katerih je najbolj neumen in brezdušen despot, od katerega je ravnodušen do vsega dobrega in slabega, najbolj prostaški uradnik, ki grabi le pentlje in rente, in ki je plesal na balu v več kot eni pomembni javni zadevi. .”
Toda končno se je 10. junija 1843 študij za Stasova uspešno končal. Prejel je naslovni svetnik, uradnik 9. razreda. Naslednjih osem let preživi v javni službi in zaseda različne položaje v oddelkih senata. Začela se je dolgočasna in monotona služba manjšega uradnika: pomočnik tajnika, nižji pomočnik tajnika na geodetskem oddelku, tajnik na heraldičnem oddelku in od poletja 1850 - pomočnik pravnega svetovalca na ministrstvu za pravosodje.
Suhe uradne zadeve niso zadovoljile Vladimirja Vasiljeviča; njegova duša ni bila na področju sodne prakse. Vendar je bilo treba služiti, saj je bilo denarja za življenje malo. Titularni svetovalec Stasov še vedno ves svoj prosti čas posveča umetnosti: veliko igra klavir, pogosto obiskuje Ermitaž, poleg glasbe in slikarstva resno študira grafiko.
V pismu očetu z dne 1. januarja 1844 je Stasov zapisal, da se je odločil svoje življenje posvetiti umetniški in kritični dejavnosti. Istega leta je spoznal K.P. Bryullov, leta 1849 - z M.I. Glinka. Njegove prve objave so se pojavile v reviji Otechestvennye zapiski leta 1847. To so bili pregledi novih del angleške, nemške in francoske književnosti, slikarskih, kiparskih, arhitekturnih in glasbenih del.
Ko je leta 1851 imel priložnost oditi v tujino skupaj s potomcem uralskih industrialcev Demidov, ki so veliko naredili za Rusijo, bogatašem in filantropom A.N. Demidov, se je z veseljem strinjal in se 15. maja 1851 upokojil. Za Demidova je delal kot literarni tajnik, umetniški svetovalec, knjižničar na posestvu San Donato blizu Firenc, pisal je opombe in recenziral kupljene knjige za Demidova. In sam je prepoznal »brezno novih knjig in stvari«.
V TRIH LETIH,Preživel z Demidovom, je Stasov obiskal ne le številna mesta v Italiji, ampak tudi Nemčijo, Anglijo, Francijo, Švico, kjer je delal v arhivih in knjižnicah, komuniciral z umetniki in znanstveniki. Uspelo mu je temeljito preučiti izvirnike mojstrov starodavne, srednjeveške in sodobne zahodne umetnosti. Pogosto se je srečeval z ruskimi umetniki, ki so živeli v Italiji - Aleksandrom Bryullovim, Sergejem Ivanovom itd. Leta 1852, ko je izvedel za smrt K.P. Bryullov, Stasov je odšel v Rim, zbral vse podatke o zadnjih dneh svojega življenja in napisal članek " Zadnji dnevi K.P. Bryullova in dela, ki so po njem ostala v Rimu. V članku je umetnika ocenil kot neprekosljivega mojstra ruskega akademskega slikarstva.
Leta 1854 se je Vladimir Vasiljevič skupaj z Demidovci vrnil v domovino. V Sankt Peterburgu bere vse o umetnosti z »veliko pohlepom«. V teh letih je na njegov pogled na svet močno vplivala znamenita disertacija N.G. Černiševski "Estetski odnosi umetnosti do resničnosti" (1855), ki trdi, da umetnost ni le posebna oblika spoznavanja življenja, ampak tudi posebno sredstvo boja za njeno preobrazbo.
Stasov zdaj vedno bolj misli, da mu je odvzeta možnost, da bi nekako vplival na prebujenje nacionalno identiteto. »Veliko ljudstvo, moralno lepo in potrpežljivo, ne pozna svojih luči. Ne pozna moči svojega ustvarjalnega duha. Ne samo med množicami, tudi med inteligenco prevladujejo surovi predsodki, ki so daleč od resnice.« Pogosto se spominja Herzena, ki se z »velikim talentom, inteligenco, znanjem in močjo bori proti lažnim človeškim konceptom«.
Po najpomembnejših načelih demokratične estetike je Stasov verjel, da mora umetnostna kritika, ki ocenjuje umetniška dela, tako kot umetnost, razkrivajo potrebe ljudi, vzbudijo sočutje do šibkih in prikrajšanih ter izrečejo sodbo. Po mnenju kritika umetniki in glasbeniki morajo ustvarjati umetnost velikega družbenega pomena, ki vzgaja misli in čustva ljudi.
V članku »Umetniška statistika« (1887) je bil ogorčen nad pomanjkanjem pravic ljudstva, nad nedostopnostjo izobrazbe zanje in obsodil samovlado, ker je izdala reakcionarni zakon, po katerem je bil dostop do gimnazij onemogočen vsem. otroci revnih razredov. (Kako blizu je to današnjemu stanju v državi in šolstvu!) »Kaj bi se zgodilo, če vsemu temu ljudstvu ne bi bilo ovir in klad čez cesto, kot je tlačanstvo, pomanjkanje svobodnega tiska, vsesplošno ponižanje? ” - Stasov je postavil vprašanje. Ilya Efimovich Repin je bil, ko je prebral članek, navdušen in avtorju priznal: »Resnično bi morali pasti na kolena pred vami v strahu ... Še posebej mi, kmetje, meščani in drugi pariah. Kakšen pogum, kakšna moč! Čisto sem začudena, presenečena: kako ste se izvlekli!!! V našem podlem času kraljestva idiotov, povprečnosti, strahopetcev, lakajev in podobnih barab imenovanih ministri ... iz vsega srca vam stiskam plemenito roko in se vam s priklonom do tal zahvaljujem za vaš plemenit podvig!!!”
