Kultura

Strokovnjaki so razkrili skrivnost znamenito delo umetnost, odkrivanje dve skriti sliki pod delom Kazimirja Maleviča "Črni kvadrat".

Umetnik sam je bil zmeden nad končnim rezultatom svojega dela. " Nisem mogel ne spati ne jesti in poskušal sem razumeti, kaj sem naredil - a nisem mogel«, je rekel.

Pomen slike "Črni kvadrat" Maleviča

Razkrit je bil tudi pomen "črnega kvadrata". Raziskovalci so povedali, da jim je končno uspelo dešifrirati napis na sliki, za katero domnevajo, da je nastala z roko umetnika.

Piše: " Bitka črncev v temni jami"Vendar so dodali, da so o tem skoraj prepričani, kljub temu, da so tri črke med "n" in "ov" ostale nedešifrirane.

Očitno je to povezava do več zgodnje deločrni kvadrat" Bitka črncev v temni jami v gluhi noči"francoskega pisatelja in humorista Alphonsa Allaisa, naslikanega leta 1897. Če je temu tako, potem je Malevičeva slika neke vrste dialog s francosko sliko.

Kazimir Malevič, ki je bil začetnik geometrijske abstraktne umetnosti na začetku 20. stoletja, je ustanovil umetniško gibanje, znano kot Suprematizem leta 1913.

Slika "Črni kvadrat", ki je predstavljena v galeriji Tretyakov, je bila naslikana leta 1915. Kasneje Malevič ustvaril še dve različici.

Drugi "Črni kvadrat" je triptih, ki vključuje tudi "Črni krog" in "Črni križ".

Malevičev "Črni kvadrat" so že petič ukradli iz muzeja! In zdaj že petič čuvaj stric Vasya uspe obnoviti sliko do jutra ...

- Anekdota

"Črni kvadrat" je edina svetla točka Malevičevega dela.

- Vladimir Jakušev

Kazimir Malevič "Črni suprematistični kvadrat", 1915.

Približni stroški: dva megadolarja.

Kazimir Severinovič Malevič(Lash. Kazimierz Malewicz, bulb. Kazimer Malevich, tudi Kazimier Malevič) - rasni Poljak, verujoči katoličan, avantgardist, po zagotovilih pedagogike pa tudi pisatelj, kar je še en razlog, da se spominjamo pravljica o goli kralj.

"Črni kvadrat", ki ga je napisal, je postal nekakšna ikona supermatizma. Nastalo je veliko parodij, vse vrste črnih trikotnikov in pravokotnikov, beli kvadrati na beli podlagi itd. Mnogi komiki se zabavajo, ko se sprašujejo, kaj je upodobljeno na sliki. Najbolj priljubljena je »črnci ponoči kradejo premog«. Od tod izvira alternativno ime za mojstrovino "Afroameriški trg".

Po eni različici umetnik ni mogel pravočasno dokončati slike, zato je moral delo prekriti s črno barvo. Kasneje, po javnem priznanju, je Malevič na prazna platna naslikal nove "črne kvadrate". ICHS so rezultati fluoroskopije, opravljene leta 2015, potrdili ta ugibanja - pod zgornjo plastjo sta bili odkriti dve prejšnji sliki. K dokončanju vsega so se smehuečke o nigerjih nenadoma izkazale za stvari — najdena pod kvadratom nadpis glasi: «Bitva negrov v temnem peščaru».

Vsi ne vedo, da obstaja tudi Malevičev "Rdeči trg", globok pomen kar je, da sploh ni kvadrat, ampak zelo pravokoten trapez - ta kvadrat ima dva kota - ravna, enega ostrega in enega topega. Poleg tega je v naravi, natančneje v Ruskem muzeju, tudi črni krog s črnim križem, a o njih tudi leposlovje ne ve ničesar.

Skrivnost črnega kvadrata Kazimirja Maleviča

19. decembra 1915 je bilo na »Zadnji futuristični razstavi slik 0.10«, ki se je odprla v Petrogradu, javnosti predstavljenih 39 slik Kazimirja Maleviča. Na najbolj vidnem mestu, v tako imenovanem "rdečem kotu", kjer so običajno postavljene ikone, je visela slika "Črni kvadrat". Kazimir Malevič, ki je spregovoril na razstavi, je napovedal prihod novega slikovnega realizma - suprematizma. Izraz "suprematizem" (iz latinščine supremus - najvišji, premagljiv) je Malevič imenoval najvišji in zadnja stopnja umetnost, katere bistvo je preseči tradicionalne meje, onkraj meja vidnega, umljivega sveta.

Ni vam treba biti velik umetnik, da narišete črn kvadrat in ga postavite na belo ozadje. Kvadrat je najbolj elementarna geometrijska figura, črna in bela sta najbolj elementarni barvi. Verjetno lahko vsakdo to nariše. Ampak tukaj je uganka: "Črni kvadrat" je najbolj znana slika na svetu. Vznemirja misli milijonov ljudi, povzroča burne razprave in privablja številne raziskovalce in ljubitelje umetnosti. Zakaj se to dogaja? Do sedaj odgovor na to vprašanje ni bil najden.

Mnogi raziskovalci so poskušali razvozlati skrivnost "črnega kvadrata". Do kakšnih zaključkov so prišli? Veliko jih je. Tukaj je pet glavnih.

"Črni kvadrat" je:

1. Mračno in popolnoma nerazumljivo razodetje briljantnega umetnika.
2. Primer bede, popolnega brezupa, obupa zaradi svoje povprečnosti.
3. Umetno napihnjen fetiš, za katerim ni skrivnosti.
4. Dejanje samouveljavitve satanskega načela
5. Židovski simbol.

Na žalost nihče od raziskovalcev ni presegel površnega razumevanja slike. Videli so le tisto, kar je ležalo na površini slike, torej le črn kvadrat.

Sam Kazimir Malevič je večkrat izjavil, da je slika nastala pod vplivom nezavednega, ali bolje rečeno, pod vplivom "kozmične zavesti". Posledično slike ne bi smela zaznati zavest, temveč podzavest. "Črni kvadrat" ni le slika, "Črni kvadrat" je simbol kozmične zavesti.

Vsi raziskovalci niso upoštevali najenostavnejše resnice, namreč zakona opisna geometrija, ki pravi tole: na ravnini se lahko zares prikaže samo ravnina. Slika je ravnina, kar pomeni, da je na njej res mogoče upodobiti le ploščat lik: kvadrat. Ljudje z nerazvito domišljijo vidijo v "črnem kvadratu" samo kvadrat in nič več. Toda Malevič je dal vsem jasno vedeti, da to ni le črni kvadrat, ampak suprematični črni kvadrat. To pomeni, da je treba pri obravnavi te slike preseči tradicionalno dojemanje, preseči vidno.

Pojdite onkraj vidnega in razumeli boste, da pred vami ni črn kvadrat, ampak večbarvna kocka. To je skrivnost znamenita slika. Skrivni pomen, vgrajen v »črni kvadrat«, lahko na kratko formuliramo takole: svet okoli nas je le na prvi, površen pogled videti raven in črno-bel. Če človek dojema svet tridimenzionalno in v vseh njegovih barvah, se bo njegovo življenje dramatično spremenilo. Milijoni ljudi, ki jih je ta slika instinktivno pritegnila, so podzavestno občutili obseg in barvitost »črnega kvadrata«, vendar jim je manjkalo domišljije, da bi naredili zadnji korak k razumevanju briljantnega platna.

Naredimo ta zadnji korak skupaj. Poglej sliko. Pred očmi je črn kvadrat. Ploščata enobarvna figura. Morda pa je to sprednja stran večbarvne kocke? Navsezadnje vemo, da če na tridimenzionalni predmet gledate strogo spredaj, lahko dobite napačen vtis o njegovi ravnini. Spremenite svoje stališče. Pojdite onkraj vidnega. Poskusite videti zgornjo stran kocke s kozmičnim vidom. Če vam bo uspelo, boste videli, da je zgornja stran modra barva. Simbolizira nebo in višine. Zdaj pa poglejmo spodnjo stran kocke. Ta stran je zelena. Zelena je barva pomladi, narave in mladosti. Če ste lahko videli zgornjo in spodnjo stran kocke, glejte straneh lažje bo. Dve stranici kocke sta rumena in rdeča. Desna stran- rumena, barva sonca in poletja. Leva stran je rdeča, barva ognja, topline in ljubezni. Najtežje je videti zadnjo stran kocke. Če želite to narediti, ni dovolj, da pogledate malo višje, malo nižje ali malo od strani. Da bi to naredili, se moramo mentalno premakniti na nasprotno stran. Svoje stališče moramo spremeniti za 180 stopinj. Če to deluje, bomo za sprednjo črno stranjo videli zadnjo belo stran. Bela je barva modrosti, resnice in čistosti. Črna je barva smrti, zla in praznine.

Črna barva absorbira vse druge barve, zato je v črnem kvadratu precej težko videti večbarvno kocko. In videti belo za črnim, resnico za lažmi in življenje za smrtjo je veliko težje. Toda tisti, ki mu bo to uspelo, bo odkril veliko filozofsko formulo.

"Črni kvadrat" ni slika v splošno znanem pomenu besede. "Črni kvadrat" je šifrirano sporočilo velikega, ne umetnika, ampak filozofa Kazimirja Maleviča. Ob razumevanju pravo bistvo to sporočilo, to formulo harmonije, boste lahko drugače pogledali na svet okoli sebe. Poglejte vse z različnih zornih kotov in razkrila se vam bo vsa lepota PISANEGA sveta.

Je znamenita slika Kazimirja Maleviča šarlatanstvo ali šifrirano filozofsko sporočilo?

Slavna slika je razdelila ne le umetnikovo življenje, ampak tudi zgodovino umetnosti na dve obdobji.

Po eni strani vam ni treba biti velik umetnik, da narišete črni kvadrat na belem ozadju. Da, to lahko naredi vsak! Toda tukaj je skrivnost: "Črni kvadrat" je najbolj znana slika na svetu. Minilo je že 100 let, odkar je bila napisana, spori in burne razprave pa ne prenehajo.

Zakaj se to dogaja? Kakšen je pravi pomen in vrednost Malevičevega "Črnega kvadrata"? Poskusimo ugotoviti.