V vseh svojih člankih in pismih, ki so od umetnika zahtevali predvsem vsebino, je Vladimir Vasiljevič vztrajno poudarjal izviren, neodvisen značaj ruske umetnosti. Poraz Rusije v Krimska vojna, po besedah Stasova, je padec "plošče z grobnice, kjer je Rusija ležala živa pokopana" prebudil umetnost, "njene podobe se ne morejo zaviti in skriti, neposredno povedo svojo vso resnico."
P.A. je imel za ustanovitelja nove ruske nacionalne slikarske šole. Fedotov, njegov dedič V.G. Perova. Zelo cenil delo V.V. Vereščagin, »najbolj zaprisežen, neutruden in drzen realist«. Od leta 1874 do 1904, ko je umrl Vereščagin, Stasov ni prenehal poveličevati umetnika in ga v slikarstvu klicati Lev Tolstoj (Lev Tolstoj je bil zanj vse življenje ne le avtoriteta, ampak tudi idol, povsod ga je imenoval Lev Veliki ). Toda za Vladimirja Vasiljeviča je bil I.E. boljši od vseh sodobnih umetnikov. Repin je realistični razkrinkavalec, pravi ljudski mojster.
Ker ima naravni dar za prepoznavanje mladih talentov takoj, kot pravijo, na prvi pogled, je lahko prvi "odkril" I.N. Kramskoj, V.G. Perova, F.A. Vasiljeva, I.E. Repina, I.I. Šiškina, V.V. Vereščagina, M.M. Antokolsky, V.M. Vasnetsova, V.A. Serov in mnogi drugi. Tukaj je treba dodati sijajnega ruskega pevca Fjodorja Šaljapina, ki ga Stasov ni le »odkril«, ampak mu je napovedal tudi veliko prihodnost.
V članku »Glede razstave na Umetniški akademiji« (1861) kritik obsoja akademijo, ker tako kot pred devetdesetimi leti podiplomskim študentom ponuja mitološke in antične teme. Verjel je, da lahko in morajo umetniki sami izbirati teme za slike, ne pa se zadovoljiti s temami iz grške mitologije, Svetega pisma in starodavna zgodovina. Umetniki so se soočali z izzivi, povezanimi z z vitalnimi interesi zatiranih in trpečih ljudi.
Ne brez vpliva Stasovljevih člankov je štirinajst študentov Akademije za umetnost dvakrat vložilo prošnjo Akademijskemu svetu za pravico do proste izbire teme slike, ki je bila predložena na tekmovanju za veliko zlato medaljo. Ker so zahteve ostale neodgovorjene, je skupina pod vodstvom I.N. Kramskoj je v znak protesta novembra 1863 zapustil akademijo in ustanovil lasten »umetniški artel«, ki je leta 1871 postal »Partnerstvo«. potujoče razstave«, ki je rusko umetnost obrnila k refleksiji resnično življenje. To partnerstvo je vključevalo: G.G. Myasoedov, I.N. Kramskoj, N.N. Ge, I.I. Šiškin, V.G. Perov, V.E. Makovski, A.K. Savrasov, N.A. Jarošenko, S.V. Ivanov, V.A. Serov, V.I. Surikov in drugi umetniki.
Kot lahko vidite, so na tem seznamu izjemna imena, ki bodo za vedno ostala v zgodovini ruske in svetovne kulture. Moč izpostavljenosti slik teh umetnikov je bila tako velika, da je, kot so rekli, zgodovinar N.I. Kostomarov, ko je videl sliko "Neenakopravni zakon" V.V. Pukirev, se ni hotel poročiti z mlado damo.
Stasov je podpiral, navdihoval, razsvetljeval in branil »popotnike«, ki so bili zanj merilo demokratične in realistične umetnosti. Kot odgovor na reakcionarne kritike, ki so za poraz krivile "Wanderers". estetski občutek lepote, v pesimizmu, v prikazu »malih« ljudi z njihovo žalostjo in trpljenjem, je v delu »Umetnost 19. stoletja« zapisal: »Če rusko ljudstvo večinoma ni sestavljeno iz generalov in aristokratov ... ne iz veliki ljudje, predvsem pa od majhnih, ne od srečnih, ampak od potrebnih - potem je seveda večina subjektov v novih ruskih filmih, če hočejo biti »narodni«, ruski, nenalikovanih, kot tudi večina znakov Na ruskih slikah ne bi smeli biti Dante in Hamleti, ne junaki in šestokrili angeli, ampak možje in trgovci, ženske in trgovke, duhovniki in menihi, uradniki, umetniki in znanstveniki, delavci in proletarji, vse vrste »pravih« miselnikov in intelekt. Ruska umetnost ne more iti nekam stran od resničnega življenja.«(poudarek moj. - Yu.S.).
Poudariti je treba, da sovjetska umetnost hodil po cesti, ki so jo že dolgo pred Sovjeti nakazali Stasov in druge izjemne osebnosti ruske kulture – ob poti demokratično, socialistični realizem.
V slikarstvu, tako kot v literaturi, je takšen realizem postal prevladujoča smer.
SAMeden najbolj visoke umetnosti ki človeku prinašajo srečo, je verjel Vladimir Vasiljevič glasba, še posebej ruski. Ob koncu svojega življenja, kot da bi povzel rezultate, je delil s svojim prijateljem, doktorjem astronomije in filozofije V.P. Engelhardt (16. september 1904): »Povem vam, roko na srce, da je ob vseh težavah, ki so me napadale in grizle, zame vedno bila glavna in čudovita stvar. glasba. Ne le nobena druga umetnost, ampak noben drug medij mi ni dal toliko veselja, pomoči in po možnosti sreče in tolažbe kot ona. Kakšna sreča, da so bili nekoč na svetu pred menoj ali hkrati z mano ljudje, kot so Glinka, Beethoven, Schumann, Chopin, Liszt, F. Schubert, Borodin, Musorgski in vsi veliki Rusi. Točno tako - Rusi"(poudarek moj. - Yu.S.)
Leta 1854 se je Stasov pridružil mladinskemu glasbenemu krogu, ki se je zbral okoli M.I. Glinka in napisal vrsto člankov o glasbenih vprašanjih. Ruska družba dolgo ni hotel razumeti skladateljeve glasbe in jo imenoval glasba kočijažev. Stasov je lahko javnosti pokazal, da je Glinka začel »novo dobo v ruski glasbi«.
Gorky, Stasov in Repin na Puškinovi aleji v Penatih. 1904
Stasov je vse bolj ali manj pomembne glasbene dogodke časovno sovpadal s 27. novembrom, saj meni, da je ta dan pomemben za rusko glasbo. Na ta dan sta bili premieri dveh skladateljevih velikih oper - "Življenje za carja" (1836) in "Ruslan in Ljudmila" (1842). Ko je Glinka umrl (1857), je Vladimir Vasiljevič napisal njegovo biografijo in delal na prevozu trupla iz Berlina v Sankt Peterburg, organiziral slovesno pogrebno slovesnost v hlevski cerkvi, prav tisti, kjer je bil leta 1837 Puškinov pogreb. Stasov je vložil veliko dela pri postavitvi nagrobnika skladatelju v lavri Aleksandra Nevskega ter spomenikov v Smolensku in Sankt Peterburgu. Kako pomembno je bilo to za krepitev in ovekovečenje dosežkov ruske glasbe!
V zgodnjih 60. letih 19. stoletja se je v Sankt Peterburgu oblikoval ozek krog zelo nadarjenih mladih ljudi, ki so strastno ljubili rusko glasbo. Njen edini poklicni glasbenik je bil vodja krožka, skladatelj Mily Alekseevich Balakirev. Drugi niso bili. M.P. Musorgski je bil stražarski častnik A.P. Borodin - vojaški zdravnik, kasneje pro.
profesor kemije, N.A. Rimsky-Korsakov - mornariški častnik, Ts.A. Cui - vojaški inženir.
"Kučkisti" so svojo glavno nalogo videli v propagandi Glinkinih del in v razvoju temeljev ruske kulture, ki jih je postavil (in razvil A. S. Dargomyzhsky). simfonična glasba. To je še posebej veljalo v času, ko je bil prevladujoč položaj v gledališčih Italijanska opera. Člani »mogočne peščice« so se po svojih najboljših močeh trudili utirati pot novi, ruski načini ustvarjanja operne in simfonične glasbe. In teh sil je bilo veliko! Z njihovimi prizadevanji v 60. letih se je skoraj vsak dan pojavila romanca, opera ali klavirska skladba.
Glavna zasluga Stasova je bila, da je prvi prepoznal, podprl in negoval to skupino in postal njen " boter" Govoril je z B.V. Asafiev, takrat ambiciozni muzikolog: »Moja vloga je, da jih potiskam ... Bolje vedo, kako in kaj narediti. No, deloma potrebne materiale S svojim položajem (seveda Splošne knjižnice) in svojim vodenjem jim vsem pomagam, pravzaprav jih varujem. Vedo, da se borim z zobmi in zobmi, samo da delam. In pritiskati moraš na vso moč.”
Glasbeniki so se zbirali bodisi pri Balakirevu bodisi pri Glinkini sestri L.I. Šestakova ali Stasovih, katerih prijazna hiša je bila dolga leta središče glasbenega in umetniškega Sankt Peterburga. Vladimir Vasiljevič ni imel svoje družine v splošno sprejetem smislu, živel je s tremi brati in dvema sestrama, kot da bi bil samec. Sam je verjel, da je bil v civilni zakonski zvezi z Elizaveto Klementjevno Serbino, daljno sorodnico. Imela sta hčerko Sofijo Vladimirovno, ki jo je njen oče zelo ljubil.
Stasovske večere ni zaznamovala le visoka intelektualnost, ampak tudi zabava. Sam Vladimir Vasiljevič je bil neizčrpen v izumih in šalah. Vse življenje je imel odpor do kajenja, vina in kart, tako pogostih na zabavah. Dajmo besedo S.Ya. Marshak, ki je bil Stasov gost, pa je bil kasneje: »... Stasovljevo stanovanje na Peski,« je zapisal, »bi se lahko upravičeno imenovalo danes »Hiša umetnosti« ... Tu so bila vrata vedno na široko odprta za stare in mlade mojstre - skladatelje, pevce, pianiste. Od tu so odšli z novo močjo, včasih pa tudi z novimi načrti.«
Vladimir Vasilijevič je bil neposredni udeleženec ustvarjalno življenje»kučkistov«, jim je podal, kot se je izrazil, »sugestije«. Balakirevu je svetoval, naj napiše glasbo za Shakespearovo tragedijo "Kralj Lear", glasbeno delo, posvečeno tisočletnici Rusije - drugo simfonično uverturo "Tisoč let" ("Rus"); Musorgski je predlagal zaplet "Hovanščine", Rimski-Korsakov - zaplet "Sadko", "Zgodba o carju Saltanu", Borodin - "Princ Igor", Cui - "Angelo". Pod vplivom Stasova je Cui postal glasbeni kritik.