1. »Črni kvadrat« je temen pravokotnik

Začnimo z dejstvom, da "črni kvadrat" sploh ni črn in sploh ni kvadrat: nobena od strani štirikotnika ni vzporedna z nobeno od njegovih drugih strani in s katero koli stranjo kvadratnega okvirja, ki uokvirja sliko. . A temna barva- to je rezultat mešanja različnih barv, med katerimi ni bilo črne. Menijo, da to ni bila avtorjeva malomarnost, ampak načelno stališče, želja po ustvarjanju dinamične, gibljive oblike.

2. "Črni kvadrat" je neuspešna slika

Za futuristično razstavo »0,10«, ki so jo odprli v Sankt Peterburgu 19. decembra 1915, je moral Malevič naslikati več slik. Čas je že tekel in umetnik bodisi ni imel časa dokončati slike za razstavo ali pa ni bil zadovoljen z rezultatom in ga je naglo zakril in naslikal črni kvadrat. V tistem trenutku je eden od njegovih prijateljev prišel v studio in, ko je videl sliko, zavpil: "Briljantno!" Potem se je Malevič odločil izkoristiti priložnost in prišel do nekega višjega pomena za svoj "Črni kvadrat".

Od tod učinek razpokane barve na površini. Nobene mistike ni, slika preprosto ni uspela.

Večkrat so poskušali pregledati platno, da bi pod zgornjo plastjo našli izvirno različico. Vendar pa znanstveniki, kritiki in umetnostni zgodovinarji verjamejo, da bi lahko mojstrovina povzročila nepopravljivo škodo, in na vse možne načine preprečujejo nadaljnje preiskave.

3. "Črni kvadrat" je večbarvna kocka

Kazimir Malevič je večkrat izjavil, da je sliko ustvaril pod vplivom nezavednega, nekakšne "kozmične zavesti". Nekateri trdijo, da ljudje z nerazvito domišljijo vidijo samo kvadrat v "črnem kvadratu". Če pri obravnavi te slike presežete tradicionalno dojemanje, onkraj vidnega, boste razumeli, da pred vami ni črni kvadrat, ampak večbarvna kocka.

Skrivni pomen, ki je vgrajen v »črni kvadrat«, lahko torej formuliramo takole: svet okoli nas je le na prvi, površen pogled videti raven in črno-bel. Če človek zaznava svet v obsegu in v vseh njegovih barvah, se bo njegovo življenje dramatično spremenilo. Milijoni ljudi, ki jih je po njihovem mnenju nagonsko pritegnila ta slika, so podzavestno občutili volumen in večbarvnost "črnega kvadrata".

Črna barva absorbira vse druge barve, zato je v črnem kvadratu precej težko videti večbarvno kocko. In videti belo za črnim, resnico za lažmi, življenje za smrtjo je veliko težje. Toda tisti, ki mu bo to uspelo, bo odkril veliko filozofsko formulo.

4. "Črni kvadrat" je nemir v umetnosti

V času, ko se je slika pojavila v Rusiji, so prevladovali umetniki kubistične šole. Kubizem je dosegel vrhunec, vsi umetniki so bili že precej siti in začele so se pojavljati nove umetniške smeri. Eden od teh trendov je bil Malevičev suprematizem in »črni suprematističen kvadrat« kot njegovo živo utelešenje. Izraz "suprematizem" izvira iz latinščine vrhovni, kar pomeni "prevlada, superiornost barve nad vsemi drugimi lastnostmi slike." Suprematistične slike so nepredmetno slikarstvo, dejanje »čiste ustvarjalnosti«.

Istočasno sta nastala in na isti razstavi razstavljena »Črni krog« in »Črni križ«, ki predstavljata tri glavne elemente suprematističnega sistema. Kasneje sta nastala še dva suprematistična kvadrata - rdeči in beli.

"Črni kvadrat", "Črni krog" in "Črni križ".

Suprematizem je postal eden osrednjih pojavov ruske avantgarde. Mnogi so izkusili njegov vpliv nadarjeni umetniki. Govori se, da je Picasso izgubil zanimanje za kubizem, ko je videl Malevičev "Kvadrat".

5. "Črni kvadrat" je primer briljantnega PR-a

Kazimir Malevič je razumel bistvo prihodnosti sodobne umetnosti: ni pomembno kaj, glavno je, kako predstaviti in prodati.

Umetniki že od 17. stoletja eksperimentirajo z barvo »vse črno«. Robert Fludd je bil prvi, ki je leta 1617 naslikal popolnoma črno umetnino z naslovom The Great Darkness, sledil pa mu je Bertal leta 1843 s svojim delom Pogled na La Hougue (Pod pokrovom noči). Več kot 200 let kasneje. In potem skoraj brez prekinitve - »Somračna zgodovina Rusije« Gustava Doreja leta 1854, »Nočni boj črncev v kleti« Paula Bealholda leta 1882 in popolnoma plagiat - »Bitka črncev v jami v mrtvi noči«. ” Alphonsa Allaisa. In šele leta 1915 je Kazimir Malevič javnosti predstavil svoj "Črni suprematistični kvadrat". In prav njegovo slikarstvo je znano vsem, druge pa le umetnostni zgodovinarji. Ekstravaganten trik je Maleviča proslavil skozi stoletja.

Pozneje je Malevič naslikal vsaj 4 različice svojega "Črnega kvadrata", ki so se razlikovale po dizajnu, teksturi in barvi, v upanju, da bo ponovil in povečal uspeh slike.

6. »Črni kvadrat« je politična poteza

Kazimir Malevič je bil subtilen strateg in se je spretno prilagajal spreminjajočim se razmeram v državi. Številni »črni kvadrati«, ki so jih naslikali drugi umetniki v času carske Rusije, so ostali neopaženi. Leta 1915 je Malevičev "Kvadrat" dobil povsem nov pomen, ki je bil pomemben za svoj čas: umetnik je predlagal revolucionarno umetnost v korist novih ljudi in nove dobe.
"Kvadrat" nima skoraj nobene zveze z umetnostjo v njenem običajnem pomenu. Že samo dejstvo njenega pisanja je razglasitev konca tradicionalne umetnosti. Kulturni boljševik Malevič je novo vlado spoznal na pol poti in vlada mu je verjela. Pred Stalinovim prihodom je Malevič opravljal častne položaje in se uspešno povzpel do čina ljudski komisar IZO Narkompros.

7. »Črni kvadrat« je zavrnitev vsebine

Slika je pomenila jasen prehod k zavedanju vloge formalizma v likovni umetnosti. Formalizem je zavračanje dobesedne vsebine zaradi umetniške oblike. Umetnik, ko slika sliko, ne razmišlja toliko v smislu »konteksta« in »vsebine«, ampak bolj v smislu »ravnovesja«, »perspektive«, »dinamične napetosti«. To, kar je Malevič prepoznal in njegovi sodobniki niso prepoznali, je za sodobne umetnike dejstvo, za vse druge pa »samo kvadrat«.

8. »Črni kvadrat« je izziv pravoslavju

Slika je bila prvič predstavljena na futuristični razstavi "0.10" decembra 1915, skupaj z 39 drugimi Malevičevimi deli. "Črni kvadrat" je visel na najbolj vidnem mestu, v tako imenovanem rdečem kotu, kjer so bile po pravoslavnih tradicijah obešene ikone v ruskih hišah. Tam so ga »naleteli« likovni kritiki. Mnogi so sliko razumeli kot izziv pravoslavju in protikrščansko gesto. Največji umetnostni kritik tistega časa Alexander Benois je zapisal: »Nedvomno je to ikona, ki jo futuristi postavljajo namesto Madone.«

Razstava "0,10". Sankt Peterburg, december 1915.

9. »Črni kvadrat« je kriza idej v umetnosti

Maleviča imenujejo skoraj guruja sodobne umetnosti in ga obtožujejo smrti tradicionalna kultura. Danes se lahko vsak pogumnež imenuje umetnik in izjavi, da imajo njegova »dela« najvišjo umetniško vrednost.

Umetnost je preživela svojo uporabnost in mnogi kritiki se strinjajo, da po "Črnem kvadratu" ni nastalo nič izjemnega. Večina umetnikov dvajsetega stoletja je izgubila navdih, mnogi so bili v zaporu, izgnanstvu ali emigraciji.

»Črni kvadrat« je popolna praznina, črna luknja, smrt. Pravijo, da je Malevič po pisanju "Črnega kvadrata" vsem dolgo govoril, da ne more niti jesti niti spati. In sam ne razume, kaj je storil. Kasneje je napisal 5 zvezkov filozofskih razmišljanj na temo umetnosti in obstoja.

10. "Črni kvadrat" je šarlatanstvo

Šarlatani uspešno preslepijo javnost v nekaj, česar v resnici ni. Tiste, ki jim ne verjamejo, razglašajo za neumne, nazadnjaške in nerazumljive butalce, ki so nedostopni za vzvišeno in lepo. To se imenuje "učinek golega kralja". Vseh je sram reči, da je to bedarija, ker se bodo smejali.

In najbolj primitivnemu dizajnu - kvadratu - je mogoče pripisati kakršen koli globok pomen; prostor za človeško domišljijo je neomejen. Ne razumejo, kaj je velik pomen "črnega kvadrata", mnogi ljudje se znajdejo, da si ga morajo izmisliti sami, da bi imeli ob pogledu na sliko nekaj, kar bi občudovali.

Slika, ki jo je Malevič naslikal leta 1915, ostaja morda najbolj obravnavana slika v ruskem slikarstvu. Za nekatere je "Črni kvadrat" pravokotni trapez, za druge pa je globoko filozofsko sporočilo, ki ga je šifriral veliki umetnik. Enako ob pogledu na košček neba v kvadratnem oknu vsak razmišlja o svojem. Kaj si mislil?

Pred sto leti sta ti dve besedi dobili pomen, ki preganja ogromno ljudi.

Za vsakega tujega ljubitelja umetnosti je slika »Črni kvadrat« najbolj znana ruska umetnina, simbol ideje, ki je bila tudi v hitrem 20. stoletju daleč pred svojim časom.

Umetnik dobe kataklizm

Kazimir Severinovič Malevič je živel življenje, ki je še najmanj podobno usodi prebrisanega umetniškega šarlatana, ki si je zadal cilj obogateti s prodajo neumnih teorij, katerih simbol mnogi »strokovnjaki« vidijo v Malevičevi sliki »Črni kvadrat«. Rodil se je leta 1879 v Kijevu, v velika družina vodja proizvodnje v tovarni sladkorja. Že od otroštva sem imel željo po risanju, vendar mi nizek dohodek ni dopuščal, da bi postal sistematičen likovna vzgoja, ga je prisilila, da je svojo delovno dobo začel zgodaj kot risar.

V Kursku, kamor se je preselila družina Malevič, je organiziral krožek ljubiteljev slikarstva in se začel pripravljati na vstop v Moskovska šola slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo, na katero se je leta 1905 neuspešno poskušal vpisati – formalne izobrazbe mu je manjkalo. Čeprav je bil Kazimir že družinski človek, se je preselil v Moskvo, študiral na zasebni šoli diplomanta Cesarske akademije umetnosti F. I. Rerberga in aktivno sodeloval v dejavnostih umetniških združenj, včasih najbolj radikalnih, kot so "Jack of Diamonds", "Oselski rep", “Modri ​​jezdec” itd.

Čas iskanja

Novi čas je odpravil stare vrednote. Izgubil se je pomen slikovne funkcije likovna umetnost, fotografija in nastajajoča kinematografija sta začela dokumentirati čas in umetnike prisilila v eksperimentiranje s formo. Družbene in ekonomske revolucije so znane teme naredile nepomembne, kar je aktivno vplivalo na iskanje novih vsebin v slikah.

Malevič je živel sredi tega umetniško življenje, je bil pod vplivom najnaprednejših trendov: slikal je impresionistične pokrajine, sodeloval pri šokantnih akcijah futuristov (na primer, hodil je po Kuznetskem mostu z lesenimi žlicami v gumbnicah), slikal slike v slogu kubizma, razvil svoje slogu - "nejasen realizem", oblikoval publikacije najbolj avantgardnih pesnikov, kot sta A. Kruchenykh in Velimir Khlebnikov. Skupaj z Majakovskim je izdal »Današnji priljubljeni tisk«, ki je odražal dogodke ob izbruhu prve svetovne vojne.

"Zmaga nad soncem"

Leta 1913 so se zgodili dogodki, ki so v veliki meri določili Malevičevo ustvarjalno usodo. V Sankt Peterburgu je potekal »Prvi vseruski kongres futuristov«, na katerem so sodelovali trije ljudje: izumitelj novega jezika - »zaumi« - Aleksej Kručenih, zagovornik glasbene disonance Mihail Matjušin in aktivni nasprotnik figurativno slikarstvo Kazimir Malevič. Rezultat tega navdihnjenega dela sta bili dve predstavi opere "Zmaga nad soncem", ki sta se zapisali v zgodovino avantgardne umetnosti. Od tod izvira Malevičeva slika "Črni kvadrat" - podoben motiv se je pojavil v obliki kulise v kulisi za 1. dejanje opere.

Glavna tema opere je bilo rojstvo nove, strojne prihodnosti, ki lahko nastane le s popolnim uničenjem starega sveta. To temo so utelešali neprofesionalni igralci v fantastičnih kostumih po Malevičevih skicah, ki so izrekli obskuren, a ekspresiven »zaum«, ki se je premikal med neverjetno kuliso do ostrih atonalnih zvokov, izvabljenih iz predstav, ki so se končale s škandalom, tj. cilj je bil dosežen.

Razstava "0,10"

Sodobniki so opazili Malevičevo sposobnost združevanja umetnikov okoli sebe in ustvarjanja povezovalnih idej. Toda tudi za njegove somišljenike je bila razstava 39 slik, pripravljenih za razstavo, ki so jo odprli 19. decembra 1915 v petrogradski galeriji N. Dobychina, popolno presenečenje. Naslov »Nič, deset« je pomenil nič objektnih oblik na slikah in deset udeležencev razstave (čeprav jih je bilo 14). Na njej se je prvič pojavila slika "Črni kvadrat" - fotografija jo je ujela v "rdečem kotu", kjer so bile običajno nameščene ikone.

Umetnik je večer pred otvoritvijo sam obesil slike, napisal plakate in podpise ter pripravil manifest »Od kubizma do suprematizma. Nov slikovni realizem." Tako je postal vodja novega umetniškega gibanja, katerega simbol je bila slika "Črni kvadrat". Razstava je bila označena kot "Zadnji futurist", vendar se njegovi kolegi niso strinjali z njeno opredelitvijo kot prehod v suprematizem, kot je predlagal umetnik, preveč radikalne ideje.

Suprematizem

Ime izhaja iz latinskega supremus - najvišji - in poljskega supremacja - premoč, premoč. V teoretičnih razvojih novega sloga je Malevič govoril o prevladi neobjektivnosti kot opredeljujoči kvaliteti resničnega likovna umetnost. Slikarstvo, osvobojeno figurativnosti, postane dejanje čistega ustvarjanja, podobno božanskemu, in slika »Črni kvadrat« ima v tem smislu lastnost prve celice, prvine novega sveta.

Drugi pomen izraza Malevič izhaja iz kritičnega pomena za ustvarjeno novo realnost glavnih orodij, ki jih uporablja - barva, črta, preprosta geometrijska oblika. Že prvi suprematistični motivi, vključno s sliko »Črni kvadrat« Kazimirja Maleviča, so imeli posebno ekspresivnost, ki je temeljila na kompozicijah, ki so bile lakonične barve, ne izkrivljene z linearno in zračno perspektivo, imitacijo volumna itd. nadaljnji razvoj osnovna načela prevzela obliko vplivanja različne zvrsti- kompozicije človeških figur so postale suprematistične, pojavili so se celo tridimenzionalni elementi - "arhitektoni", ki so postali izraz Malevičevih pogledov na

Osnova novega sveta, ki ga je ustvaril umetnik, je imela en glavni izraz - "Črni kvadrat". Pomen slike je določil pomen atoma, iz katerega ni zgrajen odsev obstoječega sveta, temveč nova, drugačna resničnost, vsestranskost tega sveta pa je »Črnemu kvadratu« dala dvoumnost. Kaj ima oblečeno?

Apoteoza nesmiselnosti

Z razglasitvijo neodvisnosti resnično čiste umetnosti od funkcije dokumentiranja okoliške resničnosti umetnik neizogibno pride do izgube kakršne koli figurativnosti ali do iskanja začetne oblike, ki je ni mogoče ločiti na sestavne elemente. To je primarni element, ki ga je našel Malevič - "Črni kvadrat". Pomen slike je, da vtis, ki ga naredi, ni odvisen od pomenske vsebine, od asociacij na predmetni svet, od posebnih referenc in aluzij. Naloga, ki si jo zastavi mojster, ni lahka, zahteva sodelovanje gledalca, naprezanje njegovih duševnih moči in prisotnost določene prtljage. In največkrat ne daje očitnih odgovorov, temveč le označuje nov način sprejemanja vtisov iz bivanja, in ali ni to cilj umetnosti?

Barva je osnova novega slikarstva

Mojster je polni naslov svoje najbolj znane slike označil takole: »Črni suprematističen kvadrat na belem ozadju«. Za umetnika in filozofa je bila tu pomembna vsaka beseda, kajti primat barve, njen primat leži v osnovi suprematizma. Najdete lahko opis slike "Črni kvadrat" Maleviča, kjer je barva barve, nanesene na platno, videti kot kompleksna mešanica različni odtenki, med katerimi ni jasno črne barve, beli okvir pa se imenuje šimer svetlih kremnih odtenkov.

Zdi se, da je bilo to za mojstra smiselno ob nadaljnjih korakih - v znameniti seriji »belo na belem«, ko se izraznost slike gradi na najtanjših barvnih razmerjih med ploskvami. Slika "Črni kvadrat" je izjava o prevladujoči barvi, najpomembnejši, pomembni in kontrastni. Čeprav jo razumemo kot rezultat mešanja vseh primarnih barv (toplih in hladnih, spektralnih in komplementarnih), krepi pomen te izjave.

Energija in svetloba

Ni zaman, da je bila prva omemba črnega kvadrata najdena v Malevičevem delu pri oblikovanju futuristične opere "Zmaga nad soncem". Opis slike "Črni kvadrat", razlaga belega ozadja, na katerem je postavljena neprozorna gosta figura, kot svetloba, ki sije izza bližajoče se zavese, najdemo tako v umetniku samem kot v občinstvu in je še posebej organska v kontekstu dogajanja v operi.

Neverjetno je, kako je Maleviču uspelo napovedati slikovite smeri, ki so postale aktualne pol stoletja pozneje. Ad Reinhardt in Sol LeWitt sta nedvomno sledila poti, ki jo je nakazal Črni kvadrat. Pri Marku Rothku energija barve in vibracije lakonične oblike dobi kozmične razsežnosti, sredstva za izražanje te energije pa so skoraj dobesedno podobna suprematistu.

Ni znano, kako pomembna je bila za Maleviča ročno izdelana oblika, rahla nevzporednost stranic kvadrata, utripanje ozadja in bleščanje črne barve, a nekaj vas prisili, da pozorno pogledate to sliko in z vsako minuto postane mistično sevanje iz njega bolj opazno.

Kriza idej, konec umetnosti?

Banalno je umetniškemu geniju pripisovati preroške lastnosti, a v primeru Maleviča je očiten dar predvidevanja. Apokaliptični motivi, ki jih je Malevič podaril v "Črni kvadrat", so bili očitni tudi sodobnikom. Pomen slike so videli kot slepo ulico, v katero sta pripeljala umetnost, zlasti slikarstvo, in razvoj družbene misli.

Običajna funkcija likovne umetnosti je bila razglašena za zastarelo, kvadrat pa je bil videti kot logičen rezultat ustvarjalnih iskanj formalistov. Ni zaman, da obstaja legenda, da je Picasso, ko je videl "Črni kvadrat", izgubil zanimanje za kubizem - ni bilo kam naprej ... Vojni čas, ki je že prišel, in jasna slutnja prihodnjih revolucionarnih preobratov sta naredila ne dodajajo optimizma.

In vendar je z vrha preteklosti v sloganih, ki jih razglaša Malevič, slišati poziv k iskanju novih poti, zanikanje starih metod prikazovanja spreminjajočega se sveta pa se ne zdi prevladujoče. To je potrjeno nadaljnjo ustvarjalnost mojstra in njegovih učencev, vitalnost njegovih idej.