Med petimi je imel Musorgskega za najbolj nadarjenega. Njegovo dopisovanje z Musorgskim kaže, koliko je skladatelju pomagal pri delu na operi Boris Godunov in pri nastajanju libreta Hovanščine. Musorgski je po nasvetu Stasova posnel razstavo risb in akvarelov v glasbenih podobah ...
nadarjeni arhitekt V.A. Hartmanna, ki je ustvaril znamenite klavirske miniature "Slike z razstave" (najboljše transkripcije te mojstrovine za simfonični orkester ki sta jih neodvisno drug od drugega leta 1922 posnela francoski skladatelj Maurice Ravel in leta 1954 ruski glasbenik Sergej Gorčakov). Musorgski je Stasovu nekoč priznal, da »nihče ni bolj vroč kot ti«. ogreti jaz v vseh pogledih; nihče ni pogledal bolj preprosto in zato globlje v mojo notranjost; nihče mi ni jasneje pokazal poti.” Veliko vredno takega spoved takega Mojstri!
Kučkisti in Stasov so se negativno odzvali na odprtje Sanktpeterburškega konservatorija leta 1862, saj niso povsem razumeli, da je bila njegova ustanovitev progresiven pojav v glasbeno življenje. Nasprotno pa je istega leta s prizadevanji Balakireva zborovodja G. Lomakin in Stasov sta ustvarila brezplačno glasbena šola, ki je obstajal do leta 1917 in je veliko naredil v propagandi najboljša dela Ruska in svetovna glasbene klasike in pri uvajanju revnih, a nadarjenih ljudi v glasbo.
Počastil talente »peščice mogočnih« in razumel njihov pomen za glasbo, za zgodovino Rusije, je Stasov o njih pisal članke, biografije, osmrtnice, objavljal njihova pisma, organiziral koncerte njihovih del, delal pri gradnji spomenikov. , zbrano ustvarjalno arhivsko gradivo, korespond.
»Stasov, Stasov! Joj, kakšen angel varuh in vzpodbujevalec talentov svojega časa je!!! - je napisal Repin K.I. Čukovski leta 1911. »Kako je gojil, kako se je z vso močjo klanjal za rusko umetnost!..« Kot je rekel neki sodobnik, "Nihče ga ni bolj cenil in nihče bolj strastno ljubil mlade ruske umetnosti." Ko se je bilo treba zavzeti za prijatelje in soborce, Vladimir Vasiljevič ni izgubljal besed. Eden od njegovih člankov - "Glasbeni lažnivci" - je povzročil celo tožbo. Članek je bil usmerjen proti Balakirevovim sovražnikom, ki so skladatelja prisilili, da je zapustil dirigent simfoničnih koncertov Ruskega glasbenega društva.
Eden od »glasbenih lažnivcev«, profesor na konservatoriju A.S. Faminicin je Stasova privedel pred sodišče zaradi obrekovanja. Sodišče je zavrnilo obtožbo obrekovanja (30. aprila 1870), vendar je v članku ugotovilo "zlorabo" in kritika obsodilo na denarno kazen 25 rubljev in hišni pripor za sedem dni.
O občutku hvaležnosti in spoštovanja ruskih skladateljev do Vladimirja Vasiljeviča Stasova pričajo številna dela, posvečena njemu: opera "Hovanščina", romance "Raj", "Nagajivi", "Hrošč", "Slike z razstave" Musorgski; "Kralj Lear" Balakireva; romanca »Naj sneg pade na tla«, »Himna Stasovu«, »Mistični zbor za tri ženski glasovi» Cui; "Scheherazade", romance "Vice", "To My Song", pa tudi zbirka ljudske pesmi Rimski-Korsakov; simfonična fantazija"Nevihta" P.I. Čajkovski; simfonična slika “Gozd”, “Slovesna procesija”, godalni kvartet št. 4 A.K. Glazunov; štiri intermezze in druga dela A.K. Lyadova. Po smrti Stasova je Glazunov napisal preludij za orkester »V spomin na V.V. Stasova".
STASOVApogosto očitajo paradoksalnost, tendencioznost in pristranskost. Odgovoril je, da v tem ne vidi nič slabega, ne prenaša polovičarstva, zlate sredine, ne mara ljudi, ki niso ne hladni ne vroči, ampak vedno le mlačni.
Odkrito so ga preganjali, zlasti časopisni možje iz Novega Vremja. Vendar ni sklonil glave in je bil celo ponosen na to, da so ga sovražniki imenovali »jerihonska trobenta«, »mamine gredi«, »ovna« itd. »No,« je zapisal v članku »Izsledki treh novih časov« (1893), »takšnim vzdevkom se nimam kaj pritoževati, bil bi jih pripravljen priznati za skrajno laskave in častne ... Rad bi biti tista Mamajeva gred, ki bi morala zdrobiti in strmoglaviti tiste sovražil pisala in papirje, ki širijo omamo in izgubo misli, ki sejejo strup konceptov in ugasnejo luč duše.«(poudarek moj. - Yu.S.).
Stasov je iskreno sočustvoval z delavci, ki so se v začetku dvajsetega stoletja uprli v boj proti brezpravju, in jim z vso dušo želel zmago. Bil je trdno prepričan, da se mora avtokracija končati, da »to ne more trajati dolgo: največ 25-30 let ...«. Kmalu po dogodkih januarja 1905 je zapisal: »Velika stvar narodne osvoboditve se je dvignila in šla naprej ...« Pozdravil je Valentina Aleksandroviča Serova, ki je po krvavi nedelji objavil, da zavrača naziv dosmrtnega člana Akademije Umetnost - naziv, ki ga je odobril car: »Velika vam čast in slava za vaš ponosen, pogumen, globok in nepremagljiv čut za resnico ter za vaš gnus do zločinca in gnusa. Čast in slava tebi."