Referenčna točka

Malevičevo platno še vedno navdušuje goste komentatorje, ki so navdušeni nad umetnikovim imenom in zneskom, plačanim za izvirno sliko - "kritiki", ki imajo infantilni deviški intelekt. Prepričani so v ničelni pomen takšne umetnosti. absorbira svetlobno snov pravega umetniške vrednosti, vidijo tudi visoko izobraženi varuhi duhovnih tradicij in moralnih norm.

Medtem pa ime Maleviča pozna vsak bodoči umetnik, oblikovalec ali arhitekt po vsem svetu, suprematizem je vplival na najbolj znane sodobne mojstre. Na primer, avtorica ultramodernih oblik v zgradbah in človekovem okolju - Zaha Hadid - posebej poudarja vpliv idej ruskega umetnika na celotno njeno delo.

Kaj je potrebno za slikanje slike "Črni kvadrat"

Lahko živite vse življenje, ne da bi razmišljali o dobro hranjenem, udobnem življenju in gledate na svet drugače kot drugi. prepiraj se s prijatelji in sovražniki, vzgajaj učence, poskušaj prepričati državne oblasti, da imaš prav in končaš v revščini in izgnanstvu, umreš zaradi boleče bolezni v še ne starosti in se obrneš lasten pogreb v akcijo avantgardne umetnosti.

Toda zakaj komplicirati? Platno, malo barve in minimalno slikarsko znanje - mojstrovina svetovnega pomena je pripravljena. In še bolje - računalnik grafični urejevalnik in kakovosten tiskalnik - je bolj gladko, bolj pravilno, lepše ... In kar je najpomembneje, da se ne trudite po nepotrebnem, ker je vse tako preprosto ...

Radovednost je ena najpogostejših človeških razvad in tudi s prijateljem Aleksandrom nisva ušla tej »kazni«. Ko so v moskovskem Domu umetnikov odprli razstavo del Kazimirja Maleviča, smo se odločili, da gremo tja. Prvič, da sami ugotovite, kaj je suprematizem, in drugič, da končno vidite žive tiste najpametnejše in najbolj izobražene ljudi, ki so razumeli bistvo Velikega črnega kvadrata in njegovega preroka Kazimirja.

Kljub dejstvu, da sva s Shurikom, žal, pripadala majhni, a ne zelo priljubljeni skupini homo sapiensov v državi, imenovani avtohtoni Moskovčani, ki je slovela po slabem okusu in nizki kulturi, sva vseeno poznala določene tradicije obnašanja v mesta velika množica kulturnih ljudi. Da bi posnemali »svoje«, smo nosili ne samo spodobne obleke, ampak tudi kravate, in kar je značilno, ne pionirske. Vendar zaradi tega mimikrija ni bila zelo uspešna. Večina voditeljev in kulturnikov je bila oblečenih v kavbojke, jakne in puloverje. Nekateri so nosili celo očala, kar pa njihovim podobam ni dodalo izrazito poučnega pridiha. Tako moški kot ženske so bili oblečeni približno enako. Tudi na razstavi je bilo celo eno bitje brez očitnih spolnih značilnosti, tako primarnih kot sekundarnih. Bitje je nosilo široke zaporoške kaki hlače, širok pulover nedoločenih barv pletenja, črn šal, kaotično ovit okoli dolgega tankega vratu, s pričesko "ježek v megli" in majhnimi izbuljenimi očmi miške, ki je imela že vsaj mesec dni trpite za zaprtjem. Moj prijatelj Saša, ki je po srcu prijazen človek, se je nesrečnemu bitju zasmilil in se mu prijazno nasmehnil, v odgovor pa je prejel tole...
Kot je zapisal Šurik mnogo let pozneje v svojih spominih: »Tako sem bil užaljen samo še enkrat v življenju. To je bilo, ko sem stari ženski, ki se je pritoževala nad lakoto, dal kulebjak s svoje mize.«
Medtem se je razstava nadaljevala in začeli smo se seznanjati z razstavo. Poleg številnih kvadratov, pravokotnikov in drugih geometričnih likov so bile tudi bolj prepoznavne ploskve. Odobrili smo sliko "Kosec na rdečem ozadju", ker osrednji lik je bil zelo podoben našemu prijatelju Ordanovichu,

Slika "Anglež v Moskvi" je vzbudila čisto humorna čustva, potem pa smo prišli do zaključka, da je to očitno suprematizem.

Avtoportret je bil nasploh zelo podoben primerku meščanskega realizma in jaz sem, pozabljen nase, celo na glas godrnjal, češ, zakaj se Malevič ni naredil iz kvadratov, kar je prineslo številne očitajoče poglede okoliški kulturniki.

In potem se je končno zgodilo oziroma je prišlo. Pridemo do slike "ČRNI KVADRAT".

Zgodovina Malevičevih "črnih kvadratov"

	Iz življenja "črnega kvadrata" IN zgodnja leta Kazimirju Maleviču je uspelo delati kot risar v vodstvu Kursk-Moskva železnica. Seveda bi bilo iz tega sklepati njegovo nagnjenost k geometrizaciji v slikarstvu – oprostite besedni besedi – preveč preprosto. Ampak vseeno navedimo. "Črni kvadrat" je Malevičevo najbolj znano delo. Poznajo ga tudi tisti, ki se ne spomnijo nobene druge njegove slike. "Črni kvadrat" je najbolj znano delo ruske umetniške avantgarde. Vedo tudi tisti, ki se ne spomnijo imena avtorja. Medtem pa to še zdaleč ni edina Malevičeva geometrijska abstrakcija. »Kvadrat« (ki ga je avtor sam poimenoval »štirikotnik« - in pri tem je imel pravzaprav prav, saj »kvadrat«, strogo gledano, ni geometrično natančen) je bil le del velike serije - 39 slik - tako -imenovana "suprematistična" dela In znotraj te serije je bil "Kvadrat" del triptiha, ki je vključeval tudi "Črni krog" in "Črni križ". Avtor je celotno serijo pripravil za razstavo »0,10«, ki je bila odprta konec leta 1915 v Sankt Peterburgu (njen polni naslov je bil »Zadnja kocka-futuristična razstava slik 0,10«, kar je nakazovalo nekakšen povzetek futurističnega faza v umetnosti). Na seriji je delal več mesecev leta 1915. V tem času je bil Kazimir Malevič star 36 let. V mladosti mu je uspelo študirati v kijevski risarski šoli Nikolaja Muraška (precej akademika, ki je bil sposoben ceniti tako različne študente, kot sta bila na primer Serov ali Vrubel). Delati, kot že omenjeno, kot risar v Kursku, hkrati pa tam s somišljeniki organizirati umetniško skupino. Večkrat - neuspešno - poskuša vstopiti v MUZHVZ (Moskovska šola za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo). Od leta 1906 do 1910 je obiskoval pouk v moskovskem zasebnem ateljeju Fjodorja Rerberga. Razstavljal v tako različnih podjetjih, kot sta precej tradicionalistično moskovsko združenje umetnikov in drzen "Jack of Diamonds" z "Donkey's Tail". Poklanja se impresionizmu, neoprimitivizmu, kubizmu in drugim »izmom« tiste dobe. Pride tudi do svojega - "Suprematizem". Pravzaprav se je ta izraz pojavil hkrati z razstavo "0,10": Malevič je izid brošure "Od kubizma do suprematizma" časovno sovpadal z njo. Nov slikovni realizem." Tu ni šlo več le za poenostavitev in geometrizacijo oblik, kar je bilo prej opaziti tako pri samem Maleviču kot pri njegovih sodobnikih. Tudi tisti razdrobljeni drobci naravnih oblik, ki so bili značilni za futurizem in kubizem, niso ostali iz narave. Čista geometrijska forma, čista barva brez nians, belo ozadje kot prostor, ki premore tako dinamiko kot statiko - to so bila prva suprematistična dela. Na sam izraz je najverjetneje vplival Malevičev materni jezik - poljščina. Beseda »supremacija« (supremacja) pomeni »nadvlada«, »prevlada«. In tu govorimo najprej o primatu barve v slikarstvu in ne forme kot posnemanja naravnih oblik. Suprematistične kompozicije ne predstavljajo ničesar - so rezultat umetnikove ustvarjalne volje. Vendar je bolje navesti nekaj citatov iz same Malevičeve brošure: »Vsi prejšnji in moderno slikarstvo Pred suprematizmom so bili kiparstvo, beseda, glasba zasužnjeni obliki narave in čakajo na svojo osvoboditev, da bi lahko govorili svoj jezik in ne bili odvisni od razuma, smisla, logike, filozofije, psihologije, raznih zakonov vzročnosti. Slikarska, kiparska, besedna umetnost – do zdaj je bila kamela, natovorjena z raznimi odpadki, odaliske, egipčanske in perzijski kralji Salomoni, princi, princese s svojimi ljubljenimi psi in nečistovanje Vener. Doslej ni bilo poskusov slikanja kot takega, brez vsakršnih atributov resničnega življenja.« »Naši Potepuhi so na ograje Male Rusije risali lončke in skušali prenesti filozofijo cunj. Nam bližje so se mladi lotili pornografije in slikanje spremenili v čutne, poželjive smeti. Ni bilo slikarskega realizma samega po sebi, ni bilo ustvarjalnosti.« »Ustvarjalnost je le tam, kjer je v slikah forma, ki ne prevzema ničesar že ustvarjenega v naravi, ampak izhaja iz slikovnih mas, ne da bi ponavljala ali spreminjala prvotne oblike naravnih predmetov.« »Spremenil sem se v ničlo oblik in šel onstran ničle k ustvarjalnosti, torej k suprematizmu, k novemu umetniškemu realizmu – nepredmetni ustvarjalnosti.« No, na koncu postane slog zelo podoben njegovim sodobnikom-pesnikom (z mnogimi med katerimi je bil Malevič prijatelj, nekatere pa je, kot sta Khlebnikov in Kruchenykh, ilustriral): »Vsem pravim: odpovejte se estetiki, odvrzite svoje kovčke modrosti, saj je v novi kulturi vaša modrost smešna in nepomembna. Hitro sleci hrapavo kožo stoletij, da nas boš lažje dohitel. Premagal sem nemogoče in s svojim dihom delal prepade. V mrežah obzorja si kot riba! Mi, suprematisti, vam gremo na pot. Pohitite! "Jutri nas ne boste prepoznali." Toda besedila so besedila in teorije so teorije, širšo javnost pa običajno zanimata dve vprašanji: Koliko "črnih kvadratov" je bilo skupaj? - kdaj so bile napisane? Prva - skupaj s celotno serijo "Suprematist" - je bila napisana leta 1915. A potem se postavlja razumno vprašanje: zakaj se leta 1913 omenjajo številni viri? Ampak zato, ker je Malevič sam tako datiral to sliko. Ne pomeni njegove fizične izvedbe, ampak rojstvo ideje. Predhodnik slikovitega "Črnega kvadrata" so bili oblikovalski elementi produkcije opere "Zmaga nad soncem" Mihaila Matjušina. Disonantna glasba skladatelja, "neumna" besedila libreta Alekseja Kruchenykha - vse to je logično zahtevalo nestandardno vizualizacijo. Malevičev slog ni le prišel prav - iz groteskno popačenih oblik kostumov in scenografije ustvari še eno partituro. In tu se na nekaterih slikah pojavi prototip "kvadrata" - še vedno delnega, razdeljenega na dele z diagonalami, sestavljenega iz drobcev različnih barv. Do premisleka in dokončne poenostavitve forme bo prišlo kasneje - a izkazalo se je, da je pomembno, da avtor sam natančno določi datum, na katerega se nanašajo njegovi prvi suprematistični koraki. Malevičeva brošura Ta prvi kvadrat, ki meri 79,5 x 79,5 cm, je v letih 1918-1919 kupil Oddelek za likovno umetnost Ljudskega komisariata za prosveto (mimogrede, komisijo za nakup je takrat vodil Vasilij Kandinski). Delo je končalo v kratkotrajnem Muzeju slikarske kulture, od tam pa je šlo v Tretjakovo galerijo, kjer je še danes. To delo se od drugih razlikuje po razpokah v barvni plasti - krakelurah. Drugi "Črni kvadrat" se je rodil leta 1923. Razlog se je izkazal za banalnega: muzej ni želel dati slike za ogled na razstavi (in ni šlo veliko za Beneški bienale). In Malevič ponavlja svoj suprematistični triptih - kvadrat, krog in križ - in to v povečanem formatu: 106 x 106 cm (Obstaja različica, da so pri izdelavi teh slik sodelovali Malevičevi učenci - kar ni povsem izključeno). Kasneje je ta dela hranil avtor, po njegovi smrti leta 1935 pa jih je njegova vdova prenesla v Ruski muzej, kjer se spet nahajajo. Tretji "Kvadrat" se je rodil leta 1929 na nujno zahtevo Tretjakovske galerije v času priprave Malevičeve osebne razstave. Avtor je ponovil izvirno, prvo delo v istem formatu - počeno prvo delo po mnenju vodstva ni bilo primerno za razstavo. Tako sta v Tretjakovski galeriji dva "kvadrata". (Avtor je na hrbtni strani postavil isti datum - 1913. Na splošno datiranje Malevičevega avtorja ni enostavno - ne bi jim smeli resnično zaupati brez dvojnega preverjanja). In zdelo se je, da je to vse. Ampak ne. Že v 90. letih se je pojavil še en »črni kvadrat«, manjši od vseh prejšnjih: 53,5 x 53,5 cm. Ta »Kvadrat« je pozornost širše javnosti vzbudil po krizi leta 1998, ko naj bi šlo na dražbi premoženje propadle Inkombank. Kar (premoženje) je vključevalo korporativno zbirko. In to je po drugi strani več Malevičevih del. Kaj, kje? Podrobnosti, ki so bile razkrite, so bile popolnoma osupljive. Ne, samo delo v tej obliki je dejansko obstajalo - skupaj s svojim seznanjenim "Rdečim trgom" je bilo razstavljeno na razstavi "Umetniki RSFSR za 15 let", ki je potekala v Leningradu. O razstavi so ohranjene fotografije. Tudi različne preiskave so potrdile avtorstvo. A tukaj je zgodba ... Delo se je pojavilo v zgodnjih 90-ih v Samari, kjer ga je neki lastnik ponudil Inkombank - bodisi v prodajo bodisi kot zavarovanje za posojilo. Eksotične podrobnosti je kasneje pripovedoval likovni kritik Georgij Nikič, ki je bil povabljen kot strokovnjak: neki mladenič je prinesel sliko, in to v navadni športni torbi, zavito v nekakšno cunjo. Izkazalo se je, da so lastniki Samare daljni sorodniki Malevičeve vdove, njegove tretje žene Natalije, ki je umrla veliko pozneje kot njen mož, leta 1990. Prejeli so tudi številna umetnikova dela, pa tudi del družinskega arhiva - in vsemu temu niso pripisovali tolikšnega pomena, da so poleg posla Inkombanki brezplačno dali arhiv. Da ne omenjam dejstva, da so bile slike nekaj časa shranjene v škatli s krompirjem. Tako so bila dela pripravljena za prodajo na dražbi – kasneje pa še glava dražbena hiša Gelos je priznal, da bi lahko licitacija postala zelo vroča: več resnih tekmecev je predhodno izrazilo zanimanje. A tu pride do novega preobrata: v zadevo je posegla država in delo je bilo umaknjeno z dražbe. Ministrstvo za kulturo se je odločilo uveljaviti pravico do odkupa dela za državni del Muzejskega sklada Ruske federacije (ta možnost je določena v enem od členov zakona Ruske federacije o kulturi). Res je, da so rešitev uvedli na tuje stroške - milijona dolarjev za "Črni kvadrat" številka 4 ni dal proračun, ampak poslovnež Vladimir Potanin (dražba bi lahko prinesla veliko veliko količino, tako da so imeli upniki Inkombank vse razloge za nezadovoljstvo). Slika je bila prenesena v Ermitaž, kjer se zdaj nahaja. Tako obstajajo štirje zanesljivi »črni kvadrati«. Ali bo še več novih? Po eni strani se zdi, da tega ni. Toda ali je mogoče biti o čemer koli prepričan pri umetniku, kot je Malevič? Revija "DILETANT" (prva zgodovinska revija) junij 2013 Avtor - Tatyana Pelipeyko

Louise Drewsholt.

Malevičev črni kvadrat ni črn

« Avtor ne pozna vsebine slike!» so pod črnim kvadratom na belem brali presenečeni in šokirani obiskovalci razstave avantgardnih umetnikov v Petrogradu, na začetku 20. stoletja. Malokdo je bil sposoben sprejeti in začutiti trenutek prehoda človeštva na novo stopnjo razvoja, ki se je v likovni umetnosti Kazimirja Maleviča izrazil v abstraktnih oblikah. In do danes« Črn kvadrat» Malevič je umetnikova najbolj škandalozna slika, ki ne neha vznemirjati umov vsakogar, ki se je dotakne. Zavest velike večine zemljanov ni sposobna pripisati« Črn kvadrat» Maleviča do umetniških del. Vse bolj računajo na njegovo tržno vrednost.

Resnično, človeku ni lahko razumeti, da je preprosto« Črn kvadrat» Malevič lahko služi kot začetek nove smeri v umetnosti. V članku bom skušal odraziti svoj občutek in razumevanje tega ogromnega koraka naprej, ki ga je naredilo človeštvo s prehodom na nove oblike likovne umetnosti, kjer« črni kvadrat» osrednje mesto zavzema ustvarjalni genij Kazimirja Maleviča.

Vsi vemo, na primer, da je ruski umetnik Aleksander Ivanov na sliki delal približno 20 let.« Prikazovanje Kristusa ljudstvu» in ga ni dokončal. To je vsem jasno. Zapleten filozofski zaplet, velika večfiguralna kompozicija, ogromno platno. Delo umetnika je dojeto kot podvig. In v zvezi s tem, ali je mogoče domnevati, da« Črn kvadrat» Je Malevič vreden umetnikovih let iskanja in razmišljanja? Medtem je Kazemir Malevich začel svojo ustvarjalno pot, kot vsi drugi.

Črn kvadrat. Kako se je vse začelo

V mladosti so mu bile všeč slike Ivana Šiškina in Ilje Repina. Potem se mu je zdelo, da je glavna stvar naučiti se verodostojno upodabljati okoliški vidni svet, kar je tudi storil, vse bolj se je razvijal in poglabljal v skrivnosti likovne umetnosti. Že več tisoč let, od takrat naprej jamske slike, so ljudje poskušali prikazati fizični vidni svet na ravnini, čim bližje vidnim vizualnim podobam, da bi ga lažje prepoznali. Do konca 19. stoletja se je v tej smeri umetnost upodabljanja razvila do neslutenih višin, ki so jo izpilile izkušnje generacij.

Precejšen napredek je bil dosežen pri realističnem prikazu predmetov v fizičnem svetu, v perspektivi naprej in nazaj. Pri ustvarjanju odseva prostora na ravnini se pogosto uporablja tako imenovana direktna perspektiva, katere teorija se je pojavila v 14. stoletju in prikazuje konvergenco vzporednih premic v neskončnosti. V razvoju od enostavnega k bolj zapletenemu so mnogo kasneje prišlo do odkritij geometrijskih perspektiv v ti. obratna linearna perspektiva. Slavna ikona »Trojica« Andreja Rubljova je napisana v obratni perspektivi, kot da bi z vidika Boga, ki stoji za ikono in gleda človeka pred ikono.

Podobe-podobe-podobe skozi katere vizualno merilo razvili, izpopolnili in prenesli v druge 7 merske vizualne serije, sposobnost razlikovanja in označevanja predmetov z istimi simboli vidni svet. Z očmi zaznamo več kot 90 % informacij, vsak človek, od trenutka rojstva do odhoda. In za ljudi, ki nosijo vizualni vektor, kot razkriva psihologija sistemskega vektorja, so to različni obsegi zaznave,sposobnost videti na stotine odtenkov iste barve. Brez vizualnega vektorja človek nima sposobnosti estetskega in umetniškega dojemanja sveta oblik, barv in kompozicije.