V teh letih so od vsepovsod prihajale »grozne novice o smrtih, vislicah, kroglah in bičih«. In Stasov je "poln jeze in razočaranja," izvemo iz njegovega pisma Repinu. In potem so tu še dekadentje s svojimi slikami, ki niso nič drugega kot »žalostni poskusi nemoči in razmršene nesmiselnosti«. »...Ampak ne vsi umetniška Rusija sestavljajo samo paralitiki,«- pravi Vladimir Vasiljevič v članku o naslednji razstavi modernistov. Kritik verjame v boljšo prihodnost: »Imamo že celo množico ljudi, ki znajo kaj razumeti v umetnosti ...«
Ali ni ravno o teh množicah razmišljal, ko je pisal Levu Tolstoju: »...Ruski proletariat (kot ga zdaj poznam in ljubim in ga obožujem – prvi in najboljši, najsodobnejši, najbolj vzvišeni proletariat v vsa Evropa) je postala kot na granitnem temelju ... Kje lahko vidite V zgodovini sveta, kje drugje je takšen spektakel? Stavka celotne države ... Vsa Evropa posluša rusko revolucijo.”
Stasov je vse življenje gledal na svoje ustvarjalno delo kot na dejavnost »za Rusijo in prihodnost«, svoja »dela pa v skupno korist, pa tudi v korist tistih, iz katerih rok se je zbiral denar za plače - v korist do ljudi Človek besed in nasvetov,
A ni je sestavil sam ...
Vsaka čast za to!
Vladimir Vasiljevič Stasov je strastno ljubil Rusijo in si ni mogel predstavljati življenja brez nje. Njegovi vnukinji Sofiji Medvedevi, ki je bila zaradi policijskega preganjanja prisiljena oditi v Švico, je dedek vcepil misel, da je zunaj domovine nemogoče živeti. Napisal je: »Vsi primeri, ki sem jih videl, so mi vedno dokazovali, da je nemogoče nekaznovano zapustiti Rusijo za vedno. Čez nekaj časa je vedno sledilo kesanje, bridko obžalovanje in nečimrno, zapoznelo samoobžalovanje, ne glede na kakršne koli družbene, umetniške, znanstvene uspehe, še bolj pa omejene in sebične družinske. Videl sem, da celo veliki ljudje (ali vsaj pomembni ljudje), na primer Herzen, A.A. Ivanov, princ. Kropotkin, Gogol, Turgenjev in desetine drugih se nikoli niso zadovoljili (čez nekaj časa) z dolgotrajnim življenjem v tujini in so pohlepno iskali vrnitev v Rusijo, k vsemu, kar je bilo njihovo, in vsem, kar je bilo njihovo. Tisti med njimi, ki jim to ni uspelo, so usahnili, trpeli in trpeli dolgo, neozdravljivo.”
Je vedno verjel v talent ruskega naroda, ki "Preveč je nesposobnosti in neznanja, a pobuda je mentalna in vse to, morda kot nihče drug." Vendar pa ni trpel za nacionalnim šovinizmom, nasprotoval je kakršnim koli omejitvam pravic katere koli narodnosti, strastno si je želel, »da bi bili ljudje in narodi drug drugemu bratje, ne pa posiljevalci na eni strani in nemočni, zatirani na drugi«.
Ogromno vsakodnevno delo (Stasov ni hodil v službo v javno knjižnico le za božič in veliko noč) in čas sta spodkopala njegovo močno telo.
* * *
13. oktobra se je ves kulturni Sankt Peterburg prišel zadnjič pokloniti izjemni kulturni osebnosti Rusije. Dijaki so želeli krsto na Tihvinsko pokopališče lavre Aleksandra Nevskega prenesti v naročju. A policija tega ni dovolila, prav tako transparenti z napisom "Nepozabnemu Vladimirju Vasiljeviču Stasovu - mogočnemu borcu za izvirno umetnost." Med številnimi venci so venci od Korsakovih, od Šaljapina, Repina, Glazunova in Ljadova, od študentov konservatorija z napisom "Borcu za svobodo v življenju in v umetnosti." Na grob so položili vence iz Javne knjižnice, Akademije umetnosti, Ruskega muzeja ter uredništev časopisov in revij.
V nekropoli lavre Aleksandra Nevskega stoji bronasta figura mogočnega moža v ruski bluzi in škornjih. Spomenik, izjemen v svoji podobnosti, kot je zapisal sodobnik, "do popolne iluzije, ki ponazarja živega Vladimirja Vasiljeviča v najboljšem času njegovega življenja, polnega veselja in energije", so izklesali prijatelji - kipar I.Ya. . Ginzburg in arhitekt I.P. Ropet.
»Njegov element, vera in bog je bila umetnost,« je zapisal Gorky. - Vedno se je zdel pijan od ljubezni do njega in - včasih - ob poslušanju njegovih prenagljenih, na hitro zgrajenih govorov si človek ni mogel pomagati, da ne bi mislil, da je pričakoval velike dogodke na področju ustvarjalnosti, da je bil na predvečer nastanka nekatera velika literarna dela, glasba, slikarstvo, otrok vedno s trepetajočim veseljem pričakuje svetle počitnice ...«
Če presejemo njegovo življenje skozi »sito in rešeto časa«, moramo priznati, da se je Vladimir Vasiljevič Stasov uspel v celoti uresničiti in prejeti življenjsko priznanje. Neprecenljivo je prispeval k oblikovanju, propagandi in hitremu razvoju ruske kulture, ki je pridobila svetovno slavo. Vsi smo mu dolžni. Ob uživanju v številnih stvaritvah ruskih umetnikov, skladateljev, pisateljev bi se morali hvaležni potomci spomniti imena Vladimirja Vasiljeviča Stasova, tega
podivjan iskalec, varuh, propagandist in zagovornik razpršenosti nadarjenih ruskih kulturnih mojstrov.