Malevičev črni kvadrat. Išče izhod

Kot se običajno verjame, je bilo do sredine 20. stoletja doseženo mojstrstvo, ki je omogočilo zelo natančno in prepoznavno upodobitev česar koli na letalu. Kdo na primer ni bil očaran nad najmanjšimi detajli čipkastih oblačil veličastnih plemičev s slik velikih umetnikov, ki jih je naslikalo več sto slikarjev! Kot veste, so konec 19. in začetek 20. stoletja zaznamovale velike spremembe tudi na vseh drugih področjih življenja. Kamera je bila izumljena v konec XIX stoletja, dosežek misli, ki jo je poganjal kožna komponentačloveštvo, prevzel nase nalogo natančnega prikazovanja stvarnosti. Ne glede na to, koliko se trudi, umetnik ne bo mogel natančneje upodobiti geometrije okoliškega prostora kot fotoaparat. Tudi to je mogoče, vendar ni boljše. Če je tako, zakaj bi moral človek tekmovati s tehnologijo?

Čas je, da umetniki iščejo druge poti. Začeli so odražati ne toliko okoliško resničnost, temveč svojo predstavo o njej. Tako so se pojavile nove smeri abstraktne umetnosti, kot so impresionizem (Impressionnisme) - zunanji vtis videnega, ekspresionizem (Eksprissionizm) - izražanje notranjih izkušenj, ki se porajajo ob gledanju predmetov vidnega sveta itd. Poleg tega , so se začeli razni poskusi. Na primer, ne prikaže predmeta, kot je videti, ampak išče najpreprostejše geometrijske oblike, iz katerih je sestavljen.

To gibanje so poimenovali kubizem, njegov najbolj znan predstavnik pa je Pablo Picasso. Bilo je še veliko drugih formalnih užitkov. Nove oblike umetnosti, ki so prispele, so se izkazale za vizualne umetnike zunaj nadzora in nerazumljive; to novo pretvarjanje ali laž imajo za občudovanje del Kandinskega in Maleviča, Mondriana in Picassa. Zakaj? Sistemsko-vektorska psihologija razkriva tudi to tančico nerazumevanja. Vsi abstraktni umetniki so lastniki zvok in vizualni vektorji.

Po sistemsko-vektorski psihologiji, avtor Črnega kvadrata - Kazimir Malevič obseden vizualni in Zvok iz zgornjih vektorjev, kožni in analni od nižjih. Ko se znajde v ospredju časa, začne svojo pot iskati v umetnosti. Delo impresionistov je pripeljalo Maleviča do ideje, da je zaplet le izgovor za slikovito izjavo. Postavljalo se mu je vprašanje, ali je za slikarstvo mogoče najti izrazno obliko, ki ni povezana s predmetnim svetom. Zapisal je, da je prišel čas, da se človek osvobodi trdega dela, preko stroja, skozi osvoboditev spon posnemanja narave v umetnosti. Prišel je čas za izgradnjo nove družbe z ustvarjanjem oblike, ki pripada izključno človeku.

Rezultat iskanja tega vprašanja je bil suprematistični črni kvadrat. Malevič zapiše svoje globoke misli in argumente o tej temi v svojem manifestu "Bog ne bo zavržen."

Naključna nenaključnost črnega kvadrata

Leta 1913 se je začela zgodovina ustvarjanja slike. Med izdelavo skic za zasnovo futuristične opere "Zmaga nad soncem" je Malevič ustvaril nenavadno kuliso, in sicer ogromen črni kvadrat, ki zakriva sonce. To odkritje se je izkazalo za prvi korak k tako imenovani »čisti umetniški ustvarjalnosti«. Predvideval je in predvideval, da risba HČrni kvadrat, narejen nezavedno, bo imel velik pomen v umetnosti. Zamisel o preoblikovanju človeka s preoblikovanjem sveta z ustvarjanjem lastnih oblik je stala pri izvoru Malevičevega črnega kvadrata.

Prvič« Črn kvadrat» Malevič je bil predstavljen javnosti na škandalozni futuristični razstavi v Petrogradu leta 1915. Med drugimi umetnikovimi nenavadnimi slikami, s skrivnostnimi frazami in številkami, z nerazumljivimi oblikami in zmešnjavo figur, je po svoji preprostosti izstopal črni kvadrat v belem okvirju. Sprva se je delo imenovalo« črn pravokotnik na belem ozadju». Kasneje se je ime spremenilo v« kvadrat», kljub dejstvu, da so z geometrijskega vidika vse stranice te figure različne dolžine in je sam kvadrat rahlo ukrivljen. Kljub vsem tem netočnostim nobena njena stranica ni vzporedna z robovi slike.

V letih 1915, 1924, 1929 in 1932 je umetnik naslikal štiri različice slike. Vsaka od slik ima svoje razmerje običajne bele in črne barve. Drugi Malevičev kvadrat, rdeč, je napisan z deformacijami, zaradi česar se zdi, kot da je v neprekinjenem gibanju. Če natančno pogledate ozadje škandalozne prve slike, ni belo, ampak barve pečenega mleka. V prepadnih slojih ozadja se izmenjujejo tanki in gosti nanosi barve.

Črna ravnina kvadrata je gladka in enotna. Iluzija brezdanosti, ki nastane, ko črno vstavimo v belo, z različne tehnike s pisanjem figure in ozadja je Malevič pojasnil bistvo svojih slik. Zapisal je takole: " Črn kvadrat - senzacija, belo ozadje - nič drugega kot senzacija».

Poleg črnega kvadrata je Malevič za izražanje superiornosti čistega občutka ustvaril neobjektivna dela, sestavljena iz preprostih geometrijskih likov, kjer glavna vloga barvne igre. Na mnogih slikah je prav kvadrat tisti, ki zavzema posebno mesto, privlači križe, trikotnike, kroge in jih kot magnet ohranja v ravnovesju in hkrati v gibanju ter ustvarja iluzijo živega organizma.

Na to temo je naslikal več deset platen Hčrni kvadrat, je Malevič novo smer nepredmetne umetnosti poimenoval z izrazom suprematizem iz poljskega premoč, superiornost, dominacija. Dejansko je po sistemsko-vektorski psihologiji zvočni vektor in prevladuje nad vsemi drugimi. Oseba z zvočnim vektorjem je v svojem polnem razvoju sposobna prodreti v samo bistvo psihične osebe in je edina v povezavi z božanskim načrtom dogajanja na zemlji.

Malevič ne miruje, nadaljuje z eksperimentiranjem. Leta 1918 slika belo na belo. Zdi se, da se bele oblike stopijo v brezmejno belino in ustvarjajo čistost in neskončnost vesolja.Piše:« Ponesem se v brezno brez dna. Breztelesni geometrijski elementi lebdijo v neznanem prostoru».

Malevič je zasnoval prototipe prihodnjih vesoljskih postaj pod vplivom teorije medplanetarnih letov. Da bi dosegel popoln občutek breztežnosti in del vesolja, je v svojih delih zavrnil koncept gor in dol.

Znana so dejstva, da so Malevičeve slike pogosto obesili z glavo navzdol, vendar niso izgubile svoje ekspresivnosti. Ljudje, ki nimajo abstraktnega mišljenja, ki nimajo v svojem vektorskem nizu zvočni vektor, še vedno ne more sprejeti ali razumeti Malevičevih slik. To pojasnjuje nezmožnost njihovega dojemanja del, ki jih je ustvaril človek iz svojih globin« zvok» svetovnih nazorov. V naravi je le 5 odstotkov ljudi z zvočnim vektorjem.

Zvočni koren črnega kvadrata

Abstraktna inteligenca tonskega inženirja je po svojem potencialu najmočnejša, edina sposobna razumeti abstraktne nematerialne koncepte. Tisti z zvočnim vektorjem nosijo ideje, ki premikajo preostalo človeštvo naprej. So prvi in ​​edini, ki so sposobni določiti smer gibanja družbenih preobrazb in globalnega splošnega razvoja človeštva.

Sovjetska propaganda je zavračala Malevičeva dela, ki so bila tuja idealom socialističnega realizma. delo« Rdeča konjenica», za katero so sovjetski umetnostni kritiki trdili, da hvali revolucijo in Rdečo armado, se je izkazalo za edino priznano sliko osramočenega umetnika. Toda obstajajo dokazi, da je umetnik po ukazu od zgoraj že pripravljeni suprematistični kompoziciji preprosto dodal konjenico. In Malevičev napis na zadnji strani slike dokazuje njegov ironičen odnos do tega, kar se dogaja:« Rdeča konjenica galopira iz oktobrske prestolnice, da bi branila sovjetsko mejo».

Spor o suprematističnih slikah Kazimirja Maleviča še vedno ni končan.Napisal je:« Ničesar si nisem izmislil, samo noč sem začutil v sebi in v njej opazil nekaj novega, kar sem poimenoval suprematizem.». Kako drugače lahko zvočni umetnik s točno določeno vlogo« nočni čuvaj v paketu » in« povratne informacije Prvega vzroka» izraziti se?

Umetnik je potreboval približno 10 let, da je prišel na idejo o suprematizmu, ki je spremenil svet umetnosti v skladu s svojim novim filozofskim konceptom. zaslon« črna» Umetnik je zaprl fizični svet objektivnih oblik umetnostne zgodovine. Celoten spekter barv vključuje belo in črno. Površine ozadja in lika so enake, enake kvadratne oblike, a različnih pomenov. Bela, sestavljena iz fuzije celotnega spektra barv, je okvir za črno, v kateri ni svetlobe. Zapolnjeno belino raztrga zevajoča praznina črnine in belo spremeni v okvir neskončnega prostora.

Preboj Malevičevega črnega kvadrata

Začetek 20. stoletja je zaznamoval obdobje velikih preobratov, prelomnico v svetovnem nazoru ljudi in njihovem odnosu do realnosti. Svet je bil v stanju, ko so stari ideali lepe klasične umetnosti popolnoma zbledeli in vanje ni bilo vrnitve, rojstvo novega pa so napovedovale velike revolucije v slikarstvu. Prišlo je do gibanja od vizualnega realizma in impresionizma kot prenosa občutkov o njem do zvočnega abstraktnega slikarstva. tiste. Človeštvo najprej upodablja predmete, nato občutke in nazadnje ideje.

Malevičev črni kvadratizkazala za pravočasni plod umetnikove pronicljivosti, ki je s tem najpreprostejšim geometrijskim likom, ki v sebi skriva številne druge oblike, uspel ustvariti temelje bodočega likovnega jezika. Z vrtenjem kvadrata v krogu je Malevič prejel geometrijske oblike križ in krog. Pri vrtenju vzdolž simetrijske osi sem dobil valj. Navidez raven, elementarni kvadrat ne vsebuje samo drugih geometrijskih oblik, ampak lahko ustvari tridimenzionalna telesa.

Črni kvadrat, oblečen v bel okvir, ni nič drugega kot plod ustvarjalčevega uvida in njegovega razmišljanja o prihodnosti umetnosti. Geometrijska oblika kvadrata ni narisana z ravnilom, ampak naslikana s čopičem. Sama kompozicija se dobesedno prilega matematični formuli. V iskanju volumetričnih pomenov, ki so vgrajeni v enostavne ploskovne oblike, če kvadrat razdeliš na geometrijske oblike in si jih z določenega zornega kota predstavljaš v prostoru, kako se ponovno povežejo, se vrnejo k ploskovnemu liku.

Tudi Malevič je verjel, da je čas, da se umetnost odcepi od vsakdanjega življenja, od zunanje realnosti, ne s posnemanjem te realnosti, temveč z njenim oblikovanjem. Zakaj ne dobre ideje!!!

V drugih delih je Malevič po lastnih besedah ​​izražal občutke življenja, kot so vzpenjanje, letenje, harmonija, disharmonija, lebdenje itd. Te iste občutke lahko zaznava le nekaj drugih lastnikov zvočnih in vizualnih vektorjev, ki razumejo in so posebej razviti v zaznavanju abstraktnih pojavov.

Samo ljudem z abstraktnim mišljenjem so blizu in razumljive ideje Maleviča in njegovega Črnega kvadrata o načelih oblikovanja svobodne oblike v prostoru, kjer se ena oblika-figura preliva v drugo in oživi to neskončno verigo prehodov. Malevič se je dobro zavedal univerzalnosti odkritja suprematizma, ki je narekoval spremembe na vseh področjih človekove ustvarjalnosti. Sam je ustvarjal suprematistične arhitekturne projekte, ki jih je imenoval arhitektoni. Geometrijska telesa, zgrajene na podlagi najpreprostejših geometrijskih oblik, zaživijo novo življenje. Postmoderna arhitektura v celoti temelji na teh idejah.

Na primer, center v Los Angelesu, zgrajen v osemdesetih letih prejšnjega stoletja, popolnoma ustreza temu, kar je Malevič rekel, da bodo suprematistične oblike enakopravno sobivale z drugimi oblikami življenja. Nastala je v posebni barvni, ritmični kompoziciji, iz številnih preprostih geometrijskih oblik. Odvisno od zornega kota se zdi, da je kompleks stavb kompleksen enoten organizem, ki ga dojemamo z različnih zornih kotov, kot premikajočo se, rastočo in spreminjajočo se strukturo, kot bi bila živa.

Odkritje sistema suprematizma, ki ga je v začetku dvajsetega stoletja naredil Kazimir Malevič, je po zaslugi najpreprostejše stvari na pogled tistih, ki niso posvečeni črnemu kvadratu, vnaprej določilo podobo urbane strukture daljne prihodnosti.

Iskanje novih, v umetnosti še nepoznanih, metod samoizražanja je umetnik izvajal skozi številne poskuse z edinim namenom, da bi gledalcu vzbudil določene občutke, občutke in ideje, žaljivo nova doba pomembne spremembe v človeški zavesti.

Po končanem slikanju črnega kvadrata Malevič, kot umetnik sam opisuje, ni mogel niti spati niti jesti. Tako velik je bil navdih pomena sprememb, ki jih je razkril za vse človeštvo. In umetnost, tako kot vsa druga področja človeško življenje dejavnosti pa so podvržene globalnim spremembam. Zlasti v prehodnih trenutkih zgodovine gre daleč naprej.

Tudi Karl Marx je rekel, da cena dobre umetnine vključuje plačilo več tisočakov. slaba dela, ki jo mora še kdo napisati, da z nabranimi izkušnjami nekdo napiše eno dobro stvar. Spoznati in začutiti ves pomen, ki ga je postavil umetnik v« Črn kvadrat», Vsakdo mora poznati in občutiti ne le pomen dela samega, ampak tudi celotno zgodovino slikarstva, kar pomeni zgodovino vsega človeštva.

O tem Malevič v svojih publikacijah veliko piše. Po ideji Karla Marxa je Črni kvadrat absorbiral ogromno izkušnjo več tisoč drugih slik.

Črn kvadrat. Darilo človeštvu

Sistemsko-vektorska psihologija Jurija Burlana ponuja jasno razlago in možnost razumevanja, zakaj ljudje, velika večina, še vedno ne morejo razumeti in sprejeti globokega pomena, ki ga je zapisal Malevič v « Črn kvadrat».

Vse v vesolju deluje po skupnih principih in naravnih zakonih, kot sta črno – vpijajoče in belo – odbojno, kot glavni princip narave prejemanja in dajanja. In da bi živel po resničnih uravnoteženih zakonih narave, se mora vsak zmeden človek obrniti k svoji naravi. Tam bo razkril vse. Obstaja orodje - sistemsko-vektorska psihologija Jurija Burlana. Upam, da skrivnost črnega kvadrata sploh ni skrivnost, ampak obstaja pomen ali načrt, ki smo ga uspeli odkriti in razumeti.

Kazimir Malevič je umrl decembra 1935. Po Nevskem prospektu v Leningradu je potekala nenavadna pogrebna procesija s sarkofagom, ustvarjenim po zasnovi pokojnika, nameščenim na odprti ploščadi tovornjaka. Na pokrovu je bil pritrjen črn kvadrat. Tako je Malevič svoj lastni pogreb spremenil v zadnjo ustvarjalno manifestacijo.

Po oporoki je bilo telo Maleviča, starša Črnega kvadrata, po smrti kremirano v suprematistični krsti, nato pa je bila žara pokopana pod njegovim najljubšim hrastom. umetnik v bližini vasi Nemchinovka.

Članek je bil napisan na podlagi materialov sistemsko-vektorska psihologija Jurij Burlan a

　
P.S. Suprematistična slika Kazimirja Maleviča je iz zbirke Yu.B.

　 .

Slika "Črni kvadrat" Kazimirja Maleviča (1879-1935) je ena najbolj znana dela umetnost prejšnjega stoletja. Napisana je bila leta 1915 in je postala prelomnica v razvoju ruske avantgarde. Avtor slike velja za tvorca nove smeri v slikarstvu - suprematizma, ki je postal pravi izziv vsemu, kar je v likovni umetnosti obstajalo prej.

Slika, ki pritegne pozornost

Kljub navidezni preprostosti slika "Črni kvadrat" vedno pritegne velika pozornost in zavzema posebno mesto v razstavnem prostoru. Malevič je zapisal, da lahko suprematizem razdelimo na tri stopnje, glede na njegove tri kvadrate - črni, rdeči in beli. Najznamenitejša od treh je bila slika "Črni kvadrat". Napisano je bilo lepo, v enem samem črnem tonu, brez potez in črt.

Malevičeva filozofija je temeljila na vsem, kar se je nabralo v literaturi in umetnosti tistega obdobja, in je bila hkrati v nasprotju s tem, kar je poskušal prej. Rezultat tega je bil nastanek nove slikovne religije, v kateri se je izhodišče, ničla, odražala na številčnici. Nastal je cel koncept - od kubizma do suprematizma.

Drzen izziv

Slika "Črni kvadrat" je s svojo ostro preprostostjo in odprtim izzivom drugim vizualnim oblikam povzročila pravi vihar v svetu umetnosti. Čistost in jasnost dela Kazimirja Maleviča sta postali revolucionarno nov način dojemanja in zasejali zmedo v vrstah inteligence, ki se je držala tradicionalnega načina razmišljanja. To je bil poskus vzpostavitve novega svetovnega reda, ki si zada težko nalogo prekodirati svet in začeti komunicirati v prej neznanem kozmičnem jeziku. Malevič se je pozneje celo imenoval za predsednika vesolja.

Jasen občutek prostora

Avtorjeve suprematistične slike utelešajo jasen občutek za prostor. Goste lokalne barve se borijo med seboj v stanju popolne plastične harmonije. Belo ozadje vedno čista in nerazredčena, neobjektivne slike, upodobljene na njej, pa so napolnjene s čistostjo in lahkotnostjo. Odsotnost težkih okvirjev poveča občutek lahkotnosti in letenja v prostoru.

Malevičeva slika "Črni kvadrat" je bila ključni trenutek v njegovem slikarstvu in je postala predmet neskončnih pogovorov in razprav. Umetnikovi učenci in somišljeniki so njegovo razodetje sprejeli z veseljem in razumevanjem, kmalu pa so tudi sami začeli ustvarjati dela, v katerih se je odražal izjemen vpliv mojstra. Malevičeva slika "Črni kvadrat" na belem ozadju je postala simbol, glavni element v sistemu suprematizma, korak v novo umetnost.

Avtor o svojem delu

Malevič je dejal, da se je leta 1913 v obupanem poskusu, da bi umetnost osvobodil balasta objektivnosti, zatekel v kvadratno formo in pokazal sliko, ki je bila sestavljena le iz črnega kvadrata na belem platnu. Kritiki in javnost so samo vzdihovali, ker se izgublja vse, kar so imeli radi, počutili so se kot v puščavi ... Pred njimi je bil samo črn kvadrat na beli podlagi!

Malevič je obžaloval, da se je kvadrat izkazal za nerazumljivega in nevarnega za kritike in javnost ... Toda to je pričakoval: obrisi objektivnega sveta so vse bolj izginjali in tako naprej, korak za korakom, dokler ni končno svet in vse, kar so ljubili in živeli, izgubili izpred oči. Toda puščava je napolnjena z duhom pristranskega občutka, ki prežema vse. Blažen občutek osvoboditve pristranskosti je umetnika pritegnil nazaj v puščavo, kjer ni nič resničnega razen občutka ... Tako je občutek postal glavna stvar v njegovem življenju.