Več kot sto let je minilo od smrti tega velikana. In Samuil Yakovlevich Marshak je imel prav, ko je o njem zapisal:
Toda prišel je sem
To, ob spominu na prejšnje stoletje,
Nemogoče se ga ne spomniti.
Jurij SIDOROV, profesor, doktor tehničnih znanosti
Sankt Peterburg
Jurij SIDOROV
Profesor, doktor tehničnih znanosti St. Petersburg Ladimir Stasov je glasbeni in likovni kritik. Njegovi članki so popularizirali ideje demokratične kulture in razlagali umetnost množicam. Stasov je sodeloval pri ustvarjanju skupnosti skladateljev " Mogočna druščina
"in podpiral gibanje umetnikov Peredvižniki. Skupaj sta se borila proti akademizmu in izolaciji umetnosti od realnega življenja.
Mladi polihistor Vladimir Stasov se je rodil v Sankt Peterburgu v plemiški družini. Njegova mati je umrla zgodaj in njegov oče je vzgajal dečka, slavni arhitekt Vasilij Stasov. Sina je naučil sistematično brati in izražati svoje misli na papirju - tako se je Stasov zaljubil literarno delo
. Kot otrok je Vladimir Stasov sanjal o vstopu na Akademijo za umetnost in sledil očetovim stopinjam, vendar je želel, da bi njegov sin postal uradnik, zato je leta 1836 sina poslal na pravno šolo. V šoli se je Vladimir Stasov resnično zanimal za umetnost, zlasti glasbo. Skupaj s prijatelji je uprizarjal partiture, predeloval opere in balete, izvajal romance in arije ter sodeloval pri igrah in koncertih. »Komaj v katerem drugem Rusu, izobraževalna ustanova glasba se je tako razmahnila kot na pravni fakulteti. V našem času je imela glasba pri nas tako pomembno vlogo, da bi jo verjetno lahko imeli za eno največjih značilnosti splošne fizionomije šole.«.
Vladimir Stasov. Fotografija: aeslib.ru
Mihail Gorki, Vladimir Stasov in Ilja Repin v Kuokkali. 1900. Fotografija: ilya-repin.ru
Vladimir Stasov. Fotografija: nlr.ru
Med študijem je Stasov spoznal mladega glasbenika Aleksandra Serova. Skupaj so vneto razpravljali o delih sodobnih slikarjev, novi literaturi in delih znani skladatelji. Med študijem sta preštudirala skoraj vso tujo in domačo glasbeno literaturo. Toda glavni idejni navdih Vladimirja Stasova v umetnosti je bil kritik Vissarion Belinsky.
»Ogromen pomen Belinskega se seveda ni nanašal samo na eno literarno vlogo: vsem nam je bistril oči, vzgajal značaje, z roko močnega človeka sekal patriarhalne predsodke, s katerimi so se vsi Pred njim je živela Rusija, on je tistemu zdravemu in močnemu intelektualcu od daleč pripravil gibanje, ki se je četrt stoletja pozneje okrepilo in dvignilo. Vsi smo njegovi neposredni učenci.”
Vladimir Stasov
Oblikovanje kritičnega pogleda na umetnost
Leta 1843 je Vladimir Stasov diplomiral na fakulteti in se zaposlil kot pomočnik tajnika v geodetskem oddelku senata. Pet let pozneje je prestopil na Oddelek za heraldiko, dve leti kasneje pa na Oddelek za pravosodje. Toda Stasova ni zanimala niti sodna praksa na splošno niti kariera uradnika posebej. Predvsem pa ga je zanimala umetnost.
Stasov je verjel, da umetnost potrebuje profesionalne kritike. Delil je z mnenjem Vissariona Belinskega: umetnost potrebuje ljudi, »ki se, ne da bi sami ničesar proizvedli, kljub temu ukvarjajo z umetnostjo kot delom svojega življenja ... sami jo preučujejo, razlagajo drugim«. Kasneje je Stasov predstavil moto svojega življenja, "biti koristen drugim, če sam ni rojen kot ustvarjalec."
Pri 23 letih je Vladimir Stasov objavil svoj prvi kritični članek o francoski skladatelj Hector Berlioz v reviji Otechestvennye zapiski. Istega leta je glavni založnik revije Andrej Kraevski povabil Stasova na oddelek tuje literature in mu omogočil pisanje kratkih preglednih člankov na teme slikarstva, glasbe in arhitekture. V dveh letih dela v Otechestvennye Zapiski je Vladimir Stasov napisal približno 20 člankov.
Leta 1851 je Vladimir Stasov skupaj z uralskim industrialcem in filantropom Anatolijem Demidovom kot tajnikom odšel v tujino. Stasov je razumel, da mora kritik razumeti vsa področja kulture, zato je v Evropi komuniciral z glasbeniki in znanstveniki, umetniki in arhitekti ter preučeval evropsko umetnost.
»Kritika mora vsebovati vse umetnosti, gotovo brez izjeme, ker so različni vidiki in sredstva ene in iste splošne celote ... le takrat lahko obstaja celovita misel in ne bo več smešnih, dosedanjih sporov o tem, katera umetnost zgoraj: kiparstvo, ali poezija, ali glasba, ali slikarstvo, ali arhitektura?
Vladimir Stasov
Kritični realizem Vladimirja Stasova
Ilya Repin. Portret Vladimirja Stasova. 1905. Državni ruski muzej
Ilya Repin. Portret Vladimirja Stasova. 1900. Državni ruski muzej
Ilya Repin. Portret Vladimirja Stasova na njegovi dači v vasi Starozhilovka pri Pargolovu. 1889. Državna Tretjakovska galerija
Tri leta pozneje se je Vladimir Stasov vrnil v Sankt Peterburg. V Rusiji se je v tem času krepilo demokratično družbenopolitično gibanje, prevladujoča smer v kulturi pa je postala " kritični realizem" Boril se je proti akademizmu, verskim in mitološkim temam ter izolaciji umetnosti od ljudi. Realizem je razglasil, da mora umetnost raziskovati svet in biti »učbenik za življenje«.
Stasov je verjel, da "mora imeti vsak narod svojo narodno umetnost, ne pa da bi se po ukazih nekoga sledil za drugimi po uhojenih poteh", zato je iskal in podpiral najboljše predstavnike ruske umetnosti. V Sankt Peterburgu se je Vladimir Stasov spoprijateljil z mladima skladateljema Milijem Balakirevom in Aleksandrom Dargomižskim. Skupaj so tvorili majhen krog ljubiteljev ruske glasbe.
Pozneje so člani tega kroga - Milij Balakirev, Modest Musorgski, Aleksander Borodin, Nikolaj Rimski-Korsakov in Cesar Cui - ustvarjali umetniško društvo skladateljev "Mogočna peščica", ki ji je dal ime Stasov. Kučka sta si prizadevala za utelešenje ruske nacionalne ideje v glasbi, študiju glasbena folklora in cerkvenih napevov – in pozneje njihove prvine uporabil v svojih skladbah. Vladimir Stasov ni le pisal člankov o mladih glasbenikih, ampak jim je tudi pomagal pri njihovem delu: predlagal je zgodbe za opere, izbiral materiale in dokumente za libreto.
V šestdesetih letih 19. stoletja se je Stasov spoprijateljil tudi s člani Artela svobodnih umetnikov. Predstavniki gibanja so se uprli akademizmu v slikarstvu: želeli so slikati na življenjske teme in ne na uprizorjene teme. Stasov je delil svoje ideje in zagovarjal načela realizma.
Leta 1870 je artel zamenjalo Združenje potujočih umetniških razstav. Navdihnjeni z idejo populizma so se moskovski in peterburški slikarji lotili izobraževalnega dela in organiziranja razstav. Vladimir Stasov je podpiral njihovo gibanje in opisal v svojih člankih socialna vprašanja, ki je vplival delo potepuhov, pozdravil razmislek ljudsko življenje v svojih slikah.
Istočasno je Stasov delal v javni knjižnici v Sankt Peterburgu: pomagal je zbirati zgodovinsko gradivo in organiziral razstave. Stari ruski rokopisi, leta 1872 pa postal vodja umetniškega oddelka. Med svojim 50-letnim službovanjem v Sanktpeterburški javni knjižnici je Vladimir Stasov zbiral velika zbirka dela umetnikov in naredil veliko za odprtje prostega dostopa do knjižnice.
Leta 1900 je bil Stasov izvoljen za častnega člana cesarske peterburške akademije znanosti.
Vladimir Stasov je umrl leta 1906 v Sankt Peterburgu. Pokopan je bil na Tihvinskem pokopališču lavre Aleksandra Nevskega. Dve leti pozneje so na njegov grob postavili monumentalni nagrobnik z napisom "Prvaku ruske umetnosti".
Ime Vladimir Vasiljevič Stasov Nekako si ne morem predstavljati, da sem skladatelj in glasbenik. In hkrati je bil idejni navdih najpomembnejše ruske skladateljske formacije sredine devetnajstega stoletja -.
Stasov je bil glasbeni in likovni kritik, umetnostni zgodovinar, arhivist in seveda javna osebnost.
Bodoči ideolog velike ruske peterke je izhajal iz inteligentne peterburške družine. Njegov oče, arhitekt Vasilij Petrovič Stasov, je sodeloval pri oblikovanju državni prazniki ob kronanju cesarja Aleksandra potoval naokoli različne države, opravljala prakso v Franciji, Italiji, Avstriji in na Poljskem. Kasneje je vstopil v Kabinet za konstrukcije in hidravlična dela. Zasnoval je kompleks stavb za skladišča provizije, Katarinino in Aleksandrovo palačo. In postal je prvi mojster ruskega sloga. Ni treba posebej poudarjati, da to ni moglo pomagati, ampak je kasneje vplivalo na njegovega sina Vladimirja Vasiljeviča, ki se je rodil 2. januarja 2010. 1824?
Leta 1836 je Vasilij Petrovič poslal sina Vladimirja študirat na novoustanovljeno Pravno fakulteto. Tam se je mladenič začel močno zanimati za glasbo. Vendar se nisem videl kot skladatelj. Kakšnih posebnih nagnjenj ni imel ali pa se jih je morda preprosto bal razviti v sebi. In kot je v takšnih primerih običajno, se je krepko vdal kritiki.
V.V. Stasov. Portret umetnika I. E. Repina. 1883, Ruski muzej, Leningrad. Svoj prvi članek je napisal leta 1842. Posvečen je bil takrat priljubljenemu. Pravkar je prišel v Sankt Peterburg s koncertom. Vendar članek ni bil nikoli objavljen.
Po študiju v šoli, ki se je končal leta 1843, je Vladimir začel služiti kot pomočnik sekretarja v oddelku za geodetsko službo senata.
Pet let pozneje je že imel mesto tajnika v Oddelku za heraldiko. Dve leti pozneje je postal pomočnik pravnega svetovalca na ministrstvu za pravosodje. Takrat je že tekoče govoril šest jezikov. Poleg tega je Stasov začel svojo kariero kot glasbeni kritik in objavljal v Otechestvennye zapiski.
Njihov založnik je nekoč povabil Stasova na oddelek za tujo literaturo in mladenič je začel objavljati tudi zapiske o vprašanjih slikarstva, kiparstva in arhitekture.
A idila ni trajala dolgo. Leta 1848 je bil Stasov zaradi svoje povezave s petraševci odstranjen iz dela v reviji, nato pa popolnoma zaprt v trdnjavi Petra in Pavla.