Črni kvadrat je občutek

To ni samo prazen kvadrat, ampak je po mnenju avtorja prej občutek pristranskosti. Suprematizem je ponovno odkritje čiste umetnosti, ki je sčasoma postalo opazno zaradi kopičenja stvari. Toda narava in pomen umetniškega ustvarjanja sta še naprej napačno razumljena, kajti občutek je navsezadnje vedno in povsod edini vir vsega ustvarjanja. Čustva, ki vzplamtijo v človeku močneje kot človek sam.

Slike Kazimirja Maleviča: "Črni kvadrat"

Kritiki so dali naslove, kot sta "Dead Square" in "Void". Za Maleviča pa ta kvadrat simbolizira občutek, popolno praznino pa predstavlja belo polje okoli figure. Avtor se ne osredotoča na določeno temo in se sklicuje na čistost matematične geometrije.

Vendar "Črni kvadrat" ni tako preprost, kot se zdi. Tudi če sprejema umetnost ničelne stopnje, Malevič teži k intenzivnemu dojemanju risbe, ki jo je mogoče brati na dva načina, ali je črn kvadrat na belem ozadju ali pa je črna luknja, obdana z belim robom. Vsak objekt ima statično fasado in notranjo dinamiko. To je opis slike "Črni kvadrat".

Revolucionarni simbol in dinamični suprematizem

Kaj je torej suprematizem? Koncept, ki ga je ustvaril Malevič, odraža predvsem superiornost barve v slikarstvu. Umetnik je vzel geometrijske oblike in omejeno paleto ter ustvaril poseben poudarek na naslikanih oblikah, ki na platnu obstajajo v svoji čisti obliki, brez prizorov, pokrajin in ljudi.

Slika "Črni kvadrat" Maleviča (fotografija je vidna v članku) ni prva v novem gibanju, tukaj je bil izbran popolnoma drugačen tip predmeta kot prej. Kljub avtorjevim trditvam, da je to prva suprematistična slika, lahko tako imenovana čista ničla, čisti začetek, sodobna znanost in rentgenski žarki osvetlijo to mračno zgodovino.

Zgodovina slike "Črni kvadrat"

To je bilo sredi prve svetovne vojne, po revoluciji leta 1905, v času nenehnih nemirov. Le nekaj let po nastanku slike, leta 1917, bosta izbruhnila boljševiška vstaja in velika oktobrska revolucija.

Slika "Črni kvadrat" (fotografija je vidna kasneje v članku) se je pojavila v času, ko Ruska družba, čeprav pozna kubizem in futuristična dela, s takšnimi deli še ni srečal. Malevičevo umetniško revolucijo si je bilo težko predstavljati ločeno od socialne revolucije, ki se je takrat dogajala v družbi. Umetnik ni nameraval upodobiti nobene posebne in resnične stvari - to je bil znak novega veka.

Na razstavi futurističnega slikarstva

Ko je Malevič decembra 1915 na razstavi futurističnega slikarstva v Petrogradu predstavil svoj črni kvadrat, ga je zanimal prikaz suprematizma in njegovih nova ideja. Delo je bilo postavljeno visoko na steno v kotu sobe, kjer je Malevičev Črni kvadrat pomenil več kot le sliko. Bilo je največ sveto mesto, kjer je bila v tradicionalnem ruskem domu obešena pravoslavna ikona, ljudje v Petrogradu niso bili izjema. Malevič je želel svojemu delu dati poseben duhovni pomen, ga narediti za središče razstave in najpomembnejši simbol svojega novega sloga.

V njegovem nadaljnje aktivnosti umetnik se je več kot enkrat vračal k figurativnemu slikarstvu; veliko svojih del je podpisal z majhnim črnim kvadratom. Na njegovem pogrebu so žalujoči držali zastave, okrašene s tem simbolom. Ena od zastav je bila v suprematističnem slogu pritrjena na krsto pokojnika. Njegov spomenik, nedaleč od njegovega izgubljenega grobišča, prikazuje črn kvadrat.

Črni kvadrat ni postal le vizitka svojega ustvarjalca, ampak tudi ikona umetnosti dvajsetega stoletja.

Čudna slika

Več kot stoletje je minilo, odkar je delo nastalo, a se ljudem še vedno zdi nekoliko čudno. Kakšen je pomen slike "Črni kvadrat"? Nekateri jo vidijo kot okno v noč ali v onostranstvo, drugi le črno figuro na belem platnu. Malevič je nameraval za vedno spremeniti predstavo o slikarstvu, prikazati realnost v bolj intrigantni luči, narediti nekaj preprostega in nevpadljivega, a hkrati revolucionarnega. Legendarno delo, ki je pomenila začetek nefigurativne umetnosti, je bila prvič razstavljena 7. decembra 1915.

Kje je danes slika "Črni kvadrat"? Bilo jih je več, prvo delo (1913) in tretje (1923) hranita Tretjakovska galerija v Moskvi, drugo (1923) pa Ruski muzej v Sankt Peterburgu.

Vse skrivnostno postane jasno

Zakaj je delo, ki ga je napisal Kazimir Malevič - "Črni kvadrat" - tako skrivnostno? Nekaterim se zdi pomen slike neskončno globok, drugi pa ga sploh ne vidijo. Izkazalo se je, da se pod znamenito mojstrovino skrivata dve celi podobi. Novembra 2015 je postalo znano, da se pod črnim kvadratom skrivata ne samo ena, kot se je prej mislilo, ampak dve barvni sliki.

Znanstveniki so dešifrirali napis, ki naj bi ga zapustil Kazimir Malevič. Bile so te besede: "Bitka črncev v temni jami." Presenetljivo, a resnično je sliko z istim imenom naslikal že francoski umetnik Alphonse Allais (1854-1905). Najverjetneje je Malevič svojo stvaritev naslikal poleg drugih podob, toda "Črni kvadrat" je bil bolj manifest kot slika, zato je vse, kar je povezano z njim, videti kot ena velika, temna skrivnost.

Kazimir Malevič: človek, ki je osvobodil slikarstvo

Slavni umetnik je bil rojen v Ukrajini, vendar je bil poljskega porekla. Kot najstnik se je sam naučil risati in poskušal z metodami ljudske umetnosti. Leta 1907 se je za stalno preselil v Moskvo. Študiral je realizem, impresionizem in simbolizem ter se postopoma poglobil v zgodovino umetnosti.

Za njegov razvoj sta bili pomembni dve zbirki zahodne umetnosti. Dela Moneta, Gauguina, Cézanna, Matissa in Picassa so ga dodatno navdihovala pri stremljenju k avantgardi, še posebej pa sta ga privlačila kubizem in futurizem. Nato je sledilo obdobje izolacije, ki mu ga je namenil Prvi svetovno vojno. Takrat, odrezan od zunanjega draženja, je lahko naredil velik korak, ki je povzročil nastanek nove smeri - suprematizma.

Novo razumevanje empirične realnosti

Njegovo lastne skladbe imajo zapleteno teoretično osnovo, zato s tako lahkoto uporablja tako drzen abstrakten jezik.

Umetnikovo delo je bilo zaradi njegovih literarnih zanimanj pogosto povezano z mistiko. Njegove knjige so bile pogosto filozofske narave. Navduševale so ga ideje o četrti dimenziji. Vendar pa je njegovo dojemanje umetnosti odločilen vpliv pod vplivom nazorov ruskega formalista Romana Jakobsona ter pesniških inovacij Kručeniha in Khlebnikova. S temi pesniki je delil svojo željo po eksploziji konvencionalne logike, da bi prišel do novega razumevanja empirične realnosti.

Dolžan je bil tudi svojima kolegoma umetnikoma Nataliji Gončarovi in ​​Mihailu Larionovu, ki sta v njem podžgala strast do ljudska umetnost in vzbudil zanimanje za moč ikon. Kot umetnik, učitelj in revolucionar si je Malevič prizadeval preobrniti stoletja slikarstva, zakoreninjenega v renesančnih idealih. Ta umetnost, je dejal, je preprosto estetska, v nasprotju s suprematizmom. Domnevno je šel avtor črnega kvadrata dlje od Picassa ali Matissa.

Kazimir Malevič je bil ustanovitelj umetniške in filozofske šole suprematizma. Njegove ideje o obliki in pomenu v umetnosti predstavljajo teoretične osnove nepredmetna ali abstraktna umetnost. Malevič je delal v različnih stilov, vendar je najpomembnejše in znana dela osredotočen na raziskovanje čistih geometrijskih oblik (kvadratov, trikotnikov in krogov) in njihovega medsebojnega odnosa v slikovnem prostoru.

"Črni kvadrat" - ikona ruske avantgarde

Suprematizem je bil eno najvplivnejših gibanj v abstraktni umetnosti dvajsetega stoletja. Zanj so bile značilne preproste geometrijske oblike: ravna črta, pravokotnik, krog, kvadrat na svetli podlagi so pomenili neskončnost prostora. Ideje suprematizma so se uspešno uveljavile v arhitekturi, scenografiji, grafiki in industrijskem oblikovanju. Za razliko od mnogih drugih "...izmov", katerih imena so si naknadno izmislili umetnostni kritiki, ima suprematizem svoje rojstvo, obstoj, razvoj, teoretično utemeljitev, promocijo v množice in celo špekulativne kozmične obete le eni osebi - Kazimirju. Severinovič Malevič.

Suprematizem je umetnost, ki se bori za osvoboditev od naravnih oblik v smeri geometrijske abstrakcije. Rojstvo "črnega kvadrata" ni bilo dejanje racionalne zavesti ali rezultat skrbno načrtovane strategije - njegov pojav je bil nepričakovan in mističen tudi za umetnika samega. Kot se spominja eden od njegovih študentov, cel teden ni mogel niti jesti niti spati, odkar je naslikal sliko.

Tudi otrok bi lahko naslikal tako preprosto sliko, čeprav otroci ne bi imeli potrpljenja, da bi z eno barvo zapolnili tako veliko površino. To delo bi lahko opravil vsak risar, vendar risarjev ne zanimajo preproste geometrijske oblike. Podobno sliko bi lahko naredil duševno bolan človek, a če bi to storil, je malo verjetno, da bi imel najmanjšo možnost, da bi prišel na razstavo in bil ob pravem času in v na pravem mestu. Prav Malevič je postal avtor "Črnega kvadrata", enega najbolj znanih, skrivnostnih in strašljivih umetnin na svetu.