Petraševce je odlikovala pretirana svobodomiselnost, zato so jih začeli preganjati. Ta krožek se je kasneje zapisal v zgodovino, nemalo zato, ker je v njem sodeloval mladi Dostojevski. Koliko jih je stala samo uprizoritev? smrtna kazen. Obsojence so dali skozi vse priprave in šele na koncu izvedeli za pomilostitev. Številni petraševci so bili aretirani preprosto zato, ker niso poročali o sestankih in celo zaradi distribucije pisem Belinskega.
1851. Stasov se je upokojil in odšel v tujino. Tam je postal tajnik uralskega industrialca Demidova. Bil je zelo bogat človek, ki je tudi iskreno ljubil umetnost.
Demidov
Kljub njegovemu rusko ime in zagotovo ruskega porekla, Anatolij Nikolajevič Demidov se je rodil v Firencah, živel in delal tako v Rusiji kot v Franciji. Poleg tega, da je veljal za ruskega filantropa, je bil tudi princ San Donata. Kupil je ta naslov, ki omogoča presojo velikosti njegovega bogastva. V Rusiji se je pojavljal redko, saj ga Nikolaj Prvi ni maral, saj je povsem upravičeno verjel, da Demidov preprosto odnaša ogromno denarja iz Rusije. Po drugi strani pa, če ne bi bilo Demidova, jih tako ali tako nihče ne bi dobil. In tako je po zaslugi tega podjetnika na voljo veliko tega, kar zdaj štejemo za kulturno dediščino.
I. Repin. Portret V.V. StasovaStasov je delal v San Donatu, kjer je Demidov kupil knežji naslov. Imel je veliko priložnosti za delo v knjižnicah in ni delal toliko kot tajnik, ampak kot knjižničar Demidova. Vladimir je imel priložnost pogosto obiskovati različne ruske umetnike in arhitekte, ki so živeli v Italiji. Med njimi so bili na primer Aleksander Bryullov, Sergej Ivanov in Ivan Aivazovski.
Leta 1854 se mu je uspelo vrniti v Sankt Peterburg. Vedno se je zgledoval po njegovem ustvarjalno delo, in zato hitro oblikoval ideologijo kroga, ki bo kasneje postal znan kot »Mogočna peščica«. Človek ogromne erudicije je Stasov preprosto presenetil z vsestranskostjo svojih zanimanj. Dosledno brani neodvisne nacionalne poti razvoja Rusije skladateljska šola, je imel neprecenljiv vpliv na oblikovanje estetskih in ustvarjalna načela odličnih pet.
Poleg tega je Vladimir Stasov od šestdesetih let do konca svojega življenja podpiral dejavnosti združenja potujočih razstav. Postal je celo eden glavnih navdihnikov in zgodovinarjev gibanja.
»Prava umetnost z vsemi očmi gleda na to, kar se dogaja okoli nas,« je dejal Stasov, »in ljudje okoli nas živijo, delajo in trpijo. To pomeni, da junaki slik ne bi smeli biti šestokrili angeli, ne kralji, stari in sodobni, ne grofje in markizi, ampak ljudje, delavci, uradniki, umetniki, znanstveniki.« In dodal: »Samo tam je prava umetnost, kjer se ljudje počutijo kot doma.« Zato so bila dela Popotnikov Stasovu tako pri srcu.
V letih 1856-1872 je Stasov delal v javni knjižnici, kjer je imel osebno mizo v umetniškem oddelku. Med svojim delom je organiziral razstavo starodavnih ruskih rokopisov. Nato se je zaposlil kot knjižničar, do konca življenja pa je vodil likovni oddelek.
Repin Ilja Efimovič (1844-1930): Portret Vladimirja Vasiljeviča Stasova. 1900Na tem mestu je lahko svobodno svetoval umetnikom, pisateljem in seveda skladateljem.
Leta 1900 je bil izvoljen za častnega člana Ruske akademije znanosti.
V svojem življenju je naredil veliko: bil je raziskovalec in promotor dela M. I. Glinke, sestavil je monografije o skladateljih M. P. Musorgskem, A. P. Borodinu, umetnikih K. P. Brjullovu, A. A. Ivanovu, V. V. Vereščaginu, V. G. Perovu, I. E. Repinu, I. N. Kramskemu, N. N. Ge, M. M. Antokolsky in drugi so podprli delo A. K. Glazunova, A. K. Ljadova, A. N. Skrjabina, F. I. Šaljapina. Vladimir Vasiljevič je bil eden prvih, ki je začel sistematično zbirati in objavljati epistolarno dediščino ruskih umetnikov in skladateljev (pisma Kramskoja, Antokolskega, A. A. Ivanova, Glinke, Dargomižskega, A. N. Serova, Musorgskega). Kot umetnostni zgodovinar je potrdil pomen velikih realističnih tradicij del D. Velazqueza, Rembrandta, F. Halsa, F. Goye. V Rusiji je Stasov promoviral glasbo L. Beethovna, F. Liszta, G. Berlioza, F. Chopina, E. Griega in drugih.
Turgenjev je nekoč pisal o Stasovu. Preberite te vrstice in jasneje boste videli notranji svet tega čudovitega človeka:
Prepiraj se z osebo, ki je pametnejša od tebe: premagal te bo ... tebi pa lahko koristi prav tvoj poraz. Prepiraj se z enako inteligentno osebo: kdor koli zmaga, boš izkusil vsaj užitek boja. Prepiraj se z osebo najšibkejšega duha: ne prepiraj se zaradi želje po zmagi, ampak mu lahko koristiš. Prepiraj se tudi z bedakom! Ne boste pridobili ne slave ne dobička ... A zakaj se ne bi včasih zabavali! Samo ne prepiraj se z Vladimirjem Stasovim!